Действие сценическое. Событие и причинное право

Событие и причинное право «как»

Событие в действии сценическом обычно связывают с изменением обстоятельств: произошло нечто, после чего действие уже не может оставаться прежним. Но причинная теория Кретова позволяет поставить вопрос точнее:

что именно событие делает с текущим «как» действия?

До события действие уже осуществляется каким-то способом. Актёр говорит, приближается, избегает, убеждает, ждёт, удерживает партнёра, молчит. Это не случайная форма: данное «как» возникло из предшествующей причинной истории и до настоящего момента позволяло продолжать действие.

Следовательно, у текущего «как» существует не только форма.

У него существует основание продолжаться.

И тогда событие можно рассмотреть с неожиданной стороны:

событие — это не обязательно причина нового «как». Прежде всего оно способно лишить прежнее «как» причинного права продолжаться.

Это различение существенно меняет понимание события.

1. Пока ничего причинно значимого не изменилось, прежнее «как» имеет право продолжаться

Предположим:

субъект хочет получить от партнёра определённый результат;

результат ещё не получен;

он действует определённым способом;

партнёр отвечает;

ситуация меняется, но не настолько, чтобы прежний способ перестал соответствовать действию.

Тогда нет никакой необходимости менять форму.

Более того:

изменение ради изменения было бы причинно необоснованным.

Это важно для актёра.

Очень часто сценическая динамика ошибочно понимается как необходимость постоянно:

менять приспособления;

повышать интенсивность;

искать новую интонацию;

двигаться;

делать паузу;

«перестраиваться».

Но если ничего в причинной организации действия не потребовало изменения, новое «как» будет происходить не из действия.

Его причиной станет:

представление актёра о выразительности;

режиссёрская партитура;

память вчерашнего спектакля;

необходимость «развивать сцену».

Следовательно:

неизменность «как» может быть живой, если продолжается достаточность его причинного основания.

Текущее «как» имеет право продолжаться до тех пор, пока действие не произведёт причину, лишающую его этой достаточности.

2. Поэтому событие прежде всего меняет не форму, а право формы продолжаться

Вот ключевой поворот.

Обычная режиссёрская логика легко превращается в схему:

событие
; актёр должен измениться
; новое приспособление.

Но между событием и новым «как» отсутствует главное звено.

Само событие ещё не сообщает телу:

каким стать.

Оно изменяет ситуацию.

Изменившаяся ситуация создаёт новое различие.

Это различие может получить причинное право внутри продолжающегося действия.

И только тогда обнаруживается:

можно ли всё ещё действовать прежним способом?

Получается:

событие
; изменение поля различений
; причинно значимое различие
; получение им причинного права
; проверка достаточности прежнего «как».

И только если ответ:

нет, так больше нельзя продолжать то же действие,

возникает причинное требование.

Следовательно:

событие не предписывает новое «как». Оно способно отменить достаточность старого.

Это принципиальное различие.

3. Здесь обнаруживаются два разных смысла «причинного права»

До сих пор причинное право в теории Кретова преимущественно отвечало на вопрос:

какое изменение имеет право определять следующее состояние действия?

Но теперь обнаруживается второй аспект.

Можно спросить:

имеет ли текущее «как» право продолжаться?

Эти значения нельзя смешивать.

Первое:

причинное право различия — право войти в причинную генеалогию действия и участвовать в определении его продолжения.

Второе:

причинное право текущего «как» на продолжение — сохранение достаточности данного способа осуществления действия в изменяющейся ситуации.

Второе пока лучше не превращать в отдельную новую категорию. Оно выводится из уже существующих понятий причинного права и достаточности.

Но различение полезно, потому что позволяет объяснить событие гораздо точнее:

новое различие получает причинное право — и вследствие этого прежнее «как» может потерять основание продолжаться.

Это две стороны одного перехода.

4. Событие не обязательно уничтожает прежнее «как»

Это особенно важно.

Произошло событие.

Но из этого ещё не следует:

передел обязан произойти немедленно.

Возможны по крайней мере три ситуации.

Первая:

событие произошло, но не получило причинного права внутри данного действия.

Тогда «как» сохраняется.

Вторая:

событие причинно присвоено, но прежнее «как» всё ещё достаточно.

Тогда действие изменилось в своём причинном поле, но телесный передел ещё не необходим.

Третья:

событие породило различие, получившее причинное право, и прежнее «как» больше не способно осуществлять продолжающееся «что».

Вот только здесь возникает:

причинное требование передела.

