Литературные приемы – это элементарные средства актуализации текста. Назначение этих приемов заключается в создании структурных маркеров, которые органически выстраивают и упорядочивают поэтическую ткань непосредственно в процессе версификации.
Из всех литературных приемов 4 являются основными. Это 1) повторы, 2) рифмовка, 3) опевание звукосмыслов и слов
4) параллелизмы.
Литературные приемы рассматриваются в контексте их прямого, локального назначения, как синтагматические последовательности. Они рассматриваются как частность, как вид. Если же анализировать литературные приемы с учетом их межвидового состава, тогда эти приемы следует рассматривать уже как частные компоненты интонационной системы.
Сегодня рассмотрим такой литературный прием, как – «опевания звукосмыслов и слов».
Этот прием заключается в создании определённого состояния распева при сочетании родственных слов. Одно слово естественным образом перетекает в слово соседнее, которое равноценно ему смысло – звуковым составом. Переливается, перемещается как бы в свое продолжение.
Упомянутое состояние «распева» позаимствовано из русских народных песен, и аккамулирует в себе его особенности, становясь современным аналогом.
Прием перетекания, перепевания как слова, так и его составляющих, ради достижения красочного эффекта, носит общее название – «опевание – обтекание слов».
Это элементарный прием литературы, он входит в четверку наиболее значимых, популярных приемов, включающих: 1) рифмовку, 2) повторы, 3) параллелизмы, 4) опевание – обтекание слов.
Единого наименования, научно – точного, этот прием не имеет. Его обозначают как прием опевания – обтекания, опевания – обегания слов,
опевания звукосмыслов и слов.
Он даже носит иногда название: перепевы слов и словечек.
В такое название, наверное, вкладывают желание слов – перещеголять, перепеть друг друга.
Назначение приема «опевания слов», заключается, как я отметила ранее, в создании особенного эффекта: красочного, сонорного пятна, мотива, целевого куска.
Прием опевания – обтекания слов своими корнями уходит в старину, в его основе лежит явление так называемого «распева», характерное для русских народных песен.
С тех пор этот прием значительно трансформировался, перерос свои «коренные» возможности, и мы вправе рассмотривать его с позиций современной поэтики.
Привлекательной
Такой
Она
Видится:
Как приветики –
эти
цветики;
Притягательной
Такой
Она
Выглядит;
Как пакетики –
те
пиетита!
И
Поэтому:
Примечательной –
для
мечты;
для
мечты –
Замечательной,
она
значится!
Она
значится –
Подходящею
Для зачатия!
Фрагмент относится к ощущениям беременной героини.
Старинный эффект распева, характерный для русских народных песен, также для старых духовных песнопений, со временем изменился, прошел свой путь исторической трансформации, и в наши дни принял вид элементарного приема литературы. Когда то это был процесс распева гласных. Теперь явление распева прослеживается в том же процессе, но уже перетекания элементарных частиц – из слога в слог. Это – ядро приема.
Перетекая из слова в слово, частицы словно обволакивают эти слова своим поэтическим флером.
При фоносемантическом мышлении элементарные микрочастицы идут рука об руку по одной звуковой дорожке с представителями органики семантической, декларируя совместный когнитивный параллелизм.
Накопление семантических ячеек служит к семантическому развертыванию, по аналогии с семантическим варьированием и интегрируется в область стилистической амплификации (нагнетание, развертывание смысла) – один из немногих терминов, которые я обожаю.
Когда мой муж использует цепочку «привлекательная — притягательная — примечательная», он сознательно «перепевает» один и тот же мотив на разные лады, как музыкант, который берет один аккорд, но меняет аранжировку, благодаря чему поэтическая речь становится особенно изысканной и красивой, сообразуясь с нынешней платформой красоты – bell system / il sistema di bellezza di tendenza.
Привлекательной, притягательной, примечательной - эти слова похожи не только по смыслу (семантически), но и по своей физической «оболочке» (формально). Вот как это явление классифицируется с точки зрения разных лингвистических дисциплин:
1. Морфонологический параллелизм
Это термин, описывающий ситуацию, когда слова строятся по абсолютно идентичной словообразовательной модели.
