Механизмы времени 57. Жакемары Клермон-Феррана

 

  Механизмы времени - 57: Часы с жакемарами Кафедрального собора Нотр-Дам-де-л’Ассомпсьон (Клермон-Ферран, Франция)


В самом сердце исторического французского региона Овернь, в городе Клермон-Ферран, высится одно из самых монументальных и необычных сооружений европейской готики — Кафедральный собор Нотр-Дам-де-л’Ассомпсьон (Cath;drale Notre-Dame-de-l’Assomption de Clermont). Его радикальное отличие от сотен других средневековых храмов Европы бросается в глаза мгновенно: собор полностью возведен из черного вулканического камня (трахиандезита), добывавшегося в каменоломнях близлежащего городка Вольвик. Этот пористый, невероятно прочный и темный материал придает строению суровый, величественный и даже несколько мистический облик.

 Однако, помимо уникального экстерьера и утонченных шпилей взмывающих на 108 метров, собор скрывает внутри настоящее сокровище ренессансной механики — знаменитый часовой комплекс с жакемарами (механическими фигурками-автоматами). Этот анимационный ансамбль, аллегорически изображающий триумф Времени над человеческим бытием, на протяжении столетий остается одной из главных загадок и одновременно визитных карточек храма.
 
Строительство современного готического здания началось в 1248 году под руководством епископа Гуго де ла Тур дю Пин и выдающегося архитектора Жана Дешана. Собор возводился на месте более ранних христианских базилик (начиная с V века) и рос крайне медленно. Столетняя война, эпидемии чумы и нехватка средств привели к тому, что к XVI веку собор оставался незавершенным, а в годы Французской революции едва не был разрушен — от полного сноса его спасло лишь то, что революционеры использовали его гигантские залы как место для массовых собраний. Финальную точку в облике собора поставил лишь в XIX веке знаменитый реставратор и архитектор Эжен Вьоле-ле-Дюк, завершивший западный фасад и воздвигнувший симметричные башни-близнецы.

Попадая внутрь собора сквозь массивные порталы, посетитель оказывается в пространстве, где строгий, почти графичный черный камень контрастирует с калейдоскопом света, проникающего сквозь оригинальные витражи XIII–XIV веков. Именно здесь, в этом полумраке готических сводов, и расположился уникальный часовой автомат.
 
Примечательно, что изначально этот сложнейший часовой механизм создавался вовсе не для Кафедрального собора Клермон-Феррана. Точная дата создания автомата и имя мастера документально не подтверждены, однако большинство историков относят его к первой половине XVI века (ориентировочно 1527–1530 гг.). По стилистике одежды фигурок и характеру резьбы прослеживается сильное итальянское влияние эпохи Возрождения.

 Первоначальным домом для жакемаров был монастырь при церкви Сен-Остремуан в соседнем городе Иссуар. В 1557 году, в разгар религиозных войн во Франции, отряд клермонских наемников под предводительством Анне Ригуле и Антуана Шассале де montировал часы и вывез их в Клермон-Ферран, где комплекс был выгодно перепродан городским властям. Часы установили на колокольне церкви Сен-Жене (ныне разрушенной). Лишь в 1844 году было принято решение перенести этот шедевр механики под своды Кафедрального собора Нотр-Дам-де-л’Ассомпсьон. Известный часовщик того времени, Франсуа Лароз, полностью перебрал и отреставрировал старинный механизм, связав его с обновленной системой соборного хронометража.
 
Сегодня часовой комплекс с жакемарами расположен в интерьере собора, слева от главного алтаря. Он закреплен на стене на высоте около десяти метров от пола, что позволяет прихожанам и туристам детально рассматривать представление снизу, из нефа.
Сам часовой комплекс представляет собой гармоничную театральную композицию, оформленную в ренессансном стиле:
1. Нижний ярус: Большой классический циферблат с римскими цифрами, который показывает текущее время.
2. Верхний ярус (Сцена): Деревянный резной подиум с декоративной балюстрадой, на котором на фоне золоченых готических элементов установлены три старинных колокола и три ростовые механические фигуры — Марс, Время (Темпус) и Фавн.
Центральное место в композиции занимает Темпус (Время) — измождённый старик с суровыми морщинами и длинной седой бородой. Образ Хроноса здесь трактован весьма оригинально: растрёпанные ветром волосы и обнажённый торс заставляют исследователей сравнивать его с седым капитаном дальнего плавания. В руках он сжимает корабельный штурвал — символ неумолимого хода истории, смены эпох и управления человеческими судьбами. В отличие от своих спутников, старик не держит молот. Мишенью для ударов служит массивный колокол, расположенный прямо над его головой.
 
По бокам от Темпуса, словно вечные преследователи или конвоиры, застыли Марс и Фавн. Каждая из этих деревянных полихромных фигур наделена яркой индивидуальностью и эксцентричным облачением:
 
• Марс (бог войны) расположился по левую руку от зрителя. Скульптор изобразил его в театрализованном, почти гротескном стиле ренессансного гвардейца. На боге чеканная анатомическая кираса, классический шлем с пышным султаном из перьев и короткая плиссированная юбочка, которую историки иронично окрестили «костюмом для оперетты». Его поза полна воинственной экспрессии, а лицо застыло в суровой решимости.
 
• Фавн (Сатир) занимает правую часть платформы, воплощая дикую, необузданную силу природы. В противовес бронированному Марсу, его мускулистый торс полностью обнажён, а нижняя часть тела скрыта под лохматой шерстью, имитирующей козлиные ноги мифического существа. На лице Фавна играет лукавая, диковатая усмешка.
 
Каждые пятнадцать минут механизмы оживают, чтобы известить о неумолимом беге времени: автоматы дважды легко ударяют по маленьким боковым колоколам. Но главное зрелище разворачивается в начале часа — тогда дух природы и бог войны заносят свои тяжёлые молоты, чтобы поочередно сойтись в согласном, гулком ударе по большому колоклу над головой застывшего Времени.

Эта динамическая аллегория легко считывалась средневековым человеком: Война (Марс) и Природные страсти/Дикость (Фавн) — это те разрушительные силы, которые ежечасно терзают и сокращают человеческое Время, приближая земной финал. Звон колоколов разносится по темным навам собора из вольвикского камня, напоминая каждому о принципах Memento mori. Как только отзвучит последний удар часа, фигурки замирают в своих исходных позициях до следующего астрономического цикла.

Кафедральный собор Нотр-Дам-де-л’Ассомпсьон в Клермон-Ферране представляет собой редкий пример абсолютной синергии суровой готической архитектуры и филигранного инженерного искусства эпохи Возрождения. Черные стены, устремленные в небо, создают идеальное, монументальное обрамление для хрупкого, но удивительно долговечного механизма жакемаров. Марс, Время и Фавн, продолжающие свой бесконечный спор на высоте десяти метров над алтарем, остаются живым памятником эпохи, когда часы были не просто утилитарным прибором, а настоящим философским театром.