Следовательно:

событие и передел не тождественны.

И:

получение новым различием причинного права и потеря старым «как» достаточности тоже не одно и то же.

Между ними существует отношение.

5. Что именно теряет прежнее «как»?

Не физическую возможность.

Это очень существенно.

Актёр может физически продолжить говорить тем же голосом.

Может продолжить сидеть.

Может улыбаться.

Может сохранять прежнюю дистанцию.

Никакой физический закон этого не запрещает.

Но внутри действия возникает другая невозможность:

прежнее «как» перестаёт быть адекватным продолжением данного «что».

Поэтому одна из наиболее точных формул причинного передела:

физически прежнее ещё возможно — процессуально уже невозможно.

Вот где находится причинное право «как».

Не:

тело больше не может это сделать.

А:

действие больше не может причинно продолжаться через это телесное решение, не потеряв собственной причинной связности.

Именно поэтому актёр, продолжающий старую форму после события, может выглядеть совершенно естественно — и при этом действие уже будет мёртвым.

6. Но новое «как» тоже не получает права автоматически

Это вторая половина проблемы.

Если старое «как» потеряло достаточность, что должно возникнуть вместо него?

Классическая партитура легко отвечает:

здесь встать;

здесь замолчать;

здесь отвернуться;

здесь заплакать;

здесь перейти в нападение.

Но причинная теория должна сказать:

ничего из этого событие непосредственно не предписывает.

Событие может уничтожить достаточность старого способа.

Но новое «как» ещё должно возникнуть.

Это означает, что между:

«так больше нельзя»

и

«теперь будет так»

существует принципиальный процессуальный интервал.

Именно там находится причинный передел.

Старое уже потеряло основание.

Новое ещё не стабилизировалось.

Причинно — уже не там.
Морфологически — ещё не здесь.

Это и есть та зона, которую готовая режиссёрская форма обычно перескакивает.

7. Событие поэтому не производит форму — оно открывает необходимость её производства

Эта формула, вероятно, одна из центральных.

Не:

событие ; новая форма.

А:

событие ; изменение причинной организации ; недостаточность прежней формы ; необходимость нового осуществления.

Новое «как» должно быть найдено телесностью внутри этой необходимости.

Поэтому режиссёр, работающий причинно, не обязан говорить актёру:

после этой реплики измени интонацию.

Гораздо точнее поставить условия, при которых:

прежней интонацией продолжать действие станет причинно невозможно.

Тогда новое «как» не назначается.

Оно производится.

Отсюда известная формула получает ещё более точное содержание:

режиссёр не требует нового «как» — он создаёт условия, в которых старое «как» теряет достаточность.

8. Здесь событие встречается с телесностью

До этого событие можно было рассматривать драматургически:

изменилось положение вещей.

Но сценическое действие требует телесного осуществления этого изменения.

Именно тело должно пройти путь:

прежнее «как» ещё существует;

его причинное основание уже нарушено;

возникает несоответствие;

старая организация теряет устойчивость;

начинается передел;

возникает новая организация.

Поэтому событие не становится полностью событием действия только потому, что актёр его понял.

Он может прекрасно понимать:

«мне сообщили о смерти»;

«я узнал об измене»;

«я победил»;

«я проиграл»;

«партнёр ушёл».

Но понимание ещё не гарантирует:

что прежнее телесное «как» действительно потеряло причинное право продолжаться.

Актёр может знать событие и воспроизводить заранее подготовленный результат события.

Тогда:

драматургически событие произошло;

морфологически изменение изображено;

причинного передела не было.

Именно это различение делает причинную теорию практически проверяемой.

9. Событие можно определить через изменение распределения причинного права

Теперь прежнее определение события можно сделать точнее.

Событие действия сценического — не просто:

значительный факт.

И не просто:

изменение предлагаемых обстоятельств.

И даже не просто:

то, что меняет действие.

Глубже:

событие перестраивает распределение причинного права внутри продолжающегося действия.

То, что прежде было периферийным, может стать центральным.

То, что прежде причиняло действие, может потерять значение.

То, что позволяло продолжать прежнее «как», перестаёт быть достаточным.

Например:

партнёр до сих пор сопротивлялся.

Субъект убеждал.

Затем партнёр говорит:

«Я согласен».

Физически субъект вполне способен продолжить убеждать.

Но если согласие действительно причинно присвоено, прежнее действие теряет основание.

То есть:

изменилось не тело.
Изменилось право тела продолжать прежнюю организацию.

Именно это событие должно осуществить телесно.

