00001 "As if" or "as though" constructions (Wayne C. Booth, 1983) Описание представляет ситуацию через сравнение с условным или воображаемым состоянием, создавая модель «как будто». Писатель вводит конструкции as if или as though, связывая наблюдаемую ситуацию с гипотетическим образом.
00002 "I" as Protagonist Narration (Norman Friedman, 1955) История подаётся от первого лица персонажа, который является главным действующим лицом собственного рассказа. Писатель ограничивает читателя знанием и восприятием центрального героя, ведущего повествование о себе самом.
00003 'Allegedly' Adverb (A. Y. Aikhenvald, 2004) Предложение содержит наречие, маркирующее информацию как сообщённую другим источником или не принятую говорящим на себя как непосредственно подтверждённую. Писатель вводит наречие allegedly для дистанцирования повествовательного голоса от истинности сообщения.
00004 'Apparently' evidential adverb (A. Y. Aikhenvald, 2004) Повествовательное высказывание содержит языковой маркер, указывающий на косвенный или предположительный характер знания. Писатель вводит слово или конструкцию типа apparently, чтобы дистанцировать источник информации от непосредственного знания повествователя.
00005 'Suddenly' Placement (Genette, 1972) В повествовании неожиданное событие выделяется лексическим или синтаксическим сигналом резкого изменения ситуации. Прозаик помещает маркер внезапности непосредственно перед переломным действием, ускоряя восприятие перехода от одного состояния к другому.
00006 'Well' opener (F. Ameka, 1992) Реплика открывается словом «well», сигнализирующим переход, колебание, коррекцию или несогласие с предшествующим высказыванием. Автор помещает «well» перед ответом, чтобы обозначить изменение позиции говорящего или необходимость сформулировать ответ с оговоркой.
00007 A lo Divino (Joan Ramon Resina, 2006) Мирское событие или образ получает структуру религиозной аллегории, при которой персонаж, действие или предмет соотносится с сакральным смыслом. Писатель выстраивает описание или эпизод так, чтобы конкретные мирские элементы последовательно отсылали к религиозному нарративу или символическому плану.
00008 A-link (Marie-Laure Ryan, 1991) Между двумя текстовыми элементами устанавливается ссылка, связывающая их как доступные друг через друга элементы одного или разных нарративных миров. Писатель вводит элемент, который направляет интерпретацию читателя к другому уже представленному или потенциально доступному текстовому миру.
00009 Ab Ovo (Horace, c. 19 BCE) Повествование начинается с исходного события хронологической цепи, предшествующего основному действию. Писатель начинает рассказ с раннего события истории, а затем последовательно разворачивает последующие события.
00010 Abandonment Narrative Prototype (Patrick Colm Hogan, 2003) Персонаж оказывается в ситуации разрыва связи с другим персонажем, сопровождаемой реакцией утраты, одиночества или стремлением восстановить связь. Писатель организует события вокруг ухода или оставления персонажа и последующей эмоциональной и поведенческой реакции на него.
00011 Abaser (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание или конструкция снижает статус, достоинство или значимость адресата либо объекта речи. Писатель использует уничижительную формулировку, чтобы представить объект как низший, недостойный или заслуживающий презрения.
00012 Abbreviatio (Theresa Enos, 1996) Развёрнутое содержание передаётся в существенно сокращённой языковой форме без воспроизведения всех промежуточных деталей. Писатель удаляет второстепенные элементы исходного содержания и выражает его в сжатой формулировке.
00013 ABC (Law of Threes) (Chuck Wendig, 2011) Три последовательных элемента образуют ритмическую или композиционную группу, в которой третий элемент завершает или усиливает первые два. Писатель организует перечисление, описание или действие в тройную последовательность с функционально выделенным третьим элементом.
00014 Abecedary (Brian McHale, 1987) Последовательные элементы текста организованы по порядку букв алфавита. Писатель строит список, фразы или композиционные единицы так, чтобы их начальные элементы следовали алфавитной последовательности.
00015 Aberrant Decoding (Umberto Eco, 1965) Сообщение страницы интерпретируется читателем по коду, отличному от кода, в котором оно было произведено, порождая систематическое отклонение понимания от замысла. Писатель кодирует фрагмент в системе значений, которую изображённый или реальный адресат читает по чужой семиотической схеме.
00016 Ability Modality In Narrative (M. A. K. Halliday, 1985) Действия персонажа представлены как возможные или невозможные для него в соответствии с его способностями или условиями. Писатель использует модальные средства и конструкции способности, чтобы обозначить возможность или невозможность совершения действия.
00017 Ability Modulation (Halliday & Matthiessen, 2014) Высказывание кодирует возможность субъекта выполнить действие. Литератор представляет действие как доступное, трудное или недоступное для персонажа.
00018 Ability Stance Bundle (Douglas Biber, 2006) Повторяется сочетание языковых средств, выражающих способность, возможность или невозможность совершения действия. Писатель систематически соединяет модальные и лексические элементы, формирующие позицию способности относительно действия.
00019 Abject Subject In Postcolonial Narrative (Julia Kristeva, 1980) Субъект одновременно представлен как отталкиваемый или исключаемый и как сохраняющий связь с тем порядком, который его исключает. Писатель помещает персонажа в позицию пограничного субъекта и описывает его через процессы отторжения, загрязнения или исключения.
00020 Abjection / Abject (Жюлия Кристева, 1980) Состояние отвержения того, что нарушает границу субъекта и одновременно его конституирует. Писатель помещает героя в зону отвращения, где чистота невозможна.
00021 Ablation (Richard A. Lanham, 1991) Слово или выражение имеет усечённую форму вследствие удаления начального элемента. Писатель удаляет начальный звук, слог или часть слова, сохраняя его узнаваемую основу.
00022 Abnormal Hyphen / Division Slash Effect (2024) Аномальные дефисы и разделительные слэши как типографический ресурс salience. Писатель вводит нестандартные графические разрывы слов, привлекая внимание к форме.
00023 Abode (Richard A. Lanham, 1991) Место пребывания персонажа представлено как конкретно организованное пространство, связанное с его присутствием или деятельностью. Писатель описывает 2 жилище или место пребывания через его пространственные признаки и связь с персонажем.
00024 Abomination (Richard A. Lanham, 1991) Объект или действие представлен как нарушение принятой нормы, вызывающее отвращение или осуждение. Писатель соединяет описание объекта с языковыми средствами, маркирующими его как недопустимый или отвратительный.
00025 Aborted Plan Execution (Marie-Laure Ryan, 1991) Персонаж начинает осуществлять план, но действие прекращается до достижения предусмотренного результата. Писатель вводит намерение и начальные действия по его реализации, после чего помещает препятствие или прекращение действия.
00026 Aboutness Topic (Knud Lambrecht, 1994) Один референт организует содержание нескольких высказываний как предмет, относительно которого сообщается информация. Писатель вводит и поддерживает тематический референт, а последующие предикации связывает с ним.
00027 Abruption (G;rard Genette, 1972) Повествовательное высказывание внезапно прерывается переходом к другой временной, пространственной или дискурсивной позиции. Писатель резко прекращает текущую линию повествования и переключает текст на другой нарративный участок.
00028 Abscission (Richard A. Lanham, 1991) Синтаксическая или риторическая конструкция обрывается до её ожидаемого завершения. Писатель намеренно оставляет фразу или конструкцию незавершённой, не воспроизводя предполагаемый конечный элемент.
00029 Absences Of Meaning (Sinnl;cken) (Hans Robert Jauss, 1982) Между представленными текстовыми элементами остаётся незаполненная смысловая связь, необходимая для полного понимания ситуации. Писатель опускает информацию или связь между событиями, заставляя читателя самостоятельно достраивать отсутствующий компонент.
00030 Absentation (V. Propp, 1928) Персонаж, первоначально находящийся в определённом пространстве или социальной ситуации, покидает его. Писатель вводит уход персонажа из дома, места или группы как отдельное событие, запускающее дальнейшую цепь действия.
00031 Absentive (Casper de Groot, 2000) Специальная глагольная конструкция сообщает, что субъект находится в другом месте с целью совершения обозначенного действия, объединяя значения перемещения и цели. Писатель использует такую форму, чтобы одновременно сообщить об отсутствии персонажа в сцене и о занятии, ради которого он отлучился.
00032 Absolute Description (Marie-Laure Ryan, 2003) Объект описывается как самостоятельная совокупность признаков без непосредственного включения этих признаков в событийное действие. Писатель останавливает развитие действия и последовательно перечисляет свойства объекта как отдельного описательного фрагмента.
00033 Absolute Phrase Attach (Martha Kolln, 1994) К основному предложению присоединена самостоятельная оборотная конструкция с собственным субъектно-предикативным отношением. Писатель добавляет абсолютный оборот к предложению, чтобы одновременно представить сопутствующее состояние или обстоятельство.
00034 Absolute Temporal Alignment (расширение temporal iconicity, 2025–2026) Совпадение времени рассказа с временем рассказываемого на абсолютном уровне. Писатель выстраивает локальный фрагмент так, чтобы время дискурса максимально совпадало с сюжетным временем.
00035 Absorption (Brian McHale, 2013) Персонаж или повествователь полностью погружается в представляемый объект, пространство, действие или текст внутри текста. Писатель увеличивает внимание к одному объекту или деятельности и сокращает присутствие внешнего повествовательного плана.
00036 Abstention (Claude Bremond, 1973, Paul Simpson, 2025) Персонаж, имеющий возможность совершить потенциальное действие, не совершает его. Писатель создаёт ситуацию возможности действия и затем явно или имплицитно организует повествование вокруг отказа от его осуществления.
00037 Abstract (Paul Simpson, 2025, William Labov, 1972, Labov & Waletzky, 1967) Перед развёрнутым рассказом появляется краткая формулировка его основного содержания или события. Писатель предварительно резюмирует предстоящий нарративный материал, а затем переходит к его подробному изложению.
00038 Abstract Expressionist Typography (Brian McHale, 1987) Графическое оформление слов нарушает обычную линейную типографическую организацию и само становится частью выразительной структуры текста. Писатель изменяет размер, расположение, направление или визуальную форму слов, используя типографию как средство композиции.
00039 Abstract Language (Traditional Rhetorical / Narratological Term, год не указан) Преобладают слова, обозначающие обобщённые качества, состояния, отношения или понятия, а не конкретные предметы. Писатель заменяет конкретные наименования и чувственно воспринимаемые детали абстрактными существительными и обобщающей лексикой.
00040 Abstract Machine Operation (Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1980) Разнородные элементы текста соединяются в повторяющуюся функциональную конфигурацию, не сводимую к отдельному персонажу или объекту. Писатель организует элементы повествования через повторяющиеся отношения и функции, которые образуют работающую текстовую систему.
00041 Abstract Of The Concrete (Reuven Tsur, 2008) Конкретный чувственно воспринимаемый материал представлен через отвлечённое понятие, категорию или обобщение. Писатель заменяет непосредственную конкретизацию объекта абстрагирующей формулировкой.
00042 Abstract Personality (Tsur, 2008) Персонаж представлен преимущественно через обобщённый набор психологических свойств, а не через конкретные индивидуальные действия. Писатель описывает персонажа посредством абстрактных характеристик характера, темперамента или личности.
00043 Abstract Subject Evasion (M. A. K. Halliday, 1985) Действие выражено конструкцией, в которой конкретный действующий субъект не представлен или заменён абстрактным субъектом. Писатель формулирует предложение через абстрактное существительное, безличную конструкцию или иной способ сокрытия конкретного агента.
00044 Abstract Suffix Irony (A. Wierzbicka, 1984) Слово с абстрактным суффиксом используется в контексте, который создаёт расхождение между его формальным значением и подразумеваемой оценкой. Писатель присоединяет абстрагирующий суффикс к основе и помещает полученное слово в иронический контекст.
00045 Abstract Vs Non-Abstract Information (Douglas Biber, 1988) Рядом представлены обобщённые сведения и конкретные сведения о предметах, действиях или событиях. Писатель переключается между абстрактной и конкретной лексикой, изменяя степень обобщённости информации.
00046 Abstract Vs. Non-Abstract (Biber And Finegan, 1988) Одни высказывания представляют содержание через абстрактные понятия, а другие - через конкретные наблюдаемые объекты и действия. Писатель варьирует лексический уровень обобщения между абстрактными и конкретными формулировками.
00047 Abstraction (Dupriez, 1991, John Gardner, 1984) Несколько конкретных объектов, действий или признаков объединяются в одно более общее понятие. Писатель использует обобщающее слово или конструкцию вместо перечисления отдельных конкретных элементов.
00048 Absurd, Absurd Drama, Absurd Number (G;rard Genette, 2002, Tsur, 2008, H. Bergson, 1900) Последовательность действий, числовых отношений или реплик нарушает ожидаемую логическую или причинную связь. Писатель соединяет элементы так, чтобы их чрезмерность, несоответствие или нелогичность образовали абсурдную структуру.
00049 Absurdist Defamiliarization (Viktor Shklovsky, 1917) Привычный предмет, действие или ситуация представлены как странные, нелепые или впервые воспринимаемые. Писатель нарушает привычный способ описания объекта и помещает его в необычную языковую или композиционную рамку.
00050 Abuse (Richard A. Lanham, 1991) Языковая форма намеренно употреблена с нарушением обычного значения, нормы или ожидаемой функции. Писатель искажает стандартное употребление слова или конструкции для создания дополнительного риторического эффекта.
00051 Abusio (R. A. Lanham, 1991) Слово употребляется в переносном значении, которое отклоняется от его обычной денотативной области. Писатель переносит слово на объект или ситуацию, для которых его буквальное значение непосредственно не предназначено.
00052 Abusio Pair (Richard A. Lanham, 1991) Два взаимосвязанных элемента получают переносные наименования, образующие единую пару. Писатель переносит значения двух слов так, чтобы их взаимное сопоставление создавало единый риторический образ или отношение.
00053 Abusion (Richard A. Lanham, 1991) Языковое выражение используется с отклонением от его обычного значения или нормативной области употребления. Писатель сознательно применяет слово или выражение в необычном значении, создавая риторически мотивированное отклонение.
00054 Abyss (G;rard Genette, 1972) Повествование содержит вложенный повествовательный уровень, который воспроизводит или отражает структуру основного повествования. Писатель помещает рассказ внутри рассказа так, чтобы внутренний нарратив структурно соотносился с внешним.
00055 Accelerated Scene (Calvino, 1970s) Большое количество событий или действий передано в сжатом повествовательном пространстве. Писатель сокращает описание промежуточных действий и быстро переводит повествование от одного события к следующему.
00056 Accelerated Time (Flaubert, 1857) Длительный период истории охвачен небольшим объёмом текста. Писатель пропускает или сжимает значительные промежутки времени, сообщая о них кратко.
00057 Accent, Accent Snobbery (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984, G. B. Shaw, 1913) Речь персонажа отличается от речи других персонажей систематическими фонетическими особенностями, маркирующими его социальное или региональное происхождение. Писатель воспроизводит акцент через орфографические, лексические или синтаксические отклонения от стандартной речи.
00058 Acceptance Sequence (Schegloff, 2007) Ответ принимает предложение, приглашение, просьбу или другое предшествующее действие. Прозаик организует последовательность так, чтобы второй ход явно подтверждал принятие первого.
00059 Accepted Language (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Используется языковой код, признаваемый нормативным или легитимным внутри конкретного социального дискурса. Писатель придерживается лексических, грамматических и стилистических норм этого кода.
00060 Access Principles In Blending (Gilles Fauconnier, 1997) Элемент одной концептуальной области получает доступ к структуре или свойству другой области в процессе их смыслового объединения. Писатель помещает элементы разных концептуальных пространств в такой контекст, чтобы свойства одного пространства переносились на другое.
00061 Accessibility Hierarchy In Reference (Tomlin, 1995) Один и тот же или близкий референт обозначается разными формами в зависимости от степени его доступности для читателя. Писатель выбирает форму референции от полного наименования до более краткой формы в соответствии с предполагаемой доступностью референта.
00062 Accessibility Marker (Mira Ariel, 1990) Форма референции сигнализирует, насколько легко читателю восстановить обозначаемый референт из контекста. Писатель выбирает референциальную форму, кодирующую предполагаемую степень доступности объекта.
00063 Accessibility Marking By Definite NP (Mira Ariel, 1990) Определённая именная группа обозначает референт, который уже доступен из предыдущего контекста или ситуации. Писатель использует определённую именную группу вместо полного введения нового референта.
00064 Accessibility Marking By Pronoun (Mira Ariel, 1990) Местоимение отсылает к легко восстанавливаемому из ближайшего контекста референту. Писатель заменяет повторное полное наименование референта местоимением.
00065 Accessibility Marking By Proper Name (Mira Ariel, 1990) Собственное имя используется для обозначения идентифицируемого персонажа или другого конкретного референта. Писатель вводит или повторно называет референт посредством собственного имени.
00066 Accessibility Marking By Zero (Mira Ariel, 1990) Референт восстанавливается без его непосредственного языкового выражения. Писатель опускает местоимение или именную группу, оставляя референт восстанавливаемым из синтаксического или дискурсивного контекста.
00067 Accessibility Relation In Fiction (Marie-Laure Ryan, 1991) Два фикциональных пространства связаны отношением, позволяющим перейти от одного к другому в структуре повествования. Писатель устанавливает между мирами отношение видимости, знания, перемещения, памяти, воображения или иного доступа.
00068 Accessibility Relation Theory (1991) Один нарративный мир или его элемент представлен как доступный из другого посредством определённого отношения между ними. Писатель вводит переход, связь или условие, позволяющее читателю переместиться от одного представленного мира к другому.
00069 Accessibility, Accessibility Relation (van Dijk, 1977, Marie-Laure Ryan, 1991) Текст обеспечивает переход от одного фрагмента информации или нарративного мира к другому через установленную контекстом связь. Писатель создаёт языковой или сюжетный мост, делающий один элемент доступным через другой.
00070 Accident (Andreas Gailus, 2006) Событие происходит без предварительного намерения персонажа и нарушает ожидаемую последовательность действий. Писатель вводит непреднамеренное событие как результат случайного стечения обстоятельств.
00071 Accismus (Richard A. Lanham, 1991) Говорящий формально отказывается от желаемого объекта или действия, одновременно показывая своё отношение к нему. Писатель формулирует отказ так, чтобы контекст или последующая реплика позволяли распознать скрытое желание.
00072 Acclamation (Richard A. Lanham, 1991) Объект или персонаж получает публичное или риторически усиленное одобрение. Писатель использует хвалебные формулировки, восклицания или коллективные реплики для выражения одобрения.
00073 Accolment (Claude Bremond, 1973) Два или более последовательных действия объединяются в одну функциональную цепь достижения результата. Писатель связывает отдельные действия так, чтобы 5 результат одного становился условием следующего.
00074 Account In Dispreferred Turn (Harvey Sacks, 1973) После отказа, несогласия или другого социально неблагоприятного ответа появляется объяснение причин такого ответа. Писатель добавляет к неблагоприятной реплике оправдание, мотивировку или обстоятельство, смягчающее её социальный эффект.
00075 Account Sequence (Emanuel A. Schegloff, 2007) Действие или реплика сопровождается объяснением причин его возникновения. Автор добавляет мотивирующее сообщение, связывающее поступок с обстоятельствами.
00076 Accumulatio, Accumulation (Traditional Rhetorical Term, Richard A. Lanham, 1991) Несколько однородных или связанных элементов последовательно накапливаются вокруг одного предмета или действия. Писатель соединяет ряд определений, образов, аргументов или деталей без немедленного сведения их к одному элементу.
00077 Accumulation Cluster (Bernard Dupriez, 1991) Группа нескольких близких по функции языковых элементов образует плотное скопление. Писатель последовательно помещает несколько сходных конструкций, слов или образов в ограниченном текстовом пространстве.
00078 Accursed Share / General Economy / Expenditure (Жорж Батай, 1949) Часть энергии, обречённая на избыточную трату вне полезности.
00079 Accusation, Counter (Richard A. Lanham, 1991) Обвинение одного персонажа сменяется встречным обвинением со стороны другого. Писатель строит обмен репликами так, чтобы обвиняемый отвечал новым обвинением против первоначального обвинителя.
00080 Acc;l;ration / Acceleration (Bal, 1997) Повествовательное время движется быстрее времени происходящих событий. Писатель увеличивает охват времени на единицу текста посредством резюме, 4 пропуска или сокращения событий.
00081 Acervatio (Cicero, 55 BCE) Несколько однотипных элементов последовательно нагромождаются в одном высказывании. Писатель помещает ряд однородных слов или конструкций в плотную последовательность.
00082 Achievement Verb (Z. Vendler, 1957) Глагол обозначает мгновенное достижение результата или переход в новое состояние. Писатель использует глагол достижения, представляющий событие как завершающий момент процесса или наступление результата.
00083 Achronological Order (Genette, 1980) События истории представлены не в порядке их хронологического наступления. Писатель переставляет последовательность повествования относительно последовательности событий.
00084 Achrony (G;rard Genette, 1972) Событийный элемент, полностью лишённый хронологической привязки к основному сюжетному времени и функционирующий как временной автономный фрагмент. Писатель вводит эпизод без каких-либо указаний на то, когда именно относительно главных событий он произошёл.
00085 Achrony Dislocation (G;rard Genette, 1972) Событие помещено в повествовательную позицию, не соответствующую однозначно определяемому моменту его истории. Писатель нарушает временную привязку события, перемещая его относительно хронологической линии или скрывая его датировку.
00086 Acknowledge Resource (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Чужая или потенциально чужая позиция признаётся существующей без обязательного согласия с ней. Литератор обозначает наличие другой точки зрения перед дальнейшим развитием собственной.
00087 Acknowledgement Resource / Dialogic Acknowledgement (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Ресурс признания существования определённой позиции или высказывания. Автор вводит чужую позицию как существующую в дискурсе.
00088 Acknowledgements (Waugh, 1984) Повествователь или персонаж прямо признаёт получение информации, помощь, факт или действие другого лица.
00089 Acknowledgment Token Chain (J. Heritage, 1984) Несколько коротких реплик последовательно сигнализируют слушание, понимание или принятие предыдущих реплик. Писатель организует диалог через цепочку минимальных ответных маркеров вроде подтверждений, согласий или сигналов внимания.
00090 Acousmatic Voice (Michel Chion, 1982) Голос присутствует в сцене без видимого источника: слышимость дана, а производящее её тело скрыто, остаётся невидимым или необнаруженным. Писатель вводит в сцену звучащий голос (шёпот, реплику, пение), откладывая или полностью утаивая телесный источник, из-за чего голос приобретает статус непризнанной и подвижной инстанции.
00091 Acoustic Chiasmus (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Звуковые элементы двух последовательных фрагментов расположены в перекрёстной последовательности. Писатель повторяет звуки или фонетические элементы по схеме AB-BA.
00092 Acoustic Masking / Sonic Blur (Manfred Jahn, 1996) Описание сцены, при котором фоновый шум (гул поезда, шторм, грохот цеха) заглушает ключевые слова диалога, оставляя смысловую лакуну в восприятии персонажа. Писатель заставляет читателя реконструировать упущенную информацию вместе с героем.
00093 Acoustic Room Portrait (R. M. Schafer, 1977) Помещение характеризуется через совокупность слышимых звуков, их источников, интенсивности и пространственного распределения. Писатель описывает комнату 6 через её звуковую среду вместо или наряду с визуальным описанием.
00094 Acrony (G;rard Genette, 1972) Между временем повествования и временем истории устанавливается неопределённое или нефиксируемое временное отношение. Писатель устраняет или не предоставляет достаточных сигналов для определения временной позиции повествуемого события.
00095 Acrostic, Acrostic Puzzle (Dupriez / Greene, Barthelme, 1970) Первые или другие позиционно выделенные буквы последовательных строк, фраз или предложений образуют дополнительное слово или сообщение. Писатель располагает слова или строки так, чтобы выбранные буквы формировали скрытую последовательность.
00096 Act-Agent Ratio (Kenneth Burke, A Grammar Of Motives, 1945) Действие представлено в связи с конкретным действующим лицом так, что характер действия объясняется характеристиками агента. Писатель описывает действие и агента в такой синтаксической или сюжетной связи, чтобы действие воспринималось как следствие свойств агента.
00097 Actant / Actantial Model (A. J. Greimas, 1966) Персонаж описан через роль в действии (субъект, объект, помощник, противник), а не через индивидуальные черты. Автор определяет фигуру по её функции в эпизоде и выстраивает отношения ролей внутри сцены.
00098 Actantial Helper Vs Opponent (Algirdas Julien Greimas, 1966) Один персонаж или фактор облегчает достижение цели субъектом, тогда как другой препятствует ему. Писатель противопоставляет в одной цепи действия силы, содействующие субъекту, и силы, блокирующие его движение к объекту.
00099 Actantial Model Roles (A. J. Greimas, 1966) Участники события распределены по функциональным ролям субъекта, объекта, отправителя, получателя, помощника и противника. Писатель организует сюжетное действие через устойчивое распределение этих функций между персонажами и силами.
00100 Actantial Narrative Schema (Algirdas Julien Greimas, 1966) Действие организовано вокруг субъекта, стремящегося получить объект при воздействии отправителя, получателя, помощников и противников. Писатель строит эпизод как функциональную цепь отношений между этими актантными позициями.
00101 Actantial Sender Vs Receiver (Algirdas Julien Greimas, 1966) Одна инстанция инициирует или санкционирует действие, а другая получает его результат или предназначение. Писатель разделяет функцию источника цели или ценности и функцию адресата результата между разными участниками повествования.
00102 Actantial Subject Vs Object (Algirdas Julien Greimas, 1966) Субъект действия направлен на получение, достижение или сохранение определённого объекта-цели. Писатель организует действие вокруг отношения стремления субъекта к объекту.
00103 Acting Out (Dominick LaCapra, 2001) Эпизод или сцена повторяет травматическое событие в форме его непроизвольного сценического воспроизведения вместо осмысленного рассказа о нём. Писатель строит страницу так, что персонаж заново проживает прошлое вместо его нарративной переработки.
00104 Acting Place (Hoffmann, 1978) Пространство представлено как место, в котором непосредственно совершается действие персонажа. Писатель связывает описание пространства с конкретным действием и располагает действие внутри обозначенной локальной среды.
00105 Actio, Action, Action Acceleration (Richard A. Lanham, 1991, M. A. K. Halliday, 1971, Calvino, 1970s) Действия следуют с высокой частотой и занимают относительно небольшой объём повествовательного текста. Писатель сокращает описательные и рефлексивные фрагменты и последовательно помещает несколько действий в короткий текстовый интервал.
00106 Action As Characterization (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) Характер персонажа раскрывается через конкретные действия, выборы и реакции, а не через прямое описание его свойств. Писатель подбирает действия персонажа так, чтобы они служили наблюдаемыми признаками его характера.
00107 Action Beat, Action Beat Replacement (Dwight V. Swain, 1965, Bell, 2004) Короткое физическое действие персонажа занимает место отдельной повествовательной единицы между репликами или более крупными действиями. Писатель вставляет небольшое действие, жест или движение, чтобы заменить прямое сообщение о реакции персонажа или связать реплики.
00108 Action Chain, Action Chains (Langacker, 2008, Harrison, 2017) Несколько событий образуют последовательность, в которой результат одного действия становится условием или причиной следующего. Писатель связывает действия через последовательные причинные, временные или агентивные отношения.
00109 Action Consequence Cue (David Herman, 2002) После действия появляется локальный признак его результата. Автор связывает поступок с непосредственно возникшим изменением.
00110 Action Deceleration (Faulkner, 1930s) Одно короткое действие занимает непропорционально большой объём текста благодаря подробному описанию его этапов. Писатель замедляет повествовательный темп, подробно раскрывая движения, восприятия, реакции и промежуточные моменты.
00111 Action Discourse (van Dijk, 1977) Высказывания организованы вокруг действий, их участников, условий и результатов. Писатель строит дискурсивную последовательность так, чтобы действия и связанные с ними состояния образовывали основную структуру сообщения.
00112 Action Echo (Proust, 1913) В тексте повторно возникает действие, жест или поступок, структурно или мотивно отзывающийся на ранее совершённое действие. Писатель воспроизводит сходное действие или его вариацию так, чтобы оно вызывало структурную или смысловую ассоциацию с предыдущим.
00113 Action Frame (Monika Fludernik, 1996) Действия персонажей образуют узнаваемую последовательность, задающую рамку происходящего и ожидания относительно последующих действий. Писатель помещает действия в типичную для ситуации последовательность, позволяющую читателю интерпретировать происходящее как определённый сценарий.
00114 Action Goal Cue (David Herman, 2002) Действие получает текстовый признак предполагаемого результата. Автор показывает, к чему направлен поступок.
00115 Action Interruption (Sterne, 1759) Начатое действие прерывается до его завершения вставкой, остановкой или переходом к другому событию. Писатель обрывает последовательность действия и временно переключает повествование на другой материал.
00116 Action Inversion (Borges, 1941) Ожидаемая последовательность или причинная направленность действий оказывается переставленной или обращённой. Писатель организует события так, чтобы действие, которое обычно предшествует другому, следовало за ним или приобретало обратную функциональную роль.
00117 Action Layering (Woolf, 1925) В одном повествовательном фрагменте одновременно разворачиваются несколько действий, принадлежащих разным временным или событийным уровням. Писатель наслаивает действия друг на друга, чередуя или совмещая их в пределах одного фрагмента.
00118 Action Logic (van Dijk, 1977) Действия образуют последовательность, в которой каждое действие связано с предыдущим и последующим причинными, целевыми или ситуационными отношениями. Писатель организует события так, чтобы их соединяла распознаваемая логика развития действия.
00119 Action Manner Cue (David Herman, 2002) Действие сопровождается информацией о способе его осуществления. Автор уточняет, каким образом персонаж выполняет действие.
00120 Action Microdesign (David Herman, 2002) Локальный фрагмент представляет целенаправленное действие участника. Автор связывает агента, действие и предполагаемый результат.
00121 Action Opening (James Scott Bell, 2023) Фрагмент начинается непосредственно с выполняемого персонажем действия, а не с предварительного объяснения или описания. Писатель помещает первое существенное предложение в момент уже начавшегося действия.
00122 Action Process (Kress and van Leeuwen, 1996) В тексте представлена структура, в которой участник совершает действие, направленное на объект или происходящее без него. Писатель формулирует событие через глагол действия и явно или неявно обозначает его участников.
00123 Action Repetition (Kafka, 1915) Одно и то же или почти одинаковое действие неоднократно воспроизводится в пределах повествовательного фрагмента. Писатель повторяет действие без существенного изменения его базовой структуры.
00124 Action Resonance in Fiction (Gioacchino Garstro, 2006) Совершённое действие сохраняет структурный или смысловой эффект в последующем повествовательном материале. Писатель помещает после действия детали, реакции или события, которые повторно активируют его значение.
00125 Action Script (Monika Fludernik, 1996) Фрагмент организован вокруг воспринимаемого человеческого действия. Автор представляет ситуацию через действие и его непосредственное развитие.
00126 Action Sequence (van Dijk, 1977) Несколько действий образуют упорядоченную цепочку с определённым началом, продолжением и завершением. Писатель располагает действия в последовательности, позволяющей восстановить ход события.
00127 Action Suspension (Mann, 1924) Начатое действие временно прекращает своё развитие, пока повествование переходит к описанию, размышлению или другому событию. Писатель задерживает продолжение действия посредством вставки другого повествовательного материала.
00128 Action with Accidental Effect (Marie-Laure Ryan, 1991) Действие персонажа приводит к результату, который не совпадает с его намерением и возникает как непреднамеренное следствие. Писатель связывает целенаправленное действие с неожиданным для действующего лица результатом.
00129 Action-Experiencing Continuum (Monika Fludernik, 1996) Один фрагмент непрерывно переходит от изображения действия к изображению его непосредственного переживания. Автор соединяет событие и субъективный опыт без резкой границы между внешним и внутренним планами.
00130 Action-Only Scene (Jack M. Bickham, 1993) Фрагмент состоит преимущественно из последовательных действий и непосредственных реакций без значительных описательных или экспозиционных остановок. Писатель передаёт сцену через цепь выполняемых персонажами действий.
00131 Action-Patterns (Jerome S. Bruner, 1973) Повторяющаяся последовательность действий образует узнаваемый сценарий поведения. Писатель воспроизводит несколько действий в устойчивом порядке, позволяющем распознать один и тот же поведенческий образец.
00132 Action-Perception Overlap / Synchronization (Faulkner, 1936, Caracciolo/Kukkonen) Действие персонажа и его непосредственное восприятие происходящего представлены как частично совпадающие процессы. Писатель соединяет описание выполняемого действия с одновременной фиксацией воспринимаемого.
00133 Action-Perception Synchronization (Hardy, 1891) Действия персонажа и восприятие им окружающего происходят в одном повествовательном временном потоке. Писатель последовательно соединяет описание действия с восприятием событий в момент их совершения.
00134 Action-Process Predication (M. A. K. Halliday, 1985) Синтаксическая организация предложения с преобладанием глаголов физического действия над субъектом и объектом. Писатель передаёт интенсивность сцены через плотный ряд динамических предикатов, сводя к минимуму описательные существительные.
00135 Action-Reaction Beat (Jack M. Bickham, 1993) За действием одного персонажа непосредственно следует короткая реакция другого или того же персонажа. Писатель строит минимальную повествовательную единицу из действия и непосредственно следующего отклика.
00136 Action-Reaction Cycle (Dwight V. Swain, 1965, Modern Refinements) Повествование организовано повторяющимися парами внешнего события и реакции персонажа. Писатель чередует действия или события с последующими реакциями, формируя циклическую последовательность.
00137 Action-Reaction Sequence (Dwight V. Swain, 1965) Одно действие или событие непосредственно вызывает реакцию персонажа, после которой может возникнуть следующее событие. Писатель располагает событие и ответную реакцию в причинно-последовательной цепи.
00138 Action-Reaction Unit (Dwight V. Swain, 1965) Фрагмент состоит из отдельного внешнего стимула или действия и непосредственно связанной с ним реакции персонажа. Писатель соединяет эти два элемента в компактную повествовательную единицу.
00139 Action-Representation Microdesign (David Herman, 2002) Действие представлено через совокупность признаков агента, процесса и результата. Автор делает структуру действия восстанавливаемой из локального описания.
00140 Action-Space Fusion (Joyce, 1922) Пространственное описание и действие персонажа образуют единое повествовательное целое, в котором пространство воспринимается через совершаемое действие. Писатель описывает место одновременно с движением или поступком персонажа.
00141 Action-Time Compression (Vonnegut, 1969) Длительный или многократный процесс представлен через краткий повествовательный отрезок. Писатель пропускает промежуточные этапы действия и сообщает его ход в сжатой форме.
00142 Active / Active Construction / Active Event / Active Voice (Gerald Prince, 1973, John Gardner, 1984) Предложение представляет участника как источник или исполнителя действия, выраженного активной конструкцией. Писатель выбирает активный залог и помещает действующего участника в позицию грамматического субъекта.
00143 Active Double-Voiced Discourse (Mikhail Bakhtin, 1934) В одном высказывании одновременно распознаются голос говорящего и чужая речевая позиция, на которую оно направлено или которую переосмысливает. Писатель строит реплику или повествовательную формулировку так, чтобы в ней взаимодействовали два речевых намерения.
00144 Active Zone (Ronald Langacker, 2008) Выражение отсылает к entity через ту его часть или аспект, который реально вовлечён в описываемое взаимодействие, хотя сам объект целиком не назван. Писатель выбирает обозначение целого, вынуждая читателя выделить функционально активный фрагмент — руку, голос, взгляд — как участник сцены.
00145 Activity Types / Frames of Expectation in Fiction Scenes (Stephen Levinson, 1979) Сцена содержит последовательность действий, соответствующую распознаваемому социальному типу деятельности и связанным с ним ожиданиям. Писатель включает в сцену характерные для определённой деятельности действия, роли и порядок их выполнения.
00146 Actor / Actor-Character (Kress and van Leeuwen, 1996, McConachie, 2008) Персонаж представлен как участник, который выполняет или инициирует действие внутри события. Писатель организует описание ситуации вокруг действий конкретного персонажа как действующего участника.
00147 Actor and Goal (M. A. K. Halliday, 1985) В предложении представлены действующий участник и объект, на который направлено действие. Писатель формирует транзитивную конструкцию, связывающую исполнителя действия с его объектом.
00148 Actor in Transitivity System (M. A. K. Halliday, 1985) Участник представлен как источник материального процесса, инициирующий или выполняющий действие. Писатель кодирует персонажа как грамматического участника, от которого исходит действие.
00149 Actor-Network Assembly (Bruno Latour, 1990) В повествовательном фрагменте люди, предметы и другие элементы образуют сеть взаимосвязанных действий и воздействий. Писатель связывает.
00150 Actorial Focalization (Mieke Bal, 1985) Фокализация, в которой точкой ориентации выступает действующий персонаж, воспринимающий события изнутри изображаемого мира. Писатель строит фрагмент так, чтобы вся предъявляемая информация проходила через восприятие действующего лица.
00151 Actorial Narrative Type (Lintvelt, 1981) Повествовательный фрагмент ограничивает представление событий перспективой персонажа-актора. Писатель организует отбор и подачу информации вокруг действий, восприятия или знания данного персонажа.
00152 Actorialization (Greimas, Narrow) (Algirdas Julien Greimas, 1979) Абстрактная функция или повествовательная роль воплощается в конкретном действующем персонаже. Писатель наделяет функцию повествовательного актора конкретными признаками, действиями и отношениями.
00153 Actual World (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательный фрагмент различает фактически существующий мир читателя и мир, конструируемый художественным текстом. Писатель создаёт вымышленную реальность, относительно которой актуальный мир служит внешней точкой отсчёта.
00154 Actual World vs Fictional World (Marie-Laure Ryan, 1991) В тексте устанавливается различие между реальностью читателя и событиями, существующими внутри художественного мира. Писатель маркирует или предполагает границу между актуальной реальностью и вымышленной референтной системой.
00155 Actual-over-Virtual Event Preference (на основе Ryan + современные работы, 2024–2025) Преобладание «актуальных» событий над «виртуальными» (нереализованными) как способ ускорения. Писатель сокращает гипотетические и потенциальные события, оставляя только реализованные действия.
00156 Actualization (Claude Bremond, 1973) Повествовательная возможность превращается в конкретно реализованное действие или событие. Писатель переводит потенциальную возможность развития ситуации в фактически представленное событие.
00157 Actualization Unit (Roman Jakobson, 1921) Отдельный языковой элемент получает конкретное текстовое воплощение внутри данного высказывания. Писатель реализует потенциальную языковую единицу в определённой форме и позиции текста.
00158 Actually Unrequited behind Superficially Mutual Love (Dan Shen, 2021) Внешне взаимные отношения получают скрытую интерпретацию как односторонняя любовь. Автор располагает стилистические детали так, чтобы поверхностное взаимное чувство постепенно ставилось под сомнение.
00159 Acyrologia (Richard A. Lanham, 1991) В тексте употреблено слово или выражение, не соответствующее нормативному или ожидаемому значению. Писатель намеренно заменяет ожидаемое точное выражение семантически неподходящим словом.
00160 Ad Hoc Compound (Randolph Quirk et al., 1985) В тексте появляется ситуативное сложное слово, созданное для обозначения конкретного объекта, свойства или ситуации. Писатель соединяет две или более основы в нестандартное составное образование, необходимое для данного контекста.
00161 Ad Hoc Concept (Robyn Carston, 2002) Слово на странице употреблено в сдвинутом, построенном на месте значении: читатель образует по ходу чтения специальное понятие, шире или уже кодового значения слова. Писатель ставит слово в контекст, в котором его буквальное значение не работает, побуждая читателя к on-line построению окказиональной концепции.
00162 Adage (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) В повествовании используется краткое общеизвестное изречение, выражающее обобщённое правило или жизненное наблюдение. Писатель вводит устойчивую формулу как самостоятельное высказывание или часть реплики.
00163 Adaptation (G;rard Genette, 1997, 2002) Текстовый фрагмент сохраняет узнаваемый материал другого произведения, изменяя его форму, содержание, контекст или функцию. Писатель переносит заимствованный материал в новый текст и преобразует его под новую художественную задачу.
00164 Adaptive Value of Character Tracking (Literary Darwinism / Vermeule) Повествование моделирует ситуации, в которых отслеживание персонажей имеет адаптивное значение (ресурсы, размножение, альянсы). Писатель организует конфликты и выборы вокруг эволюционно значимых мотивов.
00165 Adaptor Gesture (P. Ekman & W. Friesen, 1969) Реплика или ожидание персонажа сопровождается бессознательным само-манипулированием — потиранием рук, крутинием кольца, игрой с пуговицей или сигаретой. Писатель вставляет мелкое « displaced» действие с объектом или собственным телом как смещённый телесный сигнал напряжения, оставляя эмоцию непроименованной.
00166 Addition (Plett, 2010) В переводном или переработанном тексте присутствует материал, отсутствующий в исходной текстовой единице. Автор или переводчик добавляет слово, выражение, пояснение или иной элемент к исходной структуре.
00167 Additive Cohesion (Halliday & Hasan, 1976) Новое содержание присоединяется к уже представленному как дополнительный элемент. Автор использует средства добавления для продолжения тематического ряда.
00168 Additive Conjunction / Additive Cohesive Tie (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Связка, присоединяющая дополнительное содержание к уже сообщённому. Автор соединяет два сообщения отношением добавления.
00169 Additive Discourse Marker (Schiffrin, 1987) Маркер сообщает, что последующее содержание добавляется к уже сказанному. Автор связывает два сообщения как последовательные элементы одного информационного ряда.
00170 Additive Structure (Ролан Барт, 1966) Эпизоды соединяются по принципу «и затем», без иерархии причинности. Писатель выстраивает нарратив как накопление равнозначных событий.
00171 Additive Style (Stanley Fish, 2011) Синтаксическая структура последовательно наращивается посредством добавления новых элементов к уже начатому высказыванию. Писатель присоединяет фразы, уточнения или дополнительные синтаксические компоненты вместо быстрого завершения конструкции.
00172 Address / Address Term / Address to Oneself / Terms of / Addressee / Addresser / Addressivity (Genette, 1972, Brown and Levinson, 1987, Vygotsky, 1934, Wales, 2011, Simpson, 2025, Lyotard, 1984, Jakobson, 1960, Bakhtin, 1979, Mikhail Bakhtin, 1952–53) В тексте присутствует языковая конструкция, связывающая высказывание с говорящим и предполагаемым адресатом, включая обращение к другому лицу или к самому себе. Писатель маркирует адресата или адресанта посредством имени, обращения, местоимения, глагольной формы или специальной синтаксической конструкции. Высказывание структурно ориентировано на определённого предполагаемого адресата. Писатель формирует речевой фрагмент с учётом того, кому он предназначен и какую ответную реакцию предполагает.
00173 Address to Narratee (Gerald Prince, 1971) локальный фрагмент повествования явно ориентирован на внутрификционального адресата-рассказчика-получателя (наррати), отличного от реального читателя. Писатель оформляет фразу как обращение к подразумеваемому слушателю внутри повествовательной ситуации.
00174 Address-Form Shift (sociolinguistic stylistics) Форма обращения к одному и тому же персонажу меняется внутри взаимодействия. Автор переключает имя, титул, местоимение или фамильярную форму.
00175 Addressee Design (Bell, 1984) Конкретный адресат влияет на выбор формы и содержания реплики. Автор делает речь персонажа зависимой от знаний, статуса или ожиданий слушающего.
00176 Addresses to the Audience (Monika Fludernik, 1996) Повествовательное высказывание непосредственно обращено к читателю или предполагаемой аудитории текста. Писатель вводит обращения, вопросы, комментарии или инструкции, направленные за пределы повествовательного мира.
00177 Adhortation (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание содержит прямое побуждение адресата к определённому действию. Писатель использует повелительную или эквивалентную побудительную конструкцию для призыва к действию.
00178 Adianoeta (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание допускает одновременно поверхностное и скрытое, второе значение. Писатель формулирует выражение так, чтобы его буквальное содержание сосуществовало с дополнительной интерпретацией.
00179 Adinvention (Richard A. Lanham, 1991) Текстовое выражение создаётся как новое языковое образование, не являющееся обычной готовой формулой языка. Писатель конструирует оригинальное слово, выражение или словесную комбинацию для данного контекста.
00180 Adjacency Pair (Sacks, 1973) Две реплики образуют связанную пару, в которой первая создаёт ожидание определённого типа второй реплики. Писатель помещает вопрос и ответ, приветствие и ответное приветствие, просьбу и принятие или другую парную последовательность.
00181 Adjacency Pair Expansion (Emanuel Schegloff, 2007) Между первой и второй частями парной реплики вставляется дополнительная последовательность. Писатель расширяет базовую пару вопроса и ответа, просьбы и реакции или другой смежной структуры промежуточными репликами.
00182 Adjective Catalog (D. H. Lawrence, 1915) Один предмет или персонаж характеризуется последовательностью нескольких прилагательных. Писатель накапливает определения вокруг одного существительного вместо использования единичной характеристики.
00183 Adjective Cutting (Sol Stein, 1995) Синтаксическая конструкция содержит меньше прилагательных, чем первоначально возможная описательная формулировка. Писатель удаляет необязательные определения, оставляя только функционально необходимые.
00184 Adjective Denial (E. Hemingway, 1932) Описание предмета строится через отрицание или отказ от ожидаемого прилагательного. Писатель сообщает, каким предмет не является, вместо прямого называния 11 его свойства.
00185 Adjective Density in Prose (Douglas Biber, 1988) В пределах фрагмента наблюдается высокая концентрация прилагательных относительно других частей речи. Писатель систематически увеличивает количество прилагательных в описательной последовательности.
00186 Adjective Intensification (M. A. K. Halliday, 1985) Усиление признака посредством модифицирующего элемента прилагательного. Автор повышает выраженную степень характеристики.
00187 Adjective of Long Acquaintance (James Wood, 2008) Персонаж или предмет получает прилагательное, выражающее длительно накопленное и привычное знание о его свойствах. Писатель выбирает определение, которое воспринимается как результат продолжительного знакомства с описываемым объектом.
00188 Adjective Pile (D. H. Lawrence, 1915) Несколько прилагательных последовательно накапливаются вокруг одного существительного или объекта описания. Писатель помещает серию определений в непосредственной близости друг от друга.
00189 Adjective Restraint (E. Hemingway, 1932) Описание содержит минимальное количество прилагательных при передаче предметной или персонажной характеристики. Писатель сознательно ограничивает употребление определений и передаёт свойства преимущественно существительными, глаголами или контекстом.
00190 Adjectives (Chuck Wendig, 2011) Текст содержит прилагательные как средство непосредственной характеристики предметов, персонажей или ситуаций. Писатель добавляет определения к существительным для указания их воспринимаемых или оценочных свойств.
00191 Adjectives of cognition / evaluation (Mart;nez, 2018) Прилагательные, обозначающие когнитивную или оценочную реакцию (visible, frustrating, surprising, shocking, understandable). Писатель характеризует ситуацию через прилагательное, подразумевающее воспринимающего, но не называющее его.
00192 Adjectivization (Halliday & Matthiessen, 2014) содержание, которое могло быть выражено иной частью речи, локально оформляется как прилагательное. Писатель выбирает адъективную форму для компактного представления свойства, состояния или оценки.
00193 Adjudication (Richard A. Lanham, 1991) В тексте формулируется суждение, устанавливающее, как следует оценивать или разрешать представленную ситуацию. Писатель вводит высказывание, которое прямо определяет правоту, виновность, значение или статус описываемого.
00194 Adjunct / Adjunctio / Adjunction (Dupriez, 1991) К основной синтаксической конструкции присоединяется дополнительный языковой элемент, не являющийся её обязательным ядром. Писатель расширяет высказывание посредством факультативного слова, оборота, фразы или предложения.
00195 Adjunct in Clause Structure (M. A. K. Halliday, 1985) В структуре предложения присутствует факультативный компонент, уточняющий обстоятельства, способ, время, место или другие параметры процесса. Писатель добавляет к основной предикативной структуре обстоятельственный или иной зависимый компонент.
00196 Adjusting Eyes Described (M. Merleau-Ponty, 1945) В повествовании фиксируется последовательное изменение положения, фокуса или способа работы глаз при восприятии объекта. Писатель описывает само движение или перенастройку взгляда как часть воспринимаемого действия.
00197 Admiration (Richard A. Lanham, 1991) В тексте выражено положительное отношение персонажа или повествователя к человеку, предмету или качеству. Писатель использует слова, оценки или реакции, указывающие на восхищение объектом.
00198 Admittance (Richard A. Lanham, 1991) Персонаж или повествователь прямо признаёт факт, утверждение, ошибку или определённое состояние дел. Писатель вводит формулировку, в которой говорящий принимает истинность или обоснованность чего-либо.
00199 Admonition (Lanham, год не указан) Высказывание содержит предупреждение, предостережение или наставление относительно возможного действия или его последствий. Писатель обращается к персонажу с указанием избегать определённого поведения либо учитывать его последствия.
00200 Adnominatio / Adnomination (Richard A. Lanham, 1991) Близкозвучные или однокоренные слова повторяются в непосредственной текстовой близости. Писатель располагает формы одного корня или фонетически сходные слова рядом, создавая словесную связь между ними.
00201 Adultery Plot / Love Plot / Love Scene / Sex Scene (традиционный термин) Сюжетные схемы любовного материала: измена, любовь как интрига, эротическая сцена. Писатель придаёт интимному публичный повествовательный статус.
00202 Advance label (Francis, 1994) Существительное с неспецифическим значением, которое указывает только вперёд и называет тип информации, ещё не изложенной в тексте, то есть служит катафорическим подтипом той же категории, что и Retrospective label, и отличается от неё тем, что содержание в момент чтения читателю ещё неизвестно. Писатель заранее задаёт категорию последующего («the reason», «the problem»), направляет ожидание читателя и вынуждает его ждать содержания.
00203 Advance Mention (G;rard Genette, 1980, G;rard Genette, 1972) Текст сообщает о событии или факте до того момента повествования, когда он будет подробно представлен. Писатель заранее упоминает будущий элемент события, а затем раскрывает его в последующем повествовании.
00204 Advance Notice (G;rard Genette, 1980, G;rard Genette, 1972) Повествователь заранее предупреждает читателя о предстоящем событии или изменении ситуации.
00205 Adventure-Time (Mikhail Bakhtin, 1975) События объединяются в цепь испытаний, приключений и случайных встреч, разворачивающихся в абстрактно ускоренном или событийно насыщенном времени. Писатель последовательно соединяет эпизоды испытаний, встреч, опасностей и перемещений, подчиняя время развитию приключения.
00206 Adverb / Adverbial (Katie Wales, 2011) В предложении присутствует слово или конструкция, модифицирующая действие, признак или другое обстоятельство. Писатель использует наречный или обстоятельственный компонент для указания времени, места, способа, степени или других параметров.
00207 Adverb Cutting (Sol Stein, 1995) Глагольная конструкция освобождается от необязательных наречий, не добавляющих существенной информации. Писатель удаляет избыточные обстоятельственные модификаторы и позволяет действию передавать нужный эффект самостоятельно.
00208 Adverb Density in Prose (Douglas Biber, 1988) В пределах фрагмента наблюдается повышенная концентрация наречий и обстоятельственных модификаторов. Писатель систематически добавляет наречия к глаголам, прилагательным или другим компонентам высказывания.
00209 Adverbial Deixis (Monika Fludernik, 1996) Наречное выражение указывает на время, место, направление или способ относительно позиции говорящего, персонажа или повествовательной ситуации. Писатель использует дейктическое наречие, значение которого определяется текущим центром повествовательной ориентации.
00210 Adverbial Intensification (M. A. K. Halliday, 1985) Усиление значения признака или действия посредством наречия-интенсификатора. Автор регулирует степень действия или качества дополнительным наречием.
00211 Adverbial Modification (M. A. K. Halliday, 1985) Локальная модификация действия или состояния обстоятельственным компонентом. Автор уточняет способ, время, место, степень или обстоятельство действия.
00212 Adverbialization (Halliday & Matthiessen, 2014) содержание локально превращается в обстоятельственную модификацию действия или состояния. Писатель оформляет дополнительную характеристику как обстоятельственный компонент.
00213 Adverbs of cognition / evaluation (Mart;nez, 2018) Наречия когнитивной или оценочной направленности (visibly, understandably, surprisingly, clearly). Писатель модифицирует высказывание наречием, которое предполагает наличие оценивающего сознания без его экспликации.
00214 Adversative Cohesion (Halliday & Hasan, 1976) Последующий материал противопоставляется или ограничивает предшествующее содержание. Литератор маркирует контраст с помощью соответствующего соединительного средства.
00215 Adversative Conjunction / Adversative Cohesive Tie (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Связка, устанавливающая отношение противопоставления или ограничения между соседними сообщениями. Автор вводит второе содержание как контраст к первому.
00216 Advertisement (G;rard Genette, 2002) В художественный текст включается сообщение, выполняющее функцию рекламирования товара, услуги, лица или идеи. Писатель воспроизводит рекламную форму или помещает рекламный текст внутри повествовательного материала.
00217 Advice (Claude Bremond, 1973) Персонажу сообщается рекомендация относительно возможного действия или поведения. Писатель вводит речевой акт, предлагающий другому персонажу определённый способ поступить.
00218 Adviser (Claude Bremond, 1973) Один персонаж выполняет функцию предоставления другому персонажу информации или рекомендации относительно действия. Писатель вводит участника, чья роль в эпизоде состоит в направлении решения другого персонажа.
00219 Adynaton (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание представляет действие или состояние как невозможное либо невозможность преувеличивается до предельной степени. Писатель описывает невозможное событие или использует заведомо недостижимую условную ситуацию для усиления высказывания.
00220 Aenigma (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Высказывание содержит намеренно неясное сообщение, смысл которого требует разгадывания. Писатель скрывает прямое значение за формулировкой, допускающей загадочную или двусмысленную интерпретацию.
00221 Aenos (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание передаёт поучительное содержание через краткий рассказ, пример или иносказательную ситуацию. Писатель сообщает конкретный случай, из которого может быть выведено общее наставление.
00222 Aeschrologia / Aischrologia (Richard A. Lanham, 1991) В тексте употребляется грубая, непристойная или социально табуированная лексика. Писатель сознательно вводит в высказывание слова или выражения, нарушающие нормы речевой пристойности. Высказывание содержит намеренно грубое, непристойное или оскорбительное выражение. Писатель вводит в текст социально или стилистически резкую лексику для усиления экспрессивного эффекта.
00223 Aesthetic Act Architecture / Author-Hero Emotional Architectonics (Bakhtin, 1924) Фрагмент организует отношения автора и героя через распределение эмоциональных и ценностных позиций, доступных каждому из них. Писатель выстраивает повествовательную структуру так, чтобы авторская позиция и переживание героя сохраняли определённые отношения дистанции, оценки и завершённости.
00224 Aesthetic Attention (G;rard Genette, 1999) Текстовой материал организован так, чтобы внимание читателя направлялось на форму, звучание, композицию или чувственные свойства самого высказывания. Писатель выделяет языковые и композиционные особенности, заставляющие воспринимать их не только как носители информации.
00225 Aesthetic Distance (Edward Bullough, 1912) Между изображённым событием и непосредственной практической вовлечённостью воспринимающего устанавливается дистанция. Писатель организует материал так, чтобы читатель воспринимал событие как художественный объект, а не только как непосредственную жизненную ситуацию.
00226 Aesthetic Distance in Cognitive Poetics (Reuven Tsur, 2008) Текст одновременно вызывает эмоциональную вовлечённость и препятствует полностью непосредственной реакции посредством формальной или когнитивной организации материала. Писатель сочетает элементы, усиливающие эмоциональную реакцию, с элементами, требующими дистанцированного восприятия.
00227 Aesthetic Distance in Sympathy vs Empathy (Howard Sklar, 2013) Степень эстетической дистанции различает симпатию (с сохранением суждения) и эмпатию (более слитное переживание). Писатель регулирует дистанцию, чтобы провоцировать один или другой тип аффективного отклика.
00228 Aesthetic Feelings of Fascination / Interest / Intrigue (David S. Miall & Don Kuiken) Первичный уровень аффективного отклика на формальные (стилистические, нарративные, жанровые) компоненты текста. Писатель использует foregrounded features, вызывающие замедление чтения и ощущение неопределённости.
00229 Aesthetic Judging (James Phelan, 2007) локальный фрагмент побуждает читателя выносить суждение о художественном качестве самого повествования, отличное от суждения о событиях. Писатель строит предложение так, чтобы направить эстетическую оценку читателя на способ рассказывания.
00230 Aesthetic Judgment in Narrative (James Phelan, 2007) Повествовательный фрагмент содержит основания для оценки того, насколько определённое действие, событие или способ рассказа является ценным, уместным или художественно значимым. Писатель предоставляет текстовые признаки, на основании которых читатель может сформировать эстетическое суждение.
00231 Aesthetic Object (Seymour Chatman, 1978) Фрагмент организован как самостоятельная форма, воспринимаемая не только через сообщаемое содержание, но и через способ его построения. Писатель придаёт последовательности слов, событий или описаний самостоятельную композиционную и формальную значимость.
00232 Aethopoeia / Ethopoeia (G;rard Genette, 1964, Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937, Theresa Enos, 1996) Речь персонажа воспроизводит его характер, социальное положение, психологические особенности или индивидуальную манеру говорить. Писатель подбирает лексику, синтаксис и речевые формы так, чтобы они характеризовали говорящего. Внутренняя и внешняя характеристика персонажа передаётся через особенности его речи, поведения и отношения к другим. Автор позволяет характеру проявляться через повторяющиеся речевые и поведенческие признаки, а не только через прямое описание.
00233 Aetiologia / Etiologia (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937, Pseudo-Marcus Tullius Cicero, c. 86 BCE) В тексте сообщается причина или объяснение происхождения события, состояния или действия. Писатель связывает наблюдаемый факт с объясняющей его причиной посредством явной или контекстуально восстанавливаемой причинной связи. Высказывание объясняет происхождение, причину или основание определённого явления. Литератор связывает наблюдаемое состояние с предшествующим фактором, превращая объяснение причины в часть повествовательной структуры.
00234 Affabulation (Greimas, 1966) События организованы в последовательность, которая превращает отдельные действия и состояния в связный рассказ. Писатель соединяет события в нарративную конфигурацию с персонажами, действиями, изменениями состояния и последовательностью развития.
00235 Affect / Affect State / Affection / Affective Component (1991, Iser, 1978, Miall, 1989) В повествовательном фрагменте представлено определённое эмоциональное состояние или изменение эмоционального состояния персонажа либо воспринимающего субъекта. Писатель обозначает, вызывает или изменяет аффективное состояние посредством событий, оценок, телесных реакций, мыслей и других текстовых средств.
00236 Affect as Comment (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Эмоциональное отношение выражается как комментарий к сообщаемой ситуации. Автор помещает оценочную или эмоциональную наречную конструкцию в позицию комментария.
00237 Affect as Process (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Эмоция представлена как происходящий процесс. Автор кодирует переживание через глагольную конструкцию.
00238 Affect as Quality (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Эмоциональное состояние представлено как качество участника. Автор описывает персонажа через прилагательное или именную характеристику эмоционального типа.
00239 Affect Attribution (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Эмоциональное отношение явно приписывается определённому субъекту. Автор указывает, кто именно испытывает представленное чувство.
00240 Affect Dis / inclination / Affect Inclination / Affect Disinclination (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Выражение желания или нежелания по отношению к объекту или действию. Автор показывает эмоциональную направленность персонажа через притяжение или отталкивание.
00241 Affect Dis / satisfaction / Affect Satisfaction / Affect Dissatisfaction (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Выражение удовлетворения или неудовлетворённости ситуацией. Автор показывает эмоциональную реакцию 14 персонажа на происходящее.
00242 Affect Display in Prose (P. Ekman & W. Friesen, 1969) Лицевая или телесная конфигурация персонажа прямо описана как биологически закреплённое выражение базовой эмоции (страх, отвращение, радость), а не как культурно условный знак. Писатель отбирает для изображения универсально читаемые мимические паттерны, добиваясь мгновенной распознаваемости аффекта без оценочных слов повествователя.
00243 Affect In / security / Affect Security / Affect Insecurity (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Выражение чувства безопасности или незащищённости. Автор локализует эмоциональное состояние персонажа на оси уверенности и угрозы.
00244 Affect Projection (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Эмоциональная позиция переносится на объект или другого участника через языковую конструкцию. Автор организует описание так, чтобы чувство одного участника структурировало восприятие другого.
00245 Affect Un / happiness / Affect Happiness / Affect Unhappiness (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Выражение состояний счастья, печали или связанных с ними переживаний. Автор кодирует эмоциональное состояние через соответствующий лексический или грамматический ресурс.
00246 Affect Unit (W. Lehnert, 1981) В тексте выделяется локальный фрагмент, в котором изменение эмоционального состояния персонажа связано с определённым событием, восприятием или действием. Писатель связывает стимул, эмоциональную реакцию и её текстовое проявление в компактную повествовательную единицу.
00247 Affective Appraisal In Narrative (Patrick Colm Hogan, 2011) В повествовательном тексте оценочные высказывания о событиях, действиях или персонажах организованы так, чтобы непосредственно выражать эмоциональную оценку происходящего. Писатель вводит слова и конструкции, обозначающие положительную, отрицательную или смешанную эмоциональную оценку изображаемого.
00248 Affective Cascade Trigger (Kukkonen) Аффективная реакция запускает дальнейший каскад когнитивных перестроек внутри фрагмента. Писатель помещает эмоциональный маркер, который немедленно меняет вероятностную оценку последующих деталей.
00249 Affective Congruence / Dissonance Structures (Patrick Colm Hogan, refined in later works) Эмоциональные реакции персонажа, повествователя и потенциального читателя согласуются или расходятся с эмоциональной валентностью события. Писатель соединяет событие с ожидаемой или неожиданной аффективной реакцией в компактном фрагменте.
00250 Affective Congruence In Narrative (Patrick Colm Hogan, 2003) Эмоциональные реакции персонажей, повествователя и читателя согласуются с эмоциональной направленностью описываемого события. Писатель подбирает события, оценки и способы их предъявления так, чтобы вызываемая эмоция соответствовала эмоциональному значению ситуации.
00251 Affective Dissonance In Narrative (Patrick Colm Hogan, 2011) Эмоциональная реакция персонажа или повествователя расходится с эмоциональной направленностью изображаемого события или с ожидаемой реакцией на него. Писатель соединяет событие с неожиданной, противоположной или внутренне конфликтующей эмоциональной реакцией.
00252 Affective Event Attribution (Patrick Colm Hogan, 2011) Эмоциональное состояние персонажа представлено как реакция на конкретное событие, интерпретируемое как его причина. Автор соединяет событие, оценку и эмоциональный отклик в последовательную локальную структуру.
00253 Affective Focalization (David Herman, 2002) Изображение событий организовано через эмоционально окрашенное восприятие персонажа, определяющее, какие аспекты ситуации становятся значимыми. Писатель отбирает и описывает информацию с учётом эмоционального состояния и оценочной перспективы персонажа.
00254 Affective Framing In Narrative (Patrick Colm Hogan, 2011) Событие помещено в контекст предшествующих или последующих эмоциональных реакций, задающих способ его восприятия. Писатель окружает событие эмоционально маркированными описаниями, оценками или реакциями персонажей.
00255 Affective Inversion (W. Empson, 1930) Эмоционально положительная или отрицательная ситуация представлена через противоположную либо контрастирующую эмоциональную реакцию. Писатель намеренно связывает событие с эмоциональной оценкой, противоречащей его непосредственному смыслу.
00256 Affective Juxtaposition (Susan Sontag, 1966) Соседние элементы текста получают резко различающуюся или противоположную эмоциональную окраску. Писатель располагает рядом контрастирующие эмоциональные состояния, оценки, события или описания.
00257 Affective Narrative Atmosphere (Patrick Colm Hogan, 2011) Последовательность описаний и событий поддерживает относительно устойчивый эмоциональный фон повествовательного фрагмента. Писатель систематически отбирает детали, оценки, действия и сенсорные характеристики, поддерживающие определённую эмоциональную тональность.
00258 Affective Narrative Prototype (Patrick Colm Hogan, 2011) События организуются вокруг эмоциональной системы (привязанность, страх, гнев, горе и т.д.), которая задаёт типичную последовательность ситуации, реакции и действия. Автор выстраивает эпизод по узнаваемой эмоциональной модели, связывая стимул, оценку и поведенческий отклик.
00259 Affective Narratology (Патрик Хоган, 2003) Исследование эмоций в нарративе и эмоций читателя. Писатель строит текст как машину воздействия.
00260 Affective Process (Freud, 1925) Последовательность повествовательных состояний показывает переход психического содержания от одного эмоционально нагруженного состояния к другому. Писатель изображает изменение аффекта через последовательность переживаний, реакций, мыслей и действий персонажа.
00261 Affective Prototyping Of Goal Pursuit (Patrick Colm Hogan, 2011) Движение персонажа к цели организовано через типичную последовательность эмоциональных состояний, связанных с ожиданием, препятствием, успехом или неудачей. Писатель связывает этапы достижения цели с повторяющимися эмоциональными реакциями персонажа.
00262 Affective Sequence (Patrick Colm Hogan, 2011) События и действия образуют последовательность, в которой эмоциональные состояния изменяются вместе с развитием ситуации. Автор связывает событие, эмоциональную оценку, реакцию и последующее действие в повторяющуюся цепь.
00263 Affective State Verb In Narrative (Raymond Mar, 2011) Повествовательное предложение содержит глагол, непосредственно обозначающий эмоциональное состояние или изменение состояния персонажа. Писатель выбирает глагол эмоционального состояния вместо нейтрального описания действия или события.
00264 Affective Stylistics (Stanley Fish, 1970) Значение фрагмента складывается из последовательности читательских реакций на каждое слово и фразу. Автор выстраивает порядок слов и конструкций так, чтобы ожидания читателя возникали, обманывались и исправлялись по ходу чтения.
00265 Affective Valence Shift In Narrative (Patrick Colm Hogan, 2011) Эмоциональная валентность повествовательного фрагмента переходит от положительной к отрицательной, от отрицательной к положительной или меняется между несколькими полюсами. Писатель вводит события, оценки или реакции, постепенно или резко изменяющие эмоциональный знак ситуации.
00266 Affective Value (Marie-Laure Ryan, 1991) Элемент повествовательного мира получает определённую эмоциональную ценность, связанную с отношением персонажа или воспринимающего к нему. Писатель связывает объект, событие или состояние с положительной, отрицательной или амбивалентной эмоциональной оценкой.
00267 Affective-Cognitive Narrative Junction (Patrick Colm Hogan, 2011) В повествовательной последовательности эмоциональная реакция непосредственно соединена с процессом восприятия, интерпретации или принятия решения. Писатель помещает эмоциональное состояние рядом с мыслительным актом так, чтобы одно изменение было связано с другим.
00268 Affiliative Token (J. Heritage, 1984) Реплика содержит языковой элемент, демонстрирующий согласие, поддержку или солидарность с эмоциональной и социальной позицией собеседника. Писатель вводит в диалог слова, конструкции или реакции, подтверждающие принадлежность говорящего к общей позиции.
00269 Affirm Resource (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Ресурс категорического подтверждения выдвинутого содержания. Автор усиливает утверждение через форму подтверждения.
00270 Affix, Affixation (Katie Wales, 2011) Слово получает дополнительный морфемный элемент, изменяющий его форму, грамматическое значение или лексическое значение. Писатель использует префиксацию, суффиксацию или другой тип аффиксации для создания нужной словоформы или нового слова.
00271 Affordance (James J. Gibson, 1979, литературное применение — Marco Bernini, 2019) Элемент среды представлен на странице через возможности действия, которые он предоставляет телу персонажа, а не через нейтральные предметные признаки. Писатель описывает обстановку в терминах «на что это годно» — сидения, хватания, пролезания, укрытия, — организуя пространство вокруг действующих возможностей тела.
00272 Aftertaste Sentence (D. Classen, 1993) Финальная часть предложения сохраняет после основного сообщения дополнительный образный или сенсорный эффект. Писатель помещает в конце предложения слово или короткую конструкцию, оставляющую продолжающееся впечатление после завершения основной синтаксической структуры.
00273 Afterthought As Ending (L. Sterne, 1759) Завершённое высказывание получает дополнительный финальный элемент, представленный как запоздалая мысль. Писатель после синтаксического или смыслового завершения добавляет короткое уточнение, замечание или поправку.
00274 Aganactesis (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание организовано как экспрессивное выражение раздражения, негодования или возмущения. Писатель использует лексические и синтаксические средства, непосредственно усиливающие выражение протеста или эмоционального неприятия.
00275 Age, Agency, Agent, Agent Road, Agentive, Agentless Passive (Burton, 1982, Claude Bremond, 1973, Katie Wales, 2011, Hans Ulrich Gumbrecht, 2006, G. Orwell, 1946) Повествовательные предложения по-разному распределяют возрастные характеристики, агентность, роль действующего лица, 16 направление действия и степень выраженности исполнителя действия. Писатель выбирает именные и глагольные конструкции, активный или пассивный залог и способы обозначения агента в зависимости от того, какую роль он придаёт действующему лицу.
00276 Agency Suppression (M. A. K. Halliday, 1985) Действие представлено без явного указания действующего лица, вследствие чего агент оказывается структурно невыраженным. Автор использует пассивные, безличные, номинализованные или иные деагентивирующие конструкции, чтобы вывести исполнителя действия из непосредственного представления.
00277 Agency-Purpose Ratio (Kenneth Burke, 1945) Повествовательное действие представлено через соотношение между способом его осуществления и целью, ради которой оно совершается. Писатель связывает описание действия с его намерением, подчёркивая либо средство, либо мотивированную цель.
00278 Agential Realism (Karen Barad, 2007) Взаимодействие персонажей, объектов и среды представлено как процесс, в котором их свойства и роли формируются самим взаимодействием. Писатель строит сцены так, чтобы действие не исходило исключительно от автономного персонажа, а возникало из отношений между действующими силами.
00279 Agentive Passive (Halliday & Matthiessen, 2014) Пассивная конструкция сохраняет явное указание на агента через дополнительную предложную группу. Автор сочетает выделение объекта действия с сохранением информации о его исполнителе.
00280 Agentless / experiencerless passive voice (Mart;nez, 2018) Пассивная конструкция без агента (could be noticed, was heard, is supposed, could be seen). Писатель устраняет носителя восприятия или мысли, вынуждая читателя заполнить позицию совместно с фокализатором.
00281 Agentless Passive Ratio (Douglas Biber, 1988) Пассивные конструкции систематически представляют действие без явного обозначения его исполнителя. Писатель употребляет безличный или агентно-опущенный пассив, оставляя источник действия неназванным или несущественным.
00282 Aggressio (Richard A. Lanham, 1991) Реплика или повествовательное высказывание содержит прямое словесное нападение на адресата или объект речи. Писатель формулирует высказывание как атаку, обвинение, оскорбление или агрессивное обращение.
00283 Agnominatio, Agnomination (Richard A. Lanham, 1991, Dupriez, 1991) Последовательность близких по звучанию слов соединяет сходные фонетические формы с различающимися значениями. Писатель располагает рядом паронимические или фонетически сходные слова, создавая игру на их сходстве и различии.
00284 Agon (N. Frye, 1957) Повествовательный фрагмент организован вокруг открытого противостояния двух или нескольких действующих сил. Писатель строит сцену или эпизод как конфликт интересов, целей, ценностей или действий персонажей.
00285 Agonist In Force Dynamics (Leonard Talmy, 1988) Ситуация представлена как взаимодействие силы, оказывающей воздействие, и силы, сопротивляющейся или препятствующей ему. Писатель описывает физическое или переносное противодействие через глаголы и конструкции, кодирующие направление и результат силового взаимодействия.
00286 Agonistics (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Речевое или повествовательное взаимодействие организовано как столкновение несовместимых позиций. Писатель противопоставляет реплики, аргументы, цели или действия так, чтобы структура фрагмента сохраняла конфликт сторон.
00287 Agrarian Landscape As Narrative (Wendell Berry, 1977) Описание сельского пространства связано с развитием действия, жизнью персонажей и последовательностью происходящих событий. Писатель использует поля, фермы, дороги, урожай и другие аграрные элементы не только как фон, но и как.
00288 Agreement Maxim (Geoffrey Leech, 1983) Реплика формулируется так, чтобы минимизировать несогласие с адресатом и максимизировать зоны согласия. Писатель строит обмен репликами, в котором персонаж подчёркивает общность мнений, смягчает разногласие или возводит частичное согласие в норму общения.
00289 AI-Generated Thought (N. Katherine Hayles, 2017) Повествовательный текст представляет мысль как результат вычислительного или искусственно-интеллектуального процесса. Писатель моделирует внутреннее состояние или рассуждение персонажа через алгоритмически организованные языковые структуры.
00290 Air Motif (Wayne C. Booth, 1983) Воздух, дыхание, ветер или связанное с ними явление повторяется в нескольких повествовательных фрагментах и получает структурную связь с событиями или состояниями персонажей. Писатель возвращает один и тот же воздушный образ в разных контекстах, связывая им отдельные части повествования.
00291 Aktionsart (Z. Vendler, 1957) Глагольная конструкция представляет действие как состояние, деятельность, достижение или завершённое выполнение с определёнными временными и событийными 17 свойствами. Писатель выбирает глагольную форму и лексему так, чтобы задать конкретный тип протекания события.
00292 Alazon (Northrop Frye, 1957) Персонаж или повествовательная фигура принимает на себя более высокий статус, знание или способность, чем позволяет её фактическое положение. Писатель создаёт несоответствие между самопрезентацией персонажа и реальным положением, раскрываемым повествованием.
00293 Aleatory Procedure, Aleatory Procedures (Brian McHale, 1987) Последовательность текстовых событий или элементов формируется по принципу случайного выбора или непредопределённого порядка. Писатель вводит случайность в выбор, расположение или комбинацию повествовательных компонентов.
00294 Aleatory Rule (Iser, 1978) Связь между элементами текста определяется правилом, допускающим случайное или неопределённое заполнение последовательности. Писатель оставляет часть композиционного выбора открытой, позволяя различные варианты соединения текстовых элементов.
00295 Aleatory Writing (Patricia Waugh, 1984) Текстовая последовательность содержит намеренно непредопределённые, случайные или произвольно комбинируемые элементы. Писатель использует случайность как принцип выбора слов, событий, фрагментов или их порядка.
00296 Alethic Modality (Lubom;r Dole;el, 1976) События страницы подчинены модальной системе возможного и невозможного, задающей, что допустимо в законах данного фикционального мира. Писатель предъявляет событие как осуществимое или неосуществимое относительно установленных мировых констант.
00297 Algorithm-Driven Text (Balpe, 1980s) Последовательность текста формируется по заранее заданному алгоритму, определяющему выбор или соединение языковых элементов. Писатель задаёт формальные правила, по которым автоматически или полуавтоматически строится текст.
00298 Algorithmic Text Generation (Jean-Pierre Balpe, 1980s) Текст состоит из языковых элементов, последовательно выбранных и объединённых вычислительной процедурой. Писатель формализует правила генерации и набор исходных элементов, из которых процедура создаёт текстовые варианты.
00299 Algorithmized Thought (Mark McGurl, 2021) Изображение мышления организовано как последовательность формализованных операций, повторяющихся по заданному правилу. Писатель представляет рассуждение персонажа через процедурные шаги, классификации, вычисления или алгоритмическое упорядочивание.
00300 Alief (Tamar Szab; Gendler, 2008) Текстовый фрагмент вызывает у читателя автоматическую, рационально неоправданную реакцию (напр., отвращение к вымышленному объекту), которая расходится с сознательно принимаемой установкой. Писатель подбирает детали, провоцирующие у читателя неконтролируемый квазиэмоциональный отклик, несовместимый с общепринятой оценкой изображённого.
00301 Alien Associations (Wolfgang Iser, 1978) Текст соединяет элементы, которые в обычной системе смысловых связей не воспринимаются как непосредственно связанные. Писатель сталкивает разнородные образы, понятия или события, заставляя читателя самостоятельно устанавливать связь между ними.
00302 Alien Phenomenology (Ian Bogost, 2012) Нарративное описание моделирует восприятие мира с позиции существа или объекта, отличного от человеческого субъекта. Писатель ограничивает описание особенностями нечеловеческого агента и перестраивает доступную ему систему восприятия.
00303 Alien Word (Mikhail Bakhtin, 1975) Высказывание содержит слово, выражение или речевую форму, воспринимаемую как принадлежащая другому языковому или социальному голосу. Писатель вводит чужое слово в собственную речевую организацию, сохраняя его интонационную или социальную инаковость.
00304 Alien Word In Narrative (Mikhail Bakhtin, 1934) В повествовательную речь включается слово или речевая форма, принадлежащая иному социальному, профессиональному, культурному или индивидуальному голосу. Писатель сохраняет признаки чужой речи внутри собственного повествовательного контекста.
00305 Alienation, Alienation Effect, Alienation Motif, Alienation: Devices (Wayne C. Booth, 1983, Katie Wales, 2011) Повествовательная структура нарушает автоматическое восприятие привычного объекта, действия или ситуации и делает его заметным как необычный. Писатель использует непривычное описание, дистанцирование, контраст, нарушение ожидания или повторное.
00306 Aligning Action In Dialogue (Emanuel Schegloff, 2007) Соседние реплики образуют последовательность, в которой действие одного говорящего подготавливает, поддерживает или согласует действие другого. Писатель организует диалог через парные или последовательные реплики, взаимно ориентированные друг на друга.
00307 ALL CAPS Method (James Scott Bell, 2023) Отдельное слово, фраза или реплика выделяется полным написанием прописными буквами внутри обычного текста. Писатель переводит выбранный фрагмент в 18 верхний регистр для визуального и интонационного усиления.
00308 All Is Lost, All Is Lost Moment, All Is Lost Scene (Blake Snyder, 2005) Сюжетный эпизод представляет момент, когда главная цель персонажа оказывается недостижимой или ситуация достигает предельного ухудшения. Писатель помещает перед последующим развитием сюжета событие, которое временно лишает персонажа прежнего пути к цели.
00309 All-Action Scene (Bickham, 1993) Сценический фрагмент состоит преимущественно из последовательности внешних действий без значительных описательных или рефлексивных остановок. Писатель быстро чередует глагольные действия, реакции и физические изменения ситуации.
00310 All-At-Once Rendering (W. James, 1890) Множество деталей или характеристик объекта представлены одновременно как единое восприятие, а не последовательно во времени. Писатель группирует признаки в синхронное описание, позволяющее воспринимать сцену как целостную картину.
00311 All-Cleft (syntactic stylistics) Выделение строится через конструкцию типа what... Автор использует её для фокусирования определённого компонента сообщения.
00312 All-Dialogue Scene (Bickham, 1993) Сценический фрагмент состоит преимущественно или полностью из реплик персонажей без обычного повествовательного описания между ними. Писатель передаёт развитие действия, информацию и реакции через последовательность диалогических реплик.
00313 All-Focus Sentence (Knud Lambrecht, 1994) Предложение представляет всю пропозицию как новую информацию, не выделяя отдельный компонент в качестве данного и отдельный компонент в качестве фокуса. Писатель строит предложение так, чтобы ситуация целиком вводилась как единица новой информации.
00314 Allegoresis Frame (Brian Cummings, 2007, Walter Benjamin, 1928) Повествовательная рамка превращает конкретные изображения и события в элементы последовательного аллегорического прочтения. Писатель задаёт композиционный контекст, в котором буквальные детали начинают функционировать как знаки другого уровня.
00315 Allegoria (William G. Crane, 1937) Последовательность высказываний имеет буквальный сюжетный уровень и одновременно систематически указывает на иной абстрактный смысл. Писатель строит персонажей, действия и события так, чтобы они одновременно функционировали как носители другого значения.
00316 Allegorical Figuration (Walter Benjamin, 1928) Конкретные предметы, события или образы организованы как фигуры, указывающие на отвлечённые исторические, философские или культурные значения. Писатель соединяет конкретное изображение с системой ассоциаций, позволяющей читать его как аллегорическую фигуру.
00317 Allegorical Frame (Northrop Frye, 1957) Повествовательный материал располагается внутри структуры, задающей ему аллегорическое соответствие с иной системой значений. Писатель организует события и персонажей так, чтобы их функции соответствовали абстрактным идеям или отношениям.
00318 Allegorical Identification (Hans Robert Jauss, 1982) Персонаж, событие или ситуация соотносится читателем с более общей моделью или значением, выходящим за пределы буквального сюжета. Писатель создаёт повторяемые признаки и структурные соответствия, позволяющие идентифицировать конкретное с абстрактным.
00319 Allegorical Method (John Gardner, 1984) Повествовательные элементы организованы так, чтобы конкретная история одновременно представляла абстрактную идею или моральную структуру. Писатель распределяет значения между персонажами, действиями и событиями таким образом, чтобы сюжет.
00320 Allegorical Unnatural Reading (Jan Alber, 2013) Нереалистическое или невозможное событие интерпретируется как носитель дополнительного символического или аллегорического значения. Писатель создаёт нарушение физической или логической нормы, которое допускает чтение события как иносказания.
00321 Allegory (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011, Jonathan Culler, 1975, Ian McEwan, 2007) Сюжетная последовательность одновременно представляет буквальные события и систематически соотносится с абстрактной идеей, процессом или отношением. Писатель распределяет между персонажами, объектами и событиями функции, позволяющие им работать как элементы иносказательной системы.
00322 Alleotheta (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание заменяет ожидаемую формулировку другой, семантически или логически смещённой конструкцией. Писатель намеренно выбирает выражение, отличающееся от прямого и ожидаемого способа передачи того же содержания.
00323 Alliteration / Alliterative Verse (Abrams / Baldick / Cuddon, Katie Wales, 2011, Leech & Short, 1981) В соседних или связанных словах повторяется одинаковый либо сходный начальный согласный звук. Писатель подбирает слова с повторяющимся начальным звуковым элементом для создания фонетической связи.
00324 Alliterative Weave, Subliminal (Geoffrey N. Leech, 1969) Повторение начальных звуков проходит через текстовую последовательность как менее заметная фонетическая связь между словами. Писатель распределяет аллитерирующие элементы на расстоянии друг от друга, создавая скрытую звуковую сеть.
00325 Allographic Regime (G;rard Genette, 1997) Текст представлен как произведение, воспроизводимое независимо от конкретного физического исполнения автором. Писатель создаёт произведение в системе знаков, допускающей многократное воспроизведение без изменения его идентичности.
00326 Alloiosis, Alloisis (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание заменяет одну характеристику, форму или способ выражения другим, подчёркивая различие между ними. Писатель намеренно перестраивает ожидаемую характеристику или категорию, создавая выразительное смещение.
00327 Allomotif (Claude Bremond, 1973) Функционально сходный элемент повествования реализуется в конкретной истории через отличающуюся форму. Писатель сохраняет одну и ту же сюжетную функцию, но заменяет её конкретное воплощение другим мотивом или действием.
00328 Allonarrative (Jaap Lintvelt, 1981) повествовательная ситуация, в которой рассказчик является персонажем истории, но не совпадает с протагонистом, focalizing чужой опыт. Писатель поручает рассказ свидетелю, чья позиция подчинена точке зрения главного героя.
00329 Allotopic Vs Isotopic (Narrow) (Algirdas Julien Greimas, 1966) Текстовая последовательность соединяет элементы, принадлежащие различным семантическим полям, либо поддерживает повторение элементов одного поля. Писатель либо сталкивает разнородные семантические признаки, либо последовательно воспроизводит признаки одной семантической изотопии.
00330 Allusion (Wayne C. Booth, 1983, G;rard Genette, 1982) Текст содержит косвенную отсылку к ранее известному произведению, событию, персонажу, высказыванию или культурному факту. Писатель вводит узнаваемый элемент без полного объяснения источника, рассчитывая на его распознавание.
00331 Ally Character (Christopher Vogler, 1992) В сюжетной последовательности персонаж выполняет функцию союзника главного действующего лица, поддерживая его действия или цели. Писатель вводит персонажа, который предоставляет герою помощь, информацию, эмоциональную поддержку или.
00332 Almost The Same But Not White (Homi Bhabha, 1984) Персонаж или социальная практика воспроизводит форму доминирующей модели, одновременно сохраняя заметное отличие от неё. Писатель строит сходство и различие параллельно, создавая повторение исходной формы с изменённым культурным или социальным содержанием.
00333 Alphabetization (Brian McHale, 1987) Материал повествования организуется в последовательность, определяемую буквенным или алфавитным порядком. Писатель располагает названия, элементы, персонажей или фрагменты по принципу алфавитной последовательности.
00334 Alteration (G;rard Genette, 1972) Повествовательная последовательность временно изменяет установленное соотношение между повествовательным голосом, временем, частотностью или фокализацией. Писатель вводит локальное отклонение от доминирующего повествовательного режима.
00335 Altercasting (Martin Weinstein, Mary Deutschberger, 1963) Реплика навязывает собеседнику социальную роль, в которой ему трудно отказаться от ожидаемого поведения. Писатель строит обращение так, чтобы персонаж оказался «загнан» в роль (виноватого, благодарного, старшего), и показывает его вынужденную реакцию.
00336 Altered State Of Consciousness, Altered States Of Consciousness (Tsur, 2008, 1992) Повествовательный фрагмент представляет изменённое состояние восприятия, внимания, самосознания или обработки информации персонажем. Писатель изменяет обычную организацию описания, времени, причинности или сенсорного восприятия в соответствии с состоянием сознания персонажа.
00337 Alterity (Voice Within Utterance) (Bakhtin, 1929) Одно высказывание содержит признаки нескольких речевых позиций или голосов, создающих внутреннюю неоднородность речи. Писатель сочетает внутри одной реплики различные социальные, ценностные или индивидуальные интонации.
00338 Alterity Tourism In Prose (Graham Huggan, 2001) Повествовательная последовательность представляет культурно или социально чужое пространство как объект наблюдения и потребления. Писатель организует описание чужой культуры через позицию внешнего наблюдателя, выделяя её экзотические или отличительные признаки.
00339 Altermodern / Metamodernism / Digimodernism / Transmodern (Николас Буррио, 2009, Т. Вермёлен, 2010, А. Кирби, 2009) Пост-постмодернистские парадигмы цифровой и глобальной эпохи. Писатель колеблется между иронией и искренностью.
00340 Alternate Actual World (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательный фрагмент устанавливает мир, отличающийся от актуального мира читателя и функционирующий по собственной системе фактов. Писатель 20 задаёт альтернативные обстоятельства, события или законы мира и последовательно поддерживает их внутри повествования.
00341 Alternate World (Brian McHale, 1987) Повествовательная последовательность происходит в мире, отличающемся от эмпирически знакомой реальности. Писатель изменяет фундаментальные параметры пространства, истории, физики или существования, создавая самостоятельный мир.
00342 Alternating Montage (Vsevolod Pudovkin, 1926) Последовательность чередует два или несколько параллельно развивающихся действий, создавая связь между ними через их сопоставление. Писатель попеременно показывает фрагменты разных действий вместо непрерывного завершения одного действия.
00343 Alternating Paragraph Sequence (G;rard Genette, 1972) Соседние абзацы последовательно относятся к различным сюжетным, пространственным, временным или повествовательным линиям. Писатель чередует абзацы, переключая читателя между двумя или несколькими развивающимися последовательностями.
00344 Alternation (Gerald Prince, 1973) Повествовательный текст попеременно возвращается к двум или нескольким различным последовательностям событий. Писатель переключается между линиями действия через регулярное или функционально мотивированное чередование.
00345 Alternation Relation (SDRT) (Nicholas Asher, 2003) Два соседних текстовых сегмента связаны отношением чередования, при котором они относятся к альтернативным или сменяющим друг друга повествовательным линиям. Писатель помещает рядом фрагменты, каждый из которых продолжает другую линию действия или дискурса.
00346 Alternative Possible World (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательный фрагмент представляет мир, который является одним из возможных вариантов относительно другого мира или исходного состояния. Писатель создаёт условия, при которых события и состояния могли бы развиваться иначе, чем в основной линии повествования.
00347 Alternative Reading (Tsur, 2008) Один и тот же текстовый фрагмент допускает несколько конкурирующих способов его восприятия или интерпретации. Писатель создаёт структурную неоднозначность, при которой языковые или повествовательные элементы поддерживают более одного чтения.
00348 Alternative World, Alternative Worlds (Eco, 1981, Patricia Waugh, 1984) Повествовательная последовательность строит один или несколько вариантов мира, отличающихся от исходной или актуальной системы событий. Писатель вводит альтернативные состояния реальности, возможные истории или параллельные варианты событий и связывает их с основной повествовательной структурой.
00349 Alternative-Outcome Construction (David Herman, 2002) Фрагмент представляет возможный результат вместо установленного фактического результата. Автор сопоставляет фактическую линию с альтернативным исходом.
00350 Altero-Characterization (Berning, 2010) Характер одного персонажа раскрывается через его структурное сходство, контраст или взаимодействие с другим персонажем. Писатель строит персонажей так, чтобы один из них выполнял функцию отражения, противопоставления или вариации другого.
00351 Amara Irisio (Lanham, 1991) Текстовая последовательность содержит намеренно необычное или нарушенное соединение языковых элементов. Писатель организует словесную конструкцию так, чтобы нарушение обычной связи между её компонентами создавало риторический эффект.
00352 Ambage (Lanham, 1991) Смысл высказывания передаётся косвенным, обходным путём вместо непосредственного называния. Писатель заменяет прямое сообщение перифрастическим или окольным выражением.
00353 Ambassadorial Empathy (Keen, 2006) Повествовательная структура представляет эмоциональное состояние другого персонажа через сочувственное восприятие персонажа-наблюдателя. Писатель передаёт переживания одного персонажа через эмпатическое восприятие их другим персонажем.
00354 Ambassadorial Strategic Empathy (Suzanne Keen, 2008) Текст обращается к внешней или удалённой аудитории с целью культивирования эмпатии к нуждающимся, маргинализированным или непонятым. Писатель размещает призывы к признанию, помощи или справедливости, ориентированные на читателя, находящегося вне непосредственного круга персонажей.
00355 Ambience (Stockwell, 2014) Текстовое пространство формирует устойчивую атмосферу, определяющую эмоциональный характер сцены. Писатель отбирает детали места, времени, света, звука, погоды и предметной среды для создания определённого настроения.
00356 Ambient Focalization (David Herman, 2009) Тип фокализации, при котором поле субъективности основано на двух или более фокусирующих точках, создавая мобильную, суммарную или коллективную перспективу. Писатель рассредоточивает фокальную точку между несколькими позициями, создавая панорамное субъективное видение сцены.
00357 Ambient Immersion In Story (Ryan, 2001) Описание окружающей среды создаёт ощущение непосредственного пребывания внутри изображаемого мира. Писатель насыщает повествование пространственными, сенсорными и перцептивными деталями, формирующими эффект присутствия.
00358 Ambient it (Bolinger, 1973) Безличное «it» без референта, обозначающее общее состояние обстановки («It was cold»). Писатель задаёт атмосферу или фон без указания на источник и без названного субъекта.
00359 Ambient Poetics (Timothy Morton, 2007) Описание окружающей среды строится как обволакивающее, неанропоцентное присутствие, в котором фоновое становится главным объектом восприятия страницы. Писатель растворяет границу между деталью и атмосферой, позволяя среде «обнимать» читателя.
00360 Ambiguity, Ambivalence (Empson, 1930) Один текстовый фрагмент допускает несколько смысловых интерпретаций или одновременно содержит несовместимые эмоциональные установки. Писатель оставляет значение, отношение или исход намеренно неразрешёнными между несколькими возможностями.
00361 Ambiguous Focalization, Ambiguous Reference, Ambiguous Symbol (Bal, 2017, Bell, 2013, Booth, 1983) Источник восприятия, референт или значение символического элемента не определяется однозначно. Писатель распределяет признаки между несколькими возможными субъектами восприятия, референтами или интерпретациями.
00362 Ambitus (Lanham, 1991) Последовательность высказывания образует замкнутый или возвращающийся ход от исходного элемента к связанному с ним конечному элементу. Писатель организует синтаксическую или смысловую последовательность так, чтобы её движение возвращалось к исходной точке.
00363 Ambivalence Bivalence Unit (Jakobson, 1935) Один текстовый элемент одновременно активирует два противоположных значения или отношения. Писатель помещает элемент в такой контекст, где его интерпретация сохраняет две взаимно напряжённые стороны.
00364 Ambivalence In Colonial Discourse (Bhabha, 1984) Высказывание одновременно воспроизводит и подрывает одну и ту же систему культурных или колониальных различий. Писатель соединяет признаки принятия и отрицания одной культурной или властной позиции в одном повествовательном фрагменте.
00365 Ameliorator (Bremond, 1973) Ситуация персонажа переходит из неблагоприятного состояния в менее неблагоприятное или более благоприятное. Писатель вводит действие, персонажа или событие, уменьшающее препятствие или восстанавливающее возможность достижения цели.
00366 Amphibologia (Lanham, 1991) Синтаксическая конструкция допускает два или более грамматических или смысловых прочтения. Писатель строит предложение так, чтобы синтаксические связи намеренно оставались двусмысленными.
00367 Amphiboly (Aristotle, c. 350 BCE) Предложение построено так, что допускает две различные синтаксические трактовки из-за двусмысленного соединения слов (отнесением слова не к тому члену, к которому оно относится). Писатель допускает грамматическую двусмысленность, из-за которой читатель на мгновение не может решить, к чему относится фраза или элемент описания.
00368 Amphidiorthosis (Lanham, 1991) Первоначальная формулировка высказывания корректируется последующим выражением, изменяющим или уточняющим её смысл. Писатель сначала предлагает одну формулировку, а затем исправляет или переопределяет её другой.
00369 Amplificatio, Amplification (Dupriez, 1991, Cicero, c. 84 BCE, Lanham, 1991, Crane, 1937) Исходное содержание постепенно расширяется за счёт дополнительных формулировок и подробностей. Писатель разворачивает исходную мысль посредством накопления пояснений, характеристик или аргументов.
00370 Amplification By Development (Genette, год не указан) Исходное повествовательное содержание превращается в более протяжённый фрагмент с дополнительными подробностями. Писатель развивает уже заданный материал через последовательное добавление описательных или событийных компонентов.
00371 Amplification By Insertion, Amplification By Intervention (Genette, 19661972) В основную повествовательную последовательность включается дополнительный материал, временно прерывающий её развитие. Писатель вставляет комментарий, описание, эпизод или иной фрагмент внутрь уже начатого повествования.
00372 Anabasis (Lanham, 1991) Повествовательное движение организуется как последовательное восхождение или продвижение к более высокой точке. Писатель располагает действия, положения или 22 значения по возрастающей траектории.
00373 Anacenosis (Crane, 1937, Lanham, 1991) Повествовательное высказывание обращается к собеседнику как к участнику общего рассуждения. Писатель формулирует вопрос или утверждение так, чтобы адресат был включён в решение обсуждаемой проблемы.
00374 Anacephalaeosis, Anacephaloeosis (Lanham, 1991, Enos, 1996) Предшествующий материал сводится в краткую итоговую формулу. Писатель повторно собирает основные события, аргументы или положения в сжатом заключительном фрагменте.
00375 Anachronism (McHale, 1987) В повествовательный мир помещается элемент, исторически не соответствующий времени изображаемого действия. Писатель сознательно соединяет элементы, принадлежащие различным историческим эпохам.
00376 Anachronistic Contagion (Meir Sternberg, 1978) Вторжение лексики, понятий или тональности одной временной эпохи в описание сцены, происходящей в совершенно другой временной рамке. Писатель накладывает эмоциональную или смысловую оценку настоящего момента на воспоминание о прошлом.
00377 Anachronistic Foresight (McHale, 1987) Будущее относительно текущего момента повествования сообщается в форме, нарушающей обычную временную последовательность. Писатель помещает сведения о более позднем событии в ранний участок повествования.
00378 Anachronistic Juxtaposition (G;rard Genette, 1972) События или состояния, относящиеся к разным временным уровням, помещаются непосредственно рядом без восстановления их хронологического промежутка. Повествователь сталкивает временно удалённые материалы в одном текстовом фрагменте, создавая локальное временное наложение.
00379 Anachronistic Narration (Manfred Jahn, 2017) локальное повествование представляет событие в временной позиции, нарушающей обычную хронологическую последовательность повествуемого. Писатель помещает рассказ о событии в дискурсивную позицию, не совпадающую с его местом в хронологии истории.
00380 Anachrony / Chronological Deviation (G;rard Genette, 1972, Chatman, 1978, Bal) Порядок изложения на странице расходится с хронологией событий истории. Автор перемешивает временные слои, чтобы изменить восприятие причин и следствий.
00381 Anachrony reach (Genette, 1980) Временная дистанция между моментом «настоящего» повествования и точкой, куда уходит ретроспекция или предвосхищение. Писатель указывает, как далеко от текущего эпизода находится вспоминаемое или предвосхищаемое событие.
00382 Anaclasis, Anaclassis (Lanham, 1991) Последовательность слов или смысловых элементов повторяет предшествующую структуру в изменённом виде. Писатель воспроизводит исходную конструкцию с перестановкой или изменением её компонентов.
00383 Anacoenosis Address Shift (Lanham, 1991) Адресат повествовательного высказывания меняется с одного собеседника или типа аудитории на другого. Писатель переключает направление обращения внутри продолжающегося высказывания.
00384 Anacoluthic Derailment (Leech, 2008) Синтаксическая конструкция начинается по одной грамматической схеме, но затем отклоняется от неё. Писатель прерывает ожидаемое синтаксическое продолжение и переводит предложение на другую конструкцию.
00385 Anacoluthon (Leech, 2008, Wales, 2011) Начатая синтаксическая конструкция остаётся грамматически незавершённой или продолжается в иной форме. Писатель нарушает первоначальный синтаксический план предложения.
00386 Anacrusis (Saintsbury, 1912) Начальный элемент фразы отличается по ритмической организации от последующей метрической последовательности. Писатель вводит перед основной ритмической структурой лишний или внеструктурный начальный элемент.
00387 Anadiplosis Chain in Prose Trauma Narration (анализ Roy, 2026) Повтор конечного элемента одного предложения в начале следующего, образующий цепочку, имитирующую навязчивое возвращение травмы. Писатель сцепляет предложения через anadiplosis, создавая эффект циклического, непреодолимого возврата к травматическому материалу.
00388 Anadiplosis Chain, Anadiplosis (Richard A. Lanham, 1991, Wales, 2011, Crane, 1937) Несколько последовательных высказываний соединяются цепью повторов, при которой конец каждого становится началом следующего. Писатель последовательно повторяет конечный элемент предыдущей конструкции в начале последующей.
00389 Anagnorisis (Aristotle, c. 335 BCE) Персонаж получает новое знание, которое изменяет его понимание личности, обстоятельств или отношений. Писатель вводит момент распознавания, раскрывающий персонажу ранее неизвестную существенную информацию.
00390 Anagogical Level (Lanham, 1991) Конкретное событие или образ получает дополнительный уровень абстрактного, символического или духовного значения. Писатель организует повествовательный материал так, чтобы его буквальное значение отсылало к более высокому смысловому уровню.
00391 Anagram, Anagrams (Lycophron, 3rd century BCE, Saussure, Culler, 1975) Слово или имя образуется перестановкой букв другого слова или имени. Писатель меняет порядок букв исходного элемента, создавая новое словесное обозначение.
00392 Analepsis / Anachrony / Flashback / Retroversion (G;rard Genette, 1972, Richardson, 2013, Quayson, 2006, Chatman, 1978, Bal, Monika Fludernik, 1996, Gerald Prince, 1973, Ian McEwan, 2007, M. Sternberg, 1978) Вставка повествовательного фрагмента, воспроизводящего события, произошедшие ранее текущей точки сюжетного времени (ретроспекция). Писатель прерывает линейный ход сцены, чтобы вернуть читателя к предыстории персонажа или ранее упущенному эпизоду. В повествовательную последовательность включается эпизод, относящийся к более раннему времени, чем окружающие события. Автор прерывает настоящее действие и вводит ретроспективный фрагмент, связанный с текущей ситуацией персонажа.
00393 Analepsis Stretch (Genette, 1972) Ретроспективный фрагмент охватывает значительный временной промежуток относительно момента, к которому возвращается повествование. Писатель расширяет временной диапазон ретроспективного рассказа.
00394 Analeptic Use Of Future Tense (Waugh, 1984) Грамматическое будущее время используется внутри ретроспективного повествования для обозначения событий, последовавших после описываемого прошлого момента. Писатель помещает форму будущего времени в прошлый временной контекст для обозначения последующего события.
00395 Analogizing (Iser, 1978) Один объект, событие или ситуация сопоставляются с другим на основании структурного сходства. Писатель вводит параллель между двумя элементами, заставляя читателя воспринимать один через другой.
00396 Analogous Landscape (Rimmon-Kenan, 2002) Описание пейзажа структурно соответствует состоянию персонажа или развитию действия. Писатель подбирает особенности пространства, которые.
00397 Analogous Names (Rimmon-Kenan, 2002) Имена персонажей или объектов образуют смысловое или структурное сходство. Писатель выбирает имена, которые устанавливают между персонажами или объектами дополнительную ассоциативную связь.
00398 Analogy (Rimmon-Kenan, 2002, 1983) Два объекта, события или отношения связываются посредством сходства между их структурами. Писатель описывает один элемент через сопоставление с другим.
00399 Analogy Vital Relation (Fauconnier, 2002) Две концептуальные структуры соединяются посредством отношения аналогии. Писатель устанавливает соответствие между элементами двух ситуаций, позволяющее переносить структуру одной на другую.
00400 Analogy-Making in Narrative Cognition (Marco Bernini) Повествование активирует процессы аналогового мышления. Писатель размещает структуры, провоцирующие проведение аналогий.
00401 Analytical Narrative Definition (Velleman, 2003) Повествовательный фрагмент организован как последовательное объяснение причин, условий или отношений между событиями. Писатель не только сообщает события, но и раскрывает их посредством аналитического рассуждения.
00402 Analytical Order (Beauz;e, 1767) Материал располагается в порядке, соответствующем логическому анализу, а не обязательно хронологии событий. Писатель организует изложение от общего к частному, от причины к следствию или между другими логически связанными элементами.
00403 Anamnesis (Lanham, 1991, Crane, 1937) Текущее повествование включает восстановление ранее пережитого или забытого события в памяти. Писатель переводит повествовательное внимание от настоящего к вспоминаемому прошлому.
00404 Anamorphic Time (Quayson, 2006) Временная структура повествования деформирует привычное восприятие последовательности и длительности событий. Писатель соединяет различные временные перспективы или масштабы так, чтобы прошлое, настоящее и будущее взаимно изменяли их обычное соотношение.
00405 Anangeon (Lanham, 1991) Последовательность повествовательных элементов образует восходящее усиливающееся движение. Писатель располагает компоненты высказывания в порядке постепенного 24 нарастания. или
00406 Anantapodoton (Lanham, 1991) Первая часть коррелятивной конструкции получает неожиданное продолжение или не получает ожидаемой парной части. Писатель нарушает симметрию первоначально заданной синтаксической конструкции.
00407 Ananym (Ashley, 1989) Слово или имя образуется из другого имени посредством обратного или изменённого прочтения. Писатель преобразует исходное имя или слово так, чтобы новое обозначение сохраняло с ним скрытую связь.
00408 Anaphora / Anaphoric Reference (Wales, 2011, Lanham, 1991, Crane, 1937, Leech & Short, 1981, Halliday & Hasan, 1976) Текстовый элемент отсылает к ранее упомянутому объекту, персонажу или событию. Писатель использует местоимение, повторное наименование или другое выражение для поддержания связи с предшествующим референтом.
00409 Anaphora-Epistrophe-Symploce Braid (Lanham, 1991) Начальные и конечные элементы нескольких последовательных фраз образуют одновременно повторяющуюся систему. Писатель сочетает анафору и эпифору, связывая последовательность общими начальными и конечными компонентами.
00410 Anaphoric Binding / Anaphoric Accessibility (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976, Mira Ariel, 1990) Локальная отсылка к уже названному элементу. Автор использует последующую форму, интерпретируемую через предшествующий контекст.
00411 Anaphoric Chain (Halliday & Hasan, 1976) Несколько последующих выражений последовательно поддерживают ссылку на один или связанные ранее введённые элементы. Писатель строит цепочку местоименных, лексических или эллиптических отсылок внутри текста.
00412 Anaphoric Distance Effect (Anthony Sanford & Simon Garrod, 1981) Местоименная отсылка отделена от антецедента большим числом промежуточных предложений, что увеличивает нагрузку на восстановление референта при чтении. Писатель разрывает местоимение и его антецедент плотным блоком постороннего материала, управляя усилием читателя по удержанию персонажа в рабочей памяти.
00413 Anaphoric Island (Fillmore, 1975) Анафорическое выражение оказывается структурно ограниченным и не может свободно отсылать к внешнему элементу. Писатель помещает референт и анафорическую форму в такую синтаксическую конфигурацию, которая ограничивает их связь.
00414 Anaphoric Ladder (Leech, 2008) Ссылка на предыдущий элемент развивается через последовательность ступенчатых анафорических связей. Писатель постепенно передаёт референцию от одного текстового элемента к следующему.
00415 Anarchist Ideology In Historiography (White, 1973) Историческое повествование организуется вокруг интерпретации событий, переосмысливающей отношения власти, порядка и сопротивления. Писатель выбирает и связывает исторические события через соответствующую идеологическую схему повествования.
00416 Anastrophe (Lanham, 1991) Обычный порядок слов внутри предложения изменяется посредством перестановки его компонентов. Писатель перемещает слово или группу слов из их обычной синтаксической позиции.
00417 Anatapodotic Recoil (Dupriez, 1991) После начала парной конструкции повествование возвращается к уже произнесённому элементу вместо ожидаемого продолжения. Писатель прерывает синтаксическую последовательность и возвращает фразу к исходной точке.
00418 Anatomy (Lanham, 1991) Сложный предмет или явление расчленяется на отдельные составляющие, которые рассматриваются последовательно. Писатель разбирает объект, ситуацию или понятие на части и описывает их по отдельности.
00419 Anchors (Ryan, 2003) В повествовательном мире присутствуют устойчивые элементы, закрепляющие ориентацию читателя в пространстве, времени или ситуации. Писатель вводит повторяющиеся координаты, факты или признаки, относительно которых читатель может устанавливать положение событий.
00420 And-Prefaced Turn (Jefferson, 1981) Новый репличный или повествовательный ход начинается с союза «and», связывающего его с предшествующим ходом речи. Писатель начинает новый ход высказывания союзом, который создаёт ощущение непосредственного продолжения предыдущего.
00421 Android (Alber, 2016) Нечеловеческий персонаж получает характеристики, действия или перспективу, позволяющие ему функционировать как подобие человека. Писатель наделяет искусственное существо человеческой речью, сознанием, мотивацией или поведением.
00422 Anecdote, Anecdote (Rhetorical) (Martin & Plum, 1997, Procopius, c. 550 CE) Краткий самостоятельный рассказ о конкретном событии или случае включён в более широкий текст. Писатель использует частный эпизод как пример, иллюстрацию, аргумент или самостоятельную повествовательную единицу.
00423 Anecdote-Moral Governance Dyad (year 1091) Краткий рассказ о частном случае непосредственно связывается с моральным правилом или принципом поведения. Писатель помещает анекдотический пример рядом с формулировкой нормы, определяющей его интерпретацию.
00424 Anecdote-With-Verse-Closure (year 1258) Прозаический рассказ завершается стихотворным фрагментом, который выполняет функцию заключения. Писатель после повествовательной части вводит стихотворную формулу, резюмирующую или переосмысливающую рассказ.
00425 Anemographia (Lanham, год не указан) Текстовое изображение ветра или его движения создаётся посредством словесного описания. Писатель передаёт движение воздуха через лексические и синтаксические средства, связанные с ветром.
00426 Angel Of History Chronotope (Benjamin, 1940) Историческое пространство и время представлены как совокупность прошлого, разрушения и взгляда назад на происходящее. Писатель организует повествовательную перспективу вокруг одновременного присутствия исторического прошлого и его последствий в настоящем.
00427 Anger Narrative Prototype (Hogan, 2003) Повествовательная последовательность строится вокруг ситуации, вызывающей гнев, его усиления и ответного действия. Писатель связывает событие-причину, эмоциональную реакцию и направленное на объект действие в единую сюжетную структуру.
00428 Angle Of Interaction (Kress & van Leeuwen, 1996) Взаимодействие персонажей представлено с определённой пространственной или перспективной позиции относительно участников. Писатель выбирает положение наблюдения и угол представления, определяющий видимость участников взаимодействия.
00429 Angry Vocabulary (Lawrence, 1915) Лексический ряд текста систематически насыщен словами, выражающими раздражение, враждебность или гнев. Писатель отбирает эмоционально маркированную лексику, соответствующую состоянию персонажа или атмосфере сцены.
00430 Animal Motif (Booth, 1983) Образ или упоминание животного повторяется в разных участках повествования и связывает их между собой. Писатель возвращает один и тот же животный образ в разных сценах, эпизодах или контекстах.
00431 Animal Narrator (Alber, 2016) Повествовательную функцию выполняет животное, сообщающее события из собственной или доступной ему перспективы. Писатель делает животное субъектом.
00432 Animate, Animateness Hierarchy (Wales, 2011) Персонажи и объекты текста располагаются по степени одушевлённости, способности действовать или воспринимать. Писатель различает живых, неживых и промежуточных участников через грамматические и повествовательные средства.
00433 Animated Corpse (Alber, 2016) Мёртвое тело действует или перемещается как живой субъект. Писатель наделяет труп движением, волей или иной функцией, обычно связанной с живым персонажем.
00434 Animatedness (Sianne Ngai, 2005) Расово маркированный аффект чрезмерной или механической «оживлённости». Писатель использует или подрывает этот аффект в изображении персонажей.
00435 Animation Of Still Representation (McHale, 1987) Статичное изображение или неподвижный объект начинает восприниматься как действующий или движущийся. Писатель описывает неподвижное представление через глаголы и признаки, обычно относящиеся к движению.
00436 Animator (Erving Goffman, 1981) В реплике или повествовательном фрагменте разделены тот, кто физически производит высказывание, и тот, за кого он говорит: звучащий голос отделён от ответственного за смысл. Писатель даёт речь, произведённую одним лицом от имени другого (переданная, заимствованная, «чужими устами»), не позволяя свести их в одно говорящее лицо.
00437 Anisochronic Notch (Genette, 1972) В повествовательной длительности появляется локальный участок несоответствия между временем события и объёмом текста, отведённым ему. Писатель резко меняет скорость повествования внутри отдельного фрагмента.
00438 Anisochrony (Genette, 1980, G;rard Genette, 1972) Длительность повествования не соответствует длительности изображаемых событий. Писатель ускоряет, замедляет, растягивает или сжимает изложение относительно времени истории.
00439 Anisometric Dialogue (Michael Toolan, 2001) Диалог, в котором реплики коммуникантов кардинально различаются по объёму, словарному запасу и грамматической сложности. Писатель подчёркивает статусное или психологическое неравенство героев через асимметрию их речевых блоков на странице.
00440 Annomination (Dupriez, Halsall, 1991) Два близких по звучанию или форме слова соединяются для создания смысловой или риторической связи. Писатель располагает паронимически связанные слова рядом или в структурно сопоставимых позициях.
00441 Annunciation Type-Scene (Alter, 1981) Персонажу сообщается о будущем или значительном событии посредством узнаваемой повторяющейся структуры сцены объявления. Писатель организует сцену вокруг вестника, сообщения, реакции адресата и последствий полученной вести.
00442 Anoiconometon (Lanham, 1991) В тексте отсутствует ожидаемое изображение или конкретизация предмета, который мог бы быть представлен визуально. Писатель избегает прямого образного представления объекта, оставляя его в словесной или абстрактной форме.
00443 Anomalous Suspense (Gerrig, 1993, Richard Gerrig, 1989) Напряжение возникает при необычном распределении знания между повествованием и читателем или персонажами. Писатель создаёт ожидание за счёт расхождения между известными и неизвестными обстоятельствами события.
00444 Anomaly (Wales, 2011) Текст содержит элемент, отклоняющийся от установленной ранее языковой, повествовательной или жанровой нормы. Писатель вводит нарушение уже сформированной закономерности текста.
00445 Anonymity (Genette, 1972) Источник повествовательного сообщения или личность его субъекта остаётся неидентифицированной. Писатель скрывает имя, биографию или иные признаки, позволяющие установить личность повествователя.
00446 Anonymous Ballast (Alex Woloch, 2003) В повествовательной системе присутствует масса однородных, неиндивидуализированных фигур, заполняющих мир как нечто вроде толпы-балласта. Писатель подаёт второстепенных персонажей как неразличимый коллектив, чтобы на их фоне рельефнее выделялся выделенный герой.
00447 Anonymous Editor Device (Booth, 1961) Текст представлен как документ, который якобы обработан или подготовлен неизвестным редактором. Писатель вводит фигуру анонимного редактора, создающего фиктивную рамку передачи найденного или чужого материала.
00448 Anonymous Folk Formula (Propp, 1928) Повествование использует устойчивую безымянную формулу, характерную для традиционной фольклорной структуры. Писатель воспроизводит типизированную формулу, не связывая её с индивидуальным авторством или конкретным персонажем.
00449 Anonymous Narration Cue (Sylvie Patron, 2009/2023) Повествование организовано без индивидуализирующих признаков личности повествующего субъекта. Автор сохраняет повествующую функцию, но не снабжает её устойчивой биографической или персональной характеристикой.
00450 Ansteckung (Leo Spitzer, 1922) Локальное проникновение лексики, синтаксиса или оценочной окраски персонажа в нарраторский дискурс без формальных маркеров чужой речи. Писатель позволяет характерным словам или оборотам персонажа «заразить» соседний авторский сегмент.
00451 Answer By Leaving (Pinter, 1962) Персонаж отвечает на обращение не словами, а физическим уходом из ситуации общения. Писатель заменяет вербальный ответ действием ухода, которое получает значение реплики.
00452 Answer Repetition (Sacks, Schegloff & Jefferson, 1974) Ответ повторяет слово или формулировку, использованную в предыдущем вопросе или высказывании. Писатель воспроизводит элемент предыдущей реплики в ответе, сохраняя или изменяя его коммуникативное значение.
00453 Answerability (Bakhtin, 1919, Mikhail Bakhtin, 1979) Высказывание или поступок персонажа структурно соотносится с предшествующим обращением и требует ответной реакции. Писатель строит диалогическую ситуацию так, чтобы реплика, поступок или событие вступали в отношение ответа с другим высказыванием или поступком.
00454 Answering oneself (;. Dujardin, 1931) Вопрос или реплика персонажа непосредственно сопровождается его собственным ответом. Писатель организует высказывание как последовательность самовопрошания и самореплики.
00455 Answering word in narrative (Mikhail Bakhtin, 1979) Одно высказывание получает в непосредственной последовательности ответное высказывание другого или того же говорящего. Писатель строит цепочку слов так, чтобы последующее высказывание отвечало, уточняло, оспаривало или переосмысливало предыдущее.
00456 Antagonist in force dynamics (Leonard Talmy, 1988) Одна действующая сила противостоит направлению или воздействию другой силы. Писатель представляет участников ситуации как силы с определёнными тенденциями к движению или покою и организует их столкновение или сопротивление.
00457 Antanaclasis / Antanaclassis (риторическая традиция, William G. Crane, 1937, Richard A. Lanham, 1991, Albert W. Halsall, 1991) Одно и то же слово повторяется при изменении его значения. Писатель употребляет одну лексему в разных семантических контекстах, создавая смысловой поворот вокруг её полисемии или омонимии.
00458 Antanacoluthon (B. Dupriez, 1991) Синтаксическая конструкция начинается по одной грамматической схеме, а завершается нарушением этой схемы. Писатель прерывает начатую конструкцию и переводит её в другую синтаксическую организацию.
00459 Antanagoge, Antanagogue (Richard A. Lanham, 1991, Pseudo-Marcus Tullius Cicero, c. 86 BCE) Неблагоприятное обстоятельство или отрицательная характеристика сопровождается компенсирующим положительным обстоятельством. Писатель соединяет противоположные оценки так, чтобы недостаток или обвинение уравновешивались достоинством или оправдывающим обстоятельством.
00460 Antapodosis (Richard A. Lanham, 1991) Последующая часть высказывания содержит ответный элемент, соотносящийся с ранее установленным условием или предпосылкой. Писатель строит конструкцию с корреспондирующей второй частью, реализующей ожидаемое следствие.
00461 Antecedent (William G. Crane, 1937) Местоимение или другое анафорическое выражение соотносится с ранее названным существительным или референтом. Писатель сначала вводит референт, а затем заменяет его повторное называние зависимым от него выражением.
00462 Antenantiosis (Richard A. Lanham, 1991) Утверждение формулируется через отрицание противоположного качества или состояния. Писатель выражает характеристику косвенно, отрицая её антонимическую альтернативу.
00463 Anteoccupatio (Richard A. Lanham, 1991) Предполагаемое возражение или вопрос появляется до того, как его формулирует адресат. Писатель предвосхищает потенциальную реакцию читателя или персонажа и включает её в повествовательную последовательность.
00464 Antepiphora (Dupriez, 1991) Несколько последовательных высказываний заканчиваются одним и тем же словом или выражением. Писатель повторяет одинаковый конечный элемент в соседних синтаксических или ритмических единицах.
00465 Anterior Narration (Gerald Prince, 2003) повествовательный фрагмент сообщает о событиях до момента, относительно которого организовано повествование. Писатель использует временную позицию повествования, предшествующую соответствующей ситуации истории.
00466 Anteriority (G;rard Genette, 1980) локальная структура задаёт отношение предшествования одного повествуемого момента другому. Писатель располагает событие или состояние таким образом, чтобы его временная позиция была явно или выводимо более ранней.
00467 Anthemeri, Anthemeria, Anthimeria (1577) Слово используется в грамматической функции, не свойственной его обычной части речи. Писатель преобразует существительное, прилагательное или другую часть речи в новую синтаксическую функцию без соответствующего словообразовательного оформления.
00468 Anthonomasia (Bernard Dupriez, 1991) Собственное имя заменяется описательным обозначением или нарицательным выражением, связанным с характерным признаком лица. Писатель заменяет прямое имя перифрастической характеристикой, которая становится обозначением персонажа.
00469 Anthropocene Narrative (Dipesh Chakrabarty, 2009) Человеческое действие связано с масштабными изменениями земной, климатической или экологической системы. Писатель соединяет человеческую историю с геологическими и планетарными процессами, выходящими за пределы индивидуальной жизни.
00470 Anthropocene Narrative Structure (Dipesh Chakrabarty, 2009) Человеческое событие соединяется с процессами планетарного или геологического масштаба. Писатель организует повествование так, чтобы антропогенных изменений.
00471 Anthropogenic Narrative Frame (Heather Houser, 2014) События помещаются в рамку, определяемую воздействием человека на природную среду. Писатель задаёт природные или экологические обстоятельства как результат или контекст человеческой деятельности.
00472 Anthropological Studies (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Человеческие формы поведения, отношения или институты представлены как объект культурного и социального наблюдения. Писатель организует материал через описание норм, практик и способов поведения определённой человеческой группы.
00473 Anthropomorphic Doing (Claude Bremond, 1973) Неодушевлённый или нечеловеческий объект представлен как участник действия с человеческой направленностью. Писатель приписывает объекту способность действовать, стремиться или реагировать подобно человеку.
00474 Anthropomorphic Experiencer (Monika Fludernik, 1996) Нарративный фрагмент организован вокруг человеческого или человекоподобного переживающего существа. Автор делает сознание или опыт такого участника центром представления.
00475 Anthropomorphism (Patricia Waugh, 1984, Narrow Eco-Critical) Нечеловеческому существу или объекту приписываются человеческие качества или формы поведения. Писатель описывает нечеловеческий объект с помощью человеческих психологических, речевых или поведенческих характеристик.
00476 Anthroponym (L. R. N. Ashley, 1989) Персонаж обозначается личным именем, фамилией или другим антропонимическим идентификатором. Писатель выбирает и вводит имя как средство идентификации персонажа и организации его присутствия в повествовании.
00477 Anthypallage (Richard A. Lanham, 1991) Определение или характеристика синтаксически относится к одному слову, хотя по смыслу относится к другому. Писатель намеренно нарушает обычное семантическое соответствие между определяемым словом и его определением.
00478 Anthypophora (Richard A. Lanham, 1991) Предполагаемый вопрос получает ответ внутри того же высказывания или речевого фрагмента. Писатель вводит вопрос как риторическую конструкцию и немедленно предоставляет на него собственный ответ.
00479 Anti-Climax (Leech, 1969) Последовательность элементов движется от более значительного или напряжённого элемента к менее значительному. Писатель располагает компоненты по убывающей степени интенсивности, важности или величины.
00480 Anti-Grammatical Rhyme (Tsur, 2008) Рифменное соответствие вступает в конфликт с обычной грамматической организацией высказывания. Писатель создаёт рифменную связь таким образом, что она нарушает или переорганизует ожидаемую синтаксическую структуру.
00481 Anti-Hero (Chuck Wendig, 2011) Центральный персонаж выполняет функцию героя, но лишён одного или нескольких традиционных героических качеств. Писатель строит главного или значимого персонажа вокруг моральных недостатков, слабостей или социально неодобряемых черт.
00482 Anti-Illusionism (Brian McHale, 1987) локальная структура демонстративно нарушает иллюзию вымышленного мира, обнажая его сконструированность. Писатель вводит знаки вторжения в диегезис, мешающие читателю полноценно «погрузиться».
00483 Anti-Illustration (Brian McHale, 1987) Описание не подтверждает или не визуализирует непосредственно выдвинутую повествовательную информацию. Писатель создаёт расхождение между словесным утверждением и ожидаемым иллюстративным представлением.
00484 Anti-Language (M. A. Halliday, 1978, Katie Wales, 2011, Paul Simpson, 2025, M. A. K. Halliday, 1976) Используется лексика и грамматика, отличающиеся от нормативного языка определённой социальной группы. Писатель воспроизводит или моделирует альтернативный социальный код через специализированные слова, значения и речевые формы.
00485 Anti-mimetic narration / Antimimetic Narrative (Brian Richardson, 2015, Brian Richardson, 2006) Повествование содержит события, персонажей, пространства или рамки, невозможные в реальном мире и не поддающиеся натурализации в рамках реалистической логики. Писатель вводит на странице немиметический элемент — противоречивое время, немыслимого рассказчика, логически невозможное событие — не объясняя его в терминах правдоподобия.
00486 Anti-Modernist Historical Event (Hayden White, 1996) Историческое событие представляется способом, противостоящим последовательному и рационально организованному объяснению. Писатель нарушает линейную причинно-временную организацию исторического материала и вводит альтернативные формы его репрезентации.
00487 Anti-Proverb (W. Mieder, 1993) Известная пословичная формула воспроизводится с изменённым содержанием, создающим новое или противоположное значение. Писатель трансформирует устойчивую пословицу переосмысления её компонентов.
00488 Anti-Story (Seymour Chatman, 1978) Материал организован как последовательность, которая подрывает обычные принципы сюжетного рассказа. Писатель ослабляет или разрушает привычную связь между событиями, действиями и их повествовательным разрешением.
00489 Anti-Subject (Mieke Bal, 2017) Действующая фигура не обладает устойчивой субъектной позицией по отношению к изображаемому действию. Писатель лишает персонажа обычной способности инициировать, контролировать или завершать действие.
00490 Antiabsorption (Brian McHale, 2013) Повествовательный текст препятствует полному погружению читателя в изображаемый мир. Писатель вводит элементы, которые делают материальность, искусственность или конструкцию повествования заметной.
00491 Anticategoria (Richard A. Lanham, 1991) Обвинение или неблагоприятная характеристика одного участника переносится обратно на обвинителя. Писатель строит ответное высказывание так, чтобы исходное обвинение стало основанием для встречного обвинения.
00492 Anticausative Construction (Martin Haspelmath, 1993) Событие изменения состояния выражено так, что внешний агент устранён из структуры ситуации («дверь открылась» — не «кем-то»), хотя событие причинно предполагает деятеля. Писатель убирает деятеля из пропозиции, оставляя читателю вопрос о виновнике и создавая эффект спонтанности, роковой самопроизвольности события.
00493 Anticiceronianism (Richard A. Lanham, 1991) Риторическая речь противопоставляется периодической, гармоничной и симметричной модели цицероновского стиля. Писатель использует более краткую, прерывистую или менее периодическую синтаксическую организацию.
00494 Anticipated Answer (L. Vygotsky, 1934) Ответ на вопрос или проблему появляется до явного завершения процесса поиска этого ответа. Писатель заранее сообщает или семантически подготавливает ответ, который персонаж или читатель должен был бы получить позднее.
00495 Anticipated Objection (A. Bain, 1866) Предполагаемое возражение появляется до того, как оно фактически сформулировано другим участником коммуникации. Писатель заранее вводит возможную противоположную позицию и реагирует на неё внутри собственного текста.
00496 Anticipated reaction (Wayne C. Booth, 1961) Приём, при котором повествователь внутри страницы предугадывает возможную реакцию читателя и тут же её комментирует. Писатель останавливает изложение, чтобы прямо на странице оговорить, как читатель может воспринять сказанное.
00497 Anticipatio, Anticipation (Richard A. Lanham, 1991, Mieke Bal, 2017, Katie Wales, 2011) Информация о последующем событии появляется раньше хронологического момента, к которому она относится. Писатель предварительно сообщает, намекает или структурно подготавливает будущий элемент повествования.
00498 Anticipation and Retrospection (Peter Brooks, 1984) Фрагмент создаёт ожидание последующего и одновременно требует пересмотра предшествующего. Автор расставляет на странице сигналы, которые работают вперёд и назад.
00499 Anticipation of retrospection (Peter Brooks, 1984) Повествовательный фрагмент устроен так, что сообщённое событие воспринимается как материал будущего ретроспективного переосмысления. Автор формулирует действие так, чтобы его нынешнее значение одновременно указывало на возможное последующее воспоминание или переоценку.
00500 Anticipatory Analepsis (G;rard Genette, 1972) Сложная временная структура: перед совершением ключевого шага герой вспоминает аналогичный случай из прошлого, который служит ему прямой моделью или предостережением. Писатель мотивирует текущее решение персонажа через точечный.
00501 Anticipatory Completion (Gene Lerner, 1996, 1989) Собеседник договаривает грамматически начатое предложение другого. Писатель обрывает реплику одного персонажа и дописывает её устами другого, показывая близость или давление.
00502 Anticipatory Constituent (Paul Simpson, 2025) Синтаксический компонент предваряет выражение, с которым он впоследствии грамматически соотносится. Писатель выдвигает компонент в начальную позицию, а его синтаксическое содержание раскрывает или уточняет последующая конструкция.
00503 Anticipatory Ellipsis (G;rard Genette, 1972) Намеренный пропуск отрезка времени непосредственного ожидания перед важным, заранее анонсированным событием. Писатель обрывает сцену на подготовке к действию и переносит читателя сразу в момент совершения ключевого акта.
00504 Anticipatory Hermeneutics (Schleiermacher, 1819) Значение последующего фрагмента предполагается до его полного раскрытия на основании уже имеющихся элементов. Писатель предоставляет предварительные сигналы, позволяющие читателю сформировать гипотезу о дальнейшем смысле.
00505 Anticipatory Inference (cognitive narratology) Персонаж выводит предполагаемое будущее состояние из текущих признаков. Автор показывает процесс предвосхищения результата до его наступления.
00506 Anticipatory Structure (Mick Short, 1996, Katie Wales, 2011) Ранний элемент повествования подготавливает последующее событие, информацию или интерпретацию. Писатель размещает предварительный сигнал, который приобретает полное значение после появления связанного с ним последующего элемента.
00507 Anticlimactic Sentence (Edward P. J. Corbett, 1999, Edward P. J. Corbett & Robert Connors, 1999) Предложение заканчивается элементом, менее значительным по смыслу или риторической силе, чем предшествующие элементы. Писатель располагает компоненты предложения по нисходящей шкале важности или интенсивности.
00508 Antilabe (Kleist, 1807) Единая синтаксическая или речевая конструкция распределяется между несколькими говорящими или строковыми единицами. Писатель разделяет незавершённое высказывание между репликами, создавая эффект прерывания и продолжения.
00509 Antilean Narrative Voice (;douard Glissant, 1981) Повествовательный голос выражает множественную и культурно неоднородную перспективу Антильского пространства. Писатель соединяет разные культурные, языковые и исторические позиции внутри единого повествовательного голоса.
00510 Antillean Discourse (;douard Glissant, 1981) Повествовательная речь связывает личный опыт с историей, культурой и языковой множественностью Антильского пространства. Писатель организует гибридности.
00511 Antilogy (Richard A. Lanham, 1991) Рядом располагаются высказывания или утверждения, находящиеся в логическом противоречии. Писатель намеренно соединяет несовместимые положения без их непосредственного устранения.
00512 Antimetathesis (Dupriez) Противопоставленные элементы повторяются с перестановкой их синтаксических или логических позиций. Писатель меняет порядок корреспондирующих компонентов так, чтобы противопоставление приобрело зеркальную структуру.
00513 Antimimetic Event (Brian Richardson, 2015) Событие, которое явно и резко невозможно в реальном мире и нарушает миметические конвенции. Писатель вводит действие или изменение, которое нельзя согласовать с законами физики, логики или человеческих возможностей.
00514 Antimimetic Narrative Causality (Brian Richardson, 2015) События соединены причинными отношениями, которые нарушают обычную физическую или логическую причинность. Писатель создаёт связь между событиями, не соответствующую привычной модели причины и следствия.
00515 Antimimetic Narrative Character (Brian Richardson, 2015) Персонаж обладает свойствами, несовместимыми с обычной человеческой субъектностью или физической возможностью. Писатель наделяет персонажа невозможными формами существования, идентичности или поведения.
00516 Antimimetic Narrative Event (Brian Richardson, 2015) Происходит событие, невозможное в рамках обычной физической или логической реальности. Писатель вводит событие, которое нарушает естественные ограничения изображаемого мира.
00517 Antimimetic Narrative Focalization (Brian Richardson, 2015) Информация представлена через перспективу, невозможную для обычного наблюдателя внутри изображаемого мира. Писатель предоставляет персонажу или повествовательному фокусу доступ к информации, который нарушает физические или эпистемологические ограничения.
00518 Antimimetic Narrative Logic (Brian Richardson, 2015) События и высказывания соединяются по логическим правилам, отличным от обычной причинно-следственной логики. Писатель допускает противоречивые, парадоксальные или несовместимые связи между повествовательными элементами.
00519 Antimimetic Narrative Physics (Brian Richardson, 2015) Изображённый мир нарушает физические законы, которым подчиняется обычная реальность. Писатель вводит невозможные движения, превращения, свойства пространства или другие нарушения физической причинности.
00520 Antimimetic Narrative Space (Brian Richardson, 2015) Пространство обладает невозможными свойствами расстояния, расположения, границ или взаимной доступности. Писатель организует пространственные отношения так, что они нарушают обычную геометрию или физическую непрерывность.
00521 Antimimetic Narrative Temporality (Brian Richardson, 2015) Временная организация событий нарушает обычную последовательность, длительность или направленность времени. Писатель соединяет несовместимые временные состояния или организует повествовательное время по невозможной модели.
00522 Antimimetic Narrative Time, Antimimetic Narrative Voice (Brian Richardson, 2015) Время повествования или голос повествователя функционируют способом, невозможным для реалистического рассказчика. Писатель нарушает обычные ограничения временной позиции, знания или способности повествовательного голоса.
00523 Antimimetic Temporality (Brian Richardson, 2015/2016) Временная структура нарушает реалистические или естественные представления о последовательности и длительности. Писатель создаёт дифференциальные или коллапсирующие временные линии, не сводимые к миметическим моделям.
00524 Antinarratable (Robyn Warhol, 2005, Gerald Prince, 1988) Событие или опыт присутствует в тексте как то, о чём нормы приличия, стыда или табу не позволяют рассказывать прямо. Писатель показывает, что рассказчик обходит или прерывает рассказ о запретном, оставляя его за границей высказывания.
00525 Antinarrative (расширение категории Принса) Последовательность событий не образует обычного связного повествовательного развития. Писатель нарушает или отменяет ожидаемую организацию событий в сюжетную последовательность.
00526 Antinomasia (Richard A. Lanham, 1991, Bernard Dupriez, 1991, Katie Wales, 2011, Paul Simpson, 2025, William G. Crane, 1937) Собственное имя заменяется обозначением через качество, роль или типическую характеристику, либо характеристическое обозначение используется вместо имени. Писатель заменяет обычное имя персонажа или лица выразительным описательным обозначением.
00527 Antinomic chronology (Brian Richardson, 2002) Хронология повествования инвертирует направление времени так, что события движутся вперёд в прошлое, противореча собственной причинной последовательности. Писатель выстраивает последовательность сцен, в которой каждая последующая 31 предшествует предыдущей, сохраняя при этом локальную связность переходов.
00528 Antinomic Temporality (Brian Richardson, 2015) Временные отношения между событиями образуют взаимно несовместимые последовательности. Писатель организует повествовательное время так, что разные временные порядки одновременно оказываются действующими.
00529 Antinomic Violation (Roland Barthes, 1970) Нарушение одного правила или ожидания одновременно создаёт другое правило или смысловую закономерность. Писатель строит текстовое отклонение так, чтобы оно функционировало как структурный принцип дальнейшего чтения.
00530 Antinomy (Richard A. Lanham, 1991) Два положения претендуют на истинность, но взаимно исключают друг друга. Писатель помещает противоположные утверждения в такую структуру, что их противоречие становится частью смысла.
00531 Antiparastasis (Dupriez, 1991) Неблагоприятное обстоятельство переосмысливается как основание для положительной характеристики. Писатель сохраняет исходный факт, но изменяет его оценочную функцию посредством противоположной интерпретации.
00532 Antipassive Construction (R. M. W. Dixon, 1979) В языках эргативного строя такая конструкция понижает статус пациенса до факультативного или косвенного дополнения, выдвигая агенса в позицию единственного грамматически обязательного участника.
00533 Antiphora (Richard A. Lanham, 1991, Quintilian, c. 95) Вопрос или возражение сопровождается непосредственно следующим ответом. Писатель помещает вопрос и ответ в непосредственную последовательность внутри одного речевого фрагмента.
00534 Antiphrasis (Katie Wales, 2011, Greimas & Court;s, 1982, William G. Crane, 1937) Слово употребляется в значении, противоположном его обычному или ожидаемому значению. Писатель использует лексему с контекстуально инвертированным значением, рассчитывая на распознавание противопоставления.
00535 Antiphthosis (C;sar Chesneau Du Marsais, 1730, Richard A. Lanham, 1991, H. Morier, 1989) Грамматическая форма или падеж употребляется вместо ожидаемой формы при сохранении смысловой связи. Писатель намеренно заменяет нормативную грамматическую конструкцию другой формой, создавая выразительное отклонение.
00536 Antirealist Character (Jan Alber, 2016) Персонаж нарушает принципы реалистической модели человеческого существования или поведения. Писатель создаёт персонажа с невозможными, противоречивыми или явно нерепрезентативными для реальности свойствами.
00537 Antirrhesis (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Утверждение непосредственно отвергается противоположным утверждением. Писатель сначала вводит определённое положение, а затем формирует его прямое отрицание.
00538 Antisagoge (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) На аргумент или действие одного участника даётся ответный аргумент или действие противоположного характера. Писатель организует последовательность как взаимное противодействие двух позиций.
00539 Antisthecon (Theresa Enos, 1996) Слово намеренно произносится или записывается с заменой ожидаемого звука или буквы другим элементом. Писатель изменяет фонетическую или графическую форму слова для создания выразительного эффекта.
00540 Antistrephon (Richard A. Lanham, 1991) Аргумент или формулировка оппонента обращаются против него самого. Писатель использует исходное утверждение как основание для противоположного вывода, направленного на его автора.
00541 Antistrophe (Richard A. Lanham, 1991) Одинаковое слово или выражение повторяется в конце последовательных синтаксических единиц. Писатель завершает соседние фразы или предложения одной и той же лексической формулой.
00542 Antithesis (Roland Barthes, 1970, Greimas & Court;s, 1982, Katie Wales, 2011, William G. Crane, 1937) Два элемента или высказывания противопоставлены по одному или нескольким признакам. Писатель располагает контрастирующие элементы в сопоставимой синтаксической или композиционной позиции.
00543 Antithesis Relation (William Mann, 1988) Две пропозиции или их компоненты связаны отношением смыслового противопоставления. Писатель располагает рядом два содержания, признака или состояния, между которыми устанавливается контраст.
00544 Antithesis Triad (Richard A. Lanham, 1991) Три последовательных элемента образуют структуру, в которой устанавливаются отношения сходства и противоположности. Писатель организует триаду так, чтобы противопоставление двух элементов определялось третьим элементом.
00545 Antithetical Construction (Geoffrey Leech, 1969) Параллельные конструкции одновременно организуют смысловое противопоставление. Прозаик строит два сопоставимых синтаксических блока с контрастирующими значениями.
00546 Antithetical Parallelism (classical rhetoric) Параллельная синтаксическая форма объединяет противоположные значения. Литератор использует одинаковый структурный каркас для двух контрастных содержаний.
00547 Antithetical Sentence (Robert Connors, 1999) Предложение состоит из двух грамматически соотнесённых частей с противоположным содержанием. Писатель строит параллельные синтаксические конструкции и наполняет их контрастирующими значениями.
00548 Antithetion, Antitheton (Richard A. Lanham, 1991) Противоположные понятия или выражения соединены в параллельной синтаксической конструкции. Писатель подчёркивает контраст через повторяемую или симметричную грамматическую форму.
00549 Antitposis (Quintilian, c. 95 CE) Слово или грамматическая форма используется в позиции, отличной от ожидаемой нормативной позиции. Писатель заменяет ожидаемую конструкцию другой грамматической формой для создания риторического или выразительного отклонения.
00550 Antonym, Antonymy (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011) Рядом представлены слова или значения, находящиеся в лексической оппозиции. Писатель соединяет антонимические единицы в одном контексте для создания семантического контраста.
00551 Antonymic Chain (Halliday & Hasan, 1976) Последовательность лексем организована через противоположные значения. Автор связывает соседние или распределённые по фрагменту элементы системой смыслового контраста.
00552 Antonymic Repetition (Michael Hoey, 1991) Связь двух элементов через противопоставленные значения. Автор помещает семантически противоположные обозначения в локально связанную позицию.
00553 Antonymous Complex Paraphrase (Michael Hoey, 1991) Связь элементов через противоположность их значений в пределах одного контекста. Автор организует локальную когезию через антонимическое соотношение.
00554 Anxiety as Ugly Feeling (Sianne Ngai, 2005) Малый негативный аффект с «ongoingness», противопоставленный внезапности страха. Писатель поддерживает состояние тревоги без разрешения.
00555 Aoristic Viewpoint (Carlota Smith, 1991/1997) Нейтральная видовая точка зрения, при которой событие представлено без внутренней структуры и без привязки к конкретной перспективе наблюдения, свойственной имперфекту или прогрессиву. Писатель выбирает аористическую презентацию события, представляя его как неделимый пункт вне потока восприятия персонажа.
00556 Apaetesis (Richard A. Lanham, 1991) Слово сокращается посредством удаления начального элемента. Писатель опускает начальный звук, слог или часть слова, сохраняя узнаваемость исходной формы.
00557 Apagoge (H. Morier, 1989) Утверждение поддерживается косвенным рассуждением через невозможность или несостоятельность противоположного положения. Писатель исключает.
00558 Apate (Aristotle, c. 335 BCE) Повествовательная или риторическая структура создаёт у адресата ошибочное представление о ситуации. Писатель использует языковые или композиционные средства, заставляющие читателя принять ложную или впоследствии опровергаемую интерпретацию.
00559 Aperspectival Structure (Manfred Pfister, 1977; Ansgar N;nning, 2001) Микроструктура, при которой различные персонажи фактически функционируют как носители одной и той же авторски заданной позиции, не формируя самостоятельных конкурирующих перспектив. Автор устраняет существенное различие между точками зрения участников, так что их высказывания и оценки подтверждают единую интерпретационную позицию.
00560 Aphaeresis (Richard A. Lanham, 1991, B. Dupriez, 1991) Слово представлено без одного или нескольких начальных звуков или букв. Писатель удаляет начальный сегмент слова, создавая сокращённую фонетическую или графическую форму.
00561 Aphantasia (Adam Zeman, 2015, применение к чтению — Monica Mak & Roel Willems, 2024) Сознание персонажа (или нарративный режим) воспроизводит работу ума, не порождающего произвольных зрительных образов: воспоминание и воображение даны как семантические, фактуальные или концептуальные, без «картинки перед внутренним взором». Писатель строит ментальный фрагмент через абстрактные, пропозициональные формулировки, систематически отказывая читателю в визуализируемых образах (Mak et al., ScienceDirect).
00562 Aphelia (Richard A. Lanham, 1991) Из слова удаляется начальный звук или звуковая последовательность без обязательного изменения его основного значения. Писатель сокращает начало слова посредством фонетического опущения.
00563 Aphesis (H. Sweet, 1891) Слово употребляется в форме, возникшей вследствие утраты начального безударного звука или слога. Писатель использует сокращённую форму слова вместо полной нормативной формы.
00564 Aphorism, Aphorismus (Baldick, 2015, Richard A. Lanham, 1991) Краткая завершённая формулировка выражает обобщённую мысль, наблюдение или правило в самостоятельной и запоминающейся форме. Писатель сжимает сложное суждение до лаконичной конструкции с высокой смысловой концентрацией и риторической завершённостью.
00565 Aphoristic Minor Sentence (James Muir, 1972, Quirk et al., 1985) Краткое обобщающее или сентенциозное высказывание без полной предикативной структуры. Писатель вставляет афористическую единицу как самостоятельный пункт для резкого обобщения или оценки.
00566 Apocalypse Plot (Фрэнк Кермод, 1966) Сюжет конца, структурирующий время как приближение к финалу. Писатель конвертирует эсхатологию в композиционную машину.
00567 Apocarteresis (Richard A. Lanham, 1991) Речевой фрагмент внезапно прекращается до завершения мысли или синтаксической конструкции. Писатель сознательно оставляет высказывание незаконченным, чтобы передать сильное чувство, колебание, замешательство или отказ от продолжения.
00568 Apocope (Richard A. Lanham, 1991, B. Dupriez, 1991) Слово появляется в усечённой форме с отсутствующим конечным звуком или слогом. Писатель сокращает слово посредством удаления его финальной части, сжатость или стилистическую маркированность.
00569 Apocrisis (Richard A. Lanham, 1991) Текст содержит ответное высказывание, которое непосредственно реагирует на предшествующий вопрос, утверждение или речевой вызов. Писатель организует последовательность реплик или суждений так, чтобы последующий фрагмент функционировал как формально или смыслово соотнесённый ответ.
00570 Apocrypha, apocryphal history (G;rard Genette, 1972, Brian McHale, 1987) В повествовании присутствует альтернативная, неподтверждённая или вымышленная версия событий, дополняющая официальную историю мира романа. Писатель вводит неканоническую историю, легенду, документ или рассказ, который конкурирует с принятой версией прошлого.
00571 Apodeictic function (Mieke Bal, 2006) Повествовательный фрагмент представляет сообщаемое как достоверное, очевидное или не подлежащее сомнению утверждение. Писатель использует категорические формулировки, уверенный повествовательный тон и отсутствие маркировки неопределённости.
00572 Apodixis (Richard A. Lanham, 1991, Henry Peacham, 1577, H. Morier, 1989, William G. Crane, 1937) Суждение сопровождается структурой доказательного предъявления, в которой утверждение представляется как подтверждённое и очевидное. Писатель располагает аргументы, факты или примеры таким образом, чтобы они создавали впечатление демонстративного доказательства.
00573 Apokoinou (Gideon Burton, 2007) Синтаксическая конструкция, в которой один и тот же элемент одновременно служит концом одного предложения и подлежащим/началом следующего, порождая грамматическую двусмысленность. Писатель строит перекрывающиеся предложения, в которых слово-посредник грамматически «принадлежит» обеим частям сразу.
00574 Apologue (Richard A. Lanham, 1991) Небольшой повествовательный эпизод имеет аллегорическую или иллюстративную структуру и приводит к нравственному или идейному выводу. Писатель строит историю как конкретный пример, через который абстрактная мысль или мораль получает повествовательное выражение.
00575 Apology (G;rard Genette, 2002) Повествовательный фрагмент оправдывает поступок, позицию, персонажа или само существование некоторого явления. Писатель вводит аргументы и объяснения, уменьшающие вину или отрицательную оценку объекта оправдания.
00576 Apology for a character (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательная структура направляет внимание читателя к обстоятельствам, объясняющим или смягчающим морально сомнительное поведение персонажа. Писатель предоставляет персонажу мотивы, контекст, внутренние переживания или дополнительные сведения, способствующие его оправданию.
00577 Apomnemonysis (Richard A. Lanham, 1991) Текущий повествовательный фрагмент содержит внезапное воспоминание о прошлом событии или обстоятельстве. Писатель связывает настоящее с прошлым через акт припоминания персонажа или повествователя.
00578 Apophasis denial (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание отрицает намерение сообщать определённую информацию, но само отрицание одновременно вводит эту информацию в текстовое поле. Писатель сначала объявляет тему исключённой из речи, а затем обозначает её настолько явно, что она становится предметом внимания.
00579 Apophenia (Klaus Conrad, 1958, применение в литературоведении — анализ выстраивающих паттерн рассказчиков) Сознание персонажа (или повествователя) обнаруживает осмысленные связи и закономерности в случайных, несвязанных деталях. Писатель подаёт совпадения, повторяющиеся числа и случайные детали так, что нарративная инстанция связывает их в скрытый порядок, не подтверждаемый текстом.
00580 Apophthegm (Apophthegm) (William G. Crane, 1937, Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Реплика или высказывание оформлено как краткое, законченно сформулированное и легко запоминающееся изречение. Писатель концентрирует мысль персонажа или повествователя в афористической формуле с высокой степенью риторической завершённости.
00581 Apoplanesis, Apoplanesis (Apoplanesis) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Развёртывание речи отклоняется от исходного вопроса или предмета и переходит к другому объекту рассуждения. Писатель намеренно направляет высказывание в сторону, не отвечая непосредственно на первоначальный вопрос или проблему.
00582 Aporetic duplication (Lucien D;llenbach, 1977) В тексте воспроизводится одна и та же повествовательная или смысловая ситуация в двух формах, между которыми сохраняется неразрешимое противоречие. Писатель дублирует мотив, событие или повествовательную конструкцию, но оставляет отношения между версиями принципиально неопределёнными.
00583 Aporia cluster (Barbara Johnson, 1980) Несколько последовательных высказываний образуют скопление взаимосвязанных смысловых затруднений, противоречий или неразрешимых интерпретаций. Писатель группирует несколько апоретических элементов так, чтобы один смысловой тупик усиливал и усложнял другой.
00584 Aporia, Aporia (Aporia) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Текст содержит неразрешённое сомнение, противоречие или невозможность выбрать между несколькими смысловыми решениями. Писатель сталкивает утверждения, интерпретации или варианты развития мысли, не устраняя возникающее между ними противоречие.
00585 Aporisma (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание фиксирует состояние сомнения или невозможности определить правильное решение. Писатель формулирует мысль так, чтобы отсутствие достаточного основания для выбора становилось частью содержания.
00586 Aposio, Aposio, Aposio, Aposio, Aposio (Paul Simpson, 2025) Синтаксическая или речевая конструкция внезапно прерывается, оставляя ожидаемое продолжение невысказанным. Писатель прекращает реплику или предложение до завершения, заставляя читателя восстанавливать потенциальное продолжение.
00587 Aposiopesis (Heinrich Lausberg, 1960, Katie Wales, 2011, William G. Crane, 1937) Внезапный синтаксический и смысловой обрыв фразы персонажа или повествователя под давлением сильного аффекта или сознательного умолчания. Писатель прерывает невысказанное. предложение тире или многоточием, заставляя читателя самостоятельно восстановить
00588 Aposiopesis break (Katie Wales, 2011) Внутри высказывания возникает графически или синтаксически обозначенный обрыв перед предполагаемым продолжением. Писатель прерывает предложение, часто посредством многоточия, тире или резкого перехода, оставляя смысловой компонент неназванным.
00589 Aposium (Richard A. Lanham, 1991) Текст содержит краткое риторическое высказывание, организованное как отдельная и завершённая мыслительная единица. Писатель выделяет мысль в компактную формулу с самостоятельной риторической функцией.
00590 Apostrophe (classical / Culler, 1981, Katie Wales, 2011, William G. Crane, 1937) Повествовательная речь внезапно обращается к отсутствующему, неодушевлённому, абстрактному или воображаемому адресату. Писатель изменяет направление повествовательной речи и оформляет объект как непосредственного участника обращения.
00591 Apparent flouting in literary discourse (modern applications, 2000s) Реплика демонстративно нарушает ожидаемую коммуникативную норму, но при этом создаёт дополнительный подразумеваемый смысл. Писатель заставляет персонажа намеренно отклониться от предполагаемой нормы общения, чтобы читатель восстановил скрытое значение.
00592 Appeal to authority (Aristotle, c. 335 BCE) Утверждение получает обоснование через ссылку на мнение, статус или авторитет определённого лица или источника. Писатель вводит авторитетное имя, высказывание или источник как основание для принятия сообщаемого положения.
00593 Appearance (Janet Burroway, 2000) Поверхностный внешний облик персонажа, предмета или ситуации создаёт текстовый слой, который может отличаться от скрытой действительности. Писатель предъявляет внешние признаки, оставляя их отношение к внутреннему состоянию или реальному положению вещей для последующего раскрытия.
00594 Appearance transformation (Tzvetan Todorov, 1971) Первоначально представленная видимость события, персонажа или ситуации изменяется после появления новой информации. Писатель сначала формирует определённое восприятие объекта, а затем вводит сведения, заставляющие переинтерпретировать его внешний образ.
00595 Application (Gadamer, 1960) Текст связывает общее правило, принцип или смысл с конкретной ситуацией, персонажем или событием. Писатель переводит абстрактное содержание в конкретный контекст повествования, где оно получает практическое значение.
00596 Application in understanding (Hans-Georg Gadamer, 1960) Интерпретация текста изменяется при применении общего смысла к конкретной ситуации повествования. Писатель помещает абстрактную идею в конкретный контекст, заставляя её значение формироваться через отношение к данному случаю.
00597 Applied Cultural Narratology (Ansgar N;nning, 2004) Нарратологический анализ, ориентированный на культурный и исторический контекст, а не только на формальные структуры. Писатель (или текст) активирует культурные модели, которые становятся частью повествовательной организации страницы.
00598 Appositio, Apposition, Appositional phrase, Appositional phrases (Lanham, 1991, Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011, John Gardner, 1984) Основная именная конструкция сопровождается соседней конструкцией, которая уточняет, переименовывает или характеризует тот же объект. Писатель присоединяет к существительному или именной группе дополнительную именную характеристику без создания самостоятельного предикативного сообщения.
00599 Appositional Expansion (syntactic stylistics) Уже названный объект получает дополнительную номинацию или характеристику через приложение. Литератор присоединяет второе обозначение того же референта.
00600 Appositive Expansion (M. A. K. Halliday, 1985) Добавочное приложение, поясняющее или переименовывающее существующий компонент. Автор присоединяет второе обозначение к уже введённому объекту.
00601 Appositive irony (Randolph Quirk et al., 1985) Присоединённая характеристика формально описывает объект, но в контексте получает противоположное или несоответствующее значение. Писатель помещает ироническую характеристику в аппозитивную конструкцию, создавая расхождение между буквальным и контекстуальным смыслом.
00602 Appositive punch (Randolph Quirk et al., 1985) Ключевая характеристика появляется как короткая присоединённая именная конструкция и резко усиливает впечатление от предшествующего высказывания. Писатель откладывает значимую характеристику до аппозитивного присоединения, используя её как концентрированный смысловой акцент.
00603 Appositive reveal (Randolph Quirk et al., 1985) Идентичность, свойство или дополнительная информация об объекте раскрывается через последующую аппозитивную конструкцию. Писатель сначала называет объект, а затем присоединяет уточнение, которое изменяет или расширяет его восприятие.
00604 Appositive stacking (Katie Wales, 2011) Несколько последовательных аппозитивных конструкций накапливают характеристики одного и того же объекта. Писатель присоединяет ряд именных уточнений, постепенно увеличивая объём описательной информации вокруг одного референта.
00605 Appositum (Richard A. Lanham, 1991) К существительному присоединяется дополнительный именной компонент, уточняющий или переименовывающий тот же референт. Писатель помещает дополнительное наименование рядом с исходным именем, создавая компактную пояснительную конструкцию.
00606 Appraisal Congruence (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Оценочное значение языкового выражения согласуется с эмоциональной или ценностной направленностью описываемой ситуации. Автор соединяет событие с лексикой, соответствующей его оценочному статусу.
00607 Appraisal Incongruence (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Оценочная форма вступает в заметное несоответствие с изображаемым событием или ожидаемой реакцией. Литератор создаёт расхождение между содержанием ситуации и способом её оценивания.
00608 Appraising (Lesley Jeffries, 2010) Высказывание несёт оценку через коннотации и оценочные ресурсы лексики, не сводимые к нейтральному описанию. Писатель подбирает слова с позитивной или негативной культурной коннотацией, кодируя оценку объекта или человека без явной оценочной формулы.
00609 Appreciation Attribution (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Эстетическая или ценностная оценка приписывается конкретному субъекту. Автор показывает, чьё восприятие определяет оценку объекта.
00610 Appreciation Balance (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Объект оценивается по сбалансированности его частей. Автор описывает соотношение компонентов как гармоничное или нарушенное.
00611 Appreciation Complexity (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Объект оценивается по сложности своей организации. Автор выделяет количество и взаимосвязь составляющих объекта.
00612 Appreciation Composition (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Оценка внутренней организации, сложности или сбалансированности объекта. Автор направляет внимание на устройство или структуру оцениваемого предмета.
00613 Appreciation Impact (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Объект оценивается по силе производимого впечатления. Автор представляет вещь через степень её воздействия на воспринимающего.
00614 Appreciation of Composition (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Объект оценивается по степени организованности, сложности или целостности его внутреннего устройства. Автор выделяет структурные свойства предмета или ситуации как основание для эстетической оценки.
00615 Appreciation of Valuation (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Объект оценивается по его значимости, ценности или полезности. Прозаик вводит признаки, позволяющие воспринимать изображаемое как особенно важное, ценное или незначительное.
00616 Appreciation Quality (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Объект оценивается через качество его формы или содержания. Автор характеризует предмет по воспринимаемому качеству.
00617 Appreciation Reaction (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Оценка объекта через вызванную им реакцию или впечатление. Автор описывает объект через производимое им воздействие.
00618 Appreciation Significance (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Объект оценивается по степени его значимости. Автор сообщает не только о существовании явления, но и о его важности.
00619 Appreciation Valuation (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Оценка значимости или ценности объекта. Автор помещает объект в шкалу значимости, полезности или ценности.
00620 Approbation Maxim (Geoffrey Leech, 1983) Высказывание минимизирует выражение порицания адресата и максимизирует выражение одобрения. Писатель даёт реплике форму похвалы, комплимента или уклончивой формулировки, избегающей прямого осуждения собеседника.
00621 Appropriateness, Appropriateness conditions (G;rard Genette, 1972, Katie Wales, 2011) Речевой или повествовательный элемент соответствует коммуникативной ситуации, говорящему, адресату и условиям употребления. Писатель согласует выбор формы речи, лексики и повествовательного поведения с конкретными условиями ситуации.
00622 Appropriation of English (Bill Ashcroft, 1989) Английский язык в тексте приобретает лексические, синтаксические или семантические особенности другой языковой и культурной среды. Писатель адаптирует английский к локальному опыту посредством заимствований, нестандартной синтаксической организации и культурно специфического употребления.
00623 Approximation, Approximations (Successive) (Dupriez, 1991) Описание последовательно приближается к точному определению объекта через несколько частичных или уточняющихся характеристик. Писатель вводит серию всё более конкретных формулировок, постепенно сокращая дистанцию между неопределённым и точным обозначением.
00624 Approximator (Ellen F. Prince, Joel Frader & Charles Bosk, 1982) Высказывание персонажа или повествователя содержит маркер частичной неточности («sort of», «kind of», «almost»), снижающий категоричность утверждения. Писатель встраивает в формулировку смягчающий элемент, представляющий положение дел как приблизительное, а не точное.
00625 Aptronym (L. R. N. Ashley, 1989) Имя персонажа семантически связано с его внешностью, характером, профессией или судьбой. Писатель выбирает или создаёт имя, значение которого образует смысловую связь с особенностями персонажа.
00626 APW (actual possible world (Marie-Laure Ryan, 1991) ) Повествование устанавливает актуальный мир истории как совокупность существующих в рамках повествования объектов, событий и отношений. Писатель задаёт пространственные, временные, причинные и онтологические параметры мира, относительно которых интерпретируются события.
00627 Aquatic Consciousness (Eco-phenomenological tradition, год не указан) Повествовательная структура представляет сознание или восприятие через опыт воды, погружения, текучести и изменённой телесной ориентации. Писатель связывает описание окружающей среды, телесных ощущений и внутреннего восприятия с водной пространственной средой.
00628 Ara, Ara (Ara) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Риторический фрагмент строится как краткая формула или словесная конструкция с самостоятельной выразительной функцией. Писатель концентрирует высказывание в минимальной языковой форме, усиливая его ритмическую или риторическую выделенность.
00629 Arbitrary linguistic system (Saussure, 1916) Словесные знаки образуют систему, в которой связь между означающим и означаемым не является естественно необходимой. Писатель использует существующие языковые знаки как конвенциональные элементы, чьё значение определяется их отношениями внутри языковой системы.
00630 Arbitrary narrative (G;rard Genette, 1966-1972) Повествовательная организация демонстрирует условность выбора порядка, продолжительности или способа представления событий. Писатель свободно перестраивает последовательность и распределение повествовательного материала независимо от.
00631 Arc, Archaism (Marie-Laure Ryan, 1991, Ato Quayson, 2006) Повествовательный материал содержит либо направленную дугу развития, либо языковые формы, маркирующие принадлежность к прошлой эпохе. Писатель организует изменения по последовательной траектории или вводит устаревшую лексику и грамматические формы для создания исторической маркированности.
00632 Arcades Project Montage (Benjamin, 1940) Текст состоит из фрагментов разнородного материала, соположенных без непрерывного традиционного повествовательного перехода. Писатель монтирует цитаты, наблюдения, документы, описания и комментарии в последовательность, где смысл возникает из их сопоставления.
00633 Archaeological narrative (Michel Foucault, 1969) Повествование реконструирует систему дискурсивных высказываний, правил и отношений, определяющих возможность говорить о некотором объекте. Писатель располагает фрагменты прошлого не как непрерывную историю, а как совокупность документов и дискурсивных условий их появления.
00634 Archaising Lexis (Geoffrey N. Leech, 1969, stylistic deviation tradition) Современный контекст содержит устаревшую или исторически маркированную лексику. Автор намеренно использует архаические слова для изменения временного или стилистического регистра.
00635 Archaism as character tag (M. de Cervantes, 1605) Речь персонажа содержит устаревшие языковые формы, которые устойчиво маркируют его как принадлежащего определённой эпохе или речевой среде. Писатель систематически вводит архаизмы в лексику или синтаксис персонажа, превращая их в повторяющийся идентификационный признак.
00636 Archaizing (традиционный термин) Намеренное использование устаревшего языка. Писатель переносит текст в иной исторический регистр.
00637 Archetypal image (Northrop Frye, 1957) Образ повторяет культурно узнаваемую структуру, связанную с устойчивым мифологическим или литературным мотивом. Писатель организует конкретное изображение так, чтобы оно вызывало ассоциацию с повторяющимся образным паттерном культуры.
00638 Archetypal pattern (Northrop Frye, 1957) Последовательность событий или образов воспроизводит устойчивую мифологическую или литературную схему. Писатель строит развитие сюжета по узнаваемой модели повторяющихся стадий, ролей или отношений.
00639 Archetypal roles (Langacker, 2008) Персонажи занимают устойчивые функциональные позиции в отношениях между действующими лицами и событиями. Писатель распределяет между персонажами роли участника, агента, объекта, воспринимающего или другого структурного типа.
00640 Archetypal symbol (Wayne C. Booth, 1983) Конкретный предмет, образ или мотив выполняет функцию символа, связанного с устойчивым культурным смысловым комплексом. Писатель повторно связывает конкретный образ с определённым набором значений, позволяя ему функционировать как узнаваемый символ.
00641 Archetype (Jonathan Culler, 1981) Повествовательная структура воспроизводит устойчивую модель персонажа, события, отношения или образа, узнаваемую по её повторяемой форме. Писатель организует элементы повествования в соответствии с культурно закреплённой структурной схемой.
00642 Archi-writing (Jacques Derrida, 1967) Текстовая организация выявляет более фундаментальную систему различий и следов, предшествующую конкретному акту письма. Писатель строит текст через повторение, различие, следы других высказываний и структурную взаимосвязь знаков.
00643 Archipelagic thinking (;douard Glissant, 1990) Повествовательная структура связывает множество отдельных точек зрения, мест или культур без сведения их к единому центру. Писатель организует материал как сеть взаимосвязанных, но сохраняющих различие элементов.
00644 Architectural Consciousness (Gaston Bachelard, 1958) Описание пространства организовано через переживание дома, комнат, границ, вертикалей и других архитектурных форм как элементов внутреннего сознательного опыта. Писатель связывает пространственные детали здания с воспоминаниями, ощущениями и состояниями воспринимающего персонажа.
00645 Architext (genological, narrow) (G;rard Genette, 1979, Seymour Chatman, 1978, G;rard Genette, 1999, 2002) Текст вступает в отношение с другими жанрами, типами дискурса или литературными моделями, определяющими способ его восприятия. Писатель включает признаки конкретных жанров и дискурсивных типов, устанавливая связь произведения с более широким литературным классом.
00646 Archive (Foucault) (Michel Foucault, 1969) Повествовательный материал организован как совокупность доступных высказываний, документов и правил, определяющих границы исторически возможного дискурса. Писатель включает документы, записи, классификации и другие следы прошлого, показывая их как систему, а не просто как последовательность событий.
00647 Argot marker (E. Partridge, 1933) Речь содержит слово или выражение, маркирующее принадлежность говорящего к определённой социальной или профессиональной группе. Писатель вводит персонажа.
00648 Argument (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Текстовый фрагмент содержит утверждение и связанные с ним основания, направленные на подтверждение определённого положения. Писатель соединяет тезис с причинами, примерами или доказательствами, формируя логически направленную последовательность.
00649 Argument Drop (Huang, 1984, Sells, 1987) Глагол употреблён без одного из его обязательных участников (агента или адресата), который восстанавливается из контекста разговора или повествования, как в языках с широким эллипсисом аргументов. Писатель систематически опускает обязательную валентную позицию, добиваясь слитности диалога, где адресат угадывается без называния.
00650 Argument focus (Knud Lambrecht, 1994) Информационная структура высказывания выделяет новый или наиболее значимый участник как фокус сообщения. Писатель размещает новый аргумент в информационно выделенной позиции и организует синтаксис вокруг его предъявления.
00651 Argument Structure Construction (Adele Goldberg, 1995) предложение организовано по конструкционной схеме, связывающей глагол с обобщённым набором участников события. Писатель выбирает конструкцию, которая сама задаёт роли и число участников изображаемого действия.
00652 Argumentation (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Последовательность высказываний организована для обоснования, опровержения или защиты определённого положения. Писатель соединяет тезисы, основания, выводы и возражения в направленную цепочку рассуждения.
00653 Argumentative Sequence (Jean-Michel Adam, 1992) Фрагмент организован как рассуждение: тезис, аргументы, возражение, вывод. Автор встраивает в сцену связную аргументативную цепочку, которая звучит как работа мысли или речи.
00654 Argumentative, Argumentative discourse (G;rard Genette, 2002, van Dijk, 1977) Повествовательный фрагмент организован как рассуждение, в котором утверждения связаны отношениями основания, вывода или возражения. Писатель вводит логические связи и последовательно развивает тезис посредством аргументов и заключений.
00655 Argumentum ex Concessis (Richard A. Lanham, 1991) Аргументация использует положение, которое собеседник уже признал, как основание для последующего вывода. Писатель принимает согласованную с оппонентом посылку и выводит из неё новое утверждение.
00656 Armchair Detective (Баронесса Орджи, 1920-е) Сыщик решает загадку без выезда на место, силой чистого умозрения. Писатель противопоставляет интеллект действию.
00657 Arms-crossed beat (R. L. Birdwhistell, 1952) В последовательности действий персонажа появляется короткий невербальный момент со скрещёнными руками, выполняющий функцию поведенческой реакции. Писатель вводит жест скрещивания рук как отдельный телесный элемент между репликами или действиями.
00658 Arrangement (Richard A. Lanham, 1991) Элементы текста расположены в определённом порядке, который формирует композиционную последовательность восприятия. Писатель выбирает порядок фрагментов, аргументов, событий или описаний для создания заданной композиционной структуры.
00659 Arranger (Hugh Kenner, 1978) Фрагменты страницы соединены или переставлены инстанцией, не совпадающей ни с повествователем, ни с персонажем, и это заметно по монтажным вставкам чужого материала. Писатель вводит в текст сцены и обрывки, организованные безличной рукой-«устроителем», а не голосом рассказчика.
00660 Arrest (Mick Short, 1996) Повествовательное движение временно прекращается или замедляется из-за остановки действия и концентрации внимания на описании или размышлении. Писатель приостанавливает развитие событий и увеличивает объём описательного, рефлексивного или пояснительного материала.
00661 Ars Dictaminis (Richard A. Lanham, 1991) Текстовая последовательность организована по правилам формального письма, в котором содержание распределяется между функциональными частями сообщения. Писатель использует установленную композицию письма или официального послания с последовательным расположением его структурных компонентов.
00662 Ars Praedicandi (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательный фрагмент организован как проповедническое сообщение с изложением положения, его разъяснением и нравственным выводом. Писатель строит речь по модели проповеди, соединяя тезис, толкование, пример и наставление.
00663 Art in a closed field (Brian McHale, 1987) Художественная структура ограничивает изображаемый мир замкнутым пространством, внутри которого концентрируется восприятие и действие. Писатель помещает персонажей и события в пространственно ограниченную среду и минимизирует выход за её границы.
00664 Arth;ntara-ny;sa (Rudra;a, c. 900) Утверждение, релевантное для одного предмета, переносится на другой предмет как основание суждения, создавая смысловую скрепку между двумя областями. Писатель обосновывает характеристику одного объекта соображением, относящимся к иной сфере, узнаваемой в пределах одного высказывания.
00665 Articulateness (Reuven Tsur, 2008) Переживание, мысль или восприятие представлены в ясно расчленённой и вербализованной форме. Писатель подбирает точные языковые категории и синтаксические 39 связи, превращая неоформленное впечатление в отчётливое высказывание.
00666 Articulation (Reuven Tsur, 2008) Сложное впечатление или содержание расчленяется на отдельные языковые элементы, между которыми устанавливаются различимые отношения. Писатель переводит целостное восприятие в последовательность словесных и синтаксических компонентов.
00667 Articulation condition in narrative (Marya Schechtman, 1996) Опыт персонажа последовательность взаимосвязанных событий, действий, воспоминаний и самоописаний. представлен как связная
00668 Articulus, Articulus (Articulus) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Текст расчленяется на отдельные риторически или синтаксически выделенные части, каждая из которых выполняет самостоятельную функцию. Писатель делит высказывание на последовательные компоненты и устанавливает между ними структурные отношения.
00669 Artifice (Brian McHale, 2013) Текстовая конструкция демонстрирует искусственность собственного устройства или явно использует условные способы организации повествования. Писатель подчёркивает сконструированность формы через необычную композицию, метанарративные сигналы или нарушение повествовательных ожиданий.
00670 Artificial Proofs (Richard A. Lanham, 1991) Убеждающая структура строится на аргументах и доказательствах, создаваемых самим риторическим устройством речи. Писатель формирует доказательность посредством логических доводов, примеров, сравнений и других средств убеждения.
00671 Artificial segmentation (Brian McHale, 2013) Непрерывный повествовательный материал разделён на искусственно установленные фрагменты, границы которых не обусловлены естественным завершением действия. Писатель создаёт разрывы, секции, монтажные переходы или другие границы, расчленяющие единый материал.
00672 Artificial symbol (Wayne C. Booth, 1983) Предмет или образ приобретает символическую функцию благодаря специально созданной в тексте системе повторяющихся ассоциаций. Писатель намеренно связывает конкретный объект с абстрактным значением через повторение, контекст и структурное выделение.
00673 Artistic Inserts and Ekphrastic Descriptions as Correlatives of Interiority (surveys of neglected techniques for presenting mentality, 2020s) A local textual structure in which the description of a work of art (or an artistic insert) created or perceived by a character functions as a correlative of that character’s subjectivity. The writer places an ekphrastic description or artistic insert so that it reflects or intensifies the character’s inner state, perception or identity without direct psycho-narration.
00674 Artistic motivation (Boris Tomashevsky, 1925) Формальный элемент текста получает внутри произведения функциональное основание, связывающее его с сюжетом, персонажем или художественной задачей. Писатель включает приём таким образом, чтобы его наличие воспринималось как обусловленное структурой произведения.
00675 Artistic purity (Wayne C. Booth, 1983) Текстовая организация стремится ограничить произведение определённым художественным принципом, не смешивая его с внешними или функционально чуждыми задачами. Писатель последовательно поддерживает выбранный эстетический режим и устраняет элементы, не соответствующие ему.
00676 Arts of the contact zone (Mary Louise Pratt, 1991) Текст сталкивает языки, культурные системы и социальные позиции участников, находящихся в зоне взаимодействия. Писатель соединяет разноязычные, разнокультурные или социально неравные голоса в одном повествовательном пространстве.
00677 As If Cluster (Michaela Mahlberg, 2013) Повторяющаяся пятисловная последовательность со сравнительной конструкцией «as if», функционирующая как локальный маркер нарраторской интерпретации поведения персонажа. Писатель закрепляет сравнительный шаблон за определённым персонажем или ситуацией, создавая узнаваемый интерпретативный паттерн на странице.
00678 As-You-Know-Bob Dialogue (Lewis Shiner & Bruce Sterling, Turkey City Lexicon, 1988) Диалог содержит информацию, которой собеседники уже обладают, но которая явно сообщается для ориентации читателя. Писатель заставляет персонажа проговаривать известные обоим участникам сведения, чтобы экспозиционно передать их читателю.
00679 Ascending metalepsis (Jan Alber, 2016) Повествование нарушает обычную иерархию уровней и перемещает элемент с одного повествовательного уровня на более высокий. Писатель заставляет персонажа, объект или событие пересечь границу между вложенными повествовательными уровнями в направлении внешнего уровня.
00680 Ascensus (Richard A. Lanham, 1991) Речевая или повествовательная последовательность постепенно повышается по интенсивности, значимости или эмоциональному уровню. Писатель располагает элементы в восходящей последовательности, каждый последующий компонент делая более сильным или значимым.
00681 Aschematiston (Richard A. Lanham, 1991, H. Morier, 1989) Высказывание намеренно нарушает ожидаемую грамматическую, риторическую или композиционную схему. Писатель отклоняется от обычной формы построения фразы или последовательности, создавая эффект структурной неожиданности.
00682 Asianism (Richard A. Lanham, 1991) Речевая структура отличается пышностью, риторической насыщенностью, усложнённым синтаксисом и выраженной орнаментальностью. Писатель использует длинные периоды, антитезы, параллелизмы, ритмические повторы и другие средства усиленной риторической выразительности.
00683 Asiatic Style (Cicero, 46 г. до н. э.) Речевая структура отличается пышностью, эмоциональной насыщенностью, ритмической выразительностью и сложной синтаксической организацией. Писатель использует длинные периоды, антитезы, повторы, ритмические фигуры и другие средства усиленной риторической выразительности.
00684 Aside (Katie Wales, 2011, Paul Simpson, 2025) В повествовательной или диалогической последовательности появляется краткое высказывание, адресованное не всем участникам коммуникации или выделенное из основного речевого потока. Писатель вводит реплику, комментарий или замечание, временно отделяя его от основной линии речи и обозначая особого адресата.
00685 Aspect, Aspect Ratio, Aspect-Switching, Aspectual Attention (2002, Ludwig Wittgenstein, 1976, G;rard Genette, 1999) Один и тот же объект, событие или ситуация представлены через различные способы их восприятия, временного охвата или выделения отдельных сторон. Писатель меняет ракурс представления материала, переходя между различными аспектами одного объекта или события.
00686 Aspect-to-Aspect Transition (Scott McCloud, 1993) Смежные фрагменты текста показывают разные аспекты одной сцены или состояния — без продвижения времени или действия, — обходя сцену по кругу. Писатель перебирает одновременные грани момента, замедляя или останавливая событийный ход.
00687 Aspectual Characterization (R. Fowler, 1977) Персонаж характеризуется через повторяющиеся способы восприятия, действия или отношения к событиям, формирующие определённый аспект его образа. Писатель выбирает и повторяет языковые признаки, через которые один аспект поведения или сознания персонажа становится доминирующим.
00688 Aspectual Coercion (James Pustejovsky, 1995, Laura Michaelis, 2004) Предикат лексически обозначает завершённое событие, но грамматический контекст (прогрессив, наречие длительности) принудительно перетолковывает его как длящееся или многократное. Писатель помещает «предельное» действие в несовместимый с ним видо-временской контур, чтобы создать эффект затруднённого, «застрявшего» действия.
00689 Aspectual Notch Shift (Harald Weinrich, 2001) Временная или аспектуальная структура повествования внезапно переходит на иной способ представления протекания действия. Писатель переключает грамматический аспект или временную перспективу, создавая заметную границу между двумя режимами повествования.
00690 Aspectual Shift (stylistic grammar) В пределах локального фрагмента изменяется способ представления внутренней временной структуры действия. Автор переключает совершенный, несовершенный, прогрессивный или другой аспектуальный способ изображения процесса.
00691 Aspectual Transformation (Tzvetan Todorov, 1971) Ситуация сохраняет связь с исходным состоянием, но её способ представления изменяется от одного аспектуального режима к другому. Писатель преобразует описание или повествование так, чтобы прежняя структура события стала восприниматься через новую аспектуальную организацию.
00692 Aspectualisation (Jean-Michel Adam, 1993) Описание объекта выстраивается через перечисление его частей и свойств. Писатель раскладывает предмет или человека на детали и подаёт их одну за другой.
00693 Aspectuality (Alan Palmer, 2004) Аспектуальность представляет один и тот же фрагмент storyworld как по-разному переживаемый, воспринимаемый или концептуализируемый различными персонажами в зависимости от их позиции и ментального состояния. Автор показывает один и тот же объект, ситуацию или событие через различающиеся способы его переживания несколькими персонажами.
00694 Aspectuals (Jonathan Culler, 1981) Повествовательный материал организован через различающиеся стороны или свойства одного события, объекта или ситуации. Писатель выделяет отдельные аспекты изображаемого объекта и распределяет внимание между ними.
00695 Asphalia, Asphalia (Asphalia) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Риторическая конструкция содержит краткое и структурно выделенное высказывание, выполняющее самостоятельную выразительную функцию. Писатель формирует компактную речевую единицу с чёткой синтаксической или риторической организацией.
00696 Assemblage (G;rard Genette, 2002, Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1976) Текстовая последовательность объединяет разнородные элементы, которые сохраняют собственные признаки, но функционируют как единая композиционная конструкция. Писатель соединяет различные фрагменты повествования, описания, речи или документов в одном текстовом блоке.
00697 Assemblage Enunciation (Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1980) Высказывание возникает как результат взаимодействия нескольких речевых, социальных и дискурсивных позиций. Писатель соединяет различные 41 источники речи и способы высказывания внутри одной повествовательной конструкции.
00698 Assemblage Of Human And Nonhuman (Jane Bennett, 2010) Повествовательная структура объединяет человеческих и нечеловеческих участников в единую сеть действий и отношений. Писатель наделяет предметы, животных, материальные среды или природные силы структурной ролью в развитии повествования.
00699 Assent (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Речевой или повествовательный фрагмент содержит принятие некоторого утверждения, правила, положения или предлагаемой интерпретации. Писатель формулирует реакцию персонажа или повествователя как согласие с предшествующим высказыванием или положением.
00700 Asserted Information (Robert Stalnaker, 1974) Содержание непосредственно выдвигается как часть текущего сообщения. Автор помещает соответствующее положение в основную утверждаемую структуру высказывания.
00701 Assertive Speech Act In Fiction (John Searle, 1976) Реплика персонажа сообщает содержание, которое говорящий представляет как соответствующее действительности. Писатель строит реплику как утверждение, описание, сообщение или иное высказывание с направлением на установление факта.
00702 Assessment Sequence (Pomerantz, 1984) Две или более реплики образуют последовательность, в которой первоначальная оценка получает реакцию, согласие, несогласие или уточнение. Писатель организует диалог так, чтобы оценочное высказывание одного персонажа провоцировало последующую оценочную реакцию другого.
00703 Assessment Sequence In Fiction (Anita Pomerantz, 1984) Диалогическая последовательность содержит оценочное высказывание и последующую реплику, соотносящуюся с первой оценкой. Писатель размещает оценки персонажей в последовательности, позволяющей показать согласование или расхождение их позиций.
00704 Assessment Turn (J. Heritage, 1984) Отдельная реплика диалога выполняет функцию оценки предшествующего события, высказывания или действия. Писатель помещает оценочное высказывание в самостоятельную репличную позицию после оцениваемого материала.
00705 Assimilation (Mikhail Bakhtin, 1934/35, Katie Wales, 2011) Речь или стиль одного персонажа постепенно приобретает языковые признаки другого голоса, социальной группы или дискурса. Писатель вводит чужие лексические, синтаксические и стилистические особенности в речь персонажа или повествователя.
00706 Associative Meaning, Associative Engineering (Katie Wales, год не указан) Слово или выражение вызывает дополнительные смысловые связи, выходящие за пределы его непосредственного словарного значения. Писатель подбирает и повторяет лексические элементы в контекстах, формирующих устойчивую сеть ассоциаций.
00707 Associative Montage (G;rard Genette, 2002) Последовательность разнородных фрагментов связывается не прямой причинной связью, а возникающими между ними ассоциациями. Писатель сополагает изображения, события, мысли или описания, позволяя их смысловой связи возникать из соседства.
00708 Associative Plural (Michael Daniel & Edith Moravcsik, 2005) Форма множественного числа при имени собственном или термине родства обозначает не нескольких тождественных референтов, а группу лиц, ассоциированную с названным человеком. Писатель называет одного персонажа во множественном числе, подразумевая его окружение или домочадцев без их прямого перечисления.
00709 Assonance, Assonance (Assonance) , Assonance Thread (Leech & Short, 1981, Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011, William G. Crane, 1937, U. K. Le Guin, 1998) Последовательность слов содержит повторяющиеся гласные звуки, создающие фонетическое сходство и ритмическую связность. Писатель подбирает слова с повторяющимися гласными и распределяет их на небольшом текстовом отрезке.
00710 Assonantal Modulation (Geoffrey N. Leech, 1969) Фонетическая организация текста изменяется через варьирование частоты и характера повторяющихся гласных звуков. Писатель постепенно изменяет звуковой состав лексики, создавая переход от одного ассонансного рисунка к другому.
00711 Assumed Evidential In Fiction (Alexandra Aikhenvald, 2004) Информация представляется как основанная на подразумеваемом или предполагаемом источнике знания, который прямо не предъявляется. Писатель использует языковые маркеры, позволяющие воспринимать сообщаемое как вывод или предположение на основании доступных признаков.
00712 Asteismus, Asteismus (Asteismus) (Baldick / Dupriez / Lanham, William G. Crane, 1937) Реплика содержит остроумный или искусно сформулированный ответ, который превращает речевую ситуацию в риторическую игру. Писатель строит ответ на неожиданном словесном повороте, позволяющем одновременно реагировать на реплику и создавать дополнительный эффект.
00713 Asterisk Aside (N. Lukeman, 2006) Краткое авторское или повествовательное замечание выделено от основного текста специальным графическим знаком. Писатель помещает дополнительную информацию после астериска, визуально отделяя её от основного повествовательного потока.
00714 Asterismos (Quinn, 1996, Richard A. Lanham, 1991) Использование вводного слова, междометия или знака-указателя (например, «послушайте», «вот», «о») для привлечения особого внимания читателя к следующей за ним фразе. Писатель ставит стилистический маркер-«звездочку», заставляя зафиксировать важность реплики.
00715 Asymmetric Communication (Wolfgang Iser, 1976) Коммуникативная структура содержит неравное распределение информации между отправителем, адресатом и читателем. Писатель предоставляет участникам коммуникации разные объёмы знания, создавая информационный разрыв между ними.
00716 Asymmetric Structure (Alex Woloch, 2006) Повествовательное пространство распределено между персонажами неравномерно, так что одни получают значительно больше текста и сюжетного внимания, чем другие. Писатель варьирует объём сцен, реплик, описаний и внутреннего повествования, отводимых различным персонажам.
00717 Asymmetrical Contingency (Iser, 1978) Повествовательная последовательность содержит зависимость между элементами, но результат их взаимодействия не определяется однозначно. Писатель соединяет события и реакции таким образом, чтобы последующее развитие зависело от предыдущего, сохраняя несколько возможных направлений.
00718 Asymmetrical Paragraph Sequence (G;rard Genette, 1972) Последовательность абзацев отличается неравномерным объёмом, функцией или степенью детализации составляющих её частей. Писатель чередует короткие и длинные абзацы или распределяет между ними неодинаковое количество повествовательного материала.
00719 Asymmetry (Iser, 1978) Текстовая структура содержит неравномерное распределение информации, перспектив, функций или объёма между взаимосвязанными элементами. Писатель намеренно делает одну часть конструкции более информативной, подробной или значимой, чем другую.
00720 Asynartete (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Высказывание объединяет части, синтаксическая или смысловая связь между которыми намеренно ослаблена или нарушена. Писатель соединяет несогласующиеся элементы в одной конструкции, создавая ощущение структурного разрыва.
00721 Asynateton (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Последовательность синтаксических элементов характеризуется отсутствием ожидаемого связующего компонента. Писатель устраняет союз или другую соединительную единицу между частями высказывания.
00722 Asyndetic Acceleration (V. Shklovsky, 1925) Последовательность действий воспринимается как ускоренная из-за быстрого соположения элементов без соединительных связок. Писатель располагает короткие действия и события последовательно, сокращая синтаксические переходы между ними.
00723 Asyndetic Listing (Geoffrey N. Leech, 2008) Ряд однородных элементов представлен последовательностью без повторяющихся соединительных союзов. Писатель располагает несколько компонентов списка рядом и отделяет их знаками препинания вместо союзного соединения.
00724 Asyndeton / Asyndetic Co-Ordination / Polysyndeton Listing (George Puttenham, 1589, Randolph Quirk et al., Classical / Lanham, 1991, William G. Crane, 1937, Katie Wales, 2011, Geoffrey N. Leech, 2008) Быстрая последовательность действий или признаков создаётся непосредственным соположением элементов без союзов. Писатель убирает соединительные союзы между последовательными компонентами, уплотняя ритм повествования.
00725 Atelic Situation (Zeno Vendler, 1957) Действие или состояние персонажа представлено глагольной конструкцией без внутренней конечной точки, длящейся неопределённо. Писатель выбирает предикат, не содержащий встроенного завершения, удерживая событие в незавершённом течении.
00726 Ati;ayokti (hyperbole as figure) (Da;;in, c. 700) Высказывание представляет объект через невозможное преувеличение, вводя невозможную супплетивную причину («от смеха раскололось небо»), опознаваемую на странице. Писатель доводит признак до немыслимой степени и мотивирует её вымышленной причинностью внутри одного предложения.
00727 Atomic Topic (van Dijk, 1977) Небольшой текстовый фрагмент организован вокруг одного локального предмета или микротемы. Писатель концентрирует несколько связанных высказываний на одном конкретном объекте, событии или вопросе.
00728 Atomization (Reuven Tsur, 2008) Целостное восприятие или событие распадается на ряд небольших, отдельно предъявленных элементов. Писатель расчленяет описание или действие на последовательность коротких деталей, впечатлений или фрагментов.
00729 Atonement With The Father (Campbell, 1949) Сюжетный фрагмент строится вокруг конфликта с отцовской фигурой, который завершается примирением, признанием или восстановлением связи. Писатель вводит испытание, столкновение или отчуждение героя от отца, а затем организует движение к их символическому или фактическому примирению.
00730 Attachment Narrative Structure (Patrick Colm Hogan, 2003) Повествовательная последовательность строится вокруг формирования, укрепления, нарушения или восстановления эмоциональной связи между персонажами. Писатель организует события вокруг изменений близости, привязанности, разлуки и возвращения персонажей друг к другу.
00731 Attempt To Escape (Claude Bremond, 1973) Сюжетный фрагмент представляет действие персонажа, направленное на выход из опасной, ограничивающей или нежелательной ситуации. Писатель создаёт препятствие или состояние ограничения, после чего вводит последовательность действий, направленных на освобождение от него.
00732 Attention Economy / Deep Attention / Hyper Attention (Кэтрин Хейлз, 2012) Режимы внимания как условие чтения; экономика внимания как рамка письма. Писатель проектирует текст под определённый режим восприятия.
00733 Attention, Attention Mapping (Ayelet Landau, 2019, G;rard Genette, 1999) Повествовательный фрагмент распределяет внимание между объектами, персонажами, действиями и деталями с различной степенью интенсивности. Писатель изменяет объём описания, порядок предъявления и степень детализации, направляя внимание читателя или персонажа на определённые элементы.
00734 Attentional Broadening (cognitive narratology) Фокус внимания расширяется от одного объекта к нескольким элементам окружающей ситуации. Прозаик постепенно увеличивает количество одновременно описываемых признаков.
00735 Attentional Capture (cognitive stylistics) Определённый элемент неожиданно захватывает внимание персонажа или читателя. Автор вводит контрастный, необычный или интенсивный признак, который перетягивает внимание.
00736 Attentional Competition (cognitive stylistics) Несколько элементов одновременно претендуют на внимание внутри одного фрагмента. Литератор распределяет заметность между конкурирующими деталями.
00737 Attentional Engagement In Fiction (Adriaan Busselle, 2009) Текстовая последовательность удерживает внимание через чередование информационно значимых, эмоциональных или повествовательно важных элементов. Писатель распределяет сведения и события так, чтобы каждый новый фрагмент поддерживал продолжение внимания к происходящему.
00738 Attentional Focus In Narrative (Talmy Giv;n, 1992) Повествовательный фрагмент выделяет один объект, участника или событие как центральный предмет текущего восприятия. Писатель увеличивает его информационную заметность через повторение, позицию, детализацию или синтаксическое выделение.
00739 Attentional Narrowing (cognitive narratology) Внимание персонажа концентрируется на небольшом количестве элементов ситуации. Автор резко сокращает описательный диапазон вокруг одного объекта или признака.
00740 Attentional Persistence (cognitive stylistics) Внимание продолжает удерживаться на ранее выделенном объекте несмотря на появление новой информации. Прозаик возвращает описание к одному и тому же центру.
00741 Attentional Reorientation (cognitive stylistics) После временного смещения внимание возвращается к прежнему объекту или аспекту ситуации. Автор восстанавливает ранее активный фокус после отвлечения.
00742 Attentional Structure (David Herman, Story Logic, 2002) Распределение повествовательного материала формирует последовательную структуру того, что воспринимается как главное, второстепенное или периферийное. Писатель управляет фокусом через порядок сцен, степень детализации, смену объекта внимания и распределение повествовательного пространства.
00743 Attentional Switching (cognitive stylistics) Фокус восприятия быстро переходит от одного элемента к другому. Автор строит последовательность коротких перемещений внимания.
00744 Attentional Windowing (Langacker, 2008, Harrison, 2017) Конструкция, при которой последовательные порции внимания направляются на разные аспекты одной сцены, создавая эффект «оконного» сканирования. Писатель разбивает описание сцены на фокусные фрагменты, направляя внимание читателя от одного элемента к другому в определённой последовательности.
00745 Attenuated Focalisation (Paul Simpson, 2025, Roger Fowler, 1996) Внутренняя или внешняя перспектива персонажа присутствует ослабленно, так что её ограниченность не полностью определяет одновременно допускает информацию или формулировки, выходящие за пределы его непосредственного восприятия.
00746 Attenuation (Dupriez, год не указан) Признак, утверждение или эмоциональная реакция представлены в ослабленной степени по сравнению с потенциально более сильной формой. Писатель использует смягчающие слова, конструкции, отрицательные формы или косвенные выражения, уменьшающие интенсивность сообщения.
00747 Attic As Memory (G. Bachelard, 1958) Чердачное пространство представлено как место накопления, хранения и актуализации воспоминаний. Писатель связывает детали чердака, хранящиеся там предметы и пространственные характеристики с воспоминаниями персонажа.
00748 Attic Style (Cicero, 46 г. до н. э.) Речевая структура отличается сдержанностью, ясностью, простотой и отсутствием чрезмерной риторической орнаментальности. Писатель использует краткие конструкции, точную лексику и умеренную фигуративность, избегая пышного риторического оформления.
00749 Atticism (Richard A. Lanham, 1991) Текст использует стилистические признаки, связанные с ясной, сдержанной и нормативной классической речью. Писатель выбирает лаконичный синтаксис, точную лексику и контролируемую риторическую выразительность.
00750 Attitude Affect / Affect (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Языковая реализация эмоционального отношения к объекту или ситуации. Автор непосредственно или косвенно кодирует эмоциональную реакцию.
00751 Attitude Appreciation / Appreciation (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Оценивание объекта, процесса или явления с точки зрения его качества или ценности. Автор вводит оценку воспринимаемого объекта вместо простой характеристики.
00752 Attitude Ascription In Narrative (modern philosophy of language, 2000s) Повествовательный текст приписывает персонажу определённое убеждение, желание, намерение или иное ментальное отношение к объекту. Писатель формулирует состояние сознания персонажа через конструкции, связывающие его с определённым содержанием.
00753 Attitude Judgment / Judgment (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Оценивание поведения через социально-нормативные характеристики. Автор представляет поступок как соответствующий или несоответствующий определённым нормам.
00754 Attitude Polarity (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Оценка организована как положительная или отрицательная. Автор помещает объект или ситуацию на один из двух полюсов оценочной шкалы.
00755 Attitude Stance Bundle (Douglas Biber, 2006) Несколько языковых средств совместно выражают отношение говорящего к сообщаемому содержанию. Писатель комбинирует модальные, оценочные и другие маркеры позиции, создавая единый комплекс отношения к высказыванию.
00756 Attitude Stance Marker In Prose (Douglas Biber, 2006) Отдельное слово или конструкция указывает на степень уверенности, оценки, сомнения или отношения говорящего к сообщаемому. Писатель вводит модальные и оценочные маркеры, явно обозначающие позицию повествователя или персонажа.
00757 Attitude Transformation (Tzvetan Todorov, 1971) Отношение персонажа к объекту, событию или другому персонажу изменяется от одного состояния к другому. Писатель организует последовательность событий так, чтобы исходная позиция персонажа постепенно или резко сменилась противоположной или иной установкой.
00758 Attitude, Attitudinal Meaning (Katie Wales, 2011) Высказывание содержит языковые признаки, выражающие отношение говорящего к объекту, событию или сообщаемой информации. Писатель выбирает оценочную, модальную или эмоционально маркированную лексику, задающую определённую позицию по отношению к описываемому.
00759 Attitudes (Alan Palmer, 2004) Текст фиксирует устойчивое отношение персонажа к объекту, человеку, событию или ситуации. Автор выражает это отношение через оценочную лексику, внутреннюю реакцию, поведение или характерное восприятие объекта.
00760 Attitudinal Focalization (Paul Simpson, 2004) Подача предметного мира и пейзажа сквозь призму устойчивого эмоционального или оценочного отношения фокализатора. Писатель подбирает прилагательные и метафоры так, чтобы даже нейтральные объекты передавали текущую обиду, радость или тревогу героя.
00761 Attitudinal Lexis (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Лексика, непосредственно кодирующая отношение или оценку. Автор выбирает слова с встроенным эмоционально-оценочным значением.
00762 Attitudinal Stance Adverbial (Douglas Biber et al., 1999) Наречный компонент, выражающий эмоциональное или оценочное отношение. Автор сопровождает сообщение непосредственной оценкой.
00763 Attitudinal Stance Marker (Paul Simpson, 2004) Насыщение описательного фрагмента оценочными наречиями и эпитетами, выдающими скрытое эмоциональное отношение фокализатора. Писатель подбирает лексику так, чтобы за внешне нейтральным показом предметов прочитывалась аффективная установка героя.
00764 Attitudinal Sub-World (Werth, 1999) Внутри повествовательного мира формируется отдельная область, определяемая убеждениями, желаниями, оценками или установками персонажа. Писатель создаёт ментально обусловленную модель реальности, отличающуюся от нейтрально представленного мира событий.
00765 Attitudinal Token (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Нейтральное по словарному значению содержание вызывает оценочную интерпретацию в контексте. Автор создаёт ситуацию, в которой оценка извлекается из совокупности деталей.
00766 Attitudinal Value (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Локальный элемент текста несёт положительную или отрицательную оценочную нагрузку. Автор выбирает формулировку, способную направлять эмоциональную или ценностную интерпретацию.
00767 Attractor (Stockwell, 2002, Peter Stockwell, 2009) Повторяющиеся элементы текста образуют устойчивые центры, к которым возвращается внимание или вокруг которых организуется смысловая структура. Писатель повторяет определённые слова, образы, мотивы или ситуации, превращая их в точки концентрации текста.
00768 Attribute, Attributed Thought (Halliday, 1994, Wilson and Sperber, 2004) Текст приписывает объекту определённое свойство либо представляет мысль как принадлежащую конкретному сознанию. Писатель связывает характеристику с её носителем или маркирует мысль как содержание сознания определённого персонажа.
00769 Attribution Of Intention In Fiction (Herbert Clark, 1996) Повествовательный фрагмент представляет действие как имеющее определённую цель или намерение, приписанное персонажу. Писатель связывает наблюдаемое действие с мотивом, целью или предполагаемым намерением действующего лица.
00770 Attribution of Mental States (Lisa Zunshine, 2006) локальный фрагмент требует от читателя приписывания персонажу скрытых убеждений, желаний и намерений, превышающих буквальное содержание текста. Писатель создаёт зазор между наблюдаемым поведением и подразумеваемым ментальным состоянием, который читатель заполняет когнитивным выводом.
00771 Attribution Resource / Attribute / Dialogic Attribute / Dialogic Attribution (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Ресурс явного приписывания содержания определённому источнику. Автор обозначает, кому принадлежит сообщаемая позиция.
00772 Attribution, Attribution Rhythm, Attribution Theory (King, 1993, Stefan Iversen, 2013) Текст регулярно распределяет между репликами и действиями указания на их источник, говорящего или исполнителя. Писатель варьирует частоту и форму атрибуций, обозначая говорящих, источники действий или точки происхождения информации.
00773 Attributional Structure (Marisa Bortolussi & Peter Dixon, 2003) В тексте информация о персонаже организована так, что его психическое состояние восстанавливается через приписывание ему наблюдаемой или подразумеваемой причины поведения. Автор располагает действия, реакции и контекст таким образом, чтобы читатель мог приписать персонажу определённое состояние сознания.
00774 Attributive Discourse (Banfield, 1982) Повествовательная речь содержит характеристики, которые одновременно описывают объект и организуют отношение к нему через выбранную формулировку. Писатель включает атрибутивные конструкции, связывающие предмет или персонажа с определёнными свойствами.
00775 Attributive Postmodification (M. A. K. Halliday, 1985) Характеристика существительного, помещённая после его ядра. Автор добавляет уточнение после основного обозначения объекта.
00776 Attributive Predicate (G;rard Genette, 1999) Предикативная конструкция сообщает свойство, состояние или идентичность субъекта через отношение между субъектом и его характеристикой. Писатель строит предложение так, чтобы характеристика выступала как предикативно связанный с субъектом компонент.
00777 Attributive Premodification (M. A. K. Halliday, 1985) Характеристика существительного, помещённая перед его ядром. Автор предваряет название объекта одним или несколькими признаками.
00778 Attributive Relational Clause (M. A. K. Halliday, 1985) Предложение устанавливает отношение между носителем признака и характеризующим его атрибутом. Писатель использует реляционную конструкцию, связывающую персонажа или предмет с определённым свойством.
00779 Attributive Relational Process (M. A. K. Halliday, 1994) Повествовательная конструкция представляет объект как носителя определённого свойства, состояния или категории. Писатель организует предикацию через отношение между носителем и приписываемым ему признаком.
00780 Attributive Statement (Claude Bremond, 1973) Высказывание устанавливает характеристику персонажа, предмета или ситуации как определённое свойство. Писатель сообщает или закрепляет признак через прямое утверждение об объекте повествования.
00781 Attunement (Kathleen Stewart, 2011) Фрагмент строится как регистрация рассеянных атмосферных воздействий среды, а не как линейная последовательность событий. Писатель собирает описание из мелких сенсорных и аффективных сигналов, через которые персонаж «настраивается» на окружение.
00782 Aucitya (propriety) (K;emendra, c. 1050) Отдельная деталь — слово, образ, фигура или эмоция — находится в точном соответствии с предметом, персонажем, настроем и контекстом фрагмента, так что никакой элемент не ощущается чужеродным. Писатель калибрует каждую деталь по её уместности относительно целого эпизода, устраняя избыточное украшение там, где оно нарушает проприоцепцию смысла.
00783 Auctional Narrative Type (Lintvelt, 1981) Повествовательная структура характеризуется определённым способом распределения повествовательной информации между повествователем и персонажами. Писатель выбирает соответствующий режим доступа к информации, регулируя объём знания повествователя и персонажа.
00784 Auctorial Block (Franz K. Stanzel, 1979) Повествовательный фрагмент концентрирует изложение в голосе авторитетного повествователя, который обладает широким доступом к информации. Писатель предоставляет повествователю самостоятельный блок повествования с комментариями, объяснениями или сведениями, недоступными отдельному персонажу.
00785 Auctorial Focalization (Mieke Bal, 1985) Фокализация, в которой точкой ориентации выступает внешняя по отношению к истории инстанция, располагающая обзором, превышающим возможности персонажей. Писатель сообщает сведения, недоступные ни одному персонажу, сохраняя единый внешний центр ориентации.
00786 Audience Design In Fictional Dialogue (Herbert Clark, 1996) Реплика персонажа формируется с учётом предполагаемых знаний, ожиданий и возможностей её адресата. Писатель подбирает лексику, степень подробности и форму объяснения в соответствии с характеристиками собеседника.
00787 Audience Shift (Bell, 1984) Изменение предполагаемого адресата приводит к изменению языкового оформления. Литератор переключает регистр, объяснительность или степень откровенности при смене слушателя.
00788 Audience, Audience Address, Audience Revelation (2007) Повествовательный текст устанавливает или постепенно раскрывает предполагаемого адресата, к которому направлено сообщение. Писатель прямо обращается к аудитории либо вводит сведения, позволяющие определить её роль и предполагаемые знания.
00789 Audience-Calibrated Inauthentic Vernacular (Percival Everett, 2024) Речь персонажа выглядит как социально маркированный разговорный вариант языка, но её особенности регулируются предполагаемым восприятием аудитории. Писатель стилизует диалектную или этнолектную речь, выбирая узнаваемые признаки с учётом того, как их должен интерпретировать читатель.
00790 Auditively Internal Focalization (Manfred Jahn, 1996) Сужение восприятия сцены до внутренних акустических ощущений персонажа (стук собственного сердца, звон в ушах, шум крови). Писатель отключает внешние звуки мира, фокусируя внимание на физиологическом звуковом фоне героя.
00791 Auditory Evidential In Fiction (Alexandra Aikhenvald, 2004) Информация в повествовании представлена как полученная через слуховое восприятие персонажа или другого источника. Писатель указывает на услышанный звук, голос, разговор или иной слуховой признак как основание знания о событии.
00792 Auditory Focalization (Manfred Jahn, 1996) Подача пространственной сцены исключительно через акустический регистр восприятия. Писатель исключает визуальные детали, заставляя читателя конструировать обстановку только по звуковым ориентирам.
00793 Auditory narrated perception (Mart;nez, 2018) Описание слышимого без явного «heard». Писатель фиксирует звуки как данность сцены, устраняя отдельного слушателя.
00794 Auditory Perception (Reiko Ikeo, Eri Shigematsu & Masayuki Nakao, 2024) Структура возникает, когда внутреннее повествование организуется через слуховое восприятие персонажа, так что звуки становятся способом локального конструирования переживаемой ситуации. Автор выбирает и располагает звуковые признаки окружающего мира так, чтобы читатель воспринимал сцену через слуховую перспективу персонажа.
00795 Auditory Sensibility (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Повествовательный фрагмент организует восприятие пространства преимущественно через звуки, голоса, шумы и слуховые различия. Писатель насыщает сцену слуховыми деталями и связывает их с восприятием персонажа.
00796 Augendi Causa (Richard A. Lanham, 1991) Текстовый элемент вводится для усиления или увеличения некоторого эффекта, значения или выразительной характеристики. Писатель намеренно расширяет, усиливает или подчёркивает выбранный компонент повествования.
00797 Augmented Transition Network (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная последовательность может быть представлена как сеть переходов между состояниями, дополненных условиями и действиями. Писатель строит события как переходы между состояниями, связывая их с действиями, условиями и результатами.
00798 Aura Of Landscape (Walter Benjamin, 1936) Пейзаж получает особое пространственно-временное качество, благодаря которому конкретное место воспринимается как уникальное и дистанцированное. Писатель выделяет особенности ландшафта, его дистанцию, атмосферу и единичность через детализированное описание.
00799 Auricularization (Fran;ois Jost, 1987, Manfred Jahn, 1996) События представлены через определённую слуховую перспективу, ограничивающую или организующую доступ к звуковой информации. Писатель отбирает и распределяет звуки в соответствии с тем, что может услышать конкретный персонаж или иной источник восприятия.
00800 Authentication (Lubom;r Dole;el, 1976, Lubom;r Dole;el, 1998) Фрагмент повествования содержит эксплицитное указание на источник и степень подтверждённости сообщаемого, легитимирующее его как факт вымышленного мира. Писатель вводит формулировки типа «я видел это сам», ссылку на документ или свидетеля, санкционируя истинность рассказанного.
00801 Author (ship) , Authoredness, Authority (Katie Wales, 2011) Текст содержит признаки авторского контроля, происхождения и ответственности за организацию высказывания. Писатель маркирует собственное присутствие или авторитет через выбор повествовательной позиции, комментарии и организацию материала.
00802 Author As Character (Brian McHale, 1987) Фигура автора появляется внутри повествовательного мира как персонаж или участник изображаемых событий. Писатель вводит собственное авторское имя, образ или биографически узнаваемую фигуру в пространство истории.
00803 Author Entering Text (Vonnegut, 1969) Повествовательный поток прерывается непосредственным присутствием автора, который становится видимым источником комментария или высказывания. Писатель вводит собственный голос, обращение или комментарий непосредственно внутрь повествовательного текста.
00804 Author Function (Foucault, 1980, Michel Foucault, 1969) Текст содержит признаки, связывающие произведение с функцией автора как принципом организации, классификации и интерпретации высказываний. Писатель или текстовая структура маркирует признаки.
00805 Author Intrusion, Author's Intrusion (Sterne, 1759, Prince) Повествовательная последовательность прерывается прямым вмешательством автора или автороподобного голоса в изображаемое повествование. Писатель останавливает развитие событий и вводит собственный комментарий, оценку, объяснение или обращение к читателю.
00806 Author's Note As Frame (G;rard Genette, Seuils, 1987) Авторская заметка образует внешнюю по отношению к основному повествованию рамку, задающую условия его чтения. Писатель помещает перед текстом или после него примечание, объясняющее происхождение, обстоятельства или способ восприятия произведения.
00807 Author-Character Confrontation (Miguel de Unamuno, 1914) Авторская фигура и персонаж непосредственный конфликт внутри одного повествовательного пространства. Писатель выводит действующую фигуру и организует прямой спор, сопротивление или противостояние с персонажем. вступают в автора как
00808 Authorial Aside (Franz K. Stanzel, 1979) Повествовательный поток содержит краткое авторское замечание, временно отклоняющееся от непосредственного изображения событий. Писатель приостанавливает повествование и вводит комментарий, оценку или пояснение от имени авторитетного повествовательного голоса.
00809 Authorial Audience (Wayne C. Booth, 1983, Peter Rabinowitz, 1977, Robert Scholes et al.) Текст предполагает модель читателя, обладающего определёнными знаниями, ценностями и способами интерпретации. Писатель создаёт повествовательные сигналы, рассчитанные на предполагаемую компетентность и реакцию определённой аудитории.
00810 Authorial Characterisation Cue (Culpeper, 2001) Небольшая повествовательная деталь сообщает читателю информацию о характере персонажа через авторское описание его поведения, речи или внешности. Писатель выбирает характерологически значимый признак и помещает его в описание, действие или реплику персонажа.
00811 Authorial Commentary (Wayne C. Booth, 1961) Повествовательная последовательность содержит прямое авторитетное высказывание о событиях, персонажах или их значении. Писатель прерывает непосредственное изображение и сообщает собственную оценку, интерпретацию или пояснение.
00812 Authorial Digression (Henry Fielding, Tom Jones, 1749) Основная сюжетная последовательность временно прерывается развёрнутым рассуждением или комментарием повествователя. Писатель отклоняется от текущего события и вводит самостоятельное рассуждение, историческое замечание, моральный комментарий или обращение к читателю.
00813 Authorial Ethos In Narrative (Wayne Booth, 1961) Повествовательный голос формирует устойчивый образ говорящего как определённого по ценностям, характеру и степени авторитетности субъекта. Писатель последовательно организует комментарии, оценки и речевой стиль так, чтобы из них складывался узнаваемый авторитетный образ повествователя.
00814 Authorial Interpretation (Janet Burroway, 2000) Событие, персонаж или деталь получают в повествовании прямое смысловое истолкование со стороны авторитетного повествовательного голоса. Писатель не ограничивается изображением факта, а непосредственно сообщает его значение, мотивировку или интерпретацию.
00815 Authorial Interruption (John Gardner, 1984) Непрерывное изображение события прерывается прямым повествовательным вмешательством, после которого основная линия может продолжиться. Писатель 48 временно останавливает сцену и вводит комментарий, объяснение, оценку или обращение, а затем возвращается к изображаемому действию.
00816 Authorial Intrusion (Wayne C. Booth, 1983, Monika Fludernik, 1996) Повествовательный поток содержит прямое вмешательство авторитетного повествовательного голоса в изображение событий. Писатель прерывает непосредственное повествование и вводит комментарий, оценку, пояснение или обращение к читателю.
00817 Authorial Irony (James Wood, 2008) Буквальный смысл авторского высказывания расходится с предполагаемой авторской позицией, создавая ироническую дистанцию. Писатель формулирует сообщение так, чтобы контекст, последующие события или повествовательная структура указывали на несоответствие между буквальным и подразумеваемым смыслом.
00818 Authorial Metalepsis (G;rard Genette, 1972 / Marie-Laure Ryan, 2004) Вторжение повествователя в текст с акцентом на самом физическом или ментальном акте написания текущей страницы. Писатель обнажает материальный процесс создания книги, сближая время истории со временем письма.
00819 Authorial Narration Aside (Franz K. Stanzel, 1979) Основной поток повествования временно прерывается кратким комментарием авторитетного повествовательного голоса. Писатель отступает от изображения события и вставляет пояснение, оценку или обращение к читателю.
00820 Authorial Narrative Situation / Authorial Narration (Alice Munro, 1968, Franz K. Stanzel, 1979/1984, Franz Karl Stanzel, 1955) Повествование организовано авторитетным повествователем, обладающим широким доступом к событиям, персонажам и открыто обобщает и оценивает. Писатель предоставляет повествователю информацию, выходящую за пределы знания отдельного персонажа, и позволяет ему комментировать происходящее.
00821 Authorial Narrator (F. K. Stanzel, 1984) Повествование ведётся субъектом, который не является персонажем истории и обладает самостоятельным доступом к повествовательному материалу. Писатель использует внешний повествовательный голос для описания событий, персонажей и их внутренней жизни.
00822 Authorial Perspective (Marie-Laure Ryan, 1991) События представлены через перспективу, не ограниченную восприятием одного персонажа и допускающую более широкий объём информации. Писатель предоставляет повествователю доступ к сведениям, которые могут быть недоступны действующим лицам.
00823 Authorial Strategic Empathizing (Suzanne Keen, 2008) Автор сознательно использует техники эмпатии для воздействия на идеализированную и реальную аудитории.
00824 Authorial Style (Mick Short, 1996) Текстовая последовательность обладает устойчивым набором лексических, синтаксических, ритмических и повествовательных особенностей. Писатель систематически повторяет характерные языковые решения, формируя узнаваемую манеру изложения.
00825 Authorial Voice (Seymour Chatman, 1978, Robert Scholes et al., 2006, Susan Sniader Lanser, 1981) Повествовательный текст содержит устойчивый голос, через который проявляется организующая и интерпретирующая позиция повествования. Писатель формирует этот голос посредством выбора лексики, синтаксиса, модальности, оценок и способов организации повествовательного материала.
00826 Authorial Word In Narrative (Mikhail Bakhtin, 1934) В повествовании присутствует слово, представленное как принадлежащее авторитетной повествовательной позиции, а не персонажу. Писатель отделяет собственный повествовательный дискурс от речевых особенностей персонажей и организует его как самостоятельный голос.
00827 Authorial-Omniscient Point Of View (John Gardner, 1984) Повествователь.
00828 Authorism (Dupriez, 1991) Текст содержит устойчивые признаки авторского вмешательства, организации или присутствия, отличающие повествование от нейтрального изображения событий. Писатель вводит авторские оценки, комментарии, композиционные сигналы или другие признаки контролирующей повествовательной инстанции.
00829 Authoritative "Telling" (Wayne C. Booth, 1983) Повествователь непосредственно сообщает читателю факты, характеристики или значения вместо их вывода исключительно из изображаемого действия.
00830 Authoritative Discourse (Mikhail Bakhtin, Слово в романе, 1975, Mikhail Bakhtin, 1934–35) Высказывание представлено как обладающее установленным авторитетом и не допускающее свободного переопределения своего значения внутри текста. Писатель вводит речь, связанную с официальной, сакральной, институциональной или иной авторитетной позицией.
00831 Authoritative Word In Narrative (Mikhail Bakhtin, 1934) Слово обладает фиксированной смысловой и ценностной позицией и представляется как нормативное или обязательное. Писатель помещает высказывание в контекст, где его источник обладает социальным, культурным или институциональным авторитетом.
00832 Authorization Of The First-Person Narrator (F. K. Stanzel, 1984) Рассказчик от первого лица получает признаки авторитетного повествовательного голоса и начинает обладать информацией, превышающей непосредственный опыт персонажа.
00833 Author–Narrator Distinction Cue (Sylvie Patron, 2009/2023) Текст позволяет различить создателя произведения и инстанцию, которой приписывается повествование. Автор формирует повествовательный голос, не совпадающий автоматически с реальным автором.
00834 Auto-Characterization (Berning, 2010) Персонаж самостоятельно сообщает или демонстрирует сведения о собственных качествах, мотивах и характере. Писатель предоставляет персонажу самоописание через внутреннюю речь, рассказ о себе, признания или характерные действия.
00835 Auto-Communication (Yuri Lotman, 1981) Текстовая коммуникация направлена от субъекта к самому себе и приводит к изменению или переорганизации его внутреннего состояния. Писатель строит дневниковую запись, внутренний монолог, письмо самому себе или другую форму самонаправленного сообщения.
00836 Auto-Representation (Linda Hutcheon, 1988) Текст содержит представление собственного процесса создания, формы или статуса как объекта повествования. Писатель делает акт повествования, текстовую конструкцию или собственную репрезентацию предметом изображения.
00837 Autobiographical Commentary (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательный фрагмент содержит прямое сообщение о событиях или обстоятельствах жизни самого повествующего субъекта. Писатель вводит личные воспоминания, биографические сведения или комментарии, связанные с собственной жизнью повествователя.
00838 Autobiographical Memoir (Linda Hutcheon, 1988) Повествовательная структура организована как воспоминание рассказчика о собственном прошлом опыте. Писатель соединяет события собственной биографической истории с ретроспективным рассказом и рефлексией.
00839 Autobiographical Pact (Philippe Lejeune, 1975) Совпадение имени автора, рассказчика и героя на странице служит сигналом о том, как читать текст. Писатель дарит рассказчику собственное имя или узнаваемые биографические детали и тем самым навязывает автобиографическое прочтение.
00840 Autobiographical Self (Antonio R. Damasio, 1999) Сознание персонажа организовано вокруг связной совокупности автобиографических воспоминаний, из которой в каждый момент активируются отдельные «пласты» прошлого, определяющие текущее самоощущение. Писатель переключает героя между слоями его биографической памяти, показывая, как активированное прошлое перестраивает текущее «я».
00841 Autocorrelation (Iser, 1978) Различные части текста соотносятся друг с другом через повторение, перекличку или структурное возвращение к ранее введённым элементам. Писатель создаёт связи между удалёнными фрагментами посредством повторяющихся мотивов, формулировок, событий или композиционных схем.
00842 Autodiegetic Voice (G;rard Genette, 1972) Частный случай гомодиегетического повествования, где рассказчик является главным героем собственной истории. Писатель центрирует вымышленный мир вокруг субъектного «я» персонажа, воспроизводя его автобиографический или мемуарный опыт.
00843 Autodiegetic, Autodiegetic Narration, Autodiegetic Narrative, Autodiegetic Narrator (G;rard Genette, 1972, Genette, 1980, Henrik Skov Nielsen, 2013, G;rard Genette, 2002) Рассказчик является главным героем собственной истории.
00844 Autoethnography (Prose Device) (Mary Louise Pratt, 1991) Повествовательный текст представляет собственную культуру или идентичность через описание, сформированное в условиях взаимодействия с внешней культурой. Писатель соединяет самописание с культурным описанием и учитывает присутствие другого культурного адресата.
00845 Autofiction (Serge Doubrovsky, 1977) Литературная стратегия, совмещающая элементы строгой автобиографии автора с откровенным художественным вымыслом. Писатель делает самого себя главным героем повествования, намеренно стирая границы между задокументированной правдой и романизацией собственной идентичности.
00846 Autofocalization (G;rard Genette, 1983) Повествование от первого лица внутренне фокализовано самим рассказчиком, который ограничивает изложение кругозором своего «я» в момент истории, а не момент рассказывания. Писатель даёт гомодиегетическому нарратору фокализировать собственное прошлое «я», создавая двойную перспективу одного субъекта, разделённого временем.
00847 Autographic Regime (G;rard Genette, 1997) Текст подчёркивает связь между произведением и его авторским происхождением, делая индивидуальное авторство частью его структуры. Писатель или издательская рамка маркирует текст как уникальное произведение конкретного автора и выделяет его авторскую подпись или происхождение.
00848 Autoinoculation As Narrative Device (Mary Louise Pratt, 1991) Повествовательная структура включает стратегию, при которой субъект заранее принимает или воспроизводит элементы чужого дискурса, уменьшая их воздействие на себя. Писатель вводит чужие формулировки, аргументы или культурные позиции в речь самого персонажа или рассказчика.
00849 Automatic Story Generation (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная последовательность представлена как результат формального комбинирования элементов по заданным правилам. Писатель строит сюжет из заранее определённых состояний, действий и переходов, имитируя автоматическое порождение истории.
00850 Automatic Transfer (Marie-Laure Ryan, 1991) Элемент повествовательной информации переносится между состояниями или уровнями мира по формальному правилу перехода. Писатель организует изменение состояния персонажа, объекта или мира через последовательность заранее определённых переходов.
00851 Automatic Writing (Andr; Breton, 1924) Текстовая последовательность строится как непрерывный поток слов, ослабляющий сознательный контроль над логической и композиционной организацией. Писатель записывает возникающие слова и ассоциации с минимальным предварительным редактированием и рациональным отбором.
00852 Automatization (Katie Wales, 2011, Jan Muka;ovsk;, 1932) Языковая или повествовательная операция выполняется по устойчивому повторяющемуся шаблону, утратив часть первоначальной выразительной новизны. Писатель повторяет одинаковые или сходные конструкции, превращая их в регулярный автоматизированный элемент текста.
00853 Autonoetic Consciousness (Endel Tulving, 1985) Воспоминание или предвосхищение персонажа представлено с маркировкой субъективного времени: герой осознаёт переживаемое как эпизод собственной жизни в прошлом или будущем. Писатель оформляет ментальный фрагмент так, чтобы читатель опознал само- отнесённость переживания, а не просто картину события.
00854 Autonomous Indirect Discourse (Wolf Schmid, 2010) Повествовательный фрагмент передаёт речь, мысль или восприятие персонажа косвенно, но без обычного вводящего глагола речи или мысли и с частичным сохранением признаков персонажного текста. Автор встраивает чужую речевую или ментальную перспективу непосредственно в повествовательный поток.
00855 Autonomous Interior Monologue (Dorrit Cohn, 1978) Форма повествования, полностью состоящая из непрерывного потока внутренней речи персонажа без какого-либо вмешательства повествователя на протяжении всей главы или произведения. Писатель устраняет посредника, оставляя читателя один на один с сознанием героя.
00856 Autonomous Monologue (Dorrit Cohn, 1978) Поток сознания персонажа представлен непосредственно и относительно независимо от повествовательного комментария. Писатель воспроизводит внутреннюю речь в форме самостоятельного монолога, позволяя мыслям разворачиваться без внешнего пояснения.
00857 Autonomous Whole (Prince, 1999) Фрагмент текста обладает внутренней завершённостью и может функционировать как самостоятельная смысловая единица. Писатель организует композицию так, чтобы данный эпизод имел собственную структуру и не зависел полностью от соседних частей.
00858 Autotelic Second-Person (Alice Bell, 2013) Повествование во втором лице направлено на обозначенного «ты» без обязательной функции инструктажа или обращения к внешнему читателю. Писатель использует местоимения и глагольные формы второго лица для формирования центральной повествовательной перспективы.
00859 Autotheory (Maggie Nelson, 2015) Текст объединяет личное повествование с теоретическим рассуждением, так что индивидуальный опыт и абстрактные идеи образуют единую структуру. Писатель чередует или непосредственно соединяет автобиографические фрагменты с философскими, критическими или теоретическими размышлениями.
00860 Auxesis, Auxesis (Auxesis) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Последовательность элементов движется от меньшей степени к большей по размеру, интенсивности, значимости или эмоциональной силе. Писатель располагает однородные элементы в восходящем порядке, усиливая каждый последующий компонент.
00861 Auxiliary Action (van Dijk, 1977) Основное действие сопровождается второстепенным действием, которое обеспечивает его выполнение или поддерживает его развитие. Писатель вводит вспомогательное действие рядом с главным событием и связывает их функциональной зависимостью.
00862 Auxiliary Inversion (Randolph Quirk et al., 1985) Вспомогательный глагол перемещается перед подлежащим, формируя инвертированную синтаксическую конструкцию. Писатель использует инверсию вспомогательного глагола для построения вопроса, эмфатической конструкции или другого.
00863 Auxiliary Speech Act (van Dijk, 1977) Речевой акт выполняет второстепенную функцию по отношению к основному коммуникативному действию. Писатель вводит реплику или высказывание, которое поддерживает, уточняет или обеспечивает осуществление другого речевого акта.
00864 Auxiliary Verb, Auxiliary Verbs (Katie Wales, 2011, John Gardner, 1984) Сказуемое содержит вспомогательный глагол, который выражает время, аспект, модальность, залог или другой грамматический параметр. Писатель выбирает вспомогательную конструкцию для точного выражения временных, аспектуальных или модальных отношений.
00865 Avalanche Narrative Structure (Stanislaw Drozdz et al., 2016) Последовательность событий или информационных элементов быстро расширяется, создавая эффект накопления и увеличения объёма происходящего. Писатель последовательно добавляет новые элементы к уже возникшей цепочке, увеличивая её плотность и масштаб.
00866 Avancer (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательная последовательность содержит элемент, который заранее продвигает читателя к будущему событию или выводу. Писатель вводит ранний намёк, предварительное сообщение или иной фрагмент, связанный с последующим развитием сюжета.
00867 Averral (John Sinclair, 1987) Высказывание, представленное как собственное утверждение говорящего или пишущего. Автор помещает содержание непосредственно в собственную дискурсивную ответственность.
00868 Aversio, Aversion (Richard A. Lanham, 1991, Claude Bremond, 1973) Повествовательный фрагмент представляет отказ, отвращение или движение персонажа от нежелательного объекта или состояния. Писатель показывает отрицательную реакцию и организует последующее действие как дистанцирование или избегание.
00869 Averted Gaze (M. Bal, 1985) Персонаж или повествователь избегает прямого визуального контакта с объектом, который находится в пределах потенциального восприятия. Писатель описывает отведение взгляда, закрытие глаз или переключение визуального внимания на другой объект.
00870 Avertive (Proximative) (Tania Kuteva, 1998) Действие представлено как почти совершённое и прерванное в последний момент («он был на грани того, чтобы…, но не сделал»). Писатель сообщает о действии в форме, маркирующей его как narrowly averted — неосуществлённое вопреки ожиданию осуществления.
00871 Awakening (Iser, 1978) Повествовательная последовательность показывает переход персонажа от состояния неосознанности к восприятию, пониманию или новому осмыслению ситуации. Писатель вводит событие, впечатление или осознание, которое изменяет прежнее состояние знания персонажа.
00872 Awkward Silence Rendered (H. Pinter, 1962) Диалогическая последовательность содержит паузу или молчание, которое воспринимается как значимый элемент коммуникации. Писатель обозначает молчание, паузу, незавершённую реплику или отсутствие ответа и помещает их между репликами.
00873 Awkwardness (Social, Rendered) (Adam Kotsko, 2010) Взаимодействие персонажей организовано вокруг неуместного, неловкого шага, который открывает разрыв между социальным ожиданием и его невыполнением без явного нарушения нормы. Писатель выстраивает сцену из запаздывающих реплик, неверных прочтений ситуации и микросбоев ритуала, удерживая читателя в suspence неловкости без её разрешения.
00874 Axiological Modality (Dole;el, 1976) Повествовательный фрагмент выражает ценностное различение между желательным и нежелательным, правильным и неправильным или иными полюсами оценки. Писатель использует оценочную лексику, модальные конструкции и реакции персонажей для маркировки ценностной позиции.
00875 B (N, R) Negative (B(N)-ve) (Simpson, 1993) Повествовательная формулировка выражает отрицательное отношение к будущему или предполагаемому состоянию событий. Писатель использует отрицательные модальные и оценочные конструкции, создавая негативную ориентацию повествовательного высказывания.
00876 B-Story (Chuck Wendig, 2011) Параллельно основной сюжетной линии развивается вторичная сюжетная линия, связанная с отдельными отношениями, конфликтом или тематическим вопросом. Писатель вводит самостоятельную цепочку событий, которая пересекается с основной линией и влияет на её развитие.
00877 B-Story Introduction (Blake Snyder, 2005) В повествовании появляется новая вторичная сюжетная линия после начала или установления основной сюжетной линии. Писатель вводит персонажа, конфликт или отношение, которые запускают самостоятельное развитие внутри общего сюжета.
00878 Babel Paragraph (J. Joyce, 1922) Один абзац объединяет множество языковых регистров, речевых вариантов, культурных аллюзий или языков, создавая намеренно неоднородную речевую структуру. Писатель смешивает различные языковые источники и регистры внутри одного абзаца без сведения их к единому стилю.
00879 Back Cover (Waugh, 1984) Текстовое окружение произведения содержит краткое описание, оценку или экспозиционную информацию, предназначенную для представления книги потенциальному читателю. Писатель или издатель выносит сведения о сюжете, жанре, авторе или значении произведения.
00880 Back Region (Erving Goffman, 1959) Пространство или момент, где персонаж снимает публичную роль и ведёт себя иначе, чем перед зрителями. Писатель переключает сцену за кулисы, где тот же герой говорит и двигается по-другому.
00881 Back-Broke Sentence (Brian McHale, 1987) Синтаксическая конструкция нарушает ожидаемую последовательность и распадается на части, между которыми возникает структурный разрыв. Писатель прерывает нормальное построение предложения, разделяя его элементы неожиданным переходом или нарушением синтаксической последовательности.
00882 Back-Channel Support in Fictional Dialogue (Conversation Analysis applied to fiction, 2020s) Поддерживающие короткие реплики или сигналы, вставляемые одним персонажем в речь другого, маркирующие солидарность или подчинение. Писатель вводит короткие подтверждающие реакции одного персонажа в речь другого, демонстрируя динамику власти или поддержки.
00883 Back-Formation (Katie Wales, 2011) В тексте используется слово, образованное удалением предполагаемого словообразовательного элемента из уже существующей формы. Писатель создаёт или употребляет новую лексическую единицу через обратное словообразование.
00884 Backchannel / Backchannel Rendering (Victor Yngve, 1970) Слушающий подаёт краткие сигналы внимания или согласия, не забирая реплику. Автор вставляет такие короткие реакции в диалог, чтобы показать участие или отстранённость слушающего.
00885 Backchannel In Literary Dialogue (Harvey Sacks, 1973) Диалог содержит короткие сигналы слушающего, подтверждающие внимание, понимание или продолжение контакта без получения полноценного речевого хода. Писатель вводит реплики типа кратких подтверждений, междометий или минимальных ответов между основными репликами.
00886 Backfill Unit (James N. Frey, 1987) Небольшой повествовательный фрагмент сообщает информацию о прошлом, необходимую для понимания текущего события. Писатель вставляет краткое объяснение, воспоминание или историческую деталь непосредственно в текущую сцену.
00887 Backflash (James Scott Bell, 2023) Текущая повествовательная последовательность временно возвращается к более раннему событию или состоянию. Писатель прерывает настоящее действие и вводит ретроспективный фрагмент, после которого возвращается к исходной временной линии.
00888 Background Relation (William Mann, 1988, Nicholas Asher, 1993) Один элемент повествования описывает состояние или ситуацию, служащую контекстом для другого элемента. Писатель сначала или одновременно вводит фоновое состояние, относительно которого становится понятным последующее действие.
00889 Background Sound Noticed Only When Gone (R. M. Schafer, 1977) Персонаж или повествователь начинает замечать ранее незаметный постоянный звук после его внезапного исчезновения. Писатель сначала поддерживает звуковой фон без специального выделения, а затем устраняет его и фиксирует реакцию на возникшую тишину.
00890 Background, Background Explanation, Background (ing) (Iser, 1978, John Gardner, 1984, Katie Wales, 2011, Paul Simpson, 2025, Tsur, 2008) Основное действие сопровождается менее заметным информационным слоем, который предоставляет контекст, историю или обстоятельства. Писатель отодвигает контекстуальные сведения на второй план и дозированно вводит их вокруг центрального события.
00891 Backgrounding (Paul Hopper, 1979) Часть высказываний описывает фон, обстоятельства и состояния, не продвигая сюжет. Автор чередует фоновые предложения с предложениями, двигающими действие.
00892 Backhanded Condolence (P. Brown & S. Levinson, 1987) Сочувственное высказывание одновременно содержит формулировку, способную восприниматься как критика или отрицательная характеристика адресата. Писатель соединяет выражение сочувствия с таким дополнением, которое меняет его прагматический эффект или создаёт скрытый укол.
00893 Backshadowing (Gary Saul Morson, 1994) Прошлые события наррированы так, будто их исход был заранее неизбежен, и эта ретроспективная определённость накладывается на изображаемое. Писатель формулирует описание прошлых событий языком предрешённости, исключая открытость их исхода в момент свершения.
00894 Backshifting (Paul Simpson, 2025) Временная форма повествования смещается назад относительно исходной временной точки отсчёта. Писатель последовательно переводит глагольные формы в прошедшее время или иной более удалённый временной режим.
00895 Backstory, Backstory Timeline (Herman, 2009, traditional rhetorical / narratological term) Текущая сюжетная ситуация сопровождается сведениями о событиях, предшествовавших основному времени повествования. Писатель вводит прошлые события через воспоминание, рассказ, комментарий, документ или ретроспективную сцену.
00896 Backward Construction (Catherine Emmott, 1997) Описательный элемент, данный на странице, относится к рамке, построенной читателем ранее, и интерпретируется как возвращение к ней по памяти, а не как новая экспозиция. Писатель даёт деталь без повторного введения её контекста, рассчитывая на ранее построенную и сохранённую читателем рамку, активируемую задним числом.
00897 Backward Deictic Projection (Sylvia Adamson, 1994) Речевые дейктические формы ориентируют прошлое событие относительно пространственно-временной позиции переживающего персонажа. Автор вводит проксимальные дейктические элементы в повествовательное прошлое, сближая момент рассказывания с моментом переживания.
00898 Backward Projection (Barbara Dancygier, 2005/2006) Структура возникает, когда возникшая в результате интеграции повествовательных пространств структура проецируется обратно на исходное пространство и меняет его локальное понимание. Автор помещает в последующий фрагмент такую информацию или связь, которая заставляет ранее представленную ситуацию читаться в новом причинном или концептуальном отношении.
00899 Bad Guys Close In (Snyder, 2005) После первоначального развития конфликта противодействующая сила постепенно сокращает пространство действий героя и усиливает давление. Писатель последовательно приближает угрозу к персонажу через новые препятствия, преследование или усиление конфликта.
00900 Balance (Balance) (William G. Crane, 1937) Две или более части высказывания обладают сходной структурой, длиной или ритмической организацией. Писатель строит параллельные синтаксические конструкции с сопоставимыми элементами и симметричным расположением.
00901 Balanced Sentence (Richard A. Lanham, 1991) Предложение состоит из двух или более структурно соразмерных частей, между которыми устанавливается параллельное или противопоставленное ритмической организацией.
00902 Bald On Record Impoliteness (Jonathan Culpeper, 1996) Реплика намеренно атакует «лицо» адресата без смягчающих средств, в открытой форме. Писатель помещает в реплику прямое оскорбление, приказ или оценку, лишённые каких-либо смягчений.
00903 Bald On-Record (Brown and Levinson, 1987) Реплика непосредственно выражает коммуникативное намерение без смягчающих средств или косвенной формулировки. Писатель формулирует просьбу, приказ, отказ или утверждение прямо, минимизируя речевую косвенность.
00904 Bald-On-Record Strategy In Fiction (Penelope Brown, 1987) Диалогическая реплика непосредственно выполняет речевой акт без вежливых смягчений и обходных формулировок. Писатель даёт персонажу прямую команду, просьбу, критику или другое высказывание в неослабленной форме.
00905 Ballad (G;rard Genette, 2002) Повествовательная последовательность сочетает сжатое событийное повествование с ритмической или песенной организацией текста. Писатель использует повторяемые формулы, ритм, строфическую организацию или повествовательную последовательность, характерную для балладной формы.
00906 Ballet (G;rard Genette, 2002) Повествовательная структура организует действия и движения персонажей как последовательность визуально или ритмически скоординированных жестов. Писатель описывает движения, позиции и действия персонажей в последовательности, напоминающей хореографическую композицию.
00907 Banal Hyperrealism (Карл Уве Кнаустор, термин W. Deresiewicz, 2014) Повседневная действительность представлена с высокой степенью детализации без существенной сюжетной или символической трансформации. Писатель последовательно фиксирует обычные предметы, действия, разговоры и бытовые подробности с минимальной стилизацией.
00908 Banality (Brian McHale, 1987) Повествовательный фрагмент концентрируется на обыденных, незначительных или лишённых очевидной драматической исключительности событиях. Писатель намеренно описывает повседневные действия, предметы и разговоры, не превращая их в необычные события.
00909 Banter (Chuck Wendig, 2011) Диалог состоит из быстрых, взаимных и часто остроумных реплик, поддерживающих игровое словесное взаимодействие персонажей. Писатель чередует короткие ответы, шутки, поддразнивания и словесные контратаки между собеседниками.
00910 Banter Principle (Geoffrey Leech, 1983) Оскорбительное по буквальному смыслу высказывание функционирует как выражение солидарности и дружеской близости. Писатель строит реплику, грубая форма которой в данном контексте сигнализирует не враждебность, а интимность отношений.
00911 Banter Structure (Wendig et al., год не указан) Диалогическая последовательность организована как серия взаимных поддразниваний, ответных шуток и быстрых словесных реакций. Писатель строит реплики так, чтобы каждая последующая фраза реагировала на предыдущую и одновременно создавала повод для следующей.
00912 Barbarism Collocation (Katie Wales, 2011) Сочетание слов нарушает нормативную языковую сочетаемость и воспринимается как грубое, нестандартное или иноязычно обусловленное. Писатель соединяет слова в необычной для литературной нормы комбинации, создавая стилистически маркированную конструкцию.
00913 Barbarismus (Richard A. Lanham, 1991) Текст содержит намеренно или ненамеренно нарушенную нормативную языковую форму. Писатель вводит нестандартное словообразование, грамматическую форму, произношение или синтаксическую конструкцию.
00914 Barbarolexis (Richard A. Lanham, 1991) В речь вводится слово или выражение, воспринимаемое как чужое, иноязычное или нарушающее языковую норму. Писатель использует заимствованную, искажённую или стилистически чуждую лексему для маркировки речи или создания языкового контраста.
00915 Barbed Praise (P. Brown & S. Levinson, 1987) Формально положительная оценка содержит дополнительный смысл, который одновременно снижает статус или достоинство адресата. Писатель соединяет похвалу с формулировкой, создающей скрытую критику, насмешку или социальный укол.
00916 Bare Life Exposition (Giorgio Agamben, 1995) Повествовательное описание представляет существование персонажа через элементарные условия физического выживания, лишённые обычных социальных гарантий. Писатель концентрирует описание на теле, потребностях, угрозах, ограничениях и минимальных условиях существования персонажа.
00917 Bare Noun Emphasis (G. Stein, 1914) Существительное появляется без определяющих или описательных компонентов и тем самым получает самостоятельную информационную заметность. Писатель использует изолированное существительное вместо расширенной именной группы, усиливая его структурную выделенность.
00918 Baring the Device (Viktor Shklovsky, 1917, Viktor Shklovsky, 1921) Текстовая конструкция открыто демонстрирует собственную условность и искусственный характер литературопорождения в пределах отдельного фрагмента. Писатель вставляет рефлексивную формулировку, обнажающую сам приём или формальную организацию создаваемого текста.
00919 Baroque (G;rard Genette, 1966-1972) Текстовая структура отличается сложностью, избыточностью, многослойностью и интенсивной организацией языковых и композиционных элементов. Писатель использует разветвлённый синтаксис, контрасты, повторения, вложенные конструкции и плотную риторическую орнаментацию.
00920 Baroque Of The New World (Alejo Carpentier, 1949) Повествовательная структура соединяет избыточную образность, культурную многослойность и сложное описание исторически и географически специфической реальности. Писатель насыщает текст необычными деталями, культурными пересечениями, контрастами и усложнёнными описательными конструкциями.
00921 Base Adjacency Pair (Emanuel Schegloff, 2007) Две последовательные реплики образуют базовую пару речевых ходов, в которой первая реплика создаёт ожидание определённого типа второй. Писатель организует диалог как последовательность вопроса и ответа, приветствия и ответного приветствия, просьбы и реакции или другой парной структуры.
00922 Base And Profile (Ronald Langacker, 1987) Текстовая структура выделяет один концептуальный элемент как профильируемый, а другой - как его фоновую базу, необходимую для интерпретации. Писатель помещает значимый объект, действие или отношение в контекст, который обеспечивает его концептуальное распознавание.
00923 Base Clause (F. Christensen, 1963) Предложение организовано вокруг основной предикативной структуры, к которой присоединяются зависимые или уточняющие элементы. Писатель формирует базовую клаузу и расширяет её дополнительными синтаксическими компонентами.
00924 Base For Profiling (Ronald Langacker, 1987) Профилируемый элемент представлен на фоне концептуальной области, относительно которой определяется его значение. Писатель вводит фоновую область знаний или отношений и выделяет внутри неё конкретный объект, процесс или характеристику.
00925 Base Mental Space In Narrative (Gilles Fauconnier, 1985) Повествовательный фрагмент строится относительно исходного ментального пространства, от которого образуются последующие представления событий и ситуаций. Писатель устанавливает исходную ситуацию и затем вводит новые ментальные 55 пространства через изменение времени, перспективы, предположения или контекста.
00926 Basic Triple Structure (Poyatos, 1993) Коммуникативный фрагмент организован тройной последовательностью из вербального, паравербального и кинесического компонентов. Писатель сочетает реплику персонажа с характеристиками голоса и описанием жеста, мимики или другого телесного действия.
00927 Basic-Level Schemata (Monika Fludernik, 1996) Повествовательный фрагмент организован вокруг узнаваемой базовой схемы повседневного опыта, такой как движение, действие, взаимодействие или изменение состояния. Писатель представляет событие через элементарную когнитивную модель, позволяющую читателю быстро распознать тип происходящего.
00928 Bathos, Also Anti-Climax (Alexander Pope, 1727, Katie Wales, 2011) Последовательность движется от возвышенного или интенсивного элемента к неожиданно низкому, бытовому или незначительному завершению. Писатель резко снижает регистр, значимость или эмоциональную интенсивность последующего элемента после их предварительного повышения.
00929 Battology (Theresa Enos, 1996) Текст содержит навязчивое повторение одного и того же слова, выражения или смыслового содержания без существенного добавления информации. Писатель многократно воспроизводит одну формулировку или мысль, создавая эффект избыточности и настойчивости.
00930 Bdelygmia (William G. Crane, 1937, Richard A. Lanham, 1991) Фрагмент речи представляет объект через интенсивно выраженное отвращение, презрение или негодование. Писатель использует ряд отрицательных характеристик и экспрессивных оценок, усиливающих эмоциональное отвержение объекта.
00931 Be As Main Verb In Prose (Douglas Biber, 1988) Предложение использует be как самостоятельный глагол существования или нахождения, а не только как связку. Писатель строит предикацию с be для обозначения присутствия, существования или нахождения субъекта в определённом месте или состоянии.
00932 Beat / Beat (McKee) / Beats In Dialogue (Robert McKee, 1997, Katie Wales, 2011) Событийная последовательность состоит из небольших изменений действия, реакции или эмоционального состояния внутри сцены. Писатель вводит локальное изменение, которое преобразует направление действия или состояние персонажа.
00933 Beat Sheet (Blake Snyder, 2005) Сюжетная последовательность расчленена на заранее определённые ключевые моменты, распределяющие основные изменения истории. Писатель планирует и располагает сюжетные поворотные пункты в заданной последовательности.
00934 Beat Unit (Blake Snyder, 2005) Небольшой повествовательный отрезок содержит одно локальное изменение действия, цели, реакции или ситуации. Писатель ограничивает фрагмент одним функциональным изменением и связывает его с последующим переходом.
00935 Beau D;sordre (18th Century, год не указан) Текстовая композиция выглядит как кажущийся беспорядок, внутри которого сохраняется скрытая взаимосвязь элементов. Писатель нарушает очевидную последовательность и распределяет фрагменты так, чтобы неявная композиционная связь постепенно становилась распознаваемой.
00936 Beau Pr;sent (Oulipo, 1998) Текстовая форма представляет собой искусственно ограниченную композицию, основанную на преобразовании или сокращении исходного материала. Писатель создаёт текст по формальному ограничению, определяющему допустимый набор или расположение языковых элементов.
00937 Becoming (Textual Structure) (Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1972) Текстовая последовательность представляет субъекта как находящегося в процессе непрерывного изменения, без окончательной фиксации его состояния. Писатель строит описание через переходы, трансформации и промежуточные состояния, а не через стабильную характеристику.
00938 Becoming Conscious (Iser, 1978) Повествовательная последовательность показывает постепенное превращение неосознанного содержания в осознанное восприятие или понимание. Писатель дозированно вводит признаки, впечатления и реакции, из которых складывается последующее осознание персонажа.
00939 Becoming-Animal In Narrative (Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1980) Повествовательный фрагмент стирает устойчивую границу между человеческим субъектом и животным, представляя их как процесс взаимной трансформации. Писатель соединяет человеческие и животные формы восприятия, поведения, телесности или идентичности в единой последовательности.
00940 Becoming-Minor In Narrative (Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1975) Повествовательная речь смещается от нормативной или доминирующей позиции к локальной, маргинальной или малой позиции говорящего. Писатель изменяет язык, перспективу или социальную позицию повествования так, чтобы центральной стала менее нормативная форма речи.
00941 Becoming-With As Narrative (Donna Haraway, 2008) Повествовательная структура представляет становление персонажа как процесс, происходящий во взаимосвязи с другими людьми, животными, объектами или средами. Писатель связывает изменения одного субъекта с действиями и преобразованиями других участников общей ситуации.
00942 Becoming-Woman In Narrative (Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1980) Повествовательная последовательность представляет изменение субъекта через выход из фиксированной нормативной гендерной позиции. Писатель организует действия, речь и восприятие персонажа так, чтобы они образовывали процесс изменения его гендерно заданной позиции.
00943 Beginning (Ato Quayson, 2006) Начальный фрагмент устанавливает исходное состояние повествовательного мира, персонажей, ситуации или конфликта. Писатель вводит первичную обстановку, действующих лиц и информацию, от которой начинается дальнейшее развитие.
00944 Behabitive Speech Act In Fiction (J. L. Austin, 1962) Реплика выражает социально обусловленную реакцию персонажа, связанную с отношением к поступку или ситуации другого человека. Писатель использует речевой акт благодарности, извинения, поздравления, сожаления, одобрения или порицания.
00945 Behaver (Halliday, 1994) Предикативная структура представляет участника, который осуществляет физиологическое или психологически обусловленное поведение. Писатель помещает персонажа в позицию участника поведенческого процесса и описывает его реакцию или действие.
00946 Behaver In Transitivity System (M. A. K. Halliday, 1985) Клауза представляет участника как субъект поведения, связанного с физиологическим, психическим или социально реактивным действием. Писатель строит предложение так, чтобы персонаж занимал грамматическую позицию участника behavioural process.
00947 Behavior Description as Mental-State Access (Alan Palmer, 2004) Внешнее действие или поведение персонажа используется как локальный текстовый источник для восстановления его намерения, мотива или другого внутреннего состояния. Автор сообщает о ментальном процессе косвенно через наблюдаемое поведение вместо прямого сообщения о сознании.
00948 Behavioral Process (M. A. K. Halliday, 1985, M. A. K. Halliday, 1994, Paul Simpson, 2025) Предложение описывает физиологическое или внешне наблюдаемое автоматическое поведение персонажа как симптоматическое выражение его внутреннего состояния. Писатель передаёт эмоциональное или психическое состояние героя через глаголы телесных реакций, таких как вздох, дрожь или невольный жест.
00949 Behaviorist Narration (Norman Friedman, 1955) Повествовательный фрагмент показывает поведение персонажа через наблюдаемые действия, речь и внешние реакции без непосредственного доступа к его сознанию. Писатель ограничивает информацию внешне доступными признаками и не сообщает непосредственно мысли или внутренние мотивы персонажа.
00950 Behaviour In Transitivity System (M. A. K. Halliday, 1985) Предикативная структура представляет наблюдаемое физиологическое или психологическое поведение как самостоятельный процесс. Писатель использует глаголы, обозначающие такие действия, как смех, плач, дыхание, взгляд или размышление, в поведенческой конструкции.
00951 Behavioural Process Clause In Narrative (M. A. K. Halliday, 1985) Клауза изображает физиологическую или психологическую реакцию персонажа как процесс, происходящий с ним или осуществляемый им. Писатель строит предикацию с глаголом поведения и участником, выполняющим роль behaver.
00952 Belatedness (Cathy Caruth, 1996) Событие сообщается как понятое или пережитое лишь задним числом, после временного разрыва. Писатель размещает признание или осознание события после его изображения, показывая запоздалость понимания.
00953 Belief Conflict (Alan Palmer, 2004) В сознании персонажа одновременно действуют несовместимые убеждения или предположения. Прозаик помещает признаки внутреннего противоречия в локальную структуру сознания.
00954 Belief Revision (Alan Palmer, 2004) Персонаж изменяет ранее существовавшее убеждение после получения новой информации. Автор показывает переход от одной ментальной модели к другой.
00955 Belief World Of Character (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательный фрагмент представляет мир таким, каким его считает существующим конкретный персонаж. Писатель ограничивает или преобразует сообщаемую информацию в соответствии с убеждениями, предположениями и представлениями персонажа.
00956 Belief-Action Alignment (Alan Palmer, 2004) Поведение персонажа соответствует его представленному убеждению. Автор организует действие как последовательное проявление уже установленной ментальной позиции.
00957 Belief-Action Discrepancy (Alan Palmer, 2004) Поступок противоречит представленному убеждению персонажа. Прозаик создаёт локальное расхождение между тем, что герой считает правильным, и тем, что 57 он делает.
00958 Belief-World Alignment (Uri Margolin, 2002) Представление персонажа о мире совпадает с установленным состоянием storyworld. Автор располагает внутреннюю модель и фактическую ситуацию в согласованной конфигурации.
00959 Belief-World Boundary Cue (Uri Margolin, 2002) Текст маркирует границу между актуальным storyworld и миром убеждений персонажа. Автор показывает, что содержание принадлежит внутренней модели субъекта.
00960 Belief-World Construction Cue (Uri Margolin, 2002) Текст создаёт локальное пространство того, что субъект считает действительным. Автор вводит содержание, существующее в пределах конкретного belief world.
00961 Belief-World Divergence (Uri Margolin, 2002) Представление персонажа расходится с фактическим состоянием мира. Автор создаёт локальное несовпадение между знанием субъекта и реальностью текста.
00962 Beliefs (Alan Palmer, 2004) В повествовании представлено то, что персонаж принимает за истинное относительно человека, события, ситуации или самого себя. Автор сообщает, показывает или текстуально выводит убеждение персонажа через мысль, восприятие, оценку или последующее действие.
00963 Belly Of The Whale (Campbell, 1949) Повествовательная последовательность помещает героя в изолированное или критическое пространство, отделяющее его от прежнего мира. Писатель вводит переход через границу, после которого герой оказывается в новой среде и начинает проходить испытание.
00964 Benefactive Construction In Narrative (Adele Goldberg, 1995) Событийная структура представляет действие как совершаемое в пользу определённого участника или с выгодой для него. Писатель вводит конструкцию, в которой получатель выгоды грамматически или семантически связан с действием.
00965 Beneficiary (Claude Bremond, 1973) Повествовательное действие связано с персонажем, который получает от него выгоду или благоприятное изменение состояния. Писатель организует событие так, чтобы результат действия был направлен на улучшение положения определённого участника.
00966 Benevolentia (Richard A. Lanham, 1991) Речевой фрагмент создаёт благожелательное отношение говорящего к адресату и формирует положительную коммуникативную установку. Писатель использует похвалу, добрые пожелания, благодарность или другие формулы, устанавливающие расположение к адресату.
00967 Besprechtempus (H. Weinrich, 1964) Повествовательный фрагмент использует временные формы, характерные для комментирующего или обсуждающего режима речи. Писатель переключает повествовательное время на формы, маркирующие актуальное обсуждение, оценку или интерпретацию.
00968 Best Clothes At Funeral (A. Hollander, 1978) Описание персонажа выделяет специальную одежду, связанную с похоронным обрядом и социальной нормой траура. Писатель вводит детали одежды как часть изображения поведения персонажа в ситуации смерти и общественного ритуала.
00969 Bestiary Entry Triad (Naturalia ; Scriptura ; Moralizatio) (II-IV вв.) Описание животного организовано последовательностью из физического признака, его текстового или библейского соответствия и морального истолкования. Писатель соединяет наблюдение о животном с авторитетным текстовым толкованием и выводом о человеческом поведении.
00970 Bestimmtheit (Seymour Chatman, 1978) Повествовательный фрагмент содержит конкретно определённые параметры события, объекта, места или персонажа, уменьшающие неопределённость описания. Писатель добавляет точные характеристики, обстоятельства и идентифицирующие детали вместо неопределённых обозначений.
00971 Betrayal Motif (Wayne C. Booth, 1983) Последовательность событий включает повторяющуюся ситуацию нарушения доверия между персонажами. Писатель вводит обещание, доверительное отношение или союз, а затем действие, которое нарушает это отношение.
00972 Betrothal Type-Scene (Robert Alter, 1981) Сцена знакомства и сближения потенциальных супругов организована по узнаваемой последовательности встречи, испытания или признания и последующего союза. Писатель воспроизводит основные элементы брачной сюжетной сцены, адаптируя их к конкретным персонажам и обстоятельствам.
00973 Beyond The Pleasure Principle (Andreas Gailus, 2006) Повествовательная последовательность показывает действие, которое не объясняется стремлением персонажа к непосредственному удовольствию и может вести к повторению травмы, утрате или самоповреждению. Писатель организует повторяющиеся действия или реакции так, чтобы персонаж возвращался к неприятному или разрушительному состоянию вопреки ожидаемой выгоде.
00974 Bi-Contextual Perspective Shift (Eckardt-Extended Models, 2010-2020s) Один повествовательный фрагмент одновременно интерпретируется относительно двух контекстов или точек отсчёта, между которыми меняется перспектива. Писатель вводит элементы, совместимые с двумя контекстами, и переключает их интерпретацию через изменение точки отсчёта.
00975 Biblical Allusion (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательный фрагмент содержит слово, образ, ситуацию или формулу, отсылающую к библейскому тексту. Писатель вводит узнаваемый библейский мотив, цитатную формулу, имя, сюжетную ситуацию или образ без полного воспроизведения исходного текста.
00976 Bibliographic, White-Space Code (McGann, 1991) Материальная организация текста использует библиографические сведения и пустые пространства как элементы смысловой структуры. Писатель изменяет расположение текста, пробелы, типографские интервалы или библиографические компоненты так, чтобы они участвовали в создании значения.
00977 Bibliography (Waugh, 1984) Текстовое окружение содержит систематизированный перечень источников, произведений или документов, связанных с повествовательным материалом. Писатель включает библиографический список как самостоятельный структурный компонент произведения.
00978 Bicolon (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание состоит из двух соотнесённых синтаксических или ритмических частей. Писатель строит две параллельные, противопоставленные или композиционной форме.
00979 Biens;ance (G;rard Genette, 1972) Повествовательное изображение соблюдает нормы уместности, соответствующие персонажу, ситуации, жанру или культурному контексту. Писатель отбирает содержание, лексику и степень подробности в соответствии с установленными нормами приличия и.
00980 Bifurcated Chain (Ruqaiya Hasan, 1984) Одна текстовая цепь одновременно поддерживает отношения идентичности и сходства между своими элементами. Автор соединяет референциально связанные обозначения с элементами, связанными по семантическому классу или полю.
00981 Big Voice Vs Little Voice (Chuck Palahniuk, 2004) Повествовательная последовательность чередует внешний авторитетный голос с внутренним или более личным голосом персонажа. Писатель переключается между обобщающим повествовательным регистром и субъективной речевой перспективой персонажа.
00982 Bigger-On-The-Inside Space (Jan Alber, 2016) Повествовательное пространство снаружи имеет меньший объём или вместимость, чем пространство, которое обнаруживается внутри него. Писатель описывает внутреннее пространство как неожиданно расширенное относительно его внешних физических границ.
00983 Bigram In Prose Analysis (John Sinclair, 1991) Текстовая последовательность содержит устойчивое или значимое соседство двух словесных единиц. Писатель многократно располагает определённые пары слов рядом, создавая повторяющуюся лексическую связь.
00984 Bildung, Bildungen (Michael Denning, 2006, Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Повествовательная структура показывает формирование личности, знаний, навыков или мировоззрения через последовательность жизненных изменений. Писатель связывает отдельные эпизоды взросления, обучения и социального опыта в процесс становления персонажа.
00985 Bilingualism, Bidialectalism (Katie Wales, 2011) Текстовая последовательность использует два языка или два диалектных варианта в речи одного персонажа либо в пределах одного повествовательного фрагмента. Писатель переключает языковой или диалектный код в зависимости от персонажа, ситуации, адресата или коммуникативной функции.
00986 Binarism, Binary Opposition (Katie Wales, 2011, Jonathan Culler, 1982) Два элемента текста получают значение через систематическое противопоставление друг другу. Писатель располагает слова, персонажей, действия или ситуации в контрастной паре, обеспечивая их взаимное смысловое выделение.
00987 Binary Articulation (Greimas, 1966) Смысловая структура фрагмента расчленяется на два противопоставленных или взаимодополняющих элемента. Писатель организует описание, действие или отношения персонажей вокруг структурной пары противоположных значений.
00988 Binary Opposition Activation (Claude L;vi-Strauss, 1950s) Повествовательная последовательность переводит потенциальную противоположность между двумя категориями в явно действующий конфликт или различие. Писатель вводит ситуацию, в которой ранее неактуальные противоположные значения начинают определять действия, оценки или отношения персонажей.
00989 Binder (Catherine Emmott, 1997) Местоимение или анафорическое средство сохраняет референцию только благодаря «праймированному» контекстуальному фрейму, из которого обозначаемый референт уже удалён текстом. Писатель продолжает обозначать персонажа местоимением после того, как повествование покинуло сцену его введения, полагаясь на сохраняемую читателем рамку.
00990 Binding (Catherine Emmott, 1997, Paul Simpson, 2025) Различные элементы повествования связаны повторным упоминанием, кореференцией или устойчивой связью с одним и тем же персонажем или объектом. Писатель использует местоимения, именные группы, повторные номинации и другие средства для поддержания идентичности референта.
00991 Binomial (Katie Wales, 2011) Высказывание содержит устойчивую пару слов или выражений, соединённых координацией и образующих единый ритмико-смысловой блок. Писатель располагает два лексических элемента в парной конструкции, используя сходство, контраст или устойчивую сочетаемость.
00992 Biodiversity Narrative Frame (Ursula Heise, 2016) Повествовательный фрагмент организует событие через отношения между множеством видов, экосистемами и изменениями биологического разнообразия. Писатель включает человеческие действия и последствия для разных видов в единую повествовательную рамку.
00993 Biographical Commentary (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательный фрагмент содержит сведения о биографии персонажа, которые поясняют его нынешнее состояние или поведение. Писатель вводит информацию о прошлом персонажа через авторский комментарий, воспоминание, рассказ или краткую биографическую справку.
00994 Biography (Linda Hutcheon, 1988) Повествовательная структура последовательно представляет жизнь конкретного человека через связанные события и этапы его существования. Писатель отбирает биографические события и организует их в хронологическую или тематическую последовательность.
00995 Bisociation (Arthur Koestler, 1964) Одна ситуация или реплика одновременно принадлежит двум обычно несовместимым системам представлений, и на их пересечении возникает комический или творческий эффект. Писатель сводит в одном эпизоде два несвязанных смысловых контекста и позволяет читателю уловить их столкновение.
00996 Bitextuality (Wolf Schmid, 2010, 2022) В одном сегменте повествования одновременно присутствуют признаки двух текстовых источников — текста рассказчика и текста персонажа. Автор соединяет признаки собственного повествовательного изложения с элементами персонажного дискурса, не обязательно создавая открытое двуголосие.
00997 Biting Prose / Savage Prose / Scathing (традиционный термин) Проза агрессивной оценочности. Писатель превращает каждое описание в удар.
00998 Bitter Taunt (Richard A. Lanham,1991) Реплика одновременно высмеивает адресата и выражает враждебное или эмоционально болезненное отношение к нему. Писатель формулирует насмешку так, чтобы она содержала одновременно издевательскую и агрессивно-оценочную функцию.
00999 Black And White (G;rard Genette, 2002) Текстовая структура строится на резком противопоставлении двух визуальных, ценностных или семантических полюсов. Писатель повторяет или сопоставляет элементы, связанные с чёрным и белым, либо использует их как структурные противоположности.
01000 Black Atlantic As Narrative Frame (Paul Gilroy, 1993) Повествовательная структура связывает события, персонажей и культурные идентичности через транснациональные перемещения и связи африканской диаспоры. Писатель соединяет несколько географических пространств и исторических опытов через миграцию, рабство, культурный обмен или диаспорные связи.
01001 Black Box (Barthelme, 1970) Текстовая последовательность представляет объект, процесс или механизм через его внешние проявления, скрывая внутреннее устройство. Писатель сообщает входные условия и наблюдаемые результаты, но не раскрывает полностью промежуточный механизм их связи.
01002 Black Humour (Linda Hutcheon, 1988) Комическая структура соединяется с событиями, темами или ситуациями, которые обычно вызывают страх, боль, смерть или моральное напряжение. Писатель помещает трагический или угрожающий материал в комический регистр через иронию, абсурд, шутку или контраст.
01003 Black Page (Laurence Sterne, 1759) Страница целиком залита чёрным вместо слов, так что графический знак заменяет высказывание. Писатель заменяет текст сплошным чёрным полем и делает саму страницу материалом повествования.
01004 Blackout Poetry (traditional rhetorical / narratological term, год не указан) Новый текст возникает из исходного текста после удаления большей части слов, так что сохраняется ограниченная последовательность выбранных слов. Писатель закрывает, исключает или визуально подавляет часть 60 исходного текста и оставляет отдельные слова для формирования нового высказывания.
01005 Blank / Blank Page / Blanks (Wolfgang Iser, 1978, Wolfgang Iser, 1976, Brian McHale, 1987) Между текстовыми элементами отсутствует информация, необходимая для полного определения связи, события или значения. Писатель оставляет причинную, пространственную, временную или интерпретационную связь невыраженной и предоставляет читателю возможность её достроить.
01006 Blank Page Insertion (Laurence Sterne, 1759) Последовательность повествования прерывается полностью пустым или почти пустым материальным пространством. Писатель намеренно оставляет страницу или её значительную часть без текста и помещает её в композиционную последовательность.
01007 Blank Space (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Между текстовыми элементами возникает материальный промежуток, отделяющий их друг от друга и меняющий ритм чтения. Писатель использует увеличенный интервал, пустую строку или другое графическое пространство для разделения текстовых блоков.
01008 Blazon (Northrop Frye, 1957) Описательная структура расчленяет объект, особенно человеческое тело, на последовательность отдельных частей и характеристик. Писатель перечисляет компоненты объекта поочерёдно и связывает каждый с отдельным признаком, действием или оценкой.
01009 Blend (Ing) / Conceptual Integration / Conceptual Integration In Local Narrative Units / Frame Enrichment (Turner, 2003, Fauconnier And Turner, 1996, Jan Alber, 2013) Текстовая структура объединяет элементы двух или более исходных концептуальных пространств в новое целостное представление. Писатель переносит элементы, отношения и роли из разных исходных областей и организует их в единой локальной конструкции.
01010 Blend Of Humans And Animals (Jan Alber, 2016) Повествовательный фрагмент представляет персонажа или существо одновременно через человеческие и животные признаки. Писатель соединяет человеческую психологию, речь или социальное поведение с животной телесностью, поведением или восприятием.
01011 Blended Perspective Shot (Emar Maier, 2022) Один фрагмент повествования одновременно содержит признаки нескольких перспектив восприятия или точек зрения. Писатель объединяет информационные элементы, относящиеся к разным перспективам, не разделяя их полностью на самостоятельные повествовательные блоки.
01012 Blended Space In Narrative (Gilles Fauconnier, 1998) Повествовательная структура формирует новое пространство из элементов нескольких исходных ментальных пространств. Писатель соединяет участников, свойства и отношения разных ситуаций в одном локальном представлении.
01013 Blended Story (Mark Turner, 2003) Повествовательный фрагмент создаёт новую историю посредством объединения элементов двух или более исходных историй. Писатель переносит персонажей, события, отношения или структуры из разных историй и связывает их в единую последовательность.
01014 Blended Word (L. Carroll, 1871) Одно слово объединяет части двух или более исходных слов в новой лексической форме. Писатель соединяет фрагменты исходных слов так, чтобы новая единица одновременно сохраняла признаки нескольких источников.
01015 Blending Network (Textual) (Fauconnier & Turner, 1998) Текстовая конструкция связывает несколько исходных пространств с общим интегрированным пространством, в котором возникают новые отношения. Писатель распределяет элементы между исходными контекстами и затем объединяет их в единой текстовой сцене.
01016 Blending Of Frames (Jan Alber, 2016) Повествовательная структура одновременно активирует элементы двух или более сценарных рамок и объединяет их в одной ситуации. Писатель переносит роли, действия или ожидания из разных фреймов в единый локальный контекст.
01017 Blending scripts (Jan Alber, 2009) Два знакомых сценария сливаются в новый гибридный фрейм для освоения невозможного. Писатель сталкивает несовместимые схемы так, чтобы читатель произвёл концептуальное смешение.
01018 Blindness (Claude Bremond, 1973) Персонаж или повествовательный субъект действует при отсутствии необходимой информации о состоянии мира или последствиях действия. Писатель ограничивает доступ персонажа к релевантным сведениям и строит действие на основе неполного знания.
01019 Blink As Cut (V. Pudovkin, 1926) Повествовательная последовательность резко переходит от одного момента или изображения к другому через минимально обозначенный временной или пространственный разрыв. Писатель использует короткое действие или мгновенный визуальный образ как границу между двумя последовательностями.
01020 Block Language (Katie Wales, 2011) Речевой фрагмент состоит из компактных языковых блоков, отличающихся от окружающего текста регистром, формой или функцией. Писатель объединяет слова или конструкции в самостоятельный стилистически маркированный блок и противопоставляет его соседнему тексту.
01021 Blockage (Roland Barthes, 1970) Повествовательная последовательность временно прекращает движение к ожидаемому событийному продолжению из-за препятствия или невозможности перехода. Писатель вводит препятствие, задержку или запрет, который блокирует предполагаемое действие или развитие ситуации.
01022 Blocking (James Scott Bell, 2023) Пространственная структура сцены фиксирует расположение и перемещение персонажей относительно друг друга и окружающих объектов. Писатель распределяет персонажей по пространству и описывает их движения, позиции и изменения положения в ходе сцены.
01023 Blocking of Empathy (Fritz Breithaupt) Механизмы контроля и блокировки эмпатии позволяют канализировать внимание и избегать самоутраты. Писатель может усиливать или ослаблять эти блокирующие механизмы через нарративные средства.
01024 Blue Water (Margaret Cohen, 2006) Повествовательная последовательность использует морское пространство как среду действия, перехода или организации приключенческого опыта. Писатель переносит действие в открытое море и связывает события с плаванием, навигацией, расстоянием и изменчивостью водной среды.
01025 Blurb (Gelett Burgess, 1907) Внешняя текстовая рамка произведения содержит краткое рекламное или оценочное сообщение, характеризующее книгу и побуждающее к её чтению. Писатель или издатель формулирует сжатое описание содержания, достоинств, жанра или авторства произведения для его презентации потенциальному читателю.
01026 Blush Rendering (C. Darwin, 1872) Описание содержит заметное покраснение лица или кожи как визуальный признак эмоционального состояния персонажа. Писатель фиксирует изменение цвета кожи в момент смущения, стыда, волнения, гнева или другого сильного переживания.
01027 Boast Formula (A. B. Lord, 1960) Речевая последовательность содержит формульное самовосхваление героя, перечисляющего собственные качества, достижения или статус. Писатель предоставляет персонажу устойчивую модель самопрезентации, в которой он последовательно называет свои достоинства или подвиги.
01028 Body Articulation (Roland Barthes, 1970) Описание тела расчленено на отдельные части, движения или функциональные зоны, каждая из которых получает самостоятельное текстовое обозначение. Писатель последовательно выделяет части тела и описывает их положения, движения или взаимодействия.
01029 Body Chain (Roland Barthes, 1970) Последовательность телесных действий образует непрерывную цепь, в которой каждое движение связано с последующим. Писатель соединяет жесты, позы и движения персонажа в последовательную кинетическую структуру.
01030 Body Duplication (Roland Barthes, 1970) Один и тот же телесный признак, жест или действие повторяется в нескольких позициях текстовой последовательности. Писатель воспроизводит одинаковые или сходные телесные элементы, создавая повторную репрезентацию тела.
01031 Body Idiom (Erving Goffman, 1963) Телесные жесты, позы и выражения лица описаны как условный язык, сообщающий окружающим об отношении к ситуации. Писатель передаёт состояние персонажа не словами, а описанием его осанки, взгляда и движений.
01032 Body Language (Francine Prose, 2006) Эмоциональное или социальное состояние персонажа выражается через позу, жест, движение, взгляд или положение тела. Писатель заменяет или дополняет словесное обозначение состояния наблюдаемым телесным поведением.
01033 Body Language Presentation (Mahlberg, 2013) Специфический способ подачи телодвижений персонажа в нарративе, при котором описание языка тела функционирует как самостоятельный сигнал характеризации. Писатель вводит повторяющиеся описания телодвижений, закрепляя за персонажем узнаваемый физический паттерн на уровне страницы.
01034 Body Memory (Thomas Fuchs, 2012) Прошлый опыт персонажа присутствует в тексте не как воспоминание, а как телесная готовность: осанка, движение, навык хранят прошлое без акта припоминания. Писатель передаёт прошлое через автоматизированные телесные действия, жесты и привычные движения героя.
01035 Body Recomposition (Roland Barthes, 1970) Описание собирает отдельные телесные элементы в новое целостное представление тела после их последовательного расчленения. Писатель сначала выделяет части тела, а затем соединяет их в единую позу, движение или образ персонажа.
01036 Body Schema (Shaun Gallagher, 2005) Действие персонажа описывается из до- рефлексивной телесной организации: тело выполняет задачу без сознательного контроля позиции и движения. Писатель воспроизводит на странице нерефлексируемую работу тела — дотягивание, уклонение, маневр, — опуская сознательный план движения.
01037 Body Without Organs In Prose (Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1972) Тело представлено как поток интенсивностей, функций и отношений, не сводимый к устойчивой анатомической организации. Писатель ослабляет обычное разделение тела на органы и описывает ощущения, силы и движения как взаимосвязанный поток.
01038 Body-Part Cluster (Michaela Mahlberg, 2013) Повторяющиеся сочетания названий частей тела с глаголами движения и жеста встречаются рядом с речью персонажа. Писатель окружает реплики привычным набором телесных действий (поднятые брови, сжатые губы) и так закрепляет за персонажем характерную манеру.
01039 Bold For Emphasis (Traditional Rhetorical / Narratological Term, год не указан) Отдельное слово или фрагмент визуально выделяется более тяжёлым начертанием относительно окружающего текста. Писатель использует полужирный шрифт для привлечения внимания к определённой лексеме, фразе или смысловому элементу.
01040 Boldface (Brian McHale, 1987) Отдельные слова или фрагменты текста выделены полужирным начертанием и визуально отличаются от основного текста. Писатель изменяет типографическое оформление конкретных элементов, придавая им повышенную визуальную заметность.
01041 Bomb-Under-Table Unit (Alfred Hitchcock, 1939) Сцена содержит заранее сообщённую читателю угрозу, тогда как персонажи продолжают действовать, не осознавая её. Писатель раскрывает наличие опасности до момента её возможного проявления и продолжает обычное действие вокруг неё.
01042 Bombast / Bomphylia («Вздутие» Фразы) (Abrams, 1999, Псевдо-Лонгин, I в. н. э.) Высказывание отличается чрезмерно пышной, громоздкой и высокопарной формой по отношению к сообщаемому содержанию. Писатель использует избыточно возвышенную лексику, длинные конструкции и усиленные риторические средства для выражения относительно простого содержания.
01043 Bomolochos (Northrop Frye, 1957) Комический персонаж или речевая позиция понижает высокий регистр повествования грубой, бытовой или фарсовой реакцией. Писатель вводит фигуру или реплику, контрастирующую с возвышенным материалом через простонародность, насмешку или телесный комизм.
01044 Bomphiologia (Richard A. Lanham, 1991) Речевой фрагмент содержит чрезмерно громкое, хвастливое или преувеличенное самовыражение. Писатель накапливает гиперболы, усилители и самовосхваляющие формулировки, увеличивая масштаб заявлений говорящего.
01045 Bon Mot (G;rard Genette, 2002) Повествовательный или диалогический фрагмент завершается краткой остроумной формулировкой, обладающей самостоятельной выразительной завершённостью. Писатель строит реплику или предложение вокруг неожиданного, точного или афористичного словесного поворота.
01046 Bond (Hoey, 1991) Связь между двумя предложениями, у которых есть не менее трёх лексических повторов. Писатель повторяет слова в соседних предложениях так, что они образуют плотную смысловую сеть.
01047 Bonding Unreliability (Phelan, 2007, James Phelan, 2005) Повествовательный фрагмент одновременно устанавливает близость между рассказчиком и читателем и обнаруживает ненадёжность его версии событий. Рассказчик ошибается, недоговаривает или искажает, но так, что читатель сближается с ним и принимает его позицию.
01048 Book As Physical Object (Brian McHale, 1987) Материальный носитель книги становится непосредственно представленным элементом повествовательного пространства или действия. Писатель включает в повествование книгу как предмет, показывая её страницы, переплёт, расположение, чтение или физическое использование.
01049 Book As World Topos (Ernst Robert Curtius, 1948) Книга представлена как модель или вместилище мира, в котором текст, знание и реальность оказываются структурно связанными. Писатель сопоставляет книгу с миром или организует повествование вокруг идеи текста как пространства существования и знания.
01050 Book Group (Hartley, 2001) Несколько персонажей объединены вокруг совместного чтения, обсуждения или обмена книгами. Писатель организует сцену так, чтобы книга стала общим объектом взаимодействия участников группы.
01051 Bookishness (Jessica Pressman, 2020) Текст содержит заметную совокупность признаков, связанных с книгами, чтением, письмом, библиотеками или материальностью литературы. Писатель насыщает повествование книжными объектами, литературными отсылками, практиками чтения и метатекстовыми 63 деталями.
01052 Boon (J. Campbell, 1949) Повествовательная последовательность приводит героя к получению ценного объекта, знания, способности или иного дара после прохождения испытаний. Писатель вводит результат путешествия или испытания как приобретение, которое герой получает и потенциально возвращает в исходный мир.
01053 Booster Decay (Randolph Quirk et al., 1985) Интенсивность усилительной оценки постепенно снижается по мере развития последовательности высказываний. Писатель начинает с сильного усилителя и последовательно использует менее интенсивные средства оценки.
01054 Booster In Narrative Dialogue (George Lakoff, 1972) Реплика содержит языковые средства, усиливающие степень уверенности, эмоциональности или категоричности утверждения. Писатель добавляет усилители, интенсификаторы и категорические формулировки к высказыванию персонажа.
01055 Booster Stacking (J. Holmes, 1984) Одно высказывание содержит несколько последовательно наложенных усилителей одного и того же оценочного или модального значения. Писатель помещает несколько интенсификаторов рядом или в одной синтаксической конструкции.
01056 Boosting (Hyland, 1998) Утверждение получает повышенную степень категоричности или уверенности. Автор выбирает средства, уменьшающие пространство для сомнения.
01057 Border Crossing (Linda Hutcheon, 1988) Повествовательная структура содержит переход персонажа, повествования или текста через установленную пространственную, культурную, жанровую или онтологическую границу. Писатель переводит персонажа или повествовательный материал из одного разграниченного пространства в другое.
01058 Borderland As Narrative Space (Gloria Anzald;a, 1987) Действие разворачивается в пограничном пространстве, где сосуществуют и пересекаются разные языки, культуры, нормы или идентичности. Писатель помещает персонажей в промежуточную территорию и связывает её события с конфликтом или смешением культурных кодов.
01059 Borderlands, La Frontera As Method (Gloria Anzald;a, 1987) Повествовательный фрагмент организован из промежуточной позиции между несколькими языковыми, культурными или идентификационными системами. Писатель сочетает разные языки, культурные коды и перспективы, не сводя их к одной нормативной позиции.
01060 Borrowed Structure (Traditional Rhetorical / Narratological Term, год не указан) Фрагмент воспроизводит узнаваемую композиционную схему, ранее связанную с другим текстом, жанром или формой. Писатель переносит существующую структуру в новый контекст и адаптирует её элементы к собственному повествованию.
01061 Borrowed-Gaze Sentence (B. Uspensky, 1970) Синтаксическое описание организовано так, как если бы объект воспринимался глазами другого персонажа или субъекта. Писатель подбирает номинации и детали в соответствии с предполагаемой перспективой воспринимающего.
01062 Botanical Interiority (Timothy Morton / Eco-Critical Tradition, год не указан) Внутреннее состояние персонажа или сознания описывается через растительные процессы, свойства или формы существования. Писатель переносит признаки роста, укоренения, ветвления, цветения или растительного обмена на изображение внутренней жизни.
01063 Bottom-Up Prediction Error In Narrative (Andy Clark, 2013) Наблюдаемая деталь не соответствует ожиданию, сформированному персонажем или читателем на основе предшествующей информации. Писатель вводит сенсорный или событийный элемент, нарушающий предсказание и требующий пересмотра текущей модели ситуации.
01064 Bottomless Stack (Marie-Laure Ryan, 1991) Одна повествовательная структура содержит вложенную структуру, которая в свою очередь включает следующую аналогичную структуру без явно установленного конечного уровня. Писатель последовательно помещает рассказы, пространства, представления или миры внутрь друг друга по одной и той же схеме.
01065 Boulomai Logic, Boulomaic Logic (van Dijk, 1977) Повествовательный фрагмент организован вокруг желаемых, нежелательных или предпочитаемых состояний мира. Писатель формулирует желания, намерения и предпочтения персонажей и связывает их с возможными состояниями событий.
01066 Boulomaic Modal World / Boulomaic Modal-World (Paul Werth, 1999, Joanna Gavins, 2007) Внутри текстового мира формируется субмир, определяемый желаниями, мечтами или фантазиями персонажа. Автор вводит модальные маркеры желания (want, wish, hope), заставляя читателя реконструировать альтернативное состояние мира. Текстовая микроструктура, при которой выражение желания, стремления, надежды или фантазии создаёт отдельный модальный мир, отличный от исходного текстового мира. Автор вводит лексические или грамматические средства желания, благодаря которым описываемая ситуация представляется как желаемая, но ещё не реализованная.
