10 фильмов Ингмара Бергмана

/- Я хотел бы исповедаться истова, но душа моя пуста. И эта пустота как зеркало, я смотрю на себя в это зеркало и меня охватывает отвращение и ужас. Безразличие к людям извергло меня из их среды, и я живу в мире призраков, пленник своих грез и фантазий. …
…
- Я хочу знать. Не верить, не предполагать, но знать. Хочу чтобы Бог протянул мне свою длань, явил свой лик, заговорил со мной, но Он безмолвствует. Я кричу Ему в туманный мрак, но там словно никого нет.
- Может и правда нет.
- Тогда жизнь это невыносимый ужас. Невозможно жить сознавая что всё тщетно, а впереди только смерть. …
- Мы олицетворяем свой страх, создаем его образ и называем этот образ - Богом. …

- Жизнь моя прошла в бесплодных поисках, в блужданиях, в бессмысленном многословии. То было небытие… Я говорю это без горечи и сожаления так как знаю - большинство людей живет так же.

из к/ф «Седьмая печать»

- А о чем говорят твои ответы?
- Ты правда хочешь узнать? … О том, что моя жизнь была дерьмом, абсолютно бессмысленная, дурацкая жизнь.

из к/ф «Сарабанда» /

итак, мои маленькие друзья, настал тот великий день, когда можно подвести черту, скажем так, в моем первом знакомстве с режиссером Ингмаром Бергманом. как то так получилось, что Бергман оказался первым режиссером, с которого я начала собирать подборки фильмов, которые можно назвать - знакомство с режиссером. после Бергмана, я уже придумала, будет - Федерико Феллини. к слову ни одного фильма Феллини я тоже еще не смотрела, как мне кажется. так же как я не смотрела ни одного фильма Бергмана, до этой подборки фильмов. что сказать в целом если, обобщенно, по Бергману и тому времени что я потратила на просмотр его «великих» и не очень шедевров. скажу одно, это было сложновато! сложновато это было в силу того, что Бергман очень скоро стал меня раздражать… и это раздражение нарастало с каждым новым фильмом. а фильмов было 10! какие то фильмы и моменты в этих фильмах я смотрела уже просто стиснув зубы. я не из тех людей, что бросают задуманное на полпути, я люблю доводить начатое до конца. что не скажешь о Бергмане, кстати. он то свои фильмы до конца не доводит. я очень много написала про каждый фильм отдельно. в каждом тексте я неизменно - ругала Бергмана. на разные лады, поэтому сейчас уже не хочется повторяться в десятый раз… мда. всё основное я написала в тех текстах, на которые ниже дам ссылки.

я начала смотреть Бергмана с фильма «Земляничная поляна», и хочу сказать что на мой взгляд лучшее у Бергмана это его ранние работы. те черно-белые фильмы, без особой смысловой нагрузки. из того, что я посмотрела это «Земляничная поляна», «Лето с Моникой», «Женщины ждут». «Седьмая печать» уже не то, так как там Бергман стал «усложняться», скажем так, что вообще не пошло ему на пользу! Бергман мог бы быть хорошим режиссером, но он решил еще стать сценаристом… и конечно некоторые монологи, его героев, может они и интересны, а как на счет всего остального фильма? фильм это не только монологи и интерьеры, что то там есть еще, должно быть что то цельное, обобщающее, чего в фильмах Бергмана нет. либо да, можно дать одни «глубокомысленные» монологи, но и это надо сделать как то умеючи, у Бергмана этого не вышло. если акцент делается на глубоких монологах, то не надо вообще тогда давать никаких сюжетов, особенно сложных и запутанных. у Бергмана же всё в кучу. да, главная претензия моя к Бергману это - чрезмерность. желание дать как можно больше, всё и сразу. в итоге вместо какого то отдельного хорошего блюда - каша, какое то месиво. тут тебе и глубокие смыслы, и красивые интерьеры, и сюжет закрученный перекрученный, и актеры то хорошие, сильные. ну перебор! просто перебор, и всё вместе это дает очень плохой эффект! очень плохой. у Бергмана нет будто чувства меры, и количество снятых им фильмов говорит тоже об этом же. из за того, что он хочет дать всё и сразу, хочет сказать обо всем, он не уделяет внимание деталям! мелочам, которые отвечают порой за всё. любой бергмановский фильм можно превратить в шедевр. как? убрав оттуда всё лишнее! изменив немного сюжет, что то переиграв, и могло быть и правда - гениально. но так как дает это Бергман, я не то что гениальным, я даже особо талантливым это назвать не могу. что увы.