10. Здесь становится видна разница между событием пьесы и событием действия

Пьеса может заранее установить:

здесь партнёр согласился.

Это драматургический факт.

Актёр знает его ещё до начала спектакля.

Но действие не имеет права пользоваться этим фактом заранее.

До реплики партнёра:

убеждение ещё может быть причинно достаточным.

После реплики:

оно может потерять достаточность.

Но только если реплика действительно вошла в причинную генеалогию.

Получается парадокс:

актёр заранее знает момент, когда его прежнее «как» должно потерять право; но само действие не может лишить это «как» права раньше события.

Иначе партитура причинит передел.

Тогда актёр сыграет:

«сейчас будет событие».

И это будет уже знание спектакля, захватившее причинное право настоящего.

Поэтому мастерство заключается в чрезвычайно трудном состоянии:

знать, где старое «как» должно оказаться недостаточным, но не лишать его достаточности раньше, чем это сделает происходящее.

11. Это уточняет понятие события у Товстоногова

Определение Товстоногова связывает действие с единым психофизическим процессом достижения цели в борьбе с предлагаемыми обстоятельствами.

Событийный анализ устанавливает узловые изменения этой борьбы.

Причинная теория Кретова не отменяет событийную структуру.

Она задаёт к каждому событию дополнительный вопрос:

что именно после него потеряло право продолжаться по-прежнему?

Это очень продуктивный режиссёрский вопрос.

Не просто:

что произошло?

Не только:

что теперь хочет персонаж?

Но:

что он больше не может причинно делать так, как делал секунду назад?

Если ответ отсутствует, возможно, событие пока найдено только литературно.

Если ответ:

«он должен стать грустнее»,

найдена эмоция.

Если:

«он теперь говорит громче»,

найдена форма.

Но если можно установить:

какое прежнее отношение, способ воздействия, способ удержания результата или способ существования с партнёром потерял достаточность,

событие начинает приобретать причинную структуру.

12. Причинное право «как» позволяет увидеть и ложный передел

Предположим, событие ещё не произошло.

Но актёр знает партитуру и заранее меняется.

Получается:

старое «как» ещё причинно достаточно;

однако актёр его прекращает.

Новое «как» возникает.

Но его причина находится не в действии.

Она находится:

в памяти;

в режиссёрском задании;

в знании текста;

в ожидании будущего.

Это преждевременный передел.

Обратная ошибка:

событие уже получило причинное право;

прежнее «как» потеряло достаточность;

актёр продолжает прежнюю форму.

Это задержанный передел.

И тогда появляется очень точный критерий актёрской тренированности:

не менять «как» раньше утраты его причинной достаточности и не удерживать его после этой утраты.

То есть:

не раньше и не позже причинной необходимости.

Это значительно строже, чем требование «быть органичным».

13. Но принадлежит ли новому «как» собственное причинное право?

Здесь нужно быть осторожным.

Если начать говорить:

старое «как» имеет право;

новое «как» получает право;

событие имеет право;

различие имеет право;

мы рискуем размыть понятие.

Поэтому строгая версия должна оставаться такой:

Причинное право принадлежит прежде всего различию или изменению, которое допускается в причинную генеалогию действия.

Достаточность относится к текущему «как».

Тогда последовательность остаётся чистой:

событие создаёт изменение;

изменение порождает различие;

различие получает причинное право;

вследствие этого изменяется состояние действия;

прежнее «как» проверяется на достаточность;

оно может потерять достаточность;

возникает причинное требование;

телесность проходит передел;

возникает новое «как»;

последствия нового «как» входят в следующую причинную конфигурацию.

Поэтому выражение:

«причинное право „как“»

полезно как исследовательский вопрос, но в строгой терминологии лучше говорить:

причинное право различия и причинная достаточность «как».

Это предотвращает концептуальную инфляцию.

14. И всё же в вопросе о «праве как» обнаружилось нечто новое

Хотя вводить новую категорию не требуется, сам вопрос выявляет важную сторону события.

До сих пор событие преимущественно рассматривалось как:

появление нового причинно значимого различия.

Теперь становится видно его отрицательное действие:

событие не только даёт чему-то новое причинное право — оно способно лишить прежний способ действия основания продолжаться.

Это существенно.

Потому что новый способ может ещё быть неизвестен.

Следовательно, событие обладает не обязательно формообразующей, но дестабилизирующей причинной функцией.

Оно говорит не:

«делай теперь так».

Оно причинно производит:

«так больше нельзя».

А вот ответ на вопрос:

«как теперь?»