01067 Boulomaic Modality (Simpson, 1993) Высказывание выражает желание, намерение, предпочтение или неприятие определённого положения дел. Писатель использует модальные и лексические средства, обозначающие желаемость или нежелательность события.
01068 Boulomaic Operator (van Dijk, 1977) В предложении присутствует языковой элемент, который задаёт отношение желания или предпочтения к содержащемуся в нём положению дел. Писатель вводит глагол, 64 наречие или другую модальную единицу, маркирующую желательность события.
01069 Boulomaic Sub-World (Gavins, 2007) Фрагмент представляет возможное состояние мира, определяемое желаниями или предпочтениями персонажа. Писатель формирует альтернативную ситуацию через конструкции желания, намерения, надежды или неприятия.
01070 Bound De Re Pronouns And LFs Of Attitude Reports (Simon Charlow & Yael Sharvit, 2014) Местоименная структура внутри сообщения об отношении получает интерпретацию, связанную с конкретным референтом и его представлением. Писатель помещает местоимение в контекст сообщения о вере, желании или другом отношении так, чтобы его интерпретация зависела от соответствующего участника.
01071 Bound Frame (Catherine Emmott, 1997) Ранее активная контекстуальная рамка продолжает удерживаться в памяти после переключения непосредственного внимания на другую сцену. Автор вводит новую рамку, не устраняя полностью информацию о предыдущей.
01072 Bound Motif (Boris Tomashevsky, 1925) Повествовательный мотив функционально связан с другими событиями и не может быть свободно удалён без изменения причинной или сюжетной структуры. Писатель вводит мотив, необходимый для развития действия, мотивации персонажа или перехода к последующему событию.
01073 Boundary Crossing (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная последовательность показывает переход персонажа, объекта или информации между различными мирами, пространствами или онтологическими уровнями. Писатель устанавливает границу между двумя областями и затем организует её пересечение.
01074 Boundary Tone Residue (Janet Pierrehumbert & Julia Hirschberg, 1990) Вопросительная или восклицательная интонация, принадлежащая реплике, просвечивает в последующем повествовательном сегменте, чья синтаксическая форма остаётся нейтральной. Писатель переносит след интонационного тона с реплики персонажа на соседнее нарративное предложение, чей тон остаётся «окрашен» без формальных на это оснований.
01075 Bounded Strategic Empathy (Suzanne Keen, 2008) Повествовательная конструкция направляет эмпатию преимущественно на членов «своей» группы (временной, пространственной или идентичностной). Писатель использует детали опыта и идентичности, усиливающие чувство принадлежности и доверия внутри целевой аудитории.
01076 Boustrophedon (Oulipo, 1998) Текстовая последовательность меняет направление чтения или движения строк поочерёдно, создавая структуру, напоминающую движение плуга. Писатель организует строки или фрагменты так, чтобы последовательность читалась попеременно в противоположных направлениях.
01077 Bout-;-Bout (Claude Bremond, 1973) Два повествовательных действия соединены непосредственно, так что завершение одного становится началом следующего. Писатель располагает последовательные действия вплотную и использует результат предыдущего действия как условие следующего.
01078 Brachiepia (William G. Crane, 1937) Высказывание выражает содержание в предельно краткой словесной форме. Писатель сокращает синтаксическую конструкцию и удаляет второстепенные элементы, сохраняя основной смысл.
01079 Brachylogia (Richard A. Lanham, 1991, H. Morier, 1989) Речевая конструкция отличается эллиптической краткостью и отсутствием элементов, которые можно восстановить из контекста. Писатель опускает повторяемые или контекстуально очевидные слова и оставляет минимальную синтаксическую форму.
01080 Bracket Aside (N. Lukeman, 2006) Основной текст прерывается коротким вставным фрагментом, графически отделённым скобками. Писатель помещает дополнительное замечание, уточнение или комментарий внутрь скобочной конструкции.
01081 Bracket Irony (N. Lukeman, 2006) Скобочный фрагмент создаёт дополнительный смысловой уровень, который вступает в ироническое отношение к основному высказыванию. Писатель помещает ироническое замечание или скрытую оценку в скобки рядом с буквальным сообщением.
01082 Bradysyntactic Stretch (G;rard Genette, 1972) Синтаксическая конструкция необычно долго удерживает читателя внутри одного грамматического периода до его завершения. Писатель откладывает завершение главной синтаксической структуры посредством вставок, зависимых конструкций и последовательного наращивания.
01083 Braid, Braiding (Roland Barthes, 1970, Groensteen, 2007) Несколько повествовательных линий или мотивных последовательностей переплетаются и чередуются внутри единого текстового потока. Писатель попеременно возвращается к разным линиям, связывая их повторяющимися элементами и переходами.
01084 Braided Structure (Фрэнк О'Коннор, переработка Дж. Барча, 2007) Несколько сюжетных линий переплетаются, попеременно сменяя друг друга. Писатель чередует линии, добиваясь резонанса между ними.
01085 Branching Pattern, Left, Mid, Right (Francis Christensen, 1967) Синтаксическая последовательность расширяется через присоединение новых элементов к началу, середине или концу базовой конструкции. Писатель добавляет зависимые и уточняющие компоненты в разные позиции относительно исходной синтаксической структуры.
01086 Brand-New Information (Elaine Prince, 1981) Вводится референт, о котором читатель до данного места текста не знал вовсе и который не выводим из уже сказанного. Писатель открывает страницу впервые названным объектом или лицом, не подготавливая его появление предшествующими упоминаниями.
01087 Branding (V. Propp, 1928) Персонаж или объект получает отличительный знак, по которому он впоследствии может быть распознан. Писатель вводит шрам, метку, особую вещь, знак или другое идентифицирующее свойство.
01088 Branding Of The Hero (Vladimir Propp, 1928) Герой получает отличительный признак, позволяющий идентифицировать его после изменения внешности, статуса или обстоятельств. Писатель наделяет героя особой отметиной, предметом или характеристикой, выполняющей функцию узнавания.
01089 Break Into Three (Snyder, 2005) Повествовательная структура переходит в третью крупную фазу после завершения предшествующего этапа конфликта. Писатель вводит событие или решение, которое переводит героя из кризисной ситуации к заключительному плану действий.
01090 Break Into Two, Three (Blake Snyder, 2005) Сюжет содержит отчётливо обозначенные переходы между первой, второй и третьей крупными фазами развития. Писатель располагает ключевые события так, чтобы они маркировали переходы между последовательными структурными этапами истории.
01091 Break-in-the-Sequence (I. R. Galperin, 1971) Синтаксический ряд или перечисление резко обрывается на середине, оставляя структуру формально незавершённой. Писатель прерывает синтаксическую последовательность, чтобы передать эмоциональное волнение, недосказанность или отказ от продолжения.
01092 Breaking Frame (Lodge, 1992) Повествовательный фрагмент нарушает ранее установленную рамку восприятия, жанра, ситуации или повествовательного уровня. Писатель вводит элемент, который перестаёт соответствовать действующим правилам или границам установленной рамки.
01093 Breaking News Story (Alexandra Georgakopoulou, 2007) Персонаж рассказывает о только что произошедшем событии, ещё не осмысленном до конца. Писатель даёт рассказ «по горячим следам», фрагментарный, с неотшлифованной оценкой.
01094 Breaking The Fourth Wall (Patricia Waugh, 1984) Повествовательный текст непосредственно обращается к читателю или признаёт собственную художественную условность. Писатель позволяет персонажу или повествователю говорить о читателе, книге, процессе повествования или факте вымышленности.
01095 Breakout Premise (Donald Maass, 2001) Повествовательная структура строится вокруг исходной идеи с необычно высоким потенциалом конфликта и сюжетного развития. Писатель формулирует центральную ситуацию так, чтобы она одновременно задавала сильный конфликт, отличительный мир и множество возможных последствий.
01096 Breath Unit (Гертруда Стайн, 1935) Единица прозаического ритма, равная одному дыханию. Писатель членит текст по вдохам, а не по синтаксису.
01097 Breath-Length Sentence (U. K. Le Guin, 1998) Длина и ритм предложения соответствуют естественной продолжительности одного речевого или дыхательного импульса. Писатель регулирует синтаксическую длину, паузы и ритмические группы в соответствии с предполагаемым темпом произнесения.
01098 Brenda Starr Dialogue (Lewis Shiner & Bruce Sterling, Turkey City Lexicon, 1988) Реплики даны без указания обстановки, жестов и физического контекста, и персонажи будто «говорят в пустоте». Автор ведёт диалог без привязки к сцене, теряя ощущение места и тела.
01099 Brevitas (Richard A. Lanham, 1991, Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Повествовательная информация передаётся в сжатой форме без развернутого описания промежуточных событий. Писатель сокращает изложение, объединяет несколько событий в компактную формулировку и пропускает второстепенные детали.
01100 Brevitas Clause (Katie Wales, 2011) Клауза содержит минимальное количество компонентов при сохранении завершённого или легко восстанавливаемого смысла. Писатель сокращает предикативную конструкцию посредством эллипсиса и удаления контекстуально очевидных элементов.
01101 Bricolage (Brian McHale, 1987) Текстовая структура состоит из разнородных готовых элементов, соединённых в новую композицию. Писатель комбинирует цитаты, жанровые формы, документы, стилистические фрагменты и ранее существующие материалы.
01102 Bridge Paragraph, Bridge, Bridge Paragraph (Garner, 1991) Абзац соединяет два соседних повествовательных или тематических фрагмента и обеспечивает переход между ними. Писатель вводит в абзац элементы предыдущей и последующей частей, создавая лексическую, логическую или событийную связь.
01103 Bridging Assumption In Prose (Herbert Clark, 1977) Связь между двумя высказываниями предполагает невыраженное знание, необходимое для их совместной интерпретации. Писатель оставляет промежуточную информацию невыраженной, рассчитывая на восстановление очевидного предположения читателем.
01104 Bridging Inference In Narrative (Herbert Clark, 1977) Два повествовательных фрагмента соединяются через вывод о промежуточном событии или отношении, отсутствующем в тексте. Писатель пропускает явное описание связи и предоставляет признаки, позволяющие читателю вывести её самостоятельно.
01105 Briefness (Brevity) (Hans Robert Jauss, 1982) Повествовательная последовательность передаёт событие через короткий текстовый отрезок с высокой степенью информационной сжатости. Писатель ограничивает количество слов и деталей, сохраняя только элементы, необходимые для распознавания события.
01106 Broad Floute (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание демонстративно нарушает ожидаемую коммуникативную норму на уровне общего смысла или организации сообщения. Писатель намеренно создаёт очевидное несоответствие между буквальной формой реплики и ожидаемым способом коммуникации.
01107 Broad Focus (Knud Lambrecht, 1994) Предложение представляет всю ситуацию или событие как единый фокусированный информационный блок без выделения одного компонента в качестве единственной новой информации. Писатель строит конструкцию так, чтобы подлежащее, предикат и остальная ситуация совместно формировали информационный фокус.
01108 Broadcast Strategic Empathy (Suzanne Keen, 2008) Повествование стремится вызвать эмпатию у максимально широкой, недифференцированной аудитории. Писатель использует универсализирующие эмоциональные и ситуативные маркеры, минимизирующие барьеры идентичности.
01109 Broken Anaphora Micropolt (Garrett Stewart, 2018) Кореференциальная связь между последовательными номинациями персонажа или объекта нарушается неожиданной сменой обозначения. Писатель прерывает обычную цепочку анафорических ссылок и вводит новую номинацию, создающую локальный разрыв идентификации.
01110 Broken Narrative (et al., 2013) Повествовательная последовательность содержит разрывы хронологии, причинности, перспективы или непрерывности изложения. Писатель фрагментирует последовательность и соединяет её части через пропуски, скачки, разрывы или несогласованные переходы.
01111 Broken-Word Rendering (N. Page, 1973) Слово представлено с графическим или фонетическим разрывом, препятствующим его нормальному цельному прочтению. Писатель разделяет слово пробелом, дефисом, знаками препинания или другим графическим средством для передачи паузы, сбоя или эмоционального состояния.
01112 Brown Water (Margaret Cohen, 2006) Повествовательная последовательность использует мутную, загрязнённую или непрозрачную воду как пространственный элемент действия. Писатель описывает воду через её цвет, мутность или загрязнение и связывает эти свойства с окружающей средой или событием.
01113 Brunet's W In Prose Analysis (Charles Brunet, 1978) Лексическая структура текста характеризуется распределением определённых словесных категорий, измеряемых количественным показателем Brunet's W. Писатель создаёт текст с определённой степенью лексического разнообразия посредством выбора и повторения слов.
01114 Bugbear Style (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание намеренно или чрезмерно усложнено языковыми особенностями, которые затрудняют его непосредственное восприятие. Писатель нагружает фразу громоздкими конструкциями, абстрактной лексикой или стилистическими осложнениями, создавая трудночитаемую форму.
01115 Bureaucratic Intake-Question Scaffold (Роман Как Ответ На 40 Вопросов Анкеты, год не указан) Повествовательный текст организован последовательностью вопросов и соответствующих им ответов, воспроизводящей структуру бюрократической анкеты. Писатель строит повествование как заполнение формуляра, последовательно отвечая на заранее заданные вопросы.
01116 Bureaucratic Passive (G. Orwell, 1946) Действие представлено пассивной конструкцией, скрывающей или отодвигающей агента и подчёркивающей процедуру или официальный процесс. Писатель использует пассивный залог для описания действий как безличных административных процедур.
01117 Buried Gun (Chuck Palahniuk, 2004) В повествовательной последовательности заранее вводится предмет или деталь, значение которой становится существенным позднее. Писатель помещает потенциально значимый объект в ранний фрагмент, не раскрывая сразу его последующую сюжетную функцию.
01118 Burlesque Block (Paul Simpson, 2014) Мок-героическая рамка, которая при наличии всех признаков narrative urgency превращает напряжение в «фальшивое», мелодраматическое. Писатель использует все формальные признаки срочности, но помещает их в иронический контекст, блокирующий подлинное ощущение неотложности.
01119 Burletta (G;rard Genette, 2002) Повествовательная или драматическая последовательность строится как небольшая комическая форма с быстрым действием и сниженным регистром. Писатель организует эпизод вокруг краткого комического конфликта, преувеличенных реакций и фарсового разрешения.
01120 Burn-In Detail (Chuck Palahniuk, 2004) Ранняя деталь получает позднее сюжетное значение после того, как читатель уже успел её запомнить. Писатель вводит конкретный объект или признак заранее и возвращает его в момент, когда он приобретает функциональную значимость.
01121 Burning Lakes (Jan Alber, 2013) Повествовательное пространство содержит физически невозможное сочетание горения и водной среды. Писатель соединяет свойства огня и воды в одном пространственном описании, нарушая обычную физическую модель мира.
01122 Burnt Tongue (Ch. Palahniuk, 2004) Речь персонажа или повествователя содержит намеренно искажённые, повреждённые или необычно произносимые языковые формы. Писатель передаёт нарушение речи через фонетические искажения, обрывы, неправильные формы или нестандартное написание.
01123 Burrows's Delta (John Burrows, 2002) Стилеметрическая мера различия авторских стилей по частотам самых частотных слов, служащая «отпечатком» стилистического профиля текста. Писатель — невольно или сознательно — воспроизводит характерное распределение служебных слов, по которому страница атрибутируется конкретному стилю.
01124 Burying (Emmott And Alexander, 2013) Информация о персонаже или событии временно отодвигается за другие текстовые элементы и возвращается позднее. Писатель вводит сведения косвенно или незаметно, помещает их среди другой информации и раскрывает их значение в последующем контексте.
01125 But (Monika Fludernik, 1996) Последовательность содержит союз but, который устанавливает контраст между предшествующим и последующим состояниями или высказываниями. Писатель использует but для непосредственного соединения двух смысловых компонентов через противопоставление или коррекцию ожидания.
01126 But, Therefore Beat Linkage (Trey Parker & Matt Stone, 2011) Соседние события связаны отношениями «но» или «поэтому», так что каждое последующее событие либо осложняет предыдущее, либо следует из него. Писатель чередует причинно-следственные и конфликтные связи между последовательными событиями вместо простого перечисления действий.
01127 But-Prefaced Turn (Anita Pomerantz, 1984) Реплика начинается с but и тем самым сигнализирует несогласие, ограничение или переход к альтернативной позиции. Писатель помещает but в начальную позицию ответа перед содержанием, корректирующим или противопоставляющим предыдущему ходу.
01128 By-Passive Ratio In Prose (Douglas Biber, 1988) Повествовательный фрагмент содержит определённое соотношение конструкций с пассивным залогом, маркированным by-фразой, и других пассивных форм. Писатель варьирует указание агента в пассивных конструкциях, включая или опуская by-фразу в зависимости от информационной функции.
01129 Byplay (Erving Goffman, 1974) Внутри идущего диалога разворачивается подчинённый побочный обмен репликами, который ведётся одновременно с доминирующим взаимодействием и на фоне него. Писатель помещает в диалоговую сцену шёпот, реплику в сторону или обмен замечаниями между частью участников, не прерывая основную линию разговора.
01130 B;x;ng (evocative comparison-opening) (Mao Great Preface to the Shijing, c. 1st c. CE) Высказывание открывается образом природы или предметной сценой, которая не описывается ради себя, а вызывает и настраивает последующее человеческое содержание. Писатель ставит перед основным высказыванием образный «триггер», чьё эмоциональное поле управляет тоном и смыслом следующего за ним утверждения.
01131 Cabaret (G;rard Genette, 2002) Повествовательная или сценическая последовательность организована как короткое представление с комическим, сатирическим или развлекательным характером. Писатель строит эпизод вокруг выступления, диалога, номера или последовательности действий, имеющих характер публичного представления.
01132 Cacemphaton (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание содержит намеренно грубое, неблагозвучное или стилистически неприятное словесное сочетание. Писатель выбирает резкие, фонетически неудобные или грубо звучащие слова и соединяет их в одной конструкции.
01133 Cacography (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Текст содержит намеренно неправильное, искажённое или неграмотное написание слов. Писатель нарушает нормативную орфографию для передачи речевой особенности персонажа, языкового сбоя или стилистического эффекта.
01134 Cacology (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Высказывание содержит сознательно неудачную, неправильную или стилистически низкую формулировку. Писатель использует ненормативное слово, грамматическую ошибку или неуклюжую конструкцию как маркированный элемент речи.
01135 Cacophonic Cluster (David Crystal, 1995) Последовательность звуков содержит плотное сочетание фонетически резких, повторяющихся или неблагозвучных согласных и других звуков. Писатель группирует слова с акустически напряжёнными сочетаниями звуков, усиливая ощущение резкости или.
01136 Cacophony (Abrams / Baldick / Dupriez, год не указан) Текстовая последовательность отличается намеренно неблагозвучным сочетанием звуков, создающим акустическое напряжение при чтении. Писатель подбирает и располагает слова с резкими, повторяющимися или труднопроизносимыми звукосочетаниями.
01137 Cacosistaton (Richard A. Lanham, 1991) Слова или синтаксические элементы образуют намеренно неудачное, неблагозвучное или стилистически низкое сочетание. Писатель соединяет лексемы или конструкции так, чтобы их несовместимость или неуклюжесть создавала требуемый стилистический эффект.
01138 Cacosyntheton (Richard A. Lanham, 1991) Несколько слов объединяются в намеренно неудачную или неблагозвучную синтаксическую конструкцию. Писатель нарушает ожидаемую гармонию синтаксического сочетания, подбирая и располагая слова для создания диссонанса.
01139 Cacozelia (Richard A. Lanham, 1991) Речевая структура демонстрирует неуместное или чрезмерное подражание чужому стилистическому образцу. Писатель намеренно воспроизводит узнаваемые особенности другого стиля, иногда доводя их до неестественной или пародийной формы.
01140 Cadence Contrast Block (2025–2026) Резкое противопоставление длинного текучего предложения и последующего staccato-кластера. Писатель использует контраст ритмов внутри страницы для управления напряжением.
01141 Cadence, Cadence Drop (Baldick / Dupriez / Greene, George Saintsbury, 1912) Ритмическая структура фразы постепенно завершается снижением интонационной и ритмической напряжённости. Писатель располагает ударения, длину фраз и синтаксические границы так, чтобы финальная часть звучала как ритмический спад.
01142 Cadenced Closure (Boris Eikhenbaum, 1924 / Frank Kermode, 1967) Завершение текстового фрагмента или главы интонационно и ритмически выделенной фразой, закольцовывающей ключевой мотив сцены. Писатель завершает абзац афористичной или поэтически сбалансированной конструкцией, подводящей эмоциональный и ритмический итог.
01143 Caesum (Richard A. Lanham, 1991) Синтаксическая структура содержит резкое отсечение или обрыв последовательного движения фразы. Писатель внезапно прерывает ожидаемое продолжение высказывания, создавая эффект остановки или разрыва.
01144 Caesura (Brian McHale, 2013, Baldick) Повествовательная последовательность разделяется резкой паузой или разрывом внутри фрагмента. Писатель вводит графическую, синтаксическую или повествовательную остановку, нарушающую непрерывность движения текста.
01145 Calculability of Implicature (H. P. Grice, 1975) Высказывание содержит подразумеваемый смысл, который читатель может вывести из буквального содержания и контекста. Писатель формулирует реплику так, чтобы её буквальное значение вместе с контекстуальными предпосылками позволяло реконструировать подразумеваемый смысл.
01146 Calculated Omission / Deliberate Omission / Strategic Omission (традиционный термин) Ключевая информация намеренно не сообщается, а её отсутствие структурно значимо. Писатель вырезает центральный элемент, позволяя читателю восстановить его по контуру.
01147 Call and Response (Alessandro Portelli, 2006) Последовательность реплик или повествовательных фрагментов строится как чередование обращения и ответного отклика. Писатель организует текст так, чтобы последующий фрагмент реагировал на предшествующий и образовывал с ним парную структуру.
01148 Call to Adventure (Vogler, 1992) Сюжетная последовательность содержит событие, которое нарушает исходное состояние героя и побуждает его вступить в новое пространство действия. Писатель вводит событие, требующее от героя решения, выбора или начала путешествия.
01149 Call-and-Response Structure (Henry Louis Gates Jr., 1988) Текстовая последовательность организована чередованием исходного высказывания и структурно или смыслово связанного ответа. Писатель строит реплики, фразы или эпизоды так, чтобы каждый ответ продолжал, изменял или переосмысливал предшествующий сигнал.
01150 Callback (J. Carter, 1989) Поздний фрагмент текста воспроизводит ранее введённое слово, реплику, образ, событие или формулу. Писатель возвращает в последующем контексте ранее использованный элемент, связывая два удалённых участка повествования.
01151 Calligramme (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Графическая форма слов или строк образует визуальную фигуру, соответствующую их предметному или смысловому содержанию. Писатель располагает текстовые элементы на странице так, чтобы их пространственная конфигурация сама становилась частью сообщения.
01152 Calque (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Выражение воспроизводит структуру и компоненты иностранной языковой конструкции средствами другого языка. Писатель или переводчик буквально переносит модель исходного выражения в систему другого языка.
01153 Camera (Norman Friedman, 1955) Повествование подаётся как регистрация видимого и слышимого без доступа к сознанию и без оценок. Автор сводит рассказ к внешней фиксации, как если бы событие снимала камера.
01154 Camera Eye (F. K. Stanzel, 1984, Monika Fludernik, 1996) Повествование ограничивается внешне наблюдаемыми действиями, движениями, предметами и событиями без доступа к внутренней психике ограниченное восприятие камеры.
01155 Camera Narration (Percy Lubbock, The Craft of Fiction, 1921) Повествовательная последовательность передаёт действия и события преимущественно через внешне наблюдаемые детали без объясняющего повествовательного комментария. Писатель показывает поведение, жесты, речь и обстановку, предоставляя читателю самому реконструировать происходящее.
01156 Camera Perspective (Norman Friedman, 1955) Повествовательная структура ограничивает информацию тем, что может быть непосредственно воспринято внешним наблюдателем. Писатель исключает сведения, недоступные наблюдаемому персонажу или внешнему свидетелю.
01157 Camera-Eye Narration (Monika Fludernik, 1996) Текстовая последовательность фиксирует только наблюдаемые действия, речь и физические признаки происходящего. Писатель устраняет прямое 69 изображение мыслей и чувств, передавая их лишь через внешние проявления.
01158 Camera-Eye Technique (Dos Passos, David Lodge, 1992) Повествовательная последовательность выглядит как объективная фиксация внешних действий и деталей без проникновения в сознание персонажа. Писатель использует нейтральное наблюдение, визуальные детали и ограниченную информацию вместо психологического комментария.
01159 Camouflage (Greimas & Court;s, 1982) Смысловая структура текста маскирует один элемент или отношение другим поверхностно представленным содержанием. Писатель помещает значимое содержание в форму, которая затрудняет его непосредственное распознавание.
01160 Can the Subaltern Speak? (Gayatri Spivak, 1988) Повествовательная структура показывает, что голос социально подчинённого субъекта оказывается опосредованным или вытесненным доминирующими дискурсами. Писатель передаёт речь и опыт подчинённого персонажа через конфликтующие системы представления и распределения права на высказывание.
01161 Canceled-Character Strategy (Brian McHale, 1987) Персонаж присутствует в повествовательной структуре лишь временно или затем исключается из дальнейшего функционирования сюжета. Писатель вводит персонажа, а затем устраняет его сюжетную значимость, присутствие или возможность дальнейшего участия.
01162 Cancellability of Implicature (H. P. Grice, 1975) Подразумеваемый смысл высказывания может быть снят последующей информацией без логического противоречия буквальному содержанию. Писатель добавляет уточнение, которое отменяет первоначально возникающее предположение читателя.
01163 Cancellation (Tsur, 2008) Последующее содержание текста отменяет или нейтрализует первоначально сформированную интерпретацию. Писатель сначала создаёт определённое ожидание, а затем вводит элемент, заставляющий читателя его пересмотреть.
01164 Cancelling Marks (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Графические знаки указывают на отмену, исправление или недействительность ранее написанного фрагмента. Писатель использует зачёркивание, исправление или другие визуальные обозначения для одновременного сохранения и аннулирования текста.
01165 Candidacy for Appreciation (G;rard Genette, 1999) Текстовый элемент выделяется как объект, которому читатель должен уделить эстетическое или интерпретационное внимание. Писатель маркирует деталь формой, повтором, необычным расположением или иным способом, повышающим её заметность.
01166 Candle Described by Drip (Virginia Woolf, 1927) Предметная структура описания строится через последовательное наблюдение конкретного физического изменения объекта во времени. Писатель передаёт свечу не статическим перечислением признаков, а через наблюдение стекающего воска и возникающих вследствие этого изменений.
01167 Canon, Canonization (G;rard Genette, 2002, Russian Formalism) Текстовая структура закрепляет определённое произведение, жанр, форму или автора в качестве нормативного образца. Писатель воспроизводит и маркирует элементы признанной традиции, одновременно помещая текст в систему литературной преемственности.
01168 Canonical Event Model (Ronald Langacker, 2008) Прототипическая клаузная структура, в которой агенс совершает энергетическое воздействие на пациента через инструмент. Писатель использует или нарушает каноническую событийную модель, управляя степенью узнаваемости причинно-следственной структуры предложения.
01169 Canonicity / Canon Formation (Гарольд Блум, 1973, Б. Смит, 1988) Процесс включения текста в канон и механизмы канонизации.
01170 Canonicity and breach (Bruner, 1991) Отклонение от привычного хода вещей, которое становится предметом рассказа. Писатель отмечает нарушение ожидаемого порядка и этим делает эпизод рассказываемым.
01171 Cant, Cant Word Flag (Katie Wales, 2011, E. Partridge, 1933) Речевая структура содержит слово или выражение, маркированное как принадлежащее профессиональному, социальному или закрытому жаргону. Писатель вводит специальную лексему и контекстуально обозначает её принадлежность к определённой группе говорящих.
01172 Capital Letters (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Отдельные слова или фрагменты текста графически выделяются использованием прописных букв. Писатель заменяет обычный регистр прописным, усиливая визуальную заметность и потенциальную интонационную значимость элемента.
01173 Caps as Shouting (C. Hale, 1999) Реплика или её часть записывается прописными буквами и визуально воспринимается как повышенная громкость речи. Писатель использует полный регистр прописных букв для графической имитации крика или сильного голосового выделения.
01174 Caps for Shouting (traditional rhetorical / narratological term, год не указан) Речевая структура получает графически усиленную форму, соответствующую повышенной громкости или эмоциональной крик.
01175 Captatio Benevolentiae (Theresa Enos, 1996) Начальная часть высказывания создаёт благоприятную установку адресата по отношению к последующему сообщению. Писатель вводит комплимент, обращение, жест согласия или иной элемент, призванный расположить читателя или адресата.
01176 Captatio Malevolentiae (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Начальная структура высказывания намеренно создаёт отрицательную установку адресата перед последующим сообщением. Писатель вводит провокацию, оскорбление, вызов или иное средство, вызывающее враждебную реакцию.
01177 Caption (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Краткий текстовый элемент сопровождает изображение, объект или визуально выделенный фрагмент и задаёт его интерпретацию. Писатель помещает рядом с визуальным материалом поясняющую или направляющую смысл подпись.
01178 Carbon Imaginary (Elizabeth Povinelli, 2016) Повествовательная структура организует представление мира через социальные отношения, материальные формы и временные режимы, связанные с углеродной экономикой. Писатель связывает человеческие действия, инфраструктуры и материальные процессы с историей углеродного производства и потребления.
01179 Carceral Narrative (Michel Foucault, 1975) Повествовательная структура организует опыт персонажа вокруг наблюдения, дисциплины, заключения и институционального контроля. Писатель помещает действия персонажа в систему правил, надзора, наказаний и процедур, регулирующих его поведение.
01180 Card-Carrying Narrator (Booth, 1961) Нарратор явно демонстрирует принадлежность к определённой системе ценностей, убеждений или идеологической позиции. Писатель наделяет повествователя открыто выражаемыми взглядами, позволяющими распознавать его ценностную позицию.
01181 Cardinal Function Micro-Sequence (Roland Barthes, 1966) Небольшая последовательность включает несколько событий, организованных вокруг открытия или закрытия сюжетной возможности. Писатель соединяет действия в минимальную причинно значимую цепочку, изменяющую направление повествования.
01182 Career-Author (Wayne C. Booth, 1983) Ценностных установок, сохраняющуюся в корпусе произведений. Писатель последовательно воспроизводит характерные для собственного творчества способы организации повествования и авторского присутствия.
01183 Caricature (Linda Hutcheon, 1988) Изображение персонажа или объекта строится через намеренное преувеличение отдельных отличительных черт. Писатель гиперболизирует внешние, речевые, поведенческие или психологические особенности объекта, чтобы сделать его узнаваемым и искажённым одновременно.
01184 Carnival Inversion (Mikhail Bakhtin, Творчество Франсуа Рабле, 1965) Иерархическая структура мира временно переворачивается, так что низкое занимает положение высокого, а официальное оказывается подвергнуто снижению. Писатель меняет местами социальные роли, статусы, нормы и символические позиции персонажей.
01185 Carnival Laughter (Mikhail Bakhtin, Творчество Франсуа Рабле, 1965) Повествовательная структура объединяет смех, коллективность и снижение официальных иерархий в едином карнавальном пространстве. Писатель использует комические действия, пародирование и телесное снижение для временного разрушения дистанции между высоким и низким.
01186 Carnival, Carnivalesque, Carnivalization (Chatman, 1978) Повествовательная структура временно нарушает устойчивые иерархии, нормы, роли и границы между противоположными социальными и дискурсивными позициями. Писатель сталкивает несовместимые голоса, роли и ценностные системы, позволяя им временно существовать в пространстве взаимного переосмысления.
01187 Carnivalesque Narrative Degradation (Mikhail Bakhtin, 1965) Повествовательная структура переводит высокий, абстрактный или официальный объект в сферу материального, телесного и низового. Писатель снижает возвышенный объект через телесные образы, бытовые детали, физиологию или комическое переосмысление.
01188 Carnivalesque Narrative Inversion (Mikhail Bakhtin, 1965) Повествовательная структура переворачивает обычное соотношение власти, статуса и социальной роли персонажей. Писатель временно передаёт низшему высокую роль или власть, а носителя официального статуса помещает в подчинённое положение.
01189 Carnivalesque Narrative Renewal (Mikhail Bakhtin, 1965) Повествовательная структура превращает разрушение старого порядка в начало нового состояния или нового цикла. Писатель связывает снижение, смерть или разрушение прежней формы с её символическим возрождением или обновлением.
01190 Carnivalesque Narrative Structure (Mikhail Bakhtin, 1965) Повествовательная последовательность организуется столкновением и временным смешением иерархий, ролей, голосов и противоположных ценностей. Писатель соединяет высокое и низкое, официальное и неофициальное, серьёзное и комическое в единой повествовательной конфигурации.
01191 Carrier (Halliday, 1994) Предложение представляет участника как носителя определённого качества, свойства или состояния. Писатель строит предикацию так, чтобы персонаж или предмет занимал позицию носителя атрибута.
01192 Carrier and Attribute (M. A. K. Halliday, 1985) Пропозициональная структура связывает носителя признака с приписываемым ему качеством или состоянием. Писатель соединяет участника и характеристику посредством реляционной конструкции.
01193 Carrier in Transitivity System (M. A. K. Halliday, 1985) Транзитивная структура представляет участника как сущность, которой приписывается определённый атрибут. Писатель выбирает реляционную конструкцию, помещающую персонажа или объект в роль Carrier.
01194 Carrier noun (Ivani;, 1991) Существительное, которое сочетает признаки лексического (открытого) и грамматического (закрытого) классов слов и поэтому «несёт» содержание, определяемое контекстом, при этом термин описывает статус слова в лексической системе, а не направление отсылки и не операцию сворачивания текста. Писатель вводит слово-контейнер («fact», «idea», «view»), в котором позиция говорящего к содержанию остаётся неявной, потому что само слово почти ничего не называет.
01195 Carroll's D2 in Prose Analysis (Douglas Biber, 1999) Текстовая структура характеризуется определённым сочетанием грамматических и лексических признаков, используемых для описания измерения вариативности прозы. Писатель создаёт такую структуру посредством распределения соответствующих грамматических и лексических элементов.
01196 Carrying On (van Dijk, 1977) Тематическая последовательность сохраняет активным уже введённый предмет речи при переходе от одного высказывания к следующему. Писатель повторяет или продолжает тематический элемент через последовательные предложения, поддерживая непрерывность дискурса.
01197 Cartesian Narrator (Susan Sniader Lanser, 1984) Повествователь утверждает непосредственное, неопосредованное знание внутренних состояний нескольких персонажей, как если бы обладал прямым доступом к чужому сознанию.
01198 Cartographies of Struggle (Chandra Mohanty, 1991) Повествовательная структура распределяет конфликты, отношения власти и формы сопротивления по социальному и пространственному полю. Писатель связывает персонажей, места и события с различными позициями внутри структуры социального конфликта.
01199 Cartoon (G;rard Genette, 2002) Изображение персонажа или объекта сводит его к нескольким резко выделенным и преувеличенным характеристикам. Писатель отбирает отдельные признаки и гиперболически усиливает их, подавляя остальные особенности объекта.
01200 Cascades of cognition (Karin Kukkonen, 2014) Текстовый фрагмент запускает цепочку связанных телесных, эмоциональных и предиктивных реакций. Писатель организует описание так, чтобы сенсорная деталь вызывала моторный резонанс, который активирует дальнейшие уровни.
01201 Cascading Narrative Microstructure (Stanislaw Dro;d; et al., 2016) Небольшие повествовательные единицы образуют последовательность, в которой каждый элемент порождает или подготавливает следующий. Писатель располагает микрособытия в цепной зависимости, создавая эффект каскадного перехода от одного элемента к другому.
01202 Cascading Networks (Mark Turner, 2003) Смысловая структура соединяет несколько взаимосвязанных элементов так, что активация одного отношения распространяется на последующие связи. Писатель последовательно связывает образы, события или концептуальные области, позволяя одной ассоциации активировать следующую.
01203 Case File / Dossier / Casebook / Medical-Psychiatric Case History (традиционный термин) Повествование организовано как набор документов, карт, выписок одного случая. Писатель имитирует эпистемологию следственного или врачебного дела.
01204 Case History, Case-History (Andreas Gailus, 2006, Lessing, 1962) Повествовательная структура представляет жизненный опыт персонажа как последовательность диагностически значимых событий, состояний и изменений. Писатель организует биографический материал по принципу истории случая, отбирая факты, симптомы, кризисы и поворотные моменты.
01205 Castration, Castration Camp (Roland Barthes, 1970) Повествовательная структура лишает персонажа или повествовательную позицию прежней полноты, власти или способности к продолжению. Писатель вводит мотив отсечения, утраты или лишения, превращающий прежнюю позицию в неполную или бессильную.
01206 Catachresis, Catachresis (Catachresis) (риторическая традиция, Katie Wales, 2011, Pierre Fontanier, 1821, William G. Crane, 1937, classical / Lanham, 1991) Словесная структура соединяет слово с объектом или понятием, для которого отсутствует обычное буквальное обозначение либо используется семантически напряжённое перенесение. Писатель применяет существующее слово вне его обычной области употребления, создавая вынужденное или намеренно необычное обозначение.
01207 Catachretic Stretch (Katie Wales, 2011) Лексическая структура расширяет обычную область значения слова до нового объекта или отношения. Писатель переносит слово за пределы его стандартного употребления, заставляя контекст поддерживать новое значение.
01208 Catacosmesis / Catacosmosis (Bernard Dupriez, 1991, Richard A. Lanham, 1991) Однородные элементы перечисляются в порядке от более значимого или сильного к менее значимому или слабому. Писатель располагает компоненты ряда так, чтобы последовательность постепенно снижала их относительную значимость.
01209 Catalepsis (Bernard Dupriez, 1991) Повествовательная последовательность временно пропускает ожидаемый фрагмент действия или информации, оставляя структурный промежуток. Писатель умышленно опускает промежуточный элемент и возвращается к повествованию после него.
01210 Catallage (H. Morier, 1989) Синтаксическая структура нарушает обычную грамматическую связь между словами или предложениями ради стилистического эффекта. Писатель заменяет ожидаемую грамматическую конструкцию другой, создавая заметное синтаксическое отклонение.
01211 Catalog, Catalog Acceleration, Catalog of Denials, Catalog Slowdown, Catalog Technique, Catalogue (Umberto Eco, 2006, V. Shklovsky, 1925, W. Shakespeare, 1601, Tsur, 2008, Brian McHale, 1987, Homer, Iliad, VIII в. до н.э., Robert Alter, 1981) Текстовая структура представляет серию однородных или связанных элементов в последовательном перечислении, которое может ускорять, замедлять или переориентировать движение повествования. Писатель организует множество деталей, событий, предметов или отрицаний в последовательный ряд и регулирует его длину, плотность и темп.
01212 Catalogue Structure (Brian McHale, 1987) Повествовательный фрагмент состоит из последовательного ряда относительно самостоятельных элементов, объединённых общей темой или функцией. Писатель заменяет непрерывное действие перечислением деталей, объектов, событий или характеристик.
01213 Catalyse / Catalyst (1982, Roland Barthes, 1966, Field, 1979, Culler, 1975) Повествовательная последовательность содержит событие или действие, которое разворачивает уже существующую сюжетную возможность, не создавая нового кардинального поворота. Писатель вводит промежуточные действия, заполняющие пространство между ключевыми сюжетными событиями.
01214 Catalysis (Greimas & Court;s, 1982, Roland Barthes, 1966) Сюжетная структура включает второстепенные события, которые разворачивают или конкретизируют основное действие. Писатель помещает между функционально значимыми событиями дополнительные действия, детали и переходы.
01215 Catalyst Scene (Blake Snyder, 2005) Сцена содержит событие, после которого центральная сюжетная ситуация приобретает новое направление. Писатель помещает в отдельную сцену событие, нарушающее равновесие и запускающее последующие действия.
01216 Catalyzer Micro-Sequence (Roland Barthes, 1966) Небольшая последовательность промежуточных действий соединяет две кардинальные функции и обеспечивает плавное развитие сюжета. Писатель располагает несколько второстепенных действий между ключевыми событиями, создавая переходную микропоследовательность.
01217 Cataphasis, Cataphasse (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991, H. Morier, 1989, Bernard Dupriez, 1991) Высказывание утверждает признак или содержание через последовательность, в которой первоначальная формулировка постепенно уточняется или конкретизируется. Писатель сначала вводит общий элемент, а затем последовательно ограничивает или определяет его значение.
01218 Cataphora, Cataphoric Reference (1981, Roger Fowler, 1996, Katie Wales, 2011, M. A. K. Halliday & Ruqaiya Hasan, 1976) Референциальная структура вводит местоимение или другой указатель раньше, чем появляется его явно названный референт. Писатель сначала использует отсылочный элемент, а затем раскрывает объект, к которому он относится.
01219 Cataphoric Binding / Cataphoric Accessibility (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976, Mira Ariel, 1990) Локальная отсылка к элементу, который будет назван позднее. Автор предваряет будущую информацию местоименной или иной зависимой формой.
01220 Cataphoric Chain (M.A.K. Halliday & Ruqaiya Hasan, 1976) Несколько последовательных отсылочных элементов направляют читателя к референту, который раскрывается позднее. Писатель поддерживает отложенную идентификацию объекта серией местоимений, указателей или повторных отсылок.
01221 Cataphoric Deixis (Halliday & Hasan, 1976) выражение локально отсылает к референту, который появляется позднее в тексте. Писатель сначала использует ссылочный элемент, а затем раскрывает его содержание.
01222 Cataphoric Name (Randolph Quirk et al., 1985) Имя или именная группа появляется после предшествующего элемента, который уже указывает на тот же референт. Писатель сначала использует местоименное или описательное обозначение, а затем называет соответствующего персонажа или объект.
01223 Cataphoric Pronoun Sentence (Randolph Quirk et al., 1985) Предложение содержит местоимение, референт которого идентифицируется только в последующей части текста. Писатель помещает местоименный элемент перед его полным именным раскрытием.
01224 Cataplexis, Cataplexis (Cataplexis) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Высказывание создаёт ожидание несчастья, угрозы или неизбежного негативного исхода. Писатель формулирует прогноз или намёк так, чтобы последующее событие воспринималось как надвигающееся несчастье.
01225 Catastrophe (Aristotle, c. 335 BCE) Сюжетная структура достигает решающего события, которое завершает основную цепь конфликта и приводит к конечному изменению состояния. Писатель помещает в финальную часть последовательности событие, определяющее исход центрального действия.
01226 Catch-Breath Rendering (C. Darwin, 1872) Речевая структура передаёт прерывистый рисунок дыхания, при котором высказывание распадается на короткие фрагменты. Писатель использует короткие фразы, паузы, обрывы и повторения для имитации затруднённого или учащённого дыхания.
01227 Catchphrase (James Wood, 2008) Повторяющаяся формула или короткое выражение становится устойчивым элементом речи персонажа или повествовательной структуры. Писатель неоднократно возвращает одну и ту же фразу в сходных или изменяющихся контекстах.
01228 Categoria, Categoria (Categoria) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Высказывание формально приписывает субъекту определённое качество, класс или характеристику. Писатель строит высказывание так, чтобы субъект был представлен через явно присвоенную ему категорию или признак.
01229 Categorial Point of View (Paul Simpson, 1993) Повествование фильтруется через концептуальные категории персонажа (его классификации, оценки, «наивные теории»), а не через категории нарратора. Писатель строит фрагмент так, чтобы лексика и категоризация мира выдавали воспринимающее сознание персонажа.
01230 Categorical Assertion (Paul Simpson, 2025) Высказывание представляет содержание как безусловное утверждение без выраженного ограничения степени уверенности или модальности. Писатель формулирует пропозицию непосредственно, не добавляя модальных маркеров сомнения, вероятности или возможности.
01231 Categorical Modality (Simpson, 1993) Повествовательное высказывание представляет действие или состояние как обязательное, невозможное или безусловно действительное. Писатель использует языковые конструкции, которые исключают промежуточные степени вероятности или обязательности.
01232 Categorical Propositions (Richard A. Lanham, 1991) Пропозициональная структура прямо соотносит субъект и предикат, утверждая или отрицая принадлежность признака субъекту. Писатель формирует высказывание в виде прямого утверждения или отрицания отношения между двумя.
01233 Categorical Sentence (Knud Lambrecht, 1994) Предложение представляет субъект как отдельный объект высказывания и сообщает о нём определённое утверждение. Писатель организует информационную структуру так, чтобы сначала был представлен референт, а затем сообщён предикативный комментарий о нём.
01234 Category A Narrative (Simpson, 1993) Повествовательная структура использует грамматические и модальные средства, соответствующие определённому типу нарративной организации в модели Симпсона. Писатель сочетает соответствующие временные, модальные и дейктические характеристики для создания данной нарративной конфигурации.
01235 Category A Negative (A-ve) (Simpson, 1993) Высказывание категории A содержит отрицательную конструкцию, изменяющую полярность соответствующего повествовательного утверждения. Писатель вводит отрицательный маркер, который отрицает действие, состояние или отношение, представленное в пропозиции.
01236 Category A Neutral (Simpson, 1993) Высказывание категории A сохраняет нейтральную полярность без дополнительного положительного или отрицательного модального усиления. Писатель формулирует пропозицию без специальных средств, меняющих её базовую полярность или оценочную направленность.
01237 Category A Positive (A+ve) (Simpson, 1993) Повествовательное высказывание категории A имеет положительную полярность и прямо утверждает действие, состояние или отношение. Писатель использует утвердительную форму без отрицательного маркера, представляя пропозицию как положительно сформулированную.
01238 Category B in Narratorial Mode (B(N) ) (Simpson, 1993) Повествовательная структура категории B организована через нарраториальный режим, при котором информация подаётся голосом повествователя, а не через непосредственную перспективу персонажа. Писатель формирует высказывание с повествовательными, модальными и дейктическими характеристиками, соответствующими позиции нарратора.
01239 Category B in Reflector Mode (B(R) ) (Simpson, 1993) Повествовательная структура категории B организована через режим рефлектора, при котором представленная информация привязана к восприятию или сознанию персонажа. Писатель ограничивает повествовательную информацию перспективой персонажа и подчиняет ей выбор, оценку и организацию деталей.
01240 Category B Narrative (Simpson, 1993) Повествовательный фрагмент использует характеристики категории B, определяемые системой нарративной модальности Симпсона. Писатель сочетает соответствующие грамматические, модальные и перспективные средства для создания данного режима повествования.
01241 Category Vital Relation (Gilles Fauconnier, 2002) Концептуальная структура связывает элементы ментальных пространств отношением принадлежности к одной категории или перехода между категориями. Писатель организует сопоставление персонажей, объектов или событий так, чтобы один элемент категоризировал другой или изменял его категориальный статус.
01242 Category-Bound Activity (Harvey Sacks, 1972) Действие приписано персонажу как типичное для названной социальной категории. Писатель называет категорию («мать», «адвокат») и связывает с ней действие, подразумевая, что оно «естественно» для неё.
01243 Catharsis (Aristotle, c. 335 BCE) Сюжетная последовательность приводит к эмоциональной разрядке после накопления и разрешения страха и сострадания. Писатель создаёт напряжённое действие, вызывает соответствующие эмоции и завершает его событием, обеспечивающим их разрешение.
01244 Cathartic Effect (Lesser, 1957) Повествовательная последовательность приводит к снижению эмоционального напряжения после его постепенного накопления. Писатель усиливает эмоциональное возбуждение через события и реакции, а затем вводит развязку или иной механизм его ослабления.
01245 Cathexis (James Strachey, год не указан) Повествовательная структура концентрирует психическую и эмоциональную значимость персонажа на определённом объекте, человеке или представлении. Писатель многократно связывает переживания, внимание, желания или страхи персонажа с одним объектом.
01246 Causal Adverbial Clause (M. A. K. Halliday, 1985) Придаточная структура, объясняющая причинное отношение между ситуациями. Автор непосредственно связывает событие с его причиной.
01247 Causal Attribution (Patrick Colm Hogan, 2011) Событие представлено как результат причинной связи, восстанавливаемой через действия, намерения, реакции или эмоциональные процессы персонажей. Автор связывает инциденты таким образом, чтобы их причинная обусловленность становилась частью воспринимаемой структуры эпизода.
01248 Causal Attribution Cue (David Herman, 2003) Текст предоставляет признаки для приписывания причинной связи между событиями. Автор располагает действия и обстоятельства так, чтобы читатель мог вывести причину.
01249 Causal Chain in Narrative Comprehension (Tom Trabasso & Paul van den Broek, 1985) Последовательность событий образует цепь, в которой каждое существенное событие связано причинным отношением с последующим. Писатель располагает события так, чтобы действия, цели и последствия образовывали непрерывную причинную связь.
01250 Causal Cohesion (Halliday & Hasan, 1976) Последовательность объединяется причинным или результативным отношением. Прозаик связывает два сообщения через явную причинно-следственную зависимость.
01251 Causal Conjunction / Causal Cohesive Tie (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Связка, представляющая одно содержание как причину, основание или следствие другого. Автор непосредственно связывает два фрагмента причинно-следственным отношением.
01252 Causal Dimension of Situation Model (Rolf Zwaan, 1995) Ситуационная структура повествования представляет события как взаимосвязанные причинными отношениями внутри единой модели происходящего. Писатель связывает состояния, действия и изменения персонажей причинными переходами.
01253 Causal Discourse Marker (Schiffrin, 1987) Маркер устанавливает причинную или результативную связь между сообщениями. Прозаик явно обозначает, что одно содержание объясняет или вызывает другое.
01254 Causal Frame (Charles Fillmore, 1982) Элементы ситуации организованы вокруг причинной связи между событием и его следствием. Автор выделяет причинный компонент как основу интерпретации происходящего.
01255 Causal Inference (cognitive narratology) Персонаж выводит причинную связь между событиями, не наблюдая её непосредственно. Автор предоставляет признаки, позволяющие реконструировать предполагаемую причину.
01256 Causal Integration Success Marker (нейроэстетика нарратива, 2021–2026) Ощущение понимания нарратива возникает, когда входящие события высоко причинно связаны с предшествующими. Писатель обеспечивает локальную причинную связанность, поддерживающую чувство comprehension.
01257 Causal Network Model (Tom Trabasso & Paul van den Broeck, 1985) В страничном фрагменте события соединены цепочками физических, психологических и мотивационных причинных отношений в единую сеть, где каждое событие получает сюжетный статус через число и силу связывающих его причин и следствий. Писатель выстраивает событийные предложения так, чтобы мотивы, действия и исходы связывались отношениями «X позволило Y» и «X вызвало Y», образуя на странице плотную причинную сеть.
01258 Causal Relationship (Gerald Prince, 1973) Два повествовательных события соединены так, что одно представлено как причина или условие другого. Писатель располагает события в последовательности, позволяющей интерпретировать одно как порождающее или обусловливающее другое.
01259 Causal Self-Analysis (Cognitive Narratology, год не указан) Повествовательная структура представляет персонажа, который объясняет собственное состояние или поведение через реконструкцию его причин. Писатель даёт персонажу возможность связывать собственные действия, мысли и переживания с предшествующими событиями или мотивами.
01260 Causal Sequence (John Gardner, 1984) События образуют последовательность, в которой каждое звено подготавливает или вызывает следующее. Писатель строит действие через последовательные причины и последствия, избегая случайного соединения ключевых событий.
01261 Causation (Marie-Laure Ryan, 1991) Нарративная структура представляет изменение состояния мира как результат действия или события, имеющего причинную силу. Писатель связывает изменения состояния персонажей или мира с действиями, решениями и внешними обстоятельствами.
01262 Causative Alternation (Beth Levin, 1993) одно и то же каузативное событие локально выражается либо каузативным глаголом, либо парой «причина — спонтанное изменение». Писатель выбирает между вариантами «break/cause to break», меняя представленность прямого воздействия на событие.
01263 Cause Relation (RST) (William Mann, 1988) Два текстовых фрагмента соединены отношением, при котором один объясняет причину другого. Писатель располагает материал так, чтобы один сегмент предоставлял основание для понимания другого.
01264 Cause, Cause (Cause) (van Dijk, 1977, William G. Crane, 1937) Текстовая структура представляет одно событие, состояние или высказывание как основание для другого. Писатель устанавливает причинную связь посредством событийной последовательности, синтаксиса или лексических маркеров причины.
01265 Cause-and-Effect Chain (Scene-Level) (Traditional Rhetorical / Narratological Term, год не указан) Сцена состоит из последовательности действий и реакций, в которой каждое существенное изменение состояния вызывает следующее. Писатель организует сцену как цепь «действие - последствие - новое действие - новое последствие».
01266 Cause-and-Effect Comprehension Cue (Monika Fludernik, 1996) Последовательность содержит признаки, позволяющие связать событие с предполагаемой причиной. Автор располагает детали так, чтобы причинная связь реконструировалась читателем.
01267 Cause-Effect Relation (Claude Bremond, 1973) Повествовательная последовательность связывает событие с возможным или реализованным последствием. Писатель строит переход между состояниями через действие, которое открывает, поддерживает или изменяет дальнейшую возможность развития.
01268 Cause-Effect Vital Relation (Gilles Fauconnier, 2002) Концептуальная структура связывает элементы через отношение причины и вызванного ею следствия. Писатель сопоставляет события или состояния так, чтобы одно интерпретировалось как источник изменения другого.
01269 Caused-Motion Construction in Narrative (Adele Goldberg, 1995) Событийная структура представляет объект как перемещаемый под воздействием действия агента. Писатель использует конструкцию, связывающую действующего участника, действие, объект и направление или результат перемещения.
01270 Causes (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание представляет несколько оснований, объясняющих возникновение определённого события или состояния. Писатель перечисляет или связывает причины, формируя причинное объяснение происходящего.
01271 Celare Artem (Werner Wolf, 1993) Повествовательная структура скрывает следы использованных художественных ного изображения. Писатель маскирует композиционные и стилистические операции, не позволяя им явно выступать на поверхность текста.
01272 Celebration (Dupriez, год не указан) Повествовательный фрагмент организован вокруг коллективного или индивидуального выражения радости по поводу события или состояния. Писатель вводит действия, речь и детали, объединённые общей ситуацией празднования.
01273 Cellar as Unconscious (G. Bachelard, 1958) Пространственная структура представляет подземное или нижнее помещение как область скрытых, вытесненных или неосознанных содержаний. Писатель связывает 76 подвал с тайной, страхом, памятью или скрытой психической жизнью персонажа.
01274 Center of Consciousness (Wayne C. Booth, 1983, via Booth, 1961, Henry James, 1909) Повествовательная структура организует доступ к событиям вокруг сознания одного персонажа, через которое фильтруется значимая информация. Писатель ограничивает изображение мира восприятием, знаниями, мыслями и оценками выбранного персонажа.
01275 Center of Perception (Жан Пуйон, 1946, переработано Дж. Локком, 1961) Повествование организовано через ограниченное поле восприятия одного персонажа: читатель узнаёт только то, что воспринимает данное лицо. Писатель выбирает персонажа-«центр восприятия» и проводит через его сознание весь информационный поток повествования.
01276 Center-Embedding (George Miller and Noam Chomsky, 1963) Придаточная конструкция вложена внутрь главной так, что главная разрывается и завершается лишь после вставки. Писатель строит предложение с вложенными оборотами, откладывая завершение исходной мысли.
01277 Center-Periphery Schema (George Lakoff, 1987) Объекты или значения организованы относительно центральной и периферийной позиции. Автор выделяет один элемент как центр и располагает остальные относительно него.
01278 Cento (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Текстовая структура составлена из фрагментов, заимствованных из нескольких ранее существующих текстов и объединённых в новое целое. Писатель монтирует цитаты или узнаваемые фрагменты различных источников в единую композицию.
01279 Central Consciousness (Prince, год не указан) Повествовательная структура сосредоточивает представление событий вокруг сознания одного персонажа. Писатель предоставляет этому персонажу преимущественный доступ к внутренней информации и организует повествовательные детали через его восприятие.
01280 Central Intelligence (Henry James, 1908) локальный фрагмент организован как сознание персонажа-«центрального разума», через который преломляется и оценивается весь изображаемый материал. Писатель избирает одно сознание «оптическим центром» сцены и не допускает информации вне его восприятия (генеалогическая основа вашей характеристики ОВФ у Джеймса — Смоллетт, Лахири, Дорр).
01281 Central sentence (Hoey, 1991) Предложение с наибольшим числом связей с другими предложениями отрывка. Писатель делает его смысловым узлом, к которому возвращаются другие предложения.
01282 Central Symbol (Wayne C. Booth, 1983) Повторяющийся образ или предмет становится структурным центром, связывающим несколько сюжетных и тематических фрагментов. Писатель неоднократно вводит один символ в различных контекстах, изменяя или расширяя его функции.
01283 Ceratin (Richard A. Lanham, 1991) Речевая структура содержит намеренно необычное или стилистически маркированное словоупотребление, выделяющее конкретный элемент. Писатель выбирает нестандартную форму дополнительного риторического акцента.
01284 Certainty Grading (F. R. Palmer, 2001) Высказывание содержит языковые маркеры, указывающие на определённую степень уверенности говорящего в истинности сообщения. Писатель варьирует модальные слова, глаголы, наречия и другие показатели степени уверенности.
01285 Certainty Modality in Prose (M. A. K. Halliday, 1985) Повествовательное высказывание представляет степень уверенности в истинности описываемого события или состояния. Писатель использует модальные средства для выражения высокой, средней или низкой степени уверенности.
01286 Certainty Stance Bundle (Douglas Biber, 2006) Несколько слов образуют устойчивую последовательность, выражающую степень уверенности автора или говорящего в сообщаемом содержании. Писатель использует характерные сочетания модальных и оценочных элементов для маркирования уверенности.
01287 Certainty Stance in Narrative (Douglas Biber, 2006) Повествовательная структура содержит явные языковые средства, показывающие степень уверенности в достоверности сообщения. Писатель вводит модальные глаголы, наречия, прилагательные и другие маркеры эпистемической уверенности.
01288 Certitudo (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание оформляет содержание как достоверное и не вызывающее сомнения. Писатель использует категоричные формулировки и исключает языковые маркеры неопределённости.
01289 Chain interaction (Hasan, 1984) Ситуация, когда члены двух разных цепочек связаны одинаковым отношением. Писатель сводит несколько линий (персонажей, предметов) в одном действии.
01290 Chain Tale (S. Thompson, 1946) Повествовательная структура состоит из последовательности эпизодов, в которой каждый новый эпизод связан с предыдущим и продолжает его. Писатель строит сюжет как цепь повторяющихся или наращиваемых событийных звеньев.
01291 Chaining (Paul Simpson, 2025) Последовательность высказываний сохраняет и развивает определённый элемент, передавая его из одного фрагмента в следующий. Писатель связывает соседние предложения через повтор, местоименную отсылку, лексическую связь или продолжение темы.
01292 Change (Having Changed) (Harmon, 2010) Повествовательная структура фиксирует персонажа или ситуацию после уже произошедшего изменения состояния. Писатель показывает новое состояние и связывает его с предшествующим переходом или трансформацией.
01293 Change Motif (Wayne C. Booth, 1983) Повторяющаяся повествовательная структура возвращается к теме изменения состояния, положения или идентичности персонажа. Писатель неоднократно вводит события и образы, связанные с переходом от одного состояния к другому.
01294 Change of Mind (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная структура фиксирует изменение убеждения, намерения, желания или оценки персонажа. Писатель противопоставляет прежнее и новое ментальное состояние через событие, аргумент, воспоминание или внутреннее решение.
01295 Change of Speaking Subjects (Mikhail Bakhtin, Проблема речевых жанров, 1979) Диалогическая структура переходит от речи одного субъекта к речи другого, изменяя говорящую позицию. Писатель последовательно 77 передаёт право на высказывание различным персонажам или речевым субъектам.
01296 Change Operator (van Dijk, 1977) Текстовая структура содержит элемент, обозначающий переход от одного состояния, события или положения к другому. Писатель вводит глагол, обстоятельство, связку или событие, маркирующее изменение исходного состояния.
01297 Change POV or Verb Tense (NSW, 2013) Повествовательная последовательность содержит переход к другой точке зрения или другой временной форме повествования. Писатель изменяет фокализацию, лицо повествования или грамматическое время, создавая новый режим представления событий.
01298 Change Seen in Mirror (J. Lacan, 1936) Повествовательная структура представляет изменение образа или самоощущения персонажа через его отражение в зеркале. Писатель помещает персонажа перед зеркалом и связывает наблюдаемое отражение с изменением его самовосприятия.
01299 Change via Clothes (A. Hollander, 1978) Изменение состояния или социальной позиции персонажа выражается через изменение его одежды или внешнего оформления. Писатель меняет костюм персонажа и использует эту перемену как видимый показатель нового состояния или роли.
01300 Change Vital Relation (Gilles Fauconnier, 2002) Концептуальная структура представляет изменение отношения между элементами или ментальными пространствами. Писатель помещает один и тот же объект или персонажа в последовательно изменяющиеся отношения с другими элементами.
01301 Change-of-State Token (J. Heritage, 1984) Реплика содержит элемент, который показывает изменение знания, понимания или состояния говорящего относительно предшествующей ситуации. Писатель использует частицы, междометия, наречия или формулы, маркирующие обнаружение нового состояния.
01302 Changelings (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательная структура заменяет ожидаемый объект, персонажа или состояние другим, создавая структурное смещение идентичности. Писатель вводит подмену, при которой новый элемент занимает позицию прежнего.
01303 Changing Distance (Dan Shen, 2014) В пределах небольшого фрагмента изменяется степень повествовательной близости к изображаемому сознанию или событию. Автор последовательно переходит от дистанцированного описания к более близкому представлению или обратно.
01304 Channel (Katie Wales, 2011) Коммуникативная структура определяет средство или путь, по которому информация передаётся от говорящего к адресату. Писатель задаёт канал коммуникации через речь, письмо, телефон, документ, внутреннюю речь или другой способ передачи информации.
01305 Chant Rhythm Paragraph (Robert Alter, 1981) Абзац организован повторяющимся ритмическим рисунком, напоминающим речитативное или песноподобное движение. Писатель использует параллелизмы, повторения, синтаксические формулы и регулярное чередование фраз.
01306 Chaos Motif (Wayne C. Booth, 1983) Повторяющийся повествовательный элемент представляет мир или опыт персонажа как лишённый устойчивого порядка и предсказуемых связей. Писатель систематически вводит нарушения последовательности, непредсказуемые события и распадающиеся связи.
01307 Chaos Narrative (Arthur W. Frank, 1995) Рассказ о болезни или травме подан без упорядочивающей логики: события не образуют восстановительной или целенаправленной линии, оставляя читателя в неотрефлексированном потоке. Писатель отказывает страданию в оформленной сюжетной рамке, передавая неупорядоченность переживания.
01308 Chaotic Enumeration (L. Spitzer, 1948) Перечисление состоит из разнородных элементов, соединённых без очевидного иерархического или логического порядка. Писатель смешивает предметы, действия или признаки различного типа и помещает их в один ряд.
01309 Character Action Attribution (Uri Margolin, 1986) Конкретное действие приписывается определённому персонажу. Автор связывает событие с агентом.
01310 Character Action Explanation (Uri Margolin, 1986) Действие получает локальное объяснение через состояние или свойство персонажа. Автор помещает рядом действие и признак, делающий его понятным.
01311 Character Agency Cue (Uri Margolin, 1986) Текст сигнализирует способность персонажа инициировать действие. Автор представляет героя как источник изменения ситуации.
01312 Character and the Semic Code (Roland Barthes, 1970) Описание персонажа состоит из повторяющихся признаков, которые накапливают и закрепляют его характерологическую идентичность. Писатель распределяет по тексту внешние, речевые, поведенческие и другие признаки, постепенно формирующие образ персонажа.
01313 Character Arc Beat (Various Craft, Truby, 2007) Повествовательная последовательность содержит отдельный момент изменения знания, желания, убеждения или поведения персонажа. Писатель вводит событие или решение, после которого состояние персонажа отличается от предыдущего.
01314 Character as Fulcrum (Chuck Wendig, 2011) Повествовательная структура использует одного персонажа как точку, через которую изменяется направление действия или отношений других персонажей. Писатель делает действия, решения или присутствие персонажа причиной заметного сюжетного поворота.
01315 Character as Represented Being / Artefact / Symbol / Symptom (Jens Eder) Персонаж одновременно воспринимается как изображённое существо, артефакт, символ и симптом социокультурных условий. Писатель активирует один или несколько из этих измерений в пределах страницы.
01316 Character as Rhetorical Agent (James Phelan, 1989) Персонаж функционирует как элемент повествовательной коммуникации, чьи действия, речь и ценности воздействуют на интерпретацию читателя. Писатель наделяет персонажа речевыми и поведенческими средствами, которые направляют читательское восприятие событий и других персонажей.
01317 Character Attachment (Blakey Vermeule, 2010) локальный фрагмент создаёт у читателя устойчивую аффективную привязанность к персонажу как эволюционно значимому социальному объекту. Писатель подаёт персонажа так, чтобы читатель «вложился» в его судьбу и отслеживал её.
01318 Character Attitude Attribution (Uri Margolin, 1987) Устойчивое отношение персонажа к объекту или ситуации становится частью характеристики. Автор связывает объект с повторяющейся оценочной позицией героя.
01319 Character Belief Attribution (Uri Margolin, 1987) Определённое положение представляется как принимаемое персонажем за истинное. Автор вводит содержание в систему убеждений героя.
01320 Character Believability Judgment (Marisa Bortolussi & Peter Dixon, 2003) Читательская оценка правдоподобия персонажа формируется на основе соответствия его реакций и черт внутритекстовым и жизненным ожиданиям. Писатель наделяет персонажа деталями поведения и мотивации, рассчитанными на проверку читателем их согласованности с образом.
01321 Character Clock (Jens Eder) Базовая аналитическая модель, организующая информацию о персонаже по фазам и измерениям. Писатель стратегически раскрывает или скрывает черты персонажа в определённые моменты, направляя восприятие.
01322 Character Cluster (Alex Woloch, 2003) Несколько персонажей объединяются в устойчивую группировку, распределяющую между собой повествовательное внимание как единый узел системы. Писатель связывает фигуры общим сюжетным назначением, так что снижение значимости одного автоматически повышает значимость другого.
01323 Character Cognitive Property (Uri Margolin, 1987) Персонаж характеризуется через знание, убеждение или способ понимания. Автор включает когнитивную характеристику в структуру личности.
01324 Character Constellation (Manfred Jahn, Narratology: A Guide, 2005) Повествовательная структура представляет систему персонажей через устойчивые отношения, противопоставления, союзы и зависимости между ними. Писатель распределяет персонажей по сети связей, задавая их относительные позиции внутри сюжета.
01325 Character Construct, Character Construction (Emmott, 1997, Tzvetan Todorov, 1971) Образ персонажа формируется постепенным накоплением повторяющихся признаков, действий, речевых характеристик и отношений. Писатель распределяет эти признаки по различным эпизодам, позволяя читателю реконструировать целостную модель персонажа.
01326 Character Contemporization (Seymour Chatman, 1978) Повествовательная структура представляет персонажа как существующего в актуальном временном слое повествования независимо от времени его биографической истории. Писатель использует настоящее повествовательное время или другие средства, создающие эффект непосредственной современности персонажа.
01327 Character Contradiction (E. M. Forster, 1927) Характер персонажа включает несовместимые или напряжённо сосуществующие черты, желания или модели поведения. Писатель помещает персонажа в ситуации, где разные стороны его характера проявляются в противоречащих друг другу действиях.
01328 Character Contrast Set (Uri Margolin, 1987) Два персонажа получают противопоставленные наборы характеристик. Автор распределяет контрастные признаки между участниками.
01329 Character cue (Jonathan Culpeper, 2001) Персонаж на странице конструируется через локальные языковые сигналы (реплика, внешность, имя, поведенческая деталь), активирующие категоризацию. Писатель расставляет отдельные подсказки, побуждающие читателя отнести персонажа к социальному типу и достроить его образ «снизу вверх».
01330 Character Density (Alex Woloch, 2003) Локальный фрагмент насыщен несколькими действующими лицами, конкурирующими за ограниченное текстовое пространство. Писатель сжимает нескольких персонажей в одну сцену, вынуждая читателя распределять внимание между конкурирующими фигурами.
01331 Character Disposition Attribution (Uri Margolin, 1987) Устойчивая склонность к определённому типу поведения приписывается персонажу. Автор показывает повторяющуюся поведенческую готовность героя.
01332 Character Duplicate (Jan Alber, 2016) Повествовательная структура содержит двух персонажей, между которыми устанавливается отношение сходства или дублирования идентичности, функции или опыта. Писатель создаёт параллельных персонажей и подчёркивает повторение между их характеристиками, действиями или сюжетными функциями.
01333 Character Emotive Property (Uri Margolin, 1987) Персонаж характеризуется устойчивой эмоциональной особенностью. Автор связывает повторяемое эмоциональное качество с индивидом.
01334 Character Empathy in Narrative (Suzanne Keen, 2006) Повествовательная структура предоставляет читателю доступ к переживаниям персонажа, поддерживая эмоциональное соотнесение с ним. Писатель изображает чувства, мысли, телесные реакции и ситуации персонажа с достаточной конкретностью для эмоционального вовлечения.
01335 Character Engagement: Affiliation Process (автор и год не указаны) Текст побуждает читателя занимать сторону одного персонажа против другого. Писатель создаёт условия для эмоционального и морального «присоединения» к определённым фигурам.
01336 Character Engagement: Appraisal Process (автор и год не указаны) Читатель оценивает черты и атрибуты персонажа на основе текстовых сигналов. Писатель дозирует информацию о свойствах персонажа, провоцируя формирование оценочных суждений.
01337 Character Engagement: Assessment Process (автор и год не указаны) Читатель морально оценивает действия персонажей и происходящие с ними события. Писатель организует материал так, чтобы провоцировать этические суждения о поступках и их последствиях.
01338 Character Engagement: Attention Process (media psychology / Sklar-related models) Текст направляет и удерживает внимание читателя на определённых персонажах. Писатель использует языковые и композиционные средства, концентрирующие фокус восприятия на выбранных фигурах.
01339 Character Entrance (Traditional Rhetorical / Narratological Term, год не указан) Повествовательная последовательность содержит момент первого появления персонажа в действии или описании. Писатель вводит персонажа через имя, описание, действие, речь, восприятие другого персонажа или иной способ первичного представления.
01340 Character Entry Late (Janet Burroway, 2003) Повествовательная структура начинается после того, как значимая часть ситуации или действия уже произошла, а новый персонаж появляется в развивающемся эпизоде. Писатель откладывает представление персонажа до момента, когда его появление уже включено в происходящее действие.
01341 Character Existence Establishment (Uri Margolin, 1990, Uri Margolin, 1987; 1990) Текст устанавливает существование определённого индивида внутри narrative domain. Автор вводит признаки, позволяющие считать персонажа устойчивым участником мира. Микроструктура, посредством которой текст устанавливает принадлежность конкретного индивида к изображаемому нарративному миру. Автор вводит имя, описание или другую идентифицирующую конструкцию так, чтобы существование данного участника в текущем состоянии повествуемого мира стало определённым.
01342 Character Exit (Traditional Rhetorical / Narratological Term, год не указан) Повествовательная последовательность содержит момент прекращения присутствия персонажа в текущем эпизоде или повествования или другое структурное изменение.
01343 Character Exit Early (Janet Burroway, 2003) Повествовательная структура прекращает присутствие персонажа до полного развития сцены или эпизода. Писатель выводит персонажа из действия раньше ожидаемого завершения его сюжетной функции.
01344 Character Flaw Escalation (Traditional Rhetorical / Narratological Term, год не указан) Последовательность эпизодов показывает постепенное усиление одного недостатка персонажа и его последствий. Писатель помещает персонажа в ситуации, где один и тот же недостаток проявляется всё более явно и приводит к более значимым последствиям.
01345 Character Focalization / Character-Focalizer (Mieke Bal, 1985, Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) Повествовательная структура фильтрует представляемую информацию через восприятие, знание или сознание конкретного персонажа. Писатель ограничивает выбор и подачу деталей тем, что доступно определённому персонажу как фокализатору.
01346 Character Foiling by Contrast (E. M. Forster, 1927) Два персонажа приобретают рельефность благодаря контрасту между их чертами, поведением или ценностями. Писатель помещает персонажей в сопоставимые ситуации и подчёркивает противоположные реакции или характеристики.
01347 Character Ghost (Robert McKee, 1997) Текущая сюжетная структура содержит след прошлого события, которое продолжает определять поведение, мотивацию или конфликт персонажа. Писатель связывает настоящее действие с травматическим, решающим или незавершённым событием прошлого.
01348 Character Goal Attribution (Uri Margolin, 1986) Действие персонажа интерпретируется относительно предполагаемой цели. Автор связывает поступок с направлением на определённый результат.
01349 Character Identification by Definite Description (Uri Margolin, 1987; 2007) Микроструктура, при которой определённая именная группа идентифицирует персонажа посредством описательного признака. Автор заменяет или сопровождает имя определённым описанием, которое позволяет установить, о каком именно участнике идёт речь.
01350 Character Identification by Pronoun (Uri Margolin, 1987; 2007) Микроструктура, при которой личное местоимение обеспечивает локальную идентификацию уже доступного персонажа. Автор использует местоименную форму вместо полного имени или описания, рассчитывая на восстановление референта из ближайшего контекста.
01351 Character Identification by Proper Name (Uri Margolin, 1987; 2007) Микроструктура, при которой собственное имя служит основным средством идентификации персонажа как участника storyworld. Автор вводит или повторяет собственное имя в позиции, позволяющей читателю установить тождество референта.
01352 Character Identification Scale (Suzanne Keen, 2007) Повествовательная структура создаёт различную степень близости между читателем и персонажем через объём предоставляемого доступа к его внутренней жизни. Писатель регулирует психологическую детализацию, фокализацию и эмоциональную информацию, усиливая или ослабляя идентификационную близость.
01353 Character Individuation (Uri Margolin, 1987/1990, Uri Margolin, 1987; 1990) Персонаж получает набор признаков, отличающих его от других участников. Автор распределяет уникальные свойства между персонажами. Микроструктура, посредством которой текст выделяет персонажа как отдельного индивида среди других участников той же ситуации. Автор присваивает персонажу отличительные физические, психологические, социальные или пространственно-временные признаки, позволяющие отделить его от других персонажей.
01354 Character Intention Attribution (Uri Margolin, 1987) Определённое будущее действие представляется как намерение персонажа. Автор связывает планируемый поступок с внутренней направленностью героя.
01355 Character Interiority (Howard Sklar, related to Cohn/Palmer applications) Представление мыслей, чувств, ожиданий, реакций и inner struggle персонажа на разных уровнях narrative depth (interpretation, extrapolation). Писатель вставляет в сцену мыслительные и эмоциональные реакции, добавляющие personality layer и emotional context к наблюдаемым событиям.
01356 Character Interpersonal Relation (Uri Margolin, 1987) Текст устанавливает отношение между двумя персонажами. Автор связывает участников через родство, конфликт, зависимость или другой тип связи.
01357 Character Introduction Beat (Writing Pedagogy, 1946) Первое появление персонажа содержит короткую последовательность, сообщающую его отличительный признак, функцию или отношение к ситуации. Писатель сразу после введения персонажа показывает характерное действие, речь, внешний признак или реакцию.
01358 Character Killing Author (O'Brien, 1939, год не указан) Повествовательная структура изображает персонажа, который вступает в конфликт с авторским контролем над собственной судьбой или существованием. Писатель создаёт метатекстовую ситуацию, в которой персонаж осознаёт или оспаривает возможность своего устранения автором.
01359 Character Knowledge Attribution (Uri Margolin, 1987) Определённый объём знания приписывается персонажу. Автор ограничивает или расширяет информационный доступ героя.
01360 Character Lie Displacement (K. M. Weiland, 2013) Повествовательная структура показывает постепенное замещение ложного убеждения персонажа более адекватным представлением о себе или мире. Писатель помещает персонажа в последовательность конфликтов, которые подрывают исходное убеждение и подготавливают его изменение.
01361 Character Mental Property Attribution (Uri Margolin, 1987) Персонажу приписывается когнитивное, эмоциональное или волевое свойство. Автор связывает внутреннее качество с конкретным участником.
01362 Character Metamorphosis (Jan Alber, 2016) Повествовательная структура представляет персонажа как претерпевающего существенное изменение формы, идентичности или состояния. Писатель описывает переход персонажа из одного состояния в другое через физическую, психологическую или идентификационную трансформацию.
01363 Character Migration (Lubom;r Dole;el, 1988) На странице появляется персонаж, узнаваемо перенесённый из другого художественного мира, сохраняющий свои конститутивные свойства. Писатель вводит в текст фигуру с тождеством, сформированным чужим произведением, эксплуатируя её прежнюю историю.
01364 Character Mind-Tracking in Fiction (Alan Palmer, 2004) Повествовательная структура последовательно отслеживает изменения мыслей, убеждений, целей и намерений персонажа в ходе действия. Писатель связывает внутренние состояния персонажа с последовательностью событий, решений, воспоминаний и реакций.
01365 Character Mirror (Traditional Rhetorical / Narratological Term, год не указан) Один персонаж отражает черты, конфликт или состояние другого персонажа, создавая структурное соответствие между ними. Писатель наделяет двух персонажей сходными или контрастными характеристиками и помещает их в сопоставимые ситуации.
01366 Character Motive Attribution (Uri Margolin, 1986) Поступок связывается с внутренним основанием. Автор предоставляет признак, позволяющий реконструировать мотив поведения.
01367 Character narration (James Phelan, 2005) Повествование ведётся персонажем, чья надёжность, знания и ценности становятся объектом риторической оценки. Писатель строит голос рассказчика-персонажа так, чтобы одновременно сообщать события и выявлять его ограничения.
01368 Character Perceptual Property (Uri Margolin, 1987) Персонаж характеризуется устойчивой особенностью восприятия. Автор показывает, как определённый тип воспринимания становится частью образа.
01369 Character Personality Model (Uri Margolin, 1987) Несколько приписанных свойств объединяются в целостную модель личности. Автор располагает повторяющиеся признаки так, чтобы они формировали устойчивый образ.
01370 Character Perspective (Wolfgang Iser, 1978) Повествовательная структура ограничивает представление ситуации определённой позицией восприятия персонажа. Писатель организует доступную информацию вокруг того, что персонаж видит, знает, понимает и интерпретирует.
01371 Character Physical Property Attribution (Uri Margolin, 1987) Персонажу приписывается телесное или внешнее свойство. Автор вводит физическую характеристику как часть индивидуализации.
01372 Character Property Ascription (Uri Margolin, 1987; 1990) Микроструктура, при которой текст приписывает конкретному персонажу определённое свойство, состояние или отношение. Автор связывает с уже идентифицированным участником физический, социальный, эмоциональный, когнитивный или волевой предикат.
01373 Character Property Attribution (Uri Margolin, 1987) Конкретное свойство или качество связывается с персонажем. Автор сообщает или показывает характеристику индивида.
01374 Character Property Networking (Uri Margolin, 1990) Микроструктура, при которой несколько характеристик одного персонажа связываются в согласованную систему признаков. Автор располагает отдельные свойства так, чтобы между ними возникала распознаваемая конфигурация, а не набор независимых характеристик.
01375 Character Protesting to Author (O'Brien, 1939, год не указан) Метанарративная структура изображает персонажа, который обращается к автору или повествовательной инстанции с протестом против своего положения в тексте. Писатель нарушает границу между художественным миром и актом его создания, позволяя персонажу осознать и оспорить авторский контроль.
01376 Character Reading About Themselves (Calvino, 1979, год не указан) Метанарративная структура изображает персонажа, который читает текст, содержащий сведения о нём самом или его собственной истории. Писатель помещает внутри художественного мира книгу, текст или документ, в котором персонаж узнаёт собственное изображение.
01377 Character Reintroduction (Ellen F. Prince, 1981) Возвращение персонажа после нескольких предложений без его присутствия. Автор снова активирует персонажа через имя, местоимение или описательное обозначение.
01378 Character Reveal Through Action, Character Reveal Through Reaction (NSW, 2013, Dwight V. Swain, 1965) Характер персонажа раскрывается через совершённое им действие или через его реакцию на действие, событие или реплику другого лица. Писатель показывает выборы, поступки и реакции персонажа вместо прямого перечисления его характерологических качеств.
01379 Character Reveal Through Speech (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981) Характер персонажа проявляется через содержание, форму, лексику и синтаксис его речи. Писатель индивидуализирует реплики персонажа посредством словаря, грамматики, длины фраз, регистра, речевых привычек и способов выражения.
01380 Character Similarity Set (Uri Margolin, 1987) Несколько персонажей получают общие или сходные характеристики. Автор формирует группу через повторяющиеся признаки.
01381 Character Singularity (Uri Margolin, 1990) Персонаж представлен как отдельный и однозначно идентифицируемый индивид. Автор использует признаки, позволяющие отличить его от других участников.
01382 Character Social Property Attribution (Uri Margolin, 1987) Персонажу приписывается социальная роль или отношение. Автор помещает индивида в определённую сеть социальных связей.
01383 Character Speech Tag (Traditional Term in Dialogue Stylistics, год не указан) Диалоговая структура содержит указание на говорящего или способ произнесения реплики. Писатель присоединяет к прямой речи имя говорящего или глагольный и иной показатель речевого действия.
01384 Character State Attribution (Uri Margolin, 1990) Временное состояние связывается с персонажем в конкретный момент. Автор локализует состояние героя относительно определённого события.
01385 Character Tic (Traditional Rhetorical / Narratological Term, год не указан) Поведение персонажа содержит регулярно повторяющийся небольшой жест, движение, речевую формулу или другую индивидуальную привычку. Писатель неоднократно воспроизводит один и тот же характерный элемент поведения в разных ситуациях.
01386 Character Topoi (Culpeper, 2001) Социальные категории (профессия, возраст, класс, внешность), активируемые в тексте для управления впечатлением читателя о персонаже. Писатель embedирует в описание лексические сигналы социальных категорий, позволяя читателю достраивать характер персонажа на основе стереотипных представлений.
01387 Character Tracking (Catherine Emmott, 1997) Текст поддерживает непрерывное представление о присутствии, местоположении и участии персонажа даже тогда, когда персонаж временно не называется. Автор вводит, повторно активирует и временно скрывает референтов, позволяя читателю сохранять их в текущей контекстуальной структуре.
01388 Character Trait Attribution (Uri Margolin, 1987) Определённое свойство приписывается персонажу на основании текста. Автор включает деталь, позволяющую реконструировать устойчивую характеристику.
01389 Character Trait Cluster (Seymour Chatman, 1978) Описание персонажа объединяет несколько повторяющихся признаков, которые совместно формируют его устойчивую характерологическую модель. Писатель распределяет взаимосвязанные черты по действиям, речи, внешности и реакциям персонажа.
01390 Character Trait Complex (Uri Margolin, 1987) Несколько взаимосвязанных черт представлены как единый комплекс. Автор соединяет характеристики персонажа в локально согласованную конфигурацию.
01391 Character Uniqueness (Uri Margolin, 1987; 1990) Микроструктура, при которой текст предоставляет признаки, позволяющие однозначно отличить одного участника изображаемой ситуации от остальных. Автор использует уникальное имя или определяющее описание, удовлетворяющее только одному участнику данного состояния дел.
01392 Character Virtue Under Pressure (Traditional Rhetorical / Narratological Term, год не указан) Повествовательная структура помещает положительную черту персонажа в ситуацию, где её сохранение требует значительного усилия или жертвы. Писатель создаёт конфликт, который делает проявление добродетели трудным и показывает выбор персонажа под давлением.
01393 Character Voice Differentiation (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981) Речевые фрагменты разных персонажей различаются по лексике, синтаксису, грамматике, длине высказываний и другим языковым признакам. Писатель наделяет каждого персонажа устойчивым набором речевых характеристик, отличающим его речь от речи других персонажей.
01394 Character Volitional Property (Uri Margolin, 1987) Персонаж характеризуется волевым свойством или устойчивой направленностью действия. Автор представляет склонность героя к определённому типу волевого поведения.
01395 Character Want vs Need (Robert McKee, 1997) Структура персонажа строится на расхождении между его осознаваемым желанием и глубинной потребностью. Писатель заставляет персонажа преследовать одну цель, одновременно создавая ситуации, которые требуют удовлетворения другой, неосознанной потребности.
01396 Character Web (J. Truby, 2007) Система персонажей образует сеть взаимосвязанных отношений, в которой каждый персонаж влияет на цели, конфликты и изменения других. Писатель связывает персонажей через союзы, противопоставления, зависимости, конфликты и общие цели.
01397 Character Wish Attribution (Uri Margolin, 1987) Желаемое состояние связывается с персонажем. Автор представляет объект или ситуацию как желаемые героем.
01398 Character Wound (Robert McKee, 1997) В структуре персонажа сохраняется след прошлого события, который продолжает определять его поведение, желания и ограничения. Писатель вводит значимое событие прошлого и связывает с ним устойчивую мотивацию или конфликт персонажа.
01399 Character Wound Trigger (John Truby, 2007) Текущая ситуация активирует прошлую травмирующую или определяющую персонажа рану, вызывая повторное проявление связанного с ней поведения. Писатель помещает персонажа в обстоятельство, напоминающее о прошлом событии или воспроизводящее его структурные особенности.
01400 Character Writing the Novel (Barth, 1982, год не указан) Метанарративная структура изображает персонажа, который сам становится автором или соавтором текста внутри романа. Писатель наделяет персонажа функцией написания, редактирования или создания текста, являющегося частью повествовательного мира.
01401 Character Zone (Mikhail Bakhtin / Katie Wales, 2011, Mikhail Bakhtin, 1934–35) Речевой фрагмент объединяет авторскую речь с языковыми особенностями определённого персонажа. Писатель внедряет в повествовательную речь лексику, синтаксис, интонацию или оценочные модели персонажа без полного перехода к прямой речи.
01402 Character Zone in FID (Mieke Bal, 1985) Повествовательный фрагмент передаёт содержание сознания персонажа через грамматически повествовательную речь, сохраняющую особенности его субъективной перспективы. Писатель совмещает третьеличную повествовательную форму с временно-пространственной ориентацией персонажа.
01403 Character-Accessible Sub-World (Werth, 1999) Фрагмент повествования активирует подмир, содержание которого определяется знаниями, восприятием или воображением конкретного персонажа. Писатель вводит условный мир воспоминания, предположения, желания, сна или воображения и связывает его с ментальным состоянием персонажа.
01404 Character-Bound Focalizer / Character-Bound Focalization (год не указан) Повествовательная информация ограничивается тем, что доступно определённому персонажу как воспринимающему субъекту. Писатель выбирает детали, события и оценки в соответствии с восприятием, знаниями и пространственной позицией персонажа.
01405 Character-Bound Narrator (Mieke Bal, 1985) Повествователь является персонажем рассказываемой истории и говорит из её мира.
01406 Character-Building Label (Mahlberg, 2013) Повторяющаяся лексическая единица или фраза, закреплённая за персонажем и функционирующая как ярлык, накапливающий информацию о нём. Писатель систематически повторяет определённое словосочетание при упоминании персонажа, создавая устойчивый ассоциативный узор внутри страницы.
01407 Character-Character Knowledge Gap (Meir Sternberg, 1978) Два персонажа обладают разным объёмом информации об одном событии, объекте или обстоятельстве. Писатель распределяет информацию неравномерно, позволяя одному персонажу знать больше или меньше другого.
01408 Character-Space (Robert Scholes et al., 2006, Alex Woloch, 2003) Пространственная структура связывает персонажа с определённым местом, социальной средой или областью действия внутри романа. Писатель помещает персонажа в повторяющееся или функционально значимое пространство и связывает его характеристики с этим местом.
01409 Character-Specific Punctuation (C. Hale, 1999) Речь персонажа отличается устойчивым индивидуальным рисунком пунктуации, отражающим его манеру письма или речи. Писатель систематически использует характерные для персонажа тире, многоточия, восклицательные знаки, разрывы или другие знаки.
01410 Character-System (Robert Scholes et al., 2006, A. Woloch, 2003) Повествовательная структура представляет персонажей как взаимозависимую систему функций, отношений и распределения повествовательного внимания. Писатель распределяет между персонажами сюжетные функции, точки зрения, конфликты и объём повествовательного пространства.
01411 Character-Voice Autonomy (Elena Semino & Mick Short, 2004) Речь персонажа получает относительную независимость от повествовательного голоса. Прозаик уменьшает количество посредующих элементов и 83 позволяет лексике персонажа определять форму высказывания.
01412 Character-Voice Camouflage (Mick Short, 2007) Повествовательная позиция маскируется признаками речи персонажа. Литератор включает в повествование характерную лексику, оценку, дейксис или синтаксис персонажа.
01413 Character-World-Model Perspective (Ansgar N;nning, 2001) Микроструктура, при которой перспектива персонажа проявляется не только как точка зрения, но и как локальная модель мира, определяющая интерпретацию изображаемой ситуации. Автор организует описание через знания, ценности, нормы и представления конкретного персонажа о мире.
01414 Characterisation Through Appearance (NSW, 2013) Внешний облик персонажа сообщает читателю о его характере, состоянии, положении или индивидуальности. Писатель отбирает физические признаки, одежду, выражение лица и другие визуальные детали, связывая их с характеристиками персонажа.
01415 Characterisation Through Habits (NSW, 2013) Повторяющиеся действия и привычки персонажа образуют устойчивый поведенческий рисунок. Писатель регулярно воспроизводит характерные для персонажа действия, жесты, ритуалы или речевые привычки.
01416 Characterismus (Richard A. Lanham, 1991) Описание концентрируется на характерологических особенностях человека и организует их в узнаваемый тип. Писатель выделяет устойчивые черты и связывает их с поведением, речью или внешностью персонажа.
01417 Characteristic Epithet (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Персонаж или объект регулярно обозначается эпитетом, который фиксирует его отличительный признак. Писатель присоединяет к имени или обозначению персонажа повторяющееся характеризующее определение.
01418 Characterization (Culpeper, 2001, Francine Prose, 2006) Повествовательная структура постепенно формирует образ персонажа через совокупность конкретных текстовых наблюдений. Писатель показывает персонажа в действиях, речи, деталях поведения и взаимодействиях, позволяя характеристике складываться из наблюдений.
01419 Characterization by Symbolic Association (John Gardner, год не указан) Характер персонажа связывается с повторяющимся предметом, образом, местом или другим символически нагруженным элементом. Писатель регулярно помещает персонажа рядом с определённым символом или связывает его действия с ним.
01420 Characterization Features in Reader Processing (Marisa Bortolussi & Peter Dixon, 2003) Читатель использует определённые категории признаков для построения персонажей. Писатель дозирует эти.
01421 Characterizing Discourse (Shlomith Rimmon-Kenan, 1983) Речевой фрагмент конструируется с использованием специфической лексики и синтаксиса, маркирующих социальную, профессиональную или психологическую принадлежность говорящего. Писатель наделяет реплики персонажа индивидуальными идиомами, жаргонизмами или синтаксическими особенностями для его портретирования.
01422 Charientismus (Richard A. Lanham, 1991) Порицание, упрёк или грубая мысль выражается изысканным, утончённым языком, так что резкость содержания прячется под стилистическим лоском. Писатель облекает оскорбительное или осуждающее суждение в элегантную, обходную формулировку, усиливая укол контрастом между манерой и смыслом.
01423 Chariestism (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание использует приятную форму для передачи содержания, которое в прямой формулировке могло бы звучать резко или неприятно. Писатель смягчает лексическую и синтаксическую форму критического сообщения.
01424 Chase Scene (Hitchcock, 1930) Сценическая структура строится на последовательном перемещении преследуемого и преследователя с постоянно меняющейся дистанцией между ними. Писатель чередует действия преследования, бегства, препятствия и временного сближения или удаления участников.
01425 Checking Sequence (Emanuel A. Schegloff, 2007) Один персонаж проверяет правильность услышанного, понятого или предположенного содержания. Прозаик вводит вопрос или подтверждение, возвращающее участников к проверке общего понимания.
01426 Chekhov's Gun (Anton Chekhov, 1889) Ранее введённая деталь приобретает позднее сюжетную функцию и становится значимой для действия. Писатель заранее помещает в текст предмет, факт или деталь, а затем использует её в последующем событии.
01427 Chiasmus / Antimetabole (William G. Crane, 1937, Paul Simpson, 2025, Classical / Katie Wales, 2011, Katie Wales, 1992, Bernard Dupriez, 1991, classical / Lanham, 1991) Два элемента или две последовательности повторяются в обратном порядке, образуя зеркальное расположение компонентов. Писатель сначала располагает элементы в одном порядке, а затем возвращает их в инвертированной последовательности. Одинаковые или родственные слова повторяются в двух конструкциях с обратным порядком. Писатель инвертирует последовательность компонентов исходного выражения при их повторном употреблении.
01428 Chiasmus Pair (William G. Crane, 1937) Две взаимосвязанные фразы образуют пару с перекрёстным порядком соответствующих элементов. Писатель строит вторую фразу как обращённую композиционную форму первой.
01429 Chiastic Composition (Biblical) (Robert Alter, 1981) Композиционная структура разворачивается симметрично вокруг центрального элемента, при этом последующие части отражают предшествующие в обратном порядке. Писатель располагает эпизоды по схеме A-B-C-B;-A; с центральным звеном C.
01430 Chiastic Structure (Biblical/Narrative Studies, год не указан) Последовательность повествовательных элементов образует симметричную композицию с возвращением к ранним структурным позициям в обратном порядке. Писатель организует эпизоды так, чтобы первая и последняя, вторая и предпоследняя части имели соответствующие функции.
01431 Chiding (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Речевая структура содержит прямое или косвенное порицание адресата за его действие, поведение или ошибку. Писатель формулирует упрёк через оценочное высказывание, вопрос, повелительную конструкцию или отрицательную характеристику.
01432 Child Grammar (K. Chukovsky, 1928) Речевая структура воспроизводит характерные для детской речи упрощения, перестройки и продуктивные грамматические образования. Писатель моделирует детскую речь через нестандартные формы слов, упрощённый синтаксис и самостоятельное создание языковых правил.
01433 Child's-Eye Narration (Henry James, предисловие к What Maisie Knew, 1908) Повествовательная структура ограничивает изображение событий знаниями, восприятием и пониманием ребёнка. Писатель фильтрует информацию через детское сознание, сохраняя недоступными для ребёнка сведения, известные другим персонажам.
01434 Child-Logic Sentence (K. Chukovsky, 1928) Предложение строится по причинным или категориальным связям, характерным для детского способа концептуализации мира. Писатель нарушает взрослую логическую классификацию и соединяет элементы на основе наивной или буквальной причинности.
01435 Chinese-Box Embedding (Brian McHale, 1987) Несколько повествовательных уровней вложены друг в друга так, что каждый внутренний уровень оказывается частью внешнего. Писатель вводит рассказ, документ, воспоминание или другой нарратив внутри уже существующего повествования.
01436 Chinese-Box Narrative (Mieke Bal, 1985, Tomas H;gg, 2006) Внутри повествующего голоса на той же странице обнаруживается вложенный голос, рассказывающий ещё один рассказ, так что уровни повествования вкладываются друг в друга как коробки. Писатель помещает один акт повествования внутрь другого, создавая многоуровневую рамку на ограниченном пространстве текста.
01437 Chinese-Box Structure (Brian McHale, 1987) Композиционная структура образует иерархию вложенных повествовательных уровней. Писатель создаёт внутренние рассказы, документы или миры, каждый из которых располагается внутри другого.
01438 Chinese-Box Worlds (Brian McHale, 1987) Художественная структура содержит несколько миров, расположенных как вложенные реальности или подмиры. Писатель создаёт внутри одного мира другой мир через сон, рассказ, текст, воображение или иной механизм порождения.
01439 Chleuasmos (Richard A. Lanham, 1991, H. Morier, 1989) Вопрос или высказывание получает ответ в форме издевательской насмешки, открыто высмеивающей саму ситуацию или собеседника. Писатель завершает диалогический ход репликой-присвистом, обращающей сказанное ранее в предмет глумления.
01440 Choral Commentary (Greek Tragedy, Oliver Taplin, 1978) Повествовательная последовательность прерывается коллективным комментарием, который оценивает или осмысляет происходящее. Писатель вводит группу говорящих, чья речь комментирует события и занимает промежуточное положение между действием и его интерпретацией.
01441 Choral Narration (Dostoevsky, 1866) Повествовательная структура объединяет несколько голосов в коллективную форму представления событий. Писатель распределяет повествовательную информацию между группой персонажей или голосов, создавая множественную перспективу.
01442 Choral Narrator (Уэйн Бут, 1961) Рассказчик выражает не индивидуальную, а коллективную точку зрения общины, эпохи или группы.
01443 Choreographed Movement (Burroway, 1982) Последовательность действий персонажей образует точно организованный пространственный рисунок перемещений и жестов. Писатель заранее распределяет движения, позиции и взаимодействия персонажей в пространстве сцены.
01444 Choreography (G;rard Genette, 2002) Движения персонажей и объектов организованы в последовательность, напоминающую пространственно упорядоченную композицию. Писатель детально распределяет жесты, перемещения, позиции и смены направления внутри сцены.
01445 Chorographia (Richard A. Lanham, 1991) Описание организует пространство через последовательное представление его мест, границ и пространственных отношений. Писатель перечисляет и располагает географические или локальные детали так, чтобы читатель мог реконструировать пространство.
01446 Chorus Effect in Prose (Chuck Palahniuk, 2004) Повторяющиеся голоса, фразы или реакции создают впечатление коллективного голоса внутри прозаического текста. Писатель распределяет сходные речевые или эмоциональные реакции между несколькими персонажами или фрагментами.
01447 Chorus Narration (Dostoevsky, 1866) События представлены через совокупность голосов, которые совместно формируют повествовательную перспективу. Писатель чередует или объединяет голоса нескольких участников вместо единственного повествовательного центра.
01448 Choruses (as Refrain) (Chuck Palahniuk, 2004) Повторяющаяся фраза или последовательность возвращается через интервалы и выполняет функцию коллективного рефрена. Писатель периодически воспроизводит одну и ту же формулу в разных повествовательных контекстах.
01449 Chosen One (Chuck Wendig, 2011) Повествовательная структура выделяет одного персонажа как предназначенного или избранного для выполнения центральной сюжетной функции. Писатель вводит признаки избранности и связывает с ними особую задачу, роль или пророчество персонажа.
01450 Chosisme (R. Barthes, 1954) Повествовательная структура представляет мир через последовательное выделение вещей и материальных объектов вместо человеческого психологического объяснения. Писатель концентрирует описание на предметах, их свойствах, расположении и взаимодействиях.
01451 Chreia (Richard A. Lanham, 1991) Краткая повествовательная структура представляет характерное изречение или действие персонажа вместе с контекстом, который придаёт ему значение. Писатель вводит конкретный случай, реплику или поступок и связывает его с характеризующей или поучительной функцией.
01452 Chronogram (Tsur, 2008) Текстовая структура содержит временной или датирующий смысл, закодированный в особом расположении или выборе букв и слов. Писатель использует выделенные буквы, числовые значения или словесные элементы для скрытого обозначения даты или времени.
01453 Chronographia (Heinrich F. Plett, 2000, Dupriez, 1991) Описание организует временной период через последовательность признаков, событий или обстоятельств, характеризующих данный момент. Писатель насыщает фрагмент временными маркерами, историческими деталями и признаками эпохи.
01454 Chronological Looping (Seymour Chatman, 1978) Повествовательная последовательность возвращается к уже пройденному временному моменту и повторно включает его в линейное движение рассказа. Писатель перемещает повествование назад во времени и затем возвращает его к исходной временной линии.
01455 Chronological Order (Gerald Prince, 1973) События представлены в том же порядке, в котором они происходят в хронологии истории. Писатель последовательно располагает повествуемые события от более ранних к более поздним без временных перестановок.
01456 Chronological Relation (Claude Bremond, 1973) Два события связаны временным отношением, при котором одно происходит раньше, одновременно или позже другого. Писатель устанавливает последовательность событий через их временное расположение и соответствующие временные маркеры.
01457 Chronological Reversal (Jonathan Culler, 1982) Повествовательная последовательность представляет более позднее событие раньше более раннего в истории. Писатель переставляет временной порядок событий посредством анахронии, ретроспекции или иной перестановки.
01458 Chronology and Memory (Dorrit Cohn, 1978) Текущая последовательность повествования взаимодействует с воспоминаниями, нарушающими прямую хронологическую организацию переживаемого материала. Автор соединяет порядок воспоминания с порядком событий так, чтобы прошлое входило в актуальный поток сознания.
01459 Chronomontage (Jan Alber, 2016) Повествовательная структура монтирует фрагменты разных временных периодов в непосредственной последовательности. Писатель резко соединяет временно удалённые эпизоды без плавного перехода между ними.
01460 Chronotope / Chronotope Anchoring / Chronotope of the Road / Chronotope of the Sea (Mikhail Bakhtin, 1937-38, Chatman, 1978, Mikhail Bakhtin, 1938, Katie Wales, 2011, Marie-Laure Ryan, 2009, Bakhtin, 1937, Margaret Cohen, 2006) Повествовательное пространство объединяет определённую организацию места с характерным способом протекания времени и движения событий. Писатель связывает конкретное пространство - дорогу, море, город или другое место - с особым типом сюжетного времени и действия.
01461 Chronotope of Biography (Mikhail Bakhtin, 1937) Повествовательная структура организует жизнь персонажа как последовательность биографически значимых временных этапов. Писатель связывает разные места и события с возрастом, жизненными переходами и изменениями персонажа.
01462 Chronotope of Crisis (Mikhail Bakhtin, 1937) Пространственно-временная структура концентрирует действие в коротком периоде интенсивного перелома или решающего выбора. Писатель помещает персонажа в ограниченное пространство и ускоренное время, где происходят существенные изменения.
01463 Chronotope of Dialogue on Threshold (Mikhail Bakhtin, 1937) Диалог происходит в пограничном пространстве и времени, где персонаж находится перед переходом, решением или изменением состояния. Писатель совмещает пороговое место с моментом кризиса и строит вокруг него диалогическую сцену.
01464 Chronotope of Encounter (Mikhail Bakhtin, 1937) Повествовательная структура связывает пространственную встречу персонажей с конкретным временным моментом, который изменяет сюжетным событием.
01465 Chronotope of Idyll (Mikhail Bakhtin, 1937) Пространство и время организованы вокруг устойчивого локального мира, где жизнь повторяется в ритме природы, труда, семьи и поколений. Писатель связывает ограниченное место с циклическим временем, повседневными занятиями и устойчивыми отношениями.
01466 Chronotope of Parlor (Mikhail Bakhtin, 1937) Закрытое пространство комнаты объединяет персонажей в длительной временной ситуации общения, ожидания или взаимодействия. Писатель концентрирует события в интерьере и использует пребывание персонажей в одном месте для развития разговоров и отношений.
01467 Chronotope of Provincial Town (Mikhail Bakhtin, 1937) Небольшое городское пространство соединяется с замедленным, повторяющимся временем повседневной жизни и устойчивыми социальными отношениями. Писатель концентрирует персонажей и события в ограниченном городе, подчёркивая повторяемость местных практик и контактов.
01468 Chronotope of Road (Mikhail Bakhtin, 1937, Mikhail Bakhtin, 1975) Локальное описание пространства и времени организуется вокруг мотива дороги, объединяющего случайные встречи и пересечения жизненных путей персонажей. Писатель развёртывает действие в пространственной рамке пути, наполняя страницу ситуациями неожиданных социальных контактов.
01469 Chronotope of Salon (Mikhail Bakhtin, 1937) Замкнутое социальное пространство объединяет персонажей в определённый временной период общения, конфликтов и обмена репликами. Писатель собирает несколько персонажей в одном помещении и развивает сюжет через разговоры, отношения и столкновения между ними.
01470 Chronotope of the Castle / Gothic Space (Mikhail Bakhtin, 1937, Формы времени и хронотопа в романе, 1975, Mikhail Bakhtin, 1975) Пространство замка объединяет исторически насыщенное место с временем прошлого, памятью и длительным существованием социальных форм. Писатель связывает архитектурное пространство замка с историей, поколениями, властью и накопленным временем.
01471 Chronotope of the Threshold (Mikhail Bakhtin, 1975, Mikhail Bakhtin, 1937) Организация пространственно-временного фрагмента вокруг мгновения кризиса, перелома или судьбоносного решения (порог, лестница, прихожая, перекрёсток). Писатель локализует внутренний выбор персонажа в топографической точке перехода.
01472 Chronotopic Contamination (Mikhail Bakhtin, 1975) Проникновение законов и атмосферичности одного хронотопа в устойчивое пространство другого. Писатель разрушает бытовую стабильность сцены, внося в неё элемент кризиса, случайности или социальной катастрофы.
01473 Chronotopic Intersection (Mikhail Bakhtin, 1975) Смысловое наложение двух разносистемных хронотопов в одной локальной точке (например, личного камерного времени с историческим временем эпохи). Писатель сталкивает бытовую сцену с масштабным историческим событием, выявляя их взаимное преломление.
01474 Chronotopic Space (Gabriel Zoran, 1984) Пространственная структура текста объединяет расположение объектов, перемещение персонажей и временную последовательность в единую модель. Писатель организует пространство через направления движения, дистанции, границы, позиции персонажей и связанные с ними временные изменения.
01475 Chthulucene (Narrative Structure) (Donna Haraway, 2016) Повествовательная структура соединяет человеческие и нечеловеческие процессы в многовидовой, нелинейной системе взаимозависимого времени. Писатель распределяет агентность между людьми, животными, растениями, материальными средами и технологическими системами.
01476 Chunk (Iser, 1978) Текстовая структура разделяет непрерывный материал на относительно самостоятельные блоки, которые читатель воспринимает как отдельные единицы. Писатель группирует информацию в абзацы, эпизоды, сцены или смысловые сегменты и отделяет их друг от друга.
01477 Ciceronian Style (Richard A. Lanham, 1991) Синтаксическая структура отличается длинными периодами, иерархическим подчинением и ритмически организованным завершением фразы. Писатель наращивает предложение через придаточные конструкции, параллелизмы и тщательно подготовленную.
01478 Cinematic Device (Waugh, 1984, год не указан) Повествовательный фрагмент имитирует организацию кинематографического изображения через смену планов, кадров или визуальных последовательностей. Писатель строит описание как серию зрительных фрагментов, переходя между деталями, общими видами и 88 отдельными объектами.
01479 Cinematographic Device (Viktor Shklovsky, 1921) Повествовательная структура расчленяет действие на последовательность отдельных визуальных фрагментов, напоминающих монтаж кинематографических кадров. Писатель резко меняет объект наблюдения, масштаб, положение или направление взгляда между соседними фрагментами.
01480 Circuit, Circuitio (Marie-Laure Ryan, 1991, Richard A. Lanham, 1991) Повествовательная последовательность отклоняется от прямого продвижения и возвращается к исходной или промежуточной точке через обходной путь. Писатель вводит отступления, промежуточные эпизоды или повторные обращения, прежде чем вернуть повествование к исходному направлению.
01481 Circular Period Closure (Ernst Robert Curtius, 1948, Winston Weathers, 1976) Фразовая структура завершается возвращением к слову, образу или синтаксическому элементу, введённому в её начале. Писатель замыкает период повторением начального элемента или симметричной конструкцией.
01482 Circular Structure (Cort;zar, 1963, год не указан) Композиционная последовательность возвращается в финале к исходному состоянию, сцене, образу или ситуации. Писатель организует начало и конец так, чтобы между ними возникало структурное соответствие или повтор.
01483 Circular Temporality (Jan Alber, 2016) Временная структура представляет события как возвращение к уже пройденному состоянию или повторение временного цикла. Писатель организует последовательность так, чтобы финальное состояние соответствовало или возвращало начальное.
01484 Circumductum (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание достигает предмета речи через обходную последовательность вместо непосредственного утверждения. Писатель вводит промежуточные описания, аргументы или отступления перед переходом к основному содержанию.
01485 Circumlocution (Baldick / Dupriez / Lanham, год не указан) Содержание выражается через более длинное или обходное словесное описание вместо прямого обозначения. Писатель заменяет краткое название объекта или действия развернутой описательной конструкцией.
01486 Circumlocution Loop (Geoffrey Leech, 1983) Повествовательная или синтаксическая последовательность неоднократно обходит прямое обозначение одного и того же содержания. Писатель последовательно использует перифрастические формулировки, возвращаясь к тому же предмету без его непосредственного называния.
01487 Circumspatial Narrative (G;rard Genette, 1972, англ. пер., 1980) Одна повествовательная единица охватывает события, происходившие одновременно в нескольких разных местах. Писатель сводит разнесённые в пространстве эпизоды в единый суммарный абзац, отказываясь от их последовательного сценического развёртывания.
01488 Circumstance of Accompaniment (M. A. K. Halliday, 1985) Событийная структура содержит указание на участника или обстоятельство, сопровождающее основное действие. Писатель добавляет обстоятельственный компонент, обозначающий совместное присутствие, сопровождение или соучастие.
01489 Circumstance of Cause in Prose (M. A. K. Halliday, 1985) Повествовательное предложение содержит обстоятельственный компонент, указывающий причину описываемого действия или состояния. Писатель добавляет причинную конструкцию с помощью соответствующего обстоятельства, предлога, союза или другой грамматической формы.
01490 Circumstance Of Contingency (M. A. K. Halliday, 1985) Текстовая структура включает обстоятельственный компонент, выражающий условие, причину или степень обусловленности описываемого действия. Писатель добавляет обстоятельственные конструкции, указывающие, при каком условии, по какой причине или с какой вероятностью происходит событие.
01491 Circumstance Of Extent In Prose (M. A. K. Halliday, 1985) Текстовая структура включает обстоятельственный компонент, задающий продолжительность, расстояние, объём или степень протекания события. Писатель конкретизирует действие через показатели времени, расстояния, количества или степени.
01492 Circumstance Of Location In Prose (M. A. K. Halliday, 1985) Текстовая структура включает обстоятельственный компонент, локализующий событие во времени или пространстве. Писатель вводит указания на место или момент действия и тем самым закрепляет событие в определённых пространственновременных координатах.
01493 Circumstance Of Manner In Prose (M. A. K. Halliday, 1985) Текстовая структура включает обстоятельственный компонент, описывающий способ, средство, качество или степень выполнения действия. Писатель модифицирует глагольное действие наречиями, предложными группами или другими конструкциями, отвечающими на вопрос о том, как оно происходит.
01494 Circumstance Of Matter (M. A. K. Halliday, 1985) Текстовая структура содержит компонент, указывающий предмет или содержание сообщения, мысли, речи либо другого процесса. Писатель сообщается.
01495 Circumstance Of Role (M. A. K. Halliday, 1985) Текстовая структура содержит обстоятельственный компонент, определяющий роль, функцию или статус участника события. Писатель обозначает, в каком качестве персонаж или объект участвует в описываемом процессе.
01496 Circumstance Relation (William Mann, 1988) Текстовая структура связывает два фрагмента высказывания отношением обстоятельственной обусловленности между ситуациями. Писатель организует соседние высказывания так, чтобы одно задавало обстоятельство, условие, причину или иной контекст для другого.
01497 Circumstances (William G. Crane, 1937) Текстовая структура включает сведения об обстоятельствах, сопровождающих действие или событие. Писатель добавляет детали места, времени, способа, причины и других условий, окружающих происходящее.
01498 Circumstantial Expansion (Halliday & Matthiessen, 2014) Основное событие получает дополнительную пространственную, временную, причинную или иную обстоятельственную характеристику. Автор расширяет предикацию посредством локального контекстуального компонента.
01499 Circumstantial Manner Of Description (Hans Robert Jauss, 1982) Текстовая структура разворачивает описание через совокупность конкретных обстоятельств, определяющих способ восприятия ситуации. Писатель насыщает описание обстоятельственными деталями, постепенно уточняющими условия и характер происходящего.
01500 Circumstantial Recasting (Halliday, 1994) Обстоятельственное отношение выражается через другую грамматическую категорию. Литератор перестраивает пространственную, временную, причинную или другую связь.
01501 Circumstantial Relational Clause (M. A. K. Halliday, 1985) Текстовая структура содержит реляционную клаузу, выражающую обстоятельственное отношение между сущностями или ситуациями. Писатель строит предложение так, чтобы связь между участниками определялась через обстоятельственное отношение.
01502 Circumstantial Relational Process (M. A. K. Halliday, 1994) Текстовая структура представляет отношение между сущностями через обстоятельственный тип связи. Писатель использует реляционную конструкцию для выражения того, где, когда, как или при каких обстоятельствах существует отношение.
01503 Circumstantial, Circumstantial Element, Circumstantial Epithet (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Текстовая структура содержит обстоятельственный элемент, модифицирующий событие, предмет или признак дополнительными условиями. Писатель присоединяет обстоятельственные определения и обстоятельства, уточняющие место, время, способ, причину или степень.
01504 Circumtemporal Narrative (G;rard Genette, 1980) Повествовательный отрезок суммирует, что происходило регулярно в течение длительного периода, отвлекаясь от отдельной временной точки. Писатель обобщает повторяющиеся события в одну «обзорную» формулировку, покрывающую весь период целиком.
01505 Circus (G;rard Genette, 2002) Текстовая структура организует повествовательный материал как последовательность представлений, напоминающих цирковое или зрелищное чередование эпизодов. Писатель строит повествование на смене контрастных сцен, действий и зрелищных фрагментов, создавая эффект представления.
01506 Citation, Citationality (Ato Quayson, 2006, Jonathan Culler, 1982) Текстовая структура включает явно распознаваемую отсылку к другому тексту, высказыванию или культурному коду. Писатель цитирует или стилистически воспроизводит чужой текст и тем самым связывает текущий фрагмент с внешним дискурсом.
01507 Citation-Chorus Of Testimonies ('Lincoln In The Bardo', 2017) Текстовая структура образует хор многочисленных свидетельств, цитат и голосов, совместно формирующих представление о событии. Писатель последовательно вводит фрагменты свидетельств разных источников, сталкивая или соединяя их в коллективную полифоническую картину.
01508 Civil Inattention (Erving Goffman, 1963) Текстовая структура показывает социальное взаимодействие, при котором персонажи одновременно признают присутствие друг друга и избегают непосредственного вмешательства. Писатель описывает минимальные взгляды, жесты и реакции, сигнализирующие взаимное осознание без перехода к полноценному контакту.
01509 Civilist Jest (Richard A. Lanham, 1991) Текстовая структура строится на шутливом или ироническом обращении к нормам цивилизованного поведения. Писатель сталкивает формально вежливую социальную манеру с комическим содержанием или несоответствующим обстоятельством.
01510 Clarification Sequence (Emanuel A. Schegloff, 2007) Неясный элемент предыдущей реплики вызывает уточняющий вопрос или пояснение. Автор организует диалог так, чтобы недостаточно определённое содержание было локально прояснено.
01511 Clarity Spike At Climax (James Wood, 2008) Текстовая структура достигает кульминации внезапным повышением ясности восприятия, смысла или формулировки. Писатель после последовательного накопления неопределённости вводит точное наблюдение, формулировку или образ, резко проясняющий ситуацию.
01512 Class Address Shift (R. Brown & M. Gilman, 1960) Текстовая структура содержит изменение формы обращения, сигнализирующее изменение социальной дистанции или отношения между персонажами. Писатель меняет местоимение, титул, имя или другую форму обращения в соответствии с изменением социального взаимодействия.
01513 Classem (Contextual Seme) (Algirdas Julien Greimas, 1966) Текстовая структура включает повторяющийся контекстуальный семантический признак, объединяющий несколько лексических элементов. Писатель помещает слова с общим контекстуальным признаком в близкое окружение, создавая устойчивое смысловое поле.
01514 Classical Model Of Understanding (Hans-Georg Gadamer, 1960) Текстовая структура предполагает движение от целого к частям и от частей обратно к целому при интерпретации смысла. Писатель организует текст так, чтобы отдельные детали постепенно уточняли первоначальное понимание общей ситуации.
01515 Classification Frame (Charles Fillmore, 1982) Объект помещается в определённый класс или категорию. Автор выбирает признаки, позволяющие читателю отнести предмет к более общей группе.
01516 Classifying Adjective (Paul Simpson, 2025) Текстовая структура содержит прилагательное, относящее объект к определённому классу, типу или категории. Писатель выбирает прилагательное, которое не просто описывает качество, а классифицирует обозначаемый предмет.
01517 Clausal Coordination Density (Douglas Biber, 1988) Текстовая структура характеризуется высокой или низкой концентрацией координированных клауз в пределах фрагмента. Писатель соединяет самостоятельные или равноправные предикативные конструкции при помощи сочинительных средств.
01518 Clausal Ellipsis (M. A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Текстовая структура содержит неполную клаузу, восстанавливаемую из предшествующего контекста. Писатель опускает повторяющиеся элементы предложения, оставляя только те компоненты, которые необходимы для понимания.
01519 Clausal Ellipsis Pattern (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Пропуск значительной части клаузы, восстанавливаемой из предшествующего материала. Автор оставляет только неповторяющийся компонент сообщения.
01520 Clausal Lexical Bundle (Douglas Biber et al., 1999) Многословная последовательность, включающая фрагмент клаузальной структуры. Автор воспроизводит устойчивый синтаксический шаблон из нескольких слов.
01521 Clausal Style (Josephine Miles, 1964) Текстовая структура определяется характерным соотношением клауз, их длины, последовательности и синтаксической организации. Писатель формирует узнаваемый ритм прозы посредством повторяющегося выбора простых, сложных, координированных или подчинённых конструкций.
01522 Clausal Substitution (M. A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Текстовая структура содержит замену ранее названной клаузальной конструкции специальным замещающим элементом. Писатель избегает повторения целой конструкции, используя заместитель, значение которого восстанавливается из контекста.
01523 Clausal Substitution Pattern (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Замещение целой предикативной структуры специальным заместителем. Автор не повторяет содержание всей предыдущей клаузы.
01524 Clause Complex Expansion (M. A. K. Halliday, 2004) Текстовая структура объединяет несколько клауз посредством отношений расширения, добавления, уточнения или обстоятельственного присоединения. Писатель наращивает предложение дополнительными предикативными компонентами, связанными логически или синтаксически.
01525 Clause Complex In Prose (M. A. K. Halliday, 1985) Текстовая структура представляет предложение как комплекс взаимосвязанных клауз. Писатель объединяет несколько событий, состояний или отношений в одну синтаксическую конструкцию.
01526 Clause Complexing (Halliday & Matthiessen, 2014) Несколько клауз объединяются в единый грамматико-смысловой комплекс. Прозаик организует последовательность событий или отношений через межклаузные связи.
01527 Clause Suspension (современная стилистика) Приостановка клаузы до её ожидаемого завершения. Писатель задерживает грамматическое закрытие для создания напряжения.
01528 Clause-Suspension Fragmentation (Recent Stylistics, 2020s) Текстовая структура содержит прерванные или отсроченные клаузальные конструкции, между частями которых возникает фрагментация. Писатель откладывает завершение синтаксической конструкции или разрывает её паузами, вставками и фрагментами.
01529 Clausula (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Текстовая структура содержит специально организованный финальный отрезок фразы, воспринимаемый как её завершение. Писатель подбирает длину, порядок и звучание последних слов для создания определённого эффекта окончания.
01530 Cleft Construction, Cleft Construction (It + Be) (Robert-Alain de Beaugrande, Wolfgang Dressler, 1981, Katie Wales, 1992) Текстовая структура разделяет обычное предложение на конструкцию с выделенным элементом и придаточной частью. Писатель помещает нужный компонент после формы it.
01531 Cleft Sentence / Clefting (Seymour Chatman, 1978, Jonathan Culler, Wales, 2011, Jonathan Culler, 1981) Текстовая структура выделяет один компонент предложения как информационный центр посредством расщепления синтаксической конструкции. Писатель перестраивает обычное предложение в конструкцию, которая грамматически и информационно выдвигает выбранный элемент.
01532 Cleft Theme (M. A. K. Halliday & C. M. I. M. Matthiessen, 2014) Начальная часть сообщения выделяется через конструкцию расщепления и получает тематическую или информационную выделенность. Литератор помещает нужный компонент в позицию структурного фокуса.
01533 Cli-Fi (Dan Bloom, 2007) Текстовая структура организует сюжет вокруг климатических изменений и их последствий для человеческого мира. Писатель помещает климатическую угрозу или трансформацию среды в причинную основу событий, конфликтов и судеб персонажей.
01534 Clich; Personification (Nisi Shawl & Cynthia Ward, 2005) Текстовая структура представляет абстрактное или неодушевлённое явление через стереотипно человеческий образ. Писатель наделяет объект человеческими действиями или свойствами, используя привычную персонифицирующую формулу.
01535 Clich;, Cliche (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991, Katie Wales, 2011) Текстовая структура использует устойчивое, многократно воспроизводившееся выражение или образ. Писатель вводит готовую языковую формулу вместо оригинального описания определённой ситуации или значения.
01536 Cliffhanger (Thomas Hardy, 1873) Текстовая структура завершается непосредственно перед ожидаемым разрешением сюжетной ситуации. Писатель оставляет действие, угрозу или информационный вопрос незавершённым и продолжает его позднее.
01537 Cliffhanger Unit (Frank Kermode, 1967) Текстовая структура образует автономный фрагмент, конец которого создаёт сильное ожидание продолжения. Писатель завершает повествовательную единицу незакрытым событием или вопросом, требующим следующего фрагмента.
01538 Climactic (Staircase) Parallelism (Adele Berlin, 1985) Каждый следующий колон параллельной конструкции подхватывает и повторяет элемент предыдущего, добавляя новый сегмент и образуя «лестницу» нарастающего завершения. Писатель выстраивает серию коротких колон, где вторая половина каждого двустишия вбирает концовку первой и продвигает смысл к финальной точке.
01539 Climactic Scene Buildup (McKee, 1997) Текстовая структура последовательно повышает напряжение перед кульминационной сценой. Писатель увеличивает ставки, препятствия, скорость или интенсивность событий до момента максимального конфликта.
01540 Climactic Sentence (Edward P. J. Corbett, 1999, Edward P. J. Corbett & Robert Connors, 1999) Текстовая структура предложения организована последовательностью элементов с постепенным нарастанием значимости к финальному компоненту. Писатель располагает слова или синтаксические части по восходящей градации, помещая наиболее сильный элемент в конец.
01541 Climate Change Narrative (Adeline Johns-Putra, 2016) Текстовая структура связывает повествовательное развитие с изменением климатической системы и его последствиями. Писатель превращает климатические процессы в фактор, воздействующий на события, персонажей, пространство и временную организацию.
01542 Climate Chronotope (Axel Goodbody, 2020) Текстовая структура объединяет пространственные и временные параметры повествования вокруг климатических процессов. Писатель организует события так, чтобы климатическое время и изменяющееся пространство определяли условия существования персонажей.
01543 Climate Fiction Narrative Structure (Adeline Johns-Putra, 2016) Текстовая структура связывает индивидуальные судьбы и сюжетные события с масштабным процессом климатической трансформации. Писатель совмещает локальные человеческие истории с временными и пространственными масштабами климатических изменений.
01544 Climate Justice Narrative (Adeline Johns-Putra, 2016) Текстовая структура связывает климатические последствия с различиями в ответственности, уязвимости и распределении ущерба. Писатель противопоставляет или сопоставляет судьбы различных социальных групп в контексте климатического воздействия.
01545 Climate Narrative Ethics (Adeline Johns-Putra, 2016) Текстовая структура заставляет повествование соотносить индивидуальные действия и решения с последствиями для людей, сообществ и будущего. Писатель организует перспективу, события и последствия так, чтобы этическое измерение климатической ситуации становилось частью повествования.
01546 Climax / Anticlimax Ladder (Richard A. Lanham, 1991) Текстовая структура образует последовательность элементов с нарастанием или последующим снижением интенсивности. Писатель располагает компоненты по восходящей градации и затем нарушает ожидаемое нарастание резким спадом. Несколько последовательных элементов образуют ступенчатое снижение риторической или смысловой интенсивности. Писатель располагает элементы в последовательности, где каждый последующий уровень оказывается слабее предыдущего.
01547 Climax Ladder (Richard A. Lanham, 1991) Текстовая структура представляет последовательный ряд элементов, каждый из которых сильнее предыдущего. Писатель организует фразы, образы, действия или аргументы по возрастающей степени значимости.
01548 Climbing Figure (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Текстовая структура строится на последовательном восхождении от менее сильного элемента к более сильному. Писатель располагает однородные элементы в порядке возрастающей интенсивности или значимости.
01549 Clipped Dialogue (E. Hemingway, 1927, Ernest Hemingway Style Analyses) Текстовая структура диалога состоит из коротких, неполных или предельно сжатых реплик. Писатель удаляет объяснения, вводные фразы и избыточные реплики, оставляя минимальные речевые действия персонажей.
01550 Clipped Form (D. Crystal, 1995) Текстовая структура использует сокращённые языковые формы вместо полных. Писатель употребляет усечения, сокращённые слова или эллиптические конструкции, уменьшая формальный объём высказывания.
01551 Clipping (Katie Wales, 2011) Текстовая структура содержит лексические формы, сокращённые по сравнению с исходными словами. Писатель использует усечённые слова, сохраняя их узнаваемое значение при уменьшенной форме.
01552 Clock Ticking Device (Jack M. Bickham, 1993) Текстовая структура ограничивает развитие конфликта конкретным временным пределом. Писатель устанавливает дедлайн или приближающийся момент, после которого персонаж должен совершить необходимое действие.
01553 Close On A Name (F. Kermode, 1967) Текстовая структура завершается упоминанием имени, которое становится последним смысловым акцентом фрагмента. Писатель помещает имя персонажа или другого значимого объекта в финальную позицию предложения или эпизода.
01554 Close Third-Person Narration (Gustave Flaubert, 1869) Текстовая структура ограничивает третьеличное повествование восприятием и сознанием одного персонажа. Писатель сохраняет третье лицо, но предоставляет читателю преимущественно информацию, доступную выбранному персонажу.
01555 Close, Close Conceit, Close Reading, Close Third Person (Lanham, 1991, G;rard Genette, 1972, 2002, David Jauss, 1986) Текстовая структура обеспечивает плотное приближение к единичному объекту, детали, сознанию или смысловому элементу. Писатель ограничивает повествовательную дистанцию и увеличивает степень детализации или психологической близости.
01556 Close-Up, Close-Up Rendering (G;rard Genette, 2002, V. Pudovkin, 1926) Текстовая структура сосредоточивает повествовательное внимание на одном небольшом объекте, действии или детали. Писатель резко сужает область описания и подробно представляет выбранный элемент.
01557 Closed Class, Closed System (Katie Wales, 2011) Текстовая структура использует ограниченный набор элементов, допускающий небольшое количество новых членов. Писатель строит грамматическую или смысловую систему из фиксированного набора единиц и ограничивает их свободное пополнение.
01558 Closed Face (P. Ekman, 1992) Текстовая структура описания лица показывает минимальную выраженность внешних эмоциональных признаков. Писатель ограничивает описание мимики нейтральными или слабо изменяющимися характеристиками лица.
01559 Closed Gestalt (Iser, 1978) Текстовая структура представляет образ или ситуацию как относительно завершённую и легко замыкаемую конфигурацию. Писатель предоставляет достаточно элементов для однозначного соединения частей в целостную воспринимаемую структуру.
01560 Closed Perspective Structure (Ansgar N;nning & Vera N;nning, 2000, Manfred Pfister, 1977; Ansgar N;nning, 2001) Различные представленные перспективы сходятся к единой или привилегированной интерпретационной позиции. Автор располагает оценки, восприятия и мировоззрения персонажей так, чтобы между ними формировалась интегрируемая система взглядов. Микроструктура, при которой несколько перспектив организованы иерархически вокруг привилегированной перспективы. Автор допускает различные точки зрения, но структурирует их таким образом, чтобы одна позиция оставалась доминирующей или определяющей для интерпретации.
01561 Closed Space Narrative (Kafka, 1925) Текстовая структура помещает действие в ограниченное пространство, из которого персонаж не может свободно выйти. Писатель сокращает доступные персонажу пространственные возможности и концентрирует события внутри замкнутой среды.
01562 Closed-System World (Brian McHale, 1987) Текстовая структура создаёт автономный мир с внутренне заданными правилами существования. Писатель ограничивает действие определённым набором онтологических условий и поддерживает их последовательность внутри повествования.
01563 Closing Sequence In Dialogue (Emanuel Schegloff, 1973) Текстовая структура диалога содержит последовательность реплик, постепенно переводящую взаимодействие к завершению. Писатель использует сигналы завершения, прощальные формулы, подтверждения и последние обмены репликами.
01564 Closing, Closing Sequence (Katie Wales, 2011, Sacks, 1973) Текстовая структура завершается последовательностью языковых элементов, сигнализирующих окончание высказывания или взаимодействия. Писатель использует финальные реплики, заключительные формулы или синтаксические сигналы для закрытия эпизода.
01565 Closure Notch (Frank Kermode, 1967) Текстовая структура содержит небольшой завершающий элемент, который отмечает переход к закрытию повествовательной единицы. Писатель вводит финальную деталь или событие, после которого дальнейшее развитие данного эпизода прекращается.
01566 Clothes Described By Sound (A. Hollander, 1978) Текстовая структура представляет одежду через звуки, сопровождающие её движение или использование. Писатель описывает шорох, скрип, шелест или другие звуковые признаки ткани вместо преимущественного визуального описания.
01567 Clown Mask (Mikhail Bakhtin, « Формы времени и хронотопа в романе», 1975) Текстовая структура представляет персонажа через маску шута, скрывающую или искажающую его социальную идентичность. Писатель наделяет персонажа комической, гротескной или маскарадной ролью, позволяющей говорить и действовать вне обычных социальных норм.
01568 Clown Narrator (William Riggan, 1981) нарратор локально ведёт рассказ в шуточно- трикстерской манере, где комическая маска делает границу между игрой и правдой принципиально неустановимой. Писатель прикрывает сообщения нарратора розыгрышной интонацией, так что читатель обязан сам решать, где в рассказе кончается шутка.
01569 Cloze Test (Paul Simpson, 2025) Текстовая структура содержит пропуски, значение которых восстанавливается на основе окружающего контекста. Писатель или исследователь удаляет отдельные элементы текста, позволяя оценивать роль контекстуальных ожиданий в их восстановлении.
01570 Cluster Profile In Prose (Douglas Biber, 1999) Текстовая структура характеризуется устойчивым сочетанием нескольких лингвистических признаков, совместно образующих стилевой профиль. Писатель регулярно комбинирует определённые синтаксические, лексические и грамматические характеристики.
01571 Cluster, Cluster Analysis, Clustering, Clusters (Burroway, 2000, Carter And McCarthy, 2006) Текстовая структура содержит повторяющиеся группы слов или языковых признаков, возникающие в сходных контекстах. Писатель регулярно помещает определённые лексемы или конструкции рядом, создавая устойчивые текстовые сочетания.
01572 Co-Constructed Utterance (D. Tannen, 1989) Текстовая структура реплики распределяет её формирование между двумя или более говорящими. Писатель позволяет одному персонажу начинать высказывание, а другому завершать, продолжать или совместно формировать его.
01573 Co-Construction (Swann And Allington, 2009) Текстовая структура показывает совместное создание высказывания, смысла или действия участниками взаимодействия. Писатель распределяет речевые или смысловые компоненты между несколькими персонажами так, чтобы результат возникал из их взаимодействия.
01574 Co-Occurrence Pattern (Biber And Finegan, 1988) Текстовая структура содержит устойчивое совместное появление определённых языковых признаков. Писатель регулярно сочетает конкретные слова, конструкции или грамматические характеристики в близком контексте.
01575 Co-Ordinate Clause, Co-Ordination (Katie Wales, 2011, Paul Simpson, 2025) Текстовая структура соединяет равноправные клаузальные или синтаксические компоненты без отношения подчинения. Писатель связывает предложения или их части сочинительными союзами либо бессоюзным перечислением.
01576 Co-Presence of Fictional Characters (Marco Bernini) Ощущение присутствия персонажей в реальной жизни читателя после завершения чтения. Писатель создаёт персонажей с высокой «emersivity».
01577 Co-reference Repetition (Michael Hoey, 1991) Повторное обозначение того же референта формально несвязанными выражениями. Автор называет один объект различными обозначениями, сохраняя идентичность референта.
01578 Co-Reference, Also Cross-Reference (Katie Wales, 2011, Leech &) Текстовая структура содержит разные языковые выражения, относящиеся к одному и тому же персонажу, предмету или сущности. Писатель обозначает один референт несколькими именами, местоимениями или описательными выражениями.
01579 Co-Text (Katie Wales, 2011) Текстовая структура включает непосредственное языковое окружение конкретного слова или высказывания. Писатель помещает выбранную единицу в такой контекст, который уточняет или изменяет её актуальное значение.
01580 Coacervatio (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Текстовая структура образует скопление множества элементов, тесно расположенных друг относительно друга. Писатель последовательно накапливает однородные слова, образы, признаки или синтаксические компоненты.
01581 Coalescence (Katie Wales, 2011) Текстовая структура объединяет ранее различимые элементы в одну языковую или смысловую единицу. Писатель сближает слова, значения, сюжетные линии или образы так, чтобы граница между ними постепенно ослабевала.
01582 Coda (Paul Simpson, 2025, William Labov, 1972, Katie Wales, 2011, Ian McEwan, 2007) Текстовая структура включает финальный фрагмент, завершающий повествовательную последовательность и связывающий её с текущим дискурсом. Писатель помещает после кульминационного события краткое заключение, комментарий или возврат к повествовательному настоящему.
01583 Code-Meshing (транслингвальная / постколониальная стилистика, 2025) Смешение языков, диалектов и стилей внутри одного предложения или абзаца без чёткого переключения. Писатель сплавляет языковые коды на одном уровне, создавая гибридную языковую ткань страницы.
01584 Code-Switching / Code-Crossing (John Gumperz, 1982, Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011) Текстовая структура диалога содержит переход между двумя языками или языковыми кодами. Писатель меняет язык, диалект или регистр речи персонажа в пределах взаимодействия.
01585 Code-Switching As Narrative Strategy (Gloria Anzald;a, 1987) Текстовая структура повествования сочетает несколько языковых кодов, связанных с идентичностью, культурой или социальной позицией. Писатель намеренно переключает язык или регистр в зависимости от персонажа, ситуации или смыслового акцента.
01586 Codes (NSW, 2013) Текстовая структура организует смысл посредством повторяющихся систем условных обозначений или интерпретационных правил. Писатель использует устойчивые языковые, жанровые, культурные или повествовательные коды, которые позволяют читателю распознавать значение элементов.
01587 Coexisting Story Times (Jan Alber, 2016) Текстовая структура одновременно представляет несколько временных состояний или временных линий внутри одного повествовательного фрагмента. Писатель соединяет воспоминание, настоящее, предвосхищение или параллельные временные линии в единой последовательности повествования.
01588 Cognate Accusative (Richard A. Lanham, 1991) Текстовая структура содержит глагол и однокоренное с ним дополнение, усиливающее выражение действия. Писатель использует однокоренную пару типа dream a dream или аналогичную конструкцию для дополнительного акцентирования процесса.
01589 Cognate Object (Randolph Quirk et al., 1985) Глагол получает дополнение, однокоренное ему или близкое по смыслу. Писатель использует такие обороты («прожить жизнь», «умереть смертью героя») для усиления глагольного действия.
01590 Cognate-Word Pile (Richard A. Lanham, 1991) Текстовая структура содержит скопление однокоренных или морфологически связанных слов. Писатель повторяет общий корень в нескольких последовательных словах, создавая лексическое и ритмическое уплотнение.
01591 Cognition Verb (Geoffrey Leech, Michael Short, 1981) Глагольное обозначение знания, мышления, понимания или вывода. Автор кодирует когнитивную операцию персонажа глагольной конструкцией.
01592 Cognitive Anchoring (год не указан) Повествование страницы фиксируется в устойчивых точках -именах, повторяющихся мотивах, местах, - держащих читателя. Писатель регулярно «заякоривает» новое в уже известном, связывая свежую информацию с установленными константами.
01593 Cognitive Appraisal Of Fiction (Jenefer Robinson, 2005) Текстовая структура представляет события таким образом, чтобы читатель мог оценивать их значение для персонажей и ситуации. Писатель предоставляет информацию о целях, обстоятельствах и последствиях событий, активируя оценочную интерпретацию читателя.
01594 Cognitive Artifact Function of Narrative (David Herman, 2003) Нарративный фрагмент используется как средство организации или облегчения мышления. Автор оформляет материал так, чтобы последовательность событий поддерживала определённую когнитивную операцию.
01595 Cognitive Asymmetry (Lisa Zunshine, 2007) Персонажи получают неодинаковую способность представлять собственные и чужие психические состояния. Автор распределяет между персонажами различные уровни доступа к вложенной социальной информации.
01596 Cognitive Attribution Sequence (Alan Palmer, 2007) Наблюдаемое действие последовательно интерпретируется как свидетельство определённого намерения, эмоции или убеждения. Автор располагает поведенческие признаки и контекст так, чтобы читатель мог реконструировать психическое состояние действующего лица.
01597 Cognitive Cadence (Lisa Zunshine, 2006) Абзац или фрагмент чередует описание действий с приписыванием ментальных состояний так, что читатель ритмично переключается между ними. Писатель выстраивает последовательность фраз, в которой внешнее событие и чья-то мысль или намерение регулярно сменяют друг друга.
01598 Cognitive Defamiliarization (Darko Suvin, 1979 / David Herman, 2002) Моделирование восприятия привычных социально-бытовых институтов или предметов сквозь полностью чуждую, инородную когнитивную систему. Писатель описывает человеческий ритуал глазами стороннего существа или человека из принципиально иной культуры, обнажая скрытую абсурдность действия.
01599 Cognitive Default (Karin Kukkonen, 2020) Текстовая подсказка активирует в читателе наиболее вероятное предположение о продолжении, относительно которого затем строится подтверждение или обманутость ожидания. Писатель помещает в предложение сигнал, запускающий типовое предсказание, чтобы затем сыграть на его подтверждении или нарушении.
01600 Cognitive Deixis (Zubin & Hewitt, 1995) Дейктические элементы, управляющие когнитивной ориентацией читателя внутри нарративного мира, выходящие за рамки чисто пространственно-временных указателей. Писатель использует дейктические средства для направления мыслительной перспективы читателя, управляя тем, с какой точки зрения концептуализируется сцена.
01601 Cognitive Dissonance In Narrative (Dostoevsky, 1864) Текстовая структура сталкивает несовместимые убеждения, желания, оценки или действия одного персонажа. Писатель помещает персонажа в ситуацию, где его поступки противоречат его убеждениям или разные элементы его понимания ситуации не согласуются.
01602 Cognitive Dissonance Rendering (Leon Festinger, 1957) Текстовая структура одновременно предъявляет несовместимые когнитивные позиции, создавая напряжение между ними. Писатель показывает противоречащие друг другу мысли, убеждения или интерпретации, не устраняя их немедленно.
01603 Cognitive Effects (Sperber And Wilson, 1995) Текстовая структура содержит информацию, которая изменяет, уточняет, расширяет или пересматривает контекстуальные представления читателя. Писатель размещает в тексте такие новые элементы, которые заставляют читателя выводить дополнительные значения или корректировать уже сформированное понимание.
01604 Cognitive Embedment (Lisa Zunshine, 2022) Одно представленное состояние сознания включено в другое состояние сознания, образуя иерархию взаимных представлений. Автор помещает мысли, намерения или чувства одного персонажа внутрь психической перспективы другого.
01605 Cognitive estrangement (Brian McHale, 1987) Знакомый мир на странице перестраивается так, что читатель вынужден заново его познавать, а не узнавать автоматически. Писатель смещает описываемую реальность за счёт непривычных категорий, дефамилиаризации понятий и задержки узнавания.
01606 Cognitive feedback loop (Lahey, 2019) Текст страницы строится как цепочка, где каждая новая порция информации перерабатывает понимание предыдущей и наоборот. Писатель систематически возвращает читателя к уже прочитанным деталям, заставляя их переоценивать в свете новых данных.
01607 Cognitive filtering (David Herman, 2002) Повествование на странице ограничено тем событийным полем, которое доступно воспринимающему сознанию персонажа. Писатель отсекает всё, что выходит за рамки восприятия выбранного фокального центра, оставляя «слепые зоны».
01608 Cognitive focalization (G;rard Genette, 1972) Информация страницы распределена так, что её объём и границы заданы знанием конкретного познающего сознания. Писатель дозирует то, что фокальный персонаж может знать, видеть и понимать, скрывая остальное от читателя.
01609 Cognitive foregrounding (Peter Stockwell, 2002) На фоне нейтрального изложения отдельные языковые элементы страницы выступают как фигуры, привлекающие обработку. Писатель отклоняется от автоматизированных норм нарушает узус, выдвигает необычные метафоры и синтаксис, - повышая заметность.
01610 Cognitive frames (Monika Fludernik, 1996) Страница организована вокруг ситуативных схем (встреча, путешествие, разговор), которые читатель активирует для осмысления действия. Писатель подаёт материал 96 так, чтобы вызвать ожидаемую рамку, а затем частично её нарушить или осложнить.
01611 Cognitive grammar (Langacker, 1987) Каждое предложение страницы предстаёт как концептуализация: профилирование участника, фокуса и точки зрения внутри сцены. Писатель выбирает глагольные формы, диатезы и номинализации, направляющие внимание читателя на нужный элемент сцены.
01612 Cognitive load in sentence processing (Wallace Chafe, 1994) Синтаксис страницы распределяет память читателя: одна мысль одна интонационная единица, без перегрузки. Писатель членит поток сознания на короткие «кометки» мысли, упрощая или усложняя фразы соразмерно вмещаемой информации.
01613 Cognitive map (Marie-Laure Ryan, 2003) Пространство страницы выстроено так, чтобы читатель мог мысленно собрать из разрозненных указаний целостную карту мира. Писатель расставляет ориентиры, маршруты и точки обзора, позволяя реконструировать топографию и перемещения персонажей.
01614 Cognitive mapping in narrative (Fredric Jameson, 1988) Разрозненные социальные фрагменты страницы складываются у читателя в воображаемую схему недоступного целого. Писатель соотносит локальные сцены с глобальными структурами (город, система, история), делая невидимое мысленно картируемым.
01615 Cognitive Mapping Trope (Jameson, 1984) Текст страницы использует образы карты, плана, маршрута как фигуру для изображения отношений человека и социальной системы. Писатель вводит картографические метафоры и последовательности движения, моделирующие место героя в глобальном порядке.
01616 Cognitive model of plot (Marie-Laure Ryan, 1991) События страницы связаны не только хронологией, но и причинными, интенциональными и проблемными связями, образующими замысел. Писатель выстраивает иерархию целей, препятствий и планов, так что каждый эпизод читается как шаг в единой мысленной модели.
01617 Cognitive narrative (David Herman, 2002) Повествование страницы моделирует работу сознания: внимание, память, интерпретацию - как объект изображения. Писатель эксплицирует ментальные.
01618 Cognitive ordering (van Dijk, 1977) Порядок изложения на странице отражает не хронологию, а логику актуальности: важное раньше, фоновое - позже. Писатель ранжирует сведения по значимости для интерпретации, применяя принципы «данное-новое» и тематической прогрессии.
01619 Cognitive overload (Reuven Tsur, 2008) Плотность эффектов на странице превышает возможности одновременной обработки, и внимание распадается на фрагменты. Писатель сознательно перегружает стих восприятия - скоплением образов, нарушением ритма, сложным синтаксисом.
01620 Cognitive Parity (Lisa Zunshine, 2007) Два персонажа представлены как обладающие сопоставимой способностью к многоуровневому представлению чужих психических состояний. Автор постепенно выравнивает количество и сложность вложенных ментальных операций, приписываемых персонажам.
01621 Cognitive Perspective Shift (Lieven Vandelanotte, 2019) Структура возникает при переходе от одной когнитивной перспективы к другой без обязательного изменения грамматического дейктического центра повествования. Автор изменяет то, чьими знаниями, оценками, интерпретациями или способом восприятия организован фрагмент, сохраняя при этом прежнее лицо или дейктическую ориентацию.
01622 Cognitive Plotting (Hilary Dannenberg, 2008) Текст побуждает читателя пересекать нарративные границы и соединять разные миры или временные планы. Писатель размещает cues, активирующие когнитивные операции связывания и перехода между измерениями.
01623 Cognitive poetics (Tsur, 1992) Страница строится как стимул для ментальных процессов читателя, чей опыт и есть подлинное «место» произведения. Писатель проектирует текст с учётом того, как он будет обрабатываться: как останавливать, направлять и истощать внимание.
01624 Cognitive Realism (Maria M;kel;, 2021) локальный фрагмент строит изображение восприятия, памяти или внимания правдоподобно относительно реальной когнитивной архитектуры: провалы, искажения, селективность, ошибки узнавания. Писатель воспроизводит фактуру реального познания, а не его идеализированную модель (ключ к КНН-стратегиям у Мариаса, Кнаусгора, Шрайвер).
01625 Cognitive repair (Catherine Emmott, 1997) При смене контекста страница даёт читателю «ремонтные» сигналы, позволяющие восстановить нужную ментальную рамку. Писатель вставляет повторные идентифицирующие указания и напоминания, возвращая читателя к ранее оставленной сцене.
01626 Cognitive salience in prose (Ronald Langacker, 2008) На странице одни сущности выделены как фигуры, другие приглушены как фон, и эта иерархия управляет вниманием. Писатель использует порядок слов, актуальное членение, повторы и подробность описания, чтобы менять степень яркости.
01627 Cognitive secret (Cron, 2012) На странице присутствует знание, которое персонаж скрывает, - от других героев или от самого себя, - создавая зазор для читателя. Писатель показывает расхождение между тем, что думается, и тем, что говорится, давая читателю привилегированную позицию.
01628 Cognitive semantics (van Dijk, 1977) Значения страницы организованы не словарно, а как ментальные репрезентации, привязанные к знаниям и ожиданиям. Писатель апеллирует к фоновым знаниям и пресуппозициям читателя, а не к изолированным словарным дефинициям.
01629 Cognitive Signature via Predictive Disruption (Cognitive Stylometry, 2026) Локальные нарушения предсказуемости на уровне фразы или предложения, формирующие «когнитивную подпись» стиля. Писатель балансирует знакомый фон с микро-сюрпризами, управляя предиктивной обработкой читателя.
01630 Cognitive state verb in narrative (Raymond Mar, 2011) Сказуемые страницы систематически включают глаголы ментальных состояний - «думал», «знала», «боялся». Писатель строит предложения вокруг внутренних состояний, открывая читателю ментальный мир персонажей.
01631 Cognitive stereotypes (Andersen et al., 1990) Персонажи и сцены страницы подаются через узнаваемые типажи, мгновенно активирующие пакет ожиданий. Писатель опирается на стереотипные схемы читателя, чтобы потом либо заполнить, либо обмануть их.
01632 Cognitive style (Tsur, 2008) Текст страницы демонстрирует устойчивый тип отношений между эффектом и требуемым объёмом ментальной обработки. Писатель стабильно выбирает степень сложности - либо облегчая, либо тормозя восприятие, образуя стиль.
01633 Coherence constraint in narrative (Marya Schechtman, 1996) Черты персонажа на разных страницах подчинены требованию объяснимости: человек должен сохранять понятное единство. Писатель следит, чтобы поступки героя были релевантны его прошлому и характеру, а не рвались без основания.
01634 Coherence relation (de Beaugrande and Dressler, 1981) Предложения страницы соединены смысловыми связями причинами, следствиями, обоснованиями, контрастами. Писатель строит текст так, чтобы каждый его фрагмент имел доступную читателю функцию относительно целого.
01635 Coherence, cohesion (Dupriez, Halsall, 1991) Связность содержания и зримая сцепленность выражения на странице работают в паре, удерживая текст как целое. Писатель чередует логические швы смысла с поверхностными маркерами связи повторами, заменами, союзами.
01636 Coherent Deformation (Iser, 1978) Разрывы и пробелы страницы читатель невольно сглаживает, достраивая целостность вопреки неполноте текста. Писатель оставляет противоречия и лакуны, провоцируя читателя на творческое выпрямление искажённого.
01637 Cohesion (Halliday and Hasan, 1976) Поверхность страницы сцеплена грамматическими и лексическими средствами: референцией, заменой, эллипсисом, союзностью. Писатель протягивает через текст цепочки повторов, местоимений и лексических связей, исключая распад на обрывки.
01638 Cohesion of foregrounding (Mick Short, 1996) Выдвинутые фигуры страницы не случайны, а связаны друг с другом, образуя последовательную систему заметного. Писатель устраивает так, чтобы выбранные эффекты перекликались и усиливали друг друга, а не спорили.
01639 Cohesive Antonymy (Halliday & Hasan, 1976) Связь между высказываниями создаётся через противоположные значения. Автор использует контрастные лексемы как средство тематического сцепления.
01640 Cohesive Collocation (Halliday & Hasan, 1976) Смежные элементы связаны типичным лексическим соседством. Прозаик строит тематическую непрерывность через слова, обычно принадлежащие одному контексту.
01641 Cohesive Harmony (Ruqaiya Hasan, 1984) Цепочки связности пересекаются и взаимодействуют, и тем самым создают ощущение смысловой цельности. Автор выстраивает лексические ряды так, чтобы они сходились в общих точках.
01642 Cohesive Harmony Pattern (Ruqaiya Hasan, 1984) Локальный рисунок взаимодействия нескольких типов когезивных связей. Автор создаёт связность посредством пересечения нескольких цепочек и связей.
01643 Cohesive harmony unit (Halliday and Hasan, 1976) Взаимосвязанные цепочки на странице образуют область, где лексические и грамматические связи сходятся в устойчивое единство. Писатель плетёт несколько пересекающихся цепочек, сгущая их в узлы, вокруг которых строится абзац или сцена.
01644 Cohesive Repetition (Halliday & Hasan, 1976) Повтор слова или выражения связывает соседние предложения. Автор сознательно сохраняет лексическую форму для поддержания тематической непрерывности.
01645 Cohesive Synonymy (Halliday & Hasan, 1976) Связь между предложениями поддерживается через синонимические обозначения. Литератор заменяет повторное слово семантически близкой лексемой.
01646 Cohesive Tie (M. A. K. Halliday & Ruqaiya Hasan, 1976) Смежные фрагменты страницы соединены одиночной связью -повтором, местоимением, эллипсисом, коннектором. Писатель ставит между предложениями минимальный мостик, обеспечивающий зримую сцепку на каждом шаге.
01647 Cohesive tie pair (Halliday and Hasan, 1976) На странице связи выступают парами элементов: антецедент и его повтор, исходное и заменяющее слово. Писатель расставляет парные элементы так, чтобы читатель без труда соотносил второй с первым.
01648 Cohortatio (Richard A. Lanham, 1991) Страница принимает форму горячего увещевания, обращённого к слушателю в императивах и восклицаниях. Писатель переходит на прямые призывы и уговоры, придавая тексту ритм убеждающей речи.
01649 Coinage (Baldick / Dupriez, год не указан) На странице появляются слова, изобретённые автором, не существующие в языке до текста. Писатель строит новые лексемы из знакомых морфем, расширяя словарь под нужды своего мира.
01650 Coincidence (Paolo Tortonese, 2006, Hilary Dannenberg, 2008) События страницы случайно совпадают так, что образуется неожиданный смысловой узел без причинной связи. Писатель сводит независимые линии повествования в одной точке, эксплуатируя читательское желание увидеть закономерность.
01651 Coincidence Plot (Hilary Dannenberg, 2008) Сюжет строится вокруг ключевых моментов, когда жизненные траектории персонажей (или исторические пути) сходятся. Писатель организует события и пространственные связи так, чтобы создать эффект значимого совпадения.
01652 Coined proverb (A. Taylor, 1931) В ткань страницы встроено вымышленное присловье, звучащее как фольклорная мудрость, но созданное автором. Писатель сочиняет афоризм в традиционной ритмической форме и вводит его как цитату, будто бы всем известную.
01653 Collaboration (Wayne C. Booth, 1983) Текст страницы ведёт себя как результат негласного соавторства писателя и читателя, договоривающихся о смыслах. Писатель оставляет сигналы, приглашения и пустоты, которые читатель должен заполнить своим участием.
01654 Collaborative narration (Susan Lanser, 1981) Голос на странице принадлежит не одному рассказчику, а множеству говорящих субъектов, сплавленных в единое «мы». Писатель смешивает интонации разных субъектов речи, стирая границы авторства внутри повествования.
01655 Collaborative reference in fiction (Herbert Clark, 1996) Упоминания лиц и предметов на странице работают как общее дело автора и читателя по их идентификации. Писатель подбирает референциальные выражения, рассчитывая на то, что читатель уже выстроил с ним общий контекст.
01656 Collaborative storytelling (Meifert-Menhard, 2013) Страница реализуется как процесс совместного создания истории, где читатель признан соучастником. Писатель строит текст с открыто распределёнными ролями, передавая часть решений структуре, персонажам, читателю.
01657 Collaborative Turn Sequence (Gene Lerner, 1991) Один разговорный ход строится совместно: реплики двух участников соединяются в единую синтаксическую и смысловую единицу. Писатель разрезает целое высказывание между двумя голосами, делая сотрудничество видимой структурой страницы.
01658 Collage / Cut-up as Designwriting (различные источники, анализ Graham Rawle и сходных практик, 2025) Материал страницы соединяется по монтажному принципу: склеены чужие куски, а не выстроено одно целое. Писатель вставляет готовые текстуры -.
01659 Collage narrative (McHale, 1987) Страница собрана из разнородных обрывков документов, цитат, жанровых имитаций, без гладкого перехода. Писатель монтирует несовместимые фрагменты, отказываясь от связующего нарративного клея.
01660 Collapsible viewpoints (Kizelbach, 2023) Точки зрения на странице вложены друг в друга и способны схлопываться, обнажая иллюзорность рамок. Писатель выстраивает перспективу как матрёшку, а затем внезапно убирает разделители между уровнями.
01661 Collapsing discourse levels (Mick Short, 1996) Уровни речи на странице - речь персонажа, рассказчика, автора внезапно сливаются в несличимые. Писатель ослабляет кавычки и атрибуцию, позволяя одному голосу незаметно перетекать в другой.
01662 Collapsing levels of narration (Kizelbach, 2023) Иерархия рассказчиков на странице рушится: внутренняя история прорывается во внешний слой повествования. Писатель убирает формальные скобки между нарративными инстанциями, обнажая механику рамки.
01663 Collective agent (van Dijk, 1977) Действующим лицом страницы выступает группа «толпа», «люди», «город», действующая как единая сила. Писатель приписывает собирательному субъекту глаголы и интенции, обычно принадлежащие индивиду.
01664 Collective coinage (E. Partridge, 1933) Слова страницы носят печать группового словотворчества -жаргона, арго, корпоративного языка. Писатель заимствует лексику узких сообществ, придавая речи принадлежность к коллективному «мы».
01665 Collective discourse (Katie Wales, 2011) Речь страницы воспроизводит обобщённый голос социальной группы, а не индивидуальную манеру. Писатель имитирует коллективные речевые формулы, клише и обороты, маркирующие «чужое» говорящее целое.
01666 Collective focalization (G;rard Genette, 1980) Взгляд страницы принадлежит одновременно многим или всем персонажам: «мы видели», «все знали». Писатель синхронизирует множественные точки зрения в одно собирательное восприятие события.
01667 Collective free indirect speech (Alan Palmer, 2004) Мысли на странице переданы несобственно-прямой речью от имени группы общие убеждения без кавычек. Писатель вливает ментальную жизнь сообщества в нарративную речь, стирая индивидуальные маркеры.
01668 Collective Free Indirect Thought (Alan Palmer, 2004) Содержание сознания группы представлено в свободно-косвенной форме так, что мысль относится одновременно к нескольким персонажам и не оформляется как отдельная внутренняя реплика каждого. Автор использует коллективные местоимения, 99 оценки и экспрессивные признаки для передачи общего или совместно конструируемого состояния сознания.
01669 Collective Mind (Alan Palmer, 2004) локально знания, оценки и восприятие распределяются между несколькими персонажами как единое коллективное сознание. Писатель представляет мышление группы как один непрерывный ментальный континуум.
01670 Collective narrator (Susan Lanser, 1992) Голос страницы исходит от общности «мы-рассказчик», говорящего от лица семьи, деревни, поколения. Писатель выбираетpluralную нарративную инстанцию, распределяя авторитет и знание по коллективу.
01671 Collective symbol (Wayne C. Booth, 1983) Образ страницы несёт значение, разделяемое культурой в целом, а не изобретённое данным текстом. Писатель опирается на общепонятную символику (свет, кровь, путь), рассчитывая на её коллективный резерв.
01672 Collective Voice (Susan Sniader Lanser, 1992) Повествовательное высказывание строится от лица множественного субъекта, выражающего общую позицию или восприятие группы людей. Писатель использует местоимённую форму первого лица множественного числа для передачи коллективного мнения или опыта.
01673 Collector Passion Motif (Benjamin, 1931) Фигура страницы - собиратель, одержимый накоплением вещей, - становится моделью отношения к миру. Писатель выстраивает текст вокруг перечней предметов и акта владения, уподобляя повествование коллекции.
01674 Colligation (J. R. Firth, 1957) Грамматические классы слов на странице обнаруживают устойчивую склонность соединяться друг с другом. Писатель воспроизводит привычные грамматические компании лексем, а местами их демонстративно нарушает.
01675 Collision montage (Sergei Eisenstein, 1929) Страница построена на столкновении противоположных фрагментов, рождающем третий смысл. Писатель сшивает конфликтующие куски так, чтобы их удар друг о друга произвёл новое значение.
01676 Collocates (Louw, 1993) Слова страницы держат вокруг себя привычное окружение те лексемы, с которыми они обычно встречаются. Писатель играет на коллокационных ожиданиях: удовлетворяет их или подставляет неожиданного партнёра.
01677 Collocation / collocative meaning (John Sinclair, 1991, J. R. Firth, 1957, Fowler, 1996) Сочетаемость слов на странице управляется статистически: лексем выбирает себе соседей по частотному обычаю. Автор использует ожидаемые сочетания как фон или нарушает их, создавая новый оттенок значения.
01678 Collocation Chain (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976, John Sinclair, 1991) Сочетаемостные звенья тянутся через страницу цепочкой, связывая слова на расстоянии друг от друга. Писатель выстраивает сеть взаимно притягивающихся лексем, шитую сквозь абзацы.
01679 Collocation node (John Sinclair, 1991) Ключевое слово страницы выступает узлом, вокруг которого стягиваются его характерные соседи. Писатель делает лексему центром повторяющегося лексического окружения, накапливая коннотации.
01680 Collocation profile in prose (John Sinclair, 1991) Лексическая ткань страницы имеет измеримый профиль: устойчивый набор слов, сопутствующих ключевым номинациям. Писатель выдерживает индивидуальную сочетаемостную матрицу, придающую прозе узнаваемую фактуру.
01681 Collocation span (John Sinclair, 1991) Связи слов на странице охватывают ограниченную дистанцию -несколько позиций влево и вправо от узла. Писатель размещает партнёров по сочетаемости в пределах слышимости друг друга, управляя сцепкой.
01682 Collocation window (John Sinclair, 1991) Изложение страницы организовано как окно, в пределах которого читатель связывает слово с его окружением. Писатель дозирует расстояние между связанными лексемами, чтобы они попадали в один промежуток восприятия.
01683 Collocational Cohesion / Collocational Tie (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Связность, создаваемая лексемами, связанными устойчивой тематической или ситуативной сочетаемостью. Автор располагает рядом слова, принадлежащие к одному привычному семантическому окружению.
01684 Collocational Deviation (stylistics) Слово появляется в необычном для него лексическом окружении. Автор нарушает привычную сочетаемость для создания образного или стилистического эффекта.
01685 Collocational node run (J. R. Firth, 1957) Один узел сочетаемости на странице серийно повторяется, притягивая каждый раз однотипное окружение. Писатель настойчиво вращает ключевое слово, варьируя его соседей в узнаваемом диапазоне.
01686 Collocational Priming (Michael Hoey, 2005) Выбор слова активирует ожидаемые типы соседствующих лексем и конструкций. Литератор использует привычное или нарушенное сочетание для управления стилевой предсказуемостью.
01687 Colloquial prose (Hans Robert Jauss, 1982) Повествование страницы выдержано в разговорном регистре, сниженном против литературной нормы. Писатель переводит рассказ в интонацию устной речи - рыхлый синтаксис, разговорную лексику.
01688 Colloquialism (H. W. Fowler, 1926) Слова страницы несут печать непринуждённой устной речи, а не книжного употребления. Писатель вводит разговорные выражения, которые грамматист пометил бы как недопустимые в формальном письме.
01689 Colloquialization of the narrator's language (F. K. Stanzel, 1984) Речь рассказчика на странице постепенно теряет дистанцию, приближаясь к говорению персонажей. Писатель насыщает нарративный голос разговорными частицами, синтаксисом и интонацией собеседника.
01690 Colloquy (Tsur, 2008) Страница разворачивается как обмен репликами диалогическая форма без всеведущего посредника. Писатель заменяет повествовательную перспективу говорением двух или нескольких голосов.
01691 Colon Suspension (Lanham, 1991, Lukeman, 2006, Leech & Short, 1981) Двоеточие на странице работает как задержка: оно подаёт то, что обобщает или объясняет, вторым тактом. Писатель разрывает фразу двоеточием, помещая после него усиление, раскрытие или противительный удар.
01692 Colonial chronotope (Bakhtin, 1937) Пространственно-временная структура страницы отражает опыт колонии: неоднородное, разорванное время-пространство. Писатель соединяет неслиянные хронотопы метрополии и колонии, делая их трение сюжетной энергией.
01693 Colonial discourse ambivalence (Homi Bhabha, 1984) Колониальная речь страницы двойственна: она одновременно утверждает и подрывает собственную иерархию. Писатель вводит в доминирующий дискурс следы чужого голоса, из-за которого власть говорит против себя.
01694 Colonial mimicry as menace (Homi Bhabha, 1984) Подражание колонизируемому на странице оказывается «почти тем же, но не совсем», и эта близость грозит авторитету. Писатель изображает копию, чуть смещённую относительно оригинала, превращая сходство в оружие.
01695 Color by temperature (R. Tsur, 2008) Цветовые обозначения страницы сгруппированы по шкале тёплое/холодное, а не по оттенку. Писатель выбирает цветовые термины за их температурно-эмоциональную нагрузку, крася сцену в ощущение.
01696 Color line as narrative device (W. E. B. Du Bois, 1903) Расовая граница на странице действует как структурный принцип, распределяющий судьбы и точки зрения. Писатель делает линию цвета сюжетным и композиционным водоразделом, видимой сквозь каждое событие.
01697 Color motif (Genette, 2002, Bal, 1985, Booth, 1983) Один цвет пронизывает страницу, возвращаясь в разных деталях и накапливая значение. Писатель рассыпает цветовые маркеры по сценам, сплетая их в значимую изотопию.
01698 Color-naming restraint (B. Berlin & P. Kay, 1969) Палитра страницы ограничена немногими базовыми цветонаименованиями, всегда выделяющимися первыми. Писатель сдержанно использует только термины базового ряда, давая деталям чёткую цветовую косточку.
01699 Color-term scarcity (B. Berlin & P. Kay, 1969) Цветовых слов на странице мало, и мир живёт почти без красок, кроме нескольких ключевых. Писатель обедняет цветовой словарь, чтобы редкие упоминания цвета работали как сигналы.
01700 Colored Thought Report (Alan Palmer, 2004) Сообщение о мысли персонажа сохраняет субъективность повествователя, но приобретает характерную для персонажа лексику или идиоматику. Автор окрашивает повествовательный отчёт языковыми особенностями сознания героя, не переводя его.
01701 Coloured narrative (Katie Wales, 2011) Повествование страницы окрашено стилистически: рассказ пропитан лексикой и оценками изображаемого. Писатель пропускает нейтральный голос через призму идиолекта или эмоции, тонизируя им весь нарратив.
01702 Combination (Beckett, 1953, Attardo, 2001) Изложение страницы ведёт себя как перебор вариантов: одни и те же элементы пробуют в разных сочетаниях. Писатель дробит материал на единицы и меняет их комбинации, делая повествование исчислимой игрой.
01703 Combinational potential (Tsur, 2008) Элементы страницы несут заряд возможных соединений, который текст либо реализует, либо держит в запасе. Писатель подбирает единицы с высокой сочетаемой энергией, позволяя читателю достраивать невоплощённое.
01704 Combinative play (Calvino, 1970) Страница работает как машина перестановок: мотивы, имена и фразы кружатся в новых конфигурациях. Писатель ставит повествование в режим комбинаторной игры, где порядок порождается правилами перебора.
01705 Combining (Lakoff & Turner, 1989) Слияние двух и более конвенциональных метафор в одном месте текста. Писатель сплетает несколько привычных образов в плотную, многоосмысленную конструкцию.
01706 Comedy mode of employment (Hayden White, 1973) Событийный ряд страницы движется к примирению: конфликт распадается, и общество переживает обновление. Писатель выстраивает историю по комической арке - от разлада через перипетии к воссоединению.
01707 Comfort (Iser, 1978) Страница чередует напряжение и разрядку, обеспечивая читателю ритм покоя и услады узнавания. Писатель утилизирует привычные схемы и мягкие переходы, давая читателю точку отдыха посреди странностей.
01708 Comfortable silence rendered (H. Pinter, 1962) Пауза на странице изображена как значимое молчание, полное взаимопонимания вместо пустоты. Писатель фиксирует отсутствие реплик ремарками и мелкими действиями, превращая тишину в действие.
01709 Comic inversion (Bakhtin, 1965) Иерархия страницы переворачивается: верх опускается, низ поднимается, серьёзное оборачивается смеховым. Писатель прибегает к карнавальному увенчанию-развенчанию, меняя ценностные полюса местами.
01710 Comic mode (Northrop Frye, 1957) Страница движется в круге комической формы: движение от ограничения к освобождению героя или общества. Писатель удерживает подражание к низу, смешной конфликт и счастливую интеграцию как формообразующие рамки.
01711 Comic number inflation (H. Bergson, 1900) Величины на странице раздувается абсурдно - счёт, статистика, повторения - в гиперболическом множестве. Писатель наваливает однородное в количестве, за которым уже не видно качества: механизм вместо жизни.
01712 Comic relief (William Shakespeare, c. 1600) После напряжённой сцены страница отпускает читателя в короткий смешной эпизод. Писатель вставляет комическую сцену или реплику непосредственно за трагическим пиком, регулируя давление.
01713 Comic Timing Effect (Peter Browse, 2024) Воспринимаемое изменение темпа, а не абсолютное время, создающее комический эффект через снятие импедированной срочности и сдвиг читателя из текстового мира. Писатель выстраивает локальный фрагмент так, что замедление внезапно сменяется ускорением, вызывая у читателя ощущение комического тайминга.
01714 Comic writing (John Gardner, 1984) Юмор страницы держится на точной интонации и выверенном несоответствии ожиданий и результата. Писатель калибрует дистанцию, выбор слов и момент сбоя, делая комическое продуктивным, а не случайным.
01715 Comma Chaining, Comma Splice (Lanham, 1991, Lukeman, 2006, стилистическая критика) Предложения страницы сцеплены запятыми в непрерывную цепь, где границы фраз смазаны. Писатель заменяет сочинительные союзы и точки запятыми, добиваясь потока, который мчит или задыхается.
01716 Commemoratio (Richard A. Lanham, 1991, H. Lausberg, 1960, William G. Crane, 1937) Одно положение многократно повторяется в разных формулировках при сохранении основного смысла. Писатель 103 задерживается на ключевой мысли, варьируя её выражение ради усиления и запечатления в памяти читателя.
01717 Commendatio (Richard A. Lanham, 1991) Композиция страницы сводится к панегирическому praising: предмет неуклонно восхваляется. Писатель наращивает похвальные локции, исключая критический голос, -текст звучит как ода.
01718 Comment clause (Quirk, Greenbaum, Leech & Svartvik, 1985) Вставная оценочная или эпистемическая клауза типа «I suppose», «you know», «as I remember». Писатель вплетает позицию говорящего или рассказчика в предложение, не прерывая его.
01719 Comment Theme (Halliday & Matthiessen, 2014) Начальная конструкция содержит комментарий к статусу или характеру последующего сообщения. Автор помещает оценочную или комментирующую единицу перед основным высказыванием.
01720 Comment, Commentary (F. K. Stanzel, 1984, Seymour Chatman, 1978) Повествование чередует изображение событий с авторскими замечаниями, адресованными читателю поверх мира романа. Писатель вводит голос комментатора, чтобы направлять восприятие и создавать присутствие фигуры рассказчика.
01721 Commentary discussing the book itself (Wayne C. Booth, 1983) Текст содержит вставные фрагменты, в которых повествование открыто обсуждает собственную книгу, её построение и правдивость. Писатель выносит литературное произведение в предмет разговора, разрушая иллюзию непосредственного изображения реальности.
01722 Commentary in the author's own name (Wayne C. Booth, 1983) Голос, ведущий рассказ, прямо выступает от имени автора и говорит о вымышленном мире. Писатель устраняет маски рассказчика и допускает прямое вторжение авторского «я» в ткань повествования.
01723 Commentary relation (SDRT) (Nicholas Asher, 2003) Соседние фрагменты текста соединены так, что один отрезок discourse функционирует как комментарий к другому, поясняя или оценивая его. Писатель выстраивает отношение между сегментами текста, при котором поясняющий фрагмент накладывается на основной и управляет его интерпретацией.
01724 Commentatio (Richard A. Lanham, 1991) Текст изобилует пояснениями и толкованиями, встроенными в повествование как самостоятельные развёрнутые замечания. Писатель разворачивает комментирующую речь, чтобы истолковать описываемые события и удержать читателя в режиме размышления.
01725 Commentum (Richard A. Lanham, 1991) Краткое примечание-толкование вклинивается в описание, раскрывая скрытый смысл изображаемого. Писатель добавляет интерпретирующую вставку, превращающую простой рассказ в текст с двойным смысловым слоем.
01726 Commination (G;rard Genette, 1964, 1972) В тексте звучит грозное обличение или проклятие, окрашивающее повествование риторической угрозой. Писатель вводит инвективу-предостережение, чтобы придать изображаемому окрас ритуального запугивания или сатирического осуждения.
01727 Commiseration (Richard A. Lanham, 1991) Текст строится как выражение сочувствия, при котором повествователь разделяет горе персонажа или читателя. Писатель вводит фигуру соболезнования, устанавливая эмоциональную близость между голосом текста и адресатом.
01728 Commissive (J. Searle, 1976, John Searle, 1969) В диалогах реплики персонажей представлены обещаниями и обязательствами, меняющими ход событий. Писатель вкладывает в уста героев комиссивные высказывания, чтобы связать сюжетные последствия с взятыми словами.
01729 Commissive speech act in fiction (John Searle, 1969) Обещание персонажа становится сюжетным фактом, от которого зависят последующие действия. Писатель превращает иллокутивный акт обязательства в двигательный элемент интриги романа.
01730 Commitments (van Dijk, 1977) Структура текста организована как цепочка положений, которые повествование принимает как истинные и обязательные для дальнейшего изложения. Писатель фиксирует обязательства текста, ограничивая пространство последующих утверждений и выводов.
01731 Common core (Katie Wales, 2011) Лексика и конструкции принадлежат нейтральному общему слою языка, лишённому маркированной стилистической окраски. Писатель опирается на общий ядро словаря, чтобы обеспечить понятность текста широкому кругу читателей.
01732 Common Frame (Umberto Eco, 1979) Ситуация на странице считывается через привычный сценарий, который текст не описывает полностью и который читатель достраивает сам. Писатель называет лишь узнаваемые элементы типовой ситуации и оставляет остальное общему опыту читателя.
01733 Common ground (Robert Stalnaker, 1978) Текст ведёт разговор так, будто часть сведений разделяется говорящими и читателями как взаимно известная. Писатель апеллирует к общему знанию, включая в текст лишь то, что позволяет поддерживать согласованную интерпретацию.
01734 Common ground establishment in fiction (Herbert Clark, 1996) Повествование постепенно закрепляет общий фонд сведений, которым автор и читатель обладают относительно вымышленного мира. Писатель последовательно вводит и уточняет фоновые допущения, делая их совместным достоянием.
01735 Common ground failure in fiction (Herbert Clark, 1996) В тексте обнаруживается разрыв между знаниями персонажей, в результате чего реплики и поступки теряют взаимную согласованность. Писатель устраивает несовпадение информационных позиций героев, чтобы породить недоразумение или комическую коллизию.
01736 Common ground update in fiction (Herbert Clark, 1996) Каждый новый фрагмент текста изменяет общий фонд сведений, добавляя сведения, которыми персонажи и читатель далее пользуются как установленными. Писатель управляет обновлением общего знания, синхронизируя осведомлённость участников вымышленной коммуникации.
01737 Common-Ground Information (Manfred Krifka, 2007) Содержание представлено как принадлежащее общему фонду знаний участников коммуникации. Автор не объясняет его заново, предполагая его доступность.
01738 Common-Ground Mismatch (Clark, 1996) Персонажи ошибочно предполагают, что обладают одинаковым знанием. Прозаик строит непонимание на различии между фактическими и предполагаемыми общими сведениями.
01739 Common-Ground Repair (Clark, 1996) Персонажи уточняют или исправляют различия в предполагаемом общем знании. Автор организует диалог вокруг восстановления общего понимания.
01740 Common-Ground Update (Clark, 1996) Новая информация становится частью общего знания участников после обмена репликами. Автор показывает изменение совместного информационного состояния.
01741 Commonplace, Commonplaces (G;rard Genette, 2002, Richard A. Lanham, 1991) Текст уснащён готовыми общими местами устойчивыми формулами и банальными истинами, встроенными в повествование. Писатель вводит топои, чтобы играть на узнаваемости: либо создавать непринуждённость изложения, либо обнажать штамп.
01742 Communal Narration (напр., Сьюзен Фенимор, 1990-е) Повествование распределено между несколькими рассказчиками, чьи голоса попеременно сменяют друг друга или звучат одновременно. Писатель организует текст как чередование речевых инстанций одного коллектива.
01743 Communal Voice (Susan Sniader Lanser, 1992, Robert Scholes et al., 2006) Повествование звучит от лица общности, заменяя индивидуального рассказчика коллективным «мы». Писатель распределяет голос между многими, чтобы передать опыт группы и растворить единоличную перспективу.
01744 Communicate Purpose (NSW, 2013) Организация текста подчинена ясной коммуникативной задаче, определяющей отбор содержания и его порядок. Писатель согласует каждую часть изложения с целью сообщения, обеспечивая функциональную целостность.
01745 Communicating vessels / vasos comunicantes (взаимопроникающие планы) (Mario Vargas Llosa, 1971) Одновременно разворачиваются два или несколько сюжетных планов, диалоги и сцены которых перемежаются и взаимно комментируют друг друга. Писатель монтирует независимые истории так, что их фразы сливаются в общий поток, порождая новый смысл из их столкновения.
01746 Communicatio, Communication, Communication motif (Wayne C. Booth, 1983) Текст содержит прямое обращение автора или рассказчика к читателю, устанавливающее контакт поверх вымышленного мира. Писатель активизирует мотив коммуникации, чтобы обнажить договорной характер повествования и втянуть адресата в игру.
01747 Communication Constraint (Ann Banfield, 1982) предложение наррации лишено языковых признаков адресации слушателю, что исключает прочтение его как устного сообщения собеседнику. Писатель строит фразу без коммуникативных маркеров естественной речи к «ты».
01748 Communication Verb (Geoffrey Leech, Michael Short, 1981) Глагольное обозначение акта сообщения или передачи информации. Автор обозначает речевое действие отдельным предикатом.
01749 Communicative Action as Thought (Alan Palmer, 2004) Коммуникативное действие представлено одновременно как внешнее поведение и как форма совместного ментального процесса. Литератор организует реплики и действия участников так, чтобы их взаимодействие функционировало как распределённое мышление.
01750 Communicative Action: Conflicted (Alan Palmer, 2004) Структура представляет коммуникативное действие персонажей как взаимодействие, в котором их ментальные намерения или позиции находятся в конфликте. Автор строит реплики, реакции или действия так, чтобы сам процесс коммуникации обнаруживал несовпадение ментальных состояний участников.
01751 Communicative Action: Cooperative (Alan Palmer, 2004) Структура представляет коммуникацию как совместное действие, в котором участники согласованно реализуют общую ментальную или практическую задачу. Автор связывает реплики и действия нескольких персонажей таким образом, чтобы их взаимодействие образовывало локальную кооперативную последовательность.
01752 Communicative competence (Dell Hymes, 1972, Katie, Paul Simpson, 2025) Реплики персонажей соответствуют нормам уместности: каждый говорит так, как принято в его среде и ситуации. Писатель наделяет героев коммуникативной компетенцией, согласуя выбор слов и тона с социальными условиями вымышленного общения.
01753 Communicative Dynamism (Jan Firbas, 1964) Информация внутри предложения и фрагмента разворачивается градуированно: каждый элемент несёт различную степень «коммуникативного заряда», от исходного (наименее динамичного) к ядру сообщения (наиболее динамичному), в обход простого бинарного деления «тема/рема». Писатель распределяет элементы предложения так, чтобы динамика подачи информации нарастала по направлению к смысловому ядру, регулируя порядок слов, синтаксическую глубину и просодический вес компонентов.
01754 Communicative interaction (van Dijk, 1977) Текст представлен как обмен репликами и действиями, в котором участники взаимно определяют поведение друг друга. Писатель строит сцену как коммуникативное взаимодействие, связывая сюжетные ходы с обменом информацией между персонажами.
01755 Communicative Situation between Reader and Narrator (Marisa Bortolussi & Peter Dixon, 2003) Читатель представляет себя и рассказчика как участников коммуникации. Писатель организует текст, активирующий эту коммуникативную рамку.
01756 Communio (Richard A. Lanham, 1991) Текст создаёт эффект сопричастности, при котором читатель ощущает себя включённым в сообщаемое. Писатель выстраивает изложение так, чтобы адресат внутренне присоединился к мысли и чувству повествования.
01757 Communitas (Виктор Тэрнер, 1969) Нераздельная общность, возникающая в лиминальной фазе. Писатель изображает момент равенства вне структур.
01758 Communities of practice (Wenger, 1998, Katie Wales, 2011) Речевые практики отражают принадлежность персонажей к сообществам с общей деятельностью и выработанным способом говорить. Писатель маркирует профессиональные и социальные группы героев через характерные обороты и общий стиль.
01759 Commutatio (Richard A. Lanham, 1991) Текст содержит риторическую перестановку или замену элементов, меняющую ожидаемый порядок выражения. Писатель применяет замену равнозначного или контрастного, чтобы придать фразе экспрессию и остроту.
01760 Compact Point of View (Wolf Schmid, 2010) Повествовательная перспектива последовательно организована одним и тем же источником по нескольким параметрам — восприятию, идеологии, пространству, времени и языку. Автор согласованно закрепляет все основные параметры представления за повествователем или персонажем.
01761 Companion species as narrative, Companion species narrative (Donna Haraway, 2003) Повествование строится вокруг отношений человека и животного-спутника как полноценного сюжетного партнёра. Писатель 104 включает нечеловеческое существо в нарративное взаимодействие, делая совместную жизнь источником смысла.
01762 Compar, Compar (Compar) , Comparatio (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937, Theresa Enos, 1996) Описание предмета сопровождается сопоставлением с другим, более известным предметом. Писатель прибегает к уподоблению, чтобы пояснить или украсить изображаемое через аналогию.
01763 Comparative Adverbial Clause (M. A. K. Halliday, 1985) Придаточная конструкция, организующая содержание через сравнение. Автор объясняет действие или характеристику посредством сопоставления.
01764 Comparative Chain / Comparative Reference Chain (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Цепочка связей через выражения сходства, различия или сравнения. Автор повторно связывает объекты посредством сравнительных характеристик.
01765 Comparative Construction (Randolph Quirk et al., 1985) Два объекта, состояния или действия объединены грамматической конструкцией сравнения. Автор помещает сопоставляемые элементы в формальную структуру, задающую отношение большей, меньшей или равной степени.
01766 Comparative Correlative (Peter W. Culicover & Ray Jackendoff, 1999) конструкция «the more… the more…» строит локальную взаимозависимость двух возрастающих или убывающих параметров. Писатель связывает две пропорционально изменяющиеся величины в единой двухчастной структуре.
01767 Comparative escalation (Ernst Robert Curtius, 1948) Тропы выстроены восходящим рядом: каждый новый образ превосходит предыдущий по силе и масштабу. Писатель применяет эскалацию сравнений, наращивая гиперболический эффект и эмоциональное давление на читателя.
01768 Comparative Inversion (Randolph Quirk et al., 1985) В предложениях сравнительная конструкция сопровождается инверсией, ставящей сказуемое перед подлежащим. Писатель использует обратный порядок слов в сравнении, чтобы подчеркнуть эквивалентность и создать книжную, торжественную интонацию.
01769 Comparative narrative typology (Fredric Jameson, 1981) Текст обнаруживает черты, отсылающие к определённому типу повествования, который осмысляется лишь при сопоставлении культурных моделей. Писатель работает внутри и против нарративной традиции, а исследователь типологизирует тексты через сравнение.
01770 Comparative reference (M. A. K. Halliday & Ruqaiya Hasan, 1976) Связность текста обеспечивается сравнительными элементами, которые отсылают к ранее упомянутому через подобие или различие. Писатель использует «такой же», «иной», «похожий», чтобы связать предложения, не повторяя описанного.
01771 Comparative retreat (Ernst Robert Curtius, 1948) Ряд образов внезапно обрывается отступлением к меньшему масштабу после наращивания сравнений. Писатель прибегает к отступлению от эскалации, чтобы создать ироническую оговорку или защититься от собственного преувеличения.
01772 Comparative Sequence (discourse structure) Несколько высказываний организуют сопоставление двух объектов или ситуаций. Литератор распределяет признаки так, чтобы сходства и различия становились структурно заметными.
01773 Comparator (William Labov, 1972) В устном рассказе встречаются вставные сравнения, оценивающие событие относительно других событий. Рассказчик вводит компараторы, чтобы показать уникальность или типичность происшествия в глазах слушателя.
01774 Comparison, Comparison (Comparison) , Comparison for Bias (Dupriez / Lanham, Manukau, 2024, William G. Crane, 1937, №325) Структура текста организована вокруг сопоставления двух нейтральный или пристрастный наклон, чтобы направить оценку читателя.
01775 Compatibility (van Dijk, 1977) Утверждения согласованы между собой так, что новое предложение не противоречит принятым ранее положениям. Писатель поддерживает совместимость пропозиций, обеспечивая когерентность текста на семантическом уровне.
01776 Compensatio (Richard A. Lanham, 1991) В тексте совершается риторическое возмещение: слабое или неприятное положение уравновешивается противоположным. Писатель прибегает к компенсации, чтобы сгладить односторонность суждения и удержать баланс оценки.
01777 Competence: linguistic, communicative, literary — компетенция: языковая, коммуникативная, литературная (год не указан) Речь и построение текста демонстрируют три уровня владения: грамматическую правильность, уместность общения и литературную обработанность. Писатель соединяет языковую, коммуникативную и литературную компетенции, создавая безупречный в художественном отношении текст.
01778 Competing focalization (Mieke Bal, 1985) События попеременно видятся глазами разных персонажей, чьи точки зрения не совпадают и спорят между собой. Писатель сталкивает конкурирующие фокализации, чтобы сделать истину многомерной и проблематизировать единый взгляд.
01779 Competing stories in dialogue (Harvey Sacks, 1992) В разговоре один участник перебивает другого параллельным рассказом, соперничающим за слушательское внимание. Писатель строит диалог как 105 состязание историй, выявляя отношения доминирования и близости между собеседниками.
01780 Competition (Marie-Laure Ryan, 1991) Сюжетная логика текста содержит состязание персонажей за объект желания или ценность, задающее конфликт. Писатель вводит соперничество как структурный принцип, распределяя выигрыши и потери между героями.
01781 Competitive Action (Alan Palmer, 2004) Конкурентное действие представляет взаимодействующих персонажей как объединённых общим признанием необходимости действовать в ситуации соперничества. Автор организует действия нескольких персонажей так, чтобы их индивидуальные действия образовывали совместную конкурентную конфигурацию.
01782 Competitive Intermental Thought (Alan Palmer, 2004) Ментальные процессы нескольких персонажей организованы вокруг взаимного предугадывания намерений и действий друг друга. Автор показывает поведение участников так, чтобы каждый одновременно строил представление о возможных действиях другого.
01783 Compilation (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Текст составлен как собрание разнородных материалов, сведённых вместе без явного связующего авторского голоса. Писатель компилирует документы и фрагменты, поручая читателю установление смысла между ними.
01784 Complaint (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Речевая структура текста оформлена как выражение неудовольствия и претензии к обстоятельствам или лицам. Писатель разворачивает сетование персонажа, превращая недовольство в характеристику и двигатель сцены.
01785 Complement in clause structure (M. A. K. Halliday, 1985) В предложениях присутствует элемент, завершающий значение предиката и восполняющий требуемую им валентность. Писатель добавляет комплемент, чтобы высказывание получило синтаксическую и смысловую полноту.
01786 Complement, complementation (Katie Wales, 2011, Paul Simpson, 2025) Текст насыщен конструкциями, в которых одна единица синтаксически подчинена другой и восполняет её значение. Писатель применяет комплементацию, чтобы придавать фразам сложную глубинную структуру и плотность смысла.
01787 Complementary Dual Dynamics Marker (local) (Shen, 2022) Локальный элемент, усиливающий, а не противоречащий overt plot. Писатель добавляет стилистический штрих, который поддерживает поверхность и одновременно углубляет undercurrent.
01788 Complementary Irony (Dan Shen, 2021) Две иронические линии усиливают друг друга, сохраняя различные объекты или уровни действия. Автор располагает два иронических сигнала в одной последовательности.
01789 Complementary Mode Reinforcement in Second Reading (2026) При повторном чтении взаимодополнение вербального и визуального модусов усиливается, поддерживая понимание и эмпатию. Писатель закладывает мультимодальные связи, которые полнее раскрываются при втором прохождении страницы.
01790 Complementary Reinforcement between Modes (2026) Отношения взаимодополняющего усиления между вербальным модусом и изображениями, поддерживающие понимание. Писатель выстраивает текст и визуальные элементы так, чтобы они взаимно усиливали смысл.
01791 Completability of Remapping (2026) Художественная ценность разворота определяется не самим шоком prediction error, а завершимостью процесса remapping. Писатель обеспечивает достаточность ретроактивных подсказок, чтобы реконструкция могла успешно завершиться.
01792 Complete analepsis (G;rard Genette, 1972) Ретроспективный фрагмент непрерывно доходит до момента, в котором начинается сам акт рассказывания, замыкая тем самым прошлое с настоящим повествования. Писатель выстраивает флэшбек так, чтобы его конечная точка совпадала с «сейчас» наррации, не оставляя временного зазора.
01793 Completing Analepsis / Anaphoric Analepsis (G;rard Genette, 1980, G;rard Genette, 1972) Ретроспективный эпизод заполняет лакуну прошлого, ранее оставленную повествованием неясной. Писатель возвращается назад во времени, чтобы восполнить недостающее звено истории и завершить её мозаику.
01794 Completing prolepsis (G;rard Genette, 1972) Повествование забегает вперёд и завершает сюжетную линию заранее, прежде чем вернуться к основному ходу. Писатель вводит завершающую пролепсис, снимая неопределённость и перенося акцент на «как», а не «что».
01795 Completion in blending (Gilles Fauconnier, 1998) Восприятие текста завершается дообразованием целостной структуры, достраивающей в воображении недосказанное. Писатель оставляет в тексте пробелы, которые читатель непроизвольно заполняет фоновым знанием.
01796 Completion, Completion by silence (Gilles Fauconnier and Mark Turner, 2002, H. Pinter, 1962) Диалог содержит многозначительное молчание, в паузе которого подразумеваемое завершается без слов.
01797 Completive Minor Sentence (James Muir, 1972, Quirk et al., 1985) Неполная конструкция, дополняющая предшествующий контекст и функционирующая как самостоятельная единица. Писатель ставит конструкцию после полного предложения, создавая эффект продолжения или уточнения без грамматической связи.
01798 Complex action (van Dijk, 1977) Структура текста отражает действие, состоящее из иерархии подготавливающих и завершающих актов. Писатель расчленяет сложное действие на серию шагов, каждый из которых мотивирует следующий.
01799 Complex Coordination Preference in Fiction (2025) Предпочтение сложных сочинительных конструкций в художественной прозе по сравнению с информационными жанрами. Писатель использует развёрнутые сочинительные структуры для создания характерного ритма художественного текста.
01800 Complex exemplification (G;rard Genette, 1999) В тексте приводится переплетение примеров, где один пример иллюстрирует другой, создавая многоярусную аргументацию. Писатель строит сложную иллюстрацию, чтобы мысль раскрывалась через каскад конкретизаций.
01801 Complex Lexical Repetition / Complex Repetition Pattern (Michael Hoey, 1991) Повторение элементов с общей лексической морфемой, но без формального тождества. Автор варьирует морфологическую или грамматическую форму, сохраняя лексическое ядро.
01802 Complex metaphor (Lakoff and Johnson, 1999) Образный слой текста объединяет несколько метафорических схем, накладывающихся друг на друга в единой картине. Писатель компонует сложную метафору, чтобы передать многомерное переживание, несводимое к одному соответствию.
01803 Complex negative event (Marie-Laure Ryan, 1991) Сюжетная структура включает сложное событие, определяемое через негацию ожидаемого хода дел. Писатель строит коллизию как невыполнение или нарушение намеченной программы событий, порождая виртуальный план «что могло бы быть».
01804 Complex Noun Phrase (M. A. K. Halliday, 1985) Именная группа с несколькими зависимыми или модифицирующими компонентами. Автор концентрирует описание объекта внутри одного именного блока.
01805 Complex nuclear figure (Greimas, 1966) Актантная организация текста содержит конфигурацию, в которой несколько простых фигур объединены в одну смыслосодержательную структуру. Писатель собирает сложную фигуру, чтобы один сюжетный узел заключал многослойное значение.
01806 Complex Paraphrase (Michael Hoey, 1991) Связь лексических элементов посредством более сложного семантического соответствия. Автор соединяет разные лексемы через опосредованное смысловое родство.
01807 Complex pastoral (Terry Gifford, 1999) Текст сочетает идиллические картины природы с осознанием их условности и социальным подтекстом. Писатель соединяет пасторальный образ с рефлексией и критикой, избегая простой пасторали.
01808 Complex plot-unit (Marie-Laure Ryan, 1991) Сюжет составлен из единицы, внутри которой связаны несколько событий с собственными переходами и исходами. Писатель конструирует сложный сюжетный блок, способный существовать как микронарратив внутри целого.
01809 Complex sentence, compound sentence — сложноподчинённое предложение, сложносочинённое предложение (год не указан) Текст движется периодами, в которых главная клауза соединена с зависимыми или равноправными частями. Писатель использует сложноподчинённые и сложносочинённые конструкции, чтобы передать логические и временные отношения между событиями.
01810 Complex series / Complex sequence (Mieke Bal, 2017, Claude) Повествование образует последовательность, в которую вложены более мелкие серии событий, образующие многоуровневый ряд. Писатель компонует сложные ряды, чтобы события читались и как линии, и как единый ритмический массив.
01811 Complex speech act (van Dijk, 1977) Одно высказывание выполняет одновременно несколько иллокутивных функций, вложенных друг в друга. Писатель создаёт сложный речевой акт, в котором, например, вопрос одновременно оказывается упрёком и приглашением.
01812 Complex story (Gerald Prince, 1973) Повествовательная структура содержит рассказ, включающий внутри себя другой рассказ. Писатель вкладывает одну историю в другую, получая многоярусную конструкцию с отношениями между уровнями.
01813 Complex term (Greimas, 1966) Семантическая организация текста содержит элемент, соединяющий два противоположных содержания в одном понятии. Писатель применяет сложный термин, чтобы удерживать противоречие как конструктивный смысловой узел.
01814 Complex transformation (Tzvetan Todorov, 1971) Сюжет движется как последовательность преобразований, в которых действия вызывают реакции, а те - новые состояния. Писатель строит повествование по логике сложной трансформации, соединяя нарушение, попытку уравновешивания и новый итог.
01815 Complex-Transitive Construction (Halliday & Matthiessen, 2014) Сказуемое связывает действие с объектом и дополнительным предикативным или обстоятельственным компонентом, характеризующим объект. Автор строит ситуацию через комплексное отношение между действием, участником и его состоянием.
01816 Complexio (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Финал или смысловой узел текста образован слиянием разнородных мотивов в итоговую формулу. Писатель подводит несколько тем к одному сочетанию, замыкая композицию сложным синтезом.
01817 Complexity spike (W. H. Gass, 1968) Текст содержит участок резкого возрастания синтаксической и стилистической сложности на фоне более простого окружения. Писатель создаёт всплеск усложнения, требующий от читателя замедления и усиленного внимания.
01818 Complicating Action (William Labov & Joshua Waletzky, 1967) Структура текста построена как нарративное ядро, где за завязкой следует цепь событий, осложняющих положение героя. Рассказчик повествование до кульминации и создаёт нерешённую ситуацию.
01819 Complication (Gustav Freytag, 1863) Сюжетная часть текста располагается в фазе, где конфликт запутывается и противоречие героев обостряется. Писатель вводит осложнение, поднимая действие к кризису и лишая персонажей возможности лёгкого исхода.
01820 Complicitus critique (Linda Hutcheon, 1988) Текст одновременно критикует условности и сама пользуется ими, обнаруживая свою вовлечённость в то, что оспаривает. Писатель строит комплицитную критику, обнажая механизмы, в которых текст сам замешан, без выхода вовне.
01821 Complicity (Proppian) (Propp, 1928) Персонаж примыкает к вредителю или соглашается с ним, продвигая антагонистическую линию сказочного действия. Писатель вводит соучастие как функцию, связывающую героя с силами противника и запускающую испытания.
01822 Compliment response in fiction (Anita Pomerantz, 1978) В диалогах реплики-комплименты вызывают типизированные ответы: принятие, отклонение или возврат похвалы. Писатель воспроизводит систему ответов на комплимент, чтобы речевое поведение героев оставалось социально достоверным.
01823 Compliment Sequence (Emanuel A. Schegloff, 2007) Реплика-комплимент образует последовательность, в которой последующий ход реагирует на выраженную положительную оценку. Прозаик помещает оценочную реплику и ответ на неё в структурно связанную диалогическую пару.
01824 Compliment, Compliment refusal (1987) Разговорная ткань текста содержит похвалы и отказы от них, оформленные как вежливые речевые ходы. Писатель использует комплименты и их отклонение, чтобы показать социальные дистанции и стратегию сбережения лица персонажей.
01825 Component action (van Dijk, 1977) Действие в тексте разложимо на составляющие акты, каждый из которых выполняет свою функцию внутри целого. Писатель членит поступок на компоненты, показывая его внутреннюю структуру и мотивацию.
01826 Component analysis; component (Katie Wales, 2011) Слова текста поддаются разложению на элементарные смысловые признаки, организующие лексическую систему изложения. Писатель подбирает лексемы с определённым набором компонентов, управляя тонкими смысловыми различиями.
01827 Component speech act (van Dijk, 1977) Речевые акты текста выступают как составные части глобального коммуникативного намерения. Писатель разбивает общий замысел на отдельные речевые акты, которые вместе реализуют целое.
01828 Component story (Gerald Prince, 1973) Нарративная структура текста включает историю, которая входит составной частью в более крупное целое. Писатель оформляет рассказ-компонент, сохраняющий самостоятельность и одновременно работающий на общий сюжет.
01829 Composite speech act (van Dijk, 1977) Несколько высказываний объединены в составной акт с общей иллокутивной целью. Писатель соединяет реплики в сложное высказывание, достигающее эффекта, недоступного отдельным фразам.
01830 Composition in blending (Gilles Fauconnier, 1998) Образы текста возникают из слияния двух ментальных пространств, элементы которых спроецированы в новое смешанное пространство. Писатель накладывает две сферы друг на друга, порождая эмерджентную структуру с новым смыслом.
01831 Composition, composition of place, compositional deixis, Compositional meaning, Compositional motivation (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991, Tsur, 2008, Kress and van Leeuwen, 1996, Russian formalists, Jonathan Culler, 1975) Пространственная организация текста выстроена сознательно: точка обзора, порядок деталей и их отбор подчинены композиции. Писатель упорядочивает элементы по вертикали и горизонтали, мотивируя размещение каждой детали смыслом целого.
01832 Compositional Deictic Shift (Peter Stockwell, 2002) Сдвиг, связанный с композиционной организацией текста (глава, абзац, эпизод) и изменением framing deictic field. Писатель использует структурные границы и framing devices, провоцирующие переориентацию читателя относительно композиционного центра.
01833 Compositional Motivation (Boris Tomashevsky, 1925) Присутствие детали объясняется потребностями построения сюжета. Автор вводит элемент, который работает для будущего события, и маскирует это его правдоподобным присутствием в сцене.
01834 Compositional point of view (Boris Uspensky, Поэтика композиции, 1970) Текст демонстрирует позицию наблюдения, определённую в идеологическом, фразеологическом и пространственном планах композиции.
01835 Compound action (van Dijk, 1977) Событийный ряд текста содержит действие, составленное из нескольких простых актов, объединённых общей целью. Писатель собирает сложное действие из простых, оформляя его как единый макроакт.
01836 Compound predicate, Compound predicates (John Gardner, 1984) Предложения текста включают сказуемые из нескольких глаголов, относящихся к одному подлежащему. Писатель применяет составные сказуемые, чтобы уплотнить описание действия и задать его темп.
01837 Compound Proposition (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание текста составлено из нескольких простых суждений, соединённых логическими связками. Писатель объединяет пропозиции, чтобы движение мысли было выражено в единой риторической конструкции.
01838 Compound speech act (van Dijk, 1977) Речевая единица текста образована соединением нескольких актов в одну сложную иллокуцию. Писатель сплавляет высказывания, чтобы один ход речи выполнял несколько коммуникативных задач.
01839 Compound word (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Словарь текста содержит сложные слова, объединяющие две основы в одно номинативное целое. Писатель образует композиты, чтобы уплотнить значение и создать точный или необычный образ.
01840 Compounding for strangeness (V. Shklovsky, 1917) Язык текста изобилует новообразованными сложными словами, ломающими автоматизм восприятия. Писатель штампует композиты, чтобы сделать вещь странной и заставить читателя увидеть её заново.
01841 Compounds (Katie Wales, 1992) Текст насыщен сложными словами, придающими лексическому слою характерность и плотность. Писатель систематически прибегает к словосложению, создавая узнаваемую словесную фактуру.
01842 Comprehensio, Comprehension, Comprehension strategy (Genette, 2002, van Dijk, 1977) Структура текста предполагает охват целого через часть: читатель удерживает глобальный смысл, собирая локальные фрагменты. Писатель организует изложение так, чтобы частные элементы вели к постижению общего замысла.
01843 Compression (traditional rhetorical / narratological term, год не указан) Большой объём содержания уместен в предельно краткую форму без потери смысла. Писатель сжимает материал, отсекая второстепенное и заставляя каждое слово работать на максимум.
01844 Compression in blending (Gilles Fauconnier & Mark Turner, 2002) Многочисленные отношения текста (время, пространство, причинность) спрессованы в компактную структуру единого ментального пространства. Писатель осуществляет сжатие связей в бленде, делая сложную сеть отношений доступной для непосредственного переживания.
01845 Compression of cause-effect (Gilles Fauconnier, 2002) Причинно-следственная связь между событиями упакована в одну короткую синтагму, где причина и следствие сливаются в единый образ. Писатель соединяет два ментальных пространства так, что внешнее обстоятельство и его результат читаются как одно целое.
01846 Compression of change (Gilles Fauconnier, 2002) Длительная перемена состояния персонажа представлена одним глаголом или конструкцией типа «X стал Y». Автор подбирает языковую форму, которая вбирает в себя начальный и конечный этапы превращения без их развёрнутого описания.
01847 Compression of identity (Gilles Fauconnier, 2002) Две ипостаси одного лица - например, «он» повествования и персонаж в воспоминании - сливаются в единую референцию на странице. Писатель строит блендинг, при котором разные роли героя указывают на один и тот же объект.
01848 Compression of representation (Gilles Fauconnier, 2002) Знак и то, что он обозначает, соединяются в тексте так, что описание предмета читается как сам предмет. Автор вводит репрезентацию внутрь обозначаемого пространства, смешивая образ и оригинал.
01849 Compression of role-value (Gilles Fauconnier, 2002) Абстрактная роль и её конкретное воплощение совмещены в одном упоминании: «пresident» и «этот человек» даны как одно лицо. Писатель организует бленд, в котором значение и роль неразличимы в поверхностной структуре.
01850 Compression of space (Gilles Fauconnier, 2002) Разнесённые в реальности локации соединяются в единое воображаемое пространство одной сцены. Автор накладывает ментальные пространства друг на друга, стирая границу между «здесь» и «там».
01851 Compression of time (Gilles Fauconnier, 2002) Паст, презент и будущее героя существуют в одном временном пласте предложения или абзаца. Писатель сливает временные пространства в бленд, где длительность схлопывается в мгновение.
01852 Compression of uniqueness (Gilles Fauconnier, 2002) Единичный случай и общее правило поданы как одно высказывание без эксплицитного обобщения. Автор создаёт конструкцию, в которой уникальное событие 109 автоматически считывается как типичное.
01853 Comprobatio (Richard A. Lanham, 1991) Страница содержит перечисление авторитетов или примеров, подтверждающих уже высказанный тезис. Писатель выстраивает ряд согласующихся свидетельств, усиливающих доверие к выдвинутому положению.
01854 Compulsion (Andreas Gailus, 2006) Персонаж повторяет навязчивое действие или фразу, и повествование подчиняется ритму этого повторения. Автор строит моторику текста вокруг неотвратимого импульса, превращая повтор в структурный принцип страницы.
01855 Computer art (G;rard Genette, 2002) На странице заметна алгоритмическая композиция: элементы текста организованы как выход вычислительной процедуры. Автор передаёт часть порождения текста правилу или программе, а результат встраивает в художественную ткань.
01856 Computer-Mediated Communication (CMC) (Katie Wales, 2011) Диалог романа имитирует электронную переписку сообщения, логины, аббревиатуры - образуя сетевую структуру обмена. Писатель переносит конвенции цифрового общения в прозу, сохраняя их типографические и синтаксические приметы.
01857 Computerized discourse (Barthelme, 1970) Текст собран из фрагментов, звучащих как машинный вывод: списки, клише, канцелярские блоки сменяют друг друга без связок. Автор имитирует компьютерный дискурс, монтируя обезличенные языковые пласты в мозаичную страницу.
01858 Computing Perspective Shift in Narratives (M;rta Abrus;n, 2021) На странице наблюдается переключение перспективы между персонажами, помеченное особыми контекстно-зависимыми выражениями. Писатель использует сдвиги дейктических центров и ментальных состояний, организуя переход от одной точки зрения к другой.
01859 Conative construction in prose (Adele Goldberg, 1995) Синтаксическая конструкция страницы направлена на адресата: глаголы передачи, обращения и воздействия структурируют сцену. Автор использует конативные схемы («он тянулся к ней»), чтобы физическое усилие само несло значение.
01860 Conative Function (Katie Wales, 2011, Roman Jakobson, 1960) Язык страницы ориентирован на получателя: апеллятивы, повелительное наклонение и вопросы- обращения организуют высказывание. Писатель строит текст так, чтобы каждое предложение указывало на слушателя внутри фикции.
01861 Concatenatio (B. Dupriez, 1991) Страница образует цепь, где каждый новый элемент цепляется за последний элемент предыдущего звена. Автор повторяет концовку одной фразы в начале следующей, создавая сквозную сцепку.
01862 Concealed Social Protest (Dan Shen, 2014) Социально критическое содержание выражается косвенно через описание конкретной ситуации. Автор избегает прямого протеста и заставляет социальную проблему проявляться через стилистически значимые детали.
01863 Concede Resource (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Автор временно признаёт силу противоположного аргумента, сохраняя возможность последующего возражения.
01864 Conceit (Janet Burroway, 2000) Неожиданное сравнение, объединяющее далёкие понятия, держит на себе образный строй страницы. Писатель строит развёрнутую метафору-сравнение, которая устанавливает остроумную параллель между несопоставимым.
01865 Concentration on leading character (Axel Olrik, 1909) Повествование сфокусировано на одном герое: все сцены страницы группируются вокруг центрального лица. Автор устраняет второстепенные линии и подчиняет события и оценки единой фигуре.
01866 Concept Suppression / Designed Absence (исследования GenAI и cognitive friction, 2026) Намеренное подавление канонического концепта, создающее «навигационные препятствия» и заставляющее переформулировать мысль. Писатель вводит контролируемое отсутствие ожидаемого элемента, провоцируя дефамилиаризацию и переосмысление.
01867 Conceptismo / agudeza (Baltasar Graci;n, 1642) Фраза строится как острое сближение далёкого: концепт-антитеза упаковывает сложную мысль в одну компактную формулу. Писатель ищет максимальную смысловую плотность, соединяя несоединимое в единый остроумный акт ума.
01868 Conceptual Blend (Gilles Fauconnier & Mark Turner, 2002) Два ментальных пространства сливаются в новый образ с признаками обоих источников. Автор соединяет разнородные понятия в одной метафоре или описании, создавая образ, которого нет ни в одном из них по отдельности.
01869 Conceptual blending (Fauconnier and Turner, 2002) На странице два смысловых пространства -буквальное и переносное сплавлены в новый гибридный смысл. Писатель проектирует сеть ментальных пространств, задавая их частичные соответствия, из которых возникает третий смысл.
01870 Conceptual blending network in prose (Gilles Fauconnier, 1998) Прозаический фрагмент организован как сеть входных пространств и бленда: реальность и метафора сосуществуют в одном описании. Автор выстраивает видимые текстовые реперы нескольких пространств, чьё слияние читатель достраивает.
01871 Conceptual hybrid (Jan Alber, 2016) В одном описании совмещены логически несовместимые концепты -человеческое и нечеловеческое, возможное и невозможное. Автор сращивает признаки разных категорий в единый образ, нарушая онтологические границы.
01872 Conceptual icon (Brian McHale, 1987) Типографская форма высказывания воспроизводит его содержание: раскладка слов на странице повторяет изображаемое. Писатель добивается визуального подобия между графической организацией и смыслом.
01873 Conceptual interior monologue (Seymour Chatman, 1978) Внутренняя речь героя передана в третьем лице без кавычек, но с лексикой его сознания. Писатель смешивает повествовательную грамматику с субъективной семантикой персонажа, не маркируя границу.
01874 Conceptual Metaphor (George Lakoff & Mark Johnson, 1980) Страница организована вокруг базовой метафорической схемы «жизнь путь», «спор - война», - проявляющейся в подборе слов. Писатель системно словарь исходной области, так что метафора структурирует целые эпизоды.
01875 Conceptual Metaphor as Mind Style Marker (Elena Semino & Kate Swindlehurst, 1995) Систематическое использование определённых концептуальных метафор персонажем или нарратором, создающее узнаваемый способ осмысления мира. Писатель закрепляет за персонажем специфический набор метафорических моделей, делая его когнитивный стиль видимым через повторяющиеся паттерны.
01876 Conceptual Metonymy (Zolt;n K;vecses & G;nter Radden, 1998) Одна сущность служит точкой доступа к другой в рамках единой понятийной области, например часть вместо целого или место вместо людей. Автор называет героя или событие по смежному элементу и направляет внимание читателя на нужную деталь.
01877 Conceptual Packaging (Leonard Talmy, 2000) Процесс, при котором язык накладывает определённую структуру на мыслительное содержание, «упаковывая» его в конкретную грамматическую и лексическую форму, альтернативную другим возможным упаковкам того же содержания. Писатель выбирает одну из конкурирующих упаковок сцены (событие как глагол действия, как номинализация, как принадлежность, как движение), и сам выбор формы становится на странице носителем смысла и перспективы.
01878 Conceptual point of view (Seymour Chatman, 1978) Излагаемая информация отфильтрована через мировоззрение персонажа: читателю доступны лишь его понятия и оценки. Автор ограничивает повествуемый мир концептуальным аппаратом героя, отказываясь от всезнающих пояснений.
01879 Conceptual reflection (Sternberg, 1981) Передача чужого языка через отражение его понятийного строя в основном языке текста. Писатель не вводит иностранные слова, а строит образы и логику реплик по модели другой языковой картины мира.
01880 Conceptual representation (Kress and van Leeuwen, 1996) Текст изображает Participants и Processes как структурированные понятийные отношения - кто действует, на что, с каким результатом. Писатель переводит события в схему деятелей и действий, делая их доступными аналитическому взгляду.
01881 Conceptual state (G;rard Genette, 1997) Повествование фиксирует состояния сознания и мира как статичные понятийные позиции, а не как процессы. Автор номинализирует действия, превращая события в перечисляемые концепты.
01882 Conceptual structure (van Dijk, 1977) Страница строится из тематических макропропозиций: локальные предложения группируются под общими понятийными блоками. Писатель выстраивает иерархию тем и подтем, регулируя глобальную связность текста.
01883 Concessio clause (Richard A. Lanham, 1991) Предложение содержит уступительную придаточную («хотя», «пусть»), за которой следует переворачивающее главное. Автор допускает возражение в подчинённой части, чтобы усилить главное утверждение.
01884 Concession (Quintilian, ок. 95 г. н. э., Richard A. Lanham, 1991, William Mann, 1988) Ораторская страница будто бы уступает оппоненту, признавая его доводы, - и именно на этом строит собственную позицию. Писатель вводит признание чужого аргумента, чтобы перевесить его последующим опровержением.
01885 Concessive Adverbial Clause (M. A. K. Halliday, 1985) Придаточная структура, обозначающая препятствие, не отменяющее основного результата. Автор противопоставляет ожидаемое препятствие фактически происходящему.
01886 Concessive Discourse Marker (discourse analysis) Маркер показывает, что последующее содержание сохраняет силу несмотря на предыдущее обстоятельство. Литератор создаёт локальную структуру уступки.
01887 Concessive Sequence (discourse structure) Последовательность организована отношением уступки между двумя положениями. Автор сначала допускает определённое обстоятельство, а затем показывает содержание, сохраняющее силу вопреки ему.
01888 Conciencia de la mestiza (Gloria Anzald;a, 1987) Текст несёт структуру двойного сознания: две культурные нормы сталкиваются в одном высказывании и порождают третье. Писатель удерживает противоречивые идентичности в неразрешимом напряжении, не сводя их к одной.
01889 Conciliatio (Richard A. Lanham, 1991) Внешне противоположные цитаты или авторитеты примирены на странице в согласованном ряду. Писатель подбирает примиряющую формулировку, сводя расходящиеся источники к единому тезису.
01890 Concinnitas (Cicero, 55 г. до н. э., Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Страница организована симметрично: периоды уравновешены по объёму, ритму и синтаксическому строю. Автор выверяет соразмерность членов фразы, добиваясь изящной гармонии целого.
01891 Conclusion (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Финальная часть фрагмента замыкает аргумент или сюжет, собирая развёрнутое в компактный итог. Писатель подводит предыдущее к резюмирующему высказыванию, создающему эффект завершённости.
01892 Conclusion Fragment (Emmott, Sanford & Morrow, 2006) Фрагмент, функционирующий как краткий итог или вывод после более длинного предложения. Писатель завершает последовательность изолированным фрагментом-выводом.
01893 Concord (lack of) (Katie Wales, 1992) Согласование между подлежащим и сказуемым нарочно нарушено, создавая обнажённый шероховатый синтаксис. Писатель разрывает грамматическую конкорданцию, чтобы выделить голос персонажа или сломать инерцию чтения.
01894 Concordance line in prose (John Sinclair, 1991) Страница читается через горизонтальный контекст повторяющегося слова: строка за строкой раскрывается его узус. Писатель создаёт устойчивые коллокации, которые при повторах открывают новый смысловой узор.
01895 Concordance plot in prose (John Sinclair, 1991) Повторяющийся элемент образует видимое распределение по тексту: сгущения и разрежения ключевого слова рисуют кривую. Автор контролирует частотность и позицию повторов, превращая их в смысловую карту повествования.
01896 Concordant Narration (Dorrit Cohn, 2000) Повествование воспроизводит сознание персонажа способом, совместимым с тем, как сам персонаж мог бы сформулировать своё переживание. Писатель ведёт репрезентацию внутренней жизни в согласии с языком и логикой сознания героя, не создавая дистанции между голосами.
01897 Concrete (language) (M. H. Abrams, 1999) Страница насыщена предметной лексикой: вещи даны как осязаемые, локализованные, воспринимаемые чувствами. Писатель заменяет абстракции именами конкретных объектов, наделяя их плотностью и фактурой.
01898 Concrete detail (Sellers, 2021) Описание строится из отдельных точных деталей вещь, запах, движение, -несущих смысл целого. Автор отбирает единичные сенсорные конкретики вместо обобщающих характеристик.
01899 Concrete personality (Reuven Tsur, 2008) Персонаж подан как устойчивая индивидуальность с закреплённым набором черт, а не как функция сюжета. Писатель закрепляет за героем постоянные предметные и речевые приметы, делая его узнаваемым.
01900 Concrete philosophy (John Gardner, 1984) Идея воплощена в вещественной сцене: философское содержание живёт внутри осязаемого эпизода. Автор не высказывает мысль напрямую, а разыгрывает её в конкретном событии.
01901 Concrete poetry / visual poetry (Johnson, 1975, Pound, 1913) Графическое расположение слов несёт смысл: страница читается одновременно как текст и как изображение. Писатель придаёт вербальному материалу пространственную форму, сливающуюся с содержанием.
01902 Concrete prose (Brian McHale, 1987) Проза ведёт себя как визуальный артефакт: типографика, пробелы и раскладка строк участвуют в значении. Писатель переносит приёмы конкретной поэзии в нарратив, делая страницу материалом.
01903 Concrete situation (Reuven Tsur, 2008) Описываемое развёртывается как единичная локализованная сцена с определённым временем, местом и участниками. Автор заземляет высказывание в конкретной ситуации, а не в обобщённом плане.
01904 Concrete universal (Reuven Tsur, 2008) Единичная деталь одновременно выступает носителем общего закона: частное и универсальное совпадают в одном образе. Писатель калибрует деталь так, чтобы она индивуализировала и обобщала одновременно.
01905 Concretization (Paul Simpson, 2025, Iser, 1978, Seymour Chatman, 1978, Roman Ingarden, 1937) Литературное произведение дано как схема, оживающая лишь в акте читательской конкретизации. Автор строит многослойную структуру (звук - смысл -изображённые объекты), которая требует завершения извне.
01906 Concur / Concur Resource (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Ресурс, представляющий определённую позицию как разделяемую или очевидную для адресата. Автор формулирует оценку так, будто читатель способен с ней согласиться.
01907 Concurrent Narration (Manfred Jahn, 2017) повествование сообщает о происходящем одновременно с моментом его рассказывания. Писатель синхронизирует story- now и discourse-now, обычно используя настоящее время или другую форму симультанного повествования.
01908 Condensation (Sigmund Freud, 1900) Одно слово или образ страницы вбирает несколько смысловых рядов, спрессовывая их в точку. Писатель сливает разные мысли в один композитный знак, как сновидение -несколько образов в одну фигуру.
01909 Condensed Inner Speech (Charles Fernyhough, 2004) Внутренняя речь передана предельно сжатыми фрагментами, понятными только самому говорящему. Писатель даёт мысль обрывками, без связок и объяснений, имитируя свёрнутую речь «про себя».
01910 Condition Frame (Charles Fillmore, 1982) Одна ситуация представлена как зависящая от выполнения другого условия. Прозаик связывает событие с условной предпосылкой посредством соответствующей синтаксической и смысловой конструкции.
01911 Condition relation (William Mann, 1988) Высказывания связаны условием: реализация одного утверждена как зависящая от истинности другого. Писатель выстраивает гипотетическую связку «если - то», структурирующую ход мысли.
01912 Conditional (Monika Fludernik, 1996) Страница населена гипотетическими мирами: условные формы открывают нереализованные версии событий. Автор использует ирреальные наклонения, чтобы показать альтернативные ветвления сюжета.
01913 Conditional Adverbial Clause (M. A. K. Halliday, 1985) Придаточная структура, представляющая условие реализации другого содержания. Автор задаёт зависимость одного события от другого условия.
01914 Conditional relation (SDRT) (Nicholas Asher, 2003) Сегменты дискурса связаны как условие и следствие на уровне риторической структуры, а не только поверхностного синтаксиса. Писатель маркирует логическую зависимость эпизодов, обеспечивая выводимость одного из другого.
01915 Condition–consequence (Winter, 1977) Отношение «условие — следствие» между клаузами. Писатель показывает, что результат зависит от выполнения условия.
01916 Conducive Question (Randolph Quirk et al., 1985) Вопросительная форма синтаксически встроена под ожидание единственного ответа — обычно через отрицательный перформатив или поляризацию («Не правда ли, чудесно?», «Разве он не приходил?»). Писатель строит реплику как «предвзятый» вопрос, вынуждая адресата соглашаться и обнаруживая этим позицию спрашивающего.
01917 Conductio (Richard A. Lanham, 1991) Аргумент выстроен как цепь умозаключений, ведущая читателя шаг за шагом к выводу. Писатель проводит силлогистическую линию, где каждый пункт подготовлен предыдущим.
01918 Conduit Metaphor (Michael Reddy, 1979) Общение представлено как передача содержимого по каналу: слова названы вместилищами, мысли — предметами, которые отправляют и получают. Писатель описывает речь и понимание как перенос предметов между людьми (передать мысль, уловить смысл, пустые слова).
01919 Conduplicatio (Richard A. Lanham, 1991, E. P. J. Corbett, 1965) Ключевое слово повторяется в начале новой фразы, подхваченное из конца предыдущей мысли. Писатель удваивает термин, чтобы закрепить связку между смежными утверждениями.
01920 Conexio (Richard A. Lanham, 1991) Части страницы соединены смысловым сочленением: за понятием следует его развитие и приложение. Автор сцепляет тему с её следствиями, обеспечивая непрерывность хода мысли.
01921 Conexum (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание дано как связное целое, где смысл одного члена необходимо вытекает из другого. Писатель конструирует континуум мысли, исключающий разрывы.
01922 Confabulation (William Hirstein, 2005) Повествователь или персонаж восполняет провал памяти или знания правдоподобной фикцией, не осознавая её вымышленности и излагая её с полной уверенностью.
01923 Confessio (Richard A. Lanham, 1991) Страница содержит акт признания: говорящий раскрывает собственную вину или тайну перед другим. Писатель устраивает ситуацию, в которой утаиваемое должно быть произнесено, и выстраивает rhetoric признания.
01924 Confessional Interiority (Susan Sontag, 1966) Внутренний мир героя изливается в откровенной саморазоблачительной манере: интимное становится публичным содержанием прозы. Автор выбирает максимально личный материал и подаёт его без защитной опосредованности.
01925 Confessional narrative (Ian McEwan, 2007) Повествование принимает форму признания: рассказчик сообщает о своей вине или причастности, обращаясь к слушателю. Писатель строит нарратив как оправдание, где сам стиль выдаёт недостоверность признания.
01926 Confessional self-account (Mikhail Bakhtin, 1963) Герой до последнего слова говорит о самом себе, обосновывая свою личность перед другими голосами. Автор даёт персонажу слово для исповеди, не завершая его извне и оставляя его смысл незакреплённым.
01927 Confidant (Henry James, 1908) Персонаж выступает адресатом признаний главного героя, и сцена организуется как доверительная беседа, в которой внутренний опыт передаётся через диалог. Писатель вводит фигуру доверенного лица, чтобы раскрыть скрытое через разговорное самораскрытие персонажа.
01928 Configuration (Greimas & Court;s, 1982) Дискурс страницы организован как конфигурация фигуративных ролей: субъект, объект, помощник и противник распределены по актантам сцены. Писатель расставляет функции персонажей согласно нарративной схеме, видимой в микромасштабе.
01929 Configurational phase of narrative (Hayden White, 1973) История на странице упорядочена в осмысленную конфигурацию: события подчинены типу сюжета - трагедии, комедии, сатиры. Писатель накладывает на хронологию событий эмплотмент, придающий им форму и значение.
01930 Configurative Meaning (Iser, 1978) Смысл страницы возникает из соположения перспектив: фразы настроены так, что читатель собирает их в гештальт. Автор организует знаки как многоуровневую структуру, значение которой производится в чтении.
01931 Confirmatio (Richard A. Lanham, 1991) Тезис подкреплён рядом подтверждений: примеры, свидетельства и доказательства образуют поддерживающий блок. Писатель собирает подтверждающий материал в связную аргументативную секцию.
01932 Confirmatory echo unit (Meir Sternberg, 1978) Раннее двусмысленное утверждение повторяется в прояснённом виде, образуя эхоподтверждение на расстоянии. Автор откладывает вторую реплику, чтобы ретроспективно подтвердить первую и направить перечитывание.
01933 Confirmer (Claude Bremond, 1973) Ход сюжета содержит вспомогательный акт, который усиливает шанс главного события состояться. Писатель вводит персонажа или эпизод-подтвердитель, легитимизирующий последующий поворот.
01934 Conflated temporality (Richardson, 2015) Временные пласты смешаны: предыстория, настоящее и предсказание существуют в одном неразличимом потоке страницы. Писатель сращивает временные слои,.
01935 Conflict Between Methods of Presentation (Janet Burroway, 2000) Соседние фрагменты рассказаны разными способами суммарно и сценически, - и их стык образует смысловое напряжение. Автор чередует скорости и модусы подачи, так что сама форма становится конфликтом.
01936 Conflict escalation (Bell, 2004) Противостояние наращивается по ступеням: каждая сцена страницы усиливает предыдущую степень напряжения. Писатель выстраивает градацию поворотных пунктов, не позволяя конфликту стоять на месте.
01937 Conflict segment (Dwight V. Swain, 1965) Сцена разложена на сегмент «цель конфликт - катастрофа», каждый блок занимает свою часть страницы. Писатель чётко разводит фазы противостояния, двигая героя от попытки к столкновению и провалу.
01938 Conflict through scripts (Stein, 1995) Персонаж нарушает привычный скрипт поведения, и трение между ожидаемым и совершённым создаёт конфликт. Автор запускает узнаваемую схему действий, а затем ломает её на ключевом шаге.
01939 Conflict, Crisis, and Resolution (Janet Burroway, 2000) Структура страницы воспроизводит драматическую дугу: столкновение ведёт к пику и разрешается финальным аккордом. Писатель расставляет эти три фазы внутри эпизода, дозируя нарастание и спад.
01940 Conflict-solving move (Marie-Laure Ryan, 1991) Ход повествования содержит действие, устраняющее текущее препятствие и открывающее новую задачу. Писатель чередует проблему и её решение так, что каждое решение порождает следующий узел.
01941 Conformatio (Richard A. Lanham, 1991) Построение текста уподоблено заданной форме: материал организован по образцу, который он воспроизводит. Писатель подгоняет содержание под избранную формальную модель.
01942 Confrontational Dialogue (Sol Stein, 1995) Диалог страницы построен на открытой конфронтации: реплики персонажей сталкиваются как атаки и контратаки. Писатель отказывается от вежливого обмена и направляет каждую фразу на подрыв позиции собеседника.
01943 Confusing of habitual and dynamic detail (James Wood, 2008) Деталь подана в необычной категории: привычное дано как единичный акт, уникальное - как обыденность. Писатель сдвигает аспектуальный статус 114 детали, деформируя читательское ожидание узнавания.
01944 Confusio (Richard A. Lanham, 1991) Страница нарочно смешивает уровни и голоса, разрушая однозначность Attribution высказываний. Писатель сгущает двусмысленности, так что читатель теряет опору для разграничения.
01945 Confusion about moral and spiritual problems (автор и год не указаны) Эпизод строится вокруг неразрешимого морального замешательства героя: вопрос поставлен, но ответ систематически ускользает. Писатель обостряет этическую дилемму и отказывает персонажу в готовом решении.
01946 Confusion about the relation of art and reality (автор и год не указаны) Граница между вымыслом и действительностью внутри истории намеренно размыта: персонажи не отличают искусство от жизни. Писатель вкладывает в сцену симуляцию или удвоение, где художественный объект и реальный неразличимы.
01947 Confutation (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Структура страницы содержит опровержение: тезис выставлен, чтобы быть разбитым последующим ходом. Писатель подставляет утверждение под удар, заранее готовя разрушающий его аргумент.
01948 Congeries (Richard A. Lanham, 1991) Страница образует нагромождение синонимичных или усиливающих членов, поставленных друг за другом без союза. Писатель нагнетает ряд однородных элементов, добиваясь давящей массы перечисления.
01949 Conglobatio (Richard A. Lanham, 1991) Разнообразные элементы собраны в округлое смысловое целое: страница выглядит как скатывание разнородного в шар. Писатель сводит рассыпанные мотивы в компактную объединяющую формулу.
01950 Congratulation (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) В тексте присутствует ритуальная формула поздравления, встроенная в ход повествования. Писатель вводит этикетный акт как элемент сцены, часто с ироническим или маскирующим призвуком.
01951 Congruent lexicalization (Muysken, 2000) Свободное чередование слов двух близких языков внутри общей грамматической рамки. Писатель смешивает лексику двух языков в одной фразе, не размечая смену кода.
01952 Conjectural description (Wayne C. Booth, 1983) Описание дано как догадка: нарратор открыто предполагает, а не знает, что происходило. Писатель заменяет достоверное свидетельство формулами «вероятно», «должно быть», обнажая ограниченность взгляда.
01953 Conjecture syntax (W. James, 1890) Синтаксис страницы построен на гипотетических конструкциях: предположения доминируют над утверждениями. Писатель грамматически оформляет мысль как постоянно пересматриваемую догадку.
01954 Conjoining (Gerald Prince, 1973) События связаны простым соположением: «и затем», без явной причинной или темпоральной мотивировки. Писатель соединяет нарративные единицы координацией, оставляя логическую связь имплицитной.
01955 Conjunctio, Conjunction (Richard A. Lanham, 1991, Halliday and Hasan, 1976, Roger Fowler, 1996, Katie Wales, 2011) Смежные предложения связаны союзным элементом, вынесенным в начало второго предложения и задающим тип отношения между ними. Писатель подбирает конъюнкт, уточняющий, противопоставляет ли он или продолжает предыдущую мысль.
01956 Conjunction of irreconcilable arguments (Bernard Dupriez, Albert W.) Сталкиваются два взаимоисключающих утверждения, соединённые грамматически как равноправные. Писатель намеренно ставит рядом несовместимые тезисы, не разрешая противоречие.
01957 Conjunction Reduction (Joseph Kean, 1974) Из последовательных предложений систематически изымается повторяющийся первый элемент (обычно подлежащее + вспомогательный глагол), образуется цепочка неполных клауз с общим началом («He came, saw, conquered»). Писатель склеивает последовательность действий одного субъекта в бессубъектную цепь, ускоряя ритм сцены.
01958 Conjunctive adjunct (M. A. K. Halliday, 1985) Связующие наречия и вводные обороты открывают предложения, маркируя временные, причинные или уступительные переходы. Писатель вставляет эти обстоятельственные связки, чтобы скреплять абзацы без союзов.
01959 Conjunctive Cohesion (Halliday & Hasan, 1976) Соседние высказывания связываются через явное обозначение логического отношения. Прозаик использует союзы и коннекторы для маркировки последовательности, противопоставления, причины или следствия.
01960 Conjunctive disjunction (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Противопоставленные части соединены так, что формальное «или» обнаруживает неожиданное сходство членов оппозиции. Писатель строит альтернативу, внутри которой выбор вариантов оказывается лишь кажущимся.
01961 Conjunctive Theme (Halliday & Matthiessen, 2014) Начальная позиция устанавливает логическое отношение текущего сообщения к предыдущему. Автор использует соединительный элемент для обозначения добавления, противопоставления, причины или другого отношения.
01962 Conjuration (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Текст организован как заклинательная формула с ритмическими повторами и призывом адресата. Писатель использует магическую интонацию и рефрены, чтобы событие звучало как колдовское действо.
01963 Connaissance (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Знание, укоренённое в повествовании, распределяется через рассказ, а не через доказательство. Писатель передаёт истину в форме истории, включая её в устную традицию нарратора.
01964 Connectability (Iser, 1978) Смыслы отдельных фрагментов остаются открытыми для соединения читателем в общую конфигурацию. Писатель оставляет пробелы и незакреплённые связи, приглашая читателя достраивать целое.
01965 Connected model (van Dijk, 1977) Предложения выстроены в связную макроструктуру, где каждое следующее опирается на предыдущее. Писатель выдерживает тематическую нить, не допуская разрывов в последовательности пропозиций.
01966 Connectedness language (inclusive) (Mart;nez, 2018) Формы совместности и принадлежности (our, we и другие markers of belonging). Писатель использует inclusive-местоимения и конструкции, сигнализирующие, что перспектива разделяется с читателем.
01967 Connection (van Dijk, 1977) Смежные высказывания соединены отношениями условия, причины или следования. Писатель выстраивает пропозитивную связь так, чтобы каждое предложение имело общий референт с соседним.
01968 Connection and Disconnection (Janet Burroway, 2000) Текст чередует эпизоды сцепления персонажей и их разрыва, образуя ритм сближения и отдаления. Писатель переключает сцену в момент максимального контакта, создавая напряжение разъединения.
01969 Connective as Inferential Space Framer (2026) Союзы и связки обрамляют выводное понимание и управляют построением ментальных пространств. Писатель использует соединительные элементы как инструменты когнитивной навигации читателя.
01970 Connective Fragment (Emmott, Sanford & Morrow, 2006) Фрагмент, состоящий преимущественно из связующего элемента или союза. Писатель выделяет связку в отдельную единицу, замедляя или акцентируя переход.
01971 Connectives (van Dijk, 1977) Связующие слова равномерно распределены, обозначая типы логических переходов между предложениями. Писатель выбирает конкретные коннективы, задавая причинный, временной или условный характер связи.
01972 Connectivity (van Leeuwen, 2006) Все элементы - участники, действия, обстоятельства - включены в единую сеть отношений. Писатель связывает каждого персонажа и объект с остальными через общие процессы и позиции.
01973 Connotation (Seymour Chatman, 1978, Roland Barthes, 1970, Greimas & Court;s, 1982, Katie Wales) Под буквальным содержанием просвечивает второй смысловой слой, возникающий из культурных ассоциаций слов. Писатель подбирает нагруженные лексемы, чьи добавочные значения создают подтекст.
01974 Connotation spiral (Roland Barthes, 1970) Коннотации наслаиваются друг на друга, образуя вращающийся клубок вторичных смыслов. Писатель повторяет и варьирует ассоциативные значения, разгоняя спираль подразумеваемого.
01975 Conquestio (Richard A. Lanham, 1991) Текст построен как вопрос, который ставит перед слушателем выбор и требует решения. Писатель формулирует дилемму в риторической форме, передавая ответственность ответа адресату.
01976 Conscious, Conscious Meaning, Consciousness (Freud, 1915, Holland, 1968, Francine Prose, 2006) Осознаваемая часть психики персонажа предстаёт как поток явных мыслей и восприятий. Писатель проводит границу между тем, что герой сознаёт, и вытесненным, оставляя второе в умолчаниях.
01977 Consciousness Attribution (Marco Caracciolo, 2014, related to Palmer/Zunshine) Приписывание читателем ментальных состояний персонажу на основе текстовых маркеров поведения, речи и мысли. Писатель предоставляет observable signs (actions, expressions, reports), позволяющие атрибутировать сознание в пределах локальной сцены.
01978 Consciousness of interdiction (Claude Bremond, 1973) Персонаж осознаёт запрет, который направляет его последующее решение. Писатель вводит правило через внутреннее понимание героем его границ.
01979 Consciousness of obligation (Claude Bremond, 1973) Герой осознаёт свой долг, который становится двигателем действия. Писатель делает норму предметом рефлексии персонажа, а не внешнего запрета.
01980 Consciousness scene (Monika Fludernik, 1996) Сцена целиком погружена в сознание переживающего субъекта, организуя повествование вокруг его опыта. Писатель фильтрует события через восприятие персонажа, делая его точку зрения рамкой эпизода.
01981 Consciousness-Enactment (Marco Caracciolo, 2014) Частичное совпадение story-driven experience читателя с опытом, атрибутируемым персонажу (в отличие от чистой attribution). Писатель конструирует описание внутреннего состояния так, чтобы читатель не только атрибутировал, но и частично «проживал» его в первом лице.
01982 Consensus in Action (Alan Palmer, 2004) Консенсус в действии возникает, когда согласованность установок или решений группы непосредственно проявляется в совместном поведении её участников. Автор показывает групповое действие таким образом, чтобы наблюдаемое поведение одновременно свидетельствовало о согласованном состоянии сознания группы.
01983 Consenting Close (Richard A. Lanham, 1991) Финальная часть завершается согласием аудитории с выдвинутым тезисом. Писатель выстраивает аргументацию так, чтобы читатель принял заключение как естественное.
01984 Consequence relation (SDRT) (Nicholas Asher, 2003) Между описанными событиями установлено отношение следствия, маркированное дискурсивной структурой. Писатель связывает сегменты текста так, что один эпизод выступает результатом другого.
01985 Consequence, Consequence (Consequence) (Claude Bremond, 1973, William G. Crane, 1937) Событие разворачивается как неизбежное следствие предшествующего действия или выбора. Писатель выстраивает причинную цепочку, в которой исход вытекает из начатого процесса.
01986 Conservative ideology in historiography (Hayden White, 1973) Историческое повествование организовано так, что существующий порядок предстаёт естественным и преемственным.
01987 Consistency-Building (Wolfgang Iser, 1978) Разрозненные обозначения складываются читателем в последовательный образ вымышленного мира. Писатель рассыпает согласованные сигналы, которые направляют процесс свёртывания значений в целостность.
01988 Consolatio (Richard A. Lanham, 1991) Текст развёртывается как утешающее рассуждение, снимающее горе адресата. Писатель выстраивает утешительный аргумент с опорой на общие места consolatio.
01989 Consonance, Consonance echo (Katie Wales, 2011, U. K. Le Guin, 1998) Согласные звуки повторяются в соседних словах, образуя звуковое эхо. Писатель подбирает лексемы с общими согласными, чтобы связать строки фонической перекличкой.
01990 Consonant harmony (Paul Simpson, 2025) Согласные распределяются так, что формируют гармонический звуковой рисунок. Писатель чередует шипящие и смычные в определённом порядке, создавая звуковую ткань.
01991 Consonant narration (Dorrit Cohn, 1978) Повествование ведётся изнутри сознания персонажа без дистанции нарратора. Писатель сливает голос рассказчика с мыслями героя, устраняя внешнюю точку зрения.
01992 Consonant Psycho-Narration (Dorrit Cohn, 1978) Мысли героя передаются нарратором, но в тесном созвучии с его ментальным горизонтом. Повествователь сообщает о сознании персонажа, почти не отделяясь от него и принимая его понимание.
01993 Consonant Self-Narration (Dorrit Cohn, 1978) Персонаж рассказывает о себе, и его голос совпадает с его актуальным сознанием. Писатель даёт герою слово так, что повествующее и переживающее «я» звучат в унисон.
01994 Consonantal modulation (Geoffrey N. Leech, 1969) Согласные звуки варьируются системно, образуя фонетическую модуляцию смысла. Писатель сменяет доминирующие согласные, чтобы звук сопровождал развитие эмоции.
01995 Conspiracy (Fredric Jameson, 2006) Мир представлен как скрытая сеть заговора, где за случайностями проступает воля сил. Писатель сцепляет детали в подобие тайного плана, внушая читателю идею тотальной связи.
01996 Constant Theme Pattern (Danes, 1974) Несколько последовательных сообщений сохраняют один и тот же тематический центр. Автор повторяет или грамматически поддерживает одну тему при изменении сообщаемых о ней сведений.
01997 Constant Theme Progression (Franti;ek Dane;, 1974) Тема удерживается от предложения к предложению, тогда как рема каждый раз обновляется. Писатель сохраняет исходный субъект, наращивая о нём новую информацию.
01998 Constantia (Richard A. Lanham, 1991) Текст выдержан в неуклонном постоянстве тона и аргумента без уступок оппоненту. Писатель держит единую линию, повторяя тезис с несменяемой твёрдостью.
01999 Constative (J. L. Austin, 1962) Высказывание рассказчика или персонажа построено как чистое описание положения дел, не совершающее никакого действия самим фактом своего произнесения. Писатель 117 оформляет реплику как констатацию, снимая с неё перформативную силу.
02000 Constitutio, Constitutional model (Richard A. Lanham, 1991, Claude Bremond, 1973, Greimas, 1966) Текст организован как формулировка сущности и границ предмета через определяющие признаки. Писатель перечисляет конститутивные элементы, складывая из них модель целого.
02001 Constitutive (J. L. Austin, 1962) Высказывание само совершает действие, а не просто описывает его. Писатель помещает перформативную формулу, которая меняет статус изображаемого самим фактом произнесения.
02002 Constitutive Conjunction / Constitutive Cohesive Tie (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Связка, сигнализирующая продолжение уже развёрнутого дискурсивного движения. Автор поддерживает непрерывность повествовательной линии специальным связующим элементом.
02003 Constitutive utterance (Katie Wales, 2011) Ведущая реплика конституирует событие клятву, именование, вердикт - без обращения к внешнему факту. Писатель строит фразу по перформативной формуле, творящей реальность словом.
02004 Constrained realemes (Brian McHale, 1987) Число элементов реального мира, обозначенных в тексте, ограничено фиксированным списком. Писатель искусственно сжимает репертуар реалий, добиваясь эффектов герметичности текста.
02005 Constrained writing (n+7) (OuLiPo / Jean Lescure, год не указан) Каждое существительное заменено седьмым по счёту из словаря, создавая сдвинутый смысл. Писатель механически подставляет слова по правилу, порождая непредвиденные сочетания.
02006 Constraints on first-person pronouns and proper names in FID (Gaetano Fiorin, 2016) В несобственно-прямой речи действует запрет на «я» и имя героя в нарраторском сегменте. Писатель избегает отсылок к говорящему в первом лице, сохраняя двойственность перспективы.
02007 Construal Dimension Local Marker (Langacker / Cognitive Grammar stylistics, 2024 –2025) Локальная манипуляция одним из измерений construal (specificity, focus, prominence, perspective) на уровне предложения. Писатель меняет способ концептуализации ситуации внутри короткого фрагмента.
02008 Construal in prose (Ronald Langacker, 1987) Одна и та же ситуация подана через специфическую когнитивную рамку траекторию, точку обзора, степень детализации. Писатель выбирает конкретный способ профилирования сцены, задавая её восприятие.
02009 Construal operation in prose (Ronald Langacker, 2008) Сцена обработана базовой когнитивной операцией: абстракцией, фокусировкой или метафорическим переносом. Писатель применяет определённое конструирование, задавая форму видения события.
02010 Construal Specificity Shift (Cognitive Grammar + forensic/cognitive stylistics, 2025) Резкое изменение степени schematicity/specificity в описании внутри одного абзаца или страницы. Писатель переключается между обобщённым и предельно детализированным представлением, маркируя смену когнитивной установки.
02011 Construal, Construal level theory, Construal operations (Harrison, 2017) Психологическая дистанция до событий варьируется от абстрактного до конкретного конструирования. Писатель меняет уровень репрезентации, отдаляя или приближая описываемое.
02012 Constructed Dialogue (Deborah Tannen, 1986) Реплики представляют не буквальную запись речи, а её восстановление рассказчиком. Писатель монтирует диалог из готовых разговорных формул, создавая эффект живой речи.
02013 Constructed Opposition (Lesley Jeffries, 2010) Текст создаёт противопоставление двух элементов, которые вне контекста не являются антонимами. Автор связывает два понятия так, что они воспринимаются как противоположности в пределах данного эпизода.
02014 Constructio praegnans (H. Lausberg, 1960) Выражение означает больше, чем его буквальная грамматическая форма. Писатель употребляет конструкцию в расширенном смысле, вкладывая усиленное значение.
02015 Constructional Blend with Proper Name (Barbara Dancygier, 2009) Именная конструкция одновременно вызывает буквальное значение формы и дополнительное концептуальное пространство, позволяя имени участвовать в создании нового смыслового образа.
02016 Constructional template in prose (Adele Goldberg, 1995) Предложения строятся по устойчивой аргументной схеме, передающей смысловую роль участников. Писатель переиспользует готовую конструкцию, приписывая ей коммуникативный смысл формы.
02017 Constructive deconstruction (Zadie Smith, 2008) Приём разрушает конвенцию не ради пустоты, а ради сборки новой формы на её месте. Писатель разбирает существующий шаблон и одновременно собирает из обломков работающую альтернативу.
02018 Constructive pastiche (modern metamodernism, 2010s) Чужой стиль имитируется не как пародия, а как искреннее достраивание традиции. Писатель копирует манеру предшественника с верностью, превращая подражание в продолжение.
02019 Constructivist focalization (Manfred Jahn, 1996/2026) Фокализация эксплицирована как результат ограничений конкретной системы перспективы. Писатель задаёт формальные параметры наблюдателя, делая позицию видения вычислимой.
02020 Consubstantiality (Kenneth Burke, A Rhetoric of Motives, 1950) Персонаж и адресат представлены как разделяющие общую субстанцию - ценности, идентичность. Писатель выявляет точки общего между героями и читателем, обеспечивая риторическое отождествление.
02021 Consumer detail as characterization (William Trevor, 2004) Характер героя раскрывается через перечисление купленных им вещей и бытовых привычек потребления. Писатель подбирает материальные мелочи, по которым читается социальное положение персонажа.
02022 Consummatio (Richard A. Lanham, 1991) Текст завершается эффектной концовкой, собирающей рассуждение в итоговую формулу. Писатель откладывает сильный финальный оборот, венчающий выстроенный период.
02023 Consumption (N'rgard, 2019, N;rgaard, 2019) Текст описывает саму сцену чтения и присвоения смыслов читателем. Писатель вписывает фигуру потребляющего текст адресата внутрь повествования.
02024 Contact zone (narrative) (Mary Louise Pratt, 1991) Текст становится пространством встречи культур, где голоса пересекаются в условиях асимметрии власти. Писатель сталкивает речевые миры в одном эпизоде, обнажая их взаимное трение.
02025 Contact, Contact (language) (Jakobson, 1960, Katie Wales, 2011) Коммуникативный канал между текстом и читателем постоянно обозначается - обращениями, жестами контакта. Писатель поддерживает физическую и психологическую связь с адресатом, оберегая её от разрыва.
02026 Contagion of the Narrator's Discourse (Leo Spitzer, 1922/1923, Wolf Schmid, 2022) Повествовательная речь насыщается характерными для персонажа оценками, обозначениями и языковыми особенностями, хотя формально остаётся речью рассказчика. Автор переносит признаки персонажного текста в собственное повествовательное изложение.
02027 Contagious castration (Roland Barthes, 1970) Утрата силы или способности одного персонажа передаётся остальным как зараза. Писатель распространяет симптом с героя на героя, показывая цепную реакцию бессилия.
02028 Container schema (George Lakoff and Mark Johnson, Metaphors We Live By, 1980) События осмыслены через образ вместилища: внутри/снаружи, вход/выход. Писатель категоризует пространство и состояния тела по схеме контейнера.
02029 Contaminated landscape as narrative (Anna Tsing, 2015) Пейзаж несёт следы разрушений и переплетений человеческих историй, становясь сам рассказчиком. Писатель читает историю из повреждённой среды, делая ландшафт носителем сюжета.
02030 Contaminated Perspective / Voice Pollution (Uri Margolin, 2001) Скрытое проникновение лексики, синтаксических привычек или штампов наблюдаемого персонажа в голос объективного повествователя. Писатель описывает действия героя от третьего лица, но неосознанно использует в повествовательном слое характерные словечки самого героя.
02031 Contamination of ontological levels (Brian McHale, 1987) Реальность и вымысел взаимно проникают, лишая читателя критерия различения миров. Писатель переносит элементы одного онтологического уровня в другой, обрушивая границу.
02032 Contamination of the narrator's language (F. K. Stanzel, 1984) Речь нарратора заражается лексикой и стилем персонажа. Писатель пропускает рассказ через чужое идиолектное слово, не отделяя.
02033 Contamination, contamination of discourses, Contamination of levels (Hutcheon, 1988, Marie-Laure Ryan, 1991) В тексте совмещаются несовместимые речевые регистры и уровни реальности. Писатель смешивает жанровые голоса, допуская взаимное заражение стилей.
02034 Contemplative Distance (Richards, 1924) Изображаемое отодвинуто от читателя на дистанцию незаинтересованного созерцания. Писатель отстраняет объект эстетически, освобождая его от практических реакций.
02035 Content word density (Douglas Biber, 1988) Текст насыщен знаменательной лексикой при минимальном количестве служебных слов. Писатель уплотняет информативные единицы, повышая лексическую плотность текста.
02036 Content, Content plane, Content word, Contentio, Content-tone clash (Seymour Chatman, 1978, Katie Wales, 2011, Richard A. Lanham, 1991, H. P. Grice, 1975) Содержательный план вступает в конфликт с интонацией или тоном, в котором он подан. Писатель сталкивает смысл утверждения с противоречащей ему звуковой и стилевой манерой.
02037 Content-word density band (Jean Ure, 1971) Уровень насыщенности знаменательными словами выдерживается в определённом регистровом диапазоне. Писатель удерживает лексическую плотность в полосе, соответствующей выбранному жанру.
02038 Contested nickname (S. Ervin-Tripp, 1972) Прозвище персонажа оспаривается участниками общения как инструмент власти. Писатель показывает борьбу за то, каким именем наделить героя.
02039 Context frame activation (Catherine Emmott, 1997) Упоминание реактивирует ранее созданную рамку энциклопедических знаний о персонаже или месте. Писатель отсылает одним элементом к целой сцене, уже известной читателю.
02040 Context of Thought vs. Context of Utterance distinction (Philippe Schlenker, 2004) Различаются контекст мысли персонажа и контекст произнесения, задающие разные условия оценки высказываний. Писатель разносит «здесь-теперь» переживания и «здесь-теперь» речи, создавая двойную систему координат.
02041 Context Switch (Catherine Emmott, 1997) Последовательность переходит из одной комбинации персонажей, места и времени в другую. Автор подаёт сигналы смены контекстуальной рамки, заставляющие читателя обновить текущую модель ситуации.
02042 Context, Context of situation, Context shift, Context-free rule (2025, Firth, 1957, Bateson, 1972, Marie-Laure Ryan, 1991) Ситуативная рамка внезапно меняется, перестраивая смысл ранее сказанного. Писатель сдвигает обстоятельства высказывания, вынуждая читателя пересчитать значение предыдущих реплик.
02043 Context-Determined Irony (Dan Shen, 2009) Контекстуально обусловленная ирония возникает тогда, когда слова или действие сохраняют обычное, внешне неироническое значение, но конкретный контекст одновременно активирует противоположное ироническое прочтение. Автор строит локальный фрагмент так, чтобы буквальное значение и контекстуально возникающий иронический смысл сосуществовали в одном выражении или действии.
02044 Context-sensitive rule (Marie-Laure Ryan, 1991) Применение текстового правила зависит от окружающего контекста, а не действует универсально. Писатель настраивает правило возможного мира так, что его действие меняется от ситуации к ситуации.
02045 Contextual anchoring (Herman, 2002) Дискурс привязан к конкретной ситуации общения, чьи параметры эксплицированы. Писатель закрепляет высказывание за обстоятельствами речи, придавая ему адресную определённость.
02046 Contextual assumption (Sperber and Wilson, 1995) Выводимое значение строится на контекстных пресуппозициях, разделяемых с читателем. Писатель рассчитывает на фоновые допущения адресата, оставляя главное недосказанным.
02047 Contextual detachability of literary utterance (Mary Louise Pratt, 1977) Литературное высказывание может быть вынуто из исходной ситуации и осмыслено заново. Писатель создаёт реплику, сохраняющую силу при смене контекста употребления.
02048 Contextual determinant (stylistic) (Riffaterre, 1959) Стилистический эффект определяется контекстом, в котором появляется маркированный элемент. Писатель помещает выделенную форму в такое окружение, где её необычность становится значимой.
02049 Contextual focalization (Manfred Jahn, 1999) Перспектива, через которую подаётся информация сцены, свободно перемещается между позициями внутри контекста, не будучи устойчиво привязана к одному воспринимающему сознанию. Писатель допускает серию немаркированных микро-переходов между точками восприятия внутри одного фрагмента.
02050 Contextual Frame (Catherine Emmott, 1997) Всё действие держится на ментальной рамке, связывающей участников, место и время в один узел. Писатель снабжает каждый элемент эпизода привязкой к уже активированной рамке.
02051 Contextual grounding (Egri, 1946) Событие укоренено в конкретике времени, места и социальной среды. Писатель окружает поступок персонажа обстоятельственными деталями, объясняющими его логику.
02052 Contextual Monitoring (Catherine Emmott, 1997) Читатель постоянно отслеживает, кто присутствует в данном контекстуальном фрейме. Писатель управляет маркерами (местоимения, артикли, указательные слова), по которым читатель следит за тем, кто и что находится в сцене.
02053 Contextual prosodic theory (Louw, 2010) Семантика выводится из устойчивых просодических ассоциаций, присущих сочетаниям слов. Писатель эксплуатирует скрытые смысловые ореолы, накопленные вокруг слова его обычным окружением.
02054 Contextual recapitulation (Catherine Emmott, 1997) Перед продолжением сцены текст кратко восстанавливает состав уже известной рамки. Писатель перечисляет участников и обстоятельства, обновляя память читателя перед новым поворотом.
02055 Contextual semantics (van Dijk, 1977) Значения предложений определяются через их связь с ситуативным контекстом целого эпизода. Писатель вкладывает смысл в высказывания опосредованно - через положение в макроконтексте.
02056 Contextual seme (Algirdas Julien Greimas, 1966) Признак, актуализируемый в слове лишь под давлением окружения, входит в его контекстное значение. Писатель включает в значение лексемы дополнительный семный компонент, выводимый из соседства.
02057 Contextual Thought Report (Alan Palmer, 2004) Мысленный мир персонажа восстанавливается не из прямой интроспекции, а из его действий и реплик в контексте. Писатель рассеивает ментальные состояния героя по ситуативным признакам.
02058 Contextual Thought-Action Link (Alan Palmer, 2004) Краткое обозначение состояния сознания непосредственно соединено с физическим действием или ситуационным контекстом персонажа. Прозаик помещает ментальное состояние рядом с поступком или обстоятельством, позволяя одному объяснять другое.
02059 Contextual word (A. M. Peshkovsky, 1925) Слова меняют стилистическую окраску в зависимости от контекстного окружения. Писатель помещает нейтральную единицу в среду, сообщающую ей новое выразительное качество.
02060 Contextualization Cue (John J. Gumperz, 1982) Просодический, лексический или иного рода сигнал приглашает читателя интерпретировать реплику в определённом ситуативном ключе. Писатель помечает речь персонажа сигналом, задающим нужную рамку её понимания.
02061 Contingency (Seymour Chatman, 1978) События связаны отношением условной зависимости: одно происходит, только если происходит другое. Писатель сцепляет эпизоды отношением «если», открывая ветвление сюжета.
02062 Continuatio, Continuation (Richard A. Lanham, 1991, Wayne C. Booth, 1983) Текст продолжается без разрыва - каждая фраза развивает предыдущую в едином движении. Писатель удерживает сцепление тем и аргументов, не позволяя повествованию оборваться.
02063 Continuation relation (SDRT) (Nicholas Asher, 1993) Сегменты соединены отношением продолжения, при котором новый сегмент расширяет сцену. Писатель наращивает описания, удерживая перспективу и тему начатого эпизода.
02064 Continuative (Halliday & Matthiessen, 2014) Короткий начальный элемент сигнализирует продолжение уже развивающейся коммуникации. Литератор использует его для непосредственного соединения текущей реплики с предыдущей.
02065 Continuative Theme (Halliday & Matthiessen, 2014) Начальный элемент сигнализирует продолжение уже развивающегося взаимодействия. Литератор вводит короткую единицу, связывающую текущую реплику с предыдущим ходом.
02066 Continuer token in fiction (Harvey Sacks, 1973) Минимальные реплики-поддержки («да», «угу») поддерживают ход чужого рассказа. Писатель вставляет короткие сигналы слушания, демонстрируя участие собеседника.
02067 Continuing-Consciousness Frame (Alan Palmer, 2004) Сознание персонажа сохраняется как фоновая рамка, сквозь которую пропущены все события. Писатель держит ментальный контекст героя активным, даже когда описывает внешние сцены.
02068 Continuity, Continuity editing, Continuity principle (G;rard Genette, 2002, John Gardner, 1984) Последовательные эпизоды согласованы по времени, месту и логике так, что создают непрерывность действия. Писатель выравнивает переходы между сценами, устраняя разрывы в «монтаже».
02069 Contra-standard feature (G;rard Genette, 1999) Свойство текста противоречит стандартам жанра, но не разрушает его идентичность целиком. Писатель вводит признак, конфликтующий с жанровой нормой, оставляя произведение в пределах класса.
02070 Contraccio (Richard A. Lanham, 1991) Тезис сформулирован как острое противопоставление в предельно сжатом виде. Писатель сталкивает два полюса в одной фразе, добиваясь антитетической остроты.
02071 Contracted Forms as SPS Grounding (won’t, can’t и т.п.) (Mart;nez, 2018) Разговорные стяжения, закрепляющие совместную перспективу. Писатель вводит разговорные формы, снижающие дистанцию и.
02072 Contraction density in prose (Douglas Biber, 1988) Сокращённые формы глаголов распределены с определённой частотой, маркируя регистр. Писатель насыщает текст стяжениями для имитации разговорности или избегает их ради формальности.
02073 Contractive Engagement / Dialogic Contraction (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Диалогический ресурс, ограничивающий пространство альтернативных позиций. Автор формулирует сообщение так, чтобы другие интерпретации были частично закрыты. Высказывание ограничивает пространство возможных альтернативных позиций и представляет определённую точку зрения как предпочтительную. Автор формулирует утверждение, возражение или отрицание так, чтобы конкурирующая интерпретация была ослаблена.
02074 Contractual narrative structure (Algirdas Julien Greimas, 1973) Текст строится вокруг договора-поручения, разделяющего героев на отправителей и исполнителей. Писатель вводит соглашение, задающее цель и обязательство, вокруг которого завязывается сюжет.
02075 Contradictio in adiecto (H. Lausberg, 1960) Определение противоречит определяемому слову, образуя оксюморонную пару. Писатель соединяет в одну группу несовместимые значения, создавая смысловой сбой.
02076 Contradiction (Claude Bremond, 1973) В тексте возникает прямое столкновение двух взаимоисключающих фактов или сюжетных мотивов. Писателем конструируется ситуация, при которой элементы повествования логически отменяют друг друга.
02077 Contradictories (Richard A. Lanham, 1991) Ткань повествования строится на последовательном чередовании противоположных по смыслу понятий и образов. Автором используются полярные антонимы для создания лексического и семантического напряжения.
02078 Contradictory Appeals (Lesser, 1957) Структура текста содержит одновременные призывы к совершенно разным эмоциональным или моральным реакциям читателя. Создателем произведения закладываются конфликтующие стимулы, вызывающие смешанные чувства.
02079 Contradictory Character (Brian Richardson, 2015/2019) Персонаж одновременно наделяется взаимоисключающими свойствами, делающими его невозможным как единую личность. Писатель приписывает одной фигуре логически несовместимые характеристики, разрушая миметическую согласованность.
02080 Contradictory Dual Dynamics Marker (local) (Shen, 2022) Локальный элемент, создающий прямое противоречие между слоями. Писатель помещает деталь, которая подрывает буквальное прочтение.
02081 Contradictory epithet (W. Empson, 1930) Рядом с определяемым словом ставится прилагательное, смысл которого отрицает базовые свойства этого слова. Прозаиком применяется оксюморонная связка для демонстрации внутренней парадоксальности описываемого объекта.
02082 Contradictory fabula (Brian Richardson, 2013) Событийный ряд распадается на несколько взаимоисключающих вариантов развития одной и той же истории. Романистом выстраивается нелинейная хроника, где разные версии событий существуют на равных правах.
02083 Contradictory focalization (Mieke Bal, 1985) В описании одной сцены смешиваются точки зрения, которые физически или психологически не могут принадлежать одному наблюдателю.
02084 Contradictory footnote (N. Lukeman, 2006) Основной массив текста сопровождается сноской, которая полностью опровергает только что прочитанное утверждение. Автором вводится дополнительный голос в подстрочных примечаниях для подрыва доверия к основному нарративу.
02085 Contradictory narrator (Brian Richardson, 2013) Голос рассказчика постоянно меняет свои показания, предлагая взаимоисключающие оценки и факты. Писателем создается фигура ненадежного свидетеля, чьи слова систематически противоречат друг другу.
02086 Contradictory storyline (Jan Alber, 2016) Сюжетные линии развиваются в параллельных направлениях, которые логически несовместимы в рамках одного мира. Создателем текста формируется парадоксальное пространство, где сосуществуют невозможные исходы одной завязки.
02087 Contradictory temporality (Richardson, 2015) Хронологическая последовательность нарушается так, что причина и следствие меняются местами или происходят одновременно. Прозаиком конструируется аномальное время, в котором невозможно установить точный порядок событий.
02088 Contrajunction (Robert-Alain de Beaugrande, Wolfgang Dressler, 1981) Предложения или абзацы связываются союзами, которые подчеркивают их резкую смысловую нестыковку. Романистом используются противительные конструкции для создания эффекта обманутого ожидания.
02089 Contraposition (Richard A. Lanham, 1991) Два утверждения располагаются симметрично, но с инверсией смысла во второй части. Автором организуется риторический перевертыш, меняющий субъект и предикат местами для усиления контраста.
02090 Contraries, Contraries (Contraries) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) В пределах одного абзаца сталкиваются диаметрально противоположные концепции или характеристики.
02091 Contrariety (Claude Bremond, 1973) Действия персонажей образуют систему взаимных помех и противоположных векторов. Создателем текста программируется конфликт намерений, где каждый шаг одного героя нейтрализуется шагом другого.
02092 Contrast Frame (Charles Fillmore, 1982) Ситуация интерпретируется через сопоставление двух различающихся элементов. Автор активирует общий параметр сравнения и располагает противопоставленные компоненты внутри него.
02093 Contrast relation (RST) , Contrast relation (SDRT) (William Mann, 1988, Nicholas Asher, 1993) Два текстовых сегмента соединяются таким образом, что их смысловые различия становятся главной осью восприятия. Романистом противопоставляются фрагменты информации для выделения их уникальных признаков на фоне друг друга.
02094 Contrast, Contrast in Scenes (Wayne C. Booth, 1983, Leech & Short, 1981, NSW, 2013) Сцена с высокой эмоциональной или физической динамикой резко сменяется статичным и тихим эпизодом. Автором монтируются разнородные эпизоды для того, чтобы подчеркнуть атмосферу каждого из них.
02095 Contrasting Paragraph Sequence (Edward P.J. Corbett & Robert, год не указан) Два соседних абзаца имеют идентичную синтаксическую структуру, но абсолютно разное смысловое наполнение. Писателем дублируется ритм предложений, чтобы сделать содержательный контраст еще более выпуклым.
02096 Contrasting scene (Dostoevsky, 1866) В один сюжетный узел сводятся персонажи с кардинально разными идеологиями и темпераментами. Создателем произведения организуется сценическая площадка для прямого столкновения мировоззрений.
02097 Contrastive Discourse Marker (Schiffrin, 1987) Маркер явно устанавливает противопоставление текущего содержания предыдущему. Литератор помещает контрастный элемент в начало или другую заметную позицию.
02098 Contrastive Focus (Daniel Buring, 2003, Knud Lambrecht, 1994) В предложении интонационно или синтаксически выделяется слово, несущее главную отличительную информацию. Прозаиком применяется инверсия или курсив, чтобы направить внимание на ключевой элемент противопоставления.
02099 Contrastive rhetoric (Katie Wales, 2011) Текст выстраивается по законам убеждения, характерным для сталкивающихся культур или разных эпох. Романистом имитируется чужеродная логика повествования для создания эффекта межкультурного диалога.
02100 Contrastive Stress (Dwight Bolinger, 1961) Слово, нейтральное по синтаксису, получает эксплицитное ударение (графически — курсивом или разрядкой), переворачивающее полярность утверждения по сравнению с соседним высказыванием («я этого не говорил»). Писатель маркирует контрастивный фокус не словопорядком, а письменным сигналом выделения, заставляя читателя достроить подразумеваемую альтернативу.
02101 Contrastive Theme (Halliday & Matthiessen, 2014) Тематический элемент противопоставляется альтернативному или ранее представленному. Автор помещает контрастный объект в исходную позицию сообщения.
02102 Contrastive Theme Pattern (Halliday & Matthiessen, 2014) последовательность клауз организована тематическим противопоставлением элементов, вынесенных в позицию Theme. Писатель помещает контрастирующие элементы в тематические позиции соседних клауз. другой».
02103 Contrastive Topic (Craige Roberts, 1996, M. A. K. Halliday, 1967, Knud Lambrecht, 1994) Тема, противопоставленная одной или нескольким альтернативным темам. Автор задаёт объект обсуждения так, чтобы активировать сравнение с другими объектами.
02104 Contrastives (van Dijk, 1977) Вводится серия маркеров, сигнализирующих о переходе к альтернативной точке зрения или смене темы. Автором расставляются лексические маяки, предупреждающие о резком повороте смыслового русла.
02105 Control (van Dijk, 1977) Поток информации строго дозируется, предоставляя ровно столько деталей, сколько нужно для понимания момента. Писателем управляется уровень осведомленности читателя путем утаивания или выдачи фактов.
02106 Control of clarity and confusion (Wayne C. Booth, 1983) Кристально понятные описания намеренно чередуются с туманными и двусмысленными фрагментами. Создателем текста конструируются зоны неясности, чтобы стимулировать аналитическую активность аудитории.
02107 Control of Distance (Wayne Booth, 1961) локальная структура регулирует моральную, интеллектуальную и эмоциональную дистанцию между читателем и позициями персонажей или рассказчика. Писатель языковыми средствами сближает читателя с одними позициями и отдаляет от других.
02108 Control of pace and timing (Wayne C. Booth, 1983) Длина предложений и абзацев варьируется от рубленых фраз до длинных периодов. Прозаиком регулируется скорость чтения с помощью синтаксического сжатия или расширения.
02109 Control of sympathy (Wayne C. Booth, 1983) В описании отрицательного персонажа внезапно появляются трогательные или уязвимые черты. Романистом манипулируется читательское сопереживание через тонкую настройку моральных акцентов.
02110 Controlling idea (Robert McKee, 1997) Все элементы описания, диалогов и действий подчиняются одной невидимой тематической оси. Автором закладывается философский стержень, вокруг которого группируются все детали эпизода.
02111 Controlling Image (Cleanth Brooks, 1947) Один образ или метафора организует всю страницу, последовательно пронизывая её описания и оценки. Писатель разворачивает единый образный стержень, подчиняя ему деталь за деталью.
02112 Controversy (G;rard Genette, 2002) В диалог или внутренний монолог вплетается острая полемика с общепринятыми нормами. Прозаиком инициируется интеллектуальный конфликт, ставящий под сомнение устоявшиеся догмы.
02113 Convention of the reliable narrator (biblical) (Robert Alter, The Art of Biblical Narrative, 1981) Голос рассказчика звучит абсолютно объективно, отстраненно и обладает всеведением. Романистом имитируется стиль священного предания, чтобы придать событиям масштаб непререкаемой истины.
02114 Convention, Conventional symbol, Conventionalization (Alber, 2016) В повествовании появляются предметы или цвета, чье значение заранее известно из культурной традиции. Автором внедряются устойчивые архетипы, облегчающие моментальное распознавание скрытых смыслов.
02115 Conventional implicature (H. P. Grice, 1975) Слова соединяются так, что их лексическое значение неизбежно порождает дополнительный, невысказанный вывод. Писателем подбираются формулировки, которые заставляют слова значить больше, чем их словарное определение.
02116 Conventional implicature in narrative (H. P. Grice, 1975) Сюжетный поворот описывается через намеки, опирающиеся на общеизвестные языковые конвенции. Создателем текста используется устоявшийся подтекст, позволяющий не проговаривать очевидные следствия вслух.
02117 Conventionalized unnatural (Alber, 2016) Физически невозможные события подаются спокойным тоном как нечто само собой разумеющееся. Романистом нормализуется абсурд, благодаря чему сверхъестественное становится органичной частью быта.
02118 Convergence of perspectives (Wolfgang Iser, 1978) Разрозненные мнения нескольких героев внезапно сходятся в одной точке понимания ситуации. Автором организуется смысловое пересечение, где фрагменты картины складываются в единое целое.
02119 convergence, Convergence (stylistic) (Tsur, 2008, Riffaterre, 1959) В одном абзаце накапливается множество различных стилистических фигур, бьющих в одну цель. Писателем концентрируются метафоры, ритм и звук для максимального усиления эмоционального эффекта.
02120 Convergent Narration (James Phelan, 2005/2017) Подтип reliable narration, в котором perspectives character narrator и implied author полностью совпадают. Писатель выстраивает reporting, interpreting и evaluating narrator’а в полном alignment с authorial purposes.
02121 convergent structure (Tsur, 2008) Различные сюжетные детали и мотивы постепенно стягиваются к одному композиционному центру. Создателем произведения выстраивается воронка событий, неизбежно ведущая к кульминационной точке.
02122 convergent style (Reuven Tsur, 2008) Лексика, синтаксис и интонация работают синхронно, создавая плотный, сфокусированный образ. Прозаиком синхронизируются все уровни языка, чтобы читательское восприятие не рассеивалось на побочные детали.
02123 conversation, Conversational implicature (W. Halsall, 1991, H. P. Grice, 1975) Диалог строится на умолчаниях, где ответы персонажей кажутся нерелевантными, но скрывают глубокий смысл. Романистом конструируется речевая игра, в которой истинное послание передается между строк.
02124 Conversational Historical Present (Deborah Schiffrin, 1981) В разговорном рассказе персонажа события недавнего прошлого передаются настоящим временем, особенно при введении реплик («и он говорит мне…»). Писатель переключает глагольные формы в речи персонажа с прошедшего на настоящее, превращая пересказ в разыгранное событие «здесь и сейчас».
02125 Conversational maxim flouting in fiction (H. P. Grice, 1975) Герой намеренно нарушает правила нормального общения, говоря слишком много, слишком мало или не по теме. Автором саботируются законы коммуникации для создания комического эффекта или демонстрации скрытого конфликта.
02126 Conversational natural narrative (Jan Alber, Henrik Skov Nielsen, Brian) Речь рассказчика изобилует словами-паразитами, запинками и внезапными отступлениями, имитируя устный рассказ. Писателем воссоздается шероховатость живого диалога, придающая тексту иллюзию спонтанности.
02127 Conversational Repair (Harvey Sacks, 1977) Проблемный элемент разговора исправляется или уточняется в последующей последовательности. Прозаик вводит самокоррекцию или коррекцию собеседником.
02128 Conversational sequence (van Dijk, 1977) Реплики выстраиваются в строгую логическую цепочку: вопрос-ответ, призыв-реакция. Создателем текста моделируется естественный алгоритм беседы, обеспечивающий плавное течение сцены.
02129 Conversational Storytelling Pattern (Monika Fludernik, 1996) Повествовательный фрагмент воспроизводит характерную для разговора организацию рассказа с сообщением о событии, его оценкой и разговорного синтаксиса, дейктики, оценок и последовательности рассказанного.
02130 Conversational tone (Hans Robert Jauss, 1982) Повествователь обращается к читателю доверительно, используя неформальную лексику и прямые вопросы.
02131 Conversational withholding (Tannen, 1989) В разгар важного диалога один из собеседников замолкает или переводит тему на незначительные детали. Романистом создается эффект зияния, когда отсутствие ответа становится красноречивее любых слов.
02132 Conversationalization (Norman Fairclough, 1995) Повествовательный дискурс систематически перенимает черты разговорной речи — неформальную лексику, речевые кольца, ложные старты. Писатель строит нарративный голос по модели устного разговора, снижая дистанцию официального письма.
02133 converse accident (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Случайное или единичное свойство предмета раздувается до масштабов всеобщего правила. Автором применяется логическая ошибка в речи героя, чтобы выявить его предвзятость или наивность.
02134 Conversio, conversion, Conversion (transfers) , Conversion pun (Richard A. Lanham, 1991, Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991, Katie Wales, 2011, Katie Wales, 1992, S. Freud, 1905) Слово меняет свою часть речи без изменения формы, превращаясь, например, из существительного в глагол. Писателем осуществляется функциональный сдвиг лексемы для создания языковой игры или каламбура.
02135 Conversion Scene (традиционный термин) Эпизод внезапного внутреннего перерождения персонажа. Писатель выделяет момент обращения в отдельную сцену.
02136 Cooling Out (Erving Goffman, 1952) Персонаж успокаивает другого, потерпевшего неудачу, смягчая воспринимаемое поражение. Писатель показывает реплики, которые не меняют факта неудачи, а помогают пережившему его принять её.
02137 Cooling sentence (P. Brown & S. Levinson, 1987) После эмоционального взрыва в диалоге ставится нейтральная, сглаживающая фраза. Создателем произведения вводится речевой амортизатор, снижающий градус напряжения между персонажами.
02138 Cooperative Principle (Katie Wales, 2011, H. P. Grice, 1975) Диалог развивается гладко, персонажи снабжают друг друга релевантной и ясной информацией. Прозаиком выстраивается конструктивная беседа, необходимая для быстрого продвижения сюжета вперед.
02139 Coordinate cumulation (F. Christensen, 1963) Однородные члены предложения или придаточные нанизываются друг на друга, создавая эффект лавины. Романистом используется синтаксическое нагнетание для описания хаоса, изобилия или паники.
02140 Coordinate phrase density (Douglas Biber, 1988) Текст перенасыщен равноправными словосочетаниями, соединенными союзами «и», «или», «но». Автором уплотняется информационный поток, создавая ощущение монотонности или детальной инвентаризации.
02141 Coordinate structuring (Katie Wales, 1992) Сложные предложения строятся преимущественно из независимых частей, без подчинения. Писателем выбирается паратаксис для создания рубленого, фактологического ритма прозы.
02142 Coordinating Clause (Labov, 1972) Клауза, которая не продвигает нарративное действие, а дополняет, оценивает или комментирует предшествующее событие. Писатель вставляет координирующие клаузы, которые приостанавливают развитие действия и добавляют оценочный или описательный слой.
02143 coordination rhythm triplet (Winston Weathers, 1976) В предложении строго выдерживается ритм из трех равноправных элементов, идущих подряд. Создателем текста применяется правило трех для достижения максимальной риторической гармонии и завершенности.
02144 coordination, Coordination Cascade (1967) Цепочка независимых предложений тянется бесконечно, объединяясь союзом «и» в единый поток сознания. Прозаиком разворачивается каскад однородных действий, чтобы показать непрерывность процесса.
02145 Copia (Theresa Enos, 1996) Одна и та же мысль варьируется, обрастая все новыми синонимами, метафорами и подробностями. Романистом демонстрируется стилистическое изобилие, намеренно избыточное развертывание одного мотива.
02146 Copula, copula verb, Copulatio (Richard A. Lanham, 1991) Глаголы-связки акцентируют внимание на состоянии объекта, а не на его действии. Автором используются связующие конструкции, чтобы зафиксировать философскую сущность или статику описываемого.
02147 Coq-;-l';ne (Dupriez, 1991) Персонаж резко и нелогично перескакивает с одной темы на совершенно другую. Писателем вводится абсурдный перескок в речи для имитации безумия, рассеянности или комического смятения.
02148 Coreference Chain (Michael Hoey, 1991) Последовательность выражений, относящихся к одному и тому же референту. Автор меняет обозначения одного участника, сохраняя его идентичность.
02149 Corner as narrative structure (Gaston Bachelard, 1958) Пространство сцены сужается до угла, убежища или тесной комнаты, где герой прячется от мира. Создателем произведения конструируется интимная 125 топография, подчеркивающая клаустрофобию или безопасность.
02150 Corporeal Narrative Micro-Technique / Body-as-Storytelling-Agent (Xiaomeng Wan, 2021/2025) Локальное использование тела персонажа (или читателя) как активного нарративного агента — тело не только описывается, но и порождает или модулирует нарративный поток на уровне предложения / абзаца. Писатель конструирует фрагменты, в которых телесные ощущения, желания или ограничения тела напрямую формируют темп, фокус или логику представления.
02151 Corpus representativeness in prose (Tony McEnery, 2006) Язык романа воссоздает усредненную, типичную речь определенной социальной группы или эпохи. Романистом аккумулируются репрезентативные речевые клише для достижения социологической достоверности.
02152 Corpus stylistic circle (Mahlberg, 2013) Отдельные слова-маркеры постоянно циркулируют в тексте, возвращая читателя к ключевой теме. Писателем организуется лексический круговорот, который связывает финал с завязкой через повторы.
02153 Corpus, Corpus linguistics, stylistics (Sinclair, 1991, Katie Wales, 2011, Paul Simpson) Массив текста строится как огромная база данных, вмещающая бесконечные списки и перечисления объектов. Писателем применяется эстетика каталога, превращающая художественную прозу в лингвистический архив.
02154 Corpus-recoverable subtext (Louw, 2010) Смысл фразы опирается на скрытую цитату или ассоциацию, понятную только при знании контекста эпохи. Автором маскируется семантический слой, который раскрывается лишь при сопоставлении с внешними текстами.
02155 Correctio chain (Katie Wales, 2011) Герой произносит фразу, тут же исправляет её, затем снова уточняет, создавая лестницу поправок. Создателем произведения моделируется мучительный поиск точного слова в режиме реального времени.
02156 Correctio, Correctio (Correctio) , Correction, Correction escalation (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937, van Dijk, 1977, Emanuel Schegloff et al., 1977) Утверждение намеренно отзывается рассказчиком назад, чтобы заменить его на более сильное или точное. Прозаиком используется риторическая отмена для искусственного повышения градуса драматизма.
02157 Correction / Relativization of Reality through Multiple Perspectives (автор и год не указаны) Последующие перспективы корректируют или релятивизируют предыдущие версии событий. Писатель выстраивает последовательность, в которой каждая новая точка зрения ставит под вопрос предшествующую.
02158 Correction relation (SDRT) (Nicholas Asher, 2003) Второй абзац начинается с прямого опровержения фактов, изложенных в первом. Автором конструируется смысловой разрыв, заставляющий читателя пересмотреть только что полученную информацию.
02159 Correction Sequence (Emanuel A. Schegloff, 2007) Ранее произведённый элемент заменяется или уточняется новым элементом. Автор строит последовательность «первоначальная формулировка — обнаружение проблемы — исправление».
02160 Corrective Focus (Manfred Krifka, 2008) Фокус, заменяющий или исправляющий предполагаемую альтернативу. Автор выделяет информацию как коррекцию ранее ожидаемого варианта.
02161 Correctness (Katie Wales, 2011) Речь персонажа отличается неестественно правильной книжной грамматикой. Писателем гиперкорректность стиля для создания образа педанта или чужака.
02162 Correlation (Ji, 2009) Параллельные сюжетные линии зеркально отражают друг друга в мелких деталях и жестах героев. Создателем текста выплетается сеть взаимосвязей, синхронизирующая судьбы разных персонажей.
02163 Correlative (William Labov, 1972) Два одновременных события соединяются в одном клаузальном выражении, например через «пока». Автор сводит параллельные действия в одну конструкцию и показывает их одновременность.
02164 Correspondence, Correspondences (G;rard Genette, 2002, Dupriez, 1991) Письма или дневниковые записи разных людей чередуются, сплетаясь в единое эпистолярное полотно. Прозаиком монтируются документальные свидетельства, формирующие многогранный взгляд на одну историю.
02165 Cosmic irony (Muecke, 1969, various) Усилия героя приводят к результату, который является жестокой насмешкой слепого рока. Автором выстраивается фабула, в которой судьба издевается над человеческими амбициями и надеждами.
02166 Costume (G;rard Genette, 2002) Детальное описание одежды персонажа заменяет собой его психологическую характеристику. Писателем используется гардероб как система знаков, рассказывающая о социальном статусе и скрытых пороках.
02167 Countdown structure (traditional rhetorical / narratological term, год не указан) События подаются с указанием убывающего времени, оставшегося до неизбежной катастрофы или финала. Создателем произведения внедряется механизм таймера для непрерывного нагнетания саспенса.
02168 Counter / Dialogic Countering (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Пропозиция признаёт или активирует ожидание и затем представляет противоположное развитие. Автор строит локальный контраст между ожидаемым и фактическим.
02169 Counter narrative (Bamberg, Andrews, 2004) Внутри основного текста развивается история, которая подрывает главную идеологическую линию романа. Прозаиком вводится маргинальный голос, бросающий вызов доминирующему официальному дискурсу.
02170 Counter Resource (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Высказывание непосредственно противопоставляет собственную позицию предполагаемой альтернативе. Автор строит смысловую структуру по модели «ожидание — противодействие ожиданию».
02171 Counter-advice (Claude Bremond, 1973) Герой получает совет, который звучит разумно, но на самом деле направлен на его уничтожение. Романистом создается ложная помощь, запутывающая протагониста и усложняющая его путь.
02172 counter-assonance (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Гласные звуки намеренно рассогласованы, создавая фонетический диссонанс в ключевой фразе. Автором разрушается благозвучие для передачи ощущения тревоги или отвращения.
02173 Counter-canonical writing (Helen Tiffin, 1987) Структура текста является злой пародией на классическое произведение мировой литературы. Писателем переписывается известный сюжет с позиции угнетенных или второстепенных персонажей.
02174 Counter-discourse (Helen Tiffin, 1987) В ткань романа вплетается лексика сопротивления, ломающая привычные имперские или властные нарративы. Создателем текста организуется языковой бунт, ниспровергающий авторитет привычных ценностей.
02175 Counter-discursive writing (301-400, год не указан) Повествование систематически деконструирует мифы, стереотипы и устоявшиеся жанровые рамки. Прозаиком осуществляется целенаправленный слом клише для освобождения от литературных традиций.
02176 counter-ellision (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Слова, которые обычно сливаются при произношении, намеренно разделяются паузами или пунктуацией. Романистом замедляется ритм чтения, чтобы заставить спотыкаться на важных смысловых стыках.
02177 counter-euphemism (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Нейтральное явление описывается подчеркнуто грубыми, шокирующими или физиологичными словами. Автором применяется дисфемизм для срыва масок и обнажения неприглядной правды.
02178 counter-example (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) В рассуждении приводится случай, который моментально разрушает только что выстроенную теорию. Писателем вбрасывается исключение из правил для демонстрации сложности и парадоксальности жизни.
02179 counter-gibberish (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Среди потока абсолютно бессмысленной речи или бреда внезапно проступает пугающе ясная мысль. Прозаиком скрывается зерно истины в словесной шелухе для контрастного удара по восприятию.
02180 Counter-idea (Robert McKee, 1997) В противовес главной морали текста выдвигается сильный и убедительный аргумент сил антагониста. Романистом формулируется мощная антитеза, делающая идейный конфликт романа по-настоящему глубоким.
02181 Counter-Interruption (Dupriez, 1991) Персонаж, которого перебили, жестко возвращает себе слово и продолжает фразу с того же места. Автором фиксируется борьба за речевое доминирование, проявляющая скрытую агрессию диалога.
02182 Counter-Litotes (Dupriez, 1991) Двойное отрицание используется не для смягчения, а для гротескного, чрезмерного усиления утверждения. Писателем выстраивается тяжеловесная синтаксическая конструкция, придающая сказанному абсолютную непреложность.
02183 counter-negation (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Отрицательная частица ставится в неожиданном месте, переворачивая смысл всего абзаца с ног на голову. Создателем текста организуется семантическая ловушка, где "нет" внезапно означает категорическое "да".
02184 counter-onomatopoeia (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Звукоподражательное слово описывает звук, абсолютно противоположный тому, который оно призвано обозначать. Прозаиком создается аудиальный парадокс, подчеркивающий сюрреалистичность или ирреальность сцены.
02185 Counter-Pleonasm (Dupriez, 1991) Из фразы удаляются слова, жизненно необходимые для ее базового грамматического понимания. Романистом применяется экстремальный эллипсис, заставляющий читателя достраивать смысл в пустоте.
02186 counter-preterition (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Рассказчик торжественно обещает рассказать о чем-то важном, но тут же переключается на мелочи и забывает о главном.
02187 counter-refutation (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Возражение оппонента блестяще отбивается аргументом, который доводит логику этого возражения до абсурда. Писателем разыгрывается интеллектуальная дуэль, где чужое оружие оборачивается против самого нападающего.
02188 counter-translation (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Иностранное слово переводится на родной язык с намеренным и грубым искажением его истинного смысла. Создателем произведения внедряется ложная интерпретация для выявления культурной слепоты или иронии.
02189 Counter-voice (Mikhail Bakhtin / postcolonial theory, c. 1980) В тексте разворачивается диалог, где доминирующему дискурсу открыто противостоят альтернативные или маргинальные реплики.
02190 Counterbalance (Iser, 1978) В повествовании возникает равновесие между противоположными смысловыми или эмоциональными блоками. Этот структурный баланс создается литератором путем столкновения контрастных элементов сюжета, уравновешивающих друг друга.
02191 Counterbalancing Arrangement (Iser, 1978) Разрозненные текстовые элементы симметрично группируются, образуя устойчивую композиционную ось.
02192 Counterchange (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) В соседних предложениях или абзацах наблюдается зеркальная перестановка синтаксических или смысловых конструкций. Такая инверсия реализуется автором через обмен позициями слов в смежных фразах для создания ритмического контраста.
02193 Countercrasis (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) В пределах одного предложения две идеи или формы резко сталкиваются, образуя синтаксический конфликт. Этот стилистический сбой конструируется литератором за счет намеренного смешения несовместимых грамматических структур.
02194 Counterfactive, counterfactual (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991, Katie Wales, 2011, Paul Simpson, 2025) Большой фрагмент текста посвящен подробному описанию того, что могло бы произойти, но не произошло. Создателем произведения разворачивается альтернативная реальность, подчеркивающая горечь упущенных возможностей.
02195 Counterfactual Consequence (David Herman, 2002) Последствие относится к событию, которое не реализовалось. Автор строит локальную причинно- следственную цепь в нереализованном мире.
02196 Counterfactual Event Projection (David Herman, 2002) Не реализованное событие помещается в локальную повествовательную конструкцию. Автор показывает результат действия, которое не произошло.
02197 Counterfactual Focalization (David Herman, 2002) Фокусирующее сознание рассматривает альтернативное развитие ситуации. Автор показывает событие через то, что могло бы произойти при другом условии.
02198 Counterfactual Imagination (cognitive narratology) Сознание персонажа моделирует ситуацию, которая не соответствует фактическому ходу событий. Автор представляет альтернативный вариант действительности через воображение героя.
02199 Counterfactual in fiction (Marie-Laure Ryan, 1991) Основная линия сюжета прерывается вставками с описанием нереализованных альтернативных исходов.
02200 Counterfactual ladder (G. Fauconnier, 1994) Выстраивается иерархическая цепочка вложенных друг в друга гипотетических предположений, уводящих всё дальше от реальности. Эта ментальная лестница конструируется прозаиком посредством постепенного нагромождения условий, вытекающих одно из другого.
02201 Counterfactual Narrative (Hilary Dannenberg, 2008 / David Herman, 2002) Развёртывание повествовательной гипотезы о том, как развивались бы события, если бы в ключевой точке сюжетной развилки история пошла по иному пути. Писатель выстраивает альтернативную ветку реальности, подчёркивая фатальность фактически сделанного выбора.
02202 Counterfactual paragraph (G. Fauconnier, 1994) Цельный текстовый блок полностью посвящается детальному описанию ситуации, противоречащей установленным фактам вымышленного мира. Такой абзац выстраивается автором при помощи маркеров отрицания реальности, погружая читателя в альтернативный сценарий.
02203 Counterfactual Plot (Hilary Dannenberg, 2008) Сюжет строится вокруг моментов расхождения траекторий, когда реализуется или воображается альтернативная версия событий. Писатель вводит альтернативные версии происходящего, создавая ветвление возможных миров.
02204 Counterfactual presupposition in fiction (Robert Stalnaker, 1973) В ткань текста незаметно вплетаются утверждения, опирающиеся на заведомо ложные в рамках сюжета условия.
02205 Counterfactual Scenario Cue (David Herman, 2003) Фрагмент активирует мысленный сценарий того, что могло бы произойти иначе. Автор вводит условное, альтернативное или нереализованное развитие ситуации.
02206 Counterfactual statement (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) В речевом потоке возникает прямое высказывание, описывающее действие, которое не состоялось.
02207 Counterfactual Thinking (психология нарратива) Персонаж или нарратор размышляет о нереализовавшихся вариантах хода событий. Писатель вводит ветвление «что было бы, если», не покидая основного повествования.
02208 Counterfactual world (van Dijk, 1977) В произведении выстраивается полноценный параллельный мир, функционирующий по законам, отличным от исходной реальности сюжета. Эта альтернативная вселенная проектируется автором путем систематического изменения базовых фактов основного нарратива.
02209 Counterfactual World Cue (David Herman, 2002) Текст активирует модель мира, отличающегося от фактически происходящего. Автор вводит признаки альтернативной ситуации.
02210 Counterfactual world in fiction (Marie-Laure Ryan, 1991) Внутри основного художественного мира возникает локальная зона, где нереализованные вероятности обретают физическую плотность. Такой онтологический сдвиг создается литератором за счет наделения гипотетических событий статусом свершившихся фактов.
02211 Counterfactuality (Nelson Goodman, 1947) Наблюдается системное противоречие между описываемыми событиями и причинно-следственными законами, заданными ранее. Этот логический парадокс внедряется прозаиком через описание последствий действий, которые никогда не совершались.
02212 Counterfeit Action (Richard A. Lanham, 1991) В сюжете разворачивается действие, которое маскируется под подлинное, но позже оказывается обманом или симуляцией.
02213 Counterfeit Countenance (Richard A. Lanham, 1991) Внешний облик или поведение персонажа резко расходится с его внутренним состоянием, создавая двуличный образ. Эта маска лицемерия надевается на героя литератором через контраст между публичными диалогами и внутренними монологами.
02214 Counterfeit in Personation (Richard A. Lanham, 1991) Один субъект повествования полностью присваивает себе голос, внешность или идентичность другого.
02215 Counterfeit Place (Richard A. Lanham, 1991) Описываемая локация обладает иллюзорными чертами, выдавая себя за совершенно иное пространство.
02216 Counterfeit Representation (Richard A. Lanham, 1991) В тексте присутствует объект или документ, который выдается за подлинник, являясь при этом подделкой. Эта иллюзия достоверности фабрикуется.
02217 Counterfeit Time (Richard A. Lanham, 1991) Хронологический ход событий искажается, создавая у читателя ложное впечатление о длительности или эпохе.
02218 Counterhistory (Brian McHale, 1987) В тексте разворачивается альтернативная версия известных исторических событий, переписывающая реальное прошлое. Эта ревизионистская хроника выстраивается автором посредством намеренного искажения биографий реальных исторических лиц.
02219 Countermeasurement (Brian McHale, 2013) В прозаическом ритме возникает сбой, когда метрическая схема намеренно противоречит синтаксической структуре.
02220 Counterpart connection (blending) (Fauconnier & Turner, 2002) Два совершенно разных объекта из разных смысловых пространств связываются, образуя единый гибридный образ. Такая концептуальная связь устанавливается прозаиком через выявление скрытых структурных сходств между несопоставимыми сущностями.
02221 Counterplan (Marie-Laure Ryan, 1991) Основной линии поведения протагониста противостоит детально прописанная стратегия действий антагониста. Эта схема сопротивления разрабатывается автором посредством введения сцен, где враждебные силы планируют свои шаги.
02222 Counterplot (Prince, год не указан) Параллельно главному сюжету развивается побочная линия, зеркально отражающая или подрывающая его основные темы.
02223 Counterpoint, Counterpoint narration, Counterpoint rhythm, Counterpoint voices (specified, год не указан) В текстовом пространстве одновременно звучат несколько независимых повествовательных голосов или ритмов, не сливающихся воедино.
02224 Counterture (Richard A. Lanham, 1991) В структуре абзаца наблюдается резкий излом, когда начатая мысль внезапно перечеркивается противоположным утверждением.
02225 Counting Narrator (Ф. К. Стэнцель, 1955) Нарратор многократно и педантично перечисляет факты, предметы или события. Писатель использует счёт как характеристику навязчивого сознания или ограниченной инстанции.
02226 Coup de th;;tre (in prose) (Baldick, год не указан) В плавное течение сюжета внезапно вторгается шокирующее событие, мгновенно меняющее расстановку сил.
02227 Couple Clause (Richard A. Lanham, 1991) Две синтаксически равноправные части предложения объединяются попарно для усиления общего смысла. Эта конструкция формируется автором посредством использования парных союзов и симметричного порядка слов.
02228 Couplet (Paul Simpson, 2025) Две смежные фразы или строки образуют замкнутое структурное и смысловое единство, часто с параллельным ритмом.
02229 Couplet unit (Roman Jakobson, 1960) Бинарная структура организует текст через противопоставление или сопоставление двух смежных языковых единиц. Этот минимальный композиционный блок конструируется автором путем ритмического и семантического спаривания смежных фраз.
02230 Coupling (Samuel Levin, Jonathan Culler, 1975) В тексте наблюдается регулярное совпадение фонетических, синтаксических и семантических структур в симметричных позициях.
02231 Course of action (van Dijk, 1977) Цепь последовательных поступков персонажей образует логически связный вектор, ведущий к конкретной цели. Эта прагматическая линия выстраивается прозаиком посредством описания мотивированных шагов, направленных на решение проблемы.
02232 Course of events (van Dijk, 1977) В повествовании разворачивается линейная или нелинейная последовательность происшествий, формирующая каркас сюжета.
02233 Courtesy Stigma (Erving Goffman, 1963) Недоверие или пренебрежение, адресованное человеку из-за его близости к стигматизированному лицу. Писатель показывает, как окружающие переносят отношение к одному персонажу на его родных и друзей.
02234 Courtship Plot / Marriage Plot (традиция Джейн Остин, переработка Кэтлин Симонсон, 2012) Сюжет ухаживания или брака, подчиняющий интригу движению к свадьбе или от неё. Писатель делает выбор супруга выбором судьбы.
02235 Covaliation and unexpected Binding Theory effects in attitude contexts (указан) Внутри косвенной речи местоимения и анафоры ссылаются на объекты неожиданным образом, создавая смысловую двусмысленность. Такой лингвистический эффект конструируется литератором за счет манипуляций с синтаксической привязкой в мыслях персонажей.
02236 Coverage Path (Leonard Talmy, 2000) Неподвижный протяжённый объект описан глаголом движения, как будто нечто проходит по всей его длине. Писатель использует конструкции вроде «дорога бежит по склону», чтобы придать статичному пейзажу траекторию.
02237 Covering (Erving Goffman, 1963) Персонаж приглушает заметность известной всем особенности, чтобы она не мешала взаимодействию. Писатель описывает усилия героя отвести внимание от своей черты, не скрывая её полностью.
02238 Covert Aesthetic Revaluation (Dan Shen, 2013/2021) Скрытая динамика меняет эстетическое восприятие уже предъявленного материала. Автор повторно активирует детали в новом смысловом окружении.
02239 Covert Character Revaluation (Dan Shen, 2013/2021) Скрытая динамика постепенно изменяет интерпретацию уже представленного персонажа. Автор располагает детали так, чтобы позднее прочтение прежних характеристик становилось иным.
02240 Covert Ethical Revaluation (Dan Shen, 2013/2021) Скрытая линия изменяет этическую интерпретацию сюжетного материала. Автор вводит локальные признаки, заставляющие пересмотреть первоначальное моральное чтение.
02241 Covert Mythologization (Dan Shen, 2014) Повседневное событие получает скрытое мифологическое значение через повторяющиеся детали. Автор помещает обычную ситуацию в систему образов, постепенно активирующих мифологическую интерпретацию.
02242 Covert narcissism (Linda Hutcheon, 1980) Текст содержит скрытые, завуалированные отсылки к самому процессу своего создания, не разрушая при этом иллюзию реальности. Эта авторефлексивность вплетается прозаиком в сюжет через метафоры письма или персонажей-творцов, тайно символизирующих создателя.
02243 Covert Narrator / Covert narration (Seymour Chatman, 1978) В тексте звучит голос, который описывает события объективно и безлично, ничем не выдавая своего присутствия. Повествователь почти не проявляется: нет его самообозначения, оценок и обращений.
02244 Covert Narratorial Intervention (Dan Shen, 2005) Повествовательное воздействие организует интерпретацию материала, не выражаясь в явно маркированном авторском комментарии. Автор встраивает оценочную или интерпретационную направленность в выбор слов, порядок сообщений и перспективизацию вместо прямого комментария.
02245 Covert Progression (Dan Shen, 2014) Косвенное развитие скрытого сюжета, которое не выводится из открытой последовательности событий на странице. Писатель использует несоответствия в описаниях, умолчания и структурные разрывы, чтобы читатель реконструировал альтернативную логику происходящего за явным текстом.
02246 Covert Progression Aesthetic Revaluation (Dan Shen, 2014) Фрагмент постепенно меняет эстетическую интерпретацию изображаемого. Автор повторяет или варьирует детали так, чтобы первоначальная оценка становилась недостаточной.
02247 Covert Progression Characterization (Dan Shen, 2014) Скрытая линия изменяет восприятие персонажа независимо от его непосредственных действий. Автор помещает характеристические детали в периферийные места повествования.
02248 Covert Progression Contrast (Dan Shen, 2014) Скрытая линия формирует значение, противоположное поверхностной сюжетной линии. Автор помещает в описание такие признаки, которые заставляют сопоставлять два направления интерпретации.
02249 Covert Progression Ethical Revaluation (Dan Shen, 2014) Локальная деталь заставляет переоценить этическое значение уже представленного действия. Автор добавляет стилистический сигнал, меняющий моральную интерпретацию события.
02250 Covert Progression Initiation (local) (Dan Shen, 2014) Локальный зачин скрытого движения в начале сцены или абзаца. Писатель вводит, undercurrent.
02251 Covert Progression Parallelism (Dan Shen, 2014) Скрытое развитие движется одновременно с явным сюжетным развитием. Автор организует детали так, чтобы два направления изменения можно было реконструировать одновременно.
02252 Covert Progression Stylistic Cue (Dan Shen, 2014) Небольшая стилистическая деталь сигнализирует скрытое развитие текста. Автор использует необычный выбор слова, синтаксическую форму или повтор как локальный указатель undercurrent.
02253 Covert Progression Subversion (Dan Shen, 2014) Скрытая линия вступает в противоречие с поверхностным развитием сюжета. Автор использует локальные стилистические сигналы, постепенно подрывающие первоначальную интерпретацию событий.
02254 Covert Progression Supplementation (Dan Shen, 2014) Скрытая смысловая линия добавляет значение к открытому развитию событий. Автор формирует параллельный undercurrent, который не отменяет сюжет, а расширяет его интерпретацию.
02255 Covert Progression Thematic Undercurrent (Dan Shen, 2014) Под поверхностным содержанием проходит повторяющийся тематический поток. Автор распределяет лексические и образные сигналы таким образом, чтобы скрытая тема накапливалась постепенно.
02256 Covert Progression through Digression (Dan Shen, 2014) Отступление от непосредственной сюжетной линии одновременно продвигает скрытое значение. Автор использует побочную деталь или замечание как носитель второго направления текста.
02257 Covert Progression through Lexical Repetition (Dan Shen, 2014) Повторяющиеся слова создают скрытую смысловую линию. Автор возвращает определённые лексемы в разных локальных контекстах.
02258 Covert Progression through Peripheral Detail (Dan Shen, 2014) Скрытая линия развивается преимущественно через детали, не являющиеся центром события. Автор помещает значимые сигналы в описательные или второстепенные элементы.
02259 Covert Progression through Semantic Association (Dan Shen, 2014) Связанные по значению слова постепенно формируют скрытую тематическую сеть. Автор распределяет семантически родственные элементы по фрагменту.
02260 Covert Progression through Syntactic Parallelism (Shen, 2014) Синтаксический параллелизм как носитель undercurrent. Писатель повторяет структуру предложения, накапливая скрытое значение.
02261 Covert Progression–Plot Complementarity (Dan Shen, 2013) Скрытая линия дополняет значение, создаваемое открытым развитием событий. Автор помещает в текст детали, которые добавляют вторую интерпретационную траекторию.
02262 Covert Progression–Plot Parallelism (Dan Shen, 2013) Скрытое смысловое движение развивается параллельно открытой сюжетной последовательности. Автор распределяет локальные стилистические сигналы так, чтобы за событийной линией существовала вторая динамика.
02263 Covert Progression–Plot Subversion (Dan Shen, 2013) Скрытая динамика подрывает значение, создаваемое поверхностным сюжетом. Автор создаёт расхождение между тем, что происходит на событийном уровне, и тем, что постепенно означает эта последовательность.
02264 Covert Thematic Revaluation (Dan Shen, 2013/2021) Скрытая линия изменяет тематическое значение событий без изменения самих событий. Автор создаёт вторую траекторию, заставляющую переосмыслить открытое содержание.
02265 Covert value judgment (Booth, 1961) В объективных на первый взгляд описаниях скрыта идеологическая или моральная оценка происходящего. Эта неявная позиция внедряется прозаиком через специфический выбор прилагательных и расстановку смысловых акцентов.
02266 Cratylism (G. Genette, 1976) В фонетическом облике слов ощущается мистическая, природная связь их звучания с описываемым смыслом.
02267 Creation (Tsur, 2008) Внутри повествования возникает акт порождения новой сущности, концепта или целого локального мира. Этот креативный импульс реализуется литератором через детальное описание процесса материализации идеи в форму.
02268 Creative anachronism (Brian McHale, 1987) В описываемую историческую эпоху намеренно помещаются предметы, идеи или языковые нормы из совершенно другого времени. Такой временной сдвиг используется прозаиком для создания постмодернистской игры или сатирического сопоставления эпох.
02269 Creativity (Katie Wales, 2011) Ткань текста насыщена нестандартными лексическими комбинациями, неологизмами и отступлениями от языковой нормы.
02270 Credibility (van Dijk, 1977) Внутренний мир произведения обладает высокой степенью логической согласованности и фактологической плотности. Эта иллюзия правдоподобия выстраивается литератором за счет тщательной проработки деталей и мотивированности поступков героев.
02271 Creole (language) , creolization (Katie Wales, 2011) В речи персонажей или самом повествовании смешиваются элементы нескольких языков, образуя новый гибридный диалект.
02272 Creolization as narrative structure (;douard Glissant, 1990) В структуре произведения органично переплетаются различные культурные коды, мифы и повествовательные традиции. Это структурное многообразие выплетается автором посредством постоянного скрещивания западных и незападных повествовательных техник.
02273 Crescendo (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Напряжение, громкость или интенсивность эмоций в тексте поступательно нарастают от фразы к фразе.
02274 Cringe (Cringe Comedy in Prose) (разработка категории — исследования cringe comedy, напр. Paine et al., 2010-е, McClennen?) Персонаж совершает или наблюдает само-обнажающее нарушение социальных конвенций, которое читатель переживает как острое замещающее стыд смущение при полной серьёзности самого героя. Писатель удерживает дистанцию между осознанием читателя и неосведомлённостью персонажа, делая зазор между ними источником болезненно-комического эффекта (ResearchGate).
02275 Crisis (B. Dupriez, 1991, McKee, 1997, Coyne, 2015) Сюжет достигает поворотной точки, где протагонист вынужден принять необратимое решение перед лицом максимальной угрозы. Этот пик напряжения конструируется прозаиком за счет сужения вариантов выбора до двух равноценно тяжелых альтернатив.
02276 Critical metaphor marker (Charteris-Black, 2004) В тексте присутствуют специфические слова или фразы, прямо указывающие на переносный, метафорический смысл последующего утверждения.
02277 Critical Productivity of Negative Affects (Sianne Ngai, 2005) Малые негативные аффекты используются искусством для диагностики собственной подвешенной агентности в культуре рынка. Писатель делает эти аффекты местом критической рефлексии.
02278 Critical revisiting (Linda Hutcheon, 1988) Классические сюжеты, исторические эпохи или каноничные тексты описываются с дистанции, подвергаясь ироничной или аналитической переработке. Эта деконструкция проводится литератором путем помещения знакомых мотивов в чужеродный или 132 современный контекст.
02279 Crochet (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Основная мысль неожиданно прерывается резким, часто парадоксальным ответвлением, уводящим в сторону.
02280 Crocodilinae (Richard A. Lanham, 1991) В диалоге разворачивается логическая ловушка, где любой ответ оппонента оборачивается против него самого. Эта софистическая дилемма выстраивается литератором путем создания безвыходных парадоксов в аргументации персонажей.
02281 Cross talk transcript insert ('The Topeka School', 2019) В художественную прозу внедряется фрагмент, стилизованный под стенограмму спора с перекрывающими друг друга репликами.
02282 Cross-cutting (Griffith, 1915) Повествование стремительно переключается между двумя или более событиями, происходящими одновременно в разных местах. Этот ритм формируется автором за счет использования коротких, чередующихся сцен с высокой динамикой.
02283 Cross-domain arc (Marie-Laure Ryan, 1991) Сюжетная линия связывает воедино радикально разные смысловые сферы или онтологические уровни произведения.
02284 Cross-domain mapping (Caracciolo, 2013) Абстрактные концепты одного порядка описываются исключительно через конкретные свойства и термины совершенно другой области. Такая когнитивная проекция реализуется прозаиком через последовательное развертывание развернутой концептуальной метафоры.
02285 Cross-Examination (судебная и детективная традиция) Систематический допрос, обнажающий противоречия в чужом рассказе. Писатель использует перекрёстный допрос как двигатель раскрытия.
02286 Cross-Frame Inferences (Catherine Emmott, 1997) Выводы делаются путём переноса информации из одного контекстуального фрейма в другой. Писатель создаёт условия, при которых такие переносы становятся ключевыми для понимания.
02287 Cross-gender narrator persona (Ki no Tsurayuki, 935) Текст написан от первого лица, но биологический или социальный пол рассказчика не совпадает с реальным полом создателя текста.
02288 Cross-Modal Synesthesia (Lawrence Marks, 1975) В описаниях сливаются ощущения от разных органов чувств, например, звуки обретают цвет, а цвета - запах.
02289 Cross-reference (Leech & Short, 1981) В текущем абзаце содержится явное или скрытое указание на события, фразы или детали, упомянутые в других частях произведения.
02290 Cross-referencing system (Brian McHale, 1987) Текст пронизан сложной сетью отсылок к другим вымышленным реальностям, текстам или энциклопедическим данным.
02291 Cross-space mapping (Gilles Fauconnier, Mental Spaces, 1985) Элементы двух различных ментальных пространств проецируются друг на друга, образуя сложную сеть соответствий. Эта когнитивная модель внедряется литератором через параллельное развитие двух сюжетных линий с общими символическими узлами.
02292 Cross-space mapping in blending (Gilles Fauconnier, 1998) В тексте наблюдается процесс слияния характеристик из разных контекстов для генерации абсолютно нового гибридного смысла.
02293 Cross-Theme Progression (Dane;, 1974) Паттерн тема-рематического развития, при котором рема одного предложения становится темой следующего, образуя перекрёстную цепочку. Писатель выстраивает последовательность предложений так, что новая информация одного становится отправной точкой следующего, создавая плотный информационный лабиринт.
02294 Crosse-Couple (Richard A. Lanham, 1991) В двух смежных синтаксических конструкциях слова или идеи перекрещиваются в форме хиазма, меняясь местами.
02295 Crossed-out word legible (G. Perec, 1978) В тексте физически присутствуют зачеркнутые, но все еще читаемые слова или фразы, демонстрирующие процесс редактирования.
02296 Crossing the first threshold (Campbell, 1949) В сюжете четко обозначена сцена перехода героя из привычного мира в область неизведанного, часто охраняемую стражами.
02297 Crossing the return threshold (Campbell, 1949) Наблюдается эпизод возвращения трансформированного персонажа из зоны приключений обратно в повседневную реальность.
02298 Crossing the Threshold (Joseph Campbell, 1949, Vogler, 1992) В повествовании фиксируется точка невозврата, где герой совершает решительный шаг в неизвестность, оставляя позади прежнюю жизнь. Этот структурный рубеж оформляется литератором посредством пространственного или психологического разрыва с прошлым.
02299 Crossover of Cognitive and Unnatural Approaches (Alber, Iversen, Nielsen, Richardson) В одном фрагменте сочетаются активация обычных когнитивных параметров и элементы, их подрывающие. Писатель использует привычные механизмы восприятия, одновременно вводя невозможное, создавая.
02300 Crossover, Crossover narration (G;rard Genette, 2002, James Phelan, 2013) Рассказчик плавно или резко переходит границы между повествовательными уровнями, обращаясь напрямую к читателю или персонажам.
02301 Crossword-puzzle format (Brian McHale, 1987) Текст разбит на фрагменты, которые пересекаются и дополняют друг друга подобно клеткам кроссворда, требуя нелинейного чтения. Эта мозаичная структура выстраивается автором через разбиение единого нарратива на автономные, но пересекающиеся блоки.
02302 Crot (Winston Weathers, 1980) Короткий, тематически самодостаточный фрагмент текста помещается в ряд с другими подобными фрагментами без связующих переходов, образуя мозаичную, а не линейную структуру страницы. Писатель делит текст на короткие несвязанные блоки, полагаясь на их совокупное соседство, а не на явную логическую связку.
02303 Crowd dialogue order (J. Joyce, 1922) Реплики множества людей сливаются в хаотичный поток без четкого указания того, кому именно принадлежит каждая фраза.
02304 Crowning and decrowning (Mikhail Bakhtin, Творчество Франсуа Рабле, 1965) В повествовании происходит карнавальное возвеличивание персонажа, которое вскоре сменяется его унизительным, комическим развенчанием.
02305 Crucial recommendation (Tsur, 2008) В текст встроено критически важное наставление или совет, который в итоге определяет судьбу главного героя. Эта императивная установка внедряется автором через диалог с фигурой наставника перед самым началом решающих испытаний.
02306 Cruel Optimism (Lauren Berlant, 2011) Стремление персонажа к желанному объекту или образу жизни на странице одновременно представлено как условие его существования и как причина его разрушения. Писатель удерживает во фрагменте двойную структуру: влечение к объекту и явные признаки вреда, который этот объект наносит.
02307 Cruelty of 'it' (K. Wales, 1996) Одушевленные существа, часто маргинализированные или лишенные прав, описываются безличным местоимением, превращающим их в вещи.
02308 Cryptic / Obscurity (Леонард Дэмрос, 1980-е) Намеренная неясность как нарративный ресурс: читатель вынужден строить множественные гипотезы. Писатель дозирует понятность, удерживая интерпретацию в подвешенном состоянии.
02309 Cryptomnesia (Brown & Murphy, 1989, литературное применение — память и плагиат в нарративе) Персонаж (или повествователь) воспринимает чужой, когда-то воспринятый опыт как продукт собственного воображения или памяти, не осознавая источника. Писатель предъявляет на странице акт неосознанного присвоения — воспоминание, идею, образ, — сохраняя у героя полную уверенность в его оригинальности.
02310 Cthulhuicene narrative frame (Donna Haraway, 2016) В тексте наблюдается симбиотическое сплетение человеческих и нечеловеческих историй, размывающее антропоцентричную перспективу.
02311 Cuckowspell (Richard A. Lanham, 1991) В диалоге или монологе происходит намеренное, навязчивое повторение одного и того же слова, доводящее его до бессмыслицы.
02312 Cue-Reason Word (Alan Palmer, 2004) Структура представляет собой слово или короткое выражение, которое указывает на мотив или причину наблюдаемого действия персонажа. Автор помещает рядом с описанием действия лексический сигнал, позволяющий вывести предполагаемую причину поведения без прямого сообщения о ней.
02313 Cultural (Un) predictability SPS Type (local marker) (Mart;nez, 2018/2025) Локальный сигнал степени культурной предсказуемости бленда. Писатель выбирает якоря, которые либо опираются на shared cultural knowledge, либо нарушают его.
02314 Cultural allusion (Wayne C. Booth, 1983) В ткани текста скрыты упоминания произведений искусства, обычаев или явлений, требующие фоновых знаний для расшифровки.
02315 Cultural and Contextualist Reorientation of Narratology (Ansgar N;nning, 2004) Расширение нарратологии за пределы аисторичности через учёт культурных рамок. Писатель встраивает исторически и культурно специфические схемы восприятия в ткань повествования.
02316 Cultural Code (Roland Barthes, 1970) Элемент страницы отсылает к массиву культурного знания — пословице, научной формуле, обычаю, — который текст не излагает, а лишь активирует. Писатель вводит деталь как цитату коллективного кода, рассчитывая на узнавание читателем его источника.
02317 Cultural logic of narrative (Fredric Jameson, 1981) Сюжетные ходы и конфликты в тексте бессознательно отражают экономические и классовые противоречия своей эпохи.
02318 Cultural Packaging of Sociocognitive Complexity (Lisa Zunshine, 2012) Культура «упаковывает» и вознаграждает определённые уровни социокогнитивной сложности. Писатель ориентируется на ожидаемые культурные стандарты сложности.
02319 Cultural paranoia (Patrick O'Donnell, 1992) В повествовании доминирует атмосфера тотального подозрения, где случайные совпадения выстраиваются в зловещие теории заговора.
02320 Cultural quotation (Umberto Eco, 1979) В текст напрямую интегрируются узнаваемые формулы, архетипы или штампы из массовой или элитарной культуры.
02321 Cultural translation in narrative (Tejaswini Niranjana, 1992) Процесс повествования сам по себе выступает актом переписывания истории угнетенных народов на языке метрополии. Эта асимметрия власти демонстрируется автором посредством намеренного искажения или присвоения туземных терминов колониальным дискурсом.
02322 Cultural translation, Cultural Translation Gap (Homi Bhabha, 1994) В тексте фиксируется зона несовпадения смыслов при попытке перенести идентичность одной культуры в пространство другой.
02323 Culture–Cognition–Narrative Reciprocal Influence (Vera & Ansgar N;nning) Нарративы, когнитивные процессы и культура взаимно формируют друг друга. Писатель использует культурные когнитивные фреймы как материал повествования.
02324 Cumulatio (Richard A. Lanham, 1991) В абзаце наблюдается избыточное нагромождение синонимов, деталей или аргументов, развивающих одну и ту же мысль.
02325 Cumulative paragraph (F. Christensen, 1965) Абзац начинается с главного, стержневого предложения, к которому последовательно прикрепляются уточняющие и расширяющие детали. Такая структура выстраивается литератором за счет добавления множества придаточных конструкций к базовой мысли.
02326 Cumulative sentence expansion (Francis Christensen, 1967) Наблюдается процесс ветвления фразы, когда каждая новая деталь уточняет предыдущую, уводя описание все глубже в частности.
02327 Cumulative tale (S. Thompson, 1946) В структуре истории каждый новый эпизод дословно повторяет все предыдущие шаги, добавляя к ним лишь один новый элемент.
02328 Curiosity (Tzvetan Todorov, 1971, Meir Sternberg, 1978) В тексте присутствует зияющий пробел в знаниях о прошлых событиях, который постепенно заполняется по ходу повествования. Автор придерживает информацию о прошлом и вынуждает читателя искать объяснение.
02329 Curiosity narrative prototype (Patrick Colm Hogan, 2011) Повествование вращается вокруг стремления героя разгадать фундаментальную загадку окружающего мира или собственной памяти. Этот 135 архетипический каркас возводится автором через трансформацию процесса познания в главное приключение протагониста.
02330 Curiosity-generating gap (Meir Sternberg, 1978) На одной странице выстраивается информационный разрыв, при котором ключевое звено сюжета остаётся непрояснённым. Читательское ожидание поддерживается автором через задержку ответа, постановку вопроса без немедленного разрешения и перераспределение знания между персонажем и читателем.
02331 Current speaker continues (Harvey Sacks, 1974) Держится речевая инициатива одного говорящего, не передающего слово другому. Прозаиком нанизываются реплики одного персонажа, добавляются уточнения, а переход к следующему участнику не совершается.
02332 Current speaker selects next (Harvey Sacks, 1974) Организуется адресный переход речи, когда говорящий сам назначает следующего участника разговора. Литератором вводятся прямое обращение, вопрос к конкретному персонажу и встроенная подсказка о том, кому отвечать.
02333 Curry Favell (Richard A. Lanham, 1991) Проявляется низкий, грубо-шутовской или льстиво-угодливый речевой облик персонажа. Автором подбираются вульгарные выражения, униженное поддакивание и комическое самоуничижение.
02334 Cursus (Richard A. Lanham, 1991) Складывается ритмически организованный период, тяготеющий к плавному завершению фразы. Прозаиком выравниваются окончания, контролируется длина клаузул и синтаксис подчиняется ритмическому ожиданию.
02335 Cursus planus (John of Garland, c. 1235) Возникает ровное ритмическое завершение, при котором финальные слоги фразы распределены спокойно и предсказуемо. Литератором ставятся два ударных слога подряд с последующим безударным окончанием.
02336 Cursus tardus (John of Garland, c. 1235) Формируется замедленное ритмическое завершение, при котором конец фразы ощущается тяжёлым и растянутым. Автором сгущаются ударные слоги перед паузой и удлиняется финальный отрезок.
02337 Cursus velox (John of Garland, c. 1235) Появляется ускоренное ритмическое завершение, при котором фраза стремительно сбегает к концу. Прозаиком обеспечивается быстрое чередование безударных слогов и короткое, энергичное окончание.
02338 Curt Style (Richard A. Lanham, 1991) Устанавливается предельно сжатое, отрывистое и немногословное изложение. Литератором применяются короткие предложения, опущение связок и отказ от развёрнутых пояснений.
02339 Curtain (Butterworth, 2009) Происходит резкое закрытие эпизода или сцены, при котором действие обрывается как занавес. Автором совершается внезапная остановка, вводится финальная реплика или жест, не допускающий продолжения.
02340 Curvature (van Leeuwen, 2006) Искривляется смысловая линия, и повествование отклоняется от прямого движения. Прозаиком вводятся вставные эпизоды, возвраты и смещение фокуса с главного на побочное.
02341 Cut, Cut-and-Thrust, cut-up, Cut-up technique, cutback, Cuted Comma Brooks, 2011, Brian McHale, 1987, Brion (Gysin, 1959, Prince, Richard A. Lanham, 1991, William Burroughs, 1960s) Выстраивается фрагментированное, разрезанное и заново склеенное письмо. Прозаиком разнимаются готовые фразы, переставляются куски и случайно соединяются обрывки.
02342 cut-away transition (Jack M. Bickham, 1993) Совершается резкое переключение с одной линии действия на другую. Автором обрывается сцена, создаётся монтажный стык и переносится внимание на параллельный эпизод.
02343 Cut-verb precision (B. Levin, 1993) Достигается точный глагольный удар, при котором действие выражено резко и однозначно. Литератором подбираются глаголы с узкой семантикой и отвергаются размытые описания.
02344 Cutaway / reaction shot (Vsevolod Pudovkin, 1926) Осуществляется переключение на реакцию персонажа после произведённого действия. Прозаиком сменяется план, вставляется мимическая или жестовая деталь и внимание переносится на наблюдателя.
02345 Cutting Technique (Iser, 1978) Производится вырезание и перемонтаж смысловых фрагментов. Литератором удаляются связующие звенья, сталкиваются нестыкующиеся части и оставляются пробелы.
02346 Cybertext (G;rard Genette, 2002) Текст организуется как управляемая и вариативная система, зависящая от выбора читателя. Прозаиком создаются разветвления, альтернативные ходы и нелинейная организация эпизодов.
02347 Cyborg as ecological figure (Donna Haraway, 1985) Возникает гибридное существо, соединяющее органическое и техническое. Литератором смешиваются телесные и машинные признаки, нарушаются границы природы и культуры.
02348 Cyclical Narration (традиционный термин) Повествование заканчивается в той же точке, где началось, образуя цикл. Писатель замыкает круг, возвращая читателя к исходной сцене или формуле.
02349 Dadaist / Surrealist / Futurist / Cubist / Pointillist (европейский авангард, 1910–20-е) Авангардные стратегии: абсурд, автоматизм, культ машины, монтажная фрагментация, точечная детализация. Писатель применяет живописный или манифестный принцип к нарративу.
02350 Daemonization (Harold Bloom, The Anxiety of Influence, 1973) Производится переработка чужого влияния в собственную, искажённую версию. Автором совершается полемическое отталкивание, переворачивание 136 образца и присвоение чужого голоса.
02351 Dance (G;rard Genette, 2002) Организуется ритмическое движение тел, упорядочивающее сцену и взаимодействие персонажей. Прозаиком описываются шаги, паузы, повороты и синхронность жестов.
02352 Dangling modifier in prose (Douglas Biber, 1988) Возникает синтаксическое зависание, при котором определение не находит явного определяемого. Литератором выносится причастный оборот в начало и ослабляется связь с подлежащим.
02353 Dark ecology (prose device) (Timothy Morton, 2007) Складывается мрачная экологическая взаимосвязь, при которой человек и среда сплетены в неразделимое целое. Автором вводятся токсичные пейзажи, взаимное заражение и отказ от чистой границы между субъектом и миром.
02354 Dark ecology narrative (Timothy Morton, 2016) Разворачивается повествование о тёмной, неразрешимой экологической запутанности. Прозаиком наслаиваются экологические детали, устраняется спасительный выход и сцепляются человеческие и нечеловеческие агенты.
02355 Dark motif (Wayne C. Booth, 1983) Повторяется мрачный мотив, окрашивающий повествование в тревожные тона. Литератором возвращается один и тот же образ, деталь или звук в ключевых точках.
02356 Dark night of the soul scene (Vogler, 1992, Snyder, 2005) Наступает провал, духовная тьма и предельное отчаяние героя перед переломом. Автором создаются изоляция персонажа, утрата ориентиров и остановка прежнего движения.
02357 Dark-navigation detail (M. Merleau-Ponty, 1945) Осуществляется ориентирование в темноте через телесные и сенсорные подсказки. Прозаиком вводятся прикосновения, шумы, запахи и другие незрительные сигналы.
02358 dash, Dash as breath, Dash Interruption, Dash of hesitation, Dash of intimacy (Albert W. Halsall, 1991, N. Lukeman, 2006, Geoffrey Leech & Michael Short, 1981) Тире становится знаком дыхания, перерыва, колебания или близости. Литератором тире ставится на месте паузы, обрыва или интимного присоединения.
02359 Dashes for interruption (traditional rhetorical / narratological term, год не указан) Речь прерывается, и фраза обрывается на середине. Автором вводится тире, внезапная остановка и вторжение чужого голоса.
02360 Data-Driven interiority (Anita Felicelli, 2020) Внутренний мир собирается из данных, показателей и внешних измерений. Прозаиком используются цифры, метрики, таблицы и алгоритмические описания переживаний.
02361 Database narrative (Lev Manovich, 2001) Повествование организуется как база данных, где эпизоды существуют как взаимозаменяемые элементы. Автором производятся каталогизация, перечисление и вариативное соединение фрагментов.
02362 datism (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Текст строится как набор предоставленных элементов, намеренно поданных в виде данных. Прозаиком применяются перечисление, документальная подача и отказ от иерархии материала.
02363 Dative Alternation (Huddleston & Pullum, 2002) одно и то же отношение передачи локально выражается конкурирующими конструкциями с разным расположением получателя и предмета. Писатель меняет синтаксическое распределение участников, сохраняя основное событийное содержание.
02364 Dative Experiencer Construction (Adriana Belletti & Luigi Rizzi, 1988) Конструкция с дативным экспериенцером («mi piace», «мне страшно»), при которой носитель переживания оформлен как косвенный объект, а не подлежащее. Писатель оформляет состояние персонажа дативным экспериенцером, отстраняя его от позиции агенса и превращая в объект переживания.
02365 Dative shift (R. Quirk et al., 1985) Меняется позиция адресата и объекта в высказывании. Литератором производится смена синтаксической позиции, при которой косвенное дополнение становится прямым.
02366 Day Residue (Sigmund Freud, 1900) В описании сна или фантазии персонажа присутствует узнаваемый след дневного впечатления, послуживший сырым материалом для сновидческой переработки. Писатель анкерует вымышленный сон в бытовой детали недавнего дня персонажа, связывая фантазию с реальным опытом.
02367 Daydreaming (Lesser, 1957) Персонаж уходит в воображаемый план, и внешнее действие ослабевает. Автором создаются погружение в грёзы и смещение реальности.
02368 De se pronouns in FID (Yael Sharvit, 2008) Внутри несобственно-прямой речи сохраняется самореферентное местоимение. Прозаиком обеспечивается слияние голоса персонажа и повествователя, при котором «я» сохраняет двойную принадлежность.
02369 de-automatization unit (Jan Muka;ovsk;, 1932) Выделяется отдельное звено, выводящее восприятие из автоматизма. Автором акцентируются деталь, сбой или неожиданный поворот.
02370 De-escalation (Dwight V. Swain, 1965) Напряжение снижается после пика конфликта. Прозаиком замедляется темп, ослабляется угроза и совершается переход к рефлексии.
02371 De-nominalization (G. Orwell, 1946) Отглагольные существительные превращаются обратно в действия. Литератором абстракции заменяются глаголами и тексту возвращается динамика.
02372 De-versification (Brian McHale, 2013) Стиховая организация распадается в прозаическую речь. Автором разрушается метр, снимается рифма и совершается переход к свободному синтаксису.
02373 Deaccenting of given information (D. Robert Ladd, 1980) С уже известной информации снимается акцент. Прозаиком пропускаются повторные ударения и данная часть фразы подчиняется новой.
02374 Dead character (Jan Alber, 2016) Персонаж продолжает присутствовать после своей смерти. Литератором вводятся воспоминания, голоса, письма или фантазматическое возвращение.
02375 Dead Metaphor (I. A. Richards, 1936) Выражение сохраняет форму некогда образного переноса, но употребляется как обычное буквальное обозначение. Писатель использует стёршуюся метафору в нейтральном контексте, а иногда реактивирует её образный потенциал соседним употреблением.
02376 Dead narrator (Jan Alber, 2016) Повествование ведётся от лица умершего рассказчика. Прозаиком сохраняется голос после смерти и вводится ретроспективное знание о собственной гибели.
02377 Deadpan rendering (H. Pinter, 1962) Эмоционально значимый материал поддерживаются ровный тон, отсутствие оценки и подчёркнутая нейтральность.
02378 Deadpan Understatement Normalisation (анализ Kafka-традиции, 2026) Описание чудовищного или абсурдного события нарочито будничным, нейтральным языком. Писатель использует клинический, understated тон для нормализации ужаса на уровне локального описания.
02379 Deal (Marie-Laure Ryan, 1991) Сделка или соглашение организует дальнейшее действие. Автором вводятся обмен условиями, обещание и взаимная выгода или угроза.
02380 Death motif (Wayne C. Booth, 1983) Повторяется мотив смерти. Прозаиком возвращаются образы угасания, утраты и конца.
02381 Death of the Narrator (Sylvie Patron) В определённых типах фикционального повествования фигура рассказчика исчезает или оказывается необязательной. Писатель конструирует текст, который может быть интерпретирован без постулирования персонализированного рассказчика.
02382 death-world (Brian McHale, 1987) Мир организуется вокруг смерти и посмертного существования. Литератором создаётся мрачная онтология, населённая мёртвыми и потусторонними сущностями.
02383 deathbed monologue (Brian McHale, 1987) Предсмертный монолог произносится на границе жизни и смерти. Автором вводятся последняя исповедь, подведение итогов и обрывающаяся речь.
02384 Deathbed Scene / Deathbed Speech / Dying Words (традиционный термин) Смерть персонажа выделена в отдельную сцену с прощальным словом. Писатель придаёт предсмертной реплике статус итогового смысла.
02385 Deautomatization / Deautomatization of Perception (Roger Fowler, 1996, Katie Wales, 2011, Jan Muka;ovsk;, 1932, David S. Miall & Don Kuiken, 1994) Привычное восприятие остранняется, и обычное становится странным. Литератором нарушается автоматизм, вводится необычный ракурс и замедляется узнавание.
02386 Debate (Snyder, 2005, structural beat) Спор сталкивает альтернативные решения героя. Литератором вводятся репликивозражения, сомнения и выбор между вариантами.
02387 Debate section (Blake Snyder, 2005) Отдельный раздел спора показывает, как герой взвешивает путь. Прозаиком создаются диалоги, внутренние колебания и перебор возможностей.
02388 Decay motif (Wayne C. Booth, 1983) Повторяется мотив распада и упадка. Автором возвращаются образы гниения, разрушения и постепенного угасания.
02389 Deceit (Claude Bremond, 1973) Обман скрывает истинное положение дел. Прозаиком вводятся ложные сведения, маскировка и неверное опознание.
02390 Deceiver (Claude Bremond, 1973) Персонаж-обманщик ведёт двойную игру. Литератором создаются несовпадение слов и поступков, сокрытие мотивов и манипуляция.
02391 Decelerated scene (Faulkner, 1930s) Сцена замедляется, и время действия растягивается. Автором применяются детализация, повтор и микроскопическое описание жестов.
02392 Decelerated time (Proust, 1913) Время замедляется, и мгновение разворачивается в длительный поток. Прозаиком вводятся воспоминание, ассоциативная задержка и углубление внутреннего опыта.
02393 Decentered Narrative through Polyperspectivity (автор и год не указаны) Отсутствие единой центральной фигуры; плюральная конфигурация персонажей. Писатель распределяет внимание и агентность между несколькими равноправными перспективами.
02394 Deception (Claude Bremond, 1973, Roland Barthes, 1970, Greimas & Court;s, 1982) На уровне сюжета и знания читателя вводится заблуждение. Литератором создаются ложные следы, умолчание и перераспределение информации.
02395 Deceptive test (Greimas & Court;s, 1982) Обманное испытание подстраивается под героя. Автором вводятся ложная задача, скрытая ловушка и неверная интерпретация условия.
02396 Decision (van Dijk, 1977) Выбор становится поворотным пунктом действия. Литератором создаются столкновение альтернатив, внутреннее колебание и совершение поступка.
02397 decision style (Tsur, 2008) Индивидуальная манера принятия решений выражается в речи и поступках. Прозаиком вводятся характерные паузы, оговорки и предпочтение определённых ходов.
02398 Declamatio (Richard A. Lanham, 1991) Речь произносится декламационно, с риторическим подчёркиванием. Литератором создаются повышенная громкость, пафос и жествовая поддержка речи.
02399 Declaration (J. Searle, 1976, John Searle, 1969) Речевой акт меняет статус или положение дел. Автором вводятся формула объявления, приговор, назначение или провозглашение.
02400 Declaration speech act in fiction (John Searle, 1969) Вымышленный декларативный акт создаёт условную реальность. Прозаиком произносятся формулы, которые в мире романа обладают силой.
02401 Declarative Question (Randolph Quirk et al., 1985) вопрос локально оформлен повествовательным предложением без инверсии, а вопросительность держится только на ситуации или интонации. Писатель придаёт реплике форму утверждения, заставляя читателя вычислить её вопросительность.
02402 Declarative Sequence (discourse analysis) Несколько высказываний последовательно оформлены как сообщения или утверждения. Прозаик строит фрагмент через накопление утверждений без доминирующего вопросительного или побудительного режима.
02403 Declination (Richard A. Lanham, 1991) Речь отклоняется от прямой линии. Автором вводятся отступление, оговорка и смещение темы.
02404 Decoding (Katie Wales, 2011) Расшифровывается скрытый смысл. Прозаиком вводятся подсказки, ключи и постепенное раскрытие кода.
02405 Decoding of action statements (Alan Palmer, 2004) Действия персонажей истолковываются как знаки их внутреннего состояния. Литератором описываются поступки, требующие расшифровки мотива.
02406 decompounded word (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Сложное слово разлагается на составные части. Прозаиком разделяются морфемы и обыгрывается их отдельное значение.
02407 Decompression for Viewpoint (Barbara Dancygier, 2005, 2012, 2017) Единая перспективная позиция временно разделяется на несколько связанных под-позиций, каждая из которых получает самостоятельную функцию в повествовательном пространстве. Автор кратко разводит различные ипостаси одного воспринимающего субъекта, чтобы затем использовать одну из них как локальную перспективу.
02408 Deconstruction as textual operation (Jacques Derrida, 1967) Разбираются бинарные оппозиции и внутренняя противоречивость текста. Литератором выявляются следы, подрывается иерархия и ведётся игра с границей смысла.
02409 Deconstruction, Deconstruction (theory) (Jonathan Culler, 1982, Katie Wales, 2011) Деконструктивное чтение обнажает нестабильность значения. Автором вводятся противоречия, смещение оппозиций и отказ от окончательного смысла.
02410 Decontextualization (Waugh, 1984, год не указан) Элемент изымается из привычного контекста. Прозаиком фрагмент переносится в чуждую среду и утрачивает исходные связи.
02411 Decor, Decorum (G;rard Genette, 2002, Richard A. Lanham, 1991) Уместность и внешнее убранство соответствуют ситуации. Литератором подбираются детали, тон и стиль, согласованные с обстановкой.
02412 Decoupage (G;rard Genette, 2002) Повествование разбивается на отдельные сцены и планы. Автором производятся членение эпизодов, смена ракурсов и монтажные переходы.
02413 decrescendo (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Звук, напряжение или интенсивность постепенно ослабевают. Прозаиком сокращаются фразы, снижается громкость и затухает действие.
02414 dedicatee (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Посвящение обретает адресата, которому текст формально вручается. Литератором вводятся обращение, имя и посвятительная формула.
02415 Dedication (G;rard Genette, 1987) Паратекстуальный элемент на отдельной странице адресует книгу конкретному лицу или инстанции вне текста. Писатель помещает краткое адресное посвящение перед основным текстом, задавая ритуальную рамку чтения.
02416 Dedication for personal framing (Samuel Johnson, 1755) Личное посвящение обрамляет основной текст. Прозаиком вводится вступительное обращение, задающее рамку восприятия.
02417 Dedicatory epistle (G;rard Genette, Seuils, 1987) Посвятительное письмо предваряет повествование. Литератором создаётся эпистолярная форма, комплимент и указание на покровителя.
02418 Deduction (van Dijk, 1977) Вывод следует из посылок и наблюдений. Автором выстраивается цепочка умозаключений и переход от факта к заключению.
02419 Deep Acting (Arlie Russell Hochschild, 1983) персонаж локально изображён как активно убеждающий себя в требуемом чувстве, перестраивая само переживание под нормативную рамку. Писатель показывает самоубеждение в голосе персонажа, а не просто внешнюю маску.
02420 Deep focus (G;rard Genette, 2002) Передний и задний планы сохраняют одновременную резкость. Прозаиком обеспечивается равная детализация близкого и далёкого, без размытия фона.
02421 Deep Image (Greene, год не указан) Глубинный образ соединяет сознание и архаические слои. Автором создаются символические картины, сновидения и внутренние видения.
02422 Deep Intersubjectivity (George Butte, 2004, discussed by Lisa Zunshine, 2007) Несколько сознаний представлены как взаимно воспринимающие и интерпретирующие реакции друг друга. Автор строит цепь взаимного осознания, в которой восприятие одним персонажем реакции другого становится предметом дальнейшего восприятия.
02423 Deep narrative structure (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) Глубинный уровень повествования определяет поверхностные события. Прозаиком вводятся инвариантные схемы, повторяющиеся роли и скрытые отношения.
02424 Deep point of view (Robert Olen Butler, 2006) Сознание персонажа предельно приближается к читателю. Литератором обеспечивается слияние повествователя с внутренним голосом и устранение дистанции.
02425 Deep Reading / Slow Reading (Николас Карр, 2010, С. Мик, 2012) Медленное, вдумчивое чтение как противодействие клиповому вниманию.
02426 Deep structure of narrative (Algirdas Julien Greimas, 1966) Базовые семантические оппозиции организуют сюжет. Автором вводятся противопоставления, актантные роли и преобразования ценностей.
02427 Deep structure, Deep Structure Perception (Wales, 2011, Fish, 1970) Глубинный уровень воспринимается как основа поверхностных форм. Прозаиком вводятся устойчивые модели, скрытые за вариациями эпизодов.
02428 Deep time (H. Porter Abbott, 2003) Разворачивается геологическое, несоизмеримое с человеческой жизнью время. Литератором создаются масштабные временные горизонты, пласты и следы древности.
02429 Deesis (Richard A. Lanham, 1991) Молитвенное или просительное обращение организует фразу. Автором вводятся призыв, мольба и эмоциональное усиление просьбы.
02430 Defamiliarization through Foregrounding (David S. Miall & Don Kuiken, 1994) Стилистические отклонения деавтоматизируют восприятие, вызывая чувство новизны. Писатель использует вариации формы для провоцирования defamiliarization.
02431 Default Deictic Center (David Herman, 2002) Фрагмент организован вокруг неявно принятой точки отсчёта (здесь-теперь-я), от которой измеряются все пространственные, временные и персональные указатели, пока сигнала о её смене не поступило. Писатель удерживает дейктический центр стабильным на протяжении сцены, чтобы отклонения от него (чужая позиция, иное время) воспринимались как значимые сдвиги.
02432 Default, Default path (Richard A. Lanham, 1991, Alice Bell, 2013) Текст движется по наиболее привычной колее восприятия, почти не сопротивляясь читательскому автоматизму.
02433 Default-Network Simulation in Fiction (Diana I. Tamir, Andrew B. Bricker, David Dodell- Feder & Jason P. Mitchell, 2016) Повествовательный фрагмент структурирован для активации симуляции гипотетических сцен, пространств и психических состояний — ресурса «сети пассивного режима», общего для чтения и моделирования чужих умов. Писатель подаёт сцену как воображаемое пространство с позициями и состояниями сознания, требующими симуляции, а не прямой фиксации (Tamir et al., SCAN).
02434 Defeated Expectancy (стилистика, на основе Riffaterre, 1959, Leech, 1969) Локальное нарушение предсказуемости в пределах предложения или абзаца, создающее стилистический эффект через контраст с установленным ожиданием. Писатель выстраивает паттерн, а затем резко нарушает его, создавая эффект неожиданности на короткой дистанции.
02435 Defect (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) В организации фрагмента ощущается намеренная неполнота, локальное нарушение нормы, которое начинает работать эстетически. Это возникает из-за пропуска ожидаемого звена, смещения регистра или подчёркнутого несовершенства, направляющего восприятие.
02436 Defence (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Высказывание заранее выстраивает защиту, предупреждая возможное обвинение или возражение. Такой ход образуется упреждающим оправданием, оговоркой или введением контрдовода, из-за чего конфликт переносится внутрь текста.
02437 Defensive Practices (Erving Goffman, 1959) Персонаж защищает собственный образ в глазах других, предвидя угрозу ему. Писатель показывает действия и слова, заранее смягчающие возможное унижение героя.
02438 Defensive Structure (Holland, 1968) Повествование обнаруживает психологическую защиту через повторы, смещения и avoidance-стратегии. Это создаётся затемнением травматического ядра, подменой прямого называния косвенным и распределением напряжения по эпизодам.
02439 Deference marker in dialogue (Penelope Brown, 1987) Реплики маркируют уважение к статусу собеседника, образуя диалогическую вежливость. Такой рисунок возникает из форм обращения, смягчающих частиц, извинений и косвенных просьб в речи персонажей.
02440 Deferred Action Construction / Nachtr;glichkeit (Peter Brooks, 1984, Sigmund Freud, 1918) Нарративная конструкция, при которой раннее, внешне незначительное событие или травматический эпизод обретает своё истинное, определяющее значение только спустя годы через новое событие-триггер. Писатель связывает две временные точки так, что смысловой взрыв происходит ретроспективно. Более позднее событие изменяет значение уже пережитого прошлого, вследствие чего прежняя ситуация ретроспективно приобретает новое психологическое содержание. Писатель сначала представляет событие в нейтральной или неполной форме, а затем вводит информацию, заставляющую переосмыслить его значение.
02441 deferred categorization (Tsur, 2008) Объект или событие не получают сразу однозначного имени, и понимание откладывается. Такой эффект достигается накоплением признаков, предварительных описаний и sensory details, а итоговое обозначение отодвигается к концу.
02442 Deferred Disclosure Micro-Unit (Jean Wyatt, 2017 — в контексте этических эффектов нарративной структуры) Локальный информационный пробел на уровне страницы или нескольких абзацев, который откладывает ключевую информацию и вынуждает читателя временно заполнять её собственными допущениями. Писатель целенаправленно задерживает или рассеивает информацию в пределах короткого отрезка текста, чтобы затем перевернуть её и вызвать пересмотр предыдущего прочтения.
02443 Deferred Reference (Geoffrey Nunberg, 1979/1995) Выражение используется не для прямого обозначения своего обычного носителя, а для указания на связанную с ним сущность («он [портрет] — это Пикассо» — о картине). Писатель даёт обозначение, чей прямой референт смещён: имя используется ради ассоциированного объекта или значения, а не ради своего владельца, и читатель восстанавливает связь.
02444 Deficient Narration (James Phelan, 2005) Повествование сообщает, интерпретирует или оценивает материал недостаточно полно относительно доступной повествовательной ситуации. Автор ограничивает объём сообщения, интерпретации или оценки так, что возникающая неполнота становится частью структуры повествования.
02445 Definer by Difference (Richard A. Lanham, 1991) Понятие раскрывается через отрицание, путём отграничения от смежных явлений. Это создаётся противопоставлениями, конструкциями «не..., а...» и последовательным устранением ложных значений.
02446 Definiendum (Richard A. Lanham, 1991) Центральное понятие удерживается как предмет определения, образуя терминологический фокус. Такой фокус поддерживается повторным называнием определяемого, вынесением его в начало фраз и накоплением уточнений.
02447 Definiens (Richard A. Lanham, 1991) Определяющая часть поясняет и замещает исходный термин, разворачивая определение. Это достигается цепочкой предикатов, синонимических переформулировок и пояснительных конструкций.
02448 Definite article density (Douglas Biber, 1988) Предметы и лица подаются как уже известные, создавая высокую определённость. Такой эффект возникает из частого употребления определённого артикля, указательных слов и анафорических отсылок.
02449 Definite article, definiteness (Katie Wales, 2011, Robert-Alain de Beaugrande, Wolfgang Dressler, 1981) Сущности маркируются как идентифицируемые в данном контексте, образуя референциальную определённость. Это создаётся артиклевыми формами, порядком слов и предтекстовыми связями, закрепляющими тождество референта.
02450 Definite names (Jonathan Culler, 1981) Собственные имена работают как устойчивые точки ориентации, образуя именную определённость. Такой каркас держится на повторяемости имён, их выделенной позиции и отсутствии пояснительных модификаторов.
02451 Definiteness Effect (Gregory Milsark, 1974) Экзистенциальная конструкция («есть», «имеется», «there is») грамматически конфликтует с определённой именной группой: она требует новизны вводимого референта. Писатель нарушает или обыгрывает запрет экзистенциальной рамки на определённость, вводя «уже известного» персонажа через форму представления новинок и создавая тем самым эффект навязчивого присутствия.
02452 Definitio, definition, Definition (Definition) (Richard A. Lanham, 1991, Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991, William G. Crane, 1937) Понятие вводится, ограничивается и закрепляется через род и видовое отличие. Такой ход образуется формулой «X есть Y», пояснительными вставками и последовательным сужением значения.
02453 Definition Frame (Charles Fillmore, 1982) Предмет или понятие представляется через определяющее описание, устанавливающее его признаки или границы. Прозаик временно организует повествование по модели «термин — характеристика».
02454 Defocalization (Monika Fludernik, 2009, Wendy B. Faris, 2004) Повествовательный фрагмент построен так, что информация не может быть отнесена ни к какому определённому фокализатору, и читатель отказывается от самого приписывания фокализации. Писатель строит пассаж, уравновешивающий или смешивающий перцептивные и когнитивные позиции так, 141 что локализация точки зрения становится невозможной.
02455 Degradator (Claude Bremond, 1973) Статус персонажа или события понижается в актантной схеме. Такой сдвиг создаётся приписыванием недостатков, поражений и зависимых ролей, ослабляющих позицию действующего лица.
02456 Degree of involvement in prose (Douglas Biber, 1988) Степень вовлечённости говорящего в сообщаемое оказывается различной. Это достигается выбором личных местоимений, модальных слов и эмоционально окрашенной лексики.
02457 Degree of narratorhood (Seymour Chatman, 1978) Присутствие нарратора в повествовании оказывается градуированным. Такой градиент создаётся комментариями, оценками и метанарративными вставками, усиливающими или ослабляющими голос рассказчика.
02458 Degree of perceptibility (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) Заметность повествовательной инстанции меняется от фрагмента к фрагменту. Это возникает из чередования скрытых описаний и явных оценочных суждений, выдающих присутствие рассказчика.
02459 Degrees of narrativity (Genette, Micznik) Нарративная насыщенность эпизодов оказывается неодинаковой. Такой перепад образуется изменением плотности событий, темпа и количества преобразований в истории.
02460 Dehortatio, Dehortatio (Dehortatio) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Адресата предостерегают от действия, выстраивая отговаривание. Это создаётся угрозами, примерами пагубных последствий и риторическими вопросами против предполагаемого поступка.
02461 Dehumanizing label (K. Wales, 2011) Человек сводится к ярлыку или функции, получая обесчеловечивающее обозначение. Такой ярлык возникает из метонимии, зооморфных метафор и безличных конструкций, устраняющих индивидуальность.
02462 Deictic Alignment (исследования cognitive narratology; David Herman и последующие исследователи) Микроструктура, при которой дейктические показатели текста согласуются с координатами персонажа или другого внутритекстового перспективизатора. Автор выбирает формы here, now, this, that, местоимения и другие указатели таким образом, чтобы локальный текстовый мир воспринимался относительно конкретного дейктического центра.
02463 Deictic anchoring (William F. Hanks, 1990) Высказывание привязывается к ситуации «здесь и сейчас». Эта привязка создаётся указателями места, времени и лица, организующими ориентацию читателя.
02464 Deictic Blending (deictic-shift research) Признаки двух разных дейктических центров сосуществуют в одном фрагменте. Прозаик смешивает повествовательные и персонажные показатели ориентации.
02465 Deictic Center / Deictic centre (Gail Bruder & Lynne Hewitt, 1995, Charles Fillmore, 1975, Duchan et al., 1995) Читатель удерживает воображаемую позицию, откуда в данный момент описывается мир: «я», «здесь», «сейчас». Автор определяет положение этого центра и сдвигает его вместе с героем или повествователем.
02466 Deictic Center Blending (Paul Werth, 1999) В одном высказывании сочетаются признаки нескольких центров ориентации. Автор объединяет перспективу повествователя с дейктическими признаками персонажа.
02467 Deictic Center Shift / Deictic centre shift (Barbara Dancygier, 2012, modern applications, 2000) Центр пространственной, временной или личной ориентации высказывания переносится с одной субъективной позиции на другую. Автор изменяет набор дейктических координат так, чтобы читатель реконструировал новую точку отсчёта. Ориентация повествования перемещается, смещая дейктический центр. Это происходит через смену точки зрения, переход к другому «здесь» и перестройку пространственно-временных указателей.
02468 Deictic Centering (Judith Duchan, Gail Bruder & Lynne Hewitt, 1995) Установка базовой пространственно-временной системы координат («здесь» и «сейчас») относительно тела и восприятия конкретного персонажа. Писатель организует синтаксис и указательные местоимения так, чтобы читатель физически помещался в текущее окружение героя.
02469 Deictic Conflict (deictic-shift research) Разные элементы локального высказывания требуют несовместимых центров ориентации. Автор создаёт столкновение между двумя системами «здесь—сейчас—я».
02470 deictic fields (Stockwell, 2002, год не указан) Ориентиры распределяются по зонам близости и удалённости, образуя дейктические поля.
02471 Deictic function (Mieke Bal, 2006) Текст связывается с ситуацией восприятия через указательную функцию. Эта связь поддерживается местоименными и пространственно-временными маркерами, направляющими внимание читателя.
02472 Deictic Ground (Barbara Dancygier, 2012) Фрагмент организован относительно коммуникативной ситуации, включающей говорящего, адресата, время и пространство высказывания. Автор задаёт или и локативные выражения.
02473 Deictic Ground Reconfiguration (Barbara Dancygier, 2021) Установленная система дейктических координат изменяется в результате появления нового дискурсивного центра. Автор перестраивает пространственные, временные или персональные отношения между говорящим, адресатом и изображаемой ситуацией.
02474 Deictic Motion Verb (Charles J. Fillmore, 1975) Глаголы движения по-разному кодируют направление относительно точки зрения говорящего: один обозначает движение к ней, другой — от неё. Писатель выбором «прийти» вместо «уйти» — или наоборот — незаметно помещает точку повествования в конкретное место сцены.
02475 Deictic Nullity (Catherine Emmott, 1997) Референт местоимения или имени, не упомянутый на данной странице, который читатель реконструирует из ранее активированного контекстного фрейма. Писатель опускает имя персонажа, заставляя читателя удерживать фигуру в памяти через несколько абзацев текста.
02476 Deictic Perspective Shift (Lieven Vandelanotte, 2019) Структура возникает при смене дейктического центра, относительно которого интерпретируются лицо, время, пространство или адресация в повествовании. Автор изменяет локальные дейктические показатели так, чтобы фрагмент ориентировался на другого участника или другую ситуацию говорения/переживания.
02477 Deictic Pop (Peter Stockwell, 2002) Читательское дейктическое поле внезапно покидается или переключается на уровень выше (от нарративного мира к позиции чтения), обнажая слоистость точки зрения. Писатель резко меняет или обнажает дейктический центр фрагмента, выталкивая читателя из привычного пространства сцены.
02478 Deictic Projection (Peter Stockwell, 2002) Мысленный перенос дейктического центра («я-здесь-сейчас») из текущей физической позиции персонажа в отдалённое воображаемое пространство или прошлый опыт. Писатель организует фразы так, чтобы читатель сместил фокус восприятия вместе с героем в точку вне текущей комнаты.
02479 Deictic Push (Gavins, 2007) Текстовый элемент, проталкивающий читателя во вложенный текстовый мир, открывающий новое ментальное пространство внутри текущего. Писатель вводит сигнал погружения в новый мир (например, переход к воспоминанию или фантазии персонажа), создавая многоуровневую структуру текстовых миров на странице.
02480 Deictic Push and Pop (Peter Stockwell, 2002) Читатель совершает когнитивный сдвиг внутрь вымышленного мира (push) или наружу, к позиции нарратора, автора или реального читателя (pop). Автор чередует указательные маркеры, заставляя фокус восприятия перемещаться между внутренним и внешним дейктическим центром.
02481 Deictic Re-centering (G. Rauh, 1997, deictic-shift tradition) Центр пространственной, временной или персональной ориентации переносится с одного субъекта на другой. Прозаик изменяет местоимения, указательные формы, временные обозначения или пространственные ориентиры.
02482 Deictic Reference (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Референция, интерпретация которой зависит от пространственной, временной или личной координаты. Автор связывает обозначение объекта с текущей точкой отсчёта.
02483 Deictic Shift / Deictic shift theory / deictic shift theory (DST) / indexicality in free indirect discourse (Peter Stockwell, 2002, Erwin M. Segal, 1995, William F. Hanks, 1990, Duchan et al., 1995, modern analyses, 2000s) Резкое смещение пространственно-временной или персонажной точки отсчёта внутри одного текстового фрагмента. Писатель меняет указательные местоимения и наречия времени или места, мгновенно перенося фокус восприятия в новую точку.
02484 Deictic Shift Marker (Judith Duchan et al., 1995) Языковой элемент сигнализирует о переходе читателя к новому дейктическому центру — от рассказчика к персонажу или от одного персонажа к другому. Автор использует указательные местоимения, наречия времени и места, а также временные формы, заставляющие читателя перестроить точку отсчёта.
02485 Deictic Shift Theory / DST (Judith Duchan, Gail Bruder & Lynne Hewitt, 1995) Когнитивный механизм, при котором языковые маркеры текста выбивают читателя из его реального физического пространственно-временного контекста и заставляют перенести систему координат внутрь вымышленного мира. Писатель выстраивает дейктическую карту, меняющую центр восприятия.
02486 Deictic shift theory. various. (Segal et al., 1995) Дейктический центр теоретически переносится в воображаемый мир. Такой перенос описывается через координацию пространственных, временных и личных указателей, обеспечивающих погружение читателя.
02487 Deictic Shift to Narrative Present (Judith Duchan et al., 1995 / Monika Fludernik, 1996) Внезапный переход от прошедшего времени к настоящему («историческому») в момент наивысшего сюжетного или эмоционального напряжения. Писатель выбивает читателя из дистанцированного чтения, сближая фокус восприятия с моментом совершения действия.
02488 Deictic signature (Paul Simpson, 2025) Индивидуальный дейктический рисунок становится характерной чертой текста или голоса. Такой рисунок держится на устойчивом наборе указательных средств и их повторяемом распределении.
02489 Deictic sub-world (Werth, 1999) Возникает дейктический субмир с собственной пространственно-временной организацией. Это достигается гиперболами, 143 интенсивными эпитетами и нагнетанием оценочных средств.
02490 Deictic World (Paul Werth, 1999) Внутри текстового мира формируется субмир, организованный вокруг нового центра дейксиса, отличного от базового «здесь-и- сейчас» повествования. Писатель вводит смену дейктического центра (место, время, точку восприятия), выстраивая на странице самостоятельную мировую рамку.
02491 Deisis / Deisis amphantis / Deisis phantastics / deictic (Richard A. Lanham, 1991, B;hler, 1934) Указательная эмоциональная ориентация связывается с ситуацией высказывания. Такая двойственность образуется варьированием указателей и переключением между наглядной и фантазматической ориентацией.
02492 Deixis ad Oculos / Deixis ad oculus (Karl B;hler, 1934) Указательные элементы текста отнесены к реальной ситуации говорения: «здесь» и «теперь» указывают на конкретный момент и место произнесения, доступные присутствующим. Писатель организует реплику или фрагмент так, что указатели привязаны к обстановке акта речи (сцена, ситуация рассказывания), а не к воображаемому полю. Указательные слова привязаны к воспринимаемой обстановке говорящего и указывают на реально доступные взгляду объекты. Автор строит сцену так, что слова вроде «это», «там», «сейчас» указывают на видимое и присутствующее.
02493 Deixis am Phantasma / Deisis am Phantasma (Karl B;hler, 1934) Указательные элементы перенесены в поле воображения: «здесь», «там», «сейчас» отнесены к отсутствующему, мысленно конституируемому миру, в котором говорящий расставляет объекты как присутствующие. Писатель вводит указатели, указывающие на недоступное месту речи положение дел, заставляя читателя строить фантомное поле, где удалённое дано как обозреваемое. Дейксис переносится в фантазматическую сферу, указывая на воображаемое. Это создаётся словами «там», «тогда», «тот» и воображаемым перемещением точки зрения.
02494 Delay, Delayed Answer (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002, Mick Short, 1996, Meir Sternberg, 1978) Ожидаемое разрешение вопроса задерживается, создавая отложенный ответ. Это достигается вставными эпизодами, умолчаниями и переключением внимания на второстепенные детали.
02495 Delayed Attribution (Mick Short, 1996) Атрибутивная реплика, называющая говорящего, помещается после начала прямой речи или отдаляется от неё. Писатель задерживает идентификацию говорящего, заставляя читателя соотнести реплику с персонажем постфактум.
02496 delayed categorisation (Tsur, 1992, год не указан) Понимание явления откладывается до накопления признаков, создавая задержанную категоризацию. Такой эффект образуется последовательным описанием, предварительными гипотезами и отказом от преждевременного именования.
02497 delayed closure (Tsur, 2008) Смысловая целостность фрагмента достигается не сразу, создавая отложенное замыкание. Это возникает из незавершённых синтаксических конструкций, пауз и переноса итогового значения к концу.
02498 delayed conceptualization (Tsur, 2008) Обобщение возникает после ряда sensory и эмоциональных сигналов, создавая отложенную концептуализацию. Такой ход образуется накоплением образов, замедлением анализа и постепенным формированием понятия.
02499 Delayed Decoding (Ian Watt, 1957, Ian Watt, 1979) Читатель сначала видит эффект, а затем его причину, проходя через запаздывающее декодирование. Автор сначала показывает ощущение, а затем даёт расшифровку.
02500 delayed decoding unit (Ian Watt, 1957) Восприятие опережает понимание в отдельном звене запаздывающего декодирования. Такое звено образуется фрагментом с неясным означаемым, которое позже получает объяснение.
02501 Delayed disclosure (Meir Sternberg, 1978) Существенное сообщение удерживается, создавая отложенное раскрытие информации. Это достигается умолчанием, неполными сведениями и переключением на иные темы.
02502 Delayed Exposition (Meir Sternberg, 1978) Необходимые сведения о предыстории или обстоятельствах сообщаются позже, чем возникает потребность в них. Автор откладывает объяснения, оставляя читателя в неопределённости.
02503 Delayed lexicalisation (Nuttall, 2019) Нужное слово появляется позже ожидаемого, создавая задержанную лексикализацию. Такой эффект образуется описательными оборотами, местоименными заменами и постепенным подведением к точному термину.
02504 Delayed naming sentence (Randolph Quirk et al., 1985) Субъект или объект обозначается в конце, создавая предложение с отложенным называнием. Это достигается начальной местоименной или описательной позицией и финальным введением имени.
02505 Delayed paragraph climax (Meir Sternberg, 1978) Главное напряжение внутри абзаца смещается к концу, создавая отложенную кульминацию. Это достигается нарастанием деталей, торможением и финальным смысловым ударом.
02506 Delayed Paragraph Payoff (Ethan Sawyer, 2013) Обещанный эффект абзаца достигается в последней фразе, создавая отложенную отдачу. Это образуется подготовкой ожидания, удержанием интриги и своевременным раскрытием.
02507 Delayed Reaction (Dwight V. Swain, 1965) Реакция персонажа на событие оказывается замедленной. Это создаётся паузой, внутренним монологом и последующим эмоциональным или физическим действием.
02508 Delayed response (Emanuel Schegloff, 1972) Реплика следует после значимой паузы, создавая отложенный ответ в диалоге. Это достигается молчанием, переспросом или уклончивым действием перед ответом.
02509 Delayed revelation (Wayne C. Booth, 1983) Важная истина приберегается narratively, создавая отложенное откровение. Это образуется сокрытием, недомолвками и постепенным подведением к раскрытию.
02510 Delayed Second Pair Part (Emanuel A. Schegloff, 2007) Второй компонент диалогической пары появляется после заметной задержки или предварительной последовательности. Прозаик помещает между первым ходом и его ответом паузу, объяснение или промежуточный обмен.
02511 Delayed subject (Virginia Tufte, 2004) Главный субъект появляется после вводных элементов, создавая отложенное подлежащее. Это достигается начальными обстоятельствами, инверсией и переносом именной группы вправо.
02512 Delayed Turn Completion (Emanuel Schegloff, 1996) Ход персонажа прерывается собеседником, но синтаксическая структура первого хода не завершена, и говорящий позже возвращается к прерванной фразе и достраивает её до конца. Писатель откладывает синтаксическое завершение реплики на несколько ходов вперёд, отмечая настойчивость персонажа и сохраняя «незакрытым» незавершённое высказывание на протяжении вставного обмена.
02513 Delayed verb of appearance (G;rard Genette, 1966) Событие входа или возникновения называется позже описания, создавая отложенный глагол появления. Это образуется предварительным описанием признаков и последующим введением действия.
02514 Delayed visual reveal (B. Uspensky, 1970) Изображение проясняется постепенно, создавая отложенное визуальное раскрытие. Это достигается фрагментарными деталями, сменой ракурсов и запаздыванием целостного образа.
02515 Delaying tactics (Paolo Tortonese, 2006) Развитие действия тормозится, образуя тактики задержки. Это создаётся отступлениями, повторами, ложными ходами и переключением на побочные линии.
02516 Delegitimation (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Доверие к господствующему порядку или метанарративу разрушается, производя делегитимацию. Это достигается иронией, разоблачением и подрывом авторитетных дискурсов.
02517 Deletion (Roger Fowler, 1996) Значимый элемент сознательно опускается, образуя пропуск. Это создаётся эллипсисом, умолчанием и неполными конструкциями, провоцирующими читательское восполнение.
02518 Delexicalized Verb Construction (John Sinclair, 1991) Глагол с ослабленной собственной семантикой (take a look, make a decision, «произвести впечатление») переносит смысловую нагрузку на дополнение, само действие грамматически выхолащивается. Писатель заменяет полнозначный глагол обессмысленной рамочной конструкцией, снижая событийную плотность фразы или имитируя канцелярскую безагентность.
02519 Deliberate gaps (Wolfgang Iser, 1978) Читательское воображение активируется намеренными пробелами.
02520 deliberate indiscriminateness (Brian McHale, 1987) Границы между элементами стираются, создавая намеренную неразборчивость. Это достигается смешением регистров, жанров и голосов, лишающим текст однозначной иерархии.
02521 Deliberate Metaphor (Steen, 2011, Gerard Steen, 2008) Метафора осознаётся как приём сопоставления, становясь намеренной. Автор строит выраженное, осознаваемое сравнение, которое привлекает внимание к самому образу.
02522 Deliberate misuse of a word (James Joyce, 1914) Неправильное употребление слова порождает смысловой сдвиг. Это создаётся каламбуром, ложной этимологией и столкновением несовместимых значений.
02523 Deliberate spoonerism (after W. A. Spooner, c. 1900) Перестановка звуков создаёт комический или странный эффект. Это достигается swapping начальных звуков и последующей смысловой деформацией.
02524 deliberatio, deliberation (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Доводы за и против решения взвешиваются, образуя deliberation. Это создаётся риторическими вопросами, антитезами и последовательным рассмотрением альтернатив.
02525 Deliberative Interior Monologue (Dorrit Cohn, 1978) Структурированный поток размышлений, в котором герой последовательно взвешивает аргументы «за» и «против» перед принятием решения. Писатель воспроизводит рациональную логическую дискуссию персонажа с самим собой в форме внутреннего монолога.
02526 Deliberative Rhetoric (Richard A. Lanham, 1991) Речь ориентируется на будущее действие, становясь совещательной. Это достигается аргументами пользы, призывами и предупреждениями о последствиях.
02527 delimitation (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Предмет речи ограничивается и очерчивается. Это создаётся уточняющими определениями, рамками и исключением лишних значений.
02528 Delirious Narration (Михаил Бахтин, 1963, Луи Рене де Фореста) Повествование имитирует поток расстроенного, лихорадочного сознания. Писатель разрушает логические связи между высказываниями, воспроизводя структуру бреда.
02529 Delirium rendering (Dorrit Cohn, 1978) Бредовое сознание изображается с утратой логических связей. Это достигается разорванным синтаксисом, ассоциативными скачками и смешением реального и воображаемого.
02530 Delivery, delivery style (Richard A. Lanham, 1991, Reuven Tsur, 2008) Способ преподнесения содержания определяет подачу речи. Это создаётся ритмом, интонацией, паузами и выбором регистра.
02531 Delusional Atmosphere (Kurt Schneider, 1959, Louis Sass, 1992) Сцена окрашена дотеоретическим, «бредовым настроением»: мир описан как смутно странный, зловещий, исполненный скрытого смысла прежде какой-либо конкретной бредовой интерпретации. Писатель насыщает страницу сигналами неправильности мира — искажённым восприятием, предвестиями, неназванной угрозой, — не давая ей объяснительной формулы.
02532 Demand (Kress and van Leeuwen, 1996) К адресату обращается визуальное или вербальное требование. Это достигается прямым взглядом, императивом и композиционной направленностью на читателя.
02533 Dementia Mind Style Linguistic Access Point (трансдисциплинарные исследования dementia fiction, 2025) Локальные языковые средства (метафора, порядок, структура), открывающие доступ к мировосприятию персонажа с деменцией. Писатель использует специфические синтаксические и лексические сдвиги, чтобы дать читателю вход в изменённое сознание.
02534 Demerit, Demerit-acquirer (Claude Bremond, 1973) Персонажу приписывается недостаток или вина. Это создаётся осуждением, уликами и narrative evaluation, понижающей статус героя.
02535 Demonstratio, demonstration (Richard A. Lanham, 1991, Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Наглядное доказательство или показ выдвигается на первый план. Это достигается примерами, очевидными свидетельствами и риторическим выставлением факта.
02536 Demonstrative Chain / Demonstrative Reference Chain (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Цепочка отсылок посредством this, that, these, those и аналогичных форм. Автор организует локальное внимание через указательные выражения.
02537 Demonstrative pronoun density (Douglas Biber, 1988) Указательные местоимения используются с высокой плотностью. Это создаётся повторяющимися «этот», «тот», «такой», направляющими внимание к референтам.
02538 Demonstrative, demonstrative reference, demonstratives (Ruqaiya Hasan, 1976, Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Высказывание связывается с объектами в поле зрения через указательную референцию. Это достигается дейктическими местоимениями и наречиями, уточняющими пространственную и временную отнесённость.
02539 Demystification (Barthes, 1972, год не указан) Скрытая идеологическая подоплёка разоблачается, производя демистификацию. Это создаётся анализом знаков, иронией и снятием покрова с привычных представлений.
02540 Denarrated fabula (Brian Richardson, 2013) Рассказанное затем оспаривается, образуя отрицаемую фабулу. Это создаётся противоречивыми утверждениями, отменой ранее введённых событий и нестабильной наррацией.
02541 Denarration (Brian Richardson, 2006, Brian Richardson, 2013, Brian Richardson, 2001) Повествование отменяет само себя, производя денаррацию. Повествователь отменяет или опровергает только что изложенное событие.
02542 Dendrographia (Richard A. Lanham, 1991) Дерево или древовидная схема описывается в тексте. Это создаётся разветвлёнными перечислениями, иерархическими связями и визуализацией структуры.
02543 Denegation (Greimas, 1966) Отрицание или отказ встраивается в семантическую систему текста. Это создаётся негативными конструкциями, исключениями и противопоставлениями.
02544 Deniable Narration (Рой Соммер, 2000-е) Повествовательный голос так построен, что авторская инстанция может «отречься» от сказанного. Писатель оставляет за собой дистанцию по отношению к оценкам и утверждениям нарратора.
02545 Denial, Denial of boundaries (van Dijk, 1977, Marie-Laure Ryan, 1991) Границы между мирами, уровнями или категориями отрицаются. Это достигается переходами, смешениями и нарушениями онтологических рамок.
02546 Denominatio, Denomination (Richard A. Lanham, 1991, Greimas, 1966) Объект получает имя или обозначение через наименование. Это достигается выбором номинации, переименованием и закреплением термина в тексте.
02547 Denotation, denotative meaning (Greimas & Court;s, 1982, Katie Wales, Roland Barthes, 1970, Greimas & Court;s) Денотативное значение указывает на основной предмет речи. Это создаётся прямыми номинациями, нейтральной лексикой и отсутствием переносных смыслов.
02548 Denotational value (Sinclair, 2003) Денотативная ценность слова определяется его местом в корпусе употреблений. Это достигается типичными сочетаниями, частотностью и контекстуальными связями.
02549 density, Density modulation (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991, W. H. Gass, 1968) Смысловая насыщенность меняется от фрагмента к фрагменту, образуя модуляцию плотности. Это создаётся сгущением образов, замедлением или ускорением и варьированием детализации.
02550 Denumeratio (Richard A. Lanham, 1991) Элементы перечисляются или распределяются по разрядам. Это достигается нумерацией, списками и последовательным называнием частей.
02551 Deny / Dialogic Denial (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Пропозиция явно отрицает содержание, которое могло бы быть принято за действительное. Автор вводит отрицательную конструкцию как коррекцию предполагаемого утверждения.
02552 Deny Resource (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Высказывание явно отвергает предполагаемое или ранее представленное положение. Автор помещает отрицание в позицию, где оно непосредственно корректирует конкурирующую интерпретацию.
02553 Deontic Modal World / Deontic Modal-World (Paul Werth, 1999, Joanna Gavins, 2007) В повествовании возникает субмир, организованный обязанностями, разрешениями или запретами. Автор вводит модальные конструкции долга, разрешения или запрета, создавая проекцию нормативного порядка внутри текстового мира. Текстовая микроструктура, возникающая при представлении обязательства, разрешения, запрета или необходимости как отдельной модальной ситуации. Автор использует модальные средства, которые заставляют описываемое действие восприниматься через отношение долженствования или разрешённости.
02554 Deontic modality (Dole;el, 1976, Paul Simpson, 2025) Нормы и обязанности задаются через долженствование. Это создаётся модальными глаголами, императивами и оценочными предикатами.
02555 Deontic modality in prose (M. A. K. Halliday, 1985) Поведение персонажей регулируется прозаическим долженствованием. Это достигается предписаниями, запретами и модальными конструкциями, встроенными в повествование.
02556 Deontic sub-world (Gavins, 2007) Возникает деонтический субмир, организованный нормами и обязанностями. Это достигается введением правил, запретов и модальных рамок, определяющих возможности персонажей.
02557 Dependens (Richard A. Lanham, 1991) Зависимый элемент подчиняется главному. Это создаётся синтаксическим подчинением, вводными оборотами и второстепенными предикатами.
02558 Dependent phrase frame (Douglas Biber, 1999) Зависимая фразовая рамка задаёт типовые сочетания. Это достигается устойчивыми моделями, предлогами и служебными словами.
02559 Dependent-Clause Fragment (Randolph Quirk et al., 1985) Фрагмент с зависимой клаузой не образует самостоятельного предложения. Это создаётся подчинительными союзами, неполными конструкциями и обрывом мысли.
02560 Depersonalization (Louis Sass, Madness and Modernism, 1992) Сознание персонажа описано как отчуждённое от собственных переживаний: мысли, движения и чувства даны как чужие, автоматические или наблюдаемые со стороны. Писатель выстраивает страницу как взгляд на себя извне, устраняя привычную самопринадлежность опыта.
02561 Depictive Construction (Huddleston & Pullum, 2002) локальная конструкция одновременно сообщает о действии и о состоянии участника во время этого действия. Писатель присоединяет характеристику состояния к участнику, не превращая её в самостоятельное событие.
02562 Depragmatization (Iser, 1978) Высказывание теряет прямую коммуникативную функцию, подвергаясь депрагматизации. Это достигается остранением, эстетической автономизацией и ослаблением иллокутивной силы.
02563 Deprecatio, depreciation (H. Morier, 1989, Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Оценка предмета речи снижается через самоуничижение или принижение. Это создаётся умалением, отрицательными эпитетами и риторическими формулами недостоинства.
02564 Depth of Story Information (David Bordwell, 1985) Текст сообщает либо только внешнее поведение персонажей, либо также их восприятие, знания и мысли. Писатель регулирует, насколько глубоко страница проникает во внутренний мир персонажа.
02565 Depth-of-Processing Fragmentation (Emmott, Sanford & Morrow, 2006, Sanford & Sturt, 2002) Фрагментация, увеличивающая вероятность замечения деталей читателем. Писатель применяет короткие единицы, чтобы повысить внимательность к локальной информации.
02566 Derision (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Хвалебная формулировка разворачивается в обратном направлении комплимент оборачивается издёвкой, а восхваление становится орудием осмеяния. Автором задаётся исходная структура, от которой ответвляются последующие трансформации, и каждый производный элемент помечается морфологическим или семантическим сдвигом относительно базы.
02567 Derivatives (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Производные словоформы нагромождаются в пределах одного абзаца, создавая плотное лексическое поле вокруг корневого значения. Литератором эксплуатируется морфологическая вариативность одного корня, и окказиональные производные помещаются рядом с узуальными для усиления фонетической и семантической насыщенности.
02568 Derived Graph (Marie-Laure Ryan, 1991) Нарративная структура разветвляется на дополнительные графы альтернативные маршруты событий, которые ответвляются от основного сюжета и могут существовать как самостоятельные модели мира. Прозаиком генерируются побочные линии, каждая из которых маркируется как производная от магистрального графа, и точки ветвления обозначаются сменой перспективы или модальности.
02569 Derived Theme Pattern (Danes, 1974) Несколько предложений получают темы из одного общего сверхтематического центра. Автор последовательно раскрывает разные аспекты единого объекта или ситуации.
02570 Derived Theme Progression (Franti;ek Dane;, 1974) Тематическая прогрессия строится по цепочке, где новая тема каждого предложения извлекается из ремы предыдущего, и ткань текста сплетается из перекрёстных тематических переходов. Автором организуется сквозное перетекание тем, и каждое последующее высказывание прикрепляется к элементу, который уже был введён в качестве новой информации.
02571 Descending Metalepsis (Jan Alber, 2016) Нарративный уровень низводится с высшего в низший - автор или нарратор проникает в мир персонажа, нарушая границу между уровнями вымысла.
02572 Described Intonation (N. Page, 1973) Интонация речи персонажа передаётся не через прямую запись, а через описательную ремарку, фиксирующую тембр, громкость и эмоциональную окраску произносимого. Прозаиком развёртывается характеристика голоса вокруг реплики, и тональность каждого высказывания облекается в оценочный комментарий нарратора.
02573 Described Reply (Geoffrey Leech & M. Short, 1981) Ответ персонажа воспроизводится не в прямой речи, а в пересказе содержание реплики summarизируется нарратором с указанием на сам факт ответа. Автором подменяется прямое цитирование косвенным описанием, и говорение героя сводится к обобщённому указанию на коммуникативный акт.
02574 Descriptio, Description, Description (Description) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937, Dupriez, 1991, Rhetorical) Действие приостанавливается, и нарративное пространство заполняется детальным изображением объекта, лица или места сюжетное время замирает ради пространственного развёртывания. Литератором выстраивается статический фрагмент, в котором перечисляются признаки описываемого, и динамика заменяется перечислительной инвентаризацией свойств.
02575 Description As Misleading Term (Chuck Wendig, 2011) То, что принято называть описанием, на деле работает как сценическая ремарка, встроенная в действие, статичность иллюзорна, за каждым атрибутом стоит функциональное назначение. Писателем растворяется дескриптивное в событийном, и каждый элемент обстановки прикрепляется к поступку или мотивации героя.
02576 Description Of Physical Events And Details (Wayne C. Booth, 1983) Физические события и вещественные подробности фиксируются с точностью хроники, и материальная фактура происходящего доминирует над психологическим комментарием. Автором акцентируется событийная плотность, и конкретные телесные действия выписываются с такой детальностью, что внутренний мир отодвигается на периферию.
02577 Description Order As Gaze (M. Bal, 1985) Последовательность описываемых признаков воспроизводит траекторию взгляда наблюдателя - элементы перечисляются в том порядке, в котором они попадают в поле зрения. Литератором задаётся оптическая логика дескрипции, и расположение деталей подчиняется 148 маршруту скользящего по объекту взгляда.
02578 Description Transformation (Tzvetan Todorov, 1971) Один тип описания преобразуется в другой на протяжении фрагмента: статическая картина перерастает в динамическую, перечислительная в маркируется изменением фокального глагола или модальности.
02579 Descriptive Equivalent In Translation (Peter Newmark, 1988) При переводе реалия исходного языка заменяется описательным оборотом, который развёртывает значение непереводимого слова через перифраз.
02580 Descriptive Portrait (Roland Barthes, 1970) Портрет персонажа строится как инвентаризация признаков -черты лица, одежда, телесные приметы перечисляются в нейтральном регистре, создавая эффект полицейской описи. Литератором складывается каталогизирующий режим, и каждый элемент внешности подаётся как факт без оценки, что придаёт портрету отчуждённую Documentaryность.
02581 Descriptive Prose (Patricia Waugh, 1984) Прозаический фрагмент насыщается дескриптивным материалом в ущерб событийности преобладают определения и обстоятельства, глаголы действия оттеснены на периферию. Писателем нагнетается описательная плотность, и нарратив замедляется до состояния статичной картины.
02582 Descriptive Reference Frame (Marisa Bortolussi & Peter Dixon, 2003) Фрагмент организует описание через совокупность признаков, относительно которых читатель определяет положение и восприятие изображаемого объекта. Автор выбирает описательные элементы, задающие референциальную основу для интерпретации сцены.
02583 Descriptive Residue (Roland Barthes, 1968) После вычитания сюжетно значимых элементов в тексте остаётся избыточный дескриптивный осадок - детали, которые не двигают действие, но создают эффект реальности. Прозаиком оставляется неутилитарный описательный излишек, и именно он ответственен за правдоподобие, ибо никак не мотивирован сюжетом.
02584 Descriptive Sequence (Jean-Michel Adam, 1992) Фрагмент текста организован как описание: называется объект, выделяются его свойства, части и связи с окружением. Автор выстраивает объект через последовательные операции привязки, выделения аспектов и сравнения.
02585 Descriptive Statement (Claude Bremond, 1973) Высказывание фиксирует состояние или свойство, а не действие предикат выражает то, что есть, а не то, что происходит. Автором формулируется констатирующая фраза, и дескриптивное высказывание вынесено за рамки событийной логики, обслуживая лишь фоновое знание.
02586 Descriptive System (Michael Riffaterre, 1978) Совокупность стереотипных дескриптивных формул организует узнаваемый образ объекта - описание опирается на клишированную систему ожидаемых признаков. Прозаиком активируется готовый набор описательных шаблонов, и каждый элемент подбирается из арсенала устойчивых ассоциаций, связанных с данным объектом.
02587 Descriptive, Descriptive Adjectives, Descriptive Definition, Descriptive Element (указаны) Прилагательные и определительные конструкции заполняют промежутки между подлежащим и сказуемым, разрастаясь в самостоятельные дескриптивные узлы. Автором вводится цепочка определений, и каждое прилагательное оттягивает движение фразы, замедляя темп и нагружая образ конкретикой.
02588 Descriptivized Narration (Mosher, 1991) Повествовательный поток поглощается описательностью -события передаются через перечень состояний, и само наррирование приобретает дескриптивный характер. Литератором стирается грань между сообщением о событии и его описанием, и глаголы действия замещаются глаголами восприятия и констатации.
02589 Descriptology (Mieke Bal, 2006) Дескриптивные фрагменты вычленяются как самостоятельные единицы и классифицируются по функциям, типам и степеням интеграции в нарратив.
02590 Design, Designation (Kress And Van Leeuwen, 2001, Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Объект поименуется и одновременно визуально конструируется - наименование сопровождается жестом оформления, которое придаёт названному зримый облик. Автором совмещается акт номинации с актом дизайна, и обозначаемое не только называется, но и получает визуальную структуру в тексте.
02591 Designation Appropriateness (Fauconnier, 1994, год не указан) Имя или указательное выражение проверяется на уместность в контексте - обозначение может оказаться слишком широким или неоправданно 149 узким для референта. Прозаиком калибруется точность номинации, и уместность обозначения оценивается через соответствие между названием и тем, что оно называет в данном фрагменте.
02592 Designed Sensory Flow as Prediction Management (Karin Kukkonen, 2019/2020) Последовательность сенсорных вероятностными ожиданиями.
02593 Designed vs Emergent Fictionality in Personification (Marco Bernini) Персонификация может спроектированной или спонтанно возникающей. Писатель использует оба режима в изображении агентов. быть явно
02594 Desire Conflict (Alan Palmer, 2004) Персонаж испытывает одновременно направленные в разные стороны желания. Прозаик сталкивает два объекта стремления в одном локальном состоянии сознания.
02595 Desire Frame (Alan Palmer, 2004) Ситуация интерпретируется через то, чего персонаж хочет достичь или получить. Прозаик связывает описание событий с объектом желания и направлением мотивации.
02596 Desire World Of Character (Marie-Laure Ryan, 1991) Желания персонажа организуются в обособленный возможный мир то, чего герой хочет, выстраивается как альтернативная реальность, конфликтующая с актуальным положением дел. Литератором конструируется сфера хотения, и воля героя оформляется как набор пропозиций, которые не истинны в мире фабулы, но истинны в его желаемом мире.
02597 Desire, Desire Line (Claude Bremond, 1973, Jonathan Culler, 1981, Truby, 2007) Линия желания протягивается сквозь фрагмент как организующая сила - каждый поступок подчинён стремлению героя, и событийный ряд выстраивается вдоль вектора хотения. Писателем задаётся доминирующее желание, и все действия персонажа сцепляются с ним, образуя последовательность, движимую единой потребностью.
02598 Desire-Action Congruence (Alan Palmer, 2004) Поступок непосредственно направлен на достижение желаемого объекта или состояния. Автор связывает действие с актуальной мотивацией персонажа.
02599 Desire-Action Incongruence (Alan Palmer, 2004) Поступок не соответствует актуальному желанию персонажа. Прозаик создаёт конфликт между мотивацией и поведением.
02600 Desiring Machine In Narrative (Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1972) Желание работает как производственный механизм оно не выражает недостаток, а конструирует связи, потоки и сращения, превращая нарратив в машинную сборку желаний. Автором запускается машинерия влечения, и либидинальная энергия пропускается через социальные и телесные коды, производя новые подключения между элементами текста.
02601 Desis (Aristotle, C. 335 BCE) Узел событий затягивается - обстоятельства сплетаются в плотный комок конфликтов, связывающих персонажей в неразрешимое напряжение перед перипетией. Драматургом нагнетаются осложняющие ситуации, и все нити сюжета стягиваются к точке, за которой последует развязка.
02602 Destructive Character Trope (Benjamin, 1931) Персонаж определён через акт разрушения - его присутствие в фрагменте маркируется тем, что он устраняет, ликвидирует, расчищает, а не тем, что он создаёт. Литератором наделяется герой деструктивной функцией, и его идентичность выстраивается из отрицательных действий сноса, устранения, стирания следов.
02603 Detachability (Ochs And Capps, 2001) Эпизод может быть вычленен из нарративной последовательности без ущерба для соседних фрагментов - рассказ обособлен и самодостаточен. Прозаиком оформляется автономный нарративный блок, и его границы маркируются так, что изъятие эпизода не нарушает связности целого.
02604 Detachable Message (Iser, 1978) Смысловой блок вычленяется из текста как самостоятельное послание -он может быть изъят и понят вне контекста без утраты значения. Автором формируется обособленный коммуникативный узел, и сообщение облекается в такую форму, которая допускает чтение отдельно от окружающей ткани.
02605 Detached Construction (syntactic stylistics) Фрагмент синтаксически отделён от основной структуры, но сохраняет смысловую связь с ней. Прозаик выделяет добавочную характеристику, комментарий или обстоятельство как самостоятельный ритмический блок.
02606 Detachment (Wayne C. Booth, 1983) Нарратор удерживает дистанцию по отношению к описываемому -события поданы без эмоциональной вовлечённости, с отстранённостью хроникёра. Литератором выдерживается нейтральный регистр, и оценочные слова изымаются из повествования, что создаёт эффект холодного наблюдения.
02607 Detail As Truth-telling (Franz Kafka, 1915) Единичная конкретная подробность работает как гарантия правдивости мелкая, на первый взгляд незначимая деталь убеждает в подлинности всего.
02608 Detail As World-building (Herman Melville, 1851) Каждая частность работает на построение мира -подробность не просто конкретизирует сцену, но расширяет вселенную романа, добавляя ей глубину и объём. Прозаиком нагнетаются материальные частности, и мир выстраивается не через обобщение, а через аккумуляцию единичных вещественных фактов.
02609 Detail Burst (J. Stern, 1991) Подробности взрывообразно скапливаются в одной точке текста - после сдержанного повествования вдруг обрушивается лавина конкретики, насыщающая сцену. Автором 150 производится резкая дескриптивная вспышка, и плотность деталей на коротком отрезке резко возрастает, создавая эффект сенсорной перегрузки.
02610 Detail Pile-up (W. Faulkner, 1931) Детали наслаиваются друг на друга без видимой иерархии -перечисление частностей идёт потоком, и каждая следующая не вытесняет предыдущую, а присоединяется к ней. Литератором нагромождаются частности, и ст applатывается количественная избыточность, где обилие само по себе становится стилистическим жестом.
02611 Detail Rationing (A. Chekhov, 1888) Подробности строго дозированы - дозволяется лишь та частность, которая работает на характер или настроение, всё остальное отсекается. Писателем отсеиваются избыточные детали, и на сцену допускается только минимальный набор конкретностей, каждая из которых несёт максимальную нагрузку.
02612 Detail, Detail As Memory, Detail As Symbol (Francine Prose, 2006, Flannery O'Connor) Конкретная подробность одновременно сохраняет функцию материальной приметы и работает как носитель памяти или символическая скрепа. Прозаиком наделяется единичная деталь двойной природой, и одна и та же частность обслуживает и реалистическую фактуру, и символическую глубину текста.
02613 Detail-then-naming Unit (Ian Watt, 1957) Сначала подаётся конкретная частность предмет, жест, материальная примета, и лишь затем она получает имя, обретая своё место в референциальной системе. Автором осуществляется движение от частного к наименованию, и денотат предваряется перцептивным описанием, что создаёт эффект эмпирической достоверности.
02614 Detailed Description (Roland Barthes, 1970) Описание разрастается до степени избыточной детализации -объект препарируется с исчерпывающей полнотой, ни один признак не упущен. Литератором развёртывается максимально подробная дескрипция, и перечисление свойств доводится до такой плотности, которая превышает сюжетные нужды.
02615 Detective Clue Chain (Traditional Rhetorical / Narratological Term, год не указан) Зацепки выстраиваются в цепочку, где каждая улика отсылает к следующей, и движение по фрагменту подчинено логике реконструкции преступления. Прозаиком раскладываются намёки, и каждая деталь помечается как потенциальное звено расследования, связанное с предыдущим и последующим.
02616 Detective Story, Detective Story Parody, Detective Story Plot (Sibel Irzik, 2006) Сюжет организован вокруг расследования загадки, и структура фрагмента воспроизводит либо классическую детективную схему, либо её пародийное искажение. Писателем развёртывается investigativeная фабула, и в пародийном варианте ожидаемые элементы детективного жанра намеренно подменяются или высмеиваются.
02617 Determinacy (Iser, 1978) Текстовые элементы получают чёткие границы значения неопределённость сведена к минимуму, и референция фиксируется с предельной точностью. Литератором закрываются смычковые лакуны, и каждый элемент снабжается достаточным контекстом для однозначного прочтения.
02618 Determinacy Of Meaning (Roman Ingarden, 1931) Значение стремится к полноте определённости - схемы конкретизируются читателем так, что неопределённые места заполняются и смысл стабилизируется. Прозаиком оставляются точки неопределённости, которые в акте чтения доопределяются, и мера этой доопределённости контролируется через плотность контекстных указаний.
02619 Determinant (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Определитель жёстко фиксирует значение слова или фразы, снимая многозначность и направляя интерпретацию в единое русло. Автором помещается уточняющий элемент, и семантический разброс сужается до одного допустимого прочтения.
02620 Determination (Mieke Bal, 2017) Объект или персонаж определяется через серию атрибутивных актов -каждое присвоение признака сужает диапазон возможных трактовок. Литератором осуществляются последовательные акты определения, и каждый новый атрибут фиксирует героя или предмет в более узком семантическом диапазоне.
02621 Deterrence As Narrative (Jean Baudrillard, 1983) Нарратив функционирует как система устрашения -угроза встроена в структуру повествования, и фабула развивается под знаком предотвращаемой катастрофы. Писателем моделируется режим сдерживания, и повествование организуется так, что сама возможность катастрофы становится двигателем сюжета.
02622 Deterritorialization (Linguistic) (Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1972) Язык отрывается от своей территории - привычные связи между знаком и референтом разрушаются, и лексические единицы высвобождаются из привязки к устойчивому контексту. Прозаиком производится лингвистическая детерриториализация, и слова отнимаются у их обычного окружения, чтобы быть переподключёнными к новым сочетаниям.
02623 Deterritorialization In Eco-narrative (Ursula Heise, 2008) Нарратив разрушает привязку к локусу -экологическое сознание в тексте отделяется от конкретной территории и перемещается в глобальное измерение. Литератором расшатывается локальная укоренённость, и место в рассказе теряет свою.
02624 Deterritorialization Of Language (Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1972) Языковая норма размывается -синтаксис расшатывается, лексика детерриториализуется, и речь перестаёт быть привязанной к устойчивой кодовой системе. Автором выводится язык из зоны нормативного употребления, и грамматические конструкции деформируются, высвобождая творческий потенциал высказывания.
02625 Detransitive Construction In Narrative (Knud Lambrecht, 1994) Глагол употребляется в нетранзитивной форме действие не переходит на объект, а замыкается на субъекте, и предложение строится без прямого дополнения. Прозаиком выбирается детранзитивная конструкция, и акт лишается объекта, что смещает фокус с того, на что направлено действие, на само протекание действия.
02626 Deus Ex Machina (Baldick, год не указан) Конфликт внезапно разрешается внешним вмешательством - в текст врывается сила, не подготовленная предшествующим развитием, и узел развязывается без логической мотивации. Писателем вводится произвольный разрешающий фактор, и вмешательство никак не вытекает из фабульной необходимости, что создаёт эффект искусственного спасения.
02627 Deviance (Leech & Short, 1981, Paul Simpson, 2025, Eichenbaum, 1927/2002) Норма языкового употребления нарушается - отклонение от ожидаемой лексической, синтаксической или семантической модели привлекает внимание к самой форме высказывания. Литератором допускается отклонение от конвенционального употребления, и девиация маркируется как стилистический жест, обнажающий остранённость языкового материала.
02628 Deviant Collocation (G. Leech, 1969) Сочетание слов нарушает ожидаемую совместимость - лексемы соединяются в комбинации, которая не предусмотрена узусом, и коллокация воспринимается как аномальная. Прозаиком создается нестандартное словосочетание, и нарушение лексической валентности используется для генерации свежего образа или смыслового сдвига.
02629 Deviation Notch (Geoffrey N. Leech, 1969) Отклонение от нормы маркируется как отдельная выемка в текстовой ткани - в ровном потоке нормы возникает единичный сбой, привлекающий внимание. Писателем врезается локальная девиация, и она выделяется на фоне нормального употребления как точка фокуса, вокруг которой концентрируется стилистический эффект.
02630 Deviation of Register (Geoffrey Leech, 1969) Фрагмент содержит выражение из регистра, неожиданного для данного контекста. Писатель вводит канцелярскую, научную или разговорную фразу там, где её не ждут, создавая комический или тревожный эффект.
02631 Deviation, Deviation Of Meaning, Deviationist Theory (Geoffrey Leech, 1969, Halsall, 1991, Muka;ovsk;, 1948) Смысл сдвигается относительно конвенционального значения - значение слова или фразы отклоняется от словарной нормы, и семантическая девиация становится источником поэтического эффекта. Литератором производится смещение значения, и согласно девиационистской теории именно отклонение от нормы конституирует художественность высказывания.
02632 Device Of Enigma (Viktor Shklovsky, 1921) Загадка встраивается в структуру повествования - фрагмент построен так, что ключевая информация утаивается, и читатель удерживается в состоянии неопределённости. Прозаиком задерживается разгадка, и тайна организуется через умолчание, намёк или многослойное затемнение существенных данных.
02633 Device Of False Expectation (Viktor Shklovsky, 1921) Ожидание, сформированное предшествующим текстом, обманывается - намёк направляет по одному пути, а развитие событий уводит в противоположную сторону. Автором подстраивается ложный прогноз, и читательское предвосхищение эксплуатируется ради эффекта неожиданности и отрезвления.
02634 Devocalization (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Голос персонажа или нарратора приглушается -звучащая речь переводится в беззвучный режим, и интонация стирается в пользу нейтрального сообщения. Литератором производится обескучивание высказывания, и вокальность изымается из текста, что придаёт фрагменту безличный и отчуждённый характер.
02635 Devotional Poetry (Tsur, 2008) Текст ориентирован на адресата-божество - структура фрагмента подчинена акту религиозного обращения, и лексика организована вокруг молитвенной или медитативной интенции. Писатель подбирает формулировку, чья дословная часть работает лишь как средство для невыраженного смысла, доминирующего на странице.
02636 Diachronic Self (Galven Strawson, 2004) Я персонажа растянуто во времени - субъект представлен как длящийся, и фрагмент фиксирует идентичность героя сквозь временные разрывы. Писателем выстраивается темпоральная непрерывность самости, и события разных периодов сшиваются в единую линию автобиографического сознания.
02637 Diachronic Temperament (Galven Strawson, 2004) Склонность персонажа к темпоральной рефлексии определяет структуру фрагмента - герой переживает себя как существо, растянутое в историческом времени. Литератором наделяется персонаж диахронным темпераментом, и его внутренние монологи организованы вокруг связи между прошлым, настоящим и будущим «я».
02638 Diachronic, Diachronic Costume (Fredric Jameson, 2006, Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Временная координата встроена в текстовую ткань - диахронный аспект проявляется в том, как язык и образы меняются от фрагмента к фрагменту, фиксируя историческое движение. Прозаиком накладывается диахронный слой, и языковой костюм персонажа или нарратора меняется, отражая сдвиг во времени.
02639 Diachrony, Diachronic Linguistics (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984, Katie Wales, 2011) Языковые изменения прослеживаются во времени структура фрагмента отражает не синхронный срез, а диахронную перспективу, где формы несут следы исторического развития. Автором вводится временная ось в языковой анализ, и диахронная лингвистика фиксирует, как значения и формы эволюционируют на протяжении повествования.
02640 Diacope (Mark Forsyth, 2013, W. Farnsworth, 2011, Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Слово или фраза повторяется с вмешательством других слов между повторами - интервал между первой и второй репликой создаёт ритмическое и смысловое напряжение. Литератором вбрасывается повтор с разрывом, и вставочный материал между двумя вхождениями одного и того же элемента обрамляется как паузой, так и усилением.
02641 Diaeresis / Dieresis (Theresa Enos, 1996, Richard A. Lanham, 1991) Единое понятие разделяется на взаимоисключающие категории -классификация дробит целое на дизъюнктивные части, не имеющие общих элементов. Прозаиком производится деление, и классификационная схема разделяет понятие на исчерпывающие и непересекающиеся подмножества. Синтаксически или смыслово связанный материал разделяется на самостоятельные части. Литератор усиливает это расчленение пунктуацией, паузой или последовательным предъявлением компонентов.
02642 Diagnosis (Tsur, 2008) Фрагмент выстроен как распознавание - нарратор или персонаж ставит диагноз: явлению, состоянию, поведению, и структура подчинена логике аналитического опознавания. Автором развёртывается диагностическая процедура, и симптоматика собирается в набор признаков, на основе которого выносится суждение о природе наблюдаемого.
02643 Diagonal Arrangement (Brian McHale, 1987) Элементы расположены по диагонали относительно доминантной структуры фрагмент сочетает разнородные планы, которые пересекаются под непрямым углом к основной оси повествования. Литератором задаётся косое расположение, и два ряда мотивов или перспектив скрещиваются не лобово, а по касательной, создавая эффект децентрации.
02644 Diagram (Vonnegut, 1973, год не указан) Сюжетные движения визуализируются как графические кривые эмоциональная динамика героя представлена в виде подъёмов и спадов, и структура фрагмента подчинена графической логике. Прозаиком переводится нарратив в визуальную схему, и повествование организовано как чертёж, где координаты счастья и беды образуют узнаваемый силуэт.
02645 Diagrammatic Iconicity (Peirce, 1930s) Форма высказывания повторяет структуру обозначаемого -синтаксический порядок или композиционное расположение иконически схватывает отношения внутри референта. Писателем выстраивается диаграмматическая иконичность, и связи между элементами текста аналогичны связям между элементами изображаемого мира.
02646 Diagraph (John W. Du Bois, 2014) Two or more utterances form a supra-sentential structure in which corresponding elements are aligned against each other. The writer deliberately constructs utterances in parallel by syntax and lexis so that the reader sees the connection between them.
02647 Dialage (Richard A. Lanham, 1991) Диалог вплетается в ткань повествования как самостоятельный пласт -реплики не выделяются формально, а растворяются в нарративной прозе, сохраняя диалогическую структуру. Литератором организуется внутренний диалог, и голоса героев сплетаются в нерасчленённый поток, где граница между авторской речью и речью персонажа размыта.
02648 Dialect Deviation (Geoffrey Leech, 1969) Речь персонажа отклоняется от стандартного языка в сторону диалекта нестандартные формы фонетики, грамматики и лексики сигнализируют о социальной или региональной принадлежности говорящего. Прозаиком вводится диалектное отклонение, и девиация от литературной нормы функционально соотносится с характеристикой героя и его позиции в социальном пространстве.
02649 Dialect, Dialectology, Dialectic (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011, Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Социально или территориально маркированная речь вводится в нарратив диалект персонажа выделяется на фоне помещается диалектная речь, и лексические, фонетические и грамматические отклонения от нормы используются как маркер социальной или географической идентичности героя.
02650 Dialectical Image Of Landscape (Walter Benjamin, 1940) Пейзаж предстаёт как диалектический образ - в нём одновременно присутствуют противоречивые исторические слои, и пространство ландшафта прочитывается как сгусток социальных и временных конфликтов. Писателем совмещаются разновременные пласты в одном описании, и пейзаж конструируется как образ, в котором прошлое и настоящее держатся вместе в состоянии напряжённого противоречия.
02651 Dialogal Sequence (Jean-Michel Adam, 1992) Фрагмент организован как обмен репликами с открытием, основной частью и закрытием. Автор выстраивает диалог по устойчивой фазовой схеме.
02652 Dialogic Agreement In Narrative, Dialogic Disagreement In Narrative (Mikhail Bakhtin, 1934) Согласие или несогласие между голосами организует структуру фрагмента - позиции героев или инстанций нарратора сталкиваются или сближаются, и пространство текста строится как поле диалогического напряжения.
02653 Dialogic Backdrop (Peter R. R. White, 2003) Фоновое присутствие предполагаемых альтернативных голосов или позиций. Автор формулирует реплику на фоне подразумеваемого чужого высказывания.
02654 Dialogic Concession / Propositional Concession (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Возможная альтернативная позиция признаётся перед её ограничением или опровержением. Автор временно допускает противоположный аргумент в пределах одного фрагмента.
02655 Dialogic Expansion / Expansive Engagement / Expand (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Структура, открывающая пространство для альтернативных интерпретаций или голосов. Автор формулирует содержание так, чтобы не закрывать возможность другого взгляда.
02656 Dialogic Heterogloss / Heterogloss / Heteroglossic Proposition (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Структура, в которой высказывание вступает в отношение с другими потенциальными позициями. Автор строит фразу с учётом альтернативных голосов.
02657 Dialogic Mode Of Presentation (Geoffrey Leech, 1981) Материал подаётся в режиме диалога - даже монологический фрагмент структурирован так, что внутри него слышится второй голос, возражающий или дополняющий первый. Прозаиком создаётся диалогическая модальность, и единовременное присутствие двух интонаций в одном отрезке текста превращает его в арену смыслового столкновения.
02658 Dialogic Monogloss / Monogloss / Monoglossic Proposition (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Высказывание, не маркирующее наличие альтернативных дискурсивных голосов. Автор представляет содержание непосредственно, без явного диалогического дистанцирования.
02659 Dialogic Monologue (Михаил Бахтин, 1934–35) Монологическое высказывание внутренне содержит чужие голоса, с которыми оно спорит. Писатель строит монолог как диалог с неявными репликами другого.
02660 Dialogic Narrative Monologue (Wolf Schmid, 2010) Монологическое повествование строится как мысленно адресованное предполагаемому собеседнику, хотя реального диалогического обмена не происходит. Автор оформляет монолог через обращения, предполагаемые ответы, возражения или ориентацию на отсутствующего адресата.
02661 Dialogic Narrative Structure (Mikhail Bakhtin, 1934) Нарративная структура организована как диалог - не один голос ведёт повествование, а множество голосов взаимодействуют, и ни один не поглощается авторским. Писателем выстраивается полифоническая композиция, и каждый голос сохраняет свою правду, не сводимую к авторской позиции.
02662 Dialogic Narrative Voice (Mikhail Bakhtin, 1934) Голос нарратора диалогичен по своей природе - он звучит не изолированно, а в постоянной соотнесённости с чужими голосами, и каждое высказывание ориентировано на предвосхищение ответа. Литератором задаётся диалогическая интонация, и повествовательный голос формируется во взаимодействии с голосами других - героев, чужих слов, культурных традиций.
02663 Dialogic Opposition In Narrative (Mikhail Bakhtin, 1934) Противопоставление голосов структурирует фрагмент - два или более речевых потока стоят в отношении оппозиции, и их столкновение образует каркас повествовательного движения. Автором выстраивается диалогическое противостояние, и ни одна из сторон не аннексируется другой - обе удерживаются в живом напряжении.
02664 Dialogic Repetition (Deborah Tannen, 1989) Реплика персонажа строится на повторении элементов предшествующей реплики или собственного предыдущего высказывания, создавая ритмическую связность диалога. Писатель строит ответные реплики на лексических и синтаксических отголосках сказанного ранее, производя эффект сцепления голосов.
02665 Dialogic Resonance (John W. Du Bois, 2014) One speaker selects words and structures from the preceding utterance of the interlocutor, so that structural and semantic correspondences arise between the two turns. The writer builds a character’s reply from the words and constructions of another character’s utterance in order to show agreement, mockery or tension between them.
02666 Dialogic Structure Of Understanding (Hans-Georg Gadamer, 1960) Понимание организовано как диалог -герменевтический акт выстроен по модели вопрос-ответ, и постижение смысла происходит через диалогическое движение между спрашивающим и отвечающим.
02667 Dialogic Supplementation In Narrative (Mikhail Bakhtin, 1934) Один голос дополняется другим -высказывание первого героя не замыкается на себе, а требует продолжения и поправки со стороны второго, и фрагмент выстроен как цепь взаимных дополнений. Литератором организуется диалогическое дополнение, и каждое последующее высказывание восполняет пробелы предыдущего, не отменяя его, а расширяя смысловое поле.
02668 Dialogic Thought (Alan Palmer, 2004) Мышление персонажа представлено как процесс, формирующийся во взаимодействии с мыслями, словами или позициями других участников. Писатель связывает внутреннее содержание сознания с репликами, ожиданиями или позициями собеседников.
02669 Dialogic Voice (Peter R. R. White, 2003) Локально различимый источник позиции внутри высказывания. Автор маркирует принадлежность оценки или утверждения определённому голосу.
02670 Dialogic, Dialogic Memory, Dialogic Mode, Dialogic Rhythm, Dialogic Structure, Dialogical Relation (Linda Hutcheon, 1988, Mikhail Bakhtin, 1929, Meenakshi Mukherjee, 2006, Bakhtin, 1975, Roger Fowler, 1996) Память, ритм и структура повествования организованы диалогически прошлое вторгается в настоящее как чужой голос, и ритм фрагмента задаётся чередованием обращённых друг к другу интонаций. Писателем выстраивается диалогическая память, и отношения между элементами текста формируются не по логике субординации, а по принципу живого взаимодействия несводимых голосов.
02671 Dialogical Self (Hubert Hermans & Harry Kempen, 1993) внутренний монолог локально распадается на множество «Я-позиций», которые спорят, перебивают и квалифицируют друг друга как отдельные голоса. Писатель оформляет самоотношение персонажа как внутренний диалог равноправных инстанций, а не монолитную рефлексию.
02672 Dialogism, Dialogismus (William G. Crane, 1937) Многоголосие пронизывает всю структуру фрагмента ни одно высказывание не принадлежит одному субъекту, каждое соткано из чужих слов, и текст живёт во взаимном освещении голосов. Литератором создаётся диалогизм, и чужое слово вплетается в авторскую речь так, что граница между своим и чужим становится проницаемой.
02673 Dialogized Interillumination (Mikhail Bakhtin, 1934/35) Голоса освещают друг друга изнутри - каждый высказывается в свете другого, и смысл каждой реплики проясняется через её отношение к параллельному голосу. Автором организуется взаимное прояснение, и смысл одного высказывания выявляется не из него самого, а из его соприкосновения с другим.
02674 Dialogized Thought (V. Voloshinov, 1929) Внутренняя речь героя выстроена как диалог - мысль не монологична, а разорвана на спорящие инстанции, и даже в одиночестве персонаж ведёт внутреннюю полемику. Прозаиком формируется диалогизированное мышление, и ход мысли героя оформляется как столкновение позиций, где одна часть сознания возражает другой.
02675 Dialogue As Characterization (Jane Austen, 1813) Реплика героя работает как его портрет - характер раскрывается через то, как и что персонаж говорит, и диалогический обмен заменяет авторское описание. Писателем вкладывается характер в речь, и каждое высказывание героя конструирует его личность точнее, чем любой прямой комментарий нарратора.
02676 Dialogue As Concealment (Traditional Rhetorical / Narratological Term, год не указан) Реплика скрывает больше, чем открывает герой говорит одно, а подразумевает другое, и структура обмена построена на умолчании и недомолвке. Литератором организуется разговор-ширма, и подлинная информация утаивается за потоком слов, который работает на сокрытие, а не на сообщение.
02677 Dialogue As Confession (Traditional Rhetorical / Narratological Term, год не указан) В реплике прорывается признание герой выдает то, что намеревался скрыть, и структура обмена строится вокруг момента непроизвольного раскрытия. Автором подстраивается точка срыва, и признание вырывается из героя в диалоге, хотя сам он не планировал обнаружить свою тайну.
02678 Dialogue As Conflict (Chuck Wendig, 2011) Реплики сталкиваются как оружие - каждое высказывание наносит удар, и диалогический обмен развёртывается как поединок, в котором слова заменяют действия. Прозаиком нагнетается вербальная агрессия, и конфликт между героями реализуется не в поступках, а в репликах, каждая из которых наступает или обороняется.
02679 Dialogue As Exposition (John Le Carr;, 1986) Реплика несёт информацию, необходимую для понимания сюжета, персонажи сообщают друг другу факты, и разговор служит каналом доставки экспозиционного материала. Литератором загружается диалог фактическим содержанием, и backstory, обстоятельства дела и мотивации распределяются между репликами так, что читатель получает их через разговор героев.
02680 Dialogue As Interrogation (Traditional Rhetorical / Narratological Term, год не указан) Один голос допрашивает другой вопросы наслаиваются, ответы выжимаются, и структура фрагмента подчинена логике следственного давления. Писателем выстраивается режим допроса, и каждый вопрос сужает пространство для уклонения, превращая диалог в инструмент извлечения информации.
02681 Dialogue as negotiation (traditional rhetorical / narratological term, год не указан) Реплики образуют последовательность взаимных уступок, требований, уточнений и встречных условий между участниками разговора. Автор распределяет информацию, просьбы и аргументы между репликами так, чтобы каждое высказывание изменяло условия дальнейшего обмена.
02682 Dialogue as obstacle (traditional rhetorical / narratological term, год не указан) Реплики создают последовательность речевых помех, из-за которых персонажи не могут прямо сообщить, получить или согласовать нужную информацию. Прозаик вводит уклонения, непонимание, перебивания и несогласие, препятствующие достижению непосредственной цели разговора.
02683 Dialogue as pace control (Chuck Wendig, 2011) Чередование коротких или протяжённых реплик формирует ускоренный либо замедленный ритм повествовательного фрагмента. Автор регулирует длину реплик, частоту ответов, пауз и описательных вставок, изменяя скорость продвижения сцены.
02684 Dialogue as performance (traditional rhetorical / narratological term, год не указан) Реплики организованы как демонстративное речевое действие, рассчитанное на реакцию собеседника или присутствующих наблюдателей. Литератор наделяет высказывания интонационной, риторической или.
02685 Dialogue as power struggle (traditional rhetorical / narratological term, год не указан) Последовательность реплик строится как смена речевых преимуществ и уступок между персонажами. Автор распределяет вопросы, ответы, приказания, возражения и умолчания так, чтобы контроль над разговором постоянно переходил от одного участника к другому.
02686 Dialogue as rant (Christina Stead, 1940) Речь образует протяжённый эмоционально насыщенный монологический поток с повторениями, отступлениями и накоплением однотипных высказываний. Прозаик позволяет одной реплике доминировать над обменом репликами и насыщает её последовательным наращиванием претензий, оценок или обвинений.
02687 Dialogue as revelation (traditional rhetorical / narratological term, год не указан) Реплики последовательно раскрывают ранее неизвестные сведения о персонаже, ситуации или прошлом события. Автор помещает значимую информацию в ответы, признания, оговорки или случайно произнесённые слова.
02688 Dialogue as seduction (traditional rhetorical / narratological term, год не указан) Обмен репликами образует постепенное усиление речевого воздействия одного персонажа на другого. Литератор использует комплименты, намёки, вопросы, обещания и эмоциональные обращения для последовательного изменения реакции собеседника.
02689 Dialogue as subtext (Henry Green, 1945) Поверхностное содержание реплик расходится с подразумеваемыми отношениями, желаниями или конфликтами персонажей. Автор помещает значимые смыслы в выбор слов, паузы, уклонения, повторы и несоответствия между соседними репликами.
02690 Dialogue as threat (traditional rhetorical / narratological term, год не указан) Реплики формируют последовательность высказываний, в которой возможность будущего наказания или ущерба становится условием поведения собеседника. Прозаик вводит прямые или косвенные предупреждения и связывает их с действиями, которые могут последовать.
02691 Dialogue Beat Choreography (Bell, 2008) Реплики и краткие действия между ними образуют повторяющуюся последовательность речевых и физических реакций персонажей. Автор чередует слова, жесты, движения, паузы и ответы в определённом ритмическом порядке.
02692 Dialogue braiding (Burroway, 1982) Несколько тематических или эмоциональных линий переплетаются внутри последовательности реплик. Литератор попеременно возвращает разговор к разным темам, позволяя им пересекаться и взаимно изменять смысл.
02693 Dialogue Builds Context (NSW, 2013) Реплики постепенно формируют сведения о месте, времени, отношениях персонажей и обстоятельствах действия. Автор распределяет контекстуальные сведения между естественными вопросами, ответами, уточнениями и реакциями.
02694 Dialogue compression (McKee, 1997) Большой объём событийного, психологического или информационного материала сжимается в короткую последовательность реплик. Прозаик удаляет промежуточные речевые шаги и оставляет только высказывания, несущие существенную драматическую функцию.
02695 Dialogue Embedding (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Включение реплики персонажа внутрь повествовательного фрагмента. Автор прерывает нарратив прямой речью или диалоговым элементом.
02696 Dialogue in plays (Paul Simpson, 2025) Реплики образуют основной словесный слой драматического взаимодействия и одновременно передают развитие действия. Автор организует персонажную речь так, чтобы поступки, отношения и изменения ситуации следовали из самого обмена репликами.
02697 Dialogue in the Novel (Bakhtin, 1975) Различные речевые позиции персонажей сосуществуют и вступают в смысловое взаимодействие внутри повествовательного текста. Литератор сохраняет различия между голосами, их лексикой, интонацией, ценностными установками и способами интерпретации происходящего.
02698 Dialogue is action (James Scott Bell, 2023) Обмен репликами непосредственно изменяет отношения персонажей или состояние происходящего, а не только сообщает сведения. Автор строит высказывания как действия - убеждение, отказ, приказ, признание, нападение или защиту.
02699 Dialogue Leaps (Sellers, 2021) Соседние реплики содержат смысловые скачки, при которых разговор быстро переходит между темами, выводами или эмоциональными состояниями. Прозаик опускает промежуточные речевые переходы и заставляет связь между репликами восстанавливаться читателем.
02700 Dialogue Microdesign (David Herman, 2002) Небольшой фрагмент организован как взаимодействие речевых ходов. Автор располагает реплики так, чтобы они образовывали локальное действие.
02701 Dialogue Misdirection (Chabon, 2000) Последовательность реплик направляет внимание читателя к одному смысловому выводу, тогда как существенная информация располагается в другом направлении.
02702 Dialogue Modulation (Chabon, 2000) Внутри разговора постепенно изменяются тон, интенсивность, эмоциональная окраска или степень прямоты реплик. Литератор последовательно преобразует лексику, синтаксис, длину высказываний и характер ответов.
02703 dialogue of the deaf (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Соседние реплики формально отвечают друг другу, но тематически не соединяются в единый обмен. Автор заставляет персонажей повторять собственные позиции, игнорировать ответы и продолжать разные смысловые линии.
02704 dialogue of the illustrious dead (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Речевой фрагмент организует воображаемый разговор живого персонажа с исторической или литературной фигурой, которая фактически отсутствует. Литератор создаёт вторую реплицирующую позицию через цитирование, воображаемые ответы или стилизованную речь.
02705 Dialogue run, tagless (Elmore Leonard, 1990) Несколько последовательных реплик разных персонажей образуют непрерывную диалогическую цепочку без авторских обозначений говорящих. Автор делает участников различимыми через порядок реплик, индивидуальную речь и контекст.
02706 Dialogue sub-texting through body language (Iglesias, 2001) Реплики выражают один уровень содержания, тогда как жесты и движения персонажей создают параллельный смысловой ряд. Прозаик сопровождает речь несовпадающими телесными реакциями, позволяющими прочитать скрытое отношение к произносимым словам.
02707 Dialogue subtext beats (writing pedagogy, 2008) Короткие последовательности реплики и реакции формируют отдельные единицы скрытого эмоционального или конфликтного смысла. Автор размещает между речевыми действиями паузы, жесты, уклонения и изменения интонации.
02708 Dialogue tag omission (Hemingway, 1920s) Последовательность реплик представлена без повторяющихся глагольных обозначений говорящего. Литератор рассчитывает на чередование реплик, абзацную организацию и контекст, чтобы идентификация персонажей происходила без тегов.
02709 Dialogue tag variation (King, 2000) Диалоговые реплики сопровождаются разнообразными способами обозначения говорящего, включая нейтральные глаголы, действия и их комбинации. Автор варьирует форму атрибуции в зависимости от ритма и функции конкретной реплики.
02710 Dialogue tags (Chuck Wendig, 2011) Реплики соединяются с краткими обозначениями говорящего, которые уточняют принадлежность высказывания персонажу. Прозаик использует речевые глаголы и минимальные атрибутивные конструкции для поддержания ясности диалога.
02711 Dialogue with double duty (Chuck Wendig, 2011) Одна реплика одновременно выполняет несколько функций, например передаёт информацию, раскрывает характер и изменяет конфликт. Автор насыщает высказывание несколькими взаимосвязанными задачами вместо отдельного выполнения каждой функции.
02712 Dialogue, Dialogue as action, dialogic (al) (Paul Simpson, 2025, Seymour Chatman, 1978, F. K. Stanzel, 1984, Greimas & Court;s, 1982, Robert McKee, 1997, Katie Wales, 2011) Речевые голоса образуют взаимодействующую структуру, в которой реплики одновременно представляют речь, персонажное действие и отношения между позициями. Автор организует высказывания как последовательность ответов, воздействий и смысловых столкновений.
02713 Dialogue-Driven White-Space Rhythm (2025–2026) Ритм страницы, создаваемый преобладанием диалога и сопровождающим whitespace. Писатель насыщает страницу репликами, используя возникающие пробелы как элемент ритмической организации.
02714 Dialogue-only scene (Jack M. Bickham, 1993) Сценический фрагмент состоит преимущественно или полностью из последовательности реплик без обычных повествовательных описаний. Литератор передаёт развитие ситуации через сам речевой обмен, оставляя действия и реакции внутри реплик или подразумевая их из контекста.
02715 Dialogue-space fusion (Woolf, 1925) Речевые высказывания и описание пространства образуют единый поток, в котором изменение места одновременно меняет восприятие разговора. Автор вплетает пространственные детали непосредственно в последовательность реплик и реакций персонажей.
02716 Dialogue-time compression (Proust, 1913) Длительный разговорный процесс представлен сокращённой последовательностью реплик, охватывающей значительный временной промежуток. Прозаик опускает промежуточные реплики и оставляет речевые моменты, необходимые для фиксации изменения ситуации.
02717 dialogue-verbs (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Реплики сопровождаются глаголами, обозначающими способ, характер или действие речи. Автор подбирает речевые глаголы, которые уточняют отношение говорящего к произносимому содержанию.
02718 Dialysis (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание разделяется на последовательные смысловые части, между которыми возникает структурная пауза или противопоставление. Литератор расчленяет синтаксический материал, чтобы отдельные компоненты получили самостоятельное риторическое значение.
02719 dialyton (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Фраза организована через разделение взаимосвязанных элементов, которые могли бы быть объединены в более компактную конструкцию. Автор использует расчленение синтаксической структуры для усиления отдельных её компонентов.
02720 Dianoia (Seymour Chatman, 1978) Повествовательный фрагмент содержит сформулированную мысль, идею или суждение, организующее значение происходящего. Прозаик вводит в текст обобщающее рассуждение, оценку или концептуальную формулировку, связывающую события.
02721 Diaphora (Richard A. Lanham, 1991) Слово или фраза повторяется в одинаковой форме, но повтор переводит его в другой, часто иронический регистр. Писатель буквальным повтором формулировки меняет её прагматическую оценку во втором употреблении.
02722 Diaporesis (Richard A. Lanham, 1991) Речевой фрагмент разворачивается как последовательность сомнений, вопросов и колебаний относительно возможного решения. Литератор фиксирует несколько альтернатив и не сразу выбирает между ними.
02723 Diary and Continuity (Dorrit Cohn, 1978) Последовательность записей создаёт впечатление непрерывного протекания сознания через близко расположенные во времени фиксации опыта. Автор располагает записи с небольшими временными промежутками, поддерживая иллюзию непосредственной фиксации происходящего.
02724 Diary Drop (Liliane Haegeman, 1990) в субъективном дневниковом повествовании подлежащее локально опускается, как в записях от первого лица («Woke up late»). Писатель имитирует телеграфный синтаксис личного дневника, устраняя избыточное «я».
02725 Diary entry insertion (Ian Watt, The Rise of the Novel, 1957) В повествовательную последовательность включён отдельный фрагмент в форме дневниковой записи с собственной датировкой или документальной перспективой. Автор меняет форму повествования и передаёт события через непосредственную запись персонажа.
02726 Diary narrative / Diary form (Seymour Chatman, 1978, Wayne C.) Повествование организовано как последовательность записей, связанных с конкретными моментами письма и перспективой автора дневника. Литератор ограничивает доступную информацию текущим состоянием дневникового субъекта и структурирует материал по записям.
02727 Diary, Diary form (Lessing, 1962, Wayne C. Booth, 1983) События представлены через документально оформленные записи, создающие последовательность личных наблюдений и воспоминаний. Автор использует датированные или имитирующие датированные записи, связывая каждую часть с актом письма персонажа.
02728 Diasirmus (Diasirmus) (William G. Crane, 1937, Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991, H. Morier, 1989) Речевой фрагмент строится на последовательном снижении или осмеянии значимости изображаемого объекта. Прозаик усиливает контраст между заявленным достоинством и деталями, которые делают объект комическим или ничтожным.
02729 Diaspora Homecoming Illusion (Stuart Hall, 1990) Возвращение персонажа в прежнее место образует структуру несоответствия между ожидаемым домом и изменившейся реальностью. Автор сопоставляет воспоминания или ожидания с наблюдаемыми деталями нынешнего пространства.
02730 Diastole (Richard A. Lanham, 1991) Смысловой или временной компонент высказывания расширяется относительно исходной краткой формулировки. Литератор увеличивает синтаксический объём, добавляя уточнения, обстоятельства или последовательные модификаторы.
02731 diatribe (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Монологический фрагмент образует непрерывную атаку на определённое лицо, явление или позицию. Прозаик соединяет обвинения, возражения, оценки и риторические вопросы в концентрированный полемический поток.
02732 Diatyposis, Diatyposis (Diatyposis) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Описательный фрагмент подробно представляет возможную сцену, событие или действие в наглядной последовательности. Автор перечисляет конкретные детали и действия так, чтобы воображаемая ситуация получила зримую структуру.
02733 Diazeugma (Richard A. Lanham, 1991) Несколько однородных действий или предикативных компонентов относятся к одному субъекту и образуют последовательную цепь. Литератор соединяет ряд сказуемых с одним действующим лицом, создавая концентрированное движение действия.
02734 Dicaeologia, Dicaeologia (Dicaeologia) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Речевой фрагмент строится как последовательное оправдание поступка или позиции через систему доводов. Автор сначала фиксирует обвиняемое действие или положение, а затем вводит аргументы, объясняющие или защищающие его.
02735 Dictamen (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание оформляется как завершённая формула, предназначенная для передачи определённого принципа, суждения или наставления. Прозаик организует фразу с повышенной риторической завершённостью и запоминающейся формой.
02736 Diction, Diction level, Diction shift (Katie Wales, 2011, John Gardner, 1984) Последовательность текста характеризуется определённым уровнем словарной сложности, регистра или стилистической окраски, который может затем изменяться. Автор выбирает лексику соответствующего регистра и переводит её в другой словарный режим при изменении ситуации или перспективы.
02737 dictum (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Фрагмент содержит кратко сформулированное суждение, выделенное как относительно самостоятельная мысль. Литератор сворачивает рассуждение в афористическую или сентенциозную формулу.
02738 Didactic (G;rard Genette, 2002) Повествовательный фрагмент организован вокруг непосредственного сообщения знания, правила или поучительного вывода. Автор прерывает или информации.
02739 Didascalia (G;rard Genette, 2002) Текстовый фрагмент содержит указание на положение, движение, интонацию или обстоятельства исполнения речевого действия. Прозаик добавляет метатекстовое описание, регулирующее восприятие или исполнение последующей реплики.
02740 Diegesis / Di;g;se / diegetic (G;rard Genette, 1972, Plato, c. 370 BCE, Seymour Chatman, 1978, F. K. Stanzel, 1984, G;rard Genette, 1980) События и состояния образуют повествуемую последовательность, переданную через нарративный голос. Литератор рассказывает о происходящем, выбирая степень детализации, порядок и продолжительность повествования. Фрагмент представлен как рассказ о событиях, существующих внутри изображаемого мира, а не как непосредственное воспроизведение действия. Автор сообщает о событиях через повествовательную речь, суммирование или описание вместо их сценического представления.
02741 Diegetic knot (Roland Barthes, 1970) Несколько событийных элементов соединяются в узел, который создаёт необходимость дальнейшего развития действия внутри повествуемого мира. Литератор связывает персонажей, препятствия и последствия так, чтобы одна ситуация порождала другую.
02742 Diegetic level (Seymour Chatman, 1978, G;rard Genette, 1972) Повествовательные события расположены на определённом уровне отношения между рассказываемой историей и актом рассказывания. Автор помещает событие в основной мир или во вложенный рассказ персонажа, создавая иерархию повествовательных уровней.
02743 Diegetic metalepsis (G;rard Genette, 2002) Граница между двумя повествовательными уровнями нарушается так, что элемент одного уровня оказывается действующим внутри другого. Прозаик перемещает персонажа, рассказчика или событие через ранее установленную границу между уровнями.
02744 Diegetic mode of presentation (Geoffrey Leech, 1981) Информация представляется как часть происходящего в мире истории, а не как внешнее авторское сообщение о способе её организации. Автор встраивает сведения в действия, восприятия, речь или мысли персонажей.
02745 Diegetic summary (Shlomith RimmonKenan, 2002, Brian McHale, 1978) Продолжительный ряд событий внутри мира истории свёрнут в короткий повествовательный фрагмент. Прозаик перечисляет результаты или основные этапы действия, опуская его промежуточные моменты.
02746 Different time signatures (James Wood, 2008) Соседние фрагменты повествования разворачиваются с различной скоростью и временной плотностью. Литератор чередует сценическое воспроизведение, растянутое описание, краткое суммирование и пропуски времени.
02747 Differential Object Marking (Georg Bossong, 1985, Judith Aissen, 2003) Прямой объект грамматически маркируется лишь при определённости, одушевлённости или топикальности референта, а при низком ранге остаётся немаркированным. Писатель избирательно флагирует одни дополнения и оставляет нулевую форму другим, превращая грамматическую маркировку в читаемую иерархию значимости объектов сцены.
02748 Differential temporality (Richardson, 2015) Одновременные или соседние события получают различные временные режимы повествовательного представления. Автор сочетает разные скорости, порядки и масштабы времени для отдельных сюжетных линий или сознаний.
02749 Differentiated Reader Responses to Fallible and Untrustworthy Narrators (Greta Olson, 2003) Два типа ненадёжности вызывают качественно разные реакции: к fallible — коррекцию знаний, к untrustworthy — этическое отторжение. Писатель модулирует сигналы так, чтобы провоцировать.
02750 Difficult Ornament (Richard A. Lanham, 1991) Декоративная формулировка становится настолько сложной, что её синтаксическая или образная организация требует дополнительного расшифрования. Прозаик усложняет порядок слов, связи между частями и риторическую конструкцию вместо прямого 159 выражения мысли.
02751 Difficult task (Propp) (Vladimir Propp, Морфология сказки, 1928) Сюжетный фрагмент организован вокруг задания, выполнение которого требует от героя преодоления определённого препятствия. Автор формулирует трудную цель, создаёт условия её выполнения и связывает последующие действия с её решением.
02752 Diffident voice (Susan Sniader Lanser, 1992) Повествовательная инстанция проявляет неуверенность в собственном праве рассказывать, маркируя дистанцию к своей компетентности или авторитету через гedжи, извинения и оговорки. Писатель наделяет нарраторский голос средствами самоограничения — неопределённостью, оговорками, мольбами о доверии — вместо уверенного присвоения истории.
02753 Diffuse Point of View (Wolf Schmid, 2010) Различные параметры перспективы распределяются между рассказчиком и персонажем, так что восприятие, идеология, пространство, время или язык не принадлежат одному источнику целиком. Автор сочетает разные источники перспективной организации внутри одного фрагмента.
02754 Diff;rance, difference (Jacques Derrida, 1967, Katie Wales, 2011) Значение элемента постоянно отсылает к другим элементам и не получает окончательной фиксации внутри последовательности. Автор строит смысловую цепь через различия, повторения и отсроченные уточнения, не замыкая значение одной формулой.
02755 digest, Digestion (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991, Richard A. Lanham, 1991) Большой объём материала представлен через его сокращённую переработанную форму. Автор извлекает основные элементы исходного содержания и соединяет их в компактный повествовательный фрагмент.
02756 Digital art (G;rard Genette, 2002) Текстовый материал организован с использованием цифровой формы, цифрового изображения или компьютерно обусловленной текстовой структуры. Литератор включает в повествовательную композицию элементы, существующие или воспринимаемые как цифровые объекты.
02757 Digital narrative (Robert Scholes et al., 2006) Повествовательная последовательность использует цифровую среду как часть способа организации текста и событий. Автор строит повествование через электронные документы, интерфейсы, гипертекстовые переходы или другие цифровые формы.
02758 Digital poetry (G;rard Genette, 2002) Словесный материал организован как поэтическая структура, в которой цифровая форма влияет на расположение или функционирование текста. Литератор использует электронную среду, программируемую структуру или цифровое отображение как часть композиции.
02759 Digital Stream of Consciousness (N. Katherine Hayles, 1999) Поток сознания представлен как последовательность цифровых фрагментов, ассоциаций, сообщений или изменяющихся информационных элементов. Автор имитирует работу сознания посредством нелинейного цифрового расположения, фрагментации и быстрого переключения между единицами.
02760 Diglossia (Katie Wales, 2011) В одном текстовом фрагменте сосуществуют два устойчиво различающихся языковых регистра или варианта языка, выполняющих разные социальные функции. Прозаик распределяет их между персонажами, ситуациями или уровнями коммуникации.
02761 Digressio, Digressio (Digressio) , Digression (Colavito, 1996, William G. Crane, 1937, Richard A. Lanham, 1991, Wayne C. Booth, 1983) Основная повествовательная линия временно прерывается самостоятельным тематическим или описательным ответвлением. Автор отводит последовательность текста от текущего действия к дополнительному материалу, после чего возвращает повествование к исходной линии.
02762 digression marker (Wayne C. Booth, 1983) Переход от основной линии к побочной теме обозначается специальной фразой, сигналом или структурным изменением. Литератор заранее отмечает начало отклонения или использует формулу, облегчающую распознавание возвращения к основной линии.
02763 digressive interpolation (Laurence Sterne, 1759) В основную повествовательную последовательность вставлен самостоятельный отступательный фрагмент, временно изменяющий предмет рассказа. Прозаик прерывает текущую линию и помещает между её частями дополнительную историю, комментарий или рассуждение.
02764 Dilation paragraph (G;rard Genette, 1972) Краткий момент действия получает непропорционально большое повествовательное развёртывание. Автор увеличивает текстовый объём за счёт деталей, повторов, описаний, мыслей или последовательного замедления действия.
02765 Dilatory narrative (Sternberg, 1978) Повествовательная последовательность задерживает получение информации или завершение события, которое уже стало предметом ожидания. Литератор вводит промежуточные действия, описания, отступления или частичные сведения, откладывая.
02766 Dilatory space (R. Barthes, 1970) Пространственный фрагмент задерживает продвижение к следующему существенному событию повествования. Автор подробно разворачивает описание места, заставляя повествовательное движение временно сосредоточиться на пространственной структуре.
02767 dilemma, Dilemma (Dilemma) (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991, William G. Crane, 1937) Ситуация организована вокруг двух альтернатив, каждая из которых ведёт к отдельному и проблематичному результату. Прозаик ограничивает выбор персонажа противопоставленными вариантами и показывает последствия каждого направления.
02768 Dimension 1 in prose analysis, Dimension 2 in prose analysis, Dimension 3 in prose analysis, Dimension 4 in prose analysis, Dimension 5 in prose analysis, Dimension 6 in prose analysis (Douglas Biber, 1988) Набор языковых 160 признаков образует статистически различимые параметры, по которым текстовый фрагмент занимает определённое положение в многомерном пространстве. Автор формирует этот профиль сочетанием частотных грамматических, лексических и дискурсивных характеристик.
02769 Dimension, Dimension of variation (van Dijk, 1977, Biber and Finegan, 1988) Набор взаимосвязанных текстовых признаков образует измерение вариативности, характеризующее определённый способ организации дискурса. Литератор создаёт соответствующий профиль через систематическое сочетание лексических, грамматических и синтаксических средств.
02770 Diminutio, diminution (Richard A. Lanham, 1991, Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Объект или действие представляется как менее значительное, чем его исходный масштаб или статус. Автор использует уменьшение, смягчение или преуменьшающую формулировку для изменения воспринимаемой величины явления.
02771 Diminutive suffix characterization (A. Wierzbicka, 1984) Характеристика персонажа или объекта получает дополнительный оттенок через слово с уменьшительным суффиксом. Прозаик выбирает уменьшительную словообразовательную форму, чтобы одновременно обозначить предмет и передать отношение к нему.
02772 diminutive, Diminutive shift (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991, A. Wierzbicka, 1984) Номинативная форма заменяется уменьшительной, вследствие чего изменяется масштаб, эмоциональная окраска или отношение к обозначаемому. Литератор вводит уменьшительную форму вместо нейтрального наименования в значимой позиции текста.
02773 Din narrowed to a word (J. Joyce, 1922) Многочисленные звуковые или шумовые впечатления концентрируются в одном слове, которое становится носителем всего акустического комплекса. Автор сворачивает развернутую звуковую последовательность в единичную лексическую форму.
02774 Dinamicheskii motiv (Boris Tomashevsky, Теория литературы. Поэтика, 1925) Повторяющийся мотив меняет функции или значение по мере продвижения повествования. Литератор возвращает один и тот же мотив в новых ситуациях, каждый раз модифицируя его связь с событиями и персонажами.
02775 Dindsenchas toponymic legend entry (легенда-этюд, объясняющая топоним) (year 1000) Фрагмент представляет происхождение названия места через краткую легендарную историю, связанную с конкретным событием или персонажем. Автор связывает топоним с повествовательным эпизодом, который объясняет его возникновение или значение.
02776 Dinkus / scene break marker (typographic device, год не указан) Повествовательная последовательность разделяется графическим знаком, обозначающим переход между сценами или композиционными блоками. Прозаик помещает типографский разделитель между двумя частями текста без необходимости вводить дополнительное объяснение перехода.
02777 Dinumeratio (Richard A. Lanham, 1991) Однородные элементы последовательно перечисляются как отдельные компоненты единой структуры. Автор расчленяет содержание на ряд названных предметов, действий, качеств или аргументов.
02778 Diorsimus (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание корректируется или уточняется после первоначальной формулировки, создавая последовательность самоисправления. Литератор сначала предлагает одно выражение, а затем заменяет, ограничивает или уточняет его.
02779 diorthosis (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) В речевой последовательности первоначальное утверждение подвергается исправлению или переформулировке. Автор прямо изменяет собственное выражение, чтобы заменить неточную, чрезмерную или неподходящую формулировку.
02780 Dip into interiority (Dorrit Cohn, 1978) Повествовательное изложение на короткое время переходит от внешнего действия к внутреннему состоянию или мысли персонажа. Прозаик кратко вводит восприятие, чувство или мысль героя, после чего возвращается к внешнему повествованию.
02781 Diplosis (H. Morier, 1989) Повтор одного и того же слова или выражения в близких позициях создаёт усиленную лексическую конструкцию. Автор повторяет значимый элемент с небольшим синтаксическим или контекстуальным смещением, подчёркивая его смысловую или эмоциональную функцию.
02782 Diptych (традиционный термин) Текст состоит из двух соотнесённых, часто контрастных частей. Писатель строит смысл на сопоставлении двух половин.
02783 Direct Appeals For The Reader's Admiration (Wayne C. Booth, 1983) Повествование содержит прямое побуждение читателя восхищаться персонажем, поступком или изображаемым качеством. Автор снабжает изображение оценочными формулировками и риторическими обращениями, направляющими читательское отношение.
02784 Direct Appeals To The Reader's Moods And Emotions (год не указан) Повествовательная структура непосредственно обращается к эмоциональному состоянию читателя и предлагает определённую реакцию на происходящее. Литератор использует обращения, эмоционально окрашенную лексику и риторические конструкции, вызывающие сочувствие, тревогу, восхищение или иное переживание.
02785 Direct Authorial Word (Seymour Chatman, 1978) В повествовательную ткань включается явно выраженное слово повествовательной инстанции, не маскируемое речью персонажа. Автор вводит самостоятельное 161 авторское высказывание, комментарий или оценку непосредственно в ход повествования.
02786 Direct Characterization (Rimmon-Kenan, 1983) Характер персонажа выражается через прямое называние его качеств, свойств или состояний. Прозаик сообщает соответствующую характеристику непосредственно, используя определения, оценки или эксплицитные сообщения о персонаже.
02787 Direct Commentary On The Meaning And Importance Of Events (год не указан) События сопровождаются непосредственным объяснением их значения, последствий или сюжетной важности. Автор прерывает нейтральное изложение и вводит интерпретирующий комментарий, связывающий событие с более широким смыслом повествования.
02788 Direct Construction (Fran;ois Charpentier, 1683) Синтаксическая структура строится непосредственно и последовательно, без промежуточных преобразований или усложняющих вставок. Литератор располагает элементы высказывания в прозрачной конструкции, обеспечивая непосредственную связь между грамматическими компонентами.
02789 Direct Definition (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002, Shlomith Rimmon-Kenan, 1983) Значение персонажа, предмета, качества или явления задаётся через прямое определение. Повествователь прямо называет качество персонажа с помощью прилагательного, существительного или абстрактного определения.
02790 Direct Dialogue (Sellers, 2021) Речевой обмен персонажей представлен как непосредственная последовательность реплик, сохраняющая ощущение текущего разговора. Прозаик передаёт реплики непосредственно и организует их посредством чередования говорящих, реплик и минимальных авторских вмешательств.
02791 Direct Discourse (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981) Высказывание персонажа передаётся в форме дословной прямой речи с чётким пунктуационным отграничением от речи повествователя. Писатель оформляет реплику героя с помощью кавычек или тире и присоединяет к ней слова автора.
02792 Direct Discourse Fallacy (Monika Fludernik, 1993) Положение, согласно которому прямая речь персонажа никогда не должна приниматься как полностью надёжная, поскольку нарраторское опосредование всегда вносит искажение. Писатель конструирует прямую речь так, что она содержит тонкие нарраторские искажения, подрывающие иллюзию вербатимной точности.
02793 Direct Discourse Ground (Barbara Dancygier, 2021) Прямая речь помещается в дейктическую основу, определяющую говорящего, адресата, время и место речевой ситуации. Автор сочетает форму прямой речи с дейктическими средствами, создавая локальную точку отсчёта для реплики.
02794 Direct Free Style / Free Direct Discourse / Free Direct Speech (год не указан) Речь персонажа появляется непосредственно, но без обычной системы вводящих слов и обязательной авторской маркировки. Литератор устраняет часть формальных сигналов цитирования, позволяя голосу персонажа входить в повествовательную ткань почти без посредничества.
02795 Direct Imitation (G;rard Genette, 1966-1972) Речевой или стилистический материал воспроизводится с максимальным сохранением характерных особенностей исходной манеры. Автор имитирует лексику, синтаксис, ритм или композицию другого речевого объекта, создавая эффект непосредственного воспроизведения.
02796 Direct Interior Monologue (Robert Humphrey, 1954) Внутренняя речь персонажа подаётся без вмешательства повествователя, как будто читатель непосредственно слышит мысли героя. Автор даёт поток сознания в первом лице, без пояснений и вводных слов.
02797 Direct Judgment (Wayne C. Booth, 1983) Повествование содержит непосредственную оценку персонажа, поступка или события как достойного одобрения либо осуждения. Автор формулирует суждение эксплицитно, не заставляя читателя выводить оценку исключительно из изображённых действий.
02798 Direct Metaphor (Steen et al., 2010) Один объект непосредственно представлен через образное отождествление с другим объектом или понятием. Литератор соединяет исходную и образную области в явно выраженной метафорической конструкции.
02799 Direct Object (Katie Wales, 2011) Действие выражено через непосредственный объект, на который направлено действие предиката. Автор организует предложение так, чтобы объект действия был синтаксически представлен как прямое дополнение.
02800 Direct Observer (LaPlante, 2007) Наблюдаемое событие представлено через непосредственную позицию наблюдателя, воспринимающего происходящее в текущей ситуации. Прозаик ограничивает доступ к событию тем, что может быть замечено и воспринято конкретным наблюдающим субъектом.
02801 Direct Presence (Ane;ka Kuzmi;ov;, 2013) A sentence describes the storyworld in such a way that the reader mentally finds himself inside it, and the words of the text themselves recede into the background. The writer builds the phrase on concrete objects and actions without drawing attention to the wording itself, so that the reader ‘sees’ the scene rather than the words.
02802 Direct Presentation (John Gardner, 1984) Событие, действие или переживание возникает в повествовании непосредственно, без преобладающего пересказа или отвлечённого обобщения. Автор разворачивает происходящее через конкретные действия, ощущения, реплики и детали.
02803 Direct Speech / Direct Speech (DS) (Roland Barthes, 1966, Geoffrey Leech & Mick Short, 1981) Речь персонажа представлена как самостоятельное высказывание, отделённое от повествовательного пересказа. Литератор воспроизводит реплику непосредственно, сохраняя её как отдельный речевой акт персонажа.
02804 Direct Speech Act (Searle, 1969) Высказывание одновременно выражает своё коммуникативное намерение и имеет форму, соответствующую этому намерению. Автор строит реплику так, чтобы вопрос, просьба, приказ, обещание или утверждение распознавались непосредственно.
02805 Direct Speech Act In Fiction (John Searle, 1969) Реплика персонажа непосредственно выполняет коммуникативное действие внутри фикциональной ситуации. Прозаик формулирует высказывание так, чтобы его иллокутивная функция была реализована непосредственно в диалоге.
02806 Direct Tagged Speech / Direct Speech / Direct Discourse (год не указан) Прямая речь сопровождается явной вводящей конструкцией, указывающей на говорящего или способ произнесения реплики. Прозаик присоединяет к высказыванию глагол речи, имя персонажа или авторскую ремарку, маркируя источник реплики.
02807 Direct Thought / Direct Thought (Cohn) / Direct Thought (DT) (Alan Palmer, 2004, Dorrit Cohn, 1978, Mick Short, 1996, Leech & Short, 1981, Katie Wales, 2011) Мысль персонажа воспроизводится дословно, часто с вводной фразой и в кавычках. Автор цитирует мысленную реплику героя как прямую речь.
02808 Direct Thought Representation (Alan Palmer, 2004) Мысль персонажа представлена как непосредственное внутреннее высказывание, а не как пересказ её содержания повествователем. Автор передаёт мыслительный материал в форме, максимально приближенной к актуальному потоку сознания персонажа.
02809 Direct Utterance (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Высказывание представлено как непосредственно произнесённый речевой акт конкретного говорящего. Автор выделяет реплику как самостоятельную единицу речи, не растворяя её в повествовательном пересказе.
02810 Direct Writing Presentation (Geoffrey Leech, 1981) Письменный материал персонажа представлен непосредственно как созданный им текст, а не пересказ его содержания. Литератор вводит письмо, запись или иной письменный документ в повествование с сохранением его собственной формулировки.
02811 Direct Writing, Direct Writing (DW) (Leech and Short, 2007, Semino and Short, 2004) Письменное высказывание персонажа воспроизводится непосредственно внутри повествования. Автор включает письмо, дневниковую запись, сообщение или иной документ в его собственной текстовой форме.
02812 Direct-Evidence Marking (Chafe, 1986) Информация представлена как основанная на непосредственном восприятии. Автор подчёркивает, что персонаж видел, слышал или иным образом непосредственно получил сведения.
02813 Direct-Quote Frame (Leech & Short, 1981) Цитируемая речь представлена как отдельный фрагмент, окружённый средствами её атрибуции. Литератор вводит слова персонажа через графически или синтаксически обозначенную рамку.
02814 Directing Function (G;rard Genette, 1980) Повествовательная структура содержит элементы, направляющие внимание читателя к определённому фрагменту информации или способу его интерпретации. Автор управляет читательским движением по тексту посредством композиционных сигналов, комментариев и указаний.
02815 Direction Of Fit (John Searle, 1969) Высказывание организовано по отношению к миру либо как описание соответствующего состояния дел, либо как требование изменить его. Прозаик создаёт различие между репрезентативными и побудительными высказываниями через их коммуникативную направленность.
02816 Directional Inversion (Randolph Quirk et al., 1985) Обычная направленность пространственной или синтаксической конструкции изменяется посредством инверсии её компонентов. Автор перестраивает стандартный порядок элементов, чтобы изменить направление движения, фокус или информационное выделение.
02817 Directive (J. Searle, 1976, John Searle, 1969) Высказывание направлено на побуждение другого персонажа совершить определённое действие. Литератор использует приказ, просьбу, совет, требование или другую побудительную форму, ориентированную на поведение адресата.
02818 Directive Speech Act In Fiction (John Searle, 1969) Реплика персонажа функционирует как просьба, приказ, совет или иное побуждение внутри фикционального взаимодействия. Прозаик формирует высказывание так, чтобы оно воздействовало на последующее поведение другого персонажа.
02819 Directness (Paul Simpson, 2025) Информация или оценка выражается непосредственно, с небольшим количеством промежуточных интерпретационных звеньев. Литератор сообщает содержание эксплицитно, избегая значительной части косвенных намёков и подразумеваемых формулировок.
02820 Director (Richard A. Lanham, 1991) Речевой или композиционный элемент направляет внимание к определённому способу чтения последующего материала. Автор использует направляющий сигнал, который задаёт порядок восприятия, акцент или интерпретационную перспективу.
02821 Dirimens Copulatio (Richard A. Lanham, 1991) Последовательность высказываний сначала устанавливает связь между двумя элементами, а затем вводит ограничение или поправку к этой связи. Автор соединяет утверждения так, чтобы второе одновременно продолжало и корректировало первое.
02822 Dirty Realism (Bill Buford, 1983) Страница сдержанно описывает будничную, бедную или неприглядную реальность короткими фразами без объяснений и морализаторства. Писатель фиксирует бытовые детали и поступки без оценки и оставляет читателю самому делать выводы.
02823 Disabler (Richard A. Lanham, 1991) В повествовательной конструкции появляется элемент, препятствующий ожидаемому действию, выводу или развитию ситуации. Литератор вводит препятствие, которое блокирует первоначально намеченное направление действия или интерпретации.
02824 Disagreement Sequence In Fiction (Anita Pomerantz, 1984) Диалог организован как последовательность утверждения и последующего несогласия с ним. Прозаик распределяет реплики таким образом, чтобы возражение, смягчение или отказ образовали узнаваемую структуру конфликтного обмена.
02825 Disaligning Action In Dialogue (Emanuel Schegloff, 2007) Реплика нарушает ожидаемое согласование с предшествующим речевым действием собеседника. Автор помещает в диалог ответ, который отклоняет предложенную линию взаимодействия, вместо того чтобы поддерживать её.
02826 Disambiguation (Grice, 1989) Многозначный элемент получает в контексте такое оформление, которое позволяет выбрать одно из возможных значений. Литератор добавляет лексические, синтаксические или ситуационные признаки, устраняющие нежелательную неоднозначность.
02827 Disanalogy Vital Relation (Gilles Fauconnier, 2002) Связанные элементы когнитивной конструкции демонстрируют принципиальное несходство между соответствующими объектами или ситуациями. Автор строит сопоставление так, чтобы различие между структурами стало частью смысловой организации эпизода.
02828 Disappearing Repetition (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Повторяющийся элемент постепенно исчезает из последовательности, оставляя ощущение затухания первоначальной формулы. Прозаик сокращает или прекращает повтор после нескольких появлений, превращая отсутствие ожидаемого элемента в заметную композиционную особенность.
02829 Disappointment (Claude Bremond, 1973) Сюжетная последовательность приводит к результату, который не соответствует первоначальному ожиданию персонажа или читателя. Автор формирует перспективу желаемого исхода, а затем заменяет ожидаемое осуществление неудачей или иным результатом.
02830 Disarticulation (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Целостная речевая или повествовательная структура распадается на фрагменты, между которыми ослабевает обычная связность. Литератор нарушает синтаксическую, логическую или композиционную непрерывность, разделяя прежде.
02831 Disassociation (Whiteley, 2011) Связанные прежде элементы повествовательного представления оказываются разделены и воспринимаются как относительно самостоятельные. Автор разрывает обычную связь между восприятием, мыслью, событием или его интерпретацией.
02832 Disaster (D. V. Swain, 1965) Сюжетная структура достигает резкого неблагоприятного изменения положения персонажа или цели действия. Прозаик вводит событие, которое разрушает достигнутое равновесие и резко меняет направление дальнейшего развития.
02833 Disaster Segment (Dwight V. Swain, 1965) Последовательность событий организована вокруг конкретного фрагмента, в котором возникает и развивается неблагоприятное нарушение ситуации. Автор концентрирует в этом сегменте действия, последствия и реакции, связанные с сюжетной катастрофой.
02834 Disavowal (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Высказанная ранее позиция, ответственность или связь отрицается самим говорящим или повествовательной структурой. Литератор вводит формулу отказа от признания, дистанцирования или принятия предшествующего утверждения.
02835 Discernment Politeness (Sachiko Ide, 1989) Вежливая форма выбирается не как стратегическое решение говорящего, а почти автоматически, в силу социальной роли и статуса собеседников, закреплённых языковой нормой. Писатель предписывает персонажу обязательный регистр обращения, из которого тот не может выйти, не нарушив читаемую социальную иерархию сцены.
02836 Discipline As Narrative Structure (Michel Foucault, 1975) Повествование организуется через повторяющиеся процедуры наблюдения, нормализации, контроля и коррекции поведения. Автор показывает 164 действия персонажей в системе правил, проверок и санкций, превращая дисциплинарный порядок в принцип композиции.
02837 Disclaim (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Высказывание строится через отрицание или противопоставление потенциальной альтернативе. Автор сначала активирует возможную позицию, а затем отказывается от неё или ограничивает её.
02838 Disclaim Resource (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Высказывание отвергает или ограничивает альтернативную позицию. Литератор вводит отрицание, противопоставление или другую конструкцию, явно отталкивающуюся от конкурирующего утверждения.
02839 Disclaimer, Disclaimers (J. Hewitt & R. Stokes, 1975, Bernard Dupriez & Albert W. Halsall, 1991) Высказывание сопровождается оговоркой, ограничивающей его обязательность, точность или степень авторской ответственности. Прозаик заранее уточняет границы утверждения, вводя формулу сомнения, ограничения или отказа от полной ответственности за сказанное.
02840 Disclosure, Disclosure Functions (James Phelan, 2005, al., 2006, James Phelan, 2013) Повествовательная структура постепенно или внезапно раскрывает ранее неизвестную информацию, изменяющую понимание ситуации. Автор дозирует скрытые сведения, вводя их в определённый момент для изменения читательского знания о персонажах или событиях.
02841 Disconnected Dialogue (Chuck Palahniuk, 2006) Реплики диалога слабо связаны между собой по содержанию, логике или непосредственной реакции собеседников. Литератор нарушает последовательность вопросответ и допускает резкие тематические или ассоциативные скачки между репликами.
02842 Discontinuity (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Последовательность повествования содержит заметный разрыв в синтаксической, временной, пространственной или логической непрерывности. Автор прерывает обычное соединение элементов и оставляет между ними ощутимый структурный интервал.
02843 Discontinuous Form (Nicholas Dames, 2007) Текст заставляет фиксировать мельчайшие перцептивные изменения (движение век, подъём брови) как основные носители смысла. Писатель делает микроскопические телесные детали более значимыми, чем диалог или крупные действия.
02844 Discontinuous Narrative (Brian McHale, 1987) События повествования представлены в прерывистой последовательности с пропусками, скачками или разрывами между эпизодами. Прозаик нарушает линейное развёртывание материала, соединяя удалённые во времени, пространстве или сюжетной причинности фрагменты.
02845 Discordance (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Внутри повествовательной структуры сталкиваются элементы, которые обычно предполагают согласованность между собой. Литератор намеренно соединяет несовместимые ритмы, смыслы, речевые позиции или композиционные направления.
02846 Discordant Narration (D. Cohn, 1999) Повествование создаёт расхождение между способом представления сознания и тем, как персонаж сам мог бы сформулировать переживаемое. Автор сохраняет дистанцию между повествовательной формой и языком сознания персонажа, не сводя их к единому голосу.
02847 Discouraging (van Dijk, 1977) Речевое действие организовано так, чтобы уменьшить готовность адресата продолжать определённое действие или придерживаться определённой позиции. Прозаик персонажа к отказу от действия.
02848 Discourse Anchoring (Rauh, 1997) Языковая единица получает интерпретацию относительно уже произнесённого или написанного материала. Автор использует указания вроде «это», «выше», «сказанное» или другие средства внутритекстовой ориентации.
02849 Discourse Commitment In Narrative (Herbert Clark, 1996) Повествовательное высказывание фиксирует степень ответственности говорящего за сообщаемое содержание. Автор маркирует утверждение как собственное знание, предположение, чужое сообщение или неподтверждённую информацию.
02850 Discourse Deixis (Charles Fillmore, 1975) Указательное выражение отсылает не к объекту ситуации, а к самому высказыванию или его части. Литератор использует формы вроде «это», «так сказанное» или аналогичные указатели для направления внимания на дискурсивный материал.
02851 Discourse Deviation (Guy Cook, 1994, Paul Simpson, 2025) Речевой фрагмент отклоняется от ожидаемой языковой, стилистической или дискурсивной нормы. Автор нарушает привычный способ формулирования, чтобы выделить определённую конструкцию и изменить характер её восприятия.
02852 Discourse Marker (Deborah Schiffrin, 1987, Дебора Шиффрин, 1987, Katie Wales, 2011) Небольшой языковой элемент организует переход между высказываниями, позициями или этапами рассуждения. Прозаик использует такие элементы, как «однако», «значит», «итак» или их функциональные аналоги, для управления связностью текста.
02853 Discourse Meta-Principles (Werth, 1999) Повествовательный фрагмент организуется общими принципами, определяющими связи между участниками, событиями, пространствами и знаниями. Литератор создаёт систему дискурсивных правил, в рамках которой отдельные высказывания получают взаимосвязанные интерпретации.
02854 Discourse Model (van Dijk, 1977) Последовательность высказываний формирует модель ситуации, включающую участников, действия, обстоятельства и отношения между ними. Автор распределяет информацию таким образом, чтобы из текста постепенно складывалось структурированное представление описываемой ситуации.
02855 Discourse Of History (Hayden White, 1987) Исторический материал организуется как связное повествование с определённой последовательностью событий и способом их осмысления. Прозаик или повествователь отбирает, связывает и располагает события так, чтобы фактический материал приобретал определённую нарративную форму.
02856 Discourse Organizer Bundle / Discourse-Organizing Bundle (Douglas Biber, Susan Conrad, Viviana Cortes, 2004, Douglas Biber et al., 1999) Устойчивое многословное сочетание, организующее отношение между частями дискурса. Автор связывает предшествующий и последующий материал устойчивой формулой.
02857 Discourse Presentation (Semino and Short, 2004) Речевой, мыслительный или письменный материал персонажа представлен через определённую степень повествовательного посредничества. Автор выбирает между прямым воспроизведением, косвенной передачей и промежуточными формами представления дискурса.
02858 Discourse Presentation Cline (Elena Semino & Mick Short, 2004) Различные формы представления речи, мысли и письма располагаются между полюсами повествовательного посредничества и непосредственной репрезентации. Литератор переключает степень непосредственности в зависимости от нужной дистанции между повествователем и персонажем.
02859 Discourse Prosody (Stubbs, 2001) Повторяющиеся лексические и грамматические особенности создают устойчивую направленность тона и оценки в последовательности высказываний. Литератор накапливает слова и конструкции с близкими прагматическими оттенками, формируя протяжённый дискурсивный эффект.
02860 Discourse Referent (Lauri Karttunen, 1976) Обозначенный в тексте объект существует как единая сущность, скреплённая цепочкой последующих упоминаний. Писатель вводит референт и затем поддерживает его тождество через последовательность референциальных выражений.
02861 Discourse Relation Of Attribution In FID Reports Bimpikou, Emar Maier & Petra (Hendriks, 2021) Высказывание в свободно-косвенной речи сохраняет неопределённость относительно того, принадлежит ли определённая информация повествователю или сознанию персонажа. Автор располагает лексические и контекстуальные признаки так, чтобы источник представленного содержания не маркировался полностью эксплицитно.
02862 Discourse Representation Structure (Hans Kamp, 1981) Текстовая информация организуется в представляющую участников, объекты, события и отношения между ними. Прозаик единую модель ситуации. структуру,
02863 Discourse Representation Theory (Hans Kamp, 1981) Повествовательная последовательность формирует изменяющуюся модель участников, объектов и событий по мере поступления новой информации. Автор вводит и обновляет референты, временные отношения и условия истинности высказываний внутри развёртывающегося контекста.
02864 Discourse Semantics (van Dijk, 1977) Смысл соседних предложений формируется через их взаимные отношения внутри единого дискурса. Литератор соединяет утверждения, события и оценки посредством причинности, времени, противопоставления, обобщения и других семантических связей.
02865 Discourse Space (Seymour Chatman, 1978, Marie-Laure Ryan, 2009) Повествовательная структура формирует пространство отношений между говорящим, адресатом, персонажами и описываемым миром. Автор распределяет позиции участников относительно места, времени, знания и перспективы повествования.
02866 Discourse Strategy (Paul Simpson, 2025) Последовательность высказываний организована в соответствии с определённым способом распределения информации и воздействия на интерпретацию. Прозаик выбирает порядок сообщений, степень эксплицитности и речевые формы, направляя развитие дискурса к определённому эффекту.
02867 Discourse Structure (Mick Short, 1996, Paul Simpson, 2025) Соседние высказывания образуют иерархически или последовательно организованную систему смысловых и функциональных отношений. Автор соединяет предложения посредством тематического развития, причинности, контраста, пояснения или других структурных связей.
02868 Discourse Stylistics (Katie Wales, 2011) Стилистическая структура возникает из устойчивого взаимодействия языкового выбора и организации дискурса. Литератор варьирует лексику, синтаксис, речевые регистры и способы представления информации в соответствии с функцией повествовательного фрагмента.
02869 Discourse Topic (Teun A. van Dijk, 1977) Несколько предложений объединены общим тематическим содержанием, которое организует их интерпретацию. Литератор распределяет локальные высказывания вокруг одного смыслового центра.
02870 Discourse Viewpoint (Barbara Dancygier, 2012, 2021) Фрагмент организован вокруг определённой позиции, из которой конструируются участники, события и отношения между ними. Автор связывает языковые элементы с определённым пространством или субъектностью, формируя локальную конфигурацию точки зрения.
02871 Discourse Viewpoint Space (Barbara Dancygier & Lieven Vandelanotte, 2016) Над несколькими локальными перспективами формируется более высокий уровень, с которого их отношения становятся интерпретируемыми как единая сеть. Автор организует фрагмент так, чтобы отдельные дискурсивные, персонажные и повествовательные точки зрения соотносились с общим перспективным центром.
02872 Discourse With A Loophole (Mikhail Bakhtin, 1963) Высказывание сохраняет смысловую возможность для последующего переосмысления, возражения или иной интерпретации. Автор формулирует речь так, чтобы она не закрывала окончательно отношения между сказанным, подразумеваемым и возможным ответом.
02873 Discourse World (Paul Simpson, 2025, Paul Werth, 1999) Высказывания создают локальный мир с определёнными участниками, временем, пространством и правилами интерпретации. Прозаик вводит языковые сигналы, по которым читатель устанавливает, в какой ситуации и относительно какого мира следует понимать сообщение.
02874 Discourse-Anchored Information (von Heusinger, 1999) Новая информация связывается с уже существующей дискурсивной опорой. Автор присоединяет новый материал к активному референту или предложению.
02875 Discourse-Domain Construction (Uri Margolin, 2002) Локальный фрагмент создаёт отдельную область, в которой определённые утверждения считаются действительными. Автор временно устанавливает собственную систему референции и истинности.
02876 Discourse-Domain Nesting (Uri Margolin, 2002) Одна область представления оказывается включённой в другую. Автор помещает belief world или imagined world внутрь более крупного narrative domain.
02877 Discourse-Domain Shift (Uri Margolin, 2002) Интерпретация переключается с одной области высказывания на другую. Автор переводит читателя из актуального домена в ментальный, гипотетический или иной домен.
02878 Discourse-Marker Shift (Schiffrin, 1987) В последовательных репликах меняется тип дискурсивного маркера, что сигнализирует изменение отношения между высказываниями. Литератор переключает маркеры при изменении логической или интеракционной функции.
02879 Discourse-New Referent (Ellen F. Prince, 1981) Референт впервые вводится в дискурс как новый элемент. Автор помещает новую сущность в информационный поток.
02880 Discourse-Old Information (Ellen F. Prince, 1981) Содержание уже присутствует в предшествующем дискурсе. Автор повторно активирует ранее представленную информацию.
02881 Discourse-Organizing Lexical Bundle (Douglas Biber, 1999) Несколько слов регулярно объединяются в устойчивую формулу, организующую переход, аргументацию или последовательность дискурса. Автор использует повторяемые лексические сочетания для обозначения начала, продолжения, уточнения или завершения речевого фрагмента.
02882 Discourse-Time / Story-Time Micro-Ratio (Seymour Chatman, 1978, нарративная длительность, 2026) Время повествования организуется как отношение между моментом рассказывания и временем изображаемых событий. Автор ускоряет, замедляет, прерывает или перестраивает последовательность сообщения относительно хронологии событий.
02883 Discourse-Transition Bundle / Contrastive Discourse Bundle / Additive Discourse Bundle / Causal Discourse Bundle / Temporal Discourse Bundle / Topic-Introduction Bundle (Douglas Biber et al., 1999) Повторяющаяся последовательность слов устанавливает связь между соседними частями дискурса. Автор использует многословную формулу для организации перехода или отношения между высказываниями.
02884 Discoursivization (Greimas) (Algirdas Julien Greimas, 1976) Абстрактная смысловая структура превращается в конкретно организованный дискурс с участниками, временными и пространственными координатами. Прозаик актуализирует общую семантическую схему через конкретные речевые и повествовательные формы.
02885 Discrepant Awareness (Bertrand Evans, 1960) The reader knows more about the situation than the character, and this gap in knowledge is visible on the page itself. The writer reveals to the reader what the character does not know and constructs the character’s reactions so that the discrepancy is felt.
02886 Discrete Empathy (Suzanne Keen, 2006) Эмпатическое воздействие возникает локально вокруг отдельного персонажа, события или эпизода, не распространяясь равномерно на весь повествовательный материал. Автор концентрирует доступ к переживаниям одного персонажа и ограничивает его в соседних фрагментах.
02887 Discursive De-escalation (Paul Simpson, 2004) Приём синтаксического и лексического упрощения речи персонажа по мере спада эмоционального напряжения или под давлением аргументов оппонента. Писатель 167 выстраивает постепенный переход от пылких и сложных конструкций к коротким, сдержанным фразам.
02888 Discursive Import (van Leeuwen, 2005) В повествование переносится социально значимая система смыслов, категорий или способов представления действительности. Автор включает в текст дискурсивные ресурсы определённой социальной практики, благодаря чему события получают соответствующую интерпретационную рамку.
02889 Discursive Practice (Linda Hutcheon, 1988, Michel Foucault, 1969) Текст строится как взаимодействие с существующими способами говорить о литературе, истории, культуре или социальных отношениях. Литератор воспроизводит, переоформляет или ставит под вопрос уже существующие дискурсивные формы внутри повествования.
02890 Discursive Pragmatics (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Смысл речевого фрагмента определяется не только его формой, но и отношениями между участниками, ситуацией и предполагаемым действием. Прозаик организует реплики с учётом контекста, коммуникативных целей, подразумеваемого и ожидаемой реакции адресата.
02891 Discussion (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Повествовательный фрагмент организован как обмен аргументами, позициями или интерпретациями между участниками. Прозаик предоставляет нескольким голосам возможность последовательно формулировать, уточнять и оспаривать точки зрения.
02892 Disdainfull (Richard A. Lanham, 1991) Речевая структура выражает явное пренебрежение к объекту, персонажу или высказыванию. Автор использует уничижительную лексику, синтаксические конструкции и оценочные формулы, создающие дистанцию между говорящим и объектом оценки.
02893 Disembodiment Motivation in Narrative (related embodied approaches) Текст может провоцировать стремление избежать или уменьшить телесные самоощущения (из-за боли, дискомфорта). Писатель создаёт условия для мотивации развоплощения.
02894 Disguised Appeals (Lesser, 1957) Побуждение к определённой реакции скрывается внутри высказывания, которое формально выглядит как сообщение, описание или вопрос. Прозаик помещает требование или эмоциональное воздействие в косвенную форму, позволяющую избежать открытого приказа или просьбы.
02895 Disgust (Tsur, 2008) Повествовательный фрагмент организован вокруг переживания отвращения, направленного на конкретный объект, действие или состояние. Литератор сочетает сенсорные признаки, оценочную лексику и реакции персонажа, создавая структуру отталкивания от изображаемого.
02896 Disgust as Ugly Feeling (Sianne Ngai, 2005) Аффект отталкивания, организованный траекториями repulsion. Писатель использует описания и ситуации, провоцирующие отвращение как структурный элемент.
02897 Disgust Narrative Prototype (Patrick Colm Hogan, 2011) Повествовательная последовательность строится вокруг ситуации отвращения, включающей объект, реакцию персонажа и соответствующее изменение поведения. Автор описывает вызывающий отвращение стимул, телесную или эмоциональную реакцию и последующее дистанцирование от источника неприятия.
02898 Disinterestedness (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательная структура ограничивает непосредственную заинтересованность рассказчика или персонажа в исходе изображаемого события. Автор уменьшает оценочные комментарии и эмоциональные сигналы, позволяя происходящему восприниматься с большей дистанцией.
02899 Disjunctio, Disjunction (Bernard Dupriez, 1991, 1981) Синтаксически или смыслово связанные элементы намеренно разводятся так, что их связь сохраняется как напряжённая дистанция. Автор разделяет связанные компоненты текста, помещая между ними разрыв, препятствующий их непосредственному соединению.
02900 Disjunctive Narrative Structure (Algirdas Julien Greimas, 1973) Повествовательная структура организована как расхождение между исходными состояниями, действиями или сюжетными возможностями. Автор разводит сюжетные линии или актантные позиции так, чтобы их несовпадение формировало движение повествования.
02901 Disjunctive Proposition (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание представляет несколько логически альтернативных возможностей, между которыми устанавливается отношение выбора. Литератор формулирует содержание через союз альтернативных утверждений, не сводя их к единственному варианту.
02902 Dismarrated, The (Gerald Prince, 1988) Повествование содержит обозначенное, но не реализованное событие, которое могло бы произойти в альтернативной версии истории. Прозаик вводит в текст указание на ненаступившее действие или состояние, сохраняя его внутри повествовательной структуры.
02903 Dismemberer (Richard A. Lanham, 1991) Единое высказывание или последовательность представлена как расчленённая совокупность отдельных компонентов. Литератор дробит синтаксический или риторический комплекс на самостоятельные части, усиливая ощущение разъединённости.
02904 Disnarrative (Gerald Prince, 1988) Текстовая структура явно упоминает события, которые могли бы произойти, но фактически не произошли в нарративном мире. Писатель описывает гипотетический вариант развития ситуации, после чего прямо сообщает о его нереализованности.
02905 Dispersion (Gries, 2008) Единица языка характеризуется распределением своих употреблений по различным контекстам текста или корпуса.
02906 Displaced Fantastic (Brian McHale, 1987) Фантастическое возникает внутри повествовательного мира, но его источник или локализация смещены относительно ожидаемого уровня реальности. Прозаик переносит фантастическое событие, объект или эффект из одного онтологического уровня в другой.
02907 Displaced Immediacy (Wallace Chafe, 1994) Переживание прошлого или воображаемого подаётся с ощущением сиюминутности. Писатель рассказывает о давнем так, как будто оно происходит сейчас, используя детали и настоящее время.
02908 Displacement (Sigmund Freud, 1900, Roger Fowler, 1996, Katie Wales, 1992, Jonathan Culler) Значение, образ, импульс или языковая функция переносится с исходного объекта на другой элемент повествовательной структуры. Автор направляет выражение содержания через замещающий объект, слово, персонажа или ситуацию.
02909 Display Rules (Paul Ekman, Wallace Friesen, 1969) Выражение эмоции на лице персонажа регулируется социальными нормами: усиливается, ослабляется или маскируется. Писатель отделяет показанное чувство от испытываемого и заставляет читателя заметить расхождение.
02910 Display Text / Tellability as Conversational Structure (Mary Louise Pratt, 1977) Рассказ организован вокруг предъявления события как самостоятельного объекта повествовательного внимания. Прозаик выделяет событие, оформляя его подробным и структурно завершённым рассказом.
02911 Dispositio, Disposition (Richard A. Lanham, 1991, John Gardner, 1984) Материал повествования располагается в определённом порядке, задающем последовательность восприятия и взаимосвязь частей. Литератор распределяет эпизоды, сведения и риторические элементы в выбранной композиционной последовательности.
02912 Disposition Report (Alan Palmer, 2004) Повествователь сообщает устойчивую склонность персонажа воспринимать, чувствовать или действовать определённым образом.
02913 Dispositions (Alan Palmer, 2004) В тексте фиксируется относительно устойчивое психическое или поведенческое предрасположение персонажа, проявляющееся в его реакции, оценке или выборе. Автор показывает повторяющуюся склонность персонажа действовать, воспринимать или реагировать определённым образом.
02914 Dispreferred Marker in Fiction (Harvey Sacks, 1973) Реплика или действие персонажа оформляется как структурно затруднённый ответ, отклоняющийся от ожидаемой непосредственной реакции. Автор вводит паузы, оговорки, смягчения, объяснения или другие маркеры, сигнализирующие нежелательность ответа.
02915 Dispreferred Response (Anita Pomerantz, 1984) Ответ на реплику оформляется как менее ожидаемый вариант последовательности и сопровождается признаками коммуникативного затруднения. Прозаик снабжает реплику паузой, предварением, оправданием или смягчающей формулировкой.
02916 Dispreferred Second (Sacks, Schegloff & Jefferson, 1974) Второй ход последовательности оформлен как менее ожидаемая реакция на первый. Автор помещает перед основной репликой паузу, предварительное согласие, оправдание или другое средство задержки.
02917 Dissatisfaction (Claude Bremond, 1973) Сюжетное состояние характеризуется обнаруженным несоответствием между желаемым и фактическим результатом действия. Литератор вводит препятствие или результат, который не удовлетворяет намерению персонажа и побуждает к дальнейшему действию.
02918 Dissemination (as Textual Structure) (Jacques Derrida, 1972) Смысловые элементы текста распространяются по множеству контекстов, где их значения постоянно смещаются и не сводятся к единому центру. Автор распределяет повторяющиеся слова, мотивы и формулы по различным контекстам, позволяя им образовывать новые смысловые связи.
02919 Dissimilitude (Richard A. Lanham, 1991) Риторическая конструкция строится на подчёркнутом различии между сопоставляемыми элементами. Автор усиливает контраст, располагая неодинаковые формы, характеристики или позиции рядом.
02920 Dissimulatio, Dissimulation (Richard A. Lanham, 1991, Claude Bremond, 1973) Коммуникативная структура скрывает существенную информацию или истинное намерение за внешне нейтральным сообщением. Прозаик маскирует знание, мотив или позицию персонажа, оставляя их действительными, но неявными.
02921 Dissimulator (Claude Bremond, 1973) Персонаж действует как носитель скрытого знания или намерения, которое не совпадает с сообщаемой им информацией. Автор организует его реплики и поступки так, чтобы истинная цель оставалась недоступной другим персонажам.
02922 Dissociation (Dupriez, 1991) Единый смысловой или психологический комплекс представлен как совокупность раздельных компонентов. Литератор разделяет связанные элементы повествования, сознания или высказывания, ослабляя ощущение их единства.
02923 Dissociative Narrative (Bessel van der Kolk, 2014) Повествование демонстрирует разрыв между связанными аспектами опыта, памяти, восприятия или самоописания. Автор расчленяет представление опыта на фрагменты, между которыми устанавливаются пробелы или нарушения непрерывности.
02924 Dissoi Logoi (Richard A. Lanham, 1991) Один предмет или положение дел представлены через две противоположные линии рассуждения. Прозаик разворачивает альтернативные аргументы так, чтобы каждая позиция получила самостоятельное текстовое выражение.
02925 Dissolutio (Richard A. Lanham, 1991) Синтаксическая или риторическая последовательность лишается ожидаемой связности и распадается на отдельные компоненты. Автор ослабляет соединительные связи между частями высказывания, создавая эффект размывания структуры.
02926 Dissolve, Dissolve by Repetition (Seymour Chatman, 1978, V. Pudovkin, 1926) Один эпизод постепенно переходит в другой через повторяющийся образ, слово или композиционный элемент. Литератор повторяет деталь на границе сцен, позволяя прежней ситуации постепенно уступить место новой.
02927 Dissonance (Cohn, 1978) Нарративный голос и сознание персонажа демонстрируют заметное расхождение в языке, оценке или степени знания. Автор сохраняет дистанцию между способом повествования и индивидуальной перспективой героя.
02928 Dissonance and Consonance (Dorrit Cohn, 1978) Повествовательное представление сознания либо сближается с системой знаний и оценок персонажа, либо заметно расходится с ней. Автор регулирует дистанцию между повествовательной инстанцией и сознанием персонажа посредством степени совпадения знания, оценки и эмоциональной позиции.
02929 Dissonant Narration (Cohn, 1978) Повествование представляет сознание персонажа через голос, который не совпадает с его собственной речевой и оценочной системой. Прозаик описывает внутренний опыт героя языком повествователя, сохраняя различие между двумя голосами.
02930 Dissonant Narration Stretch (Dorrit Cohn, 1978) Продолжительный фрагмент повествования сохраняет устойчивое расхождение между голосом рассказчика и сознанием персонажа. Автор последовательно удерживает внешнюю повествовательную манеру при передаче внутреннего опыта героя.
02931 Dissonant Psycho-Narration (Dorrit Cohn, 1978) Психическое состояние персонажа передаётся повествовательным языком, заметно отличающимся от его собственного возможного внутреннего выражения. Повествователь сообщает о сознании персонажа, но понимает и оценивает его иначе, чем сам персонаж.
02932 Dissonant Self-Narration (Dorrit Cohn, 1978) Самоизображение персонажа строится из первого лица так, что повествующее «я» заметно дистанцировано от переживающего «я» и осознаёт прошлое иначе, чем оно воспринималось тогда. Автор создаёт временную и оценочную дистанцию между собственное прошлое.
02933 Dissuader (Claude Bremond, 1973) В сюжетной последовательности появляется действующая сила, препятствующая осуществлению намерения или побуждающая отказаться от него. Автор вводит персонажа, обстоятельство или аргумент, посредством которого желаемое действие затрудняется или прекращается.
02934 Dissuasion (Claude Bremond, 1973) Сюжетное действие направлено на предотвращение другого действия через предупреждение, препятствие или изменение мотивации. Прозаик помещает в последовательность событие, которое уменьшает вероятность первоначального поступка.
02935 Distance (Kress and van Leeuwen, 1996, Ironic, Narrative) Изображаемый участник представлен с определённой степенью пространственной или социальной удалённости от наблюдателя. Литератор регулирует степень близости через описание пространства, положения тела и масштаба наблюдения.
02936 Distance Contour (narrative distance research, 2020s) Запланированная последовательность сдвигов нарративной дистанции внутри сцены, образующая дугу от отстранённой к близкой перспективе и обратно. Писатель выстраивает контур приближения и отдаления от сознания персонажа внутри страницы, создавая ритм эмоционального напряжения.
02937 Distance from World of Origin through Transportation (Richard J. Gerrig) Погружение в нарративный мир создаёт временную дистанцию от реального мира читателя. Писатель усиливает или ослабляет этот эффект дистанцирования через плотность и связность изображаемого.
02938 Distance Resource / Dialogic Distancing / Dialogic Distance Pattern (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Ресурс, дистанцирующий автора от приписываемого другому источнику утверждения. Автор сообщает чужую позицию, не принимая её на себя.
02939 Distancing Epithet (Wayne C. Booth, 1961) Эпитет характеризует персонажа или объект так, что между описанием и непосредственным восприятием создаётся оценочная дистанция. Прозаик выбирает обозначение, содержащее авторскую или повествовательную оценку вместо нейтральной номинации.
02940 Distancing Indirect Speech and Thought (Lieven Vandelanotte, 2009) Косвенная передача речи или мысли содержит сигналы, отделяющие позицию говорящего от позиции передаваемого. Автор маркирует дистанцию между голосом рассказчика и воспроизводимой речью героя.
02941 Distancing Indirect Speech or Thought (DIST) (Lieven Vandelanotte, 2004/2009) Форма представления речи/мысли, в которой весь фрагмент сохраняет единый дейктический центр говорящего (narrator), а чужая речь/мысль «эхоируется» с дистанцирующим эффектом. Писатель строит конструкцию с грамматикой reported speech, но без отдельного deictic centre персонажа, создавая narrator-oriented дистанцирование.
02942 Distancing Narration (Robyn Warhol, 1989) Повествовательная манера удерживает эмоциональную или психологическую дистанцию между рассказом и изображаемым опытом. Литератор ограничивает эмоциональное вовлечение повествовательного голоса, используя сдержанное описание и минимизацию субъективной реакции.
02943 Distancing Narrative Situation (Robyn Warhol, 1986) Повествовательный фрагмент увеличивает дистанцию между фактическим читателем и текстовым адресатом. Автор конкретизирует narratee, маркирует его позицию или подчёркивает различие между его взглядами и предполагаемым читательским восприятием.
02944 Distancing, Distancing Narrator (Robyn Warhol, 1989, Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991, Warhol, 2003) Повествователь подчёркивает дистанцию между собой и читателем, не приглашая его разделить переживание.
02945 Distant Analepsis (G;rard Genette, 1972) Ретроспекция, уводящая повествование в глубокое прошлое, значительно удалённое от времени начала основной истории. Писатель прерывает текущую сцену ради обращения к детству героя или историческим корням происходящего.
02946 Distant Focalization (Monika Fludernik, 1996) Подача информации осуществляется с пространственно или эмоционально удалённой точки обзора, рассматривающей события извне. Писатель выстраивает описание с позиции внешнего наблюдателя, не имеющего доступа к внутренним переживаниям героев.
02947 Distant Reading (Франко Моретти, 2000) Метод анализа больших корпусов текстов без близкого чтения.
02948 Distended Moment Женетта Повествовательное время намеренно расширяется далеко за пределы длительност Distended Moment Женетта Повествовательное время намеренно расширяется далеко за пределы длительности события в Distended Moment Женетта Повествовательное время намеренно расширяется далеко за пределы длительности события в фабуле, чтобы внутри продолжающегося действия развернулось подробное изображение сознания. Автор растягивает несколько секунд внешнего действия на страницу структурированных мыслей и восприятий,.
02949 Distinctio, Distinction (Richard A. Lanham, 1991, Dupriez, 1991, William G. Crane, 1937) Высказывание разделяет близкие понятия или значения, устанавливая между ними функциональное различие. Литератор уточняет значение термина, признака или события через явное разграничение сопоставляемых элементов.
02950 Distinctive Features (van Leeuwen, 2006) Персонаж, объект или событие определяется набором признаков, отличающих его от других элементов повествования. Прозаик выделяет повторяющиеся характеристики, которые позволяют распознавать и противопоставлять участников текста.
02951 Distinguo (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Высказывание вводит уточняющее различие между двумя значениями одного обозначения или между близкими понятиями. Автор специально разделяет значения, чтобы предотвратить их смысловое отождествление.
02952 Distortion (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Изображаемая ситуация представлена в изменённой форме, отклоняющейся от ожидаемой или исходной структуры. Литератор деформирует последовательность, пропорции, перспективу или связи между элементами изображаемого мира.
02953 Distraction (Claude Bremond, 1973) Сюжетное действие временно отклоняется от основной цели под воздействием другого объекта, события или задачи. Автор вводит отвлекающий стимул, который перенаправляет внимание персонажа и задерживает первоначальное действие.
02954 Distributed Agency (in Narrative) (Jane Bennett, 2010) Причинное действие в повествовании распределяется между множеством человеческих и нечеловеческих участников. Прозаик показывает результат как следствие взаимодействия нескольких действующих сил, а не единственного агента.
02955 Distributed Agency in Writing (Marco Bernini, 2014) Агентность в акте письма распределена между автором и внешними когнитивными орудиями. Писатель работает в условиях, где намерение и действие возникают в связке «ум — материал».
02956 Distributed Cognition (Alan Palmer, 2010) Когнитивная деятельность представлена как распределённая между несколькими персонажами, а не локализованная в одном индивидуальном сознании. Автор распределяет память, интерпретацию, принятие решения или знание между участниками одной социальной единицы.
02957 Distributed Consciousness (Palmer, 2004) Сознательное содержание повествовательной ситуации распределено между несколькими персонажами и их взаимосвязанными ментальными состояниями. Автор связывает отдельные процессы мышления, восприятия и интерпретации в общую систему повествовательного действия.
02958 Distributed Consciousness in Narrative (Alan Palmer, 2004) Ментальная жизнь повествования представлена как сеть взаимодействующих сознаний, каждое из которых содержит часть доступной информации. Литератор переключает внимание между ментальными состояниями персонажей, связывая их через общие события и социальное взаимодействие.
02959 Distributed Focalization (Jan-No;l Thon, 2016) Информация, необходимая для реконструкции события, распределена между несколькими перспективными позициями. Автор не предоставляет все релевантные признаки события одному фокализатору, а распределяет их между несколькими источниками восприятия или знания.
02960 Distributed intelligence (David Herman, 2013) Знание или решение распределяется между несколькими участниками, объектами и средой. Писатель показывает, как когнитивная работа переходит от одного агента к другому без централизованного сознания.
02961 Distributed Term (Richard A. Lanham, 1991) Грамматический или риторический элемент относится одновременно к нескольким частям высказывания. Автор помещает общий компонент в такую позицию, при которой его значение распространяется на несколько структурных единиц.
02962 Distributio, Distribution (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991, William G. Crane, 1937) Единый материал распределяется между несколькими частями текста согласно определённому композиционному принципу. Прозаик разделяет сведения, характеристики или аргументы между различными участками повествовательной последовательности.
02963 Distributional Analysis of Prose (John Sinclair, 1991) Структура прозы проявляется через закономерное распределение языковых элементов в различных контекстах.
02964 Distributive Exposition (Meir Sternberg, 1978) Экспозиционная техника, при которой информация о предыстории рассеивается по многим точкам текста, а не подаётся блоком. Писатель дробит нужные сведения и вводит их небольшими порциями внутри сцены, не останавливая ход действия.
02965 Disturbance, Disturbance and Mastery, Disturbance and Solution (Richards, 1924) Повествовательная последовательность строится вокруг нарушения исходного равновесия, за которым следует попытка его освоить или разрешить. Автор вводит возмущающее событие, затем показывает реакции персонажей и действия, направленные на восстановление или преобразование ситуации.
02966 Ditransitive Alternation (Huddleston & Pullum, 2002) передача объекта и адресата локально оформляется через один из конкурирующих дитранзитивных вариантов. Писатель меняет порядок и синтаксическое оформление двух объектов для перераспределения информационного акцента.
02967 Ditransitive Construction in Narrative (Adele Goldberg, 1995) Событие представлено как передача объекта от одного участника другому с одновременным указанием получателя. Прозаик организует предложение вокруг конструкции типа «кто-то даёт кому-то что-то», связывая действие с двумя объектными ролями.
02968 Ditrography (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Один и тот же графический или словесный элемент воспроизводится дважды в непосредственной или структурно значимой последовательности. Автор намеренно удваивает написание или расположение элемента, создавая эффект повторения или усиления.
02969 Dittology (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Одна смысловая единица выражается посредством двух близких или повторяющих друг друга обозначений. Прозаик соединяет два сходных выражения, чтобы усилить, уточнить или ритмически поддержать одно содержание.
02970 Divergence (Tsur, 2008) Последовательность текста отклоняется от ожидаемой линии развития, создавая расхождение между прогнозируемым и фактическим продолжением. Литератор нарушает установившуюся закономерность через изменение синтаксического, семантического или ритмического направления.
02971 Divergence of Perspectives (Wolfgang Iser, 1978) Один объект или событие получают различные перспективные представления, которые не совпадают полностью друг с другом. Автор чередует позиции наблюдения или интерпретации, позволяя различиям между ними сохраняться в структуре текста.
02972 Divergent Passage (Reuven Tsur, 2008) Фрагмент повествования заметно отклоняется от окружающей текстовой закономерности по форме, ритму или способу организации. Прозаик вводит локальное нарушение привычной структуры, выделяя участок через изменение синтаксиса, темпа или композиции.
02973 Divergent Structure (Tsur, 2008) Общая организация текста содержит элементы, направленные в разные структурные или смысловые стороны. Автор сочетает несовпадающие последовательности, нарушая ожидание единого направления развития.
02974 Divergent Style (Reuven Tsur, 2008) Языковая организация отклоняется от доминирующей в тексте нормы и приобретает иной ритмический или синтаксический характер. Литератор резко меняет длину фраз, порядок слов, повторяемость или ритм относительно ближайшего контекста.
02975 Divergent Textual Perspectives (Iser, 1978) Текст предоставляет несколько перспектив на один материал, между которыми сохраняются расхождения в восприятии и интерпретации. Прозаик распределяет информацию между различными точками зрения, не устраняя возникающие между ними различия.
02976 Diversions (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Повествовательная последовательность временно отклоняется от основного направления к побочному материалу. Автор вводит отступление, эпизод или подробность, задерживающую непосредственное развитие центральной линии.
02977 Divinatory Method in Hermeneutics (Schleiermacher, 1819) Интерпретация строится на интуитивном восстановлении индивидуального смысла текста через проникновение в его целостную систему. Читателю или интерпретатору предлагается реконструировать замысел через сопоставление частей произведения с предполагаемым целым.
02978 Divisio, Division (Crane, 1937) Единый предмет, аргумент или повествовательный материал расчленяется на отдельные категории и последовательные части. Литератор заранее или по ходу повествования распределяет материал между различимыми структурными сегментами.
02979 Do + BE Construction (Katie Wales, 1992) Состояние или действие выражается конструкцией с вспомогательным do и формой be, придающей высказыванию определённую грамматическую организацию. Автор использует вспомогательную конструкцию для образования вопросительной, отрицательной или эмфатической формы.
02980 Do It Yourself (Jan Alber, 2016) Повествование оставляет читателю задачу самостоятельно восстановить причинную, временную или событийную связь между представленными элементами. Прозаик намеренно не сообщает промежуточное звено, заставляя реконструировать пропущенную часть повествовательной цепи.
02981 Do-Operator (van Dijk, 1977) Грамматическая конструкция использует do как оператор, организующий отрицание, вопрос или эмфатическое утверждение. Литератор вводит вспомогательный do для изменения синтаксической структуры и коммуникативного акцента высказывания.
02982 Document, Documentary, Documentary Narrative (Hutcheon, 1988) Повествовательный материал оформляется как документальное свидетельство, воспроизводящее признаки архивного, фактического или свидетельского текста. Автор использует документы, записи, отчёты, письма или имитацию документального языка внутри художественной композиции.
02983 Documentary-Fictional Hybrid Insert (анализ Fanny Flagg и hybrid narratives, 2026) Вставка документального по форме фрагмента (письмо, рецепт, газетная вырезка) внутрь художественного повествования на уровне страницы. Писатель включает псевдо-документальный микротекст, нарушая чисто фикциональный режим.
02984 Documented Fiction Structure (Linda Hutcheon, 1988) Художественный сюжет включает документальные формы как структурные компоненты вымышленного повествования. Прозаик встраивает письма, архивы, газетные материалы, свидетельства или псевдодокументы в последовательность художественного текста.
02985 Dodge by Praise (P. Brown & S. Levinson, 1987) Прямой ответ или потенциально конфликтное высказывание заменяется похвалой, которая смягчает необходимость непосредственного реагирования. Прозаик заставляет персонажа использовать положительную оценку как средство уклонения от неудобного содержания.
02986 Domain (Katie Wales, 2011) Языковой элемент функционирует внутри определённой области значения, контекста или употребления. Литератор ограничивает употребление слова или конструкции определённой тематической, стилистической или коммуникативной сферой.
02987 Domain-Specific Vocabulary (Douglas Biber, Susan Conrad, 1999) Лексика, характерная для определённой предметной или профессиональной области. Автор вводит слова, маркирующие конкретную область знания или деятельности.
02988 Domesticating Translation (Lawrence Venuti, 1995) Переводной текст приспосабливается к языковым и культурным нормам принимающей аудитории, сглаживая или устраняя следы иноязычного происхождения оригинала. Переводчик заменяет чуждые реалии, синтаксис и идиоматику местными эквивалентами, создавая у читателя впечатление, что текст изначально написан на языке перевода.
02989 Dominant, Dominant Meaning (Russian Formalism, Iser, 1978) Один формальный или смысловой элемент получает преимущественное положение и организует восприятие остальных компонентов текста. Автор усиливает повторяемость, позиционную заметность или функциональную значимость определённого элемента, делая его композиционным центром.
02990 Dominion (Langacker, 2008) Одна концептуальная область структурирует интерпретацию других элементов, устанавливая отношение контроля или охвата. Литератор организует описание так, чтобы один участник, объект или концепт задавал рамку для понимания остальных.
02991 Donkey Anaphora (Peter Geach, 1962, Lauri Karttunen, 1969) Местоимение во второй части условной конструкции связано с неопределённым выражением из первой части так, что его референция может охватывать разные объекты в разных случаях истинности («у каждого, у кого есть осёл, его бьёт»). Писатель строит фразу с неопределённым введением и последующим местоименным «хвостом», чья референция не фиксирована единственным объектом, а распределена по случаям, порождая узнаваемую грамматико-семантическую конфигурацию.
02992 Donysis (Richard A. Lanham, 1991) Риторическая последовательность строится на намеренном накоплении или усилении выражений, создающих повышенную интенсивность. Литератор наращивает формулировки через последовательное добавление близких по функции элементов.
02993 Door on Chain (G. Bachelard, 1958) Образ двери, удерживаемой цепью, создаёт промежуточное состояние между открытостью и закрытостью пространства. Автор помещает дверь в частично открытое состояние, используя её физическую конфигурацию как структурный знак ограничения доступа.
02994 Door-Creak Characterization (R. M. Schafer, 1977) Звуковой признак открытия или движения двери становится элементом характеристики пространства или персонажа. Прозаик наделяет скрип двери повторяющейся звуковой функцией, связывая его с присутствием, поведением или атмосферой участника сцены.
02995 Door-Slam Answer (H. Pinter, 1962) Коммуникативная последовательность завершается резким физическим действием вместо словесного ответа. Литератор заменяет реплику закрытием двери или другим внезапным жестом, который функционирует как самостоятельная реакция.
02996 Doorway of No Return 1, Doorway of No Return 2 Bell, 2004) Doorway of No Return (2 Bell, 2004) Сюжетная последовательность достигает момента, после которого возвращение к прежнему состоянию становится невозможно или крайне затруднено. Автор помещает героя перед необратимым решением, событием или переходом, после которого дальнейшее действие получает новое направление.
02997 Doppelg;nger (Sigmund Freud, 1919, Paul, 1796) Персонаж сталкивается с двойником, который воспроизводит его внешние, психологические или сюжетные характеристики и одновременно создаёт различие между ними. Прозаик разделяет характеристики одного персонажа между двумя фигурами, связывая их повторением внешности, имени, поведения или судьбы.
02998 Doppelg;nger Device (Otto Rank, 1914) Повествовательная структура строится на появлении двойственной фигуры, связанной с героем отношением отражения, замещения или противопоставления. Автор создаёт второго персонажа, который воспроизводит отдельные черты первого и тем самым расширяет его сюжетную функцию.
02999 Double Access Reading (Toshiyuki Ogihara, 1996) Прочтение перфекта/прошедшего в конструкции с настоящим временем, при котором событие одновременно локализуется в прошлом и связывается с моментом речи. Писатель строит предложение с двойным временным доступом («I have met him only once» в нарративном настоящем), сохраняя двусмысленную связь события с «сейчас».
03000 Double Appositive (Randolph Quirk et al., 1985) Один сопровождается двумя аппозитивными характеристиками, переименовывающими референт. Литератор последовательно пояснительных элемента к одному имени или именной группе.
03001 Double Articulation (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Текстовая структура организована на двух уровнях членения, где элементы одного уровня образуют более крупные единицы другого. Автор сочетает малые значимые компоненты в более крупные последовательности, создавая одновременно локальную и 174 общую организацию.
03002 Double Ballad (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Две балладные последовательности соединяются в единую композицию, сохраняя самостоятельные сюжетные или ритмические линии. Прозаик параллельно разворачивает два повествовательных материала, связывая их общей композицией.
03003 Double Bind (Jonathan Culler, 1982) Повествовательная ситуация содержит два взаимосвязанных требования, выполнение одного из которых делает невозможным выполнение другого. Автор ставит персонажа в структуру противоречивых обязательств, из которой нельзя выйти без нарушения хотя бы одного условия.
03004 Double Bind in Narrative (Jacques Derrida, 1972) Нарративная структура одновременно требует двух несовместимых способов действия или интерпретации. Литератор формирует ситуацию, в которой каждый доступный выбор сохраняет противоречие с другим необходимым выбором.
03005 Double Bookkeeping (Eugen Bleuler, 1911, Louis Sass, 1992) Персонаж одновременно удерживает бредовое (или магическое) толкование мира и практическое, обыденное, не сталкивая их и не замечая противоречия. Писатель даёт две несовместимые системы рассуждения героя в одном фрагменте без их столкновения и комментария.
03006 Double Cadence (George Saintsbury, 1912) Ритмическая последовательность завершается двумя связанными каденциями, создающими двойное ощущение завершения. Автор строит синтаксическую или стиховую фразу с двумя последовательно усиливающимися ритмическими окончаниями.
03007 Double Coding (Charles Jencks, 1986) Один текстовый элемент одновременно функционирует на двух уровнях кодирования и обращён к различным системам культурного или читательского распознавания. Прозаик соединяет доступную непосредственную форму с дополнительным кодом, требующим иной системы интерпретации.
03008 Double Colonization Motif (Kirsten Holst Petersen & Anna Rutherford, 1986) Повествовательная структура изображает двойное подчинение субъекта двум взаимосвязанным системам власти или культурного контроля. Автор соединяет две линии зависимости, показывая, как одна форма подчинения накладывается на другую.
03009 Double Consciousness (W. E. B. Du Bois, 1903, Black Atlantic) Сознание персонажа структурируется одновременным восприятием себя из собственной позиции и через предполагаемый взгляд другого общества. Автор чередует или совмещает самооценку героя с внешней перспективой, показывая их постоянное взаимодействие внутри одного опыта.
03010 Double cycle (Andreas Gailus, 2006, Hans Ulrich Gumbrecht, 2006) Два взаимосвязанных сюжетных цикла последовательно разворачивают сходные последовательности событий и возвращают повествование к исходной ситуации на новом уровне. Автор организует приключения в повторяющиеся цепи, во второй из которых элементы первой получают новое значение.
03011 Double deception (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествование содержит два взаимоналоженных акта обмана, причём раскрытие одного из них меняет интерпретацию другого. Прозаик вводит ложную информацию на нескольких уровнях и распределяет признаки достоверности так, чтобы читатель принимал каждую версию за окончательную.
03012 Double Decoding (Dan Shen, 2007) Двойное декодирование возникает, когда локальная языковая конструкция требует одновременного считывания её обычного поверхностного значения и контекстуально организованного дополнительного значения. Автор формирует высказывание так, чтобы первое прочтение оставалось доступным, но контекст заставлял реконструировать второй смысловой уровень.
03013 Double deixis (Herman, 1994) Один дейктический элемент одновременно соотносится с двумя различными центрами пространственной, временной или персональной ориентации. Автор совмещает координаты повествователя и персонажа, позволяя одному выражению получать двойную точку отсчёта.
03014 Double Dutch (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Речевая конструкция создаёт намеренно усложнённую или непонятную последовательность, допускающую двойное восприятие высказывания. Литератор соединяет языковые элементы таким образом, чтобы синтаксическая или семантическая организация затрудняла однозначное понимание.
03015 Double Entendre (Paul Simpson, 2025, Roland Barthes, 1970) Одна фраза одновременно поддерживает два смысловых прочтения, которые могут сосуществовать в одном контексте. Автор подбирает лексические и синтаксические связи, позволяющие выражению работать сразу в двух интерпретационных направлениях.
03016 Double Epithet (M. Parry, 1928) Один предмет или персонаж характеризуется двумя устойчивыми эпитетными обозначениями, образующими повторяемую формулу. Прозаик закрепляет за объектом пару характеризующих определений и использует их как готовую часть повествовательной формулы.
03017 Double Exposure / Layered Planes (Virginia Woolf, 1925) В одном повествовательном фрагменте одновременно воспринимаются два временных, пространственных или сознательных плана. Автор накладывает один план на другой посредством переходов восприятия, памяти, ассоциации или композиционного монтажа.
03018 Double Figure (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Один образ или выражение выполняет одновременно две риторические функции и связывает разные уровни значения. Литератор строит фигуру так, чтобы её форма поддерживала два взаимосвязанных способа интерпретации.
03019 Double Focalization (Mieke Bal, 1985, 2017) Один повествовательный объект последовательно или одновременно воспринимается через две фокализирующие позиции. Автор переключает или наслаивает источники восприятия, благодаря чему один материал получает два режима перспективного представления.
03020 Double Focalization Unit (Mieke Bal, 1985) Единый повествовательный фрагмент организован вокруг двух фокализирующих позиций, относящихся к одному событию или объекту. Прозаик помещает в пределах одной композиционной единицы признаки двух центров восприятия и связывает их общим предметом.
03021 Double Genitive Irony (R. Jakobson, 1966) Генитивная конструкция одновременно указывает на два отношения между определяемыми элементами и тем самым допускает ироническое переосмысление связи. Автор использует грамматическую форму так, чтобы принадлежность, происхождение или отношение читались в двух направлениях.
03022 Double Identification (de Lauretis, 1984) Персонаж или читатель одновременно соотносит себя с двумя различными субъектными позициями. Литератор создаёт перекрывающиеся точки идентификации, позволяя одному повествовательному фрагменту поддерживать два варианта субъектного участия.
03023 Double Logic of Narrative (Jonathan Culler, 1981) Сюжет одновременно развивается по причинно-событийной логике и по логике интерпретации, символизации или ожидания. Автор организует события так, чтобы их последовательность могла объясняться как происходящее действие и как система смысловых связей.
03024 Double Modals (Walter A. Feagin, 1979) Структура диалоговой реплики, в которой сочетаются два модальных глагола («might could», «should ought to»), оформляя ненормированный диалектный голос персонажа. Писатель воспроизводит в пределах одной реплики узнаваемый региональный/социальный идиолект, маркируя этим класс, происхождение или «свойскость» персонажа без авторских пояснений.
03025 Double Morphological Function (Claude Bremond, 1973) Один морфологический элемент одновременно выполняет две функции в организации повествовательной последовательности. Автор соединяет функции таким образом, чтобы один элемент одновременно продвигал действие и изменял его структурное состояние.
03026 Double Negation (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Две отрицательные конструкции последовательно или взаимно наложенно формируют утверждение с дополнительным смысловым эффектом. Литератор вводит отрицание поверх уже отрицательной структуры, заставляя читателя реконструировать итоговое значение через два отрицательных шага.
03027 Double Pleonasm (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Избыточность выражения создаётся двумя наложенными повторами, каждый из которых добавляет формальный элемент без необходимости для 176 основного смысла. Автор сознательно дублирует уже выраженную информацию на нескольких языковых уровнях.
03028 Double Reading (Dupriez, 1991) Один текстовый фрагмент организован так, чтобы поддерживать два последовательных способа прочтения. Прозаик распределяет неоднозначные элементы и контекстуальные подсказки так, чтобы второе понимание не отменяло полностью первое.
03029 Double Simile (Richard A. Lanham, 1991) Сравнительная конструкция содержит два сопоставления, относящие один объект к двум образным или логическим ориентирам. Автор соединяет два основания сравнения в одной синтаксической структуре или в последовательных фрагментах.
03030 Double Supply (Richard A. Lanham, 1991) Одна синтаксическая или риторическая конструкция получает два восполняющих её элемента, распределённых между разными частями высказывания. Литератор подаёт недостающую информацию в двух формах или из двух источников, создавая структурную избыточность.
03031 Double Take (H. Bergson, 1900) Первоначальное восприятие события сменяется повторным восприятием, при котором тот же объект или факт получает неожиданную интерпретацию. Автор сначала предъявляет материал в одной перспективе, а затем вводит деталь, заставляющую пересмотреть первое восприятие.
03032 Double Temporality (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Один повествовательный фрагмент одновременно соотносится с двумя временными уровнями. Прозаик соединяет настоящее действие с.
03033 Double Viewpoint Configuration (Barbara Dancygier, 2016) Один текстовый фрагмент одновременно активирует две связанные позиции восприятия или интерпретации. Автор соединяет две субъективные позиции через грамматику, дейксис, прямую речь или представление сознания.
03034 Double vision (Roy Pascal, 1977) Одно высказывание несёт одновременно внутреннюю перспективу персонажа и оценивающую дистанцию повествователя, так что событие видно как бы двумя взглядами. Писатель в пределах одной фразы (типически — в свободной косвенной речи) соединяет сочувственное погружение в сознание героя с иронической позой внешнего голоса.
03035 Double-Column Text (Brian McHale, 1987) Текст организован в две параллельные колонки, каждая из которых образует самостоятельную, но связанную последовательность чтения. Автор распределяет повествовательный материал между двумя визуально различенными потоками и устанавливает между ними соответствия или расхождения.
03036 Double-Cross (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательное ожидание строится на предполагаемом предательстве, которое затем оказывается частью более сложной стратегии обмана. Литератор создаёт последовательность, в которой один персонаж или уровень повествования переигрывает уже подготовленное двойное предательство.
03037 Double-Dealing (Gerald Prince, 1982) Наррати одновременно маркируется и как адресат повествования, внешнее по отношению к событиям, и как участник или свидетель изображаемого мира. Писатель вводит в текст «знаки Ты», обращённые к внутрификциональному адресату, наделяя его знанием обстоятельств и вовлечённостью в события.
03038 Double-Directed Utterance (Mikhail Bakhtin, 1929) Высказывание одновременно обращено к непосредственному адресату и к другому предполагаемому слушателю или смысловому центру. Автор строит 175 реплику так, чтобы её содержание, интонация или формулировка функционировали по-разному для двух адресатов.
03039 Double-Duty Dialogue (Chuck Wendig, 2011) Диалог одновременно передаёт информацию о событии и выполняет самостоятельную функцию характеристики персонажа, конфликта или отношений. Прозаик насыщает реплики сведениями, которые одновременно продвигают действие и раскрывают говорящих.
03040 Double-Edgedness (Tsur, 2008) Одна формулировка одновременно усиливает два противоположных или конкурирующих направления интерпретации. Литератор сохраняет двусмысленность языкового материала вместо её разрешения контекстом.
03041 Double-Grammar Microplot (Garrett Stewart, 2018 - Mi;ville) Микросюжет одновременно организуется двумя грамматическими режимами, создающими различные способы понимания одного события. Автор переключает грамматическую конструкцию так, чтобы локальная синтаксическая форма становилась носителем дополнительного сюжетного движения.
03042 Double-Name Title (Tomas H;gg, 2006) Заголовок содержит два имени или две именные формулы, задающие двойной центр повествовательного ожидания. Прозаик помещает в название две идентифицирующие единицы, связывая их отношением противопоставления, союза или зависимости.
03043 Double-Scope Blending (Gilles Fauconnier and Mark Turner, 2002) Единая повествовательная структура возникает из совмещения двух исходных концептуальных пространств с различными внутренними организациями. Автор переносит элементы обеих структур в общее пространство, где между ними формируется новое отношение.
03044 Double-Scope Network (Gilles Fauconnier, 2002) Повествовательный фрагмент объединяет два исходных сценария, каждый из которых сохраняет собственную структуру и одновременно участвует в общей модели. Литератор выбирает соответствующие элементы двух сценариев и устанавливает между ними систематические связи.
03045 Double-Scope Network in Story (Gilles Fauconnier & Mark Turner, 2002) Сюжетный эпизод соединяет два самостоятельных сценария в третью структуру, которая не сводится полностью ни к одному из исходных. Автор распределяет персонажей, действия и отношения между двумя исходными моделями, а затем организует их взаимодействие.
03046 Double-Scope Story / Double-Scope Story Network (Turner, 2002) Целая повествовательная ситуация строится на устойчивом взаимодействии двух концептуальных сценариев, порождающих объединённую сюжетную модель. Прозаик сопоставляет элементы разных историй и заставляет их совместно формировать причинные и событийные связи.
03047 Double-Voiced Discourse / Double-Voicing / Dual Voice (Catherine Gallagher, 2006, Mikhail Bakhtin, 1929, Linda Hutcheon, 1988, Katie Wales, 1992, F. K. Stanzel, 1984, Roy Pascal, 1977, Katie Wales, 2011) Одна речевая конструкция одновременно несёт голос говорящего и слышимый в ней чужой речевой или ценностный голос. Автор сохраняет чужую интонацию, формулировку или систему оценок внутри собственного высказывания и тем самым создаёт двуголосую структуру. Повествовательный фрагмент одновременно несёт два различимых речевых или перспективных голоса. Прозаик совмещает позиции повествователя и персонажа либо другие речевые центры так, чтобы их присутствие оставалось различимым внутри единого текста.
03048 Double-Voiced Discourse Unit (Mikhail Bakhtin, 1934) Единица повествования содержит высказывание, в котором одновременно действуют две речевые позиции. Автор помещает чужое слово внутрь собственной речевой конструкции и сохраняет различимость обеих направленностей.
03049 Double-Voiced Narration (Linda Hutcheon, 1988) Повествование одновременно сообщает событие из одной позиции и переосмысливает его через другую, конкурирующую голосовую перспективу. Прозаик соединяет повествовательный голос с голосом персонажа, чужого дискурса или иной интерпретационной позиции.
03050 Double-Voiced Utterance (Mikhail Bakhtin, 1934) Одно высказывание направлено одновременно на непосредственное сообщение и на выражение другого, встроенного в него голоса. Автор сохраняет в реплике следы чужой интонации или смысловой позиции наряду с собственной речевой организацией.
03051 Doubleness (McConachie, 2008) Один повествовательный элемент одновременно принадлежит двум различным структурным или интерпретационным уровням. Автор поддерживает это двойное членение, не сводя элемент к одной функции или перспективе.
03052 Doubler (Richard A. Lanham, 1991) Один языковой элемент выполняет функцию удвоения значения, структуры или риторического эффекта другого элемента. Прозаик помещает дополнительный компонент рядом с исходным таким образом, чтобы между ними возникло структурное дублирование.
03053 Doublet (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Два близких языковых элемента образуют парную конструкцию, в которой сходство и различие одновременно поддерживают смысловую связь. Литератор располагает родственные формы рядом или в повторяющихся позициях, превращая их в единицу композиции.
03054 Doubling (Nabokov, 1965) Персонаж, событие, мотив или композиционная ситуация получает повторяющийся аналог, который отражает или изменяет исходную структуру. Автор вводит вторую версию уже существующего элемента и связывает обе версии контрастом, сходством или трансформацией.
03055 Doubling Irony (Dan Shen, 2014) Один фрагмент одновременно создаёт иронию на уровне персонажа и дополнительную иронию на уровне читательской интерпретации. Автор организует детали так, чтобы первоначальное и последующее понимание ситуации расходились.
03056 Doubly Deictic You (Monika Fludernik, 1994, Herman, 1994, Alice Bell, 2013, David Herman, 2002, Mar;a-;ngeles Mart;nez, 2015/2018) Местоимение «ты» одновременно указывает на персонажа-протагониста и на читателя, размывая границу между внутритекстовым адресатом и реальным получателем. Писатель строит фразу так, что «ты» работает в двух дейктических системах сразу, вовлекая читателя в позицию героя.
03057 Doubly Embedded Narrative (Alan Palmer, 2004) Представление одного персонажа существует внутри ментального представления этого персонажа другим персонажем. Писатель показывает героя через то, как другой герой его воспринимает, интерпретирует или реконструирует.
03058 Doubt Marker in Fiction (Douglas Biber, 2006) Повествовательное высказывание содержит языковой маркер, сигнализирующий неуверенность в достоверности или степени уверенности говорящего. Прозаик вводит модальные слова, конструкции или глагольные формы, непосредственно обозначающие сомнение.
03059 Doubt Stance Bundle (Douglas Biber, 2006) Несколько устойчиво связанных языковых элементов совместно выражают позицию сомнения относительно сообщаемого содержания. Литератор использует типичные сочетания модальных и оценочных компонентов для систематического ослабления уверенности.
03060 Doubtfull (Richard A. Lanham, 1991) Формулировка оставляет достоверность, значение или интерпретацию сообщаемого принципиально неустойчивыми. Автор намеренно вводит языковые признаки, которые препятствуют окончательному закреплению одного понимания.
03061 Downgraded Assessment (Anita Pomerantz, 1984) Оценочное высказывание выражает суждение в ослабленной форме, снижая категоричность говорящего. Прозаик использует смягчающие слова, частичные формулировки или ограничители степени для уменьшения силы оценки.
03062 Downgrader Chain (J. Holmes, 1984) Несколько последовательно расположенных смягчающих элементов образуют цепь, постепенно уменьшающую категоричность высказывания. Автор накапливает модификаторы, оговорки и ослабляющие конструкции вокруг одной оценки.
03063 Downkeying (Erving Goffman, 1974) Серьёзное действие или реплика переосмысляются как менее серьёзные по сравнению с началом эпизода. Писатель позволяет сцене «остыть», превращая напряжённый обмен в шутку, игру или пустяк.
03064 Downtoner (Randolph Quirk et al., 1985) Слово или оборот смягчает силу утверждения, оценки или качества (немного, почти, отчасти). Писатель ослабляет высказывание персонажа или повествователя, чтобы оно звучало осторожнее или уклончивее.
03065 Doxa / Doxastic Logic / Doxastic Operator (Roland Barthes, 1970, van Dijk, 1977) Повествовательный фрагмент организован вокруг представления о том, что персонаж или повествователь считает истинным, вероятным или общепринятым. Автор вводит лексические и композиционные маркеры убеждения, предположения и принятого знания.
03066 Drabble (G;rard Genette, 2002) Краткий повествовательный фрагмент концентрирует минимальный объём событийного материала в предельно сжатой форме. Прозаик ограничивает действие и количество деталей, сохраняя при этом завершённость локальной повествовательной единицы.
03067 Dramatic / Dramatic Device (G;rard Genette, 2002, Pierre Legouis, 1953) Повествовательная структура создаётся через действие, конфликт, сценическое взаимодействие или другой механизм непосредственного драматического представления. Прозаик организует материал вокруг наблюдаемого действия и его 178 последовательных изменений вместо преимущественно объяснительного изложения.
03068 Dramatic Information Asymmetry (Meir Sternberg, 1978) Персонажи и читатель располагают неодинаковыми объёмами информации о событии или ситуации. Автор распределяет знания неравномерно между повествовательными позициями, создавая преимущество или недостаток информации у определённых участников.
03069 Dramatic Irony / Dramatic Irony Staging (classical / Booth, год не указан, 1975) Сценическая организация создаёт устойчивое расхождение между доступным читателю знанием и знанием персонажей. Автор сначала размещает информационные признаки в поле читательского восприятия, а затем позволяет персонажу действовать без соответствующего знания.
03070 Dramatic Irony Exposure Frame (Mieke Bal, 1997) Событие сначала воспринимается внутри ограниченной рамки знания, а затем получает дополнительную информацию, обнаруживающую расхождение между видимостью и действительным положением дел. Автор организует сцену так, чтобы момент раскрытия переопределял предшествующее восприятие.
03071 Dramatic Irony Setup (John Gardner, 1984) Повествовательная ситуация заранее содержит условия, при которых читатель понимает значимость события раньше персонажа. Прозаик распределяет информацию таким образом, чтобы необходимое знание аудитории было сформировано до последующего действия.
03072 Dramatic Method (Lubbock) (Percy Lubbock, The Craft of Fiction, 1921) События представлены преимущественно через сценическое действие, речь и наблюдаемое поведение вместо прямого пересказа повествователем. Литератор передаёт информацию посредством диалога, жестов, поступков и непосредственного развёртывания сцен.
03073 Dramatic Mode (Norman Friedman, 1955) Повествование почти целиком состоит из речи и действия персонажей, без комментариев и доступа к сознанию. Автор показывает сцену как на сцене театра.
03074 Dramatic Mode of Presentation (Geoffrey Leech, 1981) Повествовательный материал подаётся как непосредственное происходящее действие с минимальным посредничеством повествовательного комментария. Автор отдаёт приоритет репликам, действиям, наблюдаемым реакциям и сценическому представлению.
03075 Dramatic Monologue / Dramatic Monologue (Internal) (Robert Browning, 1842, David Lodge) Один говорящий разворачивает непрерывную речь, через которую одновременно раскрываются события, характер и отношение к адресату или ситуации. Прозаик предоставляет персонажу длительный речевой поток, позволяя содержание речи выполнять повествовательную и характерологическую функции.
03076 Dramatic Necessity (Wayne C. Booth, 1983) Каждый существенный элемент сцены оказывается связанным с развитием действия, раскрытием персонажа или изменением повествовательной ситуации. Автор включает детали и реплики так, чтобы их присутствие имело структурное следствие внутри сцены.
03077 Dramatic Period Placement (N. Lukeman, 2006) Событие, реплика или кульминационный элемент помещается в определённый исторический или драматический период, задающий его контекст. Литератор связывает действие с временной обстановкой через датировку, исторические детали и соответствующие речевые или поведенческие признаки.
03078 Dramatic Question (Robert McKee, 1997) Сцена организована вокруг нерешённого вопроса о том, какое действие произойдёт, какое решение будет принято или чем завершится конфликт. Прозаик формулирует или имплицитно создаёт конфликтующую ситуацию, ответ на которую задерживается до дальнейшего развития действия.
03079 Dramatic Question per Scene (McKee, 1946) Каждая самостоятельная сцена организуется вокруг собственного вопроса, определяющего направление её действия. Литератор задаёт локальное противоречие или цель и завершает сцену после получения, отсрочки или изменения ответа.
03080 Dramatic Recategorisation (Culpeper, 2001) Персонаж или событие в ходе сцены переходит из одной интерпретационной категории в другую. Автор вводит новые речевые или поведенческие признаки, заставляющие читателя пересмотреть первоначальную классификацию персонажа или действия.
03081 Dramatis Persona / Dramatis Personae (Katie Wales, 2011, Murdoch, 1973) Повествовательный фрагмент организован вокруг совокупности действующих лиц, чьи роли определяют распределение действий и отношений. Автор вводит персонажей через устойчивые функции, позиции и связи, формирующие состав драматического действия.
03082 Dramatistic Pentad (Kenneth Burke, A Grammar of Motives, 1945) Событие структурируется через взаимосвязь действия, действующего лица, средства, обстоятельства и цели. Литератор распределяет 179 характеристики эпизода между этими элементами и устанавливает между ними причинные или мотивационные отношения.
03083 Dramatistic Ratio (Kenneth Burke, 1945) Один элемент события получает интерпретационный приоритет через отношение к другому элементу действия. Автор подчёркивает определённую связь между действием, субъектом, средством, обстоятельством или целью, направляя тем самым объяснение сцены.
03084 Dramatization (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Информация преобразуется в сценически воспринимаемую последовательность действий, речи и реакций персонажей. Прозаик заменяет абстрактное сообщение конкретными действиями, репликами, жестами и непосредственными взаимодействиями.
03085 Dramatized and Undramatized Narrators (Wayne C., год не указан) Повествовательная структура противопоставляет рассказчика, участвующего в мире событий, и рассказчика, не являющегося его действующим лицом. Автор регулирует степень присутствия повествовательного голоса через его участие или дистанцирование от описываемых событий.
03086 Dramatized Author (Herman, 2009) Повествовательный текст содержит образ автора как представленную внутри произведения фигуру с определёнными признаками и функциями. Литератор моделирует авторскую позицию через явно или косвенно изображённую фигуру, отличимую от абстрактного автора произведения.
03087 Dramatized Consciousness (Henry James, 1884, Lubomir Dole;el, 1998) Содержание сознания представлено как конкретный процесс восприятия, мысли, воспоминания или эмоциональной реакции персонажа. Автор переводит внутренние процессы в повествовательную форму через доступ к восприятию, мышлению и субъективному опыту героя.
03088 Dramatized Narrator (Wayne C. Booth, 1983, Herman, 2009, Wayne Booth, 1961) Рассказчик представлен как персонаж или личность с определённым местом внутри повествовательного мира.
03089 Dramatized Scene (F. K. Stanzel, 1984) События разворачиваются в сценическом режиме с непосредственной последовательностью действий, реплик и реакций. Автор сокращает повествовательную дистанцию и предоставляет событию развиваться почти в реальном времени через наблюдаемые действия.
03090 Dramaturgical Action (Alan Palmer, 2004) Драматургическое действие представляет поведение персонажа как намеренное управление тем впечатлением, которое он производит на окружающих посредством контролируемого раскрытия собственной субъективности. Автор связывает внешнее поведение с сознательным конструированием персонажем образа самого себя для других.
03091 Drawer Interiority (G. Bachelard, 1958) Внутреннее состояние персонажа связывается с закрытым, вместилищным пространством, которое организует воспоминания, скрытые вещи или интимный опыт. Литератор описывает ящик или подобное вместилище как пространственную модель внутреннего мира и.
03092 Drawer, Chest, Wardrobe as Narrative (Gaston Bachelard, 1958) Ящики, сундуки и шкафы образуют повествовательные пространства хранения, скрытия и обнаружения вещей или воспоминаний. Автор превращает предметы-вместилища в элементы композиции, связывая открывание, закрывание и поиск с развитием внутреннего или сюжетного действия.
03093 Dream (Fictional Dream) (John Gardner, 1984) В повествование включается изображённый сон, внутри которого события подчиняются иной логике восприятия и причинности. Прозаик моделирует последовательность как переживание спящего персонажа, изменяя обычные пространственные, временные или причинные связи.
03094 Dream Framing (Werner Wolf, 2013) Сновидение заключено в повествовательную рамку пробуждения, засыпания, рассказа о сне или иной внешней ситуации. Автор обозначает границы перехода между бодрствующей реальностью и сновидческим уровнем.
03095 Dream Motif (Wayne C. Booth, 1983) Сон или повторяющийся образ сна появляется как мотив, связанный с событиями, персонажем или развитием повествования. Литератор возвращает сновидческий элемент в стратегически значимых местах и связывает его с другими сюжетными компонентами.
03096 Dream Sequences (James Scott Bell, 2023) Повествование временно переходит в последовательность сновидческих сцен, образующих отдельный локальный ряд событий. Автор выделяет сон как самостоятельный фрагмент и организует его внутреннюю последовательность до возвращения к основному уровню действия.
03097 Dream World in Fiction (Marie-Laure Ryan, 1991) Сновидческий мир представлен как относительно самостоятельная область с собственными персонажами, событиями, пространством и правилами существования. Прозаик задаёт внутренние условия этого мира и отделяет их от правил основного повествовательного мира.
03098 Dream-Psychology (Freud, 1900) Сновидческое содержание организовано как преобразованный результат скрытых желаний, конфликтов и психических процессов. Автор представляет сон через смещения, сгущения, замещения и другие формы преобразования внутреннего материала.
03099 Dream-Work (Freud, 1900) Скрытое психическое содержание превращается в образную и событийную последовательность, доступную непосредственному переживанию во сне. Литератор моделирует это преобразование через сгущение, смещение, символизацию и вторичную обработку материала.
03100 Dreck (Barthelme, 1967, год не указан) Повествовательная структура намеренно включает разнородный, низкий, обыденный или эстетически несогласованный материал. Автор нарушает ожидание тематической чистоты, соединяя в одном текстовом пространстве элементы различной культурной и стилистической ценности.
03101 Dress Rustle (A. Hollander, 1978) Звук и движение одежды выделяются как самостоятельная деталь, сопровождающая перемещение персонажа или изменение сцены. Прозаик вводит звуковое описание ткани и её движения, превращая малозаметный физический процесс в элемент повествовательной фактуры.
03102 Drie Mock (Richard A. Lanham, 1991) Речевая конструкция создаёт комический или риторически искажённый эффект через намеренное изменение ожидаемой формы выражения. Литератор нарушает привычную языковую последовательность и использует получившуюся деформацию как самостоятельный выразительный элемент.
03103 Drip-Feed Exposition (UrsulaK. Le Guin, 1998) Информация о мире, прошлом или ситуации поступает малыми порциями через последовательные детали и эпизоды. Автор удерживает полный контекст и постепенно распределяет необходимые сведения между действиями, диалогами и наблюдениями.
03104 Drop Cap / Rubrication / Typesetting / Font (книжная традиция) Типографические ресурсы смысла: инициал, красная строка, набор, шрифт. Писатель использует графику как повествовательный уровень.
03105 DRS Box (Hans Kamp, 1981) Фрагмент повествовательного содержания представляется как структурированное множество дискурсивных референтов и условий. Литератор может организовать информацию вокруг введённых объектов и отношений между ними, обеспечивая последовательное обновление контекста.
03106 DRS Condition (Hans Kamp, 1981) Информация о свойствах, отношениях или обстоятельствах связывается с уже введёнными дискурсивными объектами. Автор формулирует условия так, чтобы каждое новое высказывание уточняло состояние существующего повествовательного контекста.
03107 DRS Construction (Hans Kamp, 1981) Новый фрагмент дискурса создаёт структуру из референтов и условий, которые определяют содержание текущей ситуации. Прозаик последовательно вводит объекты, их характеристики и отношения, обновляя модель происходящего.
03108 DRS Merge (Hans Kamp, 1981) Две или более дискурсивные структуры объединяются в единую модель содержания при сохранении их совместимых элементов. Автор связывает ранее построенные наборы референтов и условий через общие объекты или отношения.
03109 DRS Universe (Hans Kamp, 1981) Набор дискурсивных референтов образует область объектов, доступных для интерпретации в текущем контексте. Литератор вводит и поддерживает совокупность участников, предметов и сущностей, относительно которых строятся последующие условия.
03110 Drunk Syntax (J. Joyce, 1922) Синтаксическая последовательность становится фрагментарной, смещённой или ассоциативной и утрачивает обычную степень грамматической стабильности. Автор ожидаемой синтаксической организации.
03111 Dual Address (Barbara Wall, 1991) Повествовательная реплика адресована одновременно внутримириому адресату (персонажу) и внешнему читателю. Писатель формулирует высказывание так, чтобы оно работало в двух коммуникативных плоскостях сразу.
03112 Dual Aesthetic Value (Dan Shen, 2021) Одна последовательность одновременно формирует два эстетически значимых направления восприятия. Автор соединяет контрастирующие способы предъявления одного материала.
03113 Dual Character Image (Dan Shen, 2021) Один персонаж одновременно формируется открытой и скрытой динамиками. Автор распределяет характеристики так, чтобы две линии создавали различающиеся образы одного героя.
03114 Dual Conflict Structure (Dan Shen, 2021) Открытая и скрытая динамики организуют разные конфликтные отношения. Автор располагает локальные детали так, чтобы поверхностный конфликт сопровождался другим конфликтом.
03115 Dual Discourse Tension (Dan Shen, 2021) Два направления значения создают напряжение на уровне повествовательного дискурса. Автор сталкивает локальные сигналы, принадлежащие разным интерпретационным траекториям.
03116 Dual Dynamics in Character Reaction (local) (Dan Shen, 2014) Реакция персонажа, одновременно поддерживающая overt и питающая covert. Писатель показывает реакцию, которая буквально соответствует сюжету, но стилистически указывает на скрытую линию.
03117 Dual Dynamics Tension (sentence, paragraph level) (Dan Shen, 2022) Локальное напряжение между двумя параллельными траекториями значения. Писатель организует предложение или абзац так, чтобы один слой поддерживал overt plot, другой — covert progression.
03118 Dual Irony against Different Entities (Dan Shen, 2021) Две иронические динамики направлены на разные объекты повествовательной оценки. Автор организует локальный материал так, чтобы иронический эффект распределялся между различными участниками.
03119 Dual Narrative / Double Plot (Tzvetan Todorov, 1971) Повествование развивается по двум связанным сюжетным линиям, каждая из которых обладает собственной последовательностью событий. Автор чередует или переплетает две сюжетные цепи, устанавливая между ними параллели, контрасты или точки пересечения.
03120 Dual Narrative Dynamics (Dan Shen, 2021/2022) В одном повествовательном фрагменте одновременно разворачиваются две параллельные траектории сигнификации — открытое сюжетное развитие и скрытая прогрессия — с собственными тематическими ориентациями. Писатель конструирует текстовые выборы так, чтобы одни и те же детали одновременно работали в двух динамиках, которые могут дополнять, противоречить или подрывать друг друга.
03121 Dual Narrative Instability (Dan Shen, 2021) Нестабильность возникает одновременно в открытой и скрытой линиях повествования. Автор создаёт две взаимосвязанные области неопределённости.
03122 Dual Narrative Movement (Dan Shen, 2013/2021) В тексте одновременно развиваются две различимые динамики повествовательного значения. Автор организует открытое и скрытое движения так, чтобы они взаимодействовали в одном фрагменте.
03123 Dual or Multiple Fabulas (Brian Richardson, 2013) Один текст содержит две или более фабульных последовательности, которые могут частично совпадать, расходиться или существовать в разных версиях событий. Литератор организует повествовательный материал так, чтобы несколько событийных цепей сохраняли самостоятельность внутри общего произведения.
03124 Dual Perspective Embedment (Lisa Zunshine, 2006) Одна и та же ситуация одновременно представлена через психическую перспективу одного персонажа и через его представление о перспективе другого. Автор соединяет две взаимно вложенные точки зрения внутри одного локального фрагмента.
03125 Dual Readerly Dynamics (Dan Shen, 2015) Двойные текстовые движения провоцируют у читателя два параллельных процесса интерпретации и эмоционально-эстетического отклика. Писатель выстраивает материал так, чтобы внимание к одной динамике неизбежно активировало и осложняло восприятие другой.
03126 Dual Readery Movement / Dual Readerlv Reassessment (Dan Shen, 2015, 2015/2021) Одна текстовая последовательность вызывает два взаимосвязанных направления читательской интерпретации. Автор строит материал так, чтобы восприятие одной линии активировало другую.
03127 Dual Sign (Michael Riffaterre, 1978) Слово или образ принадлежит одновременно двум смысловым системам текста. Писатель выбирает выражение, которое работает и в сюжетном плане, и как элемент скрытой темы.
03128 Dual Temporality (Richardson, 2015) Один повествовательный фрагмент одновременно относится к двум временным последовательностям или временным системам. Автор соединяет разные временные планы через воспоминание, предвосхищение, монтаж, параллельное повествование или несовпадающие временные рамки.
03129 Dual Textual Dynamics (Dan Shen, 2015) Текст содержит двойные текстовые движения (открытое и скрытое), вызывающие соответствующие двойные читательские динамики. Писатель организует последовательность так, чтобы параллельные движения порождали сложный, часто конфликтный отклик читателя.
03130 Dual Thematic Significance (Dan Shen, 2021) Один сюжетный материал одновременно приобретает два тематических значения. Автор организует взаимодействие открытой и скрытой линий вокруг одной ситуации.
03131 Dual Thematic Tension (Dan Shen, 2021) Две тематические линии одновременно развиваются в одном фрагменте. Автор соединяет несовпадающие тематические импульсы вокруг общего события.
03132 Dual-context / bicontextual interpretation in FID (Philippe Schlenker, 2004) Высказывание FID одновременно интерпретируется в контексте повествователя и в контексте сознания персонажа. Прозаик организует языковые признаки так, чтобы они допускали соотнесение и с речевой ситуацией рассказчика, и с перспективой героя.
03133 Dual-voice sentence (Ann Banfield, 1982) В одном предложении совмещаются признаки повествовательной речи и субъективной речи персонажа. Литератор соединяет повествовательную синтаксическую рамку с лексикой или оценочностью, принадлежащей сознанию героя.
03134 Dubbing (G;rard Genette, 2002) Один повествовательный фрагмент воспроизводит содержание другого голоса или дискурса в преобразованной форме. Автор передаёт чужую речь через собственную повествовательную формулировку, сохраняя узнаваемое содержание исходного высказывания.
03135 Dubitatio (Quintilian, ок. 95 г. н. э., Richard A. Lanham, 1991) Речевой поток содержит выраженное сомнение говорящего в выборе слова, решения или дальнейшего хода высказывания. Рассказчик вводит колебание, вопрос к самому себе или демонстративную неуверенность вместо прямого утверждения.
03136 Duchenne Smile (Guillaume Duchenne, Paul Ekman, 1990) Улыбка, захватывающая глаза и воспринимаемая как непроизвольная, противопоставлена улыбке, управляемой сознательно. Писатель указывает на отсутствие или наличие морщинок у глаз, чтобы различить настоящее чувство и изображаемое.
03137 Dumbshow (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Событие или действие передаётся преимущественно через жесты, движения и визуально считываемое поведение при минимуме словесного комментария. Автор заменяет объяснительное описание показом действий, позволяя смыслу извлекаться.
03138 Dummy subject (Randolph Quirk et al., 1985) Синтаксическая позиция подлежащего занята формальным элементом, не обозначающим самостоятельного действующего лица или предмета. Прозаик использует конструкции с формальным подлежащим вроде английского it или there, отодвигая содержательно значимый компонент.
03139 Duplex (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Один речевой или композиционный фрагмент одновременно выполняет две функции либо содержит два взаимоналоженных смысла. Литератор строит высказывание так, чтобы его форма обслуживала два смысловых направления одновременно.
03140 Duplicatio / Duplication (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991, Greimas & Court;s, 1982) Одинаковый или функционально эквивалентный элемент повторно появляется в повествовательной структуре. Автор воспроизводит слово, образ, ситуацию или структурный компонент, связывая повтор с усилением либо переработкой значения.
03141 Duration / Duration (narrative) (Genette, 1972) Между длительностью изображаемых событий и длительностью их повествовательного представления устанавливается определённое соотношение. Автор ускоряет, замедляет, останавливает или приблизительно синхронизирует рассказ с течением событий.
03142 Duration hyperbole (H. Bergson, 1907) Временной интервал переживается или представляется значительно более протяжённым, чем его фактическая событийная длительность. Повествователь растягивает описание, повторяет детали и замедляет смену событий, создавая эффект чрезмерной длительности.
03143 Duration mode of presentation (Geoffrey Leech, 1981) Скорость представления событий определяется соотношением между временем происходящего и объёмом его словесного воспроизведения. Автор варьирует степень детализации, резюмирования, сценичности и пропуска в зависимости от требуемого темпа повествования.
03144 Duration understatement (H. Bergson, 1907) Значительный временной промежуток представлен как краткий или почти мгновенный эпизод. Прозаик сжимает описание, пропускает промежуточные события и обозначает длительный процесс минимальным количеством текста.
03145 Durative Summary (Dorrit Cohn, 1978) Повествование сжимает длительное состояние сознания, сохраняя его устойчивость на протяжении определённого периода. Автор обозначает продолжительное сохранение мысли, чувства или установки вместо последовательного представления каждого момента.
03146 Duties (van Dijk, 1977) Повествовательная структура представляет действия персонажей как связанные с обязанностями, нормами и ожидаемыми действиями. Автор вводит ситуации обязательства, долженствования и нормативного выбора, организуя через них поведение героя.
03147 Dyadic Interaction (Iser, 1978) Смысловая структура строится вокруг взаимодействия двух участников, чьи действия и реакции взаимно изменяют развитие ситуации. Прозаик чередует реплики, жесты, восприятия и ответные реакции двух персонажей, формируя зависимую последовательность действий.
03148 Dynamic Audiovisual (or Linguistic) Flow Guiding Responses (Jens Eder) Поток представления персонажа направляет реакции реципиента. Писатель организует последовательность и ритм подачи информации о персонаже.
03149 Dynamic equivalence (Eugene Nida, 1964) Переводной текст воспроизводит функциональный эффект исходного высказывания вместо буквального совпадения его формы. Автор или переводчик перестраивает языковые средства так, чтобы сохранялась предполагаемая реакция адресата.
03150 Dynamic modality (Paul Werth, 1999) Высказывание представляет действие или состояние как зависящее от способности, возможности, необходимости или внутреннего побуждения участника. Литератор использует модальные конструкции, глагольные формы и контекстуальные показатели, связывая событие с потенциальным действием субъекта.
03151 Dynamic Motif (Boris Tomashevsky, 1925) Повторяющийся мотив изменяет повествовательную ситуацию при каждом новом появлении. Автор возвращает один и тот же мотив в новых обстоятельствах, постепенно преобразуя его функцию или значение.
03152 Dynamic point (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная перспектива организуется вокруг изменяющейся точки, относительно которой воспринимаются события и состояния. Прозаик перемещает 183 центр восприятия между персонажами, позициями или временными уровнями.
03153 Dynamic text generation (Balpe, 1980s) Текстовая последовательность формируется посредством изменяющихся правил или комбинаций элементов, а не воспроизводится как одна заранее фиксированная последовательность.
03154 Dynamic vs Stative Verb Dominance Shift (синтаксическая стилистика, 2026) Локальное переключение преобладания динамических/активных глаголов над статичными/пассивными (или наоборот). Писатель меняет тип глаголов внутри страницы, маркируя сдвиг от описания к действию или наоборот.
03155 Dynamization of the narrative situation (F. K. Stanzel, 1984) Повествовательная ситуация изменяется по мере движения между различными отношениями рассказчика, персонажа и изображаемого мира. Автор постепенно переключает дистанцию, фокализацию или степень участия.
03156 Dyshemism / Dysphism (Empson, 2012, G;rard Genette, 2002, Keith Allan & Kate Burridge, 1991) Нейтральное обозначение заменено грубым, оскорбительным, уничижительным или табуированным словом либо выражением; приём риторической традиции, противоположный эвфемизму. Писатель нарочито подбирает резкое обозначение с негативной, шокирующей или табуированной коннотацией, чтобы выразить презрение, злость или отвращение, и снижает регистр высказывания, маркируя оценку и оскорбительность самой номинации.
03157 Dyshemistic compression (Keith Allan, 1991) Содержательно сложная ситуация сводится к краткому обозначению с резко отрицательной или грубой коннотацией. Автор концентрирует негативную характеристику в одном стилистически маркированном слове или короткой конструкции.
03158 Dysphemism (Allan & Burridge, 1991) Намеренно грубое или оскорбительное слово вместо нейтрального. Писатель использует резкую лексику, чтобы показать презрение, злость или грубость речи персонажа или рассказчика.
03159 Dysphism shock (K. Allan & K. Burridge, 1991) Резкое отрицательно окрашенное обозначение внезапно нарушает ожидаемый нейтральный регистр повествования. Прозаик вводит грубое, табуированное или уничижительное слово в контекст, где ожидалась нейтральная лексика.
03160 Dysphorization (Algirdas Julien Greimas, 1979) Событие, объект или состояние получают отрицательную аксиологическую маркировку внутри повествовательной структуры. Автор последовательно наделяет описываемое явление признаками неблагоприятности, угрозы, утраты или отталкивания.
03161 D;brayage (Algirdas Julien Greimas and Joseph Court;s, 1979) Высказывание выводит из точки говорения лицо, время и место других участников, формируя дистанцированный план «он / тогда / там». Писатель переходит от голоса «я — здесь — сейчас» к безличному изложению о других лицах, времени и месте.
03162 D;collage (G;rard Genette, 2002) Целостная картинка срывается и обнажается нижний слой изображения. Автором создаются разрушение целостности и показ разрывов.
03163 D;j; Vu Narrated (исследования памяти и нарратива — Anne Whitehead, Memory, 2009) Сцена переживается персонажем как уже случавшаяся, при сохранении осознания невозможности этого повторения. Писатель дублирует описания situations или фраз, создавая эффект узнавания без реального прошлого эпизода в истории.
03164 D;tournement / Situationist (Ги Дебор, 1956) Переприсвоение чужих культурных объектов с изменением смысла. Писатель переворачивает знак, не производя нового материала.
03165 E-Expression (Ann Banfield, 1982) экспрессивный элемент предложения отражает оценочную субъективность сознания, не привязанную к говорящему в моменте речи. Писатель вводит восклицание или оценочный элемент, отмечающий ненарраторское сознание.
03166 E-link (Marie-Laure Ryan, 1991) Связь между отдельными текстовыми фрагментами создаётся посредством перехода, который позволяет одному элементу отсылать к другому. Литератор или структура текста соединяет фрагменты гипертекстовой ссылкой, обеспечивая нелинейное перемещение между ними.
03167 E-type (Donkey) Pronoun (Gareth Evans, 1977) Местоимение отсылает не к конкретному референту, а к любому объекту, связанному условной или универсальной конструкцией («Каждый крестьянин, у которого есть осёл, бьёт его»), где «его» обозначает осла каждого крестьянина по отдельности. Писатель использует связанную местоименную референцию внутри условного периода, добиваясь распределительного прочтения сцены — одно предложение покрывает бесконечный ряд однотипных ситуаций.
03168 Earned Resolution (Warren, 1940) Развязка воспринимается как подготовленная предшествующими событиями, мотивами и причинными связями повествования. Автор заранее распределяет необходимые предпосылки, чтобы итоговое изменение ситуации возникало из накопленной структуры текста.
03169 Earnest Intervention (Robyn Warhol, 1986) Повествователь прямо обращается к читателю или вмешивается в изложение с серьёзным убеждающим или нормативным высказыванием.
03170 Earth motif (Wayne C. Booth, 1983) Земля или связанный с ней образ повторяется как устойчивый мотив, соединяющий различные эпизоды повествования. Прозаик возвращает природный образ в разных контекстах, связывая его с персонажами, действиями или темами произведения.
03171 Easy Ornament (Richard A. Lanham, 1991) Стилистическая конструкция украшает высказывание, не создавая существенного усложнения его синтаксической или смысловой структуры. Литератор добавляет легко воспринимаемые риторические украшения, которые усиливают выразительность без изменения основного сообщения.
03172 Eating the Other as narrative device (bell hooks, 1992) Чужая культурная или социальная идентичность представляется как объект присвоения, потребления или эстетического использования. Автор строит повествовательную ситуацию так, что различие другого превращается для доминирующего субъекта в ресурс собственного опыта или самоопределения.
03173 Eavesdropping Scene (Hilary Dannenberg, 2008) Сцена строится на случайном подслушивании или подглядывании, через которое персонаж получает знание, не предназначенное для него. Писатель помещает 184 персонажа в скрытую позицию свидетеля чужого разговора или события и организует передачу полученного знания в дальнейший ход сюжета.
03174 Ecbole (H. Morier, 1989) Основное развитие высказывания временно прерывается вставным отступлением, после которого исходная линия возобновляется. Повествователь отклоняется от текущей темы ради дополнительного замечания, эпизода или пояснения и затем возвращается к ней.
03175 Eccentric behavior (menippea) (Mikhail Bakhtin, 1963) Поведение персонажа нарушает привычные социальные нормы и создаёт контраст между обычным порядком и эксцентрическим действием. Автор вводит поступки, жесты и ситуации, которые демонстративно отклоняются от принятого поведения.
03176 Echelon / Echelon Arrangement (Iser, 1978) Текстовые элементы располагаются ступенчато, так что каждый последующий компонент воспринимается относительно предшествующего уровня информации. Прозаик распределяет сведения по последовательным уровням, постепенно изменяя их значимость или степень доступности.
03177 Echo / Echo (Rhythmic) / Echo dialogue / Echo Effect / Echo mockery / Echo question (Sol Stein, 1995, Dupriez, 1991, D. Tannen, 1989, Randolph Quirk, Sidney Greenbaum, Geoffrey Leech & Jan Svartvik, 1985) Реплика, слово или ритмический рисунок повторяет предшествующий речевой элемент, сохраняя его форму при изменении функции. Автор воспроизводит ритмический отклик. Персонаж повторяет часть услышанного с вопросительной интонацией, сигнализируя о непонимании, недоверии или желании подтверждения. Писатель вводит частичный повтор собеседника с вопросительной разметкой, чтобы показать сбой взаимопонимания в сцене.
03178 Echo beat (Robert McKee, 1997) После значимого события возникает краткий повторный момент, отражающий его эмоциональное или сюжетное последствие. Автор вводит последующую реакцию или деталь, которая отзывается на предыдущий поворот и закрепляет его воздействие.
03179 Echo Sounde (Richard A. Lanham, 1991) Звуковая организация высказывания создаёт повторяющийся фон или отзвук, связывающий близлежащие слова и фразы. Литератор использует фонетические повторы, созвучия и ритмические соответствия для образования акустического эффекта.
03180 Echoic Interpretation (Dan Sperber & Deirdre Wilson, 1981) Высказывание воспроизводит чужое мнение или ожидаемую реплику не для сообщения её содержания, а для выражения отношения к ней (одобрения, насмешки, отстранения). Писатель строит реплику как маркированное эхо чужой позиции, чьё содержание уже известно читателю, а целью является оценка.
03181 Echoic irony (Sperber & Wilson, 1981) Высказывание воспроизводит или имитирует ранее известную позицию таким образом, что буквальный смысл расходится с подразумеваемым отношением к ней. Прозаик повторяет узнаваемую формулу, интонацию или точку зрения, позволяя контексту сигнализировать ироническую дистанцию.
03182 Echoic Mention (Dan Sperber & Deirdre Wilson, 1981) Высказывание упоминает или воспроизводит чужое выражение как объект интерпретации, а не просто использует его содержание. Автор помещает чужую формулировку в контекст, где внимание читателя направляется на саму форму или позицию, которую она представляет.
03183 Echoic mention irony (Dan Sperber, 1981) Упоминание чужого высказывания одновременно воспроизводит его и сигнализирует критическое или ироническое отношение к нему. Литератор сохраняет узнаваемые элементы исходной формулировки, но помещает их в контекст, делающий дистанцию от неё очевидной.
03184 Echoic utterance (Wilson and Sperber, 2004) Реплика содержит намеренное эхо предшествующего высказывания, мысли или общеизвестной формулы. Автор повторяет или стилистически имитирует исходное выражение, направляя внимание на его содержание или употребление.
03185 Echoic word (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Отдельное слово повторяет звуковую или смысловую форму другого элемента и функционирует как его речевой отклик. Прозаик вводит повторяющееся слово или близкое созвучие, связывая соседние части высказывания.
03186 Echoing voices (Joyce, 1922) В повествовательной речи одновременно слышатся повторяющиеся или взаимно отражающие друг друга речевые интонации разных субъектов. Автор смешивает речевые особенности нескольких голосов, позволяя одному дискурсу эхом присутствовать внутри другого.
03187 Echolalia (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Речь персонажа содержит непроизвольное или демонстративное повторение услышанных слов или фраз другого говорящего. Литератор заставляет реплику воспроизводить чужую формулировку полностью или частично, подчёркивая её зависимость от предшествующей речи.
03188 Eclipsis (Richard A. Lanham, 1991) В синтаксической последовательности отсутствует элемент, который легко восстанавливается из контекста. Автор опускает повторяющийся или подразумеваемый компонент, сохраняя грамматическую и смысловую распознаваемость конструкции.
03189 Eclogue (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Повествовательная структура организована как пасторальная сцена, часто связанная с сельской жизнью, природой и условной простотой общения. Прозаик использует пасторальные персонажи, природное пространство и диалогическую форму для создания идиллической или условно сельской модели мира.
03190 Eco-cosmopolitan narrative frame (Ursula Heise, 2008) Локальные события помещаются в повествовательную рамку, связывающую их с экологическими процессами и пространствами планетарного масштаба. Автор соединяет конкретное место и частный опыт с транснациональными или глобальными экологическими взаимосвязями.
03191 Eco-genre structure (Heather Houser, 2014) Жанровая организация текста определяется взаимодействием литературной формы с экологической проблематикой. Литератор адаптирует композиционные и жанровые конвенции так, чтобы природные процессы влияли на развитие повествования.
03192 Eco-narrative frame (Timothy Morton, 2007) События объединяются рамкой, в которой природная среда и экологические отношения становятся частью организации повествования. Прозаик помещает человеческие действия в контекст взаимозависимости организмов, материальных объектов и окружающей среды.
03193 Eco-paratextual structure (Heather Houser, 2014) Паратекстовые элементы направляют чтение через экологические темы, рамки и материальные признаки произведения. Автор использует заголовки, эпиграфы, примечания, изображения или другие паратексты для формирования экологического контекста.
03194 Eco-picaresque structure (Rob Nixon, 2011) Повествование о странствиях и последовательных эпизодах строится вокруг экологически обусловленных пространств и конфликтов. Прозаик соединяет пикарескную мобильность героя с переходами между территориями, социальными средами и экологическими проблемами.
03195 Eco-sublime (Christopher Hitt, 1999) Природное явление представляется настолько масштабным или интенсивным, что превышает привычную способность персонажа его полностью постичь. Автор противопоставляет человеческий масштаб пространственной, временной или энергетической величине природного процесса.
03196 Ecocritical narrative structure (Cheryl Glotfelty, 1996) Повествовательная организация связывает человеческие действия с материальной и экологической средой их существования. Прозаик включает природные процессы, ресурсы, ландшафты и экологические отношения в причинную и композиционную структуру рассказа.
03197 Ecological Interiority (Timothy Morton, 2007) Внутреннее состояние персонажа структурно связано с присутствием, воздействием или осмыслением нечеловеческой среды. Литератор вводит природные объекты и процессы в поток сознания, восприятие или эмоциональную реакцию героя.
03198 Ecological narrative empathy (Kate Rigby, 2004) Повествовательная структура побуждает воспринимать экологическое состояние через перспективу персонажей и их отношение к живой среде. Автор связывает переживания героев с воздействием экологических процессов, расширяя эмоциональную перспективу за пределы межчеловеческих отношений.
03199 Ecological narrative ethics (Cheryl Glotfelty, 1996) Повествовательные решения связывают человеческие поступки с последствиями для других живых существ и окружающей среды. Прозаик распределяет внимание и ответственность таким образом, чтобы экологические последствия становились частью оценки происходящего.
03200 Ecological narrative frame (Timothy Morton, 2007) Основная повествовательная рамка включает экологическую взаимосвязанность человеческих и нечеловеческих процессов. Автор организует события так, чтобы среда не оставалась фоном, а участвовала в формировании ситуации и её изменений.
03201 Ecological subject position (Ursula Heise, 2008) Субъект повествования определяется через его положение внутри локальных и глобальных экологических взаимосвязей. Литератор показывает героя не изолированным индивидом, а участником сети отношений между людьми, местами, организмами и материальными системами.
03202 Ecological thought (Timothy Morton, 2010) Повествовательное мышление связывает удалённые, разнородные и нечеловеческие элементы в единую систему взаимозависимости. Автор последовательно разрушает границы между отдельными объектами, пространствами и формами жизни через их структурное сопоставление.
03203 Ecological trauma narrative (Heather Houser, 2014) Травматическое событие представляется как результат экологического разрушения или как состояние, вызванное изменением окружающей среды. Прозаик соединяет индивидуальные воспоминания и реакции с изображением экологической катастрофы, деградации или утраты места.
03204 Ecological uncanny (Christopher Hitt, 1999) Природная среда становится одновременно знакомой и тревожно чужой вследствие изменения её привычных свойств или границ. Автор нарушает ожидаемое восприятие знакомого ландшафта, вводя признаки скрытой угрозы, странности или неузнаваемости.
03205 Ecological unconscious narrative structure (David Abram, 1996) Невыраженные связи персонажа с природной средой проявляются через ощущения, образы, действия и повторяющиеся мотивы. Литератор позволяет экологически обусловленным переживаниям действовать под поверхностью прямого тематического высказывания.
03206 Ecology of prose form (Timothy Morton, 2016) Форма прозы организуется как система взаимозависимых элементов, в которой ритм, синтаксис, композиция и повествовательная перспектива взаимодействуют с экологическим содержанием. Автор согласует формальные переходы и повторения с отношениями между человеческими и нечеловеческими процессами.
03207 Ecology without nature (Timothy Morton, 2007) Повествовательная структура избегает противопоставления человека как отдельного субъекта природе как внешнему объекту. Прозаик смешивает человеческие, материальные и природные элементы в едином поле отношений вместо выделения автономной категории «природы».
03208 Ecomimesis (Timothy Morton, 2007) Природная среда на странице имитируется через апелляцию к непосредственному присутствию читателя («здесь, сейчас, вокруг»), приглашая к совместному созерцанию. Писатель строит описание природы как акт прямого указания на разделяемую окружающую среду.
03209 Ecophobia (textual structure) (Simon Estok, 2001) Нарративная структура выражает устойчивое отталкивание, страх или враждебность человеческого субъекта по отношению к природной среде. Литератор связывает природные объекты с угрозой, загрязнением, опасностью или необходимостью контроля через повторяющиеся описательные схемы.
03210 Ecosickness affect in prose (Heather Houser, 2014) Эмоциональное состояние персонажа организуется вокруг физического или психологического неблагополучия, связанного с экологически нарушенной средой. Прозаик связывает телесные ощущения, тревогу или отвращение героя с загрязнением, токсичностью либо деградацией окружающего пространства.
03211 Ecosickness narrative structure (Heather Houser, 2014) Развитие повествования строится вокруг переживания болезни или недомогания, обусловленного экологическими воздействиями. Автор соединяет последовательность симптомов, изменений среды и реакций персонажа в единую причинно-повествовательную цепь.
03212 Ecostasis (Theresa Enos, 1996) Повествовательная структура удерживает экологическую ситуацию в состоянии относительной устойчивости или повторяющегося равновесия. Литератор ограничивает изменения среды или возвращает повествование к устойчивому экологическому состоянию.
03213 Ecphonesis (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Высказывание внезапно прерывается эмоциональным восклицанием, которое резко изменяет его интонационное течение. Автор вводит в повествовательную последовательность восклицательную формулу, междометие или эмоциональный возглас.
03214 Ecphonesis burst (Katie Wales, 2011) Эмоциональное восклицание возникает внезапным коротким всплеском внутри продолжающейся речевой последовательности. Прозаик резко прерывает синтаксическое течение междометием, восклицательной фразой или экспрессивной репликой.
03215 Ecphrasis / Ekphrasis (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937, Werner Wolf, 2005, Katie Wales, 2011, Leo Spitzer, 1955, narrative) Повествовательная речь подробно вербализует визуальный объект, изображение или произведение искусства. Автор переводит зрительные признаки в последовательность словесных описаний, организуя их как самостоятельный фрагмент повествования. Словесный текст подробно представляет произведение изобразительного искусства или другой визуальный объект как часть повествовательного мира. Автор описывает форму, композицию, детали и предполагаемый смысл визуального объекта, интегрируя его в развитие текста.
03216 Ecriture feminine (H;l;ne Cixous, 1975) Письменная структура нарушает традиционно иерархическую организацию речи посредством текучести, множественности и нелинейности выражения. Литератор использует разрывность, полифоничность, телесную образность и синтаксическую вариативность для дестабилизации нормативного дискурса.
03217 Ecstasy (Tsur, 2008) Повествовательная последовательность передаёт состояние резко усиленного восприятия, при котором обычная организация внимания и времени нарушается. Автор замедляет или фрагментирует описание, усиливает сенсорные детали и концентрирует повествование на интенсивном переживании.
03218 Ecstatic Consciousness (Susan Sontag, 1966) Поток сознания представляет восприятие как интенсивное состояние, выходящее за пределы обычной последовательности рассуждения. Прозаик соединяет фрагменты ощущений, ассоциаций и непосредственных впечатлений, ослабляя логическую связность переходов.
03219 Ecstatic poetry (Tsur, 2008) Ритмическая и синтаксическая организация текста передаёт состояние интенсивного эмоционального или перцептивного возбуждения. Литератор усиливает повтор, ритмическую вариативность, фрагментацию и звуковую организацию речи.
03220 Ectasis (Richard A. Lanham, 1991) Речевой поток временно растягивается за счёт расширения конструкции, вставки или продолженного описания. Автор удлиняет синтаксическую или повествовательную 187 последовательность, задерживая переход к следующему смысловому элементу.
03221 Editing (G;rard Genette, 2002) Повествовательный материал организован как результат отбора, сокращения, перестановки или монтажа отдельных фрагментов. Автор удаляет, переставляет или соединяет части материала, формируя окончательную последовательность повествования.
03222 Editor's note (Murdoch, 1973) В повествовательный текст включено отдельное редакторское замечание, поясняющее источник, форму или обстоятельства представленного материала. Автор дополнительный уровень документальной рамки.
03223 Editorial / Editorial omniscience / Editorializing narrator (Patricia Waugh, 1984, Booth, 1961, Norman Friedman, 1955) Повествовательная речь содержит прямые авторизованные комментарии о событиях, персонажах или их значении. Рассказчик оценивает изображаемое, обобщает его или сообщает читателю интерпретацию, выходящую за пределы непосредственной перспективы героя.
03224 Effaced author (Wayne C. Booth, 1983) Авторское присутствие не обнаруживается непосредственно в повествовательной речи и не сопровождается явными комментариями о правильном понимании событий. Литератор ограничивает прямые оценки и передаёт материал через повествовательную систему, не акцентируя собственное присутствие.
03225 Effaced narration / Effaced narrator (Wayne C. Booth, 1983, Chatman, 1978) Рассказчик остаётся малозаметным, а повествовательная речь максимально приближена к нейтральной передаче событий.
03226 Effect / Effect (Iser, 1978, William G. Crane, 1937) Текстовая структура создаёт у читателя определённую реакцию посредством последовательности ожиданий, заполнений и изменений информации. Автор распределяет сведения, пробелы и акценты так, чтобы процесс чтения порождал предусмотренное текстом воздействие.
03227 Effect de r;el / Effet de r;el / Reality effect (Roland Barthes, 1968, Monika Fludernik, 1996) В повествовании появляются детали, которые почти не продвигают действие, но создают впечатление конкретной и материально достоверной реальности. Прозаик включает предметные, пространственные и бытовые подробности, воспринимаемые как признаки существующего мира. Конкретная деталь создаёт впечатление достоверности и присутствия изображаемого мира, даже если не продвигает событие вперёд. Прозаик включает нейтральные бытовые подробности, которые воспринимаются как свидетельства реальности описываемого пространства.
03228 Effective history (Hans-Georg Gadamer, 1960) Понимание текста определяется взаимодействием его содержания с исторически сформированными предпосылками интерпретатора. Литератор включает исторические горизонты, традиции и отголоски прежних текстов, позволяя смыслу возникать в процессе их столкновения с настоящим.
03229 Effective misspelling (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Намеренно искажённое написание слова сохраняет его распознаваемость, одновременно создавая дополнительный стилистический эффект. Автор изменяет орфографическую форму, чтобы передать произношение, социальную характеристику, эмоциональное состояние или речевую манеру.
03230 Efficio (Richard A. Lanham, 1991, год публикации не указан) Речевое высказывание организовано для непосредственного воздействия на адресата посредством энергичной и функционально направленной формулировки. Литератор использует выразительную конструкцию, призванную вызвать определённую реакцию или побудить к действию.
03231 Effusion (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Речь развивается как свободное и эмоционально насыщенное излияние мыслей, чувств или впечатлений. Прозаик ослабляет строгую композиционную организованность высказывания, позволяя ассоциациям и эмоциональным импульсам определять его движение.
03232 Eggcorn (Geoffrey K. Pullum, 2003) Устойчивое выражение воспроизводится в переосмысленной, семантически «рационализированной» ошибочной форме (напр., «за закрытым замком»). Писатель вкладывает в речь персонажа или повествователя окказионную переосмыслённую идиому, маркируя его языковое сознание.
03233 Ego (Freud, 1923) Повествовательная структура представляет сознание персонажа как посредника между импульсами, внешней реальностью и нормативными требованиями. Автор организует внутренний конфликт через восприятие, рационализацию, выбор и самоконтроль героя.
03234 Ego-Viewpoint (Barbara Dancygier, 2012) Внутри повествовательного пространства отдельный персонаж становится источником локальной перспективы и организует представление происходящего. Автор 188 помещает описание событий, восприятий или мыслей в пространство, связанное с конкретным персонажем.
03235 Egocentric Speech (Jean Piaget, 1923) A character utters aloud a statement that is not addressed to an interlocutor and that accompanies his own action or thought. The writer introduces a ‘for oneself’ remark through which the reader sees the course of the character’s thought at the moment of action.
03236 Egophoricity (Scott DeLancey, 1997) Грамматическая система маркирует высказывания о собственном намеренном действии говорящего особой формой, отличной от форм, используемых для действий других лиц. Писатель наделяет реплику или внутреннюю речь персонажа маркером привилегированного эпистемического доступа к собственному намерению.
03237 Egressio (Theresa Enos, 1996) Повествование временно выходит из основной линии действия ради дополнительного рассуждения, описания или пояснения. Литератор отводит текст от непосредственного события и затем возвращает его к исходной повествовательной траектории.
03238 Eicon (Richard A. Lanham, 1991) Объект или лицо представляется через словесное изображение, ориентированное на узнаваемость и сходство с изображаемым. Автор подбирает конкретные признаки, позволяющие читателю мысленно реконструировать объект.
03239 Eidolopoeia (Richard A. Lanham, 1991) Речь или образ представляет отсутствующего, умершего либо воображаемого персонажа как непосредственно присутствующего в повествовании. Прозаик её актуального появления.
03240 Ejaculation (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Речевой поток внезапно прерывается коротким эмоциональным возгласом или резко автономной репликой. Автор вставляет междометие, возглас или краткую экспрессивную формулу, нарушающую обычное синтаксическое течение.
03241 Ekphrastic Consciousness (Susan Sontag, 1966) Сознание персонажа организуется вокруг восприятия, интерпретации или мысленного воспроизведения визуального произведения. Прозаик передаёт последовательность зрительных впечатлений, ассоциаций и интерпретаций, возникающих при созерцании изображения.
03242 Elaborated Code (Basil Bernstein, 1971) Речь персонажа строится как эксплицитная, контекстно-независимая и синтаксически полная. Писатель маркирует социальное положение или воспитание персонажа через степень эксплицитности его языка.
03243 Elaborated Noun Phrase (M. A. K. Halliday, 1985) Расширенная именная группа с несколькими уточняющими компонентами. Автор насыщает обозначение объекта характеристиками до его основного предикативного действия.
03244 Elaborated Reference in Prose (Douglas Biber, 1988) Референт обозначается не кратким именем или местоимением, а развернутой описательной группой, уточняющей его свойства, положение или функцию. Автор насыщает именную конструкцию дополнительными определениями, классифицирующими признаками и пояснениями.
03245 Elaborated vs. Situated (Biber and Finegan, 1988) Информация организуется либо через развернутое эксплицитное описание, либо через ситуативно обусловленные элементы, значение которых восстанавливается из контекста. Прозаик выбирает между подробной вербализацией признаков и их зависимостью от конкретной коммуникативной ситуации.
03246 Elaborating Clause Complex (M. A. K. Halliday, 1985) Несколько клауз образуют синтаксическое единство, в котором последующая часть поясняет, переформулирует или уточняет предшествующую. Литератор связывает клаузы отношениями уточнения, пояснения и перефразирования, расширяя исходное высказывание.
03247 Elaboration (Paul Simpson, 2025, Zolt;n K;vecses, 2002, Harrison, 2017) Исходное содержание получает последовательное уточнение через дополнительные признаки, пояснения или конкретизирующие детали. Автор вводит новые элементы, которые раскрывают уже заданную информацию, не меняя её основного референта или направления.
03248 Elaboration by Attribute (William Mann, 1988) Основной объект или ситуация получают дополнительные сведения о свойствах, качестве, состоянии или характеристиках.
03249 Elaboration by Definition (William Mann, 1988) Уже названное понятие раскрывается через формулировку его значения или сущностных границ. Прозаиком вводится определяющее высказывание, которое делает содержание исходного термина эксплицитным.
03250 Elaboration by Example (William Mann, 1988) Общее утверждение конкретизируется отдельным случаем, иллюстрирующим его содержание. Автор после общего положения помещает характерный пример, позволяющий представить абстрактное содержание в конкретной форме.
03251 Elaboration by Object-Attribute (William Mann, 1988) Объект представлен вместе с признаками, непосредственно характеризующими его внешний вид, состояние или свойства. Литератор соединяет обозначение предмета с информацией о его атрибутах, превращая простое называние в развёрнутое описание.
03252 Elaboration by Part-Whole (William Mann, 1988) Целостный объект раскрывается через перечисление или описание составляющих его частей. Автор показывает элементы целого и тем самым позволяет восстановить его внутреннюю организацию.
03253 Elaboration by Process-Step (William Mann, 1988) Процесс раскрывается через последовательное описание отдельных этапов его осуществления. Прозаик представляет действие как ряд взаимосвязанных шагов, каждый из которых уточняет структуру общего процесса.
03254 Elaboration by Set-Member (William Mann, 1988) Общее множество или класс конкретизируется перечислением входящих в него элементов. Литератор сначала задаёт категорию, а затем раскрывает её содержание через отдельных представителей.
03255 Elaboration by Specification (William Mann, 1988) Общее содержание сужается до более точного, конкретного или ограниченного случая. Автор последовательно добавляет признаки, уменьшающие неопределённость исходного сообщения.
03256 Elaboration in Blending (Gilles Fauconnier, 1998) Содержание смешанного ментального пространства становится более определённым благодаря дополнительным структурам, возникающим из взаимодействия исходных пространств. Автор может активировать в тексте элементы разных ситуаций, позволяя их совмещению сформировать новое представление.
03257 Elaboration Relation (William Mann, 1988, Nicholas Asher, 1993) Один фрагмент текста выступает смысловым ядром, а другой предоставляет сведения, раскрывающие или уточняющие его содержание. Литератор организует материал так, чтобы вспомогательный фрагмент зависел от центрального по функции пояснения.
03258 Electronic Literature (G;rard Genette, 2002) Литературное произведение существует в электронной среде и может использовать цифровую форму как часть своей организации. Прозаик или автор цифрового текста задействует электронную платформу, гипертекстуальность, нелинейную навигацию или иные свойства цифрового носителя.
03259 Elegant Plot (John Gardner, 1984) События образуют компактную и согласованную причинно-следственную конструкцию, в которой существенные элементы выполняют определённые сюжетные функции. Автор отбирает и располагает события так, чтобы развитие действия воспринималось как структурно необходимое.
03260 Elegant Variation (Leech & Short, 1981, Mick Short, 1996) Один и тот же референт обозначается последовательно различными лексическими средствами, создавая контролируемое варьирование повествовательной номинации. Прозаик заменяет повторяющееся обозначение синонимическими или описательными формами, сохраняя идентичность объекта.
03261 Elegy, Elegy Tempo (Paul Simpson, 2025, P. Sacks, 1985) Повествование приобретает медленный, рефлексивный ритм, связанный с переживанием утраты, памяти и невозможности возвращения прошлого. Литератор замедляет событийное продвижение, усиливает воспоминания и вводит повторяющиеся мотивы скорби или утраты.
03262 Elemental Narrative (Jeffrey Jerome Cohen, 2015) Повествовательная организация связывает человеческое действие с фундаментальными природными стихиями и материальными силами. Автор делает воду, огонь, землю, воздух или другие материальные процессы структурными компонентами изображаемого мира.
03263 Elementary Series / Elementary Sequence (Claude Bremond, 1966, Mieke Bal, год не указан) Небольшая последовательность повествовательных элементов образует минимально различимую цепь событий или действий. Прозаик соединяет простые единицы в последовательность, сохраняющую временную или функциональную связанность.
03264 Elenchus (Richard A. Lanham, 1991, Aristotle, c. 350 BCE) Рассуждение строится как последовательное выявление противоречия между утверждением и его логическими следствиями. Автор или персонаж задаёт вопросы, принимает исходные положения собеседника и доводит их до обнаружения несогласованности.
03265 Elevatio (Richard A. Lanham, 1991) Речевой фрагмент постепенно повышается по степени значимости, интенсивности или риторической высоте. Литератор усиливает лексику, синтаксический ритм и образную нагрузку, переводя изложение на более высокий регистр.
03266 Elision (Katie Wales, 2011) Часть языкового или повествовательного материала отсутствует в явной форме, хотя её наличие может быть восстановлено из контекста. Автор намеренно опускает элемент высказывания или события, предоставляя читателю возможность заполнить пропуск.
03267 Ellipses for Trailing Off (traditional rhetorical / narratological term) Высказывание обрывается до полного грамматического или смыслового завершения, оставляя незавершённость речевого движения. Прозаик прерывает фразу многоточием или другим графическим средством, передавая заминку, недоговорённость или прекращение речи.
03268 Ellipsis / Ellipsis Handling / Ellipsis of Hesitation / Ellipsis of Intentions / Elliptical (G;rard Genette, 1972, Genette, 1980, N. Lukeman, 2006, G;rard Genette, 1966-1972) Полное опускание интервала сюжетного времени в тексте; период времени пропускается без какого-либо детального описания. Автор перескакивает через часть хронологии, переходя от одного момента действия к более позднему.
03269 Ellipsis as Non-Communicational Silence (Ann Banfield, 1982) Многоточие на одной странице не обозначает «пропущенное содержание», а маркирует некоммуникативный разрыв самого речевого акта — отсутствие интенции говорящего передать информацию слушателю. Автор использует многоточие для создания бессубъектного повествовательного пробела, формально отказываясь от возможности свести текст к «рассказыванию».
03270 Ellipsis Mode of Presentation (Geoffrey Leech, 1981) Событие, речевой акт или ментальное содержание не получает прямого языкового представления, хотя его существование предполагается повествовательным контекстом. Литератор сокращает или устраняет соответствующий фрагмент презентации, заставляя читателя восстановить пропущенное.
03271 Elliptic Expression (Reuven Tsur, 2008) Высказывание передаёт содержание через сокращённую конструкцию, в которой некоторые смысловые компоненты остаются невыраженными. Прозаик удаляет из формулировки ожидаемые элементы, сохраняя возможность их реконструкции по контексту.
03272 Elliptic Nominal Style (Plett, 2010) Описание строится преимущественно из именных групп с пропуском части ожидаемых синтаксических связей и предикативных компонентов. Литератор концентрирует информацию в существительных, определениях и номинальных конструкциях, сокращая роль глагольной предикации.
03273 Elliptic Summary (G;rard Genette, 1972) Значительный объём событийного материала свёрнут в краткое сообщение с пропуском промежуточных действий. Автор быстро передаёт длительный отрезок истории через обобщённую формулу или несколько конденсированных фраз.
03274 Elliptic Verbal Style (Plett, 2010) Глагольные конструкции используются в сокращённом виде, при котором часть синтаксически ожидаемой информации остаётся неназванной. Прозаик опускает субъект, объект или другие компоненты предикации, позволяя их восстановить из ближайшего контекста.
03275 Elliptical Acceleration (Michael Toolan, 2001) Динамическое ускорение темпа за счёт цепочки пропусков неинформативных временных отрезков. Писатель монтирует ключевые микро-события встык, полностью вырезая пассивные промежутки времени между ними.
03276 Elliptical Cohesion (Halliday & Hasan, 1976) Часть структуры опускается, но восстанавливается из предыдущего контекста. Автор экономит языковой материал, полагаясь на уже установленную информацию.
03277 Elliptical Comparison (G;rard Genette, 2002) Сравнительная конструкция представлена неполно и не разворачивает все компоненты предполагаемого сопоставления. Автор сокращает формулу сравнения, оставляя один из её элементов или отношений подразумеваемым.
03278 Elliptical Linkage (Katie Wales, 2011) Соседние элементы текста связаны смысловым отношением без явного союза, связующего слова или полного синтаксического оформления. Литератор устраняет формальный показатель связи, рассчитывая на её восстановление по последовательности высказываний.
03279 Elliptical Response Fragment in Narrative Context (стилистика диалога и мысли, Emmott et al.) Эллиптический фрагмент-ответ, имитирующий разговорную редукцию в нарративном контексте диалога или внутренней речи. Писатель вставляет сокращённый ответный фрагмент без полной предикативной структуры, имитируя спонтанную реакцию персонажа.
03280 Elliptical Structure (Paul Simpson, 2025) Композиция содержит пропуски между представленными элементами, вследствие чего часть логических, временных или причинных связей остаётся неэксплицированной. Автор соединяет фрагменты через структурные лакуны, которые должны быть реконструированы читателем.
03281 Elocutio, Elocution (Richard A. Lanham, 1991, Katie Wales, 2011) Речевой материал организуется на уровне выбора слов, фигур, тропов, синтаксических конструкций и общего стиля выражения. Прозаик формирует конкретную словесную оболочку повествования, подбирая средства выражения в соответствии с его 191 риторической задачей.
03282 Eloquence (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Речь отличается высокой степенью риторической организованности, выразительности и способности воздействовать на адресата. Литератор использует ритм, фигуры, лексический отбор и синтаксическое построение для усиления речевого воздействия.
03283 Em Dash (James Scott Bell, 2023) Внутри фразы или между репликами используется тире, маркирующее резкий перелом, вставку, прерывание или изменение синтаксического движения. Автор вводит тире для визуального и ритмического обозначения границы между частями высказывания.
03284 Em-Dash-Only Dialogue (N. Lukeman, 2006) Реплики персонажей оформляются преимущественно тире без дополнительных кавычек или развернутых графических маркеров диалога. Прозаик использует тире как основной самостоятельный показатель смены говорящего.
03285 Embedded Clause (Paul Simpson, 2025) Одна предикативная конструкция включена внутрь другой и функционирует как её структурный компонент. Литератор помещает зависимую клаузу внутрь основной, создавая иерархическую синтаксическую организацию.
03286 Embedded Clause as ToM Marker (2025) Использование вложенных придаточных как лингвистический индикатор способности атрибутировать ментальные состояния. Писатель вводит сложные вложенные конструкции, отражающие многоуровневое представление о чужом сознании.
03287 Embedded Consciousness / Character Constructing Other Minds (Maria M;kel;, 2006) Персонаж (не только narrator) применяет техники представления сознания другого персонажа, конструируя его techniques для изображения чужого сознания внутри фрагмента.
03288 Embedded Dialogue (local) (Luis Mart;nez-Falero / связанные с SPS работы) Диалог, встроенный в фокализацию персонажа и способствующий SPS с не-фокализаторами. Писатель помещает прямую речь так, чтобы она активировала перспективальное выравнивание с несколькими сознаниями.
03289 Embedded Evaluation (William Labov, 1972) Оценка события передана внутри самого рассказа: как реплика персонажа или как его мысль в момент действия. Писатель вкладывает оценку рассказанного в слова или переживание героя, а не в отдельное авторское замечание.
03290 Embedded Focalization (Mieke Bal, 1985, Shlomith Rimmon-Kenan, 1983) Внутри уже установленной повествовательной перспективы возникает локальная перспектива другого персонажа или наблюдателя. Автор временно ограничивает доступ к информации точкой восприятия персонажа, встроенной в более широкую фокализационную структуру.
03291 Embedded Graph (Marie-Laure Ryan, 1991) Графическая или пространственная структура оказывается включённой в повествовательное пространство и становится частью представляемой информации. Прозаик помещает схему, карту, диаграмму или иной графический объект внутрь фикционального мира.
03292 Embedded Intentionality (Lisa Zunshine, 2006) Намерение одного персонажа представлено внутри знания, предположения или намерения другого персонажа. Автор формирует вложенную участниками сцены.
03293 Embedded Memory (cognitive narratology; Palmer, 2004) воспоминание локально представляется как содержательная часть текущего сознания персонажа. Писатель помещает материал прошлого внутрь текущего когнитивного процесса.
03294 Embedded Mental Narrative (Alan Palmer, 2004) Разрозненные упоминания восприятия, мыслей, убеждений и планов одного персонажа образуют локально восстанавливаемую последовательность его сознательной жизни. Автор распределяет сведения о персонаже между несколькими фрагментами так, чтобы они складывались в связную ментальную линию.
03295 Embedded Mental State (Alan Palmer, 2004) Одно состояние сознания оказывается включено в представление другого состояния или отношения. Прозаик строит локальную иерархию ментальных содержаний.
03296 Embedded Mental State in Fiction (Lisa Zunshine, 2006) Ментальное состояние одного персонажа представлено внутри описания его восприятия другого персонажа или внутри более крупной модели сознания. Литератор изображает то, как сознание персонажа моделирует, предполагает или интерпретирует внутреннее состояние другого.
03297 Embedded Narrative / Embedded Story / Nested Narrative (Marie-Laure Ryan, 1991, Mieke Bal, 1985, Alan Palmer, 2010, Scheherazade, 800) Одно повествование включено в другое и образует внутренний уровень рассказа. Автор вводит рассказчика, воспоминание, документ, историю персонажа или иной нарратив как компонент внешнего повествования. Основной рассказ содержит внутри себя самостоятельный рассказ, который становится частью текущего повествовательного действия. Литератор передаёт повествовательное слово одному из персонажей и помещает его историю внутрь внешней рамки.
03298 Embedded Orientation (Monika Fludernik, 1996) Ориентирующая информация о персонажах, месте, времени или ситуации включается внутрь уже текущего повествовательного движения. Автор прерывает непосредственное развитие действия кратким введением сведений, необходимых для понимания происходящего.
03299 Embedded Perception (David Herman, 2011) восприятие локально представляется как встроенная составляющая сознательного функционирования персонажа. Писатель связывает воспринимаемый объект с текущим психическим состоянием или когнитивной деятельностью.
03300 Embedded RST Relation (William Mann, 1988) Риторическое отношение между двумя фрагментами оказывается встроенным в более крупную риторическую структуру текста. Литератор организует локальную связь между элементами так, чтобы она одновременно выполняла функцию внутри общей композиции.
03301 Embedded Sequence Notch (Roland Barthes, 1970) Внутри основной последовательности событий возникает локальная цепь действий, которая временно образует самостоятельную микроструктуру. Автор вставляет небольшую последовательность между элементами основного действия, после чего возвращает повествование к исходной линии.
03302 Embedded Speech Act (Marie-Laure Ryan, 1991) Речевой акт персонажа представлен как событие внутри другого речевого, повествовательного или фикционального акта. Прозаик помещает просьбу, обещание, приказ, рассказ или другой акт речи внутрь более крупной коммуникативной ситуации.
03303 Embedded Speech Presentation (Short, 2012) Речь одного персонажа представляется внутри другого речевого или повествовательного фрагмента. Автор включает пересказ, цитирование или иное представление чужой речи в структуру текущего высказывания.
03304 Embedded Speech, Writing, Thought Presentation (Elena Semino & Mick Short, 2004) Подача дискурса, вложенного внутрь другого акта подачи дискурса — например, мысль персонажа о том, что другой персонаж сказал. Писатель встраивает один режим подачи дискурса в другой, создавая многоуровневую структуру представления сознания на странице.
03305 Embedded Thought Presentation (Semino & Short, 2004) Одна форма передачи мысли помещается внутрь другой повествовательной формы сознания. Автор включает локализованный мысленный фрагмент в более крупное представление психической деятельности.
03306 Embedded Writing Presentation (Semino & Short, 2004) Письменный текст персонажа включается внутрь другого представления письменной или повествовательной деятельности. Прозаик создаёт вложенную структуру документа или сообщения.
03307 Embedding (Gerald Prince, 1973, Tzvetan Todorov, 1971, Mieke Bal, 1977, Katie Wales) Одна повествовательная или синтаксическая структура помещается внутрь другой структуры аналогичного или иного уровня. Автор создаёт иерархию вложенности, при которой внутренний элемент функционирует как часть внешнего.
03308 Embellishment (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Базовое сообщение расширяется дополнительными выразительными деталями, характеристиками или риторическими украшениями. Прозаик добавляет к ней вторичные элементы, усиливающие описательность или стилистическую насыщенность.
03309 Ember as Ending Image (J. Conrad, 1899) Финальная композиция замыкается образом тлеющего остатка, который сохраняет след завершившегося действия или эмоционального состояния. Автор оставляет в заключительной позиции небольшой материальный образ, продолжающий символически связывать финал с предшествующим повествованием.
03310 Emblem (John Gardner, 1984) Конкретный предмет, действие или образ приобретает устойчивую репрезентативную функцию по отношению к более широкому смыслу произведения. Литератор повторно или композиционно выделяет материальный знак, связывая его с определённой идеей или состоянием.
03311 Emblem Gesture (P. Ekman & W. Friesen, 1969) Жест имеет относительно устойчивое социально или культурно распознаваемое значение и способен функционировать как самостоятельное сообщение. Автор описывает или вводит такой жест вместо словесного обозначения соответствующего намерения или реакции.
03312 Emblematic Description (Mieke Bal, 1997) Описание предмета или детали функционирует как символический знак, проясняющий внутреннюю суть персонажа или конфликта. Писатель наделяет описываемую вещь яркими визуальными свойствами, намекающими на скрытое значение сцены.
03313 Embodied Cognition (Burke, 2011) Восприятие, мышление и оценка ситуации представлены через телесные ощущения, движения и взаимодействие организма со средой. Прозаик связывает ментальное содержание персонажа с конкретными телесными состояниями и действиями.
03314 Embodied Focalization (David Herman, 2009) Повествовательная перспектива формируется через телесное положение, сенсорные возможности и физическое взаимодействие персонажа с окружающим пространством. Автор ограничивает доступную информацию тем, что персонаж способен увидеть, услышать, почувствовать или физически обнаружить.
03315 Embodied Language as Probability Shifter (Karin Kukkonen, 2019) Телесная/кинестетическая лексика изменяет вероятностную модель ситуации. Писатель вводит моторные или проприоцептивные пересмотреть, что «скорее всего» произойдёт дальше.
03316 Embodied Memory Activation Cue (энактивистская теория чтения, 2025) Локальный выразительный приём, активирующий телесные и перцептивные воспоминания читателя. Писатель подбирает сенсорно-моторные детали, запускающие у читателя повторное переживание телесного опыта.
03317 Embodied Narration (Herman, 2009) Нарративная информация организуется с учётом телесного присутствия и материального взаимодействия субъекта с описываемым миром. Литератор показывает события через движения, ощущения, позы и физические действия тела.
03318 Embodied Simulation / Enactive Engagement (Marco Caracciolo, 2010s, Marco Caracciolo and related 4E-cognition research, 2010s–2020s) Текстовое описание активирует представление о телесном выполнении, восприятии или переживании описываемого действия. Автор строит повествование через сенсорные и моторные детали, позволяющие читателю моделировать действие как осуществляемое телом. A micro-structure in which the text prompts the reader to simulate the bodily state or action of a character through lexico-syntactic means. The writer constructs a description so that the reader ‘lives through’ the character’s bodily experience at the level of sensorimotor patterns rather than purely visual or emotional ones.
03319 Embodied Simulation of Character Experience (Marco Caracciolo, 2010s/2021) Текст приглашает читателя симулировать телесный и сенсорный опыт персонажа. Писатель отбирает иконические и кинестетические языковые средства, провоцирующие воплощённое переживание.
03320 Embodied Space (Spencer Jordan, 2024) Пространство представлено через телесное положение, движение, ориентацию и сенсорное взаимодействие субъекта с окружающей средой. Прозаик описывает место не как нейтральную геометрию, а через доступные персонажу способы физического пребывания в нём.
03321 Embodiedness / Narrative Embodiedness (Monika Fludernik, 1996) Опыт представлен через физически воплощённого участника, находящегося в конкретной ситуации. Автор связывает переживание с телесным присутствием персонажа.
03322 Embodiment (Cognitive) (George Lakoff & Mark Johnson, 1999) Абстрактное мышление представлено как связанное с телесным опытом, пространственной ориентацией и сенсомоторными схемами. Литератор строит понимание сложных состояний через модели, основанные на физическом опыте тела.
03323 Embrayage (Algirdas Julien Greimas and Joseph Court;s, 1979) Высказывание возвращается от дистанцированного плана к точке говорения и вновь вводит «я — здесь — сейчас». Писатель после безличного повествования обращается к «я», настоящему времени или месту рассказчика.
03324 Emergence and Complexity in Storyworlds (Marco Bernini) Storyworld демонстрирует emergent properties и сложность. Писатель организует элементы так, чтобы возникали непредсказуемые системные эффекты.
03325 Emergent Narrative (Meifert-Menhard, 2013) Повествовательная структура постепенно возникает из взаимодействия локальных событий, перспектив или фрагментов, а не задаётся полностью заранее. Прозаик располагает элементы так, чтобы их совокупность постепенно формировала распознаваемую историю.
03326 Emergent Regional Quality (Monroe C. Beardsley, 1958) Совокупность отдельных текстовых элементов приобретает качество, которое не сводится к свойствам каждого элемента по отдельности. Литератор сочетает ритм, лексику, синтаксис и композиционные признаки так, чтобы из их взаимодействия возникал общий региональный или целостный эффект.
03327 Emergent Structure in Blending (Gilles Fauconnier & Mark Turner, 1998) В смешанном ментальном пространстве появляется структура, отсутствовавшая в исходных пространствах в таком виде. Автор соединяет элементы разных ситуаций, позволяя их взаимодействию сформировать новое отношение, событие или организационный принцип.
03328 Emergent Structure, Emergent Structure (Blending) (Gilles Fauconnier & Mark Turner, 2002, Fauconnier & Turner, 1998) Итоговая структура смешения содержит свойства и отношения, которые не принадлежат полностью ни одному из исходных пространств. Прозаик сопоставляет разнородные элементы таким образом, чтобы из их комбинации возникла самостоятельная конфигурация.
03329 Emersivity of Literary Characters (Marco Bernini, 2026) Персонажи «выходят» из текста и продолжают присутствовать в жизни читателя после чтения (experiential crossing). Писатель создаёт условия для такой перманентности персонажей за пределами иммерсии.
03330 Emic Text Beginning (F. K. Stanzel, 1984) Начало повествования вводит читателя непосредственно в систему восприятия и смысловых категорий персонажа или внутреннего мира текста. Автор начинает рассказ с локальной перспективы, не предоставляя внешнего обзорного объяснения всей ситуации.
03331 Emotion (John Gardner, 1984, Alan Palmer, 2004) Текстовая последовательность представляет переживаемое состояние персонажа через изменения поведения, восприятия, речи или внутренней реакции. Литератор создаёт эмоциональное содержание посредством конкретных реакций, оценок, действий и деталей сознания.
03332 Emotion as Weather Verb (J. Ruskin, 1856) Эмоциональное состояние выражается через глагольное описание погодного или природного процесса, которому приписывается динамика переживания. Автор использует движение облаков, дождя, ветра, света или других природных явлений как синтаксическую модель эмоционального изменения.
03333 Emotion Attribution (Alan Palmer, 2004) Эмоциональное состояние связывается с определённым персонажем. Автор предоставляет лексические, поведенческие или контекстуальные признаки для идентификации переживания.
03334 Emotion Displaced onto a Room (James Wood, 2008) Состояние персонажа выражается через описание пространства, в котором эмоционально значимые детали заменяют прямое называние переживания. Прозаик отбирает освещение, порядок предметов, цвет, тесноту или состояние помещения так, чтобы эмоциональное состояние проявлялось через окружающую среду.
03335 Emotion Inference (Alan Palmer, 2004) Эмоциональное состояние не называется, но выводится из поведения или ситуации. Литератор оставляет читателю реконструкцию переживания по наблюдаемым признакам.
03336 Emotion Leakage (cognitive narratology) Подавляемое состояние проявляется через непреднамеренный жест, слово или реакцию. Прозаик вводит небольшой внешний признак, выдающий скрытое переживание.
03337 Emotion Memory (Chuck Wendig, 2011) Текущее переживание активирует воспоминание о сходном или связанном эмоциональном состоянии прошлого. Автор связывает настоящее чувство персонажа с эпизодом памяти, позволяя прежней эмоциональной реакции вернуться в текущую ситуацию.
03338 Emotion Metaphor (Zolt;n K;vecses, 2000) Эмоция описана через образ из другой области опыта, например жар, жидкость под давлением, вес или падение. Писатель передаёт чувство телесным или физическим образом вроде «кипеть от гнева» или «камень на сердце».
03339 Emotion Report (Dorrit Cohn, 1978) Эмоциональное состояние персонажа сообщается повествователем непосредственно, без необходимости выводить его только из внешнего поведения. Литератор называет, описывает или интерпретирует переживание персонажа средствами повествовательной речи.
03340 Emotion Suppression (Alan Palmer, 2004) Поведение персонажа скрывает или подавляет внешнее проявление эмоционального состояния. Автор показывает расхождение между потенциальным чувством и его внешней экспрессией.
03341 Emotion Systems Organizing Plot Units (Patrick Colm Hogan, 2011) Отдельные сюжетные единицы группируются и связываются через повторяющиеся эмоциональные цели, реакции и конфликты персонажей. Прозаик строит развитие действия так, чтобы изменения эмоциональных состояний организовывали переходы между сюжетными эпизодами.
03342 Emotion, Analysis, Decision (James Scott Bell, 2023) Последовательность повествования соединяет эмоциональную реакцию персонажа, осмысление ситуации и последующее решение. Автор организует 194 эпизод так, чтобы переживание порождало анализ, а анализ приводил к действию или выбору.
03343 Emotion-Action Congruence (Alan Palmer, 2004) Действие соответствует эмоциональному состоянию персонажа. Автор строит поведение как непосредственно согласующееся с переживаемым чувством.
03344 Emotion-Action Incongruence (Alan Palmer, 2004) Поведение персонажа расходится с его эмоциональным состоянием. Литератор намеренно противопоставляет внешнее действие и внутреннее переживание.
03345 Emotional Accounting (Susan Sontag, 1966) Повествовательная последовательность фиксирует эмоциональные приобретения, потери, обязательства или взаимные реакции персонажей как накопительный баланс. Литератор возвращается к прежним поступкам и чувствам, показывая, как они изменяют последующее эмоциональное состояние отношений.
03346 Emotional Anti-Climax (Chekhov, 1890s) После эмоционального напряжения следует событие или реакция с существенно меньшей интенсивностью, чем ожидалось. Автор намеренно снижает эмоциональную разрядку, заменяя предполагаемое сильное разрешение будничной, сдержанной или неожиданно нейтральной реакцией.
03347 Emotional Appraisal in Narrative (Patrick Colm Hogan, 2011) Эмоциональная реакция возникает как результат оценки персонажем события относительно его целей, ценностей, угроз или выгод. Прозаик показывает, как интерпретация ситуации определяет последующее чувство и поведение.
03348 Emotional Beat Mapping (Maass, 2011) Последовательность сцен или фрагментов организуется через прослеживаемую смену эмоциональных состояний персонажа. Литератор распределяет эмоциональные изменения по ходу действия, создавая видимую траекторию переживания.
03349 Emotional Choreography (Maass, 2011) Несколько персонажей одновременно проходят через взаимосвязанные эмоциональные изменения, образуя координированную динамику сцены. Прозаик распределяет реакции, сближения, конфликты и эмоциональные переключения между персонажами в определённой последовательности.
03350 Emotional Climate of Narrative (Patrick Colm Hogan, 2011) Протяжённый фрагмент повествования характеризуется относительно устойчивым эмоциональным фоном, определяющим тон взаимодействий и событий. Автор поддерживает этот фон через повторяющиеся типы реакций, оценок, ситуаций и эмоционально маркированной лексики.
03351 Emotional Contagion (Elaine Hatfield, John T. Cacioppo & Richard L. Rapson, 1994, применительно к чтению — Suzanne Keen, 2007) Эмоциональное состояние одного персонажа передаётся другим участникам сцены (или читателю) через подражание выражению, позе и интонации, минуя сознательную оценку. Писатель выстраивает цепочку заражающих экспрессивных сигналов — мимику, темп реплик, телесные реакции, — распространяющую аффект по странице без его номинации.
03352 Emotional Contour of Narrative (Patrick Colm Hogan, 2011) Последовательность текста образует изменяющуюся линию эмоциональной интенсивности и направленности переживаний. Автор чередует подъёмы, спады, переходы и стабилизации эмоционального напряжения в ходе повествования.
03353 Emotional Disorientation (Tsur, 2008) Эмоциональная структура текста создаёт неопределённость относительно того, какое состояние переживает персонаж или как его следует интерпретировать. Литератор сталкивает несовместимые сигналы, задерживает прямое называние чувства или нарушает ожидаемую связь между событием и реакцией.
03354 Emotional Echo (Proust, 1913) Текущее эмоциональное состояние воспроизводит или активирует переживание, связанное с более ранним событием. Автор повторно вводит сходную эмоциональную реакцию, мотив или ситуацию, связывая разнесённые во времени эпизоды.
03355 Emotional Engagement in Fiction (Adriaan Busselle, 2009) Повествовательная структура поддерживает эмоциональную вовлечённость читателя через значимые для персонажей цели, конфликты и последствия событий. Прозаик создаёт последовательность ситуаций, в которых эмоционально значимые изменения становятся важными для понимания дальнейшего действия.
03356 Emotional Episode in Narrative (Patrick Colm Hogan, 2011) Фрагмент повествования образует относительно завершённую цепь события, эмоциональной оценки, переживания и реакции. Автор объединяет эти компоненты вокруг одного эмоционально значимого эпизода, после чего повествование переходит к новой эмоциональной ситуации.
03357 Emotional Evaluation of Experience (Monika Fludernik, 1996) Переживаемое событие одновременно получает эмоциональную оценку. Автор соединяет восприятие события с непосредственной эмоциональной реакцией.
03358 Emotional Filtering (David Herman, 2002) Описание внешнего мира отбирается и организуется через эмоциональное состояние воспринимающего персонажа. Литератор показывает пространство, людей и события преимущественно в тех аспектах, которые соответствуют текущему переживанию персонажа.
03359 Emotional Focalization (G;rard Genette, 1972) Информация о событиях и объектах ограничивается или окрашивается эмоциональным состоянием персонажа, через которого они воспринимаются. Автор отбирает детали и формулировки в соответствии с переживаемым отношением персонажа к происходящему.
03360 Emotional Immersion in Fiction (Marie-Laure Ryan, 2001) Организация фикционального мира способствует длительному эмоциональному вовлечению в судьбы и переживания персонажей. Прозаик поддерживает последовательность значимых целей, угроз, потерь и изменений, позволяющую эмоциональной связи сохраняться между эпизодами.
03361 Emotional Immersion in Narrative (Marie-Laure Ryan, 2001) Повествовательное движение создаёт ощущение устойчивого эмоционального пребывания внутри изображаемых событий и состояний персонажей. Литератор последовательно поддерживает эмоционально значимые перспективы и ситуации, не разрушая их частыми переключениями.
03362 Emotional Incongruity (Patrick Colm Hogan, 2011) Эмоциональная реакция персонажа не соответствует эмоциональной направленности непосредственно предшествующего события. Автор сталкивает событие с неожиданной оценкой или чувством, создавая локальное расхождение между причиной и реакцией.
03363 Emotional Inference (cognitive narratology) Персонаж реконструирует чужое эмоциональное состояние по внешним признакам. Автор показывает процесс приписывания чувства другому сознанию.
03364 Emotional Inside View (Wayne C. Booth, 1983) Внутреннее переживание персонажа представлено непосредственно через его мысли, ощущения, оценки или эмоциональные реакции. Автор временно поведения.
03365 Emotional Intensity in Narrative Structure (Patrick Colm Hogan, 2011) Повествовательная последовательность организована изменениями степени эмоционального напряжения между отдельными событиями и эпизодами. Прозаик варьирует силу конфликтов, реакций и последствий, создавая чередование усилений и ослаблений.
03366 Emotional Labour (Arlie Russell Hochschild, 1983) реплика или повествовательный фрагмент воспроизводит управляемое по правилам организации выражение эмоций, отделённое от подлинного чувства персонажа. Писатель показывает голос, который профессионально «производит» приветливость или сдержанность вопреки внутреннему состоянию (классический объект анализа — Стивенс у Исигуро).
03367 Emotional Landscape of Narrative (Patrick Colm Hogan, 2011) Повествовательный мир представлен как совокупность устойчивых эмоциональных отношений, состояний и направлений между персонажами и событиями. Автор распределяет страх, привязанность, враждебность, надежду и другие состояния по персонажам и сюжетным ситуациям.
03368 Emotional Language (Maass, 2016) Лексический и синтаксический материал непосредственно кодирует эмоциональные состояния, оценки и реакции. Литератор использует эмоционально маркированные слова, глаголы, наречия и конструкции, усиливая или уточняя переживаемое состояние.
03369 Emotional Layering (Woolf, 1925) Одновременно представлены несколько эмоциональных состояний или оттенков, относящихся к одной ситуации и взаимодействующих друг с другом. Автор наслаивает несовпадающие чувства, оценки и импульсы вместо сведения переживания к одной доминирующей эмоции.
03370 Emotional Narrative Tension (Patrick Colm Hogan, 2011) Между эмоциональными состояниями персонажей сохраняется нарастающее или неразрешённое противостояние. Прозаик сталкивает несовместимые переживания, откладывая их окончательное разрешение и поддерживая эмоциональное ожидание.
03371 Emotional Pacing in Narrative (Patrick Colm Hogan, 2011) Эмоциональные состояния сменяются с различной скоростью, образуя чередование ускоренных и замедленных участков переживания. Литератор регулирует объём внимания к чувствам, сокращая или растягивая описание эмоциональных реакций и их переходов.
03372 Emotional Perception Echo (Kafka, 1925) Последующее восприятие предмета или события воспроизводит эмоциональный оттенок, сформированный предыдущим переживанием. Автор возвращает сходные детали, ощущения или оценки, благодаря чему прежняя эмоциональная реакция отзывается в новом восприятии.
03373 Emotional Perception Shift (Woolf, 1927) Один и тот же воспринимаемый мир последовательно окрашивается различными эмоциональными состояниями сознания. Прозаик изменяет фокус внимания, оценочную лексику и чувственные детали так, чтобы изменение переживания преобразовывало восприятие окружающего.
03374 Emotional Pivot (Maass, 2011) Повествовательное движение резко меняет эмоциональное направление вокруг одного события, реплики, мысли или восприятия. Автор вводит поворотный элемент, после которого прежняя эмоциональная тенденция заменяется противоположной или существенно изменённой.
03375 Emotional Quality (Tsur, 2008) Фрагмент повествования обладает определённым качеством эмоционального тона, задающим характер переживания происходящего. Литератор отбирает ритм, звуковую организацию, синтаксис и лексические оттенки, совместное действие которых формирует эмоциональный характер текста.
03376 Emotional Reaction Beat (Swain, 1965) После значимого события возникает краткая реакция персонажа, отделяющая действие от следующего повествовательного шага. Автор помещает между внешними событиями жест, мысль, чувство или оценку, позволяя эмоциональному отклику получить самостоятельное место.
03377 Emotional Resolution in Narrative (Patrick Colm Hogan, 2011) Накопленное эмоциональное состояние достигает разрешения через изменение отношения, действие, признание или новое понимание. Прозаик связывает предшествующие переживания с последующим исходом, превращая эмоциональное напряжение в завершённую динамику.
03378 Emotional Structure of Incidents / Events / Episodes (Patrick Colm Hogan, 2011) Событийная последовательность организована через возникновение, развитие и изменение эмоциональных состояний. Литератор располагает события так, чтобы их эмоциональные последствия связывали отдельные эпизоды в единую структуру.
03379 Emotional Time (Patrick Colm Hogan, 2011) Последовательность событий воспринимается через эмоционально обусловленное изменение темпа, ожидания и значимости временных переходов. Автор организует смену состояний и событий так, чтобы эмоциональная динамика определяла воспринимаемую временную структуру.
03380 Emotional Trajectory of Narrative (Patrick Colm Hogan, 2011) Последовательность событий образует направленное движение эмоционального состояния от исходной точки к последующему изменению. Прозаик распределяет эмоционально значимые события таким образом, чтобы переживание постепенно усиливалось, ослабевало или меняло направление.
03381 Emotional Transportation in Fiction (Melanie Green & Timothy Brock, 2000) Восприятие повествования сопровождается сильной вовлечённостью в события и переживания изображённого мира. Автор усиливает погружение посредством последовательного внимания к персонажам, причинности событий и эмоционально значимым деталям.
03382 Emotional Valence in Narrative Structure (Patrick Colm Hogan, 2011) События и состояния организованы по различной эмоциональной окраске - от положительной к отрицательной и обратно. Прозаик распределяет эпизоды и реакции так, чтобы изменение эмоциональной валентности становилось частью общей композиционной динамики.
03383 Emotional Weather of Narrative (Patrick Colm Hogan, 2011) Повествовательный фрагмент поддерживает относительно устойчивую общую атмосферу эмоциональных состояний, внутри которой происходят отдельные изменения. Автор создаёт этот фон повторением сходных эмоциональных реакций, оценок, деталей и интонационных характеристик.
03384 Emotional-Rhythmic Layering (Woolf, 1925) Событийное движение, внутренние переживания и ритм восприятия развиваются одновременно, но с различной скоростью. Литератор чередует внешние действия, ощущения, мысли и ритмические изменения, накладывая несколько временных и эмоциональных слоёв.
03385 Emotional-Space Shift (Dostoevsky, 1866) Изменение эмоционального состояния сопровождается преобразованием воспринимаемого пространственного окружения. Автор связывает смену чувства с переходом в другое место, изменением отношения к нему или изменением его восприятия.
03386 Emotional-Spatial Layering (Woolf, 1925) Физическое пространство и эмоциональные состояния персонажа существуют одновременно как взаимосвязанные уровни повествовательной организации. Прозаик накладывает пространственные детали на внутренние реакции, позволяя одному уровню постоянно переопределять другой.
03387 Emotive Crescendo (Tsur, 2008) Эмоциональная интенсивность последовательно возрастает до локальной кульминации. Автор усиливает повторение, ритм, образность, синтаксическое напряжение или концентрацию эмоционально значимых деталей.
03388 Emotive Deixis (Monika Fludernik, 1996) Дейктические выражения получают эмоциональную окраску и обозначают объект одновременно через его положение относительно переживающего сознания. Литератор выбирает указательные, пространственные и временные формы так, чтобы они передавали субъективную вовлечённость персонажа.
03389 Emotive Epithet (Bernard Dupriez, 1991) Определение при имени или обозначении предмета содержит эмоциональную оценку, которая направляет его восприятие. Автор присоединяет к существительному оценочный признак, превращая номинацию в средство эмоциональной характеристики.
03390 Emotive Expression in FID (Ann Banfield, 1982) Повествовательное высказывание передаёт эмоциональную реакцию персонажа без прямого оформления её как авторской реплики или цитаты. Прозаик вводит в свободно-косвенную речь характерные восклицания, оценки, модальные формы и эмоционально маркированные слова.
03391 Emotive Language (Bally, 1913) Лексическая и синтаксическая организация высказывания передаёт не только содержание, но и отношение говорящего к нему. Литератор использует оценочную лексику, экспрессивные конструкции и интонационно маркированные формы для выражения субъективной позиции.
03392 Emotive Meaning, Emotive Function (Roman Jakobson, 1960, Katie Wales, 2011) Высказывание организовано так, чтобы выражать состояние, отношение или эмоциональную позицию говорящего. Автор использует интонацию, лексический выбор, синтаксис и другие средства, акцентирующие субъективную реакцию.
03393 Emotive Theory (Richards, 1924) Смысл высказывания рассматривается как связанный с воздействием на эмоциональное отношение воспринимающего. Автор организует словесный материал так, чтобы его значение функционировало не только как сообщение, но и как средство эмоционального воздействия.
03394 Empathetic Deixis (Sylvia Adamson, 1994, John Lyons, 1977) Дейктические выражения организуют ситуацию так, будто пространственный, временной или личный центр восприятия принадлежит переживающему персонажу. Автор смещает дейктические формы от нейтрального повествовательного центра к позиции персонажа, чтобы локализовать происходящее относительно его восприятия.
03395 Empathetic Narrative Strategy (Suzanne Keen, 2006) Повествование систематически направляет внимание к переживаниям персонажа и облегчает их эмоциональное понимание. Автор предоставляет доступ к внутренним состояниям, подчёркивает уязвимость персонажа и связывает события с его переживаниями.
03396 Empathetic Unsettlement (Dominick LaCapra, 2001) Фрагмент текста погружает читателя в чужое переживание настолько, что возникает защищённое, но неOwned- нарушающее равновесие между вовлечённостью и критической дистанцией. Писатель дозирует свидетельские и аналитические регистры 198 описания травматического опыта, удерживая читателя в состоянии эмоциональной неустойчивости.
03397 Empathic Inaccuracy (Suzanne Keen, 2007) читателя намеренно побуждают к эмпатии, основанной на неполном или искажённом знании о персонаже. Писатель подаёт персонажа через фильтр, делающий эмпатическую проекцию читателя заведомо неточной.
03398 Empathic Reflexivity (Modern Metamodernism, 2010s) Эмоциональное сопереживание персонажу сопровождается осознанием самого процесса сопереживания и его ограничений. Автор одновременно создаёт эмоциональную вовлечённость и вводит признаки, заставляющие дистанцироваться от неё и осмыслить её механизм.
03399 Empathy Burnout / Overload Control (Fritz Breithaupt) Текст может провоцировать или предотвращать перегрузку эмпатии. Писатель дозирует интенсивность страдания и дистанцию, управляя.
03400 Empathy hierarchy (Kuno & Kaburaki, 1977) Выбор слов и конструкций, показывающий, с чьей позиции описывается ситуация (например, пара «come»/«go»). Писатель одним лексическим выбором сближает читателя с точкой зрения определённого персонажа.
03401 Empathy Marker (Narratorial) (Kuno, 1987) Повествовательная формулировка указывает на эмоциональную или перцептивную близость к определённому персонажу. Прозаик выбирает дейктические, оценочные и перцептивные конструкции с позиции того участника, чьё состояние становится центром восприятия.
03402 Empathy, Empathy Deixis (Katie Wales, 2011, Kuno, 1987) Дейктическая организация повествования ориентирована на положение и перспективу персонажа, вызывая его эмоциональное сближение с читателем. Автор выбирает местоимения, указательные выражения и пространственно-временные ориентиры относительно воспринимающего сознания.
03403 Emphasis, Emphasis (Emphasis) , Emphasis Added (Katie Wales, 2011, Greimas & Court;s, 1982, William G. Crane, 1937, Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Отдельный элемент высказывания получает структурное выделение по сравнению с окружающим материалом. Литератор усиливает его положение, повторение, интонацию, типографическое оформление или синтаксическую организацию.
03404 Emphatic Auxiliary (Otto Jespersen, 1909) Вспомогательный глагол получает функцию дополнительного выделения действия или утверждения. Автор использует специальную вспомогательную конструкцию, чтобы усилить грамматически выраженное содержание.
03405 Emphatic Do (Otto Jespersen, 1909) Форма do вводится в утвердительное предложение для усиления выраженного действия или утверждения. Прозаик добавляет do к глагольной конструкции, придавая сообщению дополнительную акцентность.
03406 Emphatic Negation (Otto Jespersen, 1909) Отрицательная конструкция получает усиленную форму, подчёркивающую категоричность или контраст отрицания. Автор усиливает отрицание специальными лексическими или грамматическими средствами.
03407 Emphatic Reflexive (Ekkehard K;nig & Peter Siemund, 2000) Интенсифицирующее возвратное местоимение («he himself», «the mayor herself»), выделяющее референта на фоне альтернатив, а не выражающее рефлексивность. Писатель вставляет эмфатическое «himself/herself» в именную группу, чтобы маркировать особый статус персонажа на фоне ожидаемых претендентов.
03408 Emphatic Transformation (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Исходная синтаксическая структура преобразуется таким образом, чтобы один компонент получил повышенную заметность. Литератор перестраивает порядок или форму высказывания, выдвигая нужный элемент в позицию структурного акцента.
03409 Empirical Linguistics (Stubbs, 2001) Языковые закономерности устанавливаются через наблюдение, корпусные данные и проверяемые примеры употребления.
03410 Empirical Study of Literature, Empirical Stylistics (год не указан) Литературный текст исследуется через систематически наблюдаемые признаки, которые могут быть описаны и сопоставлены на материале корпуса.
03411 Emplotment (Hayden White, 1973, Herman, 2009, Robert Scholes et al., 2006) Разрозненные события объединяются в узнаваемую сюжетнонарративную последовательность с определённой логикой связи. Автор отбирает, располагает и связывает события посредством причинности, хронологии, конфликта и сюжетных моделей.
03412 Emplotment as Integration of Diversity into Permanence (Paul Ricoeur) Сюжетосложение позволяет интегрировать разнообразие, изменчивость и дискретность в устойчивость во времени. Писатель использует emplotment для создания нарративной идентичности.
03413 Employee-Manual Idiolect Absorption (Sayaka Murata, 2016) Индивидуальная речь персонажа постепенно насыщается стандартизированными формулами и лексикой корпоративного или инструктивного дискурса. Прозаик помещает в реплики и внутреннюю речь готовые языковые шаблоны, показывая их усвоение персонажем.
03414 Empty Deictic Center (Ann Banfield, 1987) Повествование содержит дейктические ориентиры, не закреплённые за явно выраженным говорящим или повествовательным центром. Автор использует пространственные, временные или персональные указатели без полного эксплицирования субъекта, относительно которого они интерпретируются.
03415 Empty Space in Text (Wolfgang Iser, 1978) Между явно представленными элементами текста остаются незаполненные смысловые связи, требующие реконструкции. Литератор умышленно не сообщает часть информации, оставляя переходы, мотивировки или значения для достраивания читателем.
03416 Empty-Center Focalization (Ann Banfield, 1987) Фокализация организована без явно обозначенного воспринимающего центра, хотя повествовательные признаки требуют перспективной интерпретации. Прозаик устраняет прямое обозначение субъекта восприятия и распределяет перцептивные характеристики по самому повествовательному высказыванию.
03417 Empty-Hands Close (F. Kermode, 1967) Повествовательное завершение оставляет героя без ожидаемого результата, приобретения или разрешения первоначальной цели. Автор доводит линию действия до финальной точки, но намеренно лишает её материального или сюжетного вознаграждения.
03418 Enablement (Marie-Laure Ryan, 1991) Одно событие создаёт условия, позволяющие последующему событию стать возможным. Литератор вводит обстоятельство, ресурс или изменение состояния, которое открывает возможность для следующего действия.
03419 Enablement Relation (William Mann, 1988) Между двумя событиями устанавливается отношение, при котором первое делает второе осуществимым. Автор располагает события так, чтобы наличие первого объясняло возможность наступления второго.
03420 Enabling Relation (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная связь показывает, каким образом одно состояние или действие обеспечивает условия для другого. Прозаик соединяет элементы причинно-прагматической связью, превращая исходное событие в условие дальнейшего развития.
03421 Enactive Focalization (Marco Caracciolo, 2015, Maria M;kel; & Merja Polvinen, 2018, Yotam Shibolet, 2018; developed in the work of Marco Caracciolo and others) Повествовательная перспектива организуется через кинестетическое, воплощённое взаимодействие персонажа с миром; читатель «вживается» в чужое сознание через телесную энакцию, а не через логический вывод. Автор создаёт низкоуровневые сенсомоторные описания, позволяющие читателю переживать мир так, как его переживает фокализатор. A structure in which narrative perspective is constituted through the dynamics of bodily/motor movement and sensorimotor interaction with the environment, rather than solely through a visual or cognitive ‘gaze’. The writer organises a fragment so that the character’s (or reader’s) perception of the world is modelled through patterns of movement, posture and bodily orientation.
03422 Enactive Metaphorical Micro-Structure (Merja Polvinen / Marco Caracciolo) Метафора активирует телесное sense-making на уровне отдельной конструкции. Писатель строит метафору так, чтобы она вовлекала моторные или проприоцептивные схемы читателя прямо в момент чтения.
03423 Enactive Metaphorical Representation (Merja Polvinen, 2022) Метафорические структуры активируют воплощённое, энактивное восприятие, а не только концептуальное сопоставление. Писатель использует метафоры так, чтобы они вовлекали телесное sense-making.
03424 Enactive Spatiality in Fiction (Merja Polvinen, 2022) Пространство текста воспринимается через энактивное взаимодействие, а не как статичная карта. Писатель организует пространственные описания как affordances для воображаемого движения и ориентации.
03425 Enactive Temporality in Fiction (Merja Polvinen, 2022) Время повествования переживается через воплощённые ритмы и действия, а не только через хронологическую схему. Писатель использует временные структуры, активирующие телесное ощущение длительности и последовательности.
03426 Enactment (Seymour Chatman, 1978, Katie Wales, 2011) Событие или действие представляется как непосредственно осуществляющееся в повествовательной последовательности. Автор переводит действие из абстрактного сообщения в конкретную сценическую или событийную репрезентацию.
03427 Enactor (Emmott, 1997, Paul Werth, 1999, Joanna Gavins, 2007) Персонаж или участник дискурса выступает носителем действия, которое организует соответствующий эпизод. Литератор грамматически и нарративно связывает действие с определённым участником, закрепляя за ним функциональную роль.
03428 Enallage, Enallage of Person (Bernard Dupriez, 1991, Richard A. Lanham, 1991) Грамматическая форма одного лица, времени или категории используется вместо ожидаемой формы другой категории. Автор намеренно нарушает обычное соответствие грамматической формы контексту, создавая выразительное смещение.
03429 Enantiodromia (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Повествовательное движение приводит состояние к переходу в его противоположность. Прозаик строит последовательность так, чтобы накопление одного качества постепенно порождало или оборачивалось другим.
03430 Enantiomorph (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Два элемента обладают зеркально симметричной структурой при противоположной ориентации составляющих. Литератор создаёт параллельные формы, разворачивая их в противоположных направлениях или отношениях.
03431 Enantiosis (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Смысловая или структурная организация высказывания строится на противопоставлении противоположных значений. Автор соединяет контрастирующие элементы так, чтобы их взаимное противостояние становилось принципом композиции.
03432 Enargeia, Enargia (Crane, 1937) Изображённая сцена представляется настолько конкретно и чувственно, что событие приобретает эффект непосредственной зрительной или чувственной присутствия. Прозаик насыщает описание конкретными деталями, действиями и чувственными признаками, усиливая наглядность происходящего.
03433 Encapsulation (Sinclair, 1993) Акт или результат упаковки целого фрагмента предшествующего текста в единый именной референт, который может быть выражен не только неспецифическим существительным, но и любым именным словом с лексически полным значением, поэтому понятие описывает операцию над текстом, а не свойство слова, как Shell Noun или Carrier noun. Писатель превращает развёрнутый эпизод или рассуждение в одну именную группу и дальше строит мысль, опираясь на неё как на готовую единицу.
03434 Enclave (Claude Bremond, 1973, Catherine Emmott, 1997) Один нарративный процесс оказывается включённым внутрь другого процесса и временно прерывает его развитие. Автор помещает самостоятельную сцену краткий переход к другой временно-пространственной позиции с маркированным входом и выходом, не прерывая основной рамки.
03435 Encoding (Katie Wales, 2011) Определённое значение или отношение систематически закрепляется в языковой форме текста. Литератор выбирает грамматические, лексические или графические средства, посредством которых нужная информация становится закодированной.
03436 Encomium (William G. Crane, 1937, Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Речь или повествовательный фрагмент строится как последовательное восхваление лица, предмета или качества. Автор организует описание через накопление положительных характеристик, достоинств и подтверждающих примеров.
03437 End Focus (Randolph Quirk et al., 1985, M. A. K. Halliday, 1967, Knud Lambrecht, 1994) Наиболее информативный или структурно значимый компонент высказывания помещается ближе к его концу. Прозаик изменяет порядок компонентов предложения так, чтобы ключевая информация получила конечную позицию.
03438 End Positioning, End-Focus (Claude Bremond, 1973, Dupriez, 1991, M.A.K. Halliday, 1967) Композиционно значимый элемент располагается в конечной позиции повествовательной или синтаксической последовательности. Прозаик откладывает важную деталь, событие или формулировку до конца, делая завершение структурно выделенным.
03439 End Weight, End-Focus (Randolph Quirk et al., 1985, Katie Wales, 2011, Leech & Short, 1981) Более длинные, сложные или информационно насыщенные элементы располагаются после более коротких и простых. Автор переносит тяжёлые синтаксические компоненты к концу конструкции, облегчая начальное восприятие и усиливая финальный акцент.
03440 End-Heavy Threat (Randolph Quirk et al., 1985) Угрожающее содержание оказывается сосредоточено в заключительной части высказывания. Литератор откладывает наиболее значимый компонент угрозы до конца синтаксической конструкции, усиливая ожидание.
03441 End-Weight Exploitation (Randolph Quirk et al., 1985) Конечная позиция используется для размещения длинного или содержательно важного элемента. Автор сознательно перегружает финальную часть конструкции, используя её как средство информационного и ритмического акцента.
03442 Endangered Species Narrative (Ursula Heise, 2016) Сюжетная организация связывает судьбы персонажей и события с существованием, угрозой исчезновения или сохранением вида. Автор включает экологическую проблему в причинную и эмоциональную структуру повествования, связывая человеческие действия с судьбой нечеловеческих существ.
03443 Endearment as Weapon (P. Brown & S. Levinson, 1987) Формула близости или ласковое обращение используется в ситуации социального давления, контроля или конфликта. Литератор помещает выражение нежности в прагматический контекст, где оно одновременно смягчает и усиливает воздействие на адресата.
03444 Endearment Shift (P. Brown & S. Levinson, 1987) Обращение меняется от нейтральной или формальной формы к ласковой либо от ласковой к дистанцированной. Автор изменяет форму обращения в соответствии с переменой социальной или эмоциональной дистанции между персонажами.
03445 Endiadis (Richard A. Lanham, 1991) Одна смысловая конструкция выражается через два координированных элемента, совместно выполняющих функцию единого понятия. Прозаик разделяет единый смысл на два грамматически самостоятельных компонента, соединяя их координацией.
03446 Endlessly Expanding Stack (Marie-Laure Ryan, 1991) Последовательность вложенных нарративных уровней продолжает расширяться за счёт включения нового уровня внутри предыдущего. Прозаик помещает рассказ, воспоминание, документ или иной нарратив внутрь уже существующего повествования и повторяет эту операцию.
03447 Endnotes for Backstory (Traditional Rhetorical / Narratological Term, год не указан) Информация о прошлом персонажа или события выносится из основного повествовательного потока в примечания. Автор переносит необходимые сведения в конечные сноски, отделяя экспозиционный материал от непосредственного 201 развития сюжета.
03448 Endophasia (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Внутренняя речь представлена как словесный процесс, происходящий без внешнего произнесения. Литератор передаёт мысленное высказывание через внутренний монолог или другие формы вербализованного сознания.
03449 Endophora (M.A.K. Halliday & Ruqaiya Hasan, 1976) Значение выражения определяется его связью с другим элементом внутри того же текста. Автор использует местоимения, замещения и другие анафорические или катафорические средства, отсылающие к внутреннему контексту.
03450 Endophoric Accessibility (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Доступность референта через элементы самого текста. Автор строит отсылку так, чтобы её можно было восстановить внутри дискурса.
03451 Endophoric Iconicity (Johansen, 1996) Форма текста структурно напоминает или иконически воспроизводит отношения между элементами, на которые она ссылается внутри текста. Прозаик организует порядок, повторение или расположение языковых элементов так, чтобы их форма отражала внутреннюю смысловую связь.
03452 Endophoric Reference (Katie Wales, 2011) Выражение получает референт через отсылку к элементу, расположенному в пределах самого текста. Автор использует местоимение, повторную номинацию или другую отсылочную форму, связывающую фрагмент с внутренним контекстом.
03453 Endorsement Resource / Endorse / Dialogic Endorsement / Dialogic Endorsement Pattern (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Ресурс представления внешнего источника как подтверждающего предлагаемую позицию. Автор вводит чужой голос как опору для утверждения.
03454 Endoxa (Roland Barthes, 1970) Повествовательный дискурс воспроизводит социально признанные мнения, предположения или общепринятые формы знания. Литератор вводит формулы коллективного убеждения и культурно привычные суждения как элементы речевой организации текста.
03455 Energeia (John Gardner, 1984, Richard A. Lanham, 1991) Действие изображается как энергично происходящее в непосредственном повествовательном настоящем. Прозаик использует конкретные глаголы действия, активные конструкции и последовательность наблюдаемых движений.
03456 Energetic Action (John Gardner, 1984) Событийный фрагмент насыщен активными действиями, быстрыми изменениями состояния и направленным движением. Автор концентрирует внимание на глаголах действия и последовательно связывает физические изменения между собой.
03457 Energy Humanities in Narrative (Imre Szeman & Sheena Wilson, 2017) Повествовательная структура связывает человеческие действия, социальные отношения и материальную среду с производством, использованием и распределением энергии. Автор включает энергетические системы в пространство конфликта, повседневности и социальных последствий.
03458 Engagement (Holland, 1968) Текстовая организация поддерживает устойчивое внимание к персонажу, событию или проблеме. Прозаик создаёт точки вовлечения через конфликт, идентификацию, неопределённость, значимые цели и последовательное развитие действия.
03459 Engagement Marker (Ken Hyland, 2005) Текст содержит явные средства контакта с читателем: местоимения «мы/вы», вопросы, директивы, личные включения, удерживающие адресата в диалоге с текстом. Писатель встраивает в повествование прямые лингвистические «крючки» для читателя, имитирующие устный контакт и требование сотоварищества.
03460 Engagement Resource (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Локальное языковое средство, регулирующее отношение высказывания к другим позициям. Автор открывает, закрывает или дистанцирует альтернативные голоса.
03461 Engaging Narration, Engaging Narrator (Robyn Warhol, 1989, Warhol, 2003) Повествователь непосредственно организует контакт с читателем, направляя его внимание и эмоциональное участие в рассказе.
03462 Engaging Narrative Situation (Robyn Warhol, 1986) Повествовательный фрагмент уменьшает дистанцию между повествователем, предполагаемым адресатом и читателем посредством прямого обращения и вовлекающей позиции. Автор обращается к «you» или аналогичному адресату так, чтобы побуждать к идентификации с предполагаемым narratee.
03463 Engaging Narrator (Robyn Warhol, 1989) Повествователь прямо обращается к читателю, побуждая его разделить чувства или взгляды.
03464 Engfish (Ken Macrorie, 1966) Фрагмент написан раздутым безличным учебным жаргоном, в котором нет следа говорящего субъекта. Писатель имитирует мёртвый официальный язык ради иронии над ним или ради 202 отождествления голоса повествования с институциональным дискурсом.
03465 Engineered Ambiguity (Scene-Level) (Craft Editing, год не указан) Сценическая последовательность допускает несколько возможных интерпретаций относительно значения, мотива или результата происходящего. Литератор дозированно ограничивает информацию и располагает несовместимые или неполные признаки так, чтобы однозначная трактовка откладывалась.
03466 Engram (G;rard Genette, 2002) След пережитого события сохраняется в последующем повествовании как элемент памяти или повторного представления. Автор возвращает ранее сформированный след опыта через воспоминание, ассоциацию или повторное появление связанной детали.
03467 Enhancement (Halliday & Matthiessen, 2014) Последующая единица добавляет обстоятельственное отношение к предшествующей ситуации. Автор сообщает время, место, причину, условие, способ или.
03468 Enhancing Clause Complex (M.A.K. Halliday, 1985) Одна клауза дополняет другую обстоятельственным отношением времени, места, причины, условия, уступки или способа. Прозаик связывает клаузы так, чтобы вторая уточняла обстоятельства, при которых реализуется содержание первой.
03469 Enigma (Marie-Laure Ryan, 1991, Roland Barthes, 1970) Нарративная информация организована вокруг неизвестного элемента, который должен быть реконструирован по мере развития повествования. Литератор скрывает существенное событие, мотив, личность или причинную связь, постепенно предоставляя признаки для её восстановления.
03470 Enjambment (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011, John Hollander, Jonathan Culler, 1975, Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991, Brian McHale, 2013) Синтаксическая или смысловая единица переходит через формальную границу, не завершаясь в месте естественного окончания. Автор переносит продолжающуюся конструкцию за границу строки или другого ритмического членения, создавая эффект непрерывности или задержки.
03471 Enjambment in Prose (Baldick) Синтаксическая конструкция переходит через визуальную или абзацную границу, хотя смысловое завершение ещё не достигнуто; смысловое ударение переносится за пределы фразового членения. Писатель распределяет единое предложение между абзацами, строками или другими визуальными единицами текста и создаёт напряжение между синтаксисом и смыслом: читатель вынужден удерживать незавершённую мысль и дочитывать её уже за границей.
03472 Enkomion (Theresa Enos, 1996) Повествовательный или риторический фрагмент последовательно представляет достоинства восхваляемого объекта. Автор организует материал через перечисление качеств, достижений и положительных характеристик.
03473 Enlightenment Model of Understanding (Hans-Georg Gadamer, 1960) Понимание представлено как рациональное раскрытие смысла посредством последовательного установления связей между элементами. Прозаик выстраивает информацию так, чтобы неизвестное становилось понятным через объяснение, причинность и систематическое уточнение.
03474 Enonciation (Enunciation) , Enonce (Enounced) (Katie Wales, 2011) Текст одновременно содержит высказывание как продукт речи и условия, при которых это высказывание производится. Литератор различает содержание сообщаемого и акт его предъявления, используя грамматические, дейктические и повествовательные признаки.
03475 Enregisterment (Asif Agha, 2005) реплика персонажа строится из набора повторяющихся лексико-фонетических черт, которые культурно закреплены за узнаваемым социальным типом, так что голос мгновенно считывается как «принадлежащий» определённой среде. Писатель наделяет речь персонажа устоявшимся набором зарегистрированных признаков, вызывающим у читателя готовую социальную типологию (микроуровень РИП).
03476 Enrichment, Enrichment (Text-World) (Sperber & Wilson, 1995, Werth, 1999) Явно выраженная информация дополняется выводами, которые позволяют построить более конкретную текстовую модель мира. Автор предоставляет неполные признаки, из которых контекст и читательское знание позволяют восстановить дополнительные свойства ситуации.
03477 Entailment (van Dijk, 1977) Одно высказывание логически или семантически влечёт другое в пределах заданной интерпретации. Прозаик формулирует элементы повествования так, чтобы содержание одного сообщения задавало необходимое следствие для другого.
03478 Entanglement (Iser, 1978) Несколько смысловых, событийных или информационных линий оказываются взаимосвязанными, поэтому развитие одной влияет на понимание другой. Литератор переплетает линии повествования через общие детали, персонажей, мотивы или причинные связи.
03479 Enter Later (James Scott Bell, 2023) Сцена начинается после уже произошедшего начала действия, когда персонаж оказывается внутри развивающейся ситуации. Автор пропускает подготовительную фазу и вводит героя непосредственно в конфликт, разговор или действие, требующее немедленной ориентации.
03480 Entertain / Dialogic Entertainment (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Ресурс системы engagement, позиционирующий пропозицию как одну из возможных позиций через модальные глаголы, глаголы мнения и когнитивные выражения. Писатель вводит модальный маркер или глагол мнения, создавая дистанцию между авторским голосом и высказываемой пропозицией.
03481 Entertain Resource (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Высказывание представляет позицию как одну из возможных интерпретаций, оставляя пространство для альтернативных мнений. Прозаик использует модальность, вероятностные формулы или другие средства, сигнализирующие неполную категоричность утверждения.
03482 Enthimema (William G. Crane, 1937, Aristotle, c. 335 BCE) Смысловое утверждение строится через подразумеваемую посылку, которая связывает явно выраженные части рассуждения. Автор оставляет один из логических компонентов невыраженным, позволяя его восстановить из контекста.
03483 Enthusiasm narrative prototype (Patrick Colm Hogan, 2011) Повествование организовано вокруг нарастающего воодушевления, при котором восприятие событий постепенно приобретает всё более положительную эмоциональную направленность. Прозаик усиливает ожидание и положительную оценку происходящего через последовательное увеличение значимости желанной цели.
03484 Enthymemism (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Повествовательная аргументация строится на сокращённой логической цепи с невыраженным звеном. Автор формулирует только часть рассуждения, а недостающий вывод или предпосылка восстанавливается из контекста.
03485 Entity Introduction (Ellen F. Prince, 1981) Первичное появление сущности в дискурсе как нового информационного объекта. Автор вводит персонажа, предмет или событие без предшествующего текстового активирования.
03486 Entity Reintroduction (Ellen F. Prince, 1981) Повторное появление ранее введённой сущности после локального отсутствия. Автор возвращает прежний объект в текущую последовательность.
03487 Entrance (Richard A. Lanham, 1991) Композиция открывается введением нового лица, предмета или смыслового элемента, после чего внимание переключается на него. Прозаик вводит объект в действие через появление, описание, реплику или реакцию уже присутствующих персонажей.
03488 Entrance–Intermediate Configuration–Completion (James Phelan, 2007) Читательская конфигурация понимания постепенно формируется, перестраивается и достигает (относительной) завершённости. Писатель управляет этим процессом через дозирование информации и сдвиги в суждениях.
03489 Entrelacement / Interlacing (E. Vinaver, 1971, Alberto Varvaro, 2006) Несколько сюжетных линий развиваются попеременно, образуя переплетённую последовательность событий и временных отрезков. Автор чередует фрагменты разных линий, временно прерывая одну историю ради продолжения другой.
03490 Enumeratio, Enumeration, Enumeration (Enumeration) (Richard A. Lanham, 1991, Dupriez, 1991, William G. Crane, 1937) Однородные предметы, признаки, действия или обстоятельства располагаются последовательным рядом, создавая эффект накопления. Автор дробит содержание на отдельные элементы и соединяет их в перечислительную последовательность.
03491 Enumeration Frame (Charles Fillmore, 1982, rhetorical tradition) Несколько элементов объединяются в явный перечислительный ряд. Литератор представляет объекты или признаки как последовательные компоненты одной категории.
03492 Enumerative Expansion (stylistics) Один объект или ситуация раскрывается через последовательность нескольких характеристик. Автор расширяет описание перечислением однородных элементов.
03493 Enunciation, Enunciation (linguistic) (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984, Benveniste, 1966) Речевой фрагмент организован как событие высказывания, в котором проявляются говорящий, адресат, момент и позиция речи. Литератор маркирует отношение высказывания к его субъекту, адресату и акту произнесения посредством грамматических и дискурсивных средств.
03494 Envelope (Baldick / Greene, год не указан) Композиционный фрагмент получает рамочную организацию, при которой начало и конец ограничивают внутренний материал как единое целое. Автор вводит повторяющийся или симметричный элемент в крайние позиции, замыкая им центральный материал.
03495 Envelope described (G. Perec, 1978) Описание организуется вокруг внешней границы предмета, внутри которой последовательно раскрываются его детали и содержимое. Прозаик сначала фиксирует оболочку объекта, затем перемещает внимание к заключённым в ней элементам.
03496 Environment, Environmentality (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002, Mukherjee, 2016) Пространство действия образует значимую систему физических, социальных и культурных условий, воздействующих на происходящее. Автор связывает обстановку с персонажами и событиями через детали пространства, среды и материального окружения.
03497 Environmental amnesia (Rob Nixon, 2011) Нарративная структура характеризуется вытеснением или отсутствием памяти о длительных изменениях окружающей среды. Литератор ограничивает внимание непосредственными событиями, из-за чего постепенные экологические трансформации остаются 204 незамеченными или забытыми.
03498 Environmental imagination (Lawrence Buell, 1995) Природная и материальная среда включается в повествование как самостоятельный компонент, связанный с человеческими действиями и восприятием. Автор наделяет окружающий мир нарративной значимостью через пространственные детали, экологические процессы и взаимодействие человека со средой.
03499 Environmental imagination in prose (Lawrence Buell, 1995) Человеческие действия и состояния представлены во взаимосвязи с природным и материальным окружением. Прозаик вплетает экологические процессы и свойства места в развитие событий, восприятие персонажей и композицию описания.
03500 Environmental literary structure (Lawrence Buell, 1995) Композиция связывает человеческое действие с окружающей средой так, что природные процессы становятся частью причинной и тематической организации повествования. Литератор распределяет внимание между персонажами, пространством и изменениями среды, формируя взаимозависимую структуру.
03501 Environmental narrative ethics (Lawrence Buell, 2005) Нарратив связывает моральную оценку человеческих действий с их последствиями для других людей и окружающей среды. Прозаик распределяет внимание и ответственность между человеческими субъектами, нечеловеческими формами жизни и материальным пространством.
03502 Environmental slow violence (Rob Nixon, 2011) Событийная структура раскрывает вред, который накапливается постепенно и поэтому не воспринимается как единичное драматическое событие. Автор растягивает последствия экологического ущерба во времени и соединяет разнесённые проявления одной разрушительной динамики.
03503 Environmentalism of the poor (Ramachandra Guha, 1993) Повесть или сюжет связывает экологический конфликт с материальными условиями жизни социально уязвимых групп. Литератор показывает столкновение интересов через зависимость персонажей от земли, воды, ресурсов и средств существования.
03504 Envy as Ugly Feeling (Sianne Ngai, 2005) Статичный аффект недостаточности, часто воспринимаемый как признак дефицита, а не мотивированная позиция. Писатель организует ситуацию так, чтобы зависть определяла отношение персонажа или тональность.
03505 Epagogue (Richard A. Lanham, 1991) Общее утверждение формируется после ряда конкретных наблюдений или примеров, которые подводят к обобщению. Автор последовательно предъявляет частные случаи, а затем выводит из них более широкое положение.
03506 Epanadiplosis (Richard A. Lanham, 1991) Фразовая или композиционная структура начинается и заканчивается одним и тем же словом или выражением. Прозаик помещает повторяющийся элемент в начало и конец высказывания, создавая замкнутую рамку.
03507 Epanadiplosis chain (Bernard Dupriez, 1991) Последовательность высказываний соединяется повтором, при котором конец одного звена становится началом следующего. Автор передаёт ключевое слово или выражение от одного фрагмента к другому, образуя цепную композицию.
03508 Epanados (William G. Crane, 1937, Katie Wales, 2011, 1992) Повторяющиеся элементы возвращаются в изменённом порядке, формируя симметричную или кольцевую организацию высказывания. Автор воспроизводит прежние компоненты после их перестановки, меняя их последовательность и акцент.
03509 Epanalepsis, Epanalepsis 2006, Katie Wales, 2011, William G. Crane, 1937, classical (Lanham, 1991) Высказывание или последовательность характеризуется повторным появлением начального слова или выражения после промежуточного материала. Автор возвращает исходный элемент в конце конструкции, усиливая её замкнутость и акцентность.
03510 Epanaphora, Epanaphora (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Несколько последовательных фраз или предложений начинаются одинаковым словом или выражением. Прозаик повторяет начальный элемент в параллельных конструкциях, создавая ритмическую и синтаксическую связанность.
03511 Epanorthosis (G;rard Genette, 1964, 1972) Повествовательное высказывание подвергается последующему исправлению или переопределению, из-за чего первая версия события оказывается пересмотренной. Автор возвращается к уже сообщённому материалу и заменяет его более точной, иной или дополнительной формулировкой.
03512 Epechponesis (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание прерывается эмоциональным возгласом или краткой экспрессивной репликой, нарушающей последовательность рассуждения. Прозаик вставляет в синтаксическую или повествовательную цепь самостоятельный эмоциональный отклик.
03513 Epembasis (Richard A. Lanham, 1991) Основное высказывание получает дополнительное присоединённое содержание, которое расширяет или уточняет исходную мысль. Автор добавляет вторичный фрагмент к уже 205 сформированной конструкции, не заменяя её основного содержания.
03514 Epenthesis (Richard A. Lanham, 1991) Внутрь слова или языковой последовательности включается дополнительный звук или элемент, нарушающий ожидаемую форму. Литератор использует вставку внутри исходной языковой структуры для создания изменённого звучания или формы.
03515 Epergesis (Richard A. Lanham, 1991) Предшествующее утверждение получает последующее уточнение, которое расширяет его смысл без полной замены исходной конструкции. Автор добавляет поясняющий материал после первоначального сообщения.
03516 Epexegesis (риторическая традиция) Добавление уточняющего элемента после завершённого высказывания. Писатель возвращается к сказанному, наращивая деталь за деталью.
03517 Epexergasia (Richard A. Lanham, 1991) Одно и то же положение последовательно разрабатывается через дополнительные формулировки, каждая из которых раскрывает его подробнее. Литератор возвращается к исходной мысли и расширяет её новыми поясняющими деталями.
03518 Epezeugmenon (Richard A. Lanham, 1991) Несколько элементов конструкции соотносятся с одним общим грамматическим компонентом, который обслуживает их одновременно. Автор объединяет ряд частей вокруг единого управляющего слова или синтаксической основы.
03519 Ephodos (Richard A. Lanham, 1991) Заключительная часть высказывания или аргументации собирает предшествующие элементы в итоговое движение к выводу. Прозаик постепенно сводит разрозненные наблюдения к завершающему утверждению.
03520 Epibole (Henry Peacham, 1577) Один и тот же смысловой или словесный элемент настойчиво повторяется в непосредственной последовательности. Автор возвращает ключевую формулу через короткие интервалы, усиливая её ритмическое и смысловое воздействие.
03521 Epic forestalling (Hans Robert Jauss, 1982) Рассказ заранее сообщает или намекает на значимое будущее событие, прежде чем оно будет полноценно представлено в сюжете. Литератор вводит предварительное знание о результате, создавая напряжение между известным исходом и последующим раскрытием событий.
03522 Epic laws of composition (Axel Olrik, 1909) Повествовательная структура организуется через повторяемые закономерности фольклорно- эпической композиции, включая концентрацию действия, повтор и контраст. Автор выстраивает события по устойчивым композиционным моделям, которые упорядочивают развитие повествования.
03523 Epic preterit dissolution (K;te Hamburger, 1957) Прошедшее время повествования утрачивает чёткую дистанцию между прошлым событием и актуальным переживанием персонажа. Прозаик переключает временную перспективу так, что претерит начинает восприниматься как средство непосредственного представления сознания.
03524 Epic Preterite (1957) События повествуются в прошедшем времени, которое представляет их как уже состоявшиеся относительно акта рассказывания. Автор использует формы претерита для организации нарративной временной последовательности.
03525 Epic simile, Epic style (Ann Banfield, 2006, Katie Wales, 2011) Сравнительная конструкция разворачивается подробно и образует самостоятельный описательный фрагмент, сопоставляя событие или персонажа с внешним образом. Литератор расширяет сравнение дополнительными признаками и обстоятельствами, превращая его в развернутую композиционную единицу.
03526 Epicheireme (Richard A. Lanham, 1991) Аргументация состоит из основного положения, сопровождаемого обоснованием и промежуточными посылками. Автор разворачивает рассуждение ступенчато, снабжая каждое ключевое утверждение поддерживающим аргументом.
03527 Epicortomosis (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание приобретает насмешливую или язвительную форму, направленную на ослабление позиции другого лица или утверждения. Прозаик оформляет критику через ироническую реплику, саркастический комментарий или высмеивание.
03528 Epicrisis, Epicrisis (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Сообщённое событие или утверждение сопровождается непосредственной оценкой, которая направляет его интерпретацию. Автор добавляет к факту суждение, комментарий или эмоциональную характеристику.
03529 Epideictic function (Mieke Bal, 2006) Повествовательный фрагмент не только сообщает о событии, но и демонстрирует ценностную позицию, образец или объект оценки. Литератор организует детали так, чтобы представляемое действие или лицо приобретало явно выраженное оценочное значение.
03530 Epideixis (Aristotle, c. 335 BCE) Речь организуется вокруг демонстрации качеств, достоинств, недостатков или ценностей, которые предлагаются вниманию аудитории. Автор сосредоточивает материал на показе и оценке определённого объекта, лица или действия.
03531 Epidiectic (Richard A. Lanham, 1991) Риторическая структура направлена на представление и оценивание качеств человека, события или идеи. Прозаик отбирает выразительные характеристики и композиционно располагает их вокруг объекта демонстративной оценки.
03532 Epidorthosis (Richard A. Lanham, 1991, E. W. Bullinger, 1898) Предшествующее утверждение подвергается последующему исправлению или усиленному уточнению. Литератор возвращается к сказанному и заменяет первоначальную формулировку более подходящей.
03533 Epigraph (John Dryden, 1697) Основной текст предваряется кратким самостоятельным высказыванием, которое задаёт дополнительную смысловую рамку чтения. Прозаик помещает перед повествованием цитату или формулу, связанную с его темой, проблематикой или интерпретацией.
03534 Epigraph for thematic framing (John Dryden, 1697) Начальный эпиграф формирует тематическую рамку, через которую последующее повествование получает предварительное направление интерпретации. Литератор выбирает внешнюю цитату, смыслово соотносящуюся с центральной темой произведения или его части.
03535 Epilexis (Richard A. Lanham, 1991) Риторический фрагмент строится вокруг усиленного обращения к определённому слову или выражению как к предмету речевого акцента. Автор выделяет ключевой языковой элемент посредством повторения, пояснения или экспрессивного обращения.
03536 Epimone, Epimone, Epimone (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Одно положение или выражение настойчиво удерживается через повторные возвращения к нему. Литератор многократно воспроизводит одну мысль, реплику или тему, замедляя продвижение содержания ради усиления акцента.
03537 Epimythium (Ben Edwin Perry, 1965) После завершённого рассказанного эпизода (басни) в тексте следует отдельная формулированная мораль, суммирующая его поучение. Писатель помещает обобщающее сентенциональное суждение в позицию после истории, отделяя его графически или вводя маркером вывода.
03538 Epiphany / Epiphany Scene (Morris Beja, 1971, James Joyce, 1914, Literary Devices, 2024) Персонаж внезапно осознаёт нечто важное под влиянием небольшого обстоятельства или детали. Автор строит эпизод вокруг мгновенного прозрения.
03539 Epiphonema, Epiphonema, Epiphonema (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) После повествовательного или аргументативного фрагмента следует краткое итоговое восклицание или афористическое заключение. Прозаик завершает предшествующий материал эмоционально или риторически усиленной формулой.
03540 Epiphonesis (Richard A. Lanham, 1991) Основное высказывание завершается эмоциональным возгласом, который усиливает его смысловой итог. Автор присоединяет экспрессивную финальную реплику к уже завершённому сообщению.
03541 Epiphora, Epiphora (Katie Wales, 1992, William G. Crane, 1937) Несколько последовательных высказываний заканчиваются одинаковым словом или выражением. Литератор помещает повторяющийся элемент в конечные позиции параллельных конструкций, создавая ритмическое завершение.
03542 Epiphragma (Richard A. Lanham, 1991) К уже завершённому высказыванию присоединяется краткий дополнительный элемент, который усиливает или уточняет его итог. Прозаик добавляет после основной конструкции заключительную фразу или комментарий.
03543 Epiphrase (Pierre Fontanier, 1830, Dupriez, 1991) Завершённая конструкция расширяется дополнительным комментарием, сохраняющим самостоятельную смысловую функцию. Литератор добавляет после основной мысли краткое уточнение, оценку или пояснение.
03544 Epiplexis (Richard A. Lanham, 1991) Риторический вопрос используется не для получения ответа, а для упрёка, обвинения или выражения недовольства. Автор формулирует вопрос так, чтобы его ожидаемый смысл заключался в критике адресата или ситуации.
03545 Epiploc (Richard A. Lanham, 1991) Последовательные конструкции связываются повторением элементов, которое одновременно завершает одну часть и открывает следующую. Прозаик строит цепочку с перекрывающимися повторами, создающими непрерывное движение между фрагментами.
03546 Episode / Narrative episode (Gerald Prince, 1973, Monika Fludernik, 1996, Herman) Сюжет организуется относительно самостоятельными эпизодами, каждый из которых обладает локальной событийной целостностью. Прозаик объединяет несколько действий вокруг временно выделенного персонажа, цели, ситуации или конфликта. Несколько связанных событий объединены вокруг относительно самостоятельного действия, ситуации или изменения состояния персонажа. Прозаик выделяет эпизод посредством временной, пространственной и причинной связности происходящего.
03547 Episodic Memory (Narrative Recall) (Endel Tulving, 1972) Воспоминание предъявляется как конкретный, локализованный во времени и месте эпизод личного прошлого с перспективой «я тогда», а не как обобщённое знание. Писатель разворачивает припоминание как событие с собственной временной и пространственной рамкой, отличной от нарративного настоящего.
03548 Episodic narrative, Episodic narrative structure (Monika Fludernik, 1996) Повествование состоит из ряда относительно самостоятельных эпизодов, связанных общей историей, персонажем или повествовательной рамкой. Литератор чередует локальные сюжетные блоки, не превращая каждый из них в непрерывное продолжение предыдущего.
03549 Episodic self (Galven Strawson, 2004) Самость представлена как последовательность относительно самостоятельных переживаемых эпизодов, между которыми отсутствует обязательное ощущение единого непрерывного субъекта. Автор организует внутреннее повествование вокруг отдельных состояний и моментов опыта.
03550 Episodic structure (Thomas Pavel, 2006) Композиция складывается из самостоятельных событийных единиц, соединённых общей сюжетной или тематической связью. Прозаик перемещает действие между локальными эпизодами, каждый из которых имеет собственную внутреннюю организацию.
03551 Episodic temperament (Galven Strawson, 2004) Переживание личности представлено как последовательность отдельных временных состояний, а не как непрерывная биографическая линия. Литератор сосредоточивает повествовательное внимание на текущем опыте и ослабляет связи между отдельными моментами жизни.
03552 Episodic Vignette Autonomy (анализ Parrett и сходных текстов, 2026) Полностью самодостаточный короткий эпизод, который может читаться относительно независимо, но входит в мотивную сеть. Писатель создаёт автономные микро-сцены, связанные с остальным текстом преимущественно мотивно.
03553 Episteme as narrative frame (Michel Foucault, 1966) События и высказывания получают смысл внутри исторически определённой системы знания, которая задаёт допустимые способы их понимания. Автор формирует повествовательную рамку через представления, классификации и формы знания, характерные для определённого культурного порядка.
03554 Epistemic Alignment (cognitive pragmatics) Позиции персонажей относительно истинности или достоверности сообщения совпадают. Прозаик показывает согласие нескольких сознаний относительно статуса информации.
03555 Epistemic Arc Construction (active-inference эстетика, 2024–2026) Художественный текст строит «эпистемические дуги» — последовательности, в которых читатель активно снижает неопределённость. Писатель организует локальный фрагмент как дугу от неопределённости к (частичному) разрешению.
03556 Epistemic Authority (John Heritage & Geoffrey Raymond, 2012) В диалоге персонажей знание о положении дел распределено асимметрично: один участник заявляет первичное право знать, другой признаёт или оспаривает это право. Писатель строит реплики так, что один персонаж высказывается «от знания», а другой — «во втором лице», обнажая иерархию доступа к истине.
03557 Epistemic Distance (Chafe, 1986) Высказывание устанавливает определённую степень дистанции между говорящим и сообщаемым знанием. Автор использует источники, модальность или формулы сомнения для регулирования этой дистанции.
03558 Epistemic Future (Future of Assumption) (F. R. Palmer, 1986; Jennifer Coates, 1983) Предложение, где форма будущего времени выражает не будущее событие, а вывод-предположение говорящего о настоящем («She'll be home by now»). Писатель вводит форму будущего времени в повествование о настоящем, чтобы показать, что персонаж/рассказчик не знает, а догадывается, обнажая границу его знания на уровне отдельного предложения.
03559 Epistemic Gap (Meir Sternberg, 1978) Намеренное сокрытие повествователем ключевого факта или мотива от читателя при сохранении полной осведомлённости персонажей. Писатель удерживает смысловую лакуну, чтобы сформировать эффект саспенса, тайна которого раскрывается в кульминации.
03560 Epistemic gradient (Heritage, 2012) Разница в знании между собеседниками, которую выдают реплики. Писатель строит диалог так, что один персонаж знает больше другого, и по формулировкам реплик читатель видит, кто осведомлён, а кто нет.
03561 Epistemic hole (Marie-Laure Ryan, 1991) В нарративной информации образуется область неизвестного, касающаяся факта, события, мотива или состояния мира. Прозаик намеренно не сообщает необходимую информацию, заставляя читателя реконструировать отсутствующий элемент.
03562 Epistemic Lag (cognitive narratology) Персонаж получает информацию позже другого участника или читателя. Автор намеренно задерживает осознание факта определённым персонажем.
03563 Epistemic Lead (cognitive narratology) Персонаж знает или понимает нечто раньше другого участника. Литератор предоставляет ему информационное преимущество внутри эпизода.
03564 Epistemic Misalignment (cognitive pragmatics) Персонажи обладают различными представлениями о достоверности одного и того же содержания. Автор сталкивает их уровни знания внутри локального эпизода.
03565 Epistemic Modal World / Epistemic Modal-World (Paul Werth, 1999, Joanna Gavins, 2007) Субмир формируется через убеждения, знания, предположения или сомнения персонажа. Автор использует эпистемические повествовательного мира. Текстовая микроструктура, при которой высказывание о знании, убеждении, предположении или гипотетической ситуации образует отдельный эпистемический мир. Автор вводит языковые средства, маркирующие степень уверенности или предположительности относительно положения дел.
03566 Epistemic modality in prose (M. A. K. Halliday, 1985) Высказывания различаются по степени уверенности, вероятности, обязательности или оценённой достоверности сообщаемого. Литератор маркирует отношение к истинности содержания с помощью модальных средств, наречий, глаголов и других языковых форм.
03567 Epistemic modality, Epistemic modality marker (Paul Simpson, 2025) Повествовательные высказывания маркируют степень знания, уверенности, сомнения или предположительности относительно сообщаемого. Автор использует модальные глаголы, наречия, конструкции вероятности и другие средства для кодирования эпистемической позиции.
03568 Epistemic operator (van Dijk, 1977) Высказывание содержит элемент, который задаёт отношение говорящего к степени достоверности или знанию о сообщаемом. Прозаик вводит оператор уверенности, сомнения, возможности или необходимости, изменяющий эпистемический статус пропозиции.
03569 Epistemic Parenthetical (J. O. Urmson, 1952) Вставная конструкция типа «he thought», «she knew» вводит пропозициональное содержание как знание или мнение субъекта, а не как утверждение повествователя. Писатель оформляет утверждение эпистемической вставкой, перенося ответственность за него на сознание персонажа.
03570 Epistemic set (van Dijk, 1977) Совокупность доступных субъекту знаний, предположений и убеждений образует локальную модель того, что считается известным или возможным. Литератор ограничивает информацию персонажа определённым набором представлений, доступных ему в конкретной ситуации.
03571 Epistemic Source (Paul Werth, 1999; Text World Theory) локальная пропозиция содержит языковой признак источника знания или основания для принятия информации. Писатель маркирует, откуда персонаж или повествователь получает представленное знание.
03572 Epistemic Stance (Paul Simpson, 2004) Языковая маркировка степени уверенности или сомнения повествователя/персонажа относительно сообщаемых фактов. Писатель насыщает текст вводными словами, модальными глаголами и оценочной лексикой для передачи колебаний субъекта.
03573 Epistemic Stance Adverbial (Douglas Biber et al., 1999) Наречный компонент, маркирующий степень уверенности или вероятности. Автор регулирует степень достоверности сообщаемого.
03574 Epistemic stance bundle (Douglas Biber, 2006) В одном высказывании объединяются несколько языковых средств, одновременно выражающих отношение к достоверности, вероятности или степени уверенности. Автор комбинирует модальные глаголы, наречия, оценочные формулы и другие маркеры эпистемической позиции.
03575 Epistemic stance marker in prose (Douglas Biber, 2006) Текстовый фрагмент содержит явный языковой сигнал, показывающий степень уверенности или сомнения относительно сообщаемого. Прозаик использует глагольные, наречные или лексические маркеры для обозначения эпистемической позиции.
03576 Epistemic state verb in narrative (Raymond Mar, 2011) Состояние знания, предположения, понимания или сомнения персонажа выражается специальным глагольным предикатом. Автор вводит глаголы знания и мышления, чтобы непосредственно обозначить доступ субъекта к информации.
03577 Epistemic sub-world (Werth, 1999) Фрагмент повествования представляет возможное или предполагаемое состояние мира, существующее внутри знания, веры или предположения персонажа. Литератор создаёт альтернативную область событий через конструкции желания, предположения, воспоминания или воображения.
03578 Epistemic territory (Heritage, 2012) Область фактов, на знание которых персонаж имеет «право» (своя жизнь, семья, работа). Писатель отмечает, когда собеседник вторгается в чужую область знания или защищает свою.
03579 Epistemic Unreliability (Greta Olson, 2003) Недостоверность повествователя или фокализатора, обусловленная не намеренным обманом, а искренним заблуждением, недостатком интеллекта, несовершеннолетием или ограничением знания. Писатель показывает события с позиций героя, который честно описывает то, чего сам до конца не понимает.
03580 Epistemic violence in narrative (Gayatri Spivak, 1988) Нарративная структура формирует или навязывает определённый способ представления субъекта, вытесняя другие способы его знания и описания. Автор организует голос, категориальный язык и доступ к повествованию так, что одна система знания получает преимущество над другой.
03581 Epistemic world (Marie-Laure Ryan, 1991) Нарративный мир включает совокупность того, что определённый субъект знает, предполагает, помнит или считает возможным. Прозаик ограничивает или расширяет доступ персонажа к информации, формируя его специфическую картину мира.
03582 Epistemological dominant (Brian McHale, 1987) Организация повествования определяется вопросами знания, неизвестности, доступности информации и способов установления истины. Литератор строит композицию вокруг смены информационных перспектив, загадок, ограничений знания и конфликтующих версий реальности.
03583 Epistolary Insert (Gerald Prince, 1982) В прозаический текст страницы вкрапливается фрагмент письма с сохранением его формальных реквизитов и стилистики. Писатель воспроизводит текст обращения, даты и подписи, создавая эффект включения документа в повествование.
03584 Epistolary Mode (Catherine Gallagher, 2006) Повествование строится через коммуникацию персонажей в письменной форме, благодаря чему содержание зависит от конкретных отправителей и адресатов. Литератор представляет события через письма и связанные с ними акты письма, чтения и ответа.
03585 Epistolary narrative / Epistolary technique / Epistolary form (Perry Anderson, 2006, автор и год не указаны) Повествовательный материал представлен документами, письмами или другими формами письменной коммуникации между участниками истории. Автор организует последовательность событий через отдельные письменные сообщения, имеющие собственных отправителей и адресатов.
03586 Epistrophe, also epiphora (Wales, 2011) Последовательные высказывания получают одинаковое завершение благодаря повторению одного слова или выражения в конечной позиции. Литератор воспроизводит одну и ту же концовку в нескольких синтаксических единицах, формируя ритмический рефрен.
03587 Epistrophic cadence (Geoffrey N. Leech, 2008) Ритмическая последовательность завершается повторяющимися конечными элементами, создающими регулярный каданс. Автор организует концовки соседних фраз сходным образом, усиливая ощущение ритмической завершённости.
03588 Epitaph (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Краткое высказывание связано с памятью о умершем и фиксирует его имя, качества или судьбу. Прозаик помещает лаконичную формулу памяти в контекст смерти, погребения или мемориального представления.
03589 Epitasis (H. Lausberg, 1960) Действие развивается через последовательное усиление напряжения после первоначального введения конфликта или ситуации. Литератор усложняет препятствия и повышает интенсивность действия по мере продвижения к кульминации.
03590 Epitext (G;rard Genette, 1987, Seymour Chatman, 1978) Внешние по отношению к основному тексту материалы сопровождают произведение и участвуют в его культурном или интерпретационном оформлении. Автор или издатель размещает интервью, письма, дневники, публичные заявления и другие сопутствующие тексты вне самого произведения.
03591 Epithalamium (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Речевой или повествовательный фрагмент посвящён браку и сопровождающим его пожеланиям, торжеству или прославлению супругов. Литератор организует материал вокруг свадебного события, брачного союза и выражения благопожеланий.
03592 Epithet, Epithet as archive, Epithet economy, Epithet for a name, Epithet placement, epithetism (Katie Wales, 2011, James Wood, 2008, A. Chekhov, 1888, M. Parry, 1928, Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Имя или упоминание персонажа сопровождается устойчивой характеристикой, которая закрепляет определённое качество за его образом. Автор отбирает, повторяет и позиционирует характеризующий эпитет так, чтобы он участвовал в идентификации, ритме и характеристике персонажа.
03593 Epitheton, Epitheton (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Существительное или имя получает присоединённое характеризующее определение, выделяющее определённое качество обозначаемого объекта. Прозаик использует устойчивый или контекстуальный эпитет для создания дополнительной характеристики.
03594 Epitimesis (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание содержит прямое порицание или осуждение определённого действия, лица или положения. Литератор формулирует отрицательную оценку непосредственно, превращая её в самостоятельный риторический компонент.
03595 Epitrochasmus (Richard A. Lanham, 1991) В тексте возникает цепь коротких, ритмически тесно связанных слов или фраз, создающая стремительное перечислительное движение. Автор соединяет несколько лаконичных элементов в последовательность, усиливая её за счёт синтаксического и звукового ритма.
03596 Epitrope, Epitrope (Epitrope) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Реплике или повествовательному фрагменту придаётся форма мнимого разрешения собеседнику самому выбрать действие, хотя выбор может быть риторически предопределён. Литератор предлагает оппоненту действовать или решать, используя это разрешение для усиления аргумента либо иронического эффекта.
03597 Epizeugma (Bernard Dupriez, 1991) Несколько однородных конструкций связываются одним общим сказуемым, которое относится к ним одновременно. Прозаик выносит глагол или иной управляющий компонент в единую позицию и тем самым уплотняет синтаксическую структуру.
03598 Epizeuxis / Diacope Pair (Katie Wales, 2011, Katie Wales, 1992, William G. Crane, 1937) Повторяющийся элемент сначала располагается непосредственно рядом с самим собой, а затем возвращается после вставки другого материала. Автор чередует непосредственное и разделённое повторение, создавая изменение ритмического давления на одну и ту же лексему.
03599 Epizeuxis Pair (Katie Wales, 2011) Один и тот же языковой элемент повторяется непосредственно подряд, образуя локальное усиление высказывания. Литератор помещает повтор без промежуточных слов, чтобы резко повысить интенсивность, настойчивость или эмоциональную нагрузку.
03600 Eponym, Eponym Turned Verb, Eponymy (1976) Имя человека, персонажа или другого индивидуального источника становится обозначением типа, позволяя конкретному имени организовать более общий смысл.
03601 Equanimity (Philip Fisher, 2006) Повествовательное состояние сохраняет эмоциональную и оценочную уравновешенность при потенциально значимых событиях. Автор сдерживает экспрессивные оценки и распределяет описание так, чтобы изменения ситуации не сопровождались резкими колебаниями повествовательного тона.
03602 Equating and Contrasting (Lesley Jeffries, 2010) Два объекта, персонажа или явления представлены одновременно как сходные по одним признакам и различные по другим. Литератор помещает сопоставляемые элементы в параллельные синтаксические или смысловые позиции, выделяя сходство и различие.
03603 Equilibrium, Disequilibrium Sequence (Tzvetan Todorov, 1971) Повествовательная последовательность строится вокруг исходного равновесия, его нарушения и последующего восстановления либо нового состояния. Автор вводит событие, разрушающее первоначальную стабильность, а затем организует действия и последствия вокруг изменившегося порядка.
03604 Equivalence (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011) Разные языковые элементы получают сходную функциональную или структурную роль внутри одного текстового фрагмента. Прозаик повторяет аналогичную грамматическую, ритмическую или смысловую организацию в разных выражениях.
03605 Equivalence Projection Unit (Roman Jakobson, 1960) Параллельные элементы текста связываются отношением функционального соответствия, благодаря которому один компонент воспринимается через другой. Автор располагает сопоставимые единицы в повторяющихся позициях, формируя проекцию сходства между ними.
03606 Equivalent Constituent (Paul Simpson, 2025) Различные составляющие высказывания занимают одинаковую структурную позицию или выполняют одну и ту же синтаксическую функцию. Литератор строит параллельные конструкции с взаимозаменяемыми или функционально соответствующими компонентами.
03607 Equivalent Frame Recurrence (Samuel R. Levin, 1962) Одинаковая синтаксическая или ритмическая рамка неоднократно заполняется различным лексическим материалом. Автор сохраняет каркас конструкции и заменяет его внутренние элементы, благодаря чему различия выделяются на фоне структурного повторения.
03608 Equivocation (Roland Barthes, 1970, Katie Wales, 2011) Высказывание допускает несколько интерпретаций и не фиксирует однозначного отношения между формой и подразумеваемым значением. Прозаик использует двусмысленную формулировку или недостаточно определённый контекст, оставляя смысловое решение читателю.
03609 Equivogue (Dupriez, 1991) Одна языковая форма допускает различные значения, которые одновременно активируются контекстом. Литератор помещает многозначную единицу в положение, где конкурирующие интерпретации остаются релевантными.
03610 Equivoque Hinge (Empson, 1930) Одна двусмысленная языковая единица становится смысловым шарниром между несколькими интерпретациями высказывания. Автор строит фразу так, чтобы её ключевое слово или конструкция одновременно связывало разные смысловые линии.
03611 Erasure of Subject-Position Separation (Jean Wyatt, 2017) Локальное стирание грамматических и местоименных границ между «I / you / she» в диалоге или мысли, отражающее взаимопроникновение идентичностей. Писатель выстраивает короткие последовательности, в которых местоимения и субъектные структуры перестают различать лица, создавая эффект соприсутствия тел / умов.
03612 Erasure, Erasure (Lexical) (Brian McHale, 1987, Dupriez) Некоторая информация или языковая единица оказывается сознательно исключённой, хотя её отсутствие ощущается в структуре повествования. Прозаик удаляет слово, событие, объяснение или обозначение, позволяя пробелу выполнять самостоятельную композиционную функцию.
03613 Ergative Clause Pattern (M. A. K. Halliday, 1985) Событие представляется через отношения процесса, участника и затронутого элемента, при которых причиняющий фактор может быть выражен или оставлен невыраженным. Автор организует предложение вокруг процессуальной структуры, позволяя роли участника определяться отношением к происходящему.
03614 Ergative Construction (M. A. K. Halliday, 1985) Синтаксическая конструкция позволяет представить один процесс с разным распределением ролей между действующим и затронутым участниками. Литератор выбирает эргативную организацию, чтобы сместить внимание с агента на сам процесс и его результат.
03615 Ergodic Effort (Aarseth, 1997) Продвижение по произведению требует от воспринимающего нетривиального действия, выбора или навигации. Автор создаёт текстовую организацию, в которой последовательность или доступ к материалу зависит от активности читателя.
03616 Ergodic Literature (G;rard Genette, 2002) Структура произведения предполагает активное прохождение текстового материала, а не только последовательное чтение заданной линейной цепи. Литератор организует текст через ветвления, фрагменты, выбор маршрута или иные механизмы, требующие действий читателя.
03617 Erioneia (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание выражает намерение или позицию косвенно, создавая расхождение между буквальной формой и подразумеваемым смыслом. Прозаик формулирует мысль таким образом, чтобы её действительная направленность распознавалась через контекст.
03618 Eristic (Richard A. Lanham, 1991) Диалогическая структура превращается в столкновение позиций, в котором реплики направлены преимущественно на опровержение или победу над собеседником. Автор организует обмен высказываниями вокруг противоречий, возражений и попыток перехватить аргументативную инициативу.
03619 Erlebte Rede (F. K. Stanzel, 1984, Wayne C. Booth, 1983, Katie Wales, Etienne Lorck, 1921) Речь персонажа передаётся в третьем лице и прошедшем времени, но сохраняет характерные для его сознания слова, оценки и интонации. Литератор смешивает повествовательную грамматику с лексическими и оценочными особенностями персонажного сознания без прямого цитирования его мысли.
03620 Erosion (Dupriez, 1991) Первоначальная языковая, смысловая или структурная форма постепенно утрачивает отдельные элементы и становится менее полной. Автор последовательно сокращает, ослабляет или разрушает исходную конструкцию, превращая изменение в заметный принцип организации текста.
03621 Erotema, Erotema (Erotema) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Высказывание оформляется как вопрос, который служит не столько запросом информации, сколько средством утверждения, сомнения или воздействия. Прозаик задаёт риторический вопрос в позиции, где ответ предполагается или намеренно оставляется без ответа.
03622 Erotesis (Richard A. Lanham, 1991) Риторическая вопросительная конструкция выражает утверждение, отрицание или эмоциональную позицию вместо обычного запроса информации. Автор использует вопросительную форму, чтобы заставить читателя мысленно сформулировать подразумеваемый ответ.
03623 Error, Error Message (Claude Bremond, 1973, Barthelme, 1970) Повествовательная структура включает ошибочное действие, неверное распознавание или сообщение о сбое, которое изменяет дальнейшее развитие событий. Литератор вводит неправильную информацию или действие, а затем позволяет его последствиям сформировать новый участок повествования.
03624 Erz;hltempus (H. Weinrich, 1964) Глагольные времена организуют повествование как особый временной режим, отличающий собственно рассказывание от непосредственного речевого момента. Автор распределяет прошедшие и другие времена так, чтобы грамматическое время сигнализировало режим повествования и отношение к событию.
03625 Erz;hlzeit and Erz;hlte Zeit (G;nther M;ller, 1948) Объём текста на странице соотнесён с длительностью изображаемых событий, из-за чего изложение заметно сжимает или растягивает время. Писатель варьирует соотношение времени рассказывания и рассказанного времени, уплотняя одни события и замедляя другие.
03626 Escalation (Dwight V. Swain, 1965) Последовательность действий или конфликтов развивается через постепенное увеличение интенсивности, риска или ставок. Прозаик усложняет препятствия и усиливает последствия каждого следующего шага, доводя напряжение до более высокой степени.
03627 Esphoric Reference (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Отсылка внутри той же именной группы к непосредственно следующему компоненту. Автор использует неполную форму, значение которой уточняется внутри ближайшей конструкции.
03628 Essay, Essayist's Style (G;rard Genette, 2002, John Gardner, 1984) Повествование включает рассуждательные фрагменты, в которых изложение опыта соединяется с обобщением, анализом и авторским размышлением. Литератор временно переводит повествовательное движение в форму последовательного аргументированного рассуждения.
03629 Essayist-Omniscient Point of View (John Gardner, 1984) Повествование свободно переходит от событий и персонажей к обобщениям, комментариям и рассуждениям повествовательного сознания, не ограниченного одной перспективой. Автор предоставляет рассказчику широкий доступ к информации и позволяет ему непосредственно интерпретировать происходящее.
03630 Essayistic Fiction (Christophe Soligo? — нет, осторожно: термин закреплён в сборнике The Essayistic in Fiction, Maarten Couttenier & Maryema Essafi & Anneleen Masschelein, 2022) Повествовательный фрагмент прерывает событийный ряд размышлением в форме эссеистической мысли, разворачивающей идею вместо действия. Писатель вставляет в прозу свободно парящий мыслительный пассаж, чья логика — не сюжетная, а аргументативная.
03631 Essential Condition (John Searle, 1969) Речевой акт организован так, что его выполнение предполагает определённое изменение обязательств, отношений или положения участников. Литератор строит реплику таким образом, чтобы её произнесение само создавало или изменяло соответствующую социальную ситуацию.
03632 Essentializing (Kenneth Burke, 1957) Сложное или изменчивое явление представляется как обладающее устойчивой, единой сущностью. Автор сводит разнообразные проявления объекта к одному определяющему свойству или категории.
03633 Establishing Your Authority (Chuck Palahniuk, 2004) Повествовательная позиция с самого начала создаёт впечатление компетентности рассказчика или надёжности сообщаемой информации. Литератор вводит конкретные сведения, уверенные формулировки, опыт персонажа или демонстрацию знания, формируя основание для доверия.
03634 Estrangement / Ostranenie (F. K. Stanzel, 1984, Viktor ;klovskij, 1917, Katie Wales, 2011) Обычный предмет, действие или явление представляется как непривычное, замедленное и требующее нового восприятия. Автор нарушает автоматизм узнавания посредством необычного описания, непривычной перспективы или усложнения привычной формы.
03635 Estranging Description (Viktor Shklovsky, 1917) Знакомый объект описывается через непривычные признаки и последовательность наблюдения, из-за чего он воспринимается заново. Прозаик отказывается от автоматизированного наименования и раскрывает предмет через необычное перечисление его свойств или действий.
03636 Estranging Metaphor (James Wood, 2008) Метафорическое сопоставление заставляет знакомый объект восприниматься через неожиданную и отдалённую характеристику. Литератор соединяет предмет с необычным образом, который препятствует мгновенному узнавания объекта и меняет его восприятие.
03637 Estranging Narrator (Robyn Warhol, 1986) Повествователь систематически удерживает дистанцию, подчёркивая условность обращения и не приглашая читателя к согласию.
03638 Estranging Unreliability (Phelan, 2007, James Phelan, 2005) Повествовательная версия событий одновременно передаётся как доступная для восприятия и как требующая дистанцированной проверки. Повествователь ошибается или искажает так, что читатель отдаляется от него и сомневается в его позиции.
03639 Esu-Elegbara as Narrative Principle (Henry Louis Gates Jr., 1988) Повествовательная структура допускает двусмысленность, игру значений, противоречие и возможность нескольких путей интерпретации. Прозаик организует текст через языковую и смысловую игру, при которой значение постоянно открывается как неоднозначное.
03640 Eternal Return (Tzvetan Todorov, 1971) События или ситуации возвращаются к ранее возникшей модели, создавая повторяемость повествовательного процесса. Автор воспроизводит структурно сходные состояния или события, связывая разные участки повествования через возвращение.
03641 Eternal Temporal Loop (Jan Alber, 2016) Временная последовательность замыкается так, что позднее событие оказывается связано с более ранним и одновременно образует повторяемый цикл. Литератор организует порядок событий через возвращение к исходной точке или причинную петлю между разными временными уровнями.
03642 Eternity Motif (Wayne C. Booth, 1983) В повествовании повторяется образ, ситуация или мотив, связанный с ощущением бесконечного времени или выхода за пределы человеческой продолжительности. Автор возвращает соответствующие temporalные и образные элементы в различных контекстах, формируя устойчивую мотивную линию.
03643 Ethical Appeal of Narrative (Wayne Booth, 1988) Повествовательная форма побуждает читателя оценивать поступки, отношения и последствия с этической точки зрения. Литератор организует близость к персонажам, последовательность событий и оценочные детали так, чтобы моральное суждение становилось частью чтения.
03644 Ethical Criticism of Narrative (Wayne Booth, 1988) Структура повествования допускает рассмотрение его воздействия через отношения между персонажами, ценностями, действиями и читателем. Автор создаёт ситуации выбора и последствий, которые позволяют этическим вопросам возникать из самого повествовательного материала.
03645 Ethical dative (Charles Bally, 1932) В высказывании появляется дативная форма (типа «себе», «te»), обозначающая не участника действия, а заинтересованно наблюдающее лицо, через которое профильтровано событие. Писатель вставляет этический датив, чтобы придать фразе интонацию чьего-то соприсутствия и внутреннего участия без обозначения отдельного наблюдателя.
03646 Ethical Judgment in Narrative (James Phelan, 2007) Повествовательная ситуация предлагает читателю оценить поступок, решение или позицию персонажа относительно определённых ценностей. Прозаик распределяет информацию, перспективу и последствия так, чтобы этическая оценка.
03647 Ethical Motive (Claude Bremond, 1973) Действие персонажа получает в структуре повествования мотив, связанный с целью, обязанностью, ценностью или моральным выбором. Автор связывает поступок с 213 намерением, которое объясняет переход от одного состояния сюжета к другому.
03648 Ethical Narrative Complexity (Martha Nussbaum, 1990) Повествовательная ситуация объединяет несовместимые ценности, обязанности и интересы, не сводя конфликт к простой моральной схеме. Литератор распределяет значимые основания между несколькими позициями и показывает их столкновение в конкретных обстоятельствах.
03649 Ethical Narrative Criticism (Wayne C. Booth, 1988) Композиция произведения позволяет рассматривать отношения между повествовательным голосом, персонажами и читателем как носителями ценностных позиций. Автор создаёт систему взаимодействий, в которой способы рассказывания сами участвуют в формировании этического восприятия.
03650 Ethical Narrative Empathy (Martha Nussbaum, 1990) Повествовательная перспектива предоставляет доступ к обстоятельствам и внутренним основаниям поступков другого персонажа. Прозаик раскрывает его восприятие, уязвимость и конкретные жизненные условия, облегчая понимание его позиции без обязательного оправдания действий.
03651 Ethical Narrative Evaluation (Martha Nussbaum, 1990) События и поступки получают различную степень ценностной значимости через композицию, перспективу и последствия. Автор выделяет одни действия как существенные для морального осмысления и помещает их рядом с обстоятельствами, позволяющими их оценивать.
03652 Ethical Positioning (Phelan, 2005) Повествовательная организация определяет отношения читателя к персонажу, рассказчику, поступку или ценностной позиции. Прозаик управляет доступом к информации, дистанцией и оценочными сигналами, направляя внимание на определённую сторону конфликта.
03653 Ethical-Aesthetic Undercurrent (local) (Dan Shen, 2014) Локальный фрагмент, в котором этическая и эстетическая оценка расходятся с открытым сюжетом. Писатель встраивает оценку или деталь, формирующую скрытую ценностную линию.
03654 Ethics of the Told (James Phelan, 2005/2007) Различаются этические измерения способа рассказа (отношения автор–рассказчик– аудитория) и этические измерения самих событий и персонажей. Писатель может создавать напряжение или соответствие между этими двумя этическими уровнями в пределах одной страницы.
03655 Ethnography in Narrative (Thom van Dooren, 2014) Повествование подробно фиксирует практики, отношения, материальные условия и способы жизни определённого сообщества. Автор включает наблюдения за повседневным поведением и социальными взаимодействиями, формируя плотное описание культурной среды.
03656 Ethnolect (Michael Clyne, 2000) реплика локально оформлена как разновидность языка, маркированная этнической принадлежностью говорящего, при помощи интерференционных черт исходного языка в английском. Писатель воспроизводит этнически окрашенный синтаксис и лексику (порядок слов, перенос калек, артиклевые отклонения) как устойчивый речевой облик персонажа.
03657 Ethnonym (L. R. N. Ashley, 1989) Определённая группа людей обозначается специальным названием, которое функционирует как элемент повествовательной классификации. Автор использует название этнической, национальной или иной коллективной группы для идентификации персонажа или сообщества.
03658 Ethos, Ethical Criticism (Seymour Chatman, 1978, Katie Wales, 2011) Повествовательная структура формирует образ нравственных качеств, установок и ценностных ориентаций действующего лица или повествовательного голоса. Прозаик раскрывает ethos через выборы, речь, отношения с другими персонажами и способы оценивания событий.
03659 Etic Text Beginning (F. K. Stanzel, 1984) Начало повествования вводит события через внешнюю, дистанцированную позицию наблюдения, прежде чем возникает более тесная связь с персонажным восприятием. Автор начинает с объективирующего описания ситуации и лишь затем ограничивает перспективу конкретным сознанием.
03660 Etymological Figure (Bernard Dupriez, 1991) Этимологическое родство слов становится заметным элементом организации высказывания. Автор располагает однокоренные или исторически связанные формы рядом, подчёркивая их происхождение и формальное соответствие.
03661 Etymological Pun (L. Spitzer, 1948) Игра слов строится на историческом этимологическом родстве выражений. Прозаик активирует промежуточное значение слова рядом с его современным.
03662 Eucatastrophe (Tolkien, 1947) Повествовательная последовательность после длительного ухудшения неожиданно переходит к благоприятному повороту, изменяющему ожидаемый исход. Автор откладывает положительное разрешение до момента максимальной угрозы, после чего вводит событие, меняющее направление действия.
03663 Eucharistia (William G. Crane, 1937) Высказывание выражает благодарность или признательность за полученное благо, помощь или событие. Прозаик вводит благодарственное обращение либо формулировку, которая делает признательность центральным речевым действием.
03664 Euche, Euche (Euche) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Реплика оформляется как просьба, молитвенное обращение или пожелание, направленное к адресату или высшей силе. Автор строит высказывание вокруг выражения желаемого результата и обращения к тому, кто может его осуществить.
03665 Eulogia, Eulogia (Eulogia) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Речь организована как похвала человеку, поступку, предмету или качеству. Литератор концентрирует высказывание на положительной характеристике и усиливает её через перечисление достоинств.
03666 Euphemism, Euphemism Cluster, Euphemismus (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Потенциально неприятное, табуированное или социально чувствительное содержание передаётся смягчёнными выражениями. Прозаик заменяет прямое обозначение косвенной формулировкой, а при кластерном употреблении поддерживает смягчающую модель несколькими связанными выражениями.
03667 Euphemistic Distention (Geoffrey Leech, 1983) Неприятное или чувствительное содержание выражается через расширенную, более сложную формулировку вместо краткого прямого обозначения. Литератор увеличивает словесную дистанцию между явлением и его названием, смягчая непосредственность сообщения.
03668 Euphemistic Paraphrase (K. Allan & K. Burridge, 1991) Табуированное или неприятное выражение заменяется описательной фразой с тем же основным референтом. Автор передаёт содержание через нейтральное или смягчающее описание вместо прямого названия.
03669 Euphonic Clause Weave (Geoffrey N. Leech, 1969) Соседние предложения или части предложения соединяются повторяющимися звуковыми и ритмическими соответствиями. Прозаик распределяет созвучные слова и синтаксические конструкции так, чтобы звуковая организация поддерживала плавность текста.
03670 Euphony, Euphony and Cacophony (Baldick, 2015, Abrams, 1999) Звуковая последовательность текста создаёт впечатление благозвучия либо, в противоположном случае, резкости и диссонанса. Автор подбирает сочетания гласных, согласных, ударений и ритмических групп для формирования соответствующего акустического эффекта.
03671 Euphorization (Greimas, 1979) Ситуация или объект переводятся в аксиологически положительную область повествовательной структуры. Литератор снабжает описываемое явление положительными оценками, признаками привлекательности или благоприятными последствиями.
03672 Euphuism (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательная речь отличается искусно симметричными конструкциями, параллелизмами, антитезами и насыщенной риторической организацией. Автор строит фразы через регулярные соответствия и изощрённые словесные сопоставления.
03673 Eustathia, Eustathia (Eustathia) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Речевая структура выражает устойчивость, спокойствие или сохранение неизменного состояния. Прозаик поддерживает равномерный синтаксический и эмоциональный ход, избегая резких переходов между состояниями.
03674 Eutrepismus, Eutrepismus (Eutrepismus) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Высказывание организуется как последовательное перечисление пунктов, аргументов или элементов рассуждения. Литератор заранее расчленяет материал на отдельные части и проводит читателя через них в установленном порядке.
03675 Evaluated Occurrence (Monika Fludernik, 1996) Событие представлено одновременно как происходящее и как оценённое. Автор присоединяет к описанию события эмоционально или ценностно маркированную реакцию.
03676 Evaluation (Paul Simpson, 2025, William Labov, 1972, Katie Wales, 2011) Повествовательная последовательность содержит элементы, сообщающие, как следует воспринимать значимость, характер или эмоциональную ценность происходящего. Рассказчик сигнализирует, почему событие важно и стоит того, чтобы его рассказывали.
03677 Evaluation as a Narrative Clause (William Labov, 1972) Отдельная повествовательная клауза сообщает не новое событие, а значение, важность или отношение к уже рассказанному. Литератор временно прерывает 215 продвижение действия и вставляет оценочную формулировку.
03678 Evaluation Attributed to a Participant (William Labov, 1972) Оценка события принадлежит персонажу, участвующему в повествовательной ситуации, а не непосредственно повествовательному голосу. Автор вводит оценочное суждение как реплику, мысль или позицию конкретного участника.
03679 Evaluation Devices (Empson, 1972) Текст содержит языковые средства, которые повышают или понижают воспринимаемую значимость описываемого события или объекта. Прозаик использует модальность, повтор, сравнение, комментарий, порядок деталей и другие оценочные сигналы.
03680 Evaluation Relation (William Mann, 1988) Один фрагмент текста интерпретируется как оценка, уточняющая значение другого фрагмента. Автор соединяет событие с последующей или сопровождающей формулировкой, которая указывает на его значимость или интерпретацию.
03681 Evaluation Verb (Geoffrey Leech, Michael Short, 1981) Глагольное обозначение оценочного отношения к объекту или ситуации. Автор представляет оценку как действие сознания или речи.
03682 Evaluative Action (William Labov, 1972) Значимость события передаётся через действие или реакцию персонажа, а не через слова. Автор показывает важность события поведением героя.
03683 Evaluative Clause (William Labov, 1972) Вкрапление в структуру описания действия прямой или косвенной оценки, объясняющей, почему описываемый микро-эпизод важен или драматичен. Писатель прерывает последовательность глаголов комментирующей фразой, задающей смысловой фокус и значимость происходящего.
03684 Evaluative Comparisons (Wayne C. Booth, 1983) Два объекта или действия сопоставляются так, что сравнение одновременно сообщает о ценности одного из них. Автор выбирает сравнительную конструкцию и распределяет характеристики таким образом, чтобы возникала оценочная разница.
03685 Evaluative Fragment (Emmott, Sanford & Morrow, 2006) Фрагмент, несущий чистую оценочную или эмоциональную нагрузку. Писатель выделяет оценку в отдельную пунктуационную единицу, отделяя её от нарративного потока.
03686 Evaluative Language (James Phelan, 2005) Событие, персонаж или действие представлены посредством языковых средств, содержащих оценочную позицию. Автор включает лексические и синтаксические элементы, которые направляют интерпретацию материала как положительного, отрицательного, правильного, ошибочного или значимого.
03687 Evaluative Meaning (Katie Wales, 2011) Лексическая или грамматическая форма несёт информацию о положительной, отрицательной или иной ценностной характеристике объекта. Прозаик выбирает слова и конструкции, в которых оценочное отношение встроено в само значение высказывания.
03688 Evaluative Point of View (Boris Uspensky, 1970) События представлены из позиции, которая включает определённую систему оценок, норм и ценностных различий. Автор организует описание так, чтобы выбор характеристик и интерпретаций соответствовал определённой оценочной перспективе.
03689 Evaluative Reversal (Martin & White, 2005) Ранее положительно или отрицательно оцениваемый элемент получает противоположную оценочную характеристику. Прозаик меняет оценочную рамку так, чтобы прежнее отношение оказалось пересмотрено.
03690 Evaluative Shift (Martin & White, 2005) Оценочная позиция внутри последовательности изменяется от одного объекта, события или персонажа к другому. Автор постепенно переводит текст из одной системы ценностной ориентации в другую.
03691 Evaluative Suffix Irony (A. Wierzbicka, 1984) Оценочный суффикс одновременно сообщает характеристику и создаёт возможность иронического отношения к ней. Литератор использует уменьшительную, увеличительную или иную маркированную форму, чтобы буквальная оценка вступала в контекстуальное противоречие с подразумеваемой.
03692 Evasion (Emanuel Schegloff, 1972) Ответная реплика формально реагирует на вопрос или требование, но не предоставляет непосредственно запрашиваемой информации. Прозаик заставляет персонажа менять тему, отвечать косвенно, уточнять вопрос или использовать другую стратегию уклонения.
03693 Evasive Answer (Meir Sternberg, 1978) Реплика создаёт впечатление ответа, одновременно избегая прямого разрешения поставленного вопроса. Автор формулирует ответ через встречный вопрос, частичное сообщение, двусмысленность или перевод разговора на соседнюю тему.
03694 Evasive Narrator (Джеймс Фелан, 1996) Рассказчик уклоняется от сообщения ключевой информации, отрицая её важность или откладывая признание.
03695 Even, Event, Event boundary, Event I, Event II, Event proposition (H;hn, 2008, Jonathan Culler, 1981, David Herman, 2009, Marie-Laure Ryan, 1991) Событийная структура повествовательную последовательность. Автор оформляет такие изменения через глагольные действия, причинно-временные связи и маркирование переходов между состояниями.
03696 Event Boundary Cue (David Herman, 2002) Локальный текстовый сигнал отделяет одно событие от другого. Автор маркирует начало или завершение изменения состояния.
03697 Event Compression (David Herman, 2002) Несколько событий представлены как одно укрупнённое изменение. Автор сжимает последовательность в краткую формулу.
03698 Event continuity in situation model, Event discontinuity in situation model (Rolf Zwaan, 1995) Событийная структура сохраняется как непрерывная модель ситуации либо прерывается резким изменением времени, места, участников или действия. Прозаик поддерживает непрерывность повторяющимися пространственно-временными признаками или вводит разрыв через смену событийных параметров.
03699 Event Expansion (David Herman, 2002) Одно событие разворачивается в несколько локальных стадий. Автор детализирует действие через отдельные фазы.
03700 Event Granularity Shift (David Herman, 2002) Один и тот же процесс представляется то крупным, то мелким набором событий. Автор меняет степень детализации событийной последовательности.
03701 Event Microdesign (David Herman, 2002) Локальный фрагмент представляет изменение состояния. Автор организует несколько признаков вокруг происходящего события.
03702 Event reportage (Haller, 2006) Событийная структураляется как последовательная фиксация происходящего с высокой концентрацией конкретных действий и наблюдаемых обстоятельств. Литератор передаёт события через последовательное описание действий, деталей обстановки, реакций участников и непосредственных наблюдений.
03703 Event segmentation (David Herman, 2009) Повествование организовано как ряд различимых событийных отрезков, каждый из которых обладает относительно самостоятельной ситуацией и границами. Автор отделяет события сменой действия, участников, пространства, времени или состояния персонажей.
03704 Event segmentation theory (Jeffrey Zacks, 2007) Текстовая структура расчленяет непрерывное действие на когнитивно различимые события с переходами между относительно устойчивыми ситуационными состояниями. Прозаик выделяет такие переходы изменениями целей, действий, объектов внимания и пространственно-временного контекста.
03705 Event sequence (causal) (Gerald Prince, 1982) События образуют причинно связанную последовательность, в которой одно действие или состояние создаёт условия для последующего. Автор выстраивает цепь через мотивировки, последствия, причинные связки и последовательное изменение ситуации.
03706 Event Sequencing with Disruption (David Herman, 2009) Последовательность событий организована так, что включает нарушение канонического порядка или ожиданий. Писатель сочетает упорядочивание с элементами, которые дестабилизируют привычный ход, усиливая narrativity.
03707 Event Structure (Poul Frederiksen, 1986) Несколько действий или событий представлены как связанные последовательностью, одновременностью или временным отношением внутри одного повествовательного фрагмента. Писатель распределяет действия по временным связям и языковым сигналам, позволяющим читателю восстановить их локальную событийную организацию.
03708 Event structure metaphor (Lakoff, 1993) Описание событий через систему соответствий: состояния как места, изменения как движение, причины как силы, цели как пункты назначения. Писатель выстраивает абзац из согласованных пространственно-двигательных образов для изложения жизненных перемен.
03709 Event-Indexing Model (Rolf A. Zwaan, Mark C. Langston & Arthur C. Graesser, 1995) Каждый новый эпизодический фрагмент страницы проверяется читателем на непрерывность по пяти индексам — время, пространство, персонаж, причинность и интенциональность, — и разрыв любого индекса запускает отдельное обновление ситуационной модели. Писатель сохраняет или разрывает непрерывность по выбранным индексам (например, смена места при удержании протагониста), управляя точками обновления читательской модели.
03710 Event-State Alternation (David Herman, 2002) Фрагмент чередует изменения и относительно стабильные состояния. Автор соединяет событие с состоянием до или после него.
03711 Event-to-State Transition (David Herman, 2002) Событие приводит к новому устойчивому состоянию. Автор показывает результат действия как обновлённое положение дел.
03712 Eventfulness (Wolf Schmid, 2010, Peter H;hn, 2010) Отдельный эпизод выделен как качественное изменение, которое прерывает узнаваемое течение событий и получает экзистенциальную значимость для персонажа. Писатель обостряет один локальный поворот так, чтобы изменение состояния персонажа прочитывалось как событие в сильном смысле.
03713 Everydayness / Quotidian (Мишель де Серто, 1980, Бен Хаймор, 2002) Эстетика повседневного, повторяющегося, незначительного. Писатель делает рутину повествовательным материалом.
03714 Evidential Marking (Chafe, 1986) Высказывание содержит указание на источник или основание знания. Литератор показывает, откуда персонажу или повествователю известно сообщаемое.
03715 Evidentiality (Elena Semino, 1997, Michael Toolan, 2001, Wallace Chafe & Johanna Nichols, 1986) Высказывание содержит языковые признаки источника, основания или степени достоверности представленной информации. Автор маркирует сообщение как увиденное, услышанное, предполагаемое, вспоминаемое, сообщённое другим или непосредственно известное.
03716 Evocation and Synchronization (Dorrit Cohn, 1978) Текст либо вызывает уже пережитое содержание сознания через воспоминание, либо синхронизирует повествовательный момент с текущим протеканием сознания. Автор переключает временную организацию внутреннего материала между воспоминанием и 217 непосредственным переживанием.
03717 Evocative Present (Dorrit Cohn, 1978) Прошлое переживание представляется формами настоящего времени так, будто момент переживания совпадает с моментом повествования. Автор переводит ретроспективный опыт в настоящее время, создавая временную иллюзию непосредственного переживания.
03718 Evoked Attitude (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Оценочное отношение, вызываемое описанием без прямого оценочного слова. Автор подбирает детали, из которых читатель выводит оценку.
03719 Excess of Seeing (Mikhail Bakhtin, 1929) Повествователь видит и сообщает о персонаже такое, что сам персонаж в принципе не способен увидеть со своей позиции.
03720 Exclamatio, Exclamation, Exclamation (Exclamation) (Baldick, 2015, Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Текстовая структура содержит эмоционально усиленные восклицательные высказывания, выделяющие реакцию персонажа или повествовательного голоса. Автор использует восклицательные конструкции, междометия, усилители и синтаксическую интонацию для повышения эмоциональной интенсивности.
03721 Exclamation restraint (N. Lukeman, 2006) Эмоциональная структура сохраняет напряжение без частого использования восклицательных знаков и прямых восклицательных формул. Прозаик ограничивает графические и синтаксические маркеры экспрессии, позволяя интенсивности проявляться через лексику, ритм и контекст.
03722 Exclamative Sequence (stylistics) Последовательность высказываний организована вокруг повышенной эмоциональной выразительности. Автор повторяет или варьирует восклицательные конструкции, создавая интенсивный речевой ритм.
03723 Exclamatives in FID (Regine Eckardt, 2015) В свободно-косвенной речи восклицательная структура передаёт эмоциональную реакцию персонажа без обязательного прямого цитирования его речи. Автор включает в повествовательную грамматику восклицательные формы, сохраняющие перспективу и эмоциональную окраску сознания персонажа.
03724 Exclamatory Minor Sentence (James Muir, 1972, Quirk et al., 1985) Восклицательная или междометная единица без полной предикативной структуры. Писатель изолирует восклицание или междометие как самостоятельную пунктуационную единицу для эмоционального акцента.
03725 Excluded middle (Brian McHale, 1987) Повествовательная структура создаёт ситуацию, в которой между двумя взаимоисключающими возможностями не предлагается промежуточного варианта. Литератор организует альтернативы так, чтобы персонаж, читатель или повествователь сталкивались с бинарной логикой выбора и неопределённости.
03726 Excretatio (Richard A. Lanham, 1991) Речевая структура содержит намеренное выражение отвращения, неприятия или отбрасывания определённого объекта, действия или идеи. Автор усиливает отрицательную реакцию через резко оценочную лексику, отталкивающие детали и категорическое дистанцирование.
03727 Excursus (Theresa Enos, 1996) Повествовательная структура временно отступает от основной линии действия к дополнительному наблюдению, пояснению или связанному предмету. Прозаик прерывает непосредственное развитие эпизода и вводит побочную тему, которая затем может быть оставлена или возвращена к основной линии.
03728 Excursus digression (G;rard Genette, 1972) Повествование отклоняется от текущего сюжетного движения в сторону второстепенного материала, связанного с ним ассоциативно или тематически. Автор задерживает основную последовательность, расширяя рассказ дополнительным воспоминанием, комментарием, описанием или размышлением.
03729 Excusatio (Richard A. Lanham, 1991) Речевая структура содержит оправдание говорящего за поступок, высказывание или предполагаемое нарушение нормы. Литератор вводит мотивировку, смягчающую формулировку или обращение к обстоятельствам, уменьшающим ответственность персонажа.
03730 Excuse (Richard A. Lanham, 1991) Коммуникативная структура представляет объяснение, предназначенное снять или уменьшить вину персонажа за совершённое действие. Прозаик наделяет персонажа репликой или повествовательным объяснением, связывающим поступок с обстоятельствами, намерениями или вынужденностью.
03731 Execratio (H. Morier, 1989) Речевая структура выражает проклятие, пожелание несчастья или крайнего отрицательного отношения к объекту. Автор создаёт её через формулы проклятия, пожелательные конструкции и эмоционально насыщенную отрицательную лексику.
03732 Execution (van Dijk, 1977) Повествовательная структура показывает переход от намерения или плана к фактическому выполнению действия. Литератор представляет цель, решение и последующее действие в 218 последовательности, позволяющей проследить реализацию замысла.
03733 Exemplification (Theresa Enos, 1996) Абстрактное утверждение или обобщение получает конкретное воплощение в отдельном случае, персонаже, действии или детали. Автор вводит частный эпизод после общего положения, чтобы сделать смысл наблюдаемым и конкретным.
03734 Exemplification Marker (discourse analysis) Маркер вводит конкретный пример общего положения. Литератор переключается от абстрактного утверждения к частному случаю.
03735 Exemplifying and Enumerating (Lesley Jeffries, 2010) Текстовая структура соединяет обобщение с рядом конкретных примеров или последовательным перечислением признаков и объектов. Прозаик сначала формулирует список или иллюстрацию, которые задают читателю категорию и её границы.
03736 Exemplum (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательная структура содержит конкретный случай, служащий образцом для более общего морального, практического или риторического положения. Автор представляет историю, поступок или ситуацию таким образом, чтобы частный пример поддерживал последующее или подразумеваемое обобщение.
03737 Exercitive speech act in fiction (J. L. Austin, 1962) Речевая структура изменяет нормативную или социальную ситуацию посредством распоряжения, разрешения, назначения, предупреждения или другого осуществляющего полномочие высказывания. Прозаик наделяет персонажа репликой, которая в рамках изображённого мира производит институциональное или межличностное действие.
03738 Exergasia (Richard A. Lanham, 1991) Одна и та же мысль или тема развивается через последовательность близких формулировок, каждая из которых добавляет новый оттенок. Автор повторно формулирует положение с изменением слов, образа или синтаксической конструкции, постепенно усиливая или уточняя смысл.
03739 Exhaustive Focus (Knud Lambrecht, 1994) Фокус представляет выделенный элемент как единственный удовлетворяющий условию. Автор формирует конструкцию с эффектом исключения других возможных кандидатов.
03740 Exhortation (Dupriez / Sloane, год не указан) Речевая структура направлена на побуждение адресата к определённому действию, решению или изменению поведения. Литератор использует призывы, повелительные формы, аргументы и эмоциональные обращения, чтобы усилить направленность высказывания на действие.
03741 Exile as narrative position (Edward Said, 2000) Повествовательная перспектива формируется из положения внешнего или перемещённого субъекта, воспринимающего родное и чужое пространства одновременно с дистанции. Автор организует описание через двойную перспективу принадлежности и отчуждения, сопоставляя разные культурные, географические и социальные позиции.
03742 Existent (Halliday, 1994, Seymour Chatman, 1978) Повествовательная структура представляет участника, предмет или явление как существующее в определённой ситуации. Прозаик вводит существующий объект через глагольную конструкцию или контекст, задающий его присутствие в изображаемом мире.
03743 Existent in transitivity system (M. A. K. Halliday, 1985) Структура высказывания выделяет существующий объект как участника экзистенциального процесса. Автор располагает существующий элемент в конструкции, где его присутствие или наличие становится основным сообщаемым содержанием.
03744 Existential 'there' sentence (Randolph Quirk et al., 1985) Предложение организовано вокруг сообщения о наличии или появлении объекта в определённом месте или ситуации с формальным there. Литератор вводит новый элемент через экзистенциальную конструкцию, откладывая его называние до позиции после глагола.
03745 Existential Construction (M. A. K. Halliday, 1985) Текстовая структура сообщает о существовании или возникновении некоторого участника в заданной ситуации. Прозаик использует экзистенциальную грамматическую конструкцию, чтобы представить объект как новый элемент повествовательного пространства.
03746 Existential construction in prose (Adele Goldberg, 1995) Повествование вводит объект или событие как присутствующее в конкретной сцене без предварительного выделения его в качестве тематического участника. Автор помещает новый элемент в экзистенциальную конструкцию, связывая его с пространством, временем или ситуацией.
03747 Existential presupposition in fiction (Robert Stalnaker, 1973) Высказывание предполагает существование определённого объекта или положения дел как части общего основания повествовательного мира. Литератор формулирует сообщение так, чтобы существование референта воспринималось как уже принимаемое условие дальнейшего высказывания.
03748 Existential principle (Yacobi, 1981) Читательская стратегия, согласно которой противоречия в тексте объясняются устройством самого вымышленного мира. Писатель допускает странности в изображаемой реальности, и читатель принимает их как факт этого мира, а не как ошибку рассказчика.
03749 Existential process clause in narrative (M. A. K. Halliday, 1985) Клауза организует повествовательную информацию вокруг появления, наличия или существования участника в определённой ситуации. Прозаик использует экзистенциальный процесс для введения нового персонажа, предмета, события или обстоятельства.
03750 Existential process, Existential process (clause type) (M. A. K. Halliday, 1994, Paul Simpson, 2025, Halliday, 1985) Повествовательная клауза представляет существование или возникновение участника как 219 самостоятельный процесс. Автор строит высказывание вокруг экзистенциального предиката, помещая существующий элемент в позицию сообщаемого содержания.
03751 Existential sentence (Katie Wales, 2011) Структура высказывания сосредоточена на сообщении о наличии, существовании или появлении объекта в повествовательной ситуации. Литератор использует экзистенциальную конструкцию для введения элемента, который становится новым фокусом внимания.
03752 Existential statement in narrative (Gerald Prince, 1982) Повествовательная структура устанавливает факт существования персонажа, предмета, места, события или другого элемента мира рассказа. Автор сообщает о наличии этого элемента непосредственно, прежде чем разворачивать связанные с ним действия или свойства.
03753 Existential Theme (Halliday & Matthiessen, 2014) Начальная структура вводит существование или появление нового элемента. Литератор использует экзистенциальную конструкцию для представления объекта как возникающего в дискурсе.
03754 Existential there (Randolph Quirk et al., 1985, Huddleston & Pullum, 2002) Синтаксическая структура представляет новый объект как существующий или возникающий в определённой ситуации с конструкцией there. Прозаик введения его в повествование. существование или появление сущности локально оформляется конструкцией с there и последующим именным компонентом. Писатель представляет новый референт как возникающий в дискурсивном поле.
03755 Existential there density (Douglas Biber, 1988) Текст характеризуется повышенной или пониженной частотностью экзистенциальных конструкций there по отношению к общему объёму прозы.
03756 Exit as answer (H. Pinter, 1962) Диалогическая структура завершает обмен репликами выходом персонажа вместо словесного ответа на поставленный вопрос или конфликт. Автор заменяет вербальную реакцию физическим уходом, оставляя смысл ответа в поведении и ситуации.
03757 Exit earlier (James Scott Bell, 2023) Сценическая структура прекращается сразу после существенного изменения или достижения драматического эффекта, не показывая последующее затухание эпизода. Прозаик завершает сцену вскоре после ключевого действия или реплики и переносит внимание на следующий фрагмент повествования.
03758 Exophora (Robert-Alain de Beaugrande, Wolfgang Dressler, 1981) Референциальная структура направляет внимание к объекту или обстоятельству, не представленному непосредственно внутри текущего текста. Автор использует местоимения, указательные элементы или контекстуальные обозначения, значение которых восстанавливается из ситуации коммуникации.
03759 Exophoric Accessibility (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Доступность референта через ситуацию вне непосредственно выраженного текста. Автор рассчитывает на внешний контекст для идентификации объекта.
03760 Exophoric reference (Katie Wales, 2011) Ссылка в повествовании отсылает к участнику или обстоятельству вне непосредственно выраженного текстового контекста. Литератор употребляет референтные формы, интерпретация предполагаемые знания или изображаемую сцену.
03761 Exordium (Richard A. Lanham, 1991) Начальная структура подготавливает введение в тему, конфликт, ситуацию или позицию повествовательного высказывания. Автор начинает текст с обращения, тезиса, обстоятельства или эмоционального импульса, который задаёт направление последующему материалу.
03762 Exoticization (Victor Segalen, 1904/1978) Иностранный персонаж, вещь или обычай представлен как эстетически переживаемая «разнородность», чья ценность состоит в непохожести и дистанции, а не в понимании. Писатель строит описание чужого через признаки несовместимости и восхищённой дистанции, удерживая объект в статусе непрозрачного «иного».
03763 Exouthenismos (Richard A. Lanham, 1991) Речевая структура выражает самоуничижение или подчёркнутое представление собственной незначительности говорящего. Прозаик вводит формулы умаления себя, отрицания собственных достоинств или демонстративного снижения собственного статуса.
03764 Expanded Inner Speech (Charles Fernyhough, 2004) Мысль передана полноценными грамматическими предложениями, как речь, обращённая к воображаемому собеседнику. Писатель развёртывает внутренний монолог или диалог с самим собой, с синтаксисом, близким к обычной речи.
03765 Expansion (Greimas, 1966, Greimas & Court;s, 1982, Mick Short, 1996) Повествовательная структура разворачивает краткое содержание в более протяжённую последовательность деталей, действий, описаний или пояснений. Автор расширяет исходное сообщение добавлением компонентов, уточняющих его участников, обстоятельства, мотивы и последствия.
03766 Expansion-Projection Contrast (Halliday & Matthiessen, 2014) Фрагмент различает добавление информации о событии и представление содержания речи или мысли. Автор переключается между описанием ситуации и 220 её дискурсивной проекцией.
03767 Expectancy horizon (Wolfgang Iser, 1978) Читательская структура формируется из предварительных ожиданий относительно возможного развития событий, жанровых норм и смыслового продолжения текста. Автор активирует эти ожидания через знакомые ситуации, мотивы, композиционные модели и ранние сигналы дальнейшего развития.
03768 Expectation frustration (Wolfgang Iser, 1978) Повествовательная структура нарушает ожидаемое продолжение события, значения или жанровой последовательности, создавая расхождение между предположением и результатом. Литератор подводит текст к вероятному варианту, а затем вводит действие, информацию или поворот, препятствующий его осуществлению.
03769 Expectation fulfillment (Wolfgang Iser, 1978) Развитие повествования соответствует предварительно сформированному ожиданию и подтверждает предполагаемое направление событий или смысла. Автор заранее создаёт необходимые сигналы, после чего реализует подготовленный вариант без существенного нарушения читательского прогноза.
03770 Expectation Norms (Wolfgang Iser, 1978) Текстовая структура опирается на систему жанровых, культурных и литературных норм, формирующих предварительные ожидания относительно повествования. Автор активирует такие нормы знакомыми формами сюжета, композиции, персонажных ролей и повествовательных процедур.
03771 Expeditio (Псевдо-Цицерон, Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Речевая структура последовательно устраняет возможные варианты объяснения или действия, оставляя один вариант как актуальный. Литератор перечисляет альтернативы и поочерёдно исключает их с помощью аргументов, фактов или логических ограничений.
03772 Expendable chapters (cap;tulos prescindibles) (Julio Cort;zar, 1963) Композиционная структура допускает изъятие отдельных глав без разрушения основной сюжетной последовательности или понимания произведения. Автор помещает в роман самостоятельные эпизоды, которые могут быть пропущены благодаря относительной автономности их материала.
03773 Experience Chunking (David Herman, 2003) Непрерывный опыт разделяется на распознаваемые повествовательные единицы. Автор выделяет локальные события или состояния как отдельные смысловые блоки.
03774 Experience, Experiencer (Wolfgang Iser, 1978, Ronald Langacker, 2008) Повествовательная структура организует ситуацию вокруг субъекта, через которого воспринимается, переживается или концептуализируется событие. Прозаик закрепляет перспективу за персонажем, представляя действия, ощущения и изменения ситуации относительно его опыта.
03775 Experienced Occurrence (Monika Fludernik, 1996) Событие представлено как происходящее для конкретного переживающего субъекта. Автор связывает событие с его субъективным проживанием.
03776 Experiencerless Cognition Process (Mar;a-;ngeles Mart;nez, 2018) Ментальный процесс без выраженного носителя сознания. Писатель выбирает non-finite или пассивные формы («to realize», «it was known»), активируя совместный концептуализатор.
03777 Experiencing frame (Monika Fludernik, 1996) Повествовательный фрагмент организован вокруг переживаемой ситуации, в которой события воспринимаются через конкретный человеческий опыт. Автор задаёт рамку восприятия через ощущения, реакции, действия и ограниченное знание персонажа.
03778 Experiencing Frame Shift (Monika Fludernik, 1996) Повествовательное представление переходит от внешнего действия к переживанию того же события персонажем. Автор изменяет способ предъявления материала так, чтобы одно событие последовательно воспринималось как действие и как субъективный опыт.
03779 Experiencing Narrativity (Monika Fludernik, 1996) Событийность текста возникает прежде всего через переживаемое изменение состояния, восприятия или сознания персонажа. Автор связывает внешние события с тем, как они проживаются субъектом, а не только с их объективной последовательностью.
03780 Experiencing Script (Monika Fludernik, 1996) Фрагмент организован вокруг переживания ситуации персонажем. Автор связывает происходящее с внутренним опытом воспринимающего участника.
03781 Experiencing self / Experiencing-I (Genette, 1980, F. K. Stanzel, 1984, Philippe Lejeune) Нарративная структура связывает происходящее с переживающим «я», чьё восприятие и знание организуют представление событий. Литератор ограничивает повествовательный материал опытом субъекта и показывает происходящее через его непосредственную перспективу.
03782 Experientia, Experiential iconicity, Experientiality (Monika Fludernik, 1996, David Herman, 2002) Текстовая структура воспроизводит переживаемость события через последовательность восприятий, действий, ощущений и 221 изменений сознания. Литератор подбирает порядок, темп, синтаксис и детали так, чтобы форма повествования соответствовала способу человеческого переживания ситуации.
03783 Experiential Alignment (Marco Caracciolo, 2014) Текст организует описание так, чтобы читатель реконструировал ситуацию через телесную, эмоциональную или перцептивную позицию персонажа. Автор соединяет текстовые сигналы с доступной читателю моделью переживаемого опыта.
03784 Experiential Anchor (Monika Fludernik, 1996) Событийная информация получает опору в конкретном переживании. Автор привязывает описание к тому, что персонаж непосредственно испытывает.
03785 Experiential and Ethical Dimensions of Sympathy (Howard Sklar, 2013) Симпатия включает как переживание страдания другого, так и моральное суждение о необходимости его облегчения. Писатель активирует оба измерения одновременно.
03786 Experiential Background (Marco Caracciolo, 2014, Fludernik-related) Совокупность движений, чувств, привычек восприятия и enculturation, на которую опирается текст при вызове опыта. Писатель активирует типичные элементы этого фона через сенсорные, телесные и эмоциональные детали локального описания.
03787 Experiential Crossing of Storyworlds and Characters (Marco Bernini) Элементы storyworld и персонажи пересекают границу в реальное познание читателя. Писатель организует текст, способствующий такому пересечению.
03788 Experiential Frame (Monika Fludernik, 1996) Фрагмент организует события вокруг человеческого переживания, включающего восприятие, действие, временность и эмоциональную оценку. Автор делает опыт персонажа структурным центром представленного события.
03789 Experiential Meaning (Halliday & Matthiessen, 2014) Языковая структура представляет участников, процессы и обстоятельства определённой ситуации. Прозаик выбирает грамматическую модель для организации изображаемого опыта.
03790 Experiential Perfect (Bernard Comrie, 1976) форма перфекта локально сообщает, что событие хотя бы один раз имело место вплоть до настоящего, без указания на результат. Писатель использует перфект для выражения накопленного опыта персонажа, а не текущего состояния.
03791 Experiential Perspective (Monika Fludernik, 1996) Ситуация предъявляется через опыт конкретного участника. Автор ограничивает выбор деталей тем, что релевантно его переживанию.
03792 Experiential Viewpoint (Barbara Dancygier, 2022) Фрагмент представляет ситуацию через непосредственный способ её переживания, а не только через стабильную классификацию или объективное описание. Автор использует грамматические и образные средства, позволяющие читателю реконструировать динамическое восприятие ситуации изнутри опыта.
03793 Experiential Viewpoint Construction (Barbara Dancygier, 2022) Грамматическая или образная конструкция организует изображение ситуации вокруг переживающего субъекта. Прозаик выбирает форму, которая профилирует происходящее как динамический опыт наблюдения, ощущения или действия.
03794 Experientiality as Impact (Marco Caracciolo, 2012) Степень, в которой повествование оказывает эмоциональное и когнитивное воздействие на читателя через активацию параметров опыта. Писатель усиливает или ослабляет этот impact через концентрацию на телесности, интенциональности, темпоральности и аффективной оценке.
03795 Experientiality Framing (Monika Fludernik, 1996) Построение нарративного эпизода не вокруг смены сюжетных действий, а вокруг передачи уникального субъективного человеческого опыта. Писатель подчиняет структуру сцены фиксации квази-живого переживания и эмоционального отклика.
03796 Explanatio, Explanation (Richard A. Lanham, 1991, John Gardner, 1984) Текстовая структура содержит явное разъяснение причины, значения, механизма или связи между событиями. Автор сообщает дополнительную информацию непосредственно, заменяя необходимость самостоятельного вывода подробным пояснением.
03797 Explanation relation (SDRT) (Nicholas Asher, 1993) Смысловая структура связывает два фрагмента так, что второй представляет причину или объяснение первого. Прозаик располагает высказывания в отношении объяснения, используя причинные связки, пояснения или контекстуальную последовательность.
03798 Explanatory Sequence (Jean-Michel Adam, 1992) Фрагмент организован как ответ на вопрос «почему» или «как»: проблема, объяснение, вывод. Автор встраивает в текст связное объяснение, которое звучит как работа героя или рассказчика.
03799 Expletive (Empson, 2012) Синтаксическая структура содержит формальный или семантически ослабленный элемент, который выполняет преимущественно грамматическую функцию. Литератор 222 использует экзpletивную конструкцию для заполнения синтаксической позиции без введения самостоятельного содержательного участника.
03800 Explication, Explication de texte (Wayne C. Booth, 1983, G;rard Genette, 2002) Текстовая структура разворачивает скрытые связи, значения и функции художественного материала через последовательное аналитическое пояснение. Автор или повествователь вводит уточняющие формулировки, раскрывающие значение ранее представленного события, образа или высказывания.
03801 Explicative (William Labov, 1972) Вводная конструкция (типичный случай — оборот с though/although) добавляется к событийному высказыванию как оценочное средство, останавливающее ход рассказа. Писатель встраивает в предложение придаточное, которое оценивает излагаемое событие вопреки его внешнему течению.
03802 Explicature (Sperber and Wilson, 1995) Смысловая структура содержит явно сообщённое содержание, которое получается благодаря обогащению буквального высказывания контекстом. Прозаик формулирует реплику или повествовательное сообщение так, чтобы контекст позволял восстановить конкретный подразумеваемый смысл без отдельного утверждения.
03803 Explicit characterisation cue (Culpeper, 2001) Повествовательная структура содержит непосредственно выраженный признак характера, отношения или поведения персонажа. Автор прямо сообщает характеристику через оценочное описание, авторский комментарий, реплику или самохарактеризацию персонажа.
03804 Explicit Ellipsis (G;rard Genette, 1972) Пропуск сюжетного времени, оформленный через точное словесное указание объёма опущенного периода. Писатель прямо обозначает хронологическую лакуну фразными маркерами («прошло три года», «спустя два месяца»), ускоряя движение истории.
03805 Explicit information (van Dijk, 1977) Информационная структура содержит сведения, выраженные непосредственно, без необходимости извлекать их исключительно из контекста. Автор формулирует факты, отношения и характеристики открыто, помещая ключевую информацию в явные высказывания.
03806 Explicit intertextual reference (Mason, 2012) Текстовая структура содержит прямое указание на другое произведение, автора, персонажа или узнаваемый литературный источник. Литератор называет источник, цитирует его, обозначает автора или использует явную ссылку, позволяющую идентифицировать межтекстовую связь.
03807 Explicit motivation (G;rard Genette, 1966-1972) Повествовательная структура прямо сообщает причину, которая объясняет действие, решение или изменение состояния персонажа. Автор включает в текст мотивировку поступка через мысли, реплику, комментарий или описание обстоятельств.
03808 Explicit vs situation-dependent reference (Douglas Biber, 1988) Референциальная структура противопоставляет формы, понятные из самого текста, и формы, значение которых зависит от ситуации коммуникации. Прозаик чередует автономные текстовые обозначения с местоимениями и указательными выражениями, требующими ситуативного контекста.
03809 Explode pattern (Jane Alison, 2019) Повествовательная структура резко расширяется из одного исходного элемента в множество связанных деталей, направлений, воспоминаний или действий. Автор начинает с компактного образа или события и последовательно разветвляет его на несколько линий внимания.
03810 Exploratory Narration (Marco Bernini, 2015) Повествование сохраняет характер поиска, при котором значение событий, мотивы персонажей или возможные объяснения постепенно исследуются без немедленного окончательного вывода. Прозаик распределяет сведения частями, вводит альтернативные интерпретации и позволяет повествовательной перспективе уточняться по мере продвижения текста.
03811 Exploratory Narratives as Cognitive Models (Marco Bernini, 2021) Нарратив используется как инструмент исследования и моделирования работы сознания. Писатель конструирует текст как exploratory model mind.
03812 Expolitio (Richard A. Lanham, 1991) Речевая структура многократно развивает одно положение через новые формулировки, аргументы или следствия, увеличивая его риторическое воздействие. Литератор возвращается к центральной мысли с разных сторон, добавляя к ней последовательные смысловые и эмоциональные акценты.
03813 Exposition Through Dialogue (Francine Prose, 2006) Экспозиционная структура передаёт сведения о прошлом, персонажах, обстоятельствах или мире через разговор действующих лиц. Автор встраивает необходимую информацию в реплики, вопросы, ответы, уточнения и реакции собеседников.
03814 Exposition, Exposition scene (Seymour Chatman, 1978, David Herman, 2009, Freytag, 1863) Повествовательная структура вводит исходные сведения о персонажах, обстоятельствах, мире и предпосылках последующего действия. Прозаик распределяет необходимые данные через описание, диалог, повествовательный комментарий или ранние события.
03815 Expositional dialogue (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Диалогическая структура одновременно развивает взаимодействие персонажей и сообщает читателю сведения, необходимые для понимания ситуации. Литератор помещает экспозиционные данные внутрь реплик, мотивируя их вопросами, воспоминаниями, объяснениями или конфликтом между собеседниками.
03816 Expository Summary (Seymour Chatman, 1978) Повествователь сжато излагает информацию о предшествующих событиях или фоновые факты без сценической детализации.
03817 Expository, expository dialogue, Expository lumps (W. Halsall, 1991, William Gibson, 2014) Текстовая структура содержит заметные блоки объяснительной информации, временно замедляющие непосредственное действие. Автор концентрирует сведения в описательных абзацах, объяснительных репликах или компактных информационных массивах.
03818 Exposure of the false hero (Vladimir Propp, 1928) Сюжетная структура раскрывает ложность претензий персонажа на статус героя и отделяет его от первоначально приписываемой ему роли. Прозаик вводит событие или признание, которое обнаруживает несоответствие между репутацией персонажа и его фактическими действиями.
03819 Expression flicker (Paul Ekman, 1992) Эмоциональная структура содержит краткое, быстро возникающее и исчезающее выражение чувства, не становящееся устойчивой реакцией персонажа. Автор обозначает эмоцию мгновенной мимической деталью, краткой реакцией или быстро сменяющимся выражением лица.
03820 Expression, Expression plane, Expression rules (1978, Gerald Prince, 1973) Повествовательная структура определяется конкретными средствами выражения, посредством которых содержание получает словесную и композиционную форму. Литератор организует лексику, синтаксис, повествовательный порядок и другие формальные средства в соответствии с выбранным способом выражения.
03821 Expressions of epistemic uncertainty (Mart;nez, 2018) Модальные и эпистемические маркеры (may, might, probably, sort of, perhaps). Писатель выражает неуверенность, подразумевая совместного оценивающего субъекта.
03822 Expressive Element (Ann Banfield, 1982) Текстовая структура содержит элемент, непосредственно выражающий эмоциональную или субъективную позицию персонажа в повествовательном высказывании. Автор включает междометие, оценочную частицу, экспрессивное слово или иной элемент, маркирующий субъективность.
03823 Expressive Enactment (Don Kuiken, David Miall & Shelley Sikora, 2004) The page directly describes feelings in response to situations and events and erases the boundary between the reader’s ‘I’ and the narrator, so that the reader experiences these feelings as his own. The writer presents the character’s feelings directly and develops one emotional motif sequentially so that the reader takes it upon himself.
03824 Expressive function in FID (Ann Banfield, 1982) Свободно-косвенная структура передаёт эмоциональную реакцию персонажа внутри повествовательного высказывания без перехода к прямой цитате. Прозаик вводит экспрессивные слова, частицы и синтаксические формы, характерные для сознания персонажа, сохраняя грамматическую организацию повествования.
03825 Expressive intonation of utterance (Mikhail Bakhtin, 1979) Речевая структура передаёт отношение говорящего к содержанию через интонационно выраженные эмоциональные и оценочные оттенки. Литератор моделирует интонацию с помощью порядка слов, знаков препинания, повторов, лексического выбора и синтаксического ритма.
03826 Expressive meaning, expressive function, expressive stylistics (год не указан) Текстовая структура содержит формальные элементы, которые не только сообщают содержание, но и передают эмоциональную или оценочную позицию. Автор формирует экспрессивность через лексику, синтаксис, повтор, ритм и другие средства, усиливающие субъективную окраску высказывания.
03827 Expressive morphology in narrative (Ann Banfield, 1982) Морфологическая структура содержит формы слова, которые дополнительно маркируют эмоциональность, субъективность или речевую позицию персонажа. Прозаик использует грамматические формы, частицы, словообразовательные элементы и другие морфологические средства для усиления экспрессивного эффекта.
03828 Expressive sentence (Ann Banfield, 1982) Предложение организовано так, что его форма непосредственно выражает эмоциональную реакцию или субъективное состояние персонажа. Автор использует особый порядок слов, неполноту, восклицательность, частицы или экспрессивную лексику для передачи этой реакции.
03829 Expressive speech act in fiction (John Searle, 1969) Речевая структура выражает психологическое или оценочное состояние говорящего по отношению к ситуации, объекту или собеседнику. Литератор создаёт соответствующую реплику через благодарность, сожаление, поздравление, извинение, осуждение или другую экспрессивную речевую форму.
03830 Expressive Subjectivity (Ann Banfield, 1982) Повествовательное предложение содержит элементы, выражающие субъективность сознания персонажа, не адресованную никому как коммуникация. Писатель встраивает в невопросительное повествовательное предложение частицы, междометия и интонационные следы позиции персонажа.
03831 Expressives (John Searle, 1969) Высказывание представляет эмоциональное или оценочное состояние говорящего как часть коммуникативного действия. Автор вкладывает в реплику выражение отношения, чувства или оценки, направленное на конкретную ситуацию или адресата.
03832 Expressus (Richard A. Lanham, 1991) Речевая структура отличается усиленной выразительностью, при которой отношение или эмоциональное содержание получают подчёркнутое словесное оформление. Прозаик отбирает интенсивную лексику, синтаксические акценты и риторические средства, чтобы.
03833 Exprobatio (Richard A. Lanham, 1991) Речевая структура содержит упрёк или обвинительное обращение, направленное на конкретный поступок, качество или нарушение нормы. Автор формулирует претензию через отрицательную оценку, прямое обращение, перечисление проступков или противопоставление должного и действительного.
03834 Exquisite corpse (Andr; Breton, 1925) Композиционная структура возникает из соединения последовательно созданных фрагментов, содержание которых частично не контролируется предыдущими участниками. Литератор строит текст по принципу поочерёдного добавления скрытых или ограниченно известных частей, позволяя случайности формировать итоговую последовательность.
03835 Extended commentary (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательная структура содержит продолжительное авторское или повествовательное размышление, временно отодвигающее непосредственное действие. Автор развивает комментарий несколькими связанными предложениями, интерпретируя события, персонажей или их значение.
03836 Extended comparison (Steen, 2014) Текстовая структура развивает сопоставление двух объектов через несколько последовательно раскрываемых общих или различающихся признаков. Прозаик поддерживает исходное сравнение серией соответствий, уточнений и дополнительных характеристик, вместо одноразового сопоставления.
03837 Extended empathy (Suzanne Keen, 2006) Повествовательная структура поддерживает длительное эмоциональное соотнесение читателя с переживаниями персонажа на протяжении нескольких эпизодов или повествовательных ходов. Автор последовательно раскрывает внутренний опыт героя через перспективу, телесные реакции, мысли, мотивацию и последствия переживаемых событий.
03838 Extended Metaphor (Janet Burroway, 2000, Elena Semino, 2008) Метафорический образ последовательно разворачивается через несколько взаимосвязанных деталей, событий или характеристик, образующих единую систему соответствий. Автор поддерживает исходную метафорическую основу, возвращая её элементы в новых контекстах и постепенно расширяя круг переносных признаков.
03839 Extended Mind in Narrative Worldmaking (Marco Bernini, 2014) Сознание автора/читателя расширяется во внешние когнитивные инструменты (язык, письмо, технологии) в процессе создания или восприятия нарратива. Писатель использует материальное письмо как продолжение ментального процесса.
03840 Extended Now (Robert McCoard, 1978) Употребление перфекта, при котором прошедшее событие изображается как связанное с повествовательным «сейчас» истории. Писатель выбирает перфект вместо простого прошедшего, чтобы подчеркнуть, что событие героя по-прежнему «работает» в настоящем.
03841 Extended Parallel Progression Pattern (Fries, 1994; последующая SFL- исследовательская традиция, развитие типологии Dane;; Fries и последующие исследователи) несколько последовательных клауз поддерживают один и тот же тематический параллелизм на расширенном отрезке текста. Писатель возвращает повторяющуюся тематическую организацию через несколько последовательных клауз. Текстовая микроструктура, при которой тематическая ориентация сохраняется через несколько последовательно связанных высказываний при расширении информации о ней. Автор возвращает один и тот же тематический центр на протяжении нескольких последовательных фрагментов, каждый раз добавляя новый рематический материал.
03842 Extended Present (Bernard Comrie, 1976) Видо-временная ситуация, охватывающая период, начавшийся в прошлом и длящийся в момент речи. Писатель формулирует фразу в расширенном настоящем, чтобы изобразить длящиеся состояния персонажа как непрерывные.
03843 Extended Reference (M. A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Референция к одному объекту, лицу или событию сохраняется через последовательность текстовых указаний, распределённых между несколькими высказываниями. Литератор связывает последующие местоимения, именные группы и другие референциальные средства с уже введённым элементом текста.
03844 Extended Turn (Emanuel A. Schegloff, 2007) Один говорящий удерживает очередь на протяжении нескольких синтаксических или информационных единиц. Автор позволяет персонажу развить реплику без немедленного перехода к собеседнику.
03845 Extended Unit of Meaning (John Sinclair, 1996) Значение создаётся не одним словом, а устойчивым сочетанием слова, его окружения и оценочной окраски. Писатель повторяет похожие словесные узоры, через которые проступает отношение рассказчика.
03846 Extended Unnatural Narrative (Jan Alber, 2016) Нарративная структура длительно сохраняет нарушающие естественную логику свойства - невозможное время, пространство, сознание или причинность. Прозаик последовательно удерживает эти нарушения и распространяет их на значительный фрагмент повествовательной организации.
03847 Extending Clause Complex (M. A. K. Halliday, 1985) Сложное предложение наращивается последовательным присоединением клауз, добавляющих новые обстоятельства, действия или смысловые отношения. Автор соединяет клаузы посредством отношений расширения, при которых последующая часть уточняет, добавляет или варьирует предшествующую.
03848 Extension (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание получает дополнительный смысловой компонент, присоединённый к уже сформированной синтаксической или риторической структуре. Литератор расширяет исходную конструкцию добавлением нового элемента, который продолжает или конкретизирует её содержание.
03849 Extent of Analepsis (G;rard Genette, 1980) локальная ретроспекция охватывает определённую продолжительность событийного времени. Писатель определяет не только глубину возврата в прошлое, но и длительность охватываемого ретроспекцией материала.
03850 Extenuatio, Extenuation (Richard A. Lanham, 1991, Dupriez, 1991) Значимость, масштаб или интенсивность описываемого явления намеренно представлены как меньшие, чем предполагается контекстом. Автор ослабляет формулировку с помощью преуменьшения, смягчающих выражений или намеренно недостаточной характеристики.
03851 External Analepsis (G;rard Genette, 1972) Ретроспективный фрагмент, события которого полностью предшествуют временной точке начала основного повествования. Писатель возвращает сюжет к предыстории персонажей, находящейся далеко за пределами хронологических рамок текущей сцены.
03852 External Analysis (Alan Palmer, 2004) Сознание персонажа представлено в третьем лице извне — через поведение, жесты, действия и телесные проявления, а не через непосредственную передачу самостоятельно выводил из него ментальные состояния.
03853 External Appearance (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) Описание персонажа организовано преимущественно через внешне воспринимаемые физические признаки, одежду, движения и поведение. Автор отбирает наблюдаемые характеристики, позволяющие представить героя без непосредственного раскрытия его внутреннего состояния.
03854 External Consecration (Pierre Bourdieu, 1993) Признание литературной ценности персонажа, произведения или автора представлено как результат санкции внешних социальных институтов и агентов. Литератор вводит критиков, издателей, премии, академические круги или другие инстанции, через которые символическая ценность получает общественное подтверждение.
03855 External Determination (G;rard Genette, 1972) Повествовательное действие объясняется причиной, находящейся вне изображаемой ситуации или непосредственно действующего персонажа. Прозаик связывает поступок с внешним обстоятельством, принуждением, событием или заранее заданным условием.
03856 External Deviation (Leech, 1969) Текстовая форма отклоняется от обычной языковой нормы или ожидаемой литературной модели за счёт внешне заметного формального нарушения. Автор создаёт эффект отклонения посредством необычного выбора лексики, грамматики, графики или другого языкового материала.
03857 External Diacrony (G;rard Genette, 1972) Временная организация повествования разводит момент рассказа и изображаемую последовательность событий. Литератор изменяет хронологическое соотношение между повествовательным актом и историей посредством временной дистанции и перестановки.
03858 External Evaluation (William Labov, 1972) Оценочное высказывание сообщает читателю о значимости события, не будучи непосредственно включённым в само действие. Рассказчик прерывает действие и прямо сообщает, почему событие важно.
03859 External Focalization (G;rard Genette, 1972) Повествование ограничивается исключительно внешне наблюдаемыми действиями и словами персонажей без проникновения в их мысли. Повествователь знает меньше, чем персонаж, и сообщает только о внешних проявлениях.
03860 External Focalization Stretch (Shlomith Rimmon-Kenan, 1983) Продолжительный фрагмент повествования сохраняет ограничение на доступ к внутреннему состоянию персонажа. Автор последовательно исключает психологическое комментирование и удерживает информацию в пределах внешней наблюдаемости.
03861 External Focalizer (Mieke Bal, 1985, 2017) Нарративная информация организуется посредством инстанции, расположенной вне изображаемого мира событий. Литератор выстраивает описание так, чтобы воспринимающая позиция не совпадала с персонажем, находящимся внутри фабульного пространства.
03862 External iteration (Genette, 1980) Обобщённое повторяющееся повествование, охватывающее длительный период и не привязанное к одной сцене. Писатель одной формой («обычно», «каждый год») сжимает много повторяющихся эпизодов.
03863 External Materialization of Internal States (Jan Alber, 2016) Внутреннее состояние персонажа становится доступным через внешне наблюдаемые признаки, а не через прямое описание сознания. Автор материализует эмоцию или мысль в жесте, выражении лица, движении, речи или изменении поведения.
03864 External Motivation (Dwight V. Swain, 1965) Причина действия персонажа выражена через внешнее событие, обстоятельство или стимул, непосредственно воздействующий на героя. Прозаик вводит в ситуацию конкретный внешний раздражитель, после которого действие персонажа становится сюжетно обусловленным.
03865 External Narration (Ian McEwan, 2007) Повествовательная речь описывает происходящее с позиции, не совпадающей непосредственно с сознанием действующего персонажа. Автор передаёт события через 226 повествовательное описание, сохраняя дистанцию от субъективного внутреннего опыта героя.
03866 External Point (Marie-Laure Ryan, 1991) Нарративная позиция располагается вне описываемого события или мира и не совпадает с локальной точкой зрения его участника. Автор задаёт пространственную или информационную позицию, отделённую от непосредственного переживания происходящего.
03867 External Point of View (Boris Uspensky, 1970) Изображение персонажа строится преимущественно с внешней позиции, доступной наблюдателю, а не через его внутреннее восприятие. Прозаик показывает героя посредством поведения, речи, внешности и поступков, оставляя его непосредственные переживания за пределами изображения.
03868 External Possessor Construction (Doris Payne & Immanuel Barshi, 1999) Конструкция, в которой обладатель части тела оформлен как отдельный аргумент глагола («она взяла его за руку»), а не как определение при имени (; Inalienable Possession). Писатель выносит обладателя из именной группы в глагольную позицию, создавая эффект расчленённого контакта между персонажами.
03869 External Prolepsis (G;rard Genette, 1972) Забегание вперёд, выходящее за пределы временного горизонта основного повествования. Писатель заглядывает в отдалённое будущее персонажа, подталкивая читателя к осмыслению итогов его жизни после завершения описываемых событий.
03870 External Reaction (Dwight V. Swain, 1965) После события показывается внешняя реакция персонажа, выраженная в наблюдаемом поведении или физическом отклике. Литератор помещает после сюжетного стимула действие, жест, выражение лица или реплику, демонстрирующие реакцию героя.
03871 External Specification (G;rard Genette, 1972) Информация о событии или объекте конкретизируется через внешние, непосредственно описываемые признаки. Автор добавляет детали, которые делают изображаемый предмет, место или действие более определённым и наблюдаемым.
03872 External Type C Narration, External Type D Narration (Fowler, 1996) Повествовательная структура сохраняет внешнюю дистанцию и не организуется как непосредственное воспроизведение сознания персонажа. Прозаик использует повествовательное описание и внешне наблюдаемые сведения, ограничивая психологическую непосредственность изложения.
03873 Externalist Mind Representation (Alan Palmer, 2011) Сознание персонажа раскрывается через наблюдаемое поведение, социальную среду и взаимодействие. Автор использует внешние признаки как часть изображения ментальной деятельности.
03874 Externalist Perspective (Stefan Iversen, 2013) События представлены с позиции, ориентированной на внешне наблюдаемые признаки, а не на непосредственную субъективность участников. Автор строит повествование вокруг поведения, действий и материальных обстоятельств, оставляя внутренние процессы опосредованными.
03875 Externalist Perspective on Fictional Mind (Alan Palmer, 2010) Мышление персонажа показано преимущественно через внешние, публичные, социальные и воплощённые проявления, а не через внутренний монолог. Писатель акцентирует видимое поведение, речь и взаимодействие как основные каналы доступа к сознанию.
03876 Externalization (Michael White & David Epston, 1990) Проблема персонажа выносится наружу и именуется как отдельная сущность, с которой персонаж вступает в отношения, а не как его внутреннее свойство. Писатель персонифицирует трудность, позволяя персонажу говорить о ней и действовать против неё как против внешней силы.
03877 Extinction Narrative (Thom van Dooren, 2014) Повествование организовано вокруг исчезновения вида, популяции или формы жизни и связанных с ним человеческих и экологических последствий. Литератор связывает индивидуальные истории с процессом утраты, показывая его через конкретные живые существа, сообщества и места.
03878 Extinction Narrative Structure (Ursula Heise, 2016) Сюжетная организация соединяет локальные истории с более масштабным процессом исчезновения видов или экологической утраты. Автор чередует конкретные случаи и расширяющийся экологический контекст, связывая частное событие с системным процессом.
03879 Extra-Homodiegetic Narration (Ian McEwan, 2007) Повествовательная структура сочетает нахождение рассказчика вне событийного уровня с отсутствием его участия в рассказываемой истории. Прозаик передаёт события голосом, который не представлен действующим участником изображаемых событий.
03880 Extradiegetic Narratee, Extradiegetic Narrator, Extradiegetic, Extradiegetic Level, Extradiegetic Narration, Extradiegetic Narrative (G;rard Genette, 1972, Seymour Chatman, 1978, Shlomith Rimmon-Kenan) Повествование организовано на внешнем нарративном уровне, откуда рассказчик обращается к предполагаемому адресату повествования. Автор создаёт внешний коммуникативный уровень, отделяя акт рассказывания от истории и распределяя роли рассказчика и наррататора.
03881 Extradiegetic Narrator (G;rard Genette, 1972) Повествование ведётся инстанцией, которая не является персонажем рассказываемой истории на данном уровне. Рассказчик находится на уровне выше изображаемого мира и не входит в события.
03882 Extradiegetic-Heterodiegetic Narrator (G;rard Genette, 1972) Повествователь находится вне уровня повествуемой им истории и не является участником изображаемых в ней событий.
03883 Extradiegetic-Homodiegetic Narrator (G;rard Genette, 1972) Повествователь находится вне уровня своей истории по функции рассказчика, но при этом сам был участником изображаемых событий.
03884 Extradi;g;tique Amplification (G;rard Genette, 1966-1972) Внешний по отношению к истории повествовательный уровень получает расширенное описание или дополнительное повествовательное обстоятельствам или структуре.
03885 Extrafictional Voice (Susan Sniader Lanser, 1981) Голос, обращающийся к читателю от лица автора и находящийся вне мира вымысла, комментирует текст или события. Писатель вводит голос, явно стоящий вне вымышленного мира и говорящий о нём с внешней позиции.
03886 Extrametalepsis (William Nelles, 1997) Границы между различными повествовательными уровнями нарушаются посредством перехода, затрагивающего экстранарративную область. Автор перемещает персонажа, рассказчика или повествовательный элемент через ранее установленную границу между уровнями.
03887 Extraposition (Maria Martinez Lirola, 2009, Huddleston & Pullum, 2002) Часть высказывания, которая семантически связана с основной конструкцией, занимает вынесенную синтаксическую позицию. Автор помещает тяжёлый, уточняющий или фокусируемый компонент после основной структуры и оформляет его как отдельный элемент. тяжёлый или пропозициональный компонент локально переносится вправо, а его исходная позиция заполняется формальным элементом. Писатель помещает смыслово тяжёлую информацию в конец конструкции.
03888 Extratextual Reality (Iser, 1978) Текстовая реальность соотносится с внешним миром, опытом или культурными знаниями, которые существуют за пределами самого произведения. Литератор активирует знакомые читателю элементы действительности и вводит их в текст как основу для достраивания изображаемого мира.
03889 Extravagant Comparison (Dupriez, год не указан) Сравниваемые объекты соединяются посредством неожиданного, чрезмерно необычного или трудно предсказуемого отношения сходства. Прозаик выбирает отдалённый образ сравнения, создавая между предметами контрастное и необычное соответствие.
03890 Extreme Case Formulation (Anita Pomerantz, 1986) Высказывание представляет признак, количество или степень действия как предельно высокие либо низкие. Автор использует абсолютные или максимизирующие выражения вроде «всегда», «никогда», «совершенно» или «самый».
03891 Extreme Narration (Brian Richardson, 2013) Повествовательная форма радикально нарушает привычные представления о возможностях рассказчика, времени, сознании или логике повествования. Литератор доводит эксперимент с нарративной формой до предельного состояния, сознательно разрушая обычные повествовательные ограничения.
03892 Extreme Scenario (Jan Alber, 2016) Событийный эпизод нарушает физические или логические законы изображаемого мира, представляя невозможное как само собой разумеющееся. Писатель вводит невероятную конфигурацию (оживший труп, обратное течение времени) без объяснения, требуя от читателя натурализации или принятия странности.
03893 Extrinsic Approach (New Criticism, год не указан) Текстовая структура рассматривается через её связь с факторами, находящимися за пределами самого произведения. Автор может организовать материал так, чтобы литературная форма вступала в связь с историческим, биографическим или культурным контекстом.
03894 Exuperatio (Richard A. Lanham, 1991) Риторическое высказывание выражает невозможность адекватно описать, перечислить или превзойти величину определённого предмета. Прозаик подчёркивает предельность объекта через признание недостаточности обычного описания или сравнения.
03895 Exuscitatio / Excuscitatio (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Риторическая структура усиливает эмоциональную вовлечённость посредством оживления, возбуждения или усиленного обращения к воспринимающему. Автор повышает экспрессивность речи через восклицания, призывы, эмоциональные вопросы и другие средства возбуждения внимания. Высказывание строится как усиленное побуждение к вниманию, действию или эмоциональному отклику на определённое обстоятельство. Автор подчёркивает значимость момента через обращение, повтор, повелительную форму или экспрессивное усиление.
03896 Eye Contact Described (Erving Goffman, 1963) Взаимодействие персонажей включает явно описанный акт направления взгляда одного участника на другого. Литератор фиксирует направление взгляда, его 228 длительность или реакцию на него, превращая зрительный контакт в часть социальной ситуации.
03897 Eye Dialect (George P. Krapp, 1926) Речь персонажа передаётся через нестандартное написание, визуально маркирующее предполагаемое произношение. Автор изменяет орфографическую форму слов, чтобы графически обозначить акцент, диалект или социально маркированную манеру речи.
03898 Eye-Rhyme (Katie Wales, 2011) Слова образуют графически сходную пару, хотя их окончания не создают полноценного фонетического совпадения. Прозаик использует одинаковые или близкие буквенные окончания, позволяя зрительному сходству компенсировать отсутствие звуковой рифмы.
03899 Eye-Witness Narration (Robert Scholes et al., 2006) События представлены через непосредственное свидетельство рассказчика, который наблюдал изображаемые события или присутствовал при них. Автор ограничивает повествовательное знание опытом свидетеля и сообщает информацию через то, что было непосредственно воспринято.
03900 Eyeline Match (G;rard Genette, 2002) Последовательность повествовательных или визуальных элементов устанавливает соответствие между направлением взгляда персонажа и последующим объектом восприятия. Литератор сначала задаёт точку зрительного внимания героя, а затем предъявляет объект, логически соответствующий этому направлению.
03901 f Sentence-Length Scaling (Stanislaw Dro;d; et al., 2016) Длина предложений изменяется по определённой количественной шкале, создавая последовательное сокращение или увеличение синтаксического объёма. Автор варьирует протяжённость предложений по мере развития фрагмента, формируя измеримую динамику синтаксической длины.
03902 Fabric (Roland Barthes, 1970) Текст воспринимается как переплетение множества элементов, кодов и смысловых нитей, которые образуют сложную ткань повествования. Литератор соединяет разнородные мотивы, голоса, культурные коды и повторяющиеся элементы в непрерывную текстовую сеть.
03903 Fabricated Entity (Brian Richardson, 2015/2019) Персонаж существует как явно сконструированный, искусственный объект, а не как правдоподобное человеческое существо. Писатель подчёркивает сделанность фигуры, лишая её естественной онтологии.
03904 Fabrication (Erving Goffman, 1974) В пределах сцены один участник преднамеренно выстраивает для другого ложное определение ситуации: все подаваемые ему сигналы скомпонованы так, чтобы поддерживать у него уверенность в реальности сфабрикованного положения дел. Писатель разворачивает на страницу целенаправленную инсценировку: персонаж (или повествователь) систематически отбирает и подаёт детали, удерживая другого участника внутри сконструированной им рамки, читатель при этом видит обе рамки сразу.
03905 Fabula and Syuzhet (Vladimir Propp, 1928) Разделение хронологической последовательности событий (фабула) и того порядка, в котором они фактически излагаются в тексте (сюжет). Писатель намеренно перетасовывает время, использует флешбэки и инверсии, превращая линейную историю в сложную повествовательную конструкцию.
03906 Fabula vs. Sjuzhet (Shklovsky/Tomashevsky, год не указан) События истории расположены в хронологической причинной последовательности, тогда как их предъявление в повествовании может следовать иной композиции. Автор перестраивает порядок событий, меняя последовательность, длительность и степень раскрытия информации относительно их предполагаемой фабульной последовательности.
03907 Fabula, Fabulation (Scholes, 1967) Повествовательная структура строится вокруг конструирования и преобразования событий в организованную историю. Прозаик отбирает, связывает и преобразует события, превращая материал в последовательность, обладающую повествовательной формой.
03908 Face Attack in Fictional Dialogue (Penelope Brown, 1987) Реплика персонажа угрожает социальному образу или желаемому статусу другого участника взаимодействия. Литератор вводит обвинение, критику, оскорбление, требование или иное действие, способное нарушить положительный или отрицательный «face» собеседника.
03909 Face Lighting Up (P. Ekman, 1992) Лицо персонажа быстро переходит к визуально заметному выражению оживления, радости или эмоционального возбуждения. Автор описывает изменения мимики - прежде всего улыбку, раскрытие глаз или общее оживление выражения лица.
03910 Face, Face-Saving Act (Katie Wales, 2011, Levinson, 1987) Коммуникативная структура содержит стремление сохранить социальное достоинство и приемлемую позицию участника взаимодействия. Литератор смягчает потенциально угрожающую реплику или добавляет к ней средства, позволяющие 229 избежать прямого социального конфликта.
03911 Face-Enhancing Act in Fiction (Penelope Brown, 1987) Реплика или действие персонажа поддерживает положительный социальный образ другого участника взаимодействия. Прозаик использует похвалу, одобрение, благодарность, согласие или другое действие, повышающее социальную ценность собеседника.
03912 Face-Saving Act in Fiction (Penelope Brown, 1987) Коммуникативная ситуация содержит действие, уменьшающее угрозу социальному образу персонажа или компенсирующее потенциальное нарушение. Автор смягчает просьбу, критику или отказ посредством вежливых формул, объяснений, оговорок или других компенсирующих средств.
03913 Face-Saving Mitigation via Code-Mix (прагматические функции code-mixing, 2026) Использование смешения языков для смягчения лица (face-saving) внутри диалога или внутренней речи. Писатель вводит иноязычный элемент, чтобы смягчить или дистанцировать потенциально угрожающее содержание.
03914 Face-Threatening Act in Fiction (Penelope Brown, 1987) Диалогическое действие персонажа непосредственно создаёт социальное давление, неловкость или угрозу лицу другого участника. Прозаик вкладывает в реплику требование, обвинение, несогласие, отказ или оценку, нарушающие желаемую социальную позицию собеседника.
03915 Face-Work, Facework (Goffman, 1955, 1967) Взаимодействие персонажей организовано вокруг поддержания, восстановления или защиты социального образа участников. Автор показывает извинения, оправдания, уступки, вежливость или иные действия, посредством которых сохраняется социальная «лицевая» позиция.
03916 Fact, Fact Concept, Factive Predicates, Factor Analysis (Biber and Finegan, 1988) Повествовательный текст представляет некоторые сведения как факты, организуя вокруг них предпосылки, утверждения или языковые категории. Автор использует фактивные конструкции, утверждения и повторяющиеся языковые признаки, чтобы закрепить определённую информацию как данность.
03917 Factive Presupposition in Fiction (Robert Stalnaker, 1973) Высказывание содержит предпосылку, согласно которой определённое событие или положение дел уже принимается как истинное. Прозаик выбирает фактивный предикат или конструкцию, заставляющую читателя воспринимать подразумеваемую информацию как предварительно установленную.
03918 Factoid-Fragment Collage (Jenny Offill, 2020) Текст складывается из коротких фактоидных фрагментов, заметок и разрозненных информационных элементов, соединённых коллажной композицией. Автор размещает рядом лаконичные сведения, наблюдения, цитаты и миниатюрные эпизоды, оставляя связи между ними частично неназванными.
03919 Factual Falsification (Linda Hutcheon, 1988) Текст намеренно представляет исторически или фактически неверную информацию как часть создаваемой повествовательной реальности. Литератор изменяет, перестраивает или выдумывает фактические обстоятельства, демонстрируя самостоятельность художественной версии прошлого.
03920 Factualizing Indirect Speech and Thought (Lieven Vandelanotte, 2009) Косвенная передача речи или мысли маркирует её содержание как факт, отождествляя утверждаемое с верой говорящего-повествователя. Писатель строит конструкцию без дистанцирующих сигналов, так что передаваемое содержание усваивается нарратором как истинное.
03921 Facture (Boris Eikhenbaum, 1919) Текстовая форма становится заметной как искусственно организованная конструкция, в которой способы построения речи привлекают самостоятельное внимание. Прозаик акцентирует композиционные, синтаксические, ритмические или звуковые особенности, препятствующие восприятию текста как нейтрального сообщения.
03922 Fade (Pudovkin, 1926) Изображаемая сцена постепенно исчезает, переходя от полного присутствия к затемнению или визуальному исчезновению. Автор завершает эпизод постепенным снижением интенсивности описания и переводом повествовательного материала к пустоте или новой сцене.
03923 Fade-Out Description (V. Pudovkin, 1926) Описание постепенно теряет отдельные детали и интенсивность, пока изображаемый объект или сцена не перестают быть непосредственно представленными. Литератор последовательно сокращает или ослабляет описательные признаки, создавая эффект постепенного исчезновения.
03924 Fade-Out Description Ending (V. Pudovkin, 1926) Описание завершается постепенным исчезновением деталей, так что сцена растворяется без резкой точки завершения. Прозаик уменьшает количество конкретных признаков и переводит финальные элементы описания в всё более неопределённое состояние.
03925 Failure, Failures (Marie-Laure Ryan, 1991, Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Повествовательная структура включает невозможность достижения намеченной цели, завершения действия или реализации определённого проекта. Автор вводит препятствие, ошибку, потерю возможности или распад ожидаемого 230 результата, нарушая траекторию к предполагаемому успеху.
03926 Faint Praise (P. Brown & S. Levinson, 1987) Положительная оценка персонажа формулируется настолько сдержанно или ограниченно, что одновременно может восприниматься как скрытая критика. Литератор использует минимальную похвалу, оговорки или сравнительно слабое одобрение вместо прямого положительного утверждения.
03927 Fair Fight Scene Principle (Hauge, 1988) Конфликтная сцена сохраняет ощущение относительной справедливости возможностей участников и не устраняет исход противостояния заранее. Автор распределяет между противниками сопоставимые возможности действия, препятствия и риски, позволяя результату возникнуть из самого столкновения.
03928 Fair Play (Рональд Нокс, 1929) Правило честного детектива: все улики предъявлены читателю до развязки. Писатель соблюдает договор, согласно которому разгадка восстановима из текста.
03929 Fairy-Tale (Patricia Waugh, 1984) Повествовательная структура использует условность сказочного мира, в котором необычные события и типизированные персонажи принимаются как естественная часть повествования. Прозаик вводит сказочные мотивы, архетипические ситуации, чудесные события или.
03930 Faithfulness Claim (Geoffrey Leech and Mick Short, Style in Fiction, 1981) Повествовательная формулировка создаёт впечатление точного соответствия изображаемому событию, восприятию или речи персонажа. Автор использует языковые средства, которые подают представленную информацию как достоверное или максимально верное воспроизведение.
03931 Fake paradigm (Lesley Jeffries, 2010) Параллельно оформленные элементы создают видимость единого перечислительного ряда, члены которого при этом логически несовместимы и не образуют подлинного множества. Писатель выстраивает грамматически однородный ряд с семантически фальшивой парадигматической связью.
03932 Fake Reflexive (Tanya Reinhart & Eric Reuland, 1993) Рефлексивная форма присоединена к глаголу, который не является рефлексивным по валентности, и отсылает не к локальному подлежащему, а к говорящему/фокализатору или субъекту сознания, вопреки нормам синтаксического связывания. Писатель употребляет «нелегальное» возвратное местоимение, создавая эффект вторжения чужого голоса в повествовательную фразу.
03933 Fake Tense in Counterfactual Clause (Kiparsky & Kiparsky, 1970) Грамматическая форма прошедшего времени употреблена не для обозначения прошлого, а как маркер контрфактивности / условности («Если бы он пришёл» — форма Past, значение — нереальное настоящее). Писатель использует прошедшее время с нереальным настоящим значением, создавая грамматическую ирреальность внутри одного предложения.
03934 Fake-Ally Opponent (Truby, 2007) Персонаж, первоначально воспринимаемый как союзник, постепенно оказывается препятствующей или противостоящей силой. Прозаик создаёт внешние признаки сотрудничества, а затем раскрывает скрытый конфликт интересов через действия, решения или обнаруженную мотивацию.
03935 Fallible Filter (Booth, 1961) События проходят через сознание персонажа или повествователя, чьё восприятие оказывается ограниченным, ошибочным или неполным. Литератор предоставляет информацию через ненадёжную интерпретацию героя, позволяя его заблуждениям влиять на изображение действительности.
03936 Fallible Narrator (Wayne C. Booth, 1983) Рассказ представлен нарратором, чьи утверждения или оценки не полностью соответствуют предполагаемой картине событий. Автор допускает расхождение между сообщаемой рассказчиком версией и тем, что постепенно становится доступным из других признаков текста.
03937 Fallible vs Untrustworthy Distinction (Greta Olson, 2003) Текст различает рассказчика, ошибающегося из-за ограниченных знаний или восприятия (fallible), и рассказчика, чьи ценности вызывают недоверие (untrustworthy). Писатель использует разные типы сигналов, провоцирующие различные читательские реакции на каждый из этих типов.
03938 Falling Action (Wiltz, 2024) После кульминационного столкновения напряжение постепенно снижается, а последствия центрального конфликта приводят повествование к завершению. Прозаик показывает результаты кульминации, закрывает основные линии конфликта и уменьшает интенсивность новых препятствий.
03939 Falling Action Staircase (Gustav Freytag, 1863) После кульминации действие движется к развязке через последовательность нисходящих событий и последствий. Автор располагает эпизоды так, чтобы каждое последующее звено постепенно снижало напряжение и приближало окончательное разрешение.
03940 Falling Ash Described (J. Conrad, 1899) Внешняя сцена строится вокруг непрерывно опускающихся частиц пепла, которые становятся повторяющимся элементом воспринимаемой среды. Литератор возвращает образ падающего пепла в описании движения, пространства и атмосферы, превращая его в структурный признак сцены.
03941 Falling Cadence Ending (George Saintsbury, 1912) Завершающая часть высказывания движется к понижению интонационной или ритмической напряжённости. Прозаик располагает финальные слова и синтаксические акценты так, чтобы фраза завершалась ощущением снижения и покоя.
03942 False Belief / Mind Misreading (А. Палмер, 2004, Л. Зуншайн, 2006) Персонаж ошибочно истолковывает мысли и намерения другого лица. Писатель строит сюжет на расхождении между реальным и воспринимаемым сознанием персонажа.
03943 False Friend (Maxime Koessler & Jules Derocquigny, 1928) Слово одного языка внешне совпадает по форме со словом другого языка, но расходится с ним по значению, провоцируя ошибочное отождествление. Переводчик или билингвальный персонаж принимает знакомую по звучанию форму за перенос значения, порождая смысловую ошибку или комический эффект.
03944 False Hero (Paul Simpson, 2025) Персонаж первоначально занимает позицию героя, но последующее развитие повествования подрывает его соответствие героической роли. Литератор создаёт первоначальные признаки героизма, а затем помещает персонажа в ситуации, выявляющие несоответствие между ролью и поведением.
03945 False Memory (Narrative) (Frederick Bartlett, 1932, Elizabeth Loftus, 1979, применение к unreliable narration) Персонаж излагает воспоминание, которое текст даёт читателю опознать как реконструкцию, искажённую последующим опытом или внушением. Писатель снабжает страницу следами реконструктивности воспоминания — деталями, невозможными в исходной сцене, — сохраняя искренность помнящего.
03946 False Modesty (P. Brown & S. Levinson, 1987) Персонаж формально уменьшает собственную значимость, хотя контекст показывает, что само высказывание рассчитано на признание или похвалу. Автор вкладывает в реплику демонстративное самоуничижение, которое косвенно провоцирует собеседника на положительную оценку.
03947 False Precision Joke (H. Bergson, 1900) Комическая структура возникает из чрезмерно точного обозначения там, где такая точность неуместна или явно бессмысленна. Прозаик снабжает обычное или неопределённое обстоятельство ненужно конкретной цифрой, мерой или формулой, создавая комический эффект.
03948 False Prejudice (Hans-Georg Gadamer, 1960) Интерпретация строится на исходном предубеждении или предпосылке, которая впоследствии оказывается недостаточной для понимания изображаемого. Литератор вводит ошибочное предварительное толкование ситуации, позволяя дальнейшему развитию текста столкнуть его с новым знанием.
03949 False Semblant (Richard A. Lanham, 1991) Внешнее сходство двух явлений создаёт впечатление их тождества или соответствия, которое при дальнейшем рассмотрении оказывается обманчивым. Автор подчёркивает поверхностные признаки сходства, а затем помещает рядом детали, обнаруживающие различие между ними.
03950 False Start, False Start in Dialogue (1880s) Реплика начинается, прерывается или перестраивается до завершения первоначальной синтаксической или смысловой конструкции. Литератор передаёт самокоррекцию, обрыв или внезапную смену формулировки, сохраняя след первоначального начала в тексте.
03951 False Wit (Tsur, 2008) Высказывание претендует на остроумие, но возникающий эффект основан на слабом, неуместном или предсказуемом сопоставлении. Прозаик создаёт видимость интеллектуальной игры через псевдоостроумную реплику, которая одновременно обнаруживает ограниченность самой шутки.
03952 Familial Narrative Prototype (Patrick Colm Hogan, 2003) Сюжетная структура организуется вокруг родственных связей, семейных ролей, конфликтов между поколениями и их последствий. Литератор строит причинную цепь вокруг отношений родителей, детей, супругов, братьев, сестёр или других членов семьи.
03953 Familiar and Unfamiliar (Iser, 1978) Текст одновременно опирается на узнаваемые читателю формы и нарушает привычность их восприятия, создавая переход между знакомым и новым. Автор вводит знакомую модель, а затем изменяет её контекст, последовательность или значение, заставляя читателя заново её воспринимать.
03954 Familiarity Hierarchy in Topic (Mira Ariel, 2001) Информация о референтах организуется по степени их доступности и знакомости для участников коммуникации. Прозаик выбирает степень определённости, местоименную форму или более развёрнутую именную группу в соответствии с предполагаемой доступностью объекта для читателя или персонажа.
03955 Familiarization (Iser, 1978) Знакомая ситуация, вещь или последовательность действий воспринимается как новая, необычная и требующая дополнительного внимания. Автор нарушает привычный способ предъявления объекта, задерживает его распознавание или помещает в непривычный контекст.
03956 Familiarizing article (F. K. Stanzel, 1984) Обычный предмет или факт приобретает в повествовании оттенок новизны благодаря изменённому способу его восприятия. Прозаик показывает привычное через ограниченную перспективу персонажа, необычное описание или нестандартную композиционную подачу.
03957 Family group (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Несколько персонажей объединены устойчивой структурой родственных связей, определяющей их взаимные роли и отношения. Литератор вводит повторяющиеся семейные взаимодействия, распределяет между героями родственные позиции и связывает события общей семейной системой.
03958 Family phrase (M. Bakhtin, 1979) Высказывание организовано как языковая формула, характерная для семейного общения и сохраняющая связь с конкретными родственными отношениями. Автор воспроизводит 232 домашнюю лексику, устойчивые обращения, интонационные привычки и речевые модели семейного круга.
03959 Family title irony (K. Wales, 2011) Название, связанное с семьёй или родством, вступает в смысловое противоречие с реальными отношениями между персонажами. Прозаик создаёт это расхождение, помещая нейтральное или позитивное семейное обозначение рядом с событиями, которые его иронически переосмысливают.
03960 Fantastic ambiguity (Tzvetan Todorov, 1970) Изображённое событие сохраняет неопределённость между сверхъестественным объяснением и рациональной интерпретацией. Автор намеренно удерживает признаки обеих возможностей, не предоставляя окончательного подтверждения ни одной из них.
03961 Fantastic invasion (Brian McHale, 1987) Сверхъестественный или онтологически невозможный элемент проникает в пространство, первоначально представленное как обычная реальность. Автор помещает несовместимый с исходным миропорядком объект, событие или сущность непосредственно внутрь реалистической повествовательной среды.
03962 Fantastic motivation (menippea) (Mikhail Bakhtin, Проблемы поэтики Достоевского, 1963) Необычное событие получает сюжетное обоснование через испытание идей, мировоззрений или предельных состояний сознания. Прозаик использует фантастическую ситуацию как средство создания экстремального эксперимента над персонажем и его убеждениями.
03963 Fantastic narrative (Francesco Orlando, 2006) Повествовательная последовательность строится вокруг событий, нарушающих привычную причинность или границы возможного. Литератор вводит невозможные явления и организует их как значимые звенья сюжетного развития.
03964 Fantasy (Holland, 1968) Текстовая реальность организуется вокруг образов, событий или желаний, которые выходят за пределы непосредственной эмпирической действительности. Автор соединяет повествовательные элементы с воображаемыми преобразованиями мира, персонажей или событий.
03965 Fantasy magic system rules (traditional rhetorical / narratological term, год не указан) Магические явления подчинены устойчивому набору внутренних правил, определяющих их возможности, ограничения и последствия. Прозаик устанавливает повторяемые условия действия магии и соблюдает их при дальнейшем развитии повествования.
03966 Fantasy Universe (Marie-Laure Ryan, 1991) Создаваемая персонажем система представлений образует внутреннюю модель мира, в которой действуют собственные сущности, отношения и возможности. Автор ограничивает доступ к этой модели перспективой героя и показывает её через его восприятие, убеждения или воображение.
03967 Fantasy world in fiction (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная реальность представляет собой целостный воображаемый мир с отличающимися от актуальной действительности законами и объектами. Литератор последовательно формирует пространственные, временные, причинные и онтологические свойства этого мира.
03968 Far-Fet (Richard A. Lanham, 1991) Смысловой элемент отдалён от непосредственного предмета или действия так, что между ними возникает заметная дистанция интерпретации. Автор заставляет читателя восстанавливать связь между удалёнными компонентами высказывания через контекст и риторическую организацию.
03969 Farewell (James Phelan, 2007) Фрагмент завершает взаимодействие персонажей через заключительный обмен репликами, действиями или знаками расставания. Автор организует последние элементы контакта так, чтобы взаимодействие получило временную или тематическую границу.
03970 Fatal strategy (Jean Baudrillard, 1983) События образуют последовательность, в которой действия персонажей как будто неизбежно приводят к последствиям, выходящим за пределы их контроля. Прозаик усиливает эту структуру посредством повторения закономерностей, нарастания необратимости и постепенного сокращения альтернатив.
03971 Fatigue syntax (Dorrit Cohn, 1978) Синтаксическая структура становится замедленной, монотонной или фрагментарной и передаёт состояние физического либо психического истощения. Автор использует короткие или ослабленно связанные конструкции, повторы и ритмические сбои, чтобы встроить усталость в форму повествования.
03972 Faulty rhythm (John Gardner, 1984) Последовательность фраз и предложений характеризуется намеренными или функциональными нарушениями ожидаемого ритмического рисунка. Прозаик меняет длину конструкций, расставляет акценты неравномерно и нарушает регулярность синтаксического движения.
03973 Favorable calculation (Claude Bremond, 1973) Персонаж оценивает возможные действия как выгодные и выбирает направление, обещающее желательный результат. Автор представляет альтернативы, их предполагаемые последствия и основания, по которым предпочтение отдаётся одному варианту.
03974 Fa;ade (Sellers, 2021) Поверхностная организация текста представляет одну очевидную структуру, за которой скрывается иная организация материала. Автор создаёт внешне убедительный порядок, одновременно помещая под него альтернативную композиционную или смысловую конструкцию.
03975 Fear (Claude Bremond, 1973) Повествовательная ситуация организуется вокруг ожидания потенциального вреда и стремления избежать угрожающего исхода. Литератор вводит опасность, ограничивает информацию о её последствиях и связывает действия персонажа с попыткой предотвратить событие.
03976 Fear narrative prototype (Patrick Colm Hogan, 2003) Сюжетная последовательность строится вокруг обнаружения угрозы, усиления опасения и действий по её предотвращению или переживанию. Прозаик постепенно предъявляет источник угрозы, повышает его значимость и направляет поведение.
03977 Feature cancellation (Tsur, 2008) Ожидаемый признак объекта или ситуации сначала активируется, а затем нейтрализуется последующей информацией. Автор создаёт первоначальное смысловое ожидание и помещает рядом элемент, отменяющий его релевантность.
03978 Feature deletion (Tsur, 2008) Один из потенциально значимых признаков ситуации отсутствует в её текстовом представлении, вследствие чего структура восприятия становится неполной. Прозаик исключает ожидаемую характеристику и заставляет контекст компенсировать или переосмыслить её отсутствие.
03979 Feature-based presupposition resolution in FID (2016) Свободно-косвенная речь содержит языковые признаки, позволяющие установить предпосылки, связанные с перспективой персонажа. Автор распределяет лексические и контекстуальные характеристики так, чтобы предполагаемая информация интерпретировалась через сознание героя.
03980 Feedback (Katie Wales, 2011) Последующее повествовательное событие возвращается к ранее представленному элементу и изменяет его интерпретацию. Автор вводит информацию, которая ретроспективно уточняет, подтверждает или переосмысливает предшествующий материал.
03981 Feeling (Tsur, 2008) Текстовая структура фиксирует эмоциональное состояние как непосредственный компонент восприятия или сознания персонажа. Литератор передаёт его через эмоционально маркированную лексику, синтаксис, ритм и описание телесных или психических реакций.
03982 Feeling as Guide to Interpretive Activity (David S. Miall & Don Kuiken) Аффект направляет интерпретативную деятельность читателя на более фундаментальном уровне, чем чисто когнитивные процессы. Писатель организует материал так, чтобы чувство предшествовало и структурировало понимание.
03983 Feeling Rules (Arlie Russell Hochschild, 1979) локальный фрагмент обнаруживает имплицитные нормы, предписывающие, что и сколько должен чувствовать персонаж в данной ситуации. Писатель даёт поведение или самоописание персонажа как отсылку к невидимому кодексу допустимых эмоций (достоинство, невозмутимость, верность долгу).
03984 Feigned certainty (H. P. Grice, 1975) Высказывание представлено с высокой степенью уверенности, хотя текстовый контекст не обеспечивает достаточных оснований для такой уверенности. Автор использует категоричные формулировки, уверенный модальный строй или речевую манеру, которая создаёт видимость несомненности.
03985 Feigned simplicity (Wayne C. Booth, 1983) Сложная повествовательная или риторическая конструкция представляется как непосредственная, простая и не требующая интерпретации. Прозаик маскирует структурную сложность нейтральным изложением, лаконичными формулами или демонстративно незамысловатой речью.
03986 Feigned speech (Tzvetan Todorov, 1971) Речь представлена как непосредственное высказывание персонажа, хотя её происхождение или статус остаются нарративно условными. Автор создаёт эффект чужой речи посредством стилистической имитации, речевых маркеров или включения предполагаемого голоса.
03987 Feigned translation (Gideon Toury, 1995) Текст оформлен так, будто является переводом существующего произведения, хотя переводной оригинал является фиктивным или не представлен. Литератор создаёт переводческую рамку, используя вымышленного автора, источник, переводчика или внешние признаки переводного текста.
03988 Felicity condition failure in fiction (J. L. Austin, 1962) Речевой акт изображён в ситуации, где одно или несколько условий его успешного осуществления не выполняются. Автор помещает реплику в контекст, лишающий говорящего необходимого статуса, намерения, обстоятельства или иного условия успешности.
03989 Felicity conditions (J. L. Austin, 1962, Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011) Речевые действия в повествовании зависят от условий, при которых обещание, приказ, просьба, утверждение или другой акт может быть признан действительным. Прозаик задаёт статус участников, ситуацию общения и соответствующие намерения так, чтобы речевой акт получал определённый прагматический эффект.
03990 Felt Embodiment as Motive (related embodied approaches) Текст может активировать потребность ощущать собственное тело (витальность, способность, выразительность). Писатель использует описания, провоцирующие чувство воплощённости.
03991 Felt life (H. James, 1884) Повествовательная структура передаёт субъективно переживаемую действительность через непрерывность ощущений, впечатлений и сознательных реакций персонажа. Автор организует детали вокруг индивидуального восприятия, позволяя внешним событиям приобретать значение через внутренний опыт героя.
03992 Feminine narration (Robert Scholes et al., 2006) Нарративная организация акцентирует женскую перспективу, опыт или способы конструирования субъектности. Литератор предоставляет женскому персонажу или повествовательному голосу преимущественный доступ к восприятию, оценке и интерпретации событий.
03993 Feral landscape (Anna Tsing, 2015) Пространство изображается как неодомашненная или частично вышедшая из человеческого контроля среда, где различные формы жизни сосуществуют и процессов, разрушение прежнего порядка и возникновение новых связей.
03994 Fetish (Francis Mulhern, 2006) Конкретный объект получает непропорционально высокую смысловую или эмоциональную значимость внутри повествовательной структуры. Литератор многократно выделяет предмет, связывает его с желаниями или отношениями персонажей и превращает его в устойчивый центр значения.
03995 Feud Structure / Inheritance Plot / Last Will (традиционный термин) Сюжет вражды родов, наследования или завещания. Писатель материализует прошлое в юридическом документе.
03996 Fever syntax (Dorrit Cohn, 1978) Синтаксическая организация становится ускоренной, прерывистой или беспокойной и передаёт повышенное психофизиологическое напряжение. Автор использует фрагменты, повторы, резкие переходы и изменение длины фраз для создания лихорадочного движения речи.
03997 Ficelle (Wayne C. Booth, 1983, Henry James, 1909) Второстепенный персонаж выполняет преимущественно функциональную роль, связывая сюжетные линии или облегчая развитие главного действия. Прозаик вводит такого героя в ключевых местах, чтобы передавать информацию, соединять персонажей или запускать необходимые события.
03998 Fichtean curve (John Gardner, 1984) Сюжет развивается через последовательность нарастающих кризисов, каждый из которых повышает напряжение и приближает повествование к кульминации. Автор организует препятствия и осложнения так, чтобы после разрешения одного конфликта возникал новый, более значимый.
03999 Fichtean curve escalation (John Gardner, 1984) Цепь кризисов не только повторяется, но и последовательно повышает степень риска, конфликта или эмоционального напряжения. Прозаик усиливает последствия каждого нового препятствия, сокращает пространство для выхода и приближает героя к критической точке.
04000 Fictio (Richard A. Lanham, 1991) Текстовая реальность обнаруживает искусственно созданный характер повествовательного представления действительности. Автор конструирует событие, голос или ситуацию таким образом, чтобы их вымышленная и риторически организованная природа оставалась частью восприятия текста.
04001 Fiction as Cognitive Environment (Merja Polvinen, 2022) Текст функционирует как особая когнитивная среда, предлагающая специфические affordances для действия воображения. Писатель конструирует повествование как среду, в которой читатель осуществляет уникальные сенсомоторные и воображательные акты.
04002 Fictional Assert (modern pragmatics of fiction, 2010s) Высказывание внутри художественного текста функционирует как утверждение в фикциональном мире, хотя не является обычным утверждением о реальной действительности. Литератор формулирует информацию в повествовательной рамке, которая задаёт её истинность относительно созданного мира.
04003 Fictional author insertion (Borges, 1941) В повествовательный текст включается образ автора, который существует как персонаж или элемент самого фикционального мира. Прозаик вводит автоперсонажа, псевдоавтора или вымышленного создателя текста непосредственно в структуру произведения.
04004 Fictional author presence (Borges, 1941) Образ предполагаемого автора ощущается внутри повествовательного пространства как дополнительный источник организации, комментария или информации. Автор создаёт этот эффект через авторские маски, псевдодокументы, комментарии или фигуру вымышленного создателя произведения.
04005 Fictional Diction (G;rard Genette, 1993) локальная манера высказывания маркирована как специфически художественная, образцовая, в отличие от референциального сообщения. Писатель оформляет фрагмент как эстетически самоценную речь, а не как передачу информации.
04006 Fictional dream (Gardner, 1983) Сон персонажа образует самостоятельную последовательность событий, переживаемую внутри фикционального мира как особое состояние сознания. Литератор вводит сновидческие образы, изменяет пространственно-временную логику и связывает их с внутренним состоянием героя.
04007 Fictional entity ontology (Thomas Pavel, 1986) Персонажи, предметы и другие сущности существуют внутри повествования в соответствии с онтологическими правилами созданного мира. Автор определяет типы сущностей, их свойства, отношения и границы существования в фикциональной реальности.
04008 Fictional mind / Fictional Minds (Alan Palmer, 2004) Повествование представляет сознание персонажа как совокупность убеждений, намерений, воспоминаний, эмоций и других ментальных состояний. Прозаик раскрывает эти состояния через мысли, речевое поведение, восприятие, действия и взаимодействие с другими сознаниями. Персонаж локально представлен не как набор статических черт, а как работающее сознание: непрерывный процесс восприятия, мышления и действия в дискурсивной среде. Писатель заменяет каталогизацию качеств изображением текущего ментального функционирования персонажа в ситуации.
04009 Fictional operator (David Lewis, 1978) Высказывание получает интерпретацию через условие, при котором оно считается истинным в некотором возможном или фикциональном мире. Литератор помещает утверждение в рамку допущения, позволяющую рассматривать его относительно правил созданной реальности.
04010 Fictional Panoraming (Franz Karl Stanzel, 1984) Описание выстраивается как широкая панорамная перспектива, охватывающая масштабное пространство с обобщающей высоты. Писатель развёртывает суммирующий взгляд на пространство, последовательно перечисляя крупномасштабные ориентиры.
04011 Fictional possible world (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествование создаёт мир, содержащий собственные сущности, события и отношения, отличные от актуального мира читателя. Автор формирует набор взаимосвязанных обстоятельств, благодаря которым фикциональная реальность воспринимается как целостная система.
04012 Fictional present stretch (Harold Weinrich, 1964) Нарративное настоящее распространяется на длительную последовательность событий и создаёт эффект их одновременной актуальности. Прозаик последовательно использует формы настоящего времени там, где события могли бы быть представлены как завершённые или удалённые.
04013 Fictional process (John Gardner, 1984) Повествование представляет действие как разворачивающийся процесс, в котором промежуточные состояния сохраняют значение для последующего развития. Автор подробно показывает переходы между состояниями, а не ограничивается фиксацией исходного и конечного результата.
04014 Fictional prose (Mick Short, 1996) Повествовательный текст организует вымышленные события посредством последовательного сочетания нарративного изложения, описания, речи и представления сознания. Литератор распределяет эти формы по тексту и связывает их с определёнными уровнями повествовательной информации.
04015 Fictional reality commentary (Calvino, 1979) Повествование непосредственно комментирует устройство собственной вымышленной реальности или условия её создания. Автор прерывает обычное развитие событий метаповествовательным замечанием о мире, тексте или процессе рассказывания.
04016 Fictional reality exposure (Calvino, 1973) Скрытая условность фикционального мира становится заметной и перестаёт восприниматься как полностью прозрачная реальность. Прозаик раскрывает искусственность повествовательной конструкции через метатекстовые сигналы, нарушения иллюзии или прямое обращение к способу создания текста.
04017 Fictional Recentering (Marie-Laure Ryan, 1991) Когнитивный сдвиг, при котором вымышленный мир становится для восприятия главной «действительностью», а реальный мир читателя временно выносится за скобки. Писатель конструирует плотную систему предметных и эмоциональных координат, погружающих читателя в альтернативный онтологический центр.
04018 Fictional record / fictional common ground (modern models, 2010s) Персонажи и читатель получают совокупность предположений о событиях, которые считаются установленными внутри фикционального взаимодействия. Литератор постепенно накапливает общую информационную базу через повествовательные сообщения, диалоги, документы и повторные подтверждения.
04019 Fictional reference structure (Thomas Pavel, 1986) Имена и описания внутри повествования образуют систему отсылок к сущностям, событиям и отношениям фикционального мира. Автор вводит обозначения и поддерживает их референциальную устойчивость через контекст и повторное упоминание.
04020 Fictional self-impersonation (Marie-Laure Ryan, 1991) Персонаж или повествовательный голос представляет себя в фикциональном мире как другую версию самого себя или как предполагаемого автора собственной истории. Прозаик создаёт такую конструкцию через маскировку идентичности, ролевое перевоплощение или повествовательную игру с самопредставлением.
04021 Fictional Statement (K;te Hamburger, 1957) Предложение повествования организовано как высказывание, не принадлежащее никому: его субъект-источник не принадлежит действительному миру, и время глагола функционирует не как время реального высказывания, а как указатель позиции относительно вымышленного «сейчас» персонажа. Писатель формирует фразы, чьи источники, времена и указатели сущности корректны только внутри вымышленного мира, создавая грамматическую структуру собственно фикционального, не имеющего реального аналога высказывания.
04022 Fictional truth structure (David Lewis, 1978) События и утверждения организованы по отношению к условиям, при которых они являются истинными внутри определённого фикционального мира. Автор подтверждение через другие элементы повествования.
04023 Fictional We-Narration as Unnatural Collective Subject (Brian Richardson, 2015, Natalya Bekhta, 2017–2020; also Fludernik and others) Повествование на одной странице использует «мы» в качестве грамматического субъекта, но это «мы» не соответствует стабильно идентифицируемому коллективному воспринимающему или говорящему. Автор позволяет «мы» скользить в референции между разными персонажами или наделяет коллективный голос восприятием и знанием, невозможными для индивида. A local use of the pronoun ‘we’ as a collective voice that, at the level of a paragraph or page, creates tension between individual and group consciousness and is not reducible to a simple ‘I speaking on behalf of the group’. The writer introduces ‘we’ so that it functions as an independent narrative agent with its own conventions on a limited textual stretch.
04024 Fictional world accessibility (David Lewis, 1978) Различные состояния или версии фикционального мира связаны степенью доступности друг другу в соответствии с установленными условиями. Литератор 236 ограничивает или расширяет переходы между возможными состояниями через изменение времени, пространства, сознания или повествовательной информации.
04025 Fictional world recentering (Marie-Laure Ryan, 1991) Организация фикционального мира перестраивается вокруг новой точки отсчёта, которая становится временно доминирующей. Автор переносит перспективный или пространственно-онтологический центр повествования и связывает последующее описание с новой позицией.
04026 Fictional world structure (Thomas Pavel, 1986) Фикциональная реальность состоит из системно связанных персонажей, объектов, событий, пространств и отношений. Прозаик распределяет эти элементы по устойчивой модели и устанавливает между ними причинные, пространственные, временные или социальные связи.
04027 Fictionalising acts (Iser, 1993) Текст демонстрирует процессы, посредством которых реальные или воображаемые элементы преобразуются в материал художественной фикции. Автор отбирает, комбинирует и переоформляет элементы действительности так, чтобы они получили функцию внутри созданной повествовательной структуры.
04028 Fictionality, Fictionality as theme, Fictionality of history (1975) Повествование либо использует фикциональность как способ организации материала, либо делает сам статус вымысла и истории предметом изображения. Литератор вводит метатекстовые комментарии, исторические реконструкции, фиктивные документы или столкновение разных режимов представления действительности.
04029 Fictive absence (Leonard Talmy, 2000) Объект или участник ситуации концептуализируется как отсутствующий, хотя его отсутствие структурирует описание пространства или действия. Автор описывает пустое место, недостающий объект или незаполненную позицию так, чтобы отсутствие стало частью воспринимаемой сцены.
04030 Fictive addition (Leonard Talmy, 2000) В описание вводится концептуальный элемент, который не является непосредственно существующим объектом ситуации, но помогает представить её структуру. Прозаик добавляет условную пространственную, динамическую или функциональную составляющую для более наглядной организации сцены.
04031 Fictive change in prose (Leonard Talmy, 2000) Стабильное состояние объекта представляется через воображаемое изменение, перемещение или преобразование. Автор описывает неизменяющийся объект с помощью динамической конструкции, создавая эффект происходящего движения или трансформации.
04032 Fictive consequence (Leonard Talmy, 2000) Повествовательное описание представляет предполагаемый результат или следствие как элемент, связанный с исходной ситуацией. Литератор формулирует описание так, чтобы возможный эффект действия воспринимался как структурно присутствующий в сцене.
04033 Fictive Deictic Ground (Barbara Dancygier, 2021) Прямая речь или сходная дискурсивная конструкция создаёт дейктическую ситуацию там, где обычного физического речевого центра нет или он представлен лишь частично. Автор использует формы разговорной речи, дейктические выражения и позицию предполагаемого говорящего или адресата для конструирования такого мнимого центра.
04034 Fictive Deixis (Barbara Dancygier, 2021) Дейктические выражения функционируют в сконструированной текстом ситуации, не совпадающей с обычной ситуацией непосредственного общения. Автор использует местоимения, времена, указательные и пространственные выражения так, чтобы читатель реконструировал отсутствующий или неполный дейктический центр.
04035 Fictive Element (Iser, 1978) Текст содержит элемент, который не сводится непосредственно к изображаемой реальности и выполняет функцию художественного конструирования. Прозаик включает условные, комбинированные или преобразованные компоненты, соединяя их с другими элементами фикциональной структуры.
04036 Fictive Emanation (Leonard Talmy, 2000) Воображаемое излучение, взгляд или линия исходит от объекта и описана как реальное движение или направленность. Писатель описывает неподвижное как направленное вовне (взгляд портрета, тень лежит, свет тянется).
04037 Fictive interaction in prose (Leonard Talmy, 2000) Между объектами или участниками создаётся концептуализированное взаимодействие, которое не обязательно соответствует их буквальному физическому воздействию друг на друга. Автор описывает отношения через динамические глаголы или пространственные конструкции, приписывая объектам условную способность воздействовать.
04038 Fictive Motion (Leonard Talmy, 1996) Неподвижный объект или его протяжённость представлены как будто движущиеся в пространстве. Прозаик использует глаголы движения и динамические конструкции для описания движение, придавая ей динамику.
04039 Fictive motion in prose (Leonard Talmy, 1996) Описание неподвижного пространства организуется через последовательность воображаемого движения наблюдающего взгляда или траектории объекта. Автор представляет протяжённость дороги, стены, берега или другого объекта как путь, который условно проходит повествовательное восприятие.
04040 Fictive omission (Leonard Talmy, 2000) Значимый элемент ситуации не называется непосредственно, но его место или функция восстанавливаются из окружающего описания. Литератор намеренно исключает прямое обозначение объекта и предоставляет контексту возможность заполнить смысловой пробел.
04041 Fictive path description (Leonard Talmy, 1996) Статическая пространственная структура описывается как последовательный путь, по которому условно перемещается наблюдение. Автор превращает расположение объектов в траекторию и использует лексику направления, движения или прохождения.
04042 Fictive Perception (Leonard Talmy, 2000) Случай фиктивного взаимодействия, при котором перцептивное состояние персонажа репрезентировано как реальный акт восприятия, при том что «воспринимаемого» в мире истории не существует (галлюцинация, сон, воображение) (; Fictive interaction in prose). Писатель даёт фиктивному восприятию полную синтаксическую и лексическую обработку реального, обнажая лишь позднее его фиктивный статус.
04043 Fictive presence (Leonard Talmy, 2000) Отсутствующий или абстрактный элемент представлен так, будто он непосредственно присутствует в описываемой ситуации. Прозаик использует дейктические, пространственные или перцептивные средства, создавая эффект непосредственного присутствия.
04044 Fictive Question (Dancygier & Sweetser, 2012, Xiang & Ma, 2020) Высказывание имеет форму вопроса, хотя его функция не состоит в получении неизвестной говорящему информации. Прозаик формулирует вопрос как средство выражения позиции, вовлечения адресата или моделирования предполагаемой реакции другого сознания.
04045 Fictive Reader (Gerald Prince, 1982) Внутри мира произведения представлен читатель — адресат рассказа, слушающий или читающий, фигурирующий как участник нарративной коммуникации. Писатель выстраивает на странице фигуру получателя речи, наделяя её реакциями и положением в изображённом пространстве.
04046 Fictive Speech (Leonard Talmy, 2000) Случай фиктивного взаимодействия, при котором говорящий представляет содержание как речь, реплику или диалог, хотя реального коммуникативного акта нет (внутренний диалог, «сказал сам себе») (; Fictive interaction in prose). Писатель оформляет мысль или восприятие персонажа как якобы произнесённую речь с диалоговой рамкой, не состоявшуюся в мире истории.
04047 Fictive suppression (Leonard Talmy, 2000) Потенциально доступный элемент ситуации исключён из непосредственного представления, хотя его роль продолжает подразумеваться. Автор ограничивает описание определённого объекта или отношения, позволяя его функции проявляться косвенно.
04048 Fictive unzoering (Leonard Talmy, 2000) Пространственная или событийная структура описывается через условное перемещение между состояниями, не предполагающее буквального физического движения. Литератор организует статические отношения как последовательность переходов, используя динамическую языковую схему.
04049 Fictive zeroing (Leonard Talmy, 2000) Компонент ситуации концептуально учитывается, но не получает самостоятельного языкового выражения. Автор оставляет структурную позицию незаполненной и позволяет читателю восстановить отсутствующий элемент из контекста.
04050 FID / narrated monologue stretch (Dorrit Cohn, 1978) Последовательность повествования длительно сохраняет свободно-косвенную форму, совмещая третьеличное изложение с лексическими и оценочными особенностями сознания персонажа. Прозаик поддерживает перспективу героя на протяжении нескольких предложений, избегая прямого перехода к цитатному внутреннему монологу.
04051 FID alternation (Ann Banfield, 1982) Свободно-косвированная речь чередуется с другими режимами повествования, создавая переходы между голосом рассказчика и сознанием персонажа. Автор сменяет FID с нарративным изложением, прямой речью или другими формами представления мысли.
04052 FID as attitude report with quotational component (Yael Sharvit, 2008) Высказывание одновременно сообщает о ментальной позиции персонажа и сохраняет отдельные признаки его предполагаемой формулировки. Литератор передаёт содержание отношения героя через третьеличную грамматику, но включает в него лексические или дейктические элементы, характерные для собственной речи персонажа.
04053 FID boundary (Ann Banfield, 1982) Между свободно-косвенной речью и окружающим повествованием возникает переходная граница, на которой меняется источник речевых и оценочных характеристик. Автор обозначает такой переход сменой местоимений, временных форм, дейксиса, модальности или эмоциональной лексики.
04054 FID cline (Ann Banfield, 1982) Формы повествования располагаются по степени близости к языку и сознанию персонажа, образуя постепенный переход между нарраторской и персонажной перспективой. Прозаик изменяет количество характерных для героя слов, оценок, временных указателей и синтаксических особенностей.
04055 FID clustering (Ann Banfield, 1982) Несколько свободно-косвенных фрагментов концентрируются вокруг одного персонажа или одного эпизода, формируя устойчивую зону его перспективы. Автор группирует признаки FID в последовательных предложениях и ограничивает их общим объектом сознания.
04056 FID continuum (Ann Banfield, 1982) Повествование образует непрерывное движение между внешним нарративным изложением и непосредственной передачей субъективного сознания. Литератор постепенно усиливает или ослабляет присутствие персонажной лексики, оценки и дейксиса вместо резкого переключения режима.
04057 FID contrast (Ann Banfield, 1982) Свободно-косвенная речь становится заметной благодаря противопоставлению её языковых особенностей нейтральному голосу повествования. Автор помещает рядом фрагменты с различной степенью субъективности, позволяя различие голосов проявиться через лексику и синтаксис.
04058 FID density (Ann Banfield, 1982) На протяжении повествовательного фрагмента признаки свободно-косвенной речи встречаются с определённой концентрацией. Автор увеличивает или уменьшает частоту персонажно окрашенных слов, оценок и синтаксических конструкций.
04059 FID depth (Ann Banfield, 1982) Свободно-косвенная речь различается по степени проникновения в индивидуальную языковую и ментальную перспективу персонажа. Литератор усиливает глубину через 238 специфическую лексику, эмоциональные реакции, ассоциации и особенности внутренней речи героя.
04060 FID dispersion (Ann Banfield, 1982) Признаки свободно-косвенной речи распределены по повествованию отдельными фрагментами, а не образуют единую непрерывную зону. Прозаик рассеивает персонажно окрашенные конструкции между нейтральными повествовательными предложениями.
04061 FID distribution (Ann Banfield, 1982) Свободно-косвенная речь занимает определённые позиции внутри повествовательной последовательности и регулярно соотносится с другими режимами изложения. Автор распределяет FID-фрагменты в соответствии с изменением персонажной перспективы и композиционной функцией эпизода.
04062 FID duration (Ann Banfield, 1982) Перспектива персонажа сохраняется на протяжении различного по продолжительности фрагмента повествования. Литератор удерживает признаки FID в нескольких предложениях либо быстро возвращается к нейтральному нарративному изложению.
04063 FID embedding (Ann Banfield, 1982) Свободно-косвенная речь включается внутрь более крупной повествовательной структуры, сохраняя зависимость от окружающего нарратива. Автор помещает персонажно окрашенный фрагмент внутрь описания, сюжетного сообщения или другого режима повествования.
04064 FID entry (Ann Banfield, 1982) Повествование постепенно или резко переходит от нарраторской позиции к языковому представлению сознания персонажа. Прозаик вводит характерные для героя слова, оценки, дейктические координаты или эмоциональные реакции, сигнализируя смену перспективы.
04065 FID exit (Ann Banfield, 1982) Повествовательная структура возвращается от персонажно окрашенного свободнокосвенного фрагмента к более нейтральному нарраторскому изложению. Автор устраняет признаки индивидуальной перспективы, восстанавливая обычную повествовательную лексику, синтаксис и дейктическую систему.
04066 FID extent (Ann Banfield, 1982) Свободно-косвенная перспектива охватывает определённый объём повествовательного материала, объединённого общим источником сознания. Литератор расширяет или сужает этот охват, удерживая либо прекращая последовательность признаков персонажной речи.
04067 FID first-person pronoun (Ann Banfield, 1982) Третьеличное повествование содержит элементы, связанные с первой персоной персонажа, создавая эффект присутствия его собственного речевого центра. Прозаик передаёт персонажную перспективу через формы, семантически связанные с его «я», при этом сохраняя грамматическую рамку третьего лица.
04068 FID Frequency (Ann Banfield, 1982) В повествовательном фрагменте регулярно появляются высказывания, передающие содержание сознания персонажа средствами свободного косвенного дискурса. Автор повышает или снижает частотность таких фрагментов, чередуя их с нейтральным повествованием и другими формами передачи речи и мысли.
04069 FID Fusion (Ann Banfield, 1982) Нарративный голос и рече-мыслительная перспектива персонажа соединяются так, что граница между повествованием и его субъективным языком становится малоразличимой. Прозаик вводит лексические, синтаксические и оценочные особенности персонажа непосредственно в третьелицевое повествование.
04070 FID Gradient (Ann Banfield, 1982) Степень близости повествовательного высказывания к сознанию персонажа изменяется от относительно дистанцированного описания до почти полного совпадения с его рече-мыслевой перспективой. Литератор постепенно меняет лексику, оценочность, синтаксис и степень доступа к внутреннему состоянию.
04071 FID Indicator (Ann Banfield, 1982) В повествовании присутствуют языковые признаки, по которым распознаётся принадлежность высказывания к перспективе персонажа, а не к нейтральному авторскому сообщению.
04072 FID Marker, FID Marking (Ann Banfield, 1982) Повествовательный текст получает формальные признаки, сигнализирующие переход к свободной косвенной передаче сознания персонажа. Автор маркирует перспективу выбором местоимений, времени, модальности, оценочной лексики и характерных для героя формулировок.
04073 FID Merging (Ann Banfield, 1982) Сведения повествователя и содержание сознания персонажа оказываются объединены в едином грамматическом потоке. Прозаик устраняет прямые вводные формулы.
04074 FID Nesting (Ann Banfield, 1982) Один фрагмент свободного косвенного дискурса оказывается включённым внутрь другого повествовательного или перспективного слоя. Автор помещает репрезентацию одного сознания внутрь уже субъективированного повествования, создавая последовательное вложение перспектив.
04075 FID Offset (Ann Banfield, 1982) Повествовательная позиция немного отстоит от непосредственной формулировки мыслей персонажа, сохраняя одновременно доступ к его субъективной перспективе. Литератор регулирует дистанцию между нейтральным описанием и характерной для героя рече-мыслительной формой.
04076 FID Onset (Ann Banfield, 1982) Нейтральное повествование постепенно переходит в фрагмент, организованный с точки зрения сознания персонажа. Автор вводит субъективную лексику, оценки и характерный синтаксис до того, как перспектива героя становится доминирующей.
04077 FID Opposition (Ann Banfield, 1982) В одном повествовательном фрагменте сопоставляются нейтральная повествовательная позиция и формулировки, отражающие субъективную позицию персонажа. Прозаик сталкивает две перспективы посредством смены лексики, оценочности, синтаксиса и степени психологической близости.
04078 FID Oscillation (Ann Banfield, 1982) Повествовательная перспектива колеблется между относительно внешним описанием и выражением сознания персонажа. Автор многократно переключает степень субъективизации, не закрепляя текст полностью ни за одной из двух позиций.
04079 FID Scale (Ann Banfield, 1982) Фрагменты повествования располагаются по степени их близости к внутренней перспективе персонажа. Прозаик создаёт эту шкалу посредством постепенного изменения доступа к мыслям, оценкам, ощущениям и языковой манере героя.
04080 FID Scope (Ann Banfield, 1982) Субъективная перспектива персонажа распространяется на определённый объём повествовательного материала, охватывая отдельные высказывания, действия и восприятия. Литератор задаёт границы такого охвата, включая или исключая из него различные элементы описания и события.
04081 FID Separation (Ann Banfield, 1982) Повествовательный голос и субъективные формулировки персонажа сохраняют различимую функциональную границу внутри одного фрагмента. Автор разделяет их посредством изменения оценочности, лексического регистра, синтаксической организации и степени психологической близости.
04082 FID Signal (Ann Banfield, 1982) Определённые языковые особенности сигнализируют читателю, что повествование начинает передавать содержание сознания персонажа. Прозаик вводит характерные для героя оценки, модальные оттенки, дейксис и лексические предпочтения.
04083 FID Spectrum (Ann Banfield, 1982) Повествовательный текст образует спектр переходов между внешним сообщением и максимально близкой передачей сознания персонажа. Автор распределяет фрагменты по разной степени субъективизации, меняя дистанцию, языковую окраску и объём внутреннего доступа.
04084 FID Tense Shift (Ann Banfield, 1982) Изменение временной формы внутри третьелицевого повествования способствует переключению между повествовательным временем и временной перспективой персонажа. Литератор варьирует глагольные времена так, чтобы субъективное восприятие времени героя входило в повествовательную конструкцию.
04085 FID Third-Person Pronoun (Ann Banfield, 1982) Сознание персонажа передаётся при сохранении третьелицевых местоимений, поэтому субъективная перспектива возникает без перехода к форме «я». Автор соединяет третьелицевую грамматику с лексикой и оценками, характерными для внутреннего мира героя.
04086 FID Transition (Ann Banfield, 1982) Один повествовательный режим постепенно сменяется свободной косвенной передачей сознания персонажа или возвращается из неё к более дистанцированному изложению. Прозаик осуществляет переход через промежуточные фразы, изменения лексической окраски и постепенное усиление либо ослабление субъективности.
04087 FID Trigger (Ann Banfield, 1982) Внешнее событие, восприятие или действие вызывает переход повествования к репрезентации мыслительной перспективы персонажа. Автор использует стимул внутри ситуации как точку входа в свободную косвенную передачу сознания.
04088 FID Width (Ann Banfield, 1982) Субъективная перспектива персонажа охватывает узкий или широкий набор элементов повествовательного материала.Литератор регулирует ширину охвата, распространяя характерную для героя перспективу на восприятие, описание, оценки и интерпретацию событий. Автор организует отсылки к этому полю через имена, предметы, события, знания и другие элементы, определяющие референтную область повествования.
04089 Field Position Structure (Pierre Bourdieu, 1993) Элементы литературного поля представлены в системе взаимных позиций, различающихся статусом, ресурсами и отношениями между участниками. Литератор моделирует такие позиции через персонажей, институции, формы признания, конфликты и распределение символического капитала.
04090 Field, Observer Memory Perspective (Gordon Nigro & Ulric Neisser, 1983) Воспоминание персонажа дано либо «из поля» (глазами переживавшего «я»), либо «наблюдателем» (герой видит себя со стороны в прошлой сцене). Писатель выбирает перспективу воспоминания, меняя отношение героя к собственному прошлому «я» и дистанцию до него.
04091 Field: Semantic, Lexical, Field of Discourse (Katie Wales, 2011) Повествовательный фрагмент организован группой лексем, связанных общим семантическим или дискурсивным полем. Автор концентрирует слова 240 одной тематикосмысловой области, создавая лексическую связанность и определённую направленность описания.
04092 Fields of Vision (Marie-Laure Ryan, 2003) В повествовании сосуществуют различные области видимого, доступные разным наблюдающим позициям. Прозаик распределяет информацию между персонажами и повествовательными позициями, варьируя то, что каждому из них оказывается доступно для восприятия.
04093 Fight Scenes (James Scott Bell, 2023) Действие организовано как последовательность физических столкновений, реакций, угроз, перемещений и изменяющихся преимуществ участников. Автор дробит конфликт на конкретные действия и реакции, поддерживая причинную связь между ударами, движениями, решениями и последствиями.
04094 Figura (Erich Auerbach, 1938) На странице два лица или события связаны как «прообраз и осуществление»: первый элемент означает второй, а второй исполняет и завершает первый, не сливаясь с ним аллегорически. Писатель строит утверждение или сцену так, чтобы одна изображённая фигура прочитывалась как предвосхищение другой, ещё не данной или уже данной в тексте.
04095 Figura Etymologica (Plett, 2010) В одном фрагменте рядом употребляются однокоренные или этимологически родственные слова, создающие заметное лексическое повторение. Литератор сочетает родственные формы слова в синтаксически или семантически связанных позициях.
04096 Figural Block (Franz K. Stanzel, 1979) Повествовательный фрагмент блоками организуется вокруг восприятия, мышления и опыта одного персонажа. Автор ограничивает представляемую информацию его перспективой и связывает последовательные элементы описания с его сознанием.
04097 Figural Characterization (Berning, 2010) Характер персонажа раскрывается преимущественно через его восприятие, поведение, речь, мысли и перспективу, а не через внешнее авторское описание. Прозаик распределяет характеризующие признаки по действиям, реакциям, речевым особенностям и внутренним процессам героя.
04098 Figural Coloring without a Figure (Wolf Schmid, 2022) Повествовательный текст приобретает оценочные и обозначающие признаки персонажной перспективы ещё до появления в тексте самого воспринимающего персонажа. Автор заранее формирует описание через потенциальную фигуральную перспективу, не называя её носителя.
04099 Figural Evaluation (Wolf Schmid, 2022) Предмет, персонаж или событие получают в повествовании оценку, соответствующую ценностной позиции определённого персонажа, хотя сама оценка не приписывается ему непосредственно. Автор вводит в повествовательное описание персонажную систему оценок без прямой передачи его текущей мысли.
04100 Figural Naming (Wolf Schmid, 2022) Объект или персонаж обозначается словом или выражением, характерным для языковой позиции определённой фигуры. Автор выбирает наименование не из нейтрального словаря рассказчика, а из предполагаемого персонажного лексикона.
04101 Figural Narrative Situation / Figural Narration (Franz Karl Stanzel, 1955, F. K. Stanzel, 1979) Режим повествования от третьего лица, при котором повествователь иллюзорно «растворяется», а весь мир транслируется исключительно через сознание и чувства персонажа-отражателя. Писатель устраняет внешние авторские комментарии, полностью мира героя.
04102 Figural Narrativity (Ryan, 1991) Связность повествования формируется последовательностью событий, воспринимаемых и осмысляемых через определённую персонажную перспективу. Прозаик связывает нарративную информацию с ограниченным полем восприятия и знания фигурального персонажа.
04103 Figural Recurrence (Andrew H. Plaks, 2006) Один и тот же повествовательный или образный структурный элемент возвращается в связи с определённой фигурой персонажа. Автор повторно вводит соответствующие мотивы, ситуации или композиционные признаки, связывая их с одной персонажной линией.
04104 Figural Selection (Wolf Schmid, 2022) Из множества потенциально доступных для описания элементов выбираются именно те, которые соответствуют перспективной и ценностной ориентации персонажа. Автор ограничивает набор тематизируемых деталей через персонажную систему восприятия.
04105 Figuralization (Monika Fludernik, 1996) Повествовательное изложение приобретает свойства непосредственного человеческого опыта через восприятие, сознание и телесную вовлечённость персонажа. Литератор организует события как переживаемую последовательность ощущений, действий, реакций и осмыслений.
04106 Figurally Colored Narration (Schmid, 2010) Нейтральное повествование получает языковую и оценочную окраску, связанную с перспективой конкретного персонажа. Автор включает в повествовательную речь 241 характерные для героя способы категоризации, оценки и описания действительности.
04107 Figurative Denomination (Greimas, 1966) Объект или явление обозначается выражением, которое переносит его на иной образный уровень значения. Автор выбирает номинацию, соотносящую предмет с другим семантическим полем и тем самым расширяющую его интерпретацию.
04108 Figurative Level of Narrative (Algirdas Julien Greimas, 1979) Нарративная структура получает конкретное чувственно или образно воспринимаемое выражение через персонажей, действия, предметы и ситуации. Автор переводит более абстрактные отношения повествования в конкретные фигуративные элементы текста.
04109 Figurative Manifestation (Claude Bremond, 1973) Абстрактная нарративная возможность проявляется в конкретной последовательности действий, событий или образов. Прозаик воплощает структурное отношение через определённые персонажные поступки и сюжетные обстоятельства.
04110 Figurative Meaning, Figurative Language, Figuration (G;rard Genette, 2002, Abrams, 1999, год не указан) Смысл выражается посредством языковых конструкций, в которых буквальное значение слов взаимодействует с переносным или образным значением. Литератор использует метафору, метонимию, сравнение, гиперболу и другие тропы для формирования такого соотношения.
04111 Figurative Writing (Charles de Brosses, 1765) Изложение строится на выражениях, в которых предметы, состояния или действия получают образное, а не только прямое обозначение. Литератор насыщает описание переносными номинациями, связывающими предмет с дополнительными представлениями.
04112 Figurativization (Greimas & Court;s, 1982, Algirdas Julien Greimas, 1979) Абстрактные нарративные отношения преобразуются в конкретные образы, персонажей, действия и предметные признаки. Автор последовательно переводит концептуальные структуры в чувственно и текстуально представленные фигуративные формы.
04113 Figure of Speech, Figure of Thought (Katie Wales, 2011) Высказывание организуется необычным способом на уровне словесного выражения или движения мысли. Автор изменяет обычную языковую либо логико-смысловую организацию посредством риторической фигуры.
04114 Figure, Figure and Ground, Figure in the Carpet (Peter Stockwell, 2002, James, 1896) Текстовая организация строится на различии между выделенным элементом и окружающим его фоном, причём сама схема выделения может становиться предметом внимания. Прозаик управляет контрастом, повторением, расположением и степенью детализации элементов, чтобы менять их.
04115 Figure, Ground Alignment (Talmy, 1975) В описании один объект выступает ориентиром или центром внимания, а другой задаёт пространственный или ситуационный фон. Автор выстраивает отношения между ними через синтаксис, порядок описания, пространственные предлоги и распределение детализации.
04116 Figure-Ground Alignment in Prose (Leonard Talmy, 1978) Один элемент повествовательной ситуации выделяется как фигура относительно другого элемента, выполняющего функцию фона. Литератор распределяет внимание между объектом и окружающей его пространственной, событийной или описательной средой.
04117 Figure-Ground Organization (Leonard Talmy, 1978) Один элемент воспринимается как выделенная фигура относительно фонового пространства или объекта. Автор организует описание так, чтобы один компонент резко выделялся на фоне другого.
04118 Figure-Ground Reversal (P. Stockwell, 2002) Ранее второстепенный фон становится воспринимаемым центром, тогда как первоначальная фигура отступает на задний план. Автор меняет распределение внимания посредством композиционного смещения, изменения описательной детализации или перспективы.
04119 Figured Trans-World (Gibbons, 2011) Элемент текста одновременно связан с несколькими возможными мирами или уровнями реальности внутри повествования. Литератор представляет такой элемент так, чтобы его значение или существование функционировало в более чем одной онтологической области.
04120 Figures of Rhetoric (Richard A. Lanham, 1991) Речевой фрагмент получает специально организованную форму, отличающуюся от нейтрального способа выражения. Автор применяет повтор, перестановку, контраст, пропуск и другие риторические операции для структурирования высказывания.
04121 Filibustering Fate (Brian McHale, 1987) Повествовательное движение к ожидаемому исходу задерживается множеством промежуточных эпизодов и отклонений. Прозаик откладывает ключевое событие, расширяя побочные линии, описания и второстепенные действия.
04122 Filled Pause (Howard Maclay and Charles Osgood, 1959) В речи персонажа звучит заполнитель паузы вроде «э-э» или «ну», а не молчание. Писатель записывает колебания говорящего, чтобы передать неуверенность, поиск слова или напряжение.
04123 Fillers (Franco Moretti, 2006) Между крупными сюжетными событиями располагаются относительно малые действия, разговоры, бытовые эпизоды и описания, поддерживающие непрерывность повествования. Автор заполняет интервалы между поворотными событиями материалом повседневной жизни и второстепенного действия.
04124 Filter (Seymour Chatman, 1978, Sellers, 2021, Seymour Chatman, 1986) Информация о мире проходит через воспринимающее сознание персонажа и поэтому получает его ограничения и особенности. Литератор представляет предметы и события не непосредственно, а через восприятие, знания, чувства или оценки наблюдающего героя.
04125 Filtering (Janet Burroway, 2000) Нарративное описание передаёт внешний объект через субъективную реакцию воспринимающего персонажа. Автор пропускает детали действительности через ощущения, интерпретации, оценки и ассоциации героя.
04126 Fin-de-Si;cle / Decadence / Aestheticism / Dandyism / Art for Art (европейская традиция, 1880–1900-е) Эстетика упадка, гедонизма и самодовлеющего искусства. Писатель строит стиль как жест чистой красоты.
04127 Final Battle Scene (Vogler, 1992) Кульминационный конфликт достигает непосредственного столкновения, в котором центральная проблема сюжета получает решающее испытание. Автор концентрирует действия, препятствия, решения и последствия вокруг последнего значимого противостояния.
04128 Final Image (Snyder, 2005) Заключительный визуальный или описательный образ фиксирует состояние мира и персонажей после завершения основного движения сюжета. Литератор выбирает финальную деталь, сцену или картину, которая композиционно замыкает повествование.
04129 Final-Beat Word (F. Kermode, 1967) Последнее значимое слово или короткая словесная единица получает особую позицию в завершении повествовательного фрагмента. Прозаик помещает смыслово насыщенное слово в финальную позицию, усиливая эффект композиционного замыкания.
04130 Finalization of the Utterance (Mikhail Bakhtin, 1979) Высказывание получает завершённость, позволяющую воспринимать его как относительно целостный речевой акт. Литератор создаёт границу высказывания посредством смыслового завершения, интонации, синтаксической структуры и возможности ответной реплики.
04131 Find (Getting What Was Wanted) (Harmon, 2010) Повествовательная последовательность заканчивается получением персонажем желаемого объекта, состояния или результата. Автор подводит действие к достижению цели через препятствия, выборы и последовательные изменения ситуации.
04132 Finding the Device (Viktor Shklovsky, 1925) Читатель обнаруживает необычный принцип организации текста, который делает привычную форму заметной как художественную конструкцию. Прозаик нарушает автоматизированное восприятие посредством остранения, необычной композиции, синтаксиса или повествовательного приёма.
04133 Finishing, Finishing Another's Word (van Dijk, 1977, D. Tannen, 1989) Реплика или высказывание получает завершение благодаря говорящему или собеседнику, который договаривает начатую формулировку. Автор передаёт такое завершение через перебивание, совместное конструирование реплики или продолжение синтаксической структуры другим персонажем.
04134 Finite Theme (Halliday & Matthiessen, 2014) Конечный или модальный элемент занимает тематическую позицию в определённом типе клаузальной структуры. Литератор использует порядок компонентов для выделения временности, полярности или модальности.
04135 Finite, Finite Verb, Finite Clause (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011) Предложение или его предикативная часть содержит личную глагольную форму, связанную с грамматическим временем, лицом или числом. Литератор строит повествовательные и диалогические фразы с использованием конечных глагольных форм, организующих предикацию.
04136 Finiteness (Paul Simpson, 2025) Предикативная структура определяется наличием или отсутствием грамматически конечной глагольной формы. Автор варьирует конечные и нефинитные конструкции, меняя степень синтаксической самостоятельности действий и состояний.
04137 Fire Motif (Wayne C. Booth, 1983) Образ огня или связанные с ним предметы и действия повторяются в различных эпизодах, образуя устойчивую текстовую связь. Прозаик возвращает огненную деталь в изменяющихся контекстах, связывая повторения с развитием повествования.
04138 First Function of the Donor (Vladimir Propp, 1928) Герой подвергается испытанию или получает проверку со стороны персонажа, выполняющего функцию дарителя. Автор вводит испытательную ситуацию, через которую определяется дальнейшая возможность получения героем необходимого средства или помощи.
04139 First Impressions (Culpeper, 2001) Первое появление персонажа сопровождается набором признаков, на основе которых формируется первоначальное представление о нём. Литератор отбирает внешние детали, речевые особенности, действия и реакции окружающих при первом представлении героя.
04140 First Pair Part (Harvey Sacks, 1973) Реплика образует первую часть парной последовательности и создаёт ожидание определённого ответного речевого действия. Автор помещает вопрос, приветствие, просьбу, предложение или другой первый элемент перед потенциальной второй частью.
04141 First Person (Janet Burroway, 2000) Повествовательное сообщение организовано грамматически от лица говорящего «я», который является источником рассказа. Прозаик передаёт события через местоимения первого лица и ограничивает представление непосредственной позицией рассказчика.
04142 First Story (Harvey Sacks, 1992) Взаимодействие содержит первоначально рассказанную версию события, которая задаёт исходную рамку последующего разговора. Автор диалогической сцены предоставляет одному участнику первым сформулировать последовательность событий и её интерпретацию.
04143 First Thoughts (Natalie Goldberg, 1986) Текст фиксирует непосредственное возникновение мыслей без обязательного предварительного редактирования или логического упорядочивания. Литератор допускает спонтанное появление ассоциаций, наблюдений и формулировок, сохраняя их первоначальную последовательность.
04144 First-Degree Image (Iser, 1978) Текст предоставляет относительно непосредственно представляемый образ, который возникает из заданных читателю словесных признаков. Автор снабжает изображаемый объект достаточным набором текстовых ориентиров для его первичного мысленного конструирования.
04145 First-Order Probability Design (Karin Kukkonen, 2019/2020) Последовательность сюжетных событий организована как серия prediction errors, постепенно трансформирующих читательские ожидания о вероятном развитии. Писатель размещает события так, чтобы каждое из них корректировало предыдущие вероятностные гипотезы читателя.
04146 First-Person Ascription of Mind (Alan Palmer, 2004) Персонаж сам сообщает о собственном психическом состоянии, намерении, ощущении или отношении. Прозаик предоставляет персонажу прямое языковое выражение собственного внутреннего состояния.
04147 First-Person Construal Concreteness Shift (экспериментальная психология + нарратология, 2025) Переход к перволичной перспективе заставляет читателя конструировать информацию более конкретно. Писатель использует смену нарративной перспективы как механизм изменения уровня абстракции восприятия текста.
04148 First-Person Narration Stretch (Franz K. Stanzel, 1979) Продолжительный фрагмент повествования сохраняет последовательную организацию от первого лица без переключения на другую повествовательную позицию. Автор удерживает грамматический и перспективный центр в сознании.
04149 First-Person Narrative (Thomas Pavel, 2006) Нарративная информация передаётся через участника или наблюдателя, который говорит от первого лица. Литератор связывает повествовательную перспективу, знания и оценки с позицией рассказчика «я».
04150 First-Person Narrative Situation / First-Person Narration (Robert Scholes et al., 2006, Ian McEwan, 2007, Franz K. Stanzel, Franz K. Stanzel, 1979/1984, Franz Karl Stanzel, 1955) События излагаются повествователем, обозначающим себя формами первого лица и принадлежащим к миру рассказа либо занимая определённую позицию по отношению к нему. Прозаик делает «я» грамматическим центром повествования и связывает доступную информацию с его опытом.
04151 First-Person Narrator, First-Person Narrator (I-Narrator) (F. K. Stanzel, 1984, Mick Short, 1996) Историю сообщает повествователь, обозначающий себя местоимениями первого лица и выступающий источником представленной информации. Автор предоставляет ему определённый объём знания и связывает описание событий с его опытом, восприятием и речевой манерой.
04152 First-Person Plural, First-Person Plural Narration (Francine Prose, 2006, Stuart Dybek, 2003) Повествовательная позиция выражается формами «мы», объединяющими нескольких участников в едином грамматическом субъекте рассказа. Литератор представляет события через коллективный голос, варьируя степень единства, согласованности или внутренней неоднородности этого «мы».
04153 First-Person Point of View (John Gardner, 1984) События воспринимаются и сообщаются из позиции персонажа или рассказчика, обозначенного первым лицом. Автор ограничивает доступ к информации его наблюдениями, знаниями, воспоминаниями и интерпретациями.
04154 First-Person Present Tense (Greg Egan, 1992) Повествование от первого лица разворачивается с использованием настоящего времени, создавая грамматически непосредственную связь между говорящим и происходящим. Прозаик сочетает местоимения первого лица с формами настоящего времени для 244 последовательного представления текущего опыта.
04155 First-Person Pronoun Density (Douglas Biber, 1988) В тексте наблюдается определённая концентрация местоимений первого лица относительно других грамматических форм. Автор увеличивает или уменьшает частоту «я», «мы» и связанных с ними форм в зависимости от степени выраженности личного повествовательного присутствия.
04156 First-Person Reference (F. K. Stanzel, 1984) Персонаж или повествователь обозначается грамматическими формами первого лица как центр речевой или повествовательной отсылки. Литератор последовательно связывает действия, восприятия и высказывания с референтом «я» или «мы».
04157 First-Person Retrospective (Франц Штанцель, 1955) Повествование от первого лица, ведущееся из будущего по отношению к событиям. Писатель разделяет «я»-рассказывающее и «я»-переживающее, вводя эффект retrospection.
04158 Five Codes of the Text (Roland Barthes, S/Z, 1970) Текстовая последовательность одновременно организуется кодами герменевтического, проайретического, семического, символического и референциального типа. Автор распределяет загадки, действия, коннотативные признаки, оппозиции и культурные отсылки так, чтобы они взаимодействовали в процессе чтения.
04159 Five Commandments of Storytelling (Per Scene) (traditional, год не указан) Сценическая последовательность организуется вокруг цели, конфликта, действия, изменения и последующего движения повествования. Прозаик насыщает сцену конкретной задачей, препятствием, реакциями персонажей и результатом, который меняет исходную ситуацию.
04160 Five-Gram in Prose Analysis (John Sinclair, 1991) Текстовый фрагмент рассматривается как последовательность из пяти соседних слов, чьё сочетание образует устойчивую локальную структуру. Автор создаёт повторяющиеся лексические последовательности через выбор и распределение слов в непосредственном контексте.
04161 Fixed Epithet (M. Parry, 1928) Персонаж, предмет или фигура регулярно сопровождается устойчивым определением, повторяющимся в сходной словесной форме. Литератор закрепляет эпитет за определённым референтом и воспроизводит его в соответствующих позициях текста.
04162 Fixed Focalization (G;rard Genette, 1972, Wayne C. Booth, 1983) Повествовательная информация устойчиво ограничивается знаниями и восприятием одного персонажа-фокализатора. Автор неизменно удерживает единственную перспективу.
04163 Fixed Formula (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Одна и та же словесная или структурная формула воспроизводится в неизменном либо почти неизменном виде. Прозаик закрепляет выражение как повторяемую единицу и использует её в аналогичных коммуникативных или композиционных условиях.
04164 Fixed Repertoire (Brian McHale, 1987) Повествовательный текст использует ограниченный набор повторяющихся способов репертуару повествовательных операций, создавая узнаваемую систему текстовых процедур.
04165 Flagged Attitude (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Контекст явно сигнализирует наличие оценочного значения, хотя не называет его непосредственно. Автор помещает оценочную подсказку рядом с нейтральным на первый взгляд описанием.
04166 Flash Memory One-Liner (M. Proust, 1913) Краткая деталь или единичное ощущение мгновенно вызывает вспышку воспоминания о прошлом. Автор помещает короткий сенсорный или предметный стимул, после которого повествование на мгновение обращается к памяти.
04167 Flashback Relation (SDRT) (Nicholas Asher, 2003) Текущий повествовательный материал связывается с событием, расположенным раньше относительно временной точки рассказа. Автор вводит предшествующее событие как ретроспективно связанное с уже представленной ситуацией.
04168 Flashback-as-Full-Scene (Within Sequel) (Bickham, 1993) Предшествующее событие разворачивается как самостоятельная драматическая сцена с собственным действием, а не как краткое сообщение о прошлом. Литератор временно возвращает повествование к более раннему моменту, подробно разыгрывая его через действия, реплики, восприятия и последовательность событий.
04169 Flashbulb Memory (Brown & Kulik, 1977) В повествовании возникает чрезвычайно яркое и детализированное воспоминание о моменте сильного эмоционального потрясения. Прозаик концентрирует внимание на отдельных обстоятельствах запечатлевшегося события, создавая ощущение необычной памяти и зрительной отчётливости.
04170 Flat Character / Flat and Round Characters (Alex Woloch, 2006, E. M. Forster, 1927, Seymour) Персонаж сохраняет ограниченный набор устойчивых черт и практически не обнаруживает внутреннего усложнения. Литератор закрепляет за фигурой несколько повторяющихся характеристик, реакций или моделей поведения.
04171 Flat Depthlessness (Jameson, 1984) Изображаемый мир характеризуется поверхностной, малоиерархичной организацией без выраженной глубины психологических или исторических слоёв. Автор уменьшает различия между внутренним и внешним уровнями изображения, создавая эффект плоскостной репрезентации.
04172 Flat Grief Sentence (James Wood, 2008) Фраза передаёт переживание горя через простую, сдержанную и синтаксически невыразительную конструкцию. Автор сокращает риторическую интенсивность и позволяет эмоциональному состоянию проявиться через внешнюю плоскость высказывания.
04173 Flat Horror Sentence (James Wood, 2008) Ужас представлен нейтральным или намеренно спокойным синтаксическим высказыванием, не соответствующим интенсивности происходящего. Литератор описывает пугающее событие без экспрессивного усиления, благодаря чему эмоциональный эффект возникает из контраста.
04174 Flat Ontology in Narrative (Levi Bryant, 2011) Персонажи, предметы, среды и другие элементы повествовательного мира представлены без очевидной иерархии онтологической значимости. Прозаик распределяет повествовательное внимание между различными объектами таким образом, чтобы человеческое сознание не обладало безусловным приоритетом.
04175 Fleeting Success (Marie-Laure Ryan, 1991) Кратковременное достижение персонажа возникает как локальное состояние, которое быстро сменяется новым препятствием или изменением ситуации. Прозаик позволяет успеху реализоваться лишь на коротком участке действия, после чего повествовательное равновесие нарушается.
04176 Flesh-and-Blood Author (Phelan, 2005) За повествовательным текстом предполагается конкретный исторический автор, существующий вне фикционального мира произведения. Литератор создаёт фикциональное высказывание, которое может быть исследовано отдельно от реального человека, его намерений и биографии.
04177 Flexibility (Tsur, 2008) Ритмическая и синтаксическая организация высказывания допускает изменение темпа, длины фраз и степени структурной регулярности. Автор варьирует языковую организацию в соответствии с изменениями восприятия, действия или эмоционального напряжения.
04178 Flicker / Opalescence (Brian McHale, 1987) Повествовательный фрагмент допускает колебание между несколькими несовместимыми способами интерпретации или уровнями реальности. Прозаик не устраняет возникающую неопределённость, а поддерживает переключение читательского восприятия между альтернативными рамками.
04179 Flinch as Beat (P. Ekman & W. Friesen, 1969) Краткая телесная реакция персонажа функционирует как отдельная минимальная единица эмоционального действия. Автор вводит мгновенное вздрагивание или отдёргивание как наблюдаемый поведенческий сигнал внутренней реакции.
04180 Flip-Flop (Dupriez, 1991) Повествовательная структура быстро переходит от одного состояния, направления или значения к противоположному. Литератор организует последовательность так, чтобы только что установленная перспектива была немедленно перевёрнута.
04181 Flipping Forward (Sol Stein, 1995) Повествование резко переносится к более позднему событию, минуя промежуточные этапы развития действия. Автор перескакивает через временной отрезок и продолжает рассказ уже в последующей ситуации.
04182 Flitting Figure (Richard A. Lanham, 1991) В тексте появляется фигура, которая быстро возникает и исчезает, не получая длительного повествовательного развития. Прозаик использует краткое появление персонажа или образа для создания локального риторического или композиционного эффекта.
04183 Floating Internal Monologue (FIM) (мультимодальная манга/графический нарратив, 2026) Внутренний монолог, свободно «плавающий» по панелям без жёсткой привязки к персонажу, создающий субъективное погружение.
04184 Floor-Sound Characterization (R. M. Schafer, 1977) Характер персонажа частично раскрывается через звуки его перемещения по различным поверхностям. Автор использует особенности шагов, их громкость, ритм и тембр как акустические признаки присутствия и поведения.
04185 Floor-Taking (Carole Edelsky, 1981) реплика персонажа локально построена как захват разговорного «пола»: единого права говорить, удерживаемого вопреки ожиданиям очередности или в обход её. Писатель строит реплику-перехват, в которой персонаж вторгается в чужое говорение и присваивает себе ход (пробел в зоне «Turn-Taking», уже представленного в глоссарии).
04186 Flora and Fauna (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Растительный и животный мир получает самостоятельное место в организации изображаемой среды. Литератор вводит природные элементы не только как фон, но и как структурные компоненты воспринимаемого мира.
04187 Flouting (Grice, 1975) Высказывание демонстративно нарушает один из принципов обычного кооперативного общения, сохраняя возможность вывести дополнительный смысл. Автор организует реплику так, чтобы очевидное нарушение нормы заставляло воспринимать подразумеваемое значение.
04188 Flouting a Maxim (H. P. Grice, 1975) Реплика нарушает одну из максим кооперативного общения, вынуждая собеседника искать скрытый смысл. Автор строит диалог на подтексте, иронии или умолчании.
04189 Flouting of Conversational Maxims (H. P. Grice, 1975) Диалог содержит намеренное отклонение от максим количества, качества, отношения или способа выражения. Прозаик делает нарушение коммуникативного принципа заметным, чтобы скрытый смысл возникал через интерпретацию реплики.
04190 Flow (Reading Flow) (Mihaly Csikszentmihalyi, 1990) Повествовательный сегмент настраивается на полный, самозабвенный охват внимания читателя: ясная цель чтения, растворение самосознания и слияние с действием текста. Писатель выстраивает темп, сложность и обратную связь текста так, чтобы поддерживать непрерывное поглощение без срывов внимания.
04191 Flow-Stopper (Hansen, 2010) Непрерывное движение повествовательного потока внезапно задерживается отдельным элементом. Автор вводит препятствующую продолжению действия конструкцию, описание, комментарий или событие, изменяющее темп чтения.
04192 Flowchart (Marie-Laure Ryan, 1991) Последовательность событий организуется как система разветвлений, переходов и возможных маршрутов. Литератор строит повествовательную логику так, чтобы один момент мог вести к нескольким дальнейшим направлениям.
04193 Fly-on-the-Wall Narration (Chatman, 1978) События представлены как наблюдаемые извне действия без заметного вмешательства повествовательного голоса. Автор ограничивает рассказ непосредственным наблюдением за поведением, репликами и внешними обстоятельствами.
04194 Flying (in Prose) (Baldick, год не указан) Повествовательное движение отличается стремительным переходом между событиями, местами или временными точками. Прозаик ускоряет переходы и сокращает промежуточное описание, создавая ощущение быстрого продвижения рассказа.
04195 Fl;neur Gaze Integration (Benjamin, 1935) Городское пространство представляется как последовательность наблюдаемых деталей, встреч, потоков людей и случайных объектов, воспринимаемых движущимся наблюдателем. Литератор соединяет разрозненные городские впечатления в единую перспективу скользящего взгляда.
04196 Focal Character (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательный материал организуется вокруг персонажа, через восприятие которого преимущественно воспринимаются события. Автор привязывает описание, информацию и наблюдения к доступной этому герою перспективе.
04197 Focal Event (Жанетт, переработка М. Бал, 1985) Событие, на котором сфокусировано повествование и вокруг которого организуется остальное. Писатель выделяет одно событие как смысловой узел.
04198 Focal Frames (Catherine Emmott, 1997) Внутри активной контекстуальной рамки выделяется узкий набор участников и обстоятельств, находящихся в текущем фокусе внимания. Писатель сужает представленную конфигурацию сцены, оставляя остальное выведенным из фокуса, но присутствующим в рамке.
04199 Focal Slide Sentence (B. Uspensky, 1970) Внутри повествования происходит незаметное смещение точки восприятия от одного сознания или наблюдателя к другому. Автор меняет перспективную привязку внутри синтаксически или композиционно непрерывного высказывания.
04200 Focalization (G;rard Genette, 1972) Повествовательная информация организуется относительно определённого положения восприятия и объёма доступного знания. Прозаик ограничивает или расширяет представляемую информацию в зависимости от выбранного фокуса.
04201 Focalization Ambiguity (narratology) Локальный фрагмент допускает более одного возможного центра фокализации. Прозаик оставляет источник восприятия недостаточно определённым.
04202 Focalization Angle (G;rard Genette, 1972) Изображаемые события получают определённый угол восприятия, определяющий, что именно оказывается доступным наблюдению. Автор выбирает позицию восприятия и отбирает детали в соответствии с ней.
04203 Focalization Blending (Mieke Bal, 1985) Признаки нескольких фокализаторов оказываются объединены внутри одного фрагмента. Автор не устанавливает полностью чистую границу между перспективами.
04204 Focalization Break (Mieke Bal, 1985) Непрерывная перспективная организация повествования нарушается переходом к другому источнику восприятия. Литератор прерывает прежнюю фокализацию и вводит материал, связанный с иной перспективной позицией.
04205 Focalization Broadening (narratology) Информационный диапазон фокализатора постепенно расширяется. Автор добавляет сведения, выходящие за первоначально установленную область восприятия.
04206 Focalization Degree (Mieke Bal, 1985) Степень доступности повествовательной информации персонажу изменяется от почти полного совпадения с его восприятием до значительно более широкого знания. Автор регулирует объём информации, который может быть связан с конкретным фокализатором.
04207 Focalization Distance (G;rard Genette, 1972) Повествовательное изображение располагается на различной дистанции от восприятия и сознания фокализирующего персонажа. Прозаик приближает описание к субъективному опыту либо отдаляет его к более внешнему представлению.
04208 Focalization Distortion (Mieke Bal, 1985) Представленная информация изменяется под воздействием ограниченного, ошибочного или субъективного восприятия фокализатора. Автор позволяет воспринимаемой реальности особенностями конкретного сознания.
04209 Focalization Expansion (Mieke Bal, 1985) Объём информации, доступной относительно исходного фокуса, временно расширяется. Литератор предоставляет повествованию детали, которые выходят за первоначальные границы наблюдаемой перспективы.
04210 Focalization Filter (Mieke Bal, 1985) События и объекты проходят через определённую систему восприятия, прежде чем становятся повествовательной информацией. Автор отбирает и окрашивает детали в соответствии с позицией фокализатора.
04211 Focalization Intrusion (Mieke Bal, 1985) Внутри установленной перспективы появляется информация или оценка, не полностью принадлежащая текущему фокализатору. Прозаик вводит повествовательный материал, который нарушает чистоту выбранного фильтра восприятия.
04212 Focalization Level (Mieke Bal, 1985) Фокализация организует повествование на определённом уровне отношений между воспринимающим субъектом, объектом и повествовательным сообщением. Автор определяет, какой уровень повествовательной организации контролирует доступ к информации.
04213 Focalization Metalepsis (G;rard Genette, 1972) Граница между уровнями повествовательного восприятия нарушается так, что фокализация одного уровня начинает действовать внутри другого. Литератор намеренно смешивает позиции, которые в обычной повествовательной организации оставались бы раздельными.
04214 Focalization Narrowing (narratology) Доступная информация постепенно ограничивается. Прозаик сокращает диапазон восприятия до всё более узкой области опыта персонажа.
04215 Focalization Object (Mieke Bal, 1985) Внимание фокализирующего субъекта направляется на конкретный объект, событие или персонажа. Автор организует описание вокруг того элемента, который в данный момент становится предметом восприятия.
04216 Focalization on Imperceptibles (Mieke Bal, 1985) фокализация охватывает то, что недоступно перцептивному аппарату фокализатора: чужие мысли, чувства, скрытые состояния мира. Писатель даёт фокализатору доступ к объективно ненаблюдаемому материалу.
04217 Focalization Position (Mieke Bal, 1985) Повествовательная информация определяется пространственной, временной или психологической позицией воспринимающего субъекта. Прозаик закрепляет восприятие за определённой точкой, относительно которой распределяются видимые детали.
04218 Focalization Restriction (Mieke Bal, 1985) Доступная повествованию информация намеренно ограничивается пределами знания или восприятия определённого персонажа. Автор исключает сведения, которые не могут быть непосредственно доступны текущему фокализатору.
04219 Focalization Resumption (narratology) После временного ослабления перспективы конкретного персонажа она снова становится доминирующей. Автор возвращает характерные для него перцептивные и оценочные признаки.
04220 Focalization Return (Mieke Bal, 1985) После временного отклонения повествование возвращается к ранее установленной перспективе восприятия. Литератор восстанавливает прежнего фокализатора и вновь ограничивает материал его позицией.
04221 Focalization Reversal (narratology) Относительная позиция фокализатора меняется на противоположную или неожиданную. Автор перестраивает информационную перспективу после первоначального установления другого центра.
04222 Focalization Shift (Mieke Bal, 1985) Повествовательный материал переходит от одного источника восприятия к другому. Автор меняет фокализатора и тем самым перестраивает доступ к событиям, деталям и внутренним состояниям.
04223 Focalization Slide (Jahn, 1996) Переход перспективы осуществляется постепенно, без резкой композиционной границы между двумя фокализаторами. Прозаик последовательно переносит признаки восприятия от одного сознания к другому.
04224 Focalization Stretch (G;rard Genette, 1972) Продолжительность представления определённого восприятия не совпадает с продолжительностью самого события. Автор растягивает отдельный момент через подробное наблюдение, описание или внутреннюю обработку опыта.
04225 Focalization Subject (Mieke Bal, 1985) Определённый субъект становится источником перспективы, через который организуется доступ к повествовательной информации. Литератор закрепляет восприятие происходящего за конкретным персонажем или иной воспринимающей.
04226 Focalization Suspension (narratology) Фокусирование на определённом сознании временно прекращается. Литератор переходит к более внешнему или неопределённому способу представления.
04227 Focalization through Auditory Register (Manfred Jahn, 1996) Повествование организует пространство исключительно через слуховое восприятие персонажа, не предоставляя визуальных деталей. Автор удаляет визуальное описание, оставляя только звуки, эхо, ощущение дистанции и направленность, тем самым заставляя читателя реконструировать сцену только по слуховым подсказкам.
04228 Focalization through Olfactory Register (Manfred Jahn, 1996) Сцена организуется исключительно через обонятельные ощущения персонажа, без визуальной или слуховой опоры. Автор удаляет зрительные и звуковые детали, заставляя читателя реконструировать пространство и ситуацию только по запаховым маркерам.
04229 Focalization Transfer (Mieke Bal, 1985) Функция восприятия переносится от одного субъекта к другому в ходе повествования. Автор передаёт другому персонажу право определять доступные читателю детали и перспективные ограничения.
04230 Focalization Transfer Notch (Mieke Bal, 1985) Переход между фокализаторами отмечается коротким локальным участком, в котором меняется перспективная привязка. Прозаик помещает небольшой переходный фрагмент между двумя режимами восприятия.
04231 Focalization Transgression (Mieke Bal, 1985) Повествовательная информация выходит за установленные границы выбранной фокализации. Автор сознательно предоставляет сведения, которые не соответствуют 249 ограничениям текущего воспринимающего субъекта.
04232 Focalization Type (Mieke Bal, 1985) Повествовательный фрагмент организован по определённому типу отношения между воспринимающим субъектом и сообщаемой информацией. Литератор выбирает степень внешности, внутренней доступности или ограничения перспективы.
04233 Focalization Window (Manfred Jahn, 1996) Текстовый фрагмент ограничивает поле доступного восприятия определённым «окном» фокализации, задающим, что именно может быть замечено из данной позиции. Автор отбирает и формулирует детали так, чтобы информационное поле совпадало с доступным для конкретного фокализатора сектором восприятия.
04234 Focalization Withdrawal (Mieke Bal, 1985) После тесного следования определённому восприятию повествование отстраняется от него. Автор уменьшает количество субъективно доступных деталей и переводит изображение к более внешней позиции.
04235 Focalization-Action Coupling (cognitive narratology) Описание окружающего мира меняется вместе с движением или действием фокализатора. Автор перестраивает доступные детали по мере изменения его положения.
04236 Focalization-Affect Coupling (cognitive narratology) Эмоциональное состояние влияет на то, какие детали становятся заметными и как они описываются. Прозаик синхронизирует выбор внешних признаков с эмоциональной реакцией персонажа.
04237 Focalization-Consciousness Coupling (cognitive narratology) Отбор внешней информации тесно связан с текущим состоянием сознания персонажа. Автор изменяет описание окружающего мира вместе с изменением внутреннего состояния.
04238 Focalization-Desire Shift (cognitive narratology) Изменение желания меняет относительную заметность объектов окружающего мира. Автор выделяет детали, связанные с новым объектом стремления.
04239 Focalization-Emotion Shift (cognitive narratology) Изменение эмоционального состояния сопровождается изменением перспективной организации. Прозаик меняет выбор деталей и их оценочную окраску вслед за эмоциональным сдвигом.
04240 Focalization-Goal Shift (cognitive narratology) Изменение цели персонажа сопровождается изменением того, что становится заметным в окружающей ситуации. Литератор перестраивает описание в соответствии с новым мотивационным центром.
04241 Focalization-Intention Shift (cognitive narratology) Изменение намерения персонажа перестраивает его восприятие ситуации. Прозаик делает заметными новые объекты, возможности или препятствия.
04242 Focalization-Knowledge Coupling (cognitive narratology) Объём доступной информации соответствует знаниям конкретного персонажа. Автор исключает или включает детали согласно его эпистемической позиции.
04243 Focalization-Knowledge Shift (cognitive narratology) Получение новой информации приводит к изменению перспективного доступа. Автор расширяет или перестраивает описание после эпистемического изменения персонажа.
04244 Focalization-Memory Shift (cognitive narratology) Воспоминание временно изменяет перспективную организацию текущей сцены. Автор позволяет прошлому опыту определять выбор и интерпретацию 248 настоящих деталей.
04245 Focalization-Perception Coupling (cognitive narratology) Описание ограничено тем, что персонаж способен воспринимать из выбранной позиции. Литератор согласует информационный материал с сенсорным доступом героя.
04246 Focalized (G;rard Genette, 1980) Повествовательный материал ограничен определённым режимом доступа к информации. Автор представляет события через установленную перспективную систему, а не из позиции неограниченного знания.
04247 Focalized Micro-description (Shlomith Rimmon-Kenan, 1983) Небольшой описательный фрагмент передаёт объект через конкретную воспринимающую перспективу. Автор отбирает несколько деталей, доступных и значимых именно для данного наблюдателя.
04248 Focalized Object / Focalized Object (Mieke Bal, 1985) Объект повествования представлен как элемент, воспринимаемый определённым фокализатором. Литератор выделяет предмет или персонажа через конкретную перспективу наблюдения.
04249 Focalized Object Shift (Mieke Bal, 1985) Предмет восприятия внутри установленной перспективы переключается с одного объекта на другой. Прозаик последовательно переносит внимание фокализатора между несколькими элементами сцены.
04250 Focalized unreliability (Greta Olson, 2003) Недостоверность возникает не в голосе рассказчика, а в ограниченном, искажённом или неведущем восприятии фокализатора, при формально нейтральном повествовании. Писатель пропускает изображаемое через ошибочную или пристрастную перцепцию персонажа, не маркируя её ненадёжность нарративным комментарием.
04251 Focalizee (Mieke Bal, 2006) Фокализируемый объект оказывается тем элементом, который воспринимается и представляется через позицию фокализатора. Автор организует описание так, чтобы конкретный объект стал центром перспективного внимания.
04252 Focalizer (Seymour Chatman, 1978, Mieke Bal, 1985, Katie Wales, 2011) Внутри сцены восприятие явно приписывается внутреннему агенту: видимое, слышимое и мыслимое организованы как продукт деятельности конкретного воспринимающего. Писатель закрепляет перцептивный материал фрагмента за определённым персонажем-фокализатором, чья позиция определяет состав и границы изображённого.
04253 Focalizer and Focalized Object (Mieke Bal, 1985) Различаются субъект, воспринимающий мир, и то, что воспринимается. Автор определяет, чьими глазами и что именно описывается.
04254 Focalizer Shift Notch (Mieke Bal, 1985) Переход от одного фокализатора к другому отмечается кратким локальным переломом перспективы. Прозаик создаёт небольшую переходную зону, в которой меняется источник восприятия.
04255 Focus / Focus Fronting / Focus Movement / Focusing (M.A.K. Halliday, 1967, Harrison, 2017) В повествовательном высказывании отдельный элемент получает структурное или информационное выделение. Автор выдвигает нужный компонент, меняет его позицию или организует контекст так, чтобы он стал центром внимания.
04256 Focus Accent (D. Robert Ladd, 1980) Определённый компонент высказывания получает просодическое или информационное выделение относительно остальных компонентов. Автор усиливает его позиционно, интонационно или контекстуально, делая центром информационного внимания.
04257 Focus Background / Focus Structure (Manfred Krifka, 2008, Knud Lambrecht, 1994) Разделение высказывания на выделенный компонент и невыделенный информационный фон. Автор противопоставляет один фокусный элемент остальному материалу.
04258 Focus Domain (Knud Lambrecht, 1994) Определённый участок высказывания образует область, внутри которой интерпретируется информационный фокус. Прозаик организует синтаксическую структуру так, чтобы выделенный элемент связывался с конкретным информационным контекстом.
04259 Focus of Consciousness (Wallace Chafe, 1994) В каждый момент текст удерживает внимание на одной единице содержания, которая сменяется следующей. Писатель ведёт читателя от одного объекта внимания к другому фраза за фразой, управляя тем, что находится в фокусе.
04260 Focus Particle Scope (Daniel B;ring, 2003) Фокусная частица распространяет своё значение на определённый компонент или группу компонентов высказывания. Автор помещает частицу в конструкцию, где её область действия определяется структурой фокуса.
04261 Focus Presupposition Articulation (Knud Lambrecht, 1994) Новое фокусное содержание соотносится с предпосылкой, уже доступной из контекста. Литератор строит высказывание так, чтобы выделенная информация воспринималась как ответ или уточнение относительно подразумеваемого вопроса.
04262 Focus Projection (Mark Liberman, 1974) Фокусное выделение отдельного элемента распространяется на более крупную синтаксическую конструкцию. Автор организует информационную структуру так, чтобы локальный акцент определял интерпретацию всей фразы.
04263 Focus Sharpen (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Границы или применимость категории делаются более чёткими и прототипически выраженными. Литератор выбирает формулировку, усиливающую точность принадлежности объекта к определённому классу.
04264 Focus Sharpening / Sharpening Focus (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Представление категории как более точной и прототипической. Автор делает категориальную принадлежность объекта более определённой.
04265 Focus Shift (Halliday & Matthiessen, 2014) Информационный центр последовательно перемещается с одного элемента на другой. Автор меняет синтаксическое, лексическое или контекстуальное выделение в ходе фрагмента.
04266 Focus Soften (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Границы категории намеренно размываются, так что объект воспринимается как приблизительный представитель класса. Автор использует ослабляющую характеристику, допускающую пограничность классификации.
04267 Focus Softening (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Представление категории как приблизительной или менее прототипической. Автор смягчает категоричность классификации объекта.
04268 Focus-Sensitive Particle (Association with Focus) (Ekkehard K;nig, 1991) Частица («only», «even», «только», «даже») присоединена к высказыванию так, что её интерпретация зависит от того, какое слово несёт фокус, а не от синтаксиса («Только Маша позвала Ивана» ; «Маша позвала только Ивана»). Писатель ставит частицу в позицию с синтаксически неразрешённым фокусом, вынуждая читателя выбрать — и нередко угадать — то, что персонаж имел в виду, а текст прямо не сказал.
04269 Focus-Structure Type (Knud Lambrecht, 1994) Высказывание организуется по определённому соотношению между темой, фокусом и уже известной информацией. Прозаик выбирает синтаксическую модель в соответствии с тем, какой компонент должен восприниматься как новое сообщение.
04270 Focused Interaction (Erving Goffman, 1963) Персонажи взаимно признают общее внимание и ведут совместное действие. Писатель изображает момент, когда несколько героев поглощены одним делом или разговором и отгораживаются от окружающих.
04271 Fog Paragraph (G. Orwell, 1946) Повествовательный фрагмент создаёт размытое, неопределённое и частично скрытое восприятие окружающего пространства. Литератор ограничивает визуальную конкретность описания и соединяет детали в неясную пространственную картину.
04272 Fog Sentence (G. Orwell, 1946) Отдельное высказывание характеризуется намеренной неясностью, расплывчатостью или сниженной определённостью изображения. Автор оставляет существенные элементы ситуации неопределёнными и тем самым препятствует мгновенному построению точной картины.
04273 Foil Character / Foil (E. M. Forster, 1927) Персонаж получает смысловую выразительность благодаря контрасту с другим персонажем. Прозаик противопоставляет их черты, поступки, ценности или способы восприятия, усиливая различия между фигурами.
04274 Fold-in (Brian McHale, 1987) Один повествовательный уровень или фрагмент включается внутрь другого уровня представления. Литератор помещает текст, историю, описание или иной нарративный материал внутрь уже существующей повествовательной конструкции.
04275 Folk Etymology (Coates, 1987) Слово или выражение получает новую форму или интерпретацию вследствие ошибочного переосмысления его происхождения. Автор использует народную этимологию как языковой материал для создания характерологического или стилистического эффекта.
04276 Folk psychology (David Herman, 2013) Нарратив функционирует как инструмент повседневного объяснения поведения через намерения, желания и убеждения. Писатель связывает действия персонажей с доступными читателю схемами «народной психологии».
04277 Folk Psychology in Character Understanding (Jens Eder) Читатель использует обыденную психологию (включая стереотипы) для понимания внутреннего мира и поведения персонажей. Писатель опирается на или 251 подрывает эти ресурсы.
04278 Folk Simile (A. Taylor, 1931) Сравнение строится на устойчивом образном сопоставлении, закреплённом в коллективной речевой традиции. Прозаик вводит общеизвестную формулу сравнения, используя её узнаваемость внутри повествовательного контекста.
04279 Folk Tale (G;rard Genette, 2002) Повествовательная структура воспроизводит характерные для народной сказки модели событий, персонажей и композиции. Автор использует повторяемые сказочные функции, мотивы или схемы перехода от исходного состояния к заключительному.
04280 Folklore (G;rard Genette, 2002) В текст включаются традиционные рассказы, верования, обычаи или формулы коллективной культуры. Литератор интегрирует фольклорный материал в художественную структуру как источник событий, мотивов или речевых форм.
04281 Folkloric Evidential in Fiction (Alexandra Aikhenvald, 2004) Источник знания о событии оформляется как передача традиционного или коллективного свидетельства. Автор маркирует информацию таким образом, чтобы её достоверность связывалась не с непосредственным наблюдением, а с культурно передаваемым знанием.
04282 Folkloric Time (Mikhail Bakhtin, 1975) Время повествования организуется через циклические, календарные или традиционно повторяющиеся формы жизни. Прозаик связывает события с обрядами, сезонами, праздниками и другими коллективными ритмами.
04283 Fonde Affection (Richard A. Lanham, 1991) Риторическая структура выражает привязанность через формулу, построенную на стилистически заметной игре слов или выражения. Автор соединяет эмоциональное отношение с демонстративной риторической обработкой фразы.
04284 Fool Mask (Mikhail Bakhtin, 1975) Персонаж получает функцию маски шута, через которую нарушаются обычные социальные и речевые нормы. Литератор позволяет герою говорить или действовать под прикрытием комической роли, создающей дистанцию от официального порядка.
04285 Foot / Footing (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011, E. Goffman, 1979, Erving Goffman, 1981) Речевой фрагмент маркирует определённую позицию говорящего по отношению к собственному высказыванию и собеседнику. Автор меняет речевую позицию, регистр или степень ответственности за произнесённые слова, перестраивая отношение между участниками коммуникации. Говорящий меняет позицию по отношению к собственной речи и слушателям, например от серьёзности к шутке. Автор показывает в реплике или повествовании сдвиг в отношении говорящего к сказанному.
04286 Footnote (Brian McHale, 1987, Patricia Waugh, 1984) Основной повествовательный текст сопровождается примечанием, вынесенным за его непосредственную синтаксическую последовательность. Прозаик использует сноску для добавления информации, комментария или альтернативного повествовательного материала.
04287 Footnote as Narrative Device (Vladimir Nabokov, 1962) Сноска становится частью развития истории и содержит сведения, без которых меняется восприятие основного текста. Автор превращает периферийное примечание в самостоятельный канал повествовательной информации.
04288 Footnote Fiction (Vladimir Nabokov, Pale Fire, 1962, G;rard Genette, 1987) Существенная часть фикционального повествования переносится в систему сносок, комментариев и примечаний. Литератор организует дополнительный текст так, чтобы он постепенно превращался в самостоятельную повествовательную линию.
04289 Footnote Punchline (N. Lukeman, 2006) Ключевой смысловой или комический поворот помещается в сноску после основного высказывания. Автор задерживает развязку шутки или смысловой конструкции до момента обращения читателя к примечанию.
04290 Footnotes for Commentary (Vladimir Nabokov, 1962) Сноски функционируют преимущественно как дополнительный комментирующий слой по отношению к основному тексту. Автор помещает пояснения,.
04291 Footstep Characterization (R. M. Schafer, 1977) Особенности персонажа раскрываются через характерные звуки и ритм его шагов. Литератор использует акустические параметры движения как средство косвенной характеристики присутствия и поведения.
04292 Forbidden Constructions in Shifted Speech (Regine Eckardt, 2015) В косвенно или перспективно связанном высказывании появляются ограничения на определённые языковые конструкции. Автор строит речь так, чтобы грамматическая форма отражала границы перспективы или интерпретации чужой речи.
04293 Force Downtoning / Downtoning of Quality / Downtoning of Process (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Интенсивность характеристики намеренно снижается. Автор ослабляет силу признака или оценки.
04294 Force Dynamic Pattern (Leonard Talmy, 1988) Событийная конструкция содержит устойчивое распределение силового воздействия между участниками ситуации. Прозаик организует действие вокруг отношений давления, сопротивления, поддержки или блокирования.
04295 Force Dynamics (Leonard Talmy, 1988) Повествовательное событие может быть представлено через отношения воздействия, сопротивления, давления и противодействия. Автор кодирует изменение ситуации как результат взаимодействия действующих сил.
04296 Force Dynamics in Narrative (Leonard Talmy, 1988) Развитие события строится как последовательность взаимодействий между силами, стремящимися вызвать или предотвратить определённое состояние. Литератор связывает поступки и изменения обстоятельств с направлением, интенсивностью и результатом силового взаимодействия.
04297 Force Intensification / Intensification of Quality / Intensification of Process (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Усиление степени выраженного качества, эмоции или оценки. Автор выбирает более сильную лексическую или грамматическую реализацию.
04298 Force Lower (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Интенсивность оценочного или модального значения ослабляется. Автор использует средства, уменьшающие категоричность, эмоциональную силу или степень выраженности признака.
04299 Force Quantification / Quantification Scaling / Quantification of Mass / Quantification of Extent / Quantification of Number (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Градация количества участников, объектов или явлений. Автор изменяет воспринимаемый масштаб описываемой совокупности.
04300 Force Raise (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Интенсивность оценочного или модального значения усиливается. Прозаик выбирает языковые средства, повышающие воспринимаемую силу характеристики или утверждения.
04301 Forced Resolution (Warren, 1940) Конфликт завершается решением, которое вводится как необходимый композиционный исход независимо от естественного развития ситуации. Автор ускоряет или направляет события к определённой развязке, закрывая ранее созданное напряжение.
04302 Fore-Concern (Gadamer, 1960) Восприятие повествовательной ситуации заранее организуется определённым ожиданием или предварительной смысловой установкой. Прозаик создаёт начальную рамку понимания, через которую последующие события получают предварительное направление интерпретации.
04303 Foreboding (David Lodge, 1992) В повествовании появляется ощущение надвигающегося события, которое ещё не произошло, но уже воспринимается как возможное или ожидаемое. Автор вводит предупреждающие детали, намёки, атмосферные признаки или реплики, предваряющие последующее событие.
04304 Forecasting game (Meifert-Menhard, 2013, год не указан) В повествовании создаётся игровая структура предположений, при которой возможное будущее представлено как совокупность вариантов, ожидаемых читателем. Автор распределяет намёки, вероятностные сигналы и альтернативные исходы так, чтобы читатель мог самостоятельно строить и проверять прогнозы.
04305 Foreground and Background (Iser 1978) Текст организован через контраст между выдвинутыми на передний план элементами и менее заметным фоном, на котором они воспринимаются. Прозаик регулирует внимание посредством отбора деталей, изменения степени их выразительности и чередования информационной значимости.
04306 Foreground Cluster (Jan Muka;ovsk; 1932) Несколько взаимосвязанных элементов одновременно выделяются из окружающего текстового материала и образуют единый кластер повышенной выразительности. Литератор усиливает их заметность сходными стилистическими отклонениями, повторениями или композиционным сближением.
04307 Foreground-Background Alternation (stylistics) Выделенный и фоновый материал последовательно меняются местами. Прозаик чередует интенсивно представленные детали с менее заметным контекстом.
04308 Foreground-background Relation (Wolfgang Iser 1978) В повествовании устанавливается соотношение между актуально воспринимаемым элементом и окружающим его невыдвинутым материалом. Автор изменяет это соотношение, переключая внимание между деталью, событием, описанием и контекстом.
04309 Foregrounded Detail (Muka;ovsk; 1932) Одна деталь получает резко повышенную заметность по сравнению с соседними элементами повествования. Прозаик выделяет её необычной лексикой, повтором,.
04310 Foregrounded Information (Halliday & Matthiessen, 2014) Информация получает повышенную структурную или информационную заметность относительно окружающего материала. Автор помещает её в позицию, связанную с фокусом, темой или иным механизмом выделения.
04311 Foregrounding / Foregrounding the Thematic (Jan Muka;ovsk; / Geoffrey Leech, 1969, Jan Muka;ovsk;, 1932, Jan Alber, 2013) Текстовая структура строится на заметном отклонении или усилении формы по отношению к привычному языковому или литературному фону. Автор добивается выдвижения с помощью нарушения нормы либо параллельного повторения и структурного упорядочения элементов.
04312 Foregrounding and Defamiliarization in Empirical Reading (David S. Miall & Don Kuiken) Формальные отклонения вызывают замедление чтения, повышение неопределённости и эстетический интерес. Писатель размещает foregrounded elements, провоцирующие empirically measurable эффекты.
04313 Foregrounding and Prolonged Reading Time (David S. Miall & Don Kuiken, 1994) Стилистически выделенные сегменты увеличивают время чтения, ощущение strikingness и аффект. Писатель размещает foregrounded elements, вызывающие empirically measurable замедление и эмоциональный отклик.
04314 Foregrounding Cluster (Jan Muka;ovsk; 1932) Несколько стилистически выделенных элементов объединяются в локальную зону повышенной выразительности. Литератор концентрирует отклонения, параллелизмы или повторяющиеся формальные признаки в одном участке повествования.
04315 Foregrounding Deviation Band (Harald Fricke 1984) Выразительность распределяется не по одной детали, а по непрерывной полосе последовательных отклонений от ожидаемой языковой или повествовательной нормы. Прозаик поддерживает интенсивность выделения серией взаимосвязанных нарушений или нестандартных решений.
04316 Foregrounding through Contrast (Geoffrey Leech, 1969) Элемент становится заметным благодаря резкому отличию от окружающего материала. Автор помещает контрастную лексическую, синтаксическую или смысловую форму в нейтральное окружение.
04317 Foregrounding through Deviation (Geoffrey Leech, 1969) Выделение достигается отклонением от ожидаемой языковой или текстовой нормы. Автор вводит нестандартную форму в контраст с окружающим материалом.
04318 Foregrounding through Parallelism (Geoffrey Leech, 1969) Выделение возникает благодаря повторяющейся структурной организации. Литератор создаёт параллельные конструкции, которые образуют заметный формальный рисунок.
04319 Foreign Speech (Richard A. Lanham 1991) В повествовательную ткань вводится речь, воспринимаемая как принадлежащая иной языковой, социальной или дискурсивной системе. Прозаик маркирует её выбором лексики, синтаксиса, регистра или характерных речевых форм.
04320 Foreigners (Jean-Fran;ois Lyotard 1984) В повествовании появляется структурная позиция чужака, чья речь, поведение или отношение к окружающим отличаются от доминирующей системы. Автор создаёт эту позицию через контраст между нормами персонажа и нормами повествовательного окружения.
04321 Foreignization (Lawrence Venuti, 1995) Текст сознательно сохраняет и выставляет напоказ признаки чужой языковой и культурной системы: нехарактерный синтаксис, непереведённые реалии, чужие ритмы фразы. Писатель пишет по-иностранному внутри родного языка, оставляя швы между языковыми системами видимыми и отвергая гладкую ассимиляцию чужого.
04322 Forensic Linguistics / Forensic Stylistics (Coulthard, 1994, Katie Wales, 2011, Svart;k, 1968) Текстовая структура рассматривается как совокупность языковых признаков, позволяющих устанавливать особенности речи и её возможное происхождение.
04323 Foreshadow Micro-unit (James N. Frey 1987) Небольшой фрагмент повествования содержит сигнал, который приобретает дополнительное значение после последующего события. Автор встраивает такой сигнал в обычное действие, описание или реплику, не раскрывая его будущей функции.
04324 Foreshadowing (Seymour Chatman, 1978, Roger Fowler, 1996, as Morson's specific term) В раннем участке повествования появляется элемент, который структурно подготавливает последующее событие или мотив. Автор вводит предвосхищающий сигнал через деталь, реплику, действие или композиционное сопоставление.
04325 Foreshadowing Clue (Meir Sternberg 1978) Текст содержит распознаваемый признак, который позволяет предположить направление будущего развития событий. Литератор помещает этот признак среди текущих повествовательных сведений, оставляя его функцию неполностью раскрытой.
04326 Foreshadowing Plant-payoff (scene-level) (traditional, год не указан) Ранний элемент сцены позднее получает функциональное завершение в событии или действии. Прозаик сначала вводит значимую деталь, а 254 затем использует её для выполнения ранее заложенной повествовательной функции.
04327 Foreshadowing-fulfillment Pair (Meir Sternberg 1978) Два повествовательных элемента образуют связку, в которой ранний сигнал получает подтверждение или реализацию позднее. Автор организует их так, чтобы между предварительным указанием и последующим исполнением устанавливалась узнаваемая связь.
04328 Foreshortening (H. James 1908) Значительный временной или событийный материал представлен в резко сокращённой форме по сравнению с непосредственно разворачиваемыми эпизодами. Прозаик пропускает промежуточные действия и концентрирует повествование на отдельных результатах или узловых моментах.
04329 Foreword (Nabokov, 1955, год не указан) Перед основным повествованием помещается самостоятельный вводный текст, задающий рамку чтения произведения. Автор или иной предваряющий голос сообщает сведения, оценки или условия, которые направляют последующее восприятие.
04330 Forgetting Motif (Wayne C. Booth 1983) В повествовании повторяется структура утраты, неполного воспоминания или временного исключения информации из сознания персонажа. Литератор возвращает мотив забывания в разные ситуации, связывая через него отдельные участки повествования.
04331 Forked Plan (Marie-Laure Ryan 1991) Повествовательная структура допускает несколько потенциальных направлений развития событий, исходящих из одной ситуации. Автор создаёт разветвление через альтернативные намерения, возможности, решения или предполагаемые исходы.
04332 Forking-Path Speed Experience (исследования narrative speed в разветвлённых нарративах, 2024–2025) Ощущение высокой скорости, возникающее при чтении forking-path структур за счёт плотности поворотов и сокращения «заполнителей». Писатель увеличивает число альтернативных ветвлений и поворотных точек на ограниченном пространстве страницы.
04333 Form of Life Argument (Galven Strawson 2004) Рассуждение связывает повествовательную форму с определённым способом организации человеческого опыта во времени. Прозаик моделирует последовательность событий и переживаний так, чтобы она соответствовала определённой форме существования субъекта.
04334 Form, Form and Function, Form as Defense, Form of Content, Form of Expression (2011, John Gardner, 1984, Holland, 1968, Seymour Chatman, 1978) Текстовая структура обнаруживает различие между способом организации содержания, его выражением и функцией формы в произведении. Автор выбирает композиционные, языковые и повествовательные средства так, чтобы форма одновременно организовывала содержание и выполняла определённую художественную задачу.
04335 Formal Equivalence (Eugene Nida 1964) Перевод сохраняет максимально близкое соответствие формальным и содержательным отношениям исходного текста. Переводчик стремится воспроизводить структуру, значения и элементы исходного сообщения, насколько это позволяет принимающий язык.
04336 Formal Representation of Plot (Marie-Laure Ryan 1991) События образуют формально организованную последовательность, в которой видны отношения между состояниями, изменениями и результатами. Автор распределяет события по определённой схеме причинности, последовательности или альтернативности.
04337 Formal Semantics (van Dijk 1977) Смысловые отношения между предложениями и частями повествования образуют формализуемую структуру взаимосвязанных пропозиций. Литератор связывает высказывания через логические, временные, причинные и референциальные отношения.
04338 Formalist Art (John Gardner 1984) Художественная организация текста становится заметной благодаря самостоятельной роли формы, композиции и технических закономерностей. Автор сознательно выстраивает повторения, симметрии, ритмы и композиционные соответствия как элементы художественной конструкции.
04339 Formality Shift (stylistics) Степень официальности речи изменяется внутри локальной последовательности. Прозаик переходит от официального к разговорному или обратно.
04340 Formality, Degrees of (Katie Wales 2011) Речь располагается на определённой степени формальности, отражаемой выбором лексики, синтаксиса и речевых форм. Прозаик повышает или снижает регистр в соответствии с персонажем, ситуацией и коммуникативными отношениями.
04341 Format Leaps (Sellers 2021) Повествовательный материал внезапно переходит между различными форматами текстовой организации или представления. Литератор меняет жанровую, документальную, графическую или типографическую форму, создавая структурный разрыв.
04342 Formula, Formulaic Language, Formulaic System (указан) В повествовании регулярно повторяются устойчивые языковые или композиционные формулы. Автор использует закреплённые сочетания и схемы, благодаря чему отдельные высказывания включаются.
04343 Formulaic Construction in Dialogue (Charles Fillmore 1988) Реплики строятся по устойчивым синтаксическим или лексическим схемам, связанным с определёнными коммуникативными ситуациями. Прозаик вводит формульные конструкции, позволяющие быстро обозначить тип действия, отношения или речевого обмена.
04344 Formulaic Sequence (Alison Wray, 2002) Фрагмент содержит устойчивую или частично устойчивую последовательность слов, воспринимаемую как единый языковой блок. Автор использует готовую формульную конструкцию для быстрого воспроизведения типичного речевого действия или регистра.
04345 Formulaic Style (Hans Robert Jauss 1982) Речь произведения характеризуется устойчивым набором повторяющихся формул и привычных способов выражения. Литератор систематически воспроизводит сходные языковые и композиционные модели, формируя узнаваемый стиль.
04346 Fort, Da (Sigmund Freud, 1920, Peter Brooks, 1984) Эпизод строится как повторяющийся цикл исчезновения и возвращения значимого объекта или лица. Автор чередует удаление и возвращение, делая ритм «отсутствия и присутствия» источником значения.
04347 Fortuitous Problem Resolution (Marie-Laure Ryan 1991) Повествовательная проблема получает решение благодаря случайному событию или обстоятельству, не подготовленному достаточной причинной цепочкой. Автор вводит неожиданное внешнее вмешательство, которое снимает ранее возникшее препятствие.
04348 Fossilization (Tsur 2008) Первоначально необычный языковой или стилистический элемент становится устойчивым и перестаёт восприниматься как отклонение. Прозаик закрепляет определённую форму повторным употреблением до превращения её в привычный компонент текста.
04349 Foule Speech (Richard A. Lanham 1991) Речь организована как коллективный или массовый голос, в котором индивидуальные говорящие различаются слабо или сливаются в общее высказывание. Автор объединяет реплики, интонации или формулы нескольких людей в единую речевую структуру.
04350 Found Footage (textual) (Jan Potocki 1804) Повествование представляет обнаруженные документы, записи или другие якобы существующие ранее текстовые материалы как часть истории. Литератор имитирует включение найденного источника, сохраняя его видимые признаки самостоятельного документа.
04351 Found Manuscript Topos (Miguel de Cervantes, 1605, Wayne C. Booth, 1961) История преподносится как текст, обнаруженный рассказчиком или другим посредником и переданный читателю. Автор создаёт фиктивную историю происхождения повествования, помещая между событием и читателем дополнительного текстового посредника.
04352 Found Object (G;rard Genette 2002) В повествование вводится объект, представленный как уже существующий и обнаруженный внутри изображаемого мира. Прозаик организует его описание так, чтобы вещь воспринималась не как созданный для сюжета реквизит, а как найденный фрагмент реальности.
04353 Four Areas of Character Properties (Jens Eder) Свойства персонажа организованы в четыре взаимосвязанные области: физическую, ментальную, социальную и поведенческую. Писатель выстраивает взаимодействие этих областей в изображении.
04354 Four Levels of Feeling in Literary Reading (David S. Miall & Don Kuiken) Чувства при чтении различаются по уровням: от базовых эмоций персонажей до самомодифицирующих аффектов. Писатель может активировать разные уровни через сочетание содержания и формы.
04355 Four-professions Discourse Order (year 1156) Дискурсивная структура организована последовательным представлением четырёх профессиональных или социальных позиций. Автор распределяет речь по четырём ролям, сохраняя различия между их функциями и порядком появления.
04356 Fourfold Perspective Structure (Wolfgang Iser 1978) Повествовательная информация распределяется между четырьмя взаимодополняющими перспективными позициями. Прозаик чередует или сопоставляет эти позиции так, чтобы ни одна из них не исчерпывала изображаемую ситуацию.
04357 Fourth Order Simulacrum (Jean Baudrillard 1981) Изображаемая реальность существует как самодостаточная система знаков, не сводимая к непосредственному исходному референту. Автор организует повествование так, чтобы знаковые конструкции начинали функционировать независимо от предполагаемой внешней реальности.
04358 Fourth Wall (Butterworth 2009) Между повествовательным миром и читателем сохраняется условная граница, отделяющая изображаемое действие от внешнего акта чтения. Литератор может поддерживать эту границу, не позволяя персонажам или повествователю непосредственно обращаться к читателю.
04359 Fractal Pattern (Jane Alison 2019) Сходная структурная организация повторяется на разных масштабах повествования, от локальных эпизодов до крупных композиционных блоков. Автор воспроизводит один принцип организации в событиях, сценах, мотивах и более крупных частях произведения.
04360 Fragment Answer (Jason Merchant, 2004) Эллиптический ответ-фрагмент (типа «The blue one»), на поверхностном уровне лишённый клаузальной структуры, но интерпретируемый как полное предложение (; Elliptical Response Fragment in Narrative Context). Писатель даёт персонажу ответ одним обрывком — именной группой или предложной фразой, — а читатель восстанавливает пропущенную клаузу из вопроса собеседника.
04361 Fragmentary Quotation (Meir Sternberg, 1982) Прямая речь передана усечённым фрагментом, который сам по себе не образует полного высказывания и нуждается в достройке читателем. Писатель цитирует лишь обрывок реплики, допуская её остальную часть по контексту.
04362 Fragmented Association (Monika Fludernik 1993) Последовательность мыслей или восприятий строится на частичных ассоциативных переходах без полной логической связности. Литератор соединяет элементы через память, впечатление, сходство или случайное напоминание.
04363 Fragmented Structure (Alice Bell 2013) Повествование состоит из структурно обособленных фрагментов, между которыми отсутствует непрерывная последовательность изложения. Автор распределяет события, информацию или перспективы по отдельным блокам, заставляя связи между ними восстанавливаться при чтении.
04364 Frame Alignment (Charles Fillmore, 1982) Различные элементы текста интерпретируются через совместимую рамочную организацию. Автор выбирает детали, поддерживающие одну и ту же модель ситуации.
04365 Frame Binding in Narrative (Catherine Emmott 1997) Различные элементы повествования объединяются общей ситуационной рамкой, которая сохраняет их взаимную релевантность. Прозаик повторно активирует персонажей, места, события или обстоятельства, связывая их одной когнитивной сценой.
04366 Frame Conflict (Seana Coulson, 2001) Один и тот же элемент одновременно активирует несовместимые интерпретационные рамки. Литератор помещает объект или событие в контекст, где привычное объяснение сталкивается с альтернативным.
04367 Frame Deactivation (cognitive frame theory) Ранее активная рамка перестаёт определять текущую интерпретацию. Автор вводит материал, который переключает внимание читателя на другую ситуацию или сценарий.
04368 Frame Dominance (Seana Coulson, 2001) При конкуренции нескольких рамок одна получает преимущество и определяет основную интерпретацию. Литератор организует признаки так, чтобы одна модель ситуации подавляла альтернативные.
04369 Frame Evocation (Marvin Minsky, 1974) Небольшой набор признаков активирует у читателя более широкую когнитивную ситуацию. Прозаик не описывает весь сценарий, а вводит элементы, достаточные для его реконструкции.
04370 Frame Exit (Catherine Emmott, 1997) Участник или группа участников удаляется из действующего контекстного фрейма, и текст сигнализирует, что они покинули текущую пространственно-временную участников, известных читателю.
04371 Frame Incongruity in Narrative (Seana Coulson 2001) Ситуация содержит признаки, принадлежащие несовместимым или неожиданно сталкивающимся интерпретационным рамкам. Автор помещает элемент в контекст, где его обычная интерпретация вступает в конфликт с активированной рамкой.
04372 Frame Matching (Catherine Emmott, 1997) Референтная форма может быть соотнесена более чем с одной активированной контекстуальной рамкой, и текст вынуждает читателя сопоставить эти рамки, чтобы определить, к какой конфигурации участников и мест принадлежит упомянутый. Писатель создаёт двусмысленную отсылку, указующую одновременно на несколько ранее открытых рамок, превращая саму процедуру сопоставления рамок в читаемую структуру страницы.
04373 Frame Misalignment (cognitive narratology tradition) Участники или читатель используют разные рамки для интерпретации одной ситуации. Прозаик предоставляет признаки, позволяющие возникнуть расхождению между интерпретациями.
04374 Frame Modification (Catherine Emmott, 1997) Тот же контекст повествования сохраняется, но состав присутствующих в нём персонажей изменяется. Автор вводит или выводит персонажа из уже действующей временно-пространственной ситуации, не создавая полностью нового контекста.
04375 Frame Monitoring (Catherine Emmott, 1997) Читательское отслеживание того, какие участники и места остаются активными при смене эпизода, фиксируется самой организацией ссылок на странице. Писатель подбирает формы обозначений персонажей и локаций так, чтобы сигнализировать, из какой контекстуальной рамки восстанавливается референт.
04376 Frame Narrative / Frame Story / Frame Tale (Genette/Bal, Marie-Laure Ryan, 1991, Klaus Kanzog, 1966, F. K. Stanzel, 1984) Внутренний рассказ помещён в определённую внешнюю повествовательную ситуацию, которая его вводит или сопровождает. Автор использует рамочную конструкцию для разграничения уровней рассказывания и связывания нескольких историй.
04377 Frame Narrator (G. Prince 1987) Рассказчик занимает внешний повествовательный уровень, внутри которого передаётся другое повествование.
04378 Frame Nesting (Marvin Minsky, 1974, cognitive narratology) Одна активированная интерпретационная рамка включается внутрь другой. Автор помещает локальную ситуацию в контекст уже действующего сценария, сохраняя признаки обеих рамок.
04379 Frame of Reference (Mieke Bal, 2017, Katie Wales, 2011) Изображаемые события интерпретируются относительно определённой пространственной, временной, социальной или языковой системы координат. Автор задаёт эти координаты через дейктические признаки, контекст и устойчивую позицию наблюдения.
04380 Frame Opener (Catherine Emmott, 1997) Реплика или предложение впервые вводит участников и локальную ситуацию, образующие новый контекстуальный фрейм. Писатель помещает в начало эпизода фреймо-открывающее сообщение, задающее действующих лиц и место для последующих анафорических отсылок.
04381 Frame Opening (Catherine Emmott, 1997) В начале фрагмента устанавливается новая конфигурация времени, места и участников, относительно которой читатель интерпретирует все последующие предложения сцены. Писатель задаёт исходный набор участников и локацию эпизода, от которого затем отсчитываются присутствие, отсутствия и возвращения персонажей.
04382 Frame Persistence (Catherine Emmott, 1997) Ранее активированная контекстуальная рамка продолжает определять интерпретацию новых событий. Прозаик сохраняет место, участников и другие элементы контекста активными даже после локальных изменений.
04383 Frame Projection (Gilles Fauconnier & Mark Turner, 1998) Структура одной когнитивной области переносится на другую. Автор организует описание одной ситуации через модель, первоначально принадлежащую другой области опыта.
04384 Frame Reanalysis (Seana Coulson, 2001) Ранее активированная рамка заменяется другой после появления новой информации. Автор вводит деталь, заставляющую пересмотреть первоначальную интерпретацию ситуации.
04385 Frame Recall (Catherine Emmott, 1997) Повествование возвращает внимание к ранее представленному контексту после временного переключения на другую ситуацию. Автор повторно активирует прежние пространственные, временные и персонажные ориентиры, не создавая их заново.
04386 Frame Reinterpretation (Seana Coulson, 2001) Уже известная ситуация получает новое значение после изменения активированной когнитивной рамки. Литератор сохраняет фактический материал, но изменяет его интерпретационную организацию.
04387 Frame repair (Emmott, 1997) Исправление читательской ментальной модели, когда текст меняет сведения о том, кто присутствует в сцене. Писатель вводит деталь или реплику, заставляющую пересмотреть, кто на самом деле находится в пространстве эпизода.
04388 Frame Revising (Catherine Emmott, 1997) Представленная на странице информация вынуждает читателя пересмотреть контекстную рамку сцены: статус участника, его местоположение или само время действия оказываются иными, чем предполагалось. Писатель задерживает разграничительную деталь (например, что персонаж уже мёртв), чтобы задним числом перестроить всю сцену.
04389 Frame Segment + Reported Content Structure in FID Bimpikou, Emar Maier & Petra Hendriks (2021) Свободно-косвенная конструкция сочетает рамочный элемент повествователя с содержанием, передающим перспективу персонажа. Литератор сохраняет часть внешней повествовательной структуры, одновременно помещая внутрь неё признаки речи или мысли персонажа.
04390 Frame Semantics Marker (Fillmore 1982) Отдельное слово или выражение активирует определённую ситуационную рамку, относительно которой интерпретируется соседний материал. Автор выбирает лексический маркер, вызывающий у читателя набор связанных участников, действий и обстоятельств.
04391 Frame Space (Hoffmann, 1978, год не указан) Повествовательный материал организован внутри определённого пространственного окружения, задающего условия для последующих действий. Прозаик обозначает место, границы и пространственные отношения, создавая устойчивую сценическую рамку.
04392 Frame Suppression (Marvin Minsky, 1974, cognitive frame theory) Некоторые ожидаемые элементы активированной рамки намеренно отсутствуют. Автор предоставляет неполный набор признаков, заставляя читателя самостоятельно восстанавливать пропущенную часть сценария.
04393 Frame Switch (Catherine Emmott, 1997) Повествование переходит из одного контекстного кадра (места, времени, группы участников) в другой. Автор сигнализирует смену сцены или обстановки, требуя от читателя обновить представление о ситуации.
04394 Frame Switching in Narrative (Catherine Emmott 1997) Повествование переключается между различными активными ситуационными рамками, меняя интерпретационный контекст происходящего. Литератор вводит новые персонажные, пространственные или событийные признаки, которые активируют другую рамку.
04395 Frame Trigger (Catherine Emmott, 1997) Элемент текста повторно активирует ранее введённый, но временно покинутый контекстуальный фрейм, возвращая его референтов в интерпретацию читателя. Писатель вводит имя, деталь или указание на локацию, которое возвращает действие к уже известному составу персонажей и места.
04396 Frame Updating (Catherine Emmott & Marc Alexander, 2014) новый фрагмент заставляет читателя перестроить активный контекстуальный фрейм участников, времени и места. Писатель меняет параметры сцены, требуя от читателя обновления ментальной модели ситуации.
04397 Frame Vulnerability (Erving Goffman, 1974) Определение ситуации, в котором пребывает персонаж, устроено так, что содержит уязвимую точку: одна деталь, при её обнаружении, способна обрушить всю рамку, и страница содержит как саму конструкцию рамки, так и заложенную в неё слабость. Писатель монтирует сцену вокруг хрупкой рамки — помещает внутрь неё деталь-улику или событие, которое может быть замечено, — управляя моментом, когда у персонажа (или у читателя) рамка лопается.
04398 Frame, Frame (cognitive) , Frame Analysis, Frame Blending, Frame Enrichment, Frame Metonymy (Marvin Minsky, 1974, Goffman, 1974, Alber, 2009, Paul Simpson, 2025) Текст активирует, изменяет, объединяет или расширяет когнитивные рамки, через которые читатель интерпретирует ситуацию. Литератор выбирает признаки, которые запускают исходную рамку, а затем добавляет или сопоставляет элементы, изменяющие её содержание.
04399 Frame-based Inference (textual) (Fillmore 1982) Смысл отсутствующего или неполностью выраженного элемента восстанавливается на основании активированной ситуационной рамки. Прозаик предоставляет признаки, достаточные для того, чтобы читатель достроил подразумеваемые участников, действия или обстоятельства.
04400 Frame-Bound Unit (Catherine Emmott, 1997) Отрезок текста читается как непрерывный блок, интерпретируемый внутри одного активированного контекстуального фрейма — стабильного состава участников, места и времени. Писатель выдерживает последовательность предложений в одном референтном составе без сигналов смены рамки.
04401 Frame-break / Frame-breaking (Goffman, 1974, Hansen, 2010) Повествование нарушает ранее установленную интерпретационную рамку и заставляет переосмыслить происходящее. Автор вводит несовместимый признак, смену уровня или изменение условий, которое разрушает прежнюю схему восприятия.
04402 Frame-breaking Topos (2- я часть, год не указан) Устойчивый сюжетный или повествовательный мотив строится вокруг нарушения рамки, внутри которой до этого воспринималась ситуация. Литератор сначала формирует определённый режим интерпретации, а затем помещает в него элемент, делающий этот режим недостаточным.
04403 Frame-Relative Motion (Leonard Talmy, 2000) Движение приписано объекту относительно рамки наблюдателя, а не в физическом смысле, например при виде из движущегося транспорта. Писатель описывает окружение как движущееся вместо наблюдателя, передавая его точку зрения.
04404 Frame-setting Topic (Knud Lambrecht 1994) В начале высказывания задаётся тематическая рамка, относительно которой интерпретируется последующая информация. Автор выносит пространственное, временное, ситуативное или дискурсивное обстоятельство перед основной предикацией.
04405 Frame-shifting (Coulson 2001) Один и тот же материал получает другую интерпретацию после смены активированной когнитивной рамки. Прозаик вводит новую информацию, заставляющую перестроить отношение между уже представленными элементами.
04406 Framed Narrative (Perry Anderson, 2006, Andreas Gailus, 2006) Основное повествование помещено в дополнительную структуру, задающую его контекст и способ представления. Автор создаёт внешний уровень, который ограничивает, комментирует или организует доступ к внутреннему повествованию.
04407 Framed Paragraph Sequence (C. S. Lakin 2016) Последовательность абзацев окружена начальным и конечным элементами, образующими композиционную рамку. Прозаик возвращает в конце к исходной формуле, детали или синтаксической структуре, замыкая промежуточный материал.
04408 Framed Text (Catherine Emmott, 1997) Последовательность событий представлена внутри устойчивого контекста персонажей, места и времени, который сохраняется на протяжении фрагмента. Автор удерживает одну контекстуальную рамку и разворачивает внутри неё несколько связанных действий или событий.
04409 Framed-to-Unframed Shift (Catherine Emmott, 1997) Непосредственно разворачиваемая сцена сменяется суммарным изложением событий, не привязанным к единственному моменту. Автор прекращает подробное разыгрывание ситуации и переходит к фоновому сообщению.
04410 Frames (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002, Marvin Minsky, 1975, Mick Short, 1996, Paul Simpson, 2025) Повествовательные элементы группируются вокруг активных ситуационных, когнитивных или интерпретационных схем. Автор задаёт рамки через повторяющиеся признаки, контексты и отношения между участниками изображаемой ситуации.
04411 Framing by Point of View Shift (Boris Uspensky 1970) Композиционная граница между частями повествования создаётся сменой точки зрения или позиции восприятия. Литератор переводит фокализацию к другому персонажу или повествовательному уровню, тем самым отделяя один блок.
04412 Framing, Framing Narrative (Celestino Deleyto, 1991, Katie Wales, 2011, Wayne C. Booth, 1983) Повествовательный материал заключается в дополнительную структуру, которая определяет его начало, контекст или способ интерпретации. Автор вводит рамочный рассказ, повествовательную ситуацию, комментарий или иной внешний уровень.
04413 Frantumaglia (Tiziana de Rogatis, 2021) Повторяющаяся внутритекстовая структура — парагатактическое нагромождение противоречивых ощущений и мыслей в пределах одного абзаца, без синтаксического разрешения противоречия. Писатель выстраивает перечисление взаимоисключающих чувств (любовь—ненависть, притяжение—отталкивание), отказываясь иерархизировать их, передавая расщеплённое состояние сознания (термин Э. Ферранте; Де Рогатис показывает, как он реализуется в её текстуальных структурах «высокого и низкого»).
04414 Free Adjunct (Quirk et al., 1985) обособленная верблесная или причастная группа без финитного глагола присоединена к предложению, сообщая сопутствующее действие или состояние. Писатель уплотняет фразу, добавляя безфинитную обособленную группу с фоновым содержанием.
04415 Free Association (Seymour Chatman 1978) Последовательность повествовательных элементов строится на свободном переходе от одного впечатления, воспоминания или мысли к другому. Прозаик позволяет ассоциативным связям персонажа определять порядок материала вместо строгой логической или хронологической последовательности.
04416 Free Choice Item (Anastasia Giannakidou, 2001) Кванторное слово («any», «хочешь», «какой угодно») в конкретной конструкции сообщает не отрицание, а тотальную разрешённость: любой вариант доступен. Писатель вкладывает в реплику персонажа свободно-разрешительную форму, маркируя либо безграничность предлагаемого, либо, наоборот, безразличие говорящего.
04417 Free Clause (William Labov & Joshua Waletzky, 1967) Свободное предложение может быть перемещено или изъято без разрушения хронологической цепочки событий. Писатель вставляет в нарративный фрагмент оценочные или фоновые предложения, не несущие функцию продвижения события.
04418 Free Direct Discourse (Brian McHale, 1978, Monika Fludernik, 1993, Shlomith) Речь персонажа появляется без обычной рамки авторского сообщения и воспринимается непосредственно как его собственное высказывание. Автор устраняет или минимизирует вводящую конструкцию, сохраняя речевые признаки персонажа.
04419 Free Direct Speech / FDS (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981, Paul Simpson, 2025) Передача прямой речи персонажа без кавычек, тире и вводных слов автора, сохраняющая грамматику первого лица. Писатель органично вплетает звучащий голос героя непосредственно в структуру абзаца, стирая графические границы между текстом повествователя и репликой.
04420 Free Direct Thought / FDT (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981, Alan Palmer, 2004) Мысль персонажа подана в первом лице и настоящем времени без кавычек и вводящих слов. Автор включает внутреннюю реплику прямо в текст.
04421 Free Direct Writing / FDW (Geoffrey Leech, 1981, Leech and Short, 2007, Semino and Short, 2004) Письменный текст персонажа включается непосредственно, без обычной рамки вроде сообщения о том, что он написал. Автор предоставляет сам документ, письмо или запись как самостоятельный текстовый голос персонажа.
04422 Free Energy Minimisation Delay (на основе Friston + литературоведческое применение, 2026) Задержка минимизации free energy читателя через нарративную структуру. Писатель удерживает состояние высокой prediction error, делая его метаболически и аттенционально затратным.
04423 Free Focalization (Robert Scholes et al. 2006) Повествование получает доступ к восприятию персонажа без жёсткой фиксации на единственной неизменной перспективной позиции. Прозаик перемещает фокус восприятия между доступными персонажными точками зрения, сохраняя внутреннюю перспективность.
04424 Free Indirect "Would" / Past-Habitual Would (Monika Fludernik, 1993; Бернард Комри, 1976) Предложение, в котором прошедшее время с «would» изображает повторяющиеся действия персонажа, сохраняя при этом грамматические признаки несобственно-прямой речи (отсутствие подчинительного союза, дейктические сдвиги). Писатель сворачивает рутину или воспоминание персонажа в одну итеративную формулу «he would…», совмещая голос рассказчика и персонажа в пределах одного предложения (Monika Fludernik, The Fictions of Language and the Languages of Fiction, 1993; Bernard Comrie, Aspect, 1976).
04425 Free Indirect Affect (Roy Pascal, 1977) эмоциональное состояние персонажа локально репрезентировано в свободной косвенной форме: нарраторский синтаксис третьего лица несёт эмоциональную окраску персонажа, не оформленную как внутренняя речь. Писатель пропускает чувство через грамматику наррации, придавая повествовательному предложению эмоциональную интонацию персонажа (расширение НПР на доязыковой аффективный материал).
04426 Free Indirect Authorial Narration (Natal'ja Ko;evnikova 1994) Авторское повествование сохраняет внешнюю грамматическую форму, но включает речевые или оценочные признаки персонажной перспективы. Литератор смешивает повествовательную речь с характерными для героя лексическими, синтаксическими и интонационными особенностями.
04427 Free Indirect Discourse / FID / Style Indirect Libre (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981, Charles Bally, 1912, Dorrit Cohn, 1978, Lodge, 1992, Hans Robert Jauss, 1982) Мысли или речь персонажа передаются в структуре третьего лица без вводных глаголов говорения, сохраняя эмоциональную окраску речи героя. Писатель объединяет грамматику повествователя с оценочной лексикой и экспрессивным синтаксисом персонажа.
04428 Free Indirect Discourse Ambivalence (Roy Pascal 1977) Одно высказывание допускает одновременное соотнесение с повествовательным голосом и сознанием персонажа. Автор сохраняет намеренную неопределённость в распределении слов, оценок и интонаций между двумя источниками.
04429 Free Indirect Discourse as Logophoric Context (Isabelle Charnavel 2025) Свободно-косвенная речь организует контекст так, что повествовательное высказывание интерпретируется относительно перспективы определённого сознания. Литератор использует формы, чья референция, дейксис или содержание получают естественное объяснение через персонажа-носителя перспективы.
04430 Free Indirect Discourse as Perspective Shift / Dual-voice Phenomenon (Philippe Schlenker 2004) Одно повествовательное высказывание одновременно сохраняет признаки внешнего рассказа и перспективы персонажа. Прозаик осуществляет переход к персонажной точке зрения без полного формального перехода к прямой речи или мысли.
04431 Free Indirect Discourse Boundary (Roy Pascal 1977) Между обычным повествовательным текстом и свободно-косвенной передачей сознания возникает зона перехода с не полностью определённой границей. Автор постепенно вводит персонажные лексические, дейктические или оценочные признаки, не меняя повествовательной грамматики.
04432 Free Indirect Discourse Distance (Roy Pascal 1977) Повествование располагается на определённой степени дистанции между внешним голосом рассказчика и сознанием персонажа. Литератор изменяет 260 количество персонажных языковых признаков, регулируя близость повествования к внутренней перспективе.
04433 Free Indirect Discourse Dual Agency (Roy Pascal 1977) Одно высказывание воспринимается как результат совместного действия повествовательного голоса и персонажной перспективы. Автор сочетает формальные признаки рассказчика с языковыми особенностями, указывающими на участие героя.
04434 Free Indirect Discourse Dual Perspective (Roy Pascal 1977) Событие или мысль представлены одновременно из внешней повествовательной и внутренней персонажной перспектив. Прозаик допускает наложение двух способов восприятия в пределах одного высказывания.
04435 Free Indirect Discourse Dual Voice (Roy Pascal 1977) В одном повествовательном фрагменте слышны одновременно голос рассказчика и языковая позиция персонажа. Литератор создаёт двуголосие посредством совмещения повествовательной грамматики с характерной для героя лексикой, оценкой или интонацией.
04436 Free Indirect Discourse Empathy (Roy Pascal 1977) Повествовательная структура приближает читателя к субъективной позиции персонажа, сохраняя внешнюю форму рассказа. Автор насыщает повествовательную речь признаками внутреннего восприятия, благодаря чему состояние героя становится доступнее через его перспективу.
04437 Free Indirect Discourse Irony (Roy Pascal 1977) Высказывание одновременно передаёт перспективу персонажа и допускает дистанцированное прочтение со стороны повествовательного голоса. Прозаик использует несоответствие между персонажной оценкой и более широким контекстом, сохраняя неоднозначность источника оценки.
04438 Free Indirect Discourse Meets Character Viewpoint Gestures (Hinterwimmer 2020) Свободно-косвенная передача сознания сочетается с описанием жестов, движений или телесных признаков, связанных с перспективой персонажа. Автор располагает характерные для героя речевые признаки рядом с жестовыми проявлениями, объединяя внутреннюю и внешнюю перспективы.
04439 Free Indirect Discourse Proximity (Roy Pascal 1977) Повествовательная речь приближается к языку и восприятию персонажа, не переходя полностью в его прямую речь или мысль. Литератор увеличивает плотность персонажных слов, оценок, дейктических форм и интонационных признаков.
04440 Free Indirect Discourse Sympathy (Roy Pascal 1977) Структура свободно-косвенной речи облегчает сопоставление читательского восприятия с субъективной позицией персонажа. Автор предоставляет доступ к характерным для героя оценкам и восприятиям, сохраняя повествовательную форму третьего лица.
04441 Free Indirect Mode (Barbara Dancygier, 2012, Lieven Vandelanotte & Barbara Dancygier, 2017) Повествовательное пространство временно объединяется с перспективой персонажа так, что признаки его сознания действуют непосредственно на уровне основного повествования. Автор совмещает повествовательную и персонажную точки зрения без полного перехода к прямой передаче сознания.
04442 Free Indirect Monologue (Wolf Schmid, 2010, 2022) Продолжительный фрагмент свободно-косвенной передачи представляет внутреннее течение речи или мысли персонажа без персонажного сознания внутри грамматически повествовательного текста.
04443 Free Indirect Perception (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981, Alan Palmer, 2004, Roy Pascal, 1977; Dorrit Cohn, 1978) Передача перцептивного акта персонажа в структуре третьего лица без использования перцептивных глаголов. Писатель вплетает визуальную или акустическую деталь непосредственно в поток описания так, что читатель воспринимает её через призму глаз или ушей героя. восприятие персонажа локально дано в форме, где нарраторская фраза приняла перцептивную позицию и дейктические координаты воспринимающего. Писатель строит описание сцены как увиденное глазами персонажа (here/now сознания), не оформляя его прямой речью восприятия. Примечание: в глоссарии присутствует «Free Indirect Perception» — проверьте, при желании пункт можно слить с ним и перенумеровать.
04444 Free Indirect Report of Thoughts (Marie-Laure Ryan 1991) Содержание мыслей персонажа передаётся в повествовательной форме без прямой цитаты внутренней речи. Литератор сохраняет третьелицевую грамматику, но включает содержание, временную ориентацию, оценки или формулировки, характерные для сознания героя.
04445 Free Indirect Speech / FIS (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981, Geoffrey Leech, 1981) Речь персонажа передаётся в грамматике повествователя без вводящего глагола, но с выразительными чертами голоса героя. Автор сплавляет слова героя с повествованием, сохраняя его интонацию.
04446 Free indirect style (F. K. Stanzel, 1984, Katie Wales, 1992, Ann Banfield, 1982) Повествование сохраняет третьелицевую грамматическую форму, но синтаксис, лексика и оценочность сближаются с речевой и мыслительной перспективой персонажа. Автор передаёт восприятие и формулировки героя без прямого цитирования его речи и без обязательного глагола мышления.
04447 Free Indirect Thought / Free indirect thought (Cohn) / Free indirect thought (FIT) (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981, Alan Palmer, 2004, Dorrit Cohn, 1978) Передача невысказанных внутренних размышлений персонажа, 261 отделённая от его речевых актов и оформленная без глаголов мысли. Писатель выстраивает ментальный процесс героя в грамматике третьего лица прошедшего времени, сохраняя субъектный ритм мышления.
04448 Free Indirect Writing / Free indirect writing (FIW) (Elena Semino & Mick Short, 2004, Geoffrey Leech, 1981, Leech and Short, 2007) Письменный текст персонажа передаётся в грамматике повествователя без вводящих слов, с сохранением его выразительных черт. Автор включает содержание письма или записи в повествование, растворяя границу между ними.
04449 Free Modifier / cumulative sentence (Francis Christensen, 1963, Theresa Enos, 1996, Francis Christensen, 1967) Основное предложение сопровождается свободно присоединённым распространённым компонентом, который добавляет новое наблюдение или уточнение после завершения базовой синтаксической конструкции. Прозаик помещает дополнительный оборот в позицию относительной самостоятельности, позволяя информации наращиваться по мере движения фразы. Предложение стартует с независимой грамматической основы, после чего обрастает шлейфом свободных модификаторов и причастных оборотов. Автор наращивает за главным утверждением уточнения, образы и подробности, замедляя и углубляя восприятие.
04450 Free modifier cluster (Francis Christensen, 1967) Несколько свободных модификаторов образуют цепочку последовательно присоединяемых характеристик вокруг исходного высказывания. Литератор группирует добавочные обороты так, чтобы описание разворачивалось ступенчато и сохраняло связь с исходным предикативным центром.
04451 Free Motif / Free motif recurrence (Boris Tomashevsky, 1925) Деталь не нужна для хода сюжета и может быть опущена без потери связности. Автор вводит подробность ради атмосферы, характеристики или эстетического эффекта.
04452 Free perception report (Emar Maier et al., 2020s) Восприятие персонажа сообщается без жёсткого оформления как прямой цитаты его сознания или как явно маркированного авторского описания. Прозаик представляет воспринимаемое содержание в свободной форме, позволяя контексту определять его субъекта и статус.
04453 Free Pragmatic Enrichment (Robyn Carston, 2002) локальное высказывание получает полноценную пропозициональную форму только через обязательное прагматическое достраивание, не заданное лексически. Писатель оставляет в фразе контекстно восполняемую лакуну («I haven't eaten» — ещё), которую читатель замыкает сам.
04454 Free-Quote Frame (speech-presentation research) Цитируемая реплика появляется без обычной вводящей конструкции, но сохраняет признаки самостоятельного речевого события. Автор отделяет голос персонажа от повествовательной рамки минимальным количеством посредующих средств.
04455 Freedom to live (Joseph Campbell, 1949) Герой достигает состояния, при котором прежние ограничения, страхи или социальные предписания перестают определять его дальнейшее действие. Литератор организует повествовательное движение так, чтобы освобождение выражалось через отказ от прежнего образа жизни и принятие новой возможности действия.
04456 Freewriting (Janet Burroway, 2000) Текст развивается как последовательность свободно возникающих мыслей, наблюдений, ощущений и ассоциаций без предварительной жёсткой организации материала. Автор позволяет языковому потоку формироваться спонтанно, откладывая редактирование и структурирование на последующий этап.
04458 Freight-Train Sentence / Running Style (Thomas S. Kane, 1988; Richard A. Lanham, 2003) Серия коротких независимых предложений, сцепленных союзами без субординации, где мысли представлены как грамматически равнозначные. Писатель «нанизывает» предложения одно за другим, чтобы синтаксис имитировал движение восприятия, регистрирующего вещи по мере их поступления.
04459 Frequency / Frequency band / Frequency distribution (Moon, 2007, Abbott and Forceville, 2011) Определённые языковые или образные элементы повторяются с измеримой частотностью и распределяются по различным участкам повествования. Прозаик регулирует повторяемость и плотность таких элементов, формируя заметные или разреженные зоны их присутствия.
04460 Frequency modality in prose (M. A. K. Halliday, 1985) Содержание высказываний выражает различную степень обычности, повторяемости или вероятностной частотности событий. Литератор использует модальные наречия, количественные выражения и другие показатели частоты для регулирования степени 262 обобщённости происходящего.
04461 Frequency mode of presentation (Geoffrey Leech, 1981) Одно событие или последовательность событий представляется через различное количество повествовательных упоминаний и повторов. Автор определяет частоту рассказа о событии по отношению к числу его фактических осуществлений.
04462 Frequentatio (Richard A. Lanham, 1991) Ряд связанных между собой деталей или аргументов собирается в последовательность, которая усиливает одно общее содержание. Литератор использует накопление однородных компонентов вместо единичного утверждения.
04463 Fresh clich;s (Chuck Wendig, 2011) Знакомая формула или клише появляется в обновлённом контексте, где её значение получает неожиданное конкретное применение. Автор сохраняет узнаваемую основу выражения, но изменяет окружение, детали или сочетание слов.
04464 Fresh details (James Scott Bell, 2023) Обычная ситуация получает конкретные, неожиданные и индивидуализирующие детали вместо обобщённого описания. Прозаик заменяет абстрактные характеристики наблюдаемыми предметами, действиями, ощущениями или признаками.
04465 Frigidity / Frigidity as flaw / psykhron («студёность») (John Gardner, 1984, Gardner, 1983, Псевдо-Лонгин, I в. н. э., европейское Средневековье) Описание или повествование воспринимается как холодное и интеллектуально отстранённое там, где ситуация требует эмоциональной или чувственной конкретности. Прозаик допускает преобладание абстрактных формулировок и дистанцированной подачи, ослабляющих непосредственность сцены.
04466 Fringe Consciousness Rendering (Daniel Stern, 2004; экспериенциальная традиция) локальный фрагмент передаёт витальное ощущение «жизни на периферии» сознания персонажа: имяющееся смутное чувство направления жизни без объектного содержания. Писатель воспроизводит дообъектный витальный тонус сознания — фоновое ощущение «как идёт жизнь», не сводимое к мыслям или образам.
04467 Fringe of Consciousness (William James, 1890) сознание персонажа локально представлено с периферийными, полупрозрачными содержаниями, обрамляющими фокальную мысль: смутными ассоциациями, предчувствиями, неоформленными ощущениями. Писатель воспроизводит переходную зону сознания вокруг ясной мысли, показывая нецентрированные содержания психики (теоретический фундамент доязыковых НПР-техник).
04468 From scene to scene (James Scott Bell, 2023) Повествование последовательно переходит от одной драматически оформленной ситуации к другой, сохраняя причинную или конфликтную связь между ними. Автор завершает текущую сцену и переводит действие в новое пространство, время или взаимодействие персонажей.
04469 Front cover (Waugh, 1984) Внешняя рамка книги представляет название, автора и визуальные элементы, предварительно задающие ожидания относительно содержания произведения. Автор выдвигает обстоятельство в начальную позицию, направляя внимание читателя до появления основного сообщения.
04470 Front Region (Erving Goffman, 1959) Пространство или момент, где персонаж поддерживает публичный образ перед зрителями. Писатель показывает, как герой ведёт себя в присутствии других, соблюдая ожидаемые нормы.
04471 Fronted Complement (syntactic stylistics) Дополнение помещается перед подлежащим и сказуемым или другой нейтральной позицией. Литератор выдвигает объект действия в начало для тематического или контрастивного выделения.
04472 Fronted object (G. Brown & G. Yule, 1983) Объект действия выдвигается перед сказуемым или субъектом и тем самым получает повышенную информационную заметность. Литератор изменяет обычный порядок компонентов, помещая объект в начальную позицию высказывания.
04473 Fronting (Katie Wales, 2011, Quirk et al., 1985) Компонент предложения, обычно занимающий другую синтаксическую позицию, переносится в начало высказывания. Автор использует изменение порядка слов для тематического выделения, контраста или создания особой ритмико-интонационной организации. обычный компонент предложения локально перемещается в начальную позицию. Писатель выводит выбранный элемент в позицию начального информационного или риторического выделения.
04475 Frustration (Claude Bremond, 1973) Ожидаемое персонажем или повествовательной логикой достижение цели не происходит, поскольку предполагаемое действие оказывается заблокированным. Прозаик вводит препятствие или неудачу в цепочку действий, переводя возможность достижения результата в состояние невозможности.
04476 Frustrator (Claude Bremond, 1973) В структуре действия присутствует фактор, который препятствует достижению намеченной цели персонажа. Автор вводит персонажа, обстоятельство, запрет или событие, способное сорвать реализацию первоначального намерения.
04477 Fulfillment (Marie-Laure Ryan, 1991) Предварительно сформированное ожидание, желание или возможность получает повествовательное осуществление в последующем событии. Литератор переводит ранее подготовленную возможность в реализованный результат, связывая ожидание с его исполнением.
04478 Full-name roll (A. Wierzbicka, 1984) Персонаж неоднократно называется полным именем вместо местоимения, сокращённого имени или другого обозначения. Прозаик возвращает полную именную форму в контексте, где её повторение приобретает идентифицирующую, стилистическую или дискурсивную функцию.
04479 Fully Doubly Embedded Narrative (Alan Palmer, 2004) Персонаж существует в повествовании только через представления о нём, сформированные другими персонажами, и непосредственно не предъявляется читателю. Автор исключает прямое изображение персонажа и раскрывает его через мысли, высказывания и оценки других действующих лиц.
04480 Fun and games (Snyder, 2005) Повествовательное пространство предлагает персонажу серию относительно свободных испытаний, приключений, развлечений или демонстраций центральной ситуации истории. Автор использует этот участок действия для развития исходной концепции через последовательность разнообразных эпизодов.
04481 Fun and games section (Blake Snyder, 2005) Цепочка эпизодов разворачивает обещанную историей ситуацию через новые действия, испытания и взаимодействия, ещё не приводящие к окончательному разрешению конфликта. Литератор помещает персонажа в серию характерных для данного мира обстоятельств и постепенно усложняет их.
04482 Function / Function of detail (John Gardner, 1984) Каждая значимая деталь выполняет определённую повествовательную, характерологическую, атмосферную или тематическую функцию. Прозаик вводит деталь так, чтобы она одновременно работала на действие, персонажа, настроение или смысловую организацию текста.
04483 Function of Communication (G;rard Genette, 1980) Повествовательный акт одновременно сообщает события, организует отношение рассказчика к адресату и определяет условия передачи информации. Прозаик выбирает степень присутствия рассказчика, его обращённость к читателю и объём метанарративных комментариев.
04484 Function word (Katie Wales, 2011) Служебное слово связывает знаменательные элементы и выражает грамматические отношения, не обозначая самостоятельный предметный образ. Автор использует предлоги, союзы, местоимения, артикли и другие служебные элементы для организации синтаксической структуры.
04485 Function word density (Douglas Biber, 1988) Текст характеризуется определённой концентрацией служебных слов по отношению к общему количеству слов. Литератор через синтаксический тип письма непреднамеренно или намеренно изменяет соотношение функциональных и знаменательных элементов.
04486 Function-Advancers (Paul Werth, 1999) Предложения внутри текстового мира выполняют функцию продвижения действия, состояния или отношений, а не построения мира. Писатель располагает на странице высказывания-«продвиженцы», которые двигают событийный ряд, опираясь на уже построенный мир.
04487 Function-Advancing Proposition (Paul Werth, 1999, David Herman, 2002) Высказывание добавляет новое событие, состояние или отношение, которое продвигает модель изображаемой ситуации. Автор вводит пропозицию, изменяющую представление о происходящем и тем самым расширяющую дискурсивную структуру.
04488 Function-word stage-setting cascade (Ryan Boyd et al., 2020) Последовательность служебных слов и конструкций создаёт быстро нарастающую пространственную, временную или ситуационную рамку действия. Автор организует цепочку предлогов, союзов, местоимений и других функциональных элементов так, чтобы контекст сцены формировался поэтапно.
04489 Functional metaphor (Tsur, 2008) Метафорическое выражение выполняет определённую структурную или когнитивную функцию в организации воспринимаемого смысла. Литератор использует переносное сопоставление не только для образности, но и для направления интерпретации или построения концептуальной связи.
04490 Functional polyvalence (Marie-Laure Ryan, 1991) Один повествовательный элемент одновременно выполняет несколько функций в различных слоях организации текста. Автор делает деталь, событие или мотив одновременно значимым для сюжета, персонажа, темы и других компонентов повествования.
04491 Functional principle (Yacobi, 1981) Стратегия, при которой противоречие объясняется его функцией в тексте (создание иронии, контраста, смысловой связи). Писатель сопоставляет несовместимые детали так, чтобы их несовместимость служила задаче всего фрагмента.
04492 Functional Relevance / threshold of functional relevance (Iser, 1978, Jonathan Culler, 1975) Элемент текста становится интерпретационно значимым, когда его присутствие воспринимается как имеющее функцию в общей структуре произведения. Прозаик вводит детали с различной степенью определённости, позволяя читателю устанавливать их релевантность через контекст.
04493 Functional significance (Paul Simpson, 2025) Языковой или повествовательный элемент приобретает значение благодаря конкретной функции, которую он выполняет в организации текста. Литератор использует формальные особенности речи так, чтобы они воздействовали на перспективу, ритм, характеристику или интерпретацию.
04494 Functions (Vladimir Propp, 1928, via Bremond/ Greimas, Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) Поступок персонажа получает устойчивую повествовательную функцию, определяемую его местом в последовательности событий. Автор организует действия по их роли в развитии сюжета, например как запрет, нарушение, испытание, получение средства или возвращение.
04495 Fusion of horizons (Hans-Georg Gadamer, 1960) Перспектива исторически обусловленного текста соединяется с современной позицией интерпретатора в процессе понимания.
04496 Fustian (Baldick, год не указан) Речь отличается тяжеловесной, напыщенной и чрезмерно украшенной манерой выражения при недостаточной содержательной необходимости такой формы. Автор перегружает повествование высокопарной лексикой, риторическими оборотами или искусственной торжественностью.
04497 Future history (Brian McHale, 1987) Повествование обращается к будущему как к уже существующей или реконструируемой истории, превращая ещё не наступившее время в предмет исторического описания. Литератор использует формы исторического повествования для событий, находящихся относительно повествовательного момента в будущем.
04498 Future Narrative (Brian Richardson, 2015, Christoph Bode & Rainer Dietrich, 2012) Повествование ведётся в будущем времени как устойчивым режимом: события подаются как то, что произойдёт, а не произошло. Писатель разворачивает фрагмент в футуральных глагольных формах, удерживая действие в модусе предвосхищения.
04499 Future Simulation (cognitive narratology) Персонаж моделирует возможное будущее событие. Прозаик показывает предполагаемую последовательность действий или последствий как ментальную конструкцию.
04500 Future tense (Monika Fludernik, 1996) События представлены грамматическими формами будущего времени относительно момента высказывания или повествовательной точки отсчёта. Автор использует будущее время для прогнозирования, обещания, предвосхищения или временного перемещения повествования.
04501 Future-in-Past (Bernard Comrie, 1985) Грамматическая форма, представляющая событие как будущее относительно прошедшей точки отсчёта («would + инфинитив»; русск. «должен был / собирался»). Писатель ведёт страницу в «будущем-в-прошлом», чтобы изобразить намерение героя, которое читатель-ретроспективист уже знает как сбывшееся или несбывшееся.
04502 Future-tense narration (Brian Richardson, 2015, Brian Richardson, 2006) Рассказ ведётся из позиции, в которой описываемые события ещё не произошли относительно повествовательного момента. Прозаик изображения ещё не осуществившихся событий.
04503 Gadget (Brian McHale, 1987) В повествовании появляется предмет или конструктивный элемент, чья необычная функция становится заметной частью организации вымышленного мира. Автор использует такой объект как средство создания специфической логики, загадки или игрового устройства повествования.
04504 Gait identification (R. L. Birdwhistell, 1952) По характеру походки персонажа читатель получает информацию о его физическом состоянии, манере поведения или индивидуальности. Литератор описывает скорость, ритм, положение тела и характер движения, превращая походку в идентифицирующий признак.
04505 Game show (G;rard Genette, 2002) Повествовательная коммуникация оформляется как демонстративная игра с правилами, участниками и ожиданиями относительно исхода. Автор превращает сам процесс передачи информации в подобие игрового представления, акцентируя его условность.
04506 Game structure (Coover, 1968) Повествование организовано по принципу игры с правилами, ходами, возможностями выбора и изменяющимися состояниями. Прозаик превращает последовательность эпизодов в систему взаимосвязанных игровых действий и результатов.
04507 Game-like construction (Brian McHale, 1987) Текстовая структура напоминает игру благодаря повторяемым правилам, вариантам развития и возможности сопоставлять различные ходы. Автор строит повествовательные события так, чтобы читатель воспринимал их как элементы формальной игры.
04508 Gap (expectation vs. result) (McKee, 1997) Между ожидаемым персонажем или читателем результатом и фактически происходящим возникает расхождение. Автор формирует ожидание через предшествующие обстоятельства, а затем вводит результат, нарушающий прогноз.
04509 Gap / blank (Iser, 1974) Между двумя текстовыми элементами образуется незаполненное место, в котором отсутствует готовая связь или определённое содержание. Литератор сознательно не формулирует переход, мотивировку или отношение между элементами, оставляя пространство для интерпретации.
04510 Gap between expectation and result (Robert McKee, 1997) Предполагаемое развитие действия расходится с фактическим исходом, создавая напряжение между прогнозом и результатом. Прозаик подготавливает определённую вероятность события, после чего направляет действие по иному пути.
04511 Gap in time skip (James Scott Bell, 2023) Между двумя последовательно представленными моментами действия остаётся нерассказанный временной промежуток. Автор перескакивает через часть хронологического времени, возвращаясь к повествованию уже после его завершения.
04512 Gap of action unit (Meir Sternberg, 1978) Между представленными действиями отсутствует один или несколько промежуточных элементов событийной цепи. Литератор не сообщает часть действия непосредственно, заставляя восстановить её из последующего результата или контекста.
04513 Gap of knowledge unit (Meir Sternberg, 1978) В информации о ситуации отсутствует фрагмент знания, необходимый для полного понимания происходящего. Автор временно скрывает факт, мотив или обстоятельство, которое впоследствии может заполнить возникший информационный пробел.
04514 Gap-Bridging (Al-Bahrani, 2023) Прагматическая стратегия уменьшения дистанции между говорящим и адресатом через лексикализацию понятий равенства, родства и солидарности в диалоге. Писатель насыщает речь персонажа словами-маркерами единства, сокращая коммуникативную дистанцию и управляя восприятием отношений между персонажами.
04515 Gap-filling (Iserian) (Wolfgang Iser, 1978) Недостающие связи между представленными элементами восстанавливаются читателем в процессе интерпретации. Прозаик оставляет структурные неопределённости, которые активируют самостоятельное соединение разрозненных сведений.
04516 Gap-filling in narrative (Wolfgang Iser, 1978) Повествовательная последовательность содержит незаполненные места, связываемые читателем на основании контекста и последующей информации. Автор распределяет сведения так, чтобы часть причинных, временных или смысловых связей оставалась для реконструкции.
04517 Gapping (Robert-Alain de Beaugrande, Wolfgang Dressler, 1981, Meir Sternberg, 1978) Повторяющаяся часть синтаксической конструкции опускается, но её присутствие восстанавливается из предыдущего или последующего контекста. Автор сокращает повторяемую структуру, сохраняя грамматическую и смысловую связь между однородными компонентами.
04518 Gaps (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002, Herman, 2009, Katie Wales, 2011) В повествовательной информации присутствуют пропуски, неопределённости или незаполненные связи, препятствующие её немедленному полному прочтению. Прозаик дозирует сведения, оставляя часть событий, мотивов, временных связей или характеристик неэксплицированными.
04519 Gaps in narrative (Wolfgang Iser, 1978) Последовательность повествования содержит структурные пробелы, которые требуют соединения отдельных текстовых элементов в целостную модель. Автор размещает информацию таким образом, чтобы причинные, временные или мотивационные связи не всегда сообщались непосредственно.
04520 Garden of forking paths (Brian McHale, 1987) Один повествовательный момент допускает несколько потенциальных вариантов развития событий или несколько несовместимых версий реальности. Литератор организует текст через альтернативные траектории, параллельные возможности или конкурирующие варианты продолжения.
04521 Garden path effect (Roger Fowler, 1996) Синтаксическая конструкция первоначально побуждает читателя выбрать одно грамматическое или смысловое толкование, которое позднее оказывается неверным. Автор располагает слова так, чтобы первоначальная интерпретация была естественной, но последующий материал требовал её пересмотра.
04522 Garden-path narration (Roger Fowler, 1996) Синтаксис и подача повествовательного материала провоцируют читателя построить предварительную модель ситуации, которую последующий текст опровергает, требуя полного пересборки. Писатель локально выстраивает конструкцию с ложным грамматическим или сюжетным продолжением, переводящим первое прочтение в разряд ошибочного.
04523 Garden-Path Sentence (Thomas Bever, 1970) Начало предложения подталкивает к одному разбору, а продолжение заставляет его пересмотреть. Автор строит фразу, сбивающую ожидание читателя и вынуждающую перечитать её.
04524 Gate, gauntlet, visit to death (Truby, 2007) Персонаж сталкивается с пороговым испытанием, проходит через цепь препятствий или приближается к ситуации крайней опасности. Автор усиливает последовательность испытаний так, чтобы каждое следующее препятствие повышало ставку и приближало героя к предельному состоянию.
04525 Gaze / Gaze linger (Kress and van Leeuwen, 1996, M. Bal, 1985) Внимание задерживается на определённом объекте, персонаже или визуальной детали дольше, чем на окружающих элементах. Литератор замедляет последовательность описания и расширяет характеристику объекта, делая продолжительность взгляда частью композиции.
04526 Gaze-drop beat (Erving Goffman, 1963) Изменение направления взгляда становится отдельным моментом взаимодействия между персонажами. Прозаик описывает опускание или отведение взгляда как наблюдаемое действие, сигнализирующее изменение участия, внимания или социальной позиции.
04527 Gaze-path description (M. Bal, 1985) Описание пространства организовано по траектории движения взгляда от одного визуального объекта к другому. Автор последовательно предъявляет элементы сцены в соответствии с направлением наблюдения персонажа или повествовательной инстанции.
04528 Geminatio (Plett, 2010, год не указан) Одно слово или выражение повторяется непосредственно или с минимальным промежутком, создавая усиленную ритмическую и смысловую структуру. Автор намеренно дублирует языковой элемент, подчёркивая его значение, эмоциональную интенсивность или ритмическую 266 функцию.
04529 Genbun itchi / Genbun'itchi (Norma Field, 2006, Futabatei Shimei, 1887) Письменная повествовательная речь приближается к характеристикам разговорного языка и современной устной речи. Литератор использует синтаксис и лексику, имитирующие естественную речь, вместо традиционно книжной письменной формы.
04530 Gender (Wayne C. Booth, 1983) Гендерная позиция персонажа или повествовательной инстанции проявляется через распределение ролей, способов речи и отношений между участниками повествования. Автор кодирует гендерные различия через характеризацию, речевое поведение и организацию социальных взаимодействий.
04531 Gender Reversal behind Miserable Life (Dan Shen, 2021) За изображением несчастливой жизни скрывается изменение привычного гендерного распределения ролей. Автор формирует локальные признаки, раскрывающие несоответствие между поверхностной и скрытой конфигурацией.
04532 Gender-based speech verbs (Ruano, 2018) Глаголы речи распределяются или выбираются таким образом, что речевое поведение персонажей получает гендерно маркированную характеристику. Автор подбирает разные глаголы сообщения, приказа, просьбы или оценки для формирования различий в речевой репрезентации.
04533 Gendered focalization (Lanser, 1981) События воспринимаются через перспективу, которая связана с гендерной позицией наблюдающего субъекта. Прозаик отбирает воспринимаемые детали и оценки таким образом, чтобы социально обусловленный гендерный опыт влиял на фокализацию.
04534 Gendered narration (Warhol, 2003) Манера повествования приобретает признаки, связанные с социально и культурно кодируемой гендерной позицией рассказчика. Автор организует выбор речевых стратегий, степени эмоциональной открытости и отношения к адресату в соответствии с гендерно маркированной повествовательной позицией.
04535 Genderlect (R. Lakoff, 1975) Речь персонажа характеризуется набором языковых особенностей, связываемых исследовательской моделью с гендерно различаемыми речевыми нормами. Литератор передаёт такие различия через выбор лексики, модальности, синтаксиса, интенсивности и коммуникативных стратегий.
04536 Genealogical narrative (Michel Foucault, 1975) Настоящее состояние персонажа или институции раскрывается через сеть исторических происхождений, разрывов, случайностей и преобразований. Автор прослеживает возникновение практики или отношения не как линейное развитие, а как результат множества исторических процессов.
04537 General Extender (Maryann Overstreet & George Yule, 1997) Перечисление в речи персонажа обрывается присоединительной формулой неопределённого продления («and stuff like that», «or something», «и всё такое»). Писатель завершает перечень персонажа открытой клаузулой, имитирующей неспособность или нежелание исчерпать список.
04538 General-Noun Chain (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Цепочка повторных отсылок к содержанию посредством общих существительных. Автор постепенно обобщает ранее введённые конкретные обозначения.
04539 General-Noun Reiteration / General-Noun Cohesive Tie (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Возврат к содержанию посредством общего существительного типа thing, person или fact. Автор заменяет конкретное обозначение обобщающим существительным.
04540 General-to-Specific Cohesion (Michael Hoey, 1991) Связь, при которой общее обозначение уточняется конкретным. Автор сужает референциальный или лексический объём содержания.
04541 Generalization (Seymour Chatman, 1978) Конкретные единичные события, состояния или наблюдения представлены через более общее утверждение, охватывающее класс случаев. Прозаик заменяет детальное перечисление обобщённой формулировкой, расширяя охват повествовательной информации.
04542 Generalization–example (Hoey, 1983) Разновидность предыдущего, где конкретное играет роль примера. Писатель иллюстрирует тезис случаем.
04543 Generalized conversational implicature (H. P. Grice, 1975) Высказывание сообщает дополнительный смысл, который обычно выводится из его формы и общих принципов коммуникации без необходимости специального контекста. Автор использует формулировку, позволяющую читателю вывести подразумеваемую информацию сверх буквального содержания.
04544 Generalized exophoric reference (M. A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan) Языковой элемент отсылает к объекту или ситуации вне непосредственно данного текстового окружения. Литератор использует местоимение, указатель или другое выражение, значение которого восстанавливается из общего контекста коммуникации.
04545 Generalized Hieroglyphics (Antoine Court de Gebelin, 1775) Письменные знаки рассматриваются как элементы универсальной символической системы, связывающей графическую форму с более общими значениями. Автор использует или интерпретирует знаки как носители систематически кодируемого символического содержания.
04546 Generalized transformation (Gerald Prince, 1973) Конкретная повествовательная структура описывается как результат общего преобразования исходного материала или последовательности. Прозаик изменяет порядок, форму или репрезентацию элементов, сохраняя определённые структурные отношения между ними.
04547 Generalizing commentary (Wayne C. Booth, 1983) Рассказчик прерывает конкретное повествование обобщающим суждением, распространяющим наблюдение за пределы текущего случая.
04548 Generalizing summary (iterative) (G;rard Genette, 1972) Многократно происходившие или типичные события объединяются в обобщённое повествовательное сообщение вместо отдельного изображения каждого случая. Литератор сокращает серию повторяющихся действий характеристику периода или состояния. до одного суммарного описания, сохраняя их повторяемость как
04549 General–particular pattern (Hoey, 1983) Общее утверждение, за которым следуют более конкретные. Писатель идёт от обобщения к частностям внутри абзаца.
04550 Generation of new cognitive frames (Jan Alber, 2009/2014) Невозможный элемент заставляет читателя создать принципиально новый фрейм. Писатель вводит сущность или событие, которое нельзя освоить только перекомбинацией старых схем.
04551 Generational Register Marking (sociolinguistics) Речевые формы указывают на принадлежность определённому поколению. Прозаик использует возрастно маркированную лексику или формулы.
04552 Generative art (G;rard Genette, 2002) Художественная структура создаётся по заданным правилам, процедурам или алгоритмам, способным порождать различные варианты результата. Автор заранее определяет систему преобразований или ограничений, из которой последовательно выводится текстовая либо композиционная форма.
04553 Generative Constraint (Queneau/Perec, 1960s) Определённая система формальных ограничений организует выбор слов, фраз, синтаксических конструкций или сюжетных элементов. Автор заранее устанавливает правило и последовательно заставляет текст развиваться внутри заданного ограничения.
04554 Generative Grammar (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная последовательность строится как результат преобразования исходной структуры в ряд допустимых текстовых форм. Прозаик задаёт глубинную модель и преобразует её посредством повторяющихся грамматических и повествовательных операций.
04555 Generative Poetics (G;rard Genette, 2002) Текст предстает как система, в которой множество конкретных высказываний выводится из ограниченного набора формальных возможностей. Литератор организует произведение через повторяемые правила преобразования, позволяющие порождать различные текстовые варианты.
04556 Generative Trajectory of Meaning (Algirdas Julien Greimas, 1976) Смысл формируется как движение от абстрактных отношений к их всё более конкретному текстовому воплощению. Прозаик последовательно актуализирует глубинные оппозиции, превращая их в действия, состояния и конкретные повествовательные ситуации.
04557 Generic 'we' (Katie Wales, 1996) Повествователь употребляет местоимение «we» в обобщённом значении, включая читателя или неопределённую общность вместо конкретных персонажей.
04558 Generic Blurring (Linda Hutcheon, 1988) Границы между различными литературными и дискурсивными жанрами становятся неразличимыми внутри одного повествовательного фрагмента. Автор соединяет признаки нескольких жанров так, что отдельные элементы одновременно выполняют разные жанровые функции.
04559 Generic Frames, Generic Framing (Monika Fludernik, 1996, Werner Wolf, 2013) Текстовый эпизод воспринимается через систему жанровых ожиданий, задающих способ его интерпретации. Литератор вводит жанровые сигналы, формирует соответствующий контекст и направляет распознавание происходящего.
04560 Generic He (1975) локальная фраза использует мужской род местоимения для референции к лицу неопределённого или любого пола. Писатель выбирает андроцентричное обобщение, создавая специфическую гендерную рамку обобщённого персонажа.
04561 Generic Meaning, Generic Proposition, Generic Reference (автор и год не указаны) Высказывание представляет не единичный объект или случай, а класс объектов, повторяющееся свойство или обобщённую ситуацию. Прозаик использует обобщающие именные группы, формы времени и предикаты, позволяющие распространить утверждение за пределы конкретного события.
04562 Generic Present Tense (Monika Fludernik, 1996) Событие представляется как типичное, регулярно повторяющееся или обладающее устойчивой вневременной значимостью. Автор применяет настоящее время не только для текущего действия, но и для формулирования устойчивого характера ситуации.
04563 Generic Prolepsis (G;rard Genette, 1972) Повествование забегает вперёд, сообщая не о судьбе конкретного персонажа, а о длительном или постоянном качестве мира, действующем «с тех пор и навсегда». Писатель фиксирует во всеобщем будущем свойство, переживаемое как константа всего последующего хода истории.
04564 Generic Sentence (Paul Simpson, 2025) Предложение формулирует обобщённое наблюдение, не ограниченное одним конкретным персонажем или единичным событием. Прозаик строит предикативную конструкцию так, чтобы её содержание воспринималось как закономерность или типичная характеристика.
04565 Generic Space (Blending) (Fauconnier & Turner, 1998) Общая абстрактная структура объединяет несколько исходных ментальных пространств и делает возможным их сопоставление. Автор активирует общие признаки разных ситуаций, благодаря чему они могут быть объединены в единую концептуальную схему.
04566 Generic Structure Potential (Halliday and Hasan, 1989) Текстовая структура содержит набор возможных компонентов и последовательностей, характерных для определённого типа коммуникации. Литератор выбирает, какие структурные элементы актуализировать и в каком порядке их расположить.
04567 Generic You as SPS Objectification (Mart;nez, 2018) Обобщающее you, функционирующее как явный якорь совместной перспективы. Писатель использует конструкцию, которая включает читателя в роль концептуализатора.
04568 Generic-You Confession (K. Wales, 1996) Личный опыт оформляется через местоимение второго лица так, что индивидуальное переживание приобретает обобщённый характер. Автор заменяет прямое «я» на «ты» и тем самым представляет собственный опыт как потенциально общий для других людей.
04569 Generification (Jan Alber, 2013) Конкретная персона, ситуация или событие подаются так, что приобретают свойства типичного или репрезентативного случая. Прозаик ослабляет индивидуализирующие признаки и выделяет характеристики, позволяющие воспринимать объект как представителя более широкого класса.
04570 Generosity Maxim (Geoffrey Leech, 1983) Высказывание максимизирует выгоду для адресата и минимизирует выгоду для говорящего. Писатель формирует реплику как великодушное предложение, уступку или принятие на себя издержек, маркируя самоотрицание персонажа.
04571 Genetic Data (G;rard Genette, 1999) Текст содержит следы различных стадий своего возникновения, переработки или структурного формирования. Литератор изменяет первоначальный материал, а следы этих преобразований могут сохраняться в окончательной композиции.
04572 Genetic principle (Yacobi, 1981) Стратегия, объясняющая противоречие различием источников информации в тексте (разные рассказчики, документы, перспективы). Писатель вводит несогласованные сведения из разных источников, и читатель сводит их к разным «голосам».
04573 Genetic States (G;rard Genette, 1997) Произведение может рассматриваться как последовательность состояний, возникающих в процессе его текстового формирования. Автор преобразует один вариант текста в другой посредством добавления, сокращения, перестановки или переработки материала.
04574 Genitive Alternation (Annette Rosenbach, 2002) посессивное отношение локально выражается выбором между «-’s-генитивом» и «of-фразой». Писатель распределяет два посессивных варианта, управляя симметрией живости, веса и стилистической окраски обладателя.
04575 Genitive Chain (R. Jakobson, 1966) Несколько зависимых существительных родительными отношениями, образуя плотную цепь определений. Прозаик наращивает. последовательно соединяются
04576 Genitive Experiential Viewpoint Marker (Barbara Dancygier, 2009) Именная конструкция с генитивом представляет объект, событие или ситуацию относительно опыта, оценки или позиции конкретного лица. Автор использует генитив не только для выражения отношения принадлежности, но и для профилирования субъективной точки зрения.
04577 Genitive of Grief (R. Jakobson, 1966) Эмоциональное состояние или переживание выражается через родительную конструкцию, связывающую чувство с его объектом или источником. Автор помещает эмоциональное отношение внутрь именной структуры, превращая переживание в грамматически оформленную связь.
04578 Genitive Pile (R. Jakobson, 1966) Цепочка родительных определений концентрирует несколько отношений внутри одной перегруженной именной конструкции. Литератор последовательно присоединяет зависимые существительные, создавая плотность номинальной информации.
04579 Genius Loci (Marie-Laure Ryan, 2009) Пространство повествования приобретает устойчивый характер и начинает восприниматься как носитель специфической атмосферы и идентичности. Автор наделяет место повторяющимися описательными, событийными и эмоциональными характеристиками.
04580 Genosanalysis (Gaston Bachelard, 1960) Текстовая структура раскрывается через повторяющиеся глубинные образы, пространственные схемы и ассоциативные связи. Литератор организует материал вокруг устойчивых образных и пространственных мотивов, которые возвращаются в разных контекстах.
04581 Genotext (J. Kristeva, 1970) Под завершённым значением высказывания обнаруживается процессуальная сеть ритмов, повторов и смысловых движений. Автор позволяет этим процессам проявляться через вариативность, фрагментацию и ритмическую организацию текста.
04582 Genre Assimilation of Speech (Mikhail Bakhtin, 1953) Речь персонажа приобретает структурные и стилистические признаки определённого социального или речевого жанра. Прозаик включает в реплику готовые модели деловой, бытовой, научной, официальной или иной жанровой речи.
04583 Genre Mixing (postclassical narratology) Один фрагмент объединяет признаки разных жанровых форм. Автор соединяет, например, повествовательную сцену с письмом, отчётом, дневником, инструкцией или другим дискурсивным режимом.
04584 Genre-Crossing (John Gardner, 1984) В одном повествовательном фрагменте сочетаются структурные признаки разных жанров. Автор переносит композиционные или стилистические средства одного жанра в повествовательную систему другого.
04585 Geographia (Richard A. Lanham, 1991) Пространственная организация текста строится через последовательное обозначение мест, направлений, расстояний и географических ориентиров. Литератор включает топографические сведения в повествовательное движение, превращая описание пространства в часть композиции.
04586 Geographic Title (Tomas H;gg, 2006) Название произведения или его части прямо обозначает географическое место, которое становится исходной рамкой повествования. Автор выносит топоним в заглавную позицию и тем самым заранее задаёт пространственный горизонт текста.
04587 Geographical Impossibility (Jan Alber, 2016) Повествовательное пространство содержит перемещение, расстояние или географическое отношение, невозможное в физическом мире. Прозаик намеренно нарушает реальные пространственные ограничения и представляет невозможную географическую связь как элемент фикциональной реальности.
04588 Geological Agency in Narrative (Dipesh Chakrabarty, 2009) Геологические процессы и материальные силы природы оказываются структурными факторами повествовательного развития. Автор связывает действия персонажей с длительными природными и геологическими процессами, выходящими за пределы человеческого времени.
04589 Geometrical Typographical Form (Brian McHale, 1987) Графическое расположение текста образует заметную геометрическую фигуру, влияющую на восприятие его структуры. Литератор изменяет обычную линейную организацию строк, пробелов или блоков текста, создавая визуально распознаваемую форму.
04590 Geontological Narrative (Elizabeth Povinelli, 2016) Повествование организует отношения между живым и неживым таким образом, что само различие этих категорий становится предметом структуры текста. Автор распределяет агентность и существование между человеческими, биологическими и материальными сущностями.
04591 Geontopower (Elizabeth Povinelli, 2016) Повествовательная структура показывает, как различение живого и неживого организует социальные отношения и распределение ценности. Прозаик связывает классификацию форм существования с действиями персонажей, институтов и социальных механизмов.
04592 Georgic as Prose Structure (Anthony Low, 1985) Повествовательный материал организуется вокруг труда, обработки земли, сезонных циклов и практического взаимодействия с природой. Литератор строит последовательность сцен повторяющиеся трудовые операции, природные циклы и материальные процессы.
04593 Gestalt, Gestalt-Forming, Gestalt-Free (Katie Wales, 2011, Iser, 1978, Tsur, 2008) Элементы текста либо складываются в целостную воспринимаемую конфигурацию, либо сохраняются как несвязанные фрагменты. Автор располагает детали так, чтобы между ними возникала завершённая форма или, напротив, сохранялась структурная незавершённость.
04594 Gestural Catchment (David McNeill & Susan Duncan, 2000) Несколько жестов персонажа на протяжении фрагмента повторяют одну и ту же руку или форму, связывая тематически разнородные отрезки его речи в единый образ. Писатель воспроизводит одну жестовую конфигурацию в разных местах сцены, сплетая через неё отдельные мысли или темы персонажа.
04595 Gesture (Francine Prose, 2006) Небольшое движение тела становится самостоятельной деталью, передающей состояние, отношение или изменение поведения персонажа. Прозаик вводит жест вместо прямого называния внутреннего состояния и делает телесное действие носителем информации.
04596 Gesture as Characterization (Henry James, 1881) Повторяющиеся или характерные движения персонажа формируют устойчивое представление о его индивидуальности. Автор отбирает специфические жесты и помещает их в значимые моменты поведения, позволяя характеру проявляться через действие.
04597 Gesture as Revelation (Katherine Mansfield, 1922) Одиночный жест обнаруживает скрытое отношение, чувство или намерение персонажа. Литератор помещает телесное движение в момент напряжения, благодаря чему оно становится видимым признаком ранее невыраженного состояния.
04598 Gesture Phrase (Adam Kendon, 2004) Отдельное жестовое движение членится на фазы подготовки, ударной части и возврата, образующие единую структурную единицу, аналогичную интонационной группе в речи. Писатель описывает жест персонажа как завершённую последовательность из начала, кульминации и спада, а не как единичное статичное действие.
04599 Gesture Unit (Adam Kendon, 2004) Телесное движение персонажа описано как полный жестовый цикл: подготовка, ударное ядро и возвращение в покой, образующие одну законченную единицу видимого действия. Писатель описывает жест персонажа фазой за фазой — от нарастания до отступления руки/корпуса, — превращая мимолётное движение в развёрнутую микроструктуру.
04600 Get-Passive (R. Quirk et al., 1985) Событие представлено через конструкцию с get, в которой субъект оказывается вовлечённым в изменение состояния или затронут результатом действия. Прозаик выбирает 270 get-пассив вместо нейтральной пассивной конструкции, усиливая значение пережитого субъектом изменения.
04601 Ghost (Jan Alber, 2016, Character's Past Wound, Scene Trigger) В повествовании присутствует призрачная или сверхъестественная сущность, нарушающая обычную модель событий. Прозаик вводит фигуру призрака как действующий или воспринимаемый элемент мира и связывает её с событиями персонажей.
04602 Ghost Chapter (Marie-Laure Ryan, 1991) В структуре повествования появляется самостоятельный эпизод, существование или функция которого остаются неопределёнными относительно основной сюжетной линии. Литератор помещает дополнительный фрагмент между основными событиями, оставляя его связь с центральной последовательностью частично неразрешённой.
04603 Ghost Story / Wonder Tale / Magic Realism (английская антологическая традиция, А. Карпентьер, 1949) Повествование о вторжении сверхъестественного; или реалистическое повествование, где чудесное дано как норма. Писатель уравнивает чудесное и бытовое в одном повествовательном регистре.
04604 Gift (Greimas & Court;s, 1982) Объект передаётся от одного участника повествования другому и тем самым изменяет отношения между ними. Автор организует передачу вещи, знания или обязательства как действие, устанавливающее или преобразующее нарративную связь.
04605 Gikobun (Traditional Japanese Literary-Historical Term, год не указан) Текстовая структура строится через характерную для японской литературной традиции организацию повествования и последовательность связанных фрагментов. Литератор использует исторически закреплённые формы композиции, характерные для соответствующего типа японской словесности.
04606 Gist Formulation (John Heritage, D. R. Watson, 1979) Реплика пересказывает сказанное собеседником в сжатом виде. Писатель заставляет персонажа подытожить чужую речь, часто слегка смещая акценты.
04607 Give-a-Fuck Factor (Chuck Wendig, 2011) Повествовательная ситуация содержит эмоционально значимую для персонажа цель, потеря или угроза, от которых зависит его заинтересованность в происходящем. Автор повышает значимость конфликта через конкретизацию того, что персонажу важно сохранить, получить или предотвратить.
04608 Given and New (M. A. K. Halliday, 1967) Предложение строится от известной информации к новой. Автор распределяет сведения по предложению так, чтобы нужная информация получала акцент.
04609 Given vs. New Information (Short, 1996) Текст различает уже доступную читателю информацию и сведения, впервые вводимые в повествовательное поле. Прозаик помещает известный материал в качестве исходной точки, а новую информацию присоединяет как следующий элемент сообщения.
04610 Given, Given Information (Halliday, 1994, Mick Short, 1996, Katie Wales, 2011) Часть сообщения воспринимается как уже известная из ситуации, контекста или предыдущего текста. Литератор использует местоимения, повтор, определённые именные группы и анафорические связи для обозначения.
04611 Given, New Information Structure (Halliday, 1967) Повествовательное сообщение расчленяется информационный компонент и последующее информационное добавление. Автор организует последовательность так, чтобы новая информация становилась основой для дальнейшего развития текста.
04612 Given-New Contract (Herbert H. Clark and Susan E. Haviland, 1977) Новое утверждение связывается с информацией, которую читатель может распознать как уже доступную в предшествующем контексте. Автор сначала активирует общий информационный материал, а затем присоединяет к нему новое сообщение.
04613 Given-New Contract in Prose (Herbert Clark & Susan Haviland, 1977) Повествовательная последовательность организуется переходом от уже установленного элемента к информации, расширяющей или изменяющей его значение. Литератор помещает новое содержание после тематической опоры, созданной предыдущим контекстом.
04614 Given-New Contrast (Halliday & Matthiessen, 2014) Уже доступная информация противопоставляется новому элементу, который требует дополнительного внимания. Прозаик соединяет знакомый читателю материал с вводимым содержанием в одной информационной структуре.
04615 Given-New Packaging (Michael Halliday, 2004) Информация распределяется внутри высказывания так, что известный материал образует исходную часть, а новая информация получает коммуникативное выделение. Прозаик изменяет порядок компонентов, тему и рему, приспосабливая синтаксическую упаковку к информационному движению.
04616 Given-New Structure (M. A. K. Halliday, 1976) Последовательность высказываний строится через постоянное соединение уже установленной информации с новым содержанием. Автор делает один элемент отправной точкой следующего сообщения и тем самым создаёт цепь информационного продвижения.
04617 Given-to-New Progression (Halliday & Matthiessen, 2014) Каждое новое сообщение строится от уже установленной информации к добавляемой. Литератор организует последовательность так, чтобы новая информация постепенно становилась исходным знанием.
04618 Givenness Hierarchy (Mira Ariel, 1988) Разные формы выражения референта сигнализируют различные степени его доступности для читателя. Прозаик выбирает полное имя, описание, местоимение или нулевое 271 выражение в зависимости от того, насколько легко идентифицируется персонаж или объект.
04619 Glissando (Олдос Хаксли, 1928, Э. Бодкин, 1934) Музыкализация прозы: перенесение музыкальных форм в композицию. Писатель строит роман по модели сонаты или фуги.
04620 Glitch Narrative (Alexander Galloway, 2012) Повествовательная последовательность содержит сбои, ошибки, повторения или нарушения ожидаемой цифровой либо медиальной логики. Автор делает техническое нарушение видимым элементом повествования и использует его для изменения последовательности восприятия.
04621 Global Accommodation in Narrative (David Lewis, 1979) Читатель принимает дополнительное условие мира повествования, после чего оно начинает действовать как часть общей системы событий. Литератор вводит информацию, которая требует перестройки модели мира, и затем последовательно использует принятое условие.
04622 Global Coherence (van Dijk, 1977) Различные фрагменты повествования связаны общей смысловой структурой, позволяющей воспринимать их как части одного целого. Прозаик объединяет события посредством причинных, тематических, временных и референциальных связей.
04623 Global Instability (James Phelan, 2007) Повествовательная ситуация содержит более масштабное неустойчивое отношение, определяющее развитие значительной части истории. Автор связывает локальные события с продолжающейся проблемой или нарушенным состоянием отношений.
04624 Global Intention (van Dijk, 1977) Последовательность высказываний подчиняется общей коммуникативной цели, определяющей функцию отдельных текстовых компонентов. Автор организует локальные сообщения так, чтобы они совместно поддерживали более широкую направленность повествовательного фрагмента.
04625 Global Speech Act (van Dijk, 1977) Несколько локальных высказываний объединяются в единое коммуникативное действие более высокого уровня. Литератор выстраивает реплики и повествовательные сообщения так, чтобы их совокупность выполняла общую функцию.
04626 Global Tension (James Phelan, 2007) Расхождение знания, оценки или убеждения сохраняется на протяжении более значительного участка повествования. Автор поддерживает информационную или оценочную асимметрию между участниками коммуникации.
04627 Gloss, Glossary, Glossolalia (Michel Leiris, 1925, Waugh, 1984, Dupriez / Greene) Текст включает необычные, поясняемые или непонятные языковые единицы, создающие дополнительный слой речевой организации. Прозаик вводит специальные слова, языковые комментарии, переводы или звуковые.
04628 Glossing (Bill Ashcroft, Gareth Griffiths & Helen Tiffin, 1989) Незнакомый культурно-чужой элемент текста сопровождается встроенным в повествование пояснением, разъясняющим его значение. Писатель обрамляет инокультурное слово аппозицией или перифразой, не вынося пояснение за пределы повествования.
04629 Gnome (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Краткое обобщающее высказывание формулирует правило, наблюдение или устойчивую истину. Автор помещает афористическую формулу в повествование как самостоятельное обобщение, выходящее за пределы единичного события.
04630 Gnomic Code (Норман Фрай, 1957, переработка Ролана Барта) Афористические, притчевые высказывания, претендующие на универсальную истину. Писатель вводит гномические формулы, придающие эпизоду вневременной статус.
04631 Gnomic Present (Seymour Chatman, 1978, F. K. Stanzel, 1984) Настоящее время используется для утверждения устойчивого свойства, закономерности или повторяющегося состояния. Прозаик переводит обобщение в форму настоящего времени, тем самым отделяя его от конкретного момента действия.
04632 Go (Entering Unfamiliar) (Harmon, 2010) Персонаж покидает знакомую среду и входит в пространство, правила которого ему ещё неизвестны. Автор организует переход через физическое или символическое пересечение границы между освоенным и незнакомым пространством.
04633 Goal Conflict (Alan Palmer, 2004) Персонаж одновременно преследует несовместимые цели. Автор представляет действия как результат конкуренции двух или нескольких мотивационных направлений.
04634 Goal in Transitivity System (M. A. K. Halliday, 1985) Действие представлено как процесс, направленный на объект, который оказывается целью воздействия. Литератор грамматически оформляет участника как Goal и тем самым делает его объектом конкретного процесса.
04635 Goal Revision (Alan Palmer, 2004) Цель персонажа изменяется после нового события или осмысления. Литератор показывает переход от прежнего намерения к новой цели.
04636 Goal Segment (Dwight V. Swain, 1965) Повествовательная последовательность содержит отрезок, ориентированный на достижение определённого результата. Автор связывает действия персонажа с конечным последовательность промежуточных шагов.
04637 Goal Structure in Story Understanding (Tom Trabasso & Paul van den Broek, 1985) События воспринимаются как связанные с целями персонажей и препятствиями на пути к их осуществлению. Прозаик выстраивает действия причинно относительно намерений, чтобы каждое существенное событие могло быть связано с целью.
04638 Goal, Goal Negotiation, Goal Register (Wolfgang Dressler, 1981, Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательное взаимодействие организуется вокруг целей, которые могут согласовываться, изменяться или вступать в конфликт. Автор показывает формирование целей через просьбы, предложения, отказ, компромисс и изменение планов.
04639 Goal-Conflict-Disaster Sequence (Dwight V. Swain, 1965) Повествовательный фрагмент проходит через постановку цели, возникновение противодействия и последующее негативное осложнение. Автор сначала формирует стремление персонажа, затем вводит конфликт и завершает последовательность разрушением или срывом первоначального плана.
04640 Goal-World in Fiction (Marie-Laure Ryan, 1991) В повествовательном мире существует представление о желаемом состоянии, к которому стремится персонаж. Литератор формирует образ будущего состояния через желания, планы, намерения и предполагаемые результаты действий.
04641 Going into Character (James Wood, 2008) Повествование временно ограничивается способом восприятия и языковой перспективой конкретного персонажа. Прозаик отбирает детали, мысли и формулировки в соответствии с тем, как ситуацию воспринимает изображаемое лицо.
04642 Gonzo (Хантер Томпсон, 1970) Журналистская проза, где рассказчик — участник и искажающий фактор событий. Писатель уничтожает дистанцию между репортажем и вымыслом.
04643 Good Bets (Leech, 2008) Некоторые языковые формы создают наиболее вероятную интерпретацию благодаря контекстуальным ожиданиям читателя. Автор размещает лексические и синтаксические сигналы так, чтобы нужное понимание становилось наиболее естественным среди возможных вариантов.
04644 Good Continuation (Iser, 1978) Последовательность текста воспринимается как продолжающая уже сформированную линию благодаря согласованию новых элементов с предыдущей структурой. Литератор вводит очередной фрагмент таким образом, чтобы он сохранял узнаваемое направление развития и не разрушал сформированное ожидание.
04645 Goosebumps Detail (C. Darwin, 1872) Мелкая физиологическая реакция тела становится наблюдаемым признаком сильного эмоционального возбуждения. Прозаик показывает мурашки, изменение кожи или волос как телесный показатель переживаемого состояния вместо его прямого называния.
04646 Gorgiac Figures (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание организуется посредством риторических фигур, усиливающих формальную выразительность и воздействие речи. Автор использует повтор, антитезу, параллелизм, инверсию и другие фигуры для структурирования речевого материала.
04647 Gorgious (Richard A. Lanham, 1991) Речь приобретает подчеркнуто украшенную, риторически насыщенную и стилистически заметную форму. Литератор увеличивает плотность фигур, необычных синтаксических конструкций и экспрессивных языковых средств.
04648 Gothic Detail (John Gardner, 1984) Отдельная деталь приобретает мрачную, тревожную или сверхъестественно окрашенную функцию внутри реалистического описания. Автор выбирает предмет, звук, пространство или телесный признак, способный поддерживать готическую атмосферу сцены.
04649 Gothic Enclosure (Brian McHale, 1987) Пространство повествования организовано как замкнутая среда, ограничивающая перемещение и усиливающая ощущение изоляции. Литератор окружает персонажа стенами, границами, коридорами, комнатами или другими пространственными барьерами.
04650 Gothic Parody (Austen, 1818) Готические сюжетные и стилистические модели воспроизводятся в изменённой форме, обнаруживающей их условность или комизм. Автор сохраняет узнаваемые элементы готического повествования, но помещает их в контекст, меняющий исходный эффект.
04651 Governmentality in Narrative (Michel Foucault, 1978) Повествовательный мир организован через практики наблюдения, регулирования, классификации и управления поведением. Прозаик показывает, как институты, нормы и процедуры направляют действия персонажей без обязательного прямого принуждения.
04652 Gradability (Paul Simpson, 2025) Признак или оценка представлены как величина, способная изменяться по степени, интенсивности или выраженности. Литератор использует градуируемые прилагательные, наречия, сравнительные формы и контекстуальные усилители для построения шкалы.
04653 Gradatio / Climax / Gradation (Classical / Lanham, 1991, G;rard Genette, 2002) Последовательность элементов постепенно усиливается, достигая более высокой степени интенсивности или значимости. Автор располагает слова, образы или события в восходящем порядке, при котором каждый следующий компонент превышает предыдущий.
04654 Graded Embodiment Interaction (исследования embodied cognition в нарративе, 2025) Взаимодействие сенсорной и моторной информации при обработке эмоций персонажа, где моторное знание модерирует сенсорное. Писатель комбинирует сенсорные и action-based описания так, чтобы одно усиливало или корректировало другое.
04655 Graduation as Appraisal Resource (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Ресурс системы appraisal, усиливающий, ослабляющий или градуирующий оценку через интенсификацию и квантификацию. Писатель использует усилители, смягчители и градуирующие конструкции, управляя силой оценочного высказывания 273 на уровне фразы.
04656 Graduation Focus / Focus / Focus Scaling (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Градация степени прототипичности или категориальной определённости. Автор делает принадлежность объекта к категории более или менее резкой.
04657 Graduation Force / Force / Force Scaling (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Локальная градация интенсивности или количества выражаемого значения. Автор усиливает или ослабляет степень признака, действия или оценки.
04658 Graduation Resource / Graduation (J. R. Martin & Peter R. R. White, 2005) Высказывание усиливает или ослабляет оценку либо размывает или уточняет границы категории. Писатель настраивает степень выраженности оценки и чёткость обозначений с помощью усилителей и смягчителей.
04659 Graecismus (Richard A. Lanham, 1991) Речь содержит греческую языковую или стилистическую форму, отличающую её от нейтрального языкового употребления. Автор вводит греческие слова, конструкции или риторические модели в иной языковой контекст.
04660 Graft (Jonathan Culler, 1982) Фрагмент чужого дискурса, текста или формы присоединяется к новой текстовой структуре и сохраняет след своего первоначального происхождения. Литератор переносит готовый языковой или культурный элемент в новый контекст, где он приобретает дополнительную функцию.
04661 Grammar (Francine Prose, 2006) Синтаксическая организация предложений формирует ритм, последовательность и отношения между элементами повествования. Прозаик управляет длиной фраз, порядком слов, типами предложений и связями между ними для создания нужного движения текста.
04662 Grammar B (Winston Weathers, 1980) Альтернативный, ненормативный синтаксический репертуар — фрагменты, списки, повторы, лабиринтные конструкции — используется как самостоятельный стилистический регистр наравне с традиционным связным синтаксисом. Писатель сознательно переключается на этот репертуар, нарушая конвенции связной фразы ради экспрессивного или орнаментального эффекта.
04663 Grammar-Policing Micro-Scene (R. Browne & D. King, 1993) Короткий эпизод строится вокруг исправления, критики или контроля чужого языкового употребления. Автор вводит персонажа, который замечает языковую ошибку или отклонение и реагирует на него как на социальное нарушение.
04664 Grammatical Appraisal (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Оценочная позиция выражается грамматической организацией высказывания, а не только отдельными оценочными словами. Автор использует модальность, синтаксическую организацию и другие грамматические ресурсы для позиционирования оценки.
04665 Grammatical Cohesion (M. A. K. Halliday and Ruqaiya Hasan, 1976) Связность текста создаётся грамматическими средствами, соединяющими отдельные предложения и их референты. Литератор использует местоимения, эллипсис, замещение и другие грамматические связи, чтобы последующее высказывание продолжало предыдущее.
04666 Grammatical Density in Prose (John Sinclair, 1991) Текст содержит высокую концентрацию грамматически организованных отношений и информации внутри ограниченного количества высказываний. Прозаик увеличивает плотность через сложные синтаксические конструкции, номинализации, зависимые обороты и компактное соединение предикатов.
04667 Grammatical Deviation (Geoffrey Leech, 1969) Предложение нарушает нормы грамматики для создания эффекта. Писатель использует необычный порядок слов, форму или согласование и привлекает внимание к высказыванию.
04668 Grammatical Gender (G;rard Genette, 1966-1972) Грамматический род существительных и связанных с ними форм участвует в организации референции и согласования внутри текста. Литератор использует родовые различия, чтобы структурировать описания персонажей, объектов и отношений между ними.
04669 Grammatical Interpretation (Schleiermacher, 1819) Смысл высказывания определяется через его грамматическую организацию и отношения между языковыми элементами. Прозаик создаёт возможность различных интерпретаций, изменяя синтаксические связи, порядок компонентов или грамматическую форму.
04670 Grammatical Metaphor (M. A. K. Halliday, 1985) Один тип значения выражается грамматической формой, которая обычно служит для другого типа значения. Автор превращает процесс в существительное, качество в существительное или другое семантическое отношение в необычную грамматическую категорию.
04671 Grammatical Metaphor Chain (M. A. K. Halliday, 1985) Несколько последовательных грамматических метафор преобразуют исходное событие или отношение в цепочку связанных абстрактных номинализаций. Литератор повторно перекодирует процессы и качества в именные структуры, постепенно увеличивая их 274 концептуальную плотность.
04672 Grammatical Parallelism (Geoffrey Leech, 1969) Повторяется грамматическая организация нескольких элементов. Автор использует одинаковые категории и отношения как формальный каркас.
04673 Grand Style (год не указан) Повествовательная речь отличается повышенной риторической интенсивностью, сложностью синтаксиса и подчеркнутой формальностью. Прозаик использует развернутые периоды, высокий регистр, параллелизмы и насыщенную фигуративную организацию.
04674 Granularity (Peer F. Bundgaard, 2010) Подробность, с которой представлены события, объекты или сознание, меняется от схематичного обобщения до тонкой детализации. Автор варьирует степень детализации в пределах одной страницы, чтобы создавать смысловые эффекты.
04675 Graph (Marie-Laure Ryan, 1991) Отношения между элементами повествовательного мира могут быть представлены как сеть узлов и связей. Автор организует персонажей, места или события через повторяющиеся отношения, образующие структурную сеть.
04676 Grapheme, Graphemes, Graphology (Katie Wales, 2011, Paul Simpson, 2025) Графическая форма текста становится значимой частью его структуры через шрифт, пробелы, знаки, расположение и визуальные различия. Литератор изменяет стандартную графическую организацию слов и предложений, чтобы визуальная форма участвовала в создании смысла.
04677 Graphic Apostrophe (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) В графической организации текста возникает визуально выделенное обращение к отсутствующему, неодушевлённому или абстрактному адресату. Автор оформляет обращение посредством особого расположения, пунктуации, регистра или другого графического акцента.
04678 Graphic Archaism (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) В письменной форме появляются архаические графические признаки, отличающие текст от современной нормы письма. Прозаик воспроизводит исторически маркированные варианты написания, типографики или пунктуации.
04679 Graphic Emphasis (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Отдельные слова или фрагменты оказываются визуально выделены внутри общего графического потока. Литератор использует курсив, прописные буквы, разрядку, подчёркивание, необычную пунктуацию или пространственное размещение.
04680 Graphic Expressivity (G;rard Genette, 1966-1972) Графическая форма текста сама становится носителем экспрессивной организации повествования. Автору задаётся возможность передавать интенсивность, паузу, разрыв или акцент через визуальное оформление письменной речи.
04681 Graphic Match (G;rard Genette, 2002) Два фрагмента повествования связываются повторением сходной графической формы или композиционного расположения. Писатель организует переход между фрагментами так, чтобы визуальное соответствие поддерживало их смысловую или повествовательную связь.
04682 Graphic Presentation as Expressive (McHale, 1987) В повествовательном фрагменте графическое оформление непосредственно участвует в создании выразительности. Автор изменяет обычный способ набора, размещения или членения текста, превращая его визуальную форму в часть художественного сообщения.
04683 Graphological Deviation (Geoffrey Leech, 1969) Текст нарушает обычные нормы орфографии, пунктуации или верстки. Писатель меняет написание, пробелы или знаки препинания и тем самым сообщает больше, чем словами.
04684 Graphological Foregrounding (Nina N;rgaard, 2009) Графическая форма слов (шрифт, размер, расположение) выделена как носитель смысла. Писатель делает шрифтовой или пространственный приём частью значения страницы.
04685 Gratiarum Actio (Richard A. Lanham, 1991) Речевой фрагмент строится как формализованное выражение благодарности адресату. Автор вводит формулы признательности, перечисляет основания благодарности и организует высказывание вокруг акта благодарения.
04686 Gravitational Consciousness (Phenomenology of embodiment, год не указан) Сознание персонажа структурируется постоянной телесной соотнесённостью с тяжестью, опорой и направлением собственного тела в пространстве. Прозаик включает ощущения веса, равновесия, давления и опоры в поток восприятия персонажа.
04687 Great Chain metaphor (Lakoff & Turner, 1989) Метафорическое описание существ и явлений по иерархии «Великой цепи бытия» (человек, животное, растение, вещь). Писатель наделяет людей свойствами животных или вещей (и наоборот), чтобы выразить характер или отношение.
04688 Great Detective (традиция Конан Дойля) Характерный герой-детектив с эксцентричным набором черт и непогрешимой дедукцией. Писатель строит серию вокруг фигуры мыслителя-звезды.
04689 Great Time (Mikhail Bakhtin, Ответ на вопрос редакции, 1970) В повествовании различные исторические и культурные времена оказываются связаны в едином пространстве художественного понимания. Автор соединяет временно удалённые события, голоса и смыслы так, чтобы они вступали в диалог через исторические эпохи.
04690 Greek-Based Coinage (J. L. Borges, 1942) В тексте появляется новое слово или название, построенное на элементах греческого происхождения. Литератор конструирует неологизм из греческих корней, основ или морфем, придавая вымышленному обозначению вид научного или классического термина.
04691 Greeting Sequence (Emanuel A. Schegloff, 2007) Начало взаимодействия организуется взаимными приветственными ходами. Автор помещает реплики приветствия в позицию, маркирующую установление контакта между персонажами.
04692 Grief Narrative Prototype (Patrick Colm Hogan, 2003) Повествовательная структура организуется вокруг утраты, эмоциональной реакции на неё и последующего переживания отсутствия. Автор показывает потерю, изменение состояния героя и последовательность реакций, связанных с горем.
04693 Grip Detail (C. Darwin, 1872) Небольшая деталь поведения рук или пальцев выделяется как наблюдаемый признак эмоционального или физиологического состояния. Писатель фиксирует особенности захвата, напряжения пальцев или удерживания предмета как телесный показатель состояния персонажа.
04694 Grotesque (Andrew H. Plaks, 2006) В изображении действительности соединяются несовместимые, деформированные, чрезмерные или комически тревожные элементы. Автор нарушает обычные пропорции и категории изображения, объединяя телесное, комическое, страшное или абсурдное.
04695 Grotesque Body (Mikhail Bakhtin, Творчество Франсуа Рабле, 1965) Тело представлено как открытая, изменчивая и связанная с процессами рождения, еды, выделения и смерти материальная структура. Прозаик акцентирует телесные отверстия, увеличение, уменьшение и физиологические процессы, разрушая представление о теле как замкнутой форме.
04696 Grotesque Realism (Mikhail Bakhtin, Творчество Франсуа Рабле, 1965) Материально-телесная сторона жизни изображается через преувеличение, снижение и соединение высокого с физиологическим и земным. Автор переносит абстрактные или возвышенные значения в сферу тела, еды, сексуальности, рождения и смерти.
04697 Ground, Grounding (Katie Wales, 2011, Chloe Harrison, 2017, Ronald Langacker, 2008) Эпистемическое закрепление нарративного события через указание на время, место и участника, устанавливающее связь между концептуализацией и реальностью текстового мира. Писатель использует демонстративы, временные указатели и определённые артикли, заземляя события в конкретной реальности текстового мира.
04698 Group (Paul Simpson, 2025) Несколько персонажей или объектов представлены как структурно связанное множество внутри повествовательного фрагмента. Прозаик объединяет отдельные элементы общим действием, местом, признаком или отношением.
04699 Group Belief-World Cue (Uri Margolin, 2002) Ментальное содержание представлено как разделяемое группой. Автор связывает несколько персонажей общим представлением о ситуации.
04700 Group Conflict (Alan Palmer, 2004) Структура представляет группу персонажей как коллектив, внутри которого обнаруживается несогласие между участниками относительно нормы, цели или действия. Автор располагает на небольшом участке текста признаки коллективного поведения и отдельные признаки расхождения между членами группы.
04701 Group Free Indirect Perception (Alan Palmer, 2004) Перцептивное содержание представляется как общее для группы воспринимающих персонажей без отдельной фиксации восприятия каждого из них. Автор описывает воспринимаемые объекты и ситуации через коллективный перцептивный центр.
04702 Group Free Indirect Thought (Alan Palmer, 2004) Групповая свободная косвенная мысль представляет коллективное состояние сознания или коллективное решение без прямого указания на отдельного мыслящего персонажа. Автор использует формы свободной косвенной мысли так, чтобы их субъектом могла восприниматься группа персонажей как единое ментальное образование.
04703 Group Norms (Alan Palmer, 2004) Структура представляет социально разделяемое правило или ожидание, регулирующее поведение персонажей как членов группы. Автор показывает норму через повторяемое коллективное действие, реакцию на отклонение или совместное ожидание определённого поведения.
04704 Group Scene Management (Robert McKee, 1997) Сцена организована вокруг нескольких персонажей, между которыми распределяются внимание, реплики и действия. Автор последовательно переключает фокус между участниками и поддерживает различимость их функций в общем сценическом пространстве.
04705 Growth Motif (Wayne C. Booth, 1983) Повторяющаяся структура повествования связывает события с постепенным изменением или развитием персонажа. Литератор помещает героя в последовательность.
04706 Growth Point (David McNeill, 1992) Один момент речи совмещает в себе зарождение и жеста, и высказывания: содержание впервые появляется на странице как неразъединимая пара «движение + слово». Писатель соединяет первое упоминание новой идеи персонажа с одновременным описанием жестового движения, давая мысли телесное воплощение в момент её возникновения.
04707 Guard Fields (Alice Bell, 2013) В повествовании обозначаются зоны информации, доступа или наблюдения, которые ограничивают переход между различными уровнями знания. Автор распределяет сведения так, чтобы определённые факты оставались недоступными отдельным персонажам или читателю.
04708 Guiding the Reader / Reader Guidance / Signaling / Flagging (М. Штернберг, 1978) Комплекс приёмов управления интерпретацией: подсказки, маркеры, сигналы. Писатель направляет чтение, не отменяя свободы читателя.
04709 Guilt Narrative Prototype (Patrick Colm Hogan, 2011) Повествовательная последовательность строится вокруг совершённого или предполагаемого проступка, осознания ответственности и эмоциональной реакции на него. Писатель связывает событие нарушения с самооценкой героя, признанием вины, наказанием или стремлением к искуплению.
04710 Gustatory narrated perception (Mart;nez, 2018) Описание вкусов без явного глагола вкуса. Писатель подаёт вкусовые ощущения как свойства объекта, опуская носителя опыта.
04711 Gutter as Narrative Gap (Scott McCloud, 1993) Промежуток между панелями комикса, в прозаической странице соответствующий видимому пробелу между абзацами или главками. Автор намеренно оставляет физическую пустоту, позволяя читателю «вообразить происходящее» в этом промежутке, а не получать 276 переход из текста.
04712 Guttural Dread Paragraph (R. Jakobson, 1960) Звуковая организация фрагмента создаёт ощущение тяжести, угрозы или телесного напряжения за счёт преобладания грубых и заднеязычных звуков. Автор насыщает речь соответствующими фонетическими сочетаниями, усиливая их повторением и синтаксической плотностью.
04713 Habit as Sight in Dark (M. Merleau-Ponty, 1945) Персонаж ориентируется в пространстве без полного зрительного контроля, используя привычное телесное знание. Прозаик показывает автоматизированные движения, узнавание расстояний и предметов через тело вместо сознательного визуального анализа.
04714 Habitual Action (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествование представляет действие как регулярно повторяемую и ожидаемую последовательность поведения. Автор обозначает повторяемость ситуации, опираясь на привычные действия, временные маркеры и устойчивые модели поведения.
04715 Habitual aspect (Bernard Comrie, 1976) Глагольная форма обозначает регулярное, повторяющееся действие как свойство периода, а не единичное событие (конструкции типа «делал обычно», «would + инфинитив», «used to»). Писатель сворачивает множество однотипных повторов в одно высказывание, устанавливая на странице режим привычного, а не единичного.
04716 Habitual Be (Lisa Green, 2002) неизменяемая форма «be» локально маркирует регулярное, обычное состояние или действие в диалектной речи персонажа. Писатель воспроизводит эту структуру афроамериканского английского как точный маркер голоса.
04717 Habitualization (Roger Fowler, 1996) Обычное действие или восприятие сначала воспринимается как знакомое и автоматизированное. Литератор формирует устойчивую повторяемость деталей, синтаксических моделей или событийных последовательностей, снижая их новизну.
04718 Had-I-But-Known Narration (Ogden Nash, 1936) Повествовательная структура строится вокруг ретроспективного сожаления о том, что герой не обладал необходимым знанием раньше. Автор помещает в рассказ условное представление о прошлом, в котором знание могло бы изменить последующее событие.
04719 Haecceity (J. Wood, 2008) Персонаж, предмет или момент выделяется как неповторимая конкретная индивидуальность, а не как представитель общего класса. Писатель накапливает единичные признаки, обстоятельства и особенности, делающие объект именно этим объектом.
04720 Hagiography (G;rard Genette, 2002) Жизнеописание организовано как последовательное возвышение персонажа через отбор и интерпретацию его поступков. Автор преимущественно включает эпизоды, подтверждающие исключительность, добродетельность или образцовость героя.
04721 Half-Nod (R. L. Birdwhistell, 1952) Краткое неполное движение головы функционирует как самостоятельный невербальный элемент взаимодействия. Прозаик фиксирует небольшой наклон или движение головы вместо полного кивка и тем самым кодирует реакцию персонажа.
04722 Half-One's Own Word in Narrative (Mikhail Bakhtin, 1934) Речь персонажа оказывается частично присвоенной авторским повествованием, но сохраняет следы его собственной речевой позиции. Литератор вводит слова героя в авторскую синтаксическую структуру, не устраняя полностью их интонационную или смысловую самостоятельность.
04723 Hallucination Motif (Wayne C. Booth, 1983) Повторяющийся элемент повествования строится вокруг восприятия персонажем объектов или событий, не совпадающих с общей действительностью повествования. Автор возвращает мотив изменённого восприятия в разных эпизодах и связывает его с состоянием героя.
04724 Hamartia (Aristotle, c. 335 BC) Сцена строится вокруг ошибки или просчёта персонажа, имеющего статус не злодейства, а заблуждения. Писатель помещает на страницу решение или восприятие персонажа, исходящее из его структурного изъяна.
04725 Handling-Verb Precision (B. Levin, 1993) Действия с предметами описываются посредством глаголов, точно различающих конкретные способы физического обращения с ними. Автор выбирает глагол, соответствующий характеру движения, контакта, перемещения или манипуляции предметом.
04726 Hands in Photograph Detail (Roland Barthes, 1980) Отдельная деталь рук внутри фотографического или описательного изображения становится носителем конкретности и эмоциональной значимости. Прозаик выделяет руки или их положение вместо общего описания фигуры, направляя внимание на небольшой индексальный признак.
04727 Hanging Topic (Maria Martinez Lirola, 2009) Тема высказывания вводится отдельно от грамматической структуры предложения, после чего последующее высказывание соотносится с ней смыслово. Автор сначала обозначает предмет разговора, а затем строит предложение с отдельной синтаксической организацией.
04728 Hapax Legomenon (Paul Simpson, 2025) В тексте появляется слово или форма, встречающаяся только один раз и тем самым выделяющаяся на фоне повторяющейся лексики. Литератор вводит единичную лексическую форму в контекст, где её неповторяемость становится частью словесной организации.
04729 Happening (Marie-Laure Ryan, 1991) В повествовательном фрагменте событие представлено как происходящее изменение состояния мира, не сводимое к намеренному действию персонажа. Автор описывает возникновение, изменение или прекращение ситуации через последовательность событийных состояний.
04730 Happiness (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Состояние персонажа или субъекта организуется как переживание благополучия, удовлетворения или позитивного отношения к происходящему. Писатель создаёт это состояние через описание желаемого результата, приятного опыта или соответствия между ожиданием и действительностью.
04731 Haptic Focalization (Alexander Vandewalle, 2024) Восприятие сцены организуется через осязание и кинестетические ощущения — вибрацию, удар, давление, дрожь. Автор передаёт нарративную информацию через тактильные сигналы, которые персонаж испытывает физически.
04732 Haptic Prose (Steven Connor, 2010) Описание организовано вокруг осязательных качеств поверхности, давления, температуры, фактуры и телесного контакта. Прозаик передаёт предметы через ощущения кожи и движения тела, а не преимущественно через визуальные характеристики.
04733 Hard-Ed / One-Word Bullet Effect (craft-стилистика, 2024–2026) Однословные или -ed-формы, действующие как «пули» — резкие, короткие удары. Писатель вставляет одиночные слова или краткие формы для максимального акцента и ускорения.
04734 Hardboiled / Noir (Хэммет, Чандлер, 1920–40-е) Детектив жёсткого реализма с циничным героем и городской атмосферой; нуар добавляет фатализм и моральную двусмысленность. Писатель переводит загадку в этическую серую зону.
04735 Harsh Sound Cluster (R. Jakobson, 1960) Фрагмент насыщен плотными сочетаниями фонетически резких или труднопроизносимых согласных. Автор группирует соответствующие звуки в словах и соседних синтаксических позициях, усиливая акустическую жёсткость речи.
04736 Haunted House (Brian McHale, 1987) Пространство дома организовано как место присутствия следов, голосов или событий, нарушающих его обычную бытовую функцию. Литератор помещает персонажей в знакомое пространство и вводит в него необъяснимые или сверхъестественно воспринимаемые признаки.
04737 Hauntological Specter Invocation (Jacques Derrida, 1993) В текстовом фрагменте отсутствующее прошлое возвращается как призрачное присутствие, след или голос. Автор вызывает фигуру отсутствующего через воспоминание, цитату, след, повтор или образ, связывающий настоящее с тем, чего уже нет.
04738 Hauntology (Jacques Derrida, 1993) На странице ставится присутствие, которое невозможно локализовать как присутствующее или отсутствующее: явление фигурирует как «призрак», одновременно пришлое и нематериальное. Писатель конструирует сущность или голос, который действует в сцене, не подчиняясь логике живого/мёртвого и присутствия/отсутствия.
04739 Head (Katie Wales, 2011) Синтаксическая группа организована вокруг центрального элемента, определяющего её грамматические свойства и отношения с зависимыми компонентами. Прозаик располагает вокруг главного слова определения, дополнения или другие зависимые элементы.
04740 Head Scene / Tail Scene Structure (Swain, 1965) Сценическая последовательность разделяется на начальную часть, задающую ситуацию, и последующую часть, развивающую или завершающую её действие. Автор сначала устанавливает исходное состояние сцены, затем переводит повествование к последствиям, реакции или результату.
04741 Head-Hopping (D. Maass, 2012) В пределах одного повествовательного фрагмента внутреннее восприятие быстро переходит от одного персонажа к другому. Писатель без устойчивого промежуточного перехода меняет центр сознания и сообщает мысли или ощущения разных героев.
04742 Head-to-Tail (Dupriez, 1991) Последовательность элементов организована так, что конец одного компонента непосредственно соединяется с началом следующего. Автор строит переход посредством цепочки, в которой заключительный элемент предыдущей единицы становится отправной точкой последующей.
04743 Header Fragment (Emmott, Sanford & Morrow, 2006) Начальный фрагмент, служащий ориентационной рамкой или «заголовком» для последующей последовательности. Писатель открывает эпизод или абзац изолированным фрагментом, повышая его проминентность.
04744 Headline (Brian McHale, 1987) Краткая формула перед повествовательным материалом задаёт его тематическую или информационную рамку. Литератор выносит ключевое обозначение, имя, событие или тезис в позицию самостоятельного заголовка.
04745 Heaping (William G. Crane, 1937) Однородные или близкие элементы последовательно накапливаются без немедленного сведения их к одному главному компоненту. Прозаик помещает в ряд множество деталей, признаков, предметов или действий, создавая эффект накопления.
04746 Heaping Figure (Richard A. Lanham, 1991) Риторическая структура строится посредством последовательного нагромождения нескольких сходных элементов. Автор соединяет ряд слов, фраз или образных единиц так, чтобы их совместная масса становилась выразительным эффектом.
04747 Hearer (van Dijk, 1977) Коммуникативная структура включает участника, к которому направляется речевой акт и который потенциально воспринимает сообщение. Автор обозначает адресата через обращение, 278 реакцию, местоимения или ситуацию общения.
04748 Hearer-New / Discourse-New Packaging (Ellen Prince, 1981) Информация классифицируется по двум независимым осям — нова ли она для текста и нова ли она для адресата, — что даёт четыре типа статуса референта. Писатель вводит персонажа как неизвестного читателю, но уже известного повествователю (и наоборот), управляя иллюзией осведомлённости нарраторного голоса.
04749 Hearer-New Information (Ellen F. Prince, 1981) Содержание представляется новым именно для предполагаемого адресата. Автор вводит информацию, которая может быть известна автору или персонажу, но не читателю.
04750 Hearing Motif (Wayne C. Booth, 1983) Повторяющаяся повествовательная структура связана со слушанием, звуками или восприятием речи на слух. Писатель возвращает персонажа к сходным ситуациям слушания и использует слуховое восприятие для связи эпизодов.
04751 Hearsay Marker (A. Y. Aikhenvald, 2004) Высказывание содержит языковой показатель того, что сообщаемая информация получена не непосредственно, а от другого источника. Литератор вводит глаголы сообщения, частицы, вводные конструкции или другие маркеры вторичного источника знания.
04752 Hearsay Marking (Chafe, 1986) Информация представлена как полученная от другого лица. Автор явно или косвенно указывает, что персонаж не является непосредственным источником наблюдения.
04753 Heavy NP Shift (John R. Ross, 1967) Длинная именная группа располагается после других компонентов, хотя в нейтральной структуре могла бы занимать более раннюю позицию. Автор отодвигает распространённый объект или дополнение вправо, отделяя его от глагольной части.
04754 Hebraism (Richard A. Lanham, 1991, E. R. Curtius, 1948) Синтаксическая или риторическая организация текста воспроизводит характерные для библейского и древнееврейского письма модели. Прозаик использует параллелизм, повтор, характерную последовательность фраз или другие стилистические признаки библейской речи.
04755 Hedge (Mart;nez, 2018, George Lakoff, 1973) Смягчающие элементы (almost, quite, rather, somewhat). Писатель смягчает утверждение, оставляя пространство для совместной интерпретации.
04756 Hedge in Narrative Dialogue (George Lakoff, 1972) Реплика содержит языковое смягчение, уменьшающее категоричность утверждения или требования. Писатель вкладывает в речь персонажа слова и конструкции вроде «возможно», «кажется», «как бы» или аналогичные средства неопределённости.
04757 Hedge of Epistemic Commitment (George Lakoff, 1972) Высказывание ограничивает степень уверенности говорящего в истинности сообщаемого. Автор вводит языковые маркеры вероятности, предположения или сомнения, отделяя сообщение от категорического утверждения.
04758 Hedge of Illocutionary Force (George Lakoff, 1972) Речевой акт формулируется так, чтобы уменьшить силу требования, приказа, критики или другого коммуникативного действия. Прозаик использует смягчающие конструкции, косвенные формулировки или условные обороты.
04759 Hedge Stacking (Robin Lakoff, 1975) Несколько смягчающих или неопределяющих элементов последовательно накапливаются в одном высказывании. Литератор соединяет несколько маркеров осторожности, вероятности или приблизительности, создавая многослойную дистанцию от категорического утверждения.
04760 Hedged Performative (Bruce Fraser, 1975) Речевое действие смягчено вводной формулой, ослабляющей его силу. Писатель вставляет в реплику «я бы сказал», «должен признать», показывая осторожность говорящего.
04761 Hedging Stance Bundle (Douglas Biber, 2006) В высказывании группируются несколько языковых элементов, совместно выражающих осторожную или неопределённую позицию говорящего. Автор сочетает модальные, оценочные и вероятностные средства в устойчивой последовательности.
04762 Hedging Stance in Narrative (Douglas Biber, 2006) Нарратор сообщает информацию с явно ограниченной степенью уверенности или обязательности. Повествователь использует модальные слова, вводные конструкции и другие маркеры, показывающие неполную уверенность в сообщаемом.
04763 Hedonic Motive (Claude Bremond, 1973) Последовательность действия организована стремлением получить удовольствие или избежать неприятного состояния. Писатель связывает намерение персонажа с ожидаемым изменением его эмоционального или телесного состояния.
04764 Heft Description (M. Merleau-Ponty, 1945) Предмет описывается через ощущаемую тяжесть, массу и сопротивление при физическом взаимодействии с ним. Автор показывает вес вещи через движение тела, усилие, удерживание, подъём или изменение равновесия.
04765 Height of Drop (Karin Kukkonen, 2019) Степень расхождения между ожидаемой и фактической вероятностью события манипулируется для создания эффекта неожиданности или неизбежности. Писатель регулирует «высоту падения» ожиданий, усиливая или ослабляя prediction error.
04766 Heightened Narrowed Immersivity in Dream-like States (Marco Bernini) Состояние высокой презентационной яркости при низкой информационной насыщенности (как в снах). Писатель воспроизводит этот режим в тексте через ограниченное, но интенсивное присутствие.
04767 Heist Planning Scene (Traditional rhetorical / narratological term, год не указан) Сцена строится вокруг совместной разработки последовательности действий по совершению сложной операции или кражи. Литератор распределяет роли, цели, препятствия, временные этапы и способы реагирования на возможные сбои.
04768 Held-Breath Sentence (C. Darwin, 1872) Синтаксический фрагмент имитирует задержку дыхания посредством напряжённого, замедленного или прерванного речевого движения. Автор использует паузы, короткие отрезки, тире, обрывы или накопление напряжённых действий.
04769 Helper / Adjuvant (van Dijk, 1977, Vladimir Propp, 1928, Mieke Bal, 2017, Greimas, 1966, Claude Bremond, 1973) Коммуникативная или событийная структура включает участника, чьи действия содействуют достижению цели другого участника. Писатель показывает помощь через передачу информации, ресурсов, действия или возможности.
04770 Helper, Opponent Actants (A. J. Greimas, 1966) Повествовательная структура противопоставляет силы, которые поддерживают достижение цели, и силы, препятствующие ему. Прозаик распределяет персонажей, объекты или обстоятельства по функциям содействия и противодействия.
04771 Helping (van Dijk, 1977) Взаимодействие включает действие одного участника, направленное на облегчение деятельности другого. Автор показывает передачу помощи через действие, совет, ресурс, информацию или непосредственное вмешательство.
04772 Hemistich (просодическая традиция) Половина стиховой строки, используемая в прозаическом ритме. Писатель придаёт фразе двучленное ритмическое членение.
04773 Hendiadys (Bernard Dupriez, 1991, Richard A. Lanham, 1991) Одно смысловое содержание выражается через два грамматически равноправных связанных элемента вместо обычной единой конструкции. Литератор соединяет два существительных, прилагательных или других компонента союзом, распределяя единое значение между ними.
04774 Hendiatris (Bernard Dupriez, 1991) Единое понятие или действие раскрывается через три однородных элемента, объединённых в риторическую последовательность. Автор создаёт трёхчленную конструкцию, в которой накопление компонентов усиливает или уточняет общий смысл.
04775 Herald (Vogler, 1992) В начале или перед существенным изменением повествования появляется сигнал, сообщающий о приближении нового этапа действия. Писатель вводит персонажа, событие, сообщение или знак, предупреждающий героя о предстоящем изменении.
04776 Herald Character (Christopher Vogler, 1992) Персонаж выполняет структурную функцию вестника, сообщая герою о необходимости изменения ситуации или начале нового этапа. Автор вводит такого участника перед поворотом действия и связывает его появление с новым вызовом.
04777 Here and Now (F. K. Stanzel, 1984) Повествовательное восприятие организовано относительно непосредственной пространственно-временной позиции персонажа или нарратора. Автор использует настоящую точку восприятия как исходную координату для описания событий и пространства.
04778 Heresy of Paraphrase (Brooks, 1947) Художественный смысл рассматривается как не сводимый к простому пересказу содержания. Автор организует значение через взаимодействие формы, ритма, повторов, образов и контекстуальных отношений, а не только через сообщаемые факты.
04779 Hermeneutic / Proairetic Code Activation (Roland Barthes, 1970) Фрагмент одновременно порождает вопросы, требующие разъяснения, и действия, создающие ожидание следующего события. Прозаик вводит загадку или недостающую информацию и параллельно запускает последовательность действий, требующую продолжения.
04780 Hermeneutic Circle (Hans-Georg Gadamer, 1960) Понимание отдельной детали зависит от целого, тогда как понимание целого постепенно изменяется через интерпретацию деталей. Автор организует повествовательную информацию так, чтобы последующие сведения заставляли переосмысливать уже прочитанное.
04781 Hermeneutic Code (Roland Barthes, 1970) В повествовании возникает загадка, вопрос или информационный пробел, ответ на который откладывается. Писатель дозирует сведения, скрывает часть причин или обстоятельств и постепенно подводит текст к их раскрытию.
04782 Hermeneutic Conversation (Hans-Georg Gadamer, 1960) Диалогическая структура развивается через последовательное уточнение смысла, в котором реплика изменяет понимание предыдущей реплики. Автор распределяет информацию между участниками так, чтобы смысл формировался посредством взаимного 280 вопроса и ответа.
04783 Hermeneutic Disclosure Unit (Roland Barthes, 1970) Небольшая повествовательная единица частично раскрывает ранее поставленную загадку или уменьшает информационный пробел. Литератор выдаёт отдельный фрагмент объяснения, сохраняя возможность дальнейшего уточнения.
04784 Hermeneutic Equivoque (Roland Barthes, 1970) Одно повествовательное сообщение допускает несколько интерпретаций, поскольку его значение намеренно остаётся двусмысленным. Автор формулирует деталь или реплику так, чтобы она поддерживала несколько возможных объяснений.
04785 Hermeneutic Experience (Hans-Georg Gadamer, 1960) В процессе чтения первоначальное понимание текста изменяется под воздействием новых сведений и возникающих интерпретаций. Писатель организует последовательность материала так, чтобы позднее содержание корректировало смысл ранее воспринятого.
04786 Hermeneutic Jamming (Roland Barthes, 1970) Процесс разгадки временно блокируется неоднозначностью, противоречием или избытком конкурирующих объяснений. Автор задерживает окончательную интерпретацию, вводя несовместимые признаки или препятствующие разгадке сведения.
04787 Hermeneutic Sequence Micro-Unit (Roland Barthes, 1970) Небольшая последовательность вопроса, задержки и частичного ответа образует минимальный участок загадочного повествования. Писатель помещает рядом информационный пробел, отсрочку и элемент, который его частично заполняет.
04788 Hermeneutic Snare (Roland Barthes, 1970) Повествовательная структура направляет читателя к определённому объяснению, которое впоследствии оказывается недостаточным или ошибочным. Автор предоставляет правдоподобные признаки одного ответа, одновременно сохраняя возможность его последующего пересмотра.
04789 Hermeneutic Syllepsis (Roland Barthes, 1970) Одна повествовательная единица одновременно участвует в нескольких смысловых или причинных цепочках. Литератор формулирует деталь так, чтобы она могла связываться с различными линиями интерпретации или событий.
04790 Hero's Reaction to Donor (Vladimir Propp, Морфология сказки, 1928) После встречи с потенциальным дарителем герой проходит проверку, реагирует на испытание и тем самым определяет возможность получения помощи. Прозаик помещает между появлением дарителя и получением дара отдельную реакцию героя.
04791 Hero, Hero Returns Home, Heroine (Booth, 1983, Paul Simpson, 2025) Повествовательная структура может строиться вокруг центрального героя, его движения через испытания и последующего возвращения либо вокруг аналогично организованной героини. Автор выстраивает последовательность вокруг центрального персонажа, его цели, испытаний, изменений и отношения к исходному состоянию.
04792 Heroic Narrative Prototype (Patrick Colm Hogan, 2003) Сюжетная структура организуется вокруг исключительного героя, испытаний, противостояния препятствиям и достижения значимой цели. Автор связывает центрального персонажа с последовательностью вызова, действия, опасности и результата.
04793 Hesitation / Hesitation Sequence (Tzvetan Todorov, 1970, Jefferson, 1974) Читатель и персонаж колеблются между естественным и сверхъестественным объяснением события. Автор поддерживает обе трактовки и откладывает выбор между ними.
04794 Heterarchy (Brian McHale, 1987) В повествовании несколько центров значимости сосуществуют без устойчивого подчинения одного другому, поэтому события, персонажи или уровни повествования образуют неиерархическую структуру. Автор распределяет повествовательное внимание между конкурирующими центрами и не закрепляет за одним из них окончательное структурное первенство.
04795 Heterochrony (Mieke Bal, 2017) Разные временные пласты представлены одновременно или сопоставлены так, что последовательность событий не совпадает с порядком их повествовательного предъявления. Прозаик перемещает рассказ между временными уровнями, соединяя настоящее, прошлое и возможное будущее через анахронии, повторения и временные наложения.
04796 Heterocosm (M. H. Abrams, 1953) Текст образует самостоятельный вымышленный мир со своими персонажами, пространствами, событиями и отношениями между ними. Литератор конструирует взаимосвязанную систему вымышленных объектов и событий, придавая ей внутреннюю согласованность, отличную от непосредственной эмпирической реальности.
04797 Heterodiegesis (G;rard Genette, 1972) Тип повествовательной ситуации, при которой рассказчик находится за пределами описываемой истории и не является ее участником (классический «сторонний» или всеведущий голос). Писатель ведет рассказ из внешней позиции, обладая полным доступом к мыслям и 281 судьбам всех действующих лиц.
04798 Heterodiegetic Narration (G;rard Genette, 1972) Повествователь отсутствует среди персонажей изображаемого мира.
04799 Heterodiegetic Narrator (G;rard Genette, 1972) Повествование ведётся голосом, который не является персонажем рассказываемой истории. Автор отделяет повествовательную инстанцию от действующих лиц и передаёт ей описание событий, мыслей и действий извне.
04800 Heterodiegetic Voice (G;rard Genette, 1972) Повествовательный голос принадлежит инстанции, не участвующей в качестве персонажа в описываемых событиях. Писатель ведёт рассказ о третьих лицах, находясь за пределами изображаемого вымышленного мира.
04801 Heterogeneity (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) В повествовательном фрагменте сосуществуют разнородные речевые, смысловые или дискурсивные элементы, не сводимые к единому коду. Прозаик сталкивает различные способы говорить, мыслить и организовывать материал, сохраняя различия между ними.
04802 Heterogeneous Focalization (Alan Palmer, 2010) один и тот же объект локально представлен через фокализаторов с различающимися или конфликтующими перспективами. Писатель распределяет описание одного объекта между сознаниями, чьи оценки, убеждения или точки зрения расходятся. Текстовая микроструктура, при которой в пределах повествовательного материала используются различные типы фокализационной организации. Автор комбинирует неоднородные способы распределения доступа к сознанию и информации между фокализирующими позициями.
04803 Heterogenium (Richard A. Lanham, 1991) Риторическая конструкция строится на соединении неоднородных языковых элементов, которые сохраняют заметную разницу внутри единого высказывания. Литератор намеренно вводит разнородные синтаксические, лексические или стилистические компоненты в одну композиционную последовательность.
04804 Heteroglossia (2011, Robert, Mikhail Bakhtin, 1934–35) В тексте одновременно звучат различные социальные, профессиональные, возрастные, идеологические и индивидуальные разновидности речи. Автор распределяет между персонажами и повествовательными позициями разные языковые коды, лексиконы, интонации и системы оценок.
04805 Heteroglossia Incursion (Mikhail Bakhtin, 1934) Внедрение чужеродного социального жаргона, канцелярита или профессионального сленга непосредственно в ткань текста повествователя. Писатель сталкивает разные речевые пласты общества, стилизуя описание под чужую языковую среду.
04806 Heteroglossic Narrative Structure (Mikhail Bakhtin, 1934) Композиция объединяет несколько речевых и мировоззренческих перспектив, каждая из которых организует собственный участок повествовательного материала. Прозаик чередует и сталкивает различные дискурсы, позволяя им сохранять относительную самостоятельность внутри общей композиции.
04807 Heteroglossic Narrative Voice (Mikhail Bakhtin, 1934) Повествовательный голос содержит признаки нескольких социальных или идеологических речевых позиций и не сводится к одному нейтральному языку. Автор насыщает повествовательную речь чужими интонациями, социально маркированной лексикой и различными способами оценки происходящего.
04808 Heteroglossic Statement (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Высказывание, признающее существование диалогических альтернатив и позиционирующее пропозицию как одну из возможных точек зрения. Писатель формулирует утверждение с указанием на возможность иных мнений, открывая диалогическое пространство на уровне предложения.
04809 Heteroglot Narration (Linda Hutcheon, 1988) Повествование организовано взаимодействием нескольких языковых и дискурсивных регистров, которые по-разному описывают один и тот же мир.
04810 Heterogram (Oulipo, 1998) Текстовый фрагмент построен с использованием последовательности букв или слов, организованной по принципу различия и ограничения повторов. Прозаик устанавливает формальное ограничение на буквенный состав и подбирает лексику так, чтобы сохранять заданную комбинацию элементов.
04811 Heterolingualism (Rainier Grutman, 1993) Внутри одной страницы текст чередует языковые коды: реплики, слова или целые фразы даны на другом языке без перевода или с минимальным сопровождением. Писатель вводит иноязычные фрагменты как полноправные элементы повествования, требующие от читателя двуязычного чтения.
04812 Heterometalepsis (Sophie Rabau, 2005) В повествовании нарушаются границы между неоднородными уровнями рассказа, причём переход осуществляется между уровнями, которые обычно не соединяются непосредственно. Автор переводит персонажа, повествователя или повествовательное событие через несовместимые границы фикциональных уровней.
04813 Heterophenomenology (Daniel C. Dennett, 1991) Повествователь принимает сообщения сознания персонажа за достоверные данные о его феноменальном мире, не проверяя их извне, но и не отождествляя с авторским знанием.
04814 Heterosis (H. Lausberg, 1960) Грамматическая форма используется в значении, которое обычно выражается другой грамматической формой, создавая структурное смещение между формой и функцией. Литератор заменяет ожидаемую грамматическую категорию другой, используя её для получения дополнительного временного, количественного или модального эффекта.
04815 Heterotopia / Heterotopian Space (Michel Foucault / Brian McHale, 1967, Brian McHale, 1987) В повествовательном пространстве сосуществуют места, принадлежащие различным социальным, функциональным или символическим порядкам. Автор помещает в одну композицию пространства с разными правилами и функциями, связывая их через перемещения персонажей или сопоставление сцен.
04816 Heuresis (Richard A. Lanham, 1991) Риторическая организация текста представляет открытие нового способа сформулировать, расположить или связать материал. Автор находит неожиданную форму выражения или композиционную связь и превращает её в структурный принцип фрагмента.
04817 Hiatus (Iser, 1978) Между двумя элементами повествовательной последовательности возникает пропуск, препятствующий их непосредственному смысловому соединению. Автор исключает промежуточную информацию и оставляет связь между соседними фрагментами для восстановления читателем.
04818 Hidden Agent (G. Orwell, 1946) Причина или действующее начало события не называется непосредственно, хотя его воздействие проявляется в описываемых последствиях. Прозаик показывает результаты действия и связанные с ним признаки, скрывая самого агента за пределами непосредственного повествовательного представления.
04819 Hidden Dialogicality (Seymour Chatman, 1978) Внешне монологическое высказывание содержит структурные признаки ответа на невысказанную чужую позицию. Литератор формулирует реплику так, чтобы её смысл и композиция предполагали присутствие отсутствующего или молчащего собеседника.
04820 Hidden Dialogue Utterance (Mikhail Bakhtin, 1929) Одно высказывание структурировано как ответ на реплику другого лица, хотя сама предполагаемая реплика в тексте отсутствует. Автор включает в речь признаки возражения, уточнения или ответа, оставляя исходное высказывание невысказанным.
04821 Hidden Double-Voiced Discourse (Mikhail Bakhtin, 1934) Одно речевое построение одновременно ориентировано на собственную позицию говорящего и на чужое слово, с которым оно взаимодействует. Прозаик вводит чужую интонацию, формулировку или позицию внутрь собственного высказывания и переориентирует её на новый смысл.
04822 Hidden Dramatic Irony (Dan Shen, 2014) Локальная организация текста позволяет читателю распознать ироническое значение, которого не осознаёт персонаж. Автор сообщает и оценивает ситуацию так, чтобы фактическое значение деталей расходилось с пониманием героя.
04823 Hidden Meaning (Iser, 1978) Текст содержит смысловую связь, которая не выражена непосредственно и возникает только при соединении разнесённых элементов. Литератор оставляет значимые отношения между деталями неэксплицированными, заставляя их восстанавливаться в процессе чтения.
04824 Hidden Polemic (Mikhail Bakhtin, 1934, Mikhail Bakhtin, 1929) Высказывание организовано как скрытое противостояние другой позиции, хотя прямой полемический адресат или объект спора не называется. Автор формулирует оценку, аргумент или описание так, чтобы за ними просматривалось возражение против подразумеваемой чужой позиции.
04825 Hidden Polemic Utterance (Mikhail Bakhtin, 1929, 1934) Отдельная реплика построена как скрытое возражение другому высказыванию, которое непосредственно не воспроизводится. Литератор насыщает реплику формулами отрицания, коррекции, противопоставления или упреждения чужой позиции.
04826 Hidden Rhyme (U. K. Le Guin, 1998) Разнесённые части повествования получают сходную композиционную или образнособытийную организацию, благодаря чему между ними возникает неявная рифма. Автор повторяет структурные ситуации, мотивы, формулы или последовательности в изменённом контексте, не обозначая их прямую связь.
04827 Hierarchical Opposition (Jonathan Culler, 1982) Два противопоставленных элемента располагаются в отношениях неравного структурного статуса, при которых один оказывается организующим или нормативным по отношению к другому. Прозаик строит систему различий так, чтобы одна сторона бинарной пары задавала меру, норму или исходную позицию для другой.
04828 Hierarchy of Meaning (Holland, 1968) Различные элементы текста образуют уровни смысловой значимости, при которых одни детали воспринимаются как более определяющие для интерпретации других. Литератор выделяет одни мотивы, повторяет их или помещает в композиционные узлы, тем самым создавая неравномерное распределение смыслового веса.
04829 Hieroglyphic Alphabet (Antoine Court de Gebelin, 1775) Письменные знаки организуются как система символов, в которой графическая форма связывается с определённым понятием или образом. Автор использует условные знаки и их комбинации как самостоятельный слой смысловой организации текста.
04830 Hierophany / Numinous / Wholly Other (Мирча Элиаде, 1957, Рудольф Отто, 1917) Проявление сакрального в профанном; переживание полностью иного. Писатель вводит момент вторжения священного в мирское.
04831 High Accessibility Referent (Mira Ariel, 1990) Референт уже активен или легко восстанавливается из контекста, поэтому для его обозначения используется минимально информативная форма. Прозаик заменяет полное наименование кратким местоимением, именем или другой компактной формой, рассчитывая на высокую доступность объекта.
04832 High Categorization (Tsur, 2008) Восприятие описываемого объекта организуется через чёткую категорию, которая уменьшает количество возможных вариантов его интерпретации. Литератор подбирает признаки, объединяющие объект с определённым классом, и усиливает его категориальную определённость.
04833 High Mimetic Mode (Northrop Frye, 1957) Персонажи представлены как превосходящие обычного человека по общественному положению или способностям, но остающиеся внутри человеческого мира. Автор наделяет центральных персонажей исключительным статусом, сохраняя при этом реалистическую причинность их действий.
04834 High Modality in Narrative (M. A. K. Halliday, 1985) Повествовательные высказывания выражают высокую степень уверенности, обязательности или вероятности относительно описываемого положения дел. Прозаик использует модальные средства, категоричные глагольные формы и лексические маркеры высокой достоверности или необходимости.
04835 High Modernism / Late Modernism (Тайлер Казенс, 2011) Периодизация модернизма по степени радикальности и историческому положению. Писатель выбирает позицию внутри модернистского спектра.
04836 High Register (James Wood, 2008) Повествовательная речь характеризуется формальной, книжной или стилистически возвышенной лексикой и синтаксисом. Литератор выбирает слова, конструкции и риторические формы, принадлежащие более официальному или литературному регистру речи.
04837 High Style (Katie Wales, 2011) Текст организован посредством стилистически возвышенной лексики, сложного синтаксиса и заметной риторической обработки речи. Автор повышает стилистический регистр через книжную лексику, периодические конструкции, фигуры речи и усложнённый ритм.
04838 Higher Experiencer vs. Lower Experiencer Distinction (Reboul, 2016) Переживающий субъект представлен в структуре как более или менее высокий участник по отношению к событию, состоянию или другому участнику. Прозаик распределяет синтаксические и семантические роли таким образом, чтобы различие между уровнями переживающего участника становилось структурно заметным.
04839 Higher-Level Explicature (Deirdre Wilson & Dan Sperber, 1988) локальное высказывание содержит восстанавливаемую высшую описательную пропозицию о характере самого речевого акта («он сказал, что…», «по его мнению…»). Писатель строит фразу так, чтобы над пропозицией события читатель достроил пропозицию отношения к нему.
04840 Higher-Order Intentionality (Lisa Zunshine, 2006) Ментальное состояние персонажа содержит представление о ментальном состоянии другого персонажа, уже содержащем представление о третьем. Автор вкладывает одну установку сознания в другую, создавая несколько уровней представленной интенциональности.
04841 Hindsight Bias (Baruch Fischhoff, 1975) ретроспективный нарратор локально приписывает себе или другим знание исхода уже после его свершения, представляя случившееся как «заведомо очевидное». Писатель заставляет рассказчика судить о прошлом из позиции будущего, обнажая ретроспективную переоценку предвидения (микро-механизм ретроспективной ненадёжности).
04842 Hint (Paul Simpson, 2025) Информация представлена косвенно через деталь или формулировку, позволяющую вывести предполагаемый смысл без его прямого сообщения. Автор помещает в текст достаточный признак для догадки, но не формулирует соответствующий вывод непосредственно.
04843 Hirmus (Richard A. Lanham, 1991, H. Morier, 1989) Ритмическая организация высказывания создаёт заметное движение или напряжение посредством упорядоченного расположения речевых превращая синтаксис в источник ритмического эффекта.
04844 Histoire (F. K. Stanzel, 1984, Tzvetan Todorov, 1966, G;rard Genette, 1972, Katie Wales, 2011) События повествования образуют хронологически и причинно организованную последовательность, рассматриваемую независимо от порядка её рассказа. Прозаик сначала конструирует событийную цепь, а затем может предъявлять её читателю в ином порядке посредством анахроний и перестановок.
04845 Histoire and Discours (;mile Benveniste, 1959) Повествование о событиях без видимого говорящего противопоставлено речи, отмеченной присутствием «я» и «ты». Автор выбирает между безличным изложением и речью от лица говорящего.
04846 Historic Infinitive (J. B. Greenough, 1888) Инфинитив используется для представления прошедшего действия как динамической последовательности событий. Автор заменяет ожидаемую личную форму глагола инфинитивом, усиливая ощущение стремительного или непосредственного развития действия.
04847 Historical Allusion (Wayne C. Booth, 1983) В повествовании появляется краткая ссылка на историческое событие, лицо, эпоху или документ, которое связывает вымышленное действие с историческим контекстом. Литератор вводит узнаваемую историческую деталь без полного её объяснения, рассчитывая на восстановление контекста читателем.
04848 Historical Commentary (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательное изложение прерывается или сопровождается замечанием, интерпретирующим исторические события или их значение. Автор добавляет к изображению событий пояснение, оценку или обобщение, связывающее частный эпизод с историческим процессом.
04849 Historical Emplotment (Hayden White, 1973) Исторический материал организуется в сюжетную конфигурацию с определённой последовательностью, причинностью и типом завершения. Прозаик или исторический повествователь отбирает события и связывает их в сюжетную форму, превращая разрозненный материал в последовательный рассказ.
04850 Historical Evolution of Coincidence and Counterfactual Plots (Hilary Dannenberg, 2008) В пределах страницы могут воспроизводиться или сталкиваться исторически разные стадии развития этих сюжетных стратегий. Писатель использует техники, характерные для разных эпох эволюции сюжета совпадения и контрфактуальности.
04851 Historical Fantasy (Brian McHale, 1987) Историческая действительность соединяется с вымышленными или фантастическими событиями, нарушающими обычную модель исторического мира. Автор помещает сверхъестественные, альтернативные или невозможные элементы в узнаваемый исторический контекст.
04852 Historical Horizon (Hans-Georg Gadamer, 1960) Смысл происходящего определяется горизонтом исторических предпосылок, норм и ожиданий, принадлежащих определённому времени. Литератор вводит персонажей и события в систему исторически обусловленных представлений, через которую они получают свою понятность.
04853 Historical Meaning (Holland, 1968) Историческая отсылка или событие получает в повествовании значение, связанное с системой интерпретации текста, а не только с фактом своего существования. Автор помещает исторический материал в такие композиционные связи, которые направляют его смысловое прочтение.
04854 Historical Narrative Coherence (Hayden White, 1987) Различные исторические события объединяются в последовательность, воспринимаемую как связное целое благодаря причинным, временным или сюжетным отношениям. Прозаик устанавливает связи между разрозненными событиями через последовательность, повторяемые мотивы, причинные объяснения и сюжетные переходы.
04855 Historical Narrative Correspondence (Hayden White, 1987) Повествовательная структура соотносит изображаемые события с предполагаемой исторической последовательностью или историческими свидетельствами. Литератор располагает персонажей, события и детали в соответствии с выбранной моделью исторической референции.
04856 Historical Narrative Fiction (Hayden White, 1987) Исторический материал организуется средствами повествовательной фикции, включая сюжетизацию, персонажную композицию и перспективное изложение. Автор преобразует документальный или исторический материал в связное повествование.
04857 Historical Narrative Truth (Hayden White, 1987) Историческая достоверность повествования формируется через способ организации и интерпретации событий, а не только через соответствие отдельных фактов. Литератор связывает фактические сведения в повествовательную конструкцию, в которой порядок, отбор и взаимосвязь материала задают определённую модель исторического смысла.
04858 Historical Period Deviation (Geoffrey Leech, 1969) В текст включены формы, характерные для иной эпохи. Автор вводит архаизмы или устаревшие обороты, стилизуя звучание или создавая дистанцию.
04859 Historical Present (Katie Wales, 2011, Seymour Chatman, 1978, F. K. Stanzel, 1984, Monika Fludernik, 1991) Прошедшие события представлены грамматическим настоящим временем, вследствие чего повествовательный момент и момент события временно сближаются. Автор переводит глагольные формы прошедшего времени в настоящее, сохраняя при этом историческую отнесённость изображаемых событий.
04860 Historical Present as Dual-Context Phenomenon (Philippe Schlenker, 2004) Форма настоящего времени одновременно соотносится с моментом речи и с контекстом прошлого события, создавая двойную временную привязку. Прозаик использует настоящее время внутри повествования о прошлом, позволяя форме получать значение относительно как текущего речевого контекста, так и описываемой ситуации.
04861 Historical Referentiality (Linda Hutcheon, 1988) Фикционное повествование непосредственно или косвенно отсылает к реальным историческим событиям, лицам, документам и культурным обстоятельствам. Литератор соединяет вымышленные элементы с историческими именами, датами, событиями и источниками, создавая сеть исторических референций.
04862 Historical Sublimation (Hayden White, 1987) Исторический материал переводится из непосредственной конкретности событий в более обобщённую символическую или концептуальную форму. Автор отбирает и преобразует частные исторические факты так, чтобы они функционировали как элементы более общего смыслового построения.
04863 Historical Sublime (Hayden White, 1987) Историческое событие представляется как масштабное и трудно исчерпаемое обычным повествовательным описанием, превосходящее локальный человеческий опыт. Прозаик увеличивает композиционный масштаб события, подчёркивает его необъятность и ограниченность доступных способов его репрезентации.
04864 Historical Tropology (Hayden White, 1973) Исторический материал организуется посредством тропологических моделей, которые определяют способ его образного и повествовательного представления. Литератор выбирает определённый способ связывать события через метафорические, метонимические, синекдохические или иронические отношения.
04865 Historical Witness Testimony (Agamben, 1998) Повествование включает свидетельское высказывание, связывающее историческое событие с непосредственным или опосредованным опытом его свидетеля. Автор вводит свидетельскую речь, воспоминание или документ как повествовательный источник, через который событие получает личную перспективу.
04866 Historical-Epistemic Perspective (Ansgar N;nning, 2001) Описываемая ситуация воспринимается через ограниченный исторический и познавательный горизонт определённого субъекта. Автор ограничивает представляемые знания, нормы и интерпретации теми, которые доступны персонажу в его историко-культурной позиции.
04867 Historically Contingent Distribution of Cognitive Complexity (Lisa Zunshine, 2012) Распределение когнитивной сложности между персонажами зависит от жанровых конвенций и идеологических установок эпохи. Писатель следует или нарушает исторически обусловленные нормы.
04868 Historically Effected Consciousness (Hans-Georg Gadamer, 1960) Сознание персонажа представлено как сформированное исторической эпохой, культурной традицией и унаследованными способами понимания. Прозаик показывает мысли и оценки героя через нормы, языковые категории и исторические предпосылки его времени.
04869 Historiographical Narrative Structure (Hayden White, 1973) Историческое содержание получает форму повествовательной последовательности, в которой события связаны посредством сюжета, причинности и композиционного отбора. Автор располагает исторический материал в повествовательной конфигурации, задавая отношения между началом, развитием и исходом событий.
04870 History as Text (Doctorow, 1971) Историческая реальность представляется как материал, доступный через языковое и повествовательное конструирование, а не как непосредственная прозрачная данность. Прозаик делает сам процесс рассказа об истории частью текста, подчёркивая отбор, формулировку и композицию исторического материала.
04871 History in Adjective (James Wood, 2008) Историческая информация включается в описание через прилагательные, которые одновременно характеризуют предмет и помещают его в определённую эпоху. Литератор использует исторически маркированные определения, позволяющие одной лексической единице сообщать и признак объекта, и временной контекст.
04872 History Textbook Parody (Johnson, 1975) Фрагмент имитирует структуру учебника истории, но содержание, тон или логика изложения создают комическое или критическое расхождение с этим жанром. Автор воспроизводит характерные для учебника заголовки, последовательность фактов,.
04873 Hole in the Page (Johnson, 1964) Материальная или графическая организация текста содержит пустое место, разрыв или отсутствие текста, которое становится частью повествовательной структуры. Прозаик физически или визуально исключает участок текста и превращает сам пропуск в значимый элемент композиции.
04874 Hollow Clause (Robert Huddleston & Geoffrey Pullum, 2002) клауза содержит синтаксическую лакуну, восполняемую только из предыдущего контекста. Писатель строит фразу с «полостью», рассчитывая на контекстное восстановление опущенного.
04875 Hollow Earth (Brian McHale, 1987) Повествовательный мир включает представление о внутреннем или альтернативном пространстве Земли, нарушающем привычную модель её физической организации. Литератор создаёт подземный или внутренний мир как самостоятельный уровень пространства и связывает его с поверхностной реальностью через перемещение или открытие.
04876 Hollow Section (Iser, 1978) Между представленными элементами текста остаётся незаполненный участок, содержание которого не сообщается непосредственно. Автор исключает определённый фрагмент информации и организует соседние детали так, чтобы читатель мог реконструировать недостающее.
04877 Holobiont as Narrative Unit (Donna Haraway, 2016) Персонаж или повествовательный субъект представлен как совокупность взаимосвязанных организмов, сред и отношений, а не как изолированная единица. Прозаик объединяет человеческие и нечеловеческие элементы в одну повествовательную систему, распределяя действие и свойства между ними.
04878 Holonymic Agency (Paul Simpson, 2025) Действие приписывается целому, хотя его осуществление распределено между составляющими его частями или участниками. Автор описывает коллектив, систему или совокупность как единого деятеля, не устраняя при этом вклад отдельных компонентов.
04879 Homely Comparison (A. Taylor, 1931) Сопоставление строится на простом, бытовом или хорошо знакомом объекте, который служит моделью для другого явления. Литератор выбирает повседневный аналог и связывает с ним описываемый предмет через прямое сравнительное соответствие.
04880 Homeoptoton (William G. Crane, 1937, Richard A. Lanham, 1991, Theresa Enos, 1996) Связанные слова имеют одинаковую или сходную форму окончаний, благодаря чему синтаксически различные элементы получают морфологическое сходство. Прозаик группирует слова с повторяющимися флексиями, превращая их морфологическое совпадение в средство композиционной связи.
04881 Homeostasis (Iser, 1978) Повествовательная система поддерживает относительное равновесие между введёнными ожиданиями, информацией и их последующим подтверждением или корректировкой. Прозаик 286 чередует изменения и стабилизацию информации, возвращая повествовательную структуру к распознаваемому состоянию после возникающих нарушений.
04882 Homeric Epithet (Milman Parry, 1928) Персонаж или предмет регулярно обозначается устойчивым формульным определением, связанным с его именем или типичным контекстом. Автор повторяет традиционную или закреплённую эпитетную формулу при упоминании соответствующего персонажа или объекта.
04883 Homeric Simile (Aristotle, ~350) Развёрнутое сравнение связывает действие или персонажа с отдельной сценой, процессом или образом, который получает самостоятельное описание и обладает собственным небольшим сюжетом (античная традиция). Писатель временно отступает от основного действия и подробно развивает сравнительный образ, делая отступление-картину, не ограниченную рамкой сравнения, после чего возвращается к исходной сцене.
04884 Hommes-R;cits (Brian McHale, 1987) Персонажи существуют внутри повествовательной структуры как фигуры, чья идентичность и функции определяются рассказом о них. Литератор делает повествование о персонаже основным способом его конструирования и связывает его существование с актом рассказывания.
04885 Homodiegesis (G;rard Genette, 1972) Повествовательная ситуация, в которой рассказчик принимает непосредственное участие в разворачивающихся событиях (выступает в роли главного героя или второстепенного свидетеля). Писатель ограничивает перспективу текстом от первого лица, делая историю субъективной и зависимой от памяти персонажа.
04886 Homodiegetic Voice (G;rard Genette, 1972) Повествователь присутствует внутри вымышленного мира в качестве персонажа или очевидца событий.
04887 Homodiegetic, Homodiegetic Analepsis, Homodiegetic Narration, Homodiegetic Narrative, Homodiegetic Narrator, Homodiegetic Prolepsis (G;rard Genette, 1972, G;rard Genette, 1980, 2002) Повествование организовано рассказчиком-персонажем, который может переходить от текущего момента к прошлым или будущим событиям собственного мира. Автор совмещает участие повествователя в истории с анахроническими перемещениями, позволяя ему вспоминать прошлое или предвосхищать будущее.
04888 Homoeophorephon (Lanham, год не указан) Соседние элементы высказывания получают сходное звучание за счёт повторения фонетически близких компонентов. Литератор подбирает слова с созвучными участками и располагает их в непосредственной последовательности.
04889 Homoeoprophoron (Richard A. Lanham, 1991) Несколько последовательных слов или фраз начинаются сходными звуками или буквенными сочетаниями, создавая начальное созвучие. Автор располагает рядом лексем с совпадающими начальными компонентами, усиливая фонетическую связанность синтагмы.
04890 Homoeoprosodioton, Homoeoprosodoton (E. W. Bullinger, 1898, Henry Peacham, 1577) Связанные элементы получают сходную просодическую организацию, благодаря чему повторяются их ударение, ритм или интонационный рисунок. Прозаик размещает в сопоставимых позициях фразы с близким ритмическим и акцентным строением.
04891 Homoeosis (Richard A. Lanham, 1991, H. Lausberg, 1960) Различные элементы повествования получают сходное представление благодаря уподоблению одного другому. Автор строит описание или аргументацию через последовательное сопоставление объектов, состояний или действий по общему признаку.
04892 Homoeoteleuton (Theresa Enos, 1996, Greene, 2012, Dupriez, 1991, Richard A. Lanham, 1991) Последовательные слова или синтагмы имеют сходные окончания, образующие заметное звуковое повторение. Литератор располагает лексические элементы с одинаковыми или созвучными конечными частями в пределах одной фразы или последовательности.
04893 Homogeneity (van Dijk, 1977) Различные элементы текста обладают сходной структурой или способом организации, благодаря чему фрагмент воспринимается как единое однородное целое. Автор поддерживает одинаковые синтаксические, тематические или дискурсивные модели при построении последовательных компонентов.
04894 Homogeneous Focalization (Alan Palmer, 2010) несколько фокализаторов локально представляют один объект с совпадающими или существенно согласованными перспективами. Писатель объединяет несколько точек восприятия вокруг сходного понимания объекта. Текстовая микроструктура, при которой фокализационная организация сохраняет один и тот же тип перспективной ориентации. Автор поддерживает однородный способ распределения воспринимаемой и ментально доступной информации.
04895 Homogenizing convention (Sternberg, 1981) Условность, по которой все персонажи говорят на одном языке текста, независимо от «реального» языка. Писатель передаёт многоязычную сцену одним языком и не отмечает различий.
04896 Homographic Wordplay (Plett, 2010) Одна и та же графическая форма слова используется в разных значениях, создавая смысловое расхождение при сохранении написания. Литератор вводит омограф в контексты, активирующие его различные лексические интерпретации.
04897 Homoiologia (Richard A. Lanham, 1991) Соседние высказывания повторяют одну и ту же логическую или синтаксическую модель, создавая структурное соответствие между ними. Литератор воспроизводит одинаковую схему построения фраз или аргументов при изменении их конкретного содержания.
04898 Homoioprosodion (Richard A. Lanham, 1991) Смежные высказывания или их части обладают сходным просодическим рисунком, создающим ритмическую параллель между ними. Автор повторяет близкую последовательность ударений, интонационных подъёмов и спадов в сопоставимых фрагментах.
04899 Homologation (Greimas, 1966) Различные элементы повествования связываются через структурное соответствие, при котором отношения внутри одной системы повторяются внутри другой. Прозаик переносит одну и ту же модель отношений на персонажей, события, пространства или другие уровни текста.
04900 Homology (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Различные части текста обладают сходным отношением между элементами, хотя сами элементы могут различаться по содержанию. Автор строит параллельные структуры, в которых отношения между персонажами, событиями или дискурсами повторяют одну модель.
04901 Homonymic Wordplay (Plett, 2010) Одинаково звучащие или совпадающие по форме слова получают различные значения внутри одного текстового контекста. Прозаик помещает омонимичные единицы в такие позиции, где их разные значения могут одновременно активироваться.
04902 Homonymy of Narrative Voice (Sylvie Patron) Понятие «голоса» в тексте функционирует как омонимия разных теоретических значений (Genette, Chatman, Stanzel). Писатель использует речевые формы, которые допускают множественные, не сводимые друг к другу интерпретации источника высказывания.
04903 Homonymy, Homography, Homophony (Mieke Bal, 2017, Katie Wales, 2011) Текст использует совпадение слов по форме или звучанию при различии их значений, создавая структурную контексты, которые допускают более одной интерпретации.
04904 Homophonic Wordplay (Plett, 2010) Разные слова или выражения совпадают либо сближаются по звучанию, но различаются по написанию или значению. Автор располагает фонетически сходные единицы в одном контексте, позволяя их созвучию порождать дополнительную смысловую связь.
04905 Homophora (Suzanne Eggins, 1994) Определённая номинация отсылает к единственному, общедоступному в рамках культуры или текста участнику, известному без антецедента («Город», «Река», «Тот-Кого-Нельзя-Называть»). Писатель использует определённую именную группу без введения, полагая её саму-собой-разумеющуюся уникальность внутри данного мира, не тратя страницы на экспозицию.
04906 Homophoric Reference (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Структура, при которой референт восстанавливается из общекультурного знания, а не из непосредственного контекста. Автор использует культурно узнаваемое обозначение без его непосредственного текстового пояснения.
04907 Homophoric Reference Chain (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Последовательность отсылок, опирающихся на общее культурное знание. Автор поддерживает референт без его полного текстового определения.
04908 Honore's H in Prose Analysis (A. E. Honore, 1979) Повествовательная структура характеризуется определённой моделью распределения и организации языкового материала, рассматриваемой через формальные параметры прозы. Прозаик создаёт наблюдаемую закономерность посредством выбора, последовательности и повторения соответствующих языковых конструкций.
04909 Honorific Drop (R. Brown & M. Gilman, 1960) Форма обращения к персонажу внезапно переходит от почтительной к нейтральной или фамильярной, обозначая изменение социальной дистанции между участниками сцены. Автор заменяет титул, звание или другую форму уважительного обращения на менее формальную форму.
04910 Honorific Shift (R. Brown & M. Gilman, 1960) Система обращений между персонажами меняется по ходу взаимодействия, так что языковая форма начинает отражать изменение их отношений или статуса. Прозаик переключает формы обращения между уровнями формальности, чтобы обозначить сближение, отчуждение или изменение иерархии.
04911 Hook (Opening) (Bell et al., год не указан) Начальный фрагмент сразу создаёт вопрос, конфликт, обещание события или эмоциональное напряжение, побуждающее продолжить чтение. Автор вводит необычное обстоятельство, незавершённое действие, интригующую информацию или сильную реплику вместо нейтрального начала.
04912 Hook Unit (James N. Frey, 1987) Небольшой завершённый фрагмент повествования содержит стимул, который удерживает внимание и направляет ожидание к следующему фрагменту. Литератор завершает повествовательную единицу вопросом, препятствием, неожиданностью или обещанием последующего события.
04913 Hope (Claude Bremond, 1973) Сюжетная ситуация содержит возможность благоприятного исхода, который ещё не осуществился и поэтому сохраняет неопределённость будущего. Прозаик представляет желательное состояние как достижимую, но не гарантированную возможность и связывает с ним последующие действия персонажа.
04914 Hope Narrative Prototype (Patrick Colm Hogan, 2011) Повествовательная последовательность строится вокруг стремления к желательному состоянию, препятствия ему и сохраняющейся возможности его достижения. Автор формирует цель персонажа, вводит угрозу её осуществлению и поддерживает возможность положительного результата.
04915 Horismus (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Высказывание получает форму краткого определения, которое устанавливает точные границы значения понятия или явления. Автор формулирует предмет через ограничивающее определение, отделяя его от близких или противоположных понятий.
04916 Horizon (Wolfgang Iser, 1978) Текстовая структура формирует поле ожидаемых возможностей, относительно которого читатель воспринимает появляющиеся события и значения. Прозаик распределяет информацию так, создавали перспективу последующего восприятия.
04917 Horizon Modification (Wolfgang Iser, 1978) Ранее сформированное ожидание изменяется после появления новой информации, которая заставляет иначе воспринимать последующее или уже прочитанное. Автор вводит текстовый элемент, несовместимый с прежней интерпретационной перспективой, и тем самым перестраивает её.
04918 Horizon of Expectations (Hans Robert Jauss, 1970, Wolfgang Iser, 1978) Текст воспринимается на фоне предварительных ожиданий относительно жанра, формы, событий и способов их развития. Литератор использует знакомые или нарушенные жанровые и композиционные признаки, вступающие во взаимодействие с предполагаемым читателем сценарием чтения.
04919 Horizon of the Present (Hans-Georg Gadamer, 1960) Текущее понимание происходящего образуется из совмещения непосредственно данного содержания с уже имеющимися у воспринимающего предпосылками. Автор сталкивает актуальную ситуацию с предшествующим знанием или опытом, позволяя смыслу изменяться в процессе чтения.
04920 Horizontal FIM Detachment–Involvement Balance (2025–2026) Горизонтальные FIM антагониста/соперника создают тонкий баланс между отстранённостью и вовлечённостью.
04921 Horizontal Organization (Iser, 1978) Соседние текстовые элементы образуют последовательную цепь, в которой значение каждого нового фрагмента зависит от его положения относительно предыдущих. Литератор организует информацию линейно, постепенно перемещая внимание от одного элемента к следующему.
04922 Horizontal vs Vertical (Chuck Palahniuk, 2005) Повествование различает последовательное продвижение событий и углубление в один момент, состояние или деталь. Автор чередует движение истории вперёд с остановкой и расширением содержательного или эмоционального пространства текущего эпизода.
04923 Horizontal vs Vertical Story (Chuck Palahniuk, 2004) Рассказ сочетает развитие событий по временной или причинной линии с эпизодами, в которых одно событие подробно разворачивается в глубину. Прозаик переключается между продвижением сюжетной последовательности и детализированным раскрытием отдельного момента.
04924 Horror / Horror Misdirection / Horror Pacing / Horror Reveal традиционная нарратологическая терминол Horror / Horror Misdirection / Horror Pacing / Horror Reveal традиционная нарратологическая терминология Horror / Horror Misdirection / Horror Pacing / Horror Reveal традиционная нарратологическая терминология Повествовательная структура постепенно усиливает угрозу, направляет ожидание по ложному пути и затем раскрывает источник или характер опасности. Автор дозирует сведения об угрозе, задерживает ключевую информацию и направляет внимание к неожиданному объяснению.
04925 Host Narrative (G;rard Genette, 1972) «хозяин»-текст, в который вставляется чужой рассказ и который определяет его функции и рамку. Писатель устраивает на странице выход вложенного рассказчика и последующее возвращение к обрамляющему голосу.
04926 Hostage / Kidnapping / Captivity (традиционный термин) Сюжетная ситуация удержания структурирующая пространство и власть. Писатель исследует границы свободы через несвободу. персонажа,
04927 Hostile Inside View (Wayne C. Booth, 1983) Внутренняя перспектива персонажа представляет его сознание при одновременном создании дистанции или неприязненного отношения к нему. Прозаик ограничивает доступ к происходящему его восприятием, но подбирает детали и интонацию так, чтобы 289 персонаж воспринимался критически.
04928 House as Narrative Structure (Gaston Bachelard, 1958) Пространство дома организует повествование через связанные с его местами воспоминания, переживания, отношения и состояния персонажей. Автор распределяет психологически значимые события по комнатам, уровням и укромным пространствам жилища.
04929 Houses Bigger on the Inside Than on the Outside (Jan Alber, 2013) Вымышленное здание обладает внутренним пространством, масштаб или устройство которого противоречит его внешним физическим размерам. Литератор описывает внутреннее пространство как значительно более обширное, сложное или многослойное, чем позволяет внешняя форма.
04930 Hovering Accent (Greene, год не указан) Ударение или акцент воспринимается как неустойчиво закреплённый вокруг определённого элемента речевого фрагмента. Автор варьирует просодическое выделение, чтобы внимание могло перемещаться между конкурирующими смысловыми центрами.
04931 Hovering Stress (John Gardner, 1984) Ритмическое или интонационное выделение словно перемещается между несколькими словами или смысловыми центрами фразы. Прозаик распределяет акцент таким образом, чтобы ни один потенциальный центр не закреплял внимание окончательно.
04932 How / How to Listen / How-Suspense (Robert Jauss, 1982) Повествовательная интрига строится вокруг вопроса о способе совершения, восприятия или понимания действия, а не только о его результате. Автор задерживает сведения о механизме происходящего и постепенно раскрывает, каким образом событие стало возможным.
04933 Hub (Tsur, 2008) Несколько элементов текста сходятся вокруг одного структурного или когнитивного центра, связывающего их между собой. Литератор повторно направляет к этому центру разные линии восприятия, ассоциации или ритмические связи.
04934 Human-Like Robot (Jan Alber, 2016) В повествовательном мире искусственный субъект обладает внешними или поведенческими признаками, заставляющими воспринимать его как подобие человека. Автор наделяет робота человеческой внешностью, жестами, речевыми формами или социальным поведением.
04935 Humanly Impossible Scenario (Jan Alber, 2013) Повествовательный мир содержит событие или конфигурацию, которые нарушают физические, логические или биологические возможности человеческой реальности. Автор вводит невозможное состояние как действительный элемент вымышленного мира и позволяет персонажам взаимодействовать с ним.
04936 Humanoid Robot (Jan Alber, 2016) Искусственный персонаж представлен с человеческим телом или его существенной внешней структурой и действует в повествовательной среде как социальный субъект. Литератор придаёт механическому существу антропоморфную форму и помещает его в человеческие взаимодействия.
04937 Humiliatio (Richard A. Lanham, 1991) Речевой или повествовательный фрагмент строится вокруг унижения, умаления или снижения статуса определённого лица. Автор подчёркивает слабость, недостоинство или поражение объекта посредством словесного обесценивания или сюжетного положения.
04938 Humor (Linda Hutcheon, 1988, Paul Simpson, 2025) Текстовая организация создаёт комическое восприятие посредством несоответствия между языковыми, ситуативными или дискурсивными ожиданиями. Прозаик использует контраст, неожиданное переключение, нарушение нормы или несовпадение перспектив для формирования комического эффекта.
04939 Humorous Plot with Central Complication (год не указан) Сюжет объединён одной центральной осложняющей ситуацией, развитие которой последовательно создаёт комические препятствия и последствия. Автор сохраняет основную комическую проблему активной и строит вокруг неё цепь усложняющих событий.
04940 Humorous Plot with Metanarrative Disruption (Attardo, год не указан) Комическое развитие прерывается элементом, который обращает внимание на сам способ рассказывания или на условность повествовательной конструкции. Литератор нарушает иллюзию повествования через авторское вмешательство, комментарий к рассказу или игру с его правилами.
04941 Humorous Plot with Punch Line (Attardo, 2001) Последовательность событий ведёт к финальному элементу, который резко переопределяет предшествующую ситуацию и создаёт комический эффект. Автор откладывает ключевую деталь до конца и формулирует её так, чтобы предшествующая информация получила новое значение.
04942 Hybrid Book Interdependence (Multimodal Poetics / hybrid illustrated fiction, 2024– 2026) Взаимозависимость вербального и визуального языков, при которой ни один не является вспомогательным. Писатель создаёт страницу, где текст и изображение работают как равноправные повествовательные языки.
04943 Hybrid Construction (Mikhail Bakhtin, 1934/35, Mikhail Bakhtin, 1934–35) Одна синтаксически и грамматически оформленная конструкция одновременно несёт признаки двух различающихся речевых или стилистических позиций. Прозаик соединяет в одном высказывании языковые особенности разных говорящих или социальных речевых сфер.
04944 Hybrid Language as Resistance (Gloria Anzald;a, 1987) В тексте сосуществуют и смешиваются языковые коды, связанные с различными культурными и социальными идентичностями. Автор переключает или соединяет языковые формы, превращая языковое смешение в средство выражения культурного различия и сопротивления доминирующей норме.
04945 Hybrid Language Micro-Switch (анализ Arundhati Roy и постколониальной прозы, 2026) Локальное переключение между стандартным языком и элементами другого языка/диалекта внутри одного предложения или абзаца. Писатель вставляет лексические или синтаксические элементы другого языкового кода, нарушая моноязычную норму на микроуровне.
04946 Hybrid Mental Referent (explicit) (Mart;nez, 2014/2018) Явное кодирование «reader + perspectivizer» как единого референта. Писатель использует конструкции, грамматически требующие совместного концептуализатора.
04947 Hybrid Multimodal-Transmedial PPFD (2025) Сочетание мультимодальных и трансмедиальных стратегий внутри одного произведения. Писатель комбинирует визуальную модальность и ремедиацию цифровых форм на уровне страницы.
04948 Hybrid Space (Jason Farman, 2012, Adriana de Souza e Silva, 2006) Повествовательное пространство объединяет физическую среду с цифровыми, виртуальными или сетевыми слоями присутствия. Литератор совмещает материальное место с информационными и коммуникационными процессами, протекающими через него.
04949 Hybrid Text (Linda Hutcheon, 1988) Текст соединяет формы, дискурсы или жанровые признаки, обычно принадлежащие различным типам письма. Автор комбинирует разнородные режимы повествования, документальности, комментария или художественного изображения в единой конструкции.
04950 Hybridity (Textual) (Homi Bhabha, 1994) В тексте взаимодействуют различные культурные и дискурсивные коды, не сводимые к одной исходной системе. Прозаик смешивает языковые, культурные и жанровые элементы, создавая промежуточную текстовую форму.
04951 Hybridity as Textual Politics (Homi Bhabha, 1994) Текстовая структура соединяет различные культурные голоса таким образом, что их взаимодействие становится частью смысловой организации произведения. Литератор помещает несовпадающие дискурсы в единое повествовательное пространство и позволяет их различию воздействовать на значение.
04952 Hybridization (Katie Wales, 1992) Различные языковые, стилистические или жанровые характеристики соединяются в одной текстовой форме. Автор объединяет элементы разных речевых систем так, что исходные границы между ними становятся менее отчётливыми.
04953 Hybridization in Narrative (Mikhail Bakhtin, 1934) В одном повествовательном фрагменте сосуществуют и взаимодействуют различные речевые и стилистические позиции. Прозаик объединяет социально, жанрово или идеологически различающиеся способы речи внутри единой повествовательной конструкции.
04954 Hybridized Utterance (Mikhail Bakhtin, 1934) Одно высказывание одновременно выражает две различающиеся речевые перспективы или языковые манеры. Автор организует фразу так, чтобы речевые признаки одного голоса преломлялись через интонацию или систему другого.
04955 Hydrographia (Richard A. Lanham, 1991) Описание или рассуждение организуется через последовательное представление водных пространств, потоков или их движения. Литератор выстраивает текст вокруг образно или пространственно связанной системы водных объектов.
04956 Hydronym (G. R. Stewart, 1945) В повествовании используется собственное название реки, озера, моря или другого водного объекта как устойчивый топонимический элемент. Автор вводит индивидуальное название водного пространства для его точной пространственной и культурной идентификации.
04957 Hymen as Narrative Undecidability (Jacques Derrida, 1972) Повествовательная конструкция сохраняет неразрешённость между двумя взаимоисключающими значениями, которые одновременно поддерживаются текстом. Прозаик связывает противоположные интерпретации так, что окончательное разделение между ними оказывается невозможным.
04958 Hypallage / Enallage / Hypallage in Prose (Katie Wales, 2011, Richard A. Lanham, 1991, Bernard Dupriez, 1991) Словесное определение одного предмета грамматически переносится на другой предмет, с которым оно логически связано. Автор присоединяет характеристику не к тому элементу, который непосредственно 291 обладает соответствующим свойством, создавая синтаксическое смещение.
04959 Hyper-Empathic Baseline (Fritz Breithaupt) Люди обладают множеством эмпатийных механизмов и по умолчанию гипер-эмпатичны. Писатель работает с этой исходной предрасположенностью, либо усиливая, либо блокируя её.
04960 Hyperbaton (Katie Wales, 2011) Компоненты синтаксически связанного выражения располагаются в необычном порядке и разделяются другими элементами. Автор нарушает нейтральную последовательность слов ради выделения, ритма, контраста или задержки смыслового компонента.
04961 Hyperbole (Lanham, 1991) Высказывание содержит намеренное превышение буквальной меры описываемого качества, действия или события. Литератор использует заведомо чрезмерное выражение, которое должно восприниматься как риторическое усиление, а не как точное измерение.
04962 Hyperbole and Understatement (Abrams, 1999) Повествовательное описание строится на контрасте между преувеличенным и преуменьшенным представлением одного или сопоставимых явлений. Автор то увеличивает масштаб характеристики, то намеренно занижает его для создания контраста восприятия.
04963 Hypercorrection / Hypercorrection Marker (Paul Simpson, 2025, William Labov, 1966) Речь содержит форму, более нормативную или престижную, чем требуется данной языковой ситуации, что делает социальную маркированность речи заметной. Автор вводит чрезмерно нормативную форму там, где в естественной речи ожидалась бы менее формальная или нестандартная конструкция.
04964 Hyperdialectism (Paul Simpson, 2025) Диалектная речь содержит признаки, усиленные сверх обычной степени их употребления, так что диалектность становится особенно заметной. Прозаик концентрирует или преувеличивает характерные диалектные формы для стилистического выделения голоса персонажа.
04965 Hyperhypotaxis (Dupriez, год не указан) Синтаксическая конструкция содержит чрезмерное количество зависимых и вложенных отношений между предложениями и их частями. Прозаик зависимости.
04966 Hyperlepsis (Sabine Lang, 2006) Повествовательная последовательность резко перескакивает через значительный временной или событийный промежуток. Автор исключает из непосредственного рассказа большой участок событий и возвращает повествование уже после него.
04967 Hyperlink (Marie-Laure Ryan, 2009) Текстовый элемент указывает на другой фрагмент повествовательной системы, между которыми устанавливается переход или связь. Литератор снабжает элемент повествования ссылкой на другой текстовый узел, позволяя последовательности разветвляться.
04968 Hypermedia (G;rard Genette, 2002) Повествовательная структура объединяет несколько медиальных или знаковых способов представления в одной композиционной системе. Автор соединяет словесный текст с визуальными, звуковыми, графическими или интерактивными элементами.
04969 Hypermnesia (G;rard Genette, 2002) Повествование содержит чрезмерно подробное или необычно полное воспроизведение прошлого события, выходящее за обычную степень его представленности. Прозаик возвращается к прошлому и насыщает повторный рассказ большим количеством деталей.
04970 Hypernymic Chain (Michael Hoey, 1991, John Lyons, 1977) Лексическая последовательность движется от частного обозначения к более общему классу. Прозаик заменяет конкретную номинацию обозначением более высокого уровня обобщения.
04971 Hypernymy (John Lyons, 1977) Один элемент лексической структуры обозначает более общий класс, включающий значение другого элемента. Автор использует родовое обозначение там, где конкретизация предмета или действия могла бы быть выражена гипонимом.
04972 Hyperobject (Textual Structure) (Timothy Morton, 2013) Повествовательная структура организует явление настолько большого пространственного или временного масштаба, что оно не может быть охвачено одной непосредственной перспективой. Литератор распределяет признаки такого объекта по разным местам, временам, персонажам или эпизодам.
04973 Hyperphasia (Francis Mulhern, 2006) Речевой фрагмент характеризуется чрезмерной развернутостью, при которой количество словесного материала существенно превышает непосредственную информационную потребность. Автор расширяет высказывание через дополнительные пояснения, уточнения, отступления или повторные формулировки.
04974 Hyperreality (Jean Baudrillard, 1983) Повествовательная реальность организована так, что знаки, модели или изображения начинают восприниматься как более определяющие, чем непосредственная действительность. Прозаик делает искусственно произведённые образы и их репрезентации основой опыта персонажей.
04975 Hyperreality as Textual Structure (Jean Baudrillard, 1981) Текстовая структура стирает устойчивую границу между событием и его репрезентацией, так что описание, образ или модель начинают функционировать как самостоятельная реальность. Автор помещает персонажей в ситуацию, где знаковая конструкция определяет восприятие происходящего сильнее, чем непосредственное событие.
04976 Hyperreflexivity (Louis Sass, 1992) A character’s consciousness is directed at its own workings: he observes his thoughts, sensations and even this observation itself. The writer shows a thought that itself becomes the object of the next thought, and this process does not stop.
04977 Hyperrheme (Franti;ek Dane;, 1974) Ремматическая часть высказывания получает расширенную структуру и содержит несколько взаимосвязанных новых компонентов. Прозаик накапливает новую информацию внутри одного смыслового центра вместо её распределения по отдельным сообщениям.
04978 Hypertext / Hypertext Branching / Hypertext Narrative / Hypertextuality (G;rard Genette, 1982, 2002, Joyce, 1987, Robert Scholes et al., 2006, Seymour Chatman, 1978) Повествование состоит из связанных фрагментов, между которыми возможны разные пути перехода и различные последовательности чтения. Автор разбивает материал на узлы и соединяет их ветвящимися ссылками, позволяя последовательности развиваться по нескольким маршрутам.
04979 Hypertext Link Structure (George Landow, 1992) Текст организован как сеть узлов, соединённых переходами, которые позволяют двигаться между различными фрагментами. Литератор распределяет содержание по взаимосвязанным блокам и задаёт между ними навигационные связи.
04980 Hypertheme (Franti;ek Dane;, 1974) Тематическая организация фрагмента объединяет несколько локальных тем под более общим тематическим центром. Прозаик вводит общий предмет или перспективу, от которой последовательно разворачиваются частные тематические компоненты.
04981 Hypertheme Pattern (Franti;ek Dane;, 1974; последующая разработка в исследованиях тематической прогрессии) Текстовая микроструктура, при которой последующие темы выводятся из более общего предшествующего тематического элемента. Автор сначала задаёт обобщающую тематическую область, а затем последовательно конкретизирует её отдельными темами.
04982 Hypertrophied Metaphor (Brian McHale, 1987) Одна метафорическая конструкция становится настолько развернутой, что начинает организовывать значительную часть повествовательного материала. Автор распространяет метафорическую модель на последовательность сцен, объектов или событий, превращая её в структурный принцип.
04983 Hypnagogic and Hypnopompic Transitions in Fiction (Marco Bernini) Повествование воспроизводит пороговые состояния перехода ко сну или пробуждения. Писатель использует фрагментарность, статичность образов и смешение восприятия для моделирования этих состояний.
04984 Hypnosis (Tsur, 2008) Ритмическая и синтаксическая организация текста создаёт устойчивое, поглощающее внимание и повторяющееся состояние восприятия. Прозаик использует повтор, плавный ритм, предсказуемые последовательности или замедленное развитие для поддержания такого эффекта.
04985 Hypnotic Poetry (Tsur, 2008) Поэтическая структура основана на повторяющихся ритмических, звуковых или синтаксических последовательностях, которые поддерживают непрерывность восприятия. Автор организует текст через регулярные повторы и ритмические закономерности, уменьшая резкость переходов между элементами.
04986 Hypocoristic (L. R. N. Ashley, 1989) Имя или обращение получает уменьшительную, ласкательную или фамильярную форму, маркирующую отношение говорящего к адресату. Автор использует сокращённую или изменённую форму имени для выражения близости, нежности, фамильярности или социальной позиции.
04987 Hypocrisis (Richard A. Lanham, 1991) Речевое действие не совпадает с выражаемой словесно позицией, создавая структуру притворства или несоответствия. Прозаик позволяет персонажу демонстрировать одну позицию в речи при наличии другой цели или отношения в поведении.
04988 Hypodiastole (Richard A. Lanham, 1991) Значения или функции близких элементов намеренно разводятся посредством явного различения между ними. Автор подчёркивает границу между потенциально смешиваемыми понятиями, формулируя их как отдельные категории.
04989 Hypodiegesis / Embedded Narrative (G;rard Genette, 1972) Вторичный повествовательный эпизод (рассказ в рассказе), разворачивающийся внутри речи одного из персонажей основного диегезиса. Писатель передаёт право рассказчика персонажу, создавая новый уровень вымышленного мира.
04990 Hypodiegetic Level (G;rard Genette, 1972) В повествовании появляется вторичный рассказ, происходящий внутри уже существующего повествовательного уровня. Литератор вводит рассказ персонажа, документ, воспоминание или иной акт рассказывания, создающий вложенный уровень.
04991 Hypodiegetic Narration (Mieke Bal, 1985; Shlomith Rimmon-Kenan, 2005) внутри повествования персонаж рассказывает историю, образующую вложенный нарративный уровень. Писатель временно передаёт функцию рассказывания персонажу внутри уже существующей повествовательной ситуации.
04992 Hypodiegetic Narrative (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002, G;rard Genette, 1972) Вторичная история развивается внутри основной истории и имеет собственного повествователя, события или временную организацию. Автор помещает один акт рассказывания внутрь другого, создавая вложенную повествовательную последовательность.
04993 Hypodiegetic Narrator (Shlomith Rimmon-Kenan, 2005) персонаж внутри исходной истории становится рассказчиком встроенной истории. Писатель заставляет персонажа непосредственно производить дополнительный повествовательный акт.
04994 Hypogram (Michael Riffaterre, 1978) Текстовая последовательность содержит скрытую или подразумеваемую структуру, которая организует её повторяющиеся мотивы и формулировки. Прозаик строит видимый текст вокруг неявного смыслового или формульного основания, которое постепенно распознаётся через повторения.
04995 Hyponarrative (Manfred Jahn, 2005) короткий встроенный рассказ внутри основного повествования образует подчинённый нарративный уровень с собственной локальной событийной структурой. Писатель вставляет мини-историю, эпизодически переключая читателя на нижележащий уровень.
04996 Hyponymic Chain (Halliday & Hasan, 1976, lexical cohesion tradition) Последовательность лексем связывает общий класс с его частными представителями. Автор постепенно конкретизирует или обобщает обозначаемую область.
04997 Hyponymic Repetition (Michael Hoey, 1991) Возврат к содержанию через отношение частного элемента к более общему классу. Автор заменяет первоначальное обозначение гипонимом или гиперонимом.
04998 Hyponymy (Katie Wales, 2011) Лексическая структура связывает конкретное обозначение с более общим классом, частью которого оно является. Автор выбирает слово с узким значением внутри более широкой категории, задавая степень конкретности повествовательного описания.
04999 Hypophora / Subjectio (Richard A. Lanham, 1991) В тексте сначала формулируется вопрос, после чего непосредственно следует ответ на него. Прозаик создаёт мнимый или реальный вопрос как переход к последующему объяснению.
05000 Hypotactic Chaining (Robert E. Longacre, 1979) Серия предложений соединена последовательной цепью отношений подчинения, при которой зависимые компоненты распространяются на последующие уровни. Прозаик связывает сообщения через придаточные и другие зависимые конструкции, создавая непрерывную синтаксическую иерархию.
05001 Hypotactic Clause Cluster (Michael Halliday, 2004) Несколько предложений объединены системой неравноправных зависимостей, образующих единый синтаксический кластер. Автор организует предложения так, чтобы одни компоненты зависели от других по принципу подчинения.
05002 Hypotactic Clause Complex (M. A. K. Halliday, 1985) Несколько клауз образуют единый комплекс, в котором одна или несколько частей зависят от другой. Литератор соединяет предложения отношениями зависимости, расширения или проекции вместо простого последовательного присоединения.
05003 Hypotactic Nesting (Geoffrey N. Leech, 2008) Одно зависимое предложение помещается внутрь другого зависимого предложения, создавая несколько уровней синтаксического вложения. Прозаик последовательно включает придаточные конструкции друг в друга, задерживая завершение основной синтаксической линии.
05004 Hypotactic Projection (M. A. K. Halliday, 1985) Одна клауза представляет содержание другой как сообщение, мысль, высказывание или внутреннее представление. Автор вводит зависимую конструкцию, которая передаёт содержание речи или сознания через отношение проекции.
05005 Hypotaxis (Roger Fowler, 1996, Katie Wales, 2011, Erich Auerbach, 1946) Предложения и их части организованы иерархически, так что одни синтаксические компоненты зависят от других. Прозаик использует придаточные конструкции и иные отношения подчинения для выражения причинных, временных, условных и логических связей.
05006 Hypotext / Hypotextuality (G;rard Genette, 1982, Seymour Chatman, 1978) Текстовая структура строится на узнаваемом отношении к предшествующему тексту, который служит исходным материалом для преобразования. Автор перерабатывает структуру, мотивы, сюжетные элементы или композиционные решения предшествующего текста.
05007 Hypothesis / Hypothesising (Richard A. Lanham, 1991, Lesley Jeffries, 2010) Текст формулирует предположение о событии, причине или значении, которое ещё не представлено как установленный факт. Автор использует модальные, условные или предположительные конструкции, оставляя истинность выдвинутого объяснения открытой.
05008 Hypothesis Testing in Narrative (Catherine Emmott, 1997) Повествовательная последовательность предлагает несколько возможных объяснений происходящего, которые постепенно подтверждаются, уточняются или отвергаются. Литератор распределяет сведения так, чтобы читатель мог строить и проверять предположения о ситуации.
05009 Hypothetical Action Scenario (David Herman, 2002) Персонаж или повествователь моделирует возможное действие. Автор помещает потенциальный поступок в ментальное пространство.
05010 Hypothetical Consequence (David Herman, 2002) Предполагаемое действие сопровождается моделируемым следствием. Автор показывает, что произошло бы при реализации условия.
05011 Hypothetical Ellipsis (G;rard Genette, 1980) Повествование пропускает возможное событие или временной отрезок, существование которого лишь предполагается из последующего материала. Прозаик не сообщает о промежуточном событии непосредственно, но оставляет его реконструируемым по последствиям или контексту.
05012 Hypothetical Event Projection (David Herman, 2002) Возможное событие представляется как рассматриваемый вариант. Автор моделирует потенциальное развитие вместо фактически реализованного. мысленно
05013 Hypothetical Focalization (David Herman, 1994, G;rard Genette, 1972, David Herman, 1994/2002) Событие представлено через условно предполагаемую перспективу восприятия, не закреплённую окончательно за реально присутствующим воспринимающим субъектом. Автор организует описание так, как если бы происходящее наблюдал определённый персонаж или потенциальный наблюдатель, не превращая эту перспективу в устойчивую фокализацию.
05014 Hypothetical Narrative (Gerald Prince, 1988) Повествовательный отрезок, моделирующий события, которые могли бы произойти при гипотетических условиях или в воображении героя. Писатель выстраивает описание потенциального сценария, используя сослагательное наклонение и модальные маркеры.
05015 Hypothetical Observer Cue (local) (David Herman, 1994) Условная перспектива гипотетического наблюдателя. Писатель вводит «perhaps the eye of a scrutinizing observer might have…», создавая виртуальную точку зрения.
05016 Hypothetical Projection (Marie-Laure Ryan, 1991) В повествовании возникает предполагаемая версия события или состояния мира, представленная как возможная, но ещё не актуализированная. Автор вводит её через модальные конструкции, условные сценарии, предположения персонажа или нарратора.
05017 Hypothetical Propositions (Richard A. Lanham, 1991) Текст организован вокруг суждений, истинность которых временно оставляется открытой. Прозаик формулирует их с помощью условных, предположительных и модальных конструкций.
05018 Hypothetical Speech and Thought (Elena Semino, 2004) Речь или мысль персонажа представлена как возможная, а не состоявшаяся. Автор воспроизводит слова, которые не были сказаны, но могли бы быть.
05019 Hypothetical Speech, Writing, Thought Presentation (Semino et al., 1999, Elena Semino & Mick Short, 2004) Подача речи, письма или мысли, которая не реализована в истории, а лишь гипотетически предполагается персонажем. Писатель вводит нереализованный речевой или мыслительный акт, создавая альтернативное ментальное пространство внутри страницы.
05020 Hypothetical Tactivilization (William Nelles, 1997, Ian McEwan, 2012) Тактильное восприятие представлено как гипотетическое или воображаемое, а не актуально переживаемое. Автор описывает прикосновение, которое персонаж представляет или мог бы испытывать, но не испытывает в текущей ситуации.
05021 Hypothetical Thought (Semino et al., 1999) Текст представляет мысль персонажа как предполагаемую внутреннюю формулировку, а не как непосредственно зафиксированный факт сознания. Литератор вводит её посредством модальности, условного наклонения, глаголов мышления или контекста догадки.
05022 Hypothetical Thought Presentation (Semino & Short, 2004) Мысль персонажа представлена как предположительная или альтернативная ментальная формулировка. Автор моделирует возможное содержание сознания, не утверждая его фактического возникновения.
05023 Hypothetical Writing Presentation (Semino & Short, 2004) Письменный текст представлен как возможный, но не обязательно созданный документ. Прозаик моделирует содержание предполагаемого письма или записи.
05024 Hypothetical-Real Pattern (Michaela Mahlberg, 2012) Локальная структура, в которой гипотетическое условие или сравнение (часто через «as if») противопоставляется реальному наблюдению. Писатель вставляет гипотетическое предложение, создающее альтернативную версию события, и затем возвращает читателя к фактическому положению дел.
05025 Hypotypopsis, Hypotyposis, Hypotyposis (Hypotyposis) (Umberto Eco, 2006, G;rard Genette, 1964, 1972, 2002, William G. Crane, 1937, Classical / Genette applications, год не указан) Описываемый объект или эпизод предстает в тексте как зримо присутствующая, динамичная и детализированная сцена. Прозаик использует конкретные сенсорные детали, глаголы действия, пространственные ориентиры и 295 последовательность наблюдаемых изменений.
05026 Hypozeugma, Hypozeugma (Hypozeugma) (Bernard Dupriez, 1991, Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Несколько однородных компонентов текста объединяются одной управляющей конструкцией, которая особенно явно соотносится с последним из них. Автор располагает общий глагол, предикативный элемент или синтаксическую основу так, чтобы связь с перечисляемыми членами постепенно раскрывалась.
05027 Hypozeuxis, Hypozeuxis (Hypozeuxis) (Henry Peacham, 1577, Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Каждый однородный член получает собственную грамматическую основу, поэтому перечисление распадается на самостоятельные синтаксические единицы. Литератор повторяет или варьирует предикативную конструкцию перед каждым компонентом ряда.
05028 Hyrocrisis (Lanham, год не указан) В тексте возникает структурное расхождение между заявленным словесным действием и фактической коммуникативной ситуацией. Автор организует высказывание так, чтобы его риторическое действие определялось не только буквальным содержанием.
05029 Hysterical Realism (James Wood, 2000) Страница перенасыщена событиями, деталями и говорящими персонажами так, что избыточная энергия вытесняет психологическую достоверность. Писатель лихорадочно нагромождает сюжетные и дискурсивные подробности в одном эпизоде.
05030 Hysterologia (Richard A. Lanham, 1991, Dupriez, 1991) Повествовательная или аргументативная структура нарушает ожидаемую последовательность, помещая последующее перед предшествующим. Автор сознательно меняет порядок компонентов, чтобы создать акцент, напряжение или эффект неожиданности.
05031 Hysteron Proteron (Richard A. Lanham, 1991) Логическая или временная последовательность высказывания инвертируется, так что вторичный элемент появляется раньше первичного. Автор переставляет компоненты фразы или события, сохраняя возможность восстановить их исходный порядок.
05032 I as Witness (Norman Friedman, 1955) Рассказ ведётся от первого лица, которое наблюдает и истолковывает события, не занимая в них центрального положения. Писатель помещает периферийного рассказчика рядом с протагонистом, оставляя ему роль свидетеля и комментатора.
05033 I-as-Protagonist (Norman Friedman, 1955) Рассказчик-«я» является главным героем и излагает события из собственной позиции участника. Автор ограничивает знание рассказа опытом центрального героя.
05034 I-World (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествование организуется вокруг мира, воспринимаемого и интерпретируемого из перспективы конкретного субъекта. Прозаик ограничивает доступ к событиям, J.
05035 Iceberg Theory (Ernest Hemingway, 1932) Значительная часть причин, мотивов и эмоциональных связей остается неназванной, тогда как в тексте представлены только внешние признаки ситуации. Автор отбирает немногие наблюдаемые детали и исключает прямое объяснение скрытого содержания.
05036 Ich-Origo (K. Hamburger, 1957) Повествовательное восприятие организуется из субъективного «я», через которое получают форму переживания и события. Литератор связывает изображаемое с конкретным субъектом восприятия, а не с независимой всеведущей позицией.
05037 Icon, Icon (Icon) , Iconicity, Iconization (Peirce, 1897, Peirce, 1931, William G. Crane, 1937, Katie Wales, 2011, Leech & Short, 1981, Greimas &..., Greene / Wales, John Haiman, 1980) Текстовая форма обнаруживает сходство с содержанием, действием или структурой, которую она выражает. Прозаик организует звучание, синтаксис, графику или композицию так, чтобы сама форма моделировала обозначаемое явление.
05038 Iconic Design (Brian McHale, 1987) Расположение и форма элементов текста визуально или структурно воспроизводят отношения между изображаемыми объектами. Автор превращает композицию текста в аналог представляемой пространственной, временной или логической структуры.
05039 Iconic Gesture, Metaphoric Gesture, Deictic Gesture, Beat Gesture (David McNeill, 1992) Жесты, сопровождающие речь, делятся на изображающие физическую форму объекта, представляющие абстрактное понятие через пространственный образ, указывающие на предмет или направление и отбивающие ритм высказывания. Писатель наделяет персонажа одним из этих типов сопроводительного жеста, уточняя, что именно — форму, идею, направление или ритм речи — поддерживает в данный момент телесное движение.
05040 Iconic Pacing beyond Order (2025–2026) Иконическое отображение не только порядка событий, но и расстояний между ними, пауз и длительности. Писатель использует длину и расположение единиц для передачи временных интервалов и пауз.
05041 Iconic Plan (Marie-Laure Ryan, 2003) Композиционная организация текста напоминает структуру изображаемого мира или происходящего события. Литератор выстраивает последовательность, расположение или повторение элементов по принципу структурного соответствия содержанию.
05042 Iconic Sign (Morris, 1938) Знаковая форма связана со своим объектом посредством сходства между ними. Автор или повествователь использует обозначение, чьи воспринимаемые свойства воспроизводят свойства референта.
05043 Iconic Speed Fragmentation (Emmott, Sanford & Morrow, 2006) Фрагменты, синтаксически имитирующие скорость движения или восприятие. Писатель использует короткие обрывистые единицы для иконического воспроизведения динамики.
05044 Icy Diminutive (A. Wierzbicka, 1984) Уменьшительная форма приобретает эмоционально холодный, отчуждающий или снижающий эффект вместо ожидаемой ласкательности. Автор употребляет уменьшительный суффикс или форму в контексте, который нейтрализует либо инвертирует её обычную аффективную функцию.
05045 Icy Politeness (P. Brown & S. Levinson, 1987) Вежливое высказывание сохраняет формальную корректность, но одновременно создает эмоциональную дистанцию между участниками общения. Литератор использует косвенность, смягчители и формулы вежливости без сопутствующего сближающего эмоционального содержания.
05046 Id (Freud, 1923) В изображении сознания выделяется пласт импульсивных желаний, стремящихся к немедленному удовлетворению и не ориентированных на рациональные ограничения. Автор передает его через непосредственные влечения, телесные импульсы, фантазии и ассоциативные реакции персонажа.
05047 Idea Projection (Halliday & Matthiessen, 2014) Содержание проектируется как мысль, идея или ментальное содержание. Прозаик связывает ментальный процесс с представленным в нём содержанием.
05048 Idea Unit (Wallace Chafe, 1980) внутренняя речь или реплика персонажа локально членится на короткие одноинтонационные сегменты («units of one idea»), каждый из которых несёт одну порцию новой информации. Писатель воспроизводит фрагментацию потока сознания на краткие идеи-порции, имитируя естественную prosodic packaging мысли.
05049 Ideal Narratee (Gerald Prince, 1982) Коммуникативная структура повествования предполагает адресата, обладающего определенными знаниями, ожиданиями и способностью воспринимать обращений и способов распределения сведений.
05050 Ideal Narrative Audience (Peter Rabinowitz, 1977, Robert Scholes et al.) Повествование конструирует модель аудитории, способной распознавать его жанровые, культурные и интертекстуальные сигналы. Автор закладывает в текст предпосылки о знаниях, ожиданиях и способах чтения предполагаемого адресата.
05051 Ideal of Concretization (Roman Ingarden, 1937) Текст содержит неполностью определенную структуру, которая при чтении получает конкретное чувственное и событийное воплощение. Литератор оставляет места неопределенности, позволяющие читателю достраивать детали изображаемого мира.
05052 Ideal Reader (Gerald Prince, 1987) Структура страницы рассчитана на гипотетического совершенного адресата, свободного от ограничений реального восприятия. Писатель проектирует фрагмент под читателя, которому известны все нужные коды и который не может ошибиться в интерпретации.
05053 Ideal Speaker, Ideal Subject (Katie Wales, 2011) Речевая структура может предполагать образ говорящего или субъекта, чья позиция задает нормативную модель высказывания. Автор формирует её посредством выбора лексики, регистра, оценок и коммуникативных установок.
05054 Ideal Standard (Iser, 1978) Текст предполагает некоторую норму восприятия, относительно которой читатель замечает отклонения и изменения. Литератор создает эту норму повторяющимися моделями, жанровыми ожиданиями и устойчивыми способами организации повествования.
05055 Idealized Cognitive Model (George Lakoff, 1987, Paul Simpson) Изображаемая ситуация структурируется через упрощенную когнитивную модель, объединяющую типичные роли, свойства и отношения. Прозаик активирует такую модель знакомыми сценариями, категориями, лексическими рамками 297 и контекстуальными признаками.
05056 Ideation (Iser, 1978) Восприятие текста формирует последовательность представлений, возникающих из взаимодействия отдельных текстовых сигналов. Литератор подает детали постепенно, позволяя читателю связывать их в развивающийся образ или смысловую конструкцию.
05057 Ideational Grammatical Metaphor in Fiction (M. A. K. Halliday, 1985, Farahani & Hadidi, 2008) Идеациональная грамматическая метафора, при которой процесс или качество перекодируется как сущность через номинализацию в прозе художественного текста. Писатель заменяет конгруэнтную глагольную конструкцию номинализацией, превращая действие в объект рассмотрения и создавая смысловой потенциал.
05058 Ideational Meaning, Ideational Function (Katie Wales, год не указан) Текст представляет участников, действия, состояния и отношения, формируя определенную картину изображаемой реальности. Автор отбирает процессы, участников и обстоятельства и соединяет их в пропозициональную структуру.
05059 Ideational Metafunction (Halliday, 1994) Повествование моделирует опыт через систему процессов, участников и обстоятельств. Прозаик распределяет элементы опыта по грамматическим типам процессов и связывает их синтаксическими отношениями.
05060 Ideational Metafunction in Prose (M. A. K. Halliday, 1985) Прозаическая фраза представляет события и состояния через организованную сеть процессов, участников и обстоятельств. Литератор кодирует опыт посредством глагольных процессов, именных групп и обстоятельственных компонентов.
05061 Ideational Metaphor (Halliday, 1994) Процесс или отношение представляется через необычную грамматическую организацию. Прозаик меняет способ языковой упаковки опыта, например превращая действие в существительное.
05062 Ideational Scanning (G;rard Genette, 1972, Uri Margolin, 2007) Повествование последовательно выделяет различные компоненты изображаемой ситуации, переводя внимание между ними. Автор распределяет описание и повествование так, чтобы отдельные элементы мира поочередно становились объектами представления.
05063 Identification, Identification Moment (G;rard Genette, 1972, Hauge, 1988) В повествовании возникает момент, когда ранее неясный объект, персонаж или обстоятельство становится распознаваемым. Прозаик задерживает или дозирует идентифицирующие признаки, а затем предоставляет деталь, позволяющую установить тождество.
05064 Identificational Focus (Manfred Krifka, 2008) Фокус, идентифицирующий конкретного участника или значение среди альтернатив. Автор делает один элемент различительно значимым.
05065 Identified Theme / Theme Identification (M. A. K. Halliday, Christian M. I. M. Matthiessen, 2014) Тематическая структура, в которой идентификация элемента используется как способ его выделения. Автор оформляет тематический компонент через структуру идентификации.
05066 Identifying Narrative (David Velleman, 2003) Рассказ организован так, чтобы через последовательность событий становилась понятной личность или индивидуальность действующего лица. Автор связывает действия, мотивы и переживания в цепь, позволяющую распознать субъекта.
05067 Identifying Relational Clause (M. A. K. Halliday, 1985) Предложение устанавливает отношение тождества между двумя сущностями, одна из которых определяет другую. Литератор использует реляционную конструкцию для прямого отождествления участника с определением или категорией.
05068 Identifying Relational Process (M. A. K. Halliday, 1994) Повествовательная конструкция представляет сущность через отношение «кто или что это». Автор строит высказывание вокруг глагола или структуры идентификации, связывающей участника с его идентифицирующим признаком.
05069 Identity Chain (Ruqaiya Hasan, 1984) Последовательность языковых выражений сохраняет одного и того же референта через разные способы его обозначения. Прозаик чередует имя, местоимение, описание и другие референциальные формы, позволяя читателю распознавать постоянство персонажа или предмета.
05070 Identity of Realm Notch (Franz K. Stanzel, 1979) Повествовательная структура отмечает границу между различными уровнями или областями изображаемой реальности. Прозаик сигнализирует переход между ними изменением повествовательной позиции, модальности или статуса изображаемого.
05071 Identity Vital Relation (Gilles Fauconnier, 2002) Два элемента концептуальной структуры связываются отношением тождества, позволяющим соотнести их как одного участника в разных пространствах. Автор создает такое соответствие через анафору, повторную номинацию, метонимическую связь или концептуальное смешение.
05072 Identity, Identity vs. Essence (Michael Bamberg, 2009, Hauge, 1991) Текст представляет личность как изменяющуюся и контекстуально формируемую структуру, отличая её от предположения о и повествовательных позиций.
05073 Identity-Conferring Narrative (Marya Schechtman, 1996) Последовательность рассказанных событий участвует в формировании представления о том, кем является персонаж. Литератор связывает прошлые поступки, воспоминания и самоописания в повествовательную линию, придающую субъекту определенную идентичность.
05074 Identity-Perspective Blend (Barbara Dancygier, 2004) Один персонаж представлен через две связанные позиции идентичности, между которыми возникает локальное перспективное совмещение. Автор помещает в один фрагмент признаки разных состояний или ролей персонажа, позволяя одной референции активировать несколько перспектив.
05075 Ideographic Method (Thomas Pavel, 2006) Повествование организует характеристику персонажа или мира через конкретные индивидуальные случаи вместо абстрактного обобщения. Прозаик предъявляет отдельные события, поступки и ситуации, из которых формируется понимание общего свойства.
05076 Ideologeme Articulation (Fredric Jameson, 1981) Текст соединяет повествовательные элементы с более крупными социальными и идеологическими представлениями. Автор сталкивает или согласует голоса, ценности и формулы, через которые общественные противоречия получают художественную форму.
05077 Ideological Focalization (G;rard Genette, 1972) Изображаемая информация организуется через определенную систему ценностей и мировоззренческих ограничений. Литератор отбирает факты, оценки и акценты так, чтобы воспринимаемая реальность проходила через идеологически определенную позицию.
05078 Ideological Focalization Unit (Mieke Bal, 1985) Отдельный фрагмент повествования несет признаки определенной идеологической позиции, влияющей на представление объекта. Автор маркирует её выбором оценочной лексики, характеристик, перспективы и распределения информации.
05079 Ideological Perspective Structure (Ansgar N;nning, 2001) События и персонажи представлены через определённую систему ценностей, норм и убеждений. Автор отбирает и формулирует материал таким образом, чтобы локальная перспектива персонажа или повествователя определяла его оценочную интерпретацию.
05080 Ideological Plane (Boris Uspensky, 1973) Система оценок и взглядов, через которую изображается мир, принадлежит определённому субъекту. Автор выбирает, чьё мировоззрение организует оценки на странице.
05081 Ideological Point of View (Boris Uspensky, 1970) Изображение событий организуется через ценностную позицию, определяющую их интерпретацию. Прозаик выражает эту позицию посредством оценок, отбора деталей, речевой характеристики и композиционного акцентирования.
05082 Ideological Unreliability (Ansgar N;nning, 1998) Недостоверность повествователя, обусловленная не ложью или психическим расстройством, а фундаментальной моральной, классовой или идеологической слепотой. Писатель выстраивает текст так, чтобы читатель видел этическую порочность или предвзятость оценок рассказчика, хотя сам рассказчик убеждён в своей правоте.
05083 Ideomimography (G;rard Genette, 1976) Речь персонажа воспроизводится таким образом, чтобы её языковая форма передавала индивидуальный способ мышления и восприятия. Автор моделирует характер через характерные словари, синтаксические привычки, ритм и повторяющиеся речевые формулы.
05084 Ideophone (Mark Dingemanse, 2011) Особый класс звукоизобразительных слов передаёт сенсорное впечатление — движение, форму, звук, ощущение — через собственную фонетическую структуру, а не через понятийное значение. Писатель вставляет такое слово в описание, чтобы вызвать у читателя прямое чувственное впечатление, минуя обычную денотацию.
05085 Idiolect, Idioculture (Simpson, 2025) Речь персонажа образует устойчивую индивидуальную систему лексических, синтаксических и стилистических особенностей. Литератор закрепляет за персонажем характерные слова, конструкции, речевые привычки и культурно специфические ассоциации.
05086 Idiolectal Cognitive Framing (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981) Моделирование мышления персонажа через искусственно усечённый словарный запас и специфические синтаксические конструкции. Писатель воссоздаёт специфику восприятия (например, ребёнка или иноязычного героя), ограничивая языковые средства.
05087 Idiolectal Marking (stylistics) Речь персонажа содержит устойчивые индивидуальные языковые особенности. Автор повторяет характерные слова, синтаксические модели или речевые привычки.
05088 Idiom Principle Run (John Sinclair, 1991) Речевая последовательность строится преимущественно из привычных сочетаний слов, а не из свободно комбинируемых отдельных единиц. Прозаик использует устойчивые коллокации и повторяемые лексические модели, придающие речи естественную связность.
05089 Idiom Variation (Rosamund Moon, 1998) Устойчивое выражение употреблено в изменённой форме: дополнено, сокращено, переставлено или частично заменено. Писатель переиначивает знакомую идиому, 299 чтобы получить комический, иронический или экспрессивный эффект.
05090 Idiom, Idiomaticity (2025) Текст содержит устойчивые сочетания слов, значение которых воспринимается как единая языковая конструкция. Автор вводит идиоматические выражения, сохраняя их характерную лексическую и синтаксическую конфигурацию.
05091 Idiomatic Construction in Narrative (Charles Fillmore, 1988) Повествовательное высказывание организовано вокруг конструкции, значение которой определяется целостным сочетанием её компонентов. Литератор использует закрепленную форму, в которой грамматическая схема и лексическое наполнение взаимно задают интерпретацию.
05092 Idionarrative (Jaap Lintvelt, 1981) повествовательная ситуация, в которой рассказчик совпадает с протагонистом и подчиняет наррацию собственной позиции в истории. Писатель организует локальный фрагмент как рассказ героя о самом себе.
05093 Idyllic Chronotope (Mikhail Bakhtin, 1975) Пространство и время повествования объединяются в устойчивую, ограниченную и гармонизированную среду повседневной жизни. Автор замыкает события в повторяющемся локальном пространстве, связывая природный цикл, труд, быт и человеческие отношения.
05094 Idyllic narrative situation (Franz Karl Stanzel, 1979) Повествовательный акт целиком погружён в замкнутый гармонический мир, и голос рассказчика неотделим от голоса изображаемого сообщества без дистанции между ними. Писатель нейтрализует дистанцию между рассказывающей и переживающей позициями, разворачивая повествование изнутри идиллической среды.
05095 If-at-All-Suspense (Hans Robert Jauss, 1982) Нарративное напряжение строится не столько на вопросе о том, что произойдет, сколько на неопределенности самой значимости или возможности события. Прозаик откладывает подтверждение события, его последствий или его релевантности для дальнейшего развития.
05096 Ignoratio Elenchi (Richard A. Lanham, 1991) Аргумент или реплика формально относится к обсуждаемой теме, но фактически не отвечает на поставленный вопрос. Автор направляет рассуждение к другому утверждению, создавая структурное расхождение между вопросом и ответом.
05097 Ill-Formedness (Seymour Chatman, 1978) Нарративная структура содержит нарушение ожидаемой логической, грамматической или композиционной организации. Литератор намеренно нарушает установленные связи между элементами, создавая ощущение неполноты или структурной аномалии.
05098 Illocution / Illocutionary Act / Illocutionary Force (Austin, 1962, Seymour) Высказывание одновременно сообщает содержание и выполняет определенное коммуникативное действие. Автор организует реплику так, чтобы её произнесение функционировало как просьба, обещание, приказ, утверждение или иной речевой акт.
05099 Illocutionary Act / Illocutionary Force / Illocutionary Verb (Paul Simpson, 2004, J. L. Austin, 1962) Реплика персонажа оформляется как конкретное речевое действие (приказ, обещание, упрёк), меняющее коммуникативный статус участников. Писатель формулирует реплику так, чтобы её произнесение создавало непосредственное прагматическое обязательство.
05100 Illocutionary Act in Fiction (J. L. Austin, 1962) Реплика персонажа в художественной сцене одновременно передает содержание и изменяет отношения между участниками взаимодействия. Прозаик помещает речевой акт в ситуацию, где приказ, просьба, обещание или утверждение производят сюжетный или межличностный эффект.
05101 Illocutionary Boundary (Marie-Laure Ryan, 1991) Между двумя речевыми действиями возникает граница, отделяющая одну коммуникативную функцию от другой. Автор обозначает переход сменой говорящего, интонационно-синтаксической формы, речевого жанра или контекстуальной установки.
05102 Illocutionary Force in Fiction (J. L. Austin, 1962) Художественная реплика получает определенное коммуникативное действие внутри изображенной ситуации. Прозаик задает его через отношения персонажей, контекст, форму высказывания и реакцию адресата.
05103 Illocutionary Sequencing / Speech-Act Patterning in Scene (J. L. Austin, 1962) Сцена организована последовательностью речевых действий, где одна реплика создает условия для следующей. Литератор чередует вопросы, ответы, просьбы, отказы, обещания и реакции, формируя коммуникативную цепь.
05104 Illusio, Illusion, Illusion-Breaking, Illusion-Making (Richard A. Lanham, 1991, Iser, 1978) Текст одновременно создает ощущение непрерывной реальности и способен нарушать это ощущение, выявляя собственную условность. Автор чередует средства погружения с приемами дистанцирования, которые либо укрепляют, либо разрушают иллюзию.
05105 Illusion of Immediacy (Frank Kermode, 1967, Wolfgang Iser, 1976) Фрагмент производит эффект неопосредованной данности изображённого: композиция и стиль скрывают рукотворность текста, и мир предстаёт как сам собой разумеющийся. Писатель устраняет сигналы опосредования (комментарий, адресацию, экспозицию), поддерживая у читателя погружение, при котором условность письма не проступает.
05106 Illusion of Independent Agency of Characters (Marco Bernini) В процессе письма или чтения персонажи начинают казаться обладающими собственной волей и решениями. Писатель создаёт условия, при которых персонаж «забирает» агентность у автора/читателя.
05107 Illusion of Text (Wolfgang Iser, 1978) Читатель воспринимает текст как связную и относительно целостную изображаемую реальность, несмотря на его неизбежные пропуски. Прозаик поддерживает это впечатление последовательным распределением деталей, повторениями и связующими элементами.
05108 Illusion-Breaking Synthesis (Wolfgang Iser, 1978) Сформированное читателем представление внезапно сталкивается с элементами, которые нарушают его целостность и требуют пересмотра. Автор вводит 300 противоречие, пробел или несовместимую деталь, заставляя прежнюю интерпретацию перестраиваться.
05109 Illusion-Forming Synthesis (Wolfgang Iser, 1978) Разрозненные текстовые элементы объединяются читателем в непрерывное представление о ситуации или мире. Литератор распределяет взаимосвязанные детали так, чтобы они постепенно складывались в устойчивую целостность.
05110 Illustration (Brian McHale, 1987) Текстовая форма конкретизирует абстрактное утверждение посредством отдельного образа,случая или сцены. Прозаик переводит обобщенную идею в наблюдаемую ситуацию, позволяющую представить её в конкретной форме.
05111 Illustrative Catalog (Tsur, 2008) Последовательность конкретных примеров образует ряд, представляющий общее свойство через множество частных случаев. Автор группирует однотипные детали, персонажей, предметы или ситуации в иллюстративный перечень.
05112 Illustrator Gesture (P. Ekman & W. Friesen, 1969) Жест персонажа сопровождает или уточняет коммуникативное содержание его поведения. Литератор описывает характерное движение тела, которое визуально выражает состояние, отношение или функцию реплики.
05113 Ilottic Denial (Geoffrey Leech, 1983) Высказывание формально отрицает некоторое содержание, но его коммуникативная организация позволяет косвенно вызвать именно это содержание. Автор использует отрицательную конструкцию как средство имплицитного указания на отрицаемый факт.
05114 Im Politeness / Impoliteness Strategy (Bousfield, 2008, Katie Wales, 2011, Jonathan Culpeper, 1996) Коммуникативная структура нарушает ожидания вежливого взаимодействия и создает угрозу социальному лицу адресата. Прозаик вводит оскорбление, пренебрежение, намеренную резкость или отказ от обычных смягчающих формул. Реплика сознательно ранит лицо собеседника через прямую грубость, насмешку или демонстративное игнорирование. Автор использует такие стратегии в диалоге для характеристики персонажей и динамики отношений.
05115 Image Cluster (Caroline Spurgeon, 1935) Несколько связанных образов повторяются в тексте и образуют устойчивое семантическое поле. Автор возвращает сходные визуальные, природные, телесные или предметные мотивы в разных контекстах.
05116 Image Metaphor (George Lakoff & Mark Turner, 1989) Метафора переносит зрительный образ одного объекта на другой по сходству формы. Автор описывает предмет через визуальное сходство с другим.
05117 Image of the Author (Viktor Vinogradov, 1930) Стиль изложения складывается в цельный облик повествующего лица со своей манерой речи, оценками и кругозором. Писатель выдерживает единый способ говорения, по которому читатель узнаёт рассказывающую инстанцию.
05118 Image Schema (Mark Johnson, 1987) Телесный опыт, такой как контейнер, путь или равновесие, лежит в основе понимания образа. Автор строит описание на базовой схеме движения, вхождения или давления, которую читатель узнаёт телесно.
05119 Image Structure in Narrative (Mark Turner, 1996) Повествовательная сцена организуется через систему образных соответствий, связывающих отдельные элементы в целостную структуру. Литератор распределяет образы так, чтобы между событиями, персонажами и абстрактными отношениями возникали структурные аналогии.
05120 Image, Image and Discourse, Image Metaphor, Image Schema, ImageBuilding, Imagery, Imagery Motif (Paul Simpson, 2025, Peirce, 1930s, Iser, 1978, Lakoff and Turner, 1989, Mark Johnson, 1987, Katie Wales, 2011, Abrams, 1999, Wayne C. Booth, 1983) Текст создает устойчивые чувственные или концептуальные представления, которые связывают отдельные фрагменты повествования. Автор подбирает повторяющиеся признаки, метафорические соответствия, сенсорные.
05121 Image-Schema Projection (Gilles Fauconnier & Mark Turner, 1998) Структура базовой схемы пространственного или телесного опыта переносится на абстрактное содержание. Автор описывает нематериальные отношения через схемы пути, контейнера, силы, равновесия или другого телесного опыта.
05122 Images (Sellers, 2021) Повествовательный фрагмент содержит конкретные чувственные представления, через которые предметы, события или состояния становятся воспринимаемыми. Прозаик отбирает зрительные, слуховые, тактильные и другие сенсорные признаки для построения образа.
05123 Imagic Iconicity (Peirce, 1930s) Знак воспроизводит воспринимаемые свойства обозначаемого объекта посредством сходства. Литератор создает такое соответствие через форму, звучание, визуальную организацию или описательную структуру текста.
05124 Imaginary Companions and Narrative (Marco Bernini) Текст моделирует или активирует феномен imaginary companions. Писатель создаёт персонажей, способных выполнять функцию воображаемых спутников.
05125 Imaginary Ethnography (Mary Louise Pratt, 1991) Повествование имитирует этнографическое описание сообщества, культуры или социальной среды, не будучи собственно научным этнографическим исследованием. Автор организует материал через наблюдение, классификацию, описание обычаев и позицию предполагаемого наблюдателя.
05126 Imaginary Museum (G;rard Genette, 1997) Текст создает воображаемое собрание произведений, образов, культурных объектов или эстетических форм, объединенных внутри повествовательного пространства. Прозаик перечисляет, сопоставляет или размещает культурные артефакты так, чтобы они образовали подобие коллекции.
05127 Imagination Frame (Alan Palmer, 2004) Фрагмент строится вокруг представления персонажем возможной, воображаемой или ещё не существующей ситуации. Автор переводит описание из актуального мира в содержание воображения героя.
05128 Imagination Representation (Dorrit Cohn, 1978) В повествовании представлены не внешние события, а воображаемые, фантазируемые или мысленно конструируемые объекты сознания персонажа. Автор передает содержание воображения через описание внутренних образов, фантазий и мысленных сценариев.
05129 Imaginative Projection (Alan Palmer, 2004) Персонаж мысленно переносит себя или объект в возможную ситуацию. Литератор описывает воображаемое состояние как содержание сознания.
05130 Imaginative Resistance (Tamar Szab; Gendler, 2000, Kendall Walton, 1994) Внутри текстового мира утверждается оценка или факт, которые читатель отказывается «принять» в воображении, несмотря на авторитет повествователя. Писатель помещает в утверждение повествователя элемент, с которым читатель не желает соглашаться, создавая целенаправленный разрыв между изображённым и принимаемым.
05131 Imagined Conversation (L. Vygotsky, 1934) Внутреннее сознание персонажа организовано как мысленный обмен репликами с отсутствующим или воображаемым собеседником. Литератор оформляет внутреннее рассуждение через предполагаемые вопросы, ответы, возражения и реплики.
05132 Imagism / Vorticism (Эзра Паунд, 1912, Уиндхэм Льюис, 1914) Поэтика точного образа и концентрированной визуальности; вортицизм добавляет динамику и энергию. Писатель выстраивает текст вокруг образа-вспышки.
05133 Imagistic Meaning (Iser, 1978) Значение текста формируется через возникающие у читателя образы, соединяющие отдельные словесные сигналы. Автор предоставляет детали и пропуски так, чтобы читатель постепенно конструировал чувственно или пространственно определенную картину.
05134 Imitation (John Gardner, 1984) Повествовательная форма воспроизводит особенности поведения, речи, восприятия или структуры изображаемой реальности. Прозаик моделирует характерные действия и способы выражения так, чтобы они напоминали объект изображения.
05135 Immanence (G;rard Genette, 1997) Эстетическая структура произведения воспринимается как возникающая из его собственных внутренних отношений, а не из внешнего объяснения. Литератор связывает мотивы, формы и композиционные элементы между собой внутри самого текста.
05136 Immediacy (Nuttall, 2019) Изображаемое событие воспринимается как непосредственно происходящее перед сознанием читателя без заметной дистанции между событием и его представлением. Автор сокращает повествовательное опосредование, усиливая конкретность восприятия, синхронность и детальность действия.
05137 Immediate Discourse (G;rard Genette, 1972) Речь персонажа представлена с минимальным повествовательным посредничеством, создавая впечатление непосредственного присутствия высказывания. Прозаик использует прямую речь, непосредственное воспроизведение реплики и ограничивает вмешательство нарратора.
05138 Immediate Reaction (Dwight V. Swain, 1965) За внешним событием непосредственно следует краткая реакция персонажа, прежде чем возникает более длительное осмысление. Литератор помещает эмоциональный, физический или поведенческий отклик сразу после вызвавшего его стимула.
05139 Immediate Scope (Ronald Langacker, 1987) Внимание внутри описываемой ситуации охватывает ближайший и непосредственно доступный компонент сцены. Автор ограничивает перспективу локальной областью восприятия, выделяя объект или событие, находящееся в непосредственном фокусе сознания.
05140 Immediate Speech (G;rard Genette, 1980, G;rard Genette, 1972) Реплика персонажа воспроизводится непосредственно, без промежуточного пересказа или речевого фильтра повествователя. Автор передаёт слова героя в их непосредственной форме, используя прямую речь и минимизируя вмешательство повествовательного голоса.
05141 Immediate Standpoint (Franz K. Stanzel, 1984) Позиция восприятия сцены локализована внутри изображаемого пространства, вблизи персонажей и действий. Писатель располагает точку обозрения внутри события, ограничивая видимое рамками присутствующей перспективы.
05142 Immersion (Marie-Laure Ryan, 1991, Marie-Laure Ryan, 2001) Изображение событий организовано так, что читатель воспринимает описываемый мир как пространственно и эмоционально доступную среду. Прозаик насыщает повествование конкретными ощущениями, перспективными ориентирами и последовательными действиями, усиливая эффект присутствия.
05143 Immersion and Emersivity as Complementary (Marco Bernini) Иммерсия (вход в storyworld) и emersivity (выход элементов storyworld в реальность) рассматриваются как взаимосвязанные. Писатель балансирует оба процесса.
05144 Immersion Journalism (Ted Conover, 2004) Повествовательный голос встроен в описываемую среду как полноправный участник, отказываясь от внешней позиции наблюдателя. Писатель ведёт рассказ изнутри ситуации, заменяя дистанцированный отчёт свидетельством погружённого присутствия.
05145 Immersion–Reflection Oscillation Mandate (2025) Текст, побуждающий читателя колебаться между радостным погружением и критической рефлексией. Писатель чередует на странице элементы, поддерживающие immersion, и элементы, провоцирующие critical distance.
05146 Imminutio (Richard A. Lanham, 1991) Изображаемая ситуация приобретает форму уменьшения, ослабления или понижения первоначально заданного значения.
05147 Immunity to Error through Misidentification in FID-related de se reports (Gaetano Fiorin, 2018) Высказывание о персонаже сохраняет связь с его собственным самосознанием даже тогда, когда форма повествования представляет героя от третьего лица. Эта структура создаётся через FID-подобную передачу de se содержания, при которой самоидентификация субъекта не устраняется заменой местоимения.
05148 Impact Character (K. M. Weiland, 2013) В сюжетной ситуации присутствует персонаж, чьё поведение и ценности оказывают преобразующее воздействие на другого героя. Автор противопоставляет позиции персонажей и помещает их взаимодействие в последовательность, способную изменить решения или мировоззрение протагониста.
05149 Imparfait De Rupture (Franco Moretti, 2006) Прошедшее повествование внезапно нарушается употреблением формы imparfait, создающей ощущение продолженности внутри завершённого действия. Прозаик вводит грамматически маркированную временную форму там, где ожидаемая последовательность повествования предполагала бы иной временной режим.
05150 Impartener (Richard A. Lanham, 1991) Риторическая структура представляет говорящего как субъекта, передающего информацию адресату. Литератор организует высказывание вокруг акта сообщения, при котором содержание намеренно направляется от одного коммуникативного участника к другому.
05151 Impartial Narrator (W. C. Booth, 1961) Повествовательный голос сообщает события без явно выраженного предпочтения одной из изображаемых сторон. Автор ограничивает оценочные комментарии и позволяет характеристики персонажей выводиться преимущественно из их действий и речи.
05152 Impeded Form (Brian McHale, 2013) Форма повествования намеренно затрудняет непосредственное распознавание последовательности, связи или функции изображаемого материала. Автор вводит препятствия в композицию, синтаксис, порядок повествования или способы представления информации.
05153 Impeded Urgency (Peter Browse, 2024) Сочетание признаков, ускоряющих ощущение темпа, с признаками, его замедляющими, создающее локальное напряжение между движением и торможением. Писатель одновременно вводит элементы срочности и противодействующие им элементы (отрицания, модальность, вложенные миры), задерживая разрешение напряжения.
05154 Imperative (Monika Fludernik, 1996, Katie Wales, 2011, Paul Simpson, 2025) Текст содержит побудительную конструкцию, непосредственно направляющую адресата к действию или отказу от него. Повествователь или 303 персонаж использует повелительную форму, инфинитивную конструкцию либо иной грамматический способ выражения требования.
05155 Imperative Theme (Halliday & Matthiessen, 2014) Начальная позиция организует сообщение как побуждение к действию. Прозаик строит реплику вокруг действия, которое адресат должен совершить или не совершать.
05156 Imperfective aspect (Bernard Comrie, 1976) Глагольная форма представляет действие изнутри, без указания на его границу, создавая эффект длящегося, незавершённого процесса. Писатель выбирает имперфективные формы, чтобы удерживать сцену в состоянии незавершённости и открывать внутреннее время события.
05157 Imperfective Paradox (David Dowty, 1977) Прогрессивная форма глагола завершённого действия утверждает, что процесс шёл, не гарантируя достижения результата («он писал роман» — роман может остаться незаконченным). Писатель использует имперфектив для события без гарантированного исхода, оставляя читателю открытое, прерванное действие.
05158 Impersonal Construction (M. A. K. Halliday, 1985) Событие представлено как происходящее без явно выраженного действующего субъекта. Автор использует грамматическую конструкцию, в которой агенс устранён, обобщён или сделан синтаксически необязательным.
05159 Impersonal Emotion (G. A. Zolotova, 1973) Эмоциональное состояние изображается как происходящее с субъектом без активного обозначения его волевого действия. Прозаик строит высказывание посредством безличной или неопределённо-субъектной конструкции, помещая эмоциональное состояние в позицию самостоятельного события.
05160 Impersonal Narration (Marie-Laure Ryan, 1991, Hans Robert Jauss, 1982) Повествование организовано без выраженного субъективного рассказчика, присваивающего события собственному переживанию. Автор отстраняет повествовательный голос и представляет происходящее как относительно автономную последовательность событий.
05161 Impersonal On (Monika Fludernik, 1996) Действие описывается конструкцией с безличным или неопределённым субъектом, при которой участник события не получает индивидуализированного обозначения. Прозаик использует местоименные или грамматические формы типа on, позволяющие представить действие как обобщённое человеческое поведение.
05162 Impersonal Sentence (Randolph Quirk et al., 1985) Предложение описывает состояние или событие без конкретного грамматически выраженного деятеля. Автор использует формальный или семантически индивидуального агенса.
05163 Impersonal Voice (Henrik Skov Nielsen, 2013, Henrik Skov Nielsen, 2004) Повествовательная структура скрывает индивидуальный источник высказывания и не позволяет устойчиво приписать его конкретному субъекту. Литератор организует текст так, чтобы повествовательный голос функционировал без отчётливо персонализированного говорящего.
05164 Impersonality (Katie Wales, 2011) Речь характеризуется ослаблением индивидуального присутствия говорящего и отсутствием явно выраженной личной позиции. Автор сокращает местоименные, оценочные и эмоциональные маркеры субъекта, делая высказывание более безличным.
05165 Implantation of the Reader (Ролан Барт, 1970) Текст программно встраивает читателя в свою структуру, делая его соучастником. Писатель оставляет позиции, которые может занять только читатель.
05166 Implanted author (Wolf Schmid, 2010) В изображённом мире повествования присутствует фигура «внедрённого автора» — персонифицированный образ творца, которому текст приписывает авторство сообщаемого. Писатель приписывает создание истории фигуре внутри самого текста, наделяя её признаками автора-человека.
05167 Implausibly Knowledgeable Narration (James Phelan, 2013) Повествователь сообщает сведения, доступ к которым не соответствует установленным ограничениям его знания.
05168 Implicated Author (James Phelan, 2005) В локальных текстовых выборах просвечивает не подразумеваемый автор, а вторая инстанция, причастный автор, ценности и поступки которого текст навязывает читателю как свои. Писатель кодирует в формах повествования позицию, за которую читатель вынужден разделять ответственность.
05169 Implication (Sperber and Wilson, 1995) Смысл текста включает содержание, которое прямо не формулируется, но выводится из сообщённой информации и контекста. Автор размещает достаточные контекстуальные признаки, позволяющие читателю восстановить невыраженное содержание.
05170 Implicature (Sperber and Wilson, 1995) Высказывание сообщает дополнительный смысл, который возникает из сочетания буквального содержания, контекста и коммуникативных ожиданий. Автор формулирует реплику таким образом, чтобы существенная часть интерпретации выводилась читателем, а не сообщалась непосредственно.
05171 Implicature Cancellation in Prose (H. P. Grice, 1975) Предполагаемый дополнительный смысл высказывания сначала возникает из контекста, а затем отменяется последующей информацией. Прозаик вводит уточнение или продолжение, которое блокирует первоначальный вывод читателя.
05172 Implicit / Indexical Consciousness Representation (Wolf, год не указан) Сознание персонажа проявляется через косвенные языковые признаки, не превращаясь в прямое описание его мыслей. Литератор передаёт состояние сознания посредством дейктических, лексических, синтаксических и контекстуальных сигналов.
05173 Implicit Affect (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Эмоциональная оценка возникает из контекста, поведения или описываемого объекта без прямого называния чувства. Прозаик подбирает признаки ситуации, из которых эмоциональная позиция восстанавливается читателем.
05174 Implicit Characterisation Cue (Culpeper, 2001) Черта персонажа выводится из поведения, речи или реакции, а не называется повествователем непосредственно. Автор помещает в текст наблюдаемые признаки, из которых читатель самостоятельно реконструирует характеристику героя.
05175 Implicit Characterization (Shlomith Rimmon-Kenan, 1983) Черты характера персонажа косвенно вычитываются из его действий, речи или окружения без прямых оценок повествователя. Писатель описывает деталь поведения или предмет гардероба, предоставляя читателю самостоятельно вывести черту характера.
05176 Implicit Ellipsis (G;rard Genette, 1972) Скрытый хронологический пропуск, о котором читатель догадывается только по косвенным маркерам в тексте (смене обстановки, возрасте персонажа, новом статусе), без явного упоминания повествователя. Писатель опускает временной отрезок без фраз-маркеров, заставляя читателя восстановить паузу по изменившимся обстоятельствам.
05177 Implicit Focus (Simon Garrod & Anthony Sanford, 1982) Упомянутый сценарий делает доступными связанные с ним объекты, которые ещё не названы. Автор называет ситуацию так, что её элементы читатель принимает без введения.
05178 Implicit Information (van Dijk, 1977) Значимая информация не выражена непосредственно, но структурно присутствует как предпосылка или следствие сообщаемого. Автор предоставляет контекст, из которого читатель может вывести отсутствующее утверждение.
05179 Implicit Motivation (G;rard Genette, 1966-1972) Причина действия персонажа присутствует в повествовательной структуре лишь косвенно и не формулируется как объяснение. Литератор размещает перед или после действия детали, позволяющие реконструировать его возможный мотив.
05180 Implicit Narrative Interrelation (Mason, 2012) Связь между повествовательными элементами существует без прямого указания на неё внутри текста. Автор располагает повторяющиеся детали, события или мотивы таким образом, чтобы их взаимосвязь устанавливалась посредством читательского сопоставления.
05181 Implicit Stage Direction (Pavis, 1998) Движение, жест, положение или действие персонажа сообщаются внутри реплики или повествовательного текста вместо отдельной ремарки. Литератор встраивает сценическую информацию непосредственно в речь, описание или контекст действия.
05182 Implicitation (Kinga Klaudy, 1998) В тексте информация, которая могла бы быть выражена эксплицитно, намеренно оставлена имплицитной — смысл передаётся через выводимые связки, а не через формулировку. Писатель сворачивает явные смысловые компоненты в подразумеваемые, повышая плотность и требовательность фрагмента.
05183 Implied Aposiopesis (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Высказывание структурно воспринимается как прерванное, хотя формального обозначения обрыва может не быть. Автор оставляет синтаксическое или смысловое продолжение невыраженным, создавая эффект подразумеваемого замолкания.
05184 Implied Audience (Seymour Chatman, 1978) Коммуникативная структура текста предполагает определённого типа адресата, способного распознавать заложенные в повествовании коды и допущения.
05185 Implied Author (Seymour Chatman, 1978, Shlomith Rimmon-Kenan, 2002, Wayne C. Booth, 1961) За повествовательным текстом реконструируется образ организующего сознания, связанный с системой его ценностей и способов представления материала. Литератор создаёт этот эффект посредством отбора событий, распределения информации, композиции и характерных оценочных акцентов.
05186 Implied Communicator (James Phelan, 2011) локальный фрагмент реконструируется читателем как высказывание неназванной, но подразумеваемой передающей инстанции. Писатель оставляет в тексте следы коммуникативного намерения, не приписывая его ни нарратору, ни автору.
05187 Implied Critic (Tsur, 2008) В текстовой структуре предполагается позиция критического восприятия, позволяющая различать значимые и второстепенные элементы. Автор организует материал так, чтобы определённые способы интерпретации становились доступными через сопоставление текстовых сигналов.
05188 Implied Critic's Decision Style (Reuven Tsur, 2008, Tsur, 1992) Текст предполагает устойчивый способ выбора между конкурирующими интерпретациями и оценки представленных элементов. Прозаик распределяет сигналы и акценты таким образом, что определённый тип читательского решения становится структурно возможным.
05189 Implied Hearer (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательное высказывание предполагает адресата, которому мысленно предназначается сообщаемая информация. Автор формирует речь с учётом предполагаемой позиции слушающего и его способности воспринимать рассказ.
05190 Implied Reader (Wolfgang Iser / James Phelan, 1976/1996) Текст предполагает определённую позицию воспринимающего, способного реконструировать заложенные в повествовании значения и связи. Автор оставляет текстовые сигналы, рассчитанные на определённый способ читательского участия и интерпретации.
05191 Implied Speaker (Marie-Laure Ryan, 1991) В тексте реконструируется предполагаемый источник речи, даже если конкретный говорящий не назван. Литератор создаёт его присутствие через лексический выбор, тональность, коммуникативную позицию и характер распределения информации.
05192 Implied Totality (Alex Woloch, 2003) Конфигурация явных персонажей указывает на подразумеваемую полноту социального мира, выходящего за рамки названных фигур. Писатель выстраивает систему героев так, чтобы читатель достраивал неназванную целостность мира за пределами текста.
05193 Implied, Indirect Motivation (Alan Palmer, 2004) Структура возникает, когда мотив действия не называется непосредственно, но выводится из поведения, контекста или соседнего описания ментального состояния. Автор намеренно оставляет причинную связь невыраженной и предоставляет читателю возможность реконструировать мотив из локальных признаков.
05194 Implosion (Jean Baudrillard, 1983) Различия между ранее разделёнными смысловыми или структурными категориями внутри текста начинают разрушаться и сливаться. Автор сталкивает противоположные системы таким образом, что их границы постепенно утрачивают устойчивость.
05195 Implosion of Meaning (Jean Baudrillard, 1983) Различные интерпретационные значения концентрируются и сталкиваются до такой степени, что привычное различение между ними перестаёт работать. Прозаик соединяет несовместимые смысловые функции, позволяя одному образу, событию или знаку выполнять несколько конфликтующих ролей.
05196 Implying and Assuming (Lesley Jeffries, 2010) Высказывание строится на сочетании прямо выраженного содержания и информации, принимаемой как уже известная или очевидная. Автор формулирует реплику так, чтобы часть смысла выводилась из предположений, встроенных в речевую ситуацию.
05197 Impoliteness of the Literary Fiction (Dan McIntyre & Derek Bousfield, 2016) Ситуация, в которой подразумеваемый автор выражает имполитные убеждения читателю через текст, создавая угрозу лица для аудитории. Писатель конструирует нарративный голос, который напрямую угрожает лицу читателя, используя имполитные стратегии на уровне наррации, а не диалога.
05198 Imposed Nickname (S. Ervin-Tripp, 1972) Персонаж получает имя или прозвище, навязанное ему другим участником коммуникации и не обязательно совпадающее с его самообозначением. Автор вводит новое именование через повторное употребление его окружающими, постепенно закрепляя социальную характеристику героя.
05199 Impossibilia, Impossibilit; (Richard A. Lanham, 1991, Wayne C. Booth, 1983) Текст соединяет утверждение, ситуацию или образ, которые представлены как невозможные в рамках обычной логики описываемого мира. Литератор формирует этот эффект через отрицание, парадоксальное соединение признаков или намеренное нарушение ожидаемой причинности.
05200 Impossible Aesthetic Illusion (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Изображаемая сцена одновременно создаёт иллюзию непосредственной воспринимаемости и нарушает условия, необходимые для её реалистического существования. Прозаик вводит несовместимые характеристики пространства, восприятия или повествовательной позиции в одну сценическую конструкцию.
05201 Impossible Affect (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Персонажу приписывается эмоциональная реакция, которая невозможна или несовместима с установленными условиями повествовательного мира.
05202 Impossible Allegory (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Один и тот же повествовательный элемент функционирует как конкретное событие и как аллегорическая структура, но эти два уровня оказываются логически несовместимыми. Прозаик намеренно сохраняет конфликт между буквальным и аллегорическим режимами изображения.
05203 Impossible Autodiegetic Narration (Jan Alber & Brian Richardson, год не указан) Рассказчик одновременно занимает позицию центрального участника событий и обладает знанием, которое эта позиция делает невозможным.
05204 Impossible Autography (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Автобиографическая структура одновременно утверждает личную принадлежность рассказчика к событиям и нарушает условия, необходимые для такого свидетельства. Автор совмещает несовместимые отношения между субъектом повествования, его биографией и описываемыми событиями.
05205 Impossible Blend (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Два или более несовместимых элемента объединяются в единый образ или повествовательную единицу. Прозаик сохраняет признаки каждого исходного элемента, несмотря на логическую невозможность их совместного существования.
05206 Impossible Braiding (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Несколько повествовательных последовательностей оказываются взаимосвязанными вопреки несовместимости их временных, пространственных или онтологических условий. Прозаик чередует фрагменты этих линий так, чтобы невозможная связь воспринималась как композиционное единство.
05207 Impossible Combination (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) В одной текстовой конструкции объединяются признаки, события или состояния, которые не могут одновременно существовать. Литератор помещает несовместимые компоненты в единую сцену или характеристику без устранения их противоречия.
05208 Impossible Comic (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Комическая ситуация основана на невозможном событии или отношении, которое нарушает физическую, логическую или повествовательную последовательность. Прозаик создаёт комический эффект через столкновение узнаваемой ситуации с невозможным способом её существования.
05209 Impossible Consciousness (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Сознание персонажа представлено таким образом, который несовместим с его физическим, временным или информационным положением. Литератор предоставляет герою доступ к мыслям, событиям или состояниям, которые при установленной позиции ему недоступны.
05210 Impossible Container (Jan Alber, 2016) Предмет или пространство изображается как вместилище, размеры и свойства которого позволяют содержать несовместимый с ним объект или пространство. Автор нарушает обычные отношения между внутренним и внешним пространством, помещая одно в другое невозможным способом.
05211 Impossible Conventionalization (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Необычная или логически невозможная ситуация получает статус привычной нормы внутри повествовательного дискурса. Автор достигает этого за счёт нейтрального описания, отсутствия удивления персонажей и последовательного повторения невозможного условия.
05212 Impossible Defamiliarization (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Обычная ситуация представляется через невозможную систему восприятия, которая препятствует её нормальному распознаванию. Литератор преобразует привычный объект посредством невозможной точки зрения, масштаба, пространственной связи или когнитивного режима.
05213 Impossible Denarration (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Повествователь сначала утверждает существование события, а затем отменяет или делает невозможным его нарративный статус.
05214 Impossible Dialogue (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Диалог соединяет говорящих или коммуникативные условия, при которых их взаимодействие невозможно в рамках изображаемого мира. Литератор предоставляет персонажам взаимные реплики несмотря на временную, пространственную или онтологическую несовместимость.
05215 Impossible Direct Speech (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Прямая речь воспроизводит высказывание говорящего, который не может произнести его в установленной ситуации. Прозаик помещает невозможную реплику в формат непосредственного цитирования, создавая конфликт между формой речи и онтологией говорящего.
05216 Impossible Disnarration (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Текст сообщает о событиях, которые могли бы произойти, но представлены в форме невозможной альтернативы установленной реальности. Литератор вводит контрфактическую последовательность так, что она получает повествовательную конкретность, несовместимую с исходным миром.
05217 Impossible Empathy (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Персонаж получает непосредственный доступ к внутреннему состоянию другого субъекта при условиях, исключающих такое знание. Литератор изображает чужое переживание как доступное изнутри, несмотря на отсутствие возможного канала эмпатического восприятия.
05218 Impossible Event (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Событие нарушает фундаментальные физические, временные, пространственные или причинные условия изображаемого мира. Автор представляет невозможное действие как часть последовательности событий, не устраняя противоречия между ним и правилами мира.
05219 Impossible Fabula (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Событийная последовательность фабулы содержит отношения, которые невозможно согласовать в единой временной или причинной системе. Прозаик соединяет несовместимые события, участников или временные позиции в одну реконструируемую историю.
05220 Impossible First-Person Narration (Jan Alber & Brian Richardson, год не указан) Рассказ от первого лица предоставляет повествующему субъекту доступ к информации или событиям, которые его положение исключает. Автор сохраняет грамматическое «я», но наделяет его невозможным знанием о собственной или чужой истории.
05221 Impossible Focalization (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Фокализация предоставляет наблюдающему сознанию доступ к объектам, местам или событиям, которые оно не может воспринимать. Литератор совмещает ограниченную позицию персонажа с информацией, несовместимой с этой позицией.
05222 Impossible Free Indirect Discourse (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Свободно-косвенная передача сознания принадлежит персонажу, который не может обладать представленным содержанием или не может быть источником соответствующего знания. Прозаик сохраняет признаки FID, одновременно нарушая когнитивные ограничения фокализованного субъекта.
05223 Impossible Fusion (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Два различных персонажа, пространства, события или состояния представлены как единое целое без возможности их обычного физического или логического объединения. Автор соединяет их признаки в одной повествовательной структуре, не устраняя различия между исходными элементами.
05224 Impossible Fusion of Multiple Persons (Brian Richardson, 2015/2019) Одна повествовательная фигура объединяет в себе несколько несовместимых личностей. Писатель сливает разные сознания или тела в единый невозможный субъект.
05225 Impossible Graphic Narrative (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Визуально-повествовательная структура изображает события или отношения, невозможные в представляемом пространстве или последовательности. Литератор использует графическое расположение текста и изображения для одновременного представления несовместимых состояний.
05226 Impossible Heterodiegetic Narration, Impossible Homodiegetic Narration (Richardson, год не указан) Повествовательная позиция одновременно соответствует заявленному отношению рассказчика к истории и нарушает условия, необходимые для такого отношения. Автор помещает повествующий голос либо вне событий, либо внутрь них, но наделяет его несовместимым с этой позицией знанием.
05227 Impossible Immersion (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Читательская перспектива погружена в мир, который одновременно предъявляется как непосредственно воспринимаемый и логически невозможный. Прозаик поддерживает эффект присутствия посредством конкретизации пространства, сохраняя в нём несовместимые условия существования.
05228 Impossible Interior Monologue (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Внутренняя речь передаёт содержание сознания субъекта, который не может иметь соответствующего опыта или доступа к этим мыслям. Литератор оформляет невозможное ментальное содержание как непосредственный внутренний поток персонажа.
05229 Impossible Interiority (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Внутреннее состояние персонажа представлено через доступ к сознанию, который невозможен в рамках установленной повествовательной ситуации. Автор предоставляет тексту непосредственную интериорность там, где соответствующая точка доступа к сознанию исключена.
05230 Impossible Intertextuality (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Текст устанавливает интертекстуальную связь с произведением, источником или культурным объектом, существование которого невозможно в его мире. Прозаик помещает несовместимые культурные или текстовые системы в отношения прямого взаимодействия.
05231 Impossible Layout (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Материальная или визуальная организация текста создаёт пространственные отношения, невозможные для обычного носителя или изображаемого мира. Литератор нарушает последовательность, направление, вложенность или пространственную логику расположения текстовых элементов.
05232 Impossible Memoir (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Мемуарное повествование исходит от субъекта, который не может обладать воспоминанием о представленных событиях. Автор соединяет форму личного воспоминания с невозможной биографической, временной или когнитивной позицией рассказчика.
05233 Impossible Metalepsis (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Границы между различными повествовательными уровнями нарушаются таким образом, что переход между ними становится онтологически невозможным. Прозаик позволяет персонажу, рассказчику, авторской инстанции или иному элементу пересечь уровень, которому он принадлежит.
05234 Impossible Metanarrative (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Повествование содержит высказывание о собственном повествовательном устройстве, которое невозможно с учётом положения говорящего или статуса текста. Автор заставляет повествовательный уровень описывать или контролировать систему, частью которой он сам не может быть.
05235 Impossible Mind, Impossible Minds (Jan Alber & Brian Richardson, 2020, Stefan Iversen, 2013) Сознание персонажа представлено как система, чьи состояния и способы восприятия нарушают доступные человеческому субъекту когнитивные возможности. Автор приписывает персонажу невозможные формы мышления, восприятия или самосознания, намеренно разрушая реалистическую модель сознания.
05236 Impossible Mise en Abyme (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Вложенные друг в друга повествовательные конструкции образуют рекурсивную последовательность, в которой один текст или мир 308 отражает другой без устойчивого внешнего уровня. Прозаик помещает рассказ, образ или текст внутрь аналогичного рассказа, образа или текста, усиливая эффект бесконечного отражения.
05237 Impossible Motif (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Повторяющийся мотив функционирует в повествовательной системе таким образом, который невозможен согласно правилам изображённого мира. Литератор наделяет мотив свойствами, событиями или повторениями, несовместимыми с установленной логикой реальности романа.
05238 Impossible Narration (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Повествование осуществляется из позиции, которая не может существовать при заданных условиях рассказа или обладать представленным объёмом информации. Автор организует речевой акт так, чтобы повествующий субъект физически, логически или онтологически не мог сообщать изображаемое.
05239 Impossible Narrative Frame (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Рамочная структура соединяет повествовательные уровни способом, при котором отношения между рамкой и заключённым в неё рассказом становятся логически невозможными. Прозаик нарушает обычную иерархию рамочного повествования, заставляя внешний и внутренний уровни вступать в несовместимые отношения.
05240 Impossible Narrative Impossibility (Jan Alber & Brian Richardson, год не указан) Событие или состояние одновременно конструируется как невозможное и как фактически осуществившееся внутри повествовательной системы. Автор помещает противоречивое положение в цепь событий, не устраняя его логическую несовместимость.
05241 Impossible Narrative Level (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Различные уровни повествования соединяются так, что субъект, событие или информация оказываются одновременно принадлежащими несовместимым уровням. Повествователь перемещает элементы между уровнями без перехода, который мог бы объяснить такое изменение статуса.
05242 Impossible Narrative Logic (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Связи между событиями подчиняются логическим правилам, несовместимым с причинностью или последовательностью, установленными внутри мира. Автор намеренно вводит причинные или временные связи, которые нарушают обычные правила вывода.
05243 Impossible Narrative Necessity (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Развитие событий представлено как неизбежное при условиях, которые одновременно исключают возможность его осуществления. Прозаик связывает событие с условиями, делающими его необходимым на уровне повествовательной конструкции и невозможным на уровне её логики.
05244 Impossible Narrative Paradox (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Нарративная структура удерживает два взаимоисключающих положения одновременно, не сводя одно из них к ошибке или иллюзии. Автор создаёт ситуацию, в которой противоположные утверждения получают одинаковый повествовательный статус.
05245 Impossible Narrative Sequence (Jan Alber & Brian Richardson, год не указан) Последовательность событий организована так, что её звенья не могут следовать друг за другом в пределах установленной логики времени. Автор соединяет события в порядок, нарушающий необходимые условия их временного или причинного следования.
05246 Impossible Narrative Space (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Пространственная организация повествования допускает сосуществование мест, расстояний или перемещений, несовместимых друг с другом. Прозаик изменяет пространственные координаты таким образом, что персонажи или объекты оказываются в невозможных пространственных отношениях.
05247 Impossible Narrative Structure (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Композиционная организация повествования строится из элементов, чьё совместное существование противоречит обычным правилам нарративной логики. Автор соединяет уровни, события или перспективы в структуру, которую нельзя непротиворечиво описать в рамках реалистической модели повествования.
05248 Impossible Narrative Technique (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Форма повествования использует приём, предполагающий невозможное положение рассказчика, персонажа или повествуемого события. Литератор применяет техническую организацию текста, которая сознательно нарушает условие её собственного функционирования.
05249 Impossible Narrative Time, Impossible Narrative Voice (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Время повествования и голос рассказчика функционируют в режимах, несовместимых с физическими или логическими условиями изображённой ситуации. Автор совмещает невозможную временную позицию с речевой позицией, которую нельзя занять внутри данного мира.
05250 Impossible Narrative World (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Изображённый мир содержит совокупность объектов и правил, которые не могут непротиворечиво существовать вместе. Прозаик формирует мир через сознательное соединение несовместимых физических, логических или онтологических свойств.
05251 Impossible Narrator (Jan Alber, 2016) Рассказчик обладает положением или знаниями, которые делают его существование либо его повествовательную функцию невозможными.
05252 Impossible Naturalization (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Попытка рационально объяснить изображённое сталкивается с элементом, который невозможно согласовать с реалистической интерпретацией. Литератор сначала создаёт возможность естественного объяснения, а затем помещает в текст деталь, делающую такое объяснение недостаточным.
05253 Impossible Omniscient Narration (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Всезнающее повествование сообщает сведения, доступ к которым невозможен даже для гипотетического всеведущего рассказчика в заданной системе мира. Автор расширяет повествовательное знание за пределы любой возможной позиции наблюдения.
05254 Impossible Page, Impossible Panel (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Графическая или материальная единица повествования содержит элементы, которые не могут одновременно занимать представленное в ней положение. Прозаик или визуальный повествователь нарушает физические либо пространственные условия, связывающие изображённые элементы.
05255 Impossible Paralepsis, Impossible Paralipsis (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Повествователь сообщает либо скрывает информацию способом, несовместимым с установленным объёмом знания и доступом к событиям.
05256 Impossible Parody (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Пародийная конструкция воспроизводит объект в форме, которая одновременно имитирует и логически разрушает исходную модель. Литератор доводит особенности пародируемого дискурса до таких пределов, при которых его внутренняя система становится невозможной.
05257 Impossible Perspective (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Перспектива объединяет точки наблюдения, которые не могут принадлежать одному воспринимающему субъекту в данных пространственных и временных условиях. Прозаик совмещает несовместимые позиции восприятия без перехода между ними.
05258 Impossible Planets (Jan Alber, 2013) Планетарное пространство обладает физическими или космологическими характеристиками, несовместимыми с известными законами природы или внутренними правилами мира. Автор моделирует планету через невозможные свойства атмосферы, пространства, времени или физических взаимодействий.
05259 Impossible Reading, Impossible Reading Strategy (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Интерпретация текста требует одновременно принять несовместимые правила чтения или предположения о его мире. Литератор организует повествование так, чтобы стандартные стратегии причинного, временного или реалистического объяснения последовательно сталкивались с противоречиями.
05260 Impossible Scenario (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Ситуация объединяет персонажей, события или условия, которые не могут сосуществовать в одной последовательности событий. Автор конструирует сцену через намеренное совмещение взаимоисключающих обстоятельств.
05261 Impossible Second-Person Narration (Jan Alber & Brian Richardson, год не указан) Обращённый к «ты» рассказ предполагает для адресата знания или действия, которые тот не может иметь или совершать. Прозаик наделяет второго лица невозможным статусом участника событий, наблюдателя или адресата.
05262 Impossible Self-Reflexivity (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Текст ссылается на собственное существование способом, предполагающим знание о себе, невозможное на данном повествовательном уровне. Автор заставляет повествовательную конструкцию одновременно создавать объект и обращаться к нему как к уже существующему.
05263 Impossible Sequence (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Цепь событий образует порядок, в котором предшествующее и последующее отношения противоречат друг другу. Литератор располагает эпизоды так, чтобы их последовательность не могла быть восстановлена как непротиворечивый процесс.
05264 Impossible Setting (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Место действия обладает совокупностью характеристик, исключающих его существование в заданной физической или логической системе. Автор соединяет несовместимые пространственные, материальные или временные свойства в одной локации.
05265 Impossible Sjuzhet (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Порядок предъявления событий организован так, что его невозможно свести к непротиворечивой фабульной последовательности. Прозаик нарушает не только хронологический порядок, но и условия, необходимые для реконструкции событий.
05266 Impossible Space (Jan Alber & Brian Richardson, 2020, Jan Alber, 2016) Пространство повествования допускает конфигурации, которые невозможно реализовать в физическом или логически непротиворечивом мире. Автор изменяет расстояния, границы и взаимное расположение объектов, создавая невозможную пространственную систему.
05267 Impossible Storyworld (Jan Alber, 2016) Мир истории строится на фундаментальных свойствах, несовместимых с физической, логической или онтологической моделью реальности. Литератор устанавливает для storyworld правила, которые сознательно делают его невозможным относительно обычных моделей мира.
05268 Impossible Storyworld Chronology, Impossible Storyworld Cosmology (2013) Хронология и космология мира истории образуют систему, в которой временное устройство и происхождение или строение космоса противоречат друг другу. Автор нарушает последовательность времени или фундаментальную модель устройства вселенной внутри storyworld.
05269 Impossible Storyworld Epistemology (Henrik Skov Nielsen, 2013) Система знания персонажей допускает информацию, которую невозможно получить, проверить или удержать согласно условиям мира. Прозаик предоставляет субъектам невозможный доступ к событиям, фактам или сознаниям других субъектов.
05270 Impossible Storyworld Geography (Henrik Skov Nielsen, 2013) Географическое устройство мира содержит территории, расстояния или взаимные положения, несовместимые с его собственной пространственной системой. Автор нарушает масштаб, направление или взаимное расположение мест так, чтобы обычная карта мира становилась невозможной.
05271 Impossible Storyworld Logic (Henrik Skov Nielsen, 2013) Логические отношения между объектами и событиями мира допускают одновременно несовместимые состояния. Литератор вводит правила, при которых противоположные положения могут сохраняться без устранения противоречия.
05272 Impossible Storyworld Mathematics (Henrik Skov Nielsen, 2013) Математические отношения внутри мира допускают величины или операции, невозможные при заданных правилах счёта и количества. Автор наделяет объекты числовыми свойствами или отношениями, нарушающими базовые математические зависимости.
05273 Impossible Storyworld Metaphysics (Henrik Skov Nielsen, 2013) Фундаментальные свойства существования в мире не согласуются с обычными предпосылками о сущности, причине или возможности. Прозаик устанавливает способ существования объектов, который делает несовместимые состояния одновременно действительными.
05274 Impossible Storyworld Physics (Henrik Skov Nielsen, 2013) Физические процессы внутри мира нарушают установленные им или внешним читательским опытом законы движения, материи или взаимодействия. Литератор изменяет действие физических законов так, чтобы невозможное функционировало как обычное событие.
05275 Impossible Storyworld Topology (Henrik Skov Nielsen, 2013) Топологические отношения между пространствами и объектами образуют конфигурацию, невозможную в обычной геометрической системе. Автор соединяет области, границы и поверхности так, что их связность или разделённость противоречит привычной топологии.
05276 Impossible Symbol (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Символическое значение связано с объектом или событием таким образом, который нарушает установленные в мире условия его существования. Прозаик заставляет знак одновременно выполнять несовместимые функции или обозначать невозможное состояние.
05277 Impossible Temporality (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Временная организация текста допускает несовместимое сосуществование, направление или длительность событий. Автор совмещает временные режимы, которые невозможно согласовать в единой системе отсчёта.
05278 Impossible Theme (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Тематическая структура основывается на проблеме, для которой сами условия изображения делают возможное решение логически недостижимым. Литератор последовательно возвращает повествование к теме, построенной на внутреннем противоречии.
05279 Impossible Third-Person Narration (Jan Alber & Brian Richardson, год не указан) Третьеличное повествование получает доступ к событиям или сознаниям из позиции, которую невозможно поддерживать при заданных условиях. Автор соединяет грамматическое третье лицо с невозможной степенью знания или присутствия.
05280 Impossible Time (Jan Alber, 2016) Время изображённого мира содержит длительности, последовательности или состояния, невозможные согласно его физическим или логическим правилам. Прозаик нарушает обычную направленность времени, его измеримость или отношение между причиной и следствием.
05281 Impossible Transformation (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Изменение объекта или персонажа происходит между состояниями, переход между которыми невозможен в заданной системе мира. Автор осуществляет трансформацию без необходимых промежуточных условий или сохраняет несовместимые состояния одновременно.
05282 Impossible Unreliable Narration (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Недостоверное повествование строится на расхождении между сообщаемой версией событий и реальностью, которое само принимает невозможную форму. Литератор делает рассказчика ненадёжным не только в содержании сведений, но и в 311 самой возможности занимать его повествовательную позицию.
05283 Impossible Witnessing (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Свидетель сообщает о событии, наблюдать которое он не мог из-за пространственных, временных или онтологических ограничений. Автор помещает свидетеля в позицию, из которой невозможное наблюдение становится повествовательным фактом.
05284 Impossible World (Jan Alber & Brian Richardson, 2020) Изображённая реальность содержит устойчивую систему невозможных объектов, событий или законов. Прозаик создаёт автономный мир, функционирующий по правилам, несовместимым с привычной моделью действительности.
05285 Imprecatio (Richard A. Lanham, 1991) Речевая структура содержит проклятие или пожелание бедствия, направленное на адресата или объект речи. Автор формулирует эмоционально насыщенное пожелание вреда, превращая его в самостоятельный риторический акт.
05286 Impression (G;rard Genette, 2002) Текстовая организация фиксирует впечатление воспринимающего субъекта как непосредственный результат контакта с объектом или событием. Прозаик отбирает детали и формулировки так, чтобы описываемое воспринималось через субъективный след, оставленный в сознании.
05287 Impression Management (Local Scene) (Erving Goffman, 1959) Интеракция персонажей построена как управление впечатлением: каждый ход сцены — реплика, жест, умолчание — выполняется с расчётом на восприятие другим и держит «лицо» под угрозой провала. Писатель организует страницу как спектакль перед воображаемым или реальным наблюдателем, вводя фронстейдж/бэкстейдж рассогласования между подготавливаемым образом и непроизвольной утечкой (Wikipedia).
05288 Improper Authorial Narration (Natal’ja Ko;evnikova) Авторское повествование, которое незаметно перенимает оценки и обозначения персонажа, оставаясь формально авторским. Писатель сохраняет третьеличный режим, но насыщает его персонажными оценочными маркерами.
05289 Improprietas (Richard A. Lanham, 1991) Выражение использует слово или оборот в несвойственном ему значении, создавая семантическое смещение. Литератор переносит языковую единицу в контекст, где её буквальная или нормативная функция намеренно нарушается.
05290 Improv (Chuck Wendig, 2011) Текстовая структура развивается через непосредственное продолжение возникшей ситуации без заранее фиксированной последовательности всех действий. Автор решения.
05291 Impurity (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательная форма сочетает разные дискурсивные режимы, которые не образуют стилистически однородной системы. Прозаик намеренно смешивает повествование, комментарий, оценку, речь персонажей или авторскую интонацию.
05292 In Medias Res (Mick Short, 1996, Katie Wales, 2011) Повествовательное изложение начинается с уже происходящего действия, тогда как предшествующие обстоятельства раскрываются позднее. Автор вводит читателя непосредственно в ситуацию, а необходимая предыстория сообщается по мере дальнейшего развития повествования.
05293 In Medias Res Opening (Horace / classical tradition, Horace, c. 19 BCE) Начало повествования помещается в середину уже развивающегося конфликта или последовательности событий. Прозаик отказывается от начального изложения обстоятельств и начинает с действия, требующего последующего восстановления контекста.
05294 In Medias Res Page Entry (Horace, c. 19 BCE) Текстовое повествование входит в ситуацию, которая уже находится в состоянии действия и не получает предварительного полного объяснения. Автор начинает с фрагмента происходящего, оставляя происхождение ситуации для последующего раскрытия.
05295 In Ultimas Res Opening (Horace, c. 19 BCE) Повествование открывается событием, находящимся у самого конца фабульной последовательности. Литератор сначала показывает позднюю фазу истории, а затем возвращается к более ранним причинам и обстоятельствам.
05296 In-Late, Out-Early (traditional rhetorical / narratological term, год не указан) Сценическое пространство ограничивается центральной фазой события, исключая его начальный и заключительный периоды. Прозаик входит в действие после его запуска и выходит до окончательного результата, заставляя пропущенные участки восстанавливаться по контексту.
05297 Inadvertent Aggravation (Marie-Laure Ryan, 1991) Действие, предпринятое для изменения ситуации, непреднамеренно усиливает первоначальную проблему. Автор строит причинную цепь так, чтобы решение персонажа становилось источником нового или более сильного осложнения.
05298 Inalienable Possession (Johanna Nichols, 1988) Разряд имён — части тела, термины родства — грамматически требует обязательного посессивного показателя и почти не встречается в языке без указания на обладателя.
05299 Inanimate (Katie Wales, 2011) В повествовательной структуре неодушевлённый объект получает грамматическую или описательную роль, обычно связанную с одушевлённым участником. Прозаик наделяет вещь субъектной функцией, действием или характеристикой, обычно ассоциируемой с живым существом.
05300 Inartificial Proofs (Richard A. Lanham, 1991) Аргументация опирается на свидетельства, факты или внешние основания, существующие независимо от риторического изобретения говорящего. Автор включает 312 документы, показания, предметные свидетельства или иные готовые основания для подтверждения высказывания.
05301 Incantatory Paragraph (Robert Alter, 1981) Абзац строится на ритмическом накоплении повторяющихся синтаксических и лексических элементов, создающем заклинательный эффект. Литератор организует повтор, параллелизм и ритмическое нарастание так, чтобы фразовая структура приобрела гипнотическую устойчивость.
05302 Inchoative Pile (Bernard Comrie, 1976) Последовательность высказываний или событий образует накопление начальных фаз действий. Прозаик многократно вводит состояния в момент их возникновения, подчёркивая переход от неосуществлённого к начинающемуся действию.
05303 Incidence (год 1988) Структура повествования выделяет наступление отдельного события как точку изменения в последовательности происходящего. Автор помещает событие в позицию, где оно прерывает или перенаправляет предшествующее развитие действия.
05304 Incidental Action (Marie-Laure Ryan, 1991) Побочное действие существует внутри основной последовательности событий, но не определяет её центрального развития. Литератор вводит второстепенное действие рядом с основным, используя его для локального изменения ситуации или дополнительной информации.
05305 Incipit (Monika Fludernik, 1996) Начальная часть повествования устанавливает исходную ситуацию, голос, перспективу или режим последующего рассказа. Прозаик отбирает первые повествовательные элементы так, чтобы они задали условия восприятия дальнейшего текста.
05306 Incipit In Media Res (Horatius, 13 BC / Manfred Jahn, 2005) Включение в сцену или произведение непосредственно с середины разворачивающегося действия без предварительного экспозиционного введения. Писатель бросает читателя в гущу диалога или динамичной ситуации, раскрывая контекст постепенно.
05307 Incipit Narrative Opening (Manfred Jahn, 2005) Начальная фраза страницы задаёт первичные координаты вымышленного мира, вводя читателя в ситуацию без длительной предыстории. Писатель открывает текст непосредственным включением пространственного или событийного маркера.
05308 Incisum (Richard A. Lanham, 1991) Фраза расчленяется на короткие синтаксические отрезки, создающие ощущение резкого или ступенчатого движения речи. Автор разбивает высказывание на компактные части, используя паузы, пунктуацию и синтаксическое сокращение.
05309 Inciting Event (Blake Snyder, 2005) В повествовательной структуре возникает событие, нарушающее исходное равновесие и запускающее дальнейшее развитие конфликта. Литератор вводит обстоятельство, после которого персонаж оказывается вынужден реагировать или действовать иначе, чем прежде.
05310 Inciting Incident, Inciting Incident (Coyne) , Inciting Incident Scene (Syd Field, 1979, Aristotle, c. 350 BCE, Coyne, 2015) В начале или на ранней стадии действия появляется событие, которое переводит повествование из исходного состояния в направленное развитие конфликта. Автор создаёт поворотный эпизод, нарушающий равновесие и задающий последующую цепь действий.
05311 Inclination Modality in Narrative (M. A. K. Halliday, 1985) Высказывание выражает степень склонности субъекта к действию, обязательству, желанию или отказу от действия. Прозаик использует модальные средства, чтобы представить действие как желательное, вероятное, необходимое или нежелательное для персонажа.
05312 Inclusio, Inclusion (Quinn, 1996, Dupriez, 1991) Фрагмент заключён между повторяющимися или тематически связанными элементами, которые образуют замкнутую композиционную рамку. Литератор помещает сходные формулировки, мотивы или сцены в начало и конец фрагмента, создавая эффект структурного обрамления.
05313 Inclusive Connectedness Language (local) (Mar;a-;ngeles Mart;nez, 2018) Локальные маркеры связанности (our, we, together-forms), усиливающие SPS. Писатель вставляет формы, сигнализирующие принадлежность читателя к перспективе персонажа.
05314 Inclusive Our / We (connectedness language) (Mart;nez, 2018) Формы принадлежности, сигнализирующие совместность перспективы. Писатель вставляет our / we, укрепляя SPS-бленд.
05315 Inclusive-We Play (K. Wales, 1996) Повествовательное «мы» объединяет говорящего и адресата или других участников в единую группу. Автор использует инклюзивное местоимение для включения адресата в обозначенное сообщество или совместное действие.
05316 Inclusiveness (Brian McHale, 1987) Повествовательная структура допускает одновременное присутствие нескольких дискурсивных, жанровых или онтологических систем. Прозаик включает в один текст разные режимы представления, не сводя их к единому доминирующему уровню.
05317 Incoherence (Dupriez, 1991) Связи между частями высказывания или повествования не образуют последовательной логической и смысловой цепи. Автор намеренно ослабляет переходы, причинные связи или тематические соответствия между соседними фрагментами.
05318 Incomplete Character (Brian Richardson, 2015/2019) Персонаж обладает слишком малым числом устойчивых атрибутов, чтобы сформировать полноценную человекоподобную личность. Писатель сознательно оставляет фигуру онтологически неполной, лишая её стабильной идентичности или необходимых психологических свойств.
05319 Incomplete Sentence (Randolph Quirk et al., 1985) Высказывание нарушает ожидаемую полноту синтаксической конструкции и сохраняет грамматически незавершённую форму. Прозаик обрывает предложение, опускает структурно ожидаемый компонент или оставляет синтаксическую конструкцию незаконченной.
05320 Incompleteness (G;rard Genette, 1972) Повествовательная информация остаётся частичной, так что последовательность или значение событий не получают полного завершения. Автор умышленно пропускает сведения, эпизоды или звенья причинной цепи, оставляя структурные лакуны.
05321 Inconclusive Tone (Reuven Tsur, 2008) Речевой фрагмент сохраняет интонационную неопределённость и не закрепляется за окончательным эмоциональным или смысловым выводом. Литератор использует синтаксические, ритмические и лексические средства, препятствующие однозначному завершению интонации.
05322 Incongruit; (Richard A. Lanham, 1991) Соединённые в одном высказывании элементы обнаруживают несоответствие по смыслу, стилю, регистру или логическому статусу. Автор намеренно сближает несовместимые элементы, создавая структурный эффект несоответствия.
05323 Inconsistent Majuscule, Minuscule as Salience (2024) Непоследовательное использование заглавных и строчных букв как средство выделения и смыслообразования. Писатель нарушает орфографическую норму регистра, создавая визуальный акцент.
05324 Inconsistent Narrator (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательная позиция демонстрирует устойчивые противоречия между утверждениями, оценками или версиями событий. Прозаик распределяет сведения так, чтобы рассказчик давал несовместимые характеристики одного и того же предмета или события.
05325 Incorporated Genres (Mikhail Bakhtin, 1975, Mikhail Bakhtin, 1934–35) В художественный текст включён чужой жанровый фрагмент: письмо, дневник, документ, молитва, протокол. Писатель вставляет в прозу текст иного жанра, который вводит собственную речевую манеру.
05326 Incorrect Word (Dupriez, 1991) Вместо ожидаемого слова используется языковая единица, не соответствующая нормативному, смысловому или контекстуальному выбору. Литератор намеренно или функционально подменяет точное слово другим, создавая семантическое или стилистическое смещение.
05327 Increase Emotional Intensity (James Scott Bell, 2023) Последовательность высказываний или действий постепенно повышает эмоциональное напряжение сцены. Автор усиливает ставки, ускоряет реакции, повышает конфликтность или накапливает эмоционально значимые детали.
05328 Incremental Repetition (Baldick / Greene, год не указан) Повторяющийся элемент сохраняется в последовательности, но при каждом возвращении получает дополнительный компонент или изменение. Прозаик повторяет исходную конструкцию с небольшими добавлениями, благодаря чему значение и интенсивность постепенно нарастают.
05329 Incremental Turn (Emanuel Schegloff, 1996) После минимального или не полного ответа собеседника говорящий продолжает свою реплику добавлением нового элемента к её концу, не начиная фразу заново. Писатель наращивает реплику персонажа инкрементом по ходу диалога, сохраняя.
05330 Incrementum, Incrementum (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Ряд высказываний располагается по возрастающей степени силы, значимости или эмоционального напряжения. Литератор последовательно усиливает характеристики, аргументы или образы, доводя ряд до кульминационного элемента.
05331 Indebtedness (Paul Simpson, 2025) Текстовая конструкция демонстрирует зависимость одного высказывания, формулы или повествовательного решения от предшествующей модели. Автор использует узнаваемую предшествующую форму, перерабатывая её в новом контексте.
05332 Indefinite Article Density (Douglas Biber, 1988) Фрагмент характеризуется повышенной концентрацией неопределённых артиклей, сопровождающих новые или неидентифицированные референты. Прозаик вводит значительное количество новых объектов через формы a/an, откладывая их индивидуализацию или определение.
05333 Indefinite Article, Indefinite Reference, Indefinite Pronoun (год не указан) Референт представляется как неопределённый, неидентифицированный или неустановленный для участников коммуникации. Автор использует неопределённый артикль, неопределённое местоимение или другую форму неопределённой референции.
05334 Indefinite Iterative (G;rard Genette, 1972) Многократно происходившее событие рассказывается один раз с неопределённой частотной маркировкой («часто», «по временам», без точного числа повторений). Писатель покрывает период повторяющихся действий обобщённым повествованием, не фиксируя конкретных дат или числа повторов каждого случая.
05335 Indefinite nominal reference (Mart;nez, 2018) Неопределённые именные группы (the beholder, a stroller, a passer-by, the observer) кодируют воспринимающего. Писатель вводит такую группу в сочетании с процессом когниции, делая референт открытым для слияния с читательским «я».
05336 Indefinite Null Complement (Charles Fillmore, 1986) Обязательный по смыслу объект глагола опущен, и читатель восстанавливает его как неопределённый. Писатель оставляет «что именно» несказанным («он пил», «она знала»), создавая недосказанность.
05337 Indefinite pronominal reference (Mart;nez, 2018) Неопределённые местоимения (anyone, no one, someone, концептуализатора когнитивного или перцептивного процесса. anybody) выступают в роли Писатель соединяет неопределённое местоимение с глаголом мышления/восприятия, оставляя слот для гибридного референта.
05338 Indefinite Pronoun Density (Douglas Biber, 1988) Фрагмент содержит высокую концентрацию местоимений, обозначающих неопределённых или неидентифицированных участников. Литератор систематически заменяет конкретные номинации неопределёнными местоименными формами.
05339 Indefinite Pronoun SPS Anchor (one, someone, anyone) (Mart;nez, 2018) Неопределённое местоимение, кодирующее гибридного концептуализатора. Писатель выбирает форму, требующую совместного референта «персонаж + читатель».
05340 Indefinite, inclusive determiners (Mart;nez, 2018) Неопределённые и включающие детерминативы (some, any, every в inclusive-функции). Писатель использует детерминатив, расширяющий референцию до совместной.
05341 Independent of Literary Competence Response to Foregrounding (1994) Реакция на foregrounding проявляется независимо от литературной компетенции читателя. Писатель может рассчитывать на универсальный эффект выделенных элементов.
05342 Independent Phrase as Minor Sentence Subtype (Quirk et al., 1985, исследования детской и художественной прозы) Самостоятельная именная или предложная группа, пунктуационно оформленная как законченная единица. Писатель изолирует фразу в отдельное «предложение» для ориентации, оценки или иконического перечисления на странице.
05343 Indeterminacy in African Diasporic Narrative (Henry Louis Gates Jr., 1988) Повествование сохраняет смысловые и идентификационные неопределённости, связанные с историческим опытом африканской диаспоры и его репрезентацией. Автор использует пропуски, неоднозначные голоса и нестабильные идентификационные связи, препятствующие единственному прочтению.
05344 Indeterminacy of Meaning (Roman Ingarden, 1931) Текст содержит элементы, значение которых не определяется полностью и требует конкретизации при чтении. Литератор оставляет отдельные места, свойства или связи недоопределёнными, предоставляя читателю возможность их конкретизации.
05345 Index / Informant Micro-Unit (Roland Barthes, 1966, Katie Wales, 2011, Jakobson, 1971, van Dijk, 1977, Morris, 1938) В повествовании отдельная деталь отсылает к персонажу, событию, состоянию или обстоятельству, связывая наблюдаемый знак с тем, что он обозначает в конкретной ситуации. Автор помещает в текст наблюдаемый признак, из которого читатель может вывести характерологическую информацию. Небольшая повествовательная деталь сообщает конкретную информацию о месте, времени, обстоятельствах или материальной среде без непосредственного продвижения действия. Автор вводит краткий фактический признак, который расширяет координаты изображаемой ситуации.
05346 Index Micro-Unit (Roland Barthes, 1966) Минимальная деталь текста выполняет функцию индекса, отсылая к скрытому свойству персонажа, ситуации или повествовательной среды. Автор включает краткий наблюдаемый признак, который получает дополнительное значение через его связь с более крупной структурой.
05347 Indexical Order (Michael Silverstein, 2003) языковая форма в реплике локально сигнализирует не только факт, но и социальный смысл второго порядка (класс, образованность, претензия на статус), отсылая к культурно установленной цепочке значений. Писатель выбирает формы («ain't», «whom», «one does not»), чей социальный индекс работает как мгновенная характеристика говорящего.
05348 Indicative (Katie Wales, 2011, Alan Palmer, 2004) Описание представляет предмет, ситуацию или состояние как непосредственно указываемую часть повествовательной действительности. Автор вводит конкретные признаки и обстоятельства, позволяющие читателю идентифицировать изображаемое без развернутого объяснения его значения.
05349 Indicative Description (Alan Palmer, 2004) Структура представляет действие таким образом, что оно указывает на сопровождающее его состояние сознания, не устанавливая это состояние однозначно. Автор описывает наблюдаемое поведение с такими деталями, из которых можно предположить эмоциональное или мотивационное состояние персонажа.
05350 Indicators of a Particular Character's Thoughts and Perceptions (год не указан) В повествовании появляются языковые признаки, связывающие описываемое с мыслями, ощущениями или восприятием определённого персонажа. Литератор отбирает детали, оценочные слова и особенности фокусировки так, чтобы источник восприятия распознавался из самой организации текста.
05351 Indices (Barthesian Narrative Units) (Roland Barthes, 1966) Повествование содержит детали, которые не столько продвигают действие, сколько раскрывают атмосферу, характер, психологическое состояние или скрытое значение ситуации.
05352 Indignatio (Richard A. Lanham, 1991, Quintilian, ок. 95 г. н. э.) Речевой фрагмент организован как выражение возмущения, осуждения или морального негодования по отношению к событию либо поступку. Автор усиливает такую реакцию посредством резкой оценки, обвинительной лексики, восклицаний и риторически напряжённой синтаксической организации.
05353 Indirect Characterization (Shlomith Rimmon-Kenan, 1983) Характер персонажа раскрывается через его действия, речь, внешний облик, отношения с другими и обстоятельства, а не через прямое называние черт. Прозаик предоставляет читателю наблюдаемые признаки, из которых свойства личности выводятся самостоятельно.
05354 Indirect Content Paraphrase (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002, Brian McHale) Содержание высказывания передаётся не его буквальной формой, а пересказом, сохраняющим основную информацию при изменении речевой организации. Автор заменяет непосредственное воспроизведение содержания его повествовательным изложением.
05355 Indirect Dialogue (Sellers, 2021) Разговорная ситуация представлена через пересказ, описание или передачу содержания реплик без полного воспроизведения непосредственного обмена репликами. Литератор сворачивает реплики в повествовательное сообщение, сохраняя коммуникативную функцию разговора.
05356 Indirect Discourse (Mieke Bal, 2017, Brian McHale, 1978, Herman, 2009) Речь персонажа включается в повествование как содержание, переданное через грамматическую структуру повествующего текста. Автор изменяет лицо, время, местоименные формы и синтаксическую организацию исходного высказывания в соответствии с рамкой повествования.
05357 Indirect Free Style / Free Indirect Discourse / Free Indirect Speech / Style Indirect Libre / Erlebte Rede (год не указан) События и мысли персонажа передаются в третьем лице и повествовательном времени, но сохраняют его характерную лексику, оценочность и перспективу. Автор соединяет грамматическую форму повествовательной речи с языковыми признаками сознания персонажа, не вводя отдельной рамки прямой речи.
05358 Indirect Imitation (G;rard Genette, 1966-1972) Манера речи или письма другого субъекта воспроизводится через повествовательное преобразование, а не посредством буквальной репродукции исходного текста. Прозаик моделирует характерные особенности чужой речи, одновременно подчиняя их собственной повествовательной организации.
05359 Indirect Insult / Signifying (William Labov, 1972) Оскорбительное или уничижительное содержание выражается косвенно, так что негативная оценка выводится из намёка, формулировки или коммуникативной ситуации. Автор заставляет персонажа использовать двусмысленную реплику, иронию или обходное обозначение вместо прямого оскорбления.
05360 Indirect Interior Monologue (Robert Humphrey, 1954) Внутренний поток мыслей передан повествователем, но без логических связок, как непосредственно переживаемый. Автор опосредованно воспроизводит внутреннюю речь.
05361 Indirect Language (G;rard Genette, 1966-1972) Содержание речи или мысли выражается посредством языка повествовательного посредника, а не в форме непосредственного воспроизведения исходного высказывания. Автор перерабатывает исходную формулировку и встраивает её в собственную синтаксическую и повествовательную конструкцию.
05362 Indirect Manifestation (G;rard Genette, 1997) Свойство персонажа, события или состояния проявляется через косвенные признаки вместо прямого сообщения о нём. Прозаик организует действия, детали и последствия так, чтобы необходимое свойство становилось выводимым из наблюдаемой ситуации.
05363 Indirect Metaphor (Steen et al., 2010) Переносное значение возникает без полного и непосредственного предъявления метафорического соответствия, поэтому связь между двумя областями восстанавливается читателем. Автор размещает необходимые семантические признаки в контексте, позволяя метафорической интерпретации сформироваться постепенно.
05364 Indirect Object (Katie Wales, 2011) Действие направляется на адресата или получателя через конструкцию, в которой объект действия представлен косвенной синтаксической позицией. Литератор оформляет отношение между действием, его непосредственным объектом и получателем средствами 316 соответствующей грамматической конструкции.
05365 Indirect Presentation (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002, Shlomith Rimmon-Kenan, 1983) Событие, персонаж или содержание передаются через посредствующее изложение, а не непосредственное воспроизведение соответствующей речи или действия. Автор использует пересказ, описание или повествовательное сообщение вместо прямого представления материала.
05366 Indirect Revelation (G;rard Genette, 1966-1972) Сведения о персонаже, событии или ситуации становятся доступными через признаки и последствия, а не посредством прямого сообщения. Прозаик распределяет намёки и наблюдаемые факты так, чтобы скрытая информация могла быть восстановлена из их совокупности.
05367 Indirect Speech / Indirect Speech (IS) / Indirect Speech Act (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981, Katie Wales, 2011) Реплика персонажа передаётся как содержание высказывания другого повествующего субъекта с изменённой грамматической формой. Автор перестраивает исходную речь в придаточную или иную зависимую конструкцию и согласует её с повествовательной рамкой.
05368 Indirect Speech Act (John Searle, 1975) Высказывание выполняет одно речевое действие через форму другого, например просьба в форме вопроса. Автор вкладывает в реплики косвенные акты, скрывая намерение под внешней формой.
05369 Indirect Speech Act in Fiction (John Searle, 1969) Реплика формально выполняет одну речевую функцию, но в контексте диалога реализует другую коммуникативную цель. Литератор помещает просьбу, приказ, отказ или другую интенцию в форму, буквальное значение которой отличается от подразумеваемого действия.
05370 Indirect Speech Acts in Dialogue (John Searle, 1975) Диалог строится так, что коммуникативное действие персонажа распознаётся не только по буквальному смыслу реплики, но и по ситуации взаимодействия. Автор создаёт необходимый контекст, позволяющий интерпретировать вопрос как просьбу, утверждение как предупреждение или иное косвенное действие.
05371 Indirect Speech Presentation (Geoffrey Leech, 1981) Содержание произнесённой реплики представляется через повествовательную передачу, а не через её непосредственное цитирование. Автор выбирает грамматическую форму, которая сохраняет коммуникативное содержание, но устраняет исходную речевую формулировку.
05372 Indirect Tagged Speech / Indirect Speech / Indirect Discourse (год не указан) Содержание речи передаётся косвенно и сопровождается вводящей конструкцией, указывающей на источник высказывания. Прозаик соединяет повествовательное изложение реплики с речевым глаголом или иной.
05373 Indirect Thought / Indirect Thought (Cohn) / Indirect Thought (IT) (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981, Dorrit Cohn, 1978) Мысль персонажа передана повествователем в придаточной конструкции с вводящим глаголом мысли. Автор излагает мысль героя в грамматике повествователя.
05374 Indirect Thought Representation (Alan Palmer, 2004) Мысль персонажа представляется через повествовательное сообщение, сохраняющее её содержание без непосредственного воспроизведения внутренней речи. Автор сообщает о мыслительном процессе с помощью конструкций, связывающих содержание мысли с конкретным сознанием.
05375 Indirect Vision (Tzvetan Todorov, 1971) Изображаемое воспринимается через опосредованную перспективу, при которой повествование не совпадает непосредственно с визуальным восприятием персонажа или рассказчика. Автор ограничивает доступ к объекту промежуточным восприятием, сообщением или точкой зрения.
05376 Indirect Writing / Indirect Writing (IW) (Elena Semino & Mick Short, 2004, Leech & Short, 2007) Повествователь пересказывает содержание письма или записи персонажа в своей грамматике.
05377 Indirect Writing Presentation (Geoffrey Leech, 1981) Письменное содержание персонажа представляется через повествовательную передачу вместо непосредственного воспроизведения самого письменного текста. Прозаик пересказывает содержание документа, письма или записи, сохраняя его информационную функцию.
05378 Indirectness (Paul Simpson, 2025) Коммуникативный смысл выражается через форму, которая не совпадает непосредственно с предполагаемой функцией высказывания. Литератор создаёт дополнительный 317 уровень интерпретации посредством намёка, косвенной формулировки, импликатуры или контекстуального смещения.
05379 Indiscriminate Irony (Wayne C. Booth, 1983) Ироническая дистанция распространяется не на отдельную реплику или персонажа, а на более широкий круг повествовательных утверждений и оценок. Автор организует текст так, что устойчивое несовпадение между сообщаемым и подразумеваемым значением охватывает множество элементов повествования.
05380 Indiscriminate Sympathy (Wayne C. Booth, 1983) Сочувствие направляется одновременно на несколько персонажей или позиций, не ограничиваясь однозначным эмоциональным предпочтением одного участника конфликта. Прозаик распределяет психологическую доступность и повествовательное внимание между конкурирующими точками зрения.
05381 Individual Coinage (V. Khlebnikov, 1919) В тексте появляется индивидуально созданное слово, отсутствующее или необычное для общего словарного употребления. Литератор конструирует новую лексическую форму посредством словообразовательного эксперимента, соединения морфем или переосмысления существующего материала.
05382 Individual Concept (van Dijk, 1977) Смысловая единица организована как специфическое представление объекта, события или ситуации в рамках отдельного сознания. Автор связывает информацию с конкретной когнитивной моделью персонажа, а не только с общезначимым описанием ситуации.
05383 Inductio / Induction / Induction into Error (Bremond, 1973) Последовательность частных наблюдений создаёт обобщение, которое может оказаться ошибочным или намеренно вводящим в заблуждение. Автор располагает факты таким образом, чтобы читатель или персонаж был подведён к определённому выводу до появления корректирующей информации.
05384 Inductive Proof (Richard A. Lanham, 1991) Несколько частных примеров последовательно поддерживают более общее утверждение внутри повествовательного рассуждения. Литератор накапливает конкретные наблюдения и связывает их так, чтобы общий вывод воспринимался как результат их совокупности.
05385 Ineffable (Tsur, 2008) Переживание или значение представлено как такое, которое не получает полного словесного выражения. Автор подчёркивает пределы вербализации через умолчание, обрыв фразы, отрицательное описание или указание на невозможность подобрать точное слово.
05386 Inexpressibility Topos (Ernst Robert Curtius, 1948) Рассказчик заявляет или показывает невозможность адекватно выразить масштаб, красоту, ужас или иное свойство описываемого.
05387 Inference (Katie Wales, 2011, Mick Short, 1996) Смысловая информация возникает как вывод из нескольких явно представленных элементов, а не как непосредственное сообщение. Литератор размещает признаки и связи так, чтобы необходимое заключение восстанавливалось читателем.
05388 Inference Marking (Chafe, 1986) Содержание представлено как вывод из наблюдаемых признаков. Прозаик связывает утверждение с доступными свидетельствами или признаками.
05389 Inferencing (Уолтер Кинч, 1988) Читательское достраивание опущенных связей. Писатель оставляет щели, которые читатель заполняет по правилам.
05390 Inferential Adverb (van Dijk, 1977) Наречие маркирует вывод, логическое следствие или отношение между сообщаемым фактом и заключением. Прозаик использует соответствующий модификатор, чтобы явно обозначить, что последующее содержание следует из предыдущего.
05391 Inferential Communication (Sperber & Wilson, 1995) Коммуникативное содержание восстанавливается адресатом посредством интерпретации явного сообщения и контекстуальных признаков. Автор предоставляет достаточно сигналов для вывода подразумеваемого смысла, не формулируя его непосредственно.
05392 Inferential Discourse Marker (Schiffrin, 1987) Маркер сигнализирует вывод из предыдущего содержания. Прозаик показывает, что текущая реплика интерпретируется как следствие или вывод.
05393 Inferential Evidential in Fiction (Alexandra Aikhenvald, 2004) Надёжность или источник сообщаемой информации выводятся из контекста, а не только обозначаются специальным грамматическим показателем. Литератор распределяет признаки наблюдения, слуха, свидетельства или предположения так, чтобы источник знания реконструировался читателем.
05394 Inferential Walk (Umberto Eco, 1979) Текст оставляет точку, в которой читатель должен выйти за пределы явно данного и построить гипотезу о дальнейшем ходе событий или скрытом смысле. Писатель организует фрагмент так, чтобы часть информации требовала от читателя предположительного достраивания на основе энциклопедических знаний.
05395 Inferrable Information (Elaine Prince, 1981) Новый элемент текста напрямую не упоминался прежде, но выводим читателем из уже представленных элементов через связывающий вывод. Писатель вводит объект намёком, предоставляя читателю самому вычислить его наличие из соседних деталей.
05396 Inferred Internal Narration (Semino & Short, 2004) Внутреннее состояние персонажа восстанавливается из наблюдаемых признаков, а не называется непосредственно. Автор предоставляет поведенческие или ситуативные свидетельства, позволяющие вывести психическое состояние.
05397 Inferred Thought Presentation (Elena Semino & Mick Short, 2004) Категория, маркирующая случаи, когда мысль персонажа не выражена эксплицитно, но может быть выведена читателем из контекста. Писатель оставляет ментальное состояние персонажа имплицитным, давая достаточные контекстуальные сигналы для его восстановления.
05398 Infinite Duplication (Lucien D;llenbach, 1977) Внутри повествования воспроизводится структура, которая содержит аналогичную структуру и тем самым допускает потенциально бесконечное повторение. Автор помещает рассказ, текст или образ внутрь сходного рассказа, текста или образа.
05399 Infinite Fabula / Infinite Recursion (Brian Richardson, 2013, Marie-Laure Ryan, 1991) Цепь событий или повествовательных уровней организуется так, что продолжение может порождать новый аналогичный уровень без окончательного завершения. Прозаик вкладывает повествование в повествование или повторяет одну и ту же сюжетную операцию на новых уровнях.
05400 Infinite Regress (Brian McHale, 1987) Каждое объяснение, повествовательное основание или уровень реальности требует нового объяснения того же типа, не достигая окончательного основания. Автор последовательно отсылает одну структуру к другой, создавая потенциально бесконечную цепь посредующих уровней.
05401 Infinitival Clause (syntactic stylistics) Действие представлено через инфинитивную конструкцию, встроенную в более крупное предложение. Литератор использует нефинитную форму для выражения цели, содержания, результата или другого отношения.
05402 Infinitive (Katie Wales, 2011) Действие представлено неопределённой глагольной формой без самостоятельной маркировки лица и времени. Литератор использует инфинитив для обозначения действия как процесса, цели, возможности или компонента более сложной конструкции.
05403 Influence / Influence Character / Influencer (Claude Bremond, 1973, Huntley, 1994) Поведение или решение одного персонажа изменяется под воздействием другого персонажа либо повествовательного агента. Автор вводит воздействующее действие, аргумент, пример, давление или эмоциональный стимул, после которого поведение адресата приобретает новое направление.
05404 Infodump (1988) Большой объём справочной или экспозиционной информации концентрируется в одном повествовательном фрагменте и временно замедляет действие. Прозаик помещает необходимые сведения в прямое объяснение, рассказ или диалог вместо постепенного распределения информации по сцене.
05405 Informant (Roland Barthes, 1966) Нарративный элемент сообщает конкретные сведения, уточняющие пространство, время, социальную среду или обстоятельства действия. Литератор включает такие сведения как самостоятельные фактические ориентиры, поддерживающие реалистическую определённость повествовательного мира.
05406 Informatio / Information / Information Asymmetry (1973, Katie Wales, 2011, Meir Sternberg, 1978) Персонажи и читатель обладают неодинаковыми объёмами знания о событиях, причинах или скрытых обстоятельствах. Автор распределяет сведения между участниками повествования так, чтобы одни знали больше, меньше или другое, чем другие.
05407 Information Asymmetry Staging (год не указан) Нарративная ситуация строится на намеренном неравенстве знания между персонажами, рассказчиком и читателем. Литератор дозирует раскрытие сведений и распределяет их между различными участниками сцены, создавая различающиеся информационные позиции.
05408 Information Capital in Reading (Pierre Bourdieu, 1979) Понимание текста зависит от запаса культурных, литературных и социальных знаний, которыми располагает читатель. Автор включает культурные коды, аллюзии и специализированные сведения, доступность которых различается для разных адресатов.
05409 Information Deficit Model in Eco-Narrative (Heather Houser, 2014) Экологическая ситуация представляется через нехватку знаний о причинах, масштабах или последствиях происходящего. Прозаик ограничивает доступную информацию и постепенно раскрывает экологические взаимосвязи через наблюдения, свидетельства и последствия.
05410 Information Distribution (van Dijk, 1977) Сведения распределяются между частями текста и участниками повествования в определённой последовательности и объёме. Автор решает, какая информация сообщается сразу, какая откладывается, а какая доступна только отдельному персонажу или читателю.
05411 Information Focus (Daniel B;ring, 2003) Один компонент высказывания выделяется как носитель новой или контрастивно значимой информации. Литератор помещает информационно значимый элемент в позицию или конструкцию, подчёркивающую его отличие от уже данного содержания.
05412 Information Focus Placement (M. A. K. Halliday, 1985) Новая или наиболее значимая информация получает определённое положение внутри синтаксической структуры высказывания. Автор управляет порядком компонентов, чтобы направить внимание читателя к выбранному информационному центру.
05413 Information Focus Repetition (Halliday & Matthiessen, 2014) Один и тот же информационно выделенный элемент возвращается в последующих предложениях. Литератор поддерживает его заметность через повторное фокусирование.
05414 Information Gap (Wolfgang Iser, 1978) Между уже сообщёнными элементами повествования возникает незаполненный участок знания, связи или мотивации. Прозаик оставляет часть отношений недоопределённой, предоставляя читателю возможность восстановить отсутствующее звено.
05415 Information Packaging (Halliday & Matthiessen, 2014) Один и тот же набор смысловых элементов организуется различными способами распределения Given и New и тематических позиций. Прозаик перестраивает порядок и группировку материала для управления его информационной подачей.
05416 Information Processing (van Dijk, 1977) Повествовательная информация организуется как последовательность восприятия, отбора, связывания и интерпретации отдельных сведений. Автор группирует факты и отношения между ними так, чтобы они могли быть интегрированы в единую когнитивную модель ситуации.
05417 Information Release (Meir Sternberg, 1978) Сведения о событиях раскрываются поэтапно, изменяя объём знания читателя по мере продвижения повествования. Литератор контролирует момент выдачи информации, задерживая или ускоряя её раскрытие относительно хронологии событий.
05418 Information Structure / Information Theory / Information Processing / Informativity (Halliday, 1994) Высказывание организуется посредством различения уже данного содержания и новой информации, распределённых по функциональным позициям. Автор структурирует материал с учётом информационной нагрузки, последовательности введения сведений и их связи с контекстом.
05419 Information Unit Structure (Michael Halliday, 2004) Речевой фрагмент членится на функциональные единицы, каждая из которых выполняет определённую информационную роль. Литератор организует поток высказывания через последовательность тематических и рематических компонентов.
05420 Information Value (Kress & van Leeuwen, 1996) Расположение элемента в композиции текста или визуально описываемой сцены связано с его относительной информационной значимостью. Автор использует позицию, порядок и композиционное соседство элементов для распределения внимания между ними.
05421 Information Withholding (Meir Sternberg, 1978) Существенные сведения временно не сообщаются, хотя повествование уже создаёт условия для их ожидания или понимания. Прозаик сознательно откладывает раскрытие факта, мотива, личности или последствия до более позднего момента.
05422 Information-Generating Principle (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная организация порождает новые сведения благодаря взаимодействию уже сообщённых элементов и возникающих состояние повествования и создавал основания для следующего.
05423 Information-Packaging Construction (Adele Goldberg, 1995) Одно и то же содержание организуется в синтаксической конструкции, подчёркивающей определённые отношения между участниками события. Литератор выбирает грамматическую схему в соответствии с тем, какой компонент должен выступать фокусом или исходной точкой сообщения.
05424 Information-Packaging Principle (Knud Lambrecht, 1994) Содержание высказывания распределяется между структурными позициями в зависимости от того, что уже известно, а что вводится как новое. Автор оформляет синтаксическую структуру так, чтобы она соответствовала предполагаемому информационному состоянию читателя или персонажа.
05425 Information-Structural Givenness (Wallace Chafe, 1976, 1994) Референт представляется как уже доступный из предшествующего контекста. Автор использует сокращённую или анафорическую форму для продолжения уже активированной информации.
05426 Information-Structural Newness (Wallace Chafe, 1976, 1994) Референт или содержание вводится как неактивированное в текущем информационном состоянии. Автор использует новую номинацию или конструкцию для введения нового элемента.
05427 Information-Structure Marking (M. A. K. Halliday, 1967) Грамматические, лексические или интонационные средства сигнализируют различие между темой, новой информацией и другими информационными функциями. Прозаик выделяет нужный компонент посредством порядка слов, конструкции или другого формального маркера.
05428 Information-Unit Compression (Halliday & Matthiessen, 2014) Несколько информационных компонентов сводятся к компактной формулировке. Автор заменяет подробное перечисление сжатым сообщением.
05429 Information-Unit Expansion (Halliday & Matthiessen, 2014) Один информационный центр получает дополнительные компоненты внутри последовательности. Прозаик постепенно расширяет исходное сообщение.
05430 Informational Density in Prose (Douglas Biber, 1988) Повествовательный фрагмент содержит высокую концентрацию лексической и грамматической информации при относительно небольшом объёме текста. Литератор насыщает синтаксис номинализациями, атрибутивными группами, уточнениями и другими информационно ёмкими конструкциями.
05431 Informational Elaboration (Douglas Biber, 1988) Основное содержание расширяется дополнительными описаниями, уточнениями, характеристиками и зависимыми компонентами. Автор разворачивает исходное сообщение через последовательное добавление деталей, конкретизирующих предмет или событие.
05432 Informational Richness in Fiction (Herbert Clark, 1996) Повествовательная конструкция содержит множество взаимосвязанных сведений о ситуации, участниках, объектах и обстоятельствах. Прозаик насыщает изображение конкретными признаками и отношениями, позволяющими построить подробную модель описываемого мира.
05433 Informational Rift Unit (Samuel R. Delany, 1969) В информационной последовательности возникает разрыв между доступными сведениями, из- за которого непосредственная связь между соседними элементами оказывается неполной. Автор оставляет существенный участок информации неэксплицированным, создавая структурный разрыв в понимании ситуации.
05434 Informer (Claude Bremond, 1973) Персонаж или повествовательный агент передаёт другому участнику сведения, изменяющие его знание о ситуации. Литератор вводит акт информирования как самостоятельное действие, через которое новая информация становится доступной адресату.
05435 Infrastructure of the Literary Text (Wolfgang Iser, 1978) Текст обладает системой структурных возможностей, которая определяет взаимодействие между сообщённым материалом, пропусками и действиями читателя. Автор организует повествование посредством схем, неопределённостей и связей, позволяющих читателю достраивать текстовую структуру.
05436 Initial Situation (Paul Simpson, 2025) Повествование начинается с конфигурации персонажей, обстоятельств и отношений, существующей до основного изменения событий. Прозаик устанавливает положения.
05437 Initial State (van Dijk, 1977) Ситуация представлена в исходном состоянии, которое служит отправной точкой для последующих изменений. Автор фиксирует начальные свойства мира, персонажей и отношений до возникновения события, нарушающего или преобразующего их состояние.
05438 Initial-Only Name (Rob McGrath, 2004) Персонаж последовательно именуется только инициалом или усечённой формой имени, при этом полное имя никогда не называется, либо называется задним числом как разоблачение. Писатель удерживает имя персонажа в состоянии «инициальной» недосказанности на протяжении фрагментов, управляя читательским любопытством к его восстановлению.
05439 Initials-Only Coldness (A. Wierzbicka, 1984) Эмоциональная или социальная информация передаётся посредством сокращённых обозначений, которые сохраняют дистанцию и минимизируют экспрессивность. Литератор заменяет полные имена или обозначения инициалами, создавая формально сдержанную манеру представления.
05440 Initiation Motif (Wayne C. Booth, 1983) Сюжет содержит повторяющийся мотив вступления персонажа в новый опыт, социальную среду или систему знания. Прозаик строит эпизод вокруг перехода от первоначального состояния неопытности к освоению новых норм и ролей.
05441 Initiation Pattern / Rite of Passage (Арнольд ван Геннеп, 1909, Виктор Тэрнер, 1969) Сюжетная схема перехода из одного статуса в другой через испытание. Писатель оформляет взросление или посвящение как обряд.
05442 Initiation-Response-Feedback Exchange (John Sinclair & Malcolm Coulthard, 1975) Диалогический обмен на странице организован трёхчастной структурой: побуждение, отклик и оценивающая реакция. Писатель строит реплики как инициирование — ответ — обратную связь, создавая учебно-или контролирующий ритм беседы.
05443 Initiation–Interaction–Farewell (James Phelan, 2007) Повествовательные отношения с аудиторией проходят стадии инициации, взаимодействия и прощания. Писатель маркирует эти этапы через изменения в обращении, тоне или степени раскрытия информации.
05444 Injury Goal (Chuck Wendig, 2011) Цель действия определяется стремлением причинить персонажу телесный, эмоциональный или иной ущерб. Автор формирует конфликт так, чтобы конкретное повреждение выступало желаемым результатом действий одного участника по отношению к другому.
05445 Ink Detail (G. Perec, 1978) Незначительная материальная деталь, связанная с чернилами или следом письма, получает самостоятельное повествовательное внимание. Литератор фиксирует мельчайший визуальный или материальный признак и использует его как элемент точного наблюдения.
05446 Inner Conflict (Hauge, 1991) Внутри персонажа одновременно действуют несовместимые желания, ценности, убеждения или намерения. Прозаик сталкивает внутренние мотивы в одной системе сознания и показывает их конкуренцию через мысли, решения и эмоциональные реакции.
05447 Inner Conflict vs. Outer Conflict (Hauge, 1991, NSW, 2013) Повествование противопоставляет внутреннее противоречие персонажа внешнему противодействию со стороны других людей, обстоятельств или среды. Автор связывает психологическую борьбу с внешним событием так, чтобы одно конфликтное измерение усиливало или изменяло другое.
05448 Inner Courtroom (M. Bakhtin, 1963) Сознание персонажа организовано как внутренний спор между различными позициями, голосами или возможными суждениями о собственном поступке. Литератор моделирует внутреннее обсуждение как столкновение аргументов, обвинений, оправданий и ответов.
05449 Inner Dialogue (Михаил Бахтин, 1929) Сознание персонажа показано как внутренний спор с самим собой и чужими голосами. Писатель представляет внутреннюю речь как столкновение позиций.
05450 Inner Interpreter (L. Vygotsky, 1934) Внутренний процесс понимания представлен как преобразование внешнего события в осмысленную для персонажа интерпретацию. Автор показывает, как воспринимаемая ситуация получает значение через внутреннее называние, объяснение или связывание с прежним опытом.
05451 Inner Mode (Maass, 2016) Повествование смещается к непосредственной передаче внутреннего состояния, мысли, ощущения или эмоциональной реакции персонажа. Прозаик сокращает дистанцию до сознания героя посредством внутреннего восприятия, мысли, ощущения и субъективной оценки.
05452 Inner or Outer Journey (NSW, 2013) Повествовательное движение строится вокруг изменения внутреннего состояния персонажа либо его перемещения через внешние пространства и события. Автор физическое путешествие или их сочетание.
05453 Inner Speech (Valentin Voloshinov, 1929) Мысленная речь персонажа представлена как интериоризованная, социально окрашенная речь, сохраняющая обращённость и диалогическую структуру внешнего высказывания. Писатель передаёт внутреннюю речь персонажа так, что в ней слышны чужие слова, интонации и адресаты, а не нейтральный поток сознания.
05454 Inner Voice in Italics (Dorrit Cohn, 1978) Внутренняя речь персонажа выделяется типографически и воспринимается как самостоятельный поток непосредственного сознания. Литератор оформляет мысли курсивом, отделяя их визуально от окружающего повествовательного текста.
05455 Inner-Debate Paragraph (M. Bakhtin, 1963) Один повествовательный фрагмент организован как последовательность противоположных внутренних позиций, между которыми персонаж колеблется. Автор чередует аргументы, возражения, сомнения и возможные решения, превращая внутреннее состояние в структурированный спор.
05456 Inner-speech fragments (Mart;nez, 2018) Обрывки внутренней речи, чья референция грамматически открыта для гибридного субъекта. Писатель вставляет фрагмент мысли или оценки без чёткого закрепления за одним сознанием.
05457 Innerscape (Marco Bernini, 2018) Внутреннее пространство сознания персонажа (сны, интроспективные образы, воспоминания) организуется на странице как обозримая и проходимая «внутренняя география». Писатель разворачивает психический материал в устойчивую пространственную конфигурацию, по которой персонаж мысленно перемещается.
05458 Input Space in Blending (Gilles Fauconnier, 1998) В повествовательной конструкции отдельная система знаний, образов или отношений поставляется как исходный материал для последующего концептуального объединения. Автор активирует признаки одного контекста и делает их доступными для сопоставления с элементами другого пространства.
05459 Inquest (традиционный термин) Официальное расследование с публичным характером, встроенное в повествование. Писатель придаёт раскрытию процедурную рамку.
05460 Inquit (A. Banfield, 1982) В повествовании реплика или мысль персонажа вводится формулой речи, которая связывает высказывание с говорящим или мыслящим субъектом. Автор обозначает источник высказывания через глагольную или синтаксическую конструкцию, маркирующую акт речи или сознания.
05461 Inscribed Attitude (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Явно названная оценочная позиция. Автор прямо называет эмоциональную или оценочную характеристику.
05462 Inscriptio, Inscription (Theresa Enos, 1996, G;rard Genette, 2002) В повествовательный текст включается надпись, заголовок или иной графически выделенный словесный элемент, образующий самостоятельный слой текста. Литератор помещает этот элемент в композицию как материальный или метатекстовый знак, связанный с окружающим повествованием.
05463 Insert Expansion (Emanuel Schegloff, 2007, Emanuel Schegloff, 1972) Внутри уже начатого обмена репликами появляется дополнительная последовательность, после которой исходная линия разговора возобновляется. Автор временно прерывает основную репликовую последовательность вставным вопросом, уточнением или ответом.
05464 Insertion sequence (Paul Simpson, 2025, G. Jefferson, 1972, Emanuel Schegloff, 1972) Между первой репликой и непосредственно ожидаемым ответом располагается промежуточная репликовая последовательность. Прозаик вставляет дополнительный обмен, после которого исходная пара реплик получает запаздывающее завершение.
05465 Insertional code-switching (Muysken, 2000) Вставка слова или фразы другого языка в грамматическую структуру основного языка. Писатель вкрапляет чужие слова в фразу, оставляя её синтаксис неизменным.
05466 Insertour (Richard A. Lanham, 1991) В повествовательную последовательность вводится короткое отступление, нарушающее непосредственное продвижение основной мысли или действия. Автор помещает вставной комментарий или пояснение между элементами основной композиционной линии.
05467 Inside View / Inside views (Wayne Booth, 1961, Wayne C. Booth, 1983) Повествование приоткрывает внутренний мир персонажа, недоступный внешнему наблюдению. Автор показывает мысли и чувства героя, создавая близость к нему.
05468 Inside-the-skin reporting (Weber, 1974) В повествовании фиксируются внутренние ощущения, переживания и непосредственные реакции персонажа. Автор передаёт события изнутри субъективного опыта, используя признаки телесного и психического восприятия.
05469 Insinuatio (Theresa Enos, 1996, Quintilian, ок. 95 г. н. э.) Смысл вводится косвенно, так что отношение рассказчика или персонажа обнаруживается через намёк, а не прямое утверждение. Литератор организует формулировки таким образом, чтобы предполагаемый вывод возникал у читателя самостоятельно.
05470 Instabilities (Robert Scholes et al., 2006, James Phelan, 1989) В повествовательной структуре присутствуют состояния неопределённости, противоречия или незавершённости, которые препятствуют её окончательной стабилизации. Автор оставляет сведения, отношения или интерпретации в состоянии частичной неопределённости.
05471 Installation (G;rard Genette, 2002) Определённый повествовательный элемент вводится и закрепляется как компонент последующего развития текста. Прозаик размещает персонажа, объект, мотив или ситуацию так, чтобы они получили дальнейшую композиционную функцию.
05472 Instantial metaphor (A. Naciscione, 2001) Единичный образ возникает как конкретная реализация более общей метафорической модели в данном контексте. Литератор создаёт локальное метафорическое соответствие, связывая конкретные элементы ситуации с другим понятийным полем.
05473 Institutional extrapolation (Brian McHale, 1987) Повествовательная реальность расширяется за счёт переноса институциональных правил или структур в иной контекст. Автор распространяет действие социальной, политической или культурной системы за пределы её обычной области.
05474 Instrument–achievement (Winter, 1977) Отношение «средство — достигнутый результат» между двумя клаузами. Писатель связывает способ действия с его итогом.
05475 Insubstantial castles (Jan Alber, 2013) В повествовательном пространстве появляются объекты или места, существование которых оказывается онтологически неустойчивым или лишённым обычной материальной определённости. Автор описывает их так, что граница между существующим объектом и ментальной или фикциональной конструкцией становится нестабильной.
05476 Insult, Insult formula, Insultatio (Dupriez, William Labov, 1972, Richard A. Lanham, 1991) Диалогическая или повествовательная последовательность содержит прямое речевое действие, направленное на унижение или отрицательную оценку адресата. Прозаик вводит оскорбительную формулу, характеристику или реплику в позицию, где она изменяет отношения между участниками сцены.
05477 Inszenierende Typografie Micro-Effect (2024) Типографическое решение, которое «инсценирует» смысл и влияет на вовлечённость читателя на уровне страницы. Писатель применяет визуальные средства так, чтобы они формировали опыт чтения и интерпретацию истории.
05478 Integrated focus (Tsur, 2008) Несколько компонентов высказывания объединяются вокруг единого центра внимания, так что они воспринимаются как структурно связанная целостность. Автор распределяет синтаксические и ритмические акценты таким образом, чтобы они сходились на одном фокусе.
05479 Intellectio (Richard A. Lanham, 1991) Перед изложением материала определяется ситуация, в которой должны быть поняты цель, обстоятельства и возможная форма высказывания. Автор соотносит последующее высказывание с коммуникативной ситуацией и предполагаемым адресатом.
05480 Intellectual commentary (Wayne C. Booth, 1983) В повествование включается рассуждение, непосредственно осмысляющее идеи, ценности или причинные связи происходящего. Рассказчик или персонаж формулирует абстрактные выводы поверх непосредственного описания событий.
05481 Intellectual Function (Freud, 1925) Психическая последовательность включает операции различения, сравнения, связывания и оценки представлений.
05482 Intellectual inside view (Wayne C. Booth, 1983) Внутренняя перспектива сосредоточена не только на чувствах, но и на рассуждениях персонажа. Прозаик передаёт ход анализа, интерпретации и интеллектуальной оценки происходящего изнутри сознания героя.
05483 Intellectual montage (G;rard Genette, 2002) Различные смысловые фрагменты соединяются таким образом, что их соположение создаёт интеллектуальную связь, отсутствующую в каждом элементе отдельно. Автор последовательно сталкивает сцены, мысли или сведения, заставляя их образовать новую концептуальную конфигурацию.
05484 Intellectual structure (John Gardner, 1984) Под поверхностью событий организована последовательность идей, проблем и логических отношений между ними. Литератор выстраивает повествовательный материал так, чтобы развитие действия одновременно поддерживало развитие центрального рассуждения.
05485 Intensifier (Paul Simpson, 2025, William Labov, 1972) Определённый компонент высказывания получает усиленную степень выраженности по сравнению с нейтральным вариантом. Автор использует лексические, грамматические или синтаксические средства для повышения интенсивности признака или действия.
05486 Intensifier inflation (H. Stoffel, 1901) Средства усиления употребляются с настолько высокой частотой, что их экспрессивная сила постепенно ослабевает. Прозаик последовательно накапливает усилители, создавая эффект чрезмерной степени выраженности.
05487 Intensifying prefix (L. Carroll, 1871) Слово получает дополнительную степень интенсивности благодаря префиксу, усиливающему значение основы. Автор использует словообразовательную модель, в которой приставка повышает выраженность исходного признака.
05488 Intension (van Dijk, 1977) Высказывание организовано вокруг его внутреннего содержания и совокупности признаков, составляющих описываемую ситуацию. Литератор отбирает элементы текста так, чтобы они формировали определённую концептуальную структуру ситуации.
05489 Intensive relational clause (M. A. K. Halliday, 1985) Предложение строится как отношение между носителем признака и самим признаком или идентифицирующей характеристикой. Автор связывает два компонента через конструкцию типа «X есть Y» или «X является таким-то».
05490 Intention Frame (Alan Palmer, 2004) Действия представлены относительно намерения, которое направляет поведение персонажа. Автор связывает действие с планом, целью или предполагаемым будущим поступком.
05491 Intention Revision (Alan Palmer, 2004) Персонаж пересматривает намерение совершить определённое действие. Автор вводит информацию или реакцию, после которой первоначальный план перестаёт действовать.
05492 Intention world of character (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная модель включает мир возможных действий, целей и планов, существующий в сознании персонажа. Прозаик представляет желаемые или предполагаемые персонажем состояния как отдельную область возможного.
05493 Intention, Intentional Correlate (van Dijk, 1977, Iser, 1978, Alan Palmer, 2004) В тексте представлено направленное на будущее намерение персонажа совершить определённое действие или добиться определённого результата. Автор вводит намерение непосредственно либо делает его распознаваемым через мысль, речь, подготовку или поведение персонажа.
05494 Intention-Action Gap (Alan Palmer, 2004) Намерение персонажа не совпадает с последующим фактическим действием. Автор показывает расхождение между планируемым и реально совершённым поступком.
05495 Intentional fallacy (W. K. Wimsatt and Monroe Beardsley, 1946) Смысл произведения отделяется от предполагаемого намерения его создателя и рассматривается через доступные самому тексту признаки.
05496 Intentional hybridization (Mikhail Bakhtin, 1934) В одном высказывании соединяются языковые или стилистические особенности, принадлежащие различным социальным или речевым позициям. Автор намеренно сталкивает несовпадающие речевые системы внутри единой синтаксической или повествовательной конструкции.
05497 Intentional Inference (cognitive narratology) Персонаж пытается вывести намерение другого персонажа из его поведения. Прозаик организует наблюдаемые действия как материал для интерпретации чужой цели.
05498 Intentional problem resolution (Marie-Laure Ryan, 1991) Незавершённая проблема получает в повествовательном мире предполагаемый способ разрешения, связанный с намерениями действующего лица. Прозаик формирует цель персонажа и выстраивает действия вокруг попытки достичь состояния, в котором проблема будет устранена.
05499 Intentional stance (David Herman, 2008) Текст организован так, что читатель интерпретирует действия и высказывания как продукты намерений агентов. Писатель строит описание поведения и речи так, чтобы оно требовало применения установки на намерение для связной интерпретации.
05500 Intentional state entailment (Bruner, 1991) Связь между состоянием сознания персонажа (желание, убеждение) и его действием. Писатель объясняет поступок внутренним состоянием.
05501 Intentional Structure of the Image (Riffaterre, 1978) Образ организуется вокруг определённого направляющего принципа, связывающего его компоненты в воспринимаемую смысловую конструкцию. Автор 324 располагает детали образа так, чтобы их совокупность направляла интерпретацию к определённому отношению между ними.
05502 Intentional transformation (Tzvetan Todorov, 1971) Исходное повествовательное состояние преобразуется в другое посредством действия, мотивированного целью или намерением персонажа. Литератор организует изменение ситуации как результат направленного вмешательства в её первоначальную структуру.
05503 Intentionality as Goal-Directedness (Monika Fludernik, 1996) Действие определённый результат. Автор связывает поведение с предполагаемой целью. представлено как направленное на
05504 Intentionality dimension of situation model (Rolf Zwaan, 1995) Ментальная модель ситуации включает направленность действий участников на определённые цели или объекты. Автор выделяет в описании действия, желания и цели так, чтобы они формировали направленную структуру ситуации.
05505 Intentionality Recursion Level (Lisa Zunshine, 2006) Внутри одного фрагмента различаются последовательные уровни вложенности ментальных отношений между персонажами. Автор увеличивает или уменьшает глубину конструкции, в которой один персонаж осознаёт состояние другого.
05506 Intentionality vital relation (Gilles Fauconnier, 2002) Связь между ментальными пространствами строится через соотнесение намерения с его объектом или предполагаемым результатом. Прозаик представляет действие и его цель как элементы, связанные единой направленностью сознания.
05507 Inter se pugnatia; (William G. Crane, 1937) Внутри одного высказывания или последовательности сталкиваются взаимно несовместимые утверждения, мотивы или смысловые позиции. Автор располагает противоречащие друг другу элементы рядом, сохраняя их конфликт внутри единой конструкции.
05508 Interaction (van Dijk, 1977) Текстовая последовательность организуется как взаимное воздействие участников, при котором действия одного изменяют последующие действия другого. Литератор строит.
05509 Interactional Facework in Narrative (local) (Mar;a-;ngeles Mart;nez, 2018) Локальные стратегии вежливости/дистанции, работающие как SPS-якоря. Писатель использует hedges, boosters или face-threatening/saving acts внутри повествования.
05510 Interactional Facework Node (Mart;nez, 2018) Локальный кластер вежливостных стратегий как SPS-якорей. Писатель сочетает boosters, hedges и face-saving acts внутри повествовательного отрезка.
05511 Interactional Metadiscourse (Ken Hyland, 2005) Категория метадискурса, вовлекающая читателя в диалог: хеджи, бустеры, маркеры отношения, упоминания себя. Писатель насыщает страницу сигналами сомнения, уверенности и контакта («perhaps», «clearly», «as you see»), моделируя личность говорящего и близость к адресату.
05512 Interactional Synchrony (William Condon, William Ogston, 1966) Движения участников разговора согласуются с ритмом речи собеседника. Писатель описывает, как герои кивают, жестикулируют или замирают в такт друг другу, показывая настроенность друг на друга.
05513 Interactive art (G;rard Genette, 2002) Произведение включает структуру, в которой развитие или восприятие художественного материала зависит от участия адресата. Автор оставляет возможность для выбора, реакции или иного вмешательства, влияющего на последовательность материала.
05514 Interactive authoring (Szulborski, 2005) Создание повествовательного материала осуществляется как проектирование системы, реагирующей на действия пользователя. Автор заранее формирует набор возможных элементов и правил, по которым они соединяются в зависимости от выбора читателя.
05515 Interactive fiction path (Espen Aarseth, 1997) Повествовательная последовательность образует один из возможных маршрутов внутри нелинейной структуры произведения. Литератор организует узлы и переходы так, чтобы действия читателя определяли дальнейшее направление движения по тексту.
05516 Interactive Metadiscourse (Ken Hyland, 2005) Категория метадискурса, через которую нарратор явно выстраивает отношения с читателем: направляющие выражения, переходы, рамки («in other words», «to sum up», «note that»). Писатель вставляет в повествование явные указания читателю, как читать данный фрагмент, управляя маршрутом интерпретации внутри страницы.
05517 Interactive narrative node (Moulthrop, 1991) Повествовательный узел соединяет несколько возможных продолжений, выбор между которыми изменяет дальнейшую последовательность. Автор создаёт точку ветвления и связывает её с альтернативными нарративными траекториями.
05518 Intercalary chapters (John Steinbeck, 1939) Между главами основной сюжетной линии помещаются самостоятельные главы, расширяющие повествовательный масштаб за пределы судеб отдельных героев. Автор чередует персональное повествование с обобщающими эпизодами, описывающими социальную или историческую ситуацию.
05519 Intercalated narration (Prince, год не указан, Thomas DiPiero, 2006) Основная повествовательная линия периодически прерывается вставными рассказами или эпизодами другого повествовательного уровня. Прозаик помещает дополнительный нарратив между частями основного рассказа и затем возвращается к исходной линии.
05520 Interclusio (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательный фрагмент завершается таким образом, что доступ к дальнейшей информации временно закрывается. Автор задерживает продолжение или раскрытие связанного материала, создавая структурный разрыв.
05521 Intercultural Narrative Frame (Roy Sommer, 2007) Рамка, в которой культурные коды разных традиций накладываются друг на друга в пределах одной сцены. Писатель помещает персонажа в ситуацию, где его действия одновременно подчиняются двум несовместимым системам норм, и фиксирует напряжение между ними в описании страницы.
05522 Interdiction, Interdiction (Proppian) (Claude Bremond, 1973, Paul Simpson, 2025, Propp, 1928) В повествовательной последовательности формулируется запрет, ограничивающий возможное действие персонажа и создающий условие для последующего нарушения или соблюдения. Автор вводит предписание или ограничение и связывает с ним потенциальное изменение дальнейшего действия.
05523 Interdictor (Claude Bremond, 1973) В структуре действия появляется персонаж или инстанция, устанавливающая запрет на определённое действие другого участника. Прозаик наделяет отдельного агента функцией ограничения возможностей героя.
05524 Interdiscursivity (G;rard Genette, 2002) В одном фрагменте взаимодействуют различные типы дискурса, речевые режимы или дискурсивные формации. Автор соединяет элементы разных способов говорения так, что они сохраняют различимое происхождение внутри общей текстовой структуры.
05525 Interest point of view (Seymour Chatman, 1978) Повествование организуется вокруг того, что представляет особую значимость или привлекательность для воспринимающего сознания. Литератор отбирает и распределяет информацию в соответствии с центром интереса персонажа или повествовательной инстанции.
05526 Interest Principle (Geoffrey Leech, 1983) Рассказ или реплика персонажа нарушает количественные и качественные ожидания ради «интересности»: преувеличивает, драматизирует, оставляет необычное, против ожидаемого порядка. Писатель формулирует одобрение или интерес в завышенно-скромной форме, отражая социальную деликатность персонажа.
05527 Interest-Focus (Seymour Chatman, 1986) Повествование сосредоточено на определённом персонаже, который занимает центр внимания, но не обязательно воспринимает. Автор выделяет героя как объект интереса.
05528 Interface of Narratology and Historiographic Metafiction (Ansgar N;nning, 2004) Точка пересечения формального анализа и историографической метафикциональности. Писатель совмещает.
05529 Interfocalizational irony (Patrick O'Neill, 1994) Иронический смысл возникает из расхождения между двумя представленными ракурсами восприятия одной ситуации. Автор сопоставляет несовместимые перспективы так, чтобы различие между ними становилось источником дополнительного смысла.
05530 Interior dialogue (Katie Wales, 2011) Внутри сознания персонажа разворачивается последовательность реплик, обращённых к себе или моделирующих взаимодействие с другим сознанием. Автор оформляет внутреннее мышление как диалогическое чередование вопросов, ответов, возражений или обращений.
05531 Interior dip paragraph (Dorrit Cohn, 1978) Повествовательная последовательность кратко погружается во внутреннее состояние персонажа и затем возвращается к внешнему действию. Прозаик вставляет ограниченный по объёму фрагмент сознания между описаниями событий или наблюдаемых действий.
05532 Interior discourse (Dorrit Cohn, 1978) Текст передаёт содержание сознания персонажа как самостоятельный поток внутренней речи или мысли. Автор предоставляет внутреннему дискурсу непосредственное место в повествовательной последовательности, сохраняя его связь с субъективным опытом героя.
05533 Interior drama of the mind (Tsur, 2008) В сознании персонажа разворачивается конфликтующая последовательность мыслей, импульсов, решений или эмоциональных реакций. Литератор превращает внутреннее состояние в динамическую сцену с чередованием психических позиций.
05534 Interior monologue (autonomous) (Dujardin, 1931) Текст непосредственно представляет последовательность мыслей и переживаний персонажа без необходимости преобразовывать их в внешнее действие. Прозаик передаёт содержание сознания через синтаксис, лексику и ритм, соответствующие внутреннему речевому процессу.
05535 Interior monologue stretch (;douard Dujardin, 1931) Продолжительный фрагмент повествования сохраняет непрерывную направленность на внутреннюю речь одного персонажа. Автор расширяет внутренний монолог на значительную последовательность текста, минимизируя переходы к внешнему действию.
05536 Interior Soliloquy (переработка Эдит Эйронсон, 1956) Внутренний монолог, развёрнутый как непрерывный поток, без маркеров адресации. Писатель воспроизводит мысли персонажа в их до- речевой текучести.
05537 Interior speech, Interior speech marker (Lev Vygotsky, 1934, Cohn, 1978) Текст содержит признаки речи, предназначенной не для внешнего адресата, а для внутреннего мыслительного процесса. Литератор использует эллиптический синтаксис, сокращения, смысловые ассоциации или другие признаки внутренней речи.
05538 Interjectio, interjection (Richard A. Lanham, 1991, Tsur, 2008) В повествовательную или диалогическую последовательность включается краткое эмоционально маркированное восклицание. Автор использует междометие как самостоятельный речевой элемент, прерывающий или акцентирующий текущую последовательность.
05539 Interjection as beat (F. Ameka, 1992) Краткое междометие образует отдельный ритмический или реактивный момент внутри диалога. Прозаик помещает его между более протяжёнными репликами, чтобы обозначить мгновенную реакцию или изменение темпа.
05540 Interjective aside (Katie Wales, 2011) В основной речевой поток включается короткое междометное отступление, выражающее непосредственную реакцию говорящего. Автор вставляет междометие в реплику или повествовательную последовательность как самостоятельный экспрессивный элемент.
05541 Interjective exclaim (Katie Wales, 2011) Реплика содержит самостоятельное восклицательное выражение, передающее резкую или непосредственную реакцию. Литератор использует междометную форму и восклицательную интонацию для выделения эмоционального момента.
05542 Interlace structure (Eug;ne Vinaver, The Rise of Romance, 1971) Несколько повествовательных линий чередуются и переплетаются, временно прерывая друг друга и продолжаясь в последующих фрагментах. Автор переключается между линиями действия так, чтобы их последовательности постепенно соединялись в единую композицию.
05543 Interlanguage comedy (S. G. Kellman, 2000) Комический эффект возникает из столкновения языковых систем, вариантов речи или способов выражения, принадлежащих разным языковым средам. Прозаик использует различия в лексике, грамматике или произношении как источник комического несоответствия.
05544 Interlude (Johnson, 1963) Основная последовательность действия временно прерывается самостоятельным эпизодом, выполняющим промежуточную композиционную функцию. Автор помещает между крупными событиями короткий фрагмент, который изменяет темп, тон или перспективу повествования.
05545 Intermedial reference (Werner Wolf, 2005) Текстовый фрагмент отсылает к произведению, структуре или выразительному средству другого медиа. Прозаик воспроизводит, называет или имитирует элементы живописи, музыки, кино, фотографии или другого медиума.
05546 Intermedial transposition (Werner Wolf, 2005) Материал, принадлежащий одному медиа, преобразуется в повествовательную форму другого медиа. Автор переводит структуру, сюжет или выразительный принцип исходного произведения в литературную организацию текста.
05547 Intermediality (Werner Wolf, 2005) Внутри литературного произведения взаимодействуют средства или структуры, связанные с различными медиа. Литератор включает в текст формы, способы организации или эффекты, ассоциируемые с кино, музыкой, живописью, фотографией или другими искусствами.
05548 Intermediate accommodation in narrative (David Lewis, 1979) Повествовательная модель принимает промежуточное допущение, позволяющее временно согласовать несовпадающие сведения о ситуации. Автор вводит минимально необходимое предположение, благодаря которому дальнейшее повествование становится связным.
05549 Intermental Action (Alan Palmer, 2004) Действие представлено как совместная деятельность нескольких персонажей, основанная на их общем понимании ситуации или общей цели. Прозаик описывает согласованные поступки группы так, чтобы их совместная ментальная организация была восстановима из поведения.
05550 Intermental Alignment (Alan Palmer, 2011) Несколько персонажей приходят к сходной интерпретации ситуации или совместному намерению. Автор показывает согласование их ментальных состояний.
05551 Intermental Conflict (Alan Palmer, 2011) Несколько сознаний направлены на несовместимые цели или интерпретации. Автор организует взаимодействие как столкновение ментальных позиций.
05552 Intermental Contagion (Alan Palmer, 2011) Эмоциональное или ментальное состояние одного персонажа распространяется на другого. Прозаик показывает изменение состояния одного сознания вслед за состоянием другого.
05553 Intermental Convergence (Alan Palmer, 2011) Различающиеся ментальные позиции постепенно сближаются. Автор организует обмен так, чтобы персонажи пришли к общей интерпретации или цели.
05554 Intermental Coordination (Alan Palmer, 2011) Несколько персонажей синхронизируют действия, ожидания или понимание ситуации. Литератор показывает совместное формирование плана или реакции.
05555 Intermental Divergence (Alan Palmer, 2011) После первоначального сходства ментальные позиции персонажей начинают расходиться. Литератор постепенно увеличивает различие между их интерпретациями ситуации.
05556 Intermental Encounter (Alan Palmer, 2010) В одном фрагменте представлены взаимно направленные ментальные процессы нескольких персонажей, образующие совместное межличностное событие сознаний. Автор связывает мысли, намерения, ожидания или интерпретации участников одной ситуации так, чтобы их сознания функционировали как взаимодействующая единица.
05557 Intermental Encounter Structure (Alan Palmer, 2010) Краткое взаимодействие двух или нескольких персонажей образует минимальную единицу совместного психического функционирования. Автор связывает действия, восприятия и интерпретации участников в одну локальную социально- когнитивную конфигурацию.
05558 Intermental Focalization (Alan Palmer, 2010) локальная перспектива строится не одним сознанием, а совместным сознанием группы персонажей. Писатель представляет восприятие, знание или оценку как принадлежащие нескольким взаимодействующим сознаниям.
05559 Intermental Free Indirect Perception (Alan Palmer, 2004) Интерментальное свободно-косвенное восприятие представляет объект или ситуацию через коллективную перспективу группы без прямого называния каждого воспринимающего сознания. Автор оформляет восприятие так, чтобы воспринимающим центром могла быть реконструирована группа персонажей.
05560 Intermental Fully Doubly Embedded Narrative (Alan Palmer, 2004) Персонаж представлен исключительно через совместное представление о нём, сформированное группой других персонажей. Автор распределяет сведения о таком герое между несколькими сознаниями, которые совместно конструируют его образ.
05561 Intermental Mapping (Alan Palmer, 2004/2010) текст локально устанавливает соответствия между состояниями и перспективами нескольких сознаний. Писатель связывает представленные мысли, знания или оценки персонажей так, чтобы читатель мог реконструировать их взаимную структуру.
05562 Intermental Mind (Alan Palmer, 2010, Stefan Iversen, 2013) Длительно существующая группа представлена как обладающая относительно устойчивым коллективным способом восприятия, оценки или действия. Автор повторяющимися текстовыми средствами формирует впечатление единого группового сознания.
05563 Intermental Negotiation (Alan Palmer, 2011) Персонажи изменяют собственные позиции в процессе обмена аргументами, ожиданиями или желаниями. Автор строит диалог как постепенное согласование ментальных состояний.
05564 Intermental Relationship (Alan Palmer, 2010) Несколько персонажей представлены как образующие устойчивую систему совместного знания, мышления или действия. Автор связывает индивидуальные состояния сознания персонажей таким образом, чтобы их взаимодействие образовало единое социальное когнитивное целое.
05565 Intermental State of Mind (Alan Palmer, 2004) Структура представляет ментальное состояние как принадлежащее группе или возникающее в совместном сознании нескольких персонажей. Автор описывает общее чувство, убеждение, ожидание или настроение группы вместо сведения состояния к одному индивидуальному сознанию.
05566 Intermental Synchronization (Alan Palmer, 2011) Несколько персонажей одновременно реагируют на одну ситуацию сходным образом. Автор синхронизирует их действия, мысли или эмоциональные реакции.
05567 Intermental thinking (Palmer, 2004) Мыслительный процесс распределяется между несколькими персонажами, которые совместно формируют понимание ситуации. Автор передаёт знания, оценки и ожидания как продукт взаимодействия сознаний.
05568 Intermental Thought (Alan Palmer, 2004) Изображение совместного когнитивного процесса или разделяемого мышления группы персонажей, функционирующих как единый ментальный субъект. Писатель описывает групповую динамику принятия решений без разделения на индивидуальные внутренние монологи.
05569 Intermental Thought Report (Alan Palmer, 2004) Структура представляет содержание совместного мышления нескольких персонажей через повествовательное сообщение о коллективной мысли. Автор сообщает о совместном процессе осмысления, не превращая его в отдельный внутренний монолог одного персонажа.
05570 Intermental Unit Construction (Alan Palmer, 2004/2010) Группа персонажей функционирует как единая когнитивная единица, производящая совместное мышление. Писатель представляет коллективное сознание (town mind, couple mind и т.п.) через общие оценки, знания и решения без разделения на индивидуальные монологи.
05571 Intermentality (Nayebpour, 2017) Повествовательная структура показывает взаимосвязанность ментальных процессов нескольких персонажей. Прозаик распределяет информацию между сознаниями так, что понимание ситуации возникает из их совместного когнитивного поля.
05572 Intermittent Form (Nicholas Dames, 2007) Повествование и внимание читателя/персонажей постоянно колеблются между сосредоточенностью и рассеянностью. Писатель организует сцены и сюжетные движения так, чтобы внимание то концентрировалось, то ускользало.
05573 Internal Analepsis / Internal analysis (G;rard Genette, 1972, G;rard Genette, 1980, Seymour Chatman, 1978) Ретроспекция, воспроизводящая ранее пропущенные или неполно описанные события, произошедшие уже после начала основного сюжета. Писатель восполняет хронологический пробел, возвращаясь к эпизоду, случившемуся параллельно с уже описанными действиями.
05574 Internal Analytical Monologue (Brian McHale, 1987) Внутренняя речь персонажа организована как последовательное рассмотрение проблемы, фактов или возможных решений. Прозаик передаёт анализ непосредственно через поток мыслей героя, сохраняя его как центр повествовательного фрагмента.
05575 Internal consecration (Pierre Bourdieu, 1993) Признание ценности произведения или автора возникает внутри самого социального и культурного поля, которое это признание организует. Литератор показывает механизмы внутреннего признания через персонажей, институции, критиков или другие фигуры поля.
05576 Internal Contrast (Dan Shen, 2007) Внутренний контраст возникает внутри одного и того же типа транзитивного или грамматического процесса, когда сходные по форме конструкции получают тематически противопоставленную функцию. Автор повторяет один тип языковой конструкции, но распределяет его элементы таким образом, чтобы их семантическая функция контрастировала внутри локального фрагмента.
05577 Internal Contrast of Transitivity (Dan Shen, 2007) Внутренний контраст транзитивности представляет противопоставление двух или нескольких реализаций одного типа транзитивного процесса, благодаря которому одинаковая формальная модель приобретает различное тематическое значение. Автор использует сходные транзитивные конструкции в различающихся контекстах, заставляя их образовывать тематически значимую пару или серию.
05578 Internal Determination (G;rard Genette, 1972) Временная или событийная характеристика определяется отношениями внутри самого повествовательного ряда. Автор задаёт значение эпизода через его положение относительно других событий того же нарративного уровня.
05579 Internal deviation (Leech & Short, 1981, Mick Short, 1996) Внутри произведения возникает отклонение от ранее установленной языковой или стилистической нормы самого текста. Автор нарушает собственный предшествующий способ выражения, создавая локально выделяющуюся форму.
05580 Internal deviation unit (Geoffrey N. Leech, 1969) Отдельный фрагмент текста выделяется как единица отклонения от внутренней нормы произведения. Прозаик изменяет привычный для данного текста способ выбора слов, грамматики или синтаксической организации.
05581 Internal Diacrony (G;rard Genette, 1972) Изменения повествовательной организации прослеживаются внутри одного временного и композиционного ряда произведения. Литератор создаёт последовательность, в которой более ранние и поздние состояния текста соотносятся внутри одной нарративной системы.
05582 Internal Focalization (G;rard Genette, 1972) Подача сюжетного материала строго ограничена полем зрения, знаниями и восприятием одного конкретного персонажа. Писатель передаёт происходящее исключительно через то, что видит, слышит и знает данный действующий герой.
05583 Internal Focalization of Awareness (Theo Damsteegt, 2005) Структура возникает, когда повествовательное описание действия одновременно передаёт осознание этого действия самим персонажем. Автор употребляет, в частности, настоящее время или другие локальные средства так, чтобы внешне сообщённое действие воспринималось как происходящее в сознании действующего персонажа.
05584 Internal focalization stretch (Shlomith Rimmon-Kenan, 1983) Повествовательная последовательность на протяжении нескольких связанных фрагментов сохраняет одну внутреннюю перспективу. Автор удерживает доступ к информации в пределах одного фокализирующего сознания, не переключаясь на внешний или иной центр восприятия.
05585 Internal focalizer (Mieke Bal, 1985) События воспринимаются через персонажа, чьё восприятие определяет доступную читателю информацию. Литератор связывает описание с чувствами, знаниями и точкой наблюдения этого персонажа.
05586 Internal foregrounding (Paul Simpson, 2025) Особое выделение получает элемент, находящийся внутри субъективного восприятия или сознания персонажа. Прозаик нарушает обычную степень заметности внутреннего переживания через повтор, необычную форму, синтаксическое выделение или иной приём.
05587 Internal goal (Cron, 2012) Действие персонажа направлено на достижение внутреннего состояния, изменения убеждения, чувства или самооценки. Автор формирует мотивационную линию вокруг психологического результата, которого герой стремится достичь.
05588 Internal Inflection (Friedrich von Schlegel, 1808) Внутри художественной формы возникает изменение направления, тона или организации, обусловленное развитием самого произведения. Литератор позволяет форме преобразовываться изнутри по мере развития её элементов.
05589 Internal iteration (Genette, 1980) Обобщённое повторение, помещённое внутри одной развёрнутой сцены. Писатель внутри эпизода показывает, что действие совершалось многократно, и сохраняет рамку сцены.
05590 Internal Metalepsis (G;rard Genette, 1972) Переход персонажа или предмета с одного диегетического уровня на другой внутри самого вымышленного мира. Писатель усложняет многослойность вымысла, размывая границы между историями.
05591 Internal monologue (Robert Humphrey, 1954) Повествование непосредственно представляет последовательность мыслей персонажа, не сводя её к внешнему описанию. Автор передаёт внутреннюю речь через поток ассоциаций, воспоминаний, оценок и непосредственных размышлений героя.
05592 Internal Motivation (Dwight V. Swain, 1965) Причина действия располагается внутри персонажа и связана с его желаниями, убеждениями, страхами или потребностями. Прозаик связывает поступок с внутренним побуждением, а не только с внешним событием или обстоятельством.
05593 Internal Narration / Internal narration (NI) (Elena Semino & Mick Short, 2004, Uspensky, 1973) Форма подачи мысли, при которой нарратор сообщает о когнитивных и эмоциональных опытах персонажа без представления конкретных мыслей. Писатель обобщает ментальную жизнь персонажа, не цитируя конкретных мыслей, создавая дистанцированный доступ к сознанию.
05594 Internal perspective (F. K. Stanzel, 1984) Повествовательная информация организуется относительно внутренней позиции персонажа, воспринимающего происходящее. Литератор ограничивает описание тем, что доступно персонажу как наблюдателю, переживающему или мыслящему субъекту.
05595 Internal point (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная ситуация содержит внутреннюю точку отсчёта, относительно которой организуются пространственные, временные или когнитивные отношения. Автор связывает описание мира с положением конкретного персонажа или сознания.
05596 Internal point of view (Uspensky) (Boris Uspensky, Поэтика композиции, 1970) События представлены изнутри позиции персонажа, так что описание определяется его восприятием, знанием и системой оценок. Прозаик ограничивает композиционную организацию материала внутренней перспективой героя, через которую читатель получает доступ к происходящему.
05597 Internal Prolepsis (G;rard Genette, 1972) Забегание вперёд, хронологические рамки которого остаются в пределах основного периода времени истории. Писатель анонсирует эпизод, который произойдёт позже по сюжету, но до финала произведения.
05598 Internal Reaction (Dwight V. Swain, 1965) После внешнего события в повествовании фиксируется непосредственная эмоциональная или мыслительная реакция персонажа на него. Прозаик помещает вслед за событием реакцию героя, используя ощущение, мысль, оценку или эмоциональный импульс как связующее звено.
05599 Internal Response (Nancy Stein and Christine Glenn, 1979) Персонаж реагирует на событие эмоцией, мыслью или целью, которые побуждают к дальнейшему действию. Писатель показывает внутреннюю реакцию героя на случившееся как связующее звено между событием и поступком.
05600 Internal rhyme sentence (U. K. Le Guin, 1998) Внутри одного предложения звуковые повторы создают ритмическую перекличку между отдельными словами или синтаксическими отрезками. Литератор сближает созвучные слова по их расположению и интонационной функции, придавая фразе внутреннюю рифменную организацию.
05601 Internal Sensory Monologue (Monika Fludernik, 1993) Повествовательный фрагмент непосредственно передаёт последовательность чувственных впечатлений персонажа, организованных его текущим восприятием. Автор отбирает и соединяет зрительные, слуховые, тактильные или телесные ощущения в форме внутреннего монолога.
05602 Internal Specification (G;rard Genette, 1972) Общее повествовательное утверждение постепенно ограничивается уточнениями, относящими его к более конкретному событию, объекту или обстоятельству. Прозаик последовательно сужает референцию, добавляя детали, которые превращают общее обозначение в конкретизированное описание.
05603 Internal Type A narration, Internal Type B narration (Fowler, 1996) Повествование организуется одним из двух вариантов внутренней перспективной организации, различающихся способом соотношения рассказа с сознанием персонажа. Автор распределяет информацию и языковые средства так, чтобы степень внутренней привязки повествования к персонажу соответствовала выбранному типу.
05604 Internalist Mind Representation (Alan Palmer, 2011) Сознание представлено преимущественно как внутренний, интроспективный и частный опыт. Прозаик концентрирует изображение на мыслях, ощущениях и индивидуальном переживании.
05605 Internalist perspective (Stefan Iversen, 2013) События представлены преимущественно через внутреннее состояние, восприятие и когнитивную позицию персонажа. Литератор ограничивает доступную информацию перспективой сознания героя, позволяя внешнему миру проявляться через его субъективное восприятие.
05606 Internally contradictory fabula (Brian Richardson, 2013) История содержит события или состояния, которые внутри одной сюжетной конструкции логически несовместимы друг с другом. Автор намеренно соединяет противоречащие версии происходящего, не устраняя их посредством единой непротиворечивой причинно-временной схемы.
05607 internally dialogized utterance (Mikhail Bakhtin, 1934) Высказывание персонажа одновременно сохраняет собственную позицию и содержит внутри себя отклик на возможную чужую позицию. Прозаик строит реплику так, чтобы в её формулировке ощущались спор, предвосхищение возражения или скрытая ориентация на чужое слово.
05608 Internally Persuasive Discourse (Mikhail Bakhtin, Слово в романе, 1975, Mikhail Bakhtin, 1934–35) Речь персонажа соединяет индивидуальное осмысление действительности с формой убеждения, рассчитанной на внутреннее принятие определённой позиции. Автор позволяет чужому или собственному дискурсу постепенно осваиваться сознанием героя через размышление, переоценку и согласие.
05609 Internally persuasive word (Mikhail Bakhtin, 1934) Слово входит в сознание персонажа как значимое для него убеждение, которое становится частью его собственной системы оценок. Литератор показывает усвоение чужого слова через его внутреннее переосмысление и последующее употребление как личностно значимого.
05610 Internarrational unreliability (Rabinowitz, 1999) Несколько повествовательных инстанций дают несовпадающие или взаимоисключающие сведения об одном событии. Автор распределяет информацию 330 между рассказами таким образом, что достоверность каждой отдельной версии ставится под вопрос их взаимным расхождением.
05611 Interparagraph Transition (Joseph M. Williams & Joseph Bizup, 2017) Соседние абзацы соединяются переходом, который устанавливает между ними логическую, временную, причинную или тематическую связь. Прозаик завершает один смысловой блок и вводит следующий через повтор, указатель связи, местоименную отсылку или иной переходный элемент.
05612 Interpellatio (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательная речь непосредственно обращается к адресату, выделяя его как участника коммуникации. Автор вводит обращение, вопрос или повелительную формулу, тем самым временно превращая читателя или персонажа в адресата повествовательного высказывания.
05613 Interpersonal Appraisal (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Текстовая структура одновременно сообщает содержание и позиционирует отношение говорящего к участникам коммуникации и возможным позициям. Литератор организует формулировки так, чтобы они выражали отношение, согласие, дистанцию или степень уверенности.
05614 Interpersonal Desire Conflict (Alan Palmer, 2011) Персонажи стремятся к несовместимым объектам или результатам. Автор связывает локальное действие с конкуренцией желаний.
05615 Interpersonal Emotion Contrast (Alan Palmer, 2011) Один и тот же объект или событие вызывает противоположные чувства у разных персонажей. Автор помещает их эмоциональные реакции в непосредственное сопоставление.
05616 Interpersonal function, interpersonal rhetoric (Katie Wales, год не указан) Текст одновременно сообщает содержание и организует отношения между говорящими, персонажами или повествовательными инстанциями. Литератор использует выбор обращения, модальности, оценки и речевого регистра для формирования определённой межличностной позиции.
05617 Interpersonal Goal Conflict (Alan Palmer, 2011) Цели двух или более персонажей оказываются несовместимыми. Автор организует действие вокруг столкновения их мотивационных направлений.
05618 Interpersonal Grammatical Metaphor in Fiction (M. A. K. Halliday, 1985) Межличностная грамматическая метафора, при которой модальность или наклонение выражается через отдельную предикацию вместо модального оператора. Писатель заменяет прямую модальность конструкцией с отдельным глаголом мнения или верования, создавая дистанцию между высказыванием и его оценкой.
05619 Interpersonal Intention Conflict (Alan Palmer, 2011) Намерения участников направлены в несовместимые стороны. Прозаик строит последовательность вокруг столкновения планируемых действий.
05620 Interpersonal Knowledge Contrast (Alan Palmer, 2011) Персонажи располагают различающимися сведениями об одном событии. Литератор строит сцену на несовпадении их информационных состояний.
05621 Interpersonal meaning (Kress and van Leeuwen, 1996) Формулировки текста выражают отношение говорящего к адресату, объекту речи или ситуации общения. Автор регулирует степень дистанции, вовлечённости, уверенности и оценки посредством языковых и композиционных средств.
05622 Interpersonal metafunction (Halliday, 1994) Повествовательная структура одновременно представляет взаимодействие между участниками и задаёт их коммуникативные роли. Прозаик организует высказывания через модальность, речевые функции и отношения между говорящим и адресатом.
05623 Interpersonal metafunction in prose (M. A. K. Halliday, 1985) Речевые фрагменты художественной прозы моделируют отношения между говорящими, персонажами и повествовательными субъектами. Автор использует грамматические и лексические средства для выражения утверждения, вопроса, требования, оценки и степени обязательности.
05624 Interpersonal Metaphor (Halliday, 1994) Межличностное значение выражается через форму, не являющуюся наиболее прямым грамматическим способом его выражения. Автор кодирует модальность, оценку или отношение через косвенную конструкцию.
05625 interpersonal metaphor unit (M. A. K. Halliday, 1985) Одно значение межличностного отношения выражается через грамматическую форму, отличающуюся от наиболее прямого способа его формулирования. Литератор кодирует отношение к собеседнику посредством метафорической модальности или косвенной речевой функции.
05626 Interpersonal Perspective Contrast (Alan Palmer, 2011) Одна ситуация воспринимается персонажами с разных точек зрения. Автор показывает несовпадающие интерпретации одного локального события.
05627 Interpersonal theme in prose (M. A. K. Halliday, 1985) Начало высказывания выделяет элемент, который задаёт его коммуникативную направленность и отношение говорящего к дальнейшему сообщению. Автор выдвигает на начальную позицию обращение, модальный компонент, оценку или иной межличностный ориентир.
05628 Interpersonal Theme Marker (Halliday & Matthiessen, 2014) Начальная позиция маркирует отношение говорящего к сообщению или адресату. Автор использует модальный, вопросительный или иной межличностный элемент перед основным содержанием.
05629 interplanetary motif (Brian McHale, 1987) Сюжетное пространство включает мотив перемещения или взаимодействия между планетарными мирами, образующими альтернативную пространственную систему. Прозаик вводит космическое расстояние, внеземную среду или межпланетарное перемещение как структурный элемент повествования.
05630 Interpolated anecdote (Richard Price, 1998) Основное повествование прерывается краткой историей, которая временно образует самостоятельный повествовательный фрагмент. Автор вставляет анекдотический эпизод внутрь текущего рассказа, связывая его с персонажем, темой или ситуацией.
05631 Interpolated Narrating / Interpolated narration (G;rard Genette, 1972) Рассказывание вставляется между моментами действия, как в эпистолярном или дневниковом повествовании. Автор чередует события и записи о них, так что момент рассказывания движется вместе с историей.
05632 Interpolated tale (Miguel de Cervantes, Don Quixote, 1605, описано Katharine S. Gittes, 1983) Основная сюжетная линия включает самостоятельный рассказ, который имеет собственную последовательность событий и временно отступает от центрального действия. Прозаик встраивает чужую или побочную историю в рамку основного повествования, создавая вложенную повествовательную конструкцию.
05633 Interpolation (G;rard Genette, 1972) В последовательность основного повествования вводится дополнительный материал, временно отклоняющий движение текущего рассказа. Автор вставляет эпизод, описание, комментарий или иной фрагмент между элементами исходной повествовательной цепи.
05634 Interpositio (Richard A. Lanham, 1991) Между двумя связанными элементами высказывания помещается дополнительный фрагмент, нарушающий их непосредственное соседство. Литератор вставляет уточнение, комментарий или отступление внутрь уже начатой синтаксической или повествовательной последовательности.
05635 Interpretant (Morris, 1938) Знак в повествовательной структуре получает значение через эффект или интерпретацию, которую он вызывает у воспринимающего. Автор помещает знаковый элемент в такой контекст, где его функция определяется отношением к другим знакам и реакции интерпретирующего субъекта.
05636 Interpretatio, Interpretation, Interpretation strategy (Chatman, 1978, Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011, van Dijk, 1977, Seymour Chatman, год не указан) Повествовательный материал организован так, что события, высказывания или детали требуют определённого способа смыслового связывания. Прозаик направляет интерпретацию посредством порядка информации, повторов, контекстуальных подсказок, оценок и структурных акцентов.
05637 Interpretation relation (William Mann, 1988) Один элемент текста устанавливает смысловую связь с другим элементом, благодаря которой второй уточняет, объясняет или переосмысливает первый. Автор располагает фрагменты так, чтобы их последовательность создавала отношение интерпретации между ними.
05638 Interpretative Narrative of Events (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981) Сообщение о событии содержит оценочную, интерпретирующую окраску сверх нейтрального сообщения о произошедшем. Писатель вводит в наррацию события лексические и модальные маркеры отношения, а не только «что случилось».
05639 Interpretive community (Fish, 1980) Один и тот же повествовательный фрагмент получает значение в соответствии с общими правилами и ожиданиями определённого сообщества читателей. Автор может опираться на коллективно разделяемые литературные, культурные или жанровые коды, позволяющие фрагменту считываться определённым образом.
05640 Interpretive Dynamism (Meir Sternberg, 1978) Локальный фрагмент организует одновременно действующие информационные неравенства, так что смысл пересматривается по мере поступления новых данных. Писатель удерживает несколько конкурирующих гипотез о сообщённом, делая интерпретацию читателя подвижным, отложенным процессом.
05641 interpretive hypothesis (Tsur, 2008) Повествовательная деталь допускает предварительное объяснение, которое связывает несколько элементов текста в единую смысловую конструкцию. Прозаик размещает неоднозначные признаки так, чтобы читатель мог сформировать гипотезу об их отношении и затем проверять её по последующему тексту.
05642 Interpretive judgment in narrative (James Phelan, 2007) Событие или действие персонажа представлено так, что его смысл требует оценки, объяснения или морально-этической интерпретации. Автор распределяет повествовательную информацию и оценочные сигналы таким образом, чтобы читатель формировал суждение 332 о происходящем.
05643 Interpretive Repertoire (Jonathan Potter & Margaret Wetherell, 1987) реплика или фокализованный фрагмент построен из готовых социально распределённых интерпретативных ресурсов, а не из индивидуально выработанных суждений. Писатель даёт речи персонажа узнаваемую общедоступную формулу осмысления, обнажая её дискурсивную заимствованность (микроуровень РИП).
05644 interpretive strategy (Tsur, 2008) Последовательность текстовых сигналов направляет читателя к определённому способу связывания деталей и понимания их значения. Литератор повторяет, противопоставляет или постепенно уточняет элементы, формируя устойчивую процедуру интерпретации.
05645 Interpretive Use (Dan Sperber & Deirdre Wilson, 1986) локальное высказывание используется как подобие другого представления (мысли, чужой речи), а не как прямое описание положения дел. Писатель подаёт пропозицию как воспроизведение чьей-то мысли или речи по сходству, а не как собственное утверждение.
05646 Interrogatio (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Повествовательный фрагмент содержит вопросительную конструкцию, которая усиливает акцент на неизвестном, спорном или требующем ответа элементе. Автор формулирует вопрос вместо прямого утверждения, используя его как средство структурирования мысли или обращения к адресату.
05647 Interrogation scene (Conan Doyle, 1890) Повествовательный эпизод сосредоточен на расспросе персонажа, от которого другой участник стремится получить сведения. Автор ограничивает развитие действия обменом вопросов и ответов, постепенно выявляя факты, противоречия или мотивы.
05648 Interrogative Sequence (discourse analysis) Несколько предложений или реплик организованы вокруг вопросительной структуры и её развития. Литератор использует серию вопросов для последовательного продвижения темы или внутреннего поиска ответа.
05649 Interrogative Theme (Halliday & Matthiessen, 2014) Начальная структура организует сообщение как вопросительную процедуру поиска информации. Автор задаёт направление дальнейшего содержания через вопросительную форму.
05650 Interrogative, Interrogative pronoun, Interrogative text, Interrogative utterance 2025, Katie Wales, 2011, Linda Hutcheon, 1988, JeanFran;ois (Lyotard, 1984) Текстовая структура организуется вопросительными формами, которые оставляют информацию открытой и требуют ответа или и риторические вопросы для создания незавершённости знания.
05651 Interrupted monologue (C. West & D. Zimmerman, 1975) Развёрнутая речь или внутренняя последовательность мысли внезапно прерывается вмешательством другого голоса, события или коммуникативного действия. Автор обрывает монолог до его естественного завершения и вводит новый речевой или повествовательный импульс.
05652 Interrupted Sentence (Geoffrey Leech & Michael Short, 1981) Синтаксическая конструкция прекращается до завершения, оставляя грамматическую или смысловую последовательность незаконченной. Прозаик использует тире, многоточие, обрыв речи или резкую смену конструкции, чтобы зафиксировать прерывание.
05653 Interrupted Turn (Harvey Sacks, Emanuel Schegloff & Gail Jefferson, 1974) Реплика одного участника диалога прекращается до завершения его речевого хода другим участником. Автор передаёт перебивание через наложение реплик, обрыв фразы или немедленное вступление второго говорящего.
05654 Interrupted word (N. Page, 1973) Слово в речи персонажа появляется в незавершённом виде, после чего высказывание прекращается или переключается на другой элемент. Литератор обрывает слово графически или синтаксически, передавая заминку, эмоциональный срыв либо внешнее вмешательство.
05655 Interrupting dialogue (Woolf, 1925) Диалог развивается через постоянные вмешательства участников, из-за которых отдельные реплики оказываются прерванными или неполными. Автор моделирует естественную смену речевых ходов, позволяя одной реплике вторгаться в другую до её завершения.
05656 Interruptio, Interruption, Interruption on a name (1973, C. West & D. Zimmerman, 1975, conversation analysis, Don Zimmerman & Candace West, 1975) Повествовательная или речевая последовательность прерывается в момент произнесения или выделения определённого имени. Прозаик обрывает высказывание непосредственно перед именем или внутри его произнесения, превращая остановку в самостоятельный смысловой акцент.
05657 Interruption by editor (Wayne C. Booth, The Rhetoric of Fiction, 1961) Основное повествование прерывается вмешательством редактора или подобной текстовой инстанции, комментирующей представляемый материал. Автор вводит редакторское замечание, исправление или пояснение внутрь продолжающегося рассказа.
05658 Intersubjective Cognitive Coordination (local) (Mar;a-;ngeles Mart;nez / связанные с SPS работы 2010-х–2020-х) Локальная языковая фокализатором.
05659 Intersubjective Coordination Micro-Act (Mart;nez / Verhagen) Локальный акт совместной концептуализации. Писатель строит конструкцию, требующую координации перспектив читателя и фокализатора.
05660 Intersubjective Mapping (Alan Palmer, 2004/2010) локальный фрагмент соотносит субъективные позиции нескольких персонажей в единую систему взаимного понимания. Писатель располагает мысли, реакции или восприятия так, чтобы одна субъективность была сопоставлена с другой.
05661 Intersubjective Space (Alan Palmer, 2004) Создание текстовой зоны, в которой границы восприятия и мыслей двух персонажей временно сливаются в едином совместном переживании или конфликте. Писатель 333 описывает взаимопонимание героев через симультанное отображение их реакций и жестов.
05662 Intertext, Intertextual allusion (Roland Barthes, 1970, Wayne C. Booth, 1983) Фрагмент повествования вступает в смысловую связь с другим текстом через узнаваемую цитату, мотив, формулу или косвенное напоминание. Литератор вводит чужой текстовый материал открыто или скрыто, рассчитывая на его распознавание и сопоставление.
05663 intertextual boundary-violation (Brian McHale, 1987) Граница между текущим повествованием и другим текстом оказывается нарушенной, так что внешний текст начинает функционировать как элемент образом, что различие между произведениями становится нестабильным.
05664 Intertextual Consciousness (Mikhail Bakhtin, 1929) Сознание персонажа или повествовательного субъекта организуется присутствием других голосов, текстов и речевых позиций. Прозаик строит внутреннюю речь так, чтобы собственное слово героя постоянно соотносилось с уже существующими чужими словами.
05665 Intertextual disruption (Eco, 1979) Ожидаемая повествовательная или смысловая последовательность нарушается введением материала из другого текста или культурного кода. Автор сталкивает несовпадающие текстовые системы, заставляя привычную структуру рассказа прерываться интертекстуальным вмешательством.
05666 Intertextual Frame (Umberto Eco, 1979) Ситуация на странице узнаётся по сходству с ситуацией из другого текста или жанрового образца. Писатель воспроизводит узнаваемые элементы известной сцены, так что читатель подключает соответствующий литературный образец.
05667 Intertextual layering (Barthes, 1973) Один повествовательный фрагмент одновременно содержит несколько текстовых и культурных слоёв, отсылающих к разным источникам. Литератор наслаивает цитаты, аллюзии, жанровые модели и культурные коды так, чтобы они одновременно участвовали в создании смысла.
05668 Intertextual overkill (Sorrentino, 1979) Один повествовательный фрагмент перегружен многочисленными ссылками на другие тексты, культурные источники или литературные модели. Автор намеренно концентрирует интертекстуальные сигналы до такой степени, что сама избыточность отсылок становится структурным эффектом.
05669 Intertextual reference (Mason, 2012) Фрагмент повествования содержит узнаваемую отсылку к другому тексту, произведению, автору или культурному объекту. Прозаик помещает интертекстуальный сигнал в такой контекст, где его связь с внешним источником становится частью смысловой организации.
05670 Intertextual schema (Eco, 1984) Повествовательная структура активирует знакомую модель другого текста, жанра или культурного сценария, через которую воспринимаются текущие события. Литератор использует узнаваемую схему как основу для ожиданий, которые затем подтверждаются, уточняются или нарушаются.
05671 Intertextual unreliability (Rabinowitz, 1999) Интертекстуальная отсылка оказывается источником расхождения между ожидаемым значением и фактической организацией повествования. Автор намеренно искажает, меняет или ненадёжно использует узнаваемый внешний текст, заставляя пересматривать первоначальную интерпретацию.
05672 intertextual zone (Brian McHale, 1987) Повествовательный фрагмент располагается на границе между текущим текстом и другим текстовым или культурным пространством. Прозаик создаёт участок, в котором цитата, аллюзия, чужой голос или иной внешний материал взаимодействует с внутренней повествовательной системой.
05673 Intertextuality in historiographic metafiction (Linda Hutcheon, 1988) Повествование о прошлом строится через активное сопоставление исторического материала с предшествующими текстами и версиями истории. Литератор соединяет документальные или исторические коды с художественной переработкой чужих текстов, подчёркивая их взаимное влияние.
05674 Intertextuality, intersubjectivity (Kristeva, 1966, Seymour Chatman, 1978, Julia) Смысл повествовательного фрагмента одновременно формируется отношениями с другими текстами и отношениями между субъективными позициями. Автор соединяет чужие речевые следы с перспективами персонажей, создавая пересечение текстуальности и межсубъектного восприятия.
05675 Interview, Interview format (G;rard Genette, 2002, Barthelme, 1970) Повествовательный материал организован как последовательность вопросов и ответов между интервьюером и собеседником. Прозаик оформляет сцену в интервьюформате, распределяя информацию через вопросы, ответы, уточнения и смену коммуникативных ролей.
05676 Interweaving of codes (Roland Barthes, 1970) Один повествовательный фрагмент одновременно использует несколько различных смысловых, культурных или жанровых кодов. Автор переплетает коды действия, характера, символики, культуры и дискурса так, что они работают совместно.
05677 Intimacy (Sellers, 2021) Повествовательная структура создаёт ощущение близкого доступа к переживаниям, телесности или личному пространству персонажа. Литератор сокращает дистанцию посредством интимной перспективы, подробного внутреннего восприятия, доверительной речи или сосредоточения на частных деталях.
05678 Intimate immensity (Gaston Bachelard, 1958) Небольшое или внутренне переживаемое пространство представлено как переживание огромности, глубины и расширения сознания. Автор связывает конкретное место, предмет или образ с субъективным ощущением безграничного внутреннего пространства.
05679 Intimate third person (David Jauss, 1986) Повествование ведётся в третьем лице при максимально близкой связи рассказа с субъективным опытом одного персонажа. Прозаик использует третьелицевые грамматические формы, одновременно ограничивая восприятие, мысли и оценки перспективой героя.
05680 Intimidation (Claude Bremond, 1973) В сюжетной ситуации один участник создаёт для другого угрозу или давление, вынуждающее его учитывать возможность неблагоприятного действия. Автор формирует последовательность угрозы, демонстрации силы или психологического давления, которая изменяет выбор персонажа.
05681 Intimidator (Claude Bremond, 1973) Один персонаж занимает в сюжетной структуре позицию субъекта, способного воздействовать на другого посредством угрозы или давления. Литератор наделяет этого участника ресурсом, жестом, словами или обстоятельствами, позволяющими принуждать адресата к определённому поведению.
05682 intolerance of ambiguity (Tsur, 2008) Повествовательная структура постепенно устраняет первоначальную многозначность, сводя возможные интерпретации к одной доминирующей связи. Автор повторяет, уточняет или контекстуализирует неоднозначные элементы, уменьшая пространство для альтернативного понимания.
05683 Intonation (Katie Wales, 2011, Greimas & Court;s, 1982) Смысл высказывания изменяется или уточняется благодаря его ритмической, акцентной и мелодической организации. Прозаик передаёт интонацию через синтаксис, пунктуацию, повтор, длину фразы и графические средства речевого оформления.
05684 Intonation Unit (Wallace Chafe, 1987) Мысль или восприятие персонажа передано последовательностью коротких, интонационно завершённых сегментов мысли. Писатель членит поток сознания на небольшие информационные порции, имитируя естественный ритм говорения.
05685 Intonational Phrase as Unit (Mark Liberman, 1975) Повествовательный отрезок структурно разбит на интонационные фразы, воспринимаемые как целостные просодические единицы с собственным рисунком ударения и краевыми тонами. Писатель членит поток нарратива и диалога не только по синтаксису, но и по воображаемой просодической рамке, границы которой читатель «слышит» графически (запятые, тире, абзацные отступы).
05686 Intra-action (narrative device) (Karen Barad, 2007) Событие или характеристика персонажа формируется не отдельными заранее заданными объектами, а их взаимодействием внутри конкретной ситуации. Автор представляет отношения между людьми, предметами и средой как процесс, в котором сами участники получают определённые свойства через взаимодействие.
05687 Intra-action in narrative (Karen Barad, 2007) Повествовательная ситуация показывает возникновение состояний и различий непосредственно из взаимодействия между её участниками. Литератор связывает изменение персонажей, предметов и среды с их взаимным воздействием, а не с изолированными характеристиками.
05688 Intradiegetic narratee, Intradiegetic narrator, Intradiegetic, Intradiegetic level, Intradiegetic narration, Intradiegetic narrative (Seymour Chatman, 1978, G;rard Genette, 1980, 1972, 2002, Shlomith Rimmon-Kenan, 2002, Didier Coste & John Pier, 2009, Robert Scholes et al., 2006) Повествовательная инстанция, адресат рассказа или сам акт рассказывания располагаются внутри изображённого диетического мира. Автор помещает рассказчика или слушателя в мир событий и связывает их рассказ с уровнем повествования, в котором они сами являются участниками.
05689 Intradiegetic Narrator (G;rard Genette, 1972) Рассказчик находится внутри мира, который сам изображает, и рассказывает как его часть.
05690 Intradiegetic-Heterodiegetic Narrator (G;rard Genette, 1972) Персонаж основной истории выступает рассказчиком вложенного повествования, не будучи участником событий этого вложенного рассказа. Писатель поручает функцию рассказчика фигуре из первичного сюжета, которая излагает чужую, не пережитую ею самой историю.
05691 Intradiegetic-Homodiegetic Narrator (G;rard Genette, 1972) Персонаж основной истории выступает рассказчиком вложенного повествования и одновременно является участником событий этого вложенного рассказа. Писатель заставляет действующее лицо первичного сюжета рассказать вторую историю, в которой оно само фигурирует как участник.
05692 Intradi;g;tique amplification (G;rard Genette, 1966-1972) Внутри одного диетического уровня повествовательный материал расширяется за счёт добавления новых подробностей, эпизодов или 335 характеристик. Прозаик разворачивает уже заданный элемент изнутри того же мира, не переводя повествование на иной диетический уровень.
05693 Intramental Assent (Alan Palmer, 2004) Структура представляет индивидуальное сознательное согласие персонажа с коллективной позицией или предложением, существующим в межментальном взаимодействии. Автор вводит реакцию отдельного персонажа, которая локально показывает принятие общей мысли или нормы.
05694 Intramental Dissent (Alan Palmer, 2004) Структура представляет внутреннее несогласие отдельного персонажа с мыслью, нормой или решением, разделяемым другими участниками группы. Автор помещает индивидуальную реакцию или внутреннее состояние в контекст коллективного согласия, создавая локальное расхождение сознаний.
05695 Intramental Focalization (Alan Palmer, 2010) локальное восприятие или осмысление события организовано вокруг одного сознания. Писатель ограничивает представленную перспективу психическим функционированием одного фокализатора. Текстовая микроструктура, при которой перспективная организация повествовательного материала определяется индивидуальным, внутренним сознанием персонажа. Автор ограничивает доступ к воспринимаемому и осмысляемому материалу рамками одного индивидуального сознания.
05696 Intramental minds (Stefan Iversen, 2013) Повествовательная структура сосредоточена на сознаниях персонажей, рассматриваемых как внутренние ментальные пространства. Автор представляет сознания.
05697 Intramental Thought (Alan Palmer, 2004) Фрагмент повествования изображает мыслительный процесс, происходящий внутри сознания персонажа и недоступный непосредственно другим участникам сцены. Литератор передаёт рассуждение, воспоминание, предположение или внутреннюю реакцию через средства репрезентации сознания.
05698 Intrametalepsis (William Nelles, 1997) Нарушение границы между повествовательными уровнями происходит между уровнями, уже находящимися внутри одного более крупного повествовательного мира. Автор позволяет персонажу, рассказчику или событию одного вложенного уровня воздействовать на другой вложенный уровень.
05699 Intrametality (Nayebpour, 2017) Несколько вложенных ментальных или повествовательных уровней существуют внутри одной более крупной структуры сознания или рассказа. Прозаик помещает одну модель сознания, рассказа или воображаемого мира внутрь другой, сохраняя их внутреннюю иерархию.
05700 Intranarrational unreliability (Rabinowitz, 1999) Противоречивые или сомнительные сведения возникают внутри одной повествовательной системы, не будучи распределены между независимыми рассказчиками. Автор допускает расхождения в пределах одного рассказа, заставляя читателя сопоставлять несовместимые утверждения.
05701 Intransitive narrative (Hayden White, 1996) Повествовательное движение не направляется к устойчивому объекту действия или завершённому результату и сохраняет открытый процессуальный характер. Литератор организует события вокруг продолжающегося состояния, изменения или действия без чётко заданного внешнего объекта.
05702 Intransitive, Intransitive action, Intransitive attention (Seymour Chatman, 1978, G;rard Genette, 1999) Повествовательный фрагмент представляет действие или внимание как процесс, не направленный на явно обозначенный объект. Прозаик выбирает непереходные глаголы и конструкции, в которых действие, восприятие или внимание остаются сосредоточенными на самом процессе.
05703 Intransitive-motion construction (Adele Goldberg, 1995) Движение персонажа или объекта выражается конструкцией, в которой изменение положения не направлено на выраженный объект действия. Автор описывает перемещение через глагол и пространственное обстоятельство, не вводя прямого объекта, на который направлено движение.
05704 Intrareliability (James Phelan, 2005) ретроспективный нарратор локально надёжен в оценке ненадёжности собственного прошлого «я»: сообщая о поступках своего прошлого «я» (экзофактическая ненадёжность), он одновременно точно их интерпретирует (интерпретативная надёжность). Писатель разделяет ненадёжность рассказываемого «я» и надёжность рассказывающего, заставляя читателя судить прошлую версию персонажа словами нынешней.
05705 Intrasentential code-switching (Poplack, 1980) Смена языка внутри одного предложения на границе клауз или фраз. Писатель переключает язык посреди фразы и передаёт двуязычную речь изнутри.
05706 Intratextual Contrasts (Riffaterre, 1971) Смысловой или структурный контраст возникает между элементами, принадлежащими одному и тому же тексту. Литератор располагает противопоставленные слова, сцены, образы, характеристики или ситуации так, чтобы различие между ними становилось заметным внутри произведения.
05707 Intrinsic Approach (New Criticism, год не указан) Повествовательный фрагмент рассматривается как система внутренних отношений между его формальными и смысловыми элементами. Автор организует повтор, контраст, композицию, образность и синтаксис так, чтобы их взаимодействие создавало целостную текстовую структуру.
05708 Introduction (Johnson, 1963) Начальный фрагмент повествования вводит персонажа, ситуацию, место, конфликт или исходные обстоятельства дальнейшего действия. Прозаик последовательно предоставляет необходимую исходную информацию, формируя основу для последующего развития сюжета.
05709 Introductory infinite-verb phrase (John Gardner, 1984) Повествовательное предложение начинается с инфинитивной конструкции, которая предваряет основное действие или задаёт его обстоятельства. Литератор выдвигает инфинитивную группу в начальную позицию, связывая её с последующим главным сообщением.
05710 Introjection (Freud, 1909) Психологическая структура персонажа включает внутреннее усвоение свойства, позиции или образа другого человека. Автор показывает, как внешняя фигура или её установки становятся частью внутреннего мира героя и начинают влиять на его мысли и действия.
05711 Introspection (Comte, 1834) Повествование сосредоточено на наблюдении персонажа за собственными мыслями, чувствами и внутренними состояниями. Прозаик направляет повествовательное внимание внутрь сознания, последовательно фиксируя самоанализ героя.
05712 Intrusion (G;rard Genette, 1972) В повествование входит материал или голос, нарушающий ожидаемую однородность текущего повествовательного режима. Автор вводит собственный комментарий, оценку, объяснение или иной внешний по отношению к непосредственному рассказу элемент.
05713 Intrusive Memory (Anke Ehlers & David M. Clark, 2000, нарратология травмы — Caruth, 1996, Whitehead, 2009) Непроизвольный, сенсорно-образный фрагмент травматического прошлого вторгается в текущее повествование против намерения персонажа. Писатель врезает в страницу короткую яркую сцену-вспышку («флешбэк»), разрывающую текущее повествовательное время.
05714 Intrusive Thought (David A. Clark, 2005; когнитивная традиция) повествование локально прерывается нежеланным, самопроизвольно вторгающимся содержанием сознания персонажа, которое он не санкционировал. Писатель вводит в поток наррации немотивированное циничное, тревожное или травматическое суждение, отмеченное как чужеродное самому «я».
05715 Invagination (Jacques Derrida, 1966, Jonathan Culler, 1982) Выворачивание границы наружу: внутреннее становится внешним, а одна часть повествовательной структуры воспроизводит или отражает другую, создавая эффект включения текста в самого себя. Писатель помещает миниатюрную модель более крупной композиции внутрь повествования, формируя структурное самовложение и строя рамку, которую нельзя обойти.
05716 Invariable formula (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Одна и та же словесная или структурная формула повторяется без существенного изменения при различных обстоятельствах. Прозаик сохраняет устойчивую последовательность выражения, превращая её повторяемость в организующий принцип текста.
05717 invasion from outer space (Brian McHale, 1987) В повествовательный мир внезапно входит внешняя внеземная сила, объект или субъект, нарушающий исходную картину реальности. Автор вводит инопланетное вмешательство как событие, изменяющее существующие правила и отношения внутри мира.
05718 Invective (Abrams, 1999) Речевой фрагмент содержит резкое, уничижительное или обвинительное обращение к человеку, группе или объекту. Литератор концентрирует отрицательные характеристики, оскорбления и экспрессивные оценки в направленной на адресата речевой конструкции.
05719 Invented description (Chuck Wendig, 2011) Описание создаёт конкретный объект, деталь или характеристику, которые не воспроизводят заранее установленную реальность текста, а конструируются непосредственно повествованием. Автор изобретает сенсорные и предметные признаки, чтобы сделать воображаемый объект воспринимаемым и конкретным.
05720 Invented symbol (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательный объект или деталь приобретает символическую функцию, специально сформированную внутри данного произведения. Прозаик повторно выделяет предмет, образ или действие и связывает его с более широким смыслом посредством контекста и композиции.
05721 Invented term of art (J. L. Borges, 1942) В тексте появляется специально созданное обозначение для понятия, объекта или явления, не имеющее обычного статуса в используемом словаре. Литератор конструирует новое терминологическое выражение и закрепляет его значение через последующее контекстуальное употребление.
05722 Inventio, Invention (Katie Wales, 2011, Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Повествовательная структура включает специально найденный или сконструированный материал, который становится основой дальнейшего художественного изложения. Автор отбирает, комбинирует и преобразует идеи, события и речевые формы, создавая материал для повествования.
05723 Inventor's paralogy (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Повествовательная система вводит новое правило, связь или способ организации, который не выводится из уже установленных правил этой системы. Литератор нарушает привычную логику посредством изобретённого принципа, позволяющего создать новую конфигурацию смысла.
05724 Inventory (Marie-Laure Ryan, 2003) Повествовательный фрагмент представляет последовательный перечень предметов, персонажей, признаков или элементов определённого пространства. Прозаик организует материал через накопление однородных единиц, превращая перечисление в самостоятельную композиционную структуру.
05725 Inversio / Inversion (Wales, 2011) Порядок компонентов высказывания или повествовательных элементов намеренно расходится с наиболее ожидаемой последовательностью.
05726 Inversion Pattern (stylistic syntax) Обычный порядок синтаксических компонентов изменён ради информационного или ритмического эффекта. Автор перемещает компонент из нейтральной позиции в структурно выделенную.
05727 Invertebrate Sentence (Brian McHale, 1987) Фраза строится как синтаксически или композиционно необычная последовательность, в которой привычная опора предложения оказывается ослаблена. Автор нарушает ожидаемую иерархию синтаксических компонентов, создавая ощущение структурной нестабильности.
05728 Inverted Economy of Literature (Pierre Bourdieu, 1993) Литературная ценность представлена через структуру, в которой символический капитал может противопоставляться непосредственной экономической выгоде. Литератор организует систему персонажей, институтов или событий так, чтобы признание и коммерческий успех оказывались неравнозначными формами ценности.
05729 Inverted Mystery (Ричард Халл, 1930-е) Загадка строится наоборот: преступник известен с начала, неизвестна судьба следствия. Писатель переключает напряжение с «кто?» на «поймают ли?».
05730 Inverted Narration (традиционный термин) Порядок рассказывания не совпадает с порядком событий истории. Писатель перестраивает хронологию, перенося развязку в начало или середину.
05731 Invisible Quotation Marks (Roy Pascal, 1977) Эффект несобственно-прямой речи, при котором чужая реплика или оценка сливается с нарраторским текстом без формальных помет (; Silent Quotation). Писатель вводит оценочную лексику персонажа в авторскую фразировку, оставляя «кавычки» невидимыми.
05732 Invisible-word Narrative Blueprint (Ryan Boyd et al., 2020) Под поверхностью повествования обнаруживается устойчивый набор повторяющихся словесных и тематических закономерностей, 337 организующий текст без явного называния своей схемы. Автор воспроизводит статистически или семантически устойчивые лексические паттерны, благодаря чему скрытая структура возникает из совокупности словоупотреблений.
05733 Invitation Sequence (Emanuel A. Schegloff, 2007) Предложение совместного действия получает последующий ответ, принимающий, отклоняющий или откладывающий его. Литератор строит диалог вокруг пары «приглашение — реакция».
05734 Invocation (Jonathan Culler, 1981) Повествовательное высказывание начинается или организуется как обращение к отсутствующему адресату, высшей инстанции, музе или другому источнику речи. Литератор непосредственно вызывает адресата в речевую ситуацию и тем самым оформляет повествование как обращение.
05735 Invoked Affect (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Эмоциональная оценка не называется непосредственно, но выводится из описанной ситуации или выбора языковых средств. Автор создаёт контекст, позволяющий читателю реконструировать эмоциональную реакцию без её прямого обозначения.
05736 Invoked Attitude (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Оценочная позиция, возникающая благодаря контекстуально активируемому смыслу. Автор предоставляет контекст, позволяющий извлечь оценочное значение.
05737 Involuntary Agent (Claude Bremond, 1973) Действие в повествовательной цепи совершается субъектом без полного намерения или контроля над результатом. Автор вводит обстоятельства, импульсы или внешние воздействия, превращающие персонажа в непреднамеренного участника действия.
05738 Involuntary Allusion (G;rard Genette, 1966-1972) Текст напоминает о другом тексте или культурном образце без явно заявленного намерения сделать эту связь центральной. Прозаик использует формулу, мотив, образ или словесную последовательность, вызывающую интертекстуальную ассоциацию без прямой ссылки.
05739 Involuntary Memory (Marcel Proust, 1913-1927, Marcel Proust, 1913) Настоящее восприятие неожиданно вызывает яркое и детализированное воспоминание, которое возникает вне сознательного намерения героя. Автор связывает чувственный стимул с прошлым опытом так, чтобы воспоминание возникало непроизвольно и разворачивалось как самостоятельный эпизод.
05740 Involved vs Informational Production (Douglas Biber, 1988) Речевая структура ориентирована либо на непосредственную вовлечённость говорящего и адресата, либо на передачу преимущественно информационного содержания. Литератор варьирует местоимения, личные обращения, конкретность, абстрактность и другие языковые признаки, создавая более вовлечённый или более информационный режим.
05741 Involved vs. Detached (Biber and Finegan, 1988) Повествовательная речь организуется как личностно вовлечённая либо как дистанцированная и относительно безличная. Автор регулирует степень присутствия говорящего через лексику, модальность, оценочность, местоимения и синтаксическую организацию.
05742 Involvement / Involvement Strategy (Iser, 1978, Tannen, 1989) Текст создаёт структуру, побуждающую читателя эмоционально, когнитивно или воображаемо участвовать в происходящем. Прозаик использует недосказанность, конкретизацию, повтор, обращение, перспективу персонажа и другие средства, требующие активного соучастия читателя.
05743 Involvement Shield (Erving Goffman, 1963) Персонаж использует предмет (книгу, телефон, газету), чтобы избежать взаимодействия. Писатель показывает, как герой прячется за занятием, отгораживаясь от окружающих.
05744 Iris (G;rard Genette, 2002) Повествовательная организация может образовывать особую конфигурацию отношений между рассказом, временем и перспективой. Автор варьирует продолжительность, порядок и режим представления событий, создавая специфический рисунок повествовательной формы.
05745 Irmus (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание приобретает риторически маркированную организацию, при которой его форма сама становится заметным элементом коммуникации. Прозаик усиливает формальную выразительность синтаксиса, расположения слов или ритма, заставляя читателя воспринимать не только содержание, но и способ его предъявления.
05746 Ironic Impersonation (Kendall L. Walton, 1990) Высказывание имитирует чужую позицию или манеру, одновременно дистанцируясь от неё и делая вид, что автор её разделяет. Писатель воспроизводит узнаваемый голос или формулу, контекст которой сигнализирует, что разделяемость мнимая.
05747 Ironic Pretence (Herbert H. Clark & Richard J. Gerrig, 1984) Высказывание строится как притворное исполнение серьёзного речевого акта, в котором говорящий лишь изображает говорящего «всерьёз». Писатель даёт реплику или повествовательную формулировку, которая имитирует искреннюю позицию, заранее помеченную как фиктивную интонацией и контекстом.
05748 Irony Frame, Stable, Unstable (Wayne C. Booth, 1974) Высказывание помещается в рамку, внутри которой буквальный смысл расходится с подразумеваемым, причём степень устойчивости этой интерпретации может различаться. Автор задаёт признаки, позволяющие распознать иронию, либо намеренно оставляет отношения между буквальным и подразумеваемым смыслом неоднозначными.
05749 Irony of Echoic Mention (Dan Sperber, 1981) Реплика воспроизводит или отсылает к чужому высказыванию так, что повторённая формулировка получает ироническое отношение. Литератор эхообразно повторяет чужие слова или позицию, позволяя контексту сигнализировать дистанцию между произнесённым и подразумеваемым.
05750 Irony of Fate (Georg Wilhelm Friedrich Hegel, 1820) Ход событий на странице приводит персонажа к результату, противоположному его намерению, без участия чьей-либо враждебной воли. Писатель сталкивает замысел персонажа с безличной логикой обстоятельств, обнуляющей этот замысел.
05751 Irony Principle (Geoffrey Leech, 1983) Вежливое по форме высказывание передаёт противоположное или критическое содержание, от которого говорящий может отречься. Писатель формулирует похвалу или комплимент, буквальный смысл которого контекст обращает в упрёк.
05752 Irrealis (F. R. Palmer, 2001) пропозиция локально маркирована как неосуществлённая или нереализованная (желаемое, возможное, воображаемое) в отличие от реального положения дел. Писатель оформляет содержание ирреалисом, отрывая его от фактичности основного мира.
05753 Irritation as Ugly Feeling (Sianne Ngai, 2005) Длительное, «плоское» негативное состояние, лишённое внезапности и катарсиса, связанное с блокированной агентностью. Писатель создаёт условия, в которых раздражение становится доминирующим тоном фрагмента.
05754 Island Plot / Castaway / Desert Island (Дефо, 1719, традиция робинзонад) Сюжет изоляции на острове как социального эксперимента. Писатель оставляет героя в замкнутом мире для проверки цивилизации.
05755 Isocolon / Parison (Bernard Dupriez, 1991, Plett, 2010) Соседние фрагменты обладают сходной синтаксической длиной и структурной организацией, создавая параллельный ритмический рисунок. Прозаик выстраивает соответствующие конструкции с близкой грамматической формой, длиной и распределением ударных элементов. Соседние фрагменты имеют сходную синтаксическую или ритмическую организацию при различном содержании. Литератор повторяет структурную модель в нескольких последовательно расположенных выражениях.
05756 Isotopic Coherence (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991, Algirdas Julien Greimas, 1966) Различные высказывания объединяются повторяющимися семантическими признаками, благодаря чему текст сохраняет тематическую связность. Автор последовательно возвращает лексику и значения, принадлежащие одному или нескольким связанным семантическим полям.
05757 Isotopic Connector (Greimas & Court;s, 1982) Отдельный элемент текста связывает несколько фрагментов через общий семантический признак или повторяющуюся смысловую линию. Автор вводит слово, образ, мотив или иной элемент, который соединяет разнесённые части повествования в одну изотопическую цепь.
05758 Isotopy (A. J. Greimas, 1966) Последовательность текста поддерживается повторением совместимых семантических признаков, позволяющих воспринимать высказывания как принадлежащие единому смысловому полю. Прозаик организует лексику и высказывания так, чтобы определённые семы систематически воспроизводились и направляли интерпретацию.
05759 Issue (Richard A. Lanham, 1991) Риторическая структура выделяет предмет спора, вопрос или проблему как центральный объект высказывания. Автор формулирует и разворачивает конфликтующий вопрос через утверждения, противопоставления, доказательства или возражения.
05760 It, “It” for a Person (Monika Fludernik, 1996, K. Wales, 1996) Человек или человеческий персонаж обозначается местоимением it, создавая необычную или отчуждающую номинацию. Литератор сознательно заменяет обычное обозначение лица нейтральным местоимением, меняя степень персонализации персонажа.
05761 It-Cleft Sentence (Randolph Quirk et al., 1985) Высказывание разделяется на конструкцию с формальным it и выделенный компонент, который получает особое информационное значение. Прозаик помещает нужный элемент в именную часть конструкции it is/was...
05762 Italics for Interior Thought (традиционный риторический/нарратологический термин) В повествовании внутреннее содержание сознания выделяется типографически курсивом и воспринимается как особый речевой слой. Автор помещает слова или фразы, передающие непосредственную мысль персонажа, в курсивное начертание.
05763 Iterability (Jonathan Culler, 1982) Повторяемый знак или формула сохраняет узнаваемость при новом употреблении, но получает значение в изменённом контексте. Прозаик воспроизводит уже знакомую конструкцию в новых обстоятельствах, позволяя повтору одновременно сохранять и преобразовывать смысл.
05764 Iteratio / Iteration (Richard A. Lanham, 1991, G;rard Genette, 1972) Одно и то же действие, событие, слово или повествовательная форма возвращается в тексте несколько раз. Автор сознательно воспроизводит элемент, используя повтор для ритма, связности, акцентирования или структурного развития.
05765 Iteration (Derridean) (Jacques Derrida, 1972) Повторение знака переносит его в новый контекст, где сохранение узнаваемой формы сопровождается возможностью изменения значения. Литератор приобретает 339 новые смысловые оттенки.
05766 Iterative / Iterative Narration / Iteratives (Jonathan Culler, 1981, G;rard Genette, 1972, автор и год не указаны, Mieke Bal, 2017) Многократное событие получает однократное повествовательное представление, охватывающее серию аналогичных случаев. Литератор выбирает характерный эпизод или обобщённое описание и использует его для представления повторяющейся ситуации.
05767 Iterative Analepsis (G;rard Genette, 1972) Ретроспективный фрагмент, рассказывающий о привычных, регулярно повторявшихся в прошлом действиях персонажа. Писатель возвращает сюжет назад во времени, используя формы несовершенного вида для описания повторяющегося уклада жизни.
05768 Iterative Frequency (G;rard Genette, 1972) Многократно происходившее событие рассказывается один раз как типичное или повторяющееся. Автор обобщает ряд аналогичных событий в единую повествовательную формулу, вместо последовательного изображения каждого случая.
05769 Iterative Narration Stretch (G;rard Genette, 1972) Пространство текста расширяется за счёт описания повторяющегося действия или состояния, которое в истории могло занимать значительный или неопределённый промежуток времени. Прозаик растягивает повествовательное представление повторяющегося материала, подробно разворачивая то, что происходит неоднократно.
05770 Iterative Prolepsis (G;rard Genette, 1972) Забегание вперёд, описывающее событие, которому в будущем предстоит повторяться регулярным образом. Писатель связывает текущий момент с привычкой или ритуалом, который окончательно сформируется у героя лишь спустя годы.
05771 Iterative Scene (G;rard Genette, 1972) Повторяющийся тип действия представлен сценически, с сохранением подробностей происходящего и речевого взаимодействия. Прозаик выбирает один или несколько характерных случаев и разворачивает их с детализацией сцены, представляющей повторяемый паттерн.
05772 Iterative Summary (G;rard Genette, 1972) Серия многократно происходивших событий сжимается в краткое обобщённое повествовательное сообщение. Автор перечисляет или суммирует повторяющиеся действия, не представляя каждый отдельный случай как самостоятельную сцену.
05773 Iterative Syllepsis (G;rard Genette, 1980) Различные повторяющиеся события объединяются в одном повествовательном высказывании благодаря общей временной или тематической рамке. Прозаик группирует несколько случаев одного типа и рассказывает их совместно, нарушая обычное последовательное представление.
05774 Iterative Verb Drum (Bernard Comrie, 1976) Глагольная форма представляет действие как повторяющееся или многократно совершаемое. Автор выбирает глагольную конструкцию с итеративным значением, подчёркивая регулярность или множественность действия.
05775 Iterative-Distributive Narrative (G;rard Genette, 1980) Один нарративный сегмент сообщает о событии, которое происходило один раз, но с несколькими участниками, либо повторялось, распределяясь по множеству случаев. Писатель одной формулировкой покрывает множество одновременных или повторяющихся реализаций события.
05776 Ius Iurandum (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание оформляется как клятва или торжественное обязательство, связывающее говорящего с заявленным намерением. Прозаик вводит формулу присяги, обещания или обязательства и тем самым превращает реплику в речевой акт связывающего характера.
05777 I;tir;; (anticipation of objection) (Ra;;d al-D;n Va;v;;, c. 1150) Внутри высказывания заранее формулируется возражение, которое мог бы предъявить адресат, и немедленно обезвреживается продолжением той же фразы. Писатель встраивает чужой возможный контраргумент в собственную речь и нейтрализует его до того, как он высказан.
05778 Jab Line (Attardo, 2001) Короткая реплика или речевой фрагмент неожиданно создаёт направление, которое подготавливает последующий комический эффект. Автор размещает перед кульминационным элементом шутки установочную реплику, обеспечивающую необходимый контекст для юмористической интерпретации.
05779 Jamming (Roland Barthes, 1970) Повествовательная коммуникация намеренно затрудняется избыточностью, нарушением кода или препятствием для быстрого считывания смысла. Литератор перегружает или нарушает привычные сигналы повествовательного сообщения, препятствуя автоматическому чтению.
05780 Jargon / Jargon Intrusion / Jargon Parody (Katie Wales, 2011, George Orwell, 1946, M. Rose, 1979) В повествовательную речь вводится специализированная лексика, маркирующая социальную, 340 профессиональную или институциональную среду. Автор воспроизводит профессиональные термины, а при необходимости намеренно искажает или преувеличивает их употребление для создания пародийного эффекта.
05781 Jazzing Around (John Gardner, 1984) Повествовательная речь движется свободно и импровизационно, переходя между деталями, ассоциациями и ритмическими вариациями. Прозаик варьирует длину фраз, порядок наблюдений, интонацию и ассоциативные переходы, сохраняя ощущение импровизации.
05782 Je-N;ant (Seymour Chatman, 1978) Повествовательное «я» оказывается сведено к минимальной или проблематичной форме субъективного присутствия. Автор ослабляет устойчивую идентичность рассказчика, ограничивая его характеристику, саморефлексию или способность быть самостоятельным центром повествования.
05783 Jealousy Narrative Prototype (Patrick Colm Hogan, 2003) События организуются вокруг подозрения в соперничестве за значимый объект привязанности и эмоциональной реакции на предполагаемого конкурента. Литератор строит цепочку восприятия, сравнения, подозрения и реакции так, чтобы ревность становилась организующим принципом событий.
05784 Jeremiad (Sacvan Bercovitch, 1978) Фрагмент развёрнут в трёхчастную ораторскую последовательность: сетование на нынешнее вырождение, апелляция к изначальному обещанию/договору и призыв к обновлению. Писатель пропускает голос персонажа или повествователя через проповеднический шаблон «жалоба — завет — надежда», опознаваемую на одной странице.
05785 Joint Attention (cognitive narratology) Два персонажа осознают, что одновременно направляют внимание на один объект. Литератор создаёт ситуацию общего предмета восприятия и взаимного понимания этого факта.
05786 Joint Attention in Narrative (Herbert Clark, 1996) Персонажи совместно направляют внимание на один объект, событие или источник информации, создавая общую фокусировку. Автор показывает координацию взглядов, жестов, речи или действий, благодаря которой несколько участников воспринимают один объект как общий предмет внимания.
05787 Joint Commitment in Narrative (Margaret Gilbert, 1989) Персонажи оказываются связаны общим обязательством, возникающим из согласованного намерения действовать совместно. Прозаик вводит соглашение, обещание, договорённость или совместное решение, которое связывает участников одной социальной обязанностью.
05788 Joint Free Indirect Thought (Alan Palmer, 2004) Внутреннее содержание нескольких персонажей представлено в свободно-косвенной форме с частичным сближением их сознаний в одном повествовательном потоке. Автор переключает перспективу между сознаниями без явного глагола мышления и позволяет их языковые особенности проникать в повествовательную речь.
05789 Joint Perception in Narrative (Herbert Clark, 1996) Несколько персонажей воспринимают один объект или событие как совместно доступное содержание опыта. Литератор показывает совпадение или координацию восприятий через общие описания, реплики, жесты и реакции участников.
05790 Joint Relation (RST) (William Mann, 1988) Два или более фрагмента текста связаны риторическим отношением, которое становится понятным только при их совместном рассмотрении. Автор соединяет высказывания таким образом, чтобы их совокупность выполняла функцию объяснения, основания, контраста, результата или другой риторической связи.
05791 Joke (Monika Fludernik, 1996) Небольшая повествовательная структура ведёт к неожиданной смысловой или комической развязке. Прозаик организует установку, развитие и поворот так, чтобы финальный элемент переосмысливал предшествующую информацию.
05792 Jouissance (Ролан Барт, 1973) Наслаждение текстом за пределами удобства чтения. Писатель создаёт текст, который ранит и требует.
05793 Journal / Journal Form / Journal Keeping / Journalese (Hutcheon, 1988, Janet Burroway, 2000, Katie Wales, 2011) Текст организован как последовательность записей, фиксирующих события, наблюдения, мысли или состояния в форме дневникового документа.
05794 Journey Motif (Wayne C. Booth, 1983) Перемещение персонажа в пространстве одновременно организует последовательность событий и приобретает структурное значение для развития повествования. Литератор связывает этапы физического пути с изменением отношений, знаний, целей или состояния персонажа.
05795 Journey to Narrative Worlds (Richard J. Gerrig, 1993/2023) Чтение понимается как путешествие в повествовательный мир, из которого читатель возвращается изменённым. Писатель конструирует текст так, чтобы обеспечить «прибытие», участие и последующее дистанцирование от мира происхождения.
05796 Joy Narrative Prototype (Patrick Colm Hogan, 2011) Повествовательная последовательность строится вокруг достижения желаемого состояния, сопровождаемого положительной эмоциональной реакцией. Автор организует цель, препятствия, достижение и последующее переживание таким образом, чтобы радость становилась структурным результатом события.
05797 Judge (Claude Bremond, 1973) В повествовательной структуре появляется инстанция, оценивающая действие, состояние или результат в соответствии с определённой нормой. Прозаик вводит персонажа или повествовательную позицию, которая формулирует оценку и тем самым влияет на дальнейшее развитие 341 действия.
05798 Judgment (Seymour Chatman, 1978) Повествовательный материал содержит акт оценки, посредством которого событию, персонажу или поступку приписывается определённое значение. Автор предоставляет оценочное высказывание, реакцию персонажа или другой интерпретирующий сигнал, направляющий понимание события.
05799 Judgment Attribution (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Оценка поведения приписывается определённому оценивающему субъекту. Автор маркирует источник нормативной оценки.
05800 Judgment Bridge (Textual ; Readerly) (James Phelan, 2007) Текстовый сигнал на странице напрямую переводит textual dynamics в readerly response. Писатель кодирует суждение в самом языке или структуре фрагмента, делая отклик читателя почти неизбежным.
05801 Judgment Capacity (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Оценивание способности персонажа выполнять требуемое действие. Автор характеризует персонажа через его предполагаемую способность действовать.
05802 Judgment Integrity (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Оценивание моральной честности и последовательности персонажа. Автор связывает описание поведения с представлением о целостности личности.
05803 Judgment Normality (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Оценивание поведения как обычного, необычного или отклоняющегося от нормы. Автор сопоставляет персонажа с подразумеваемым нормативным образцом.
05804 Judgment Overlap (Interpretive + Ethical) (James Phelan, 2007) Один и тот же локальный элемент одновременно провоцирует и интерпретативное, и этическое суждение. Писатель конструирует фрагмент так, чтобы «что произошло» и «насколько это правильно» активировались вместе.
05805 Judgment Propriety (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Оценивание поведения с точки зрения социально-нравственной допустимости. Автор маркирует поступок как соответствующий или не соответствующий норме.
05806 Judgment Tenacity (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Оценивание устойчивости, настойчивости или постоянства поведения. Автор характеризует персонажа через продолжительность усилия или приверженности.
05807 Judgment Veracity (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Оценивание человека с точки зрения правдивости или достоверности его поведения. Автор представляет персонажа как заслуживающего или не заслуживающего доверия.
05808 Judicial Rhetoric (Richard A. Lanham, 1991) Речь организована вокруг установления ответственности за уже совершённое действие и оценки его правомерности. Литератор строит аргументацию через обвинение, защиту, доказательство, свидетельство или вынесение суждения о прошлом поступке.
05809 Juillard's D in Prose Analysis (Douglas Biber, 1999) Текст характеризуется измеряемой степенью выраженности определённого набора лингвистических признаков, используемых для количественного описания прозы.
05810 Jump Cut / Jump-Cutting / Smash-Cut Transition (Godard, 1960, Sol Stein, 1995) Повествовательная последовательность резко переходит между двумя моментами без плавного соединения промежуточного действия. Автор удаляет связующий материал и непосредственно сопоставляет два разнесённых момента, создавая скачок во времени, пространстве или действии.
05811 Jump-Cut Transition (Jack M. Bickham, 1993) Сцена внезапно сменяется другим фрагментом действия после пропуска промежуточных событий. Автор сокращает переходную часть и начинает следующий эпизод непосредственно с нового состояния или события.
05812 Junctio / Junction (Richard A. Lanham, 1991, Robert-Alain de Beaugrande & Wolfgang Dressler, 1981) Отдельные языковые или текстовые элементы соединяются в последовательность посредством синтаксической или дискурсивной связи. Прозаик использует соединительные конструкции, координацию, повтор или другие средства, обеспечивающие переход между компонентами текста.
05813 Junctural Emotions (Patrick Colm Hogan, 2011) Эмоциональное состояние возникает или изменяется в момент перехода между связанными событиями, отношениями или ситуациями. Автор располагает эмоциональный сдвиг на стыке эпизодов, превращая переход между событиями в самостоятельную точку эмоционального напряжения.
05814 Justification Relation (William Mann, 1988) Одно высказывание представлено как основание, объясняющее или оправдывающее другое. Прозаик располагает причину, аргумент или свидетельство рядом с 342 утверждением, чтобы сделать связь между ними риторически распознаваемой.
05815 Justify / Justification Resource (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Локальная структура, в которой высказывание сопровождается основанием, оправдывающим его принятие. Автор сразу присоединяет к утверждению его обоснование.
05816 Juxtaposition / Juxtaposition (Graphic) / Juxtaposition (Lexical) / Juxtaposition (Syntactic) (Brian McHale, 1987, Dupriez, 1991) Два или более элемента помещаются рядом без обязательного прямого объяснения их связи, благодаря чему их сопоставление становится источником смысла. Автор сближает графические, лексические, синтаксические, сюжетные или описательные элементы и позволяет их различию либо сходству производить значение.
05817 K-World (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательный фрагмент активирует определённую область знания, необходимую для интерпретации происходящего в мире текста. Прозаик вводит персонажей, ситуации и признаки, которые предполагают определённый запас знаний и позволяют читателю реконструировать соответствующий когнитивный мир.
05818 Kaidan Frame Narrative (Ueda Akinari, 1776) История о сверхъестественном событии помещается внутрь более крупной повествовательной рамки, отделяющей рассказ от окружающего повествовательного уровня. Автор вводит рассказчика, слушателя или ситуацию рассказывания, внутри которой передаётся история о призраках, необычных событиях или сверхъестественном.
05819 Kaimami (Norma Field, 1987) Существенная часть опыта или состояния персонажа показывается косвенно, через частичное наблюдение и неполное раскрытие. Литератор ограничивает доступ к персонажу или событию, оставляя читателю возможность реконструировать скрытое по фрагментарным признакам.
05820 Kairos (Richard A. Lanham, 1991) Речевой или повествовательный элемент получает особую силу благодаря соответствию конкретному моменту и ситуации. Автор помещает реплику, действие или описание в такой контекст, где его содержание оказывается особенно уместным или значимым.
05821 Kakekotoba (pivot word) (Earl Miner, 1968) Одно слово в высказывании синтаксически принадлежит одновременно двум соседним фразовым сегментам, разрываясь на два значения. Писатель ставит полисемантичную лексему на границе двух конструкций так, чтобы она читалась дважды — с каждой стороны.
05822 Kakophemism (Keith Allan, 1991) Нейтральный или мягкий объект обозначается намеренно грубой, уничижительной или неприятной номинацией. Прозаик выбирает резко отрицательно маркированное слово вместо нейтрального обозначения, усиливая конфликтную или оскорбительную окраску речи.
05823 Keening Repetition (A. B. Lord, 1960) Повторяющаяся формула или фраза создаёт протяжный ритм, связанный с выражением скорби или эмоционального напряжения. Литератор возвращает одни и те же слова, синтаксические формулы или звуковые последовательности с небольшими вариациями.
05824 Kenning / Kenning in Prose (Katie Wales, 2011, Snorri Sturluson, c., 1220) Предмет обозначается описательной составной формулой вместо его обычного названия. Автор заменяет прямую номинацию метафорически или ассоциативно построенным перифрастическим обозначением.
05825 Kernel / Noyau / Cardinal Function (Marie-Laure Ryan, 1991, Roland Barthes, 1966, Seymour Chatman, 1978, Jonathan Culler, 1975, Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) Возможный или фактический элемент повествовательного мира функционирует как узловой компонент, от которого зависят дальнейшие события или интерпретации. Прозаик вводит событие, состояние или выбор, способные направить развитие одного из возможных сюжетных продолжений. Нарративный материал организован вокруг центрального события или элемента, относительно которого группируются другие события. Автор выделяет основное звено последовательности и подчиняет ему окружающие детали или действия. Сюжетная последовательность содержит событие, которое открывает, закрывает или изменяет значимую возможность дальнейшего действия. Писатель вводит событие, от которого зависит переход повествования к другой потенциальной линии развития.
05826 Kernel Event (Seymour Chatman, 1978) Событие выполняет структурную функцию, поскольку его изменение или удаление существенно меняет развитие повествовательной цепи. Прозаик использует поступок, решение или происшествие как узловой переход между состояниями истории.
05827 Kernel Sentence (Noam Chomsky, 1957) Предложение имеет простую базовую синтаксическую структуру, на которой могут строиться более сложные преобразованные формы. Автор использует относительно элементарную грамматическую конструкцию как основу для последующего расширения или преобразования высказывания.
05828 Kernel Sentence Core (Martha Kollin, 1994) В предложении выделяется минимальное синтаксическое ядро, сохраняющее основную предикативную структуру высказывания. Прозаик строит зависимые компоненты.
05829 Kernel Simple Story (Gerald Prince, 1973) Минимальная повествовательная последовательность содержит исходное состояние, изменение и результат этого изменения. Литератор сводит сюжет к нескольким необходимым событиям, обеспечивающим распознаваемую структуру повествовательного перехода.
05830 Kernels and Satellites (Seymour Chatman, 1978) Событийный ряд страницы иерархизован: немногочисленные узловые события несут основной ход истории, а сопутствующие лишь дополняют их. Писатель различает на странице обязательные повороты и необязательные украшающие эпизоды, размещая их в иерархической зависимости.
05831 Key as Beat (Gaston Bachelard, 1958) Повторяющийся элемент пространства, образа или интонации функционирует как ритмический импульс повествовательной последовательности. Прозаик возвращает определённую деталь через интервалы, превращая её в структурный «удар» повествовательного ритма.
05832 Key Cluster (Mahlberg, 2007) Несколько слов регулярно появляются рядом или в сходных контекстах и образуют статистически заметный лексический кластер.
05833 Key Keyword List (John Sinclair, 2004) Набор слов выделяется как статистически значимый по сравнению с референциальным корпусом и описывает характерные особенности текста.
05834 Key Metaphor (Tsur, 2008) Одна метафорическая модель организует значительную часть последующего образного или концептуального материала. Литератор возвращает один и тот же переносный способ концептуализации в разных описаниях и ситуациях.
05835 Key Semantic Domain (Rayson, 2008) В тексте заметно преобладает определённая область лексических значений, организующая значительную часть словаря повествования. Прозаик систематически использует слова, принадлежащие одному семантическому полю, создавая устойчивую тематическую концентрацию.
05836 Key Word Cluster (Michael Stubbs, 2001) Несколько ключевых слов регулярно объединяются в устойчивые последовательности и контекстные сочетания. Литератор воспроизводит характерные лексические комбинации, создавая повторяющийся профиль словесного окружения.
05837 Key-Phrase / Key Phrases (R. Alter, 1981, Charteris-Black, 2011, Scott, 1996) Краткая словесная формула повторяется или получает особую выразительную функцию в организации текста. Прозаик выделяет характерное сочетание слов и возвращает его в значимых местах повествовательной последовательности.
05838 Key-Word Recurrence (M. A. K. Halliday & Ruqaiya Hasan, 1976) Одно и то же ключевое слово повторяется в разных частях текста и связывает их посредством лексической когезии. Автор возвращает одну лексему или её грамматически связанные формы, создавая сквозную цепь повторения.
05839 Key: Key Term / Key Word / Keying (Katie Wales, 2011, Scott, 1997) Определённый лексический элемент или набор элементов получает повышенную значимость как маркер темы, регистра или способа речевой организации. Литератор систематически выделяет характерные слова и выражения, формируя через их повторение общий речевой ключ текста. Отдельная лексема встречается в тексте статистически чаще или заметнее, чем ожидалось бы относительно сопоставимого корпуса.
05840 Keyness (Mike Scott & Chris Tribble, 2006, Michael Stubbs, 1996) Отдельные слова или конструкции встречаются в фрагменте с частотой, статистически превышающей норму языка, и тем самым маркируются как смысловые узлы страницы. Писатель насыщает фрагмент избранными лексемами, превращая их повторяемость в читаемый сигнал тематической доминанты.
05841 Keynote Sound of Place (R. M. Schafer, 1977) Повествовательное пространство получает устойчивый звуковой фон, который воспринимается как характерный признак конкретного места. Прозаик регулярно вводит доминирующий окружающий звук или звуковой комплекс, связывая его с определённой локацией.
05842 Keyword in Context Unit (Michael Stubbs, 2001) Последовательность слов организована вокруг ключевого слова, смысл которого уточняется ближайшим лексическим окружением. Автор подбирает и сопоставляет 344 соседние слова так, чтобы значение ключевого элемента раскрывалось через его контекст.
05843 Keyword in Prose Analysis (John Sinclair, 2004) Фрагмент прозы строится вокруг повторяющегося или смыслово выделенного слова, определяющего характер окружающей лексики. Прозаик варьирует контексты употребления этого слова, создавая устойчивую сеть связанных с ним значений.
05844 Khora / Semiotic Chora (Платон, «Тимей», Кристева, 1974) До-смысловое пространство приема и вынашивания смыслов.
05845 Killer Scene (James Scott Bell, 2023) Сцена концентрирует конфликт, эмоциональный перелом или решающее событие так, что её исход существенно изменяет развитие действия. Автор усиливает столкновение целей, повышает ставки и завершает эпизод сильным поворотом или последствием.
05846 Kinaesthetic Empathy (Vittorio Gallese, 2001) Описанное движение персонажа вызывает у читателя телесно-эмоциональное соотнесение с этим движением. Прозаик подробно моделирует жест, позу, усилие или перемещение тела, чтобы действие воспринималось через переживаемую телесность.
05847 Kineme Detail (R. L. Birdwhistell, 1952) Невербальное поведение персонажа представлено через небольшой кинетический элемент, значимый для его поведения или взаимодействия. Автор выделяет конкретное движение тела и помещает его в контекст, где оно получает коммуникативную функцию.
05848 Kinesic Marker (R. L. Birdwhistell, 1952) Жест, поза или движение тела функционируют как заметный признак состояния персонажа или характера взаимодействия. Прозаик вводит невербальный сигнал вместо или наряду с прямым обозначением реакции.
05849 Kinesthetic Empathy Frame (Monika Fludernik, 1996 / Marco Caracciolo, 2014) Повествовательная конструкция, строящаяся на детальной передаче проприоцепции, мышечного напряжения, тяжести тела и чувства равновесия. Писатель описывает физическое состояние персонажа через кинестетику, провоцируя у читателя телесное со-переживание.
05850 Kinesthetic Imagery (Tsur, 2008) Описание вызывает представление о движении, мышечном усилии, равновесии или телесном перемещении. Литератор использует глаголы движения, пространственные признаки и телесные ощущения для создания динамического образа.
05851 Kinetic Anchoring (Michael Toolan, 2001) Заземление диалогической сцены через постоянную фиксацию телесных микро-движений и смены поз говорящих. Писатель предваряет каждую реплику описанием мышечного напряжения, поворота головы или изменения опоры тела.
05852 Kinetic Micro-Scene (Michael Toolan, 2001) Короткий фрагмент, сфокусированный исключительно на цепочке быстрых, физически точных микродвижений персонажа. Писатель разбивает единое действие на последовательность мельчайших физических фаз, замедляя восприятие телесного акта.
05853 Kinship, Kinship as Weapon, Kinship-Term Shift (1972) Родственные отношения и обращения к родству изменяют значение взаимодействия между персонажами, превращаясь в средство сближения, давления или дистанцирования. Автор вводит родственные обозначения, меняет форму обращения или смещает её употребление, чтобы перестроить социальную позицию участников.
05854 Kippszene (E. L;mmert, 1955) Событийная сцена выделяется как самостоятельный эпизод, в котором действие приобретает концентрированную драматическую форму. Прозаик ограничивает пространство и время действия, сосредоточивая внимание на последовательности поступков и реакций.
05855 Kishotenketsu Four-Part Page (Yasunari Kawabata, 1950s) Фрагмент развивается через четыре последовательных звена: введение, развитие, неожиданный поворот и соединение элементов без обязательного конфликта. Автор располагает детали и события так, чтобы смысл возникал из контраста и последующего сопоставления частей.
05856 Kish;tenketsu (Japanese Classical Poetics, 2000s, Traditional East Asian Rhetorical Structure) Повествовательная последовательность состоит из введения, развития, поворота и заключительного соединения предшествующих элементов. Литератор вводит новый элемент в третьей фазе и затем связывает его с уже представленным материалом вместо построения кульминации на прямом конфликте.
05857 Kitsch Moment (Milan Kundera, 1984, теория — Matei Calinescu, 1987) Фрагмент предъявляет эмоцию или образ во второй раз — уже как готовое, узнаваемое «прекрасное чувство», отлитое в клишированную форму согласия с миром. Писатель воспроизводит эстетику «слезы на втором слезе»: сентиментальную формулу, в которой переживание совпадает с ожидаемой реакцией на него (Wikipedia/Kitsch).
05858 Kleimenie Geroya (Vladimir Propp, 1928) Герой оказывается лишённым необходимого объекта, человека, качества или условия, что создаёт исходное состояние сюжетного движения. Автор помещает персонажа в ситуацию нехватки и делает её устранение источником последующих действий.
05859 Knitting (Roland Barthes, 1970) Разрозненные элементы повествования соединяются в постепенно формируемую сеть повторений, связей и перекличек. Литератор возвращает мотивы, слова и образы в новых контекстах, позволяя им связывать различные участки текста.
05860 Know-How (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Персонаж или повествователь демонстрирует практическое знание, выраженное в способности выполнить действие или решить конкретную задачу.
05861 Knower (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) В повествовании выделяется субъект, обладающий определённым знанием и способный использовать его в ситуации взаимодействия. Прозаик распределяет между персонажами разные объёмы информации, делая знание частью отношений между ними.
05862 Knowledge Asymmetry (cognitive narratology) Разные персонажи имеют неодинаковый доступ к сведениям о ситуации. Автор использует различие информационных наборов для организации взаимодействия.
05863 Knowledge Differential (Alan Palmer, 2004) Разные персонажи обладают неодинаковым объёмом знания о текущей ситуации. Автор распределяет информацию между персонажами неравномерно, создавая локальную асимметрию знания.
05864 Knowledge Frame (Alan Palmer, 2004) Событие интерпретируется относительно того, что персонаж знает или считает известным. Литератор ограничивает доступ к информации набором знаний конкретного участника.
05865 Knowledge Transformation (Tzvetan Todorov, 1971) Состояние знания персонажей изменяется от одного этапа повествования к другому, меняя их понимание ситуации. Автор вводит новую информацию, скрывает или переосмысливает уже известные сведения, переводя персонажа из одного познавательного состояния в другое.
05866 Knowledge Withholding (Meir Sternberg, 1978) Существенная для понимания события информация временно удерживается от персонажа, читателя или обоих. Прозаик откладывает сообщение о факте, мотиве или причине, заставляя последующее раскрытие изменить восприятие предшествующего материала.
05867 Knowledge World (Marie-Laure Ryan, 1991) Фрагмент текста представляет возможный мир, содержание которого определено тем, что персонаж знает. Писатель очерчивает границы доступного персонажу знания, вводя его знания как отдельный возможный мир.
05868 Knowledge, Knowledge Gap, Knowledge Register (1978, Marie-Laure Ryan, 1991) Повествование распределяет между персонажами и читателем неодинаковые объёмы знания, создавая информационные разрывы и разные уровни осведомлённости. Автор дозирует сведения, меняет их доступность и фиксирует переходы между состояниями знания.
05869 Known (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Сведения представлены как уже установленные и доступные участникам повествовательной ситуации. Литератор обозначает факт как знакомый персонажу, повествователю или читателю, не создавая вокруг него дополнительной интриги неизвестности.
05870 Knuckles-Whitening Detail (C. Darwin, 1872) Физическая деталь напряжённых или побледневших костяшек пальцев передаёт сильное телесное возбуждение персонажа. Автор показывает эмоциональное состояние через непроизвольное изменение тела вместо прямого называния эмоции.
05871 Koan Case-Comment-Verse Triad (1228) Смысловой фрагмент строится из рассказа о случае, последующего комментария и стихотворного обобщения. Прозаик сначала предъявляет ситуацию, затем направляет её толкование и завершает образным сжатием смысла.
05872 Koinoi Topoi (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательное высказывание использует общие риторические места, через которые аргумент или наблюдение получает узнаваемую смысловую форму. Литератор вводит культурно знакомую схему рассуждения и приспосабливает её к конкретной ситуации.
05873 Koinonia (Richard A. Lanham, 1991) Речевой обмен строится как совместное участие говорящих в одной смысловой или коммуникативной ситуации. Автор распределяет реплики так, чтобы персонажи поддерживали, продолжали или совместно формировали высказывание.
05874 Koinotes (Richard A. Lanham, 1991) Взаимодействие персонажей организуется через общность речевых или риторических приёмов, связывающих их реплики. Прозаик повторяет формулы, конструкции или способы аргументации между разными участниками диалога.
05875 Koin;, Koineization (Katie Wales, 2011) Речь персонажей объединяет черты разных языковых разновидностей, постепенно формируя относительно общую речевую форму. Автор смешивает и выравнивает диалектные или социальные признаки речи для создания общей языковой нормы персонажей.
05876 Kotobagaki (Earl Miner, 1969) Поэтический или повествовательный фрагмент предваряется кратким прозаическим пояснением, задающим контекст последующего текста. Литератор помещает перед основным высказыванием сведения о ситуации, обстоятельствах или поводе его возникновения.
05877 Kuleshov Monitor (Paul Simpson, 2014) Персонаж-нарратор, занимающий позицию фокального проминенса и ратифицирующий измерения нарративной обработки, усиливающий ощущение срочности. Писатель помещает конкретного персонажа в позицию, через которую читатель эмоционально anchored, усиливая переживание неотложности.
05878 Kyklos (Plett, 2010) Композиция возвращается к исходному состоянию, образу или формуле, создавая замкнутую структуру повествовательного фрагмента. Прозаик завершает последовательность элементом, который прямо или преобразованно перекликается с её началом.
05879 Label Cluster (Michaela Mahlberg, 2013) Повторяющаяся пятисловная последовательность, служащая ярлыком для персонажа или объекта и накапливающая информацию о нём. Писатель закрепляет устойчивое словосочетание за определённым персонажем, создавая компактный информационный узел.
05880 Labyrinthine Sentence (Winston Weathers, 1980) Чрезвычайно протяжённое предложение с множественными вложениями и синусоидальной зависимостями, намеренно ведущее читателя «лабиринтом» синтаксиса. Писатель растягивает одно предложение на полстраницы, чтобы воспроизвести дезориентацию, поток либо накопление опыта в едином дыхании.
05881 Lace (Roland Barthes, 1970) Текстовая ткань формируется из множества тонких переплетений мотивов, деталей и смысловых связей. Литератор соединяет небольшие элементы повторениями и перекличками, создавая плотную сеть повествовательных отношений.
05882 Lack (Claude Bremond, 1973, Propp, 1928) Сюжетная ситуация определяется отсутствием желаемого объекта, состояния или необходимого условия. Автор вводит нехватку как исходное нарушение равновесия, которое направляет дальнейшее действие.
05883 Lack Liquidated (Claude Bremond, 1973) Предшествующая нехватка устраняется, и повествовательная ситуация переходит в состояние восполнения. Автор показывает получение недостающего объекта или достижение необходимого состояния как результат предшествующего действия.
05884 Laconicism (G;rard Genette, 1991) Событие, действие или характеристика передаются предельно сжато при сохранении их основного смыслового содержания. Литератор сокращает описание, устраняет второстепенные подробности и оставляет минимальный набор выразительных элементов.
05885 Lacuna (G;rard Genette, 1972) Между двумя представленными моментами повествования отсутствует непосредственное изображение части событий. Автор пропускает определённый отрезок действия и переносит повествование к более позднему моменту.
05886 Lacunary Manifestation (G;rard Genette, 1997) Смысловой или событийный элемент проявляется фрагментарно, через отдельные следы вместо полного изображения. Прозаик оставляет существенные промежутки между представленными признаками, позволяя недостающую часть реконструировать.
05887 Lament Syntax (A. B. Lord, 1960) Высказывание организовано повторяющимися синтаксическими формулами, перечислениями и параллельными конструкциями, выражающими скорбь. Автор использует ритмическое повторение и структурный параллелизм для усиления эмоционального эффекта.
05888 Lamentatio, Lamentation (Richard A. Lanham, 1991, Dupriez) Речь персонажа строится как последовательное выражение утраты, страдания или жалобы. Литератор вводит эмоционально маркированные обращения, восклицания, повторы и перечисления причин скорби.
05889 Lampoon (G;rard Genette, 2002) Персонаж, лицо или социальное явление изображается в резко сатирической и карикатурной форме. Прозаик преувеличивает характерные черты объекта, соединяя насмешливую характеристику с комическим снижением.
05890 Land Art (G;rard Genette, 2002) Природное пространство представляется как материал для создания композиции, сопоставимой с художественным объектом. Автор организует описание ландшафта через размещение, преобразование и визуальное соотношение природных элементов.
05891 Landmark (Langacker, 2008) Один элемент ситуации выделяется как ориентир, относительно которого воспринимается или описывается другой элемент. Литератор организует пространственное представление так, чтобы один объект служил точкой отсчёта для другого.
05892 Landmark in Narrative Description (Ronald Langacker, 1987) Пространственным или концептуальным ориентиром, относительно Описание связывает воспринимаемый объект с которого он определяется. Автор сначала или одновременно устанавливает ориентир, а затем помещает к нему описываемый объект.
05893 Landscape of Action (Jerome Bruner, 1986) Фрагмент повествования выстроен как последовательность действий с их причинами и следствиями, без раскрытия внутренних состояний. Писатель разворачивает на странице событийный ряд, оставляя ментальный план имплицитным.
05894 Landscape of Consciousness (Jerome Bruner, 1986) Фрагмент повествования выстроен как то, «что думают» участники: их знания, намерения, убеждения и мысли, в противоположность плану действий. Писатель переключает текст с событийного ряда на внутренние состояния и их изменения.
05895 Language Play (Guy Cook, 2000) Высказывание использует форму языка ради удовольствия от самой игры. Писатель вводит каламбур, рифму, ритм, выдуманные слова в повседневную речь героев.
05896 Language Shift / Dialect Shift in FID (Emar Maier, 2015) Язык повествования постепенно приобретает лексические, синтаксические или стилистические черты речи и мышления персонажа. Автор незаметно смещает повествовательный регистр в сторону индивидуальной речевой манеры героя, не вводя прямой цитаты его мыслей.
05897 Language, Language Game, Language Games, Language Moves, Language Particles, Language Teaching (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984, Wittgenstein, 1953, Patricia Waugh, 1984, Paul Simpson, 2025) Диалог или повествовательный фрагмент строится на смене языковых правил, речевых действий и функций отдельных языковых элементов. Литератор меняет режим общения, тип речевого хода, частицы или объяснительные конструкции в соответствии с задачей взаимодействия.
05898 Large Intermental Configuration (Alan Palmer, 2010) Большая группа персонажей представлена как носитель коллективной позиции, мнения или направленного действия. Автор суммирует индивидуальные состояния таким образом, чтобы группа воспринималась как единый когнитивный субъект.
05899 Large Intermental Unit / Large Intermental Units (Alan Palmer, 2010) Ментальные состояния большого числа персонажей организованы в единый локальный коллективный паттерн, например настроение группы или общую участников, формируя общее состояние группы. Локальный фрагмент представляет коллектив как устойчивую систему совместного мышления и восприятия. Писатель распределяет знания, оценки или решения между несколькими персонажами таким образом, чтобы группа функционировала как социальное сознание. Текстовая микроструктура, в которой коллективное или распределённое сознание представлено как относительно крупное взаимодействующее ментальное образование. Автор распределяет знания, оценки, убеждения или намерения между несколькими персонажами так, чтобы они функционировали как совместная ментальная структура.
05900 Last-Word Choice (F. Kermode, 1967) Последнее слово высказывания получает особую смысловую или ритмическую нагрузку благодаря своему конечному положению. Автор помещает наиболее значимый, контрастный или резюмирующий элемент в завершение фразы.
05901 Latching (H. Sacks et al., 1974) Реплика одного персонажа начинается непосредственно после окончания реплики другого, практически без паузы. Прозаик устраняет временной промежуток между высказываниями, создавая впечатление быстрого и непрерывного обмена репликами.
05902 Late Antecedent Reveal (Randolph Quirk et al., 1985) Отсылка к персонажу или объекту появляется раньше, чем становится ясно, к кому или чему она относится. Автор откладывает называние антецедента, заставляя читателя временно удерживать неоднозначную референцию.
05903 Late Indefinite (John DuBois, 1980) Новый участник или объект вводится в повествование неопределённым обозначением после того, как контекст уже подготовил его появление. Литератор сначала помещает объект в фокус через неопределённую форму, а его идентичность уточняет позднее.
05904 Late Style (Theodor W. Adorno, 1937) Фрагмент сознательно нарушает органическую связность и «красивую» отделку: синтаксис становится шершавым, избыточным, капризным, а форма сопротивляется гладкому разрешению. Писатель обрывает периоды, нагромождает детали и оставляет сцену неразрешённой, производя стиль «позднего» несогласия с формой.
05905 Latency (Cathy Caruth, 1996) Травматическое событие не сообщается прямо, а присутствует как невидимый центр, вокруг которого обходными путями организованы соседние описания. Писатель выстраивает страницу как симптом, а не как сообщение.
05906 Latent Content (Sigmund Freud, 1900) Поверхностный сюжетный элемент страницы (сон, оговорка, фантазия) устроен как искажённое заместительное представление скрытого содержания. Писатель кодирует вытесненный мотив в безобидной детали, требующей интерпретации.
05907 Lateral Agency (Lauren Berlant, 2007) Агентность персонажа реализуется не в прямом действии, а в боковых, минимальных, отсроченных микрождениях: жесте, отсрочке, уклонении, малой перестановке рутинных вещей. Писатель замещает поступок почти неразличимым актом вбок, сохраняя видимость пассивности при реальной работе самоудержания.
05908 Latinate Diction (John Gardner, 1984) Речь отличается повышенной долей латинских и латинизированных слов, создающих книжный, официальный или абстрактный регистр. Прозаик подбирает преимущественно латинскую лексику вместо более простых германских или разговорных соответствий.
05909 Latinized Coinage (J. L. Borges, 1942) В тексте появляется новое слово или выражение, построенное по латинской словообразовательной модели. Автор создаёт неологизм с латинизированным звучанием, придавая вымышленному обозначению учёный или архаизирующий оттенок.
05910 Lattice of Instants (G;rard Genette, 1972) Повествование соединяет отдельные временные моменты в сеть, где разные точки времени соотносятся через повторения и возвращения. Литератор переключается между разными временными позициями и связывает их общими мотивами или событиями.
05911 Laudatio (Richard A. Lanham, 1991) Речь организована как последовательное восхваление лица, предмета или качества. Автор перечисляет достоинства объекта, усиливает положительные характеристики и выстраивает их в риторически нарастающую последовательность.
05912 Laughter (G;rard Genette, 2002) Смех персонажа становится самостоятельным элементом действия, раскрывающим реакцию, отношение или характер взаимодействия. Прозаик вводит смех как реплику, жест, звук или описание поведения вместо прямого объяснения эмоционального состояния.
05913 Laughter Invitation (Gail Jefferson, 1984) Реплика содержит элемент, который предоставляет собеседнику возможность или повод для смеха. Автор помещает шутку, интонационно маркированную формулу или другой сигнал перед предполагаемой реакцией персонажа.
05914 Laughter Recipient (Gail Jefferson, 1984) Смех направляется на конкретного участника взаимодействия, который становится его адресатом или объектом. Прозаик показывает, кому предназначена реакция, через обращение, взгляд, положение персонажей или контекст диалога.
05915 Laughter Token in Dialogue (Gail Jefferson, 1984) Смех включается непосредственно в последовательность реплик как отдельный элемент разговора. Автор передаёт его словесным обозначением, графическим оформлением или описанием, размещённым между репликами.
05916 Launch–Voyage–Arrival Structure (James Phelan, 2007) Глобальные нестабильности вводятся (launch), осложняются (voyage) и разрешаются или частично закрываются (arrival). Писатель членит прогрессию на эти фазы, связывая их с экспозицией, взаимодействием и завершением.
05917 Law of Initial and Final Position (A. Olrik, 1909) Элементы, помещённые в начало и конец повествовательной последовательности, получают повышенную структурную заметность. Литератор размещает значимые персонажи, действия или формулы в крайних позициях композиционного фрагмента.
05918 Law of Repetition (A. Olrik, 1909) Событие, мотив, формула или действие повторяется в повествовательной последовательности, сохраняя узнаваемое сходство. Прозаик возвращает один и тот же элемент в изменённых или сходных обстоятельствах, усиливая его структурную функцию.
05919 Law of the Opening and Closing (A. Olrik, 1909) Повествовательный фрагмент образует композиционную рамку, в которой начальный и заключительный элементы связаны между собой. Автор завершает последовательность повторением, вариацией или смысловым откликом её начала.
05920 Law of the Tableau (A. Olrik, 1909) Персонажи оказываются одновременно представлены в устойчивой пространственной композиции, подобной сценической картине. Прозаик останавливает направления взгляда.
05921 Law of Twins (A. Olrik, 1909) Два персонажа или элемента получают сходные функции, характеристики или сюжетные положения. Автор строит их как параллельную пару, подчёркивая сходство повторением действий, описаний или судеб.
05922 Law of Two to a Scene (Axel Olrik, 1909) Сценическое взаимодействие сосредоточено преимущественно на двух участниках, между которыми развивается основное действие. Прозаик временно отодвигает остальных персонажей и строит эпизод вокруг пары взаимодействующих фигур.
05923 Laws of Thought (Richard A. Lanham, 1991) Рассуждение персонажа или повествователя организуется через логические отношения между понятиями, суждениями и выводами. Автор выстраивает мысль посредством последовательных утверждений, противопоставлений, причинных связей или умозаключений.
05924 Layered Space (Bulgakov, 1940) Одно пространство содержит несколько одновременно действующих или смыслово различающихся пространственных уровней. Литератор накладывает реальные, воображаемые, символические или повествовательно различные пространства друг на друга.
05925 Layers (Sellers, 2021) Повествовательный фрагмент состоит из нескольких взаимно наложенных уровней информации, восприятия или смысла. Автор одновременно удерживает несколько планов, позволяя одному слою дополнять, переосмысливать или контрастировать с другим.
05926 Laying Bare the Device (Prince, Shklovsky, 1965) Текст делает собственный способ построения заметным, превращая приём организации повествования в предмет читательского внимания. Прозаик нарушает автоматизм восприятия и демонстрирует условность использованной формы непосредственно в ходе повествования.
05927 Layout (Paul Simpson, 2025) Расположение текстовых элементов образует визуальную или композиционную структуру, влияющую на последовательность и способ чтения. Автор использует абзацы, пробелы, графические блоки или иное пространственное оформление как часть повествовательной организации.
05928 Layout as Narrative Function (анализ экспериментальной типографики, 2024) Графическое расположение текста на странице выполняет самостоятельную нарративную функцию. Писатель использует layout (расположение, пробелы, пути чтения) как средство воздействия на опыт и интерпретацию.
05929 Leading Word (Leitwort) (Martin Buber and Franz Rosenzweig, 1936) Одно слово или словесная формула повторяется в разных контекстах и связывает их общей смысловой линией. Литератор возвращает ключевое выражение в изменённых ситуациях, наращивая или трансформируя его значение.
05930 Leaps (Sellers, 2021) Повествование совершает резкие переходы между временными, пространственными, событийными или смысловыми состояниями. Автор пропускает промежуточные звенья и переносит внимание непосредственно к удалённому моменту или состоянию.
05931 Learning (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Персонаж приобретает новое знание, навык или способ действия в результате пережитого опыта. Прозаик показывает изменение поведения или понимания через последовательность попыток, ошибок, наблюдений и выводов.
05932 Lect (Katie Wales, 2011) Речь персонажа содержит языковые признаки определённой социальной, региональной, профессиональной или иной разновидности языка. Автор отбирает характерную.
05933 Lectorial Metalepsis (Monika Fludernik, 2003) Повествование создаёт переход между текстовым миром и позицией читателя, нарушая обычную границу между ними. Литератор обращается к читателю или организует повествовательную ситуацию так, чтобы акт чтения оказался частью изображаемой 349 коммуникации.
05934 Leerstelle, Leerstellen (Wolfgang Iser, 1978) Между представленными элементами остаются смысловые промежутки, которые требуют от читателя соединения или дополнения. Автор не сообщает отдельную связь, мотив или переход непосредственно, предоставляя его реконструкцию читательскому восприятию.
05935 Left Dislocation / Left-Dislocation (G. Brown & G. Yule, 1983, Huddleston & Pullum, 2002) В начале высказывания отдельно выделяется именная группа, а основная предикация затем возвращается к ней местоименной формой. Прозаик выносит тему в отдельную позицию и после паузы оформляет её отношение к последующему сообщению. Именная группа локально выносится влево и затем поддерживается местоименным или иным анафорическим элементом. Писатель сначала называет тематический объект, а затем строит о нём основную клаузу.
05936 Left-Branching Sentence (F. Christensen, 1963) Синтаксическая конструкция постепенно наращивает определяющие и обстоятельственные элементы перед основной предикацией. Автор откладывает главное действие, предваряя его цепочкой уточнений и модификаторов.
05937 Left-Handed Compliment (William Labov, 1972) Положительная характеристика формулируется так, что её структура или контекст допускают скрытую отрицательную оценку. Автор строит комплимент с необычной или двусмысленной формой, позволяющей адресату реконструировать дополнительный смысл.
05938 Left-Wing Melancholy (Benjamin, 1931) Персонаж или повествователь демонстрирует противоречивое сочетание политической позиции, исторического разочарования и эмоциональной подавленности. Литератор связывает личную меланхолию с наблюдением за общественной или политической действительностью.
05939 Legitimacy (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Высказывание, действие или социальный порядок представлены как требующие основания, подтверждающего их правомерность. Прозаик вводит аргументы, нормы или признание со стороны других персонажей, чтобы показать процесс оправдания.
05940 Legitimate Prejudice (Hans-Georg Gadamer, 1960) Предварительное представление персонажа выступает не просто как ошибка, а как исходная предпосылка его понимания ситуации. Автор показывает, как унаследованные ожидания направляют интерпретацию происходящего до последующего пересмотра.
05941 Legitimate Reading (Tsur, 2008) Фрагмент допускает определённое интерпретативное прочтение благодаря языковым и композиционным сигналам, поддерживающим его. Прозаик направляет восприятие через выбор деталей, повторений, синтаксических акцентов и контекстуальных связей.
05942 Legitimation (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Высказывание, знание, правило или действие получает в повествовании обоснование, объясняющее его приемлемость или действительность. Автор вводит аргумент, авторитет, норму или последовательность рассуждений, посредством которых утверждение подтверждается.
05943 Leitmotif (Wayne C. Booth, 1983, Ian McEwan, 2007) Повторяющийся мотив, образ, ситуация или формула связывает различные эпизоды общей смысловой перекличкой. Литератор возвращает этот элемент в изменяющихся контекстах, постепенно наращивая его ассоциативное значение.
05944 Leitwort (Alter, 1981, M. Buber, 1918) Значимое слово или формула неоднократно появляется в разных местах повествования и образует сквозную смысловую связь. Автор повторяет лексический элемент с вариациями контекста, благодаря чему его значение постепенно обогащается.
05945 Lemma (Paul Simpson, 2025) Словарная или текстовая единица рассматривается как базовая форма, объединяющая разные грамматические реализации одного слова. Прозаик использует различные словоформы общей лексической основы, сохраняя между ними узнаваемую смысловую связь.
05946 Leptotes (William G. Crane, 1937) В повествовании утверждение выражается через намеренное преуменьшение значимости предмета, события или качества. Автор заменяет сильную характеристику более слабой, чтобы усилить воспринимаемый смысл через контраст между формулировкой и подразумеваемым значением.
05947 Letter (Barth, 1979) В повествование включается письмо как самостоятельная форма передачи событий, мыслей или отношений персонажей. Прозаик вводит эпистолярный фрагмент, меняя непосредственное повествование на письменное сообщение героя.
05948 Letter Insertion Device (Ian Watt, 1957) В последовательность повествования встраивается письмо, которое сообщает информацию или раскрывает внутреннее состояние персонажа. Литератор помещает эпистолярный документ внутрь основного рассказа и использует его как самостоятельный носитель сюжета или характеристики.
05949 Letter-Shape Constraint (Brian McHale, 1987) Текст организуется таким образом, чтобы его визуальная форма воспроизводила или подчеркивала форму письма. Автор подчиняет расположение слов, строк или фрагментов графической структуре эпистолярного документа.
05950 Lettered City as Narrative Frame (;ngel Rama, 1984) Городское пространство организуется вокруг письменных знаков, документов, надписей и институтов, которые задают рамку повествуемого мира. Прозаик 350 делает письмо и письменную культуру структурным механизмом изображения города и его социальной организации.
05951 Letters to Publishers (Patricia Waugh, 1984, Sorrentino, 1979) В повествование включаются обращения к издателям, создающие дополнительный документальный слой вокруг литературного произведения. Автор имитирует деловую переписку, используя её для характеристики автора, книги, издательской среды или отношений между ними.
05952 Level 1-5 Theory of Mind Attribution (Lisa Zunshine, 2006) В повествовании формируется последовательность вложенных представлений о психических состояниях одного персонажа относительно другого. Литератор заставляет читателя отслеживать, кто что знает, думает, предполагает или считает о мыслях другого персонажа.
05953 Level of Embedment of Mental States (Lisa Zunshine, 2006/2019) Текст различается по количеству уровней вложенности ментальных состояний персонажей. Писатель варьирует глубину вложенности (от первого до третьего и выше уровня), создавая разную когнитивную нагрузку на читателя.
05954 Level Shift in Translation (J. C. Catford, 1965) Один и тот же смысловой компонент представлен средствами другого языкового уровня при передаче текста. Переводчик заменяет, например, грамматическую структуру лексической или лексическую грамматической, сохраняя функциональное содержание.
05955 Leveler, Leveling (Tsur, 2008) Различия между отдельными элементами текста постепенно сглаживаются, создавая впечатление однородности или нейтрализации контрастов. Автор повторяет сходные формы и характеристики, уменьшая воспринимаемую дистанцию между ними.
05956 Levels of Embodiment (Lisa Zunshine, 2006) ментальное состояние персонажа локально представлено с определённой степенью телесности, от абстрактной мысли до физиологического ощущения. Писатель выбирает уровень, на котором сознание персонажа даётся как воплощённое или как чисто когнитивное.
05957 Levels of Generality (F. Christensen, 1965) Описание движется между конкретными деталями и более общими формулировками, образуя несколько уровней смысловой обобщённости. Прозаик чередует частные наблюдения с обобщениями, регулируя степень конкретности изображения.
05958 LEX-NAP (Fialho, 2012) Текстовая структура определяется взаимодействием лексических единиц с их повторным появлением и распределением в повествовании. Автор организует лексику таким образом, чтобы связанные элементы формировали устойчивые текстовые связи.
05959 Lexeme (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011) Повествовательная структура строится из лексических единиц, объединяющих различные словоформы одного словарного элемента. Литератор выбирает конкретные лексемы и их формы для создания повторов, контрастов и смысловых связей.
05960 Lexia (Roland Barthes, 1970) Текст членится на небольшие смысловые фрагменты, каждый из которых способен запускать отдельную интерпретационную цепочку. Автор организует повествование через последовательность относительно автономных единиц чтения.
05961 Lexical Analysis (Paul Simpson, 2025) Повествовательный фрагмент характеризуется распределением слов, их частотностью, значениями и взаимными отношениями. Прозаик подбирает лексику так, чтобы через неё формировались тон, образность, характеристика персонажей и смысловые акценты.
05962 Lexical Appraisal (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Оценочное значение реализуется преимущественно через выбор лексики. Прозаик подбирает слова, содержащие эмоциональную, этическую или эстетическую оценку изображаемого.
05963 Lexical Broadening (Robyn Carston, 2002, Georgia Green, 1972) Слово употреблено в расширительном смысле, покрывающем большее множество референтов, чем его кодовое значение («flat» о слегка неровной поверхности). Писатель выбирает лексему с заведомо более широким объёмом понятия, чем нужно для точного описания, доверяя читателю сужение до контекста.
05964 Lexical Bundle (Douglas Biber et al., 1999) Текст содержит устойчивые последовательности слов, которые регулярно возникают в сходных синтаксических позициях. Прозаик использует повторяющиеся многословные конструкции как элементы речевого рисунка и повествовательного стиля.
05965 Lexical Bundle in Prose (Douglas Biber, 1999) В повествовании регулярно появляются устойчивые последовательности нескольких слов, функционирующие как готовые речевые блоки. Литератор повторяет характерные словесные сочетания, формируя узнаваемую синтаксико- лексическую фактуру текста.
05966 Lexical Bundle Run (Douglas Biber, 1999) Несколько устойчивых многословных сочетаний последовательно соединяются в пределах одного речевого фрагмента. Автор насыщает высказывание повторяющимися моделями словесных комбинаций, создавая определённый ритм и регистр речи.
05967 Lexical Chain (M.A.K. Halliday & Ruqaiya Hasan, 1976, A.L. Becker, 1965) Несколько слов и выражений последовательно связывают один и тот же предмет, действие или тему. Автор поддерживает смысловую непрерывность через повтор, синонимию, гипонимию и другие виды лексической связи.
05968 Lexical Cohesion (M. A. K. Halliday & Ruqaiya Hasan, 1976) Смысловая связность текста поддерживается повторяющимися и семантически связанными словами. Литератор соединяет предложения через лексический повтор, синонимические замены и тематически родственные обозначения.
05969 Lexical Cohesive Chain (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Цепочка лексически связанных элементов, поддерживающая один локальный смысловой центр. Автор возвращает один тематический компонент несколькими связанными словами.
05970 Lexical Concept (Evans, 2006) Отдельные лексические единицы активируют устойчивые концептуальные представления, организующие восприятие описываемой ситуации. Автор выбирает слова, которые направляют интерпретацию предметов и событий через связанные с ними концептуальные структуры.
05971 Lexical Definition (Bernard Dupriez & Albert W. Halsall, 1991) Значение предмета или явления непосредственно раскрывается через определяющую словесную конструкцию. Прозаик вводит дефиницию в повествование, превращая объяснение значения в часть художественного описания.
05972 Lexical Density (Youmans, 1990, J. Ure, 1971) Текстовый фрагмент содержит определённую пропорцию содержательных лексических единиц по отношению к служебным словам. Автор регулирует насыщенность знаменательной лексикой, изменяя степень информационной и описательной плотности речи.
05973 Lexical Density in Prose (John Sinclair, 1991) Проза организуется через соотношение содержательных слов и грамматических элементов, определяющее насыщенность описания. Прозаик увеличивает или уменьшает количество знаменательной лексики в зависимости от требуемой информационной и стилистической нагрузки.
05974 Lexical Density Variation (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981) Лексическая насыщенность изменяется между последовательными участками повествования, создавая чередование плотного и разреженного изложения. Автор меняет соотношение содержательных и служебных слов в соответствии с динамикой сцены или речевой перспективы.
05975 Lexical Deviation (Geoffrey Leech, 1969) В тексте появляется необычное или нарушающее ожидаемую лексическую норму употребление слова. Литератор выбирает нестандартную лексему или необычное сочетание, чтобы выделить смысловой или стилистический элемент.
05976 Lexical Diversity Band (David Crystal, 1995) В повествовании поддерживается определённый диапазон разнообразия используемой лексики. Автор регулирует количество различных слов относительно общего объёма текста, создавая более однообразную или более разнообразную словесную ткань.
05977 Lexical Diversity in Prose (John Sinclair, 1991) Проза сочетает повторяющиеся слова с большим или меньшим количеством уникальных лексических единиц. Прозаик варьирует словарь повествования, избегая либо, напротив, усиливая повторяемость обозначений.
05978 Lexical Echo (stylistics) Слово или его смысловой след повторяется после первоначального употребления. Литератор использует повторную номинацию для создания локального тематического сцепления.
05979 Lexical Exhibitionism (Brian McHale, 1987) Лексика становится заметным объектом внимания сама по себе, отвлекая восприятие от непосредственного содержания сообщения. Литератор демонстративно использует необычные, редкие или стилистически насыщенные слова, превращая словесную форму в самостоятельный объект восприятия.
05980 Lexical Field (Katie Wales, 2011) Несколько слов объединяются общей предметной или семантической областью и совместно формируют тематическую зону текста. Автор последовательно вводит лексику одного поля, поддерживая определённый предметный, эмоциональный или концептуальный контекст.
05981 Lexical Field Cohesion (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Связность через слова, принадлежащие одному тематическому полю. Автор насыщает локальный фрагмент лексикой одной смысловой области.
05982 Lexical Focus Marker (Knud Lambrecht, 1994) Определённая лексическая единица выделяет новый или наиболее значимый компонент сообщения. Прозаик помещает нужное слово в позицию или конструкцию, которая делает его информационным центром высказывания.
05983 Lexical Frame (Douglas Biber, 1999) Лексическая единица появляется в устойчивой конструкции с предсказуемыми грамматическими и словесными компонентами. Автор использует типичную рамку вокруг ключевого слова, формируя узнаваемый речевой шаблон.
05984 Lexical Frequency (Moon, 2007) Одни слова встречаются в повествовании значительно чаще других, создавая характерный лексический профиль текста. Литератор повторяет определённые обозначения 352 характеристику персонажа.
05985 Lexical Item (Katie Wales, 2011) Повествовательный фрагмент строится из отдельных значимых лексических единиц, выполняющих номинативную или стилистическую функцию. Автор выбирает конкретные словесные элементы для обозначения предметов, действий, признаков и отношений.
05986 Lexical Meaning (Katie Wales, 2011) Словесные значения формируют непосредственную картину описываемых предметов, действий и состояний. Прозаик выбирает слова с определёнными значениями, направляя читательское понимание изображаемой ситуации.
05987 Lexical Onomatopoeia (Derek Attridge, 2004, Paul Simpson, 2025) Звучание слова напоминает звук обозначаемого действия, предмета или явления и становится частью его художественного изображения. Автор подбирает или создаёт звуковую форму, фонетически имитирующую изображаемый шум.
05988 Lexical Parallelism (Geoffrey Leech, 1969) Параллельные элементы повторяют или варьируют лексическую организацию. Автор распределяет сходные слова по синтаксически сопоставимым позициям.
05989 Lexical Priming (Michael Hoey, 2005) Определённые слова постепенно приобретают характерные ассоциации благодаря повторному появлению в сходных контекстах. Автор помещает лексемы в устойчивые окружения, формируя у читателя ожидания относительно их последующего употребления.
05990 Lexical Priming in Prose (Michael Hoey, 2005) Определённое слово неоднократно появляется на одной странице в специфическом контексте, и ожидания читателя относительно его последующего появления постепенно формируются. Автор повторяет одно и то же слово в сходных синтаксических позициях, придавая ему функциональное значение, выходящее за пределы буквального смысла.
05991 Lexical Recurrence (Halliday & Hasan, 1976) локальная последовательность сохраняет тематическую связанность посредством возвращения лексически или семантически связанного элемента. Писатель повторно активирует ранее введённую лексему или её близкий вариант.
05992 Lexical Refrain (stylistics) Одно слово или короткое выражение повторяется через несколько соседних высказываний. Литератор связывает фрагмент постоянным лексическим мотивом.
05993 Lexical Reiteration (Roger Fowler, 1996) Один предмет или тема обозначается повторно через то же слово, синонимы или семантически связанные выражения. Прозаик поддерживает тематическую непрерывность последовательным возвращением к одному лексическому ряду.
05994 Lexical Repetition (Mick Short, 1996, Katie Wales, 1992) Одно и то же слово или выражение повторяется в близких участках повествования и приобретает усиленное значение. Автор намеренно возвращает лексическую единицу, создавая акцент, ритм, связность или эмоциональное давление.
05995 Lexical Repetition Across Paragraphs (M.A.K. Halliday & Ruqaiya Hasan, год не указан) Одинаковые или близкие слова связывают последовательные повествовательные фрагменты через повторяющуюся лексику. Литератор переносит ключевые обозначения из одного фрагмента в другой, сохраняя тематическую непрерывность.
05996 Lexical Richness in Prose (John Sinclair, 1991) Повествовательная речь отличается широким набором различных лексических единиц и ограниченной зависимостью от повторов. Автор расширяет словарный диапазон описания, используя разнообразные обозначения для предметов, действий и состояний.
05997 Lexical Set (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011) Несколько лексических единиц объединяются общим тематическим, семантическим или функциональным признаком. Прозаик помещает связанные.
05998 Lexical Set Weave (John Sinclair, 1991) Несколько лексических наборов переплетаются по мере развития повествования, попеременно поддерживая разные тематические линии. Автор вводит элементы различных семантических полей в чередующемся порядке, связывая их внутри единого контекста.
05999 Lexical Specificity (Biber, Conrad, Reppen, 1998) Выбор конкретной лексемы вместо более общего обозначения. Автор повышает точность номинации объекта или действия.
06000 Lexical Timeline (Garrett Stewart, 2022) Последовательность временных отношений передаётся через выбор и повторение слов, связанных с прошлым, настоящим и будущим. Литератор использует временную лексику как средство организации хронологического восприятия повествования.
06001 Lexical Variation (M. A. K. Halliday, 1967) Один тематический объект или действие обозначается различными лексическими формами вместо механического повторения одного слова. Автор чередует синонимы, описательные номинации и другие варианты обозначения.
06002 Lexicalization (Katie Wales, 2011) Определённое понятие или отношение получает устойчивое словесное выражение внутри текста. Автор закрепляет смысл за конкретной лексемой или словосочетанием, превращая концептуальное содержание в повторяемую словесную форму.
06003 Lexicology, Lexis (Katie Wales, 2011, Paul Simpson, 2025) Повествовательная ткань формируется совокупностью слов и устойчивых словесных выражений, определяющих характер речи. Прозаик отбирает лексические ресурсы языка в соответствии с темой, персонажем, повествовательной перспективой и стилем.
06004 Lexicon (Katie Wales, 2011) Текст использует определённый набор слов, составляющий его характерный словарный состав. Автор отбирает и комбинирует лексические единицы, формируя индивидуальную речевую и тематическую окраску повествования.
06005 Lexie (Roland Barthes, 1970) Повествование членится на небольшие единицы, каждая из которых может активировать отдельные смысловые и интерпретационные связи. Литератор организует текст через последовательность фрагментов, допускающих самостоятельное чтение и связывающихся с более широкими кодами произведения.
06006 Lexis (Richard A. Lanham, 1991) Художественная структура проявляется через конкретный словарь и характер выбора слов в повествовании. Прозаик формирует речевую фактуру произведения посредством отбора, сочетания и повторения лексических единиц.
06007 Li'l Abner syndrome (Preston, 1985) Нестандартное написание, которое не отражает реальных отличий произношения и служит маркёром социального статуса. Писатель с помощью искажённой орфографии приписывает персонажу «простоту» или «деревенскость» без фонетического основания.
06008 Liar Narrator (William Riggan, 1981) нарратор локально сообщает заведомо для него ложное, строя собственный обманчивый образ событий. Писатель даёт рассказчику- лжецу умышленно фальсифицированное повествование, читательское доверие к которому разрушается самим текстом.
06009 Libel (G;rard Genette, 2002) В повествовании создаётся текстовая форма, содержащая порочащее или обвинительное изображение конкретного лица или группы. Автор оформляет негативную документальная функция.
06010 Liberal Ideology in Historiography (Hayden White, 1973) Историческое повествование организуется через представление событий в рамках либеральной интерпретационной схемы. Литератор или историограф отбирает, связывает и объясняет события так, чтобы они образовывали определённую идеологически обусловленную модель истории.
06011 Licentia (Richard A. Lanham, 1991) Речевое высказывание демонстративно нарушает обычные ограничения допустимого тона или содержания. Автор позволяет себе свободное, дерзкое или откровенное обращение к адресату, используя нарушение нормы как риторический эффект.
06012 Licentious (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательная речь приобретает намеренно вольный, раскованный или нарушающий принятые ограничения характер. Литератор использует чрезмерно свободную лексику, тематику или манеру высказывания для создания определённого стилистического эффекта.
06013 Lie the Character Believes (K. M. Weiland, 2013) Внутренняя структура повествования строится вокруг ложного убеждения персонажа, которое воспринимается им как истинное. Автор последовательно показывает решения и интерпретации героя через это ошибочное убеждение, позволяя ему влиять на развитие сюжета.
06014 Life in Apposition (James Wood, 2008) Жизнь персонажа изображается через последовательное сопоставление разных состояний, воспоминаний, наблюдений и обстоятельств. Прозаик помещает рядом несовпадающие детали существования, позволяя их взаимному соседству создавать целостный образ жизни.
06015 Life Narrative (Marya Schechtman, 1996) События жизни объединяются в последовательный рассказ, связывающий отдельные переживания с образом личности. Автор отбирает, упорядочивает и интерпретирует биографические события так, чтобы они образовали идентичностную историю.
06016 Life Turned Inside Out (Mikhail Bakhtin, 1963) Обычная внешняя сторона человеческой жизни раскрывается через внутренние мотивы, переживания и скрытые отношения персонажей. Литератор переносит центр изображения с внешних событий на их внутреннее, психологическое или ценностное.
06017 Lifelikeness / Plausibility (традиционный термин) Категория правдоподобия: соответствие текста ожиданиям достоверности. Писатель соблюдает или нарочито нарушает конвенцию достоверности.
06018 Light Motif (Wayne C. Booth, 1983) Повторяющийся образ света или связанная с ним система мотивов возвращается в разных эпизодах и получает дополнительные значения. Автор вводит световые образы в ключевых местах, связывая их с состоянием персонажей, темой или развитием сюжета.
06019 Light Verb Construction (Otto Jespersen, 1942) Основное действие выражается сочетанием малоинформативного глагола с существительным, несущим значительную часть смысловой нагрузки. Прозаик использует конструкции типа «сделать выбор» или «принять решение» вместо одного содержательного глагола.
06020 Light Verb Irony (Otto Jespersen, 1942) Нейтральная или формально слабая глагольная конструкция получает ироническое значение благодаря контексту. Автор сталкивает внешне обычный светлый глагол с неожиданным, чрезмерным или противоречащим ему содержанием действия.
06021 Lighting (G;rard Genette, 2002) Освещение в описываемой сцене структурирует видимость предметов, лиц и пространства и влияет на их художественную выразительность. Литератор распределяет свет, тень и степень видимости так, чтобы выделять одни элементы и скрывать другие.
06022 Likability (Francine Prose, 2006) Повествование формирует у читателя определённое отношение к персонажу через его поступки, речь и способы взаимодействия с другими. Автор предоставляет герою черты и действия, способные вызывать симпатию, понимание или эмоциональную близость.
06023 Like Letter (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание приобретает форму или интонацию письма, не будучи полностью оформленным как самостоятельное послание. Прозаик имитирует отдельные признаки эпистолярной речи, создавая ощущение непосредственного письменного обращения.
06024 Like Loose (Richard A. Lanham, 1991) Синтаксическая организация высказывания создаёт впечатление свободного, нестрого связанного потока речи. Автор допускает ослабление структурных связей между элементами, передавая разговорность или спонтанность выражения.
06025 Like Recognizes Like (Iser, 1978) Персонаж или читатель распознаёт в другом объекте знакомую структуру, черту или переживание. Литератор строит ситуацию узнавания через сходство между ранее накопленным опытом и новым персонажем, событием или образом.
06026 Likvidatsiya Nedostachi (Vladimir Propp, 1928) Сюжетная последовательность приходит к устранению первоначальной нехватки, утраты или нарушения равновесия. Автор организует действия героя так, чтобы поиск, испытания или противостояние привели к восстановлению недостающего объекта или состояния.
06027 Liminal Cognition in Narrative (Marco Bernini / related) Повествование исследует пороговые состояния сознания (гипногагические, гипнопомпические переходы). Писатель моделирует такие переходные состояния.
06028 Liminal Landscape (Arnold van Gennep, 1909) Пространство изображается как пограничная зона между двумя состояниями, местами или этапами жизни. Прозаик помещает персонажа в пороговый ландшафт, который отделяет прежний порядок от ещё не установившегося нового.
06029 Liminality / Betwixt and Between (Арнольд ван Геннеп, 1909, Виктор Тэрнер, 1967) Пороговое состояние между статусами. Писатель удерживает персонажа в подвешенном переходе.
06030 Limited Empathy (Suzanne Keen, 2006) Эмоциональное понимание распространяется только на определённых персонажей или отдельные аспекты их опыта. Литератор ограничивает доступ к внутренним переживаниям, направляя сочувствие преимущественно к выбранной фигуре.
06031 Limited Narrator (Wayne C. Booth, 1983) Рассказчик располагает ограниченным объёмом знаний и не сообщает читателю информацию за пределами собственной перспективы.
06032 Limited Omniscient Narration (Wayne C. Booth, 1983) Повествование сочетает авторитетность рассказа с ограничением знания одной или нескольких выбранных перспектив. Прозаик предоставляет повествователю доступ к определённым мыслям и событиям, сохраняя вне его компетенции остальные области повествуемого мира.
06033 Limited Omniscient Point of View (Janet Burroway, 2000) События представлены через ограниченную перспективу персонажа при сохранении повествования от третьего лица. Автор сообщает внутренние реакции и восприятие выбранного героя, не раскрывая полностью сознания остальных действующих лиц.
06034 Limited Production Field (Pierre Bourdieu, 1993) Литературное производство представлено как относительно автономное пространство с ограниченным кругом участников, норм и способов признания. Автор действует внутри конкретного поля, где возможности публикации, признания и взаимодействия определяются его институциональной структурой.
06035 Limited Third Person (LaPlante, 2007) Рассказ ведётся от третьего лица, но доступ к внутренней информации ограничивается одним персонажем или небольшой группой. Прозаик использует местоимения третьего лица, одновременно привязывая знание повествователя к выбранной перспективе.
06036 Line Break (Paul Simpson, 2025) Текстовый поток прерывается графическим разрывом, который разделяет последовательные единицы повествования. Автор намеренно помещает перенос или визуальный промежуток между фрагментами, создавая паузу, акцент или смену структурного уровня.
06037 Line of Flight in Narrative (Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1972) Повествование образует направление выхода из первоначальной системы отношений, идентичности или порядка. Автор вводит событие, движение или образ, через который персонаж или сюжетная линия отклоняется от установленной структуры.
06038 Line-of-Sight Path (Leonard Talmy, 2000) Направление взгляда описано как путь, по которому движется воображаемая линия к объекту. Писатель описывает взгляд как траекторию (взгляд скользнул по стене, дотянулся до окна).
06039 Linear Coherence (van Dijk, 1977) События и высказывания соединяются в последовательность, где каждое новое звено непосредственно связано с предыдущим. Прозаик поддерживает тематические и причинно-временные связи, позволяя читателю воспринимать повествование как непрерывное развитие.
06040 Linear Narrative (LaPlante, 2007) События представлены преимущественно в порядке их последовательного наступления. Автор движется от более ранних событий к более поздним, не нарушая основную хронологическую последовательность повествования.
06041 Linear Style (Valentin Voloshinov, 1929) Чужая речь передаётся с чётким отграничением от авторской, сохраняя твёрдые границы. Автор удерживает границы между голосами, не допуская размывания.
06042 Linear Style of Reported Speech (Valentin Voloshinov, 1929) Чужая речь включается в повествование как относительно самостоятельная последовательность, сохраняющая прямолинейность и заметную границу между голосами. Литератор передаёт высказывание персонажа последовательно, не растворяя его 355 полностью в речи повествователя.
06043 Linear Theme Pattern (Danes, 1974) Рема одного предложения становится темой следующего. Литератор превращает только что введённую информацию в исходную точку дальнейшего сообщения.
06044 Linear Theme Progression (Franti;ek Dane;, 1974) Тема одного высказывания становится исходной точкой для последующего высказывания, формируя последовательную тематическую цепь. Автор превращает новый компонент предыдущего сообщения в тему следующего, обеспечивая постепенное продвижение информации.
06045 Linearity (Ochs & Capps, 2001) Повествовательные события располагаются в последовательности, создающей ощущение непрерывного движения от одного момента к другому. Прозаик представляет действия и изменения в порядке, который поддерживает восприятие рассказа как направленного процесса.
06046 Lineation (Fischer, 2014) Графическое членение текста на строки становится частью организации повествовательного материала. Автор распределяет словесный материал по строкам так, чтобы переносы и границы визуально влияли на ритм, паузы или смысловые акценты.
06047 Lingua Franca (Katie Wales, 2011) В повествовании используется общий язык или языковая форма общения между персонажами с разными родными языками. Литератор показывает межъязыковую коммуникацию через выбранный общий код, сохраняя различия между участниками общения.
06048 Linguistic Feature (Biber & Finegan, 1988) Определённая грамматическая, лексическая или дискурсивная характеристика регулярно проявляется в речи повествования. Автор использует конкретную языковую особенность с определённой частотностью или распределением, формируя стилистический профиль текста.
06049 Linguistic Hybridization (Mikhail Bakhtin, 1981) В одном высказывании взаимодействуют языковые формы, связанные с различными социальными, профессиональными или культурными голосами. Прозаик соединяет разные речевые нормы и регистры внутри единой конструкции, позволяя им.
06050 Linguistic Semantics (van Dijk, 1977) Смысловая структура повествования формируется отношениями между значениями слов, предложений и более крупных высказываний. Автор выбирает и соединяет языковые элементы так, чтобы между ними возникали определённые семантические связи.
06051 Link (Narrative Device) (Walsh, 2001) Отдельные события, персонажи или эпизоды соединяются элементом, обеспечивающим переход от одной повествовательной единицы к другой. Литератор вводит мотив, образ, событие или фразу, которая связывает соседние или удалённые части рассказа.
06052 Link Triangle (Michael Hoey, 1991) Трёхэлементная лексическая связь, возникающая из взаимодействия двух различных типов повторного отношения. Автор располагает три лексических элемента так, что два отношения образуют третью связь.
06053 Linkage (Leech & Short, 1981) Последовательные элементы повествования соединяются через грамматические, лексические или смысловые связи. Автор использует повтор, местоименную отсылку, союзные конструкции или семантическое соответствие для обеспечения непрерывности текста.
06054 Lipogram (Baldick / Dupriez, Georges Perec, 1969) Повествование последовательно обходится без определённой буквы или соответствующего ей языкового элемента. Прозаик заранее исключает выбранный символ из словесного материала и перестраивает лексику вокруг этого ограничения.
06055 Liquid Lull (R. Jakobson, 1960) Звучание и ритм речи создают плавное, текучее и успокаивающее движение высказывания. Автор использует сонорные и плавные звуки, повторяемость и мягкий ритм, чтобы сформировать эффект речевого убаюкивания.
06056 Liquidation of Initial Lack (Vladimir Propp, 1928) Сюжет развивается от первоначальной нехватки к её устранению и восстановлению нарушенного состояния. Литератор организует действия героя так, чтобы поиски, испытания и разрешение конфликта завершились восполнением исходной утраты.
06057 Liquidation of Lack (Vladimir Propp, 1928) Недостающий объект, человек, ресурс или состояние возвращается в повествовательный мир после серии препятствий. Автор строит кульминационное разрешение вокруг устранения дефицита, который запустил сюжетное движение.
06058 List, Listen (Barthelme, 1967, Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Последовательность перечисляемых элементов соединяется с непосредственным обращением к слушающему или с акцентом на акт восприятия речи. Прозаик организует фрагмент как поток пунктов, обращений и речевых импульсов, заставляя внимание переключаться между ними.
06059 Listener's Face Described (N. Page, 1973) В повествовании лицо слушающего подробно описывается как реакция на произносимую речь или происходящее взаимодействие. Автор фиксирует выражение, движения и изменения лица собеседника, превращая его реакцию в самостоятельный элемент сцены.
06060 Listing Fragment Sequence (Emmott, Sanford & Morrow, 2006) Последовательность коротких фрагментов, образующих перечень впечатлений, предметов или действий. Писатель разбивает перечень на отдельные пунктуационные единицы, усиливая перечислительный ритм.
06061 Listing, Lists (Patricia Waugh, 1984, Sellers, 2021) Повествовательный материал организуется в последовательность отдельных предметов, признаков, действий или мыслей, объединённых общим 356 принципом перечисления. Литератор группирует элементы один за другим, используя повторяющуюся синтаксическую модель или простое последовательное называние.
06062 Litany (Brian McHale, 1987) Последовательность однотипных перечислений или повторяющихся формул создаёт ритмически и семантически нарастающую структуру. Автор организует ряд сходных элементов с минимальными изменениями, превращая перечисление в самостоятельный композиционный рисунок.
06063 Literal Level (Richard A. Lanham, 1991) Описание сохраняет прямое предметное значение слов и строит изображаемую ситуацию без переносного переосмысления. Прозаик использует обозначения в их непосредственном значении, не переводя их в метафорический или символический план.
06064 Literal manifestations of internal processes (Jan Alber, 2013) Внутренний процесс персонажа представлен как буквально происходящее физическое событие в изображаемом мире. Литератор материализует мысль, чувство или психическое состояние через конкретное действие, объект или событие.
06065 Literal narrativity (Ryan, 1991, год не указан) Последовательность событий воспринимается как непосредственно разворачивающееся действие с ясно связанными состояниями и изменениями. Автор выстраивает события в причинно-временную цепь, позволяющую воспринимать повествование буквально как историю происходящего.
06066 Literal translation method (Peter Newmark, 1981) Иноязычное высказывание передаётся с максимально близким сохранением его словарной и синтаксической структуры. Переводчик воспроизводит исходные лексические соответствия и грамматические отношения, изменяя их лишь настолько, насколько требует язык перевода.
06067 Literal translation, literal meaning (Katie Wales, 2011) Высказывание сохраняет непосредственное словарное значение без перехода к переносному или контекстуально переосмысленному смыслу. Автор или переводчик оставляет лексему в её базовом значении и не вводит дополнительной образной интерпретации.
06068 Literal unnatural reading (Jan Alber, 2013) Описание заставляет воспринимать невозможную или странную ситуацию буквально, создавая намеренно неестественное чтение. Прозаик представляет абстрактное или метафорическое явление как физически существующее событие.
06069 Literal-mindedness (L. Carroll, 1865) Реплика или действие персонажа строится на буквальном понимании выражения, которое обычно воспринимается переносно. Автор сталкивает устойчивое выражение с буквальной интерпретацией, превращая смысловую ошибку в элемент повествования.
06070 Literalization of Metaphor (Jean Wyatt, 2017; также более ранние работы Уайатт о Моррисон) Локальный сдвиг, при котором метафора или идиоматическое выражение трактуется буквально в пределах предложения или абзаца, стирая границу между фигурой и телом / пространством. Писатель конструирует фрагмент так, чтобы выражение, которое обычно работает фигуративно, обретало конкретное телесное или пространственное значение (например, «she moved him» = физическое перемещение).
06071 Literalized idiom (L. Carroll, 1865) Устойчивое выражение реализуется как буквальная ситуация, хотя в обычной речи оно обозначает другое значение. Прозаик создаёт событие, соответствующее непосредственному смыслу компонентов идиомы.
06072 Literalized proverb (A. Taylor, 1931) Пословица получает буквальное событийное воплощение вместо обычного обобщённого или переносного смысла. Литератор строит действие так, чтобы содержание пословицы оказалось физически реализовано в сюжете.
06073 Literariness (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011) Текстовая организация выделяется необычным использованием языка, формы, ритма или композиции и привлекает внимание к собственной словесной структуре. Автор намеренно отклоняет высказывание от нейтральной коммуникативной нормы и усиливает его художественную оформленность.
06074 Literary allusion, Literary Allusions (Wayne C. Booth, 1983, Iser, 1978) Фрагмент повествования вызывает узнаваемый образ, текст, персонажа или культурный сюжет, не воспроизводя его полностью. Автор вводит намёк через имя, формулировку, мотив или ситуацию, рассчитывая на соотнесение с другим произведением.
06075 Literary cartography (Robert Scholes et al., 2006) Пространство произведения организовано как система мест, направлений и границ, связывающих сюжетные события. Писатель распределяет персонажей и действия по пространственным координатам, превращая изображаемый мир в подобие карты.
06076 Literary description (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Фрагмент повествования разворачивается как словесное представление объекта, пространства или явления с выделением его воспринимаемых признаков. Прозаик отбирает детали и связывает их в последовательное описание, временно замедляя событийное движение.
06077 Literary dialect (S. Ives, 1950) Речь персонажа приобретает устойчивые фонетические, лексические или грамматические особенности, связанные с определённой социальной или региональной разновидностью языка. Автор передаёт диалектные признаки через выбор слов, синтаксиса и написания реплик.
06078 Literary discourse (Katie Wales, 2011) Повествовательный фрагмент организует события, описание и речь посредством определённой системы языковых и композиционных средств. Литератор выбирает способ представления материала, определяющий последовательность, перспективу и форму его предъявления.
06079 Literary feeling hypothesis (David Miall & Don Kuiken, 2002) Текстовая структура вызывает эмоциональную реакцию через необычность, напряжение или нарушение ожидаемого способа понимания. Автор вводит стилистическое отклонение или образную деталь, которая побуждает читателя к эмоциональной переработке текста.
06080 Literary metamediality (Alexander Starre, 2015) Повествование обращает внимание на собственный медиальный носитель, способ записи или литературную форму. Автор включает в текст книги, рукописи, печатные страницы, экраны или другие медиальные объекты и связывает их с повествовательным действием.
06081 Literary mind hypothesis (Mark Turner, 1996) События и образы связываются через переносы, аналогии и ментальные модели, позволяющие объединять удалённые элементы повествования. Прозаик сопоставляет разные ситуации или концептуальные области так, чтобы одна ментальная схема помогала воспринимать другую.
06082 Literary moral philosophy (Martha Nussbaum, 1990) Повествовательная ситуация представляет моральный выбор через столкновение интересов, обязанностей, чувств и последствий. Автор предоставляет персонажу конкретные обстоятельства выбора и показывает их влияние на отношения и дальнейшие действия.
06083 Literary reading (Burke, 2011) Фрагмент организован так, чтобы читатель соотносил буквальный рассказ с литературными формами, кодами или интерпретационными ожиданиями. Писатель вводит сигналы жанра, стиля или композиции, направляющие процесс чтения.
06084 Literary reportage (Berning, 2010, год не указан) Повествование сочетает документально ориентированное изображение событий с художественной организацией материала. Автор использует наблюдаемые детали, фактическую конкретность и последовательность репортажного представления, одновременно формируя литературную композицию.
06085 Literary scholarship (van Dijk, 1977) Фрагмент может включать рассуждение о литературном произведении, его структуре, языке или интерпретации. Литератор вводит аналитические высказывания, термины и аргументы, превращая повествовательную речь в форму исследования.
06086 Literary speech situation (Mary Louise Pratt, 1977) Реплика или повествовательное высказывание организованы с учётом говорящего, адресата, обстоятельств и коммуникативной цели. Автор задаёт конкретную речевую ситуацию через распределение ролей, очередность реплик и контекст общения.
06087 Literary synaesthesia (Reuven Tsur, 2008) Описание одного чувственного опыта организуется через признаки другого чувства, создавая смешанную сенсорную картину. Автор переносит качества цвета, звука, запаха, вкуса или прикосновения между различными модальностями восприятия.
06088 Literary System (Russian Formalism, год не указан) Фрагмент функционирует как часть взаимосвязанной системы художественных средств, где значение одного приёма определяется его отношениями с другими. Писатель сочетает композиционные, языковые и сюжетные элементы так, чтобы они образовывали функциональное целое.
06089 Literary theory (Katie Wales, 2011) Текстовый фрагмент организуется с использованием понятий, моделей или принципов, объясняющих устройство литературы. Автор может включать теоретические формулировки непосредственно в повествование или строить художественную структуру на основе определённой литературной концепции.
06090 Literary work stratification (Roman Ingarden, 1931) Текстовый фрагмент одновременно содержит несколько взаимосвязанных слоёв - языковой, предметный, событийный и образный. Автор соединяет словесную форму с изображёнными предметами, действиями и возникающими художественными качествами.
06091 Literate style (Biber and Finegan, 1989) Речь отличается синтаксической развёрнутостью, абстрактной лексикой и более формализованной организацией высказываний. Прозаик использует книжные конструкции, номинализации и сложные синтаксические связи вместо разговорной спонтанности.
06092 Literature (Katie Wales, 2011) Текстовая структура организует язык и изображение мира в форме художественного произведения. Автор использует композицию, образность, повествовательную перспективу и стилистический отбор для создания литературного высказывания.
06093 Literature of extreme situations (Tsur, 2008) Персонаж оказывается в предельной ситуации, где обычные модели поведения сталкиваются с угрозой, утратой или невозможностью выбора. Писатель доводит обстоятельства до высокой степени напряжения и показывает изменение восприятия и действий героя.
06094 Litotes (Richard A. Lanham, 1991) Риторическое преуменьшение, при котором утвердительный смысл выражается через отрицание противоположного ему понятия. Писатель использует конструкцию с двойным отрицанием для смягчения или, напротив, скрытого смыслового усиления признака.
06095 Little narrative (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Небольшая локальная история представляет ограниченное событие или частный опыт без обращения к единой всеобъемлющей системе объяснения. Прозаик сосредотачивает повествование на конкретном персонаже, эпизоде или ситуации, не подчиняя их глобальному нарративу.
06096 Livability (Chuck Wendig, 2011) Изображаемый мир содержит конкретные бытовые условия, детали и правила, делающие существование персонажей в нём ощутимым и последовательным. Автор показывает повседневные действия, материальную среду и практические ограничения жизни героев.
06097 Live Report Hypothesis Realisation (Jasinskaja, 2025) Нарратор подаёт события так, как если бы персонаж точки зрения вёл «живой репортаж» происходящего. Писатель организует последовательность клауз, имитируя синхронный отчёт о событиях в реальном времени.
06098 Lived space (Jan Alber, 2013) Пространство представлено через непосредственный опыт персонажа, включающий его восприятие, ориентацию и эмоциональное отношение к месту. Прозаик описывает окружающую среду через то, как она переживается конкретным сознанием.
06099 Lived space in narrative (Gaston Bachelard, 1958) Пространство приобретает структуру личного переживания через воспоминания, ощущения, привычки и интимные ассоциации персонажа. Автор связывает помещение или место с субъективным опытом героя, превращая географическое пространство в переживаемое.
06100 Liveness (Cruickshank, 2014) Повествовательный фрагмент создаёт ощущение непосредственного присутствия и происходящего в настоящем времени. Литератор использует конкретные действия, сенсорные детали, динамичные глаголы и ограниченную дистанцию повествования.
06101 Loaded ellipsis (N. Lukeman, 2006) Пропуск между двумя фрагментами повествования скрывает значимое событие или изменение, последствия которого становятся заметны в дальнейшем. Автор намеренно исключает ключевой переход и оставляет читателю возможность восстановить его по контексту.
06102 Local Cascade of Cognition (perceptual ; propositional) (Karin Kukkonen, 2014/2019) Наблюдение на перцептивном уровне запускает цепочку, которая поднимается до вербального и пропозиционального уровней внутри одного фрагмента. Писатель даёт сенсорную деталь, которая немедленно порождает языковой и концептуальный prediction error.
06103 Local Grammar of Evaluation (Susan Hunston & John Sinclair, 2000) локальная конструкция построена по специализированной оценочной грамматике: предопределённые слоты вокруг оценочного узла («it is + Adj + that-clause», «Noun + be + evaluative Adj»). Писатель оформляет оценку через устойчивую конструкцию, чьи позиции однозначно сигнализируют оценивание, минуя нейтральную предикацию.
06104 Local Instability (James Phelan, 1996, 2007) Внутри ограниченного фрагмента возникает неустойчивое отношение между персонажами, обстоятельствами или их целями. Автор вводит конфликтующее состояние, которое требует последующего изменения или разрешения.
06105 Local Motivation (Alan Palmer, 2004) Структура связывает конкретное действие персонажа с непосредственной причиной, действующей именно в данном локальном эпизоде. Автор располагает действие рядом с ближайшим мотивирующим обстоятельством, не обязательно связывая его с общей системой целей персонажа.
06106 Local Resolution (James Phelan, 1996) Ранее возникшее локальное противоречие получает частичное или временное разрешение внутри ограниченного повествовательного фрагмента. Автор завершает непосредственную цепь конфликта действием, информацией или изменением отношения между персонажами.
06107 Local Tension (James Phelan, 1996, 2007) В ограниченном фрагменте возникает расхождение между знаниями, оценками, убеждениями или ожиданиями участников повествования. Автор распределяет информацию между персонажами и читателем так, чтобы возникло локальное напряжение.
06108 Local Textual Function (Michaela Mahlberg, 2013) Повторяющаяся устойчивая фраза выполняет в конкретном месте текста определённую роль, например характеризует персонажа или обозначает жест. Писатель использует повторяющиеся словесные обороты как опознаваемые сигналы жеста, реплики или характера.
06109 Local Topic (Teun A. van Dijk, 1977) Небольшой последовательный фрагмент организуется вокруг временно активного предмета речи. Автор создаёт локальный тематический центр внутри более крупного повествовательного движения.
06110 Locative Alternation (Beth Levin, 1993) событие «наполнения» локально оформляется либо с фокусом на содержимом, либо на месте («spray the wall with paint / spray paint on the wall»). Писатель меняет синтаксическую перспективу одного и того же события, перераспределяя образ фокуса.
06111 Locative Inversion (Joan Bresnan, 1994) Обстоятельство места занимает начальную позицию предложения, а неопределённый субъект следует за глаголом («Into the room walked a stranger»). Писатель инвертирует локатив и подлежащее, вводя нового персонажа через сцену, которая предшествует его появлению.
06112 Locked Door (Джон Диксон Карр, 1930-е) Загадка невозможности: преступление совершено в условиях полной изоляции. Писатель конструирует пространственно-логическую головоломку.
06113 Locution Projection (Halliday & Matthiessen, 2014) Содержание проектируется как высказывание или текст, произведённый говорящим. Автор представляет вторую пропозицию как словесный продукт речевого акта.
06114 Logical Dependency (Halliday & Matthiessen, 2014) Связанные клаузы организованы отношением зависимости или координации. Прозаик определяет, является ли второе сообщение самостоятельным или подчинённым первому.
06115 Logical Expansion (Halliday & Matthiessen, 2014) Одна клауза соединяется с другой отношением расширения, уточнения или добавления. Автор организует последовательность через координацию.
06116 Logical Mechanism (Salvatore Attardo, 1994) Комическая несообразность на странице получает якобы логичное объяснение, которое на деле остаётся ложным или произвольным. Писатель разрешает несоответствие псевдологическим выводом, порождающим смешное.
06117 Logical necessity (van Dijk, 1977) Событие представлено как неизбежное следствие уже установленных условий и отношений. Писатель выстраивает причинную цепь так, чтобы последующее действие следовало из предыдущих обстоятельств.
06118 Logical possibility (van Dijk, 1977) Повествовательная ситуация допускает несколько совместимых вариантов развития событий или состояний. Автор оставляет условия достаточно неопределёнными, чтобы различные продолжения оставались логически допустимыми.
06119 Logical profluence (John Gardner, 1984) Последовательность событий движется вперёд благодаря ясным связям между намерениями, действиями и их результатами. Прозаик постоянно создаёт условия, из которых естественно вытекает следующее событие.
06120 Logically impossible narrative (Jan Alber, 2013) Повествование соединяет события или состояния, которые противоречат установленным логическим условиям мира. Автор намеренно нарушает причинные или физические ограничения и представляет невозможное как часть повествовательной последовательности.
06121 Logically impossible scenario (Jan Alber, 2013) Ситуация объединяет несовместимые условия, при которых описываемое состояние не может существовать одновременно.Литератор помещает персонажа или объект в противоречивую конфигурацию и не устраняет возникающее логическое несоответствие.
06122 Logico-semantic expansion pair (Michael Halliday, 2004) Одно высказывание расширяет другое посредством добавления, уточнения, объяснения или конкретизации информации. Автор соединяет два фрагмента так, чтобы второй дополнял содержание первого новым логико- смысловым отношением.
06123 Logico-semantic relation in prose (M. A. K. Halliday, 1985) Соседние высказывания связаны отношением добавления, противопоставления, причины, следствия, пояснения или другого смыслового типа. Писатель организует предложения так, чтобы связь между ними определяла развитие информации.
06124 Logocentrism as narrative (Jacques Derrida, 1967) Повествовательная структура выстраивается вокруг идеи устойчивого первоначального смысла, который организует последующие события и высказывания. Автор закрепляет определённый центр значения и подчиняет ему интерпретацию происходящего.
06125 Logophoric Embedding Depth in FID (уточнения 2025) Возможность рекурсивного вложения Free Indirect Discourse и связанные с этим (anti)logophoric свойства. Писатель создаёт многоуровневые FID-контексты, в которых действуют особые ограничения на местоимения и временные формы.
06126 Logophoric Pronoun (George N. Clements, 1975) Местоимение внутри контекста передаваемой мысли или речи отсылает к носителю этой мысли как к обязательному внутреннему референту, а не к говорящему повествователю. Писатель оформляет местоименную отсылку внутри сообщаемого сознания так, что она указывает на героя-носителя перспективы вопреки поверхностной грамматике.
06127 Logos (Richard A. Lanham, 1991) Фрагмент строится вокруг рационального аргумента, последовательного объяснения или логической связи между утверждениями. Прозаик организует материал через причины, следствия, доказательства и выводы.
06128 Long (Geoffrey Leech & Michael, год не указан) Синтаксическая структура отличается значительной протяжённостью и включает несколько последовательно связанных компонентов. Автор объединяет многочисленные смысловые элементы в одну развёрнутую конструкцию.
06129 Long cumulative sentence (Samuel Johnson, 1744) Одно предложение постепенно накапливает определения, обстоятельства, уточнения и дополнительные смысловые элементы. Литератор последовательно присоединяет новые компоненты, откладывая завершение синтаксической структуры.
06130 Long Language (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание разворачивается в протяжённых синтаксических структурах с большим количеством зависимых элементов. Писатель использует сложные конструкции, развернутые периоды и последовательное наращивание информации.
06131 Long Loose (Richard A. Lanham, 1991) Предложение сохраняет основную грамматическую завершённость, но после неё продолжает развиваться через многочисленные добавочные компоненты. Автор сначала сообщает главное содержание, а затем присоединяет уточнения, обстоятельства и дополнительные детали.
06132 Long paragraph (I.R. Galperin, 1971) Несколько связанных предложений образуют протяжённый тематико-смысловой блок с постепенным развитием одной микротемы. Прозаик объединяет описания, действия, рассуждения или детали в крупную синтаксико-композиционную единицу.
06133 Long sentence (John Gardner, 1984) Одно предложение включает множество синтаксически связанных компонентов и охватывает значительный объём событийного или описательного материала. Автор продлевает конструкцию посредством придаточных, однородных членов, уточнений и последовательных присоединений.
06134 Long-Distance Reflexive (Tanya Reinhart & Eric Reuland, 1993) Рефлексивная форма отсылает к антецеденту за пределами минимального предложения, образуя связывание «через границу» между сообщаемым и сообщающим планами. Писатель соединяет рефлексив с отдалённым именем персонажа, создавая особую, неограниченную предложением кореферентность.
06135 Long-Paragraph Immersion Block (2025) Развёрнутый плотный абзац, замедляющий темп и создающий эффект погружения или сложности. Писатель удерживает читателя внутри одного длинного абзаца, усиливая ощущение непрерывности или тяжести.
06136 Long-range sentence-length correlation (Stanislaw Dro;d; et al., 2016) Длина соседних или удалённых предложений образует повторяющиеся статистические зависимости внутри повествовательного фрагмента. Автор варьирует протяжённость синтаксических конструкций не случайно, создавая устойчивый ритмический рисунок текста.
06137 Long-turn character (N. Page, 1973) Реплика одного персонажа занимает значительный объём и последовательно развивается без частых вмешательств собеседника. Писатель предоставляет герою длинный речевой ход, позволяя ему самостоятельно раскрывать мысль, воспоминание или позицию.
06138 Look-Back (Talmy Giv;n, 1983) Мера референциальной дистанции: количество предложений назад, через которое читатель вынужден «оглянуться» для опознания референта (; Referential Distance). Писатель растягивает дистанцию до антецедента, тестируя, как долго читатель удерживает персонажа без повторного упоминания имени.
06139 Looking around (Philip Fisher, 2006) Восприятие персонажа последовательно перемещается между несколькими объектами окружающего пространства. Автор организует описание через серию направленных взглядов, меняя фокус внимания героя.
06140 Looking at (Philip Fisher, 2006) Повествование сосредоточивается на конкретном объекте, который рассматривается и получает последовательное визуальное описание. Прозаик удерживает внимание персонажа на выбранном предмете и раскрывает его через зрительные признаки.
06141 Loop (Dupriez, 1991) Повествовательная последовательность возвращается к ранее введённому слову, образу, действию или ситуации. Литератор замыкает движение текста повторным обращением к исходному элементу, создавая композиционную петлю.
06142 Loophole (Bakhtin) (Mikhail Bakhtin, Проблемы поэтики Достоевского, 1963) Высказывание сохраняет возможность внутреннего отступления от окончательно установленной позиции персонажа. Автор оставляет в речи смысловой зазор, позволяющий герою продолжать диалог и не сводить его позицию к завершённой формуле.
06143 Loose Language (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание допускает свободное присоединение дополнительных элементов без строгой компактной синтаксической организации. Писатель основному сообщению.
06144 Loose metaphor (James Wood, 2008) Метафорический образ сохраняет приблизительное и не полностью фиксированное соответствие между исходным и переносным объектами. Автор соединяет элементы через свободную ассоциацию, не закрепляя между ними точной системы аналогий.
06145 Loose Plot / Loose Ends / Dangling Thread (Генри Джеймс, критика Э. Л. Форда) Сюжетные линии не закрываются, оставляя неразрешённые нити. Писатель сознательно оставляет края повествования необработанными.
06146 Loose sentence (Richard A. Lanham, 1991, classical rhetoric) Основное сообщение формулируется в начале предложения, после чего к нему присоединяется ряд дополнительных элементов. Прозаик сначала завершает грамматическое ядро, а затем расширяет его обстоятельствами, уточнениями или добавочными конструкциями.
06147 Loose sentence drift (Francis Christensen, 1967) Смысловое движение предложения постепенно отклоняется от первоначального направления через последовательное добавление новых компонентов. Автор позволяет каждому присоединённому элементу менять акцент и направлять конструкцию к следующему смысловому ответвлению.
06148 Loss, Loss of demerit, Loss of merit (Marie-Laure Ryan, 1991, Claude Bremond, 1973) Событийная структура представляет утрату персонажем предмета, преимущества, заслуги или другого значимого состояния. Литератор сначала устанавливает исходное обладание или положительное состояние, а затем вводит событие, которое его отменяет или уменьшает.
06149 Lost world (Brian McHale, 1987) Повествование изображает исчезнувший, недоступный или разрушенный мир, который сохраняется как объект воспоминания или поиска. Автор противопоставляет прежнее состояние пространства его нынешнему отсутствию и через это строит ощущение утраты.
06150 Loud Lyer (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание демонстративно преувеличивает или искажает сообщение, делая саму ложь заметной по форме. Писатель усиливает риторические признаки неправдоподобия через чрезмерные утверждения, эмоциональность или нарочитую уверенность.
06151 Love Burden (Richard A. Lanham, 1991) Любовное чувство представлено одновременно как привязанность и как источник обязанности, ограничения или эмоциональной нагрузки. Автор связывает проявление любви с необходимостью что-либо терпеть, выполнять или жертвовать.
06152 Love motif (Wayne C. Booth, 1983) Повторяющийся образ, ситуация или формула связывает несколько эпизодов с темой любви. Прозаик возвращает один и тот же любовный мотив в изменённых обстоятельствах, создавая сквозную связь между сценами.
06153 Love narrative prototype (Patrick Colm Hogan, 2003) Повествование организуется вокруг встречи, формирования привязанности, препятствия и изменения отношений между персонажами. Литератор 361 структуру любовного сюжета.
06154 Low accessibility referent (Mira Ariel, 1990) Референт, который трудно однозначно восстановить из непосредственного контекста, обозначается менее доступным способом. Автор использует местоимение, описательную номинацию или другое выражение, требующее от читателя дополнительного поиска контекстуального основания.
06155 Low categorization (Tsur, 2008) Объект описывается без точного отнесения к конкретной категории, сохраняя неопределённость его классификации. Писатель выбирает менее специализированное или более расплывчатое обозначение вместо точной категории.
06156 Low mimetic mode (Northrop Frye, Anatomy of Criticism, 1957) Персонажи изображаются как люди, сопоставимые с обычными людьми читательского мира и не превосходящие их по возможностям. Автор наделяет героев повседневными ограничениями, социальными ролями и реалистически узнаваемыми способностями.
06157 Low modality in narrative (M. A. K. Halliday, 1985) Высказывание выражает слабую степень уверенности, необходимости, вероятности или обязательности происходящего. Прозаик использует модальные средства, смягчающие утверждение и оставляющие возможность иного развития событий.
06158 Low register (James Wood, 2008) Речь использует разговорную, простонародную или социально маркированную лексику и синтаксис. Автор передаёт низкий регистр через бытовые слова, сокращения, просторечия и непринуждённые речевые конструкции.
06159 Low style (Katie Wales, 2011) Текстовая речь отличается простой, малоприподнятой и преимущественно нейтральной или разговорной манерой. Литератор ограничивает сложную образность и книжную лексику, предпочитая непосредственные языковые средства.
06160 Low-Frequency Vocabulary (Douglas Biber, Susan Conrad, 1999) Лексика с относительно низкой частотностью употребления. Автор использует редкое слово вместо общеупотребительного обозначения.
06161 Loyalty in translation (Christiane Nord, 1991) Переводческое решение сохраняет согласованность между намерениями исходного автора, переводчика и ожиданиями адресата. Переводчик соотносит выбранную формулировку не только с исходным текстом, но и с коммуникативными отношениями между его участниками.
06162 Lubrication (Roland Barthes, 1970) Небольшой текстовый элемент смягчает переход между соседними смысловыми или повествовательными блоками. Автор вводит связующее выражение, деталь или промежуточную реплику, благодаря которой смена темы или действия становится менее резкой.
06163 Lucid reflector (Wayne C. Booth, 1983) Повествование передаёт события через сознание персонажа, чьё восприятие остаётся относительно ясным и доступным читателю. Прозаик ограничивает информацию перспективой героя и последовательно представляет её в понятной форме.
06164 Lucid Self-Delusion in Reading (Merja Polvinen, 2022) Чтение представляет собой форму «ясного самообмана», при котором ум одновременно принимает и осознаёт фикциональность. Писатель создаёт условия, в которых мимесис и искусственность сосуществуют без онтологического разрыва.
06165 Lucidity (Claude Bremond, 1973) Событийная структура позволяет легко установить последовательность действий, состояний и их связей. Литератор ясно обозначает причинные переходы, временные отношения и результаты поступков.
06166 Luminous halo (V. Woolf, 1919) Вокруг предмета, события или переживания возникает поле ассоциативных впечатлений, воспоминаний и эмоциональных оттенков. Автор окружает центральное восприятие множеством косвенных деталей, которые постепенно расширяют его субъективное значение.
06167 Lure (Roland Barthes, 1970) Фрагмент содержит деталь или обещание информации, которое привлекает внимание и побуждает продолжать чтение. Писатель вводит загадочный объект, вопрос, намёк или незавершённое действие, откладывая его объяснение.
06168 Lusis (Aristotle, c. 335 BCE) Сюжетная структура разворачивает действие через последовательное осложнение, изменение и разрешение конфликта. Автор связывает события таким образом, чтобы развитие действия приводило к завершению исходной проблемной ситуации.
06169 Lyric (Paul Simpson, 2025) Повествовательный фрагмент сосредоточивается на переживании, впечатлении или состоянии, а не на быстром развитии внешнего действия. Прозаик замедляет событийность и усиливает ритм, образность и субъективную выразительность языка.
06170 Lyric Fragment (Ralph Freedman, 1963) Повествование прерывается кратким поэтическим по своей плотности и ритму отрывком, не продвигающим действие. Писатель вставляет лирически насыщенный фрагмент, приостанавливая событийное движение ради созерцательного сгущения.
06171 Lyric narrative (James Phelan, 2007) Фрагмент акцентирует состояние, настроение или качество опыта вместо сюжетного изменения. Писатель замедляет или останавливает поступательное движение сюжета, чтобы сосредоточить внимание на непосредственном качестве переживания.
06172 Lyric realism (J. Wood, 2008) Реалистическое изображение внешней ситуации соединяется с насыщенной субъективной, образной и эмоциональной передачей восприятия. Автор сохраняет конкретность бытовых деталей, одновременно преобразуя их через индивидуальное переживание персонажа.
06174 M-link (Marie-Laure Ryan, 1991) Два повествовательных элемента соединяются через смысловую или структурную связь, позволяющую одному активировать интерпретацию другого. Писатель вводит повтор, отсылку или параллель, связывающую удалённые компоненты текста.
06175 Maas's a2 in prose analysis (H. D. Maas, 1972) Синтаксическая организация характеризуется определённым соотношением структурных параметров, позволяющим описывать форму прозаического предложения. Автор распределяет синтаксические элементы таким образом, что возникает измеримый рисунок их последовательности и зависимости.
06176 MacGuffin (Seymour Chatman, 1978) Предмет, цель или информация запускают действия персонажей, хотя их собственное содержание остаётся второстепенным для дальнейшего повествования. Прозаик делает объект причиной поиска, конфликта или преследования, используя его прежде всего как двигатель сюжета.
06177 Machinery (Baldick, год не указан) Внешние события и сюжетные механизмы соединяются в последовательность, обеспечивающую развитие действия. Автор вводит препятствия, случайности, совпадения и другие функциональные элементы, которые перемещают персонажей от одного события к следующему.
06178 Macro-episode (Monika Fludernik, 1996) Последовательность событий объединяется в относительно самостоятельный повествовательный блок с единым действующим лицом, ситуацией или изменением состояния. Автор группирует несколько микрособытий вокруг одной нарративной функции, создавая целостный эпизодический комплекс.
06179 Macro-performative (van Dijk, 1977) Реплики и повествовательные действия складываются в единый крупный речевой акт, например обещание, приказ, обвинение или признание. Литератор распределяет несколько высказываний так, чтобы их совокупный эффект выполнял одну коммуникативную функцию.
06180 Macro-pragmatics (van Dijk, 1977) Последовательность высказываний организуется общей коммуникативной ситуацией, в которой отдельные реплики получают смысл через целое взаимодействие. Автор связывает речевые действия с целями персонажей, их отношениями и обстоятельствами общения.
06181 Macro-Proposition (Teun A. van Dijk, 1980) Фрагмент текста семантически сводится к одному глобальному положению, которому подчинены входящие в него предложения. Автор организует абзац так, чтобы все предложения конкретизировали единую главную мысль.
06182 Macro-rule (Marie-Laure Ryan, 1991) Разрозненные события подчиняются одному правилу более высокого уровня, которое определяет направление развития повествовательной ситуации. Прозаик повторяет или варьирует локальные действия так, чтобы из них складывалась единая схема преобразования.
06183 Macro-speech act (van Dijk, 1977) Несколько последовательных высказываний образуют единый речевой акт, воспринимаемый как одно сообщение или коммуникативное действие. Литератор распределяет информацию между репликами, сохраняя общую цель высказывания.
06184 Macrologia (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание разворачивается пространно и последовательно, сообщая одну мысль через расширенную цепь слов и конструкций. Писатель намеренно увеличивает речевое развёртывание, вместо того чтобы выражать содержание краткой формулой.
06185 Macrostructure (Seymour Chatman, 1978) Несколько событий или повествовательных компонентов объединяются в крупную композиционную единицу с определённой функцией в сюжете. Прозаик располагает эпизоды так, чтобы их совокупность образовывала распознаваемую сюжетную конфигурацию.
06186 MacroTheme (J. R. Martin, 1992) Начальный отрезок крупного текстового фрагмента тематически предвосхищает последовательность тематических развитий составляющих его абзацев. Писатель открывает развёрнутый фрагмент обобщающей формулировкой, программирующей тематическую организацию последующих абзацев.
06187 Mad Narrator / Insane Narrator (традиционный термин) Нарратор обнаруживает признаки психического расстройства, которые читатель замечает по несоответствиям его рассказа. Писатель даёт читателю информацию, позволяющую поставить под сомнение слова рассказчика.
06188 Madman Narrator (William Riggan, 1981) нарратор локально распознаётся как психически ненормальный, чьи сообщения о мире искажены клиническим состоянием сознания. Писатель вводит в наррацию следы искажающего сознания (бредовая логика, навязчивость, провалы), оставляя читателю задачу реконструкции реального положения дел.
06189 Madness motif (Wayne C. Booth, 1983) Состояние безумия или мотив утраты рассудка повторно организует восприятие персонажа, события или конфликта. Автор вводит признаки психической дезориентации, повторяет связанные с ними образы и связывает их с развитием действия.
06190 Madrigal (G;rard Genette, 2002) Краткий лирический фрагмент сосредоточивается на изящном эмоциональном наблюдении, впечатлении или любовном переживании. Литератор использует компактную композицию, эмоционально окрашенную лексику и концентрированное описание чувства.
06191 Magical agent (Paul Simpson, 2025) Необычная сила, предмет или персонаж воздействует на события как причинный агент, нарушающий обычный порядок происходящего. Автор наделяет объект или персонажа сверхъестественной способностью и включает её действие непосредственно в цепь событий.
06192 Magical realism as postcolonial device (Stephen Slemon, 1988) Обыденная реальность сосуществует с чудесным событием без резкого разграничения двух способов восприятия мира. Прозаик описывает 363 сверхъестественное тем же повествовательным тоном, что и бытовые события, позволяя различным картинами мира сосуществовать в одном тексте.
06193 Main agent (Marie-Laure Ryan, 1991) Один персонаж или действующая сила выполняет центральную причинную функцию в цепи событий. Автор концентрирует вокруг этого агента ключевые действия и последствия, определяющие развитие ситуации.
06194 Main Character (vs. protagonist) (Huntley, 1994) Повествовательное внимание преимущественно сосредоточено на персонаже, через которого читатель получает значительную часть информации о мире. Литератор увеличивает объём сцен, описаний и внутренних состояний, связанных с этим персонажем.
06195 Main Event Line (Suzanne Fleischman, 1990) Лингвистически маркируемый магистральный ряд событий, несущих ядро фабулы и оформляемых простым прошедшим в линейном порядке. Писатель выносит главное действие в базовое повествовательное время, отделяя его от статических отступлений.
06196 Main Narrative Space (Barbara Dancygier, 2012) Основное повествовательное пространство содержит события и персонажей, внутри которых могут открываться дополнительные пространства речи, памяти, воображения или убеждений. Автор строит локальную сцену как базовую область, в которую могут встраиваться другие ментальные и дискурсивные пространства.
06197 Main speech act (van Dijk, 1977) Несколько речевых компонентов объединяются вокруг одного доминирующего коммуникативного действия. Прозаик делает одни реплики подготовительными или поддерживающими, а другие подчиняет главному речевому намерению.
06198 Major frame-break (Goffman, 1974) Уже установленная интерпретация ситуации резко заменяется другой рамкой, из-за чего происходящее получает новое значение. Автор вводит событие или информацию, заставляющую читателя переосмыслить предшествующую сцену.
06199 Make-believe (Marie-Laure Ryan, 1991) Текст формирует ситуацию, которую читатель принимает как воображаемую действительность с определёнными правилами существования. Писатель задаёт персонажей, обстоятельства и причинные связи так, чтобы они образовали внутренне согласованный вымышленный мир.
06200 Makeup (G;rard Genette, 2002) Описание внешности или облика персонажа организуется как последовательность деталей, из которых складывается визуальный образ. Литератор отбирает признаки лица, одежды, тела и поведения, соединяя их в узнаваемую характеристику.
06201 Making strange (Tsur, 2008) Обычный предмет, действие или ситуация воспринимаются как необычные благодаря нарушению привычного способа их представления. Автор использует неожиданный ракурс, необычное сравнение, нестандартную лексику или непривычное описание.
06202 Makurakotoba (pillow word) (Earl Miner, 1968) Перед устойчивым существительным ставится эпитет-формула фиксированной длины, чьё значение преимущественно фоническое и ассоциативное, а не строго семантическое. Писатель соединяет стандартный эпитет с именем так, что пара работает как единый ритмико-ассоциативный блок, узнаваемый в пределах одной строки.
06203 Mala Affectio (Richard A. Lanham, 1991) Содержание высказывания сопровождается несоответствием между выраженной эмоцией и фактической ситуацией или намерением. Прозаик создаёт эмоциональный диссонанс через ироническую интонацию, контраст обстоятельств и речевого поведения.
06204 Malapropism, Malapropism cluster, Malapropism rotation (Sheridan, 1775) В речи появляются ошибочно выбранные слова, сходные по звучанию с требуемыми, причём несколько таких замен могут образовывать повторяющийся комический рисунок. Автор подменяет ожидаемое слово фонетически или формально близким выражением, иногда повторяя и варьируя эту ошибку.
06205 Malapropos collocation (Katie Wales, 2011) Сочетание слов нарушает привычную лексическую совместимость и создаёт заметное смысловое или стилистическое несоответствие. Писатель соединяет слова, которые обычно не употребляются вместе, используя возникающий диссонанс как выразительный эффект.
06206 Male Collocatum (Richard A. Lanham, 1991) Сочетание слов образует необычную связь между лексемами, одна из которых определяет или ограничивает значение другой. Литератор намеренно подбирает нестандартное словесное соседство, чтобы изменить обычную интерпретацию выражения.
06207 Male Figuratum (Richard A. Lanham, 1991) Образное выражение формирует необычный предметный или смысловой образ благодаря нестандартному соединению признаков. Автор переносит признак с одного объекта на другой, создавая фигуральную конструкцию с повышенной выразительностью.
06208 Malicious act (Marie-Laure Ryan, 1991) Событийная последовательность включает действие, намеренно причиняющее другому персонажу вред или ущерб. Прозаик приписывает действующему лицу вредоносное намерение и показывает его реализацию через конкретное действие.
06209 Man. man. (Monika Fludernik, 1996) Повседневное человеческое действие представлено как минимальная повествовательная ситуация, связанная с телесным или социальным поведением. Писатель 364 фиксирует простое действие персонажа и связывает его с ближайшим контекстом восприятия или взаимодействия.
06210 Manhunt / Pursuit Plot (традиционный термин) Сюжет погони или преследования, организующий повествование движением. Писатель переводит нарратив в режим непрерывного пространственного перемещения.
06211 Manichaean allegory (Brian McHale, 1987) Персонажи, силы или ценности организуются в резко противопоставленные моральные или мировоззренческие лагеря. Литератор распределяет характеристики и действия между двумя полюсами, усиливая их контраст через символические соответствия.
06212 Manipulation of dramatized points of view (Wayne C., год не указан) Одна и та же ситуация воспринимается последовательно или одновременно из разных ограниченных точек зрения персонажей. Автор меняет фокализующего персонажа, объём доступной информации или степень субъективности изображения.
06213 Manipulation of inside views (Wayne C. Booth, 1983) Внутренний мир персонажа то становится доступным читателю, то заменяется внешним наблюдением за его поведением. Писатель чередует внутреннюю фокализацию, описание действий, реплики и внешние признаки состояния.
06214 Manned writing (Gardner, 1983) Повествование сохраняет заметное присутствие человеческого сознания, оценки и индивидуального восприятия происходящего. Автор насыщает изложение конкретными наблюдениями, оценками и особенностями восприятия, связанными с человеческим субъектом.
06215 Manner transformation (Tzvetan Todorov, 1971) Один и тот же сюжетный материал получает иной способ представления благодаря изменению повествовательной формы или режима изображения. Литератор преобразует способ подачи событий, меняя перспективу, степень детализации, порядок или речевую форму.
06216 Manner, maxim of (Katie Wales, 2011) Высказывание организовано так, чтобы сообщение было ясным, последовательным, недвусмысленным и достаточно упорядоченным. Автор соблюдает или намеренно нарушает требования ясности, краткости, последовательности и определённости выражения.
06217 Manner-of-motion choice (Leonard Talmy, 1985) Описание движения выделяет определённый способ перемещения, например бег, ползание, скольжение или прыжок. Писатель выбирает глагол или дополнительное описание, конкретизирующее характер движения персонажа или объекта.
06218 Mannered writing (John Gardner, 1984) Речь заметно подчинена индивидуальной стилистической манере, из-за чего форма выражения становится ощутимой частью повествовательного эффекта. Прозаик последовательно использует характерный синтаксис, лексику, ритм или фигуры речи, усиливая авторскую стилизацию.
06219 Mannerist Prose (традиционный термин) Проза нарочитой усложнённости, играющая избыточностью орнамента. Писатель ставит форму выше естественности.
06220 Manuscript found in a bottle topos (Edgar Allan Poe, MS. Found in a Bottle, 1833) Повествование представлено как найденный документ, рукопись или свидетельство, оставленное персонажем и обнаруженное другим лицом. Автор оформляет рассказ как материальный документ и создаёт рамочную ситуацию его обнаружения и передачи читателю.
06221 Many-worlds cosmology (Jan Alber, 2016) Повествовательный мир разветвляется на несколько возможных реальностей, вариантов событий или альтернативных миров. Литератор вводит расходящиеся версии событий, параллельные реальности или альтернативные траектории персонажей.
06222 Map strategy (Charlotte Linde & William Labov, 1975, Marie-Laure Ryan, 2009) Пространство организуется как последовательность ориентиров, маршрутов и взаимных положений объектов. Писатель перечисляет местоположения, направления и пространственные ориентиры, позволяя восстановить мысленную карту места.
06223 Mapping principles in narrative (Gilles Fauconnier, 1997) Элементы одной ситуации соотносятся с элементами другой, образуя соответствия между персонажами, событиями или пространствами. Автор переносит свойства и отношения из одной ментальной структуры в другую через параллельные образы и ситуации.
06224 Mapping, Mapping style (Gilles Fauconnier, 1997, Marie-Laure Ryan, 2009, Marie-Laure Ryan, 2003) Два или более повествовательных пространства соединяются системой устойчивых соответствий между их элементами. Прозаик повторяет композиционные, образные или событийные элементы в разных контекстах, создавая между ними параллель.
06225 Marbled Page (Laurence Sterne, 1761) Страница заполнена цветным узором вместо слов и работает как визуальный знак. Писатель заменяет текст рисунком, превращая страницу в материальный объект повествования.
06226 Margin as site of resistance (bell hooks, 1990) Повествовательная позиция на периферии социальной или культурной системы превращается в пространство наблюдения, несогласия и альтернативного высказывания. Писатель помещает персонажа или повествующий голос за пределы доминирующего центра и показывает мир с этой позиции.
06227 Margin, marginal gloss, Marginalia (Brian McHale, 1987, Sorrentino, 1979) Основной текст сопровождается периферийными замечаниями, вставками или комментариями, которые образуют дополнительный слой повествования. Литератор помещает сведения на границе основного повествования, используя примечания, комментарии, вставные фрагменты или визуально отделённые элементы.
06228 Margin-to-center narrative shift (bell hooks, 1984) Персонаж, группа или перспектива, первоначально находившиеся на периферии повествования, постепенно становятся центральными. Автор увеличивает их присутствие, объём повествовательной информации и влияние на развитие событий.
06229 Marginal Narrator (постколониальная нарратология) Рассказчик — маргинальная фигура, исключённая из основного социума.
06230 Marginal sentence (Hoey, 1991) Предложение с малым числом лексических связей, которое можно убрать без потери связности. Писатель вставляет его как побочную деталь, не связанную повторами с основной линией.
06231 Marginalia device (Jacques Derrida, Glas, 1974) Основное высказывание сосуществует с побочным текстовым материалом, который комментирует, дополняет или нарушает его последовательность. Прозаик вводит примечания, боковые реплики или параллельные фрагменты, позволяя вторичному тексту взаимодействовать с основным.
06232 Marked theme fronting (M. A. K. Halliday, 1985) Необычный для нейтральной структуры элемент выдвигается в начало предложения и становится отправной точкой сообщения. Автор перемещает обстоятельство, дополнение или другой компонент в тематическую позицию перед обычным субъектом.
06233 Marked theme in prose (M. A. K. Halliday, 1985) Начальная позиция предложения занята стилистически выделенным компонентом, который направляет последующее восприятие высказывания. Писатель сознательно помещает в начало неканонический тематический элемент, изменяя информационный акцент.
06234 Marked, Marked theme, unmarked, Markedness (Halliday & Matthiessen, 2014, Wales, 2011, Roman Jakobson, 1932) Текстовое выражение отклоняется от ожидаемой или нейтральной формы и поэтому воспринимается как структурно выделенное. Автор нарушает привычный синтаксический, лексический, фонетический или композиционный шаблон, создавая заметный контраст с обычной формой.
06235 Markers (characterization) (Stein, 1995) Повторяющиеся речевые, поведенческие или внешние признаки образуют устойчивый набор характеристик персонажа. Литератор закрепляет индивидуальность героя через характерную лексику, жесты, внешний вид, привычки и модели поведения.
06236 Martyria, Martyria (Martyria) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Речь организуется как свидетельство, подтверждающее событие, факт, веру или пережитое персонажем обстоятельство. Прозаик вводит свидетельствующий голос, конкретные детали и формулы подтверждения, создавая эффект засвидетельствованной истины.
06237 Marvelous real (Ambrosio Fornet, 2006) Обычная реальность включает необычное или чудесное событие, которое воспринимается как естественная часть изображённого мира. Автор соединяет бытовые детали с чудесным элементом без обязательного рационального объяснения его происхождения.
06238 Mary Sue (P. Smith, 1973) Персонаж обладает необычайным количеством исключительных качеств и получает преимущественно благоприятные реакции окружающих. Писатель наделяет героя многочисленными талантами, привлекательностью, компетентностью или особым статусом, одновременно ограничивая значимость его недостатков.
06239 Mask Narration (James Phelan, 2005/2017) Подтип reliable narration, в котором narrator служит «маской» implied author, максимально прозрачно передавая authorial perspective. Писатель минимизирует индивидуализирующие черты narrator’а, делая его почти прозрачным проводником authorial discourse.
06240 Mask, Masked Appeals (Wayne C. Booth, 1983, Lesser, 1957) Повествовательное высказывание скрывает своё непосредственное намерение за ролью, образом или косвенной формой обращения. Автор создаёт маскирующий голос, персонажа-посредника, иронию или риторическую дистанцию, через которые основная позиция выражается непрямо.
06241 Mass media (Katie Wales, 2011) Газеты, радио, телевидение, интернет или другие средства массовой коммуникации становятся частью изображаемого мира и передают персонажам внутрь повествования. Прозаик связывает индивидуальную историю с общественно распространёнными схемами идентичности, нормы или исторического развития.
06242 Mass Media Echo (Deborah Tannen, 1989) Речевой приём, при котором говорящий строит свою реплику через цитирование голосов масс-медиа и рекламы, вплетая их как ресурс собственного высказывания. Писатель даёт персонажу речь, сотканную из фразеологии телерекламы, заголовков и слоганов, так что идеологический голос эпохи звучит изнутри реплики.
06243 Master Narrative (Michael Bamberg, 2004) локальный рассказ или самоописание персонажа воспроизводит господствующий культурный шаблон истории (карьерный успех, романтическая любовь, исцеление), которому оно подчиняет собственный опыт. Писатель заставляет персонажа излагать жизнь через заученную крупную повествовательную схему, с возможными локальными швами и сбоями.
06244 Master of two worlds (Campbell, 1949) Герой после испытания способен существовать и действовать в двух различных мирах или системах отношений. Литератор показывает переход персонажа между двумя средами и сохраняет его способность участвовать в каждой из них.
06245 Master sentence sequence (Winston Weathers, 1976) Несколько предложений образуют организованную последовательность с повторяющимся синтаксическим или ритмическим принципом. Автор устанавливает базовую модель предложения и последовательно варьирует её длину, порядок компонентов или интонацию.
06246 Master speech act (van Dijk, 1977) Цепочка речевых действий объединяется доминирующим коммуникативным намерением, которое определяет значение всей последовательности. Прозаик подчиняет отдельные вопросы, ответы, утверждения или просьбы одной общей функции взаимодействия.
06247 Masterpiece (Roland Barthes, 1970) Текстовый фрагмент конструируется как особо завершённое и значимое художественное целое внутри повествования. Литератор концентрирует в нём композиционную завершённость, образную насыщенность или особую риторическую выразительность.
06248 Masterplot (H. Porter Abbott, 2003) Различные события организуются по узнаваемой сюжетной схеме, задающей направление конфликту, изменениям и завершению. Автор использует знакомую модель развития действия и наполняет её конкретными персонажами и обстоятельствами.
06249 Match cut (Eisenstein, 1929) Два последовательно изображённых момента соединяются через сходство движения, формы, положения или композиции. Писатель завершает один фрагмент образом, который повторяется или преобразуется в начале следующего.
06250 Match dissolve (V. Pudovkin, 1926) Один образ постепенно переходит в другой через визуальное или образное совпадение между двумя сценами. Прозаик создаёт переход, повторяя деталь, мотив или образ в конце одного фрагмента и начале другого.
06251 Matching relation (Hoey, 1983) Текстовая связь, при которой две части сопоставляются по общим признакам или противопоставляются. Писатель строит соседние предложения как параллельные пары, чтобы читатель увидел сходство или контраст.
06252 Material bodily lower stratum (Mikhail Bakhtin, Творчество Франсуа Рабле, 1965) Телесные процессы нижней части тела представлены как значимый источник комизма, жизненной энергии или социального переворачивания. Писатель вводит изображения еды, выделений, сексуальности, телесности и физиологических функций, нарушая возвышенную иерархию образов.
06253 Material ecocriticism (Serenella Iovino & Serpil Oppermann, 2014) Материальные объекты, тела и природные процессы участвуют в формировании повествовательных событий и смыслов. Автор наделяет материальную среду причинной или символической активностью и связывает человеческие действия с её изменениями.
06254 Material equivalence (van Dijk, 1977) Разные текстовые элементы получают эквивалентную функцию или значение в пределах одной смысловой структуры. Прозаик помещает формально различные выражения в одинаковую функциональную позицию и связывает их общим содержанием.
06255 Material feminism in prose (Stacy Alaimo & Susan Hekman, 2008) Телесность, материальная среда и социальные отношения представлены как взаимосвязанные источники опыта персонажей. Литератор соединяет телесные и социальные процессы с конкретными предметами, пространствами и материальными обстоятельствами.
06256 Material implication (van Dijk, 1977) Одно высказывание представляет другое как следствие, условие или логически связанный компонент ситуации. Автор устанавливает причинные, условные или выводные связи между описанными состояниями и событиями.
06257 Material manifestation (Seymour Chatman, 1978) Абстрактная повествовательная структура получает конкретное выражение в словах, действиях, образах или композиционных элементах. Писатель переводит функцию повествования в материально наблюдаемую форму текста.
06258 Material Metaphor (N. Katherine Hayles, 2002) Физические свойства книги или носителя становятся частью значения текста. Писатель выбирает формат, вёрстку или носитель так, чтобы они выражали тему.
06259 Material process, Material process (clause type) (M. A. K. Halliday, 1994, Paul Simpson, 2025, Halliday, 1985) Повествовательная последовательность состоит преимущественно из предложений, описывающих физические действия и изменения состояния. Литератор использует глаголы материального действия и распределяет между персонажами роли действующего лица, объекта и результата.
06260 Material-discursive narrative (Karen Barad, 2007) Материальные события и дискурсивные процессы одновременно участвуют в формировании описываемой ситуации. Автор связывает речь, социальные нормы и материальные действия так, чтобы они взаимно изменяли ход события.
06261 Material-discursive practices (Karen Barad, 2007) Речевые и материальные действия объединяются в повторяющуюся практику, формирующую поведение персонажей и окружающую среду. Писатель показывает, как слова, тела, предметы и социальные правила совместно производят конкретную ситуацию.
06262 Materiality of the book (N'rgard, 2019, N;rgaard, 2019) Физическая форма книги становится заметным компонентом повествовательного опыта через страницы, расположение текста, типографику или материальные особенности издания. Литератор использует структуру, внешний вид или физическое устройство книги как часть смысловой организации произведения.
06263 Matrix clause (Paul Simpson, 2025) Основное сообщение предложения содержит зависимую конструкцию, которая добавляет к нему дополнительную информацию. Автор помещает главное действие или состояние в матричную клаузу и присоединяет к ней подчинённые компоненты.
06264 Matrix variety (Paul Simpson, 2025) Одинаковая базовая синтаксическая структура реализуется в нескольких разновидностях, различающихся по форме и функции. Прозаик варьирует тип матричной конструкции, сохраняя её основную синтаксическую организацию.
06265 Matrixial Borderspace (Bracha L. Ettinger, 1995) Повествовательное пространство строится как пограничная зона, где идентичности, субъекты и отношения частично совпадают и взаимно проникают. Автор размывает устойчивые границы между персонажами, перспективами, телами или пространствами.
06266 Matronymic (L. R. N. Ashley, 1989) Идентичность персонажа или его именование связывается с материнской линией происхождения. Писатель подчёркивает материнское имя, родство или происхождение как значимый элемент характеристики героя.
06267 Matter-of-fact horror (E. Hemingway, 1932) Ужасное или травматическое событие описывается спокойным, сдержанным и фактическим тоном без эмоционального комментария. Автор уменьшает экспрессивность повествования и фиксирует страшные обстоятельства простыми наблюдениями и нейтральными формулировками.
06268 Maxim of Manner (H. P. Grice, 1975) Речевой обмен организуется вокруг ясного и упорядоченного выражения информации без избыточной двусмысленности. Прозаик соблюдает принцип ясности либо намеренно нарушает его, чтобы создать скрытый смысл или коммуникативный эффект.
06269 Maxim of manner violation in fiction (H. P. Grice, 1975) Высказывание становится намеренно неясным, двусмысленным, чрезмерно сложным или неупорядоченным. Литератор затемняет формулировку, используя неопределённость, обходные выражения, разрыв последовательности или синтаксическую сложность.
06270 Maxim of Narrativity (Mary Louise Pratt, 1977) Последовательность событий представлена так, чтобы восприниматься как связный рассказ с изменением состояния или ситуации. Автор отбирает события и соединяет их временными, причинными и мотивационными связями.
06271 Maxim of Quality (H. P. Grice, 1975) Реплика представляется как соответствующая действительности и основанная на достаточных основаниях. Писатель создаёт впечатление достоверности через конкретные детали, уверенную формулировку и признаки свидетельства.
06272 Maxim of Quantity (H. P. Grice, 1975) Высказывание содержит столько информации, сколько требуется для текущего взаимодействия, без существенного недостатка или избытка. Литератор регулирует объём сообщаемых сведений в соответствии с коммуникативной ситуацией.
06273 Maxim of quantity violation in fiction (H. P. Grice, 1975) Реплика содержит заметно больше или меньше информации, чем ожидается в данной ситуации. Прозаик намеренно недоговаривает, перегружает ответ подробностями или скрывает сведения, важные для интерпретации.
06274 Maxim of relation violation in fiction (H. P. Grice, 1975) Персонаж отвечает на реплику так, что его слова формально или содержательно отклоняются от текущей темы разговора. Писатель вводит нерелевантную реплику, чтобы передать уклонение, скрыть информацию, изменить тему или создать комический эффект.
06275 Maxim, Maxim (Maxim) , Maxim of manner, Maxim of quality, Maxim of quantity, Maxim of relation (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937, Grice, 1975) Диалогическая структура строится вокруг ожидаемых принципов ясности, истинности, достаточности и релевантности сообщения. Автор соблюдает эти принципы или намеренно нарушает один из них, создавая дополнительные импликатуры и коммуникативные эффекты.
06276 Maximal scope (Ronald Langacker, 1987) Определённый элемент предложения интерпретируется как распространяющий своё значение на максимально широкий фрагмент высказывания. Литератор помещает соответствующий компонент в конструкцию, позволяющую ему охватывать несколько предикатов, событий или участников.
06277 Maximize Shifting principle (Anne Reboul, Denis Delfitto & Gaetano Fiorin, 2016) Интерпретация высказывания смещается к новой точке отсчёта, когда меняется говорящий, время или пространственная перспектива. Писатель изменяет дейктический центр через смену персонажа, временной координаты, места или источника восприятия.
06278 Maxims (G;rard Genette, 2002) Высказывание формулируется как обобщённое правило, принцип поведения или краткое наблюдение о человеческих отношениях. Прозаик выделяет из конкретной ситуации обобщение и оформляет его как афористическую или нормативную формулу.
06279 Maze (Nabokov, 1962, год не указан) Повествовательное пространство или последовательность событий организованы как система разветвлений, тупиков и затрудняющих ориентацию переходов. Автор скрывает прямой маршрут к цели, вводит ложные направления, повторяющиеся ориентиры и неоднозначные связи между событиями.
06280 Me-Centered Narration (Maass, 2016) Повествование организовано вокруг устойчивого восприятия и опыта говорящего «я», через которое отбираются события, оценки и детали мира. Автор ограничивает повествовательный материал индивидуальной перспективой героя, подчиняя описание его знаниям, интересам и интерпретациям.
06281 Meander Pattern (Jane Alison, 2019) События разворачиваются по извилистой траектории с отклонениями, возвращениями и неожиданными переходами между сюжетными направлениями. Прозаик позволяет повествованию удаляться от исходной линии, вводя побочные эпизоды, ассоциации и 368 последующие возвращения к центральному движению.
06282 Meaning (Secondary, Larger) (John Gardner, 1984) Последовательность событий и деталей складывается в более широкую смысловую конфигурацию, выходящую за пределы непосредственного значения изображённого. Литератор связывает локальные действия с повторяющимися мотивами, символическими деталями и последствиями, благодаря чему возникает дополнительный уровень интерпретации.
06283 Meaning As Use (Ludwig Wittgenstein, 1953) Значение высказываний определяется их функционированием в конкретной речевой ситуации и отношениями между участниками действия. Автор раскрывает смысл слов через контекст употребления, реплики, реакции персонажей и практические последствия произнесённого.
06284 Meaning Postulate (van Dijk, 1977) Текстовая последовательность предполагает исходное смысловое положение, через которое становятся понятны последующие высказывания и действия. Автор формулирует или имплицитно задаёт исходную семантическую предпосылку, а затем строит вокруг неё причинные, логические и сюжетные связи.
06285 Measure of Textual Lexical Diversity (MTLD) (Philip McCarthy, 2005) Мера лексического разнообразия, основанная на устойчивости type-token-отношения вдоль текста без фиксированной длины окна. Писатель поддерживает (или нарушает) равномерность богатства словаря по странице, создавая профиль разнообразия.
06286 Medela (William G. Crane, 1937) Текстовая конструкция образует риторически организованный фрагмент, в котором отдельные элементы соотносятся по установленной словесной схеме. Автор выстраивает лексические и синтаксические элементы в соответствующем порядке, создавая узнаваемую риторическую форму.
06287 Media-Specific Knowledge in Character Reception (Jens Eder) Восприятие персонажей опирается на знание медиа-конвенций, звёздных образов и нарративных шаблонов. Писатель активирует эти знания через отсылки или отклонения от них.
06288 Mediacy Of Presentation / Mediacy (F. K. Stanzel, 1984, Franz K. Stanzel, 1955, Franz K. Stanzel, 1979/1984) Нарративный материал воспринимается не непосредственно, а через инстанцию, которая отбирает, организует и формулирует происходящее. Автор создаёт промежуточный слой между событием и читателем с помощью повествовательного голоса, фокализации и степени доступности информации. События представлены через определённую степень посредничества между изображаемым миром и воспринимающим его повествовательным сознанием. Писатель регулирует дистанцию между событием и читателем посредством выбора повествователя, фокализации и способов передачи информации.
06289 Median Modality In Narrative (M. A. K. Halliday, 1985) Высказывания выражают промежуточную степень уверенности, обязательности или вероятности между категорическим утверждением и его отрицанием. Прозаик использует модальные глаголы, наречия и другие маркеры степени уверенности, чтобы варьировать отношение повествования к сообщаемому.
06290 Mediate Inference (Richard A. Lanham, 1991) Смысл фрагмента выводится через промежуточную связь между явно представленными элементами, а не сообщается непосредственно. Литератор располагает в тексте связанные факты или образы, позволяя читателю самостоятельно установить отсутствующее звено.
06291 Mediated Action (Alan Palmer, 2004) Опосредованное действие представляет целенаправленное поведение как действие, формируемое используемыми персонажем средствами, инструментами, языком или другими медиаторами. Автор включает средство действия в саму структуру действия, показывая, как оно определяет способ достижения цели.
06292 Mediated Narration (Seymour Chatman, 1978) События романа представлены через повествовательную инстанцию, которая преобразует исходный материал в словесно организованный рассказ. Автор поручает сообщение событий определённому повествовательному голосу и тем самым.
06293 Mediated Transmission (Seymour Chatman, 1978) Информация о событии передаётся через промежуточный канал, который может изменять её объём, последовательность и доступность. Писатель вводит рассказчика, персонажа-свидетеля, документ или иной источник, через который сведения достигают читателя.
06294 Mediation, Meditation (Ansgar N;nning & Roy Sommer, 2008, Tsur, 2008) Изображаемое событие соединяется с процессом его осмысления, так что повествовательное представление одновременно становится актом размышления. Автор прерывает непосредственное развитие действия комментариями, ассоциациями, оценками или внутренним анализом воспринимающего сознания.
06295 Meditative Catalog (Tsur, 2008) Последовательность предметов, образов или впечатлений образует перечисление, сопровождаемое замедленным созерцательным осмыслением. Писатель объединяет элементы каталога с повторениями, паузами, ассоциациями и рефлексивными переходами.
06296 Meditative Poetry (Tsur, 2008) Поэтическая последовательность организуется вокруг сосредоточенного размышления, в котором наблюдение постепенно переходит в абстрактное осмысление. Литератор соединяет чувственные образы с внутренними вопросами, обобщениями и повторяющимися мыслительными мотивами.
06297 Medium Intermental Configuration (Alan Palmer, 2010) Несколько персонажей представлены как группа, координирующая мышление или действие через общую социальную связь. Автор показывает распределение информации и намерений между участниками более широкой группы.
06298 Medium, Media, Media (tiz) ation (Seymour Chatman, 1978, Katie Wales, 2011) События и идеи получают конкретную форму через определённый способ повествовательной передачи, который влияет на характер воспринимаемой информации. Автор выбирает словесный, документальный, визуально имитируемый или иной медиальный формат и подчиняет ему композицию фрагмента.
06299 Medium-Sized Intermental Unit (Alan Palmer, 2010) Сознания нескольких персонажей объединены в локальную общую ментальную структуру, превышающую взаимодействие двух участников. Автор показывает согласованные ожидания, убеждения или эмоциональные реакции небольшой группы как взаимосвязанное целое.
06300 Meeting The Mentor (Vogler, 1992) Герой встречается с персонажем, который предоставляет ему знания, поддержку, предупреждение или средство для дальнейшего движения. Автор вводит наставника в подходящий момент сюжета и через его действия или речь снабжает протагониста необходимым импульсом.
06301 Megaloprepeia (Richard A. Lanham, 1991) Речь приобретает подчеркнуто возвышенный и величественный характер благодаря масштабу образов, лексики и риторической организации. Автор использует торжественные выражения, крупные образы и усиленную риторическую конструкцию для создания эффекта величия.
06302 Megametaphor (Lahey, 2007) Несколько связанных метафор объединяются в протяжённую образную структуру, которая последовательно организует описание или развитие мысли. Писатель развивает один образный принцип на протяжении нескольких высказываний, перенося его признаки на разные элементы ситуации.
06303 Meiosis (William G. Crane, 1937, Arthur Quinn, 1982, Richard A. Lanham, 1991) Значимое событие, качество или предмет намеренно представляется уменьшенным, незначительным или менее важным, чем предполагает контекст; преуменьшение заставляет читателя самостоятельно домыслить подлинный вес сказанного. Писатель преуменьшает масштаб явления посредством нарочито слабых обозначений, сдержанной характеристики или контрастного сопоставления и обесценивает формулировку, чтобы значимость события ощущалась тем сильнее.
06304 Melancholia (Sigmund Freud, 1917) Утрата не проживается как завершённое прошлое, а удерживается в настоящем через повторяющиеся описания, замещающие объект. Писатель фиксирует страницу в незавершённом состоянии скорби, отказывая сцене в продвижении.
06305 Melodramatic Mode (Local) (Peter Brooks, 1976/1995) Фрагмент выражает моральный смысл через поляризацию поз, перегрузку жеста и риторическую избыточность — там, где норма языка не даёт знака добродетели. Писатель вводит локальную сцену узнавания, страдания или невинности с мелодраматической гипертрофией выражения, добиваясь «моральной изобразительности» вопреки отсутствию знака.
06306 Membership Categorization Device (Harvey Sacks, 1972) В реплике или повествовательном фрагменте участники категоризуются через социально связанные категории («мать», «врач», «иностранец»), так что одна категория активирует связанные ожидания к другой. Писатель вкладывает в речь персонажей взаимосвязанные категории, задающие систему умозаключений о них без прямой характеристики.
06307 Membrum (William G. Crane, 1937) Речевой фрагмент образует самостоятельную структурную часть более крупной риторической конструкции. Литератор разделяет высказывание на относительно автономные синтаксические или смысловые сегменты, связывая их в целое.
06308 Membrum Orationis (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание расчленяется на отдельные риторически организованные части, каждая из которых выполняет самостоятельную функцию внутри общего периода. Автор распределяет смысловую нагрузку между последовательными фрагментами и связывает их синтаксическими или ритмическими отношениями.
06309 Memorative Sign (G;rard Genette, 2002) Деталь, образ или предмет в повествовании функционирует как знак, вызывающий или обозначающий воспоминание о прошлом событии. Писатель помещает в текущую ситуацию объект или образ, который запускает возвращение сознания к ранее пережитому.
06310 Memoria (Marcus Tullius Cicero, год не указан) Речевой материал организуется так, чтобы события, аргументы или образы сохранялись и воспроизводились в памяти. Автор использует повторение, композиционную упорядоченность, ассоциации и запоминающиеся формулировки для облегчения запоминания.
06311 Memory Compression (cognitive narratology) Длительный прошлый период сводится к нескольким признакам или краткому сообщению. Литератор сокращает воспоминание до концентрированной смысловой единицы.
06312 Memory Cue (Alan Palmer, 2004) Локальная деталь служит признаком, вызывающим восстановление прошлого содержания. Прозаик помещает в текущую ситуацию элемент, функционально связанный с воспоминанием.
06313 Memory Expansion (cognitive narratology) Краткое упоминание прошлого разворачивается в более подробное воспроизведение. Автор постепенно расширяет исходную память дополнительными деталями.
06314 Memory Fragmentation (cognitive narratology) Прошлый эпизод восстанавливается отдельными, неполными фрагментами. Автор представляет воспоминание через разрозненные образы, ощущения или короткие эпизоды.
06315 Memory Frame (Alan Palmer, 2004) Текущая ситуация локально организуется вокруг воспоминания персонажа. Литератор вводит элементы прошлого через механизм памяти действующего лица.
06316 Memory Intrusion (Alan Palmer, 2004) Прошлый эпизод неожиданно появляется внутри текущего сознания. Литератор вводит воспоминание без длительной подготовительной экспозиции.
06317 Memory Reframing (cognitive narratology) Ранее известное воспоминание получает новое значение после изменения контекста. Автор заставляет персонажа пересмотреть смысл прошлого события.
06318 Memory Representation (Dorrit Cohn, 1978) Прошлое представлено как содержание сознания персонажа, возникающее в виде воспоминания, а не как непосредственное настоящее действие. Писатель переводит ранее произошедшее в внутреннее восприятие героя, используя ретроспективное воспоминание, ассоциацию или мысленное возвращение.
06319 Memory Revision (cognitive narratology) Представление персонажа о прошлом изменяется вследствие новой информации. Литератор показывает, как ранее установленная версия события заменяется другой.
06320 Memory Trace (G;rard Genette, 2002) Настоящее повествования содержит след прошлого события в виде детали, жеста, предмета или повторяющегося образа. Автор сохраняет в текущей сцене признак прежнего события, позволяя прошлому присутствовать через его остаточный эффект.