Бергман однозначно не мой режиссер. я вряд ли буду его пересматривать. хотела еще посмотреть документальный фильм о нем, но может позже уже. что еще сказать, по Бергману. я поражена тому, какое отношение у многих к Бергману и его фильмам. на мой взгляд это что то напускное, показушное. всем людям, которые любят Бергмана я бы задала вопрос - за что? за что вы его любите. за глубину? расскажите мне пожалуйста о чем его фильмы? и посидела бы послушала что эти люди скажут. в ответ скорее всего было бы - мычание. нууу… это, то самое, как говорится. и так далее. смыслы у Бергмана по большей части банальные и поверхностные, и смотрят его люди так же - поверхностно. не видят несостыковок, или не хотят видеть, не видят каких то тупиковых сюжетных линий ведущих в никуда. даже его знаменитый фильм «Персона», о чем этот фильм? да как бы особо - ни о чем. чтобы он был о чем то надо было немного напрячься и продумать сюжет! а Бергман такими вещами не занимается. и его импровизация она сослужила ему не очень хорошую службу. импровизация Бергмана это непродуманность, расхлябанность, бессмысленность. но чтобы это понять нужно как раз глубоко всматриваться в Бергмана и его фильмы. а этого то как раз никто и не делает. «глубина» Бергмана для таких же «глубоких» зрителей, как он сам видимо.

где то еще пишут, что Бергман любил Тарковского, а Тарковский любил Бергмана. на мой взгляд это совершенно разные величины! Тарковский умел снимать и продумывать кино! а Бергман - не особо. Тарковский в этом дуэте, скажем так, истинный гений. Бергман, это какая то, простите, пародия на гения. пародия на гениального режиссера. Тарковский стоит гораздо выше Бергмана, это определенно. именно Тарковского можно называть и великим и глубоким, но уж никак не Бергмана. у Тарковского конечно тоже запутаны смыслы в его например «Жертвоприношении», но не настолько как у Бергмана. я приведу такое странное сравнение, но Тарковский и Бергман, это как Бутусов и Дима Билан, например. искать глубокие смыслы в фильмах Бергмана это как искать глубокие смыслы в песнях Билана, хотя они неплохи и под настроение может самое то. но сравнивать этих артистов, музыкантов, режиссеров - неприемлемо! категорически нельзя. это разные категории.

в чем ошибка Бергмана? он захотел пойти глубже, чем смог это всё снять и показать зрителю. он, скажем так, позарился на слишком большой кусок пирога, который не особо смог откусить. Бергману надо было снимать фильмы с другими талантливыми сценаристами, он гораздо больше мог бы сделать как режиссер, а не как сценарист и автор собственных «шедевров». но амбиции не дали быть - просто режиссером.

«ЗЕМЛЯНИЧНАЯ ПОЛЯНА», 1957г.

78-летний профессор из Стокгольма вспоминает и пересматривает разочарования своей долгой жизни. Вместе с женой сына он едет на машине на вручение почётной премии, посещая по пути места, где прошла его молодость, встречая разных людей и старых знакомых, вспоминая сны и былое.

цитата:

/Наши отношения с людьми обычно состоят из обсуждения чужих поступков и характеров. В какой то момент это стало для меня невыносимо и я добровольно отказался от того, что называется общением. Это привело к тому, что на закате своих дней я остался один, всю жизнь я провел в трудах и счастлив этим. То, что началось как борьба за существование стало в итоге страстью к науке./

«ПЕРСОНА», 1966г.

Знаменитая актриса внезапно перестает разговаривать. Никто не понимает, что с ней происходит, и психиатр отправляет ее с сиделкой на море. Актриса молчит и слушает, сиделка постоянно разговаривает, а границы между личностями двух женщин постепенно размываются.

цитата:

/- Знаете я в этом совсем не разбираюсь, я конечно люблю кино, театр, но к сожалению редко выбираюсь. Меня ужасно восхищают люди искусства. По моему искусство имеет колоссальное значение, особенно для людей, которые находятся недалеко, в том или ином смысле. /

«СЦЕНЫ ИЗ СУПРУЖЕСКОЙ ЖИЗНИ», 1974г.