При- + корень из 4 букв + -ва- (для одного слова) + -тельн- + -ая
Если посчитать буквы, структура выглядит так: приставка (3) + корень (4) + суффиксы (5) + окончание (2) = 14 букв.
Из-за того, что морфемный «скелет» слов совпадает на 70%, возникает мощный грамматический и ритмический параллелизм.
2. Паронимическая аттракция (притяжение)
Паронимическая аттракция — это психологическое и лингвистическое явление, когда слова, близкие по звучанию (но разные по происхождению), начинают «притягиваться» друг к другу в сознании носителей языка. Из-за схожего звукового состава (при-влек-ательная / при-тяг-ательная / при-меч-ательная) нам кажется, что они обязаны быть родственниками. В поэзии и анализе художественного текста это один из главных инструментов создания скрытых смысловых связей.
3. Гомеотелевтон (в стилистике и риторике)
Если эти слова оказываются рядом в одном предложении или тексте, это явление в анализе текстов называют гомеотелевтоном (фигура речи, основанная на повторении одинаковых окончаний или суффиксов). В более привычном понимании это создает внутреннюю рифму или созвучие. Текст обретает стихотворный ритм и суггестивность (эффект внушения), так как одинаковая длина и звуковой состав убаюкивают внимание и заставляют воспринимать эти слова как единый неделимый блок.
4. Структурный изоморфизм (в грамматике)
Этот термин означает «одинаковость формы». Слова обладают одинаковыми грамматическими характеристиками: это качественные прилагательные, женского рода, единственного числа, именительного падежа, образованные отглагольным способом. Их цифровой, буквенный и слоговой вес полностью уравновешен.
Перетекая из слова в слово, частицы словно обволакивают эти слова своим поэтическим флером.
Рассмотрим это на конкретном примере литературы. В качестве образца избираю фрагменты из творчества своего супруга:
Привлекательная
она
такая:
Привлекательностью
своей
Притягательная
она
такая —
Притягательностью
своей
Примечательная
она
такая
Примечательностью
своей
предприимчивая —
Начертанием
черт, на —
чертанием
Тайны черт точеных, —
черт
таинственных
Крайне…
Построенных в свои колонны.
Что отметим в последнем образце?!
Семантическое поле (или лексико – семантическая группа) Эти слова – синонимы выступают как смысловые маркеры (или лексические маркеры), обозначающие разные оттенки одного концепта».
Привлекательной, притягательной, примечательной – эти синонимы работают как маркеры. В лингвистике они образуют единое «поле» или созвездие слов, которые маркируют (мечут) одно и то же ментальное пространство — пространство восхищения, фиксации внимания. Каждое слово — это флажок на карте смыслов, указывающий на разные оттенки одного явления.
1. Концептуальные маркеры:
Если рассматривать язык как инструмент мышления, то такие слова служат метками для человеческого восприятия. Одно маркирует физическое или ментальное движение к объекту (притягательная), второе — оценку разума (примечательная), третье — общую эстетическую реакцию (привлекательная). Вы интуитивно нащупали их глубинную функцию.
2. Стилистическая конвергенция (или синонимический ряд)
Поскольку эти слова имеют одинаковые приставки, суффиксы и окончания, их близость маркирует структуру самого текста, создавая определенный ритм, плотность и выразительность.
.Группа слов, состоящая из синонимов, называется синонимическим рядом (или синонимической парадигмой).
У каждого такого ряда обязательно есть доминанта — главное, стержневое слово, которое максимально нейтрально и выражает саму суть. Например, в приведенном источнике доминантой окажется слово «привлекательная».
2. Идеографические синонимы (или семантические)
Это термин для классификации самих «оттенков». Синонимы, которые выражают одно понятие, но отличаются именно тонкими оттенками значения, называют идеографическими (или понятийными).
Они не просто дублируют друг друга, а описывают объект с разных сторон. Привлекательная (манит внешне), притягательная (обладает внутренней силой, магнетизмом), примечательная (выделяется из толпы своими качествами).
3. Лексико-семантическая группа (ЛСГ)
Если посмотреть шире, этот ряд синонимов входит в лексико-семантическую группу. Это объединение слов одной части речи, у которых есть общий корневой компонент смысла (архисема). В данном случае общей архисемой является «вызывающий положительное внимание, выделяющийся».
