Киновпечатления-3

      В последние месяцы мы с женой Таней ежедневно смотрели сериалы про инспектора Мегрэ – сначала с Бруно Кремером, потом с Майклом Гэмбоном. К Кремеру после Габена я привык не сразу – мне казалось, что для Мегрэ он лишком интеллигентен. Потом привык. Кремер отличный актёр, в принципе смотреть можно, но сценаристы пытались улучшить слишком реалистичные, на их взгляд,  сюжеты Сименона. И благо они умели бы это делать! В результате их усилий появились нелепости, которых у Сименона быть не могло в принципе. Их «находки» шиты белыми нитками: сюжеты теряют логику, и финалы никак не вытекают из предыдущих развития событий. Так что Менрэ-Гэибон мне понравился значительно больше, хотя сначала трудно было избавиться от воспоминаний о мерзавцах, которых Гэмбон играл в других фильмах.
      Сейчас мы переключились на «Пуаро Агаты Кристи», хотя после Сименона Агата выглядит несколько игрушечной. Но там очень симпатичные сам Пуаро (Дэвид Суше), его помощник капитан Гастингс (Хью Фрейзер), секретарша мисс Леман (Полин Моран) и инспектор Джепп (Филипп Джексон). Сделав главного героя бельгийцем, Агата Кристи получила приятную возможность посмеяться как над ним, так и над своими соотечественниками. И Джепп в сериале не тупица вроде конандойлевского Лестрейда, а вполне разумный сыщик, отдающий должное гению Пуаро.
      ***
        О Ширли Хендерсон я уже писал. Но помимо «Укрощения строптивой, фильмы, где у неё значительные роли, мне отыскать не удалось.
      «Оторрва» – лёгкая комедия о юной американке, которую отец надеется исправить, послав учиться в элитную британскую школу; для неё это почти ссылка в Сибирь: ведь Британия – это на другом конце света, хорошо ещё, что там говорят по-американски. Сначала у неё всё плохо, но кончается благополучно. А в фильме «Грязь» главный герой – полицейский, мерзавец и психопат. В обоих фильмах роли у Хендерсон крошечные, и яркое исполнение не компенсирует недостаток экранного времени. Побольше роль у неё в фильме «Жизнь в военное время», претендующем на чёрный юмор, но он там настолько чёрный, что его почти не видно; Героиня Хендерсон работает с преступниками-извращенцами, и замужем за одним из них; в фильме сплошные извращенцы и разговоры об извращениях.
      Понравилась мне только «Топси-Тёрви» Майка Ли. В нашем переводе «Кутерьма», хотя правильнее было бы «Вверх томашками»; так называли комическую оперу – нечто вроде оппереты, но нипчего венского и без диалогов, только пение. В фильме рассказывается о реальных людях – драматурге Гилберте и композиторе Салливане, которые в конце 19 века с успехом создавали эту «кутерьму» для лондонского театра «Савой». Их конфликт напомнил мне спор куплетиста (Леонид Броневорй) и автора куплетов (Евгений Моргунова) в «Покровских воротах»: «Это, по-вашему, финал!? – Это прекрасный финал!». Действие происходит в 1884 году, когда в телефон приходилось орать, чтобы что-то услышать, а отец одного из героев называет звукозапись «пустым делом» и отказывается пользоваться электрическим звонком из опасения, что его убьёт током. Зато это была эпоха турнюров и корсетов (не только женских), женщины одевались очень красочно. Правда, непонятно, как они ходили в туалет, но ведь до турнюров носили кринолины, и как-то же справлялись! А скучнее, чем у нас сейчас, женщины одевались только в Китае при Мао Цзэ-дуне. Роль у Хендерсон в «Кутерьме» опять же небольшая, но заметная. Она играет не очень успешную актрису, у которой проблемы с алкоголем и незаконнорождённый ребёнок, из-за чего её никто не берёт в жёны. Кончается фильм арией её героини. 
      ***
      Дженнифер Джейсон Ли мне чрезвычайно понравилась в фильме Роберта Олтмена «Канзас-сити» Её героиня похищает жену влиятельного человека, надеясь, что муж ради спасения жены вытащит из тюрьмы её тупого дружка, который, вымазав лицо чёрной коаской, пытался ограбить богатого негра. Конец трагичен: не она убивает заложницу, а та её. В другом фильме Олтмена «Короткий монтаж» Ли играет домохозяйку – оператора линии «Секс по телефону», которая, ублажая телефонного клиента, одновременно нянчит ребёнка и занимается стряпнёй. В «Олинокой белой женщине» Ли прекрасно сыграла хлодейку – убийцу-психопатку.
      Сейчас посмотрел её в роли знаменитой американской поэтессы Дороти Паркер из породы самоистязателей в фильме  Алана Рудольфа «Миссис Паркер и порочный круг»; за эту роль она получила ряд премий от критиков и номинацию на золотой глобус». На тот же «Глобус» плюс на «Оскара» и «БАФТА она была номинирована за дурацкую роль в дурацкой «Омерзительной восьмёрке».