Юхан и Марианна – образцовая пара. Вот уже много лет они состоят в браке, который ничто не может омрачить - ни легкие размолвки, ни однообразие повседневной жизни. Но однажды Юхан объявляет Марианне, что уходит от нее к новой возлюбленной. Признание мужа потрясает Марианну. Она еще пытается найти компромисс, и все же ничто не в силах предотвратить катастрофу – ни позднее раскаяние, ни жажда примирения. Развод неизбежен, как неизбежна новая история сближения истерзанных сердец.

цитата:

/В моих отношениях к мужчинам тоже постоянное притворство, те же постоянные попытки угодить им. Я никогда не думала, что я хочу и всегда - а что хочет он, чтобы я хотела. Это никакое не бескорыстие как я раньше думала, это чистая трусость. И что еще хуже, это полное незнание того, кто я есть, кто я на самом деле. Наша ошибка заключалась в том, что мы не смогли вырваться из этих семейных пут и не бежали от них, а сами создали себе нечто подобное по своим же предпосылкам. /

«СЕДЬМАЯ ПЕЧАТЬ», 1957г.

В середине XIV века рыцарь Антониус Блок и его оруженосец возвращаются после десяти лет крестовых походов в родную Швецию. Блок устал от жизни и не видит ничего, ради чего стоило бы продолжать влачить существование. Но прежде он хочет убедиться, что бог существует.

цитата:

/- Неужели так уж немыслимо - познать Бога, почувствовать Его. Почему Он скрывается от нас в тумане невнятных обещаний незримых чудес? Как верить верующим, когда не веришь даже самому себе? Что станет с теми, кто жаждет веровать, но не умеет. И что будет с теми, кто и не желает, и не умеет. Почему я не могу убить Бога в себе, почему Он так мучительно до унизительности продолжает жить во мне хотя я проклинаю Его и жажду вырвать из своего сердца. Почему несмотря ни на что он как издевательство остается реальностью и от нее невозможно освободиться. …/

«ЛЕТО С МОНИКОЙ», 1953г.

Юные Моника и Харри бегут из унылого Стокгольма на остров Орнё. В этом райском уголке они проводят самое счастливое лето, занимаются любовью и мечтают о семейном счастье. Но приходит осень, и героям приходится вернуться в город — к той самой реальности, от которой они столь страстно мечтали сбежать.

/ - Правда, она необыкновенная. … У некоторых такая красивая жизнь, большие дома, все их любят, они только и делают что катаются на красивых машинах в клубы да на танцы. /

«ШЁПОТЫ И КРИКИ», 1972г.

Три сестры с детства были неразлучны, но с возрастом отношения их испортились, из любви превратившись в скрытую неприязнь. Однако теперь, когда одна из них на пороге смерти, им снова приходится объединиться и найти что-то общее. Но самым понимающим и внимательным человеком оказывается простая служанка.

цитата:

/3 сентября, среда. Становится прохладнее, наступает осень. Хотя на улице пока еще тепло. Ко мне приехали сестры Карин и Мария. Приятно снова быть вместе, как в старые добрые времена. Я намного лучше себя чувствую, мы даже немного погуляли, для меня это такое событие, ведь я так давно не выходила на улицу. Вдруг мы засмеялись и побежали к старым качелям, которые не видели с детства. Мы сели на них как три примерные сестры. Анна начала нас качать мягко и медленно. Вся моя боль прошла, потому что люди, которых я люблю были рядом со мной. Я слышала как они болтали, я чувствовала присутствие их тел и тепло их рук, я хотела остановить время и подумала: пойдемте со мной, вот оно - счастье. О лучшем я и не мечтала.
В течение нескольких минут я была абсолютно счастлива. И я благодарна судьбе, которая так щедро меня одарила./

«ЖЕНЩИНЫ ЖДУТ», 1952г.

Пока братья поглощены преумножением семейного достатка, их жены проводят время в большом загородном доме. Ожидая возвращения супругов, женщины собираются в уютной гостиной, где за шитьем, хозяйственными заботами и чтением модных журналов откровенничают об интимных сторонах семейных отношений.