4. Концептуальное поле (или семантическое поле)
Это термин из когнитивной лингвистики, который ближе всего к предпринятой идее о «концептуальном ряде». Семантическое поле — это самая крупная ментальная структура. Ваши три слова являются «репрезентантами» (представителями) одного макро-концепта (например, концепта «Красота» или «Восприятие»). Внутри этого поля они образуют микрополе или номинативный ряд концепта.
5. Квазисинонимы (или близкие синонимы)
В современной компьютерной и теоретической лингвистике такие слова часто называют квазисинонимами (или near-synonyms в английской традиции). Этот термин подчеркивает, что слова близки, но из-за разницы в оттенках значений они не могут полностью заменять друг друга в любом контексте.
«Эти слова образуют идеографический синонимический ряд» или «они представляют собой семантическое микрополе, дифференцирующее единый концепт»? Исследуем и такую постановку вопроса.
Сначала звучит тема внешнего облика (привлекательная).
Затем она «перепевается» в тему внутренней силы и магнетизма (притягательная).
И завершается темой ментального признания, фиксации умом (примечательная).
Это создает эффект синонимического повтора-градации. Слова звучат почти одинаково (похожий вокальный и буквенный состав), создавая эхо-эффект. Одно слово «отпевает» свою долю смысла и передает её следующему, очень похожему по звучанию.
2. Идея «обтекания и обегания» (Создание объема)
Образ «обтекания» или «обегания» идеален для объяснения когнитивного эффекта этих слов. В анализе текста это можно назвать семантическим картированием или созданием стереоскопического (объемного) смысла.
Когда мы хотим описать сложный, неуловимый объект (например, харизматичную личность или завораживающее явление), одного слова всегда мало — оно плоское. Используя этот триптих, мой супруг словно запускает словесные волны, которые «обтекают» объект со всех сторон:
Волна с одной стороны: коснулась глаза (привлекательная).
Волна с другой стороны: коснулась подсознания (притягательная).
Волна с третьей стороны: заставила задуматься (примечательная).
Слова «обегают» предмет по контуру. Из-за того, что их длина и грамматическая форма идентичны (14 букв, одинаковые приставки и суффиксы), у читателя возникает ощущение, что объект зажат в плотное, гармоничное «кольцо созвучий». Текст не движется вперед сюжетно, он кружит вокруг одной точки, «обтекая» её и делая осязаемой.
«Использование этого изоморфного ряда слов создает эффект семантического обтекания объекта. Благодаря одинаковой структуре и звуковому параллелизму, слова не сменяют друг друга, а накладываются друг на друга, "перепевая" исходный концепт внимания и создавая его объемную, стереоскопическую модель».
В качестве иллюстрации рассмотрим фрагмент стихотворения «Бенвенуто». Здесь мы видим, как прием опевания звукосмыслов визуализируется и фонетически доминирует в тексте:
БББББББ
Е
НННННН
В
ЕЕЕЕЕЕЕ
Н
УУУУУУ
Т
ОООООО
!
~
Тут
Минуты:
Явно,
видно
Атрибуты!
Вот он, облик:
Тулуб –
глыба
будто!
Глыбы
тутти!
Бенвенуто! –
Вот
минуты:
Лба обломок,
(Место блика!)
Скул, чья бронза —
В этой зоне,
тут
в законе,
Образует
Сплава лики —
Вид их звонок!
Руки
руки
(Не калеки
На промзоне!)
Руки —
Будто
Акведуки!
Ну – ка:
Окантованные
стуком,
нет, не
Скукой
Облюбованы
обое,
Две конечности,
Четою —
что
Не разделить
Водою!
Вен
Надутых,
Вен
Раздутых —
Вен
Раскутых
Вот
ведуты!
Вот
Каналы —
как
канаты!
(Как
Анналы
У
Амбала!)
Опевание имени «Бенвенуто»: Название стихотворения и имя героя раскладываются на звуковые кирпичики и опеваются на протяжении всего текста. Цепочка созвучий строится последовательно: Бенвенуто, минуты, видно, атрибуты, тутти, акведуки. Звуковой состав имени (особенно созвучие «-ут-») становится лейтмотивом, который буквально обтекает весь текст.
