Маскарад. Круиз, ГРДТ им. Н. А. Бестужева

Спектакль "Маскарад.Круиз.", ГРДТ им. Н.А.Бестужева, г.Улан-Удэ, рецензия-отзыв (обзор).




Когда классическая драма XIX века переносится в современные декорации, всегда есть риск скатиться в поверхностное «осовременивание»... Однако режиссер Александр Фатеев в спектакле «Маскарад. Круиз» пошел по иному пути. Он не просто переодел героев Лермонтова в брендовые костюмы, он нашел идеальный эквивалент лермонтовскому Петербургу — замкнутое, стерильное и порочное пространство роскошного круизного лайнера.

Взяв за основу хрестоматийную драму Михаила Лермонтова, режиссер совершил глубокую хирургическую деконструкцию смыслов, перенеся действие из чопорного Петербурга XIX века в герметичное пространство современного океанского лайнера.

Выбор круизного лайнера в качестве места действия — это блестящая метафора. Режиссер Александр Фатеев создает на сцене модель изолированного микромира, «золотой клетки», где герои обречены на бесконечное взаимодействие друг с другом. Здесь роскошь не просто фон, а обязательное условие игры. Если у Лермонтова маскарад был событием, то у Фатеева вся жизнь героев превращается в непрерывный «круизный маскарад», с экзотическими нотками современности.

Режиссерская трактовка смещает акцент с романтического фатализма на острую социальную сатиру. Герои Фатеева — это инфантильные современные «светские львы», для которых сохранение медийного лица и публичного статуса важнее человеческой жизни. Трагедия Арбенина здесь рождается не только из его личной демонической природы, но и из давления общества, где малейшая ошибка (потерянный браслет) становится поводом для тотального, в прямом смысле, уничтожения.

Роман Гаврилов(Арбенин) представляет нам сложного, изломанного героя. Его Арбенин — это человек, пытающийся «завязать» с темным прошлым, но обнаруживающий, что правила игры на лайнере ничуть не милосерднее, чем за игорным столом. Гаврилов ювелирно ведет партию перехода от ледяного спокойствия к разрушительному безумию ревности.

Анастасия Герасимова (Нина) в этой постановке — единственный живой человек в мире сумасшедший роскоши, шампанского и мороженого. Ее беззащитность подчеркивается масштабностью декораций, она кажется хрупкой фигурой, зажатой в шестеренках огромного механизма, что в дальнейшем и погубит ее.

Интересны и антагонисты: Михаил Ячин (Звездич) и Ольга Кудряшова (Баронесса Штраль). Их дуэт воплощает ту самую легкость и безответственность, которая в итоге приводит к катастрофе. Второстепенные персонажи — чиновники, гости — создают необходимый «шум», ту массовку, чье мнение для героев становится фатальным.

Работа художников — Светланы Ивановой (сценография) и Екатерины Груздевой (костюмы) — заслуживает отдельного упоминания. Интерьер лайнера выглядит притягательно-глянцевым, будто бы с обложки модного европейского журнала, но в нем ощущается тревожная «стерильность». Костюмы Груздевой — это удивительно. Они выполняют две функции одновременно: роль доспехов и таинственных масок.

Свет Наталии Гары и музыкальное решение Натальи Ворожейкиной работают на создание атмосферы нарастающего саспенса. Особую роль играет пластика Владимира Лопаева: движения актеров порой напоминают мерное покачивание судна, что создает у зрителя почти физическое ощущение неустойчивости, некой тревожности, этого мира.

Спектакль «Маскарад. Круиз» — это настоящее зеркало действительности, в которое современному обществу будет смотреться, конечно же, неуютно, но необходимо. Это глубокое размышление о том, как за внешним блеском и благополучием мы теряем способность верить и прощать.

Постановка Александра Фатеева доказывает, что Лермонтов сегодня звучит не менее остро, чем полтора века назад. Это умный, яркий, стильный и безжалостный спектакль, который не дает ответов, но задает очень правильные вопросы, и показывает жажду жизни, в лице Нины, с философской стороны.


© Никита Перевалов.


(Фотография взята из открытых источников. Автор не претендует на правообладание данным материалом).