цитата:

/Мы женщины должны утешать друг друга.
В своем одиночестве ты не так одинока как тебе кажется.
Женщины должны быть откровенны друг с другом. Мы должны делиться опытом и утешать друг друга. Нельзя уподобляться мужчинам с их престижем и скрытностью. /

«САРАБАНДА», 2003г.

Бывшие супруги вновь встречаются после долгой разлуки, но их отношения всё так же волнующи и непредсказуемы, ведь в их семье зреет новый конфликт. Юная Карин стремится вырваться из-под опеки своего строгого отца. И только Марианна, не забывшая свою молодость, способна понять вольный романтический нрав своей любимой внучки.

цитата:

/ - Не могу жаловаться, но иногда я думаю о своем добровольном уединении и мне кажется, что я в Аду, что я уже мертв, но просто еще не знаю об этом. Но у меня всё в порядке, я много думал о прошлом и теперь у меня есть ответы на все вопросы.
- Да, звучит невесело.
- Верно, Мариан, так и есть. Но кто сказал, что адовы муки веселые.
- А о чем говорят твои ответы?
- Ты правда хочешь узнать? … О том, что моя жизнь была дерьмом, абсолютно бессмысленная, дурацкая жизнь.
- А наш брак тоже часть твоего Ада?
- Если честно, то да.
- Мне жаль это слышать. /

«ОСЕННЯЯ СОНАТА», 1978г.

Эва, жена деревенского пастора, приглашает к себе в гости свою мать, Шарлотту, с которой не встречалась уже семь лет. Её мать — всемирно известная пианистка, женщина талантливая, эгоистичная, стареющая, похоронившая нескольких мужей. Эва не столь талантлива, как мать, хотя тоже неплохо играет на фортепиано, написала две книги; но главное её призвание — быть хозяйкой дома, женой, матерью и любящей сестрой. При этом всё в её жизни складывается несчастливо: мужа она очень уважает, но не любит по-настоящему, их сын утонул в четырёхлетнем возрасте, да и мать никогда не любила её. Эва забирает из больницы свою больную сестру Хелену, страдающую параличом, речь которой понимает лишь она одна.

цитата:

/ «Мне нравятся обе ее книжки, но эта особенно, тут сказано: «Мне нужно научиться жить на земле и я одолеваю эту науку. Но мне так трудно, какая я, я этого не знаю. Я живу как бы ощупью, если бы произошло несбыточное, нашелся бы человек, который бы меня полюбил такой какая я есть, я бы наконец отважилась всмотреться в себя».
Как мне хочется сказать ей, что этот человек здесь рядом с нею, что я боготворю ее. Я пытаюсь найти такие слова, чтобы она мне поверила и не нахожу. Не могу найти.»
…
«Поль, какая славная деревушка. Уже зажегся в окнах свет, семья собирается за обеденным столом, а может быть хозяйка еще только хлопочет на кухне, дети готовят уроки. Я чувствую себя лишней, я тоскую, тоскую о доме. А вернувшись домой я понимаю, что тосковала о чем то другом». /

«ФАННИ И АЛЕКСАНДР», 1982г.

История семьи Экдаль, увиденная глазами двух детей — сестры и брата Фанни и Александра. Пока семья едина и неразлучна, дети счастливы и без страха могут предаваться чудесным мечтам. С потерей близких людей в них растет чувство горечи и неприязни к миру. Но там, где Фанни пытается сохранить чистую душу, Александр замыкается в тёмном и жестоком внутреннем мирке.

цитата:

/- Я уже подумала, для меня не составляет никакого труда выполнить твою просьбу. Я ведь никогда ничего не любила всерьез. Иногда я думала, что с моими чувствами что то сильно не в порядке. Я не могла понять почему мне никогда не бывает по настоящему больно, почему я никогда не радуюсь до конца. А теперь знаю, что всё именно в этом. Я знаю что мы причиним друг другу много боли, я знаю это, но не боюсь. Я знаю так же что мы принесем друг другу и много радости и иногда плачу от страха, что время так коротко, дни летят так быстро и нет ничего что не могло бы измениться. … Ты говоришь, что твой Бог - Бог любви, это звучит так красиво. И мне хочется тоже верить, как веришь ты. Может быть это когда нибудь случится. Мой Бог так не похож на твоего, Эдвард, он как я без границ и непостижим. Я актриса, привыкла носить маски, мой Бог - это тысяча масок. Он никогда не показывал мне свое настоящее лицо так же как я не могу показать тебе или Богу мое. Через тебя я узнаю истинную суть Бога. /