должно произвести само продолжающееся действие через телесность.

Именно между этими двумя формулами находится передел.

15. Здесь появляется минимальная структура живого события

Теперь её можно представить чрезвычайно компактно:

Было возможно так.

;

Что-то изменилось.

;

Изменение стало различием для данного действия.

;

Различие получило причинное право.

;

Так продолжать стало недостаточно.

;

Но нового «так» ещё нет.

;

Телесность проходит передел.

;

Возникает новое «как».

;

Оно изменяет партнёра и ситуацию.

;

Изменяются условия того, что дальше сможет стать причиной.

Последняя ступень особенно важна.

Если новое «как» просто заменило старое, перед нами ещё обычная причинная цепочка.

Если же его последствия изменили:

что дальше вообще может получить причинное право,

мы имеем причинно-перестраивающуюся систему.

То есть событие не просто меняет действие.

Оно способно изменить условия дальнейшего причинения действия.

16. Поэтому событие находится не перед переделом, а частично осуществляется в нём

Это возвращает нас к более глубокому пониманию события.

Нельзя окончательно представить:

событие произошло ; потом актёр отреагировал.

Для сценического действия этого недостаточно.

Если событие действительно изменяет способ существования действия, то его осуществление продолжается в самом переделе.

Драматургически:

событие уже произошло.

Причинно:

его последствия ещё только получают право.

Телесно:

старое ещё не исчезло.

Процессуально:

новое уже требуется.

Поэтому:

событие действия сценического — не точка между двумя состояниями. Оно является процессом утраты одним способом достаточности и возникновения другого способа продолжения того же действия.

Здесь событие, причинное право, причинное требование, передел и процессуальное тождество оказываются связаны в одной конструкции.

17. И это даёт режиссуре очень простой практический инструмент

После определения события можно не спрашивать актёра:

«Как ты изменишься после события?»

Этот вопрос слишком быстро требует форму.

Вместо него:

Что после этого события ты больше не можешь продолжать так же — и почему?

Если актёр отвечает только:

«я теперь расстроен»,

найдено состояние.

Если:

«я теперь должен говорить тише»,

найдена форма.

Если:

«раньше я мог добиться от него результата убеждением, но после его признания убеждать уже некого»,

найдена причинная недостаточность прежнего «как».

И только после этого имеет смысл наблюдать:

какое новое «как» произведёт тело.

Режиссёр знает структуру.

Но не должен преждевременно присваивать себе право произвести морфологию передела.

18. Предельная формула

Теперь отношение события и «как» можно выразить тремя фразами:

До события прежнее «как» имеет причинное основание продолжаться.

Событие способно сделать это основание недостаточным.

Новое «как» должно возникнуть из самой этой недостаточности, а не из знания о том, каким оно должно быть.

Отсюда становится понятнее и живое действие.

Оно не обязано непрерывно меняться.

Наоборот:

оно должно сохранять способ действия столько, сколько сохраняется его причинная достаточность, и изменять его тогда, когда действие само лишает этот способ возможности продолжать процесс.

Поэтому:

неизменность может быть живой.

И:

изменение может быть мёртвым.

Вопрос не в изменении.

Вопрос в его причинной генеалогии.

Заключение

Формула «событие и причинное право „как“» приводит к важному уточнению причинной теории Кретова.

Строго говоря, не стоит вводить отдельную категорию «причинного права „как“».

Достаточно различить:

причинное право различия — что получило возможность изменить действие;

и

причинную достаточность «как» — может ли прежний способ всё ещё осуществлять то же действие в новой конфигурации.

Тогда событие занимает точное место:

Событие перестраивает поле различений.
Различие получает причинное право.
Прежнее «как» теряет достаточность.
Возникает причинное требование.
Телесность осуществляет передел.
Новое «как» возникает.
Его последствия перестраивают дальнейшую причинность.

И отсюда следует, возможно, одна из наиболее важных формул для событийного анализа:

Событие не говорит действию, каким ему стать.
Событие лишает прежнее «как» права оставаться достаточным.

Ещё точнее:

событие причиняет не новую форму, а невозможность причинно продолжать прежнюю.

А новое «как» — это уже ответ действия на эту невозможность.

Поэтому момент живого сценического события находится не там, где актёр показал изменение.

Он находится там, где:

старым способом ещё физически можно — но действием уже нельзя; новым способом уже необходимо — но его формы ещё нет.

И именно в этом промежутке действие сценическое не изображает событие.

Оно его осуществляет.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации