За чтением. Портрет Софьи Крамской

«За чтением. Портрет Софьи Крамской» — один из самых известных портретов Софьи Крамской. Он является ярким примером того, как можно через портрет раскрыть внутренний мир человека. В работе чувствуется искренняя любовь и уважение Ивана Крамского к своей жене.

Над картиной «За чтением. Портрет Софьи Крамской» художник работал между 1866 и 1869 годами. Сейчас она хранится в Государственной Третьяковской галерее. Интересно, что сама Софья Николаевна называла этот портрет «В саду».

Молодая женщина сидит на скамейке в тенистом парке, склонившись над книгой и подперев голову рукой. Она в светлом платье, но укрыта клетчатым пледом от сквозняков. Эта неслучайная деталь добавляет сцене интимности и уюта. За спиной — тёмный парк.

Софья Николаевна была не просто женой, но и верной подругой, музой и опорой Крамского на протяжении всей его творческой жизни. Познакомились они, когда Софье Николаевне было 19 лет, а Ивану Николаевичу — 22. В 1863 году поженились. К моменту завершения портрета в семье уже было трое детей.

Очень личная работа
Искусствоведы едины в своём мнении: «За чтением. Портрет Софьи Крамской» — камерная и очень личная работа. Иван Крамской с большой чуткостью передал не только внешнюю красоту жены, но и глубину её внутреннего мира, мудрость и одухотворённость. Зритель не видит глаза модели… Но весь её облик излучает душевное тепло, сдержанность, аристократическую утончённость.

Художник выполнил портрет цветными пастельными карандашами. Эта техника позволила добиться особой мягкости и нежности фактуры, усилить ощущение жизненной свежести. В этой работе уже видны характерные черты стиля Крамского-портретиста. Прежде всего пристальное внимание к лицу как «окну в несказанное», затем мастерское использование светотени и сдержанной, но выразительной цветовой палитры.

Портрет
Портрет он писал в период, когда члены Санкт-Петербургской артели художников, старостой которой был Крамской, жили вместе в доме Стенбока на углу Вознесенского проспекта и Мариинской площади. Артель представляла собой своеобразную коммуну с общим хозяйством. И этот быт, вероятно, повлиял на домашний характер работы.

Крамской, будучи мастером психологического портрета, стремился проникнуть в суть характера модели. В образе Софьи Николаевны он показал её внутреннюю силу и достоинство.

Лицо, с плотно сжатыми губами и чуть сведёнными бровями, выражает глубокую сосредоточенность и работу мысли. Хотя её взгляд опущен, зритель легко угадывает внимание и интерес. Мягкий, рассеянный свет, льющийся из окна, окутывает фигуру, подчёркивая нежность кожи и создавая атмосферу умиротворения. Художник как будто подглядел момент из жизни, что усиливает ощущение подлинности.

Муза художника
Сам художник называл жену своим «ангелом-хранителем» и «бессменной музой». Их союз, несмотря на трудности, был крепким. Супруги были вместе в горе и радости, переживали взлёты и падения, рождение и смерть детей… Софья Николаевна Крамская (урождённая Прохорова, 1840–1919) осталась верной спутницей художника до конца жизни.

Встретились они не в самый лучший для Софьи момент. Её гражданский брак с художником Поповым закончился трагедией. Возлюбленный, как оказалось, был женат. Он бежал за границу, оставив молодую женщину без средств к существованию, с испорченной репутацией. Жизнь бедной девушки была сломана. Знакомые не верили, что она стала жертвой обмана, насмехались, женщины смотрели свысока и откровенно презирали.

Когда Софья была уже готова смириться со своей судьбой, она встретила Ивана Крамского. Как и где они познакомились, никто не знает, но он сразу влюбился. Презрев все светские условности, Крамской принял живейшее участие в судьбе Софьи Николаевны. Спустя некоторое время она официально стала его женой. Друзья отговаривали его от этого брака, который вопреки предсказаниям оказался счастливым. До самой смерти художника она была его музой и утешением.

Крамские прожили вместе 25 лет. Софья родила шестерых детей, хлопотала по хозяйству. Ещё и успевала заниматься Петербургской артелью художников, созданной после «бунта четырнадцати» Санкт-Петербургской Артели художников. Чуть позже она принимала участие в судьбе Товарищества передвижных художественных выставок. А организатором и руководителем Товарищества был Иван Николаевич Крамской.

Воспоминания современников
Вот как вспоминает свою первую встречу с Софьей Николаевной Крамской художник Михаил Васильевич Нестеров: «Крамской пригласил меня бывать у него, просил не откладывать свой приход и дал адрес. Через несколько дней, принарядившись изрядно, — однако, полагаю, имея вид порядочного «бурсака», — я пустился на Малую Невку, где тогда, в доме Елисеева, жили Крамской, Куинджи, Литовченко, Клодт, Волков и ещё кто-то из передвижников.

Поднявшись на третий этаж, с замиранием сердца я позвонил; прошла минута, дверь отворилась, и передо мной стояла дама, красивая, средних лет, в каком-то необычном костюме, не то в греческой, не то в римской тунике. Я спросил Ивана Николаевича, назвал своё имя, меня пригласили войти. Вид мой едва ли был боевой; всё меня поражало своим великолепием, я мысленно говорил: «Так вот как живут настоящие художники». Красивая дама была жена Крамского. Она скоро увидала, что со мной каши не сваришь, позвала лакея и приказала провести меня к Ивану Николаевичу в мастерскую, которая была в верхнем этаже по той же лестнице»…

Крамской безумно любил свою семью, и как сообщают его письма к друзьям, именно благодаря ей появились на свет многие его живописные работы.  Крамской не раз делился с Павлом Третьяковым своими мыслями о семье и в частности о жене: «Не знаю также, отчего я угадал человека, но я угадал его, потому что во всех критических случаях жизни (когда именно человек и сказывается) этим человеком всё приносилось в жертву, если по моему мнению мое искусство этого требовало». И в другой раз: «Если она говорит мне что-нибудь относительно моих работ, я беспрекословно подчиняюсь. Одиннадцатилетний опыт сделал меня таким».

Портретов Софьи Николаевны не так много, но каждый из них рассказывает нам историю её жизни. К сожалению, сведения о Софье Николаевне до нас дошли довольно скупые. Но такова судьба многих муз, ведь они пребывают в тени великого таланта и история редко воздаёт им должное…

Для информации
Иван Николаевич Крамской — русский живописец и график, один из наиболее значимых петербургских художников времён «великих реформ».

Предводитель «бунта четырнадцати» (в 1863), один из членов-учредителей и ведущий идеолог Артели художников в Петербурге (с 1863) и Товарищества передвижников (с 1870). Академик Императорской Академии художеств (с 1869). В Царском Селе установлена скульптурная композиция «Крамской и Неизвестная» скульптора Александра Таратынова.