…

вот собственно и всё, что касательно Бергмана и его фильмов. сейчас примерно подсчитала сколько фильмов Бергман снял вообще - 46 фильмов. если правильно посчитала. много это или мало? на мой взгляд - чрезмерно. и возможно эта чрезмерность и стала причиной того, что фильмы Бергмана - сырые, недоработанные, непродуманные. Бергман хороший пример того, как можно имея всё, имея так много все же не дать достойного результата. творчество и искусство оно не всегда про возможности, про деньги, это немного иное. гениальное кино можно снять очень дешево и как мне кажется в простых серых интерьерах, но там будет сквозить глубокий, даже - вечный, смысл. для творческого духа не всегда нужны роскошные декорации и прекрасные актеры, иногда гениальный фильм складывается и без этого. у Бергмана так много всего… фильмов, возможностей, наград, а все же - чего то не хватает. чего то у него нет. у Бергмана нет того за что я бы могла его полюбить. нет в его фильмах этого, нету и всё. какого то творческого духа, величия я не чувствую в его фильмах. да, у него есть свои плюсы и их конечно не отнять. красивые декорации, хорошие актеры, иногда интересные монологи, но для меня этого мало! меня это не цепляет, не увлекает, есть много минусов, сырости, которая - раздражает. и только задаешься вопросом, ну как же так, Бергман, как же так? ну ё-мое…

так же, стоит сказать то, что я целом не особо знаю историю кинематографа, в общем и целом. поэтому я не могу видеть фигуру Бергмана на общем полотне, скажем так, этой истории. какое значение Бергман имеет для кинематографа в целом, я не знаю этого, не могу понять. для этого надо знать хотя бы в общих чертах историю кино. интересная кстати тема, почитала бы что то об этом.

в общем, остается будто какая то недосказанность в нашей с Бергманом истории. ругаться мне уже с ним не хочется, хвалить я его не хочу, мда. а что то будто еще недосказано…

да, вот наверное еще что. каждый творец в своих произведениях рассказывает самого себя. книга это или фильм, или музыка, или живопись. на творчестве всегда лежит след самого творца, самого создателя. есть ли в фильмах Бергмана сам Бергман? его не видно. «мой Бог - это тысяча масок» говорит одна героиня Бергмана. а другой герой говорит такие слова, я хочу чтобы Бог явил себя, показал мне себя, но его нет, он молчит, его не видно. еще есть слова про пустоту, но наверное именно этого и не хватает в фильмах Бергмана! пустоты! свободного места для полета Духа, простора, так много всего Бергман накидал в свои фильмы, что места для Духа и не осталось, для творческого полета, чтобы работа была - одухотворенной, а значит - великой. и как мне кажется у Бергмана какое то нежелание показывать зрителю - себя. почему? я так мал, ничтожен, бесталанен, мог думать Бергман. ну расскажи об этом, скажи правду в одном из своих многочисленных фильмов, сними фильм про режиссера, который говорит, все мои работы говно! но Бергман вкладывает эти слова в уста своих героев, моя жизнь дерьмо, глупая бессмыслица. не говорит полной правды, не раскрывается. и зря! вот этой честности и не хватает его фильмам, в этой честности и есть глубина, и величие. а Бергман прячется, пытается закрыть себя множеством разных сюжетов, которые все ведут - в тупик.

кажется мне что Бергман был недоволен собой и своими работами… есть у него книга, может куплю почитаю. что он там пишет. я кстати не считаю что всё что снял Бергман - говно. конечно нет. есть минусы, есть плюсы, лично для меня минусов больше, как то так, вышло. но возможно это лучшее что смог дать Бергман, ну вот так. как у Чехова в пьесе «Три сестры»: «Сделал, что мог; пусть, кто может, сделает лучше».

нужно сделать усилие, чтобы уважать Бергмана за ту работу, которую он сделал.

текст со ссылками на другие тексты про каждый фильм
https://vk.ru/@julia_poluyko-10-filmov-ingmara-bergmana