06321 Memory Trigger (cognitive narratology) Конкретный объект, звук, запах, слово или событие запускает воспоминание. Автор связывает текущий сенсорный стимул с внезапным обращением к прошлому.
06322 Memory Uncertainty (cognitive narratology) Персонаж не уверен в точности или полноте воспоминания. Прозаик вводит колебания, альтернативные версии или признаки неполного восстановления прошлого.
06323 Memory, Memory Flash, Memory Image, Memory Monologue, Memory Motif, Memory Palace (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984, G;rard Genette, 1972, 2002, Cohn, 1978, Wayne C. Booth, 1983) Текущий повествовательный поток прерывается или дополняется различными формами обращения сознания к прошлому, от краткого образа до развернутого внутреннего воспоминания. Писатель вводит ретроспективные вспышки, мысленные картины, внутреннюю речь или повторяющиеся мотивы памяти, связывая прошлое с настоящим.
06324 Memory-Perception Blending (cognitive narratology) Признаки прошлого и текущего восприятия оказываются смешаны в одном локальном фрагменте. Прозаик соединяет актуальную сцену с элементами вспоминаемого события.
06325 Memory-Present Overlay (cognitive narratology) Воспоминаемый материал накладывается на описание текущей ситуации. Автор позволяет признакам прошлого сосуществовать с восприятием настоящего.
06326 Menacing Ellipsis (N. Lukeman, 2006) Существенное событие или действие намеренно пропускается, а окружающий контекст создаёт ощущение угрозы и заставляет ожидать опасного продолжения. Автор скрывает критический момент и оставляет перед ним или после него тревожные.
06327 Mended Cuff As Grief (A. Hollander, 1978) Незначительная восстановленная деталь одежды получает значение внешнего признака пережитой утраты или продолжающейся скорби. Писатель превращает предметный жест починки в эмоциональный знак, связывая его с воспоминанием, потерей или сдержанным проявлением чувства.
06328 Menippean Satire (Northrop Frye, Anatomy of Criticism, 1957) Повествование соединяет сатирическое разоблачение идей и социальных типов с фантастикой, интеллектуальной игрой, гротеском и резкими сменами дискурса. Автор сталкивает несовместимые стили, персонажей и мировоззрения, используя их конфликт для критического осмысления абстрактных идей.
06329 Mental Embedment (Lisa Zunshine, 2019) Психическое состояние персонажа содержит представление о другом психическом состоянии, образуя последовательность вложенных сознаний. Автор соединяет несколько уровней ментального содержания внутри одного предложения или короткого эпизода.
06330 Mental Map (Marie-Laure Ryan, 2003) Фрагмент повествования формирует пространственную схему, в которой положения персонажей, объектов и мест связываются отношениями расстояния и направления. Писатель распределяет пространственные ориентиры и перемещения так, чтобы читатель мог реконструировать расположение элементов мира.
06331 Mental Model Completion (David Herman, 2002) Неполная модель ситуации дополняется выводимой информацией. Автор оставляет часть содержания имплицитной, рассчитывая на реконструкцию читателя.
06332 Mental Model Cue (David Herman, 2002) Локальная деталь способствует построению внутренней модели изображаемой ситуации. Автор предоставляет информацию, которую читатель интегрирует в storyworld model.
06333 Mental Model Enrichment (David Herman, 2002) Уже сформированная модель получает характеристики. Автор расширяет представление о персонаже, объекте или событии новыми деталями. дополнительные
06334 Mental Model Revision (David Herman, 2002) Новая информация заставляет изменить уже сформированную модель ситуации. Автор вводит несовместимую или уточняющую деталь.
06335 Mental Model Simplification (David Herman, 2002) Сложная ситуация представляется через ограниченный набор признаков, достаточный для её понимания. Автор исключает второстепенные детали и оставляет основные компоненты модели.
06336 Mental Models of Characters (Jens Eder) Читатель/зритель конструирует динамические мультимодальные ментальные модели персонажей на основе текстовой информации и собственных диспозиций. Писатель дозирует физические, ментальные, социальные и поведенческие характеристики для формирования этих моделей.
06337 Mental Performance (Reuven Tsur, 2008) Текстовая организация отражает или вызывает определённую последовательность мыслительных операций, связанных с восприятием, вниманием и интерпретацией. Писатель управляет порядком образов, повторениями и переходами так, чтобы моделировать характерное движение сознания.
06338 Mental Process / Mental Process (Clause Type) (M. A. K. Halliday, 1985, M. A. K. Halliday, 1994, Paul Simpson, 2025) Предложение описывает внутренний когнитивный, эмоциональный или перцептивный акт персонажа. Писатель использует глаголы ментального состояния (например, «подумал», «почувствовал») для изображения внутренней жизни.
06339 Mental Process Clause In Narrative (M. A. K. Halliday, 1985) Предложение представляет событие как внутренний процесс восприятия, мышления, чувства или осознания персонажа. Автор использует глаголы ментального процесса и соответствующие синтаксические конструкции, связывая персонажа с содержанием сознания.
06340 Mental Reaction Beat (Swain, 1965) После внешнего события появляется краткая фиксация внутренней реакции персонажа, образующая отдельный момент повествовательного ритма. Писатель помещает между действиями короткое описание мысли, чувства или оценки героя, замедляя внешнее движение.
06341 Mental Register (Marie-Laure Ryan, 1991) Фрагмент повествования переключается на уровень внутреннего содержания сознания, где происходящее представлено через мысли, чувства или восприятия. Автор изменяет способ подачи информации так, чтобы внешнее событие сопровождалось или заменялось ментальной перспективой персонажа.
06342 Mental Set (Tsur, 2008) Последовательность восприятия и интерпретации определяется устойчивой установкой сознания, которая направляет внимание на одни признаки ситуации и отодвигает устойчивый способ реагирования на происходящее.
06343 Mental Simulation (David Herman, 2002) Текст побуждает представить возможное действие или ситуацию как мысленно разворачивающийся процесс с предполагаемыми участниками и последствиями. Писатель описывает действия, намерения и возможные результаты так, чтобы читатель мог мысленно проиграть их развитие.
06344 Mental Space / Mental Space (s) Theory (Gilles Fauconnier, 1985, Katie Wales, 2011) Читатель строит локальную ментальную конструкцию из элементов, относящихся к данной ситуации, воспоминанию или гипотезе. Автор открывает такое пространство в рамках отдельного фрагмента.
06345 Mental Space Builder In Narrative (Gilles Fauconnier, 1985) Новая повествовательная ситуация формирует отдельное пространство представлений, связанное с условием, воспоминанием, предположением или точкой зрения персонажа. Автор вводит маркеры времени, условия, желания, воспоминания или воображения, тем самым создавая новый уровень соотнесения элементов.
06346 Mental Space Builder via Narrative Verb (Mental Space Theory + стилистика, 2026) Нарративные глаголы функционируют как builders ментальных пространств, создавая многослойные концептуальные конструкции. Писатель выбирает глаголы, которые не просто сообщают событие, а открывают новое ментальное пространство.
06347 Mental Space Embedding (Sanders & Redeker, 1996, Barbara Dancygier, 2012) Структура возникает, когда один ментальный или повествовательный простор оказывается встроен в другой и получает доступ к его когнитивной организации. Автор вводит речь, мысль, воспоминание, гипотезу или другую локальную перспективу как пространство, встроенное в уже активное пространство повествования.
06348 Mental State (Marie-Laure Ryan, 1991) Текст фиксирует определённое внутреннее состояние персонажа, включающее его мысли, чувства, желания, намерения или убеждения. Автор сообщает или показывает признаки этого состояния через внутреннюю речь, ментальные глаголы, реакции и связанные с ними 372 действия.
06349 Mental State Attribution (Lisa Zunshine, 2006) Поведение персонажа представлено как основание для вывода о его мыслях, желаниях, убеждениях или чувствах. Автор предоставляет наблюдаемые признаки, по которым другой персонаж, повествователь или читатель может реконструировать состояние сознания.
06350 Mental State Term Clustering (лингвистические маркеры Theory of Mind, 2025) Локальная концентрация терминов ментальных состояний (мысли, желания, эмоции, убеждения) как маркер mind style. Писатель сгущает лексику ментальных состояний в пределах абзаца/страницы, делая видимым работу сознания персонажа.
06351 Mental State Tracking In Fiction (Lisa Zunshine, 2006) В ходе повествования последовательно обновляются сведения о мыслях, намерениях, убеждениях и эмоциональных состояниях нескольких персонажей. Писатель чередует точки наблюдения, реплики и действия, состояниями.
06352 Mental Time Travel (Endel Tulving, 1985) Мысленное действие переносит персонажа в прошлое или будущее, воспроизводя переживание событий, отсутствующих в текущей сцене. Писатель запускает на странице эпизод ретроспективного или проспективного «путешествия» сознания, отделяя его от перцептивного настоящего героя.
06353 Mental Travelogue Unit (Dorrit Cohn, 1978) Повествовательная последовательность фиксирует перемещение сознания между воспоминаниями, впечатлениями, мыслями и ассоциациями подобно внутреннему маршруту. Автор соединяет отдельные ментальные пункты переходами по ассоциации, времени, пространству или причинной связи.
06354 Mental Verb (Geoffrey Leech, Michael Short, 1981) Глагольное обозначение внутреннего восприятия, знания, желания или мышления. Автор кодирует ментальное событие через соответствующий предикат.
06355 Mental-Physical Action Continuity (Alan Palmer, 2004) Психический процесс и внешнее действие представлены как непрерывное развитие одного процесса, без резкой границы между ними. Автор переводит описание намерения, решения или мотива непосредственно в описание соответствующего поведения.
06356 Mental-State Attribution Through Behavior (Alan Palmer, 2004) Психическое состояние персонажа восстанавливается из описания его наблюдаемого поведения без прямого называния соответствующего состояния. Литератор помещает жест, действие или реакцию в такой контекст, чтобы они указывали на скрытую мотивацию или намерение.
06357 Mental-State Avoidance (Alan Palmer, 2004) Персонаж систематически уклоняется от определённой мысли, воспоминания или эмоционального содержания. Автор организует локальный фрагмент вокруг попытки не обращаться к определённому ментальному объекту.
06358 Mental-State Competition (Alan Palmer, 2004) Несколько ментальных состояний одновременно направляют внимание или поведение персонажа. Автор сталкивает конкурирующие мысли, желания, цели или чувства.
06359 Mental-State Contrast (Alan Palmer, 2004) Два персонажа или два момента сознания характеризуются противоположными ментальными состояниями. Литератор помещает различающиеся убеждения, желания или чувства в непосредственное сопоставление.
06360 Mental-State Echo (cognitive narratology) Предыдущая мысль или эмоциональная установка возвращается в изменённой форме. Автор повторно активирует ментальный материал после промежуточного содержания.
06361 Mental-State Interruption (Alan Palmer, 2004) Текущий процесс мышления или переживания прерывается другим содержанием. Литератор вставляет событие, восприятие или новую мысль внутрь ментальной последовательности.
06362 Mental-State Intrusion (Alan Palmer, 2004) Неожиданное содержание вторгается в текущий поток сознания. Литератор вводит внезапную мысль, воспоминание, образ или чувство, нарушающее текущую ментальную последовательность.
06363 Mental-State Nesting (Lisa Zunshine, 2022) Несколько психических состояний организованы как последовательность вложенных друг в друга отношений сознания. Автор строит структуру «сознание внутри сознания» посредством глаголов знания, желания, веры, намерения или восприятия.
06364 Mental-State Persistence (Alan Palmer, 2004) Одно ментальное состояние сохраняется несмотря на изменение внешней ситуации. Прозаик повторно активирует то же убеждение, желание или чувство.
06365 Mental-State Recontextualization (cognitive narratology) Уже представленное состояние сознания помещается в новый ситуативный контекст. Автор изменяет его смысл посредством новой информации или обстоятельств.
06366 Mental-State Recurrence (Alan Palmer, 2004) Ранее представленное состояние сознания промежуточного изменения. Автор повторно вводит прежнюю мысль, эмоцию, цель или убеждение.
06367 Mental-State Reframing (cognitive narratology) Сохраняющийся ментальный объект получает новую интерпретацию. Прозаик оставляет прежний факт или воспоминание, но изменяет отношение персонажа к нему.
06368 Mental-State Reversal (Lisa Zunshine, 2024) Персонаж, первоначально обладающий преимуществом в знании чужого психического состояния, оказывается объектом аналогичного чтения со стороны другого персонажа. Автор меняет направление вложенной структуры mindreading внутри эпизода.
06369 Mental-State Suppression (Alan Palmer, 2004) Персонаж сознательно или бессознательно исключает определённое содержание из непосредственного выражения. Прозаик показывает признаки того, что мысль или чувство присутствует, но удерживается вне открытого сознательного сообщения.
06370 Mental-State Transition (Alan Palmer, 2004) Состояние сознания персонажа изменяется в ходе локальной последовательности. Автор показывает переход от незнания к знанию, от сомнения к уверенности, от 373 желания к отказу и т. п.
06371 Mental-State Verb In Narrative (Raymond Mar, 2011) Действие персонажа представлено через глагол, обозначающий мышление, восприятие, желание, знание или эмоциональное состояние. Писатель использует соответствующие ментальные глаголы, чтобы прямо обозначить внутреннее отношение героя к ситуации.
06372 Mentalizing In Narrative Comprehension (Lisa Zunshine, 2006) Повествовательная информация требует реконструкции скрытых психических состояний персонажей для понимания их слов и поступков. Автор создаёт расхождения между наблюдаемым поведением и внутренними намерениями, побуждая читателя восстанавливать ментальные причины действий.
06373 Mention Budget (M. Sternberg, 1978) Объём текстового внимания распределяется между событиями неравномерно: одни детали подробно упоминаются, другие лишь кратко обозначаются или пропускаются. Литератор регулирует количество слов и времени повествования, выделяя значимые элементы и сокращая второстепенные.
06374 Mention vs. Use (Dan Sperber, Deirdre Wilson, 1981) Слово или фраза включается в речь не для прямого референциального описания реальности, а для демонстрации, цитирования или обыгрывания самой формы этого слова. Писатель маркирует чужое слово кавычками или синтаксической рамкой, заставляя персонажа отстраниться от его прямого значения и сфокусироваться на прагматической уместности.
06375 Mentor (Vogler, 1992) В сюжетной ситуации присутствует персонаж, который предоставляет герою знание, совет, поддержку или средство для преодоления препятствия. Автор наделяет второстепенную фигуру функцией подготовки протагониста к предстоящему испытанию.
06376 Mentor Character (Christopher Vogler, 1992) Персонаж выполняет устойчивую функцию наставника, направляя другого героя через советы, обучение, предупреждение или передачу опыта. Писатель вводит между персонажами асимметрию знания и использует её для подготовки героя к последующим действиям.
06377 Merism, Merismus (Richard A. Lanham, 1991, H. Morier, 1989) Целое обозначается через перечисление его крайних или характерных частей, которые вместе создают представление о полном объёме. Автор называет противоположные или охватывающие элементы вместо прямого обозначения целого.
06378 Merit, Merit-Acquirer (Claude Bremond, 1973) Сюжетная последовательность представляет получение персонажем преимущества, заслуги или положительного результата как следствие предшествующего действия. Прозаик вводит действие, которое позволяет герою приобрести желаемое состояние, и связывает результат с его поступком.
06379 Meronymic Agency (Paul Simpson, 2025) Действие или способность действовать приписываются части объекта, тела или системы вместо целого субъекта. Автор заменяет обозначение действующего целого названием его части, создавая особый способ представления агентности.
06380 Meronymic Chain (Halliday & Hasan, 1976, lexical cohesion tradition) Последовательность слов связывает целое и его части. Литератор переходит от обозначения объекта к его компонентам, поддерживая тематическое единство через отношение часть—целое.
06381 Meronymy (Katie Wales, 2011) Один элемент текста обозначает часть предмета или системы, тогда как подразумеваемым целым остаётся более крупная сущность. Писатель называет часть вместо целого.
06382 Merry Scoffe (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание строится как насмешливое осмеяние предмета через шутливое, ироническое или комическое снижение его значимости. Литератор сочетает объект критики с юмористической лексикой, неожиданным сравнением или нарочито несерьёзной интонацией.
06383 Mesarchia (classical rhetoric, Lanham, 1991) Повторяющийся элемент появляется одновременно в начале и внутри последовательных конструкций. Автор распределяет повтор по нескольким структурным позициям, создавая сложный ритмический рисунок.
06384 Mesh (Roland Barthes, 1970) Текстовая последовательность образует сеть взаимосвязанных элементов, в которой значение возникает из пересечения нескольких линий и отношений. Автор соединяет детали, мотивы и ассоциации повторяющимися связями, позволяя одному элементу отсылать к нескольким другим.
06385 Mesh As Ecological Structure (Timothy Morton, 2010) Изображаемый мир представлен как сеть взаимозависимых существ, объектов и процессов без единого центра организации. Писатель взаимное воздействие.
06386 Mesodiplosis (Gideon Burton, c. 1997) Одинаковое слово или словесная конструкция повторяется в середине нескольких последовательных высказываний. Автор помещает повторяющийся элемент в центральную позицию соседних синтаксических единиц, создавая ритмическую связь.
06387 Mesoteleuton (classical rhetoric, Lanham, 1991) Сходное окончание появляется в середине нескольких последовательных синтаксических единиц. Литератор организует внутренние окончания фраз по повторяющейся звуковой модели.
06388 Mesozeugma / Mezozeugma (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Один общий элемент синтаксической конструкции относится к нескольким последующим или предшествующим компонентам, расположенным вокруг него. Писатель строит предложение так, чтобы единый глагол или другой управляющий элемент соединял неоднородные части высказывания. Единый управляющий элемент связывает несколько частей высказывания, располагаясь между ними и приобретая различное смысловое отношение к каждой. Писатель строит синтаксическую конструкцию так, чтобы один глагол или предикативный центр соединял разнородные компоненты.
06389 Mess Up An Ordinary Day (James Scott Bell, 2023) Обычный распорядок героя внезапно нарушается событием, которое создаёт новую проблему и запускает дальнейшее развитие действия. Автор вводит неожиданное препятствие или изменение обстоятельств в устойчивую повседневную ситуацию героя.
06390 Message (Katie Wales, 2011, Greimas, 1966) Повествовательный фрагмент передаёт информацию, распоряжение или смысловое содержание от одного участника коммуникации другому. Прозаик организует ситуацию передачи через отправителя, содержание, адресата и соответствующий канал коммуникации.
06391 Messenger Speech (греческая трагедия, Oliver Taplin, 1978) Значимое событие, происходящее за пределами непосредственной сцены, сообщается персонажем в форме связного рассказа о случившемся. Автор заменяет прямое изображение события речью свидетеля или вестника, который подробно пересказывает его последствия и ход.
06392 Meta Level (Patricia Waugh, 1984) Повествование временно обращается к уровню, на котором осмысливается собственное устройство, процесс рассказывания или отношения между текстом и его созданием. Писатель вводит комментарий о повествовании, тексте, авторстве или способе представления изображаемого мира.
06393 Meta-Cognition (Zolt;n K;vecses, 2005) Персонаж или повествователь не только мыслит, но и осознаёт, оценивает или описывает собственный процесс мышления. Автор показывает размышление о собственных мыслях, способах восприятия, знаниях или ограничениях сознания.
06394 Meta-Narrative (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Частная история соотносится с крупной системой объяснения, претендующей на организацию множества событий и человеческих судеб. Автор вводит или подвергает сомнению универсальную схему прогресса, истории, знания, морали или общественного устройства.
06395 Metabasis (Quintilian, ок. 95 г. н. э., Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Риторическая последовательность временно отступает от непосредственного предмета речи, чтобы обозначить переход к другой части рассуждения. Литератор прямо сигнализирует смену темы, порядка или способа изложения посредством переходной формулы.
06396 Metabole (Dupriez, 1991) Выражение или повествовательная конструкция изменяется так, что один и тот же материал получает другую форму или направление развития. Автор преобразует порядок, формулировку или структуру высказывания, создавая заметный переход от одного способа выражения к другому.
06397 Metacharacter (Brian Richardson, 2015/2019) Персонаж обладает осознанием собственной фикциональности и знает, что является литературным конструктом. Писатель наделяет фигуру метатекстуальным знанием о своём статусе внутри художественного мира, нарушая миметическую иллюзию личности.
06398 Metacognitive Commentary (Per Thomas Andersen, 2011) Повествовательный фрагмент содержит прямое или косвенное рассуждение персонажа о собственном процессе мышления, восприятия или понимания. Автор вводит высказывание, в котором сознание героя рефлексирует над собственными когнитивными операциями.
06399 Metacommentary (Waugh, 1984) Повествование содержит высказывание, которое комментирует собственное изложение, его условность, выбор формы или процесс создания смысла. Писатель прерывает изображение и непосредственно обращается к способу рассказывания, достоверности, композиции или языку текста.
06400 Metadeictic Function (Mieke Bal, 2006) Речевой элемент указывает не только на объект повествовательного мира, но и на сам акт его обозначения или организации. Автор использует указательные средства так, чтобы внимание читателя переключалось с изображаемого объекта на процесс его представления.
06401 Metadiagnetic Narrative 1978, Massimo (Fusillo, 2006, Katie Wales, 2011) Внутри повествования возникает дополнительный уровень рассказывания, связанный с историей, которую рассказывает персонаж или другая повествовательная рассказывания внутрь другого, создавая инстанция. Писатель помещает один акт.
06402 Metadiegetic Narrative (G;rard Genette, 1972) Внутри рассказа персонаж рассказывает вторую историю, которая оказывается на следующем повествовательном уровне. Автор вкладывает историю в историю и показывает отношения между уровнями.
06403 Metadiogenetic Level (Genette, 1972) Внутри основного повествовательного уровня формируется дополнительный уровень, на котором происходит отдельное рассказывание или изображение событий. Прозаик вводит вложенную историю, сон, рассказ персонажа или иной автономный нарративный слой.
06404 Metadiogenetic Narrator (G;rard Genette, 1980) Рассказ внутри основного повествования передаётся отдельной повествовательной инстанцией, принадлежащей внутреннему уровню. Литератор поручает персонажу или иной фигуре рассказать дополнительную историю, отличную от основной линии повествования.
06405 Metadiscourse (Linda Hutcheon, 1988) Текст содержит высказывания, которые направляют интерпретацию, комментируют организацию повествования или обозначают отношение говорящего к собственному дискурсу. Автор вводит комментарии, пояснения и сигналы о структуре рассказа, способах аргументации или характере создаваемого высказывания.
06406 Metadiscursive Comment (Ken Hyland, 2005) Текст содержит локальный комментарий о собственном сообщении, организации или интерпретации. Автор временно обращает внимание читателя на способ построения высказывания.
06407 Metadiscursive Framing (Ken Hyland, 2005) Фрагмент снабжается сигналами, объясняющими его функцию или отношение к окружающему материалу. Литератор маркирует переход, уточнение, вывод или степень уверенности.
06408 Metafiction (William Gass, 1970) Текст привлекает внимание к собственной вымышленности и процессу сочинения. Автор на странице напоминает, что событие придумано и как оно построено.
06409 Metafictional Collage (Patricia Waugh, 1984) Повествование складывается из фрагментов разных дискурсов, документов, цитат или текстовых форм, при этом их искусственное соединение становится заметным. Писатель монтирует разнородные материалы и сохраняет следы их различного происхождения внутри единой композиции.
06410 Metafictional Commentary (Patricia Waugh, 1984, Wayne C. Booth, 1983) Рассказ временно комментирует собственную вымышленность, способы построения сюжета, фигуру рассказчика или отношения между автором и читателем. Прозаик непосредственно обсуждает механизм повествования, условность происходящего или собственные композиционные решения.
06411 Metafictional Gesture (Brian McHale, 1987) Фрагмент содержит действие или деталь, привлекающую внимание к искусственности, текстуальности или процессу создания повествовательного мира. Автор помещает в рассказ признаки его собственного конструирования, например обращение к читателю, демонстрацию письма или комментарий к вымыслу.
06412 Metafictionality (Werner Wolf, 1993, Ansgar N;nning, 2004) Повествование одновременно создаёт вымышленный мир и обращает внимание на собственную литературную природу и способы его конструирования. Литератор нарушает прозрачность повествовательной иллюзии через саморефлексию, комментарии, игру с формой или явное обозначение условности текста.
06413 Metafunction (Halliday, 1994) Высказывание одновременно организует изображаемый опыт, отношения между участниками коммуникации и собственную текстовую структуру. Автор распределяет лексические и грамматические средства так, чтобы они одновременно передавали содержание, позицию говорящего и связи внутри текста.
06414 Metaization (Werner Wolf, 2009) локальный фрагмент производит движение внутрь, от переживания вымышленного мира к осознанию его сконструированности, не разрывая повествования. Писатель вставляет момент рефлексивной пере-фокусировки — от диегезиса к акту репрезентации — в пределах одной страницы.
06415 Metalanguage, Metalingual Function (Katie Wales, 2011, Roman Jakobson, 1960) Коммуникативный фрагмент сосредоточивается на самом языковом коде, проверяя, уточняя или объясняя значение используемых знаков. Автор вводит определения, пояснения, перефразирования или вопросы о значении слов, чтобы сделать языковой код предметом речи.
06416 Metalepic Anacoluthon (G;rard Genette, 1972) Повествовательная конструкция внезапно нарушает начатую синтаксическую или повествовательную линию одновременно с пересечением уровней повествования. Писатель начинает одну конструкцию или повествовательную позицию, а затем неожиданно переводит её в другую, оставляя заметный след перехода.
06417 Metalepsis (G;rard Genette, 1972, William G. Crane, 1937) Повествовательная структура нарушает границу между уровнем рассказчика и уровнем вымышленного мира персонажей. Писатель заставляет повествователя обратиться к персонажу или вмешаться в ход изображаемого действия.
06418 Metalepsis of the Author (G;rard Genette, 1972) Особый случай металепсиса, при котором реальный или маскируемый автор текста «врывается» в пространство вымышленного повествования, обращаясь напрямую к читателю или персонажам. Писатель разрушает четвертую стену, обнажая условность литературного мира.
06419 Metaleptic Crossing (Genette, 1980) Элемент повествования пересекает границу между двумя повествовательными уровнями и начинает функционировать в новом уровне. Писатель переносит персонажа, голос, объект или действие через установленную границу между рамочными и вложенными историями.
06420 Metaleptic Jump (Jan Alber, 2016) Повествование осуществляет резкий скачок между различными уровнями или реальностями, минуя обычный переход между ними. Автор внезапно переводит персонажа, повествователя или читательскую перспективу в другую повествовательную область.
06421 Metalinguial Commentary (Waugh, 1984, год не указан) Повествовательный фрагмент содержит комментарий о слове, выражении, языке или способе его употребления внутри самого текста. Писатель прерывает непосредственное изображение и обращает внимание на языковую форму, значение или выбор конкретного обозначения.
06422 Metalinguistic Commentary (Waugh, 1984, год не указан) Повествование содержит рефлексивное высказывание, в котором обсуждается значение, форма или употребление конкретного языкового выражения. Литератор останавливает непосредственное развитие описания и поясняет выбранное слово, его смысл, двусмысленность или стилистический эффект.
06423 Metalinguistic Functioning (Greimas, 1966) В повествовательной речи внимание направляется на значение, форму или правила употребления самих языковых знаков. Автор включает пояснения, определения, перефразирования или уточнения, превращая язык из средства сообщения в предмет высказывания.
06424 Metalinguistic Negation (Laurence R. Horn, 1985; литературное применение — Lisa Nahajec, 2009) Отрицание, объект которого не пропозиция, а предшествующая формулировка — её словоупотребление, стиль или уместность («He didn't shit the rug; he soiled the carpet»). Писатель вкладывает в текст голос, который сперва цитирует чужое слово, а затем его «исправляет», создавая на уровне одного предложения иронию, дистанцию или двойное голосоведение.
06425 Metamediaity (Alexander Starre, 2015) Повествование обращает внимание на взаимодействие разных медиальных форм и на то, как одна форма передачи изображает или преобразует другую. Литератор вводит в текст документы, фотографии, записи, экраны или другие медиальные объекты и делает различия между способами передачи заметными.
06426 Metamodernist Oscillation (Timotheus Vermeulen & Robin van den Akker, 2010) Позиция текста непрерывно колеблется между иронией и искренностью, надеждой и меланхолией, не фиксируясь ни в одной из них. Писатель сочетает в одном фрагменте сентиментальную формулировку и дистанцирующий сигнал, удерживая незавершимое движение между полюсами.
06427 Metamorphosed Mind (Stefan Iversen, 2013) Внутреннее состояние персонажа представлено как изменившаяся форма сознания, в которой привычные способы восприятия, мышления или самоощущения постепенно преобразуются. Писатель показывает изменение ментальной организации через смещение внимания, языка, ассоциаций и отношения героя к окружающему миру.
06428 Metanalysis (Dupriez, 1991) Высказывание содержит разбор или переосмысление уже созданной языковой либо повествовательной конструкции. Автор возвращается к ранее сформулированной мысли и расчленяет, уточняет или преобразует её значение.
06429 Metanarration (Ansgar N;nning, 2004) Повествование временно становится рассказом о собственном рассказывании, его структуре, способах передачи или организации материала. Прозаик непосредственно комментирует акт повествования, фигуру рассказчика, порядок изложения или условия создания истории.
06430 Metanarrational Commentary on Reader Construction (Ansgar N;nning, 2005) Комментарий внутри текста, который эксплицитно обращает внимание на роль читателя как интерпретатора. Писатель вставляет замечания о том, как следует понимать сцену, какие ожидания читателя могут быть обмануты, или как читатель должен достроить пропущенное.
06431 Metanarrative Comment / Metanarrative Commentary (Gerald Prince, 1982, Ansgar N;nning, 2004) Высказывание рефлексирует над самим процессом рассказывания, его композиционной структурой или языковыми средствами. Повествователь обращается к самому процессу рассказывания, к выбору слов или форме изложения.
06432 Metanarrative Sign (Gerald Prince, 1982) Фрагмент указывает на организацию или способ рассказа, отсылая к повествованию как таковому. Автор встраивает реплику о самом тексте, такую как «как я уже говорил» или «об этом позже».
06433 Metanoia / Metania (B. Dupriez, 1991, Richard A. Lanham, 1991, Quintilian, c. 95 CE, William G. Crane, 1937) Высказывание сначала формулируется одним способом, а затем непосредственно исправляется, уточняется или заменяется более подходящим выражением. Писатель намеренно оставляет первоначальную формулировку и тут же предлагает её коррекцию, усиливая, ослабляя или меняя смысл. Высказывание образует риторически организованный фрагмент, в котором выраженное содержание направляется к изменению или переосмыслению позиции. Литератор формулирует переход от одного отношения к другому через соответствующую.
06434 Metanoia Repair (Katie Wales, 2011) Речевой фрагмент содержит самокоррекцию, при которой первоначальное выражение заменяется или уточняется последующей формулировкой. Автор сначала обозначает мысль одним словом или оборотом, а затем исправляет собственный выбор через повтор, уточнение или отрицание.
06435 Metaperspectives (Iser, 1978) Один и тот же объект рассматривается из нескольких уровней или позиций восприятия, между которыми меняется характер его интерпретации. Прозаик переключает перспективы между персонажами, повествователем, читателем или различными способами осмысления события.
06436 Metaphor (Extended In Prose) (Lakoff, год не указан) Один переносный образ последовательно распространяется на несколько связанных деталей, действий или характеристик повествовательной ситуации. Автор выбирает исходную область образа и переносит её признаки на ряд последующих элементов, поддерживая единую метафорическую структуру.
06437 Metaphor As Forgotten Illusion (Friedrich Nietzsche, 1873) Образное выражение воспринимается как обычное буквальное обозначение, хотя его первоначальная переносная природа скрыта переосмысления, позволяя скрытому образу функционировать как естественному названию.
06438 Metaphor Cluster (Cameron, 2003, Lynne Cameron & Juurd Stelma, 2004) Несколько метафорических выражений объединяются вокруг одной темы или образной области и совместно формируют смысловую конфигурацию. Прозаик последовательно вводит родственные метафоры, связывая их с одним персонажем, событием, состоянием или проблемой.
06439 Metaphor Scenario (Andreas Musolff, 2006) Метафорическое выражение активирует целую сценарную модель с участниками, действиями, отношениями и ожидаемыми последствиями. Литератор выбирает метафорическую область, признаки которой позволяют читателю реконструировать более широкий сценарий происходящего.
06440 Metaphor Systematicity (Cameron, 2003) Ряд метафорических выражений последовательно организован общим образом осмысления определённой темы или ситуации. Писатель повторно использует элементы одной метафорической схемы, поддерживая устойчивые соответствия между исходной и целевой областями.
06441 Metaphor Vehicle Grouping (Cameron, 2003) Несколько метафорических выражений объединяются по общему образному носителю или исходной области. Автор группирует связанные образы вокруг одного предметного или концептуального поля, создавая между ними внутреннюю связь.
06442 Metaphor, Metaphor (Metaphor) , Metaphor And Simile (William G. Crane, 1937, Janet Burroway, 2000) Объект или состояние описывается через перенос признаков другого объекта, иногда с прямым указанием на сходство. Прозаик соединяет метафорическое обозначение с образом-источником или сопоставлением, чтобы придать предмету дополнительную характеристику.
06443 Metaphoric Law (Hans Robert Jauss, 1982) Различные элементы повествования связываются устойчивым образным соответствием, благодаря которому метафорический принцип распространяется на несколько уровней текста. Автор повторяет и развивает одну систему образных соответствий в характеристиках персонажей, событий и пространства.
06444 Metaphoric Mode (Roman Jakobson, 1956) Изображение строится на сходстве, сравнении и замещении. Автор организует описание через метафоры и аналогии, а не через смежность.
06445 Metaphoric Predicate Chain (Elena Semino, 1997) Последовательность предложений содержит ряд метафорических сказуемых, которые последовательно описывают один объект через связанные образы. Писатель строит цепочку действий и состояний, используя родственные метафорические предикаты для поддержания единой образной линии.
06446 Metaphorical Construction (Patricia Waugh, 1984) Смысловая или повествовательная конструкция организуется посредством переноса свойств одной области на другую. Автор соединяет элементы, метафорическую модель ситуации.
06447 Metaphorical Dialogue (Joyce, 1922) Реплики персонажей строятся вокруг переносных образов, через которые участники разговора описывают друг друга, ситуацию или собственные состояния. Литератор насыщает диалог метафорами и позволяет им становиться основным способом характеристики отношений между собеседниками.
06448 Metaphorical Entailment (Lakoff, 1993) Из принятого метафорического соответствия выводятся дополнительные характеристики, отношения или следствия для описываемой ситуации. Прозаик не ограничивается одной метафорой, а развивает её логические импликации в последующих деталях и действиях.
06449 Metaphorical Extension In Construction (George Lakoff, 1987) Уже существующая конструкция получает новое переносное значение благодаря расширению её исходной смысловой схемы. Автор сохраняет знакомую грамматическую или образную форму, но переносит её на новую область опыта.
06450 Metaphorical Mapping (Paul Simpson, 2025) Элементы одной концептуальной области систематически соотносятся с элементами другой, формируя переносную модель описываемой ситуации. Писатель устанавливает соответствия между участниками, действиями, свойствами и отношениями двух областей.
06451 Metaphorical Metalepsis (Jan Alber, 2016) Метафорическое выражение одновременно создаёт переносный смысл и нарушает обычную границу между повествовательными уровнями или областями реальности. Автор переносит персонажа, объект или действие между уровнями через образную конструкцию, которая получает буквальное повествовательное воплощение.
06452 Metaphorical Mode Cluster (Michael Halliday, 2004) Несколько высказываний объединяются общим метафорическим способом грамматического представления опыта. Литератор последовательно выражает процессы, участников или отношения через необычные грамматические соответствия, поддерживающие одну модель.
06453 Metaphorical Mode Of Explanation (Hayden White, 1973) События и отношения объясняются посредством образной модели, которая связывает разрозненные факты в единое интерпретационное целое. Автор выбирает метафорическую схему и располагает детали так, чтобы она задавала способ понимания происходящего.
06454 Metaphorical Space (Borges, 1941) Физическое или воображаемое пространство приобретает дополнительные свойства через метафорическое соответствие с абстрактной областью опыта. Писатель описывает место через образы, которые превращают его географические характеристики в выражение идеи, состояния или отношения.
06455 Metaphorical Time (Proust, 1913) Время представляется через пространственные, вещественные или чувственные образы, благодаря чему временное движение приобретает конкретную образную форму. Прозаик описывает длительность, ожидание, прошлое или течение времени через метафорические характеристики других областей опыта.
06456 Metaphrase (Tsur, 2008) Содержание одного выражения переносится в другую формулировку с сохранением основного смысла при изменении словесной формы. Автор перефразирует исходное высказывание, заменяя его лексические и синтаксические элементы близкими по функции средствами.
06457 Metaphtonymy (Goossens, 1990) Один фрагмент объединяет метафорический перенос с метонимической связью между реально соседствующими или ассоциированными элементами. Литератор создаёт выражение, в котором образное сходство и отношение смежности одновременно участвуют в формировании значения.
06458 Metaphysical Conceit (Tsur, 2008) Далёкие по природе предметы или идеи соединяются в неожиданном интеллектуальном образе, раскрывающем их структурное сходство. Автор строит сложное сопоставление между разнородными объектами и развивает его через несколько признаков или логических связей.
06459 Metaphysical Poetry (Tsur, 2008) Поэтическая последовательность соединяет интеллектуальное рассуждение, эмоциональное переживание и неожиданные концептуальные сопоставления. Литератор строит образный ряд вокруг абстрактной идеи, связывая логические аргументы с чувственными и конкретными деталями.
06460 Metaphysical Pun (Tsur, 2008) Игра слов соединяется с интеллектуальным сопоставлением, так что сходство или различие значений становится частью концептуального аргумента. Писатель использует философского эффекта.
06461 Metaphysical Qualities Stratum (Roman Ingarden, 1931) Изображённые предметы и события создают дополнительный уровень ценностного, возвышенного, трагического или иного метафизического переживания. Автор организует конкретные детали и действия так, чтобы через них проявлялось более общее качество человеческого опыта.
06462 Metaphysical Wit (Tsur, 2008) Интеллектуальная находчивость проявляется в неожиданном соединении далёких понятий, создающем одновременно логический и образный эффект. Прозаик или поэт строит остроумную связь между разнородными явлениями и поддерживает её точным развитием признаков.
06463 Metaplasm (Richard A. Lanham, 1991) Словесная форма намеренно изменяется посредством добавления, удаления, перестановки или преобразования звуков и букв. Автор нарушает обычную форму слова или выражения, создавая стилистически значимое отклонение.
06464 Metarealistic Fiction (Tsur, 2008) Реалистически узнаваемый мир соединяется с необычными или условными способами представления, которые заставляют воспринимать его как конструкцию сознания и языка. Писатель сохраняет конкретность деталей, одновременно интерпретированного.
06465 Metareference (Werner Wolf, 2009) Фрагмент текста отсылает к собственному статусу артефакта — вымышленности, сконструированности, медиальности, — не обязательно эксплицитным нарраторским комментарием. Писатель маркирует созданность текста любым внутритекстовым средством, выводя интерпретацию за рамку изображаемого мира.
06466 Metarepresentational ability (Lisa Zunshine, 2006) Информация о психическом состоянии помечена указанием на источник (кто думает, кто знает, кто сообщает). Писатель вводит маркеры источника, позволяющие отслеживать вложенные уровни знания.
06467 Metasememe (Group ;, 1970) Смысловая структура знака преобразуется посредством риторического отклонения, изменяющего обычные отношения между его значениями. Автор изменяет семантическое содержание выражения через перенос, расширение, сужение или другое системное преобразование.
06468 Metastasis (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Риторическое высказывание переводит внимание или движение мысли с одного пункта на другой через резкий переход. Литератор организует смену предмета или направления речи так, чтобы переход сам становился заметной частью конструкции.
06469 Metastatement (Deirdre Burton, 1980, Paul Simpson, 2025) Высказывание сообщает не только содержание, но и сведения о характере, условиях или способе другого высказывания. Автор сопровождает реплику или утверждение комментариями о том, как оно должно пониматься, произноситься или интерпретироваться.
06470 Metastrophe (G;rard Genette, 1999) Повествовательная последовательность претерпевает изменение порядка или направления, благодаря которому ранее установленная организация материала перестраивается. Писатель меняет последовательность событий, перспективу или композиционную схему, создавая заметное структурное преобразование.
06471 Metataxis (Group ;, 1970) Синтаксическая организация высказывания подвергается риторическому преобразованию, изменяющему обычные отношения между его частями. Автор перестраивает порядок, соединение или зависимость синтаксических элементов, создавая выразительное отклонение.
06472 Metatext, Metatextuality (Seymour Chatman, 1978, Greimas, 1966, G;rard Genette, 1982) Текст содержит элемент, который обращается к другому тексту, собственному устройству или процессу его интерпретации. Прозаик включает комментарии, цитаты, ссылки или структурные параллели, заставляющие воспринимать один текст через другой.
06473 Metathesis (Baldick / Dupriez / Lanham, год не указан) Значимые элементы высказывания располагаются в необычном порядке, отличающемся от нейтральной последовательности. Литератор переставляет слова, звуки или части конструкции, используя изменение порядка как средство выразительности.
06474 Metawareness (Tsur, 2008) Сознание персонажа или повествователя содержит осознание собственного восприятия, мыслительного процесса или характера переживания. Автор показывает, как герой замечает и оценивает сам факт своего мышления, внимания или эмоциональной реакции.
06475 Metonymic Chain (Katie Wales, 2011) Несколько последовательно связанных обозначений передают движение от одного элемента к другому через отношения смежности или ассоциации. Писатель заменяет прямое повторение связанными названиями, деталями и признаками, образующими непрерывную цепочку.
06476 Metonymic Collage (Roland Barthes, 1970) Разнородные детали, связанные ассоциативной смежностью, соединяются в фрагментарную композицию без единого прямого описательного центра. Автор монтирует предметные признаки, жесты, места и детали, позволяя их соседству.
06477 Metonymic Excess (David Lodge, 1977) Описание перегружено деталями, которые связаны с предметом непосредственной смежностью и постепенно начинают выполнять самостоятельную смысловую функцию. Прозаик накапливает конкретные признаки, предметы и обстоятельства, расширяя описание за пределы необходимого для прямого обозначения.
06478 Metonymic Lie (Roland Barthes, 1970) Предмет или событие представляется через соседствующую с ним деталь, которая создаёт впечатление прямого присутствия целого. Автор подменяет непосредственное изображение характерным фрагментом, позволяя детали функционировать как знак отсутствующего объекта.
06479 Metonymic Mode (Roman Jakobson, 1956) Изображение строится по смежности: через детали окружения, части вместо целого, соседние явления. Автор описывает героя и сцену через сопутствующие предметы и обстоятельства.
06480 Metonymic Mode Of Explanation (Hayden White, 1973) События объясняются через отношения смежности, последовательного взаимодействия и конкретных причинных связей между частями ситуации. Писатель располагает факты и детали так, чтобы их непосредственное соседство или связь создавала модель объяснения происходящего.
06481 Metonymic Skid (Seymour Chatman, 1978) Значение повествовательного обозначения постепенно смещается от одного элемента к соседнему по ассоциативной или причинной связи. Автор начинает с одного обозначения и переводит внимание на связанный с ним объект, позволяя смыслу «соскользнуть» по цепочке смежности.
06482 Metonymy (Narrative) (classical / Jakobson, год не указан) Повествовательный объект обозначается через предмет, признак, часть или обстоятельство, непосредственно связанное с ним. Писатель заменяет прямое название смежным элементом, позволяя читателю восстановить подразумеваемый объект по контексту.
06483 Metonymy, Metonymy (Metonymy) , Metonymy Of Causation (William G. Crane, 1937, Friedrich Nietzsche, 1873) Объект, действие или результат обозначаются через непосредственно связанный с ними элемент, включая причинную связь между событиями. Автор называет причину вместо следствия, следствие вместо причины или другой смежный компонент вместо основного объекта.
06484 Metric Deviation (Tsur, 2008) Ритмическая организация высказывания отклоняется от ожидаемого метрического или акцентного рисунка. Прозаик или поэт изменяет длину, ударение, паузы или синтаксический ритм, создавая заметное нарушение регулярности.
06485 Metric Montage (G;rard Genette, 2002) Различные ритмические фрагменты соединяются в последовательность с чередованием темпа, длительности и плотности повествовательного материала. Автор монтирует короткие и протяжённые описания, действия и пропуски времени, создавая контрастный ритм повествования.
06486 Metrical Prose (G. Saintsbury, 1912) Прозаическая последовательность обладает регулярной или заметно организованной ритмической структурой, напоминающей метрическую речь. Литератор повторяет акцентные, синтаксические и интонационные схемы, создавая устойчивый ритм без перехода к стихотворной форме.
06487 MICE Quotient (O. S. Card, 1981) Повествовательный фрагмент организуется преимущественно вокруг движения персонажа, идеи, персонажа- субъекта или среды как доминирующего типа сюжетного развития. Автор определяет основной тип сюжетного движения и строит последовательность вокруг перемещения, идеи, персонажа или изменения ситуации.
06488 Micro Dissolve (V. Pudovkin, 1926) Один небольшой образ или момент постепенно переходит в другой через краткое визуальноповествовательное растворение. Писатель смягчает границу между двумя состояниями, постепенно заменяя детали одной сцены деталями следующей.
06489 Micro-Climax (Swain, 1965) Небольшая последовательность достигает локальной точки максимального напряжения или значимости перед возвращением к обычному уровню действия. Автор постепенно усиливает препятствие, ожидание или эмоциональную реакцию и завершает мини- сцену пиковым моментом.
06490 Micro-Conflict Unit (Jack M. Bickham, 1993) Короткая последовательность содержит конкретное противодействие между желанием персонажа и препятствием, которое временно мешает его достижению. Писатель вводит локальную цель, препятствие и реакцию героя, создавая завершённую единицу конфликтного движения.
06491 Micro-Deictic Shift (Peter Stockwell, 2002) Локальное, едва заметное смещение пространственно-временных указателей внутри одной фразы. Писатель передаёт мгновенный когнитивный сдвиг восприятия или физическое приближение фокализатора к объекту.
06492 Micro-Expression Beat (P. Ekman, 1992) Мимическая реакция персонажа кратко проявляет скрытое эмоциональное состояние, которое может расходиться с его сознательно демонстрируемым поведением. Автор фиксирует едва заметное изменение лица или жеста, через которое внутреннее.
06493 Micro-Foreshadowing Unit (Samuel R. Delany, 1969) Небольшая деталь или событие заранее содержит признак будущего развития, не раскрывая его полностью. Литератор помещает ранний намёк в описание, реплику, предмет или действие, который получает дополнительное значение после последующего события.
06494 Micro-Noticing (James Wood, 2008) Повествование фиксирует краткую, конкретную и часто незаметную деталь окружающего мира, которая становится значимой благодаря точности наблюдения. Автор выделяет небольшой предметный, сенсорный или поведенческий признак и помещает его в непосредственное восприятие персонажа.
06495 Micro-Plot (Chuck Wendig, 2011) Внутри основного повествовательного движения возникает небольшая завершённая последовательность с собственной целью, препятствием и изменением ситуации. Прозаик организует несколько локальных событий так, чтобы они образовали миниатюрную сюжетную дугу внутри более крупного действия.
06496 Micro-Pragmatics (van Dijk, 1977) Смысл короткого высказывания определяется конкретной коммуникативной ситуацией, отношениями участников и непосредственным речевым действием. Писатель учитывает цели говорящего, реакцию адресата и контекст, благодаря чему одна и та же реплика получает ситуативно обусловленное значение.
06497 Micro-Reversal (McKee, 1997) В небольшой последовательности ожидание персонажа или читателя быстро сменяется противоположным результатом. Автор создаёт локальное изменение обстоятельств, при котором успех становится неудачей, знание заблуждением или намерение - неожиданным следствием.
06498 Micro-Tension Escalation Within Scene (Maass, 2011) Напряжение внутри одной сцены постепенно возрастает за счёт последовательного усиления препятствий, ожиданий или эмоциональных ставок. Автор увеличивает давление на персонажа через новые осложнения, задержки, угрозы или возрастающую неопределённость.
06499 Micro-Tension through Ellipsis (Donald Maass, 2011) На одной странице многоточие заменяет ожидаемое объяснение или связующее содержание, создавая устойчивую микронапряжённость. Автор сжимает ключевую информацию в пробел, заставляя читателя гадать о пропущенном содержании перед следующим предложением.
06500 Micro-Tension Via Competing Wants (Maass, 2011) Локальное напряжение возникает из столкновения двух одновременно действующих желаний персонажей или одного героя. Прозаик сталкивает несовместимые цели и показывает, как достижение одного желания затрудняет осуществление другого.
06501 Micro-Tension, Micro-Tension Escalation (Donald Maass, 2011) Небольшая повествовательная последовательность содержит постоянно поддерживаемое ожидание конфликта, исхода или изменения ситуации. Писатель последовательно добавляет неопределённость, препятствия и несовпадения ожиданий, не позволяя напряжению полностью разрешиться.
06502 Microdialogue (Mikhail Bakhtin, 1963) Одно высказывание персонажа внутренне содержит предвосхищённую реплику или оценку другого голоса, с которым оно полемизирует. Писатель строит одиночную реплику как столкновение двух голосов, не оформляя его внешне как диалог.
06503 Microstructure (Seymour Chatman, 1978, Teun A. van Dijk & Walter Kintsch, 1983) Локальная организация повествовательного фрагмента определяется последовательностью предложений, их связями и распределением информации. Автор выстраивает короткие текстовые единицы в последовательность, где порядок, повторение и переходы формируют локальную целостность.
06504 Microtension Through Repetition (Jane Friedman / craft-scholarly, 2020s) Повторяющийся элемент постепенно создаёт напряжение, поскольку его возвращение воспринимается как знак нерешённой проблемы или ожидаемого изменения. Автор повторяет слово, жест, предмет, вопрос или деталь с небольшими вариациями, накапливая ожидание их дальнейшего значения.
06505 Mid Accessibility Referent (Mira Ariel, 1990) Упоминание объекта предполагает промежуточную степень доступности его образа в сознании читателя между полностью активным и удалённым референтом. Писатель выбирает форму номинации, соответствующую тому, насколько легко читатель может восстановить объект из предыдущего контекста.
06506 Mid-Branching Sentence (Martha Kolln, 1994) Основная синтаксическая линия предложения прерывается или расширяется вставленной ветвью, после которой исходная конструкция продолжается. Автор помещает уточнение, комментарий или дополнительный компонент внутрь основной грамматической структуры.
06507 Mid-Page Time-Lapse (Italo Calvino, 1972) Внутри непрерывного повествовательного фрагмента происходит скачок во времени, после которого действие продолжается уже в более поздний момент. Прозаик обозначает временной переход кратким маркером или изменением событийного материала, не разворачивая пропущенный период.
06508 Mid-Paragraph Tense Switch (N. Wolfson, 1982) В пределах одного абзаца повествовательное время неожиданно меняется, создавая переход между временными планами. Литератор переключает грамматическое время при сохранении тематической или событийной связи между соседними предложениями.
06509 Mid-Sentence Attribution (R. Browne & D. King, 1993) Указание на говорящего или источник реплики помещается внутри самой реплики, разделяя её на две части. Автор прерывает прямую речь вставкой с глаголом речи или иной атрибуцией, после чего высказывание продолжается.
06510 Middle Construction (S. Keyser & T. Roeper, 1984) Действие представлено конструкцией, в которой субъект выражает объект действия, а сам процесс описывается как свойство этого объекта. Писатель использует соответствующую синтаксическую модель, позволяя объекту занимать позицию.
06511 Middle Passage As Narrative Gap (Paul Gilroy, 1993) Исторически значимое событие представлено через пропуск, разрыв или отсутствие прямого повествования о пережитом опыте. Автор оставляет существенный участок истории неназванным или фрагментарным, позволяя последствиям и косвенным следам указывать на отсутствующее событие.
06512 Middle Voice Construction (M. A. K. Halliday, 1985) Событие представлено так, что действие связано с субъектом без полного совпадения с обычной активной или пассивной моделью. Прозаик использует конструкцию, в которой участник одновременно оказывается связан с происходящим и его направленностью.
06513 Middle, Middle Distance, Middle Style, Middlemarcher (Wales, 2011, Richard A. Lanham, 1991) Повествовательный фрагмент сохраняет промежуточную степень детализации, стилистической выразительности или дистанции между персонажем и читателем. Писатель избегает как предельной краткости, так и максимальной экспансивности, поддерживая умеренный уровень описания и повествовательной дистанции.
06514 Middle-Voiced Narration (Эрик Рабкин, 1973, переработка Андреа Банфи) Повествование ведётся в форме среднего залога: субъект одновременно и действует, и испытывает действие. Писатель совмещает субъектность и объектность героя в одном сказе.
06515 Middlemarch Mind (Alan Palmer, 2004) Коллективное сознание сообщества представлено как самостоятельный актант с собственными оценками и знаниями. Писатель конструирует «ум города» через обобщённые суждения, сплетни и общие предположения жителей.
06516 Midpoint Reversal, Midpoint, Midpoint (Wells) , Midpoint Scene (Blake Snyder, 2005, Wells, 2013) В центральной части сюжетной последовательности происходит существенное изменение обстоятельств, цели или понимания ситуации. Автор помещает поворотное событие в середину развития, после которого направление действий или ставки заметно изменяются.
06517 Might-Have-Been Sentence (G. Fauconnier, 1994) Высказывание создаёт альтернативную ситуацию, описывающую то, что могло произойти, но не произошло. Прозаик вводит условное или контрфактическое пространство через модальные, условные и гипотетические конструкции.
06518 Milieu Reportage (Haller, 2006, год не указан) Фрагмент подробно фиксирует социальную и материальную среду, включая пространство, предметы, привычки и поведение её обитателей. Автор собирает наблюдаемые детали окружения и соединяет их в последовательное описание образа жизни и места.
06519 Mimesis Of Narration (Ansgar N;nning, 2001) Сам акт рассказывания изображается как событие, происходящее внутри повествовательного мира и имеющее собственного говорящего или адресата. Литератор показывает процесс рассказывания через реплики, письменные документы, выступление рассказчика или другую коммуникативную ситуацию.
06520 Mimetic / Thematic / Synthetic Components (год не указан) Повествовательный фрагмент одновременно создаёт подобие реального опыта, развивает тематический смысл и демонстрирует собственную композиционную конструкцию. Автор сочетает конкретное изображение событий с тематическими связями и заметными формальными средствами их организации.
06521 Mimetic Component (James Phelan, 1989) Персонаж воспринимается как правдоподобный человек со свойствами, мотивами и эмоциями. Автор наделяет героя чертами реального человека.
06522 Mimetic Component of Character (James Phelan, 1996) Персонаж представлен через признаки, позволяющие воспринимать его как подобие возможного человеческого агента с определёнными свойствами и реакциями. Автор вводит действия, мысли, чувства и обстоятельства, поддерживающие представление о персонаже как о человекоподобном существе.
06523 Mimetic Component of Narrative (James Phelan, 2005) Аспект нарративного дискурса, создающий у читателя интерес к персонажам как возможным воображаемым людям, взаимодействующим в истории. Писатель организует диалог или нарративный фрагмент так, чтобы поддерживать иллюзию реальности персонажей и их взаимодействия.
06524 Mimetic Faculty (Benjamin, 1933) Персонаж или повествователь распознаёт и воспроизводит сходства между явлениями, людьми, жестами или знаками. Писатель показывает способность сознания устанавливать соответствия и превращать замеченные сходства в действие, образ или выражение.
06525 Mimetic Function (James Phelan, 1989) Персонаж функционирует в фрагменте как имитация возможного человека, свойства которого читатель достраивает по правилам реального опыта. Писатель наделяет персонажа психологически и исторически достоверными признаками, побуждая читателя относиться к нему как к человеку, а не только как к текстовальному приёму.
06526 Mimetic judgment (James Phelan, 1989/2007) Читатель оценивает персонажа и события как возможные в реальном мире. Писатель подбирает детали поведения и мотивации так, чтобы активировать интерес к персонажам как к возможным людям.
06527 Mimetic Mode Of Presentation (Geoffrey Leech, 1981) Событие представляется преимущественно через непосредственное воспроизведение речи, действия или восприятия, создающее эффект присутствия. Автор использует сценическое изложение, прямую речь, конкретные действия и детализированные наблюдения вместо обобщённого пересказа.
06528 Mimetic Narrative (Jan Alber, Henrik Skov Nielsen, Brian Richardson, 2013) Текст строится как последовательность событий, действий и восприятий, представленная в формах, напоминающих способы восприятия и организации реального опыта. Автор использует правдоподобную причинность, узнаваемые ситуации и согласованные временные и пространственные связи.
06529 Mimetic Pathos (Nidesh Lawtoo, 2013) Эмоциональное состояние одного персонажа передаётся другому через непосредственное подражательное заражение, а не через осознанное понимание. Писатель выстраивает сцену так, чтобы позы, ритм речи и аффекты персонажей уподоблялись друг другу, производя некритическое миметическое усвоение.
06530 Mimetic Reading (Michael Riffaterre, 1978) Чтение строится как восприятие изображённого мира в качестве подобия действительности, при котором описанные события мысленно соотносятся с реальным опытом. Читателю предлагаются конкретные детали и связи, побуждающие воспринимать изображение как референциально достоверное.
06531 Mimicry (G;rard Genette, 2002, Homi Bhabha, 1984) Текст воспроизводит особенности другого текста, жанра, речевой манеры или дискурсивной формы, сохраняя узнаваемость исходной модели. Прозаик имитирует характерные лексические, синтаксические и композиционные признаки выбранного образца.
06532 Mimography (G;rard Genette, 1976) Письменное высказывание имитирует особенности несловесного явления посредством графической организации текста. Автор использует расположение, начертание или последовательность знаков так, чтобы форма письма напоминала изображаемый объект или действие.
06533 Mimology (Dupriez, 1991) Текст строится на предполагаемом сходстве между звучанием или формой слова и обозначаемым им явлением. Прозаик подбирает или организует языковые элементы так, чтобы их звучание или структура воспринимались как подобие значения.
06534 Mimophony, Mimophony Restricted (G;rard Genette, 1976) Звуковая организация высказывания воспроизводит или напоминает акустические характеристики изображаемого явления. Автор вводит звукоподражательные или фонетически сходные элементы, ограничивая их действие определённым фрагментом повествования.
06535 Mimotypography (G;rard Genette, 1976) Графическая форма текста воспроизводит пространственную, визуальную или материальную конфигурацию изображаемого объекта. Литератор меняет расположение и оформление слов, чтобы типографическая структура сама становилась частью изображения.
06536 Mind Attribution Sequence (Alan Palmer, 2007) Наблюдаемое поведение персонажа сопровождается выводом о его эмоциональном, мотивационном или когнитивном состоянии. Автор располагает внешние признаки и контекст так, чтобы состояние сознания становилось интерпретируемым для другого персонажа или читателя.
06537 Mind Beyond the Skin (Alan Palmer, 2004) Когнитивный процесс персонажа распространяется за пределы индивидуального внутреннего сознания и включает социальное взаимодействие с другими людьми и средой.
06538 Mind in Action (Alan Palmer, 2004) локальная структура соединяет психическое состояние персонажа с непосредственно представленным действием или реакцией. Писатель показывает мысль не изолированно, а через её связь с поведением, восприятием, решением или действием.
06539 Mind Style / Mind-Style Marker / Mind-Style Variation (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981, Roger Fowler, 1977) Постоянная языковая организация текста отражает специфический, нетипичный способ мышления и восприятия персонажа. Писатель использует специфический синтаксис и ограниченную лексику, передавая своеобразное сознание героя.
06540 Mind Style Deviance Cluster (Roger Fowler, 1977, Elena Semino, 2002) Систематический комплекс языковых отклонений (лексических, синтаксических, семантических) отражает устойчивый, нетипичный способ восприятия мира персонажем. Автор концентрирует отклонения в одном фрагменте, заставляя читателя распознать специфическую когнитивную структуру сознания героя.
06541 Mind Wandering as Integral to Fictional Engagement (related to Kukkonen/Baumbach & Bernini) Блуждание ума является существенной частью взаимодействия с фикциональными мирами, а не отвлечением. Писатель создаёт пространство для контролируемого или спонтанного mind wandering.
06542 Mind-Context Linking (Alan Palmer, 2004) Состояние сознания персонажа представлено одновременно с окружающей его социальной, физической или событийной ситуацией. Автор соединяет.
06543 Mind-Infused Machine (Jan Alber, 2016) Неодушевлённый объект или техническая система изображается через признаки, обычно связываемые с человеческим сознанием и психикой. Автор наделяет машину внутренними состояниями, намерениями или способностью воспринимать происходящее.
06544 Mind-Invasive Focalization (Uri Margolin, 2001) Ситуация, когда один персонаж интенсивно моделирует, додумывает или «заселяет» внутренний мир другого, приписывая ему собственные страхи, желания и мотивы. Писатель показывает не реальное сознание другого героя, а его агрессивную проекцию в уме фокализатора.
06545 Mind-Modelling (Peter Stockwell, 2020) Читатель строит непрерывно обновляемую модель сознания персонажа по минимальным текстовым сигналам. Писатель дозирует признаки мыслей, чувств и намерений персонажа, управляя степенью определённости этой модели.
06546 Mind-Pop Insertion (David Herman, 2009) Внезапное, не связанное с текущей ситуацией вторжение спонтанного воспоминания или обрывка фразы в сознание персонажа. Писатель вставляет инородный ассоциативный элемент в ход текущего размышления героя, воспроизводя реалистичную нелинейность мышления.
06547 Mind-Reading Embedment (Lisa Zunshine, 2006) Представление о психическом состоянии одного персонажа включается в представление о психическом состоянии другого. Автор организует социальную сцену через последовательные уровни взаимного чтения сознания.
06548 Mind-Reading In Fiction (Lisa Zunshine, 2006) Текст требует от читателя восстанавливать невысказанные убеждения, намерения и эмоциональные состояния персонажей. Литератор распределяет информацию так, чтобы внутренние состояния приходилось выводить из речевых и поведенческих признаков.
06549 Mind-Reading Reflections vs Simpler Attribution (Lisa Zunshine) Одни персонажи способны к сложным mind-reading размышлениям, другие ограничены простыми атрибуциями. Писатель дифференцирует персонажей по этому параметру.
06550 Mind-Style Defamiliarization (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981 / Elena Semino, 2002) Остранение реальности через специфический синтаксис и понятийный аппарат персонажа с необычным когнитивным строем. Писатель передаёт окружение через призму нестандартного восприятия (например, восприятие мира ребёнком или человеком с афазией).
06551 Mind-Style Stretch (Roger Fowler, 1977) Обычные языковые категории расширяются таким образом, что позволяют передать необычный способ восприятия или мышления персонажа. Прозаик последовательно растягивает привычные значения и конструкции, заставляя язык соответствовать специфической картине мира.
06552 Mind-Style Transitivity Pattern (Roger Fowler, 1986) Распределение действующих лиц, действий и объектов в предложениях систематически отражает определённый способ концептуализации происходящего. Автор выбирает типы переходности и грамматические роли так, чтобы одни участники представлялись активными, а другие - подвергающимися воздействию.
06553 Mindreading (Alan Palmer, 2004, Stefan Iversen, 2013) Повествование представляет мысли, намерения, убеждения и эмоциональные состояния персонажей как взаимосвязанные элементы их поведения. Автор сообщает или выводит психические состояния из действий, речи, восприятия и отношений между персонажами.
06554 Mindreading Cue (Lisa Zunshine, 2006) Небольшая текстовая деталь позволяет читателю приписать персонажу определённое ментальное состояние. Литератор предоставляет поведенческий, речевой или контекстуальный признак для реконструкции сознания.
06555 Mindreading Failure (Lisa Zunshine, 2006) Попытка одного персонажа определить состояние другого оказывается ошибочной или неполной. Автор создаёт расхождение между предполагаемым и фактическим ментальным состоянием.
06556 Mindreading Hierarchy (Lisa Zunshine, 2024) Ментальные состояния персонажей образуют иерархию, определяемую количеством вложенных актов приписывания сознания. Автор увеличивает или уменьшает глубину конструкции, в которой персонажи моделируют мысли и чувства друг друга.
06557 Mindreading Reversal (Lisa Zunshine, 2024) Иерархия персонажей по способности читать психические состояния другого персонажа неожиданно меняется внутри сцены. Автор перестраивает направление или преимущество взаимного доступа к сознанию.
06558 Mindscape (David Herman, 2002) локальный фрагмент выстраивает ментальный ландшафт: структурированное пространство сознания с позициями, траекториями внимания и объектами мысли, аналогичное физическому миру. Писатель даёт внутренней жизни персонажа квазипространственную организацию — сознание как проходимое и обозреваемое поле.
06559 Mindscreen (Herman, год не указан) Изображаемая действительность организуется как отражение или фильтр сознания персонажа, через который воспринимаются окружающие предметы и события. Прозаик отбирает детали и описания в соответствии с субъективным восприятием героя.
06560 Mingle Mangle (Richard A. Lanham, 1991) В одном речевом фрагменте смешиваются различные стилистические, риторические или дискурсивные элементы без их полного разграничения. Автор соединяет разнородные языковые формы, создавая намеренно смешанную речевую организацию.
06561 Mini-Climax Placement (Blake Snyder, 2005) Внутри относительно небольшого эпизода напряжение постепенно возрастает и завершается локальной кульминационной точкой. Литератор размещает краткий пик конфликта перед переходом к следующему сюжетному или эмоциональному этапу.
06562 Mini-Paragraph (Catherine Emmott, Anthony J. Sanford & Lorna I. Morrow, 2006) Повествовательный текст разбивается на очень короткие абзацные единицы, каждая из которых содержит самостоятельный небольшой смысловой или информационный шаг. Автор отделяет фрагменты по мере смены действия, восприятия, реплики или внимания.
06563 Miniature As Narrative Scale (Gaston Bachelard, 1958) Небольшой объект, пространство или деталь получает непропорционально большое повествовательное значение и становится самостоятельным образное и эмоциональное значение.
06564 Minimal Attachment (Lyn Frazier & Janet Dean Fodor, 1979) Синтаксическая последовательность построена так, что читатель на каждом шаге присоединяет новый элемент к простейшей из возможных структур, которую текст затем обманывает («The old man the boats» — читатель принимает «old man» за группу, а «man» оказывается глаголом). Писатель использует минимальный принцип грамматического восприятия, закладывая в первые слова фразы ловушку простейшего чтения.
06565 Minimal Departure (Marie-Laure Ryan, 1991) Воображаемый мир сохраняет максимально возможное сходство с реальным миром, кроме тех элементов, которые прямо изменены повествованием. Автор вводит только необходимые отличия, оставляя остальные свойства мира подразумеваемо неизменными.
06566 Minimal Departure Principle (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательный мир интерпретируется как совпадающий с привычной реальностью во всех отношениях, которые текст специально не изменяет. Литератор сообщает фантастические или альтернативные свойства точечно, не перестраивая без необходимости остальные компоненты мира.
06567 Minimal Narration (Seymour Chatman, 1978, Gerald Prince, 1982, Prince, 1973) Текст содержит минимальную последовательность, достаточную для распознавания повествовательного события или изменения состояния. Прозаик соединяет небольшое число событий или состояний так, чтобы между ними возникла элементарная временная или причинная связь.
06568 Minimal Response (conversation analysis) Ответ состоит из крайне короткой речевой единицы, выполняющей коммуникативную функцию. Литератор использует одно слово или краткую формулу вместо развёрнутой реплики.
06569 Minimal Response In Dialogue (Harvey Sacks, 1973) Реплика содержит лишь необходимый минимум слов, позволяющий выполнить ожидаемое коммуникативное действие в разговоре. Автор сокращает ответ до краткого подтверждения, отрицания, согласия или другого минимального речевого хода.
06570 Minimal Self (Dan Zahavi, 2005) Фрагмент фиксирует доязыкое, до-рефлексивное самоощущение — данность переживания как «моего», прежде любой мысли об идентичности. Писатель передаёт первичную самопринадлежность опыта через непосредственно-переживаемые сенсорные и аффективные состояния, минуя оформленное «я».
06571 Minimal Sequence (Harvey Sacks, Emanuel Schegloff & Gail Jefferson, 1974) Взаимодействие состоит из минимального числа ходов, достаточного для выполнения локального коммуникативного действия. Литератор сокращает диалог до компактной пары или тройки реплик.
06572 Minimal Story (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002, Gerald Prince, 1973) Небольшая повествовательная структура содержит исходное состояние, изменение и новое состояние, достаточные для формирования истории. Автор сводит сюжет к минимальному набору событий, создающему ощущение перехода из одного состояния в другое.
06573 Minimalism In Dialogue (Chuck Wendig, 2011) Диалог состоит из коротких реплик, в которых отсутствуют избыточные объяснения и большая часть очевидной информации. Прозаик оставляет только слова, необходимые для действия, конфликта, характеристики персонажа или продвижения сцены.
06574 Minimalist Prose / Maximalist Prose (американская школа, Р. Карвер, напротив — Д. Ф. Уоллес) Крайние режимы словесной экономии или избыточности. Писатель выбирает полюс лаконизма или потока как этическую позицию.
06575 Minimisers (Mart;nez, 2018) Уменьшительные маркеры (a little, a bit, slightly). Писатель снижает интенсивность, сохраняя позицию совместного концептуализатора.
06576 Minor Character (Alex Woloch, 2006) Персонаж занимает ограниченное пространство повествования, но включён в распределение внимания между другими действующими лицами. Литератор предоставляет ему небольшое число сцен, реплик или действий, сохраняя его функциональную связь с основным повествованием.
06577 Minor Clause (Paul Simpson, 2025) Фрагмент высказывания имеет неполную или необычную клаузальную структуру, но сохраняет самостоятельную коммуникативную функцию. Автор использует эллипсис, фрагментацию или сокращённую синтаксическую форму для передачи отдельного речевого или повествовательного действия.
06578 Minor Climax (Robert McKee, 1997) Внутри крупного сюжетного движения возникает локальный пик напряжения, после которого действие временно стабилизируется или меняет направление. Прозаик вводит промежуточное столкновение или откровение, создающее краткую кульминацию перед дальнейшим развитием.
06579 Minor Frame-Break (Goffman, 1974) Внутри текущей ситуации возникает небольшое нарушение ожидаемой рамки происходящего, после которого действие продолжает развиваться. Автор вводит сигнал, событие или реплику, временно меняющие интерпретацию текущей ситуации.
06580 Minor Literature (Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1975) Повествовательная речь отклоняется от нормативного употребления доминирующего языка и получает коллективно-политическое измерение. Автор детерриториализирует привычные языковые формы, соединяя индивидуальный голос с опытом.
06581 Minor Sentence (Randolph Quirk et al., 1985) Высказывание функционирует как самостоятельная единица, хотя не соответствует полной стандартной модели предложения. Прозаик использует эллиптическую, номинативную или фрагментарную конструкцию для передачи отдельного смыслового импульса.
06582 Minor Symbol (Wayne C. Booth, 1983) Небольшой образ или предмет повторно приобретает локальное символическое значение, не становясь центральным символом всего произведения. Литератор возвращает его в значимых контекстах и связывает с определённой темой или состоянием персонажа.
06583 Minoritizing Translation (Lawrence Venuti, 1998) Переводной текст сохраняет или подчёркивает языковую и культурную инаковость исходного произведения вместо полного приспособления к нормам принимающего языка. Переводчик оставляет необычные элементы, местные особенности и чужеродные формы заметными для читателя.
06584 Minus Function (Iser, 1978) В повествовательной структуре отсутствует ожидаемый элемент, вследствие чего между имеющимися фрагментами возникает смысловой пробел. Автор намеренно не сообщает определённую информацию, заставляя читателя достраивать связь самостоятельно.
06585 Minus-Device (Yuri Lotman, 1970) Значимый эффект создаётся отсутствием ожидаемого элемента в структурной последовательности текста. Прозаик нарушает привычную модель, исключая компонент, который должен был бы присутствовать по логике предшествующей конструкции.
06586 Miologia (H. Morier, 1989) Высказывание выражает отвращение, неприятие или нежелание прямо называть вызывающий отрицательную реакцию объект. Автор использует уклонение, эвфемистическую замену или косвенное обозначение вместо прямого называния.
06587 Mirative (Scott DeLancey, 1997) Информация подана языковыми средствами как новая, неожиданная или внезапно осознанная для говорящего. Писатель маркирует событие показателями неожиданности, отделяя новое знание от известного персонажу.
06588 Mirativity (Scott DeLancey, 1997) Высказывание отмечает информацию как неожиданную или новую для говорящего. Писатель вводит в речь или мысль героя маркеры удивления (оказывается, надо же, вот как).
06589 Mirativity Marker (Scott DeLancey, 1997) Грамматическая или лексическая структура эксплицитно маркирует сообщаемую информацию как новую, неожиданную или поразительную для воспринимающего субъекта. Писатель использует специальные наречия, частицы или синтаксическую инверсию, чтобы подчеркнуть момент внезапного осознания факта персонажем.
06590 Mirror Avoided (J. Lacan, 1936) Субъект избегает прямого отражения собственного образа, и структура повествования не предоставляет ему полного совпадения с собственным представлением о себе. Автор создаёт разрыв между персонажем и зеркальным или самоидентифицирующим образом.
06591 Mirror Network In Narrative (Gilles Fauconnier, 2002) Две повествовательные структуры организованы по сходной схеме и связаны через соответствующие элементы, действия или отношения. Прозаик помещает параллельные ситуации рядом или в разные части текста, позволяя одной структуре отражать другую.
06592 Mirror Neuron Activation In Fiction Reading (Marco Iacoboni, 2008) Описание действия или телесного состояния персонажа побуждает читателя мысленно симулировать соответствующее действие или состояние. Автор использует конкретные телесные действия и сенсорные детали, создающие основу для их переживательной реконструкции.
06593 Mirror Stage (Жак Лакан, 1936) Стадия формирования Я через отождествление с зеркальным образом. Писатель строит сцену узнавания как момент сборки субъекта.
06594 Mirror, Mirror Image, Mirror Moment, Mirror Space, Mirror-Text, Mirroring (1953, Iser, 1978, Bell, 2016, Carroll, 1871, Mieke Bal, 2017, Nabokov, 1962) Один элемент повествования повторяет, отражает или структурно соответствует другому элементу, создавая мотивное, композиционное или пространственное подобие. Автор располагает сходные образы, сцены, ситуации или конструкции так, чтобы между ними возникало отражение.
06595 Misapplied Idiom (R. B. Sheridan, 1775) Устойчивое выражение употребляется в контексте, к которому его буквальное или нормативное значение не подходит. Литератор намеренно или комически помещает идиому в неподходящую ситуацию, создавая смысловой сдвиг.
06596 Misattribution (Brian McHale, 1987) Событие, высказывание, мысль или восприятие ошибочно приписываются повествующей инстанцией другому источнику или персонажу. Автор распределяет информацию так, чтобы источник сообщения первоначально воспринимался неправильно.
06597 Misbelief (Alan Palmer, 2004) Персонаж принимает ложное положение за истинное. Литератор организует последующие действия вокруг ошибочной ментальной модели.
06598 Misconstrual (Tsur, 2008) Ситуация или высказывание организуются так, что первоначально возникает ошибочная интерпретация их структуры или значения. Прозаик создаёт неоднозначные признаки, позволяющие временно принять одну интерпретацию за другую.
06599 Misdirection (Michael Chabon, 2000) Внимание читателя направляется к ложному объяснению, объекту или линии действия, тогда как значимый элемент скрывается в другом месте. Автор дозирует информацию и выделяет второстепенный признак, отвлекая внимание от существенного.
06600 Mise En Cadre (Werner Wolf, 2013) Один текстовый материал помещается в ясно обозначенную рамку, отделяющую его от окружающего повествовательного материала. Автор вводит формальные или тематические границы, выделяющие рассказ, воспоминание, документ или другой вложенный фрагмент.
06601 Mise En Intrigue (Paul Ric;ur, 1983/85) Разрозненные события объединяются в конфигурацию, где между ними устанавливаются временные, причинные и смысловые связи. Прозаик выбирает и располагает события так, чтобы из последовательности возникала целостная интрига.
06602 Mise-En-Abyme (Brian McHale, 1987, Lucien D;llenbach, 1977) Внутри повествования появляется фрагмент, который воспроизводит или отражает структуру, сюжет или акт рассказывания самого произведения. Прозаик создаёт вложенное повествование, изображение или текст, функционально соответствующее окружающему его целому.
06603 Mise-En-Sc;ne (Celestino Deleyto, 1991) Композиция сцены организует пространство, предметы, персонажей и их действия как единое визуально и драматически воспринимаемое целое. Литератор распределяет детали внутри сцены так, чтобы их положение и взаимодействие поддерживали её смысл.
06604 Misevaluating (Misregarding) (Phelan, 2005) Повествователь или персонаж оценивает событие, поступок либо обстоятельство иначе, чем оно впоследствии представляется в структуре рассказа.
06605 Misinforming Narrator (Greta Olson, 2003) нарратор локально сообщает фактически ложные сведения, которые читатель корректирует по независимым текстовым признакам. Писатель закладывает в наррацию фактическую ошибку, опровергаемую деталями, доступными внимательному читателю.
06606 Misinterpreting (Misreading) (Phelan, 2005) Персонаж или повествователь первоначально приписывает событию, знаку или высказыванию неверное значение. Литератор помещает в текст признаки, допускающие ошибочное прочтение, а последующая информация изменяет их интерпретацию.
06607 Misleading Narrator (Greta Olson, 2003) нарратор локально сообщает фактически верное, но подаёт его так, что читатель приходит к неверному выводу об истинном положении вещей. Писатель сохраняет фактическую точность, деформируя интерпретативную рамку (тонкая версия вашей характеристики КНН).
06608 Misname (Richard A. Lanham, 1991) Предмет, лицо или явление обозначается словом, которое формально или ситуативно не соответствует его действительному названию. Автор использует неправильное наименование как источник комизма, характеристики персонажа или смыслового смещения.
06609 Misplacement Marker (Emanuel Schegloff, Harvey Sacks, 1973) Оборот сигнализирует, что следующая реплика нарушает ход разговора. Писатель вводит «кстати», «не по теме», показывая, что говорящий знает о смещении темы.
06610 Misplacer (Richard A. Lanham, 1991) Слово или выражение помещается в необычный контекст, из-за чего его связь с соседними элементами оказывается неожиданной. Прозаик перемещает языковой компонент относительно привычного места, создавая риторический или смысловой эффект.
06611 Misreading / Misregarding (James Phelan & Mary Patricia Martin, 1999, Robert Scholes et al., 2006) Повествователь неверно понимает событие, хотя сообщает факты правильно.
06612 Misreporting (Robert Scholes et al., 2006, James Phelan & Mary Patricia Martin, 1999) Событие или информация передаются неточно, неполно или искажённо относительно происходящего в повествовательном мире. Повествователь сообщает о фактах неверно.
06613 Missing End-Frame (Brian McHale, 1987) Вложенная повествовательная структура начинается или разворачивается без ожидаемого возвращения к рамочному уровню. Автор оставляет внешний повествовательный уровень незавершённым после завершения или обрыва вложенного фрагмента.
06614 Missing Level (Marie-Laure Ryan, 1991) Между двумя повествовательными или онтологическими уровнями отсутствует ожидаемое промежуточное звено. Прозаик осуществляет переход непосредственно между уровнями, не представляя процесс перемещения или связи между ними.
06615 Missing Link (van Dijk, 1977) Между двумя последовательными высказываниями отсутствует информация, необходимая для очевидного установления связи между ними. Автор оставляет промежуточное звено подразумеваемым, заставляя читателя реконструировать его.
06616 Missing Link Triangle (Michael Hoey, 1991) Лексическая связь, в которой промежуточный связывающий элемент не выражен непосредственно. Автор оставляет семантический посредник имплицитным.
06617 Mitigation (Claudia Caffi, 2007) Высказывание конструктивно снижает свою иллокутивную силу, категоричность или коммуникативный риск через смягчающие языковые средства. Писатель вводит в реплику или повествовательную формулировку ослабляющие элементы, уменьшающие интенсивность и ответственность за утверждение.
06618 Mixed analepsis (G;rard Genette, 1972) Ретроспективный фрагмент охватывает одновременно участок времени до начала первичного повествования и участок, уже входящий в его временную область. Автор строит флешбэк так, чтобы его временной охват пересекал границу между внешним прошлым и уже рассказанным настоящим.
06619 Mixed Blessing (Marie-Laure Ryan, 1991) Событие или состояние одновременно представляется как благоприятное и неблагоприятное вследствие сосуществования противоположных последствий. Автор связывает положительный результат с отрицательной ценой или наоборот.
06620 Mixed Event (Marie-Laure Ryan, 1991) Одно повествовательное событие объединяет признаки нескольких различных типов событий или состояний. Литератор конструирует действие так, чтобы его нельзя было однозначно отнести к одной событийной категории.
06621 Mixed Genres (G;rard Genette, 2002) В одном текстовом фрагменте объединяются признаки двух или более жанровых форм. Автор соединяет разные наборы жанровых конвенций, заставляя их функционировать одновременно.
06622 Mixed Metaphor, Mixed Metaphors (Paul Simpson, 2025, Janet Burroway, 2000) Одно высказывание соединяет метафорические образы, принадлежащие к несовместимым или различным образным системам. Прозаик переносит элементы нескольких метафорических моделей в одну конструкцию, создавая их столкновение или наложение.
06623 Mixed Methodologies (Angouri, 2010) Аналитическое или текстовое описание объединяет разные методы исследования одного явления. Автор или исследователь совмещает качественные,.
06624 Mixed Narrative (G;rard Genette, 1966-1972) В повествовании одновременно действуют разные режимы представления событий, например рассказ о действиях и воспроизведение речи или мыслей персонажей. Литератор переключает способы повествования внутри одного связного эпизода.
06625 Mixed Plan-Picture (Marie-Laure Ryan, 2003) Один фрагмент объединяет пространственную организацию плана действия с элементами статичного изображения или визуальной композиции. Автор описывает пространство одновременно как место происходящего и как воспринимаемую картину.
06626 Mixed Prolepsis (G;rard Genette, 1980) Предвосхищение будущего события одновременно выходит за пределы текущего временного поля и сохраняет связь с основной временной линией повествования. Прозаик сообщает будущие сведения, соединяя несколько временных горизонтов в одном прогнозирующем фрагменте.
06627 Mixed Quotation With Unquotation In FID (Emar Maier, 2015) Фрагмент свободно-косвенной речи смешивает признаки цитирования с признаками отсутствия явной границы между речью персонажа и повествованием. Автор вводит слова или выражения, напоминающие прямую цитату, но сохраняет их внутри грамматической структуры повествовательного высказывания.
06628 Mixed Sentence (Randolph Quirk et al., 1985) Предложение сочетает признаки нескольких синтаксических типов или конструкций, которые обычно описываются раздельно. Литератор соединяет разные модели координации, подчинения, эллипсиса или присоединения в одной синтаксической единице.
06629 Mixed Wit (Tsur, 2008) Риторический эффект возникает из одновременного действия нескольких несовместимых или различных способов остроумного переосмысления. Автор совмещает контраст, двусмысленность, неожиданную связь или языковую игру в одном высказывании.
06630 Mnemonic Device (G;rard Genette, 2002) Повторяющийся элемент помогает удерживать или восстанавливать определённую информацию в структуре повествования. Автор использует мотив, формулу, образ, повтор или другой легко узнаваемый сигнал для возвращения к связанному материалу.
06631 Mnem; (Richard A. Lanham, 1991) Текстовая единица вызывает воспоминание или отсылает к ранее представленному элементу повествования. Прозаик повторяет слово, образ, ситуацию или формулу так, чтобы текущий фрагмент активировал предшествующую информацию.
06632 Mock Concern (P. Brown & S. Levinson, 1987) Высказывание внешне выражает заботу о собеседнике, хотя контекст показывает несоответствие между формой заботы и действительным коммуникативным намерением. Литератор формулирует реплику как проявление участия, одновременно создавая признаки иронии, дистанции или неискренности.
06633 Mock Impoliteness (Jonathan Culpeper, 2011) Реплика содержит нарочито грубую формулировку, которая в рамках данных отношений конвенционально понимается как дружеская, а не агрессивная. Писатель строит обмен репликами на обманной грубости, чья социальная безобидность опирается на взаимность и близость персонажей.
06634 Mock politeness (Jonathan Culpeper, 2011) Реплика сохраняет внешнюю форму вежливости, но в контексте функционирует как неискреннее или агрессивное речевое действие. Автор сочетает этикетные формулы с контекстом, интонацией или лексикой, делающими их вежливость намеренно несовместимой с коммуникативным намерением.
06635 Mock Reader (Walker Gibson, 1950) Текст предполагает условного читателя, чьи реакции и способы понимания встроены в его риторическую организацию. Литератор формирует повествовательные подсказки, обращения и ограничения информации так, чтобы моделировать определённую позицию чтения.
06636 Mock Spanish (Jane H. Hill, 1995/2008) реплика локально содержит вкрапления псевдоиспанских форм («no problemo», «hasta la vista»), которые создают комический или пренебрежительный эффект за счёт самого факта имитации чужого языка. Писатель даёт персонажу псевдо-испанские вставки, чтобы показать скрытую пренебрежительность или претензию на развязность.
06637 Mock Terminology (J. L. Borges, 1942) Текст использует внешне научные или специализированные термины для обозначения вымышленных, сомнительных или намеренно нелепых понятий. Литератор создаёт правдоподобную терминологическую систему, имитируя точность научного описания.
06638 Mock Textual Accoutrements (Patricia Waugh, 1984) Повествование включает внешние признаки документального или академического текста, которые имитируют подлинность и одновременно обнаруживают свою условность. Автор вводит примечания, библиографические ссылки, комментарии, 390 редакторские пометы или другие псевдодокументальные элементы.
06639 Mock World (Marie-Laure Ryan, 1991) Вымышленный мир строится как намеренная имитация определённой модели действительности, но содержит явные признаки условности или пародийного искажения. Прозаик воспроизводит правила знакомого мира и одновременно нарушает их в значимых местах.
06640 Mock-Allegory (Brian McHale, 1987) Повествование напоминает аллегорическую структуру, но соответствия между персонажами, событиями и абстрактными значениями оказываются неполными или намеренно ненадёжными. Автор создаёт узнаваемую аллегорическую модель и одновременно подрывает её однозначность.
06641 Mock-Epic / Hudibrastic / Heroicomical (английская традиция, Поуп, 1740-е) Комическое снижение высоким стилем. Писатель обрабатывает мелкий предмет героическим размером.
06642 Mock-Heroic (James Wood, 2008) Незначительные или бытовые события описываются в героическом, эпическом или возвышенном регистре. Литератор переносит масштабную лексику, риторические формулы и героические модели на несоответствующий им предмет.
06643 Mocking Imitation (D. Tannen, 1989) Речевая манера или формула другого человека воспроизводится с изменениями, которые подчёркивают её комические, нелепые или нежелательные особенности. Автор заставляет персонажа имитировать чужую речь так, чтобы само подражание становилось средством оценки или насмешки.
06644 Modal Adjunct Theme (M. A. K. Halliday, Christian M. I. M. Matthiessen, 2014) Начальный модальный компонент, задающий отношение к последующему сообщению. Автор предваряет сообщение выражением вероятности, оценки или модальности.
06645 Modal Adverb (Simpson, 1993) Нарративное высказывание содержит наречие, указывающее на степень уверенности, вероятности, необходимости или отношения говорящего к сообщаемому. Прозаик вводит такие наречия, чтобы непосредственно регулировать модальную интерпретацию события.
06646 Modal Auxiliary (Simpson, 1993) Предложение использует модальный вспомогательный глагол для выражения возможности, необходимости, вероятности, обязательства или иной модальности действия. Автор выбирает модальную конструкцию, задающую степень достоверности или обязательности описываемого события.
06647 Modal Grammar Of Narrative (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательный текст различает фактические, возможные, желательные, предполагаемые или невозможные состояния мира. Литератор меняет грамматические и лексические средства в зависимости от того, как соотносятся описываемые события с модальным статусом мира.
06648 Modal Grammar Of Point Of View (Simpson, 1993) Грамматическая структура отражает степень уверенности, обязательности, возможности или желательности, характерную для определённой точки зрения. Автор использует модальные конструкции для обозначения того, как повествователь или персонаж относится к истинности и возможности происходящего.
06649 Modal Lexical Verb (Simpson, 1993) Лексический глагол выражает возможность, необходимость, желание, намерение, сомнение или другую модальную характеристику действия. Прозаик выбирает глаголы вроде «предполагать», «мочь», «желать» или их функциональные аналоги, чтобы маркировать отношение к событию.
06650 Modal Model (Greimas, 1966) Повествовательная структура организует действия персонажей через отношения желания, знания, возможности, долженствования или способности. Автор наделяет с объектами.
06651 Modal Necessity (F. R. Palmer, 2001) Высказывание представляет действие или состояние как необходимое, обязательное либо неизбежное в пределах заданной системы условий. Литератор использует модальные средства, связывающие событие с обязанностью, логическим условием или предполагаемой неизбежностью.
06652 Modal Operator (van Dijk, 1977) В структуре высказывания присутствует элемент, определяющий модальный статус содержащегося в нём утверждения. Автор использует языковой оператор для выражения необходимости, возможности, вероятности, желательности или другого отношения к истинности сообщения.
06653 Modal Particle (Harald Weydt, 1969) К высказыванию персонажа присоединена неизменяемая частица («ведь», «же»; нем. ja, doch), которая не добавляет содержания, а настраивает отношение говорящего: установку на общее знание, возражение или уступку. Писатель вводит в реплику модальную частицу, задающую межличностную тональность, которую нельзя выразить лексически.
06654 Modal Responsibility In Narrative (M. A. K. Halliday, 1985) В повествовании распределена ответственность за достоверность, необходимость или желательность сообщаемого между рассказчиком, персонажами и другими источниками речи. Автор маркирует степень обязательности или уверенности высказываний с помощью модальных средств и тем самым показывает, кому принадлежит соответствующая позиция.
06655 Modal Shading (Paul Simpson, 2025, Paul Simpson, 1993) Высказывание содержит постепенные оттенки уверенности, сомнения, обязательности или возможности вместо однозначной модальной оценки. Прозаик подбирает модальные слова, глаголы, наречия и синтаксические конструкции различной силы, чтобы сделать отношение к сообщаемому более или менее определённым.
06656 Modal Shift (stylistic grammar) Степень обязательности, вероятности, возможности или уверенности меняется внутри последовательности. Литератор переключает модальные средства, изменяя отношение персонажа или повествования к пропозиции.
06657 Modal Statement (Claude Bremond, 1973) Событие или действие представлены через модальное отношение вроде желания, знания, возможности, необходимости или обязанности. Литератор вводит соответствующую модальную характеристику в описание ситуации, чтобы определить потенциальное направление действия персонажа.
06658 Modal Structure (Marie-Laure Ryan, 1991) Фрагмент организован системой возможного, действительного, желательного, обязательного или невозможного положения дел. Автор соотносит описываемое состояние с альтернативными состояниями мира повествования и тем самым задаёт его модальную структуру.
06659 Modal Structure Of Fiction (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная реальность включает несколько взаимосвязанных уровней действительного и возможного, доступных персонажам или рассказчику. Прозаик противопоставляет актуальные, предполагаемые, желаемые, воображаемые или.
06660 Modal Subordination (Craige Roberts, 1989) Местоимение или именная группа внутри модального или гипотетического контекста получает референцию к сущности, введённой в предыдущем модальном предложении, а не в реальном мире текста. Писатель продолжает воображаемую или условную линию следующим предложением, оставляя её референцию в границах того же ирреального модуса.
06661 Modal System (Marie-Laure Ryan, 1991) Фрагмент объединяет несколько модальных отношений, определяющих, что в изображённом мире действительно, возможно, необходимо, желательно или допустимо. Автор систематически распределяет события и состояния по различным модальным режимам.
06662 Modal Theme (Halliday & Matthiessen, 2014) Начальная часть предложения выражает модальное отношение говорящего к последующему сообщению. Прозаик предваряет содержание маркером вероятности, обязанности, уверенности или оценки.
06663 Modal Transformation (Tzvetan Todorov, 1971) Одно состояние повествовательной ситуации преобразуется в другое посредством изменения его модального статуса. Литератор переводит возможность в действительность, желание в действие, незнание в знание или иной модальный режим в новый.
06664 Modal Uncertainty (F. R. Palmer, 2001) Событие представлено как не вполне установленное, возможное, вероятное или сомнительное. Автор использует модальные глаголы, наречия, конструкции предположения и контекстуальные оговорки, чтобы сохранить неопределённость.
06665 Modal Universe Of Fiction (Marie-Laure Ryan, 1991) Изображённый мир включает актуальный уровень и связанные с ним альтернативные миры желаний, убеждений, намерений, возможностей или воображения. Прозаик создаёт такие альтернативы через мысли персонажей, условные конструкции, предсказания и описания несовершившихся событий.
06666 Modal Verb (Katie Wales, 2011) В высказывании глагольная форма выражает возможность, необходимость, вероятность, разрешение или иной модальный оттенок действия. Автор выбирает модальный глагол для обозначения отношения персонажа или повествователя к действию.
06667 Modal Verb Density In Prose (Douglas Biber, 1988) В речевом фрагменте заметно повышенное или пониженное присутствие модальных глаголов по отношению к объёму текста. Повествователь насыщает речь модальными формами, чтобы сделать её более ориентированной на возможность, обязанность, намерение или оценку.
06668 Modal World (Joanna Gavins, 2007) События представлены внутри определённой системы возможностей, убеждений, желаний или условий, отличающейся от непосредственно наблюдаемой реальности. Автор открывает внутри текста мир, основанный на модальности.
06669 Modality (Epistemic, Deontic In Narrative) (Paul Simpson, 1993) Высказывание выражает степень уверенности в истинности события либо его обязательность, разрешённость или запретность. Прозаик маркирует эпистемическую или деонтическую позицию посредством модальных глаголов, наречий, прилагательных и синтаксических конструкций.
06670 Modality Commitment (Halliday & Matthiessen, 2014) Высказывание выражает определённую степень уверенности, вероятности или обязательности. Автор выбирает модальную форму в соответствии со степенью принятия содержания.
06671 Modality Contrast (Halliday & Matthiessen, 2014) Соседние сообщения выражают различную степень уверенности, вероятности или обязательности. Автор сопоставляет разные модальные позиции внутри одного фрагмента.
06672 Modality Graduation (Halliday & Matthiessen, 2014) Степень модальной уверенности или обязательности изменяется по шкале. Литератор усиливает или ослабляет выраженную степень обязательности или вероятности.
06673 Modality Of Desire (R. Palmer, 2001) В повествовании действие или состояние представлены через желание, стремление, намерение либо нежелание персонажа. Прозаик вводит глаголы желания, конструкции намерения и контекст ожидания, связывая будущий поступок с внутренней мотивацией.
06674 Modality Orientation (M. A. K. Halliday, 1985) Модальная оценка связана либо с говорящим, либо с самой пропозицией и её степенью вероятности или обязательности. Автор помещает модальный смысл в позицию, которая показывает источник оценки и характер отношения к сообщаемому.
06675 Modality Projection Unit (M. A. K. Halliday, 1985) Одна часть высказывания сообщает содержание, а другая представляет его как мнение, предположение, обещание или иной модальный источник. Литератор соединяет пропозицию с глаголом или конструкцией ментального либо речевого отношения.
06676 Modality Value (M. A. K. Halliday, 1985) Высказывание получает определённую степень вероятности, частотности, обязательности или склонности к действию. Автор выбирает языковую форму, задающую низкую, среднюю или высокую модальную интенсивность.
06677 Modalization (A. J. Greimas, 1970, A. J. Greimas, 1966) Действие или состояние получают модальную характеристику, определяющую отношение к возможности, необходимости, желанию или знанию. Литератор добавляет к повествовательному событию модальный компонент, который изменяет его что он знает и на что способен.
06678 Modalization Cluster (M. A. K. Halliday, 1985) Несколько модальных элементов сосредоточены вокруг одного действия или утверждения и совместно определяют его степень вероятности, необходимости или желательности. Прозаик группирует модальные глаголы, наречия, частицы и оценочные выражения в одном смысловом узле.
06679 Modalization In Narrative (M. A. K. Halliday, 1985) Событие повествуется не как нейтральный факт, а через степень его вероятности, необходимости, возможности или желательности. Автор систематически снабжает события модальными маркерами, показывающими отношение к ним персонажа или повествователя.
06680 Modalization Of Being, Modalization Of Doing (Algirdas Julien Greimas, 1976) Состояние персонажа и его способность или готовность действовать получают разные модальные характеристики. Прозаик сначала задаёт модальный статус существования или желания, а затем связывает его с возможностью совершения действия.
06681 Modalization Of Truth (Algirdas Julien Greimas, 1976) Сообщаемое событие представлено через противопоставление истинного, ложного, вероятного, кажущегося или скрытого. Автор вводит признаки достоверности и видимости, позволяя читателю сопоставлять утверждение с его возможной истинностью.
06682 Mode (Seymour Chatman, 1978, F. K. Stanzel, 1984, Of Discourse) События представлены через определённый режим повествовательного посредования и степень присутствия повествователя. Автор регулирует дистанцию между событием, рассказчиком и сознанием персонажа посредством выбранного режима повествования.
06683 Mode Shift Notch (Franz K. Stanzel, 1979) Внутри последовательного повествования появляется локальная граница между двумя способами предъявления событий или сознания. Прозаик переводит текст, например, от авторского повествования к фигуральной перспективе или обратно.
06684 Model Reader (Umberto Eco, 1979) Текст на уровне отдельного фрагмента задаёт профиль компетенций и знаний, которые требуются для его адекватного понимания. Писатель встраивает в формулировку допущения о том, что адресату уже известно, и опускает пояснения, рассчитанные на такого адресата.
06685 Model, Model Kit, Model Structure (van Dijk, 1977, Brian McHale, 1987) Фрагмент организован как упрощённая когнитивная или повествовательная модель ситуации, связывающая отдельные элементы в узнаваемую структуру. Автор отбирает признаки, отношения и события, позволяющие представить сложную ситуацию в компактной форме.
06686 Moderate Unnatural Narrative (Jan Alber, 2016) Повествовательный фрагмент содержит умеренное нарушение привычных правил репрезентации, не разрушая полностью узнаваемость изображённого мира. Прозаик вводит ограниченное нарушение времени, пространства, сознания или причинности, которое может быть интерпретировано внутри художественной условности.
06687 Moderatour (Richard A. Lanham, 1991) Текстовая организация направляет внимание читателя между несколькими конкурирующими элементами, заставляя его менять объект наблюдения. Автор регулирует движение внимания посредством последовательности акцентов, контрастов, повторов и переключений.
06688 Modern Text (Roland Barthes, 1970) Текст строится как открытая сеть смысловых связей, допускающая активное участие читателя в производстве значения. Литератор ослабляет единственность авторского толкования, используя неоднозначность, интертекстуальность и множественность смысловых линий.
06689 Modernist Historical Event (Hayden White, 1996) Историческое событие представлено как сложная последовательность, смысл которой зависит от способа повествовательного оформления. Автор разрушает впечатление полностью прозрачного исторического факта через фрагментацию,.
06690 Modernist Unnatural Narrative (Jan Alber, 2016) Повествование сочетает модернистскую фрагментарность или субъективность с нарушениями обычной логики повествовательного представления. Прозаик искажает время, перспективу, причинность или границы сознания, сохраняя при этом модернистскую эстетическую организацию.
06691 Modesty Formula (P. Brown & S. Levinson, 1987) Высказывание содержит языковое уменьшение собственной значимости, компетентности или заслуги говорящего. Автор использует самоумаление, смягчающие формулы и отрицание собственной исключительности для создания определённой социальной 393 дистанции.
06692 Modesty Maxim (Geoffrey Leech, 1983) Высказывание минимизирует похвалу самому себе и максимизирует самоосуждение говорящего. Писатель строит реплику как принижение собственных достоинств или приписывание заслуги собеседнику, кодируя скромность персонажа.
06693 Modification (Werth, 1999) Основное сообщение получает дополнительный обстоятельства, степень, область действия или интерпретацию. Литератор обстоятельственные элементы или другие модификаторы к базовой конструкции. компонент, уточняющий его присоединяет определения,
06694 Modification of Personal Meaning through Reading (David S. Miall & Don Kuiken) Чтение приводит к изменению личного смысла читателя как следствие defamiliarization. Писатель создаёт условия для такой трансформации через взаимодействие формы и аффекта.
06695 Modified Proper Name Construction (Barbara Dancygier, 2011) Собственное имя функционирует внутри именной группы с определителем, артиклем или прилагательным и получает дополнительное контекстуальное значение. Прозаик модифицирует имя так, чтобы оно одновременно сохраняло функцию индивидуальной номинации и активировало связанный с ним образ или фрейм.
06696 Modifier (Katie Wales, 2011) Основной элемент высказывания сопровождается зависимым компонентом, который уточняет его значение или ограничивает область действия. Автор добавляет определение, наречие, предложную группу или другую зависимую конструкцию.
06697 Modifying Powers of Feeling (David S. Miall & Don Kuiken) Чувства обладают способностью перестраивать как понимание текста, так и самосознание читателя. Писатель создаёт условия для таких модифицирующих аффектов через взаимодействие формы и содержания.
06698 Modular Narrative (LaPlante, 2007) Повествование состоит из относительно самостоятельных блоков, которые могут соединяться в целостную историю без строгой линейной последовательности. Прозаик разделяет материал на модули и связывает их повторяющимися персонажами, мотивами, событиями или тематическими перекличками.
06699 Modular Space (Brian McHale, 1987) Пространство текста разделено на несколько относительно автономных зон, между которыми возникают резкие или регулярные переходы. Автор организует соседство или чередование разных пространственных областей так, что их связь становится частью композиции.
06700 Modulation In Narrative (M. A. K. Halliday, 1985) Действие представлено через степень его обязательности, способности или готовности, а не только как нейтральный факт. Литератор изменяет модальную характеристику действия с помощью выражений необходимости, возможности, намерения или склонности.
06701 Modulation In Translation (Jean-Paul Vinay, 1958) Один и тот же смысл передаётся через изменение точки зрения или способа концептуализации ситуации. Переводчик заменяет исходную категорию другой, сохраняя общий смысл при изменении языковой перспективы.
06702 Moment Of Being, Moments Of Being (V. Woolf, 1939) Обычная последовательность восприятия прерывается кратким переживанием повышенной интенсивности, в котором предмет или событие приобретает внезапную полноту смысла. Автор концентрирует описание на сенсорных деталях, памяти и внутреннем осмыслении, превращая мгновение в психологически значимый эпизод.
06703 Mondegreen (Sylvia Wright, 1954) Неверно услышанная фраза приобретает новый, часто комический смысл. Писатель даёт герою ослышку и позволяет читателю увидеть, что он понял по-своему.
06704 Monitoring (van Dijk, 1977) Сознание персонажа или повествовательный голос фиксирует собственные действия, восприятия, знания или изменения ситуации. Прозаик вводит наблюдение за текущим состоянием через самокомментарий, внутреннюю оценку или описание происходящего в момент его осознания.
06705 Monitoring Flashback (Catherine Emmott, 1997) Ретроспективный фрагмент введён внутрь текущей сцены так, что основная рамка продолжает отслеживаться как главная временная линия, которой подчинено отступление. Писатель открывает ретроспекцию сигналом входа и удерживает её в иерархически низшем положении по отношению к рамке настоящего, гарантируя читателю понимание возвратной структуры.
06706 Monogatari Framing (Haruo Shirane, 1987) Основное повествование помещено внутрь рамочной ситуации, в которой рассказ возникает как отдельный акт рассказывания. Литератор создаёт внешнюю повествовательную ситуацию и помещает в неё рассказ персонажа или другой внутренний нарратив.
06707 Monoglossic Assertion (J. R. Martin and P. R. R. White, 2005) Утверждение подано как безусловный факт без признаков возможных альтернатив. Писатель формулирует утверждение категорично и не оставляет места для иных точек зрения.
06708 Monoglossic Statement (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Высказывание, представляющее пропозицию как самоочевидную и не допускающее диалогических альтернатив через пресуппозицию или категорическое 394 утверждение. Писатель формулирует утверждение как не подлежащее сомнению, закрывая диалогическое пространство на уровне предложения.
06709 Monologic Dialogue (Михаил Бахтин, 1934–35) Диалог, в котором одна сторона полностью подчиняет себе другую, не оставляя места чужому слову. Писатель изображает псевдодиалог — разговор, фактически монологический.
06710 Monologic Interlude (Dorrit Cohn, 1978) Повествовательное движение временно прерывается продолжительным самостоятельным фрагментом речи или внутреннего сознания одного персонажа. Автор отодвигает внешнее действие и позволяет одному голосу или потоку сознания доминировать над фрагментом.
06711 Monologic Tirade Paragraph (Thomas Bernhard, 1983) Абзац представляет собой длинную непрерывную речевую волну одного говорящего, в которой внешние реплики почти полностью вытесняются. Прозаик соединяет повторения, синтаксическое наращивание, ассоциации и минимальное членение, поддерживая непрерывность монолога.
06712 Monologic, Monological Discourse (Linda Hutcheon, 1988, van Dijk, 1977) Речевой фрагмент организован преимущественно одним голосом без полноценного взаимодействия с равноправным ответным голосом. Автор ограничивает диалогическое столкновение позиций и строит текст вокруг последовательного развёртывания одной точки зрения.
06713 Monologism (Mikhail Bakhtin, 1963) Речевое пространство организовано так, что одна смысловая позиция стремится охватить и подчинить остальные голоса. Литератор подавляет самостоятельность альтернативных точек зрения или представляет их как подчинённые единой системе смыслов.
06714 Monologue, Monologue To An Object, Monologic, Dramatic Monologue (Cohn, 1978, G;rard Genette, 2002, M. Bakhtin, 1979) Один персонаж развёрнуто выражает мысли, чувства или позицию, обращаясь к слушателю, предмету, отсутствующему адресату или самому себе. Автор предоставляет одному голосу расширенное речевое пространство и ограничивает непосредственное словесное вмешательство других персонажей.
06715 Monomodal Narration (Herman, 2009) Повествование последовательно использует один доминирующий способ репрезентации, например только вербальное описание без существенного переключения на другие модальности. Прозаик удерживает изображение в пределах одного канала восприятия или представления.
06716 Monosyllabic Exchange (E. Hemingway, 1927) Диалог состоит преимущественно из коротких односложных или предельно кратких реплик, между которыми сохраняется значительное количество невыраженного содержания. Прозаик сокращает реплики до минимальных словесных единиц и переносит часть смысла в паузы, контекст и действия.
06717 Montage, Montage Sequence (Celestino Deleyto, 1991, G;rard Genette, 2002) Повествовательный фрагмент строится из быстро следующих друг за другом эпизодов, образов или событий, объединённых композиционной связью. Литератор чередует короткие сцены, пространственные планы, воспоминания или параллельные.
06718 Montage-Sequence / Montage (Seymour, год не указан) Фрагмент соединяет несколько кратких сценических или описательных элементов, воспринимаемых как последовательность отдельных кадров. Автор резко сокращает переходы между эпизодами и ставит рядом разнородные детали, создавая единый композиционный эффект.
06719 Mood (Narrative) (G;rard Genette, 1972) Событие представлено с определённой степенью дистанции и через определённую связь между повествовательным голосом и сознанием персонажа. Автор регулирует объём информации, близость к персонажу и степень вмешательства повествователя.
06720 Mood Adjunct (M. A. K. Halliday, 1985) Высказывание содержит обстоятельственный компонент, выражающий отношение говорящего к сообщаемому или характеризующий способ его подачи. Прозаик добавляет наречие или сходный элемент, задающий степень уверенности, интенсивность, частотность или оценочную окраску.
06721 Mood Contrast (Halliday & Matthiessen, 2014) Последовательные реплики используют различные типы грамматического наклонения или коммуникативного режима. Прозаик переключает утверждение, вопрос, приказ или другую форму.
06722 MOOD Element (M. A. K. Halliday, 1985) Реплика организована грамматической структурой, в которой субъект и конечная часть сказуемого определяют её коммуникативный тип. Автор распределяет эти элементы так, чтобы реплика функционировала как утверждение, вопрос, приказ или другой тип обмена.
06723 Mood Residue Structure (M. A. K. Halliday, 1985) После выделения ядра обмена в реплике остаются компоненты, уточняющие обстоятельства, объект, место, время или способ действия. Литератор присоединяет такие элементы к основной структуре реплики, расширяя её информативность.
06724 Mood Structure (Halliday & Matthiessen, 2014) Клауза организована отношением между субъектом и конечным элементом, определяющим её модальный статус. Автор использует грамматическую форму для различения утверждения, вопроса или побуждения.
06725 Mood System In Narrative Dialogue (M. A. K. Halliday, 1985) Диалог организован чередованием утверждений, вопросов, приказов, ответов и других коммуникативных типов реплик. Автор распределяет грамматические формы между персонажами так, чтобы структура обмена сама характеризовала их взаимодействие.
06726 Mood Through Description (Chuck Wendig, 2011) Описание предметов, пространства или действий создаёт устойчивое эмоциональное впечатление через подбор воспринимаемых деталей. Прозаик отбирает цвет, звук, освещение, фактуру, движение и другие признаки, соответствующие нужному эмоциональному фону.
06727 Mood, Mood Pivot (2025, F. R. Palmer, 2001) Эмоциональный тон фрагмента сохраняется до определённого момента, после чего резко меняется на противоположный или иной. Литератор вводит событие, образ, реплику или синтаксический перелом, который становится точкой смены эмоционального режима.
06728 Mora Collocation (Bernard Dupriez, 1991) Звуковые или ритмические единицы объединяются в устойчивую последовательность, создающую определённый просодический рисунок. Автор подбирает соседствующие слова с учётом их длительности и ритмического взаимодействия.
06729 Moral Adjustment through Character Engagement (Sklar / related models) Длительное или интенсивное взаимодействие с персонажами приводит к сдвигу моральных стандартов читателя. Писатель выстраивает последовательности, способные модифицировать этические установки через симпатию или антипатию.
06730 Moral Argument (Scene) (John Truby, 2007) Сценическая ситуация сталкивает персонажей с различными представлениями о правильном или неправильном поступке. Прозаик строит конфликт через выбор, последствия и столкновение аргументов, позволяя моральной позиции проявиться в действии.
06731 Moral Commentary (Wayne C. Booth, 1983) Повествователь сопровождает событие прямой или косвенной оценкой его нравственного значения.
06732 Moral Inside View (Wayne C. Booth, 1983) Внутренний доступ к сознанию персонажа позволяет показать его нравственные сомнения, оправдания и оценку собственных поступков. Литератор передаёт внутреннюю реакцию героя так, чтобы моральный конфликт был представлен изнутри его сознания.
06733 Moral Label (Marie-Laure Ryan, 1991) Персонаж, действие или состояние получают явную или контекстуально считываемую нравственную характеристику. Автор использует оценочное слово, реплику, комментарий или последовательность последствий, чтобы связать объект с определённой моральной категорией.
06734 Moral Occult (Peter Brooks, 1976) Обыденное событие или предмет описаны так, что за ними проступает скрытое нравственное содержание. Писатель придаёт бытовой детали или жесту нравственную значимость, намекая на невидимую моральную силу.
06735 Moral Order (Charles Batteux, 1748) События организованы так, что между поступками и их нравственными последствиями устанавливается определённая закономерность. Литератор выстраивает последовательность вознаграждения, наказания, признания, утраты или других последствий в соответствии с заданной системой ценностей.
06736 Moral Premise (Truby, 2007) В основе сюжетного фрагмента лежит противопоставление определённого нравственного качества и его последствий. Автор связывает развитие персонажа с проверкой исходного морального принципа через конкретные поступки и результаты.
06737 Moral Truth (John Gardner, 1984) Повествовательная ситуация выражает обобщаемое представление о человеческом поведении через конкретный опыт персонажа. Прозаик позволяет нравственное значение возникнуть из действий, конфликтов и последствий, а не только из прямого утверждения.
06738 Moral, Moral Account (van Dijk, 1977, Marie-Laure Ryan, 1991) Событие представлено через объяснение его нравственной стороны, включая оправдание, обвинение или оценку ответственности. Литератор связывает поступок с нормами, мотивами и последствиями, формируя определённую моральную интерпретацию.
06739 Moral-Psychological Experimentation (Menippea) (Mikhail Bakhtin, 1963) Персонаж помещается в необычную ситуацию, где его нравственные убеждения и психологические реакции подвергаются проверке. Автор создаёт экстремальное или парадоксальное испытание, заставляющее героя действовать вне привычных обстоятельств.
06740 Morale ;l;mentaire (R. Queneau, 1975) Фрагмент строится вокруг элементарной моральной ситуации, в которой поведение и его оценка представлены предельно сжато. Автор сводит нравственный конфликт к нескольким простым действиям, репликам или противопоставлениям.
06741 Moralization (Greimas & Court;s, 1982) Повествовательный материал преобразуется в систему нравственных противопоставлений и оценок. Прозаик связывает персонажей, действия и последствия с категориями добра, зла, допустимого, недопустимого, похвального или осуждаемого.
06742 More-Than-Human Narrative (David Abram, 1996) В повествовательной структуре человеческие события связаны с перспективами, действиями или агентностью животных, растений, вещей и природных процессов. Автор описывает нечеловеческие сущности не только как фон, но и как активные элементы происходящего.
06743 Morpheme (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011) Слово или словоформа содержит минимальные значимые морфологические элементы, участвующие в создании значения. Литератор использует выбор корней, приставок, суффиксов и других морфем для формирования нужного смыслового или стилистического эффекта.
06744 Morphological Deviation (Leech, 1969) Слово получает необычную морфологическую форму, отклоняющуюся от стандартной модели языка. Автор намеренно изменяет словообразовательную или словоизменительную структуру, создавая эффект новизны, экспрессии или речевой характеристики.
06745 Morphological Focus Marker (Knud Lambrecht, 1994) Морфологическая форма выделяет один компонент высказывания как информационно наиболее значимый. Прозаик использует грамматическое изменение, местоименную форму или другую морфологическую особенность для фокусирования внимания.
06746 Morphology (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011) Фрагмент получает стилистическую характеристику через выбор и сочетание морфологических форм слов. Автор управляет формами числа, времени, лица, словообразования и другими грамматическими категориями.
06747 Most Reportable Event (William Labov, 1997) Внутри рассказа, вмонтированного в страницу, выделяется событие, ради передачи которого рассказ вообще ведётся, и оценка всех остальных событий подчинена ему. Писатель маркирует вершину эпизода максимальной концентрацией оценочных средств, показывая читателю, ради чего рассказан фрагмент.
06748 Mot Juste (G. Flaubert, 1852) Смысловой фрагмент содержит слово или выражение, максимально точно соответствующее изображаемому предмету, действию или впечатлению. Литератор отбирает.
06749 Motif (Textual Recurrence) (Tomashevsky, 1925) Определённый образ, действие, деталь или ситуация повторяется в нескольких местах повествования и сохраняет узнаваемую функцию. Автор возвращает мотив в изменённых или сходных контекстах, создавая структурную связь между эпизодами.
06750 Motif Variation (narrative stylistics) Повторяющийся мотив каждый раз получает небольшое изменение. Автор сохраняет узнаваемое ядро детали, но меняет её контекст или характеристику.
06751 Motif, Motif (Alter) (Alter, 1981) Повторяющийся образ или ситуация связывает отдельные части повествования и приобретает дополнительное значение при каждом возвращении. Автор варьирует один и тот же мотив, позволяя его контексту постепенно изменять или расширять смысл.
06752 Motifeme (Claude Bremond, 1973) Элементарная повествовательная функция представлена как повторяемый тип действия или изменения ситуации. Литератор включает такую функцию в последовательность, где её значение определяется отношениями с предшествующими и последующими действиями.
06753 Motifemic Depth (Claude Bremond, 1973) Повествовательный элемент одновременно выполняет несколько функциональных ролей, связанных с разными уровнями развития действия. Автор накладывает несколько мотивных функций друг на друга, благодаря чему одно событие продвигает несколько сюжетных линий.
06754 Motivation (Seymour Chatman, 1978, Mieke Bal, 2017, Katie Wales, 2011, Jonathan, Artistic, Realistic, Compositional, Artistic) Появление события, действия или детали представлено как имеющее определённую причину внутри повествовательного мира или композиции. Литератор показывает мотивирующее обстоятельство прямо через действие и реплику либо косвенно через контекст и последствия.
06755 Motivation As Cost (G;rard Genette, 1966-1972) Повествовательное объяснение действия связано с ценой, усилием или ограничением, которое персонаж должен принять ради его совершения. Прозаик показывает, что достижение цели требует жертвы, ресурса, риска или отказа от альтернативы.
06756 Motivation of the Device (Yuri Tynyanov, 1927) Формальный приём вводится через правдоподобную мотивировку (сюжетную, психологическую, стилистическую), маскирующую его конструктивный характер.
06757 Motivation Relation (William Mann, 1988) Между действием и его мотивом устанавливается причинно-смысловая связь, позволяющая интерпретировать одно через другое. Автор располагает сведения о причинах до, во время или после действия, создавая определённую структуру объяснения.
06758 Motivation Search (Robert-Alain de Beaugrande, Wolfgang Dressler, 1981) Повествовательный фрагмент организован вокруг поиска причины или основания уже совершившегося действия. Литератор постепенно предъявляет мотивирующие сведения, заставляя читателя реконструировать причинную связь.
06759 Motivation-Reaction Alternation (Dwight V. Swain, 1965) Внешнее событие и внутренняя или внешняя реакция персонажа чередуются в последовательной цепи. Автор попеременно показывает стимул и ответ на него, создавая ритм причинного движения сцены.
06760 Motivation-Reaction Pair (Dwight V. Swain, 1965) Событие, воспринимаемое персонажем как причина, непосредственно связано с его последующей реакцией. Прозаик располагает мотивационный стимул и ответ в такой последовательности, чтобы один элемент вызывал другой.
06761 Motivation-Reaction Unit, Motivation-Reaction Unit (MRU) (Dwight V. Swain, 1965) Фрагмент объединяет внешний стимул, его восприятие, эмоциональную или физическую реакцию и последующее действие персонажа. Автор последовательно проводит читателя от события через субъективный отклик к новому поступку.
06762 Motivation-Z;ro (G;rard Genette, 1966-1972) Повествовательное действие представлено без специально сообщённого мотива или объяснения его причины. Литератор намеренно оставляет причинное основание за пределами непосредственного текста, предоставляя читателю возможность самостоятельно его реконструировать.
06763 Motives (Alan Palmer, 2004) Текст представляет внутреннее побуждение, объясняющее, почему персонаж совершает или собирается совершить действие. Автор связывает поступок с желанием, потребностью, ценностью, эмоциональным состоянием или иной внутренней причиной.
06764 Motivic Echo (Boris Tomashevsky, 1925) Повторное введение предмета, жеста или фразового мотива, приобретающего символический вес при перекличке с предыдущими эпизодами. Писатель воспроизводит деталь в изменившемся контексте, провоцируя смысловое сопоставление сцен.
06765 Motivirovka (Viktor Shklovsky, 1925) Художественная деталь получает обоснование внутри повествовательной конструкции, благодаря чему её присутствие воспринимается как функционально необходимое. Автор связывает деталь с сюжетом, композицией, характером персонажа или условиями изображения.
06766 Motor Resonance (R. Zwaan, 2004, applications to narrative in Caracciolo, Kukkonen and related research, 2010s–2020s) Описание действия активирует в восприятии читателя представление о соответствующем телесном движении и его пространственной организации. Автор подбирает конкретные глаголы и детали движения, позволяющие мысленно реконструировать физическое действие. A local effect in which the description of a character’s movement or action elicits a sensorimotor ‘response’ (resonance) in the reader, intensifying the embodied experience of the scene. The writer uses concrete motion verbs and kinaesthetic details so as to activate the reader’s bodily schemas at the level of a single sentence or paragraph.
06767 Motor Resonance in Narrative (Marco Caracciolo & Karin Kukkonen, 2021) Описание действий активирует у читателя резонанс моторных схем. Писатель использует глаголы и кинестетические детали, вызывающие телесное «подключение» к описываемому движению.
06768 Motor Resonance In Narrative Comprehension (Vittorio Gallese, 2006) Словесное описание действия, жеста или телесного движения вызывает у читателя мысленную активацию связанных с ним моторных представлений. Автор подбирает динамические глаголы, телесные детали и последовательности движений так, чтобы описываемое действие могло внутренне воспроизводиться при чтении.
06769 Motor Schemata (Burke, 2011) Текст организуется вокруг повторяемых схем восприятия и описания телесного действия, благодаря чему сходные движения получают сходную словесную структуру. Прозаик закрепляет за действиями характерные последовательности глаголов, пространственных отношений и телесных ощущений.
06770 Move, Mover (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984, Langacker, 2008) Фрагмент повествования строится как соотношение перемещения и действующего субъекта, при котором движение одновременно задаёт изменение положения и изменение перспективы. Литератор связывает субъект с направлением, траекторией и результатом движения, делая пространственную динамику частью повествовательной организации.
06771 Moving Images (Sellers, 2021) Текст создаёт последовательность быстро сменяющихся зрительных образов, напоминающую монтаж движущегося изображения. Автор чередует короткие визуальные фрагменты, изменения ракурса и динамические глаголы, чтобы зрительная сцена разворачивалась как кинематографическая последовательность.
06772 Multi-dimensional Analysis Of Prose (Douglas Biber, 1988) Проза одновременно характеризуется несколькими устойчивыми параметрами языковой организации, которые совместно формируют её функциональный профиль. Писатель сочетает различные грамматические, лексические и синтаксические признаки, создавая текст с несколькими взаимодействующими измерениями.
06773 Multi-perspective Voice (Woolf, 1925) Один повествовательный фрагмент объединяет несколько субъективных перспектив, между которыми восприятие происходящего постепенно перемещается. Прозаик вводит смену воспринимающих сознаний через различающиеся оценки, ассоциации, ощущения и способы языкового оформления.
06774 Multi-POV Scene Weave (Martin, 1996) Единая сцена складывается из переплетённых точек зрения нескольких персонажей, чьи восприятия последовательно или попеременно освещают одно событие. Автор переключает фокус между участниками сцены, сохраняя общую ситуацию и связывая разные перспективы общими действиями и предметами.
06775 Multi-temporality (Mieke Bal, 2017) В повествовательном фрагменте одновременно присутствуют несколько временных планов, связанные с текущим событием воспоминания, ожидания или другие временные перспективы. Писатель совмещает настоящее действие с ретроспективными и проспективными отступлениями, не сводя переживаемое время к единой хронологической линии.
06776 Multi-voiced Dialogue (Joyce, 1922) Диалоговая последовательность объединяет несколько отчётливо различимых речевых голосов, каждый из которых сохраняет собственную языковую позицию. Автор противопоставляет лексический выбор, синтаксис, интонационные особенности и способы реагирования разных участников разговора.
06777 Multi-voiced Monologue (Joyce, 1922) Монологическая речь содержит одновременно несколько речевых позиций, интонаций или социально окрашенных голосов внутри одного говорящего сознания. Прозаик сталкивает в одном потоке внутренней речи разные словари, регистры, цитатные интонации и чужие речевые модели.
06778 Multiaccentuality (Valentin Voloshinov, 1929) Одно слово или знак в тексте несёт разные оценочные акценты в зависимости от говорящего и ситуации. Писатель употребляет одно слово в репликах разных персонажей так, чтобы оно звучало с противоположными оценками.
06779 Multidimensional Approach (Biber and Finegan, 1988) Текстовая структура одновременно описывается через несколько независимых или частично связанных языковых измерений. Автор комбинирует признаки синтаксиса, лексики, грамматики и дискурсивной организации, создавая многопараметрическую структуру высказывания. 06744 Multidimensional Character Engagement (selfand other-oriented) Вовлечение включает одновременно само-ориентированные (личный дистресс) и ино- ориентированные (эмпатия, идентификация) реакции. Писатель комбинирует техники, активирующие оба полюса.
06780 Multifractal Sentence-length Cascade (Stanislaw Drozdz et al., 2016) Последовательность предложений образует каскад разноразмерных синтаксических отрезков с повторяющимися масштабными соотношениями длины. Писатель чередует короткие, средние и протяжённые предложения в неоднородных комбинациях, формируя сложный ритмический рисунок.
06781 Multilinear Fabula (Brian Richardson, 2013) Событийная основа повествования допускает несколько одновременно существующих линий развития вместо единственной последовательной цепи. Автор распределяет возможные события и их связи по нескольким направлениям, позволяя одной фабульной конфигурации включать альтернативные или параллельные продолжения.
06782 Multilinear Narrative (Brian Richardson, 2013, Marie-Laure Ryan, 2006) Повествование разворачивается по нескольким возможным или параллельным линиям, которые могут расходиться, пересекаться или существовать одновременно. Прозаик вводит альтернативные ходы событий, переключает повествовательные траектории и связывает их общими персонажами, мотивами или ситуациями.
06783 Multilinear Structure (Alice Bell, 2013) Текстовая композиция состоит из нескольких линий развития, каждая из которых обладает собственной последовательностью событий и одновременно связана с другими. Автор чередует сюжетные ветви, объединяет их общими узлами и создаёт переходы между самостоятельными направлениями действия.
06784 Multimedia (G;rard Genette, 2002) Повествовательная структура включает словесный материал в сочетании с элементами других медиальных форм. Писатель вводит изображения, графику, типографические элементы, документы или иные несобственно словесные компоненты в состав произведения.
06785 Multimodal Communication (Culpeper, 2001) Коммуникативная сцена строится посредством одновременного взаимодействия речи, жестов, мимики, положения тела и других знаковых сигналов. Прозаик описывает несколько каналов поведения персонажа так, чтобы их значения дополняли или корректировали произносимые слова.
06786 Multimodal Design Integration in Print Fiction (Multimodal Poetics, 2024) Интеграция вербального текста с невербальными элементами (фото, вариативная типографика, карты, цвет) как неотъемлемая часть 399 нарратива. Писатель включает визуальные ресурсы в структуру страницы так, что они становятся частью повествования, а не иллюстрацией.
06787 Multimodal Foregrounding Processing (eye-tracking исследования multimodal novels, 2026) Обработка выдвинутых на передний план вербальных и невербальных (изобразительных) признаков в мультимодальном романе. Писатель комбинирует foregrounded текст и изображения, усиливая внимание, память, понимание и эмпатию.
06788 Multimodal Markers (Koller, 2008) В тексте появляются специальные признаки, указывающие на переход между различными модальностями представления информации. Автор использует графическое оформление, визуальные элементы, типографику или словесные указатели для обозначения смены коммуникативного режима.
06789 Multimodal Mind-Style Cue (Multimodal Cognitive Stylistics, 2026) Локальный вербальный маркер, взаимодействующий с невербальными (типографическими, визуальными) ресурсами для построения mind style. Писатель использует языковые средства, рассчитанные на взаимодействие с графическим оформлением страницы.
06790 Multimodal Narration (Herman, 2009) Событие представляется через совместное действие словесных и иных знаковых средств, участвующих в построении повествовательного мира. Литератор соединяет словесное повествование с изображением, документом, схемой, визуальной формой или иной медиальной информацией.
06791 Multimodal Semiosis (Kress and van Leeuwen, 2001) Единый фрагмент создаёт значение через взаимодействие нескольких семиотических систем, каждая из которых вносит собственный смысловой компонент. Писатель сополагает языковые, визуальные, графические и пространственные знаки так, чтобы их значения взаимно усиливались или переопределялись.
06792 Multimodal Stylistics (Paul Simpson, 2025) Стилевая организация текста складывается из взаимодействия нескольких выразительных модальностей, формирующих общий эффект представления. Автор варьирует словесные, визуальные, графические и пространственные средства, распределяя между ними стилистические функции.
06793 Multimodality (Katie Wales, 2011) Текстовая композиция использует более одной системы выражения для создания или передачи одного комплекса значений. Прозаик соединяет словесные.
06794 Multinuclear Relation (RST) (William Mann, 1988) Несколько равноправных текстовых элементов образуют группу, в которой ни один компонент не выступает единственным центральным элементом относительно остальных. Автор соединяет самостоятельные высказывания в ряд или кластер, придавая им сопоставимую дискурсивную функцию.
06795 Multiperson Narration (Brian Richardson, 2006) Повествование распределяется между несколькими персонажами, каждый из которых получает возможность представлять события со своей позиции. Писатель передаёт повествовательную функцию разным участникам истории и переключает между ними доступ к информации и восприятию.
06796 Multiperspective Discrepancy Structure (Vera & Ansgar N;nning, 2000/2001) Одна и та же ситуация или событие последовательно подаётся через несколько расходящихся фигуральных точек зрения. Писатель организует смену перспектив так, чтобы семантические и идеологические расхождения между ними становились структурно значимыми.
06797 Multiperspectivity (Ansgar N;nning, 2001) Одна ситуация представлена через несколько перспектив, которые дают различающиеся версии восприятия, оценки или понимания происходящего. Автор организует переходы между сознаниями и позициями персонажей, сопоставляя их ограниченные и потенциально противоречивые интерпретации.
06798 Multiple Authorship Device (Michel Foucault, 1969) Текстовая конструкция создаёт впечатление распределённого или множественного авторства посредством разных подписей, голосов, документов или предполагаемых источников. Литератор маскирует или разделяет функцию автора между несколькими фигурами, оформляя повествовательный материал как созданный разными субъектами.
06799 Multiple Coexisting Versions Of The Same Character (Character, год не указан) Один персонаж одновременно представлен в нескольких несовпадающих вариантах, каждый из которых сохраняет собственные свойства или историю. Автор вводит альтернативные характеристики, состояния или версии героя и позволяет им сосуществовать без окончательного сведения к единственному образу.
06800 Multiple Context-Determined Irony (Dan Shen, 2009) Множественная контекстуально обусловленная ирония представляет последовательное или одновременное возникновение нескольких контекстуально порождённых иронических смыслов в одном текстовом фрагменте. Автор организует контекст так, чтобы несколько элементов текста независимо или совместно приобретали дополнительное ироническое прочтение при сохранении исходного значения.
06801 Multiple Coordination (Randolph Quirk et al., 1985) В одном синтаксическом построении несколько однородных компонентов последовательно соединяются координацией. Писатель нанизывает существительные, глаголы, фразы или целые предикативные части с помощью повторяющихся или вариативных сочинительных связей.
06802 Multiple Focalization (G;rard Genette, 1972) Показ одного и того же сюжетного эпизода последовательно сквозь призму восприятия нескольких разных персонажей. Писатель сталкивает противоположные интерпретации единого факта, выстраивая полифоническую картину происходящего.
06803 Multiple Internal Focalization (Genette, 1972) Одно событие или ситуация представлены через внутреннее восприятие нескольких персонажей, причём каждый доступен читателю изнутри собственной позиции. Автор переключает внутренний фокус между сознаниями героев, передавая их восприятия, мысли, чувства и ограничения знания.
06804 Multiple Narrators (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательный текст содержит несколько субъектов, непосредственно выполняющих функцию рассказывания. Писатель распределяет рассказ между разными повествователями, меняя голос, степень знания и отношение к изображаемым событиям.
06805 Multiple Negation (William Labov, 1972) В пределах одного предложения повторяется несколько отрицательных элементов, действующих согласованно как единое отрицание в ненормативном языковом варианте. Писатель воспроизводит негармоничную социальному стандарту, но внутренне последовательную систему отрицаний, чтобы закодировать социальный или региональный голос персонажа.
06806 Multiple Objects (G;rard Genette, 1997) Один повествовательный акт одновременно направлен на несколько объектов, предметов или смысловых центров, между которыми распределяется внимание. Автор перечисляет, сопоставляет или последовательно выделяет несколько объектов, превращая их совокупность в единый композиционный узел.
06807 Multiple Plot Lines (Paolo Tortonese, 2006) Повествовательная структура одновременно развивает несколько сюжетных линий, связанных общими персонажами, событиями, мотивами или тематическими узлами. Прозаик чередует самостоятельные цепочки действия и постепенно устанавливает между ними пересечения, контрасты или причинные связи.
06808 Multiple Retelling (традиционный термин) Одно и то же событие рассказывается несколько раз разными инстанциями. Писатель сопоставляет версии, выявляя их расхождения.
06809 Multiple Selective Omniscience (Norman Friedman, 1955) Повествование последовательно ограничивается сознанием то одного, то другого персонажа, без прямого авторского комментария извне. Повествователь поочерёдно входит в сознание нескольких персонажей, не выходя за рамки их восприятия.
06810 Multiple Theme (Halliday & Matthiessen, 2014) Перед основным тематическим компонентом располагается несколько тематически функционирующих элементов. Литератор последовательно задаёт связь с предыдущим дискурсом, межличностную позицию и основной предмет сообщения.
06811 Multiple Versions of the Same Individual (Brian Richardson, 2015/2019) Один и тот же персонаж представлен в нескольких несовместимых версиях внутри одного повествовательного пространства. Писатель создаёт параллельные или коллидирующие воплощения одной фигуры, нарушающие принцип единой идентичности.
06812 Multiple-Order Intentionality (Lisa Zunshine, 2006) В тексте последовательно представлены несколько уровней отношений вида «А знает, что В думает, что С хочет». Автор вкладывает ментальные состояния персонажей друг в друга, увеличивая порядок интенциональной структуры.
06813 Multiple-Singulative Narration (G;rard Genette, 1972) Несколько разрозненных эпизодов рассказано в едином акте повествования, как будто они случились однократно в одном месте текста. Писатель собирает разделённые во времени события в одну повествовательную точку.
06814 Multiplicative / Subtractive Narrative Mode (на основе K. Hume и современных работ о скорости, 2024–2025) Режим умножения или вычитания событий как способ управления ощущением скорости. Писатель либо сгущает события (multiplication), либо резко сокращает их (subtraction) на локальном уровне.
06815 Multiply-deictic / pseudo-deictic one (Mart;nez, 2018) Местоимение one функционирует как двойная дейксис («one might think», «one could see»). Писатель использует one в сочетании с процессом когниции обобщённо-личную форму, включающую и персонажа, и читателя.
06816 Multiply-Deictic One (Mar;a-;ngeles Mart;nez, 2015/2018) Структура возникает при употреблении one, которое может одновременно участвовать в общем, персонажном и читательском дейктическом позиционировании. Автор использует one не только как безличное обобщение, но и как место, которое потенциально занимает читатель внутри перспективы повествования.
06817 Multisensorial Hybrid Experience (2026) Сочетание чтения, рассматривания и (потенциально) слушания как единый мультисенсорный опыт. Писатель проектирует фрагмент, рассчитанный на одновременную работу нескольких сенсорных каналов.
06818 Murder Mystery / Murder Plot / Crime Plot (традиционный термин) Сюжет убийства как ядра интриги. Писатель делает труп отправной точкой повествования.
06819 Musicalization (Werner Wolf, 1999) Фрагмент прозы организован по принципам музыкальной формы (ритмическая периодичность, лейтмотивная повторность, «оркестровка» голосов). Писатель композиции.
06820 Mutative Summary (Dorrit Cohn, 1978) Повествовательный фрагмент сжимает постепенное изменение внутреннего состояния, происходившее в течение некоторого времени. Автор представляет исходное и изменившееся состояния как части одного конденсированного процесса.
06821 Mutual Awareness (Clark, 1996) Персонажи осознают одновременно не только ситуацию, но и осведомлённость друг друга о ней. Прозаик делает взаимное понимание частью локальной структуры взаимодействия.
06822 Mutual Belief (Clark, 1996) Персонажи предполагают, что определённое содержание разделяется всеми участниками взаимодействия. Автор строит реплики на таком предположении общего знания или убеждения.
06823 Mutual Gaze (Adam Kendon, 1967) Взгляды двух участников встречаются и удерживаются друг на друге в течение отрезка взаимодействия, маркируя вовлечённость или психологическое напряжение между ними. Писатель фиксирует момент встречи взглядов персонажей как самостоятельную единицу сцены, не сопровождая его репликой.
06824 Mutual Knowledge Failure (Clark, 1996) Один участник считает информацию общей, хотя другой ею не располагает. Литератор использует это расхождение как источник локального коммуникативного сбоя.
06825 Mutual Manifestness (Dan Sperber & Deirdre Wilson, 1986) Фрагмент строится на презумпции совместно доступного окружения: говорящий и слушающий (или повествователь и читатель) исходят из множества фактов, взаимно очевидных обоим, без явного перечисления. Писатель опускает экспозицию необходимых для понимания сведений, рассчитывая на уже взаимно проявленное знание.
06826 Mutual Monitoring (Clark, 1996) Участники отслеживают реакции и поведение друг друга во время взаимодействия. Автор показывает, как каждый персонаж корректирует своё поведение на основании наблюдения за другим.
06827 Mycterismus (Richard A. Lanham, 1991) Критика или неприятие выражается сдержанной, вкрадчивой усмешкой, высмеивающей объект косвенно, без открытого нападения. Писатель вкладывает в уста персонажа или повествователя тихую, двусмысленную колкость, дискредитирующую объект без прямой инвективы.
06828 Mytheme (Claude L;vi-Strauss, 1955) В одном предложении или абзаце одному действующему лицу приписывается пучок взаимно противоречивых предикаций (например: избыточная сила и недостаточность одновременно), образующих минимальную структурную единицу мифологического мышления. Писатель наделяет фигуру набором полярных атрибутов в пределах одного микро-фрагмента, не разрешая противоречие.
06829 Mythical Meaning (Holland, 1968) Обычная ситуация получает дополнительную смысловую структуру через мифологическую модель, которая организует её интерпретацию. Литератор соотносит персонажа, событие или конфликт с устойчивым мифологическим мотивом, придавая частному эпизоду более широкий культурный смысл.
06830 Mythologeme (А. Ф. Лосев, 1930-е, К. Леви-Стросс) Минимальная единица мифа, мигрирующая между текстами. Писатель собирает повествование из повторяющихся мифических блоков.
06831 Mythological Allusion (Wayne C. Booth, 1983) В повествовании появляется отсылка к известному мифологическому персонажу, событию, сюжету или образу, который расширяет значение текущей ситуации. Писатель вводит узнаваемую мифологическую деталь прямо или косвенно и рассчитывает на её сопоставление с изображаемыми событиями.
06832 Mythos (Seymour Chatman, 1978) Событийная структура повествования образует определённый тип развития действия, связывающий последовательность событий с общей формой истории. Автор организует изменения состояния персонажей и обстоятельств в соответствии с определённой моделью действия.
06833 Mythos Of Comedy (Northrop Frye, Anatomy Of Criticism, 1957) Сюжетная структура движется от конфликтного или ограничивающего состояния к восстановлению общности, примирению или включению героя в обновлённый социальный порядок. Прозаик создаёт препятствия и недоразумения, после чего постепенно приводит персонажей к разрешению конфликта и изменению их отношений.
06834 Mythos Of Irony And Satire (Northrop Frye, Anatomy Of Criticism, 1957) Повествовательная структура показывает мир через снижение, разоблачение или критическое расхождение между заявленными ценностями и реальным поведением. Автор сопоставляет идеалы и практику, создаёт несоответствия и помещает персонажей в ситуации, выявляющие противоречия их притязаний.
06835 Mythos Of Romance (Northrop Frye, Anatomy Of Criticism, 1957) Сюжет строится вокруг противостояния героя и препятствующих ему сил с последующим достижением желаемого объекта, состояния или соединения. Литератор проводит персонажа через испытания, конфликты и преодоление препятствий, постепенно приближая его к благоприятному исходу.
06836 Myths (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Фрагмент повествования использует культурно устойчивые мифологические модели для организации событий или объяснения мира персонажей. Автор вводит мифические образы и сюжеты как готовые смысловые схемы, которые переосмысливают изображаемую ситуацию.
06837 M;tadi;g;tique Amplification (G;rard Genette, 1966-1972) Вложенный рассказ получает расширенное изложение и занимает значительное место внутри основной повествовательной линии. Автор подробно разворачивает вторичную историю через дополнительные события, описания, персонажей и временные отступления.
06838 N+7 (Jean Lescure, 1973) Каждый смысловой элемент формулировки систематически замещается элементом, отстоящим от него на фиксированное число позиций в справочной последовательности (классическая процедура: замена каждого существительного седьмым следующим по словарю). Писатель проводит заданную замену на протяжении фрагмента, порождая текст с регулярным, читаемым сдвигом от 402 исходного смысла.
06839 N-gram In Prose Analysis (John Sinclair, 1991) В тексте повторяются устойчивые последовательности из нескольких слов или языковых единиц, формирующие характерный лексико-синтаксический рисунок. Прозаик воспроизводит определённые сочетания слов в сходных контекстах, создавая заметные паттерны речевой организации.
06840 N-gram Statistical Significance (Adam Kilgarriff, 2001) Некоторые повторяющиеся последовательности слов встречаются значительно чаще или реже ожидаемого уровня, образуя статистически выделимый текстовый паттерн. Автор формирует такой эффект за счёт систематического повторения характерных словесных сочетаний в определённых контекстах.
06841 N-gram, N-grams (Starcke, 2006, Biber et al., 1999) Текст содержит повторяющиеся последовательности из заданного количества слов или других последовательных языковых единиц. Писатель использует устойчивые сочетания и повторяемые цепочки слов, которые становятся характерной частью его речевой организации.
06842 Nachal'noe Protivodeistvie (Vladimir Propp, Морфология сказки, 1928) Действию героя предшествует исходное противодействие или сопротивление, которое создаёт первое препятствие для дальнейшего развития событий. Автор вводит запрет, отказ, сопротивляющуюся силу или неблагоприятное обстоятельство, заставляющее действие перейти в фазу конфликта.
06843 Naive Description (Viktor Shklovsky, Искусство как приём, 1917) Предмет или событие описываются через непосредственное, нарочито простое и необычное восприятие без привычной автоматизированной интерпретации. Автор ограничивает описание очевидными деталями или.
06844 Naive Narrator (Wayne C. Booth, 1983) Повествователь сообщает о событиях с ограниченным пониманием их истинного значения, поэтому его рассказ содержит расхождения между сообщаемым и доступным читателю смыслом.
06845 Naive Question (Wayne C. Booth, 1983) В повествовании возникает вопрос, основанный на неполном или ошибочном понимании ситуации и тем самым открывающий дополнительный смысловой слой. Литератор заставляет персонажа сформулировать очевидный для него, но проблематичный для читателя вопрос, который выявляет ограниченность его знания.
06846 Naive Taxonomy (J. L. Borges, 1942) Предметы объединяются в необычные категории, нарушающие привычные логические или культурные принципы классификации. Автор предлагает условную систему группировки, в которой соседство объектов определяется парадоксальным, субъективным или фантастическим основанием.
06847 Name Said Twice (N. Page, 1973) Имя одного персонажа повторяется непосредственно или с минимальным промежутком, создавая усиленное внимание к названному субъекту. Писатель повторяет имя в соседних репликах или предложениях вместо обычного местоименного или нулевого обозначения.
06848 Name-in-apposition Style (Randolph Quirk et al., 1985) Имя персонажа сопровождается поясняющим существительным или именной группой, непосредственно уточняющей его роль, свойство или идентичность. Автор присоединяет к имени приложение и тем самым одновременно называет персонажа и характеризует его.
06849 Name-then-detail Unit (Ian Watt, 1957) Сначала обозначается персонаж, предмет или место, после чего его идентичность раскрывается последовательностью конкретных характеристик. Прозаик сначала сообщает имя или категориальное обозначение, а затем добавляет внешние, пространственные, социальные или психологические детали.
06850 Names With Connotations (Traditional Rhetorical, год не указан) Имена персонажей или объектов несут дополнительные ассоциации, которые заранее окрашивают их восприятие читателем. Литератор выбирает имена с историческими, культурными, фонетическими или семантическими коннотациями, связывающими название с характеристикой объекта.
06851 Naming (Roger Fowler, 1996) Объект, персонаж или явление получают определённое языковое обозначение, которое закрепляет способ их представления в повествовании. Автор выбирает конкретное имя, наименование или номинацию и тем самым задаёт социальную, оценочную или повествовательную перспективу.
06852 Naming And Describing (Lesley Jeffries, 2010) Персонаж или предмет одновременно обозначается и характеризуется через связанные с именованием описательные признаки. Писатель сочетает имя или номинацию с прилагательными, формирует восприятие объекта через выбор наименования и эпитетов.
06853 Naming In Narrative (Genette, 1972, Lodge, 1992) Именование персонажей, мест и объектов становится частью повествовательной организации и влияет на их идентификацию и смысловое выделение. Прозаик вводит, изменяет, повторяет или скрывает имена в соответствии с развитием отношений между персонажем, повествователем и читателем.
06854 Nanizyvanie Motivov (Boris Tomashevsky, Теория литературы. Поэтика, 1925) Мотивы повествования получают словесные обозначения, позволяющие выделять их как повторяющиеся элементы сюжетной организации. Автор прямо называет значимые действия, ситуации или мотивы, облегчая их распознавание и связывая отдельные эпизоды.
06855 Narcissistic Narration (Люсьен Далленбах, 1977) Повествование сосредоточено на собственной текстовой природе, отражая само себя. Писатель строит текст, в котором нарратор занят повествованием как таковым.
06856 Narcissistic Proof (Roland Barthes, 1970) Повествовательное высказывание содержит детали, подтверждающие образ говорящего или его представление о собственной значимости. Литератор подбирает события, характеристики и реакции окружающих так, чтобы они возвращались к самообразу повествовательного субъекта.
06857 Narrated Event / Narrating Event (Кейт Хамбл, 1977) Событие рассказывания как реальный акт повествования противопоставляется событию рассказанному. Писатель разделяет акт говорения и его содержание, обнажая дистанцию между ними.
06858 Narrated Monologue (Dorrit Cohn, 1978) Передача внутренней речи персонажа в форме третьего лица прошедшего времени с полным сохранением особенностей его мыслительного потока и эмоционального тона. Писатель передаёт мысли героя через грамматику повествователя, сохраняя субъектную интонацию персонажа.
06859 Narrated Monologue Compact (Ludom;r Dole;el, 1973, Dorrit Cohn, 1978) Структура представляет сознание персонажа посредством плотного комплекса признаков, позволяющего относительно уверенно отличить дискурс персонажа от дискурса повествователя. Автор концентрирует в небольшом фрагменте лексические, синтаксические или дейктические признаки, маркирующие его как близкий к внутренней речи персонажа.
06860 Narrated Monologue Diffuse (Ludom;r Dole;el, 1973, Dorrit Cohn, 1978) Структура представляет промежуточный тип повествования, в котором лишь отдельные признаки дискурса персонажа проникают в повествовательную речь и не позволяют однозначно отделить один источник от другого. Автор рассеивает характерную лексику, образность или синтаксические особенности сознания персонажа внутри внешне повествовательного фрагмента.
06861 Narrated Perception (Monika Fludernik, 1993) Восприятие персонажем внешнего объекта представлено как часть повествовательного события и одновременно окрашено его субъективной реакцией. Прозаик описывает не только воспринимаемый предмет, но и процесс его видения, слышания, ощущения или интерпретации персонажем.
06862 Narrated Perception Unit (Dorrit Cohn, 1978) Небольшой повествовательный фрагмент объединяет описание воспринимаемого объекта с фиксацией того, как этот объект переживается персонажем. Автор связывает сенсорную деталь с персонажным восприятием, оценкой или эмоциональной реакцией.
06863 Narrated World Block (Franz K. Stanzel, 1979) Связный фрагмент повествования представляет определённый участок мира через устойчивую перспективу и организованный набор событий и деталей. Писатель временно удерживает единый способ восприятия и последовательно группирует сведения, относящиеся к одной ситуации.
06864 Narratee / Narratee Address (Gerald Prince, 1971, Gerald Prince, 1973) Повествователь адресует рассказ конкретному слушателю внутри текста.
06865 Narratee Degree Zero / Zero-degree Narratee (указан) Повествовательное высказывание не содержит заметных обращений, характеристик или реакций на предполагаемого адресата рассказа. Автор устраняет признаки непосредственного обращения к слушателю или читателю и представляет рассказ как самодостаточное сообщение.
06866 Narratemes (Wolf, 2003, год не указан) Повествовательный фрагмент состоит из повторяющихся функциональных элементов, каждый из которых выполняет определённую роль в развитии истории. Автор комбинирует такие минимальные повествовательные компоненты, связывая их в последовательность событий или действий.
06867 Narrating and Commenting (Harald Weinrich, 1964) Тексты различаются по установке: рассказ создаёт дистанцию, комментарий вовлекает говорящего и слушателя. Автор выбирает между повествовательной и комментирующей установкой и маркирует её временными формами.
06868 Narrating I vs. Experiencing I (Leo Spitzer, 1928 / Franz Stanzel, 1955) Дистанция в Я-повествовании между «Я-рассказывающим» (зрелым нарратором в моменте письма) и «Я-переживающим» (неопытным героем в моменте прошлого). Писатель выстраивает иронический или ностальгический подтекст, сталкивая текущую мудрость рассказчика с прошлыми заблуждениями его юного «я».
06869 Narrating I, Narrating Instance (Genette, 1980, G;rard Genette, 1972) Повествование исходит от явно или функционально выделенного субъекта, который организует сообщение о событиях. Писатель отделяет акт рассказывания от изображаемых событий и наделяет повествовательную инстанцию определённым голосом, временем и степенью знания.
06870 Narrating Prolepsis (G;rard Genette, 1972) Повествовательное сообщение заранее сообщает о событии или состоянии, которое хронологически относится к более позднему моменту истории. Автор временно перемещает рассказ вперёд и сообщает результат, будущую ситуацию или последующее событие до его фактического наступления в последовательности рассказа.
06871 Narration of Sub-Verbal States (Dorrit Cohn, 1978) Сознание персонажа представлено на уровне ощущений, импульсов и неоформленных психических состояний, ещё не превратившихся во внутреннюю речь. Автор описывает предречевые состояния непосредственно через повествовательное изложение сознания.
06872 Narration Relation (SDRT) (Nicholas Asher, 1993) Соседние повествовательные высказывания связаны отношением, определяющим их временную, причинную, объяснительную или иную дискурсивную зависимость. Автор располагает предложения так, чтобы одно событие воспринималось как продолжение, причина, результат, объяснение или контраст по отношению к другому.
06873 Narration to Monologue (Dorrit Cohn, 1978) локальный фрагмент постепенно переходит от нарраторского сообщения о сознании к непосредственному звучанию ментального дискурса. Писатель уменьшает степень нарраторского посредничества и усиливает самостоятельность внутренней речи.
06874 Narration, Narration By Footnotes (Wayne C. Booth, 1983) Часть повествовательной информации размещается в сносках и тем самым отделяется от основного потока рассказа. Автор переносит комментарии, сведения о событиях или дополнительные повествовательные фрагменты в нижнюю часть текстовой композиции.
06875 Narration-thought Transition (Dorrit Cohn, 1978) Повествовательное изложение постепенно переходит в представление внутренней мысли персонажа, создавая границу между внешним рассказом и сознанием. Писатель изменяет грамматические, лексические и перспективные признаки, переводя текст от описания действия к передаче ментального содержания.
06876 Narration: Levels And Voices (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) Повествование организуется несколькими уровнями рассказывания и различными голосами, между которыми устанавливаются и распределяет 404 повествовательные функции между различными голосами.
06877 Narration: Speech Representation (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) Речь персонажей представлена через один из способов передачи высказывания, от прямого воспроизведения до пересказа и повествовательного представления. Автор выбирает степень буквальности и дистанции при передаче чужой речи, изменяя грамматику, лексику и отношение рассказчика к сказанному.
06878 Narrational Discontinuity (Brian McHale, 1987) Повествовательная последовательность содержит заметные разрывы между соседними фрагментами, из-за которых непрерывность времени, пространства или перспективы нарушается. Писатель пропускает промежуточные события, резко меняет временной или пространственный план либо оставляет переход между фрагментами неэксплицированным.
06879 Narrative (No;l Carroll, 2007, Jean-Fran;ois Lyotard, 1984, In) Последовательность событий объединена изменениями состояния, причинными связями и временной организацией, благодаря чему воспринимается как история. Писатель выбирает события и связывает их в такую последовательность, чтобы действия персонажей и изменения обстоятельств образовали связный ход происходящего.
06880 Narrative Absorption (Frank Hakemulder, 2010) Текстовая структура последовательно концентрирует внимание на событиях, персонажах и переживаниях, уменьшая заметность внешней коммуникативной ситуации. Автор усиливает конкретность событий, сенсорную детализацию и эмоциональную вовлечённость, поддерживая устойчивое внимание к вымышленному миру.
06881 Narrative Acceleration (Geoffrey Leech, 1981) Большой временной промежуток охватывается относительно небольшим количеством повествовательного текста, вследствие чего темп представления событий повышается. Автор сокращает описание промежуточных действий, использует резюмирование, пропуски и временные переходы.
06882 Narrative Action Fragmentation (Pynchon, 1973) Единое действие распадается на отдельные фрагменты, между которыми могут отсутствовать непрерывные переходы или полное описание промежуточных стадий. Писатель разбивает событие на разнесённые эпизоды, перемежает их другими материалами и заставляет читателя восстанавливать целостность действия.
06883 Narrative Action Inversion (Borges, 1941) Последовательность повествовательного действия представлена в обратном или переставленном порядке относительно естественной причинно-временной цепи. Автор сначала сообщает результат, поздний этап или последствие, а затем возвращается к действиям, которые к нему привели.
06884 Narrative Action Priming (David Herman, 2002) Описательный приём, при котором упоминание микро-операции автоматически запускает у читателя модель ожидаемого действия. Писатель фиксирует подготовительный фазовый жест, выстраивая вектор ближайшего будущего.
06885 Narrative Addressee (G;rard Genette, 1972) Повествовательное сообщение предполагает определённого адресата, чьё положение учитывается в выборе содержания и формы рассказа. Литератор вводит обращения, пояснения или ограничения информации, соответствующие предполагаемому слушателю повествования.
06886 Narrative Agent (F. K. Stanzel, 1984, Uri Margolin, 1987) Повествовательная информация организуется через субъекта, выполняющего функцию передачи и интерпретации изображаемых событий. Автор определяет, кто воспринимает, отбирает и сообщает сведения, задавая тем самым конкретную перспективу повествования.
06887 Narrative Alterity (G;rard Genette, 1972) Повествовательный фрагмент организует различие между субъектом, который рассказывает или воспринимает, и изображаемым другим. Прозаик подчёркивает дистанцию между собственной перспективой повествователя и сознанием, речью или опытом другого персонажа.
06888 Narrative Ambiguity (Marie-Laure Ryan, 1991) Одна и та же повествовательная ситуация допускает несколько несовместимых или не окончательно разрешённых интерпретаций. Автор распределяет информацию так, чтобы факты, мотивы или причинные связи не позволяли однозначно установить единственный смысл.
06889 Narrative Anachronism, Narrative Anachrony (G;rard Genette, 1972, 1980) Порядок рассказанных событий не совпадает с их хронологическим порядком в истории. Автор вводит ретроспективные или проспективные смещения, нарушая линейную последовательность событий ради иной композиционной организации.
06890 Narrative Anagnorisis (No;l Carroll, 2007) Повествовательная структура включает момент узнавания, когда персонаж получает знание о ранее неизвестной личности, причине или значении события. Литератор подготавливает неполное знание, скрывает существенную информацию и затем вводит признак, позволяющий герою распознать истину.
06891 Narrative Analepsis, Narrative Analysis (G;rard Genette, 1972, Robert Scholes et al., 2006) Повествовательный фрагмент возвращается к более раннему событию или переходит от текущего действия к его прошлому контексту. Писатель прерывает текущую последовательность и вводит воспоминание, предысторию или аналитическое возвращение к уже произошедшему.
06892 Narrative Anchor (Barbara Dancygier, 2007, Barbara Dancygier, 2008) Локальный текстовый элемент создаёт или закрепляет ментальное пространство, благодаря которому разрозненные повествовательные фрагменты связываются в воспринимаемую историю. Автор помещает имя, предмет, событие, формулу или другую повторно активируемую единицу так, чтобы она обеспечивала связь между возникающими повествовательными пространствами.
06893 Narrative Anchoring (Maria M;kel;, 2021) локальная деталь (имя, дата, топоним, газетный факт, научный термин) отсылает к внефикциональной реальности и закрепляет storyworld в координатах действительного мира. Писатель вплетает верифицируемый референт, регулируя меру «реальности» текста в данном фрагменте (фундаментальная микро-техника психологического реализма 2.0).
06894 Narrative And Personal Identity (Marya Schechtman, 1996) Представление персонажа о себе организуется через связанные между собой воспоминания, события и интерпретации собственной биографии. Автор показывает идентичность героя через отбор и связывание эпизодов прошлого с его нынешним самоописанием.
06895 Narrative Annex (Suzanne Keen, 1998) Внутрь повествования вводится короткая область, тематически чуждая остальному тексту, которая ненадолго открывает запретную сферу и затем возвращается к основному материалу. Писатель открывает и закрывает ограниченный сегмент повествования, выносящий читателя за привычные границы мира романа.
06896 Narrative Anticipation (Jonathan Culler, 1975) Повествовательный фрагмент заранее создаёт ожидание будущего события, результата или изменения ситуации. Прозаик вводит намёки, предсказания, предварительные сведения или формулировки, которые направляют внимание читателя к последующему развитию действия.
06897 Narrative Apostrophe (Gerald Prince, 1987) Повествовательная речь внезапно обращается к отсутствующему персонажу, предмету, абстрактному объекту или предполагаемому адресату как к непосредственному собеседнику. Автор прерывает обычное изложение обращением во втором лице, вопросом или призывом, превращая повествовательный поток в риторическое взаимодействие.
06898 Narrative Appeal (Ryan, 1991) Текст организован так, чтобы последовательность событий, персонажей и их связей вызывала желание продолжать чтение. Автор выстраивает интригу, значимые ожидания и эмоционально привлекательные ситуации, поддерживая интерес к дальнейшему развитию повествования.
06899 Narrative Appetite (Sternberg, 1978) Повествование оставляет ощутимую потребность узнать, что произойдёт дальше и как разрешится возникшая ситуация. Прозаик дозирует информацию и откладывает существенные сведения, формируя устойчивое ожидание продолжения.
06900 Narrative Arrival (James Phelan, 2007) Повествовательный фрагмент представляет достижение состояния, к которому предшествовало движение через нестабильность или напряжение. Автор подводит локальную последовательность к моменту прибытия или достижения нового состояния.
06901 Narrative as an Instrument (Velleman, 2003) Повествовательная структура превращает последовательность событий в средство понимания, оценки или переживания человеческого поведения. Автор подбирает события и связи между ними так, чтобы повествование выполняло определённую познавательную или эмоциональную функцию.
06902 Narrative as Computer Language (Ryan, 1991) Текст представляет события и состояния как взаимосвязанные элементы, способные переходить из одного состояния в другое по определённым правилам. Прозаик кодирует действия, изменения и отношения между объектами в последовательность, которую можно мысленно реконструировать как систему переходов.
06903 Narrative as Formal System (Scholes et al., 2006) Повествование образует организованную систему элементов, между которыми существуют устойчивые структурные отношения. Автор распределяет события, персонажей, точки зрения и временные связи согласно определённой композиционной схеме.
06904 Narrative as Laboratory of Moral Judgment (Paul Ricoeur) Нарратив служит первой лабораторией морального суждения. Писатель организует действия и последствия так, чтобы провоцировать этическую оценку.
06905 Narrative as Multiplicity of Temporal Dimensions (Hilary Dannenberg, 2008) Повествование представлено не как единая линия, а как множество пересекающихся или расходящихся временных измерений. Писатель организует материал, делая онтологический статус времени (актуальное / альтернативное / возможное) структурно ощутимым.
06906 Narrative as Rhetoric (Scholes et al., 2006) Текст организован как направленное воздействие на восприятие и интерпретацию читателя. Литератор выбирает порядок сведений, степень откровенности, перспективу и способы оценки так, чтобы определённым образом направлять читательское понимание.
06907 Narrative as Spatial Mapping (Turner, 1996) Различные события и отношения между персонажами организуются как мысленная карта взаимосвязанных областей, позиций и перемещений. Прозаик связывает сюжетные элементы через пространственные образы, маршруты, границы и отношения близости или удалённости.
06908 Narrative as State-Transition Diagram (Ryan, год не указан) Текст представляет ситуацию как исходное состояние, которое последовательно изменяется под воздействием событий и действий персонажей. Автор фиксирует исходные условия, изменения и результаты так, чтобы переход от одного состояния к другому можно было восстановить.
06909 Narrative Audience (Chatman, 1978, Booth, 1983, Rabinowitz, Narrow) Текст предполагает модель читателя, для которой рассчитаны его информационные, эмоциональные и интерпретационные эффекты. Прозаик создаёт подразумеваемого адресата посредством выбранного тона, объёма информации, ценностных сигналов и способов обращения к читателю.
06910 Narrative Beginning (Stanzel, 1984, Culler, 1981) Повествование вводит исходную ситуацию, персонажей, пространственно-временные условия и первый значимый импульс развития действия. Автор отбирает начальные сведения и располагает их так, чтобы установить исходные координаты дальнейшего рассказа.
06911 Narrative Belief Disparity (James Phelan, 1996) Один и тот же факт или ситуация интерпретируются участниками повествовательной коммуникации через несовпадающие убеждения. Автор помещает рядом разные модели понимания происходящего, не сводя их к одной интерпретации.
06912 Narrative Binarism (Jameson, 1981) Текст организует события, персонажей или ценности через противопоставление двух взаимосвязанных полюсов. Литератор распределяет характеристики и сюжетные функции по контрастным позициям, подчёркивая различие между ними.
06913 Narrative Bookend: Evaluation (Berlin, 1983) Фрагмент повествования обрамляется оценочными высказываниями, которые задают отношение к описываемому событию. Автор помещает интерпретацию или оценку в начале и конце смыслового блока, создавая композиционную рамку.
06914 Narrative Boundary (Ryan, 1991) Повествовательный фрагмент имеет различимые границы, отделяющие его события и состояния от других элементов текста. Автор обозначает переходы с помощью смены времени, пространства, персонажа, действия или повествовательной перспективы.
06915 Narrative Braid (Barthes, 1970) Несколько сюжетных или смысловых линий чередуются и переплетаются, образуя единое движение повествования. Литератор поочерёдно возвращается к разным линиям, связывая их повторяющимися мотивами, персонажами или событиями.
06916 Narrative by Indirection (Abbott, 2003) Значимое событие или состояние раскрывается не непосредственно, а через косвенные признаки, последствия и сопутствующие действия. Автор заставляет читателя восстанавливать центральный смысл по намёкам, реакциям персонажей и результатам произошедшего.
06917 Narrative by Inference (Abbott, 2003) Существенная информация не сообщается прямо, но выводится из представленных событий и деталей. Прозаик оставляет логические промежутки, позволяя читателю самостоятельно установить отсутствующую связь.
06918 Narrative Cadence (Genette, 1972) Повествование чередует ускоренные и замедленные участки, создавая ощутимый ритм движения событий. Автор изменяет соотношение времени действия и объёма рассказа, переходя от подробного изложения к сжатому пересказу.
06919 Narrative Causality (Todorov, 1971, Culler, 1981) События соединяются отношениями, при которых одно изменение становится основанием или условием другого. Литератор располагает действия и последствия так, чтобы между ними воспринималась причинная связь.
06920 Narrative Channel (Genette, 1972) События передаются через определённый способ повествовательной передачи, включающий голос, перспективу и форму представления информации. Прозаик выбирает канал повествования и ограничивает или расширяет доступ к происходящему через него.
06921 Narrative Chronology (Genette, 1972) События организуются относительно их временной последовательности и взаимного положения во времени. Автор соблюдает хронологический порядок либо намеренно перестраивает его с помощью перестановок и возвратов.
06922 Narrative Clarity (Abbott, 2003) События, персонажи и связи между ними представлены так, что последовательность происходящего относительно легко реконструируется. Прозаик устраняет или ограничивает неоднозначность посредством точных временных, причинных и референциальных указаний.
06923 Narrative Class Consciousness (Jameson, 1981) В повествовании действия и восприятие персонажа связаны с осознанием его социально- классового положения. Автор вводит социальные различия в мысли, речь, поведение и интерпретацию происходящего.
06924 Narrative Class Contradiction (Jameson, 1981) Внутри повествовательной ситуации сталкиваются интересы, ценности или перспективы, связанные с различными социальными позициями. Литератор помещает персонажей в ситуации, где социальное различие проявляется через несовместимые действия или оценки.
06925 Narrative Clause (Labov, 1972, William Labov & Joseph Waletzky, 1967) Повествовательный фрагмент содержит отдельные высказывания, каждое из которых сообщает об одном действии или событии в последовательности рассказа. Автор соединяет такие клаузы в порядок, позволяющий восстановить движение событий.
06926 Narrative Code (Barthes, 1970) Текст содержит повторяющиеся системы сигналов, с помощью которых события приобретают определённые смысловые функции. Литератор использует культурные, символические, герменевтические и другие коды для организации читательской интерпретации.
06927 Narrative Coherence (Chatman, 1978, Culler, 1981) События и высказывания образуют последовательность, воспринимаемую как единое и осмысленное целое. Прозаик поддерживает связи.
06928 Narrative Cohesion (Emmott, 1997) Соседние высказывания связаны языковыми и референциальными средствами, поддерживающими непрерывность текста. Автор повторяет имена, местоимения, лексические элементы и другие связующие средства, чтобы удерживать объекты повествования.
06929 Narrative Collapse (Barthelme, 1964) Ожидаемая последовательность повествования нарушается настолько, что привычные причинные или композиционные связи перестают складываться в устойчивый рассказ. Литератор разрушает переходы, завершения или логические связи между событиями.
06930 Narrative Commentary (Booth, 1961) Повествование прерывается или сопровождается авторским либо повествовательным замечанием о событиях, персонажах или их значении. Прозаик добавляет оценку, пояснение или интерпретацию непосредственно к рассказываемому материалу.
06931 Narrative Communication / Narrative Communication Model / Narrative Communication Situation (Fludernik, 1996, Chatman, 1978) Текст организует отношения между тем, кто рассказывает, тем, кому рассказывается, и 408 тем, о чём рассказывается. Автор распределяет информацию между повествователем, предполагаемым адресатом и читателем через определённую коммуникативную ситуацию.
06932 Narrative Compassion Training (Nussbaum, 1990) Текст последовательно побуждает воспринимать чужие переживания как конкретные и значимые человеческие обстоятельства. Литератор предоставляет детализированную информацию о чувствах, потерях, потребностях и жизненной ситуации персонажей.
06933 Narrative Competence (Greimas) (Greimas, 1983) Персонаж представлен как обладающий или приобретающий знания, способности и условия, необходимые для совершения действия. Автор показывает состояние компетентности намерения, возможности и разрешения, предшествующие поступку.
06934 Narrative Complexity (Emmott, 1997) В повествовании одновременно действуют несколько персонажей, событийных линий, временных связей или уровней информации. Автор увеличивает количество взаимодействующих элементов и устанавливает между ними перекрёстные зависимости.
06935 Narrative Comprehension (Herman, 2003) Читатель может реконструировать события, участников, временные отношения и изменения состояний, образующие происходящее. Прозаик предоставляет сведения, из которых восстанавливаются действующие лица, ситуации, последовательности и связи.
06936 Narrative Comprehension as Simulation (Gerrig, 1993) Описание событий побуждает читателя мысленно моделировать действия, ситуации и возможные последствия происходящего. Автор предоставляет конкретные действия и обстоятельства, позволяющие реконструировать описываемую ситуацию как переживаемый процесс.
06937 Narrative Compression (Carroll, 2007) Значительный промежуток событий передаётся через небольшое количество повествовательного материала. Литератор отбирает только существенные действия, пропуская промежуточные этапы и ускоряя движение сюжета.
06938 Narrative Concordance (Genette, 1972) Повествовательное изложение и последовательность описываемых событий совпадают или согласуются по временной организации. Автор синхронизирует порядок рассказа с порядком происходящего, ограничивая временные перестановки.
06939 Narrative Conflict (Ryan, 1991) В повествовании сталкиваются несовместимые цели, действия, состояния или возможные развития событий. Прозаик помещает персонажей или сюжетные силы в ситуацию, где осуществление одной линии препятствует другой.
06940 Narrative Connection (Velleman, 2003) Разрозненные события объединяются связями, позволяющими воспринимать их как элементы одного человеческого действия или опыта. Автор устанавливает между эпизодами причинные, мотивационные или целевые отношения.
06941 Narrative Consonance (Genette, 1972) Повествовательная информация согласуется с перспективой и внутренним состоянием персонажа, через которого воспринимается происходящее. Прозаик ограничивает описание тем, что соответствует его восприятию, знаниям и способу осмысления.
06942 Narrative Constitution (Schmid, 1982, Scheffel, 2009) Текст постепенно формирует из отдельных повествовательных элементов единое представление о происходящем. Автор соединяет события, персонажей, временные отношения и перспективы в устойчивую структуру рассказа.
06943 Narrative Construction (Barbara Dancygier, 2012) Внутри дискурса появляется грамматически маркированная мини-история с собственным временем, дейктиками и эпистемическим статусом по отношению к основному повествованию. Писатель вводит встроенный рассказ через конструкцию с особым временем и дейксисом, маркируя его как вспоминаемый, гипотетический или воображаемый.
06944 Narrative Contact (Genette, 1972) Повествование устанавливает или поддерживает коммуникативными позициями рассказчика и адресата. Литератор использует обращения, оценки,. контакт между
06945 Narrative Content (Genette, 1972) Текст представляет совокупность событий, действий, состояний и существующих между ними отношений, составляющих рассказываемую историю. Автор отбирает происходящее и преобразует его в последовательность повествовательных элементов.
06946 Narrative Contract (Barthes, 1970, Culler, 1975) Текст устанавливает предполагаемые правила отношения между повествованием и читателем относительно того, как следует воспринимать рассказ. Прозаик формирует эти ожидания через жанровые сигналы, тон, начальную информацию и повторяющиеся способы подачи материала.
06947 Narrative Contradiction (Jameson, 1981) Внутри повествования сталкиваются несовместимые утверждения, ценности, действия или интерпретации одного события. Автор помещает противоречащие друг другу элементы в непосредственное или последовательное сопоставление.
06948 Narrative Convention (Culler, 1981) Повествовательная ситуация строится с использованием узнаваемых жанровых и композиционных правил. Литератор воспроизводит знакомую читателю.
06949 Narrative Counterpoint (Genette, 1972) Несколько повествовательных линий развиваются одновременно или попеременно, создавая контраст между происходящим в них. Прозаик сопоставляет разные события, 409 персонажей, перспективы или временные планы.
06950 Narrative Cultural Dominant (Jameson, 1991) Отдельные элементы повествования организуются вокруг господствующей культурной модели, определяющей характер изображаемого мира. Автор делает определённую систему ценностей, образов или способов восприятия структурирующим принципом повествования.
06951 Narrative Cultural Logic (Jameson, 1991) Связи между событиями и персонажами отражают характерную для определённой культуры систему смыслов и отношений. Литератор строит повествовательные действия в соответствии с культурными кодами, нормами и исторически обусловленными способами интерпретации.
06952 Narrative Curiosity (Carroll, 2007) Повествование создаёт информационный пробел, вызывающий желание установить неизвестный факт или причину происходящего. Автор скрывает часть значимой информации и предоставляет последовательность подсказок, постепенно сокращающих неопределённость.
06953 Narrative Cycle (Bal, 2017) События образуют повторяющуюся или возвращающуюся последовательность, в которой начальное состояние соотносится с последующим повторением. Прозаик связывает эпизоды через возвращение персонажей, ситуаций, мотивов или событийных структур.
06954 Narrative Deceleration (Genette, 1980) Краткий промежуток действия получает расширенное повествовательное изложение, замедляющее ощущение событийного времени. Автор увеличивает количество описаний, действий, мыслей или деталей, относящихся к одному моменту.
06955 Narrative Deconstruction (Culler, 1981) Повествовательная структура одновременно создаёт определённое значение и обнаруживает нестабильность собственных противопоставлений и предпосылок. Литератор сталкивает элементы текста таким образом, чтобы привычная интерпретация начинала противоречить самой себе.
06956 Narrative Deep Structure (Berning, год не указан) За последовательностью конкретных событий обнаруживается более абстрактная система отношений между действиями, персонажами и состояниями. Автор организует поверхностные события по повторяющейся структурной схеме, которая связывает их на более глубоком уровне.
06957 Narrative Delay (Barthes, 1970) Разрешение значимого вопроса, конфликта или информационного пробела откладывается после его первоначального возникновения. Прозаик вводит препятствия, промежуточные события или дополнительные сведения, задерживающие получение ответа.
06958 Narrative Density (Emmott, 1997) Небольшой повествовательный фрагмент содержит большое количество событий, персонажей, связей или информационных единиц. Литератор насыщает изложение действиями, деталями и взаимосвязанными элементами, сокращая промежутки между ними.
06959 Narrative Depth Model (Jameson, 1991) Повествование организует несколько уровней интерпретации, связывая непосредственно описанное событие с более глубокими социальными или культурными смыслами. Автор позволяет конкретному действию одновременно функционировать как элемент более широкой смысловой структуры.
06960 Narrative Depthlessness (Jameson, 1991) Поверхность повествования состоит из последовательности образов и событий, которым не придаётся устойчивый скрытый или глубинный смысл. Прозаик удерживает внимание на непосредственных признаках происходящего, не формируя за ними единой интерпретационной глубины.
06961 Narrative Dialectical Reversal (Jameson, 1981) Смысловая или сюжетная позиция, первоначально представленная как определённая, преобразуется в свою противоположность или обнаруживает собственное отрицание. Автор доводит исходную ситуацию до такого развития, при котором она порождает противоположный результат.
06962 Narrative Dialectical Structure (Jameson, 1981) Повествование строится через последовательное столкновение противоположных позиций, из которого возникает новое состояние. Прозаик соединяет тезисоподобную позицию, её противодействие и последующее преобразование отношений между ними.
06963 Narrative Diegesis (Genette, 1972) Повествование представляет вымышленный мир, его события, персонажей, действия и обстоятельства существования. Автор отбирает элементы этого мира и вводит их через определённый повествовательный способ.
06964 Narrative Digression (Sterne, 1759) Основная событийная линия временно прерывается побочным рассказом, размышлением, описанием или воспоминанием. Литератор отклоняется от непосредственного развития действия, а затем возвращает повествование к исходной линии.
06965 Narrative Dimension in Prose (Biber, 1988) Текстовая организация характеризуется сочетанием признаков, связанных с сообщением о действиях, событиях и последовательностях. Автор увеличивает повествовательную составляющую посредством глаголов действия, временных связей и событийной динамики.
06966 Narrative Discordance (Genette, 1972) Повествовательная последовательность и последовательность происходящих событий расходятся по порядку, длительности или частоте. Прозаик нарушает соответствие между временем истории и временем рассказа посредством перестановок, растяжения или сжатия.
06967 Narrative Discourse (Stanzel, 1984, Simpson, 2025, Culler, 1981) События преобразуются в конкретную форму рассказа, определяемую голосом, перспективой, порядком и способом представления. Автор выбирает повествовательную позицию, временную организацию и языковые средства, через которые история становится дискурсом.
06968 Narrative Discourse in History (White, 1987) Исторические события организуются в повествовательную последовательность с определённым началом, развитием и завершением. Автор исторического рассказа отбирает, связывает и структурирует события посредством повествовательной модели.
06969 Narrative Disjunction (Abbott, 2003) Между последовательными элементами повествования возникает разрыв, не позволяющий непосредственно соединить их в непрерывную линию. Литератор пропускает событие, резко меняет ситуацию или вводит несовместимые временные и пространственные состояния.
06970 Narrative Dislocation (Culler, 1975) Повествовательный элемент оказывается смещён относительно привычного времени, места или контекста его появления. Автор переносит сведения, события или точки зрения из ожидаемой позиции в другую композиционную область.
06971 Narrative Dissonance (Genette, 1972) Между способом рассказа и представляемым событием возникает ощутимое несоответствие. Прозаик использует несовпадение перспективы, тона, порядка или объёма информации с характером происходящего.
06972 Narrative Distance (1972) Между читателем и переживаниями или восприятием персонажа устанавливается определённая степень повествовательной удалённости. Автор увеличивает или сокращает дистанцию через выбор перспективы, доступа к сознанию и степени детализации.
06973 Narrative Distance in Rhetoric (Booth, 1961) Текст создаёт различие между позициями рассказчика, персонажа и читателя по отношению к изображаемым событиям и ценностям. Литератор изменяет степень согласия или несогласия между этими позициями посредством повествовательных оценок и способов представления персонажей.
06974 Narrative Double Frame (Eshelman, 2008) Одно повествовательное событие оказывается заключено одновременно в две рамочные ситуации, каждая из которых задаёт собственную перспективу. Автор помещает рассказ внутри другого рассказа, документа, воспоминания или иной повествовательной оболочки.
06975 Narrative Drive (Culler, 1981) Последовательность событий постоянно создаёт импульс к следующему действию или изменению ситуации. Автор завершает эпизоды новыми целями, препятствиями, вопросами или последствиями, поддерживающими движение сюжета.
06976 Narrative Duration (Genette, 1972) Объём повествовательного текста соотносится с продолжительностью описываемого события или периода. Прозаик регулирует это соотношение посредством сцены, резюме, паузы, растяжения и пропуска.
06977 Narrative Economy (Chatman, 1978) Повествование содержит только такое количество информации, деталей и событий, которое необходимо для его движения и понимания. Автор сокращает повторения и второстепенные элементы либо, напротив, расширяет значимые участки в соответствии с их сюжетной функцией.
06978 Narrative Element (Ryan, 1991) Текстовый фрагмент выполняет отдельную функцию внутри повествовательной структуры как событие, состояние, персонаж или отношение. Литератор соединяет такие элементы в более крупную систему событийных и смысловых связей.
06979 Narrative Ellipsis (Chatman, 1978) Определённый промежуток времени или событие отсутствует в непосредственном изложении, хотя его место в последовательности можно восстановить. Автор пропускает несущественный или намеренно скрываемый участок действия и переходит к следующему значимому моменту.
06980 Narrative Embedding (Fludernik, 1996) Один повествовательный акт или рассказ включён внутрь другого повествовательного уровня. Прозаик помещает рассказ персонажа, воспоминание, письмо, документ или иной нарратив внутрь основного рассказа.
06981 Narrative Emotion Modulation (Hogan, 2011) Эмоциональная интенсивность повествования последовательно повышается, снижается или меняется в соответствии с развитием событий. Автор регулирует эмоциональное воздействие через выбор событий, их порядок, детализацию и переключение между эмоционально различными состояниями.
06982 Narrative Emotion Regulation (Hogan, 2011) Повествовательная организация направляет выражение, усиление или ослабление эмоциональных состояний персонажей и читательского отклика. Литератор изменяет доступ к переживаниям, их продолжительность, интенсивность и контекст, регулируя эмоциональную динамику.
06983 Narrative Emotional Atmosphere (Hogan, 2011) Последовательность описаний, действий и реакций создаёт устойчивое эмоциональное качество окружающей ситуации. Автор объединяет детали, события, оценки и состояния персонажей так, чтобы они поддерживали общий эмоциональный фон.
06984 Narrative Emotional Key (Hogan, 2011) Повествовательный фрагмент приобретает преобладающую эмоциональную окраску, через которую воспринимаются происходящие события. Прозаик отбирает слова, образы, действия и реакции, соответствующие заданной эмоциональной тональности.
06985 Narrative Emotional Mode (Hogan, 2011) Текст организует события через определённый способ эмоционального восприятия и реагирования на происходящее. Автор делает конкретную эмоциональную логику - например страх, сострадание, гнев или радость структурирующим принципом повествовательного фрагмента.
06986 Narrative Emotional Register (Hogan, 2011) Повествование использует определённый диапазон и интенсивность эмоциональной выразительности. Литератор регулирует словарь, синтаксис, описания реакций и степень доступа к внутренним состояниям, устанавливая эмоциональный регистр текста.
06987 Narrative Emotional Tone (Hogan, 2011) Последовательность повествовательных элементов воспринимается как окрашенная определённым устойчивым эмоциональным тоном. Прозаик поддерживает его через повторяющиеся эмоциональные оценки, образы, действия, ритм и реакции персонажей.
06988 Narrative Empathy (Suzanne Keen, 2006/2007) Sharing of feeling and perspective-taking, индуцируемое чтением нарратива о ситуации и состоянии другого. Писатель применяет техники представления сознания, фокализации и эмоциональных деталей, провоцирующие эмпатический отклик на локальном уровне.
06989 Narrative Empathy as Cultural Performance (Fritz Breithaupt) Эмпатия понимается как культурная практика, опосредованная нарративом и принятием стороны. Писатель использует повествование для формирования и направления эмпатического выбора.
06990 Narrative Empathy Structure (Suzanne Keen, 2006) Эмоциональные реакции персонажа, его переживания и оценка происходящего выстраиваются так, чтобы читатель мог соотнести их с собственным эмоциональным опытом. Автор организует описание чувств, восприятия и поведения героя таким образом, чтобы облегчалось эмоциональное сопереживание.
06991 Narrative Enactors (Emmott, 1992) Персонажи, предметы и обстоятельства активируются в повествовательном контексте как участники текущей ситуации и получают определённые функции в разворачивающемся эпизоде. Литератор вводит и повторно актуализирует участников через местоимения, имена, описания действий и контекстуальные указатели.
06992 Narrative Entailment (Seymour Chatman, 1978) Одно повествовательное утверждение логически или причинно предполагает другое, так что из представленной информации выводится дополнительное содержание. Рассказчик размещает факты и отношения между ними таким образом, чтобы определённые выводы следовали из уже сообщённого.
06993 Narrative Entrapment (Susan S. Lanser, 1992) Риторическая конструкция текста, сознательно подталкивающая читателя к ошибочной интерпретации или предвзятому суждению, которое затем жёстко опровергается последующими фактами. Писатель заманивает читателя в стереотипную ловушку, чтобы обнажить его собственные когнитивные искажения.
06994 Narrative Enunciation (G;rard Genette, 1972) Повествовательный текст организован через определённую позицию говорящего, временную перспективу и отношения между актом рассказывания и рассказываемой историей. Автор задаёт субъект повествования, время и дистанцию высказывания, определяя способ подачи событий.
06995 Narrative Epanorthosis / Self-Correction (Monika Fludernik, 1996) Синтаксический приём, при котором повествователь или персонаж уточняет, исправляет или переформулирует только что произнесённую мысль непосредственно в ходе высказывания. Писатель воспроизводит спонтанную живую динамику когнитивного поиска и постепенного отбора точных слов.
06996 Narrative Ethical Agency (Martha Nussbaum, 1990) Персонаж оказывается способным принимать решения, совершать поступки и нести за них моральные последствия внутри изображённой ситуации. Автор показывает выбор героя через его намерения, действия, сомнения и последствия для других персонажей.
06997 Narrative Ethical Ambiguity (Martha Nussbaum, 1990) Одно и то же действие или решение допускает несколько несовпадающих моральных интерпретаций, которые не сводятся к однозначной оценке. Литератор сталкивает различные ценности, мотивы и последствия, не предоставляя окончательного нравственного объяснения.
06998 Narrative Ethical Choice (Martha Nussbaum, 1990) Персонаж оказывается перед несколькими возможностями действия, каждая из которых связана с определёнными ценностями и последствиями. Автор представляет альтернативы, мотивы и результаты выбора так, чтобы нравственная сторона решения становилась частью действия.
06999 Narrative Ethical Conflict (Martha Nussbaum, 1990) Внутри повествовательной ситуации сталкиваются несовместимые моральные обязательства, ценности или интересы персонажей. Прозаик помещает героя в ситуацию, где следование одному принципу неизбежно затрагивает или нарушает другой.
07000 Narrative Ethical Dilemma (Martha Nussbaum, 1990) Персонаж должен выбрать между двумя или несколькими действиями, каждое из которых связано с существенным нравственным издержками. Автор ограничивает доступные решения так, чтобы избежать выбора без моральных последствий было невозможно.
07001 Narrative Ethical Responsibility (Martha Nussbaum, 1990) Повествовательная ситуация связывает действия персонажа с ответственностью за причинённый вред, выполненное обязательство или принятое решение. Автор показывает связь между намерением, поступком, его последствиями и ответственностью действующего лица.
07002 Narrative Ethics (Wayne Booth, 1988) В повествовании действия, отношения между персонажами и позиция рассказчика образуют систему ценностных взаимодействий, требующих нравственной оценки. Прозаик формирует эти отношения через выбор событий, голос повествователя, характеристики персонажей и последствия поступков.
07003 Narrative Ethics of Showing (James Phelan, 2005) Нравственно значимые свойства персонажа или ситуации раскрываются через изображение его слов, действий, реакций и обстоятельств без прямого отношение к происходящему может быть выведено. Рассказчик прямо формулирует ценностную перспективу, с которой предлагается воспринимать изображённое.
07004 Narrative Ethos (Wayne Booth, 1961) Повествовательный голос обладает устойчивым характером, ценностной позицией и определённым отношением к рассказываемым событиям. Автор создаёт этот образ рассказчика посредством лексики, оценок, интонации, отбора деталей и способов обращения к читателю.
07005 Narrative Euphoria (Fredric Jameson, 1991) Повествовательное движение создаёт состояние интенсивного подъёма, при котором события, образы и их взаимосвязи воспринимаются как эмоционально насыщенные и расширяющие возможности действия. Прозаик ускоряет или уплотняет развитие, усиливает образность и связывает отдельные элементы в переживаемую волну интенсивности.
07006 Narrative Evaluation (Labov, 1972) События сопровождаются сигналами их значимости, эмоциональной окраски или отношения к ним повествующего субъекта. Автор выделяет существенные моменты через оценочную лексику, повторения, комментарии, контраст и изменение интонации.
07007 Narrative Evaluation Device (Labov, 1972) Языковое средство внутри нарратива, которое приостанавливает действие и сообщает читателю, почему событие значимо. Писатель вставляет оценочные конструкции (интенсификаторы, сравнения, экспрессивную лексику), которые прерывают событийный поток и акцентируют значимость момента.
07008 Narrative Event as Product of Discourse (Jonathan Culler, 1981) Событие возникает как результат повествовательного отбора и организации, а не существует в тексте как полностью независимая от дискурса единица. Литератор превращает происходящее в событие посредством выбора границ, последовательности, деталей и формулировок.
07009 Narrative Event, Narrative Event as Cause, Narrative Event as Effect, Narrative Event as Given (Gerald Prince, 1973, Jonathan Culler, 1981) Событие может быть представлено как исходный факт, причина последующего изменения или результат предшествующего действия. Прозаик меняет его повествовательную функцию посредством порядка подачи, причинных связей и информации о предшествующих событиях.
07010 Narrative Event-Sequence (No;l Carroll, 2007) Несколько событий объединены в последовательность, где порядок их появления формирует воспринимаемую связь между происходящими изменениями. Автор располагает события в определённом порядке, создавая временное и причинное направление развития.
07011 Narrative Exchange (Roland Barthes, 1970) Повествование развивается через последовательный обмен действиями, репликами, информацией или реакциями между участниками ситуации. Автор организует 413 чередование действий и ответов так, чтобы каждое существенное действие порождало новую повествовательную реакцию.
07012 Narrative Exemplification (Seymour Chatman, 1978) Конкретный персонаж, случай или событие представляет более общий признак, правило, ситуацию или смысловую категорию. Литератор помещает частный случай в контекст, позволяющий воспринимать его как образец более широкого явления.
07013 Narrative Expectation (No;l Carroll, 2007) В повествовании формируется ожидание определённого будущего события, действия или результата, связанное с уже полученной информацией. Прозаик создаёт предпосылки для ожидания и затем поддерживает, откладывает или изменяет его реализацию.
07014 Narrative Experience Cue (David Herman, 2009) Описание события содержит признаки его переживания сознанием. Автор связывает изменение storyworld с субъективной реакцией.
07015 Narrative Explanation (Arthur C. Danto, 1965, Jonathan Culler, 1981) Событие получает понятную связь с другими событиями посредством указания на причины, мотивы или условия его возникновения. Автор добавляет сведения о предшествующих обстоятельствах и связывает их с тем, что произошло.
07016 Narrative Explanation Structure (David Velleman, 2003) Последовательность событий организована так, что переход от одного состояния к другому становится объяснимым через мотивы, причины и промежуточные действия. Прозаик размещает объясняющие детали рядом с описываемыми изменениями или постепенно раскрывает их происхождение.
07017 Narrative Exposition (Geoffrey Leech, 1981) В повествование включаются сведения о персонажах, месте, времени, обстоятельствах и предыстории действия. Автор вводит необходимую информацию через описание, сообщение, характеристику или контекстуальные детали.
07018 Narrative Extension (No;l Carroll, 2007) Одно повествовательное действие или событие получает продолжение через дополнительные действия, последствия или связанные обстоятельства.
07019 Narrative Fallacy (Nassim Nicholas Taleb, 2007) нарратор локально навязывает событиям связную причинную историю там, где связь есть лишь постгумная хронологическая смежность. Писатель показывает сознание, спешащее сшить разрозненные факты в правдоподобную причинную цепочку, обнажая саму эту операцию.
07020 Narrative False Consciousness (Fredric Jameson, 1981) Персонаж воспринимает собственное положение через систему представлений, которая скрывает или искажает более широкие социальные отношения, определяющие его ситуацию. Автор противопоставляет субъективное понимание героя событиям и обстоятельствам, позволяющим обнаружить расхождение между восприятием и структурой ситуации.
07021 Narrative Filter, Narrative Filtering Reduction (Tzvetan Todorov, 1971, Gardner, 1983) Информация о событиях ограничивается или сокращается в соответствии с перспективой воспринимающего персонажа, так что часть происходящего остаётся за пределами его знания. Прозаик пропускает описание через ограниченный канал восприятия, исключая сведения, недоступные выбранному наблюдателю.
07022 Narrative Foreclosure (No;l Carroll, 2007) Возможность дальнейшего развития определённой сюжетной линии заранее ограничивается событиями или информацией, после которых некоторые варианты продолжения становятся невозможными. Прозаик закрывает потенциальные направления действия через смерть, решение, раскрытие факта или необратимое изменение ситуации.
07023 Narrative Form (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) События, персонажи и временные отношения объединены в узнаваемую композиционную организацию повествования. Автор придаёт материалу определённую последовательность, иерархию, перспективу и ритм.
07024 Narrative Formalism (Hayden White, 1987) Исторический или вымышленный материал организуется посредством формальных повествовательных моделей, которые определяют его связность и характер интерпретации. Литератор выбирает композиционный тип, порядок событий и способы связывания эпизодов, превращая материал в определённую форму рассказа.
07025 Narrative Fragmentation (Linda Hutcheon, 1988) Повествовательный материал разделён на отдельные фрагменты, между которыми нарушается непрерывность времени, перспективы, причинности или композиции. Автор разрывает линейную последовательность и распределяет сведения между самостоятельными или частично связанными сегментами.
07026 Narrative Frame, Narrative Frame-Break (Genette, 1972) Одна повествовательная ситуация заключает в себе другую, а переход между ними изменяет уровень рассказывания. Прозаик вводит рассказ, воспоминание, письмо или иной вложенный нарратив, а затем нарушает либо подчёркивает границу между уровнями.
07027 Narrative Framing (Manfred Pfister, 1977) События и высказывания помещаются в определённую рамку, которая задаёт условия их восприятия и интерпретации. Автор создаёт рамку через рассказчика, ситуацию рассказывания, пространственное окружение, документ или другой ограничивающий контекст.
07028 Narrative Frequency (G;rard Genette, 1972) Соотношение между количеством событий истории и количеством их повествовательных представлений изменяется за счёт повторного или однократного рассказывания. Литератор рассказывает одно событие несколько раз либо объединяет неоднократно происходившие события в одно повествовательное сообщение.
07029 Narrative Function, Narrative Functionality (Ryan, 1991) Отдельный элемент повествования выполняет определённую функцию в развитии события, характеристики персонажа, перспективы или композиции. Автор включает деталь, реплику, описание или действие так, чтобы оно одновременно поддерживало одну или несколько структурных задач.
07030 Narrative Gap / Blank / Narrative Gap (McKee) / Suspense / Curiosity / Surprise (Wolfgang Iser, 1976, No;l Carroll, 2007, Paul Simpson, 2025, Seymour Chatman, 1978, McKee, 1997, Meir Sternberg, 1978) Смысловая лакуна или опущенная связь между эпизодами, требующая от читателя активного рецептивного заполнения. Писатель намеренно оставляет неописанным фрагмент отношений или событий, вынуждая читателя самостоятельно реконструировать подтекст.
07031 Narrative Grammar (Seymour Chatman, 1978, Shlomith Rimmon-Kenan, 2002, Tzvetan Todorov, 1969) Повествовательный материал организован через повторяющиеся отношения между состояние, нарушение равновесия, развитие и результат в структурно узнаваемую последовательность.
07032 Narrative Graph (Marie-Laure Ryan, 1991) Персонажи, события, состояния и отношения между ними могут быть представлены как сеть взаимосвязанных узлов повествовательного мира. Литератор соединяет элементы через временные, пространственные, причинные и персонажные отношения.
07033 Narrative Heteroglossia (Bakhtin, 1934) Внутри повествования сосуществуют различные социальные, профессиональные, возрастные и идеологические разновидности речи. Автор распределяет между персонажами и повествовательными голосами различающиеся словари, интонации, речевые нормы и способы оценки.
07034 Narrative Hierarchy (Jonathan Culler, 1981) Повествовательные элементы располагаются на разных уровнях значимости, так что одни события, персонажи или сведения подчинены другим. Прозаик выделяет одни компоненты через объём, повторение, композиционное положение или связь с центральным конфликтом.
07035 Narrative Highlight (Marie-Laure Ryan, 1991) Один эпизод, объект, действие или момент получает повышенную повествовательную заметность по сравнению с окружающим материалом. Автор замедляет изложение, увеличивает детализацию, повторяет информацию или помещает значимый элемент в.
07036 Narrative Historical Contradiction (Fredric Jameson, 1981) В повествовании сталкиваются различные исторические представления или социальные отношения, которые не могут полностью совпасть в одной системе объяснения. Литератор помещает персонажей, события или формы сознания из разных исторических логик в непосредственное сопоставление.
07037 Narrative Hook (Wayne C. Booth, 1983) Начальный или переходный фрагмент содержит событие, вопрос, конфликт или необычную деталь, создающую потребность узнать продолжение. Автор вводит незавершённую ситуацию или значимое обещание дальнейшего развития и откладывает его разрешение.
07038 Narrative Hook per Chapter, Scene (Writing Pedagogy, 2007) Каждая композиционная единица завершается или начинается элементом, который создаёт новый вопрос, конфликт, изменение или ожидание. Прозаик оставляет действие, информацию или эмоциональное состояние частично незавершённым, чтобы связать текущий фрагмент со следующим.
07039 Narrative Hysteria (Fredric Jameson, 1991) Повествовательное движение характеризуется чрезмерным накоплением напряжения, интенсивности или противоречивых импульсов, которые затрудняют устойчивую интерпретацию происходящего. Автор усиливает повторения, эмоциональные колебания, разрывы и перегруженность событийной или образной ткани.
07040 Narrative Identity (Paul Ric;ur, 1985, Michael Bamberg, 2009, Jonathan Culler) Идентичность персонажа складывается как связная или конфликтная история о его прошлом, настоящем и возможном будущем. Литератор раскрывает личность через воспоминания, самоописания, повторяющиеся мотивы, поступки и связи между разными этапами жизни.
07041 Narrative Identity Claim (Marya Schechtman, 1996) Персонаж представляет определённую последовательность событий как историю, объясняющую, кем он является и каким образом стал собой. Автор позволяет герою связывать биографические эпизоды, мотивы и воспоминания в утверждение о собственной идентичности.
07042 Narrative Identity Dialectic of Sameness and Selfhood (Paul Ricoeur / related narrative theory) Нарративная идентичность возникает в диалектике тождества (sameness) и самости (selfhood). Писатель конструирует персонажа или повествовательный голос, интегрируя постоянство и изменчивость.
07043 Narrative Identity Thesis (Alasdair MacIntyre, 1981) Жизнь персонажа представлена как последовательность взаимосвязанных действий, через которую формируется понимание его целей, характера и места среди других людей. Прозаик связывает отдельные поступки с предшествующими и последующими событиями, превращая биографию в развивающуюся историю.
07044 Narrative Ideological Contradiction (Fredric Jameson, 1981) Внутри повествования обнаруживается несовпадение между ценностями, которые выражаются персонажами или формой рассказа, и социальными отношениями, представленными в действии. Автор сталкивает различные системы объяснения и помещает их в одну повествовательную структуру.
07045 Narrative Ideological Function (Fredric Jameson, 1981) Повествовательная организация событий поддерживает определённый способ понимания социальных отношений, конфликтов и возможностей действия. Литератор отбирает события, точки зрения и причинные связи так, что определённая система представлений получает структурное выражение.
07046 Narrative Ideology (Hayden White, 1987) Повествовательная форма выражает определённое понимание исторической, социальной или человеческой реальности через отбор и организацию материала. Прозаик задаёт смысловые связи между событиями посредством композиции, причинности, оценки и выбранного типа повествования.
07047 Narrative Illusion (G;rard Genette, 1972) Повествовательное представление создаёт впечатление непосредственного доступа к событиям, переживаниям или реальности, хотя они опосредованы дискурсом. Автор сокращает заметность повествовательного посредника и подаёт изображаемое как непосредственно воспринимаемое.
07048 Narrative Imaginary Contradiction (Fredric Jameson, 1981) Повествование создаёт противоречие между воображаемыми возможностями или желаниями персонажа и ограничениями изображённой реальности. Литератор сталкивает желаемое состояние с фактическими обстоятельствами, сохраняя напряжение между ними.
07049 Narrative Imagining (H. Porter Abbott, 2003) Повествование побуждает читателя мысленно создавать отсутствующие события, состояния, пространства или возможные варианты происходящего. Прозаик предоставляет неполные описания, намёки и перспективные сведения, на основании которых достраивается воображаемая картина.
07050 Narrative Immanent Horizon (Fredric Jameson, 1981) Внутри текущей ситуации формируется горизонт возможных дальнейших событий, который определяется уже присутствующими конфликтами и ограничениями. Автор закладывает в изображённое состояние потенциальные направления развития, не обязательно реализуя их непосредственно.
07051 Narrative Immersion, Narrative Immersion Cue (Marie-Laure Ryan, 2001) Текст создаёт ощущение присутствия внутри повествовательного мира через согласованное восприятие пространства, времени, действий и персонажей. Литератор использует чувственные детали, пространственные ориентиры, конкретные действия и последовательную перспективу как сигналы погружения.
07052 Narrative Implication (Seymour Chatman, 1978) Представленная информация позволяет предположить дополнительное содержание, которое не сформулировано непосредственно. Автор размещает детали и отношения между ними так, чтобы определённый смысл выводился из их совместного присутствия.
07053 Narrative Implicature / Nonconventional Implicature in Narration (Seymour Chatman, 1978, H. P. Grice, 1975) Высказывание в повествовании сообщает больше или иное содержание, чем его буквальная формулировка, благодаря контексту и отношениям между репликами и событиями. Прозаик создаёт контекст, в котором слова персонажа или рассказчика приобретают дополнительный подразумеваемый смысл.
07054 Narrative Inconsistency (Alice Bell, 2013) Разные фрагменты повествования содержат сведения, которые трудно полностью совместить в единую версию событий, персонажа или мира. Литератор допускает расхождения в фактах, перспективах, временных указаниях или характеристиках и не устраняет их немедленно.
07055 Narrative Indexing (Seymour Chatman, 1978) События и элементы повествования получают указатели, связывающие их с определённым персонажем, местом, временем, предметом или предыдущим фрагментом. Автор использует имена, местоимения, повторяющиеся обозначения и другие референциальные средства для поддержания связности.
07056 Narrative Inference (Seymour Chatman, 1978, Mick Short, 1996) Часть смысла повествования восстанавливается читателем на основании неявных связей между сообщёнными фактами, действиями и некоторые отношения невыраженными и реакциями персонажей. Прозаик оставляет.
07057 Narrative Instance, Narrative Instant (G;rard Genette, 1972) Акт рассказывания и момент, к которому он относится, могут быть разведены или соединены относительно времени изображаемых событий. Автор определяет положение повествовательного акта по отношению к рассказываемому материалу через порядок, 416 время и продолжительность изложения.
07058 Narrative Intelligence (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная организация требует распознавания связей между событиями, персонажами, целями и возможными последствиями. Литератор строит материал так, чтобы читатель мог реконструировать динамику событийного мира и отношения между его элементами.
07059 Narrative Intelligibility (Marie-Laure Ryan, 1991) События и действия представлены в такой взаимосвязи, которая позволяет восстановить их последовательность, обстоятельства и значение. Автор обеспечивает понимание через временные ориентиры, причинные связи, референциальные повторы и достаточную контекстуальную информацию.
07060 Narrative Interest (Rapha;l Baroni, 2007) Повествовательная последовательность содержит неопределённость относительно значимого будущего события, поддерживающую внимание к дальнейшему развитию. Прозаик создаёт вопрос или препятствие и регулирует доступ к информации, от которой зависит его разрешение.
07061 Narrative Interest Model (Rapha;l Baroni, 2007) Интерес к повествованию развивается через взаимодействие ожидания, неопределённости и последующего разрешения значимого вопроса. Автор чередует предоставление и сокрытие информации, изменяя степень неопределённости по мере движения сюжета.
07062 Narrative Interpolation, Narrative Interrelation (Geoffrey Leech, 1981, Mason, 2012) Один повествовательный элемент включается между другими или связывается с ними таким образом, что комментарий или дополнительный эпизод и связывает его с окружающим материалом.
07063 Narrative Interruption (Diderot, 1760s) Непрерывное повествование временно прерывается вставкой, сменой действия, обращением к читателю или переходом к другому материалу. Автор останавливает текущую линию и вводит дополнительный фрагмент, прежде чем вернуться к прерванному развитию.
07064 Narrative Interval (G;rard Genette, 1972) Между двумя моментами или событиями повествования возникает промежуток, в котором определённая часть времени истории не разворачивается подробно. Прозаик пропускает временной отрезок, обозначая его кратко или оставляя его содержание за пределами непосредственного рассказа.
07065 Narrative Intervention (Robyn Warhol, 1986) Повествовательный голос временно выходит из непосредственного изложения событий, чтобы обратиться к читателю, прокомментировать действие или направить его интерпретацию. Автор вставляет в повествовательный поток явное авторизованное высказывание, которое меняет дистанцию между рассказчиком, историей и читателем.
07066 Narrative Intoxication (Fredric Jameson, 1991) Повествовательная ткань приобретает состояние чрезмерной насыщенности образами, событиями, ощущениями или смысловыми связями. Литератор усиливает плотность описаний, повторов, ассоциаций и переходов, создавая впечатление переполненности материала.
07067 Narrative Intrusion (Johnson, 1963) Повествовательный голос непосредственно вмешивается в изображаемое действие через комментарий, оценку, обращение или дополнительное объяснение. Автор нарушает относительную незаметность рассказчика и делает его присутствие частью текущего повествования.
07068 Narrative Inversion (Jonathan Culler, 1981) Причинный, временной или логический порядок событий изменён так, что результат может быть представлен раньше причины или позднейшее событие - раньше предшествующего. Прозаик переставляет элементы истории и заставляет читателя восстанавливать их исходное соотношение.
07069 Narrative Irony (Marie-Laure Ryan, 1991) Буквальное значение повествовательного высказывания расходится с контекстуальным смыслом, который становится понятен из ситуации или последующих событий. Автор создаёт это расхождение через контраст между словами, обстоятельствами, действиями и фактическим результатом.
07070 Narrative Isotopy (Hennaut, 2013) Различные элементы текста повторяют одну или несколько семантических линий, благодаря чему между удалёнными фрагментами возникает смысловая непрерывность. Литератор вводит лексические, образные или тематические повторы, поддерживающие одну и ту же семантическую направленность.
07071 Narrative Iterative (G;rard Genette, 1972) Многократно происходившее действие представлено в повествовании одним обобщённым сообщением. Автор заменяет последовательное описание.
07072 Narrative Journalism (Berning, 2010) Фактический материал организован через персонажей, сцены, последовательность событий и другиеповествовательные средства. Автор документального текста соединяет проверяемую информацию с описанием действий, обстоятельств и временного развития.
07073 Narrative Judgment (Phelan, 2007) Повествовательная информация побуждает оценивать действия, решения или способы подачи событий с определённой точки зрения. Литератор распределяет сведения, комментарии и последствия так, чтобы основания для оценки возникали из структуры рассказа.
07074 Narrative Judgment Split (local) (связь с Phelan + Shen) Локальное расщепление интерпретативного / этического суждения между двумя динамиками. Писатель провоцирует у читателя два параллельных суждения об одном и том же фрагменте.
07075 Narrative Knowledge (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Знание представлено в форме рассказов, которые связывают действия, события, нормы и способы понимания мира. Прозаик передаёт сведения не только через утверждения, но и через последовательность случаев, персонажей и их действий.
07076 Narrative Knowledge Disparity (James Phelan, 1996) Фрагмент создаёт различие между тем, что известно повествовательной инстанции, персонажу и предполагаемой аудитории. Автор распределяет информацию между участниками повествовательной коммуникации неравномерно.
07077 Narrative Lacuna (Seymour Chatman, 1978) В повествовательной последовательности отсутствует фрагмент информации, необходимый для полного восстановления события, мотива или связи между событиями. Автор умышленно оставляет определённый участок нерассказанным, позволяя его содержание восстанавливать по косвенным признакам.
07078 Narrative Layering of Mentality (Marco Bernini) Нарратив постепенно наслаивает ментальность и интенциональность на существа или объекты. Писатель использует последовательное усложнение для построения персонификации.
07079 Narrative Level / Narrative Levels (G;rard Genette, 1980, Seymour Chatman, 1978) Повествование организовано через различающиеся уровни, возникающие при включении одного рассказа в другой. Прозаик создаёт рамочный рассказ, вводит внутри него дополнительный акт рассказывания и тем самым формирует иерархию повествовательных ситуаций.
07080 Narrative Level Violation (William Nelles, 1997) Граница между различными уровнями повествования нарушается, когда элемент одного уровня начинает действовать или высказываться как принадлежащий другому. Автор намеренно смешивает рамочную ситуацию, вложенный рассказ, рассказчика или персонажа, создавая переход между уровнями.
07081 Narrative Levels Nesting (G;rard Genette, 1972) Несколько повествовательных актов последовательно включаются друг в друга, образуя цепочку вложенных рассказов. Автор помещает рассказ внутри рассказа, затем может вводить новый повествовательный уровень внутри уже существующего.
07082 Narrative Logic (Seymour Chatman, 1978, Jonathan Culler, 1981) События, действия и состояния соединены отношениями, позволяющими воспринимать развитие как последовательное и осмысленное. Литератор устанавливает причинные, временные, мотивационные и следственные связи между элементами повествования.
07083 Narrative Logos (Wayne Booth, 1961) Повествовательная организация выражает определённый принцип разумного порядка, связывающий события, аргументы, оценки и действия. Автор подбирает последовательность и отношения между элементами так, чтобы из рассказа складывалась определённая система осмысления.
07084 Narrative Macrostructure / Macrostructure (Seymour Chatman, год не указан) Крупномасштабная организация повествования объединяет отдельные сцены, эпизоды и события в более протяжённую композиционную последовательность. Прозаик распределяет эпизоды по частям, сюжетным линиям и этапам развития общего повествования.
07085 Narrative Manipulation (Algirdas Julien Greimas, 1983) Один персонаж воздействует на другого, побуждая его принять определённую цель, обязательство или программу действия. Автор организует отношения между персонажами через просьбу, приказ, убеждение, обещание, соблазнение или иное воздействие.
07086 Narrative Mediation (F. K. Stanzel, 1984, Ansgar N;nning & Roy Sommer, 2008) События и переживания представлены через определённую перспективу, повествовательный голос и способы отбора информации, поэтому читатель получает их не непосредственно, а опосредованно. Литератор выбирает тип рассказчика, фокализацию, дистанцию и степень доступа к сознанию персонажей.
07087 Narrative Mediation Frame (Monika Fludernik, 1996) Представленный материал воспринимается через когнитивную схему рассказывания, переживания, наблюдения или размышления. Прозаик организует фрагмент таким образом, чтобы один из этих способов человеческого опыта становился доминирующим механизмом его интерпретации.
07088 Narrative Mediation of Class (Fredric Jameson, 1981) Социальный класс персонажей и его отношения с другими группами представлены через повествовательную перспективу, отбор событий и способы характеристики. Автор кодирует социальное положение через речь, пространство, труд, отношения власти, материальные условия и доступ персонажей к информации.
07089 Narrative Mediation of Ideology (Fredric Jameson, 1981) События и действия персонажей организованы через систему ценностей и социальных представлений, определяющую их повествовательное осмысление. Прозаик распределяет информацию, оценки и точки зрения так, чтобы идеологические предпосылки проявлялись в самой структуре рассказа.
07090 Narrative Mediation Structure (Fredric Jameson, 1981) Между изображаемым событием и его повествовательным представлением возникает многоступенчатая структура отбора, перспективы и интерпретации. Литератор организует материал через повествовательный голос, фокализацию, композицию и временную последовательность.
07091 Narrative Message (Claude Bremond, 1973) Повествовательный фрагмент передаёт читателю последовательность событий, действий или изменений, образующую относительно завершённое сообщение. Повествователь связывает состояния и события так, чтобы их последовательность производила определённый информационный эффект.
07092 Narrative Metalepsis (G;rard Genette, 1972, Jonathan Culler, 1981) Граница между различными повествовательными уровнями нарушается, и элемент одного уровня оказывается непосредственно включённым в другой. Автор заставляет рассказчика, персонажа или повествуемый мир пересекать границу между уровнями повествования.
07093 Narrative Micro-Level Chunking (David Herman, 2002) Непрерывный поток информации разделён на небольшие интерпретируемые блоки. Автор группирует детали в локальные смысловые единицы.
07094 Narrative Microdesign (David Herman, 2002) Локальная организация элементов, из которых читатель реконструирует происходящее. Автор располагает состояния, события, действия и участников в небольшой последовательности.
07095 Narrative Mimesis (G;rard Genette, 1972) События представлены с высокой степенью сценической непосредственности, при которой речь и действия воспринимаются как происходящие непосредственно перед читателем. Прозаик расширяет прямую речь, диалог, конкретные действия и детализированное описание, сокращая дистанцию между событием и его изложением.
07096 Narrative Mise en Abyme (Jonathan Culler, 1981) Внутри повествования появляется фрагмент, который воспроизводит или отражает структуру самого повествования либо его центральной ситуации. Литератор помещает рассказ, текст, изображение или событие-в-рассказе, функционально дублирующее целое.
07097 Narrative Mode of Presentation (Geoffrey Leech, 1981) Событие представлено через определённый способ передачи речи, мысли или действия персонажа. Автор выбирает прямую речь, косвенную речь, свободную косвенную речь, внутреннюю речь или повествовательное изложение.
07098 Narrative Mode of Production (Fredric Jameson, 1981) Изображаемая социальная реальность организуется вокруг определённого способа производства и связанных с ним отношений между людьми. Прозаик включает труд, собственность, обмен и социальные зависимости в причинную организацию событий.
07099 Narrative Model (H. Porter Abbott, 2003) События объединяются в распознаваемую схему, позволяющую воспринимать происходящее как определённый тип повествовательного развития. Автор повторяет характерную последовательность состояний, действий, препятствий и изменений.
07100 Narrative Modeling of Cognition (Marco Bernini) Нарратив используется как модель для исследования когнитивных процессов. Писатель конструирует повествование как exploratory narrative, моделирующее работу сознания.
07101 Narrative Modulation (G;rard Genette, 1972) Интенсивность, объём или дистанция повествования изменяются при переходе от одного фрагмента к другому. Повествователь ускоряет, замедляет, расширяет или сокращает изложение в зависимости от значимости материала.
07102 Narrative Montage (G;rard Genette, 2002) Разнородные сцены, эпизоды или фрагменты соединяются последовательным монтажным рядом, создающим смысл из их сопоставления. Автор располагает контрастные или параллельные фрагменты рядом, позволяя их взаимодействию формировать дополнительное значение.
07103 Narrative Mood (G;rard Genette, 1980) Степень повествовательной дистанции и близости к воспринимающему сознанию изменяется в пределах одного эпизода. Прозаик регулирует доступ к информации посредством фокализации, дистанции и объёма внутренней информации.
07104 Narrative Moral Ambiguity (Wayne Booth, 1988) Одно и то же действие получает несколько возможных нравственных интерпретаций без окончательного сведения их к одной оценке. Литератор сталкивает мотивы, последствия и точки зрения персонажей так, чтобы моральная оценка оставалась.
07105 Narrative Moral Attention (Martha Nussbaum, 1990) Конкретные обстоятельства поступка, переживания и потребности персонажа становятся предметом сосредоточенного нравственного восприятия. Автор 419 задерживает внимание на индивидуальных деталях ситуации, препятствуя её сведению к абстрактному правилу.
07106 Narrative Moral Clarity (Wayne Booth, 1988) Поступок, конфликт или отношение между персонажами представлены так, что их нравственная направленность легко распознаётся. Повествователь использует однозначные последствия, контраст персонажей и согласованные оценочные сигналы.
07107 Narrative Moral Complexity (Wayne Booth, 1988) Моральная ситуация включает несколько конкурирующих мотивов, обязанностей, последствий или точек зрения. Прозаик одновременно показывает основания противоположных позиций и не сводит конфликт к единственной простой причине.
07108 Narrative Moral Complexity Appreciation (Martha Nussbaum, 1990) Сложная нравственная ситуация заставляет воспринимать несколько взаимосвязанных ценностей и обстоятельств одновременно. Автор последовательно раскрывает детали конфликтующей ситуации, позволяя её неоднозначности.
07109 Narrative Moral Deliberation (Martha Nussbaum, 1990) Персонаж сопоставляет мотивы, обязанности, последствия и интересы перед нравственно значимым решением. Литератор показывает внутреннее сравнение альтернатив через размышление, сомнение, воспоминания и мысленное проигрывание последствий.
07110 Narrative Moral Development (Martha Nussbaum, 1990) Нравственные представления персонажа изменяются вследствие пережитого опыта и столкновения с конкретными ситуациями. Автор распределяет изменения убеждений по последовательности событий, ошибок, открытий и новых решений.
07111 Narrative Moral Emotion (Martha Nussbaum, 1990) Нравственная оценка ситуации выражается через эмоциональную реакцию персонажа на собственные или чужие поступки. Повествователь связывает события с виной, стыдом, состраданием, негодованием, благодарностью или другими морально значимыми переживаниями.
07112 Narrative Moral Growth (Martha Nussbaum, 1990) Персонаж приобретает более развитое понимание других людей, обстоятельств и нравственных последствий собственных действий. Прозаик показывает последовательность столкновений с опытом, которая постепенно изменяет моральное восприятие героя.
07113 Narrative Moral Imagination (Martha Nussbaum, 1990) Персонаж или повествователь мысленно представляет переживания, обстоятельства и возможные последствия для другого человека. Автор создаёт такую перспективу через внутреннее воображение, смену фокализации и конкретизацию чужого опыта.
07114 Narrative Moral Insight (Martha Nussbaum, 1990) В повествовании возникает новое понимание нравственного значения ранее совершённого поступка или ситуации. Литератор подводит персонажа к этому пониманию через воспоминание, сопоставление фактов или изменение перспективы.
07115 Narrative Moral Judgment (Martha Nussbaum, 1990) Поступок или ситуация представлены через формирование определённого нравственного суждения персонажа или повествователя. Автор вводит основания оценки, сопоставляет мотивы и последствия и фиксирует возникающий вывод.
07116 Narrative Moral Particularism (Martha Nussbaum, 1990) Нравственное значение поступка определяется конкретным сочетанием обстоятельств, отношений и особенностей данной ситуации. Повествователь подчёркивает индивидуальные детали, не позволяя общему правилу полностью заменить рассмотрение конкретного случая.
07117 Narrative Moral Perception (Martha Nussbaum, 1990) Нравственно значимые особенности ситуации становятся заметными через внимание к конкретным действиям, отношениям и обстоятельствам. Прозаик выделяет детали, которые позволяют распознать скрытую ценность, ущерб, обязанность или уязвимость.
07118 Narrative Moral Perception Training (Martha Nussbaum, 1990) Повторяющиеся ситуации постепенно формируют у персонажа способность замечать нравственно значимые детали человеческого поведения. Автор выстраивает последовательность эпизодов, в которой более ранняя ограниченность восприятия противопоставляется последующему различению обстоятельств.
07119 Narrative Moral Sensitivity (Martha Nussbaum, 1990) Персонаж тонко реагирует на нравственно значимые различия в мотивах, последствиях и отношениях между людьми. Автор насыщает эпизод деталями поведения, эмоциональных реакций и социальных обстоятельств.
07120 Narrative Moral Universality (Martha Nussbaum, 1990) Конкретный поступок или конфликт соотносится с нравственным принципом, распространяемым за пределы данной ситуации. Повествователь выводит из частного случая более общее правило через повторение, сопоставление или явное обобщение.
07121 Narrative Motif (Jonathan Culler, 1981) Повторяющийся образ, действие, предмет или ситуация связывает несколько фрагментов повествования общей смысловой функцией. Автор возвращает один и тот же элемент в изменяющихся обстоятельствах, накапливая его значение.
07122 Narrative Motivation (G;rard Genette, 1972) Действие персонажа получает в повествовании причинное или психологическое основание, связывающее его с предшествующими событиями. Прозаик сообщает мотив прямо или раскрывает его через поведение, воспоминания, мысли и последствия поступка.
07123 Narrative Move, Narrative Movement (Marie-Laure Ryan, 1991, G;rard Genette, 1972) Повествовательная последовательность перемещается от одного состояния, события или пространственно-временной позиции к другому. Литератор осуществляет это движение посредством переходов, действий, изменений состояния и композиционных сдвигов.
07124 Narrative Mystery (No;l Carroll, 2007) В повествовании присутствует существенная неизвестность относительно причины, события, личности или скрытого обстоятельства. Автор удерживает ключевую информацию, одновременно предоставляя частичные признаки, поддерживающие вопрос.
07125 Narrative Necessity (Seymour Chatman, 1978) Событие воспринимается как необходимое продолжение уже созданной причинной или сюжетной ситуации. Автор заранее вводит условия, мотивы и ограничения, из которых последующее действие закономерно вытекает.
07126 Narrative Negation (Robyn Warhol( Down) , 2005) Фрагмент сообщает читателю, что известное событие или содержание далее рассказано не будет, но сам факт отказа становится заметной структурой. Писатель эксплицирует умолчание как высказывание о границах рассказываемого.
07127 Narrative Negotiation (Korthals Altes, 2014) Конфликтующие интерпретации, ценности или позиции сосуществуют и постепенно изменяются в процессе повествования. Повествователь распределяет информацию между персонажами и показывает последовательное столкновение их версий ситуации.
07128 Narrative NOW (Seymour Chatman, 1978) События воспринимаются относительно текущей точки повествовательного момента, от которой отсчитываются прошлое и будущее. Автор организует время через настоящее повествовательного сознания и связанные с ним воспоминания или ожидания.
07129 Narrative Object (G;rard Genette, 1972) Конкретный предмет, персонаж, событие или состояние становится объектом повествовательного описания и действия. Прозаик выделяет объект через повторное упоминание, описание, взаимодействие персонажей или его влияние на события.
07130 Narrative of Ecological Decline (Rob Nixon, 2011) Повествовательная ситуация показывает постепенное ухудшение состояния природной среды и связанные с ним человеческие последствия. Литератор распределяет признаки разрушения по времени, связывая экологические изменения с повседневной жизнью персонажей.
07131 Narrative of Ecological Restoration (Rob Nixon, 2011) Повествовательная последовательность показывает восстановление природной среды после повреждения или деградации. Автор изображает изменения состояния пространства через действия людей, возвращение видов, восстановление экосистемных процессов или изменение ландшафта.
07132 Narrative of Words (G;rard Genette, 1980) повествование локально строится как рассказ о словах и речевых актах, а не о событиях. Писатель превращает чужую речь в объект наррации, сообщая о ней на втором уровне репрезентации.
07133 Narrative Order (Jonathan Culler, 1981) События располагаются в повествовании в последовательности, которая может совпадать с их хронологическим порядком или отклоняться от него. Повествователь использует анахронии, возвраты, предвосхищения и перестановки событий.
07134 Narrative Organization (Catherine Emmott, 1997) События, персонажи, объекты и сведения объединяются в локально связанную структуру, позволяющую отслеживать ситуацию. Прозаик поддерживает эту организацию повторными упоминаниями, причинными связями, пространственными ориентирами и переходами между эпизодами.
07135 Narrative Origin (Jonathan Culler, 1981) Повествовательный фрагмент содержит исходное событие или ситуацию, от которой начинает развиваться цепь последующих действий. Автор выделяет.
07136 Narrative Over-Specification (Gerald Prince, 1982 / Uri Margolin, 2001) Намеренное, избыточно детализированное описание элементарных, привычных физических операций. Писатель создаёт эффект отчуждения, ритуализированности или невротического контроля над реальностью.
07137 Narrative Pace Acceleration (Michael Toolan, 2001) Темп повествования резко возрастает за счёт сокращения описаний и отбора динамичных глагольных предложений. Писатель насыщает страницу глаголами действия и исключает распространяющие описательные определения.
07138 Narrative Pace, Narrative Pact (Geoffrey Leech, 1981, G;rard Genette, 2002) Темп повествования изменяется в зависимости от соотношения длительности события и объёма его изложения, одновременно устанавливая условия взаимодействия между текстом и читателем. Прозаик ускоряет события посредством суммарного рассказа, замедляет их детализацией и формирует ожидаемый режим чтения.
07139 Narrative Paradox, Narrative Paradox Embedding (Jonathan Culler, 1981, Borges, 1944) Внутри повествовательной структуры возникает ситуация, логически противоречащая установленным условиям рассказа или содержащая несовместимые уровни реальности. Литератор помещает парадокс в событие, рассказ, описание или вложенный текст и поддерживает его через последовательность несовпадающих предпосылок.
07140 Narrative Paralepsis, Narrative Paralipsis (G;rard Genette, 1972) Повествователь сообщает информацию, выходящую за пределы установленного для данной фокализации объёма знания, либо скрывает доступные 421 сведения.
07141 Narrative Parataxis (Monika Fludernik, 1996 / M. A. K. Halliday, 1985) Цепочка предложений, лишённая подчинительных союзов и явных причинно-следственных связей. Писатель фиксирует действия или впечатления встык, передавая состояние шока, аффекта или поверхностно- механического восприятия реальности.
07142 Narrative Path, Narrative Pathos (No;l Carroll, 2007, Wayne Booth, 1961) События образуют направленную последовательность, сопровождаемую эмоционально насыщенным переживанием происходящего. Автор соединяет действия и препятствия с деталями, усиливающими сострадание, тревогу, надежду или другое эмоциональное отношение.
07143 Narrative Pattern (F. K. Stanzel, 1984, Jonathan Culler, 1981) Повторяющаяся организация событий, перспективы или ролей персонажей образует распознаваемую повествовательную схему. Литератор воспроизводит структурное соотношение элементов в нескольких эпизодах или внутри одного развернутого фрагмента.
07144 Narrative Pause (G;rard Genette, 1966-1972) Продвижение событий прекращается, тогда как повествовательный текст продолжает разворачиваться в описании, размышлении или характеристике. Повествователь временно останавливает действие и расширяет описание пространства, персонажа, предмета или мысли.
07145 Narrative Payoff (No;l Carroll, 2007) Ранее созданное ожидание получает последующее событие, информацию или разрешение, придающее смысл подготовленным элементам. Автор заранее вводит вопрос, обещание или предпосылку, а затем возвращает её в функционально значимом эпизоде.
07146 Narrative Performance (Marie-Laure Ryan, 1991, Algirdas Julien Greimas, 1983) Повествовательный текст функционирует как последовательность действий, посредством которых создаётся или актуализируется определённая повествовательная структура. Автор организует события и речевые акты так, чтобы их последовательное исполнение производило повествовательный эффект.
07147 Narrative Peripeteia (No;l Carroll, 2007) Текущая направленность событий резко изменяется вследствие поворотного события, меняющего положение персонажа или ход действия. Литератор вводит неожиданное обстоятельство, которое преобразует прежние ожидания и открывает новую траекторию событий.
07148 Narrative Perspective (Wolfgang Iser, 1978) Изображаемая ситуация воспринимается через определённую позицию наблюдения, ограничивающую и организующую доступ к информации. Автор закрепляет восприятие за повествователем или персонажем и отбирает доступные ему сведения.
07149 Narrative Persuasion Structure (Wayne Booth, 1961) Последовательность событий и повествовательных оценок направляет читательское отношение к персонажу, поступку или ситуации. Прозаик распределяет симпатизирующие и дистанцирующие детали, комментарии и последствия так, чтобы формировалась определённая интерпретация.
07150 Narrative Pivot Point (Greimas & Court;s, 1982) Внутри последовательности возникает узловое событие, после которого направление отношений или действий меняется. Автор организует вокруг этого момента переход от одного состояния или программы действия к другому.
07151 Narrative Point, Narrative Point of View (Marie-Laure Ryan, 1991, Jonathan Culler, 1981) События представлены из конкретной позиции, определяющей, что воспринимается, сообщается и остаётся неизвестным. Повествователь закрепляет точку наблюдения за определённым сознанием, голосом или повествовательной инстанцией.
07152 Narrative Political Function (Fredric Jameson, 1981) Частное событие связывается с социальными отношениями, институтами или конфликтами, придавая повествованию политическое измерение. Автор помещает личные действия в контекст власти, класса, государства, собственности или коллективного конфликта.
07153 Narrative Polyphony (G;rard Genette, 1972) В повествовательном фрагменте сосуществуют несколько самостоятельных голосов, перспектив или способов представления сознания. Прозаик переключает речевые и перспективные позиции между повествователем и персонажами, не сводя их к единому голосу.
07154 Narrative Portability (H. Porter Abbott, 2003) Одна и та же повествовательная структура может переноситься между различными контекстами, персонажами или произведениями без утраты её распознаваемой функции. Автор использует повторяемую модель событий, которую можно встроить в новое содержание.
07155 Narrative Possibility (Seymour Chatman, 1978) Повествовательная ситуация содержит несколько потенциальных вариантов дальнейшего развития событий. Литератор создаёт развилки через выбор персонажа, неопределённое обстоятельство, препятствие или несовершённое действие.
07156 Narrative Practice (Alasdair MacIntyre, 1981) Действия персонажа приобретают значение внутри социально и исторически организованной последовательности человеческой деятельности. Повествователь связывает поступок с ролями, нормами, целями и отношениями, определяющими практику.
07157 Narrative Pragmatics (Seymour Chatman, 1978, Jonathan Culler, 1981) Смысл повествовательного высказывания определяется его отношением к говорящему, адресату, ситуации и цели сообщения. Прозаик организует обращение, информацию, умолчания и речевые действия с учётом предполагаемого адресата.
07158 Narrative Predicate (Tzvetan Todorov, 1971) Событие или состояние представлено как отношение между действующим субъектом и изменяющимся предикатом повествовательной ситуации. Автор формирует последовательность через переходы между состояниями, действиями и их результатами.
07159 Narrative Presentation (Jonathan Culler, 1981) Событие, действие или состояние получают конкретную форму повествовательного предъявления через речь, описание или сценическое изображение. Литератор выбирает объём деталей, порядок информации и способ речевого представления материала.
07160 Narrative Presupposition (Seymour Chatman, 1978) Повествовательное высказывание предполагает сведения, обстоятельства или события, которые не сообщаются непосредственно в данном фрагменте. Автор оставляет часть информации за пределами эксплицитного рассказа, позволяя читателю восстановить её из контекста.
07161 Narrative Priming (David Herman, 2002) Введение микро-детали или действия, которое подготавливает в сознании читателя стандартный фрейм ожидания. Писатель организует вступительную фазу так, чтобы активировать определённый сценарий развития событий.
07162 Narrative Probability (Seymour Chatman, 1978) Последовательность событий воспринимается как правдоподобная благодаря соответствию установленным причинам, мотивам и правилам изображаемого мира. Повествователь заранее создаёт условия, которые делают последующее событие совместимым с уже данным материалом.
07163 Narrative Problem-Solution (No;l Carroll, 2007) Повествовательная ситуация строится вокруг проблемы, за которой следует попытка её разрешения и изменение исходного состояния. Автор формулирует препятствие, показывает поиск выхода и завершает последовательность результатом действия.
07164 Narrative Problem-Solving Cue (David Herman, 2003) Последовательность организована так, чтобы читатель мог реконструировать решение некоторой проблемы. Автор распределяет информацию по этапам возникновения и разрешения затруднения.
07165 Narrative Process, Narrative Processing (Hennaut, 2013, David Herman, 2003) Повествовательная информация последовательно воспринимается и связывается в модель событий, состояний и их объединение в единую ситуацию.
07166 Narrative Product (Hennaut, 2013) Завершённый повествовательный фрагмент представляет организованную последовательность событий и состояний как целостный текстовый результат. Автор соединяет отдельные элементы в устойчивую композицию, пригодную для последующего восприятия и интерпретации.
07167 Narrative Profile (F. K. Stanzel, 1984) Повествовательный фрагмент характеризуется определённым сочетанием повествовательного лица, режима и позиции восприятия. Литератор закрепляет рассказ за повествователем или персонажем и определяет степень доступа к его сознанию.
07168 Narrative Program (A. J. Greimas, 1966) Последовательность действий организуется вокруг цели, субъекта действия, объекта и условий достижения результата. Автор задаёт персонажу направление действия и связывает последующие события с выполнением или нарушением этой программы.
07169 Narrative Progression (Robert Scholes et al., 2006) События последовательно изменяют ситуацию, продвигая персонажей от исходного состояния к новому. Прозаик вводит действия, препятствия, последствия и изменения, благодаря которым повествование движется вперёд.
07170 Narrative Projection (Seymour Chatman, 1978) Будущее состояние или событие заранее обозначается через ожидание, предположение, план или повествовательный намёк. Литератор помещает признаки будущего результата до его фактического наступления.
07171 Narrative Proposition, Narrative Propositions (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002, Gerald Prince, 1982) Повествовательный фрагмент формулируется как минимальное утверждение о состоянии, действии или изменении между персонажами и событиями. Автор соединяет такие элементарные последовательность, образующую более сложную сюжетную структуру.
07172 Narrative Prosthesis (David T. Mitchell & Sharon L. Snyder, 2000) Телесная или ментальная особенность вводится как устройство, которое запускает или разрешает действие, а не изображает жизненный опыт. Повествователь представляет рассказчика внутри истории так, что его сообщение фактически продолжает основное повествование.
07173 Narrative Puzzle (No;l Carroll, 2007) Набор разрозненных сведений образует задачу, решение которой требует их сопоставления и реконструкции. Прозаик распределяет признаки между несколькими фрагментами и задерживает информацию, необходимую для их окончательного объединения.
07174 Narrative Question-Answer (No;l Carroll, 2007) Повествовательная последовательность строится как возникновение вопроса и последующее предоставление ответа или частичного ответа. Автор сначала создаёт информационный пробел, а затем заполняет его новым событием, сообщением или открытием.
07175 Narrative Re-Working (H. Porter Abbott, 2003) Ранее существующий сюжетный материал получает новую организацию, перспективу или интерпретацию. Литератор изменяет последовательность событий, точку зрения, мотивировку или композиционную функцию уже известного материала.
07176 Narrative Real Contradiction (Fredric Jameson, 1981) В повествовательной ситуации одновременно присутствуют реальные социальные или исторические отношения, которые вступают в противоречие друг с другом. Автор показывает несовместимые интересы, требования или формы опыта внутри одной конкретной ситуации.
07177 Narrative Realism (Hayden White, 1987) События представлены как последовательность, создающая впечатление исторической или жизненной достоверности и причинной связности. Повествователь использует конкретные детали, последовательную мотивацию и узнаваемые социальные обстоятельства для организации материала.
07178 Narrative Recognition (No;l Carroll, 2007) Персонаж или читатель распознаёт ранее не понятое значение события, объекта или отношения. Прозаик сначала ограничивает понимание ситуации, а затем вводит информацию, позволяющую переинтерпретировать уже известные детали.
07179 Narrative Reconfiguration (James Phelan, 2005) Новая информация изменяет значение ранее представленных событий или отношений внутри текущего повествовательного контекста. Автор вводит поздний элемент, заставляющий читателя пересобрать уже построенную интерпретацию.
07180 Narrative Reconstruction (Ian McEwan, 2007) События прошлого восстанавливаются из неполных свидетельств, воспоминаний, документов или последующих открытий. Автор постепенно соединяет отдельные признаки, позволяя первоначальной версии событий изменяться по мере появления новых данных.
07181 Narrative Referential Blend (Barbara Dancygier, 2008) Одна референциальная форма одновременно поддерживает более одного уровня повествовательной интерпретации. Литератор выбирает местоимение или именную группу так, чтобы её значение формировалось взаимодействием нескольких повествовательных пространств.
07182 Narrative Reflexivity (Luc Herman & Bart Vervaeck, 2005) Фрагмент привлекает внимание к искусственности литературных конвенций и правилам конструирования прозы. Писатель включает ироническое или аналитическое замечание о повествовательных штампах в ход текста.
07183 Narrative Refusal (Gerald Prince, 1988) Явный отказ повествователя описывать определённый эпизод, деталь или эмоциональное состояние персонажа. Писатель подчёркивает пределы выразимости языка или защищает границы частной жизни героя, заставляя читателя додумать глубину аффекта.
07184 Narrative Reification (Fredric Jameson, 1981) Абстрактные социальные отношения или исторические процессы представлены как устойчивые вещи, объекты или почти материальные обстоятельства. Прозаик превращает отношения, нормы или процессы в конкретные предметные образы и ситуации.
07185 Narrative Reification of Space (Fredric Jameson, 1981) Социальное или историческое пространство изображается как фиксированная материальная структура с устойчивыми границами и свойствами. Автор описывает социальные отношения через здания, улицы, территории, помещения и пространственные препятствия.
07186 Narrative Reification of Temporality (Fredric Jameson, 1981) Историческое время представляется как устойчивое или материально ощутимое состояние, которое можно воспринимать через объекты и повторяющиеся признаки. Литератор связывает временные процессы с пространством, вещами, рутинами и неизменяющимися формами поведения.
07187 Narrative Relay (Didier Coste, 1989) Повествовательная функция последовательно передаётся между разными голосами, персонажами или источниками информации. Автор завершает один фрагмент на границе передачи и продолжает его другим рассказчиком, документом, воспоминанием или речевым актом.
07188 Narrative Remapping after Reversal (Predictive Coding + narrative psychology, 2026) Активный компенсаторный процесс реконструкции ментальной модели после сильной prediction error, вызванной разворотом. Писатель устраивает разворот так, чтобы читатель был вынужден ретроактивно пересобирать предшествующий материал.
07189 Narrative Repetition (Jonathan Culler, 1981) Одинаковое событие, действие, образ или формула повторно появляется в повествовательной последовательности, приобретая изменённое или усиленное значение. Прозаик возвращает структурный элемент в новых обстоятельствах, создавая сопоставление между повторениями.
07190 Narrative Report of Action (Narration of Action) (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981) Базовая категория модели представления дискурса — предельно сжатый нарративный отчёт о действии, отделённый от речи и мысли («He promised to return»-аналог для событий). Писатель сворачивает событие до голой отчётной формулы, регулируя темп и дистанцию на уровне одного предложения.
07191 Narrative Report of Belief (Ann Banfield, 1982) Содержание убеждения персонажа передаётся через повествовательное сообщение, а не через непосредственное воспроизведение его мысли. Литератор называет или описывает то, во что персонаж верит, используя повествовательный голос как посредника.
07192 Narrative Report of Desire (Ann Banfield, 1982) Желание персонажа представлено через повествовательное сообщение о том, чего он хочет или к чему стремится. Автор сообщает содержание желания посредством повествовательного изложения, не переводя его непосредственно во внутреннюю речь героя.
07193 Narrative Report of Emotion (Ann Banfield, 1982) Эмоциональное состояние персонажа сообщается повествовательным голосом как факт, без непосредственного воспроизведения его переживания. Автор называет или описывает эмоцию персонажа извне, сохраняя повествовательную дистанцию от его сознания.
07194 Narrative Report of Intention (Ann Banfield, 1982) Намерение персонажа сообщается повествовательно как установленное содержание его сознания, а не как непосредственно представленная мысль. Прозаик сообщает, чего персонаж собирается добиться или что намеревается сделать, не воспроизводя внутреннюю формулировку намерения.
07195 Narrative Report of Memory (Ann Banfield, 1982) Содержание воспоминания персонажа передаётся повествовательным сообщением, которое представляет прошлое как объект его памяти. Литератор сообщает, что персонаж помнит определённое событие или обстоятельство, не переходя к непосредственной репрезентации воспоминаемого материала.
07196 Narrative Report of Perception (Ann Banfield, 1982) Восприятие персонажа представлено как повествовательное сообщение о том, что он видит, слышит или замечает. Автор сообщает о воспринимаемом объекте через повествовательный голос, не воспроизводя сам акт восприятия как внутренний опыт.
07197 Narrative Report of Speech (Ann Banfield, 1982, Thought) Содержание или факт речи персонажа передаётся кратким повествовательным сообщением без развёрнутого воспроизведения его высказывания. Автор сообщает, что персонаж сказал определённое или неопределённое содержание, заменяя прямую речь повествовательным пересказом.
07198 Narrative Report of Speech Acts / NRSA (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981) Речь персонажа представлена как повествовательный факт, тогда как её точная формулировка остаётся неразвёрнутой. Литератор сообщает о самом акте говорения, выбирая глагол речи и кратко обозначая его содержание либо полностью его опуская.
07199 Narrative Report of Thought (Ann Banfield, 1982) Мысль персонажа представлена как содержание, сообщённое повествователем, без непосредственного воспроизведения внутренней речи. Автор передаёт факт и содержание мышления через повествовательную формулировку, сохраняя дистанцию между читателем и сознанием героя.
07200 Narrative Report of Thought Acts / NRTA (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981) Мыслительный акт персонажа представлен повествовательным сообщением о том, что он подумал или пришёл к определённой мысли. Прозаик обозначает акт мышления соответствующим глаголом и пересказывает его содержание вместо непосредственной передачи мысли.
07201 Narrative Representation (David Herman, 2003) События, действия, состояния и их связи организованы в последовательную повествовательную конструкцию, позволяющую воспринимать их как историю. Литератор отбирает элементы ситуации и связывает их посредством повествовательной последовательности, перспективы и причинно-временных отношений.
07202 Narrative Resolution (Jonathan Culler, 1981) Ранее созданное повествовательное противоречие, вопрос или неопределённость получают локальное завершение. Автор устраняет или преобразует структурную 425 проблему посредством события, решения, открытия или изменения отношений между персонажами.
07203 Narrative Restriction (G;rard Genette, 1966-1972) Доступ к событиям, сведениям и внутренним состояниям ограничен определённой повествовательной перспективой. Прозаик сознательно исключает часть информации, предоставляя читателю только тот объём знания, который соответствует выбранному фокусу.
07204 Narrative Resumption (Fielding, 1749) После отступления, комментария или вставного материала повествование возвращается к ранее прерванной линии событий. Литератор возобновляет прежнюю сюжетную последовательность посредством переходной фразы, повторного упоминания ситуации или продолжения незавершённого действия.
07205 Narrative Retardation (Viktor Shklovsky, 1917) Продвижение события замедляется за счёт вставных описаний, повторов, деталей, отступлений или усложнения последовательности. Автор увеличивает объём повествовательного материала между значимыми событиями, откладывая непосредственное достижение сюжетного результата.
07206 Narrative Reticence (R. Alter, 1981) Значимая информация о событии, персонаже или причине действия намеренно остаётся недосказанной. Прозаик ограничивает объяснение, умалчивает существенную деталь или прерывает сообщение, заставляя смысл формироваться из косвенных.
07207 Narrative Retrospection (G;rard Genette, 1972) Текущее повествование временно обращается к уже произошедшему событию или состоянию прошлого. Автор вводит анахронический возврат, связывая настоящее повествовательное движение с более ранним моментом истории.
07208 Narrative Reversal (No;l Carroll, 2007) Первоначальное направление развития ситуации изменяется так, что событие или отношение приобретает противоположную сюжетную функцию. Литератор вводит поворотное событие, которое отменяет, переворачивает или переопределяет предшествующее развитие ситуации.
07209 Narrative Rhetoric (G;rard Genette, 1972) Повествовательная организация распределяет информацию, последовательность и перспективу таким образом, чтобы направлять восприятие читателем истории. Автор управляет порядком, длительностью, частотой и фокализацией повествования для формирования определённого способа чтения.
07210 Narrative Rhetoric of Fiction (Wayne Booth, 1961) Повествовательный фрагмент организует отношение между рассказчиком, персонажами, событиями и читателем через выбор способов сообщения. Прозаик регулирует дистанцию, степень надёжности, комментарий и доступ к информации, создавая определённую коммуникативную ситуацию.
07211 Narrative Rhetorical Effect (James Phelan, 1996) Последовательность повествовательных действий создаёт у читателя определённую эмоциональную, познавательную или этическую реакцию. Литератор располагает информацию, оценочные сигналы и события так, чтобы направлять интерпретацию и реакцию адресата.
07212 Narrative Rhetorical Frame (James Phelan, 1996) Повествовательный фрагмент заключён в коммуникативную рамку, определяющую отношение между рассказчиком, аудиторией и сообщаемой историей. Автор задаёт позицию повествующего субъекта, адресата и характер их взаимодействия посредством выбора голоса и формы рассказа.
07213 Narrative Rhetorical Progression (James Phelan, 1996) Повествовательная последовательность постепенно изменяет познавательную, эмоциональную или этическую ситуацию читателя. Прозаик распределяет события и информацию по этапам, чтобы последовательно изменять ожидания, оценки и понимание происходящего.
07214 Narrative Rhetorical Strategy (James Phelan, 1996) Элементы повествования объединены способом подачи, рассчитанным на определённый эффект интерпретации или реакции читателя. Автор выбирает последовательность событий, степень информированности и повествовательную дистанцию в соответствии с коммуникативной задачей.
07215 Narrative Rhetorical Structure (James Phelan, 1996) События и сообщения организованы в структуру, где их порядок и взаимосвязь формируют определённый коммуникативный эффект. Литератор распределяет повествовательные элементы между началом, развитием и завершением так, чтобы их расположение влияло на чтение.
07216 Narrative Riddle (Marie-Laure Ryan, 1991) В повествовании возникает информационный пробел, который превращает неизвестное обстоятельство в вопрос, требующий разгадки. Автор скрывает часть причин, мотивов или обстоятельств и постепенно предоставляет сведения, позволяющие восстановить недостающую связь.
07217 Narrative Ritual (Tzvetan Todorov, 1971) Повторяющаяся последовательность действий образует узнаваемый ритуализированный сценарий внутри повествования. Прозаик воспроизводит устойчивый порядок действий, ситуаций или ролей, позволяя повторению приобретать структурное значение.
07218 Narrative Role (Claude Bremond, 1973) Персонаж занимает определённую функциональную позицию в последовательности возможностей, действий и результатов. Автор наделяет героя функцией инициатора, препятствующего, помощника или исполнителя, связывая эту роль с развитием события.
07219 Narrative Route (No;l Carroll, 2007) События образуют определённый путь от исходного состояния через промежуточные изменения к последующему состоянию. Литератор выбирает последовательность переходов между ситуациями, направляя развитие действия через определённые узловые моменты.
07220 Narrative Sanction (Algirdas Julien Greimas, 1983) Действия персонажа получают в повествовании подтверждение, признание, вознаграждение или наказание в соответствии с установленной системой ценностей. Автор вводит фигуру или событие, через которое результат поступка оценивается и получает сюжетное последствие.
07221 Narrative Scenario (No;l Carroll, 2007) Повествовательная ситуация организована как узнаваемая схема возможных действий, препятствий и результатов. Прозаик задаёт исходные условия и последовательность возможностей, на основе которых разворачивается конкретное событие.
07222 Narrative Scene (G;rard Genette, 1972) Время повествования приблизительно соответствует времени изображаемого действия, поэтому события разворачиваются с высокой детализацией. Автор замедляет пересказ и воспроизводит действия, реплики и реакции в последовательности, близкой к их совершению.
07223 Narrative Schema (Tzvetan Todorov, 1990) Повествовательный фрагмент организован по узнаваемой схеме перехода от исходного состояния через нарушение к изменённому состоянию. Литератор распределяет события между функциональными стадиями, создавая структурно распознаваемую последовательность.
07224 Narrative Schizophrenia (Fredric Jameson, 1991) Повествовательный материал распадается на несвязанные временные или смысловые фрагменты, между которыми ослаблены причинные и последовательные связи. Автор нарушает непрерывность повествовательной линии, сталкивая разрозненные эпизоды, временные пласты или дискурсивные регистры.
07225 Narrative Self-Constitution (Daniel Dennett, 1991) Самообраз персонажа формируется через последовательное связывание событий, поступков, воспоминаний и интерпретаций в историю о себе. Прозаик показывает, как герой отбирает и связывает собственный опыт, создавая из него относительно целостное повествование о личности.
07226 Narrative Self-Deconstruction (Jonathan Culler, 1981, Perec, 1978) Повествовательная конструкция содержит элементы, которые подрывают или ставят под вопрос собственную организованность. Автор вводит противоречия, разрывы, несовпадения или самокомментирование, из-за которых созданная структура начинает разоблачать собственные основания.
07227 Narrative Self-Erasure (Brian McHale, 1987) Повествовательный субъект, источник сообщения или сам акт рассказывания постепенно утрачивает явную представленность в тексте. Литератор уменьшает следы повествующего голоса, стирая его комментарии, идентичность или границы между рассказчиком и изображаемым миром.
07228 Narrative Self-Experience (Galven Strawson, 2004) Опыт личности представлен как последовательность переживаемых моментов, которые могут восприниматься без единой непрерывной автобиографической линии. Автор сосредотачивает повествование на локальных состояниях сознания, не обязательно связывая их в устойчивую историю самости.
07229 Narrative Self-Justification (Ian McEwan, 2007) Повествовательная последовательность организует события и объяснения таким образом, чтобы поступки персонажа выглядели оправданными с его собственной позиции. Прозаик предоставляет герою возможность интерпретировать прошлые действия, отбирать подтверждающие обстоятельства и объяснять собственные мотивы.
07230 Narrative Self-Reference (Patricia Waugh, 1984) Повествование содержит указание на собственный процесс создания, форму или статус как литературного текста. Автор нарушает прозрачность рассказа, вводя упоминания о повествовании, рассказчике, тексте или самом акте его.
07231 Narrative Self-Understanding (Marya Schechtman, 1996) События и переживания персонажа связываются в интерпретацию, через которую он достигает определённого понимания собственной личности. Литератор показывает изменение самоинтерпретации героя посредством воспоминаний, сопоставления событий и переосмысления прежних поступков.
07232 Narrative Semantics (Seymour Chatman, 1978, Jonathan Culler, 1981) Смысл повествовательного фрагмента формируется из значений событий, действий, состояний и отношений между ними. Прозаик соединяет отдельные элементы в такие смысловые связи, благодаря которым последовательность приобретает определённую интерпретацию.
07233 Narrative Sender (G;rard Genette, 1972) Повествовательный фрагмент предполагает источник сообщения, от которого исходит сообщаемая информация. Автор оформляет этот источник как рассказчика, 427 персонажа или иной повествующий инстанс, определяя его отношение к событиям.
07234 Narrative Sentence (Arthur Danto, 1965) Предложение описывает событие в терминах, которые были недоступны в момент самого события и известны только задним числом. Писатель наделяет нарратора ретроспективным знанием, накладывая позднейшие категории на изображаемый момент.
07235 Narrative Sequence (Tzvetan Todorov, 1971, Jonathan Culler, Jean-Michel Adam, 1992) События и состояния соединены в последовательность, где порядок одного элемента относительно другого формирует повествовательную структуру. Прозаик располагает события последовательно, переставляет их во времени или связывает их переходами, создающими определённый порядок чтения.
07236 Narrative Shock (No;l Carroll, 2007) Внезапное событие резко изменяет состояние повествовательной ситуации и нарушает непосредственно предшествующее ожидание. Автор вводит неожиданное событие без длительной подготовки либо резко меняет уже установленную ситуацию.
07237 Narrative Silence (Robyn Warhol, 2003, James Phelan, 2005) Значимый компонент повествовательной ситуации остаётся текстуально невыраженным, несмотря на его потенциальную релевантность. Автор сознательно оставляет информацию, оценку или реакцию без вербализации.
07238 Narrative Singulative (G;rard Genette, 1972) Однократное событие истории представлено однократным повествовательным рассказом о нём. Литератор сообщает о произошедшем один раз событии без повторного повествования того же события в отдельном фрагменте.
07239 Narrative Situation (Figural) (Franz K. Stanzel, 1979/1984) Повествование ограничено перспективой персонажа, через сознание которого воспринимаются события и окружающий мир. Автор организует рассказ вокруг фигурального сознания, предоставляя доступ преимущественно к его восприятию, мыслям и оценкам.
07240 Narrative Situation / Narrative Situation Typology (Herman, 2009) Повествовательная структура определяется сочетанием способа подачи информации, отношения рассказчика к истории и позиции персонажа по отношению к происходящему. Прозаик выбирает определённую комбинацию повествовательного посредничества, участия и перспективы, организуя вокруг неё доступ читателя к событиям.
07241 Narrative Skeleton (Hans Robert Jauss, 1982) За последовательностью деталей просматривается упрощённый каркас событий, состоящий из основных действий и переходов между ними. Автор выделяет ключевые события и располагает их так, чтобы даже при сокращении деталей сохранялась узнаваемая структура истории.
07242 Narrative Slow-Motion / Stretch (Seymour Chatman, 1978) Темповый режим, при котором время повествования значительно превышает длительность реального события в мире истории. Писатель разворачивает доли секунды на несколько абзацев за счёт микроскопического описания мыслей, физиологических реакций и сенсорных деталей.
07243 Narrative Space (Marie-Laure Ryan, 2009, Robert Scholes et al., 2006) События и действия распределены в пространстве, которое определяет взаимное расположение персонажей, объектов и мест действия. Литератор задаёт пространственные координаты, границы, направления движения и отношения между местами, связывая их с развитием события.
07244 Narrative Speed / Narrative Speed Modulation (Geoffrey Leech, 1981, G;rard Genette, 1980/1972) Разные события повествуются с неодинаковой степенью временной плотности, так что одни моменты развёртываются подробно, а другие сжимаются. Автор регулирует скорость посредством сцены, резюме, паузы и пропуска, меняя объём текста, отведённый изображаемому времени.
07245 Narrative Statement (Seymour Chatman, 1978) Повествовательное высказывание сообщает о событии, состоянии или отношении в форме, организованной самим актом рассказывания. Прозаик выбирает языковую формулировку, которая превращает изображаемый материал в конкретное повествовательное сообщение.
07246 Narrative Strategy (Attardo and Raskin, 1991) Повествовательный материал организован по определённому способу распределения информации, событий и точек зрения. Автор выбирает последовательность, степень раскрытия сведений и форму подачи в соответствии с создаваемой структурой рассказа.
07247 Narrative Stretch (Geoffrey Leech, 1981) Краткое или относительно небольшое событие занимает расширенное повествовательное пространство и воспринимается как замедленный эпизод. Литератор подробно разворачивает действия, ощущения, описания или размышления, увеличивая объём текста относительно продолжительности события.
07248 Narrative Structure (Paul Simpson, 2025, Jonathan Culler, 1981) События, состояния и переходы между ними образуют организованную последовательность с определёнными связями и функциями. Прозаик отбирает элементы истории и соединяет их посредством временного, причинного, композиционного или перспективного порядка.
07249 Narrative Stunting (Robyn Warhol, 2005) Повествование о событии прерывается или обрезается прежде его завершения, оставляя недосказанной ключевую фазу. Писатель демонстративно останавливает рассказ на полпути, вынуждая читателя домысливать развязку.
07250 Narrative Subject (G;rard Genette, 1972) Повествовательное сообщение организовано вокруг субъекта, через которого события получают определённую перспективу и форму представления. Прозаик определяет, кто воспринимает, оценивает или сообщает происходящее, и тем самым задаёт субъектную организацию рассказа.
07251 Narrative Subversion (Jonathan Culler, 1981) Установленное повествовательное ожидание нарушается таким образом, что привычная последовательность, роль или смысл события оказывается поставлен под вопрос. Литератор вводит несоответствие между ожидаемой и фактической структурой, заставляя читателя пересмотреть исходную интерпретацию.
07252 Narrative Succession (G;rard Genette, 1972) События следуют одно за другим в определённом временном или композиционном порядке. Автор соединяет последовательные действия и состояния так, чтобы переход от одного элемента к другому формировал непрерывное повествовательное движение.
07253 Narrative Sufficiency (H. Porter Abbott, 2003) Набора представленных деталей достаточно для распознавания события, его участников и существенных отношений между ними. Прозаик сообщает ровно те сведения, которые позволяют восстановить необходимую ситуацию, не обязательно раскрывая все её обстоятельства.
07254 Narrative Summary (G;rard Genette, 1972) Продолжительный отрезок событий сжимается в краткое сообщение, охватывающее множество действий или длительный период. Автор заменяет подробное изображение событий обобщённым пересказом, сокращая повествовательное время.
07255 Narrative Surface Model (Fredric Jameson, 1991) Наблюдаемая последовательность повествовательных элементов образует поверхностную структуру, за которой могут подразумеваться более глубокие отношения. Литератор организует видимые события, образы и связи таким образом, чтобы они одновременно функционировали как непосредственный рассказ и как форма более общего смыслового порядка.
07256 Narrative Surprise (Jonathan Culler, 1981) Происходит событие или раскрывается информация, которая не совпадает с непосредственно сформированным ожиданием читателя. Прозаик задерживает сведения, создаёт ложное направление или вводит неожиданное обстоятельство, изменяющее интерпретацию происходящего.
07257 Narrative Suspense (Jonathan Culler, 1981) Между поставленным вопросом или опасностью и их разрешением сохраняется неопределённость относительно будущего события. Автор откладывает результат значимого действия и постепенно повышает значимость ожидаемого исхода.
07258 Narrative Suspension (Mann, 1924) Ожидаемое развитие события временно приостанавливается, а повествовательное движение переключается на другой материал. Литератор откладывает продолжение основной линии посредством описания, размышления, отступления или вставного эпизода.
07259 Narrative Symbol (Jonathan Culler, 1981) Предмет, образ или событие одновременно выполняет непосредственную повествовательную функцию и приобретает дополнительное смысловое значение. Автор повторно помещает деталь в значимые контексты или связывает её с другими элементами, превращая конкретный объект в носитель более широкого смысла.
07260 Narrative Symbolic Act (Fredric Jameson, 1981) Повествовательное действие одновременно изменяет ситуацию и символически выражает более широкое социальное или культурное отношение. Прозаик организует поступок персонажа так, чтобы его непосредственный результат сочетался с.
07261 Narrative Symbolic Resolution (Fredric Jameson, 1981) Повествовательное противоречие получает символическое завершение через образ, действие или ситуацию, которая представляет разрешение более общей проблемы. Автор связывает финальное событие с повторяющимися мотивами и оппозициями, позволяя конкретному исходу выполнять дополнительную смысловую функцию.
07262 Narrative Sympathy (Howard Sklar, 2013) Текст вызывает у читателя чувство симпатии (feeling for) к персонажу, включающее осознание страдания и элемент морального суждения. Писатель использует повествовательные техники, убеждающие испытывать симпатию даже к изначально несимпатичным фигурам.
07263 Narrative Syntax (Seymour Chatman, 1978, Jonathan Culler, 1981) События соединяются в структурную последовательность, где отношения между ними напоминают синтаксические связи. Литератор устанавливает порядок, зависимость и переходы между действиями и состояниями, формируя повествовательную грамматику.
07264 Narrative Teleology (Jonathan Culler, 1981) События представлены как направленные к определённому результату, цели или завершению. Литератор создаёт последовательность, в которой промежуточные действия получают значение благодаря предполагаемому или достигнутому конечному состоянию.
07265 Narrative Temperament (Galven Strawson, 2004) Повествовательное самовосприятие характеризуется устойчивой склонностью переживать жизнь как последовательную историю или как совокупность отдельных эпизодов. Автор определяет характер связи между воспоминаниями, настоящими переживаниями и будущими ожиданиями персонажа.
07266 Narrative Tempo (G;rard Genette, 1972) Повествовательный фрагмент изменяет соотношение между продолжительностью изображаемого события и объёмом его изложения. Прозаик ускоряет рассказ посредством резюме и пропусков либо замедляет его посредством сцены, описания и пауз.
07267 Narrative Tense (G;rard Genette, 2002) Грамматическое время повествования устанавливает отношение между моментом рассказывания и временем изображаемых событий. Автор выбирает прошедшее, настоящее или другие временные формы и сочетает их для организации дистанции между рассказом и событием.
07268 Narrative Tension (Rapha;l Baroni, 2007) Читателю сообщается о нерешённом вопросе или угрозе, и его ожидание растёт. Автор вводит напряжение, которое побуждает читать дальше.
07269 Narrative Tension Curve (Rapha;l Baroni, 2007) Интенсивность неопределённости и ожидания последовательно возрастает, достигает определённой точки и затем изменяется в направлении разрешения. Литератор чередует угрозы, задержки, частичные ответы и поворотные события, формируя постепенное изменение напряжения.
07270 Narrative Tension-Release (No;l Carroll, 2007) Накопленное повествовательное напряжение сменяется событием или информацией, которая временно снимает неопределённость. Автор сначала создаёт ожидание и препятствие, а затем предоставляет действие, открытие или развязку, возвращающую ситуацию к большей определённости.
07271 Narrative Ternary Structure (Fredric Jameson, 1981) Повествовательный фрагмент организован вокруг трёх последовательных или противопоставленных состояний, этапов или смысловых позиций. Прозаик распределяет материал между исходной позицией, промежуточным изменением и третьим состоянием, создавая трёхчастную конструкцию.
07272 Narrative Text (F. K. Stanzel, 1984) События и состояния представлены в языковой форме, организованной определённой повествовательной инстанцией. Автор превращает материал истории в последовательность высказываний, связанных выбранной перспективой, временной организацией и способом передачи информации.
07273 Narrative Theme (Jonathan Culler, 1981) Повторяющиеся события, образы и отношения объединяются вокруг устойчивой смысловой проблемы или идеи. Литератор возвращает персонажей и ситуации к определённому мотиву, создавая между разными элементами тематические соответствия.
07274 Narrative Theory (Robert Scholes et al., 2006) Повествовательные элементы рассматриваются как взаимосвязанная система событий, персонажей, времени, пространства и способов их представления. Автор при построении текста комбинирует эти элементы в соответствии с определённой моделью повествовательной организации.
07275 Narrative Thinking (Alan Palmer, 2009) Персонаж воспринимает событие или ситуацию как связную историю, приписывая происходящему последовательность, причины и мотивы. Автор показывает, как персонаж преобразует переживаемую ситуацию в интерпретируемую им самим повествовательную структуру.
07276 Narrative Time (Robert Scholes et al., 2006, Jonathan Culler, 1981) События располагаются относительно друг друга во времени, а повествование устанавливает их последовательность, длительность и повторяемость. Прозаик изменяет хронологический порядок, растягивает или сжимает события и сопоставляет разные временные моменты.
07277 Narrative Totality (Fredric Jameson, 1981) Различные события и фрагменты воспринимаются как части более крупной целостной структуры повествования. Автор связывает локальные эпизоды повторяющимися мотивами, причинными отношениями и композиционными соответствиями.
07278 Narrative Totality Fragments (Fredric Jameson, 1981) Целостная повествовательная структура проявляется через отдельные фрагменты, которые сохраняют связь с более широким целым. Литератор распределяет признаки общей структуры между разрозненными сценами, образами или событиями, позволяя частям указывать на целое.
07279 Narrative Track (No;l Carroll, 2007) Повествование движется по определённой линии развития событий, которая соединяет исходное состояние с последующими изменениями. Прозаик выбирает.
07280 Narrative Trajectory (Algirdas Julien Greimas, 1970) Положение персонажа или повествовательной ситуации изменяется по последовательной траектории от одного состояния к другому. Автор организует действия, препятствия и результаты так, чтобы они образовали направленное изменение исходного состояния.
07281 Narrative Transaction (Seymour Chatman, 1978) Между участниками повествовательной ситуации происходит обмен информацией, действием, объектом или социальным воздействием. Литератор строит сцену вокруг передачи чего-либо, показывая изменение отношений между её участниками.
07282 Narrative Transcendental Horizon (Fredric Jameson, 1981) Локальные события соотносятся с предполагаемым пределом или более широким смысловым горизонтом, который выходит за непосредственную ситуацию. Автор связывает конкретные действия и конфликты с абстрактными историческими, социальными или ценностными рамками.
07283 Narrative Transformation (Tzvetan Todorov, 1969/1971/1977) Исходное состояние персонажа или ситуации переходит через событие или действие в качественно изменённое состояние. Прозаик вводит нарушение, реакцию и последующее изменение, связывая начальную и конечную позиции последовательностью преобразований.
07284 Narrative Transition / Narrative Transmission (K. Stanzel, 1984) Повествование переходит от одного события, состояния или повествовательной позиции к другому через структурно оформленный переход. Автор использует временные, пространственные, причинные или перспективные связки, обеспечивая передачу повествовательного материала между участками рассказа.
07285 Narrative Transportation (Melanie Green, 2000) Повествовательное описание создаёт настолько связное и насыщенное представление событийного мира, что внимание читателя сосредотачивается преимущественно на происходящей истории. Литератор соединяет персонажей, действия, пространство и причинные связи в непрерывную ситуацию, поддерживающую погружённость в повествуемый мир.
07286 Narrative Transvestism (Rachel Blau DuPlessis, 1985) Голос повествователя принимает гендерную, классовую или культурную позицию, не совпадающую с авторской, с ощутимой дистанцией к этой маске. Автор «переодевает» голос в чужую позицию, сохраняя в интонации следы такой маскировки.
07287 Narrative Trope (Christian Kock, 1978) Повествовательный фрагмент использует переносное или отклоняющееся от буквального значение, встроенное в описание события, персонажа или ситуации. Прозаик заменяет прямое обозначение образным выражением, позволяя метафорическому или иному тропологическому отношению влиять на интерпретацию события.
07288 Narrative Turn (Robert Scholes et al., 2006) Повествовательная последовательность поворачивает от одного направления, состояния или способа организации материала к другому. Автор вводит событие, изменение перспективы или композиционный переход, после которого дальнейшее развитие строится уже по новой линии.
07289 Narrative Twist (No;l Carroll, 2007) Сюжетная структура неожиданно переориентируется благодаря событию или информации, меняющим понимание предшествующего действия. Автор подготавливает скрытые предпосылки и затем вводит поворотный элемент, заставляющий переосмыслить уже изложенное.
07290 Narrative Undecidability (Jonathan Culler, 1981) Смысловая структура повествования допускает несколько взаимоисключающих интерпретаций, между которыми текст не позволяет окончательно выбрать. Прозаик распределяет свидетельства и смысловые указатели так, чтобы ни одна версия событий не получила окончательного подтверждения.
07291 Narrative Understanding Engagement (Adriaan Busselle, 2009) Восприятие событий образует процессуальную структуру, удерживающую внимание благодаря постоянному соотнесению новых сведений с уже понятным. Автор дозирует информацию и создаёт последовательность вопросов, ожиданий и их разрешений.
07292 Narrative Unity of a Life (Alasdair MacIntyre, 1981) Разрозненные события биографии объединяются в историю с последовательностью поступков, целей, испытаний и последствий. Прозаик связывает эпизоды причинными и ценностными отношениями, создавая ощущение жизненной целостности.
07293 Narrative Unreliability (Wayne C. Booth, 1961) Текстовый фрагмент содержит искажение, умалчивание или предвзятую трактовку событий, контрастирующую с фактами вымышленного мира. Писатель строит описание так, чтобы читатель обнаружил противоречие между словами рассказчика и реальным положением дел.
07294 Narrative Urgency Profile (Paul Simpson, 2014) Стильный профиль из шести признаков (одноклаузные предложения, материальные процессы, отсутствие модальности, изохронная длительность, свободная 431 подача речи/мысли, нахождение в матричном текстовом мире), создающий ощущение срочности нарратива. Писатель комбинирует эти шесть признаков в пределах страницы, формируя у читателя чувство нарративной неотложности.
07295 Narrative Usurpation (Maria M;kel;, 2013) Повествовательная структура временно присваивает функцию интерпретации сознания персонажа или другого повествовательного уровня. Прозаик переносит языковые и оценочные характеристики одного сознания в зону другого повествовательного голоса.
07296 Narrative Utopian Function (Fredric Jameson, 1981) Повествование организует изображаемую реальность таким образом, что в ней проявляется возможность альтернативного социального или жизненного устройства. Литератор вводит образы отношений, пространств или будущего, через которые существующий порядок получает контрастное альтернативное измерение.
07297 Narrative Utterance (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Повествовательное высказывание представляет событие через определённую позицию говорящего и правила организации повествования. Автор выбирает говорящего, временную перспективу и способ формулирования событий, превращая происходящее в повествовательный акт.
07298 Narrative Value Disparity (James Phelan, 1996) Повествовательная последовательность сталкивает различные оценки одного действия, события или персонажа. Автор предоставляет несовпадающие ценностные позиции повествователя, персонажа и предполагаемой аудитории.
07299 Narrative View of Self (Galven Strawson, 2004) Самость персонажа представлена как результат определённого способа связывать собственные состояния и события в последовательную историю. Прозаик показывает идентичность через воспоминания, самоописания и причинные связи между различными моментами жизни.
07300 Narrative Virtue Structure (Alasdair MacIntyre, 1981) Поступки персонажа складываются в последовательность, где качества характера проявляются через выборы, испытания и последствия. Автор повторно помещает героя в ситуации выбора, позволяя устойчивым чертам формироваться через действие.
07301 Narrative Voice / Narrator's Voice (Marie-Laure Ryan, 1991, Seymour Chatman, 1978) Повествовательный материал организован голосом, определяющим способ сообщения, отбора и формулирования событий. Автор задаёт характеристики этого голоса через лексику, синтаксис, степень осведомлённости и отношение к изображаемому. Повествование получает устойчивую речевую манеру, принадлежащую рассказчику и отличающуюся от речи персонажей. Прозаик формирует её через характерные синтаксические, лексические и оценочные особенности.
07302 Narrative Voice Overlay (Banfield, 1982) Речь повествователя частично накладывается на языковую перспективу персонажа, создавая смешанную речевую структуру. Литератор включает в повествовательное изложение лексические, оценочные или синтаксические признаки чужого сознания.
07303 Narrative vs Non-Narrative Concerns (Douglas Biber, 1988) Текстовое изложение различает структуры, организованные вокруг событий, и структуры, сосредоточенные на описании, объяснении или классификации. Автор изменяет пропорцию событийных и несобытийных конструкций в зависимости от функции фрагмента.
07304 Narrative vs. Discourse (G;rard Genette, 1966-1972) Изображаемая последовательность событий отделяется от способа, порядка и длительности их повествовательного представления. Прозаик перестраивает хронологический материал посредством перестановок, сокращений, растяжений и повторов.
07305 Narrative Waning of Affect (Fredric Jameson, 1991) Эмоциональная интенсивность повествовательного материала постепенно ослабевает, уступая место более нейтральному или поверхностному описанию. Автор сокращает эмоциональные оценки и заменяет внутреннюю реакцию персонажа внешней фиксацией событий.
07306 Narrative World Construction (Nelson Goodman, 1978) Разрозненные признаки текста складываются в определённую версию изображаемой реальности. Автор отбирает, соединяет и преобразует элементы опыта, задавая их отношения и границы.
07307 Narrative World Fit (Nelson Goodman, 1978) Новые элементы повествования согласуются с уже установленными свойствами изображаемого мира. Литератор вводит события и детали таким образом, чтобы они соответствовали ранее заданным правилам или мотивированно изменяли их.
07308 Narrative World Revision (Nelson Goodman, 1978) Ранее сформированная модель повествовательного мира изменяется после появления новых сведений или противоречащих деталей. Прозаик вводит информацию, которая заставляет пересмотреть существующие свойства персонажей, событий или пространства.
07309 Narrative World Rightness (Nelson Goodman, 1978) Элементы изображаемой реальности образуют внутренне согласованную версию мира, воспринимаемую как соответствующую заданным правилам. Литератор поддерживает согласованность фактов, отношений и причинных связей между событиями.
07310 Narrative World Testing (Nelson Goodman, 1978) Предполагаемые свойства повествовательного мира проверяются последующими событиями и наблюдаемыми последствиями. Автор помещает персонажей в ситуации, позволяющие подтвердить, опровергнуть или уточнить ранее установленные правила.
07311 Narrative World Updating (David Herman, 2002) Каждое новое предложение изменяет или уточняет ментальную модель персонажей, событий, пространства и отношений в storyworld. Автор последовательно добавляет, удаляет или переопределяет элементы мира по мере продвижения текста.
07312 Narrative World Version (Nelson Goodman, 1978) Один и тот же материал организуется в определённую версию изображаемой реальности с собственным набором связей и различий. Прозаик выбирает, какие объекты, события и отношения сделать значимыми и как их между собой соединить.
07313 Narrative Worldmaking (Nelson Goodman, 1978) Повествование создаёт определённый мир посредством отбора, классификации, перестройки и связывания элементов опыта. Автор устанавливает границы изображаемой реальности и правила, по которым её элементы взаимодействуют.
07314 Narrative-Level Coherence and Lingering Thought (empirical cognitive research) Информация, обработанная на нарративном уровне связности, дольше сохраняется в спонтанных мыслях. Писатель выстраивает когерентность, усиливающую «задержку» содержания в уме читателя.
07315 Narrative-Space Inversion (Calvino, 1979) Обычная зависимость между пространством и повествовательным действием переворачивается, так что пространство начинает определять последовательность или смысл событий. Прозаик делает архитектуру, маршрут или географическую конфигурацию активным принципом организации действия.
07316 Narrative-Speed Shift (G;rard Genette, 1980) Темп повествования меняется при переходе от подробного изображения к сжатому пересказу или наоборот. Автор изменяет объём текста, посвящённого определённому отрезку событий, ускоряя или замедляя их представление.
07317 Narrativehood (Gerald Prince, 1999) Фрагмент текста обладает признаками, позволяющими воспринимать его как повествование о событиях или изменениях состояний. Автор организует материал вокруг временной последовательности, событийности и перехода от одного состояния к другому.
07318 Narrativehood vs. Narrativity (Gerald Prince, 1982) Текстовая структура различает наличие повествовательности как свойства материала и степень выраженности повествовательных признаков. Литератор усиливает или ослабляет событийность, временную последовательность и изменения состояний.
07319 Narrativeness (Gerald Prince, 2008) Повествовательный фрагмент содержит различимую степень событийности, изменения и временной организации материала. Автор повышает её выраженность через действия, переходы состояний и причинно-временные связи.
07320 Narrativity (Monika Fludernik, 1996, H. Porter Abbott, 2008) Текст воспринимается как повествовательный благодаря изображению опыта, событий, изменений и временного движения. Литератор организует материал вокруг переживаемых или происходящих изменений, создавая эффект событийного процесса.
07321 Narrativization (Monika Fludernik, 1996, Greimas, narrow) Читатель превращает странный или невозможный текст в осмысленный рассказ, приписывая ему переживание. Автор оставляет достаточно следов сознания и опыта, чтобы необычное воспринималось как история.
07322 Narrativized Description (Herman, 2009) Описание объекта или пространства включается в последовательность изменений и приобретает событийную динамику. Автор связывает детали описания с действиями, перемещениями или изменениями восприятия.
07323 Narrativized Experiential Fragment (Monika Fludernik, 1996) Переживание приобретает событийную структуру благодаря последовательности восприятий, изменений состояния и реакций. Литератор организует внутренний опыт как разворачивающееся происшествие, а не как статическую характеристику персонажа.
07324 Narrativized Speech / Narratized Speech (G;rard Genette, 1980, G;rard Genette, 1972) Содержание речи персонажа передаётся как часть повествовательного сообщения без подробного воспроизведения её словесной формы. Прозаик пересказывает речевой акт через глагол сообщения и краткое изложение его содержания.
07325 Narratological Interpretation (Roland Barthes, 1970) Элементы повествования рассматриваются как взаимосвязанные функции, коды и структуры, определяющие производство смысла. Литератор может организовать фрагмент так, чтобы значение возникало из взаимодействия событийных, временных и повествовательных элементов.
07326 Narrator Absence (Sylvie Patron, 2009/2023) Фрагмент не требует реконструкции отдельного говорящего рассказчика. Автор организует повествование без устойчивых признаков персонализированной повествующей инстанции.
07327 Narrator Attribution (Sylvie Patron, 2009/2023) Повествовательная информация приписывается определённой повествующей инстанции. Автор создаёт признаки, позволяющие локализовать источник повествования.
07328 Narrator Attribution Ambiguity (Sylvie Patron, 2009/2023) Локальный фрагмент допускает более одного способа определить повествующую инстанцию. Автор не предоставляет достаточных признаков для однозначной атрибуции голоса.
07329 Narrator Attribution Conflict (Sylvie Patron, 2009/2023) Разные признаки фрагмента указывают на несовместимые способы атрибуции повествования. Автор сталкивает языковые сигналы, относящиеся к различным предполагаемым источникам.
07330 Narrator Construction Cue (Sylvie Patron, 2009/2023) Текстовая деталь способствует построению читателем образа рассказчика. Автор использует местоимение, оценку, степень знания или характерную манеру речи как сигнал повествующей инстанции.
07331 Narrator Deconstruction Cue (Sylvie Patron, 2009/2023) Текстовая деталь ослабляет или разрушает предположение о самостоятельном рассказчике. Автор устраняет или противоречиво использует признаки повествующего субъекта.
