Лермонтов в профиль

История одного карандашного рисунка

11 июля 1840 года в ходе Кавказской войны произошло кровопролитное сражение у горной речки Валерик. В нём принимал участие поручик Тенгинского полка Михаил Лермонтов. В то время поэт служил на Кавказе, в составе отряда под командованием генерала А.В.Галафеева. По следам событий Лермонтов пишет стихотворение «Валерик», благодаря которому эпизод сражения в горах стал одним из самых знаменитых в истории Кавказской войны.

По одним источникам, стихотворение было написано в июне 1940 года, вскоре после битвы. Но есть и альтернативное мнение, что поэт написал эти строки в последний год своей жизни, летом 1941 года, находясь в Пятигорске. Как бы то ни было, произведение было впервые опубликовано уже после гибели Лермонтова в альманахе «Утренняя заря», в 1843 году, под заголовком «Валерик» - (в переводе с чеченского означает «река смерти»). Сам же автор оставил стихотворение без названия.
Есть и ещё интересный артефакт, связанный с эпизодом Кавказской войны.
Через несколько дней после Валерикского боя, поручик артиллерии и офицер Генштаба, барон Пален, (он был художником-любителем) и также принимал участие в сражении, - сделал серию карандашных портретов своих сослуживцев, участников кампании лета 1840 года. Барон рисовал в палатке подполковника Россильона, на бивуаке, во время долгой стоянки у Миатлинской переправы в Дагестане.
 Дмитрий Петрович фон дер Пален был из так называемых «обрусевших немцев», представители рода которых на протяжении многих лет верно служили российской короне. Портреты однополчан, созданные бароном Паленом, стали ценными историческими артефактами, среди которых самый известный - последний прижизненный портрет Михаила Лермонтова.

Профильное изображение – единственное в иконографии поэта. В его живописной портретной серии, включая и автопортрет, поэт изображен в анфас или с поворотом в три-четверти.

В портретах Ф. Крюгера, П.Заболоцкого современники находили сходство, хотя изображения не лишены были салонности. Это не было личным желанием художников или излишне навязчивым стремлением угодить заказчику (а портрет Лермонтова заказала любящая бабушка поэта – Елизавета Алексеевна Арсеньева.) Художники следовали требованиям жанра эпохи романтизма. Черты лица облагораживались, взгляд был устремлён мимо холста, «в себя» или к небу, показывая отрешённость от всего суетного и будничного. В портрете важно было передать внутреннее состояние: меланхолию, мечтательность, затаённую грусть.
В карандашном портрете Палена – не подчёркнут ни социальный статус поэта, ни особое возвышенное состояние души, ни его бунтарский дух.


 Окопный реализм против эффектных романтических приёмов. Не расстёгнутый ворот рубахи и развевающиеся на ветру волосы, а дорожный сюртук без эполет, помятая армейская фуражка, отросшие бакенбарды. Не подчёркнуто-высокий аристократический лоб и «сглаженные» черты лица, а чуть вздёрнутый нос, не мятежный дух вольнолюбца, а спокойствие и … усталость.
История обнаружения портрета – классический пример кропотливой исследовательской работы. Профессор Павел Висковатов, собирая материалы для будущей книги-биографии Лермонтова, отыскал паленовский рисунок. Он хранился в личном архиве уже престарелого в то время подполковника Генерального штаба – барона Россильона. Того самого, в палатке которого, у Миатлинской переправы  40 лет назад Пален делал портретные наброски сослуживцев.
 
Портрет был передан при личной встрече Россильоном Висковатову  (по другим сведениям, - продан – это уже не столь важно). Важную роль в дальнейшей судьбе портрета сыграл другой факт.

 В январском номере журнала «Русская старина» за 1884 год Павел Александрович Висковатов опубликовал статью «Михаил Юрьевич Лермонтов. Вновь найденный и впервые изданный его портрет». В качестве иллюстрации прилагалась гравюра вновь обнаруженного портретного изображения.  Публикация получила широкий резонанс в культурных кругах.

На этом история портрета не закончилась. Неожиданно на публикацию откликнулся сам автор рисунка, барон Дмитрий Пален. Будучи в почтенном возрасте, он жил тогда в городе Ревеле (нынешний Таллин). Пален связался с профессором, и вскоре они встретились в Ревеле.

Биограф тепло вспоминал об этой встрече, рассказах Палена о крепости Грозной, горных пейзажах, стоянке вблизи реки Сулак, быте офицеров, служивших на Кавказе. Это был рассказ живого сослуживца Лермонтова, художника-любителя, карандаш которого запечатлел последний прижизненный облик поэта. Эти воспоминания обогатили кавказские главы биографии Лермонтова, написанной Павлом Висковатовым.
И ещё одну важную роль сыграла находка Висковатова в увековечении памяти Михаила Лермонтова.

Поскольку поэт погиб на дуэли, в горах Кавказа, далеко от столицы, - посмертной маски не было снято. Карандашный профильный рисунок послужил отправной точкой для монумента, созданного скульптором Александром Опекушиным.
Памятник Михаилу Юрьевичу Лермонтову был открыт в Пятигорске  16 августа  1889 года. Торжество состоялось при огромном стечении народа.
Поэт, одетый в офицерский сюртук, подперев рукой подбородок, задумчиво смотрит вдаль, где возвышаются любимые с детства «синие горы Кавказа»: величественные горные хребты и двуглавый красавец Эльбрус.
А у его ног – раскрытая книга – как символ творческой жизни, оборвавшейся столь рано, 27 июля, 1841 года на склоне горы Машук.

На фото: Д.Пален. Портрет М.Лермонтова. 1840 г.