26 сентября. Отступники отмечают 20-летие

26 сентября 2006 года, 20 лет назад, в нью-йоркском Ziegfeld Theatre состоялась премьера фильма Мартина Скорсезе «Отступники». Фильм, принесший Скорсезе 6-ю (!) номинацию на премию Оскар в категории Лучший режиссёр и первую (и на сегодняшний день – единственную!) победу в этой категории. Эта победа и довольно длинный ряд других достижений картины Скорсезе на фестивальных площадках спровоцировали весьма ожесточённые споры как в среде кинокритиков, так и в среде обычных кинозрителей. Дело в том, что официально признанным фактом является то, что «Отступники» — ремейк гонконгского триллера 2002 года «Wu jian dao (Infernal Affairs)» режиссёров Эндрю Лау и Алана Мака, сценарий которого Мак написал вместе с Феликсом Чоном. (В свою очередь замысел этого фильма, по словам Мака, был навеян фильмом Джона Ву «Без лица» (1997) и его идеей о герое и злодее, поменявшихся личностями.) Но гонконгский фильм, хотя и удостоился многих наград, но в основном в Азии. По мнению целого ряда критиков и большого числа кинозрителей Америка и Европа незаслуженно обошли вниманием фильм Эндрю Лау и Алана Мака, в то время как американский ремейк не только не превзошёл гонконгский оригинал, но вообще бледно выглядел на его фоне. Чтобы понять, насколько справедливы утверждения, нужно, хотя бы вкратце, рассмотреть историю создания фильма «Отступники».
Итак, в декабре 2002 года на экраны кинотеатров в Гонконге вышел фильм Wu jian dao (Infernal Affairs). (Любопытно, что в России этот фильм вышел на экраны кинотеатров практически одновременно с Гонконгом – 12 декабря 2002 года – и под названием «Двойная рокировка».) По словам российского кинокритика Евгения Нефёдова, эта картина «в родном Гонконге – не просто попала в число «суперхитов», но и признана наивысшим достижением в гангстерском кинематографе»
https://allofcinema.com/otstupniki-the-departed-2006/ . А с февраля 2003 года фильм начал успешное шествие по кинотеатрам и фестивальным площадкам всего мира. Но только не в США. В США фильм вышел на экраны только в сентябре 2004 года, и то ограниченным тиражом. Объяснение такому «торможению» весьма простое: уже в 2003 году кинокомпания Warner Brothers совместно с продюсерской компанией Plan B, принадлежавшей Брэду Питту и тогдашней его супруге Дженнифер Энистон, выкупили права на создание ремейка этой картины, заплатив за это 1,75 миллионов долларов.
Создание сценария будущего ремейка было поручено 43-летнему на тот момент Уильяму Монахану. У него в послужном списке была успешная работа журналиста, один опубликованный роман, премия Pushcart Prize и…всего один сценарий. Но, видимо, считалось, что для переделки уже готового и успешного сценария под вкусы и запросы американской публики особый сценарный опыт не нужен.
Когда был готов сценарий, предложение ставить фильм по нему было сделано Мартину Скорсезе. Любопытно, что Скорсезе в тот момент был не в курсе, что ему предлагается делать ремейк. Возможно, от него специально утаили эту информацию, поскольку у него был не совсем удачный опыт создания ремейка – фильм «Мыс страха» 1991 года, который уступил в оценках критиков и зрителей оригиналу 1962 года. Гонконгский фильм «Wu jian dao (Infernal Affairs)» Скорсезе на момент заключения контракта не видел, но сценарий Монахана напомнил ему одну из его любимых картин – «Белую горячку» Рауля Уолша 1949-го года, где так же одним из действующих лиц был агент под прикрытием, внедрившийся в окружение абсолютно «отмороженного» гангстера. И для Скорсезе это стало достаточной причиной принять предложение. А когда, уже начав работу над картиной, Скорсезе всё же узнал, что снимает ремейк, то намеренно решил не смотреть «Двойную рокировку» до тех пор, пока не закончит картину.
Брэд Питт, кстати, «вложился» в покупку прав на создание ремейка гонконгского фильма не только исходя из финансовых соображений. Он хотел сыграть образ, который в фильме Эндрю Лау и Алана Мака сыграл Энди Лау, и был даже утверждён на роль Колина Салливана. Но, поскольку исполнителем роли Билли Костигана был утверждён Леонардо Ди Каприо, Питт понял, что на его фоне будет выглядеть очень старым. Как-никак, он старше Ди Каприо на 11 лет. Питт отказался от роли и ушёл сниматься в фильме Алехандро Иньярриту «Вавилон».  Тогда друг Скорсезе, режиссёр Кеннет Лонерган, предложил взять на роль Колина Салливана Мэтта Деймона. Причём, аргумент у него был предельно простой: действие фильма происходит в Бостоне, а Деймон – уроженец Бостона. Скорсезе согласился с этим предложением, но не в силу биографических деталей, а потому, что, по словам самого Скорсезе, Деймону  были присущи «самоуверенность и бравада», необходимые для этой роли.
С ролью Фрэнка Костелло вышло ещё интереснее. Первым кандидатом на роль был Аль Пачино, но Аль Пачино отказался от этой роли из-за занятости в съемках фильма «88 минут» (2007). Тогда Скорсезе сделал предложение Джеку Николсону, у которого оно тоже сначала не вызвало особого интереса. Уговаривали его втроем: Скорсезе, Монахан и ДиКаприо. Уговорить удалось, поскольку, во-первых, Николсону, до этого снявшемуся в паре комедий, захотелось сыграть «классного, колоритного злодея», а, во-вторых, Николсон поставил условие предоставления ему широчайшей свободы действий, и ему пошли навстречу.