Звуковые переливы в финалах: В цепочке «Каналы — Канаты — Анналы — Амбала» слова цепляются друг за друга фонетически. Одно перетекает в другое, меняя всего одну-две буквы, что создает эффект красочного сонорного пятна.
1. Иллюстрация приема «Опевание — обтекания слов»
В тексте представлена виртуозная звуковая работа. Слова не просто стоят рядом, они буквально «перепевают» друг друга, создавая то самое сонорное пятно, которое составляет функциональное назначение приема. :
Опевание имени «Бенвенуто»: Название стихотворения и имя героя раскладывается на звуковые кирпичики и опевается на протяжении всего текста.
Бенвенуто минуты Видно атрибуты тутти акведуки.
Звуковой состав слова Бенвенуто (особенно созвучие **-ут- / -ут-становится лейтмотивом, который «обтекает» весь текст.
Морфонологический параллелизм (распев):
Вен / Надутых
Вен / Раздутых
Вен / Раскутых.
Это чистейший пример «перепевания словечек». Меняется только приставка, а коренная и суффиксальная часть создают вязкий, гипнотический фольклорный распев. Сюда же примыкает созвучие: Раскутых ведуты. Звуковые переливы в финалах: Каналы — как канаты (Каналы Канаты Анналы Амбала). Слова цепляются друг за друга фонетически, одно перетекает в другое, меняя всего 1–2 звука.
Синкретизм и Антагонизм:
Вы писали, что параллелизм сопоставляет подобия или противопоставляет их. В тексте мы видим оба явления:
Синкретизм (подобие): Тулуб — глыба будто! / Глыбы тутти! (Тело уподобляется камню, монументу).
Антагонизм (противопоставление): Руки руки / (Не калеки / На промзоне!). Могучие руки скульптора/героя противопоставляются искалеченным рукам из обыденности.
Морфонологический параллелизм (распев): В строках «Вен / Надутых», «Вен / Раздутых», «Вен / Раскутых» представлен чистейший пример перепевания словечек. Меняется только приставка, а коренная и суффиксальная часть создают вязкий, гипнотический фольклорный распев. Сюда же фонетически примыкает созвучие: Раскутых — ведуты.
Здесь мы видим, как прием опевания звукосмыслов визуализируется и фонетически доминирует в тексте. Имя героя рассыпается на созвучия (Бенвенуто — минуты — атрибуты — тутти — акведуки), создавая эффект круговой семантизации.
Параллельные синтаксические конструкции (Вен Надутых / Вен Раздутых / Вен Раскутых) замедляют поэтическое время, формируя суггестивный, вязкий ритм, уходящий корнями в архетипический русский распев, но перенесенный на материал жесткой, «бронзовой» современной поэтики.
Анализ теоретических основ и практических образцов позволяет вывести три фундаментальные закономерности стихового письма, которые необходимо закрепить в сознании каждого начинающего автора:
1. Закон звукосмысловой детерминации
Звук в поэзии не вторичен — он первичен. Прием «опевания — обтекания слов» доказывает, что акустическая оболочка слова способна сама генерировать смысловые поля. Поэтическое мышление должно обладать особой ассоциативной чуткостью, способностью «зацепиться» за фонический состав слова, разложить его на звуковые кирпичики (как в случае с именем Бенвенуто) и развернуть в пространстве стиха как красочное сонорное пятно.
2. Закон фольклорного распева (вокализации)
Современный стих, несмотря на всю его авангардную или графическую усложненность, глубинными корнями уходит в архетипы народной песни. Распев гласных, волновое движение приставок и суффиксов, замедление текстового времени — все это создает тот самый «общий флер», суггестивную дымку, которая отличает высокую поэтическую культуру от бытовой речи.
Главный посыл (внушение), желательный для учеников: «поэтическая мысль рождается из пластики и сонорности языка. Умение слышать слово, опевать его и строить параллели — это ключ к преодолению плоской, прозаической речи».
Методичка стиха. Прием перепевы словечек и слов
© Copyright: Любовь Красивая, 2026
Свидетельство о публикации №226092802163
Свидетельство о публикации №226092802163
Рецензии