      ***
      Джессику Честейн я запомнил в политическом триллере Джона Мэддена «Мисс Слоун». Её героиня – чрезвычайно талантливый лоббист, нередко выходящая за рамки закона, но умело заметающая следы. Её кредо: «Хороший лоббист тот, кто умеет предугадать шаги противника и выложить свои козыри самым последним». Мисс Слоун – трудоголик, работает по 16 часов в сутки, у неё проблемы с бессонницей, она живёт на стимуляторах, а для секса нанимает мужчин-проституток из эскорт-агентств. И вот эта вроде бы совершенно беспринципная женщина-автомат жертвуя карьерой, по принципиальным соображениям отказывается лоббировать кампанию против закона о проверке личности при продаже огнестрельного оружия, которую финансирует могущественная Ассоциация стрелкового оружия. Она уходит в небольшую лоббистскую фирму и возглавляет кампанию в поддержку этого законопроекта. Перипетии борьбы за законопроект и составляют сюжет фильма, который лучше любого детектива с самого   начала и до самого конца держит зрителя в напряжении. И даже когда кажется, что последний козырь мисс Слоун выложила, оказывается, что у неё есть ещё один.
      В фильме Кэтрин Бигелоу «Цель ном ар один» Честейн играет аналитика ЦРУ, вычислившую местопребывание Бен-Ладена. В «Прислуге» Тейта Тейлора – экранизации нашумевшего одноименного романа Кэтрин Стокетт, она сыграла небольшую, но значимую роль молодой замужней женщины, которая не может вписаться в общество дам провинциального городка в штате Миссисипи, потому что ведёт себя как нормальный человек и общается с чернокожей прислугой на равных; к тому же она очень красива, и местные дамы боятся за своих мужей.
      В «Древе жизни», который  Википедия довольно двусмысленно характеризует как «американский эпический экспериментальный драматический фильм о взрослении режиссёра и сценариста Терренса Малика», Джессика Честейн появляется уже в первых кадрах и напоминает Хельгу с картин Эндрю Уайетта. Однако дольше десяти минут этого шедевра кинематографии я пока не осилил. Фильм снят в чересчур поэтической манере вполне взрослым Маликом явно в расчёте на Каннский фестиваль, где и получил «Золотую пальмовую ветвь».
      Только что посмотрел Честейн в биографической драме Майкла Шоуолтера «Глаза Тюмми Фжй». Супруги Джим и Тэмми Фэй Беккеры были знаменитыми американскими евангелистскими проповедниками и телеведущими, а она ещё и христианской певицей. Моя жена не любит американские фильмы, считая, что американцы ведут себя неестественно и слишком кривляются. На самом деле они ведут себя вполне естественно – для них; попробуй кто у нас так себя вести, его бы приняли за шута ли психа. А у  американских проповедников «кривляние» представлено в наиболее концентрированном виде. превращая проповедь в шоу. Беккеры были уверены, что через них с людьми говорит Иисус и что они спасают человеческие души для Царства Божия. Идея их проповеднических шоу была проста: «Иисус не хочет, чтобы вы страдали, он хочет, чтобы вы были весёлыми, счастливыми и радовались жизни». Эту идею они с большим успехом вдалбливали легко внушаемой аудитории с помощью  громогласной риторики, перчаточных кукол и пения, не забывая просить о пожертвованиях на богоугодные дела. У них была многомиллионная аудитория, они устраивали христианские дома дял сирот, стариков, детей-инвалидов христианские курорты и парки  с аттракционами. Фильм Шоуолтера показывает историю подъёма и падения Беккеров. Игра Джессики Честейн в самом деле великолепна, она получила за эту роль «Оскара» и несколько других престижных премий.
      Но её мисс Слоун мне нравится больше. 
      *** 
      Сейчас, чтобы поднять себе настроение хоть чуть-чуть выше нуля по Кельвину, пересматриваю комедию «Предложение» с одной из самых любимых моих актрис Сандрой Буллок. Героиня занимает высоки пост в крупном издательства; когда она появляется на работе, по компьютерам летит предупреждение «Оно здесь», а когда выходит из своего кабинета в общее помещение – «Ведьма на метле». Своим секретарём она помкает, вынуждая его работать по выходным и бегать ей за прокладками. Внезапно обнаруживается, что ей не продлили эмиграционную визу (она, оказывается, гражданка Канады), её вот-вот депортируют с лишением права работать в американской фирме. И чтобы этого избежать, она объявляет, что она и этот самый секретарь любят друг друга и собираются пожениться. Он в ужасе, но хочет получить место редактора и вынужден подыгрывать шефине. Ожнако и ммиграционная служба считает их предстоящий брак фиктивным, им собираются устроить проверку на предмет – в самом ли деле они спят друг с другом, с опросом родственников, знакомых и соседей (в то что в брак можно ступить ещё до постели, никому и в голову не приходит). Дальнейшие события, разумеется, завершаются хэппи эндом.