В итоге роль Костелло основательно переписали, сделав её крупнее. Но и помимо этого, Николсон принёс на площадку столько отсебятины, что часть самых запоминающихся сцен фильма — включая момент, когда Костелло внезапно достаёт пистолет и направляет его в лицо Костигану, — оказались чистой импровизацией, совершенно неожиданной для его партнёров по съемочной плащадке.
Идея снять сцену, в которой Фрэнк Костелло посещает оперу, тоже целиком принадлежала Джеку Николсону. Причём, исключительно по его замыслу в этой сцене вместе с ним должны были присутствовать две дамы: чёрная и белая. (Одной ему мало!) Джек Николсон захотел, чтобы его герой - Фрэнк Костелло - посетил конкретную оперу  - «Лючия ди Ламмермур» Гаэтано Доницетти. И это было совсем не случайным капризом. Это была музыкальная отсылка к фильму «Лицо со шрамом» (1932), своего рода оммаж Полу Муни, персонаж которого часто насвистывал секстет из этой оперы всякий раз, когда кого-то убивал.
Кстати, Фрэнк Костелло — это имя реального гангстера, жившего и действовавшего в эпоху «сухого закона». Однако настоящий Фрэнк Костелло был итальянцем, а не ирландцем, и жил в Нью-Йорке. Но прообразом персонажа фильма Скорсезе послужил не герой криминальной хроники 20-30-х годов, а ирландско-американский авторитет Уайти Балджер, входивший в десятку самых разыскиваемых ФБР преступников, и арестованный только в 2011 году.
При бюджете в 90 млн долларов «Отступники» собрали в прокате около 291,5 млн — из них 132,4 млн в Северной Америке, что на тот момент сделало фильм самым кассовым в карьере Скорсезе. Но финансовый успех картины стал для Скорсезе не самым важным. Главным для него явилось присуждение (наконец!) премии Оскар за режиссуру.
79-я церемония «Оскара», которая стала для Скорсезе вечером реванша, прошла 25 февраля 2007 года. «Отступники» взяли четыре статуэтки: лучший фильм, лучшая режиссура, лучший адаптированный сценарий (Монахан) и лучший монтаж (Скунмейкер). Леонардо Ди Каприо за роль в этом фильме не получил ни одной номинации.  Кинокомпания Warner Bros., во-первых, сочла более перспективным выдвижение Ди Каприо в номинации «Лучшая главная мужская роль» в фильме «Кровавый алмаз». А от номинации «Лучшая мужская роль второго плана» Ди Каприо отказался сам, поскольку в этой номинации был выдвинут его партнёр по фильму Марк Уолберг, и Леонардо не хотел создавать ему конкуренцию.
Приз за режиссуру Скорсезе вручали сразу трое: Фрэнсис Форд Коппола, Стивен Спилберг и Джордж Лукас. Мартин Скорсезе вполне искренно признался, что был удивлен победой фильма. По его словам, картина получилась столь мрачной и жестокой, что он даже не помышлял о наградах во время съемок.
Выше уже отмечалось, что в силу финансовых соображений гонконгский оригинал картины в США не демонстрировался, по крайней мере, до конца 2004 года. А в материковом Китае «Отступники» в прокат вообще не вышли — из-за сюжетной линии о продаже Костелло микрочипов китайским агентам. Гонконгский оригинал, кстати, там показывали, но с переписанным финалом, где крот в полиции оказывается пойман. (Страсть к хэппи-эндам, оказывается, не только американское явление!)
Что касается оценок фильма кинокритиками, то можно насчитать даже не десятки, а сотни статей, посвящённых этой картине. Причём, подавляющее большинство статей сводится к сравнению американского ремейка с гонконгским оригиналом. Все кинокритики разделились на 2 группы: одни считают, что «Отступники» превзошли оригинал, другие – что фильму Скорсезе далеко до «Двойной рокировки». Своего рода попытку примирить эти две противоположных точки зрения представляет собой рецензия на фильм «Отступники» от гуру американской кинокритики Роджера Эберта, в которой он пишет: «Сюжет вдохновлён фильмом « Двойная рокировка » (2002) Алана Мака и Эндрю Лау, самым успешным гонконгским фильмом последних лет. Действительно, перечитав свою рецензию на этот фильм 2004 года, я понимаю, что мог бы изменить имена, скопировать и вставить текст, и обсуждать бы этот фильм. Но это касалось бы только поверхности, сюжета и нескольких философских квазиглубоких рассуждений. Что делает этот фильм фильмом Скорсезе, а не просто пересказом, так это использование режиссёром актёров, локаций и энергии, а также скрытая тема. Я люблю говорить, что фильм — это не о том, о чём он, а о том, как он об этом рассказывает. Это всегда верно для фильмов Скорсезе.» https://www.rogerebert.com/reviews/the-departed-2007
Впрочем, как не единожды отмечалось, для FilmGourmand’а более существенными являются оценки кинопроизведений зрителями, а не критиками. А эти оценки таковы: 83% пользователей сайтов IMDB и Кинопоиск поставили фильму Мартина Скорсезе «Отступники» оценки от 8 до 10. С учетом этого показателя и сказанного выше рейтинг этого фильма по версии FilmGourmand’а составил 9,183, что позволило ему занять 129 место в Золотой Тысяче.