07332 Narrator Presence (Sylvie Patron, 2009/2023) В повествовательном фрагменте присутствуют признаки отдельного субъекта, которому приписывается акт рассказывания. Автор использует языковые или композиционные признаки, позволяющие реконструировать повествующую инстанцию.
07333 Narrator Representation of Perception (Geoffrey Leech, 1981) Восприятие персонажа представлено через повествовательное сообщение о том, что он видит, слышит, ощущает или замечает. Прозаик передаёт содержание восприятия с помощью соответствующих глаголов и описательных конструкций.
07334 Narrator Representation of Writing (Geoffrey Leech, 1981, Elena Semino & Mick Short, 2004) Письменная деятельность персонажа представлена через повествовательное сообщение о создаваемом тексте или самом процессе письма. Автор сообщает о написании, формулировании или подготовке письменного сообщения.
07335 Narrator Self-Awareness (Sterne, 1759) Повествователь демонстрирует осознание собственного присутствия, процесса рассказывания или ограничений создаваемого рассказа.
07336 Narrator Self-Reference (Sterne, 1759) Повествователь прямо ссылается на себя как на участника или источник процесса рассказывания.
07337 Narrator Zone in FID (Mieke Bal, 1985) Повествовательное изложение сохраняет признаки зоны рассказчика, даже когда содержание связано с восприятием или оценкой персонажа. Литератор смешивает повествовательную грамматику с элементами перспективы персонажа, не переходя полностью в его речевую позицию.
07338 Narrator's Commentaries (Hans Robert Jauss, 1982) Последовательность событий прерывается или сопровождается прямыми замечаниями повествователя о персонажах, событиях или их значении. Прозаик добавляет оценочные, объяснительные или интерпретирующие высказывания между элементами действия.
07339 Narrator's Interpolations (Signes du Narrateur) (Hans Robert Jauss, 1982) В основное повествование вставляются краткие сигналы присутствия и активности рассказчика. Автор прерывает непосредственное движение действия замечанием, пояснением, оценкой или обращением к читателю.
07340 Narrator's Presentation of Thought (NT) (Mick Short, 2007) Повествование прямо сообщает о мыслительной деятельности персонажа без передачи конкретного содержания мысли. Прозаик обозначает начало, продолжение или наличие мышления как событие сознания.
07341 Narrator's Report (Seymour Chatman, 1978) События, действия или состояния персонажей передаются в форме обобщённого сообщения повествователя. Литератор сокращает непосредственное изображение и сообщает читателю, что произошло или каково положение дел.
07342 Narrator's Report of Action (Elena Semino & Mick Short, 2004) Повествователь сообщает о действии, событии или состоянии в нейтральной форме.
07343 Narrator's Representation of Action (NRA) (год не указан) Действие персонажа представлено повествователем как последовательность сообщаемых поступков. Автор выбирает глаголы действия и объединяет отдельные движения в компактное повествовательное сообщение.
07344 Narrator's Representation of Speech / Speech Act (NRS / NRSA) (Geoffrey Leech, 1981, Geoffrey Leech & Mick Short, 1981, Mick Short, 1996) Речь персонажа представлена через повествовательное описание самого высказывания или его речевого действия. Литератор выбирает между кратким обозначением речи, указанием её функции и более подробным сообщением о содержании.
07345 Narrator's Representation of Speech Act (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981) Речевое действие персонажа обозначается повествователем без обязательного воспроизведения содержания его слов. Повествователь сообщает о типе речевого акта, не приводя его слов.
07346 Narrator's Representation of Speech Acts with Topic (NRSAp) (год не указан) Речевой акт персонажа сообщается вместе с обозначением темы или содержания, к которому он относится. Автор соединяет название речевого действия с кратким указанием предмета разговора.
07347 Narrator's Representation of Thought / Thought Act (NRT / NRTA) (Geoffrey Leech, 1981, Geoffrey Leech & Mick Short, 1981) Мыслительный процесс персонажа передаётся как повествовательное сообщение о том, что он подумал или осознал. Литератор обозначает акт мышления и сообщает его содержание через повествовательную конструкцию.
07348 Narrator's Representation of Thought Act (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981) Мыслительный акт персонажа сообщается как событие сознания, не воспроизводя полностью его внутренние слова. Автор сжимает мысль героя до краткой констатации.
07349 Narrator's Representation of Thought Acts with Topic (NRTAp) (год не указан) Мыслительный акт персонажа представлен вместе с указанием предмета, о котором он размышляет, сомневается или принимает решение. Прозаик соединяет обозначение ментального действия с кратким сообщением его тематического содержания.
07350 Narrator's Representation of Voice (Leech and Short, 2007, Elena Semino & Mick Short, 2004) Особенности голоса персонажа представлены повествователем без полного воспроизведения самостоятельного высказывания. Повествователь указывает только на факт речи, не сообщая её содержания.
07351 Narrator's Representation of Writing Act / Acts (NRWA) (Leech and Short, 2007) Сам акт письма представлен как повествовательное событие без обязательного воспроизведения написанного текста. Прозаик обозначает действие письма посредством глаголов и конструкций, указывающих на создание письменного сообщения.
07352 Narrator's Representation of Writing Acts with Topic (NRWAp) (год не указан) Письменный акт персонажа представлен вместе с указанием темы создаваемого сообщения или текста. Автор соединяет обозначение действия письма с кратким сообщением о его содержании.
07353 Narrator, Narrator Distance, Narrator Functions, Narrator Perspective, Narrator Reliability (Wayne C. Booth, 1961, Robert Scholes et al., 2006, Iser, 1978) Повествовательный фрагмент определяется Автор регулирует объём знаний, эмоциональную дистанцию, комментарии и отношение рассказчика к.
07354 Narrator-Focalization / Narrator-Focalizer (Mieke Bal, 1985, Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) События представлены через ограниченный способ восприятия, связанный с позицией повествователя как фокализатора. Прозаик ограничивает доступную информацию определённой точкой наблюдения и отбирает детали в соответствии с ней.
07355 Narrator-Observer (Booth, 1961) Повествователь занимает позицию наблюдателя и сообщает преимущественно то, что может быть внешне замечено в поведении и окружающей обстановке.
07356 Narrator-Reflector Shift Notch (Franz K. Stanzel, 1979) Повествовательная перспектива локально перемещается от рассказчика к сознанию персонажа, создавая заметную границу между двумя способами представления. Прозаик изменяет лексику, доступность внутренней информации и степень субъективности изложения.
07357 Narrator-World-Model Perspective (Ansgar N;nning, 2001) Микроструктура, при которой повествовательная перспектива определяется совокупностью установок, норм, ценностей и представлений рассказчика о мире. Автор подаёт локальный материал через систему оценок и предпосылок, принадлежащих повествовательной позиции.
07358 Narratorhood (Seymour Chatman, 1978) Текст организован так, что определённый источник речи распознаётся как повествующий субъект. Автор создаёт его присутствие посредством голоса, отбора информации, порядка изложения и отношения к событиям.
07359 Narratorial Actual World (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательный мир определяется как актуальная для рассказчика реальность, относительно которой существуют другие возможные или субъективные версии. Литератор задаёт исходный уровень реальности и соотносит с ним представления персонажей.
07360 Narratorial Aside (традиционный термин) Рассказчик прерывает повествование замечанием, обращённым к читателю.
07361 Narratorial Characterization (Berning, 2010) Характеристика персонажа формируется не только его действиями, но и способом, которым о нём сообщает повествователь. Автор отбирает детали, оценки, сравнения и характеристики, через которые рассказчик конструирует образ героя.
07362 Narratorial Communication Cue (Sylvie Patron, 2009/2023) Фрагмент создаёт впечатление коммуникации между повествующим субъектом и адресатом. Автор вводит формы обращения, объяснения или комментария, предполагающие адресованность сообщения.
07363 Narratorial Dynamics (James Phelan, 2007) Параллельно сюжетным нестабильностям развивается динамика отношений между подразумеваемым автором, рассказчиком и аудиторией. Писатель управляет этими отношениями через выбор повествовательной ситуации, голоса и обращений.
07364 Narratorial Evaluation of Reported Speech (Semino & Short, 2004) Повествовательный материал после или перед чужой репликой содержит оценку её характера или значения. Литератор сопровождает представленную речь собственной интерпретацией.
07365 Narratorial Evaluation of Reported Thought (Semino & Short, 2004) Ментальное содержание персонажа сопровождается повествовательной оценкой. Автор добавляет характеристику того, как следует понимать или оценивать мыслительный процесс.
07366 Narratorial Farewell (James Phelan, 2005) Заключительная часть повествовательного фрагмента организует завершающий обмен между повествователем и предполагаемой аудиторией. Автор завершает последовательность обращением, оценкой или коммуникативным жестом, меняющим отношение к только что представленному материалу.
07367 Narratorial Interference (Mick Short, 1996) Повествовательный голос заметно вмешивается в представление чужой речи или мысли. Автор сохраняет лексические, синтаксические или оценочные признаки собственного повествовательного контроля.
07368 Narratorial Irony (традиционный термин) Ирония возникает не в содержании, а в способе подачи нарратора, чья инстанция наивна или излишне самоуверенна. Писатель выстраивает отношение читателя к рассказчику как к ироническому объекту.
07369 Narratorial Metalepsis (G;rard Genette, 2002) Граница между повествовательными уровнями нарушается, когда рассказчик, персонаж или событие одного уровня вмешивается в другой. Прозаик намеренно смешивает уровни рассказа, позволяя их участникам пересекать установленные границы.
07370 Narratorial Mode (Paul Simpson, 1993) Повествование ведётся от лица рассказчика с его модальностью и оценками. Автор удерживает организацию текста за повествователем.
07371 Narratorial Mode of Presentation (Geoffrey Leech, 1981) События, речь, мысли и восприятия представлены через определённый способ повествовательной передачи. Автор выбирает между прямым воспроизведением, пересказом, описанием и различными формами косвенного представления.
07372 Narratorial Noncommunication Cue (Sylvie Patron, 2009/2023) Фрагмент не требует модели передачи сообщения от рассказчика к наррататору. Автор исключает локальные признаки межличностной коммуникации.
07373 Narratorial Personalization (Franz K. Stanzel, 1984) Повествование приобретает признаки персонализированной перспективы, связанной с восприятием и сознанием определённого персонажа. Прозаик ограничивает информацию и окрашивает описание характеристиками воспринимающего героя.
07374 Narratorial Rendering (Monika Fludernik, 1993) Опыт, события и восприятия преобразуются в определённую форму повествовательного представления. Литератор выбирает степень непосредственности, перспективу и языковую организацию изображения переживаемого материала.
07375 Narratorial Self-Commentary (Wayne C. Booth, 1961) Повествователь прямо комментирует собственное рассказывание, интерпретируя его содержание или процесс подачи информации.
07376 Narratorial Self-Correction (David Lodge, 1992) Повествовательное высказывание заменяется, уточняется или ограничивается последующим замечанием самого рассказчика. Прозаик заставляет рассказчика пересмотреть собственную формулировку, создавая видимость корректировки в процессе повествования.
07377 Narratorial Voice Attribution (Sylvie Patron, 2009/2023) Определённый языковой материал интерпретируется как принадлежащий повествующей инстанции. Автор отделяет этот материал от реплик или мыслей персонажей.
07378 Narratorial Voice Audibility (Mick Short, представляемого речевого материала. Автор напоминающие читателю о посреднике. 2007) Присутствие повествователя становится заметным внутри вводит грамматические, оценочные или лексические признаки,
07379 Narratorless Narration (Sylvie Patron, 2009; 2019; 2023) Микроструктура повествования, в которой текст не предоставляет достаточных языковых признаков для обязательного конструирования отдельного рассказчика. Автор устраняет или не вводит локальные маркеры, которые обычно заставляют читателя реконструировать повествовательную инстанцию как отдельного говорящего.
07380 Narratorless Passage (Sylvie Patron, 2009/2023) Локальный фрагмент функционирует без необходимости приписывать его высказывания отдельному рассказчику. Автор представляет события непосредственно через повествовательную организацию текста.
07381 Narrator–Narrative Distinction (Sylvie Patron, 2009/2023) Повествовательная организация отделяется от предполагаемого субъекта, который мог бы её сообщать. Автор позволяет воспринимать повествование без обязательной персонификации его источника.
07382 Narreme (Eugene Dorfman, 1969) Внутри страницы выделяется минимальная самодостаточная нарративная единица, обладающая собственным зачином, ходом события и исходом. Писатель компонует фрагмент как замкнутый микрорассказ, интегрированный в окружающее повествование, но читаемый как целое.
07383 Narrow Focus (Knud Lambrecht, 1994) Внимание сосредоточено на одном элементе высказывания, который выделяется как главный носитель новой или контрастной информации. Автор помещает информационно значимый компонент в позицию, усиливающую его коммуникативную выделенность.
07384 Narrow Passage (Hans Ulrich Gumbrecht, 2006) Повествовательное движение проходит через ограниченный участок пространства, опыта или восприятия, концентрируя изображение на узком фрагменте. Литератор сужает пространственный или сенсорный диапазон описания и исключает периферийные детали.
07385 National Allegory (Gerald Martin, 2006) История отдельных персонажей или частных событий одновременно организуется как образ коллективного или национального опыта. Прозаик наделяет личные конфликты и судьбы дополнительными историко-социальными соответствиями.
07386 Natural Epithet (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Персонаж, предмет или явление постоянно сопровождается устойчивым определением, подчёркивающим его характерный признак. Автор повторяет или закрепляет определённый эпитет рядом с обозначаемым объектом.
07387 Natural Narrative (Jan Alber, Henrik Skov Nielsen, Brian Richardson, 2013) События представлены в форме, близкой к обычному человеческому рассказыванию о пережитом опыте. Прозаик использует узнаваемую временную последовательность, причинность, телесное восприятие и повседневную.
07388 Natural Narrativization (Monika Fludernik, 1996) Неоднозначные или первоначально несвязные элементы текста локально складываются в распознаваемую ситуацию человеческого опыта. Прозаик располагает детали так, чтобы читатель мог соотнести необычное событие с привычной схемой восприятия, действия или переживания.
07389 Natural Narratology Schemas (Telling / Viewing / Experiencing / Reflecting) (Monika Fludernik, 1996) Повествовательный фрагмент организуется вокруг рассказывания, наблюдения, переживания или размышления как основных форм человеческого опыта. Литератор переключает структуру между сообщением о событии, восприятием, переживанием и рефлексией.
07390 Natural Order (Anonymous, 17th-18th century) Элементы высказывания располагаются в порядке, соответствующем обычной последовательности событий или логических отношений. Автор помещает причины перед следствиями, исходные состояния перед изменениями и действия перед их результатами.
07391 Natural Symbol (Wayne C. Booth, 1983) Предмет или образ одновременно выполняет непосредственную функцию в сцене и вызывает устойчивую ассоциацию с более общим значением. Прозаик помещает символический объект в конкретную ситуацию и повторно связывает его с соответствующей темой или состоянием.
07392 Naturalising Reading (Alber, 2013) Необычная повествовательная структура интерпретируется через знакомые модели человеческого опыта и причинности. Автор может снабдить странное событие деталями, позволяющими соотнести его с привычной психологической или физической реальностью.
07393 Naturalist Mode (John Gardner, 1984) Поведение персонажей и события представлены как результат взаимодействия среды, обстоятельств, телесных условий и социальных факторов. Литератор подробно фиксирует материальные условия существования и связывает поступки с конкретной окружающей средой.
07394 Naturalistic Study of Reading (Swann and Allington, 2009) Чтение представлено как реальный процесс взаимодействия читателя с последовательностью текстовых сигналов и интерпретаций. Автор может организовать материал так, чтобы изменения понимания возникали постепенно вслед за.
07395 Naturalization (Jonathan Culler, 1975) Необычное в тексте объясняется через привычные модели, такие как реальность, жанр, психология. Автор поддерживает читателя в интерпретации странного как правдоподобного.
07396 Naturalization by Internal States (Werner Wolf, 2013) Необычное событие получает объяснение через внутреннее состояние персонажа, например сон, воспоминание, фантазию или субъективное восприятие. Автор вводит признаки психического состояния, которые позволяют переосмыслить внешне невозможное как субъективный опыт.
07397 Naturalization Cue (Monika Fludernik, 1996) Необычная повествовательная информация получает локальные признаки, облегчающие её осмысление. Автор вводит детали, позволяющие встроить странную ситуацию в знакомую когнитивную схему.
07398 Naturalization of the Unnatural (Monika Fludernik, 1996/2010) Читатель (и текст) преобразует аномальные, не-естественные повествовательные сценарии в знакомые модели рассказывания. Писатель может провоцировать или затруднять этот процесс, оставляя элементы, сопротивляющиеся полной натурализации.
07399 Naturalized Reading of Unnatural Narrative (Jan Alber, 2013) Необычная повествовательная структура воспринимается через привычные схемы причинности, времени, пространства или человеческого поведения. Автор предоставляет достаточно контекста, чтобы странная форма могла быть соотнесена с известной моделью опыта.
07400 Naturalizing and Unnaturalizing Reading Strategies (год не указан) Один и тот же повествовательный материал допускает движение между привычным и нарушающим привычные правила способами понимания. Прозаик чередует реалистические опоры с аномальными элементами, заставляя интерпретацию переходить 437 между двумя режимами.
07401 Nature Narrative Frame (Kate Rigby, 2004) Природные явления, ландшафт и человеческие действия объединяются в единую повествовательную рамку. Литератор делает природную среду постоянным контекстом, внутри которого разворачиваются события и человеческие переживания.
07402 Natureculture Boundary Dissolution (Donna Haraway, 2003) Человек, животное, техника и природная среда представлены во взаимопроникающей системе отношений без жёсткого разделения на природное и культурное. Прозаик связывает человеческие действия с материальными, биологическими и технологическими процессами.
07403 Near-Far Schema (George Lakoff, 1987) Пространственное или абстрактное отношение организуется по шкале близости и удалённости. Автор использует пространственные признаки для структурирования психологической, социальной или временной дистанции.
07404 Near-Synonymy (John Lyons, 1977) Различные лексемы имеют близкие, но не полностью совпадающие значения. Прозаик использует их различие для тонкой модификации характеристики объекта или действия.
07405 Necessary Cause (Richard A. Lanham, 1991) Одно событие представлено как обязательное условие возникновения другого события или состояния. Автор устанавливает причинную связь таким образом, чтобы последующий результат зависел от предшествующего действия или обстоятельства.
07406 Necessary Condition (van Dijk, 1977) Определённое событие или состояние изображается как такое, без которого другое событие не может произойти в данной повествовательной ситуации.
07407 Necessum (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательная конструкция представляет определённое событие как необходимое или неизбежное в рамках заданных условий. Прозаик формирует цепь обстоятельств и причин, при которой возможность иного исхода последовательно сужается.
07408 Need (desire) (Harmon, 2010) Персонажная линия организована вокруг ощутимого дефицита, желания или внутренней потребности, которая направляет восприятие и действия героя. Автор обозначает эту потребность через цели, импульсы, препятствия и повторяющиеся признаки неудовлетворённости.
07409 Need for affect in literary reading (Maio & Esses, 2001) Текст организует эмоциональное восприятие так, чтобы читатель был вовлечён в переживание, оценку или ожидание аффективно значимых событий. Прозаик насыщает повествование эмоциональными сигналами, конфликтами и ситуациями, вызывающими потребность в эмоциональной реакции.
07410 Need vs. Want (John Truby, 2007) В структуре персонажа внешняя цель расходится с глубинной потребностью, поэтому стремление героя к одному результату скрывает необходимость внутреннего изменения. Автор противопоставляет желаемое героем внешнее достижение тому, что ему действительно необходимо для завершения сюжетной дуги.
07411 Negated Discourse Presentation (Reiko Ikeo, 2022, Reiko Ikeo, Eri Shigematsu & Masayuki Nakao, 2024) Структура возникает, когда речь, мысль или письмо персонажа представлены через отрицание того, что определённое высказывание или мыслительный акт произошёл. Автор сообщает не о состоявшемся высказывании, а об отсутствии ожидаемой или предполагаемой речи/мысли, тем самым раскрывая внутренний мир персонажа косвенным способом.
07412 Negated Possibilities (Iser, 1978) Повествовательная структура содержит отвергнутые или неосуществившиеся варианты развития событий, сохраняющие значение для понимания актуального действия. Автор обозначает возможные альтернативы, а затем отменяет их, заставляя читателя соотносить действительность с тем, что могло произойти.
07413 Negated Speech, Writing, Thought Presentation (Reiko Ikeo, Eri Shigematsu & Masayuki Nakao, 2024) Категория подачи речи/письма/мысли, маркированная отрицанием, указывающая на то, чего персонаж не сказал, не написал или не подумал. Писатель использует отрицание для подачи нереализованного дискурса, подчёркивая отсутствие речевого или мыслительного акта.
07414 Negating (Jeffries, 2010) Высказывание строится через отрицание определённого признака, действия, состояния или интерпретации. Автор использует отрицательные конструкции, чтобы исключить вариант смысла и одновременно выделить отрицаемое содержание.
07415 Negatio, Negation (Richard A. Lanham, 1991, Robert-Alain de Beaugrande & Wolfgang Dressler, 1981, Wolfgang Iser, 1978, Lisa Nahajec, 2009) Текстовая структура формируется через утверждение отсутствия, невозможности или несоответствия определённому положению вещей. Прозаик вводит отрицательные формы и конструкции, посредством которых существование, истинность или релевантность чего-либо отбрасывается.
07416 Negation as Modal World (Paul Werth, 1999, Joanna Gavins, 2007) Отрицание не просто отменяет утверждение, но создаёт отдельный модальный мир, в котором некое положение дел не имеет места. Автор 438 вводит отрицательную конструкцию, и читатель реконструирует утверждаемый, но не осуществлённый сценарий.
07417 Negation as rhetorical presupposition (Jonathan Culler, 1981) Отрицательное высказывание сохраняет в своей структуре предполагаемое положительное содержание, которое должно быть мысленно восстановлено. Литератор формулирует отрицание так, чтобы отвергаемый вариант одновременно присутствовал как подразумеваемая предпосылка.
07418 Negation Emphasis (Otto Jespersen, 1909) Смысловой центр высказывания усиливается отрицательной конструкцией, выделяющей исключённое действие, качество или состояние. Автор помещает отрицание в позицию повышенной структурной заметности и подкрепляет его лексическими или синтаксическими средствами.
07419 Negative Appreciation (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Предмет, событие или процесс получает отрицательную эстетическую или ценностную оценку. Литератор отбирает характеристики, которые делают объект непривлекательным, дефектным или малоценным.
07420 Negative Apprenticeships (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Сюжетная структура строится через обучение героя тому, чего нельзя, невозможно или не следует делать, вместо освоения положительного образца. Автор показывает опыт через ошибки, ограничения, неудачи и столкновения с невозможностью.
07421 Negative Attitude Polarity (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Оцениваемый объект получает отрицательный статус. Автор выбирает языковые средства, конструирующие неодобрение или негативное отношение.
07422 Negative Binding (Catherine Emmott, 1997) Отрицательное высказывание интерпретируется относительно совокупности участников и обстоятельств, отсутствующих в текущей фразе, но активированных рамкой. Писатель формулирует отрицание так, что читатель вычисляет его по отношению ко всей известной конфигурации сцены.
07423 Negative Capability (Keats, 1817) Повествовательная структура сохраняет противоречие или неопределённость без окончательного объяснения и допускает сосуществование несовместимых интерпретаций. Автор удерживает тайну, сомнение и многозначность, не подменяя их однозначным выводом.
07424 Negative Concord (William Labov, 1972) несколько отрицательных элементов в пределах локальной фразы дают одно отрицательное значение, а не множатся семантически. Писатель воспроизводит негармонизируемое отрицание как характеристику устной, диалектной или ненормативной речи персонажа.
07425 Negative Empathy in Narrative (Suzanne Keen, 2010) Повествование вызывает эмоциональное соучастие с персонажем, чьи поступки, ценности или последствия поведения не предполагают положительного отношения к нему. Автор предоставляет доступ к переживаниям такого героя, не требуя от читателя одобрения его поведения.
07426 Negative Event (Marie-Laure Ryan, 1991) Сюжетный фрагмент организован вокруг того, что ожидаемое событие не происходит или возможное изменение состояния не осуществляется. Автор создаёт событие через нарушение ожидания, отказ от действия или сохранение прежнего состояния.
07427 Negative Face (Brown and Levinson, 1987) Диалогическая структура содержит стремление персонажа сохранить свободу действия и защитить себя от навязываемых требований. Автор передаёт это стремление через смягчение просьб, дистанцирование, извинения и другие формы речевого ограничения давления.
07428 Negative Face in Narrative (Penelope Brown, 1987) В повествовании выделяется взаимодействие, в котором персонаж защищает право самостоятельно распоряжаться своими действиями и решениями. Прозаик показывает эту защиту через отказ, уклонение, дистанцию или смягчение чужого вмешательства.
07429 Negative Impoliteness (Jonathan Culpeper, 1996) Реплика атакирует желание адресата сохранять свободу действий и не быть обременяемым. Писатель использует в реплике формы пренебрежения, обесценивания или вторжения в чужую автономию.
07430 Negative Inversion (Randolph Quirk et al., 1985) Синтаксическая структура начинается с отрицательного или ограничительного элемента, после которого нарушается обычный порядок подлежащего и сказуемого. Автор выдвигает отрицательную конструкцию в начало высказывания и использует инверсию для её акцентирования.
07431 Negative K-register (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная структура ограничивает описываемое состояние через отрицательно определённый регистр возможностей или характеристик мира. Автор формирует этот регистр посредством отсутствия, запрета или исключения определённых свойств и событий.
07432 Negative Keyword Analysis (Timothy Krzanowski, 1998) Текстовая организация строится вокруг систематически отсутствующих или исключаемых лексических элементов, значимых для интерпретации. Литератор создаёт эффект через избегание определённых слов или тематических обозначений в контексте, где их присутствие ожидалось бы.
07433 Negative Models (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Повествовательная структура показывает образец поведения или мышления преимущественно через его неработоспособность, ошибочность или невозможность. Автор предъявляет модель как то, что следует отвергнуть, не повторить или превзойти.
07434 Negative Narrative (Gerald Prince, 1988) Прямое повествовательное утверждение о том, чего именно не произошло в вымышленном мире. Писатель явно фиксирует отсутствие действия или предмета, акцентируя внимание на нереализованных ожиданиях персонажа или читателя.
07435 Negative Parallelism (Lesley Jeffries, 2010) Элементы текста соединены через параллелизм с одновременной семантической противоположностью членов. Писатель строит строки или фразы с грамматически тождественной формой, но с полярным содержанием, создавая структуру «одинаковая форма — противоположный смысл».
07436 Negative Polarity (Halliday & Matthiessen, 2014) Высказывание представляет пропозицию как отрицаемую. Автор вводит отрицательную форму для исключения или отрицания содержания.
07437 Negative Politeness (Penelope Brown & Stephen Levinson, 1987) Диалог строится с учётом стремления говорящего не ограничивать свободу собеседника и сохранять социальную дистанцию. Автор вводит косвенные просьбы, смягчители, извинения, формулы дистанцирования и другие средства уменьшения давления.
07438 Negative Politeness Redressive Action (Penelope Brown, 1987) Речевой акт содержит потенциально навязчивое действие, которое сопровождается формулами, уменьшающими угрозу свободе адресата. Прозаик смягчает просьбу или требование извинением, условностью, дистанцированием или подчёркиванием уважения.
07439 Negative Politeness Strategy in Fiction (Penelope Brown, 1987) Диалогическая структура представляет социальное действие как дистанцированное и осторожное взаимодействие между персонажами. Автор использует косвенность, формальные обращения, смягчители и извинения, чтобы уменьшить степень речевого давления.
07440 Negative Polity Item Licensing (William Ladusaw, 1979) Выражение с «слабым» отрицательным значением («any», «lift a finger», «днём с огнём») грамматически допустимо только в понижающем допустимый контекст, чтобы реплика или фокализованная мысль автоматически «заразилась» скепсисом или отрицанием без явного «нет».
07441 Negative Raising (P. Postal, 1974) Отрицательное значение структурно относится не к ближайшему глаголу, а к вложенному предикату, создавая особое распределение отрицания. Автор помещает отрицательную форму в главную конструкцию, оставляя семантически отрицательным её вложенное содержание.
07442 Negative Semantic Prosody (Louw, 1993) Лексическая единица приобретает отрицательную оценочную окраску благодаря повторяющемуся окружению, в котором она появляется. Литератор помещает слово в устойчивый ряд неблагоприятных коллокаций и тем самым формирует его негативный контекстуальный оттенок.
07443 Negative Shading (Paul Simpson, 2025, Paul Simpson, 1993) Повествовательная структура получает отрицательную оценочную направленность через совокупность языковых деталей, а не через прямое авторское суждение. Прозаик подбирает лексику, синтаксис и детали описания так, чтобы.
07444 Negative Shifter (Simpson, 1993) Точка оценки в повествовании смещается к отрицательно окрашенной перспективе определённого персонажа или говорящего. Автор изменяет лексические и грамматические показатели таким образом, чтобы негативная оценка воспринималась как часть локальной точки зрения.
07445 Negativity (Iser, 1978) Повествовательная структура содержит пробелы, исключения и несоответствия, препятствующие завершённому пониманию изображаемого мира. Автор оставляет элементы недосказанными или отвергнутыми, благодаря чему читатель вынужден достраивать связи.
07446 Negativity as Impulse (Wolfgang Iser, 1978) Смысловое движение текста возникает из столкновения с тем, что не дано непосредственно или не совпадает с ожиданием. Прозаик вводит пропуски, отрицания и противоречия, которые побуждают читателя продолжать интерпретацию.
07447 Negativity in Text (Wolfgang Iser, 1978) Текстовая структура включает незаполненные места и несказанные связи, возникающие из того, что непосредственно не утверждается. Автор организует информацию так, чтобы отсутствующее содержание становилось условием его смыслового восстановления.
07448 Negativity of Text (Wolfgang Iser, 1978) Смысловая организация текста включает элементы, которые препятствуют полному совпадению между представленным материалом и готовой интерпретацией. Литератор оставляет противоречия, пробелы и отрицания, требующие активного соотнесения читателем.
07449 Neglect (Stockwell, 2002) Повествовательная структура выделяет важное событие или объект посредством его систематического неописания либо игнорирования. Автор намеренно не сообщает ожидаемую информацию, позволяя самому отсутствию привлечь внимание к предмету.
07450 Negotiated Transfer (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная структура представляет переход информации, состояния или перспективы как результат взаимодействия между несколькими участниками. Прозаик распределяет сведения между персонажами так, чтобы их передача зависела от согласования, 440 уточнения или обмена.
07451 Negotiation (Werth, 1999) Смысл эпизода развивается через последовательное согласование несовпадающих позиций персонажей. Автор строит реплики и действия так, чтобы значение ситуации постепенно формировалось в процессе взаимных уступок, уточнений и возражений.
07452 Neighbors (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Повествовательная структура связывает близко расположенные элементы, между которыми возникает смысловая зависимость или различие. Прозаик помещает события, образы или голоса рядом, позволяя их непосредственному соседству создавать дополнительную связь.
07453 Neither-nor Characterization (K. Burke, 1945) Персонажная характеристика строится через невозможность однозначно отнести героя к одной из противопоставленных категорий. Автор одновременно предъявляет признаки двух сторон, сохраняя персонажа в промежуточном положении.
07454 Neobosnovannye Pritjazaniya (Vladimir Propp, 1928) Сюжетная структура содержит необоснованные притязания персонажа на статус, объект или право, которыми он фактически не обладает. Автор показывает такое притязание через заявление, требование или действие, не подтверждённое обстоятельствами сюжета.
07455 Neologistic Formation (stylistics, word-formation research) В тексте появляется новое или нестандартно образованное слово. Прозаик создаёт лексическую форму, отсутствующую в обычном словаре, чтобы получить специфический смысловой или стилистический эффект.
07456 Neonarrative (Robyn Warhol, 2005) Стратегия, позволяющая косвенно передать то, что конвенционально считается нерассказуемым, через альтернативные повествовательные средства. Писатель находит формальные пути (метафоры, фрагменты, взгляды, телесные детали), чтобы «осветить» запретный или невыразимый материал.
07457 Nest as Narrative Structure (Gaston Bachelard, 1958) Повествовательная структура организует пространство вокруг защищённого, внутреннего места, связанного с укрытием, интимностью и ощущением дома. Автор помещает персонажа в образное пространство-гнездо и связывает его физические детали с внутренним состоянием.
07458 Nested Consciousness (G;rard Genette, 1972) Повествование включает сознание персонажа, внутри которого оказывается представлено другое сознание, воспоминание или ментальная перспектива.
07459 Nested Focalization (Mieke Bal, 1985) Один фокализованный фрагмент содержит внутри себя другой фрагмент, воспринимаемый через отдельную точку зрения. Автор вводит персонажное восприятие внутри уже установленной перспективы и тем самым создаёт вложенную систему наблюдения.
07460 Nested Mental States (Lisa Zunshine, 2015) Внутри одного ментального состояния представляется другое ментальное состояние, например персонаж думает о том, что другой персонаж считает или чувствует. Автор помещает репрезентацию одного сознания внутрь репрезентации другого, используя глаголы мышления, восприятия, предположения или намерения.
07461 Nested Narrators (O'Brien, 1939) Повествовательная структура содержит несколько уровней рассказчиков, где один рассказчик оказывается представлен внутри повествования другого. Автор последовательно передаёт функцию рассказывания между уровнями и маркирует переходы между ними.
07462 Nested Paragraph Sequence (G;rard Genette, 1972) Последовательность повествовательных фрагментов включает один организованный ряд событий или описаний внутри другого. Прозаик помещает локальную последовательность в более широкую композиционную последовательность, создавая структурную вложенность.
07463 Nested Pattern (Jane Alison, 2019) Повествовательная композиция содержит повторяющийся рисунок, элементы которого сами организованы по аналогичному внутреннему принципу. Автор воспроизводит одну модель внутри другой, создавая структурное соответствие между уровнями.
07464 Nested Subgoals (Marie-Laure Ryan, 1991) Действие персонажа направлено на основную цель, внутри которой последовательно возникают промежуточные цели. Литератор разбивает достижение результата на зависимые задачи, каждая из которых служит условием дальнейшего действия.
07465 Nested Theory of Mind in Fiction (Lisa Zunshine, 2006) Повествование представляет ментальное состояние одного персонажа как размышление о ментальном состоянии другого, иногда через несколько уровней вложенности. Автор выстраивает цепочку предполагаемых мыслей, убеждений или намерений, позволяя 441 одному сознанию моделировать другое.
07466 Net Art (G;rard Genette, 2002) Текстовая структура организуется как взаимодействие сетевых элементов, связанных множеством переходов или взаимных отсылок. Автор соединяет фрагменты, голоса, мотивы или уровни повествования так, чтобы значение возникало из их сети связей.
07467 Network (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательный фрагмент представляет несколько событий, персонажей или действий как взаимосвязанную систему, а не как единую линейную цепь. Прозаик соединяет элементы множественными отношениями, создавая разветвлённую структуру зависимостей.
07468 Network Pattern (Jane Alison, 2019) Сюжетная организация состоит из множества пересекающихся линий, между которыми устанавливаются связи без единого последовательного маршрута. Автор распределяет события и персонажей по нескольким взаимосвязанным траекториям.
07469 Neuro-Free Indirect Discourse (Lisa Zunshine, 2006) Повествование передаёт ментальное состояние персонажа в третьем лице, сохраняя грамматику повествовательной речи и одновременно включая особенности его сознания. Литератор смешивает повествовательный голос с лексикой, оценками и ассоциациями персонажа без прямого цитирования мысли.
07470 Neutral Narration Stretch (Dorrit Cohn, 1978) Повествовательный фрагмент сообщает действия и события без заметного проникновения в субъективное сознание персонажа. Автор ограничивает психологическую интерпретацию наблюдаемым поведением, речью и внешними обстоятельствами.
07471 Neutral Narrative, Neutral Narrative Situation, Neutral Narrative Type (Stanzel, 1979, Lintvelt, 1981) Повествование занимает нейтральную позицию между выраженной субъективной перспективой персонажа и явно авторским комментированием. Прозаик ограничивает индивидуальную окраску повествовательной речи и представляет события с относительно ненагруженной точки зрения.
07472 Neutral Omniscience (Norman Friedman, 1975, Norman Friedman, 1955) Повествователь сообщает информацию о нескольких персонажах и событиях без устойчивого эмоционального отождествления с одним из них.
07473 Neutral Perspective Stretch (Josef Schmid, 1878) Повествовательный фрагмент сохраняет индивидуальной перспективы персонажа и не получает заметной субъективной оценок героя. дистанцию от
07474 Neutral Shading (Paul Simpson, 2025, 1993) Повествовательное описание сохраняет относительно равномерную оценочную окраску без выраженного положительного или отрицательного смещения. Автор подбирает нейтральную лексику и синтаксис, минимизируя явные оценочные маркеры.
07475 Neutral Term (Greimas, 1966) Текст вводит элемент, который не принадлежит ни одному из полюсов установленной смысловой оппозиции. Прозаик помещает объект, персонажа или признак между противопоставленными категориями и тем самым нейтрализует бинарное различие.
07476 Neutrality (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательная структура минимизирует прямое выражение авторской оценки происходящего. Автор предоставляет факты, действия и реплики без явного комментария, оставляя оценочное соотнесение читателю.
07477 Neutralized Indirect Free Style (Seymour Chatman, 1978) Повествование сохраняет третьеличную грамматическую форму, но ослабляет индивидуальные признаки персонажной речи и сознания. Автор передаёт содержание внутренней перспективы в нейтрализованной повествовательной формулировке без ярко выраженной субъективной лексики.
07478 New Journalism (Tom Wolfe, 1973) Фактический материал страницы передан полным арсеналом беллетристических приёмов — сценой, диалогом, внутренней точкой зрения, статусными деталями. Писатель применяет к нефикциональному содержимому романную технику, не маркируя границу документального и художественного.
07479 New Mestiza Consciousness (Gloria Anzald;a, 1987) Текстовая перспектива соединяет несовместимые культурные, языковые или идентификационные позиции в одном сознании. Автор показывает смешанную систему самоописания через переключение между культурными кодами, языками и точками принадлежности.
07480 New Sincerity (Adam Kelly, 2010) Искреннее признание персонажа или повествователя сочетается в тексте с ироническими сигналами, обесценивающими прямую сентиментальность. Писатель дублирует эмоционально открытую формулировку металингвистической оговоркой, колеблющей читателя между доверием и подозрением. локальный фрагмент выстраивает прямое, неироничное утверждение ценности или чувства, сохраняя при этом самосознание постмодернистской условности. Писатель даёт искреннюю интонацию, которая читается одновременно как этическое высказывание и как отсылка к преодолённой иронии (центральная категория исследований Уоллеса, Франзена, Евгенидиса).
07481 New, New Equilibrium, New Information, Newmanner, News, Newspeak (2007, Katie Wales, 2011, Mick Short, 1996, Richard A. Lanham, 1991, G;rard Genette, 2002) Повествовательная структура вводит новое состояние, сведения, способ выражения или информационный порядок, который изменяет уже установленную ситуацию. Автор сообщает новое содержание, перестраивает равновесие событий или создаёт необычную языковую форму для его представления.
07482 New-information Irritativity (Scott Delancey, 1997) В повествовательной последовательности новое сообщение нарушает текущее ожидание и вызывает необходимость переориентировать внимание. Прозаик вводит неожиданную информацию после установления предшествующего контекста, создавая эффект когнитивного сдвига.
07483 New-to-Given Recycling (Halliday & Matthiessen, 2014) Недавно введённый элемент становится известной исходной точкой последующего сообщения. Автор использует уже сообщённую информацию как основу следующего шага.
07484 Newness (Halliday & Matthiessen, 2014) Элемент воспринимается как новая или непредсказуемая информация относительно предшествующего контекста. Прозаик вводит его в позицию, где он получает максимальную информационную заметность.
07485 News Delivery Sequence (Gail Jefferson, 1981) Диалог организован как последовательность сообщения новости, реакции адресата и дальнейшего развития полученной информации. Прозаик распределяет реплики так, чтобы получение нового сведения становилось самостоятельным этапом взаимодействия.
07486 News Receipt in Fictional Dialogue (Gail Jefferson, 1981) Диалог содержит явную реакцию персонажа на только что сообщённую ему информацию. Автор вводит подтверждение, удивление, уточнение или иной ответ, показывающий момент получения новости.
07487 News Receipt Token (J. Heritage, 1984) Краткая реплика или речевой сигнал маркирует получение и обработку только что услышанной информации. Литератор использует междометие, короткое подтверждение, повтор или вопрос, чтобы сделать реакцию персонажа заметной.
07488 Next Speaker Self-selects (Harvey Sacks, 1974) Диалогическая структура возникает, когда после завершения реплики следующий участник сам занимает позицию говорящего без прямого назначения очереди. Прозаик передаёт смену реплик через самостоятельное вступление персонажа в разговор.
07489 Nickname (Richard A. Lanham, 1991) Персонаж или объект обозначается дополнительным именем, отличным от официального или полного наименования. Автор вводит прозвище через диалог, повествовательное описание или повторное употребление среди персонажей.
07490 Nietzschean (Ungrounded) Repetition (J. Hillis Miller, 1982) Повторяющиеся в тексте элементы образуют серию сходств, ни один член которой не является исходным образцом для остальных. Писатель выстраивает цепь повторов как чередование различий без единого первичного эталона, к которому они возводились бы.
07491 Night Building by Sound (R. M. Schafer, 1977) Ночное пространство создаётся преимущественно последовательностью звуков, при этом визуальная информация остаётся ограниченной. Автор заменяет подробное зрительное описание шумами, голосами, шагами и другими акустическими признаками.
07492 No-Backshift Indirect Speech and Thought (Lieven Vandelanotte, 2004) Косвенная передача сохраняет время и дейксис говорящего, не сдвигая их в прошлое. Автор сближает момент речи героя и момент рассказа.
07493 No-narrator Theory (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная структура может быть представлена без явно выделенного рассказчика, так что события воспринимаются как непосредственно организованный нарратив. Автор устраняет заметные признаки отдельного повествующего субъекта и передаёт информацию без его явного присутствия.
07494 No-narrator Thesis (Henrik Skov Nielsen, 2013) Повествование не требует отдельного персонажа-рассказчика, поскольку повествовательные функции распределяются непосредственно в структуре текста. Прозаик избегает идентифицируемого рассказчика и предоставляет события через безлично организованную повествовательную речь.
07495 No-tag Run (R. Browne & D. King, 1993) Последовательность реплик оформляется без повторяющихся указаний на говорящего или речевых тегов. Автор использует порядок реплик, голоса персонажей и контекст, чтобы сделать участников диалога различимыми без дополнительных обозначений.
07496 No-Thing (Iser, 1978) Повествовательная структура создаёт значимое отсутствие, в котором неопределённый или неназванный объект занимает место ожидаемого содержания. Литератор сознательно оставляет предмет без определения, позволяя читателю заполнить образ через контекст.
07497 Nod Description (R. L. Birdwhistell, 1952) Повествовательный фрагмент представляет кивок как самостоятельное невербальное действие, сопровождающее или заменяющее реплику. Автор описывает направление, интенсивность или момент кивка, используя его как знак согласия, понимания или реакции.
07498 Nod Withheld (R. L. Birdwhistell, 1952) Диалогическая структура подчёркивает отсутствие ожидаемого кивка как значимую реакцию персонажа. Прозаик сообщает о молчании или неподвижности там, где подтверждающий жест был бы вероятен, превращая его отсутствие в информацию.
07499 Nodal Points (Riffaterre, 1971) Текст содержит отдельные смысловые узлы, в которых сходятся повторяющиеся мотивы, значения или интерпретационные связи. Автор помещает в такие позиции слова, образы или события, способные связывать между собой различные части повествования.
07500 Node (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная структура содержит элемент, через который проходят или в котором соединяются несколько сюжетных связей. Литератор делает событие, персонажа или место точкой пересечения нескольких линий действия.
07501 Noema, Noema (Noema) (Bernard Dupriez, 1991, Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Высказывание содержит смысловое содержание, которое воспринимается как отдельный объект мысли независимо от конкретной формулировки. Автор создаёт такой эффект через формулирование идеи, образа или содержания как самостоятельного предмета сознания.
07502 Noise (G;rard Genette, 2002) Повествовательная структура включает элементы, мешающие непосредственной передаче или восприятию основного сообщения. Прозаик вводит лишние звуки, помехи, перебои или посторонние сведения, нарушающие прозрачность коммуникации.
07503 Nomad Narrative (Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1980) Повествовательная структура перемещается между местами, идентичностями, точками зрения или линиями действия без устойчивого центрального маршрута. Автор организует текст через переходы, разветвления и непрерывное смещение повествовательного движения.
07504 Nomad Thought in Prose (Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1980) Внутренняя структура повествования развивается через свободное перемещение между идеями, образами и ассоциациями без фиксированной иерархии. Литератор соединяет удалённые смысловые области посредством переходов, аналогий и ассоциативных скачков.
07505 Nomadic Subjectivity (Rosi Braidotti, 1994) Персонажная субъективность представлена как изменяющаяся совокупность идентичностей, позиций и точек принадлежности. Автор показывает героя через последовательное перемещение между социальными, культурными и личными самоопределениями.
07506 Nomenclature (Philippe Hamon, 1981) Описание строится как перечень названий частей или элементов объекта. Автор насыщает текст лексическим рядом терминов, создавая эффект знания.
07507 Nominal Clause Embedding (M. A. K. Halliday, 1985) Вложение предикативного содержания внутрь именной синтаксической структуры. Автор превращает ситуацию или мысль в компонент более крупного высказывания.
07508 Nominal Ellipsis (Halliday & Hasan, 1976) Часть именной группы опускается при сохранении возможности восстановить её значение. Литератор сокращает повторяющееся описание объекта.
07509 Nominal Ellipsis Pattern (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Пропуск части именной группы, восстанавливаемой из контекста. Автор удаляет повторяемый именной компонент, сохраняя возможность его восстановления.
07510 Nominal Sentence (stylistics, Leech & Short tradition) Высказывание функционирует как самостоятельная единица без обычной личной глагольной предикации. Прозаик использует именную структуру как завершённое сообщение.
07511 Nominal Style (Rulon Wells, 1968) Повествовательная речь содержит повышенную долю существительных и именных конструкций по сравнению с глагольными формами. Прозаик представляет действия, процессы и качества преимущественно как именные понятия, уменьшая динамику глагольного выражения.
07512 Nominal Substitution (M. A. K. Halliday & Ruqaiya Hasan, 1976) Именный компонент заменяется другим элементом, который отсылает к ранее названному содержанию и предотвращает его прямое повторение. Автор использует местоименное или заместительное средство, сохраняя связь с предшествующей именной группой.
07513 Nominal Substitution Pattern (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Замещение повторной именной группы специальным заместителем. Автор избегает повторения полного имени через nominal substitute.
07514 Nominalisation of cognitive, perceptual processes (Mart;nez, 2018) Процесс восприятия или мышления превращён в существительное (the shock, the wonder, the sight, the realization). Писатель номинализует ментальный или перцептивный акт, убирая явного носителя и оставляя гибридный слот.
07515 Nominalization (Paul Simpson, 2025, M. A. K. Halliday, 1994, Tsur, 2008, Halliday, 1985) Действие, процесс или качество представлены в форме существительного, превращая динамическое событие в предмет повествовательного рассмотрения. Литератор заменяет глагольную или прилагательную конструкцию именной формой, повышая абстрактность и концептуальную плотность высказывания.
07516 Nominalization Density Band (M. A. K. Halliday, 1985) Фрагмент текста характеризуется определённым диапазоном частотности номинализованных форм, создающим различимую степень абстрактности изложения. Прозаик увеличивает или уменьшает долю существительных, обозначающих процессы и действия, в зависимости от требуемой степени концептуализации.
07517 Nominalization Density in Prose (Douglas Biber, 1988) Повествовательная речь содержит определённую концентрацию номинализованных конструкций, влияющую на её информационную и синтаксическую плотность. Автор распределяет отглагольные существительные и другие номинализации так, чтобы представить процессы в более компактной форме.
07518 Nominalization for Distancing (M. A. K. Halliday, 1985) Действие представляется как абстрактный объект, благодаря чему эмоциональная или агентная связь с ним становится менее непосредственной. Литератор номинализует глагольное действие и тем самым отдаляет его от конкретного действующего лица.
07519 Nominatio (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательная структура выделяет лицо, предмет или явление посредством его специального называния. Автор выбирает или вводит наименование, которое концентрирует внимание на обозначаемом объекте.
07520 Nominative Absolute (R. Quirk et al., 1985) Предложение содержит самостоятельную именную конструкцию с причастным или иным зависимым компонентом, функционально отделённую от основной предикации. Прозаик добавляет такую конструкцию как компактный фон, обстоятельство или сопутствующее действие.
07521 Nominative Paragraph (G. A. Zolotova, 1973) Абзац организован преимущественно назывными конструкциями, перечисляющими предметы, состояния или впечатления без развёрнутого глагольного действия. Автор последовательно называет элементы пространства или ситуации, создавая статическую композицию.
07522 Nominative Quiet (G. A. Zolotova, 1973) Повествовательный фрагмент передаёт состояние тишины, покоя или неподвижности через назывные и минимально предикативные конструкции. Литератор действия создавать эффект покоя.
07523 Nominative Sentences (Plett, 2010) Текстовый фрагмент состоит из назывных предложений, представляющих предметы, состояния или явления без выраженного действия. Автор использует именные конструкции для фиксации отдельных деталей и создания статического или перечислительного ритма.
07524 Nominative Storm (G. A. Zolotova, 1973) Последовательность номинативных предложений создаёт прерывистое перечисление предметов, состояний или событий без развернутых сказуемых. Автор отказывается от глагольного описания и выстраивает ряд назывных конструкций, превращая отдельные образы в самостоятельные элементы композиции.
07525 Non Sequitur (M. Esslin, 1961) Реплика, образ или событие появляется без логически ожидаемой связи с непосредственно предшествующим материалом, создавая резкий смысловой разрыв. Прозаик помещает рядом высказывания или действия, между которыми отсутствует обычное причинное либо аргументативное соединение.
07526 Non-Actualization (Claude Bremond, 1973) Возможное действие или развитие событий обозначается как потенциальное, но остаётся нереализованным в повествуемой последовательности. Автор вводит возможность как элемент сюжетного пространства, не переводя её в фактически совершившееся событие.
07527 Non-Actualized Element (Wolfgang Iser, 1978) В повествовательной ситуации присутствует смысловой или событийный элемент, который не получает непосредственной реализации и остаётся открытым для достраивания. Писателем оставляется незаполненным определённый участок повествовательной информации, благодаря чему читателю приходится конструировать возможное содержание.
07528 Non-Afflitive Token (J. Heritage, 1984) Реплика содержит минимальный коммуникативный сигнал, не выражающий ожидаемого присоединения, согласия или поддержки собеседника. Автор диалога вводит нейтральную или дистанцированную реакцию вместо аффилиативного отклика на предшествующее высказывание.
07529 Non-Answer (Harvey Sacks, Emanuel Schegloff & Gail Jefferson, 1974) Ответная позиция заполняется репликой, которая формально реагирует на вопрос, но не предоставляет требуемой информации. Литератор сохраняет внешнюю структуру диалога и помещает в ответ уклонение, смену темы или другую нерелевантную реакцию.
07530 Non-Canonical Proper-Name Construction (Barbara Dancygier, 2011) Собственное имя употребляется в необычной для нейтральной номинации именной конструкции и поэтому приобретает дополнительную интерпретацию. Автор соединяет имя с определителем, прилагательным или другой конструкцией, активирующей контекстуальный фрейм.
07531 Non-Cathartic Negative Affects (Sianne Ngai, 2005) Аффекты, не предлагающие морального удовлетворения или очищающего освобождения. Писатель избегает катарсических разрешений, сохраняя состояние блокированной агентности.
07532 Non-Deliberate Metaphor (Steen, 2011) Образное выражение воспринимается как обычный способ обозначения предмета или действия, а не как специально выделенная метафорическая конструкция. Прозаик встраивает метафорическое выражение в естественную языковую ткань, не подчеркивая его образность 445 отдельными сигналами.
07533 Non-Diegetic (G;rard Genette, 2002) В повествовательную последовательность включается материал, который не принадлежит изображённому миру событий, хотя сопровождает или комментирует его. Автор вводит внешний к истории комментарий, музыкальный, графический или иной элемент, не являющийся событием диетического мира.
07534 Non-Factive Presupposition in Fiction (Robert Stalnaker, 1973) Высказывание предполагает существование мысли, предположения или пропозиции, истинность которой в изображённом мире не устанавливается. Автор формулирует утверждение так, чтобы подразумеваемое содержание сохраняло статус предположительного, а не фактически подтверждённого.
07535 Non-Finite Verb, Non-Finite Clause (Katie Wales, 2011) Действие выражается неличной формой глагола или конструкцией, не содержащей полноценной временной и личной предикации. Прозаик использует инфинитивы, причастия или герундий, уплотняя синтаксическую структуру и связывая несколько действий внутри одного высказывания.
07536 Non-finite verbal forms (infinitives) (Mart;nez, 2018) Инфинитив процесса когниции/восприятия (to восстанавливается из матричного предложения. see, to realize, to feel), когда SENSЕR не Писатель использует инфинитив без явного субъекта, создавая грамматическую необходимость совместного концептуализатора.
07537 Non-Human Narrator (Jan Alber, 2016) События передаются голосом рассказчика, являющегося животным, предметом, нечеловеческим существом или иной не-человеческой сущностью. Автор предоставляет повествовательную функцию персонажу, который не обладает обычной человеческой позицией восприятия.
07538 Non-Lexical Onomatopoeia (Derek Attridge, 2004, Paul Simpson, 2025) Звуковой эффект возникает не через обычное звукоподражательное слово, а через фонетическую организацию текста, которая имитирует воспринимаемый звук. Прозаик подбирает последовательности фонем, ритм и повторения так, чтобы звучание самой речи напоминало изображаемое явление.
07539 Non-Linear I (G;rard Genette, 1972) События представлены в порядке, отличающемся от последовательности их фактического расположения во времени истории. Писатель переставляет временные блоки посредством анахроний, возвращений и предварений.
07540 Non-Linear Narrative (Linda Hutcheon, 1988) Повествовательный материал организован через временные скачки, перестановки и возвращения, поэтому последовательность чтения не совпадает с хронологией событий. Автор чередует различные временные отрезки и соединяет их тематическими, причинными или ассоциативными переходами.
07541 Non-Mimetic / Nonmimetic Narrative (G;rard Genette, 2002, Richardson, 2013) Текст не стремится воспроизводить события и речь как непосредственную копию предполагаемой реальности, а подчёркивает условность собственного представления. Литератор нарушает реалистическую иллюзию через условные, схематические или явно.
07542 Non-Narration (Seymour Chatman, 1978) Определённый фрагмент содержит описание, рассуждение или другой материал без последовательного представления событий. Прозаик временно прекращает развитие действия и заменяет его статическим, аналитическим или экспозиционным содержанием.
07543 Non-Narrative Concerns in Prose (Douglas Biber, 1988) Текстовый фрагмент сосредоточен на состояниях, свойствах, объяснениях или характеристиках, а не на последовательности событий. Автор увеличивает долю описательных и информационных конструкций, отодвигая событийное продвижение на второй план.
07544 Non-Narrative Description (Douglas Biber, 1988) Предмет или состояние подробно характеризуется без включения в последовательность действий, изменяющих ситуацию. Писателем накапливаются признаки, свойства, пространственные отношения и детали объекта вместо развития события.
07545 Non-Narrative Interjection (Gerald Prince, 1982) Вклинивание в сюжетную ткань абстрактного авторского рассуждения, философского тезиса или моралистической сентенции. Писатель ставит на паузу развитие событий, чтобы высказать общее суждение о природе человека или общества.
07546 Non-Narrative Self-Experience (Galven Strawson, 2004) Сознание представлено как совокупность непосредственных переживаний без обязательного объединения их в последовательную историю личности. Автор фиксирует отдельные состояния и ощущения, не связывая их в непрерывную автобиографическую причинность.
07547 Non-Natural Schema Cue (Monika Fludernik, 1996) Фрагмент активирует схему, выходящую за пределы обычного человеческого опыта. Автор намеренно организует ситуацию через необычный способ её концептуализации.
07548 Non-Perspectival Structure (Manfred Pfister, 1977; применено к нарратологии Ansgar N;nning, 2001) Микроструктура, при которой представленный материал не организован через отчётливо выделенную индивидуальную перспективу какого-либо персонажа или рассказчика. Автор не предоставляет одному из сознаний устойчивого привилегированного положения, через которое читатель должен интерпретировать изображаемое.
07549 Non-Place (Marc Aug;, 1992) Пространство описано как анонимное, транзитное и лишённое индивидуальности: аэропорт, автомагистраль, торговый центр. Писатель помещает действие в безликое пространство и подчёркивает его безличность типовыми деталями.
07550 Non-Quotation (Michaela Mahlberg & Catherine Smith, 2012) Текст нарратора вокруг прямой речи персонажа, не содержащий самой цитаты, но предоставляющий информацию о персонаже. Писатель концентрирует характеризующую информацию в нарративных параграфах, примыкающих к диалогу, без воспроизведения реплик.
07551 Non-Reflective Consciousness (Ann Banfield, 1982) Сознание персонажа представлено как непосредственное переживание без самонаблюдения и обращения к слушателю. Автор показывает мысль героя до её формулировки в речи.
07552 Non-Reflective Consciousness Representation (Ann Banfield, 1982) Психическое состояние персонажа передаётся непосредственно через содержание сознания без внешнего глагола мышления или авторского объяснения. Литератор устраняет посредующую формулу вроде «он подумал» и предоставляет внутреннее содержание непосредственно в повествовательной ткани.
07553 Non-Resolving Self-Correcting Sentence (Jon Fosse, 2019-2021) Синтаксическая фраза многократно уточняет или исправляет собственное направление, не приходя к окончательной формулировке. Прозаик вводит повторы, самопоправки и незавершённые синтаксические повороты, сохраняя движение сознания внутри одного предложения.
07554 Non-Response (Emanuel Schegloff, 1972) Ожидаемая ответная позиция в диалоге остаётся незаполненной или не получает соответствующей реакции. Автор намеренно оставляет вопрос, просьбу или обращение без ответа, позволяя молчанию стать частью взаимодействия.
07555 Non-Sequential Navigation (Jackson, 1995) Читатель перемещается между текстовыми блоками в порядке, не совпадающем с их линейным расположением. Автор организует материал через ссылки, возвраты или альтернативные маршруты, позволяющие нарушать последовательность чтения.
07556 Non-Spontaneous Interpretation (Furlong, 1996) Интерпретация описываемого события представлена как результат последующего осмысления, а не как мгновенная реакция сознания. Писателем вводится временная или повествовательная дистанция между восприятием явления и его истолкованием.
07557 Non-Thematized Element (Wolfgang Iser, 1978) Некоторый объект или фрагмент текста остаётся фоновым и не становится непосредственным центром внимания, хотя участвует в формировании общего смысла. Автор помещает деталь на периферию композиции, позволяя её значение возникнуть.
07558 Non-Transactional Process (Kress and van Leeuwen, 1996) Изображённое действие не направлено от одного участника на другой и не образует отношения «действующий - объект действия». Литератор описывает самостоятельное действие или процесс, не указывая его непосредственного адресата.
07559 Non-Type-Conforming Response (Emanuel Schegloff, 1992) Ответ на реплику занимает ожидаемую позицию, но имеет форму, не соответствующую социальному типу предполагаемого ответа. Автор диалога сохраняет очередность реплик и нарушает ожидаемый формат реакции, создавая коммуникативное напряжение.
07560 Non-Verbal Communication (NVC) (Katie Wales, 2011) Смысл передаётся через жест, взгляд, позу, выражение лица или другое поведение без словесного высказывания. Прозаик заменяет реплику телесным или визуальным сигналом, позволяя его интерпретировать в контексте сцены.
07561 Non-Verbal Consciousness Report (Alan Palmer, 2004) Состояние сознания представлено без воспроизведения внутренней речи персонажа. Автор описывает восприятие, эмоцию, намерение или другое психическое состояние повествовательными средствами, не превращая его в мысленную реплику.
07562 Non-Visual Evidential in Fiction (Alexandra Aikhenvald, 2004) Информация о событии представлена как полученная не через непосредственное зрительное наблюдение, а посредством другого источника знания. Автор обозначает слух, память, свидетельство или иной канал получения информации вместо визуального наблюдения.
07563 Non-Volitional Cause Relation (William Mann, 1988) Одно состояние или событие представляется причиной другого без предположения о намеренном воздействии действующего лица. Литератор связывает события причинной конструкцией, исключая волевое решение как механизм их возникновения.
07564 Non-Volitional Result Relation (William Mann, 1988) Последующее состояние изображается как результат предшествующего события без указания на чьё-либо намерение достичь этого результата. Автор связывает 447 два события отношением следствия, показывая возникновение результата как непреднамеренное.
07565 Nonactualizable Scenario (Jan Alber, 2016) Описываемый сценарий предполагается возможным в воображаемой ситуации, но не может быть реализован в рамках действующего мира повествования. Прозаик вводит невозможное или несовместимое с правилами мира развитие событий как мысленный вариант.
07566 Nonactualized Plan (Marie-Laure Ryan, 1991) Намерение или план персонажа представлен как возможная последовательность будущих действий, которая не осуществляется. Автор сообщает содержание замысла, но затем оставляет его нереализованным в событийной линии.
07567 Nonce Word (J. A. H. Murray, 1884) В тексте появляется индивидуально созданное слово, значение которого определяется конкретным контекстом употребления. Литератор образует новую лексическую единицу для обозначения уникального предмета, состояния, действия или оттенка смысла.
07568 Noncommunicational Narrative (Sylvie Patron, 2009/2023) Фрагмент организован без обязательного фикционального рассказчика как коммуникативного акта. Писатель избегает языковых маркеров (я, дейксис, экспрессивы), позволяющих конструировать рассказчика, и добивается иных повествовательных эффектов.
07569 Noncommunicational Theory of Narrative (Sylvie Patron, 2009/2011) Фикциональное повествование понимается как некоммуникативное (поэтическое) явление, исключающее обязательную конститутивная коммуникативная структура «рассказчик ; наррататор».
07570 Nonconventional / Narrative Implicature (H. P. Grice, 1975) Смысл реплики включает выводимое содержание, которое не выражено буквально и возникает из отношений между высказываниями и контекстом. Автор организует диалог так, чтобы существенная информация передавалась косвенно через нарушение или использование ожидаемых принципов коммуникации.
07571 Nondevelopment (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Сюжетный или смысловой материал сохраняет исходное состояние и не переходит в традиционное последовательное развитие. Писатель намеренно задерживает изменение ситуации, повторяя или варьируя уже заданное состояние.
07572 Nonfactive Verb (Fowler, 1996) Глагол вводит сообщение, мнение или психическое содержание, истинность которого не утверждается самим высказыванием. Автор использует глагол знания, предположения, желания или сомнения так, чтобы содержание после него сохраняло неопределённый статус.
07573 Nonhuman Agency in Narrative (Jane Bennett, 2010) Предметы, животные, материальные среды или другие нечеловеческие элементы представлены как силы, способные изменять ход ситуации. Литератор наделяет материальные или нечеловеческие факторы причинной ролью в развитии событий.
07574 Nonlinear Temporal Micro-Jump (анализ современных nonlinear narratives, 2025– 2026) Резкий временной скачок внутри одного абзаца или между соседними предложениями без явной маркировки. Писатель перемещает повествование между временными планами на микроуровне, имитируя работу памяти.
07575 Nonmimetic vs Antimimetic Distinction (Brian Richardson, 2015) Текст различает конвенционально-фантастическое (nonmimetic) и собственно антимиметическое (нарушающее даже фантастические конвенции). Писатель может смешивать или резко противопоставлять эти режимы в пределах одной страницы.
07576 Nonnarrated Representation / Non-Narration / Unnarrated (год не указан) Содержание представлено непосредственно как мысль, описание или иной материал без явно обозначенного повествовательного акта его сообщения. Литератор устраняет заметного посредника повествования и предоставляет материал как непосредственный текстовый объект.
07577 Nonnarrated Story (Chatman, 1978) История подразумевается или восстанавливается из текста, хотя последовательное повествовательное представление событий отсутствует. Автор предоставляет отдельные следы, описания или результаты событий, позволяя читателю реконструировать саму историю.
07578 Nonnarrative Event (Marie-Laure Ryan, 1991) В тексте изображается изменение состояния или происшествие, которое не выполняет обычной функции продвижения повествовательной истории. Писатель вводит событие как самостоятельный элемент мира, не связывая его с развитием сюжетной последовательности.
07579 Nonrestrictive Relative (syntactic stylistics) Относительное предложение добавляет характеристику уже идентифицированного референта, не ограничивая множество возможных референтов. Автор использует добавочное описание как отдельный информационный слой.
07580 Nonsense (G;rard Genette, 2002) Сочетание слов или событий образует содержание, которое нарушает обычные логические и семантические связи и не поддаётся рациональной интерпретации. Автор соединяет несовместимые значения, действия или отношения, создавая намеренно бессмысленную конструкцию.
07581 Nonsense Tale (S. Thompson, 1946) Повествование строится вокруг последовательности событий, персонажей или причинных связей, противоречащих обычной логике и здравому смыслу. Литератор организует сюжет по принципам абсурда, невозможности и игровой причинности.
07582 Nonsequential Sequence-Signal (F. K. Stanzel, 1984) Языковой сигнал указывает на переход к событию, которое расположено не после текущего момента, а в другом временном участке. Прозаик использует временные маркеры, вводящие воспоминание, предвосхищение или иной нелинейный переход.
07583 Nonverbal Consciousness (David Herman, 2011) психическое состояние персонажа локально представляется без словесного воспроизведения его мысли. Писатель передаёт сознание через поведение, жест, восприятие, физиологическую реакцию или действие вместо внутренней вербализации.
07584 Norm Establishment and Maintenance (Alan Palmer, 2004) Установление и поддержание нормы представляет групповое взаимодействие как процесс формирования, подтверждения или сохранения общего правила поведения. Автор показывает действия и реакции персонажей таким образом, чтобы из них реконструировалось существование и поддержание социальной нормы.
07585 Norm, Normal Ordering, Normal World, Normalization (van Dijk, 1977, Greimas, 1966) Текст устанавливает исходный порядок, состояние или набор правил, относительно которых последующие отклонения становятся заметными. Автор сначала формирует воспринимаемую норму через типичные действия, отношения и свойства мира, чтобы затем использовать.
07586 Norm-Breaking (Intermental) Action (Alan Palmer, 2004) Структура представляет действие, нарушающее норму, которая была сформирована или поддерживается межментальной группой. Автор сначала или одновременно создаёт ощущение коллективного правила, а затем помещает действие, которое демонстрирует его нарушение.
07587 Norm-Breaking Intramental Action (Alan Palmer, 2004) Норморазрушающее интраментальное действие представляет индивидуальное решение или намерение персонажа, вступающее в противоречие с действующей групповой нормой. Автор помещает индивидуальное ментальное решение внутрь социальной системы таким образом, чтобы оно становилось потенциальным источником нарушения коллективного порядка.
07588 Normative Sub-World / Sub-World of Obligation (Marie-Laure Ryan, 1991) Создание в тексте проекции долга, правил, запретов и социальных норм, сопоставляемых с реальными поступками героя. Писатель показывает внутреннее напряжение между тем, как персонаж должен поступить, и тем, как он поступает на самом деле.
07589 Normatively Regulated Action (Alan Palmer, 2004) Нормативно регулируемое действие представляет поведение персонажа как ориентированное на общие ценности или нормы социальной группы и допускающее их соблюдение либо нарушение. Автор связывает конкретное действие с правилом или ожиданием поведения, существующим внутри изображённого социального сообщества.
07590 Nostalgia Mode (Jameson, 1984) Настоящее изображается через стилистически или культурно узнаваемую реконструкцию прошлого, которое становится главным объектом восприятия. Писатель воспроизводит характерные формы, детали и интонации прежней эпохи, создавая эффект обращения к прошлому.
07591 Nostalgic Return (Linda Hutcheon, 1988) Герой или повествование возвращается к месту, времени, образу или состоянию прошлого, которое сопоставляется с настоящим. Автор организует повторное обращение к прежнему опыту и связывает его с текущим восприятием персонажа.
07592 Notatio, Notatio (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Текст фиксирует конкретные признаки, детали или особенности предмета посредством последовательного словесного обозначения. Литератор перечисляет и называет наблюдаемые свойства, превращая их фиксацию в самостоятельный композиционный элемент.
07593 Notation (R. Queneau, 1947) Повседневная сцена представляется через краткую последовательность точно фиксируемых действий, предметов или наблюдений. Прозаик ограничивает изложение регистрацией конкретных деталей и минимизирует интерпретационные комментарии.
07594 Note in Translation (Peter Newmark, 1988) В тексте появляется дополнительное пояснение, уточняющее значение переведённого слова, выражения или культурной реалии. Автор или переводчик добавляет краткую экспликацию там, где непосредственного соответствия в другом языке недостаточно.
07595 Notebook (Lessing, 1962, год не указан) Фрагмент сохраняет форму записи, в которой наблюдения, мысли, планы или события фиксируются относительно свободно и без обязательной композиционной завершённости. Литератор имитирует личную запись через датировки, краткие заметки, списки, обрывки мыслей или последовательность отдельных наблюдений.
07596 Noticing as Event (James Wood, 2008) Сам акт замечания предмета или детали становится значимым событием восприятия и изменяет состояние персонажа или направление текста. Автор превращает обнаружение обычной детали в самостоятельный повествовательный момент, выделяя.
07597 Notional Ekphrasis (John Hollander, 1988) Описывается воображаемое произведение искусства, не существующее в действительности. Автор вводит вымышленную картину или скульптуру и разворачивает её описание как реальное.
07598 Noun Paragraph (G. Stein, 1914) Фрагмент строится преимущественно из существительных и именных групп, образующих плотную последовательность предметных обозначений. Писатель сокращает глагольную предикацию и организует текст вокруг накопления именных элементов.
07599 Noun String (G. Stein, 1914) Несколько существительных или именных групп располагаются последовательно, образуя цепь номинаций с минимальным количеством связующих глаголов. Литератор наращивает ряд существительных, позволяя их соседству создавать ритм, перечисление или смысловую ассоциацию.
07600 Noun-from-Verb Coinage (V. Khlebnikov, 1919) В тексте используется существительное, созданное непосредственно от глагольной основы для обозначения нового действия, результата или состояния. Автор преобразует глагольную основу в необычную именную форму, расширяя словообразовательные возможности языка.
07601 Noun-Noun Compound Construction (Charles Fillmore, 1988) Два существительных соединяются в компактную конструкцию, в которой их сочетание образует единое обозначение предмета или отношения. Прозаик объединяет именные основы без развернутой предикативной конструкции, заставляя читателя восстановить связь между ними.
07602 Noun-to-Pronoun Ratio (Douglas Biber, 1988) Текст характеризуется определённым соотношением существительных и местоимений, влияющим на степень лексической повторяемости и референциальной явности. Автор варьирует частоту существительных и местоимений, регулируя плотность называния участников и предметов.
07603 Novel Compound (L. Carroll, 1871) Два или более языковых элемента объединяются в новое слово, значение которого возникает из необычного сочетания исходных компонентов. Литератор создаёт окказиональный композит, соединяя основы, которые обычно не образуют единой лексической единицы.
07604 Novel Metaphor (Paul Simpson, 2025) Один объект или состояние осмысляется через неожиданное образное соответствие с другим объектом или состоянием. Автор создаёт новое метафорическое сопоставление, не закреплённое как готовая языковая формула.
07605 Novelization (G;rard Genette, 2002) Материал, первоначально принадлежащий другой форме или медиуму, преобразуется в повествовательную форму романа или близкого к нему прозаического текста. Прозаик расширяет исходный сюжетный материал, добавляя повествовательную организацию, описание,.
07606 Novum (Brian McHale, 1987) В повествовательном мире появляется новое явление, правило или объект, которое изменяет условия существования персонажей. Литератор вводит принципиально отличающийся от привычной реальности элемент и строит вокруг него последующие последствия.
07607 Now, 'Now' Shift (Monika Fludernik, 1996, N. Wolfson, 1982) Слово или временная форма «сейчас» меняет точку отсчёта и начинает обозначать другой момент относительно изменившегося сознания или повествовательной позиции. Писатель перемещает временной дейктический центр между рассказчиком, персонажем и разными моментами действия.
07608 Now-Deictic in FID (Ann Banfield, 1982) В свободно-косвенной речи используются временные обозначения, организованные относительно настоящего момента персонажа, а не нейтрального времени рассказчика. Автор переносит дейктический центр в сознание героя, позволяя словам «сейчас» и подобным маркерам отражать его временную позицию.
07609 NOW-Points (Ann Banfield, 1982) Предложения повествования организованы вокруг «точки NOW» — момента сознания персонажа-рефлектора, к которому привязаны дейксис и оценки, а не вокруг момента акта повествования. Писатель строит фразы с «теперь», «здесь» и оценочной лексикой, отнесёнными к переживающему сознанию персонажа внутри прошлого события.
07610 NP-based Lexical Bundle / NP-Based Lexical Bundle (Douglas Biber et al., 1999) Многословная последовательность с именной структурной основой. Автор использует повторяемый именной шаблон для компактной передачи содержания.
07611 Nuclear Figure (Greimas, 1966) Смысловая структура концентрируется вокруг центральной фигуры, от которой зависят отношения между остальными элементами. Литератор помещает ключевой образ в центр композиции и организует связанные с ним значения вокруг его семантического ядра.
07612 Nuclear Focus (Halliday & Matthiessen, 2014) Внутри информационной единицы один компонент получает основную информационную выделенность. Автор помещает наиболее значимый новый элемент в позицию информационного центра.
07613 Nuclear Holocaust (Brian McHale, 1987) Катастрофическое уничтожение мира становится предельным событием, относительно которого организуются восприятие и последствия происходящего. Автор делает ядерную катастрофу центральным условием повествовательного мира или ключевым событием его разрушения.
07614 Nuclear Stress Fallacy Exploitation (Mark Liberman & Alan Prince, 1977) По норме ядерное ударение падает на последнее стрессовое слово фразы и маркирует фокус, но текст строит предложение так, что фокус вопреки норме лежит раньше, а конечное ударное слово фокусом не является. Писатель выстраивает фразу, чей смысловой центр смещён с последнего ударного слова, вынуждая читателя искать фокус по контексту, а не по правилу.
07615 Nuclearity in RST (William Mann, 1988) Некоторые части текста образуют центральное содержательное ядро, тогда как другие выполняют зависимую поддерживающую функцию. Автор выделяет основную информацию и организует вокруг неё пояснения, причины, уточнения или другие зависимые элементы.
07616 Nucleus (Narrative, Greimas) (Algirdas Julien Greimas, 1966) Повествовательная структура содержит центральный элемент, вокруг которого организуются связанные с ним действия или отношения. Литератор формирует композиционное ядро и связывает с ним другие события как функционально зависимые компоненты.
07617 Nucleus in RST (William Mann, 1988) Один текстовый элемент выступает главным содержательным компонентом отношения, а другой зависит от него функционально. Прозаик помещает основное утверждение или событие рядом с материалом, который его объясняет, поддерживает или уточняет.
07618 Nucleus, Nuclear Syllable (Katie Wales, 2011, Greimas, 1966) Слово или высказывание организовано вокруг фонологического либо смыслового ядра, к которому присоединяются остальные соответствующую словесную структуру.
07619 Nucleus-First Ordering in RST (William Mann, 1988) Главная информация появляется перед поясняющим или поддерживающим материалом, поэтому читатель сначала получает центральное содержание. Автор начинает фрагмент с ядерного сообщения и лишь затем добавляет причины, уточнения, доказательства или комментарии.
07620 Nucleus-Index Pair (Roland Barthes, 1966) Центральное событие или функция связаны с деталями, которые направляют читателя к его распознаванию или интерпретации. Литератор сочетает ключевой элемент с признаками-подсказками, распределяя информацию между ядром и сопровождающими индексами.
07621 Null / Subject-Oriented Pronouns in FID (Yael Sharvit, 2008) В свободно-косвенной речи субъект или референт может оставаться неназванным, но восстанавливаться из точки зрения персонажа. Писатель опускает явное обозначение субъекта или использует местоименную форму так, чтобы референция определялась перспективой сознания героя.
07622 Numerical Structural Patterning (Andrew H. Plaks, 2006) Повторяющаяся числовая схема организует количество, порядок или группировку элементов внутри повествовательного фрагмента. Литератор распределяет мотивы, повторения, эпизоды или формальные компоненты согласно заранее заданной числовой закономерности.
07623 Numerical Structure / Fibonacci (структуралистская традиция) Композиция подчинена числовой закономерности: числовой символике, золотому сечению. Писатель закладывает в пропорции текста математический порядок.
07624 Numerological Composition (Alastair Fowler, 1970) Состав страницы организован счётным числовым образцом (3, 7, 12 и т. д.): перечисления, повторяющиеся группы и пропорции фрагмента читаются как часть осмысленного числового плана. Писатель распределяет элементы описания или эпизода по регулярному количественному паттерну, доступному пересчёту читателем.
07625 Numerous Clause Ending (Eduard Norden, 1898) Последовательность предложений завершается сходными или повторяющимися синтаксическими формулами, создавая заметный ритмический рисунок. Прозаик повторяет типы конечных конструкций и тем самым организует ритм завершения соседних предложений.
07626 Nycterismus (Lanham, 1991) Ночная ситуация или образ ночи используется для создания особой риторической атмосферы, связанной с темнотой, скрытостью или ночным состоянием. Автор насыщает описание ночными эмоциональным или смысловым состоянием сцены.
07627 N;gritude as Textual Structure (Aim; C;saire, 1947) Повествовательная структура организует образ мира через противопоставление культурной идентичности, исторической памяти и колониального опыта. Автор соединяет повторяющиеся образы, культурные отсылки и оценочные контрасты, формируя целостную перспективу идентичности.
07628 O-World (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательный фрагмент представляет мир как объект восприятия и знания, существующий независимо от непосредственного состояния наблюдающего персонажа. Литератор описывает свойства мира с позиции, позволяющей рассматривать его как относительно самостоятельную реальность.
07629 Obiurgatio (H. Lausberg, 1960) Речь содержит резкое порицание или упрёк, непосредственно обращённый к адресату за его поступок или поведение. Писатель усиливает обвинительную интонацию через прямое обращение, отрицательную оценку и экспрессивные формулировки.
07630 Object Dimension of Situation Model (Rolf Zwaan, 1995) В ментальной модели описываемой ситуации выделяются конкретные объекты, их свойства и отношения с другими элементами сцены. Автор предоставляет детали, позволяющие читателю построить представление о предметах как компонентах пространственно-событийной модели.
07631 Object Omission (Huddleston & Pullum, 2002) ожидаемый объект действия локально не выражается при возможности его восстановления из контекста. Писатель оставляет объект невыраженным, полагаясь на его дискурсивную доступность.
07632 Object Topic (Craige Roberts, 1996) Тема, реализованная объектным компонентом предложения. Автор делает объект действия центром последующего сообщения.
07633 Object, Object as Mood, Object Fronting, Object Leaps, Object Monologue, Object Narrator (Katie Wales, 2011) Предмет может занимать центральную позицию в изображении, эмоциональном состоянии, синтаксической организации или повествовательной функции. Автор выдвигает вещь на передний план, приписывает ей эмоциональное значение, строит вокруг неё высказывание или предоставляет ей повествовательную функцию.
07634 Object-Fronting (Katie Wales, 1992) Объект действия выдвигается в начало предложения и становится исходной точкой синтаксической организации сообщения. Литератор помещает.
07635 Object-Language (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Текст использует язык для непосредственного обозначения объектов, действий или состояний, а не для обсуждения самого языка. Автор направляет высказывание на предметный мир, оставляя метаязыковое описание в подчинённом положении.
07636 Object-Oriented Writing (Graham Harman, 2002) Предметы представлены как самостоятельные сущности с собственными свойствами и отношениями, не сводимыми к человеческому восприятию или использованию. Писатель удерживает внимание на материальных объектах и описывает их как активные или относительно автономные компоненты изображённого мира.
07637 Object-Relative Description (Marie-Laure Ryan, 2003) Описание организовано относительно конкретного объекта, а пространственные и визуальные характеристики определяются его положением или свойствами. Автор выбирает объект как точку отсчёта и располагает остальные детали через отношения к нему.
07638 Object-Topicalization Structure (Knud Lambrecht, 1994) Объект выдвигается в тематическую позицию и становится исходным элементом сообщения, после которого сообщается действие или состояние. Литератор перемещает дополнение в начало высказывания, превращая его в актуальную тему.
07639 Objective Construal (Ronald Langacker, 2008, Chloe Harrison, 2017) Режим концептуализации, при котором концептуализирующий субъект включён в фокус внимания как наблюдатель сцены. Писатель делает присутствие наблюдателя заметным, помещая точку восприятия в фокус концептуализации.
07640 Objective Correlative in Setting (Eliot, 1919) Конкретная обстановка, предметы и внешние детали сцены образуют систему, вызывающую или выражающую определённое эмоциональное состояние. Прозаик подбирает материальные признаки пространства так, чтобы их совокупность объективно соответствовала переживаемому чувству.
07641 Objective Focalization (Mieke Bal, 1977) Режим нейтральной «кинокамеры», при котором фиксируются исключительно внешние проявления: движения, жесты, звуки и предметы без доступа к внутренним мыслям любого из героев. Писатель заставляет читателя судить о внутренних конфликтах персонажей только по их невербальному поведенческому рисунку.
07642 Objective Narration (Wayne C. Booth, 1983) События и действия представлены без непосредственного раскрытия оценок, мыслей или эмоциональных реакций повествователя. Автор ограничивает доступ к внутренней информации и передаёт происходящее преимущественно через наблюдаемые действия, речь и детали.
07643 Objective Point of View (Janet Burroway, 2000) Сцена воспринимается через внешне наблюдаемые действия, речь, движения и предметные детали без прямого сообщения внутреннего состояния персонажей. Литератор исключает объяснение мыслей и чувств и позволяет читателю выводить их из поведения и наблюдаемых признаков.
07644 Objective Reality (Marie-Laure Ryan, 1991) Изображённый мир представлен как относительно независимая от отдельных персонажей совокупность объектов, событий и отношений. Писатель описывает одного героя.
07645 Objective Story (Huntley, 1994) Событийная линия представлена как последовательность внешне фиксируемых действий и обстоятельств, образующих самостоятельную историю. Автор организует материал вокруг наблюдаемых событий, а не вокруг непосредственного потока сознания персонажа.
07646 Objective Symbol (Wayne C. Booth, 1983) Конкретный предмет, действие или образ приобретает устойчивое символическое значение, связанное с определённой идеей или состоянием. Литератор повторяет или выделяет материальный образ в контекстах, позволяющих ему функционировать как символ.
07647 Objective, Objective Correlative, Obstacles, Outcome (T. S. Eliot, 1919, 2000, James Scott Bell, 2023) Событие организовано через конкретные обстоятельства, препятствие, эмоционально значимые внешние признаки и последующий результат действия. Прозаик связывает переживание с предметной ситуацией, вводит конфликтующее препятствие и завершает эпизод изменением положения героя.
07648 Objective-subjective continuum (John Gardner, 1984) Текст движется по шкале от внешне фиксируемого изображения событий к передаче субъективного восприятия персонажа. Автор постепенно усиливает или ослабляет доступ к внутреннему сознанию через выбор деталей, оценок и фокализации.
07649 Objectively construed (Langacker, 2008) Ситуация представлена как относительно независимая от воспринимающего сознания, без явного акцента на субъективной позиции наблюдателя. Литератор и отношения.
07650 Objectivity (Francine Prose, 2006) Событие изображается через конкретные наблюдаемые действия, предметы и признаки без непосредственного объяснения автором их значения. Автор позволяет деталям и поступкам самостоятельно формировать впечатление о персонаже или ситуации.
07651 Objectivized speech (Seymour Chatman, 1978) Речь персонажа воспринимается как самостоятельный объект повествования, отделённый от непосредственного авторского голоса. Прозаик передаёт реплику или речевую манеру с такой степенью дистанции, при которой сама форма высказывания становится предметом наблюдения.
07652 Objectivtion of text (Greimas, 1966) Текстовая структура превращает описываемые элементы в относительно самостоятельные объекты отношений и действий. Автор организует повествовательный материал так, чтобы значения проявлялись через взаимодействие выделенных объектов.
07653 Objects, Objects of discourse (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) В повествовании выделяются предметы и понятия, вокруг которых концентрируются высказывания, восприятие и действия персонажей. Литератор возвращает к ним внимание, описывает их с разных сторон и включает в последовательность речевых или сюжетных отношений.
07654 objet trouv;, objets trouv;s (Brian McHale, 1987, Patricia Waugh, 1984) В повествовательную ткань включается готовый или внешне найденный объект, воспринимаемый как самостоятельный фрагмент реальности. Автор помещает такой материал в художественный контекст, изменяя его функцию посредством соседства с другими элементами текста.
07655 Oblichenie lozhnogo geroya (Vladimir Propp, 1928) Персонаж, первоначально выступающий как настоящий герой или обладатель заслуженного статуса, постепенно оказывается самозванцем. Прозаик вводит признаки несоответствия, раскрывает скрытые обстоятельства и переводит героя из позиции признанного в позицию ложного.
07656 Obligation modality in narrative (M. A. K. Halliday, 1985) События представлены через необходимость, обязанность, запрет или требование совершить определённое действие. Автор использует модальные формы, предписывающие выражения и контекстные обстоятельства, чтобы обозначить степень обязательности поведения.
07657 Obligation Modulation (Halliday & Matthiessen, 2014) Сообщение кодирует степень необходимости или обязательности действия. Прозаик выбирает форму, представляющую действие как обязательное, желательное или необязательное.
07658 Obligation world (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная реальность организована системой того, что персонажи должны, обязаны или не имеют права делать. Литератор формирует эту систему через нормы, требования, обещания, запреты и другие условия, ограничивающие возможные действия.
07659 Obligation world of character (Marie-Laure Ryan, 1991) В сознании персонажа существует модель мира, определяемая тем, что он считает необходимым или обязательным. Автор показывает эту модель через мысли, намерения, моральные правила и ожидания героя относительно собственного поведения.
07660 Obligation-world in fiction (Marie-Laure Ryan, 1991) Воображаемый мир включает совокупность предписаний, определяющих допустимые и обязательные действия его обитателей. Прозаик создаёт их через социальные правила, обещания, долги, запреты и другие нормативные отношения.
07661 Obligator, Obligatory scene (Claude Bremond, 1973, Coyne, 2015, Blake Snyder, 2005) Сюжет включает заранее подготовленный кульминационный или функционально необходимый эпизод, без которого центральная драматическая линия остаётся незавершённой. Автор подводит к нему через предшествующие конфликты и использует его для выполнения ключевой сюжетной функции.
07662 Obligatory de dicto readings under logophoric operator in FID (Isabelle Charnavel, 2025) Высказывание в свободно-косвенной речи получает интерпретацию, связанную с содержанием мысли персонажа, а не только с нейтральным описанием ситуации. Автор помещает логически или семантически обусловленные элементы внутрь повествовательной конструкции, сохраняющей связь с сознанием героя.
07663 Obligatory modulation in translation (Jean-Paul Vinay, 1958) Переводной текст передаёт исходное содержание через изменённую перспективу, категорию или способ концептуализации. Переводчик преобразование необходимым.
07664 Oblique definition (Greimas, 1966) Понятие или объект характеризуется не прямым определением, а через косвенные признаки, отношения и контекст. Литератор позволяет читателю реконструировать значение из окружающих элементов вместо непосредственного называния.
07665 Oblique Dialogue (Sol Stein, 1995) Диалог передаёт действительные намерения персонажей не прямо, а через уклончивые реплики, подтекст и несоответствие между вопросом и ответом. Автор заставляет собеседников говорить о внешнем предмете, оставляя главный конфликт или желание в подразумеваемом слое.
07666 Oblique translation strategy (Wolfram Wills, 1982) Перевод сохраняет функцию исходного высказывания, но изменяет его формальную структуру или способ выражения. Переводчик использует перестройку, замену, добавление или опущение там, где прямое соответствие не обеспечивает эквивалентного эффекта.
07667 Obnachenie priema (Viktor Shklovsky, 1921) Привычный художественный приём становится заметным как самостоятельное средство построения текста. Автор нарушает автоматизм восприятия, подчёркивая необычность формы, повторяя её или демонстрируя механизм её действия.
07668 Obsecratio (Richard A. Lanham, 1991, H. Morier, 1989) Речевой фрагмент содержит эмоционально усиленную просьбу, мольбу или призыв к собеседнику. Прозаик оформляет просьбу через обращения, повелительные формы, эмоциональные усилители и выражение зависимости от ответа.
07669 Observation (Francine Prose, 2006) Повествовательный фрагмент строится на последовательном фиксировании конкретных зрительных, поведенческих или материальных деталей. Автор внимательно отбирает наблюдаемые признаки и задерживает движение действия ради их восприятия.
07670 Observational position (P. Lubbock, 1921) События представлены из определённой позиции наблюдателя, которая ограничивает доступ к происходящему. Литератор закрепляет повествовательный взгляд за персонажем или внешним наблюдателем и описывает только доступное этой позиции.
07671 Observed Event Process (Monika Fludernik, 1996) Событие разворачивается как наблюдаемый процесс. Автор последовательно предъявляет изменения, доступные восприятию.
07672 Observer (Wayne C. Booth, 1983) В повествовании присутствует наблюдающая фигура, фиксирующая действия других персонажей и сообщающая о них читателю. Прозаик ограничивает её знания 453 непосредственным восприятием и использует её присутствие как канал передачи событий.
07673 Observers and narrator-agents (Wayne C. Booth, 1983) Наблюдающий персонаж одновременно выполняет функцию участника повествовательного мира и источника сообщения о нём. Автор совмещает действие и наблюдение, позволяя одному персонажу одновременно влиять на события и рассказывать о них.
07674 Obsessive Narration (Доррит Кон, 1978) Нарратор фиксируется на одной теме или травме, возвращаясь к ней навязчиво. Писатель строит повествование как круговое движение вокруг травмирующего ядра.
07675 Obstructed Agency through Ugly Feelings (Sianne Ngai, 2005) Негативные аффекты организованы так, что подчёркивают приостановленную или самоотменяющуюся агентность. Писатель связывает эмоциональное состояние с невозможностью эффективного действия.
07676 Obstructing, Obstruction (van Dijk, 1977, Claude Bremond, 1973) Последовательность действий нарушается препятствующим событием, которое задерживает или блокирует достижение цели. Прозаик вводит противодействующую силу, усложняет причинную цепочку и временно отдаляет ожидаемый результат.
07677 Obtention (Claude Bremond, 1973) Желаемый объект, состояние или результат оказывается полученным персонажем после предшествующего стремления к нему. Автор связывает получение с намерением, действием и изменением исходной ситуации.
07678 Obtestatio / Obstestatio (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Реплика содержит торжественное заверение или обращение к свидетелю, призванное подтвердить истинность утверждения. Литератор усиливает достоверность. Речевой фрагмент содержит торжественное утверждение или обращение, призванное подтвердить серьёзность сказанного. Автор усиливает высказывание формулами заверения, призыва к свидетельству или категорического подтверждения.
07679 Obticentia (Richard A. Lanham, 1991) Речь намеренно прекращается или оставляет существенную мысль невысказанной. Автор использует паузу, умолчание, обрыв фразы или намеренное недоговаривание, позволяя читателю восстановить пропущенное.
07680 Obtrusive narrator (Patricia Waugh, 1984) Повествователь регулярно вмешивается в изображение событий, открыто комментируя их, оценивая персонажей или обращаясь к читателю.
07681 Obtrusive rhythm (Tsur, 2008) Ритмическая организация речи становится заметным элементом восприятия и начинает сопротивляться обычному плавному чтению. Автор усиливает регулярность, повторяемость, контраст или необычное распределение ударений и синтаксических границ.
07682 Obviation (Charles F. Hockett, 1966) Второй по значимости участник фрагмента систематически маркируется грамматически как «четвёртое лицо», обособленное от главного дейктического центра повествования. Писатель устойчиво отодвигает одного из персонажей в грамматически подчинённую, «отодвинутую» позицию относительно протагонистического центра.
07683 Occasion relation (SDRT) (Nicholas Asher, 2003) Два события соединены отношением, при котором одно событие создаёт ситуацию или обстоятельство для возникновения другого. Литератор располагает события в такой последовательности и формулирует связи между ними, чтобы второе воспринималось как возникающее по поводу первого.
07684 Occasional word (G. Vinokur, 1926) В тексте появляется индивидуальное или контекстуально созданное слово, понятное прежде всего в конкретной речевой ситуации. Автор образует или выбирает необычную лексему для обозначения единичного предмета, действия или впечатления.
07685 Occasionalism (G. Vinokur, 1926) Повествовательная речь содержит временные или индивидуальные словесные образования, возникающие для конкретного контекста. Прозаик создаёт новые лексические формы или необычно употребляет существующие слова ради точного ситуативного выражения.
07686 Occultatio (Richard A. Lanham, 1991) Существенная информация намеренно скрывается за внешне нейтральным или неполным сообщением. Автор маскирует знание через умолчание, недосказанность или отвлекающую формулировку, сохраняя возможность последующего раскрытия.
07687 Occulted call (Marie-Laure Ryan, 1991) В повествовательном мире существует обращение или призыв, воздействие которого скрыто от непосредственного восприятия персонажа или читателя. Литератор помещает сигнал в такой контекст, при котором его адресат или значение становятся очевидными лишь позднее.
07688 Occupatio / preterition (Richard A. Lanham, 1991) Рассказчик заявляет, что не будет говорить о некотором предмете, и тем самым фактически привлекает к нему внимание.
07689 Oceanic mind (Burke, 2011) Сознание персонажа изображается как размытое переживание единства с окружающим миром, другими людьми или потоком восприятия. Автор стирает чёткие границы между 454 внутренним состоянием, внешней средой и ощущением собственного «я».
07690 Ocularcentric Framing (Mieke Bal, 1997 / Manfred Jahn, 2005) Строгая организация описания пространства по законам оптического обзора и направленности взора наблюдателя. Писатель плана к дальнему.
07691 Ocularization (Jost, 1987) Нарративная информация организована согласно тому, что доступно определённому визуальному источнику или взгляду. Прозаик ограничивает или расширяет изображение в соответствии с конкретной позицией видения.
07692 Odd-number truth (G. Perec, 1978) Текстовая организация использует нечётное количество элементов как формальный принцип или ограничение, заметно влияющее на композицию. Автор распределяет события, предметы, перечисления или структурные единицы по нечётной числовой схеме.
07693 Ode (G;rard Genette, 2002) Повествовательный фрагмент приобретает форму возвышенного обращения к человеку, предмету, месту или абстрактному явлению. Литератор усиливает адресность, эмоциональную интенсивность и риторическую организацию речи.
07694 Of-chain sentence (R. Jakobson, 1966) Последовательность определений или дополнений соединяется цепочкой повторяющейся конструкции с повторным использованием связующего элемента. Автор строит синтаксическую цепь, в которой каждый новый компонент присоединяется к предыдущему по однотипной модели.
07695 Off-duty detail (James Wood, 2008) В описание персонажа включается небольшая деталь, не связанная непосредственно с его текущей задачей или сюжетной функцией. Автор добавляет бытовой жест, предмет или привычку, благодаря которому образ получает дополнительную индивидуальность.
07696 Off-Record Impoliteness (Jonathan Culpeper, 1996) Оскорбительное содержание передаётся двусмысленной формой, позволяющей говорящему снять с себя ответственность. Писатель формулирует выпад намёком, иронией или метафорой, сохраняя возможность отказа от оскорбительного смысла.
07697 Off-record politeness (Brown and Levinson, 1987) Реплика передаёт просьбу, намёк или намерение косвенно, так что её коммуникативная функция может быть выведена из контекста. Литератор избегает прямой формулировки и оставляет собеседнику возможность самостоятельно интерпретировать смысл.
07698 Off-record strategy in fiction (Penelope Brown, 1987) Персонаж выражает коммуникативное намерение через намёк, метафору, недоговорённость или другую косвенную форму. Автор намеренно сохраняет несколько возможных интерпретаций, позволяя контексту раскрывать подразумеваемое значение.
07699 Off-record with redressive action (Penelope Brown, 1987) Просьба или потенциально угрожающее высказывание сопровождается косвенным смягчением, уменьшающим давление на адресата. Прозаик сочетает непрямую формулировку с извинением, объяснением, уважительной оговоркой или другой смягчающей конструкцией.
07700 Off-stage (Langacker, 2008) Существенный участник, объект или событие не находится в непосредственном фокусе текущего изображения, хотя остаётся частью концептуализируемой ситуации. Автор упоминает его косвенно либо позволяет ему воздействовать на сцену без прямого описания.
07701 Off-the-Shoulder Narration (James Wood, 2008) Голос рассказчика на протяжении фразы незаметно переходит на плечо персонажа, перенимая его лексику и оценку без формальных маркеров. Писатель ведёт предложение от авторской позиции в свободный косвенный регистр так, что граница между голосами неощутима.
07702 Offbeat (Paul Simpson, 2025) Повествовательный фрагмент содержит неожиданное смещение от ожидаемой интонации, последовательности или тематической нормы. Литератор нарушает привычный ритм или направление развития, создавая эффект неожиданного отклонения.
07703 Offending the audience (Brian McHale, 1987) Текст намеренно нарушает ожидания читателя относительно формы, повествовательных правил или допустимого содержания. Автор вводит провокационный ход, метанарративное нарушение или эстетически дискомфортный элемент, заставляющий пересмотреть условия чтения.
07704 Offer (Kress and van Leeuwen, 1996) Изображаемый или описываемый участник представлен как объект для наблюдения, а не как непосредственный партнёр взаимодействия с воспринимающим. Прозаик организует описание так, чтобы внимание направлялось на внешний объект и его признаки.
07705 Offers-of-identification (Hans Robert Jauss, 1982) Текст предоставляет читателю персонажа, ситуацию или ценностную позицию, с которыми возможно соотнесение собственного опыта. Автор выделяет узнаваемые эмоциональные, социальные или психологические признаки, облегчающие идентификацию.
07706 Officialese sentence (G. Orwell, 1946) Высказывание построено на абстрактной, бюрократической и безличной лексике, скрывающей конкретных участников и действия. Литератор использует номинализации, пассивные конструкции, канцелярские формулы и отвлечённые существительные.
07707 Offscreen voice (Seymour Chatman, 1978) Реплика или голос воспринимается как исходящий от источника, который не представлен в непосредственном визуальном или сценическом пространстве. Автор сообщает речь без прямого предъявления говорящего, сохраняя его вне текущего поля изображения.
07708 Offstage Conceptualizer Activation (Mart;nez, 2018, на базе Langacker/Verhagen) Активация «закадрового» концептуализатора через языковые средства. Писатель организует viewing arrangement так, чтобы читатель оказывался в offstage-позиции jointly с фокализатором.
07709 Oh-prefaced turn (J. Heritage, 1998) Реплика начинается с «о» или аналогичного маркера, сигнализирующего изменение состояния знания, внимания или отношения говорящего. Прозаик помещает такой маркер перед основной репликой, чтобы обозначить реакцию на предшествующую информацию.
07710 Oictos (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание организовано как эмоционально окрашенная жалоба, выражающая переживание страдания или бедствия. Автор усиливает жалобный характер речи через обращения, восклицания, эмоциональную лексику и описание неблагоприятного состояния.
07711 Oil narrative (Imre Szeman, 2017) Повествование организует события, социальные отношения или историческое время вокруг нефти как материального и экономического фактора. Литератор показывает воздействие добычи, потребления или инфраструктуры нефти на персонажей, пространство и сюжет.
07712 Olfactory Focalization (Manfred Jahn, 1996 / Uri Margolin, 2001) Организация сцены или пространства вокруг ольфакторного регистра. Писатель выстраивает картографию комнаты или портрет героя через цепочку запаховых маркеров, формирующих эмоциональный фон до визуального контакта.
07713 Olfactory narrated perception (Mart;nez, 2018) Описание запахов без явного глагола обоняния. Писатель вводит запаховые детали как непосредственно присутствующие, требуя гибридного воспринимающего.
07714 Olfactory Narrative (Ann-Sophie Barwich, 2020) Повествовательный фрагмент организован вокруг запаха, который становится источником восприятия, воспоминания или эмоциональной реакции. Прозаик вводит обонятельные признаки и связывает их с пространством, телесным состоянием, памятью или действиями персонажа.
07715 Ominasio (William G. Crane, 1937, Richard A. Lanham, 1991) В высказывании появляется прямое или косвенное предсказание бедствия, наказания или другого негативного исхода. Литератор использует пророческую формулу, предупреждение или образ будущего события для создания ожидания.
07716 Omiosis (Richard A. Lanham, 1991) Ситуация или персонаж сопоставляются с другим объектом через уподобление, позволяющее перенести свойства одного на другой. Автор строит аналогию или сравнение, выявляя между двумя объектами структурное или эмоциональное сходство.
07717 Omission (Patricia Waugh, 1984) В последовательности событий отсутствует информация о промежуточном действии, мотиве или обстоятельстве, необходимом для полного восстановления происходящего. Прозаик намеренно исключает этот материал, заставляя читателя реконструировать пропуск из контекста.
07718 Omnipresence (Seymour Chatman, 1978) Повествовательная инстанция получает возможность перемещаться между различными местами, персонажами и временными уровнями без устойчивого ограничения одной позиции. Автор свободно переключает область повествовательного знания и связывает удалённые участки действия.
07719 Omniscience (Seymour Chatman, 1978, F. K. Stanzel, 1984) Рассказ.
07720 Omniscient aside (Gerald Prince, 1988) В повествовательный поток вставляется краткое замечание рассказчика, содержащее знание или комментарий, выходящий за пределы текущей сцены. Автор временно отступает от непосредственного действия и обращается к читателю с дополнительной информацией.
07721 Omniscient author convention (Patricia Waugh, 1984) Повествование предполагает авторитетный источник, которому доступны события, персонажи и сведения, недоступные отдельному участнику действия. Литератор использует свободный доступ к различным точкам пространства, времени и сознания персонажей.
07722 Omniscient authorial commentary (Wayne C. Booth, 1983) В рассказ непосредственно включаются авторитетные комментарии, объясняющие значение событий, поступков или характеров персонажей. Автор прерывает изображение действия оценкой, интерпретацией, обобщением или обращением к читателю.
07723 Omniscient Description (Robert Humphrey, 1954) Повествователь описывает обстановку и сознание героя от собственного лица, внешне подводя читателя к внутренней жизни.
07724 Omniscient narration, Omniscient narrator (Friedman, 1975) Повествователь обладает широким доступом к внешним событиям, внутренним состояниям и различным временным уровням истории.
07725 Omniscient Point of View (Janet Burroway, 2000) Повествование объединяет сведения из нескольких сознаний и предоставляет информацию, недоступную единственному персонажу-наблюдателю. Автор переключает фокус между участниками действия и дополняет наблюдение сведениями о скрытых мотивах и обстоятельствах.
07726 Omniscient-Narrator Attribution Problem (Sylvie Patron, 2009/2023) Фрагмент содержит информацию, которую традиционная модель могла бы приписать всезнающему рассказчику, но такая атрибуция остаётся 456 теоретически проблематичной. Автор распределяет информацию таким образом, что её источник не обязательно должен быть представлен как отдельный всезнающий субъект.
07727 On, On-duty detail, On-stage (Monika Fludernik, 1996, James Wood, 2008, Langacker, 2008) Повествовательный фокус удерживает действие, предмет или персонажа непосредственно внутри текущей сцены и связывает детали с выполняемой функцией. Прозаик показывает релевантные действия и признаки в момент их непосредственного участия в происходящем.
07728 On-line informational elaboration (Douglas Biber, 1988) Информация развивается непосредственно по мере повествовательного или речевого процесса, с последовательным добавлением уточняющих деталей. Литератор расширяет высказывание по ходу его построения, присоединяя пояснения, конкретизации и дополнительные сведения.
07729 On-record redressive action (Penelope Brown, 1987) Прямое коммуникативное действие сопровождается языковым смягчением, уменьшающим его потенциальную угрозу для адресата. Автор сочетает ясную просьбу или требование с уважительной формулой, объяснением или выражением.
07730 On-the-body description (Ch. Palahniuk, 2004) Описание сосредоточено на непосредственных физических проявлениях тела, включая повреждения, выделения, движения или изменения поверхности. Прозаик перечисляет конкретные телесные признаки вместо абстрактного сообщения о состоянии героя.
07731 On-the-body detail (Chuck Palahniuk, 2004) Небольшая повествовательная деталь фиксирует конкретное телесное свойство или действие, заметное в текущей ситуации. Автор выбирает материальный признак тела, который одновременно уточняет состояние персонажа и делает сцену осязаемой.
07732 On-the-body physical sensation (Chuck Palahniuk, 2004) Состояние персонажа передаётся через непосредственно ощущаемое телом давление, боль, жар, холод, напряжение или другое физическое переживание. Литератор описывает телесный сигнал конкретными сенсорными признаками и связывает его с текущим действием или эмоцией.
07733 On-the-nose dialogue (Chuck Wendig, 2011, R. McKee, 1997) Диалог прямо произносит информацию, мотивы или эмоции, которые в менее прямой речи могли бы оставаться подразумеваемыми. Автор заставляет персонажей открыто называть проблему, намерение, чувство или конфликт вместо передачи их через подтекст.
07734 One (Monika Fludernik, 1996) Повествовательный фрагмент организуется вокруг одного выделенного участника, события, объекта или смыслового центра. Автор ограничивает композиционный охват и удерживает внимание на единственном элементе до его смыслового завершения.
07735 One Focalization, Dual Progression (Dan Shen, 2021) Одна фокализационная позиция сопровождается двумя различными направлениями повествовательной динамики. Автор сохраняет перспективный центр, одновременно проводя через него открытую и скрытую линии.
07736 One voice from the din (J. Joyce, 1922) Из множества одновременно воспринимаемых голосов, звуков или речевых фрагментов выделяется один индивидуализированный голос. Автор помещает его в акустически или речево насыщенную среду и делает различимым посредством лексики, ритма или фокализации.
07737 One Word Instead of Two (Literature Wales, 2023) Вместо двухсловного сочетания используется одна лексема, компактно выражающая тот же или близкий смысл. Прозаик заменяет описательную конструкцию более точным словом, повышая лексическую экономность фразы.
07738 One's own word in narrative (Mikhail Bakhtin, 1934) Речь персонажа сохраняет индивидуально узнаваемую словесную позицию и воспринимается как принадлежащая именно этому говорящему. Прозаик передаёт характерную лексику, интонацию, оценочность и способы формулирования мыслей, позволяя голосу героя отличаться от других речевых планов.
07739 One-clause backstory (James Wood, 2008) Краткая предыстория персонажа или события сообщается одной синтаксической конструкцией внутри текущего повествования. Автор встраивает одно предложение или придаточное с прошлым фактом, не разворачивая отдельный ретроспективный эпизод.
07740 One-detail characterization (James Wood, 2008) Характер персонажа становится различимым через одну конкретную выразительную деталь поведения, внешности или привычки. Литератор выбирает признак, который одновременно индивидуализирует героя и подразумевает его более широкие свойства.
07741 One-Idea-Per-Sentence Isolation (2025–2026) Каждое предложение несёт ровно одну идею и отделено сильной границей. Писатель избегает подчинения и распространения, превращая каждое предложение в автономный удар.
07742 One-line coda (F. Kermode, 1967) После основного завершения эпизода следует краткая финальная строка, придающая завершённому материалу дополнительный смысл или эмоциональный оттенок. Автор откладывает одну компактную фразу после кульминации или разрешения, используя её как завершающий акцент.
07743 One-line digression (N. Lukeman, 2006) Основное повествование на короткое время отклоняется в сторону отдельной мысли, детали или ассоциации, после чего возвращается к прежней линии. Прозаик помещает одно краткое отступление между соседними этапами основного действия.
07744 One-line flashback (M. Sternberg, 1978) Текущая последовательность событий прерывается одной краткой ссылкой на конкретный эпизод прошлого. Автор вставляет минимальный ретроспективный фрагмент и сразу возвращает повествование к настоящему моменту.
07745 One-liner (G;rard Genette, 2002) Смысловой или риторический эффект создаётся одной короткой, автономно воспринимаемой фразой. Литератор концентрирует наблюдение, шутку, характеристику или поворот в предельно сжатой формулировке.
07746 One-second paragraph (G;rard Genette, 1972) Повествовательный текст резко сжимает длительность изображаемого действия до кратчайшего мгновения или единичного события. Автор эффект мгновенной фиксации.
07747 One-sentence FID (Geoffrey Leech & M. Short, 1981) Одна фраза передаёт содержание сознания персонажа через свободно-косвенную форму, совмещающую повествовательный и персонажный регистры. Прозаик сохраняет третьелицевую грамматику и повествовательный синтаксис, но вводит лексику, оценки или интонацию, характерные для героя.
07748 One-sentence paragraph (William Strunk Jr. & E.B. White, 1959) Абзац состоит из одного самостоятельного предложения, которое одновременно выполняет функцию отдельного композиционного блока. Автор объединяет в одну синтаксическую конструкцию весь смысловой материал, предназначенный для самостоятельного выделения.
07749 One-tense narration stretch (Kate Hamburger, 1957) Последовательный фрагмент повествования сохраняет один грамматический временной режим при смене действий или событий. Литератор поддерживает единое временное оформление, не переходя к другому времени даже при изменении содержания.
07750 One-Told / Twice-Told (традиционный термин) Событие рассказано один или несколько раз, что меняет его статус и значение. Писатель использует повторное рассказывание для углубления смысла события.
07751 One-word reply (R. Browne & D. King, 1993) Ответ персонажа состоит из одного слова, которое самостоятельно передаёт согласие, отказ, оценку, состояние или другую коммуникативную реакцию. Прозаик сокращает реплику до единственной лексемы, позволяя контексту восполнить её полный смысл.
07752 One-Word Sentence (Randolph Quirk et al., 1985) Самостоятельное предложение состоит из одной лексической единицы, способной функционировать как завершённое высказывание. Литератор использует слово как полноценную интонационную единицу, не добавляя дополнительных компонентов.
07753 Onedismus (Lanham, 1991, Crane, 1937) В повествовании одно и то же слово или выражение настойчиво возвращается, образуя заметную лексическую повторность. Автор намеренно воспроизводит выбранную единицу в близком контексте, усиливая её риторическую и смысловую нагрузку.
07754 Oniric Discourse (Richard, 1954) Повествовательная речь приобретает структуру сновидения, где образы, события и переходы между состояниями соединяются по ассоциативной, а не причинно-логической связи. Прозаик размывает временные, пространственные и логические границы, соединяя восприятия, воспоминания, фантазии и реальные события.
07755 Onomastics (Greimas & Court;s, 1982) Имена собственные и другие номинации персонажей, мест и объектов образуют организованную систему, связанную с их функциями и значениями в повествовании. Литератор подбирает и распределяет имена так, чтобы их форма, происхождение или повторное употребление участвовали в построении смысла.
07756 Onomaton (Lanham, 1991) Фрагмент повествования строится преимущественно как называние лица, предмета или явления без развернутого предикативного описания. Автор выдвигает имя или именную конструкцию в самостоятельную позицию, превращая акт называния в выразительный элемент текста.
07757 Onomatopoeia (Crane, 1937) Словесная форма имитирует или напоминает естественный звук, связанный с действием, предметом или состоянием. Прозаик вводит звукоподражательное слово либо изменяет его звучание так, чтобы фонетическая форма поддерживала изображаемый эффект.
07758 Onomatopoeic Predicate (Wales, 2011) Сказуемое передаёт действие одновременно через его лексическое значение и звуковую имитацию производимого при этом шума. Литератор выбирает или создаёт звукоподражательный глагол, связывая обозначение действия с его предполагаемым звучанием.
07759 Onomatopoeic Sentence (Genette, 1976) Все предложение или его существенная часть организованы так, что звучание фразы воспроизводит или напоминает звук описываемого события. Автор сочетает звукоподражательные слова, фонетические повторы и ритмическую организацию, создавая акустическое подобие ситуации.
07760 Onomatopoeic Verb (Genette, 1976) Глагол одновременно обозначает действие и своим звучанием напоминает производимый им звук. Писатель выбирает звукоподражательную глагольную форму, позволяя 458 фонетической стороне слова участвовать в изображении действия.
07761 Onset Causation (Talmy, 1988) Событийная структура представляет начало движения или изменения как результат воздействия одной силы на другую сущность. Автор организует сцену так, чтобы действие одной силы было показано как причина возникновения движения или изменения состояния.
07762 Onset Force Opposition (Talmy, 1988) Начало события строится на столкновении или противодействии двух сил, вследствие которого движение или изменение оказывается затруднено либо направлено иначе. Прозаик вводит взаимодействующие силы и описывает их противоположные направления воздействия в момент возникновения события.
07763 Onset Helping (Talmy, 1988) Начало движения представлено как ситуация, в которой одна сила облегчает или поддерживает осуществление движения другой сущностью. Автор показывает содействующую силу как условие, способствующее возникновению или продолжению действия.
07764 Onset Hindering (Talmy, 1988) Начало движения или изменения представлено как результат воздействия силы, препятствующей осуществлению действия другой сущностью. Литератор вводит физическое или метафорическое препятствие, связывая его воздействие с затруднением начинающегося события.
07765 Onstage / Offstage Tension in SPS (Mart;nez, 2018) Локальное напряжение между объектом концептуализации и совместным концептуализатором. Писатель балансирует описание storyworld и маркеры ground, усиливая интерсубъективность.
07766 Onstage Region (Langacker, 1987) Описываемая ситуация организована вокруг пространственной области, которая оказывается непосредственно выделенной для внимания персонажа или повествователя. Автор помещает релевантные объекты в выделенное пространство и направляет к нему перспективу восприятия.
07767 Ontological Boundary, Ontological Boundary-Violation (Ryan, 1991, McHale, 1987) Повествование устанавливает границу между различными уровнями реальности, а затем допускает переход или взаимодействие между ними. Прозаик соединяет мир рассказа с другим онтологическим уровнем, позволяя персонажу, повествователю, тексту или читателю пересекать установленную границу.
07768 Ontological Contradiction (Waugh, 1984) В повествовательной конструкции одновременно утверждаются несовместимые способы существования одного объекта, события или мира. Автор помещает взаимоисключающие онтологические определения в один повествовательный контекст, не устраняя возникающее противоречие.
07769 Ontological Distinctness (Waugh, 1984) Различные уровни, сущности или миры повествования представлены как обладающие самостоятельным способом существования. Литератор проводит различия между реальностью повествования, текстовым уровнем, воображаемым миром и другими онтологическими областями.
07770 Ontological Dominant (McHale, 1987) Структура повествовательного фрагмента определяется прежде всего вопросом о природе существования изображаемого мира или его элементов. Автор делает онтологическую неопределённость, множественность миров или различие между ними главным организующим принципом повествования.
07771 Ontological Instability (Bell, 2013) Статус персонажа, события, объекта или повествовательного мира изменяется так, что его способ существования остаётся подвижным и неопределённым. Автор переключает фрагмент между различными режимами реальности, заставляя один и тот же элемент функционировать в нескольких онтологических статусах.
07772 Ontological Interference Pattern (Herman, 2002) Несколько вариантов или уровней реальности накладываются друг на друга, создавая в одном фрагменте взаимное влияние несовместимых повествовательных структур. Литератор помещает признаки разных миров или версий событий в общий контекст, позволяя им пересекаться и изменять восприятие друг друга.
07773 Ontological Metalepsis (Brian McHale, 1987, Marie-Laure Ryan, 2004) Случай нарративного сдвига, при котором нарушается граница между фундаментальными уровнями бытия в тексте (персонаж осознаёт, что он написан, или физически взаимодействует с создателем). Писатель ломает условность вымышленного мира, заставляя героя выйти за пределы собственного нарративного пространства.
07774 Ontological Metaphor (George Lakoff and Mark Johnson, 1980) Абстрактное явление представлено как вещь, вещество или сосуд. Писатель описывает идею, чувство или событие как предмет, который можно иметь, потерять, вместить.
07775 Ontological Multispecies Frame (Haraway, 2016) События представлены внутри рамки, где человек и другие виды рассматриваются как совместно действующие сущности одного агентами, связывая их действия 459 в единую систему событий.
07776 Ontological Paradox (Ryan, 1991) Повествовательная ситуация одновременно требует принять несовместимые предположения о существовании одного или нескольких элементов мира. Прозаик соединяет взаимоисключающие онтологические условия так, чтобы противоречие сохранялось внутри самой конструкции повествования.
07777 Ontological Plotting (Hilary Dannenberg, 2008) Повествование представлено как множество временных измерений, а не как единая линейная последовательность. Писатель организует материал так, чтобы онтологический статус событий (актуальное / альтернативное) становился структурно значимым.
07778 Ontological Status (Waugh, 1984) Элемент повествования представлен с определённым или проблематичным статусом относительно реальности изображаемого мира. Литератор уточняет, о каком типе существования идёт речь, либо намеренно оставляет статус персонажа, события или объекта неопределённым.
07779 Opacity as Narrative Right (Glissant, 1990) Персонаж или повествовательная ситуация сохраняет область непрояснённости, которая не сводится к полностью доступному читателю объяснению. Автор оставляет часть внутреннего мира, идентичности или мотивации непроницаемой, не превращая её неясность в недостаток повествования.
07780 Opaque Language (Gardner, 1984) Языковая форма привлекает внимание к собственной сложности и препятствует мгновенному извлечению однозначного содержания. Писатель использует необычный синтаксис, метафоричность, многозначность или усложнённую лексику, делая сам способ выражения заметным.
07781 Open Class (Wales, 2011) В повествовательном тексте используются лексические категории, состав которых способен постоянно пополняться новыми единицами. Автор свободно вводит новые существительные, глаголы, прилагательные или наречия, расширяя выразительный словарь текста.
07782 Open Concept (Tsur, 2008) Понятие в повествовании сохраняет несколько потенциальных интерпретаций и не сводится к одному окончательно закреплённому значению. Прозаик помещает слово или образ в контексты, допускающие различные смысловые связи и препятствующие окончательной фиксации значения.
07783 Open Floor Plan (Fisher, 2006) Пространство изображается как непрерывная область, в которой персонажи и действия оказываются одновременно доступными наблюдению без жёсткого разделения помещений. Автор описывает взаимосвязанные зоны пространства и свободные переходы между ними, поддерживая ощущение пространственной открытости.
07784 Open Gestalt (Iser, 1978) Фрагмент содержит незавершённую конфигурацию элементов, которую читатель должен мысленно дополнить или связать. Писатель намеренно оставляет отношения между деталями недоопределёнными, побуждая воспринимающего достраивать целое.
07785 Open Perspective Structure (Ansgar N;nning & Vera N;nning, 2000, Manfred Pfister, 1977; Ansgar N;nning, 2001) Различные перспективы остаются противоречащими или несводимыми к единой интерпретационной позиции. Автор сохраняет несовпадающие мировоззрения и не предоставляет текстового основания для окончательного сведения их к одному взгляду. Микроструктура, при которой несколько перспектив сосуществуют без иерархического центра, которому текст однозначно отдаёт предпочтение. Автор располагает несовпадающие оценки, знания или мировоззрения рядом, не сводя их в пределах фрагмента к единой авторитетной позиции.
07786 Open Proposition (Ellen F. Prince, 1981) Высказывание оставляет незаполненной одну информационную позицию, которую затем уточняет фокус. Автор строит контекст, в котором читатель ожидает конкретного заполнения.
07787 Open Secret (Iser, 1978) В тексте присутствует значимый факт или смысл, который одновременно скрыт и косвенно доступен благодаря многочисленным признакам. Прозаик не сообщает информацию прямо, но 460 размещает вокруг неё достаточно сигналов для её постепенного распознавания.
07788 Open Space Narrative (Kerouac, 1957) Повествование развивается через свободно сменяющиеся пространственные точки, переходы и впечатления без жёстко ограниченной композиционной схемы. Автор соединяет эпизоды посредством перемещения, наблюдений и ассоциаций, позволяя пространству определять движение рассказа.
07789 Open Structure (Jauss, 1982) Композиция сохраняет незамкнутые связи между эпизодами и допускает различные способы их смыслового объединения. Литератор избегает окончательной фиксации всех отношений между элементами, оставляя композицию открытой для реконструкции читателем.
07790 Open Work (Hutcheon, 1988) Текстовая конструкция допускает несколько способов завершения, интерпретации или смыслового соединения составляющих её элементов. Писатель намеренно оставляет отдельные связи, значения или исходы недоопределёнными, передавая часть композиционной работы читателю.
07791 Open-Choice Principle Run (Sinclair, 1991) Последовательность слов демонстрирует возможность выбора различных лексических продолжений в одной и той же синтаксической позиции. Автор строит контекст так, чтобы определённая конструкция допускала несколько лексических вариантов продолжения.
07792 Open-Ended Work (Booth, 1983) Повествовательная конструкция не закрывает все смысловые и сюжетные возможности и допускает продолжение интерпретации за пределами непосредственного текста. Прозаик оставляет часть вопросов, последствий или значений нерешёнными, не сводя повествование к единственному завершённому выводу.
07793 Open-Palm Final Image (Kermode, 1967) Финальный образ не закрывает смысл повествования, а раскрывает несколько возможных направлений его дальнейшего понимания. Автор завершает фрагмент символически ёмкой деталью, которая не сообщает окончательного вывода и остаётся открытой для интерпретации.
07794 Opening Sentence with Few Logical Presuppositions (год не указан) Начальное предложение сообщает минимальный объём предварительных сведений и не требует от читателя большого набора заранее известных обстоятельств. Писатель вводит персонажа, ситуацию или действие через относительно самостоятельную конструкцию, откладывая объяснение контекста.
07795 Opening Sequence (Schegloff, 1968) Диалог начинается с последовательности ходов, которая устанавливает контакт между участниками и подготавливает переход к основной теме взаимодействия. Автор моделирует приветствие, обращение, ответ или другой начальный обмен репликами перед.
07796 Opening Sequence in Dialogue (Schegloff, 1973) Начало разговора организовано как взаимосвязанная цепочка реплик, посредством которой участники распознают друг друга и переходят к предмету общения. Прозаик воспроизводит последовательность инициирующего обращения, ответа и последующего вступления в разговор.
07797 Opening, Opening Disturbance, Opening Image (Booth, 1983, Wendig, 2011, Snyder, 2005) Начало повествования содержит исходный образ или ситуацию, которая быстро вводит читателя в мир истории и может быть нарушена первым значимым событием. Литератор выбирает выразительную стартовую деталь и вскоре вводит изменение, конфликт или нарушение исходного равновесия.
07798 Openness (Iser, 1978) Текстовая структура содержит незаполненные смысловые позиции и допускает несколько способов соединения представленных элементов. Автор оставляет пробелы, недосказанность и неоднозначные связи, которые должны быть реконструированы читателем.
07799 Operal Success (Genette, 1999) Повествовательная конструкция достигает заданного эффекта благодаря определённому действию или операции над материалом рассказа. Писатель организует последовательность и форму повествования так, чтобы применённый приём приводил к предполагаемому структурному результату.
07800 Operational Definition (Dupriez & Halsall, 1991) Повествовательное понятие определяется через конкретные признаки и действия, по которым его можно распознать в тексте. Литератор или теоретик связывает абстрактное значение с наблюдаемой текстовой процедурой и её результатом.
07801 Operetta (Genette, 2002) Повествовательный фрагмент воспроизводит лёгкую, музыкально-диалогическую и комически организованную манеру оперетты. Автор соединяет диалог, песенную интонацию, контрастные реплики и комические ситуации, создавая подобие опереточной структуры.
07802 Opinion (Lyotard, 1984) В повествовании появляется явно выраженная позиция относительно лица, события, ситуации или предмета обсуждения. Писатель вводит оценочное высказывание, через которое определённая точка зрения получает словесное оформление.
07803 Opponent (Bal, 2017, Greimas, 1966) В сюжетной ситуации присутствует персонаж или сила, чьи действия препятствуют достижению цели другого действующего лица. Прозаик наделяет такую фигуру действиями, ресурсами создающими сопротивление продвижению целевого персонажа.
07804 Opposed Character Images (Dan Shen, 2021) Параллельные повествовательные движения создают несовпадающие образы персонажа. Автор помещает характеристики в такие контексты, что герой приобретает противоположные интерпретации.
07805 Opposed Character Relationship (Dan Shen, 2021) Две линии повествования формируют различное понимание отношений между персонажами. Автор показывает взаимодействие так, чтобы открытая и скрытая динамики приписывали отношениям разные значения.
07806 Oppositio, Opposition (Lanham, 1991, Iser, 1978) Фрагмент строится на противопоставлении двух элементов, состояний, образов или смысловых позиций. Автор располагает контрастирующие компоненты рядом или в последовательности, подчёркивая различие между ними.
07807 Oppositional Arrangement (Iser, 1978) Элементы текста организованы в противостоящие пары или группы, между которыми возникает структурное напряжение. Литератор располагает персонажей, мотивы, образы или высказывания таким образом, чтобы их различие формировало композиционную ось.
07808 Oppositional Gaze (hooks, 1992) Описание или восприятие визуального объекта строится через взгляд, который сопротивляется доминирующей позиции наблюдения. Автор предоставляет персонажу позицию наблюдателя, позволяющую рассматривать представляемый образ критически или с противопоставленной точки зрения.
07809 Optimal Reading Experience (Csikszentmihalyi, 1990) Чтение изображаемой ситуации может быть организовано как состояние полного погружения, при котором внимание устойчиво сосредоточено на происходящем. Прозаик поддерживает непрерывность действия, ясность ближайших целей и достаточную степень сложности, удерживая внимание читателя.
07810 Optimal Relevance (Sperber & Wilson, 1995) Высказывание содержит такой набор признаков, при котором получаемая информация соотносится с предполагаемыми усилиями по её интерпретации. Автор отбирает детали и формулировки так, чтобы они обеспечивали существенный эффект при относительно экономной подаче информации.
07811 Optimal Viewing Arrangement (Langacker, 1987) Описываемая ситуация организована из такой позиции наблюдения, при которой взаимное расположение её элементов воспринимается наиболее ясно. Литератор выбирает точку зрения и пространственную дистанцию, позволяющие выделить нужные объекты и отношения между ними.
07812 Optimality in Blending (Fauconnier & Turner, 2002) Несколько исходных смысловых пространств соединяются в единой конструкции, где сохраняются наиболее значимые связи каждого из них. Автор отбирает и сопоставляет элементы разных концептуальных пространств, создавая компактную смешанную структуру.
07813 Optimizing Performance (Lyotard, 1984) Повествовательная ситуация организована вокруг повышения эффективности действия, процедуры или достижения заданного результата. Писатель показывает выбор средств и изменение действий так, чтобы они были направлены на достижение результата с меньшими потерями или затратами.
07814 Opting Out (Grice, 1975) Участник диалога демонстративно отказывается от выполнения ожидаемого речевого действия или от соблюдения обычной схемы взаимодействия. Автор вводит реплику, молчание или уклонение, посредством которых персонаж прекращает участие в.
07815 Optional-Narrator Structure (Sylvie Patron, 2016) Конструкция, в которой на уровне страницы формально отсутствует обозначенная нарративная инстанция, но текст сохраняет признаки организованного высказывания. Писатель убирает явного рассказчика, оставляя синтаксические и дейктические следы повествовательной позиции, которую читатель может либо приписать персонажу, либо считать безличной.
07816 Oraculum (Lanham, 1991) Повествовательная реплика оформляется как авторитетное изречение, предсказание или загадочное сообщение о будущем или скрытой истине. Прозаик придаёт высказыванию пророческую форму и помещает его в позицию, предполагающую особую значимость сообщаемого знания.
07817 Oral Literature (Genette, 2002) Повествовательная форма имитирует устное существование рассказа через обращение к слушателю, повторность, формульность или особенности устного исполнения. Автор воспроизводит признаки устной передачи, создавая впечатление, что история предназначена для рассказывания и непосредственного восприятия.
07818 Oral Style (Biber & Finegan, 1989) Речь персонажа или повествование приобретает признаки разговорной коммуникации с характерными для неё синтаксическими, лексическими и дискурсивными особенностями. Литератор использует разговорные конструкции, повторы, сокращения, междометия и менее формальную организацию высказывания.
07819 Oralization (Eikhenbaum, 1918) Письменный повествовательный текст имитирует особенности живой устной речи и приобретает ощущение непосредственного произнесения. Писатель вводит разговорный синтаксис, интонационные повторы, речевые сбои и другие признаки спонтанного говорения.
07820 Oratorial (Genette, 2002) Повествовательная речь приобретает характер публичного выступления, рассчитанного на убеждение или воздействие на слушателя. Автор использует риторические обращения, повторы, аргументацию и выразительную интонационную организацию, свойственные ораторской речи.
07821 Oratorical Definition (Dupriez & Halsall, 1991) Определение оформляется как развёрнутое риторическое высказывание, в котором смысл понятия подаётся с целью убедительного воздействия. Прозаик соединяет собственно определение с усилителями, противопоставлениями или риторическими формулами.
07822 Oratorical Dialogue (Dupriez & Halsall, 1991) Диалог приобретает форму риторического обмена, в котором реплики последовательно аргументируют, убеждают или воздействуют на собеседника. Автор наделяет персонажей развёрнутыми речевыми ходами, вопросами, возражениями и риторическими обращениями.
07823 Oratorical or False Distinction (Dupriez & Halsall, 1991) В высказывании проводится различие между понятиями, которое может быть риторически подчеркнуто, хотя фактически их разграничение явлений так, чтобы различие усиливало аргументацию или выразительность речи.
07824 Oratory (Lanham, 1991) Повествовательный фрагмент оформляется как публичная речь, направленная на убеждение, воодушевление или воздействие на аудиторию. Писатель моделирует обращение к слушателям через риторические вопросы, повторения, аргументы и эмоциональные усиления.
07825 Orature (Wales, 2011) Письменное повествование соединяет элементы устного исполнения с литературной фиксацией рассказа. Автор передаёт тексту признаки устной традиции, сохраняя при этом композиционную и графическую организацию письменного произведения.
07826 Orchestrating the Cast (Wendig, 2011) Несколько персонажей получают взаимодополняющие или контрастные функции, благодаря чему их присутствие образует организованную систему внутри сцены. Прозаик распределяет между действующими лицами роли, цели, конфликты и моменты появления так, чтобы каждый участник выполнял определённую функцию в композиции.
07827 Orcos (Lanham, 1991, Crane, 1937) Высказывание содержит торжественное или клятвенное утверждение, связывающее говорящего с обязательством относительно сказанного. Автор оформляет обещание или клятву как самостоятельный речевой акт, подчёркивая обязательность принятого персонажем решения.
07828 Ordeal (Vogler, 1992) Персонаж оказывается в ситуации тяжёлого испытания, в которой подвергаются проверке его способности, цели или способность продолжать действие. Литератор помещает героя в опасное или кризисное обстоятельство и заставляет его пройти через последовательность препятствий и потерь.
07829 Order Mode of Presentation (Leech, 1981) События и сведения представлены в определённой последовательности, которая может совпадать с хронологическим порядком или отклоняться от него. Писатель переставляет, ускоряет, задерживает или чередует повествовательные элементы,.
07830 Order of Intentionality in Fiction (Robin Dunbar, 2004, applied to fiction by various researchers) Уровень вложённости ментальных состояний, который персонаж или нарратор способен атрибутировать другому персонажу, различимый в пределах диалога или абзаца. Писатель конструирует многоуровневые вложения ментальных состояний в репликах или наррации, делая сложность ментальной атрибуции измеримой на уровне страницы.
07831 Order, Order Motif (Booth, 1983) Фрагмент строится вокруг повторяющейся модели порядка, упорядоченности или стремления восстановить нарушенную последовательность. Автор вводит мотивы организации, правил, классификации или восстановления порядка и связывает их с действиями персонажей.
07832 Ordinary Affect (Kathleen Stewart, 2007) Страница составлена из накапливающихся мелких аффективных ударов буднего — раздражений, примет, ощущений «что-то не так», — не собирающихся в событие, но образующих плотную тканьOrdinary. Писатель выстраивает фрагмент как серию слабых сигналов и остаточных настроений, отказываясь от оформленного аффективного сюжета.
07833 Ordinary vs. Parasitic / Non-Serious Uses of Language (Austin, 1962) Одна и та же языковая форма представлена либо как обычное употребление, либо как особое, игровое или не вполне серьёзное речевое действие. Прозаик сталкивает разные режимы употребления реплики, позволяя контексту менять её практический статус.
07834 Ordinary World (Vogler, 1992) Персонаж показан в исходной повседневной среде до возникновения главного сюжетного испытания или перехода в изменённый мир. Автор вводит привычное окружение героя, его обычные отношения и повседневные действия, создавая исходную точку последующих изменений.
07835 Ordinatio (Lanham, 1991) Элементы высказывания располагаются в тщательно организованной последовательности, определяющей их риторические отношения. Писатель распределяет слова, фразы и смысловые компоненты в определённом порядке для усиления ясности или выразительности.
07836 Ordo Artificialis (Lanham, 1991) Повествовательные события представлены в искусственно изменённой последовательности, отличающейся от их естественного или хронологического порядка. Литератор переставляет события, вводит ретроспекции, предварения или иные нарушения хронологии.
07837 Ordo Naturalis (Lanham, 1991) События и сведения представлены в порядке, соответствующем их предполагаемой временной или причинной последовательности. Автор последовательно излагает происходящее без существенного нарушения хронологии, позволяя повествованию следовать естественному ходу событий.
07838 Organic Alphabet (de Brosses, 1765) Графическая или звуковая организация знаков связывается с предполагаемыми природными или артикуляционными основаниями их формы. Писатель использует фонетические или графические свойства букв и слов так, чтобы их материальная форма поддерживала изображаемое значение.
07839 Organic Form (Coleridge, 1817) Фрагмент развивается как внутренняя целостность, в которой форма изменяется вместе с развёртыванием содержания, а не накладывается на него извне. Автор позволяет композиции возникать из движения образов, действий и смысловых связей, сохраняя единство развивающейся структуры.
07840 Organic Unity (Новая критика, К. Брукс, 1947) Требование внутреннего единства текста, где каждая часть служит целому.
07841 Organizing Metaphor (Wayne C. Booth, 1961) Одна метафора действует как скрытый принцип построения всей страницы, упорядочивая отбор деталей и ход мысли. Писатель прокладывает сквозной перенос, на который настраиваются все локальные образные решения фрагмента.
07842 Orientalism (Narrative Structure) (Said, 1978) Повествовательная структура противопоставляет изображаемый Восток и Запад через устойчивые различия в характеристиках, взглядах, пространстве или способах описания. Литератор организует персонажей, места и события так, чтобы культурное различие закреплялось через повторяющиеся модели репрезентации.
07843 Orientation (Waletzky, 1967) Повествовательный фрагмент устанавливает пространственные, временные, месте, времени, участниках или обстоятельствах, необходимые для понимания последующего события. Писатель сообщает необходимые ориентиры через описание обстановки, указание времени, представление персонажей или обозначение исходного состояния.
07844 Orientational Metaphor (George Lakoff and Mark Johnson, 1980) Абстрактное состояние описано через пространственное направление вроде верх—низ, внутри—снаружи. Писатель передаёт настроение или статус через вертикаль или направление (подавленный, на подъёме, выше всех).
07845 Orienting Theme (M. A. K. Halliday & C. M. I. M. Matthiessen, 2014) Начальный элемент задаёт пространственную, временную или ситуативную ориентацию последующего сообщения. Прозаик помещает обстоятельственный компонент перед основным тематическим содержанием.
07846 Original Symbol (Booth, 1983) Новый символический образ получает в повествовании самостоятельное значение и начинает связывать конкретную деталь с более широким смысловым рядом. Прозаик вводит предмет, действие или образ и постепенно наделяет его дополнительными значениями посредством повторения и контекстуальных связей.
07847 Origo (B;hler, 1934) Ситуация восприятия организована относительно исходной точки «здесь», «сейчас» и «я», определяющей пространственные, временные и персональные отношения. Автор связывает указательные элементы с позицией говорящего или воспринимающего персонажа, формируя центр дейктической организации.
07848 Origo Shift (Karl B;hler, 1934, ;mile Benveniste, 1966) Перенос точки отсчёта действических выражений с одной позиции на другую. Автор меняет центр, относительно которого интерпретируются here, now, I и аналогичные формы.
07849 Ornament, Ornamental Epithet (Tsur, 2008, Parry, 1928) Описание содержит постоянное или выразительное определение, которое не только сообщает признак, но и украшает или ритмически организует изображение. Литератор соединяет существительное с образным эпитетом, подбирая.
07850 Ornamental Prose (Aleksandar Flaker, 1964) Тип прозы начала XX века с орнаментальной организацией звукового и образного материала, при которой сюжетность подчинена ритмико-метафорической ткани. Писатель покрывает страницу узором повторов, ассонансов и метафорических сгущений, в которых событие растворяется в орнаменте.
07851 Ornatus Difficilis (Lanham, 1991) Риторическая форма становится намеренно сложной, необычной или искусственно elaborированной, привлекая внимание к способу выражения. Писатель усложняет синтаксис, порядок слов, тропику или фигуративность, создавая повышенную стилистическую обработанность.
07852 Orphan Plot / Foundling (традиционный термин) Сюжет сироты или подкидыша, открывающий вопрос происхождения. Писатель лишает героя корней, делая их поиск движком интриги.
07853 Orthography (Simpson, 2025, Wales, 2011) Графическая организация слов становится заметным компонентом повествовательного фрагмента и может передавать особенности голоса, произношения или состояния персонажа. Автор намеренно изменяет написание, пунктуацию, регистр или визуальную форму слов для создания дополнительного текстового эффекта.
07854 Oscillation (Vermeulen & van den Akker, 2010) Фрагмент колеблется между двумя противоположными состояниями, интерпретациями или режимами восприятия, не закрепляясь окончательно ни в одном из них. Прозаик чередует контрастирующие позиции, стилистические режимы или смысловые варианты, поддерживая движение между ними.
07855 Ostensive Communication (Sperber & Wilson, 1995) Высказывание одновременно сообщает содержание и демонстрирует адресату намерение привлечь его внимание к самому факту сообщения. Писатель помещает в текст заметный сигнал, жест или формулировку, побуждающую персонажа или читателя искать специально предполагаемый смысл.
07856 Ostranenie / Defamiliarization (Alber, 2016, McHale, 2013, Devices, 2024, Viktor Shklovsky, 1917, F. K. Stanzel, 1984, Viktor ;klovskij, 1917) Привычный объект, действие или событие изображается так, что его обычное восприятие нарушается и он становится заново заметным. Автор описывает знакомое с необычной точки зрения, используя непривычную лексику, детализацию или последовательность восприятия. Привычное предстаёт незнакомым через остранение. Прозаиком нарушается автоматическое восприятие и вводится необычный угол зрения.
07857 Other-Correction (Schegloff et al., 1977) В диалоге один участник исправляет ошибку или проблемный элемент реплики другого участника. Автор строит обмен так, чтобы собеседник инициировал или осуществил коррекцию чужого высказывания непосредственно в ходе разговора.
07858 Other-Initiated Repair (Schegloff, 1992) Диалогическая последовательность содержит сигнал от одного участника о проблеме в реплике другого и последующее восстановление понимания. Прозаик вводит просьбу 464 о повторении, уточнение, вопрос или другой сигнал непонимания, после чего разговор переходит к исправлению или разъяснению.
07859 Other-Initiated Self-Repair (Schegloff, 2007) Собеседник сигнализирует проблему, после чего первоначальный говорящий сам исправляет свою реплику. Прозаик распределяет инициирование коррекции и её выполнение между двумя персонажами.
07860 Other-presentation (Culpeper, 2001) В повествовании характер персонажа раскрывается через то, как его описывает или представляет другой персонаж или повествователь. Автор подбирает чужие оценки, характеристики и наблюдения так, чтобы образ героя формировался опосредованно.
07861 Other-Repair (Harvey Sacks, Emanuel Schegloff & Gail Jefferson, 1974) В диалоге реплика одного участника исправляется или уточняется другим участником разговора. Прозаик вводит самокоррекцию собеседника через реплику другого лица, изменяя тем самым ход коммуникации.
07862 Other-repair in literary dialogue (Emanuel Schegloff, 1992) В литературном диалоге один персонаж корректирует, уточняет или переформулирует высказывание другого. Литератор передаёт механизм разговорного исправления через последовательность взаимосвязанных реплик.
07863 Othering as narrative device (Edward Said, 1978) Изображаемая группа или персонаж противопоставляется говорящему субъекту как чужой, отличный от него и определяемый через различие. Автор создаёт такое различие посредством описаний, оценок, лексических противопоставлений и распределения речевых позиций.
07864 Otherwise relation (William Mann, 1988) Две ситуации связываются отношением, при котором одна из них рассматривается как возможная альтернатива другой. Повествователь сопоставляет события или состояния через условное противопоставление их исходов.
07865 Otpravka geroya (Vladimir Propp, 1928) Герой покидает исходное место и направляется в другое пространство, где начинается дальнейшее развитие действия. Автор организует переход героя из.
07866 Ourobourean Story (Brian Richardson, 2012) Рассказ построен кольцом: его финал является также его началом, делая линейное чтение принципиально незавершимым. Писатель замыкает последнюю страницу на первую, отменяя различие между исходной и конечной точкой истории.
07867 Outcrie (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание приобретает форму эмоционально усиленного возгласа, обращённого к присутствующим или воображаемым слушателям. Прозаик использует восклицательную синтаксическую конструкцию, прямое обращение и повышенную экспрессивность.
07868 Outdoing topos (Ernst Robert Curtius, 1948) Предшествующее достижение изображается как недостаточное по сравнению с новым, превосходящим его достижением. Литератор строит сравнение так, чтобы новый герой, поступок или произведение демонстративно превышали установленный образец.
07869 Outer conflict (Hauge, 1991) Персонаж оказывается в открытом противостоянии с другим персонажем, обстоятельствами, обществом или внешней силой. Автор сталкивает героя с препятствием, которое выражается через действия, сопротивление и непосредственное изменение ситуации.
07870 Outer Mode (Maass, 2016) Повествование концентрируется преимущественно на внешне наблюдаемых действиях, событиях и поведении персонажей. Прозаик ограничивает доступ к внутренним состояниям и передаёт происходящее через внешние признаки и поступки.
07871 Outis (Richard A. Lanham, 1991) Говорящий или персонаж представляет себя как «никто», скрывая либо отрицая собственную идентичность. Автор использует самоотрицание имени или статуса для создания риторического эффекта анонимности.
07872 Outline (F. K. Stanzel, 1984) События представлены в виде краткого структурного наброска, фиксирующего основные этапы действия без подробного развертывания. Повествователь отбирает ключевые события и соединяет их в сжатую последовательность.
07873 Outsideness (Bakhtin, 1924) Изображаемый человек или сознание сохраняет внешнюю позицию по отношению к другому, благодаря чему становится возможным его целостное восприятие. Автор организует перспективу так, чтобы персонаж одновременно оставался внутри взаимодействия и обладал значимой внешней дистанцией.
07874 Over Labour (Richard A. Lanham, 1991) Действие или высказывание получает чрезмерно подчёркнутую разработанность, заметную как результат риторического усилия. Литератор намеренно усиливает форму, повторяет конструктивные элементы или перегружает выражение дополнительной обработкой.
07875 Over-distancing (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательная позиция создаёт чрезмерную дистанцию между читателем и изображаемым персонажем или событием. Автор увеличивает эмоциональную и оценочную удалённость посредством холодного описания, иронического отношения или ограничения доступа к переживаниям.
07876 Over-Politeness (Jonathan Culpeper, 2011) Реплика содержит демонстративный избыток вежливых формул, превышающий социально нормальный уровень для данной ситуации. Писатель перегружает реплику 465 персонажа этикетными средствами, маркируя иронию, холодную враждебность, сарказм или неуместность, — вежливость избытком работает как агрессия.
07877 Over-Reading / Under-Reading (Майкл Риффатерр, 1982) Ошибки интерпретации: избыточное или недостаточное чтение. Писатель рассчитывает на определённый диапазон чтения.
07878 Over-translation (Wolfram Wills, 1982) Один смысловой элемент передаётся чрезмерно подробно, так что исходное содержание получает дополнительные пояснения и оттенки. Прозаик расширяет выражение за счёт уточнений, разъяснений и семантически близких формулировок.
07879 Over-writing, Over-writing as un-writing (Mieke Bal, 2006) Последующее повествовательное изложение переписывает уже существующий смысл, одновременно стирая или изменяя его первоначальную форму. Автор наслаивает новую версию описания, которая вытесняет, корректирует или деконструирует предшествующую.
07880 Overdenial (W. Shakespeare, 1601) Отрицание формулируется настолько настойчиво, что само отрицание начинает привлекать внимание к отрицаемому содержанию. Прозаик усиливает отрицательную конструкцию повторениями, категоричными формулами и дополнительными отрицаниями.
07881 Overdetermination (Iser, 1978) Один элемент текста одновременно получает несколько взаимосвязанных функций и значений в различных смысловых линиях. Автор наделяет деталь, событие или образ несколькими функциями, позволяя им пересекаться в структуре произведения.
07882 Overheard speech reported (Geoffrey Leech & M. Short, 1981) Речь отсутствующего или случайно услышанного говорящего сообщается через повествовательное изложение. Автор передаёт содержание чужой речи не непосредственно, а через сообщение наблюдателя или повествователя.
07883 Overlap resolution device (Harvey Sacks, 1974) Наложившиеся друг на друга реплики постепенно распределяются так, чтобы последовательность разговора снова стала различимой. Автор диалога обозначает перебивания, остановки или продолжения таким образом, чтобы пересечение голосов было структурно разрешено.
07884 Overlap, Overlap rendering, Overlapping Appeals, Overlapping speech (Jefferson, 1974, C. West & D. Zimmerman, 1975, Lesser, 1957, Joyce, 1922) Несколько речевых актов или обращений частично совпадают по времени и образуют наложение голосов. Прозаик передаёт перебивания, одновременные реплики, повторные обращения или синтаксические пересечения в едином речевом фрагменте.
07885 Overlapping dialogue (written) (modern drama/prose, год не указан) Реплики нескольких персонажей частично перекрывают друг друга, нарушая последовательное чередование говорящих. Автор передаёт одновременность речи через перебивание, незавершённые реплики и наложение речевых фрагментов.
07886 Overlapping sequence notch (Roland Barthes, 1970) Последовательность повествовательных действий прерывается вставкой, которая одновременно относится к нескольким пересекающимся цепочкам. Повествователь соединяет соседние сюжетные линии через фрагмент, выполняющий функцию переходного узла.
07887 Overlapping Speech (conversational) (Harvey Sacks, Emanuel Schegloff & Gail Jefferson) Реплики двух или нескольких участников разговора произносятся одновременно или частично перекрываются. Литератор обозначает одновременную речь через перебивания, пересекающиеся реплики и отсутствие полного завершения предыдущего высказывания.
07888 Overlexicalization (Halliday, 1971, Roger Fowler, 1996, Katie Wales, 2011) Избыточное количество синонимичных или близких по значению лексических единиц в пределах фрагмента, сигнализирующее об особой идеологической фокусировке. Писатель нагнетает ряды синонимов вокруг одной темы, создавая лексическую избыточность, которая маркирует навязчивость или одержимость персонажа данным концептом.
07889 Overnarration (Seymour Chatman, 1978) Объём повествовательного текста о событии заметно превышает его событийное содержание за счёт комментариев и расширений. Писатель добавляет к действию нарраторский слой, перевешивающий само действие.
07890 Overreacher (Richard A. Lanham, 1991) Персонаж или говорящий стремится превысить собственные возможности, полномочия или установленную границу. Прозаик показывает это стремление через чрезмерные намерения, рискованные действия или нарушение пределов.
07891 Overstatement (G;rard Genette, 2002) Событие, признак или действие изображаются в увеличенном масштабе по сравнению с их фактической величиной. Литератор усиливает описание посредством 466 гиперболизации, преувеличенных характеристик или масштабирующих формулировок.
07892 Overstatement in dialogue (Penelope Brown, 1987) Реплика персонажа содержит намеренное преувеличение силы, количества, значимости или очевидности сообщаемого. Автор диалога вводит гиперболическую формулировку, чтобы усилить коммуникативный или эмоциональный эффект.
07893 Overt authorial commentary (Booth, 1961) Повествователь непосредственно сообщает оценку, объяснение или суждение о персонаже, событии либо изображаемой ситуации.
07894 Overt expression of persuasion (Douglas Biber, 1988) Речевой фрагмент прямо выражает стремление изменить мнение, решение или поведение адресата. Литератор использует эксплицитные аргументы, призывы, рекомендации и другие формы убеждающей речи.
07895 Overt narcissism (Linda Hutcheon, 1980) Текст явно демонстрирует самофокусировку говорящего или повествования и подчёркивает собственную значимость. Автор делает самоописание, самолюбование или демонстрацию собственной исключительности непосредственно заметными.
07896 Overt narration (Seymour Chatman, 1978) Повествовательное сообщение явно воспринимается как акт рассказывания, отделённый от непосредственно представляемых событий. Повествователь обозначает собственное присутствие через отбор, комментарий, обращение или организацию рассказа.
07897 Overt Narrator (Seymour Chatman, 1978) Повествователь выступает как заметный субъект рассказа, непосредственно организующий и интерпретирующий представляемый материал.
07898 Overt narratorial intrusion (Patricia Waugh, 1984) Повествователь временно выходит из изображения событий и непосредственно вмешивается в их интерпретацию или организацию.
07899 Overt Participant (Catherine Emmott, 1997) Персонаж становится непосредственно активированным элементом текущей контекстуальной рамки. Автор помещает персонажа в текстовый фокус посредством явного наименования, действия, реплики или другой референциальной активации.
07900 Overt plan (Marie-Laure Ryan, 1991) Намерение или план действия персонажа представлены непосредственно и ясно, а предполагаемая последовательность будущих действий становится доступной читателю. Автор сообщает цель и предполагаемые шаги героя через прямое описание его замысла.
07901 Overt Plot Stability vs Covert Instability (local) (Dan Shen, 2022) Локальное сочетание стабильного открытого события и дестабилизирующего скрытого слоя. Писатель описывает внешне спокойный момент, насыщая его маркерами undercurrent.
07902 Overt Progression (Dan Shen, 2013) Явное сюжетное движение последовательно изменяет события, состояния или отношения персонажей. Автор организует непосредственно наблюдаемую линию развития сюжета.
07903 Overt Stability + Covert Instability (paragraph-level) (Shen, 2022) Абзац, внешне стабильный по сюжету, но несущий дестабилизирующий undercurrent. Писатель описывает спокойное событие, насыщая его маркерами скрытого напряжения.
07904 Overtaking predecessors topos (Ernst Robert Curtius, 1948) Новое произведение или герой представлены как превосходящие достижения предшественников. Писатель строит сравнение с авторитетными образцами и подчёркивает их преодоление или превышение.
07905 Overtly controlling narrator (Linda Hutcheon, 1988) Повествователь явно управляет интерпретацией событий, сообщая читателю, как следует понимать изображаемое.
07906 Overtonal montage (G;rard Genette, 2002) Последовательность сцен или мотивов соединяется так, что их сопоставление создаёт дополнительный смысловой или эмоциональный оттенок. Прозаик располагает фрагменты рядом и рассчитывает на возникающий между ними эффект взаимодействия.
07907 Overt–Covert Discrepancy (local) (Dan Shen, 2014) Локальное расхождение между поверхностью события и скрытым значением. Писатель описывает действие/реакцию этико-эстетическим undercurrent.
07908 Overuse (Paul Simpson, 2025) Определённый языковой или повествовательный элемент повторяется с частотой, заметно превышающей обычную для данного контекста. Литератор намеренно или функционально увеличивает концентрацию одной конструкции, лексемы или приёма.
07909 Oxymoron (Katie Wales, 2011, Jonathan Culler, 1975) В одном словосочетании соединяются семантически несовместимые или противоположные признаки. Автор сближает контрастирующие понятия в компактной 467 языковой конструкции, создавая напряжённое сочетание смыслов.
07910 P-frame in prose (Douglas Biber, 1999) Предложение организуется вокруг предикативной структуры, которая задаёт основное отношение между участниками ситуации. Прозаик строит фрагмент вокруг глагольного предиката и связанных с ним синтаксических компонентов.
07911 Pacing (John Gardner, 1984) Скорость развития повествовательного действия изменяется за счёт разной плотности событий, описаний и временных переходов. Автор ускоряет или замедляет движение текста посредством отбора деталей, длительности сцен и степени сжатия времени.
07912 Pacing by sentence length (Clark, 2006) Ритм повествования изменяется вместе с длиной и синтаксической сложностью соседних предложений. Прозаик использует короткие конструкции для ускорения восприятия и более протяжённые для замедления или усложнения движения.
07913 Padeuteria (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание демонстрирует искусственно подчёркнутую или нарочито изощрённую манеру выражения. Литератор усложняет словесную форму и делает риторическую обработку заметной частью высказывания.
07914 Paeanismus (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Речь принимает форму торжественного восхваления человека, действия или события. Автор использует хвалебную лексику, усиленные эпитеты и риторические конструкции для создания интонации прославления.
07915 Page break as cliffhanger (traditional rhetorical / narratological term, год не указан) Текстовый фрагмент обрывается непосредственно перед ожидаемым развитием или разрешением значимого события. Прозаик размещает разрыв в точке максимальной неопределённости, заставляя продолжение следовать после паузы.
07916 Page break as reveal (traditional rhetorical / narratological term, год не указан) Ключевая информация появляется непосредственно в момент перехода к следующему текстовому фрагменту. Автор размещает раскрытие факта, личности или обстоятельства возле разрыва, чтобы.
07917 Page turned without reading (G. Perec, 1978) Повествовательный материал обозначается как пропускаемый или непрочитанный, хотя физическая последовательность текста продолжает двигаться вперёд. Литератор сообщает о пропуске чтения и тем самым превращает отсутствие восприятия в элемент повествовательной структуры.
07918 Page-length single-sentence paragraph (L;szl; Krasznahorkai, 1985) Большой повествовательный фрагмент образует единое синтаксическое предложение, внутри которого непрерывно разворачиваются действия, восприятия и мысли. Прозаик соединяет множество предикативных и смысловых компонентов в длинную синтаксическую цепь, откладывая точку до конца фрагмента.
07919 Page-space (Brian McHale, 1987) Физическое пространство расположения текста становится частью организации повествовательного материала и его восприятия. Автор использует положение, разрывы, распределение и визуальную конфигурацию текста как структурные средства.
07920 Painterly Prose (Вернон Ли, переработка Уолтера Патера, 1888) Проза, организованная по законам живописи: цвет, свет, композиция кадра. Писатель переносит живописное видение в словесный ряд.
07921 Paleonymics (Jonathan Culler, 1982) Старое название или термин сохраняется для нового явления, которое получает изменённое или расширенное значение. Литератор переопределяет привычное слово, сохраняя его прежнюю оболочку при изменении концептуального содержания.
07922 Palilogia (Richard A. Lanham, 1991) Ранее употреблённое слово или выражение повторяется с небольшим изменением, сохраняющим узнаваемость исходной формы. Автор возвращает прежнюю формулировку после краткого интервала, слегка модифицируя её значение или контекст.
07923 Palimpsest, Palimpsest Memory, Palimpsest of memory (G;rard Genette, 1982, G;rard Genette, 2002) Текст строится поверх следов другого текста, так что прежняя смысловая структура остаётся различимой под новой. Автор перерабатывает, цитирует, трансформирует или переосмысляет предшествующий текст внутри нового произведения.
07924 Palimpsestuousness (Sarah Dillon, 2007) В тексте одновременно читаются следы более ранней версии или предшествующего текста: наслоение не стёрто, а оставлено видимым, так что читатель воспринимает оба слоя сразу. Писатель помещает на страницу видимые остатки ранней редакции, чужого текста или стёртого эпизода, добиваясь эффекта одновременного видения нескольких записей.
07925 Palindrome structure (OuLiPo, год не указан, традиционный термин) Композиционные элементы располагаются по принципу возвращения к исходной последовательности в обратном порядке. Литератор строит повторяющиеся или зеркальные соответствия между начальной и последующей частями текста.
07926 Palindrome, circular structure (Baldick / Dupriez / Greene, год не указан, Brian McHale, 1987) Повествование возвращается к исходному состоянию, образу, месту или композиционной позиции, создавая замкнутую структуру. Автор связывает финальный фрагмент с начальным посредством повторения или структурного соответствия.
07927 Palinodia (H. Morier, 1989) Ранее высказанное утверждение отменяется, пересматривается или заменяется противоположной позицией. Прозаик сначала формулирует определённое суждение, а затем сознательно отзывает или корректирует его.
07928 Palm-Up Open Hand (Adam Kendon, 2004) Раскрытая ладонь, повёрнутая вверх, сопровождает высказывание, маркируя отказ от ответственности, неведение или предъявление довода собеседнику. Писатель сопровождает реплику персонажа этим жестом, визуально обозначая уступку, беспомощность или предложение довода на обозрение.
07929 Pamphlet (G;rard Genette, 2002) Текст приобретает форму краткого полемического высказывания, направленного против определённой позиции, лица или явления. Автор организует материал вокруг критики, обличения и риторического воздействия на адресата.
07930 Pan, Panegyric, Panorama (G;rard Genette, 2002, Richard A. Lanham, 1991, Wayne C. Booth, 1983) Фрагмент либо расширяет поле изображения до широкого обзора, либо организуется как торжественное восхваление определённого объекта. Прозаик выбирает либо широкий охват фрагмента.
07931 Panel-to-Panel Transition (Scott McCloud, 1993) Смежные фрагменты соединены явным переходом одного типа (по действию, субъекту, сцене или настроению), определяющим, как читатель склеивает их в непрерывность. Писатель выбирает характер шва между соседними сегментами, программируя читательскую операцию достройки.
07932 Pangram (стилистическая традиция) Фраза, содержащая все буквы алфавита; в нарративе — формальная игра исчерпанием. Писатель подчиняет фразу комбинаторной задаче.
07933 Pannarrative (Jaap Lintvelt, 1981) повествовательная ситуация, в которой нарратор находится вне истории и охватывает позиции всех персонажей. Писатель локально распоряжается всеми сознаниями с аукториальной высоты.
07934 Panoptic Surveillance Trope (Michel Foucault, 1975) Персонажи существуют в ситуации потенциально постоянного наблюдения, при которой возможность быть увиденным влияет на их поведение. Автор изображает пространство, обеспечивающее асимметричное распределение видимости и контроля между наблюдающим и наблюдаемыми.
07935 Panopticon as narrative structure (Michel Foucault, 1975) Повествовательная ситуация организована вокруг пространства, где одни персонажи могут наблюдать других, оставаясь сами относительно невидимыми. Литератор распределяет точки наблюдения и информацию так, чтобы видимость становилась механизмом контроля.
07936 Panoramic method (Percy Lubbock, 1921) Большой участок событий и пространства представлен одновременно как целостная картина, а не как последовательность отдельных действий. Автор расширяет поле изображения и объединяет множество персонажей, мест и событий в единую композиционную перспективу.
07937 Panoramic narration (Lubbock, 1921) Повествователь охватывает значительный объём событий и пространства с позиции широкого обзора.
07938 Panoramic perspective (Sibel Irzik, 2006) Изображаемая ситуация воспринимается с широкой перспективы, включающей множество персонажей, мест или событий одновременно. Автор расширяет границы фокуса и соединяет отдельные элементы в обзорную картину.
07939 Panoramic Standpoint (Franz K. Stanzel, 1984) Позиция восприятия вынесена за пределы сцены, позволяя охватить обстановку, множество персонажей и обширное пространство единым взглядом. Писатель помещает точку обозрения вне сцены и описывает происходящее как целостную панораму.
07940 Panoramic summary (Norman Friedman, 1955) Продолжительный период событий передаётся в сжатом повествовательном сообщении вместо подробного показа отдельных сцен. Литератор сокращает длительность рассказа посредством обобщения множества действий и временных промежутков.
07941 Panoramic View (Shlomith Rimmon-Kenan, 1983) Фрагмент предоставляет широкий перцептивный охват пространства и событий, позволяющий наблюдать одновременно множество элементов ситуации. Автор расширяет поле описания и уменьшает зависимость изображения от ограниченного восприятия одного персонажа.
07942 Pantomime (G;rard Genette, 2002) Действие представлено преимущественно через движения, жесты и телесные действия без развёрнутого словесного объяснения. Прозаик заменяет прямое описание речи или внутреннего состояния последовательностью наблюдаемых жестов.
07943 Pantonym (Philippe Hamon, 1981) В описании исходное слово порождает сопутствующий лексический ряд, охватывающий свои части и свойства. Автор разворачивает объект через перечень его частей и атрибутов.
07944 Paper-author (Brian McHale, 1987) Физический носитель текста становится частью представления автора, письма или процесса создания литературного объекта. Автор вводит в повествовательную структуру саму материальность бумаги, записи или письменного документа.
07945 Para-prosodic feature (Jobert, 2003) Письменный текст содержит элементы, передающие предполагаемые интонационные, темповые или акцентные характеристики устной речи. Автор использует пунктуацию, графическое оформление, повторение и синтаксический ритм для имитации просодии.
07946 Parabasis (G;rard Genette, 1972) Повествование временно прерывает изображаемое действие и обращается непосредственно к читателю или к внешнему уровню коммуникации. Прозаик выводит повествовательный голос из обычного режима рассказывания и делает его прямое обращение заметным.
07947 Parable as cognitive structure (Mark Turner, 1996) Конкретная история организуется так, чтобы её ситуация могла служить моделью для понимания другой, более абстрактной ситуации. Литератор создаёт переносимую структуру событий, которую читатель может спроецировать на иной контекст.
07948 Parable projection / small-story projection (Mark Turner, 1996) Небольшая история используется как когнитивная схема, через которую осмысливается более сложная ситуация. Автор помещает абстрактное отношение в компактную сюжетную форму, позволяя её структуре переноситься на другой материал.
07949 Paradiastole (Richard A. Lanham, 1991) Одно и то же действие или качество переименовывается с помощью другой оценочной категории, изменяющей его восприятие. Литератор заменяет нейтральное или отрицательное обозначение положительным либо положительное отрицательным.
07950 Paradiegesis (Richard A. Lanham, 1991) Основное повествование прерывается или расширяется вставным рассказом о другом событии или истории. Прозаик помещает вторичный рассказ внутрь первичной повествовательной последовательности.
07951 Paradigm / Paradigma / Paradigmatic Axis (S. Field, 1979, G;rard Genette, 1972, Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937, Jakobson, 1956) События или персонажи организуются по устойчивой модели отношений, задающей ожидаемую последовательность повествовательных функций. Автор располагает сюжетные элементы относительно заранее распознаваемой структурной схемы.
07952 Paradigm Scenario (Ronald de Sousa, 1987) Эмоция персонажа разворачивается через узнаваемую стереотипную ситуацию-сценарий, задающую её состав и ход. Писатель запускает эмоциональный отклик через шаблонную сцену, активирующую у читателя соответствующую эмоциональную программу.
07953 Paradigm Shift Narrative (Thomas Kuhn, 1962) Повествовательная картина мира изменяется после события или открытия, которое делает прежнюю систему объяснения недостаточной. Литератор сначала закрепляет одну модель понимания действительности, а затем вводит информацию, требующую её замены.
07954 Paradigmatic Character Unity (Uri Margolin, 1987; 1990) Микроструктура, при которой различные признаки персонажа в одном состоянии изображаемого мира организуются в распознаваемый тип или общую характеристическую модель. Автор располагает физические, социальные, поведенческие или ментальные свойства так, чтобы они воспринимались как взаимосвязанный набор характеристик одного индивида.
07955 Paradigmatic Deviation (Geoffrey Leech, 1969) Элемент выбран из парадигматического ряда с нарушением ожидаемого соответствия между формой и нормой языковой системы. Писатель подставляет на место нормативного элемента ряда аномальный, создавая отклонение на уровне выбора.
07956 Paradox compression (Cleanth Brooks, 1947) Противоречивые на первый взгляд смыслы сжимаются в одну краткую формулировку, образуя единое смысловое напряжение. Прозаик соединяет несовместимые утверждения в компактной конструкции, заставляя их взаимодействовать.
07957 Paradox of empathy in fiction (Suzanne Keen, 2010) Текст одновременно вызывает эмоциональную идентификацию с вымышленным персонажем и сохраняет понимание его нереальности. Автор создаёт условия для эмоционального отклика на персонажа при сохранении дистанции между художественным.
07958 Paradox of fiction / quasi-emotions (No;l Carroll, 1990) Читатель испытывает эмоциональную реакцию на вымышленное событие, несмотря на отсутствие убеждения в его реальном существовании. Литератор описывает эмоционально значимые ситуации настолько убедительно, чтобы вызвать переживание без требования воспринимать их как факты.
07959 Paradox, paradoxical space, Paradoxon (1975, Brian McHale, 1987, William G. Crane, 1937) В одном фрагменте одновременно утверждаются или соединяются положения, которые логически или пространственно противоречат друг другу. Автор помещает несовместимые характеристики, перспективы или состояния в единую конструкцию.
07960 Paradoxical critique (Linda Hutcheon, 1988) Текст одновременно использует определённую форму или систему и подвергает её критическому пересмотру. Литератор воспроизводит знакомую модель, одновременно демонстрируя её ограничения или внутренние противоречия.
07961 Paradoxical historicity (Linda Hutcheon, 1988) Историческое прошлое одновременно представляется как реально существовавшее и как конструкция, доступная только через способы его повествовательного оформления. Автор соединяет обращение к историческим фактам с демонстрацией условности их литературного представления.
07962 Paradoxical historiographic narrative (Linda Hutcheon, 1988) Повествование одновременно создаёт историческую картину и подчёркивает невозможность полностью отделить её от способов рассказа. Прозаик соединяет исторические сведения с саморефлексивными сигналами, показывающими конструктивный характер повествования.
07963 Paradoxical juxtaposition unit (Cleanth Brooks, 1947) Два смысловых элемента размещаются рядом таким образом, что их несовместимость создаёт новое, напряжённое единство. Автор непосредственно сополагает контрастирующие образы, утверждения или ситуации, не устраняя их противоречия.
07964 Paradoxical unnatural reading (Jan Alber, 2013) Событие или состояние представляется таким образом, что его невозможно полностью объяснить обычными правилами физической или когнитивной реальности. Автор предлагает читателю принять необычную структуру мира или сознания и интерпретировать её внутри заданных текстом условий.
07965 Paraenesis (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) В повествовании возникает фрагмент, содержащий наставление, совет или призыв к определённому поведению. Автор вводит поучительную формулировку, обращённую к персонажу, читателю или предполагаемому адресату.
07966 Parafiction (Carrie Lambert-Beatty, 2009) Вымышленный материал страницы предъявлен с видимой достоверностью документального утверждения — как факт, отчёт или свидетельство. Писатель придаёт фикциональной детали все внешние признаки правды, временно подвешивая различие между вымыслом и фактами.
07967 Paragoge (Richard A. Lanham, 1991) В речевой структуре появляется дополнительный звук или слог в конце слова, изменяющий его звучание. Прозаик использует фонетическое добавление как средство стилизации речи, ритма или языковой характеристики персонажа.
07968 Paragon (G;rard Genette, 2002) В повествовании один объект, персонаж или образ становится эталоном, с которым соотносятся другие элементы. Литератор организует описание через сравнение с образцом, задающим меру качества или поведения.
07969 Paragramme (J. Kristeva, 1969) В тексте соседствуют или пересекаются слова и фразы, чьи звуковые и смысловые связи порождают дополнительные значения. Автор строит словесную последовательность так, чтобы преобразование и перекомбинация знаков создавали вторичный смысловой слой.
07970 Paragraph Alternating Focus (G;rard Genette, 1972) Внутри последовательных абзацев внимание попеременно сосредоточивается на разных персонажах, объектах или участках ситуации. Прозаик переключает фокальную точку между абзацами, меняя источник воспринимаемой информации.
07971 Paragraph Alternation (G;rard Genette, 1972) Соседние абзацы поочерёдно представляют разные события, персонажей, места или линии действия. Автор чередует повествовательные блоки, создавая регулярное перемещение между двумя или несколькими линиями.
07972 Paragraph Anticlimax Sequence (Edward P.J. Corbett & Robert Connors, 1999) Последовательность абзацев движется от более значимого или напряжённого элемента к менее значимому и эмоционально ослабленному. Литератор располагает детали по нисходящей градации, чтобы ожидаемое усиление сменилось спадом.
07973 Paragraph Antithesis (Alexander Bain, 1866) В соседних или связанных абзацах противопоставляются два предмета, состояния, действия или идеи. Автор строит параллельные структуры так, чтобы различие между ними становилось композиционно заметным.
07974 Paragraph Bookending (C.S. Lakin, 2016) Начальный и конечный абзацы фрагмента связаны повторяющимся образом, мотивом, формулировкой или ситуацией. Прозаик помещает сходный материал в начало и конец, создавая композиционную рамку.
07975 Paragraph Break (Paul C. Rodgers Jr., 1966, Ji Shaojun, 2008) Непрерывное повествование разделяется на самостоятельные абзацы, каждый из которых получает собственную синтаксическую или смысловую организацию. Автор использует абзацный разрыв для обозначения смены мысли, действия, акцента или ритма.
07976 Paragraph Cadence (George Saintsbury, 1912) Абзац завершается определённым ритмико-интонационным рисунком, возникающим из длины фраз, пауз и расположения ударных элементов. Прозаик регулирует синтаксический ритм и финальные формулировки, чтобы придать абзацу характерную каденцию.
07977 Paragraph Carryover (M.A.K. Halliday & Ruqaiya Hasan, 1976) Смысловой или грамматический элемент одного абзаца переносится в следующий и обеспечивает между ними непрерывность. Автор повторяет, заменяет или грамматически связывает элементы, чтобы содержание продолжалось через абзацную границу.
07978 Paragraph Cascade (Francis Christensen, 1965) Каждое новое предложение последовательно разворачивает или уточняет предшествующее, создавая ступенчатое наращивание информации. Литератор присоединяет новые элементы к уже созданным конструкциям, формируя цепную нисходяще-восходящую структуру.
07979 Paragraph Climax Sequence (Edward P.J. Corbett & Robert Connors, 1999) Абзацная последовательность постепенно движется к наиболее сильному, важному или эмоционально насыщенному элементу. Автор располагает детали и действия по восходящей градации, откладывая максимальный эффект к концу.
07980 Paragraph Coherence (Joseph M. Williams & Joseph Bizup, 2017) Предложения абзаца воспринимаются как единое смысловое целое с последовательным движением темы и информации. Автор поддерживает тематическую связь, логическую последовательность и понятные отношения между предложениями.
07981 Paragraph Comment (Franti;ek Dane;, 1974) Основное тематическое содержание сопровождается предложением или фрагментом, комментирующим уже введённую информацию. Прозаик присоединяет оценку, пояснение или интерпретацию к предшествующему тематическому материалу.
07982 Paragraph Compression (Geoffrey Leech & Michael Short, 1981) Значительный объём событий, действий или мыслей передаётся в компактной последовательности повествовательных предложений. Автор сокращает подробности и синтаксически уплотняет изложение, сохраняя основные элементы ситуации.
07983 Paragraph Continuation (M.A.K. Halliday & Ruqaiya Hasan, 1976) Содержание одного абзаца непосредственно продолжается в следующем без существенного изменения темы или действия. Прозаик поддерживает лексические, грамматические и смысловые связи через абзацную границу.
07984 Paragraph Contrast (Edward P.J. Corbett & Robert Connors, 1999) Связанные абзацы представляют контрастирующие персонажи, обстоятельства, действия или оценки. Автор размещает противоположный материал в сопоставимых позициях, усиливая различие между ними.
07985 Paragraph Counterpoint (Aldous Huxley, 1928) Несколько абзацных линий одновременно развивают различные, но взаимосвязанные события или смысловые мотивы. Литератор чередует самостоятельные линии, позволяя им создавать контраст и взаимное смысловое усиление.
07986 Paragraph Crescendo Sequence (Geoffrey Leech & Michael Short, 1981) Последовательность абзацев постепенно увеличивает интенсивность действия, описания или эмоционального напряжения. Автор наращивает объём, значимость или экспрессивность материала от одного абзаца к следующему. 07956 Paragraph De-escalation (Meir Sternberg, 1978) После напряжённого состояния повествовательная последовательность постепенно переходит к более спокойным действиям и восприятию. Прозаик уменьшает интенсивность событий, конфликтности или эмоциональных реакций.
07987 Paragraph Decrescendo Sequence (Geoffrey Leech & Michael Short, 1981) Последовательность абзацев постепенно снижает интенсивность, масштаб или эмоциональную насыщенность происходящего. Автор располагает последующие элементы так, чтобы каждый следующий воспринимался как ослабление предыдущего.
07988 Paragraph Density (M.A.K. Halliday, 1985) В абзаце концентрируется большое количество смысловых, лексических или грамматических элементов. Литератор уплотняет информацию посредством сложного синтаксиса, номинализаций, перечислений или минимизации пояснений.
07989 Paragraph Development (Francis Christensen, 1965) Содержание абзаца последовательно расширяется от исходного утверждения к дополнительным деталям и уточнениям. Автор развивает исходную конструкцию через присоединение новых смысловых компонентов.
07990 Paragraph Dyad (Geoffrey Leech & Michael Short, 1981) Абзац организован вокруг двух взаимосвязанных предложений или смысловых компонентов. Прозаик создаёт пару элементов, соединяя их отношением дополнения, противопоставления, причины или следствия.
07991 Paragraph Echo (I.R. Galperin, 1971) Конец или середина одного абзаца повторяет слово, образ или конструкцию, уже появившуюся ранее. Литератор возвращает прежний элемент в изменённом или подтверждающем контексте.
07992 Paragraph Escalation (Meir Sternberg, 1978) Последовательность абзацев постепенно усиливает конфликт, опасность, эмоциональную реакцию или интенсивность действия. Автор вводит всё более.
07993 Paragraph Expansion (Francis Christensen, 1965) Исходное предложение или смысловое ядро постепенно обрастает дополнительными характеристиками, обстоятельствами и уточнениями. Прозаик расширяет синтаксическую и смысловую структуру посредством последовательного присоединения новых элементов.
07994 Paragraph Fragmentation (Geoffrey Leech & Michael Short, 1981) Связное содержание расчленяется на короткие, неполные или синтаксически обособленные фрагменты. Автор использует обрывки и неполные конструкции для передачи прерывистого восприятия, речи или действия.
07995 Paragraph Hook (Bunny Hansen, 2015, F. Christensen, 1965, Winston Weathers, 1976) Абзац заканчивается элементом, который создаёт вопрос, ожидание или эмоциональный импульс для продолжения. Автор вводит незавершённое действие, интригующую деталь или неожиданное сообщение перед переходом к следующему фрагменту.
07996 Paragraph Interruption (Geoffrey Leech & Michael Short, 1981) Развивающаяся мысль или повествовательная последовательность внезапно прерывается другим содержанием. Прозаик вставляет посторонний или контрастирующий элемент, нарушая ожидаемое продолжение.
07997 Paragraph Isolation (Rob Waller, 1987) Отдельный абзац визуально и смыслово отделяется от окружающего повествования и получает самостоятельный акцент. Автор помещает важную фразу, образ или событие в обособленный абзац.
07998 Paragraph Juxtaposition (Geoffrey Leech & Michael Short, 1981) Соседние абзацы непосредственно сополагают различные события, образы, состояния или точки зрения. Литератор размещает контрастирующий материал рядом без обязательного объяснения связи между ним.
07999 Paragraph Length Variation (Francis Christensen, 1965) Последовательные абзацы имеют неодинаковую протяжённость, создавая чередование коротких и развёрнутых блоков. Автор изменяет объём абзаца для 474 управления ритмом, темпом и степенью детализации.
08000 Paragraph Link (M.A.K. Halliday & Ruqaiya Hasan, 1976) Смежные абзацы соединяются лексическими, грамматическими или смысловыми связями. Литератор повторяет ключевые элементы, использует местоименные замены или логические переходы.
08001 Paragraph Pacing (K.M. Weiland, 2011) Последовательность абзацев задаёт определённую скорость продвижения действия и раскрытия информации. Автор ускоряет повествование короткими блоками или замедляет его расширенными описаниями и размышлениями.
08002 Paragraph Parallel Structure (Geoffrey Leech & Michael Short, 1981) Несколько предложений или абзацных компонентов построены по сходной грамматической и синтаксической модели. Прозаик повторяет конструктивный шаблон, чтобы подчеркнуть соответствие или сопоставление элементов.
08003 Paragraph Parallelism (Alexander Bain, 1866) Соседние части абзаца имеют сходную форму и сопоставимое синтаксическое устройство. Автор повторяет грамматическую конструкцию при изменении её лексического наполнения.
08004 Paragraph Pivot (Bryan A. Garner, 1991) Внутри абзаца происходит поворот от одного смыслового направления к другому при сохранении связи с исходной темой. Литератор использует переходное предложение или деталь как точку изменения повествовательного курса.
08005 Paragraph Progression (Francis Christensen, 1965, Robert E. Longacre) Абзац последовательно продвигает действие, аргумент или описание от исходного состояния к новому состоянию. Прозаик вводит информацию ступенчато, обеспечивая движение повествования через связанные предложения.
08006 Paragraph Resolution / Paragraph Resumption (G;rard Genette, 1972, Meir Sternberg, 1978) Абзац либо завершает ранее возникшую смысловую или сюжетную линию, либо возвращается к ней после отступления. Автор закрывает незавершённый элемент или возобновляет его после временного перерыва.
08007 Paragraph Rhythm (Eliza Robertson, 2017) Чередование длины предложений, пауз, синтаксических конструкций и абзацных границ создаёт характерный ритмический рисунок. Автор регулирует темп чтения посредством повторов, сокращений и изменения синтаксической протяжённости.
08008 Paragraph Sentence (Francis Christensen, 1965) Абзац организован вокруг одного доминирующего предложения, которое несёт основную смысловую нагрузку. Литератор строит окружающий материал как расширение, пояснение или развитие этого центрального предложения.
08009 Paragraph Sequence (Robert E. Longacre, 1979) Несколько абзацев образуют последовательную цепь, в которой каждый следующий продолжает или преобразует предшествующий. Прозаик организует блоки по временной, причинной, тематической или событийной зависимости.
08010 Paragraph Sequence Rhythm (Winston Weathers, 1976) Чередование абзацев различной длины и структуры создаёт повторяющийся темп повествования. Автор устанавливает ритмический рисунок через смену коротких, средних и развернутых блоков.
08011 Paragraph Series (Robert E. Longacre, 1979) Несколько абзацев последовательно представляют однородные действия, события или характеристики. Литератор организует повторяющиеся элементы в серию, объединённую общей синтаксической или сюжетной функцией.
08012 Paragraph Shift (Emanuel Schegloff & Harvey Sacks, 1973) При переходе между абзацами изменяется текущая тема, участник, действие или направление повествования. Автор вводит новый фокус после завершения или ослабления предыдущего.
08013 Paragraph Suspense (Meir Sternberg, 1978) Последовательность абзацев удерживает существенную информацию, от которой зависит понимание ситуации или исход действия. Прозаик откладывает сообщение, необходимое для разрешения возникшего вопроса.
08014 Paragraph Suspension (Meir Sternberg, 1978) Развитие смысловой или сюжетной линии временно приостанавливается до получения дополнительной информации. Автор откладывает завершение начатой конструкции, действия или мысли.
08015 Paragraph Theme (Franti;ek Dane;, 1974) Несколько предложений объединены общей исходной темой, которая определяет направление последующего сообщения. Литератор поддерживает тематический центр через повторение, развитие или замену его компонентов.
08016 Paragraph Topic Recurrence (Franti;ek Dane;, 1974) Один и тот же тематический участник неоднократно возвращается в последовательных предложениях абзаца. Автор повторяет или заменяет обозначение темы, сохраняя её непрерывность.
08017 Paragraph Transition (Joseph M. Williams & Joseph Bizup, 2017) Абзац связывает завершённую мысль с новым тематическим или повествовательным направлением. Прозаик использует переходный элемент, который показывает отношение между старой и новой информацией.
08018 Paragraph Triad (Geoffrey Leech & Michael Short, 1981) Абзац организован вокруг трёх связанных компонентов, образующих завершённую композиционную группу. Автор располагает три действия, образа, характеристики или синтаксических элемента в сопоставимой структуре.
08019 Paragraph Triptych (John Fox, 2017) Три последовательных абзацных блока образуют композиционное целое с различимыми, но взаимосвязанными частями. Литератор распределяет развитие эпизода между тремя структурными сегментами.
08020 Paragraph Unity (Francis Christensen, 1965) Все предложения абзаца подчинены одному смысловому центру и совместно развивают его. Автор исключает или подчиняет второстепенные элементы общей теме, действию или аргументу.
08021 Paragraph, Paragraph Accumulation (Francine Prose, 2006, Francis Christensen, 1965) Последовательность абзацев накапливает однотипные или взаимосвязанные элементы, постепенно усиливая общее впечатление. Автор располагает несколько сходно организованных фрагментов подряд, создавая эффект наращивания.
08022 Paragraph-End Hook (Bunny Hansen, 2015) Финальная фраза абзаца содержит интригующую деталь, вопрос, угрозу или незавершённое действие. Прозаик размещает информационный или эмоциональный 472 импульс непосредственно перед переходом к следующему блоку.
08023 Paragraph-Final Ambivalence Bivalence Unit (Roman Jakobson, 1935) Конец абзаца одновременно допускает два противоположных или конкурирующих смысловых прочтения. Автор помещает двусмысленный элемент в финальную позицию, сохраняя несовместимые интерпретации.
08024 Paragraph-Final Anacoenosis Address Shift (Richard A. Lanham, 1991) Абзац завершается переходом от повествования или размышления к обращению к собеседнику или предполагаемому адресату. Автор вводит ретроспективный фрагмент непосредственно перед абзацной границей.
08025 Paragraph-Final Anisochronic Notch (G;rard Genette, 1972) Конец абзаца резко меняет соотношение между временем события и объёмом его повествовательного изложения. Прозаик ускоряет или замедляет рассказ в финальной зоне, создавая заметный временной излом.
08026 Paragraph-Final Antimetabole (Richard A. Lanham, 1991) Финальная формулировка абзаца повторяет предшествующие слова в обратном синтаксическом порядке. Автор меняет порядок компонентов исходного выражения, создавая зеркальное противопоставление.
08027 Paragraph-Final Antonomasia (Katie Wales, 2011) Абзац завершается обозначением персонажа или объекта через характерное качество, титул или описательное имя вместо собственного имени. Литератор заменяет прямое именование перифрастическим обозначением, закрепляя характеристику в финальной позиции.
08028 Paragraph-Final Apodioxis (Richard A. Lanham, 1991) Финальная часть абзаца содержит категорическое отвержение возражения, предложения или возможного толкования. Автор завершает фрагмент формулой, которая демонстративно исключает альтернативную позицию.
08029 Paragraph-Final Aposiopesis Break (Katie Wales, 2011) Абзац заканчивается незавершённой фразой, внезапным обрывом или замолчанием перед ожидаемым продолжением. Прозаик намеренно не завершает синтаксическую конструкцию, оставляя смысловой импульс открытым.
08030 Paragraph-Final Backfill Unit (James N. Frey, 1987) Финальная часть абзаца сообщает ранее отсутствовавшую информацию, необходимую для понимания предшествующего события. Автор помещает поясняющий факт или предысторию после основного сообщения.
08031 Paragraph-Final Beat Unit (Blake Snyder, 2005) Абзац завершается небольшим действием, реакцией или изменением состояния, фиксирующим отдельный драматический импульс. Литератор размещает значимый поворот поведения или эмоции перед переходом к следующему блоку.
08032 Paragraph-Final Bombiologia (Richard A. Lanham, 1991) Конец абзаца содержит намеренно преувеличенную, громкую или экспрессивно раздутую формулировку. Автор усиливает выражение за счёт гиперболы, эмоциональной лексики или риторической пышности.
08033 Paragraph-Final Brachylogy (Bernard Dupriez, 1991) Абзац завершается предельно краткой формулировкой, в которой часть ожидаемой информации остаётся подразумеваемой. Прозаик сокращает синтаксическую конструкцию, сохраняя смысл за счёт контекста.
08034 Paragraph-Final Catalyzer Micro-Sequence (Roland Barthes, 1966) Финальная часть абзаца вводит небольшое действие или деталь, которая подготавливает последующее развитие события. Автор помещает микроэпизод в конец блока как связующий стимул для следующего фрагмента.
08035 Paragraph-Final Charientism (Richard A. Lanham, 1991) Абзац завершается вежливой, остроумной или кажущейся мягкой формулировкой, смягчающей содержание высказывания. Литератор оформляет критическое или неприятное сообщение в шутливой либо любезной форме.
08036 Paragraph-Final Climax Ladder (Richard A. Lanham, 1991) Несколько элементов перед концом абзаца располагаются по возрастающей силе и завершаются наиболее интенсивным. Автор ступенчато усиливает значение, эмоциональность или масштаб деталей.
08037 Paragraph-Final Closure Notch (Frank Kermode, 1967) Конец абзаца содержит небольшой элемент, который создаёт ощущение локального завершения смысловой линии. Прозаик помещает итоговую формулу, вывод или возвращение к исходному образу в финальную позицию.
08038 Paragraph-Final Cohesive Chain (M.A.K. Halliday, 1976) Финальный элемент абзаца связан с предыдущими через последовательную цепь лексических или грамматических связей. Автор повторяет ключевую единицу либо заменяет её связанным обозначением.
08039 Paragraph-Final Concessio Clause (Richard A. Lanham, 1991) Абзац заканчивается признанием некоторой противоположной позиции, после которого сохраняется исходное утверждение. Литератор вводит 473 уступительную конструкцию, признавая ограниченную силу контраргумента.
08040 Paragraph-Final Confirmatory Echo Unit (Meir Sternberg, 1978) Финальная формулировка повторно подтверждает информацию, мотив или оценку, введённые ранее. Автор возвращает прежний элемент.
08041 Paragraph-Final Coordination Rhythm Triplet (Winston Weathers, 1976) Конец абзаца образуют три координированных элемента, создающих отчётливый ритмический рисунок. Прозаик соединяет три синтаксически сопоставимые единицы, формируя финальный ритмический акцент.
08042 Paragraph-Final Cumulative Sentence Expansion (Francis Christensen, 1967) Абзац завершается предложением, в котором основная конструкция последовательно расширяется добавочными деталями. Автор наращивает финальное предложение посредством присоединения характеристик, обстоятельств или уточнений.
08043 Paragraph-Final Deviation Notch (Geoffrey N. Leech, 1969) Финальная позиция содержит языковое или стилистическое отклонение от преобладающей нормы предшествующего текста. Автор выделяет концовку необычной лексикой, синтаксисом или графическим оформлением.
08044 Paragraph-Final Diacope (Bernard Dupriez, 1991) В конце абзаца повторяется слово или короткая группа слов с разрывом между повторениями. Прозаик помещает повторяющиеся элементы на небольшом расстоянии друг от друга, усиливая финальный акцент.
08045 Paragraph-Final Diaporesis (Bernard Dupriez, 1991) Абзац завершается выражением сомнения, колебания или затруднения в выборе между возможностями. Литератор формулирует финальный вопрос или неуверенное суждение, оставляя решение открытым.
08046 Paragraph-Final Dramatic Irony Exposure Frame (Mieke Bal, 1997) Конец абзаца раскрывает читателю информацию, значение которой персонаж ещё не осознаёт. Автор помещает в финальную позицию деталь, создающую расхождение между знанием читателя и знанием героя.
08047 Paragraph-Final Dubitatio (Richard A. Lanham, 1991) Финальная формулировка выражает сомнение рассказчика или персонажа в выборе слов, решении или интерпретации. Прозаик непосредственно представляет колебание вместо окончательного утверждения.
08048 Paragraph-Final Dyshemistic Compression (Keith Allan, 1991) Абзац завершается кратким и намеренно негативным обозначением человека, предмета или ситуации. Автор сжимает оценочное содержание в резкую лексическую формулу, усиливая отрицательную характеристику.
08049 Paragraph-Final Ecphonesis Burst (Katie Wales, 2011) Финал абзаца содержит внезапное эмоциональное восклицание или экспрессивную реплику. Литератор завершает повествовательный блок кратким всплеском чувства, нарушающим нейтральный тон.
08050 Paragraph-Final Epic Preterit Dissolution (K;te Hamburger, 1957) Финальная часть абзаца ослабляет ощущение конкретного прошедшего события и переводит его в более повествовательное или вневременное представление. Автор использует прошедшее время так, чтобы индивидуально пережитое событие постепенно приобретало характер рассказанного факта.
08051 Paragraph-Length Contrast (Geoffrey Leech & Michael Short, 1981) Соседние абзацы заметно различаются по объёму, создавая контраст между компактным и развёрнутым изложением. Прозаик намеренно чередует протяжённые и короткие блоки в соответствии с композиционным эффектом.
08052 Paragraph-Level Focalization Shift (G;rard Genette, 1972) В новом абзаце меняется персонаж или сознание, через которое воспринимаются события и доступна информация. Автор переносит фокализацию с одного внутреннего центра на другой.
08053 Paragraph-Level Mood Shift (Geoffrey Leech & Michael Short, 1981) Модальная и эмоциональная организация повествования меняется при переходе к новому абзацу. Литератор заменяет утверждающий, сомневающийся, желательный или иной модальный режим другим.
08054 Paragraph-Level Perspective Shift (G;rard Genette, 1972) Новый абзац представляет ту же или новую ситуацию с изменённой повествовательной перспективой. Прозаик меняет позицию восприятия, объём доступного знания или отношение к изображаемому.
08055 Paragraph-Level Register Shift (M.A.K. Halliday, 1978) Лексика, синтаксис и степень формальности речи меняются при переходе между абзацами. Автор переключает регистр в соответствии с новым персонажем, ситуацией, социальной ролью или коммуникативной задачей.
08056 Paragraph-Level Temporal Shift (G;rard Genette, 1972) При переходе к новому абзацу изменяется временная позиция повествования относительно предыдущего материала. Автор переносит действие в прошлое, будущее или другой момент настоящего времени.
08057 Paragraph-Level Tone Shift / Paragraph-Level Voice Shift (G;rard Genette, 1972) Новый абзац отличается от предыдущего изменением тональности или повествовательного голоса, например переходом от иронической к серьёзной манере или от нейтрального рассказчика к явно маркированной речи. Прозаик меняет лексический, синтаксический и интонационный рисунок либо способ речевой организации, обозначая новый тон или голос.
08058 Paragraph-middle sentence (Joe Moxley, 2017) Внутри абзаца появляется самостоятельное предложение, которое соединяет предшествующее и последующее развитие мысли. Автор помещает такую фразу в середину абзаца, используя её как смысловой или ритмический переход.
08059 Paragraph-Opening Hook (Bunny Hansen, 2015) Абзац открывается фразой, которая сразу вводит интригующее наблюдение, вопрос, образ или конфликт. Прозаик начинает абзац наиболее привлекающим внимание элементом, чтобы направить читательское ожидание.
08060 Paragraph-shape pacing (Gilliam Writers Group / stylistics, 2025) Длина и внутренняя организация абзацев последовательно меняются вместе с темпом повествовательного действия. Литератор чередует короткие, средние и протяжённые абзацы, соотнося их размер с интенсивностью происходящего.
08061 ParagraphHinge (Bryan A. Garner, 1991) Один абзац одновременно завершает предшествующую мысль и подготавливает следующую. Литератор помещает переходный материал между двумя смысловыми направлениями, превращая его в композиционный шарнир.
08062 Paragraphing for rhythm change (Isaac Babel, 1920s) Чередование абзацев разной длины создаёт заметную смену повествовательного ритма. Прозаик сокращает или расширяет абзацы в соответствии с изменением скорости, напряжения или эмоциональной интенсивности сцены.
08063 Paragraphing for shift in perspective (James Baldwin, 1957) Смена абзаца сопровождает переход от одного воспринимающего сознания, точки зрения или режима восприятия к другому. Автор отделяет новую перспективу абзацным разрывом, делая изменение фокуса структурно заметным.
08064 Paragraphing, Paragraphing for emphasis (1959) Отдельная мысль, деталь или реплика выделяется особым абзацным расположением. Литератор выносит значимый элемент в самостоятельный абзац, усиливая его визуальную и смысловую автономность.
08065 Paralanguage / paralinguistic feature (Abercrombie, 1973, Katie Wales, 2011) Речевое взаимодействие сопровождается характеристиками голоса, интонации, темпа, громкости и другими неречевыми сигналами. Автор передаёт такие признаки через описание звучания речи, чтобы дополнить значение произнесённых слов.
08066 Paralanguage description (D. Crystal & R. Quirk, 1964) Реплика сопровождается описанием голосовых и иных паралингвистических особенностей говорящего. Прозаик указывает на интонацию, тембр, громкость, 476 темп или качество голоса наряду с вербальным содержанием.
08067 Paralepsis, Paralipsis (G;rard Genette, 1972, Katie Wales, 2011) Повествование либо сообщает больше, чем предполагает выбранная перспектива, либо поток относительно потенциального объёма знания повествующей инстанции. Повествователь сообщает информацию, превышающую установленные границы текущей фокализации.
08068 Paraleptic Information (G;rard Genette, 1980) локальный фрагмент сообщает информацию, превышающую ограничение знания, установленное действующей фокализацией. Писатель временно предоставляет повествователю доступ к информации, которую данная перспектива обычно исключает.
08069 Paralinguistic comment (Jobert, 2003) Реплика сопровождается авторским комментарием о манере её произнесения или голосовом поведении говорящего. Автор добавляет описание интонации, тембра, громкости, пауз или иных особенностей речи.
08070 Paralinguistic vocal feature (Brown, 1990) Речевой акт характеризуется заметной особенностью голоса, которая влияет на восприятие высказывания. Литератор обозначает хрип, шёпот, крик, дрожь, изменение тембра или другую голосовую характеристику.
08071 Paralipsis (G;rard Genette, 1972) Повествователь умалчивает об определённом факте, который должен быть известен при принятой фокализации.
08072 paralipsis omission (G;rard Genette, 1972) В повествовательной последовательности отсутствует информация о событии, участнике или обстоятельстве, которое могло бы быть сообщено. Прозаик создаёт этот пробел посредством намеренного пропуска потенциально доступного сведения.
08073 Paraliptic Narration (G;rard Genette, 1980) локальное повествование намеренно оставляет информацию, доступную согласно действующей фокализации, не сообщённой читателю. Писатель ограничивает выдачу информации даже там, где повествовательный режим позволял бы её сообщить.
08074 Parallel Construction (Geoffrey Leech, 1969) Несколько последовательных высказываний имеют сходную грамматическую организацию при различающемся содержании. Автор сохраняет синтаксический каркас и меняет его лексическое заполнение.
08075 Parallel editing (G;rard Genette, 2002) Две или более линии действия представлены попеременно, создавая впечатление их одновременного или сопоставимого развития. Автор переключается между сюжетными линиями через последовательную смену фрагментов.
08076 Parallel march rhythm (R. Jakobson, 1966) Последовательность синтаксически или ритмически сходных конструкций движется с повторяющимся, равномерным шагом. Литератор организует фразы по сходной модели, поддерживая регулярное чередование ударений, синтаксических элементов или интонационных групп.
08077 Parallel montage (Vsevolod Pudovkin, 1926) Два ряда событий или образов чередуются так, что их сопоставление формирует дополнительное смысловое отношение. Прозаик последовательно переключается между монтажному соседству создавать связь.
08078 Parallel Paragraph Sequence (Alexander Bain, 1866) Несколько соседних абзацев построены по сходной композиционной или синтаксической модели. Автор повторяет организационный принцип абзаца, создавая последовательность структурных параллелей.
08079 Parallel process (Marie-Laure Ryan, 1991) Два процесса развиваются одновременно в повествовательном представлении и сохраняют самостоятельные линии действия. Литератор попеременно показывает стадии обоих процессов, связывая их временной или причинной параллельностью.
08080 Parallel Progression Pattern (Franti;ek Dane;, 1974; последующая разработка в SFL) Текстовая микроструктура, при которой один и тот же тематический элемент повторяется в последовательности высказываний, каждый раз получая новое рематическое развитие. Автор сохраняет постоянную точку тематической ориентации и меняет информацию, сообщаемую о ней.
08081 Parallel scene (Tolstoy, 1860s) Две сцены имеют сходную композицию, ситуацию или действие, хотя происходят с разными персонажами или обстоятельствами. Прозаик организует события по сопоставимой схеме, позволяя читателю заметить их структурное соответствие.
08082 Parallel Sentence (Edward P. J. Corbett & Robert Connors, 1999) Несколько предложений построены по одинаковой или близкой синтаксической модели при различном лексическом наполнении. Автор повторяет грамматическую конструкцию, заменяя её отдельные компоненты для создания сопоставления.
08083 Parallel stories (Paolo Tortonese, 2006) Две или более сюжетные линии развиваются самостоятельно, но сохраняют между собой тематическое, структурное или событийное соответствие. Литератор чередует такие истории, поддерживая их относительную автономность и взаимное сопоставление.
08084 parallel structure ladder (Samuel R. Levin, 1962) Последовательность параллельных конструкций постепенно увеличивается или изменяется по структурной сложности. Автор выстраивает повторяющуюся модель ступенчато, добавляя к каждому следующему звену новый элемент.
08085 parallel text (Brian McHale, 1987) Рядом существуют два текстовых ряда, которые повторяют, дополняют или переосмысливают друг друга. Прозаик располагает параллельные версии повествовательного материала так, чтобы их сопоставление формировало дополнительный смысл.
08086 parallel world (Brian McHale, 1987) Повествовательное пространство содержит альтернативный мир, существующий рядом с исходной реальностью текста. Литератор вводит самостоятельную систему пространства, событий или правил, которая соотносится с основным миром произведения.
08087 Parallelism (Roman Jakobson, 1966, William G. Crane, 1937) Соседние фрагменты повторяют одну структуру на разных уровнях языка. Автор выстраивает синтаксические, лексические или звуковые повторы, создающие ритм и сопоставление.
08088 Parallelism Cluster (Geoffrey Leech, 1969) Несколько параллельных конструкций образуют локальную серию. Прозаик сохраняет общий синтаксический или ритмический каркас при изменении его содержательного заполнения.
08089 parallelism pair (Roman Jakobson, 1960) Два высказывания образуют структурно или семантически сопоставимую пару. Автор располагает их рядом и организует по общей модели, чтобы сходство или контраст между ними стало заметным.
08090 Parallelismus membrorum (R. Lowth, 1753) Соседние части высказывания соответствуют друг другу по синтаксической форме и смысловой организации. Автор строит фразы как взаимосвязанные члены одной параллельной конструкции.
08091 Paralogia (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание строится с нарушением ожидаемой логической связи между его элементами. Прозаик намеренно соединяет несовместимые или слабо связанные рассуждения, создавая эффект логического смещения.
08092 Paralogism (Aristotle, ок. 335 до н. э.) Рассуждение внешне сохраняет форму логического вывода, но содержит ошибочное или недействительное заключение. Автор персонажа или повествующую инстанцию строит так, чтобы вывод следовал из ложной посылки либо некорректной связи.
08093 Paralogy (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Повествовательное рассуждение допускает сосуществование различных правил вывода и неожиданных способов образования знания. Литератор вводит разрыв с единой нормативной логикой, позволяя альтернативным связям и выводам действовать внутри текста.
08094 Parameters of indirect speech (Regine Eckardt, 2020) Передаваемая речь сохраняет различимые параметры исходного высказывания при грамматическом преобразовании его формы. Автор выбирает степень сохранения содержания, точки зрения, времени, модальности и других характеристик исходной реплики.
08095 Paramologia, Paramologia (Paramologia) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Высказывание признаёт или допускает часть аргумента собеседника, прежде чем продолжить собственное рассуждение. Прозаик включает уступку в структуру реплики, используя признанный элемент как переход к последующему аргументу.
08096 Paramythia (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательная речь использует утешительное или смягчающее обращение для изменения эмоционального отношения к ситуации. Автор вводит слова поддержки, успокоения или примирения после сообщения о неприятном событии.
08097 Paranarratable (Gerald Prince, 1988) Событие не рассказывается, так как оно неприлично или недопустимо по нормам. Автор опускает событие или замещает его намёком, подчиняясь или нарушая запрет.
08098 Paranoia (Patrick O'Donnell, 1992) Повествовательное восприятие связывает нейтральные события в систему предполагаемых угроз, преследования или скрытых намерений. Литератор последовательно фильтрует происходящее через подозрительное сознание персонажа, превращая обычные детали в потенциальные признаки заговора.
08099 Paranoia as Ugly Feeling (Sianne Ngai, 2005) Негативный аффект, характеризующийся длительностью и отсутствием катарсического разрешения. Писатель выстраивает восприятие мира персонажем или повествованием через параноидальную оптику.
08100 Paranoid Reading (Eve Kosofsky Sedgwick, 1997) Повествовательный или персонажный дискурс фрагмента выстроен как тотальное раскрытие скрытого знания о жизни объекта, стремящееся опередить любой сюрприз. Писатель организует текст как гипертрофированную интерпретацию, направленную на обнаружение скрытого за каждым явным элементом.
08101 Paraphrase (Robert-Alain de Beaugrande, Wolfgang Dressler, 1981) Одно содержание выражается повторно с изменённой формулировкой и при сохранении основного смысла. Прозаик заменяет исходные слова или конструкции другими, сохраняя передаваемую информацию.
08102 Paraphrase Fragment (Emmott, Sanford & Morrow, 2006) Фрагмент, повторяющий или перефразирующий предшествующее содержание в сокращённой форме. Писатель вставляет сокращённый перефраз как отдельную единицу для акцента или ритма.
08103 Paraphrase in translation (Peter Newmark, 1988) Переводной фрагмент передаёт исходное содержание расширенной или изменённой формулировкой.
08104 Paraphrase of Consciousness (Alan Palmer, 2004) психическая жизнь персонажа локально передана нарраторской суммарной перефразировкой без цитирования внутренней речи. Писатель резюмирует работу сознания, не воспроизводя её дословно.
08105 Paraphrased Reflection (Wayne C. Booth, 1961) Внутреннее содержание персонажа передаётся через пересказанное авторской речью размышление, а не через непосредственную формулировку мысли. Прозаик описывает содержание сознания персонажа своими словами, сохраняя его субъективную направленность.
08106 Parapraxis (Sigmund Freud, 1901) Оговорка, описка или забывание слова выдаёт скрытое желание или мысль говорящего. Писатель вкладывает в реплику героя случайную ошибку, которая противоречит его заявленной позиции.
08107 Paraprosdokian (Richard A. Lanham, 1991) Конец высказывания неожиданно изменяет ожидаемую интерпретацию его начала. Автор строит фразу так, чтобы заключительный элемент заставлял пересмотреть первоначальное понимание сказанного.
08108 Parasiopesis (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание внезапно обрывается в месте, где ожидается его продолжение. Прозаик прекращает реплику перед потенциально значимым словом или мыслью, оставляя смысловой фрагмент неназванным.
08109 parasitic vowel pattern (Reuven Tsur, 1992) В звуковой последовательности появляется дополнительный или вторично воспринимаемый гласный рисунок, влияющий на её ритмическую организацию. Автор подбирает слова с повторяющимися или взаимодействующими гласными, формируя скрытую фонетическую закономерность.
08110 Parastasis (Dupriez, 1991) Несколько высказываний или образов располагаются рядом без обязательного причинного или временного подчинения. Литератор соединяет самостоятельные элементы последовательным соседством, позволяя их сопоставлению формировать смысл.
08111 Parasynthesis (R. Quirk et al., 1985) Слово или языковая форма образуется посредством одновременного участия нескольких словообразовательных процессов. Автор использует производную конструкцию, в которой изменение основы и добавление аффиксальных элементов образуют единый результат.
08112 Paratactic Accumulation (SPS node element) (Mar;a-;ngeles Mart;nez, 2018) Накопление параллельных структур, усиливающих перспективальное выравнивание. Писатель выстраивает ряд однотипных конструкций, уплотняющих гибридный референт.
08113 Paratactic Accumulation Node Element (Mart;nez, 2018) Ряд параллельных структур, уплотняющих SPS. Писатель нагнетает однотипные конструкции, повышая плотность якорей.
08114 paratactic chain, Paratactic Chaining (Geoffrey N. Leech, 2008, Robert E. Longacre, 1979) События или высказывания соединяются в последовательную цепь равноправных компонентов без выраженного подчинения. Прозаик располагает короткие самостоятельные конструкции одну за другой, создавая ощущение непосредственного продвижения действия.
08115 paratactic clause cluster (Michael Halliday, 2004) Несколько равноправных клауз объединены в локальную группу без отношения грамматического подчинения. Автор последовательно соединяет самостоятельные предикативные компоненты, сохраняя их относительную независимость.
08116 Paratactic clause complex (M. A. K. Halliday, 1985) Сложная структура состоит из равноправных клауз, связанных координационным или последовательным отношением. Литератор объединяет самостоятельные предикативные части без включения одной части в грамматическую структуру другой.
08117 Paratactic Claustrophobic Rhythm (анализ Kafka, 2026) Короткие, грамматически простые клаузы ставятся рядом без союзов, создавая рубленый, клаустрофобический ритм. Писатель использует паратаксис для имитации панического или механического сознания персонажа.
08118 Paratactic expansion (M. A. K. Halliday, 1985) Одна клауза дополняется другой равноправной конструкцией, которая уточняет, поясняет или добавляет содержание. Прозаик присоединяет дополнительное высказывание без превращения его в зависимую часть первого.
08119 Paratactic projection (M. A. K. Halliday, 1985) Одна самостоятельная клауза представляет содержание речи или мысли другой самостоятельной клаузой. Автор соединяет две равноправные предикативные структуры, одна из которых передаёт речевое или мыслительное содержание.
08120 Paratactic syntax (Hans Robert Jauss, 1982) Синтаксическая последовательность строится преимущественно из равноправных, относительно самостоятельных конструкций. Литератор сокращает количество подчинительных связей и соединяет фразы посредством последовательного соседства или координации.
08121 Paratext (G;rard Genette, 1987) Совокупность дополнительных элементов, обрамляющих основной текст (заголовки, предисловия, сноски, эпиграфы, посвящения). Писатель использует эти периферийные элементы для настройки читательского восприятия и создания нужного контекста еще до погружения в саму историю.
08122 paratextual conventions (Linda Hutcheon, 1988) Чтение произведения направляется устойчивыми оформительскими и текстовыми сигналами, окружающими основное повествование. Автор использует заголовки, эпиграфы, даты, примечания или другие конвенциональные элементы для задания рамки интерпретации.
08123 Paratextual Framing (G;rard Genette, 1987) Задавание смыслового регистра произведения или отдельной главы через пороговые элементы: эпиграфы, посвящения, подзаголовки и примечания. Писатель программирует оптику чтения ещё до первой строчки основного текста.
08124 Paratextual Incursion (G;rard Genette, 1987) Внедрение элементов сносок, авторских примечаний или сносочных комментариев непосредственно в нижнее поле или тело повествовательной страницы. Писатель усложняет архитектуру чтения, создавая параллельный регистр текста.
08125 Paratextuality (Seymour Chatman, 1978) Смысл основного текста связан с сопровождающими его элементами, которые задают дополнительные условия чтения. Литератор помещает вокруг повествования заглавия, комментарии, эпиграфы или другие материалы, вступающие с ним в смысловое взаимодействие.
08126 Parathesis (Richard A. Lanham, 1991) Основное высказывание прерывается вставным элементом, который грамматически или композиционно выделен из окружающей структуры. Автор вводит побочную конструкцию внутрь основного высказывания, сохраняя возможность продолжить исходную синтаксическую линию.
08127 Paratone (Katie Wales, 2001) Группа абзацев объединена в надстрочную просодическую единицу, аналогичную интонационному периоду устной речи, с единым тональным охватом. Писатель связывает соседние абзацы общим тональным контуром и демаркирует границу паратона сдвигом темы или регистра.
08128 Parcellation (N. S. Valgina, 1978) Единая синтаксическая мысль расчленяется на несколько интонационно и графически самостоятельных фрагментов. Прозаик отделяет часть высказывания в отдельное предложение, используя точку для усиления её самостоятельности.
08129 Parcellation as Convergent Dominant (анализ современных романов, 2025– 2026) Многокомпонентные парцеллированные конструкции (5–8 элементов), становящиеся текстовой доминантой и участвующие в формировании лейтмотива. Писатель выстраивает развёрнутые парцелляты, организующие смысловую иерархию фрагмента.
08130 Pardon (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная ситуация содержит акт прощения, при котором нарушение или обида перестают определять дальнейшее отношение персонажей. Автор создаёт изменение межперсонажной ситуации через признание проступка, отказ от возмездия или восстановление отношений.
08131 Parecbasis (Richard A. Lanham, 1991) Повествование временно отступает от непосредственного предмета изображения к побочному комментарию или рассуждению. Литератор прерывает основную линию рассказа, чтобы обратиться к замечанию, оценке или дополнительному объяснению.
08132 Parechesis (Dupriez, 1991) Соседние слова или выражения обладают сходным звучанием при различии их значения. Автор располагает фонетически близкие элементы рядом, создавая звуковое сопоставление.
08133 Paregmenon (E. W. Bullinger, 1898, Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Несколько слов одного словообразовательного ряда появляются в близком контексте. Прозаик использует однокоренные или этимологически связанные формы, создавая лексическое повторение.
08134 Parelcon (Lanham, 1991) В высказывание включается дополнительный элемент, который не является необходимым для его грамматической завершённости. Автор добавляет поясняющую или усилительную деталь, расширяя основную конструкцию.
08135 Parembole (Richard A. Lanham, 1991) Внутрь основного высказывания вставляется самостоятельное дополнительное замечание. Литератор временно прерывает основную синтаксическую линию вставкой, после которой возвращается к исходной конструкции.
08136 Paremptosis (Richard A. Lanham, 1991) Основное высказывание прерывается кратким вставным элементом, который отклоняет внимание от его непосредственного развития. Автор помещает побочное 480 замечание внутрь синтаксической последовательности, не превращая его в самостоятельную сюжетную линию.
08137 Parenthesis, Parenthesis (Parenthesis) (Katie Wales, 2011, William G. Crane, 1937) Основное высказывание содержит вставной фрагмент, который временно прерывает его синтаксическое движение. Автор заключает дополнительную мысль внутрь основной конструкции, выделяя её пунктуационно или интонационно.
08138 parenthetic aside (Katie Wales, 2011) Внутри повествовательной последовательности появляется краткое побочное замечание, не являющееся частью основного развития мысли. Литератор вставляет комментарий, пояснение или оценку между компонентами основной конструкции.
08139 Parenthetical (narrative) (Ann Banfield, 1982) Повествовательный текст содержит вставное высказывание, временно отделённое от основной линии сообщения. Прозаик включает комментарий или дополнительную мысль внутрь повествовательной конструкции, сохраняя её самостоятельность.
08140 Parenthetical Comment (stylistics) Основное повествовательное сообщение сопровождается вставным авторским или персонажным комментарием. Автор помещает вторичную оценку в структурно отделённую позицию.
08141 Parenthetical construction (Leech & Short, 1981) Основная синтаксическая конструкция содержит вставной компонент, который не определяет её базовую грамматическую структуру. Автор помещает дополнительную информацию внутрь предложения, отделяя её интонационно или пунктуационно.
08142 Parenthetical Insertion (stylistic syntax) Дополнительное сообщение прерывает основную синтаксическую последовательность. Прозаик вставляет комментарий, уточнение или ассоциацию внутрь текущей конструкции.
08143 Parenthetical Interruption (Geoffrey Leech & Michael Short, 1981) Непрерывное развитие высказывания прерывается вставной конструкцией, после которой исходная синтаксическая линия продолжается. Литератор вводит комментарий, уточнение или отступление между частями основного предложения.
08144 Parenthetical sentences (Geoffrey N. Leech, 2008) В повествовательной последовательности встречаются предложения, функционирующие как вставные комментарии к окружающему материалу. Автор отделяет дополнительное сообщение в самостоятельное предложение, не превращая его в основную линию события.
08145 Parenthetical Verb (J. O. Urmson, 1952) Глагол мышления или речи («полагаю», «осмелюсь сказать», I suppose) встроен в предложение как скобочная вставка, ослабляющая силу утверждения или придающая ему эпистемическую оговорку. Писатель обрамляет высказывание персонажа или повествователя вводным глаголом, калибруя степень уверенности говорящего.
08146 Parenthetization (Bracketing) (Greimas & Court;s, 1982) Часть повествовательного материала выделяется как отдельный структурный блок внутри более крупной последовательности. Прозаик помещает информацию в скобочную или обособленную позицию, временно отделяя её от основной линии.
08147 Parergon (Jonathan Culler, 1982) К основному тексту примыкает элемент, который одновременно сопровождает его и участвует в его интерпретации. Автор вводит заголовок, рамку, комментарий или иной периферийный компонент, находящийся на границе основного повествования.
08148 Pareuresis, Pareuresis (Pareuresis) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Основная мысль временно отклоняется к дополнительному замечанию, не являющемуся обязательным для её развития. Литератор вставляет побочную реплику или комментарий и затем возвращает повествование к исходной теме.
08149 Parimembre (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание организовано несколькими соразмерными частями, которые образуют ритмически или синтаксически сопоставимую последовательность. Автор распределяет содержание между несколькими параллельно построенными членами высказывания.
08150 Parimia (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) В повествование вводится краткое обобщающее высказывание пословичного или афористического типа, формулирующее наблюдение как устойчивую житейскую закономерность. Литератор использует общеизвестную формулу либо создаёт высказывание по её модели, придавая конкретной ситуации обобщённый смысл.
08151 Parimion (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание содержит краткую пословичную или афористическую формулу, соотносящуюся с окружающим повествовательным материалом. Автор использует обобщённое изречение как комментарий к событию, поведению или мысли персонажа.
08152 Parisosis (Richard A. Lanham, 1991) Соседние предложения или колоны построены с равным числом членов, создавая ритмическое равновесие. Писатель выравнивает длину и структуру смежных единиц, добиваясь метрической упорядоченности фразы.
08153 Parodic allusion (Wayne C. Booth, 1983) Текст отсылает к узнаваемому произведению или стилю, но одновременно изменяет его для создания комического или критического эффекта. Прозаик воспроизводит характерный элемент исходного текста в намеренно искажённой или переориентированной форме.
08154 Parodic irony (Linda Hutcheon, 1985) Высказывание одновременно воспроизводит узнаваемую модель и дистанцируется от неё через ироническое переосмысление. Автор использует форму или интонацию исходного дискурса так, чтобы буквальное и пародийное значения расходились.
08155 Parodic period (A. Pope, 1727) Длинное периодическое предложение воспроизводит торжественную или риторически организованную форму с комическим или сниженным содержанием. Литератор использует высокую синтаксическую конструкцию для подачи материала, который вступает с ней в контраст.
08156 Parodic Persona (Brian Richardson, 2015/2019) Персонаж представляет собой пародийное искажение конвенционального типа или литературного клише. Писатель строит фигуру через утрирование и подрыв привычных персонажных моделей.
08157 Parodic stylization (Mikhail Bakhtin, 1981) Чужая речевая или стилистическая манера воспроизводится так, что её характерные особенности одновременно сохраняются и подвергаются переориентации. Прозаик имитирует определённый стиль, изменяя его смысловое направление посредством контекста и авторской организации.
08158 parodic stylization unit (Mikhail Bakhtin, 1934) Локальный фрагмент текста воспроизводит узнаваемую речевую манеру в пародийно переориентированном виде. Автор выделяет характерные лексические, синтаксические или интонационные признаки чужого стиля и помещает их в новый смысловой контекст.
08159 Parodied speech (M. M. Bakhtin, 1934) Речь персонажа или повествователя воспроизводит чужую речевую манеру с изменением её смысловой направленности. Литератор имитирует характерные особенности определённого дискурса, одновременно создавая дистанцию между ним и новым контекстом.
08160 Parodied word in narrative (Mikhail Bakhtin, 1934) Отдельное слово сохраняет узнаваемую принадлежность к чужой речи или стилю, но в новом контексте приобретает пародийную функцию. Автор выделяет характерное выражение и помещает его в окружение, которое переопределяет его исходную интонацию.
08161 Parody / Parody (Bakhtin) / Parody Embedding / Pastiche (Linda Hutcheon, 1985, Mikhail Bakhtin, 1981, Umberto Eco, 1980, Seymour Chatman, 1978, Wayne C. Booth, 1983, Roland Barthes, 1970) Повествовательный фрагмент воспроизводит узнаваемую форму, жанр, стиль или сюжетную модель с намеренным изменением её функции. Прозаик имитирует исходную структуру и одновременно переориентирует её через контраст, преувеличение или контекстуальное смещение.
08162 Parody in historiographic metafiction (Linda Hutcheon, 1988) Исторический нарратив одновременно использует и переосмысливает знакомые формы исторического письма. Автор имитирует документальные, историографические или повествовательные модели, демонстрируя их условность через пародийное преобразование.
08163 parody of historical figures (Linda Hutcheon, 1988) Исторически известный персонаж изображается через намеренно изменённую или иронически переориентированную версию привычного образа. Литератор сохраняет узнаваемые признаки исторической фигуры, но помещает их в контекст, который меняет их значение.
08164 Parody of history (Linda Hutcheon, 1988) Историческое событие или способ его повествовательного представления воспроизводится с одновременным переосмыслением его традиционной версии. Автор использует узнаваемые исторические формы, документы или сюжеты и изменяет их посредством иронии, контраста или фикционализации.
08165 Parody of popular forms (Waugh, 1984, год не указан) Распространённая массовая жанровая или стилистическая форма воспроизводится с изменением её привычной функции и смыслового эффекта. Прозаик имитирует узнаваемые формулы популярной литературы, одновременно переигрывая их через иронию, преувеличение или контекстуальное смещение.
08166 Parody of Specific Works (Linda Hutcheon, 1988) В текст включается узнаваемая структура конкретного произведения, которая воспроизводит его композиционные, стилистические или сюжетные особенности в новом контексте. Автор моделирует отдельные черты исходного произведения и намеренно помещает их в изменённую ситуацию, создавая сопоставление оригинала с новым текстом.
08167 Parole, Parole-Action, Parole-R;cit (Katie Wales, 2011, Tzvetan Todorov, 1971) В повествовании различаются речевые фрагменты, непосредственно передающие высказывание, речевые действия и рассказ о происходящем. Повествователь разграничивает собственно речь, действие через речь и повествовательное сообщение о событии с помощью соответствующих формулировок и синтаксических конструкций.
08168 Paromoeosis (H. Lausberg, 1960, Richard A. Lanham, 1991) Два или более высказывания организуются по сходной формуле, благодаря чему их смысловые различия воспринимаются через формальное соответствие. Литератор выстраивает параллельные конструкции с повторяющимися грамматическими или риторическими компонентами.
08169 Paromoion (William G. Crane, 1937) В последовательных выражениях повторяется сходная звуковая или синтаксическая организация, создающая ощущение формального параллелизма. Автор подбирает близко звучащие или одинаково построенные элементы и располагает их рядом.
08170 Paromologia (Richard A. Lanham, 1991, Aristotle, ок. 335 г. до н. э.) В речи сначала признаётся часть позиции собеседника, после чего из этого признания выводится противоположный или более сильный аргумент. Автор допускает справедливость отдельного возражения, а затем ограничивает его значение или использует его для усиления собственной аргументации.
08171 Paromologia Concession (Dale Sullivan, 1986) В повествовательном высказывании частично признаётся истинность противоположной позиции, после чего её значение ограничивается последующим утверждением. Прозаик формулирует уступку перед основным тезисом, чтобы встроить возражение в развивающуюся аргументативную структуру.
08172 Paromooeon (Richard A. Lanham, 1991) В нескольких последовательных выражениях сохраняется сходная звуковая или формальная организация при различии их содержания. Автор подбирает элементы с близким звучанием и располагает их в параллельной позиции.
08173 Paronomasia (Katie Wales, 2011) В высказывании сближаются созвучные слова, различающиеся значением и создающие дополнительную смысловую связь. Литератор намеренно выбирает паронимические или близко звучащие формы и сталкивает их в одном контексте.
08174 Paronomastic Gloss (Richard A. Lanham, 1991) Значение слова поясняется через другое слово, близкое к нему по звучанию, так что толкование одновременно создаёт игру слов. Автор связывает определяемое выражение с созвучным элементом, превращая пояснение в самостоятельный риторический эффект.
08175 Paronomastic Repetition (classical rhetoric) Повторяющиеся слова имеют сходное звучание при различающемся значении. Автор располагает фонетически близкие элементы рядом, создавая игру между их формой и смыслом.
08176 Paronymy (Heinrich F. Plett, 2010) В тексте сближаются слова, имеющие сходную форму, но различающиеся значением, благодаря чему между ними возникает дополнительная ассоциация. Прозаик помещает паронимы в синтаксически или семантически связанную позицию, делая их формальное сходство значимым.
08177 Parrhesia (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Персонаж или повествователь прямо высказывает потенциально неудобную, рискованную или критическую мысль без смягчения её содержания. Автор предоставляет говорящему открытую речевую позицию и оформляет высказывание как непосредственное и недвусмысленное.
08178 Parrot Phrase (D. Tannen, 1989) В речи повторяется ранее услышанная формула или реплика, воспроизводимая с сохранением заметной части исходной словесной структуры. Литератор заставляет персонажа цитировать или почти дословно повторять чужую фразу, связывая новое высказывание с предшествующей речевой ситуацией.
08179 Part Divisions as Structure (традиционный риторический / нарратологический термин) Повествовательный материал расчленяется на самостоятельные части, каждая из которых выполняет сегментам, создавая последовательную или контрастную организацию материала. Прозаик описывает деталь таким образом, чтобы через неё читатель реконструировал более широкий объект, ситуацию или систему.
08180 Part-Whole Cohesion (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Связность через отношения между целым и его частью. Автор повторно обозначает объект через название его составной части.
08181 Part-Whole Schema (George Lakoff, 1987) Ситуация структурируется отношением целого и его частей. Литератор переключается между описанием объекта как целого и характеристикой его компонентов.
08182 Parteinahme (Taking Sides) through Narrative (Fritz Breithaupt) Нарратив побуждает читателя занимать сторону в конфликтной конфигурации. Писатель структурирует материал так, чтобы партизанская позиция становилась почти неизбежной.
08183 Partial Answer (Roland Barthes, 1970) На поставленный в повествовании вопрос даётся неполный ответ, оставляющий часть требуемой информации открытой. Автор сообщает только отдельный элемент разгадки и удерживает остальные сведения до последующего развития текста.
08184 Partial Inheritance in Construction (Adele Goldberg, 1995) Новая конструкция сохраняет отдельные структурные свойства уже знакомой модели, но не воспроизводит её полностью. Литератор переносит только часть синтаксической или смысловой организации исходной конструкции в новое выражение.
08185 Partial Negation (Wolfgang Iser, 1978) Высказывание отрицает лишь часть предполагаемого содержания, оставляя другую его часть действующей или неопределённой. Автор ограничивает отрицание конкретным компонентом ситуации, не устраняя всю исходную смысловую рамку.
08186 Partial Recurrence (Robert-Alain de Beaugrande, Wolfgang Dressler, 1981) В тексте повторяется только отдельный компонент ранее использованной структуры, тогда как остальные элементы изменяются. Прозаик возвращает ключевое слово, образ, синтаксическую модель или мотив в изменённом окружении.
08187 Partial Reflection (J. Lacan, 1936) Образ или состояние персонажа отражается через отдельный фрагмент другого образа, поведения или описания, а не через прямое целостное воспроизведение. Литератор помещает характерную деталь в текст так, чтобы она косвенно отражала более широкое психическое или образное содержание.
08188 Participant Introduction Cue (David Herman, 2002) Новый участник впервые становится частью локальной ситуации. Автор вводит персонажа или объект перед дальнейшими отсылками к нему.
08189 Participant Recasting (Halliday, 1994) Участник ситуации меняет грамматический статус при перестройке высказывания. Автор переводит объект, агента или другой компонент в новую синтаксическую роль.
08190 Participant Reidentification Cue (David Herman, 2002) Ранее введённый участник повторно идентифицируется после изменения локального контекста. Автор напоминает читателю, к кому относится текущая информация.
08191 Participant Relation Update (David Herman, 2002) Отношение между участниками изменяется в пределах локальной последовательности. Автор вводит событие, меняющее их социальную, пространственную или каузальную связь.
08192 Participant, Participant Reportage, Participants (Scholes et al., 2006) Событие представляется через участников, между которыми распределены роли действующих лиц, наблюдателей или сообщающих о происходящем субъектов. Прозаик вводит персонажей как функционально различные позиции события и показывает происходящее через их действия, речь или сообщения.
08193 Participant-Accessible Sub-World (Werth, 1999) Повествование формирует локальный мир событий, доступный конкретному участнику ситуации и ограниченный его знаниями и восприятием. Автор задаёт пространственные, временные и информационные границы этого мира через то, что персонажу доступно увидеть, знать или предположить.
08194 Participant-Relation Microdesign (David Herman, 2002) Локальный фрагмент устанавливает отношение между участниками storyworld. Автор представляет социальную, пространственную или каузальную связь двух персонажей или объектов.
08195 Participant-Role Microdesign (David Herman, 2002) Локальный фрагмент распределяет функциональные роли между участниками события. Автор показывает, кто действует, на кого направлено действие и кто получает результат.
08196 Participation Framework (Erving Goffman, 1981) Речевая сцена организуется через различие между говорящим, адресатом, слушателем, наблюдателем и другими участниками коммуникации. Автор распределяет персонажей по коммуникативным ролям и показывает, кому предназначена реплика, кто её слышит и кто остаётся вне прямого обращения.
08197 Participation Status (Erving Goffman, 1981) локальная сцена распределяет присутствующих по статусам ratified/unratified — ratифицированных участников, боковых участников и подслушивающих. Писатель конструирует фигуры полноправного, попутного и скрытого слушателя относительно происходящего говорения.
08198 Participatory Response (Richard Gerrig, 1993, Richard Gerrig & James Polichak, 2002) Изложение события конструируется так, что читатель занимает позицию соучастника, желающего определённого исхода для персонажа, а не только наблюдателя. Писатель формулирует ситуацию риска или неопределённости так, чтобы вызвать у читателя направленное желание относительно исхода, независимо от уже известного финала.
08199 Participial Clause (syntactic stylistics) Сопутствующее действие или состояние выражается причастной конструкцией, связанной с основной клаузой. Автор сжимает дополнительное событие в нефинитную 484 синтаксическую форму.
08200 Participial Narrative (W. H. Gass, 1968) Повествование насыщено причастными конструкциями, которые связывают состояния, действия и признаки в непрерывную описательно-событийную последовательность. Литератор заменяет часть самостоятельных предложений причастными оборотами, уплотняя связь между действиями и их характеристиками.
08201 Participial Pile (W. H. Gass, 1968) Несколько причастных конструкций последовательно накапливаются в одном фрагменте, образуя плотную цепь признаков, действий или состояний. Автор группирует причастные формы вокруг одного предмета или события, создавая эффект синтаксического накопления.
08202 Participial Postmodification (M. A. K. Halliday, 1985) Постпозиционное определение, реализованное причастной формой или оборотом. Автор сжимает дополнительное действие или состояние в определительную конструкцию.
08203 Particle-Prefaced Response (J. Heritage, 1984) Реплика начинается с дискурсивной частицы, которая обозначает её отношение к предшествующему высказыванию или ожидаемому ответу. Автор помещает частицы в начальную позицию реплики, задавая согласие, несогласие, сомнение или иное отношение к разговору.
08204 Particles as Shiftable Speaker-Indexicals in FID (Regine Eckardt, 2015) В свободно-косвенной речи частицы получают интерпретацию, связанную с точкой зрения персонажа, хотя повествование сохраняет грамматическую форму третьего лица. Литератор использует частицы так, чтобы их оценочное или дейктическое значение сдвигалось к речевой позиции персонажа.
08205 Particularity (Ian Watt, 1957) Повествование насыщается обозначениями конкретного времени, места, имени и обстоятельств, закрепляющими событие в уникальной эмпирической позиции. Писатель снабжает каждую сцену плотностью поддающихся проверке частностей — дат, адресов, сумм, — формируя эффект документированной реальности.
08206 Particularization in Translation (Katherine Barber, 1996) Переводной текст представляет исходное общее значение через более конкретное обозначение предмета, действия или свойства. Переводчик выбирает лексему с более узким значением, сохраняя ситуацию исходника при повышении степени конкретности.
08207 Particularized Conversational Implicature (H. P. Grice, 1975) Реплика получает дополнительный смысл, который возникает не из буквального содержания, а из конкретных обстоятельств разговора. Автор создаёт ситуацию, в которой контекст заставляет персонажа или читателя выводить подразумеваемое значение из сказанного.
08208 Partitio, Partition (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Сложный предмет речи расчленяется на несколько последовательно рассматриваемых частей или аспектов. Прозаик объявляет или фактически проводит разделение темы, после чего рассматривает её компоненты по отдельности.
08209 Passager (Richard A. Lanham, 1991) Краткий переходный фрагмент связывает две части повествования, обеспечивая перемещение от одного события, места или состояния к другому. Автор вводит промежуточную формулировку, которая соединяет завершённый эпизод с последующим материалом.
08210 Passing (Erving Goffman, 1963) Персонаж скрывает стигматизирующую особенность, выдавая себя за не обладающего ею. Писатель показывает его усилия не выдать себя словом, жестом или деталью.
08211 Passive Agent Suppression (M. A. K. Halliday, 1994) Пассивная конструкция представляет действие без явного обозначения действующего лица. Прозаик помещает результат или объект действия в субъектную позицию и оставляет агента неназванным.
08212 Passive Alternation (Huddleston & Pullum, 2002) одно событие локально представляется посредством пассивной конструкции вместо активной. Писатель меняет синтаксическую перспективу события, переводя объект воздействия в позицию подлежащего.
08213 Passive Construction as Narrative Choice (Adele Goldberg, 1995) Событие представляется так, что грамматическим субъектом становится объект действия, тогда как исполнитель действия отодвигается на второй план или не называется. Литератор выбирает пассивную конструкцию, чтобы направить внимание на подвергшийся воздействию объект и изменить распределение информационных акцентов.
08214 Passive Double-Voiced Discourse (Mikhail Bakhtin, 1934) Высказывание одновременно сохраняет речевую форму одного голоса и содержит интонационную или смысловую ориентацию другого. Автор строит фразу так, чтобы чужая речевая позиция была встроена в собственное повествовательное высказывание без полного отделения голосов.
08215 Passive Synthesis (Wolfgang Iser, 1978) Связь между отдельными элементами текста формируется не прямым объяснением, а их последовательным восприятием и сопоставлением. Прозаик оставляет смысловые связи частично неназванными, позволяя читателю объединять разрозненные элементы в целостную структуру.
08216 Passive Voice (Geoffrey N. Leech, 2008) Событие описывается с точки зрения подвергающегося действию участника, а исполнитель действия грамматически отодвигается или не указывается. Автор перестраивает активную модель в пассивную и тем самым переносит синтаксический фокус на объект воздействия.
08217 Passive, Passive Accusation, Passive Admission, Passive Confession, Passive Construction, Passive Move (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011, George Orwell, 1946, Marie-Laure Ryan, 1991) Коммуникативное действие 485 оформляется косвенно или пассивно, так что обвинение, признание или иное речевое действие воспринимается через смягчённую конструкцию. Литератор заменяет прямое называние позиции косвенной формулировкой, а соответствующее действие может быть выражено через пассивную грамматику или опосредованную реплику.
08218 Pass; Simple Narration (Roland Barthes, 1953) Употребление простого прошедшего времени (pass; simple) создаёт эффект отстранённости события от говорящего, превращая его в предмет условного литературного ритуала. Писатель выбирает маркированное прошедшее время, чтобы придать событию дистанцированную, «литературную» фактичность, отрезанную от живой речи.
08219 Past Historic (Harald Weinrich, 1964) Событие передано формой, отмечающей его как целиком завершённое в рассказываемом прошлом и отграниченной от настоящего момента речи. Писатель проводит повествование в темпе, где каждое событие отметается как закрытое, без оглядки назад.
08220 Past Perfect Tense (Monika Fludernik, 1996) Событие представляется как уже завершившееся относительно другой точки прошлого повествования. Прозаик использует форму past perfect, чтобы обозначить временную предшественность события внутри прошедшей временной рамки.
08221 Past Progressive (Monika Fludernik, 1996) Действие представляется как продолжающееся в определённый момент прошлого, без акцента на его завершённости. Автор использует past progressive, чтобы выделить протекание действия и поместить другое событие внутрь этого процесса.
08222 Past Tense (Geoffrey N. Leech, 2008) События и состояния представлены как относящиеся к времени, предшествующему моменту повествования. Литератор систематически использует формы прошедшего времени для организации событийной последовательности относительно повествовательного настоящего.
08223 Past Tense + Now Construction (Eri Shigematsu, 2018, Sylvia Adamson, 1994) Прошедшее повествовательное время сочетается с проксимальными временными или пространственными дейктиками. Автор соединяет грамматическое прошедшее с now/this/here-подобными формами, сближая повествовательный и переживаемый центры.
08224 Past-Present Flicker (N. Wolfson, 1982) Повествовательная перспектива быстро переключается между прошедшим и настоящим временем, создавая чередование временных планов. Автор намеренно меняет временные формы внутри связного фрагмента, связывая вспоминаемое или.
08225 Past-Time Orientation in Prose (Douglas Biber, 1988) Основная часть повествования организована вокруг событий, расположенных в прошлом относительно момента речи. Прозаик поддерживает преимущественную ориентацию на прошедшее время с помощью глагольных форм, временных наречий и последовательности событий.
08226 Pastiche as Cultural Logic (Fredric Jameson, 1991) В повествовании различные стилистические коды сосуществуют как готовые культурные формы, которые могут быть свободно комбинированы. Автор соединяет узнаваемые исторические или жанровые стили, превращая их взаимодействие в принцип организации текста.
08227 Pastiche as Structural Device (Fredric Jameson, 1991) Различные имитируемые стили организуют отдельные части текста и определяют их речевую или композиционную форму. Прозаик распределяет между фрагментами разные стилистические модели, используя их как структурные средства построения повествования.
08228 Pastiche of Historical Consciousness (Linda Hutcheon, 1988) Современное повествование воспроизводит формы прошлого так, чтобы историческое восприятие становилось частью самой структуры текста. Автор имитирует исторически узнаваемые способы письма и одновременно помещает их в современную повествовательную рамку.
08229 Pastness in Historical Fiction (Linda Hutcheon, 1988) События и предметы изображаются как принадлежащие прошлой эпохе, а текст одновременно подчёркивает дистанцию между этим прошлым и настоящим. Литератор вводит исторические детали, лексику и культурные нормы, позволяя прошлому быть ощутимым как иной временной слой.
08230 Pastoral (Fredric Jameson, 2006, Terry Gifford, 1999) Повествовательная ситуация организуется вокруг идеализированного или символически противопоставленного сельского пространства, связанного с определённым образом жизни. Автор переносит действие в пасторальную среду и противопоставляет её социальным, городским или технологическим 486 условиям.
08231 Pastoral Retreat (Terry Gifford, 1999) Персонаж временно удаляется из привычной социальной среды в сельское или природное пространство, где меняется режим его восприятия и поведения. Автор организует сюжетное перемещение в пасторальную среду и использует это удаление для перестройки отношений или самоощущения персонажа.
08232 Path Expression (Werth, 1999) Перемещение представлено через траекторию, направление и пространственные точки, между которыми движется участник ситуации. Автор обозначает исходную, дополнения.
08233 Path Schema (Mark Johnson, 1987) Событие организуется по схеме движения из исходного состояния через некоторую траекторию к конечному состоянию. Прозаик описывает изменение или физическое перемещение как последовательность исходной точки, пути и результата.
08234 Pathetic Fallacy (John Ruskin, 1856) Природным явлениям или неодушевлённым объектам приписываются человеческие чувства, намерения или формы поведения. Автор описывает окружающий мир языком человеческой эмоциональности, заставляя природную деталь отражать состояние персонажа.
08235 Pathographia (Heinrich F. Plett, 2000, Anne Hunsaker Hawkins, 1984) Психическое или физическое страдание представляется через подробное словесное описание его проявлений, причин и переживания. Литератор концентрирует повествование на признаках страдания и передаёт их через ощущения, поведение, речь или телесные детали.
08236 Pathopoeia (H. Morier, 1989, Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Речь организуется так, чтобы вызывать или усиливать эмоциональное состояние через выразительное изображение лексику, синтаксис и образность для воздействия на эмоциональное восприятие читателя.
08237 Pathos (Aristotle, ок. 335 г. до н. э.) Событие или высказывание строится вокруг сильного эмоционального воздействия, вызывающего сострадание, страх, жалость или другое интенсивное чувство. Автор отбирает обстоятельства, действия и речевые детали, способные вызвать у воспринимающего эмоциональную реакцию.
08238 Patient (Claude Bremond, 1973) Участник повествовательного действия представлен как тот, на кого направлено действие другого участника и кто испытывает его последствия. Литератор организует событие вокруг объекта воздействия, противопоставляя его действующему субъекту.
08239 Patina (G;rard Genette, 1972) Речевой фрагмент приобретает ощущение исторической или стилистической давности благодаря характерным языковым особенностям. Автор использует устаревшую лексику, синтаксис, формы обращения или иные признаки определённой эпохи.
08240 Patronymic (L. R. N. Ashley, 1989) Имя персонажа включает обозначение происхождения по отцу, связывая индивидуальное обозначение с семейной и социальной идентичностью. Прозаик вводит патронимическую форму имени в тех местах, где важно подчеркнуть родство, социальный статус или культурную среду.
08241 Pattern Forming (Ronald Carter, 2004) Повтор звуковой, грамматической или смысловой структуры создаёт узор в отрезке речи. Писатель повторяет ритм, конструкцию или звук, чтобы реплики персонажей звучали как «сделанные».
08242 Pattern of Imagery and Symbol (Wayne C. Booth, 1983) Повторяющиеся образы и символические детали образуют связанную систему, которая сопровождает развитие событий или состояния персонажа. Литератор распределяет сходные изображения и символы по тексту, создавая между ними повторяющиеся смысловые связи.
08243 Pattern of Summarization (Marie-Laure Ryan, 1991) События, действия или длительные периоды сжимаются в повторяющуюся форму краткого повествовательного сообщения. Автор систематически заменяет развёрнутое изображение событий их суммарным изложением, сохраняя основные результаты или последовательность.
08244 Pattern Reforming (Ronald Carter, 2004) Выражение, построенное по шаблону, нарушается или видоизменяется. Писатель берёт знакомый оборот и меняет его слово или порядок, создавая новый смысл.
08245 Pattern Unit (John Sinclair, 2004) Текст организуется вокруг повторяющейся лексико-грамматической модели, в которой определённые слова регулярно сочетаются с определёнными структурами. Прозаик воспроизводит устойчивую комбинацию лексем и грамматических элементов в сходных контекстах.
08246 Pattern, Pattern Grammar, Pattern Interruption (2012) Повторяющаяся текстовая модель устанавливается, развивается, а затем может быть нарушена неожиданным элементом. Автор закрепляет определённую структуру через повторение и вводит отклонение в ключевой момент, чтобы изменить ожидаемый ход восприятия.
08247 Pattern-Break Micro-Deviation (2026) Лёгкое нарушение установленного ритмического паттерна (вставка слова другой длины), чтобы избежать монотонности. Писатель сознательно ломает ритм в нужной точке, поддерживая внимание читателя.
08248 Patterning Phase of Narrative (Hayden White, 1973) События связываются в повторяющуюся или узнаваемую модель, благодаря которой разрозненные факты приобретают организованную форму. Литератор отбирает и располагает события так, чтобы между ними возникала последовательность, повтор, причинность или иной принцип упорядочивания.
08249 Pause / Descriptive Pause (Short, 1996, Seymour Chatman, 1978, Mieke Bal, 2017, G;rard Genette, 1972) Повествовательное время останавливается или замедляется, тогда как текст продолжает разворачивать информацию, не продвигая событие вперёд. Прозаик вводит описание, размышление или комментарий вместо последовательного изложения новых действий. Повествовательное время полностью останавливается, пока текстовый объём отводится под подробное описание объекта, пейзажа или интерьера. Писатель задерживает развитие сюжетного действия и заполняет страницу детальным перечислением признаков предметного мира.
08250 Pause Codification (D. Crystal & R. Quirk, 1964) Остановка или замедление речевого потока маркируется графическими, пунктуационными или синтаксическими средствами. Автор использует многоточие, тире, разрыв предложения или иное формальное средство для обозначения паузы.
08251 Paycheck Pronoun (Lauri Karttunen, 1969) Местоимение в предложении получает функциональное, а не прямое прочтение: оно отсылает не к конкретному объекту, а к значению, зависящему от ситуации, описанной ранее («каждый, кто получает зарплату, обычно её тратит в тот же день»). Писатель встраивает местоименную конструкцию, где местоимение читается как «своя для каждого» — функциональная переменная, а не единый референт, создавая структуру перекрёстной зависимости.
08252 Peak (Robert Longacre, 1983) Фрагмент выделяется сгущением языковых средств на вершине эпизода. Автор меняет ритм, время, плотность деталей или тип предложений, отмечая кульминацию.
08253 Pedagogical Stylistics (Paul Simpson, 2025) Текстовая структура рассматривается через последовательное выделение языковых особенностей и их возможного художественного эффекта. Прозаик организует материал так, чтобы языковые формы можно было сопоставить с функциями, которые они выполняют в повествовании.
08254 Pejorative Connotation (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Слово или выражение приобретает отрицательную эмоционально-оценочную окраску, выходящую за пределы его основного предметного значения. Автор выбирает лексему с пренебрежительным, уничижительным или неодобрительным оттенком для характеристики объекта или персонажа.
08255 Pejorative Suffix Characterization (A. Wierzbicka, 1984) Характеристика персонажа или предмета получает отрицательную оценочность через словообразовательный суффикс. Литератор использует уменьшительные, пренебрежительные или иные оценочные суффиксы, чтобы встроить отношение к обозначаемому объекту в саму форму слова.
08256 Penitent (Richard A. Lanham, 1991) Персонаж представлен через признание вины, сожаление или выражение раскаяния за совершённое действие. Автор вводит речь, жесты или внутренние реакции, посредством которых персонаж признаёт собственную ответственность и выражает сожаление.
08257 People (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Группа людей представлена как коллективный субъект, объединённый общей социальной, культурной или политической позицией. Прозаик описывает множество персонажей через общие признаки, совместные действия или коллективную реакцию.
08258 Perceptible Narrator (Seymour Chatman, 1990) Наличие повествователя становится заметным благодаря его оценкам, комментариям, отбору деталей или явному присутствию в изложении. Автор позволяет повествовательному голосу вмешиваться в сообщение, обозначая собственную позицию относительно изображаемых событий.
08259 Perception Construction (Huddleston & Pullum, 2002) восприятие локально оформляется конструкцией, связывающей воспринимающего с воспринимаемым событием или состоянием. Писатель помещает акт восприятия и его содержание в единую синтаксическую конструкцию.
08260 Perception Flicker (R. Humphrey, 1954) Восприятие быстро переключается между различными объектами, ощущениями или перспективами, создавая прерывистую последовательность впечатлений. Литератор чередует короткие перцептивные фрагменты, не задерживая внимание на одном объекте достаточно долго для его полного описания.
08261 Perception Frame (David Herman, 2002) Ситуация организована вокруг акта восприятия, определяющего доступную информацию. Автор показывает событие через то, что персонаж видит, слышит или иным образом воспринимает.
08262 Perception Modality (Paul Simpson, 1993) События представлены через определённый способ чувственного восприятия зрительный, слуховой, тактильный, обонятельный или иной. Автор отбирает глаголы и описательные средства, которые фиксируют происходящее через конкретный канал восприятия.
08263 Perception Report (Dorrit Cohn, 1978) Повествование сообщает о том, что персонаж воспринимает, не воспроизводя непосредственно его внутреннюю речь. Прозаик описывает объект восприятия и связывает его с персонажем через глаголы зрения, слуха, ощущения или другие перцептивные конструкции.
08264 Perception Splice (R. Humphrey, 1954) Различные чувственные впечатления соединяются в непосредственную последовательность без полного перехода между ними. Автор монтирует зрительные, слуховые, тактильные или иные восприятия в один поток сознания или повествовательного наблюдения.
08265 Perception Verb (Geoffrey Leech, Michael Short, 1981) Глагольное обозначение восприятия через органы чувств. Автор представляет воспринимаемый объект через предикат восприятия.
08266 Perception-Action Dialogue (Faulkner, 1930) Восприятие персонажа непосредственно чередуется с его действиями, так что каждое наблюдение вызывает или сопровождает последующее поведение. Литератор соединяет перцептивные и двигательные фрагменты в последовательность «восприятие - реакция - 488 действие».
08267 Perception-Time Distortion (Faulkner, 1930) Субъективное восприятие персонажа изменяет ощущение длительности или последовательности происходящего. Прозаик растягивает, сжимает или перестраивает временное представление в соответствии с интенсивностью восприятия персонажа.
08268 Perception-Verb Ladder (R. Fowler, 1977) Восприятие представлено последовательностью глагольных форм, постепенно изменяющих степень непосредственности или уверенности в наблюдаемом. Литератор варьирует перцептивные глаголы от непосредственного ощущения к более опосредованному наблюдению или интерпретации.
08269 Perceptive Deixis (Peter Stockwell, 2002) Структурирование описания через фиксацию направления взгляда, слуха или осязания фокализатора от субъекта к объекту. Писатель выстраивает порядок упоминания предметов на странице строго по направлению траектории сенсорного луча персонажа.
08270 Perceptual Attribution (Marisa Bortolussi & Peter Dixon, 2003) Описание предмета или события организовано так, что его восприятие связывается с определённым персонажем. Автор использует глаголы восприятия, позиционные признаки или контекст, позволяющие приписать наблюдение конкретному сознанию.
08271 Perceptual Deictic Shift (Peter Stockwell, 2002) Перемещение между perceptual viewpoints — сдвиг с одной воспринимающей позиции на другую внутри текста. Писатель меняет deictic markers восприятия (кто видит, слышит, ощущает), переключая читателя между разными perceptual centres в пределах страницы.
08272 Perceptual Deixis (Tsur, 2008) Пространственные или временные обозначения организуются относительно воспринимающего субъекта, помещая читателя или персонажа в конкретную точку наблюдения. Автор использует дейктические выражения вроде «здесь», «там», «сейчас» и «вот» в соответствии с выбранной позицией восприятия.
08273 Perceptual Distortion (Faulkner, 1929) Объекты, события или пространство изображаются искажёнными вследствие субъективного, эмоционального или физиологического состояния воспринимающего. Прозаик изменяет точность, масштаб, форму или последовательность описания в соответствии с особенностями восприятия персонажа.
08274 Perceptual Emphasis (G;rard Genette, 1972) Повествовательное внимание концентрируется на том, что воспринимается конкретным персонажем или наблюдающим субъектом. Автор увеличивает объём и детализацию описания объектов, попадающих в поле восприятия выбранной точки зрения.
08275 Perceptual Expansion (narratology) Воспринимаемый диапазон ситуации расширяется относительно обычного доступа персонажа. Прозаик временно предоставляет более широкий набор наблюдаемых признаков.
08276 Perceptual Facet (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) Изображаемая ситуация представлена через отдельную сторону чувственного или познавательного восприятия персонажа. Литератор выбирает конкретный аспект наблюдаемого объекта видимый, слышимый, ощущаемый или интерпретируемый - и делает его основой изображения.
08277 Perceptual Filtering (James Wood, 2008) Описываемый мир отбирается и преобразуется через субъективную систему восприятия конкретного персонажа. Автор исключает или изменяет детали, которые не соответствуют доступному персонажу опыту, и выделяет то, что привлекает его внимание.
08278 Perceptual Focalization (G;rard Genette, 1972) События и окружающий мир представлены через ограниченный поток восприятия определённого персонажа. Прозаик сообщает только те детали, которые доступны выбранному воспринимающему субъекту, и организует описание вокруг его точки зрения.
08279 Perceptual Focalization Unit (Mieke Bal, 1985) Небольшой повествовательный фрагмент организован вокруг конкретного акта восприятия и того, что через него становится доступным персонажу. Автор связывает последовательность деталей с одной воспринимающей позицией и ограничивает информацию её возможностями.
08280 Perceptual Fragmentation (Italo Calvino, 1972) Опыт восприятия распадается на отдельные краткие впечатления, детали и фрагменты, между которыми отсутствует непрерывное целостное описание. Литератор разбивает изображение на самостоятельные перцептивные элементы и соединяет их ассоциативно или монтажно.
08281 Perceptual Interior Monologue (Seymour Chatman, 1978) Внутреннее переживание персонажа представлено как непосредственная последовательность его восприятий, ощущений и возникающих из них мыслей. Автор передаёт внутренний поток через фрагментарные, ассоциативные и перцептивно.
08282 Perceptual Noema (Iser, 1978) Текст организован как предмет восприятия, который складывается из отдельных воспринимаемых признаков и постепенно конкретизируется в сознании читателя. Автор распределяет описательные детали и оставляет между ними смысловые пробелы, побуждая читателя синтезировать воспринимаемый объект.
08283 Perceptual Occlusion (narrative perception research) Часть воспринимаемой сцены закрыта физическим объектом, расстоянием, темнотой или другим препятствием. Автор исключает конкретные элементы из непосредственного зрительного доступа.
08284 Perceptual Point of View (Seymour Chatman, 1978) События и предметы представлены через ограниченный поток чувственных данных, доступных определённому воспринимающему сознанию. Прозаик закрепляет описание за конкретной точкой восприятия и отбирает только те зрительные, слуховые или иные впечатления, которые из неё доступны.
08285 Perceptual Restriction (narratology) Количество доступной информации ограничено возможностями восприятия конкретного персонажа. Автор исключает сведения, которые не могли бы быть восприняты из выбранной позиции.
08286 Perceptual Saturation (cognitive stylistics) Описание концентрирует большое количество сенсорных признаков в небольшом фрагменте. Литератор насыщает изображение зрительными, слуховыми, тактильными, обонятельными или вкусовыми деталями.
08287 Perceptual Selection (Roger Fowler, 1977) Изображаемая действительность состоит из избирательно предъявленных персонажу предметов, признаков и событий, тогда как другие элементы остаются за пределами внимания. Литератор направляет внимание через выбор деталей,.
08288 Perceptual State Verb in Narrative (Raymond Mar, 2011) Повествование содержит глаголы, обозначающие восприятие и фиксирующие состояние персонажа по отношению к окружающему миру. Автор вводит глаголы зрения, слуха, обоняния или ощущения, связывая воспринимаемый объект с психическим состоянием героя.
08289 Perceptual Symbol System (Lawrence Barsalou, 1999) Описываемый объект представлен через набор модально связанных признаков, которые вызывают у читателя реконструкцию возможного сенсорного опыта. Прозаик соединяет слова с визуальными, слуховыми, пространственными и моторными характеристиками, позволяя образу воспроизводиться как модель восприятия.
08290 Perceptual Symbol System in Narrative (Lawrence Barsalou, 1999) Событие или персонаж моделируются посредством совокупности сенсорных и телесных признаков, объединённых в единое представление. Автор последовательно активирует разные модальные характеристики объекта, чтобы его образ собирался из взаимосвязанных элементов.
08291 Perceptual-Temporal Distortion (Faulkner, 1929) Хронологическое течение событий и субъективное ощущение времени расходятся, поэтому один и тот же временной отрезок воспринимается как растянутый, сжатый или прерывистый. Повествователь нарушает равномерность повествовательного времени через задержки, повторы, пропуски и переходы между временными пластами.
08292 Percontatio (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание оформляется как вопрос, который не столько требует ответа, сколько направляет размышление или усиливает риторическое воздействие. Автор вводит вопросительную форму в позицию, где ожидается не информация, а интеллектуальная или эмоциональная реакция читателя.
08293 Percursio (Richard A. Lanham, 1991) Несколько близких признаков, предметов или аргументов быстро проходят перед вниманием в последовательном перечислении. Литератор нанизывает краткие элементы один за другим, создавая эффект стремительного обзора или охвата множества деталей.
08294 Perfect, Also Perfective (Katie Wales, 2011) Действие представлено как завершённое относительно некоторой точки отсчёта, а его результат оказывается значимым для последующего повествования. Прозаик использует перфектные или совершенные формы, связывая предшествующее событие с актуальным состоянием повествовательного мира.
08295 Performance, Performance Art, Performances (Wales, 2011, G;rard Genette, 2002, Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Смысл эпизода раскрывается через действие, которое персонаж осуществляет перед другими персонажами и которое одновременно становится частью представляемого поведения. Автор организует жесты, реплики, действия и реакции как наблюдаемое исполнение, превращая поведение в самостоятельный носитель повествовательного значения.
08296 Performative Narrative Structure (Algirdas Julien Greimas, 1973) Повествовательный фрагмент строится вокруг действия, посредством которого субъект стремится осуществить определённое изменение состояния. Прозаик задаёт субъекту цель, препятствие и последовательность действий, связывая событие с достижением или недостижением результата.
08297 Performative Utterance, Performative, Performative Sentence, Performative Verb (J. L. Austin, 1962, Jonathan Culler, 1982, van Dijk, 1977, Marie-Laure Ryan, 1991) Автор помещает в речь персонажа формулу обещания, приказа, объявления, разрешения или другого речевого действия, которое изменяет ситуацию.
08298 Performativity, Performativity I, Performativity II (2009) Речевое или телесное действие создаёт социально значимый эффект непосредственно в процессе своего исполнения. Повествователь организует реплики, жесты и ритуальные действия так, чтобы их выполнение становилось событием, изменяющим отношения между персонажами.
08299 Performed, Performed Drama (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984, Marie-Laure Ryan, 1991) Событие представлено как осуществляемое действие, в котором участники непосредственно исполняют роли и воспроизводят ситуацию перед наблюдателем. Автор строит эпизод преимущественно через действия, реплики и сценическое взаимодействие, а не через пересказ уже завершившегося события.
08300 Perhaps Pile (W. James, 1890) Сознание персонажа представлено как скопление разнородных впечатлений, мыслей и ассоциаций, возникающих без строгой логической последовательности. Прозаик соединяет фрагменты внутреннего опыта в рыхлую совокупность, сохраняя их случайное соседство и неполную организованность.
08301 Periergia (Richard A. Lanham, 1991) Описание содержит намеренно избыточное внимание к мелкой или второстепенной детали, которая получает непропорционально большое словесное оформление. Автор задерживает повествование на несущественном предмете и подробно разрабатывает его признаки вместо непосредственного продвижения действия.
08302 Period, Period as Hammer, Period Style, Periodic Sentence (Lukeman, 2006, Tsur, 2008, Richard A. Lanham, 1991) Смысловое напряжение накапливается в нескольких частях фразы и разрешается только в её заключительном отрезке. Прозаик откладывает главное утверждение до конца, помещая зависимые конструкции, уточнения и обстоятельства перед смысловой развязкой.
08303 Periodic Prose Arc (Ernst Robert Curtius, 1948) Повествовательная фраза или фрагмент развивается через последовательное нарастание синтаксического и смыслового напряжения к заключительному разрешению. Автор распределяет информацию по восходящей дуге, задерживая ключевой компонент до финальной позиции.
08304 Periodic Sentence Suspension (Geoffrey N. Leech, 2008) Главная смысловая часть предложения временно удерживается после серии предварительных конструкций, создающих ожидание завершения. Литератор помещает обстоятельства, условия, определения и придаточные конструкции перед основной предикативной частью.
08305 Periodic Sentence, Also Period (& Connors, 1999) Предложение организовано так, что его основной смысл становится полностью понятен только после завершения предварительно накопленной синтаксической последовательности. Автор откладывает независимую часть высказывания и постепенно подводит к ней через зависимые элементы.
08306 Periodic Style (Bushman, 1996) Проза строится на последовательности фраз, в которых смысловой итог систематически задерживается до конца синтаксического движения. Прозаик использует длинные периоды, подчинённые конструкции и накопление уточнений, чтобы поддерживать ожидание заключительного компонента.
08307 Periodic Suspension (Geoffrey N. Leech, 2008) Смысловое завершение высказывания временно откладывается, поэтому читатель вынужден удерживать незавершённую структуру до появления главного компонента. Автор помещает существенную информацию после предварительных синтаксических элементов и тем самым продлевает ожидание.
08308 Periodic-Cumulative Alternation (Francis, год не указан) Повествование чередует синтаксические конструкции с отложенным смысловым итогом и конструкции, в которых детали последовательно присоединяются после основного утверждения. Литератор меняет порядок подачи главного и второстепенного материала, чередуя напряжённое ожидание с эффектом накопления.
08309 Peripeteia (Seymour Chatman, 1978) Ситуация персонажа резко изменяется, переходя от одного состояния или направления действия к противоположному. Автор вводит событие-поворот, после которого прежняя линия ожиданий, целей или обстоятельств получает новое направление.
08310 Peripety (Prince, год не указан) Повествовательное состояние внезапно меняется вследствие события, которое преобразует ход действия или положение персонажа. Прозаик располагает переломное событие в точке, где оно способно изменить последующее развитие ситуации.
08311 Peripheral Detail (B. Uspensky, 1970) В изображении присутствуют детали, находящиеся на периферии внимания наблюдающего сознания и не являющиеся центральными объектами события. Автор включает второстепенные элементы окружающей сцены, сохраняя их связь с конкретной перспективой восприятия.
08312 Peripheral Narrator (Норман Фридман, 1955) Повествователь находится на краю событий, участвуя в них минимально.
08313 Periphrasis (Richard A. Lanham, 1991, Katie Wales, 2011, William G. Crane, 1937) Замена прямого, обыденного названия предмета, человека или явления описательным оборотом, указывающим на его характерные, сущностные признаки. Писатель избегает прямой номинации (например, «творец судеб» вместо «судья»), обогащая текст дополнительными смыслами и стилистической выразительностью.
08314 Periphrasis Circle (Geoffrey Leech, 1983) Прямое обозначение предмета или действия заменяется описательным оборотом, который передаёт тот же смысл через несколько компонентов. Автор избегает краткого наименования и разворачивает его содержание в более протяжённую.
08315 Periphrastic Causative (R. M. W. Dixon, 2005) каузация локально выражается аналитической конструкцией с отдельным каузативным глаголом («make/let/have + инфинитив»). Писатель разделяет причину и caused-действие на два глагольных компонента вместо единого каузативного глагола.
08316 Periphrastic Taboo (K. Allan & K. Burridge, 1991) Запретное или социально чувствительное понятие обозначается косвенной формулой вместо прямого наименования. Автор выбирает эвфемистический оборот, чтобы смягчить, скрыть или социально дистанцировать обозначаемое содержание.
08317 Perissologia (Richard A. Lanham, 1991, Dupriez, 1991) Высказывание содержит словесное изобилие, при котором близкие по смыслу элементы повторно расширяют уже выраженную мысль. Прозаик добавляет синонимические, пояснительные или частично дублирующие компоненты, создавая эффект риторической избыточности.
08318 Peristasis (Peristasis) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Высказывание или эпизод разворачивает обстоятельства, окружающие центральное действие, персонажа или предмет. Литератор перечисляет условия, обстановку и сопутствующие обстоятельства, создавая контекст для основного события.
08319 Peristrophe (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательное или риторическое движение возвращается к исходной теме после временного отклонения в сторону. Автор вводит отступление или смену направления, а затем возвращает текст к первоначальному предмету.
08320 Peritext (G;rard Genette, 1987, Seymour Chatman, 1978) Смысл произведения дополняется элементами, расположенными непосредственно вокруг основного текста, включая заголовки, эпиграфы, примечания или внутренние обозначения. Автор помещает дополнительные текстовые компоненты перед, после или внутри повествовательного текста, направляя его чтение.
08321 Perlocution / Perlocutionary Act (Austin, 1962, Seymour Chatman, 1978, Katie Wales, 2011) Реплика вызывает у другого персонажа определённую реакцию, изменение поведения, чувства или состояния. Прозаик помещает высказывание в ситуацию, где его воздействие на адресата становится частью последующего действия.
08322 Perlocutionary Act / Perlocutionary Effect / Perlocutionary Force (J. L. Austin, 1962) Высказывание вызывает у адресата определённое психологическое или поведенческое последствие. Автор строит взаимодействие так, чтобы реакция персонажа была непосредственно связана с предшествующей репликой.
08323 Perlocutionary Act in Fiction, Perlocutionary Effect in Fiction (J. L. Austin, 1962) Речевое воздействие внутри художественной сцены проявляется в изменении поведения, отношения или эмоционального состояния персонажа. Прозаик помещает реплику в цепь действия и реакции, делая её эффект частью фабульного развития.
08324 Permanent Feature (Trubetskoy, 1967) Определённый языковой или структурный признак сохраняется в разных контекстах и выступает устойчивой характеристикой системы. Литератор многократно воспроизводит один и тот же формальный или композиционный признак в различных фрагментах текста.
08325 Permeable Narrator (Brian Richardson, 2006) Граница между рассказчиком и персонажами проницаема: голоса окружающих свободно проходят сквозь повествовательную инстанцию, не обозначенные как цитата. Писатель позволяет чужой речи просачиваться в нарраторский текст без формальных маркеров перехода.
08326 Permissio / Permission / Permission-Giver (Plett, 2010, Richard A. Lanham, 1991, Claude Bremond, 1973) Говорящий демонстративно разрешает собеседнику совершить действие, часто создавая риторическую иллюзию уступки. Автор формулирует разрешение так, чтобы оно одновременно поддерживало основное направление высказывания или аргумента.
08327 Permutatio, Permutation (Richard A. Lanham, 1991, Brian McHale, 1987) Одни и те же элементы повествования получают новый порядок расположения, вследствие чего меняется их последовательность или соотношение. Автор переставляет события, фрагменты, точки зрения или другие компоненты текста, создавая альтернативную конфигурацию материала.
08328 Peroration (Richard A. Lanham, 1991) Риторический фрагмент движется к заключительному усилению аргумента, эмоционального воздействия или призыва. Литератор сводит предшествующие доводы к финальному обращению, обобщению или эмоционально насыщенному выводу.
08329 Perpendicular Text (Brian McHale, 1987) Различные текстовые линии пересекаются так, что один повествовательный материал вступает в резкое взаимодействие с другим. Автор располагает несовместимые или разнородные дискурсивные элементы рядом, заставляя их пересекаться внутри единого фрагмента.
08330 Perpetual Present (Tzvetan Todorov, 1971) События представлены в ощущении постоянно продолжающегося настоящего, при котором временная граница между последовательными моментами ослабляется. Прозаик использует настоящее время, повторяемость или статическое описание, чтобы удерживать происходящее в актуальном временном поле.
08331 Perseverance (Claude Bremond, 1973) Персонаж продолжает действие или сохраняет выбранное направление несмотря на препятствия, задержки или отсутствие немедленного результата. Автор неоднократно возвращает героя к одной цели или деятельности, показывая устойчивость его поведенческой линии.
08332 Perseverantia (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание или действие сохраняет одно и то же направление посредством настойчивого повторения. Литератор воспроизводит ключевую формулу, аргумент или действие, не позволяя ему исчезнуть после первого предъявления.
08333 Person Anchoring (Rauh, 1997) Референциальная система текста организуется относительно определённого участника как центра «я—ты—он». Прозаик меняет местоименную и дейктическую организацию в зависимости от выбранного центра.
08334 Person Deixis in FID (Monika Fludernik, 1993) Лицо и референция в свободном косвенном дискурсе отражают одновременно грамматическую рамку повествователя и перспективу персонажа. Автор сохраняет повествовательное третье лицо, но подбирает местоимения и формы обращения так, чтобы они соответствовали сознанию героя.
08335 Person Mode of Presentation (Geoffrey Leech, 1981) Персонаж представлен через определённый способ грамматического соотнесения говорящего, повествователя и изображаемого лица. Прозаик выбирает первое, второе или третье лицо и организует местоименные формы в соответствии с выбранной повествовательной позицией.
08336 Person Narrative (Marya Schechtman, 1996) Повествование организовано вокруг личности, которая связывает отдельные переживания и события в единое представление о собственной жизни. Автор отбирает события и связывает их с устойчивой идентичностью героя, позволяя прошлому и настоящему образовывать личную историю.
08337 Person Schema Application to Characters (Jens Eder) Читатель применяет к персонажам схему «человека» из обыденного социального познания. Писатель использует или нарушает эту схему, создавая 493 типологизированных или персонализированных персонажей.
08338 Person Shift Notch (Franz K. Stanzel, 1979) Внутри повествовательного фрагмента происходит локальное изменение грамматического лица, заметное на границе между двумя способами представления. Литератор временно переключает первое, второе или третье лицо, используя смену местоименной организации как средство изменения перспективы.
08339 Person, Person Change, Person Deixis, Persona, Personal Pronoun (Wayne C. Booth, 1983, Katie Wales, 2011) Повествовательная структура характеризуется определённой системой лиц, местоимений и форм обращения, задающей отношение между говорящим, адресатом и персонажем. Автор выбирает и при необходимости изменяет грамматическое лицо, местоименную систему и способы обозначения участников повествования.
08340 Personal Context (Paul Simpson, 2025) Событие интерпретируется через индивидуальный жизненный и ситуационный контекст персонажа, который определяет значение воспринимаемого происходящего. Прозаик включает сведения о прошлом, отношениях, обстоятельствах и текущем положении героя, связывая событие с его личной историей.
08341 Personal Deictic Shift (Rauh, 1997) Система «я—ты—он» меняется вслед за изменением коммуникативного центра. Прозаик перестраивает местоименные формы относительно новой позиции.
08342 Personal Narration (Marie-Laure Ryan, 1991) История представлена как рассказ, непосредственно связанный с личным опытом и позицией повествующего субъекта. Автор передаёт события через.
08343 Personal Narrative Situation (Stanzel, 1979) Повествовательная ситуация строится вокруг конкретной личности, чья позиция определяет доступ к событиям и способ их представления. Прозаик закрепляет рассказ за персонализированным повествующим сознанием и ограничивает информацию его опытом.
08344 Personal Reference (M. A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Связь между частями текста поддерживается местоимениями и другими формами, отсылающими к конкретному участнику или объекту. Автор использует личные и притяжательные местоимения, чтобы связывать последующие высказывания с уже введёнными участниками.
08345 Personal Stakes (Maass, 2011) Событие приобретает для персонажа особую значимость, поскольку непосредственно затрагивает его цели, отношения, безопасность или самооценку. Литератор связывает внешний конфликт с личными интересами героя, повышая его непосредственную вовлечённость в происходящее.
08346 Personal Symbol (Wayne C. Booth, 1983) Предмет, образ или мотив получает устойчивое индивидуальное значение благодаря связи с конкретным персонажем. Автор повторно связывает один символ с опытом, памятью или ценностями героя, постепенно закрепляя за ним личную семантику.
08347 Personal Voice (Susan Sniader Lanser, 1992, Robert Scholes et al., 2006) Повествовательная речь обладает индивидуальными лексическими, синтаксическими и ритмическими особенностями, отличающими её от других голосов. Прозаик формирует узнаваемую манеру через выбор слов, за голосом, выражающим собственную позицию.
08348 Personalised Narrator, Personalized Narrator (F. K. Stanzel, 1984) Повествование воспринимается как речь индивидуализированного рассказчика, обладающего собственным характером и ограниченной позицией. Автор наделяет повествующего субъекта личными особенностями, знаниями, оценками и способом речевого самопредставления.
08349 Personification (Leech & Short, 1981, Katie Wales, 2011, Greimas & Court;s, Classical) Неживой предмет, природное явление или абстрактное понятие представлено как обладающее человеческими свойствами или способностью действовать. Литератор наделяет неодушевлённый объект человеческим глаголом, эмоцией, намерением, речью или иной характеристикой личности.
08350 Personification as Agency Combustion (PAC) (Marco Bernini) Персонификация «сжигает» внутреннюю агентность читателя/автора как топливо для наделения другого ментальностью. Писатель конструирует объекты или персонажей так, чтобы провоцировать этот перенос агентности.
08351 Personifying Allegory (Hans Robert Jauss, 1982) Абстрактная идея или моральное понятие представлено через действующих персонажей и события, которые получают символическое значение. Прозаик превращает отвлечённые категории в персонифицированные фигуры и строит их взаимодействие как носитель более общего смысла.
08352 Personifying Predicate (Elena Semino, 1997) Предложение приписывает неодушевлённому объекту действие или состояние, обычно характерное для человека. Автор использует человеческий предикат в отношении предмета, природного явления или абстракции, создавая персонифицированное описание.
08353 Perspectival Paradigm (Monika Fludernik, 1996) Один и тот же фрагмент организуется вокруг определённой системы перспективных признаков, связывающих событие с конкретным воспринимающим сознанием. Литератор отбирает информацию, оценочную лексику и способы описания в соответствии с выбранной перспективой персонажа или повествователя.
08354 Perspectival principle (Yacobi, 1981) Стратегия, при которой противоречие объясняется ограниченностью или субъективностью точки зрения рассказчика или персонажа. Писатель допускает расхождение между описанием и фактами, чтобы читатель увидел в этом ограничение взгляда говорящего.
08355 Perspective Alignment (narratology) Описание событий временно совпадает с восприятием и оценкой конкретного персонажа. Прозаик отбирает информацию и лексику в соответствии с его перспективой.
08356 Perspective Alternation (narratology) Внутри последовательности точка восприятия переходит между несколькими персонажами. Литератор чередует доступную информацию в соответствии с разными центрами сознания.
08357 Perspective Arrangement (Ansgar N;nning, 2001, Wolfgang Iser, 1976) Расположение перспектив представляет синтагматическую организацию нескольких перспектив и отношений между ними в пределах последовательного текстового фрагмента. Автор определяет порядок появления перспектив, их смену, соседство или взаимное подчинение таким образом, чтобы читатель сопоставлял их как элементы одной структуры.
08358 Perspective Blending (narratology) Границы между двумя перспективными центрами становятся менее различимыми. Литератор смешивает языковые и перцептивные признаки разных сознаний.
08359 Perspective by Incongruity (Sloane, год не указан) Обычный объект или событие представлено через неожиданную систему категорий, из-за чего между предметом и способом его описания возникает знакомую ситуацию восприниматься под необычным углом.
08360 Perspective Competition (cognitive narratology) Одна ситуация допускает несколько одновременно активных перспектив персонажей. Автор распределяет несовпадающие интерпретации одного события между участниками.
08361 Perspective Concretization (Ansgar N;nning, 2001, Vera N;nning, 2000) Конкретизация перспективы представляет степень, с которой текст снабжает определённую персонажную перспективу конкретными признаками — знаниями, ценностями, убеждениями, отношениями и способами интерпретации происходящего. Автор добавляет локальные физические, речевые и ментальные признаки, позволяющие читателю реконструировать индивидуальную перспективу фигуры с большей определённостью.
08362 Perspective Contraction (narratology) Диапазон доступной информации сужается до конкретного центра восприятия. Автор исключает внешние сведения и концентрирует изображение на локальном опыте.
08363 Perspective Convergence (Wolfgang Iser, 1978) Различные текстовые перспективы постепенно сближаются и начинают поддерживать одно и то же представление о событии или объекте. Прозаик повторно освещает материал через несколько позиций, устраняя часть расхождений между ними.
08364 Perspective Divergence (Wolfgang Iser, 1978, Ansgar N;nning, 2001; исследования narrative perspective) Один объект или эпизод получает несовпадающие представления в разных перспективных позициях, поэтому его смысл не сводится к единой версии. Автор распределяет информацию между различными точками зрения и сохраняет различия в их восприятии и интерпретации. Микроструктура, при которой разные перспективные позиции дают несовпадающие интерпретации одного и того же объекта или события. Автор представляет один фрагмент действительности через различающиеся знания, оценки или мировые модели персонажей и рассказчика.
08365 Perspective Diversification (Ansgar N;nning, 2001) Диверсификация перспектив представляет увеличение различий между одновременно доступными перспективами персонажей по социальным, моральным или идеологическим параметрам. Автор противопоставляет в близком текстовом фрагменте разные системы знания, ценностей или интерпретации одного объекта либо события.
08366 Perspective Embedding / Levels of Embedment (Ansgar N;nning, 2001, Lisa Zunshine et al., 2017, Lisa Zunshine) Вложение перспектив представляет структуру, при которой перспектива персонажа оказывается включённой в когнитивную область другой перспективы, например повествующей инстанции. Автор помещает знание, переживание или оценочную позицию одного сознания внутрь более широкой перспективной рамки другого сознания.
08367 Perspective Embedment (Lisa Zunshine, 2006) Фактическая или воспринимаемая информация помещена внутрь перспективы персонажа, которая сама может быть помещена внутрь другой перспективы. Автор организует фрагмент через последовательное включение одной точки зрения в другую.
08368 Perspective Equalization (Ansgar N;nning & Vera N;nning, 2000) Уравнивание перспектив представляет организацию нескольких перспектив без устойчивого доминирования одной из них. Автор распределяет информационный, перцептивный или оценочный материал между несколькими позициями так, чтобы ни одна из них не получила постоянного иерархического преимущества.
08369 Perspective Exclusion (narratology) Изображение сознательно ограничено одной перспективой при наличии потенциально доступных альтернатив. Автор исключает информацию, которая могла бы поступать из других центров.
08370 Perspective Expansion (narratology) Доступная персонажу или повествователю информация расширяется за пределы первоначального центра. Прозаик постепенно вводит признаки других объектов или сознаний.
08371 Perspective Handoff (narratology) Один персонаж перестаёт быть центром восприятия, а другой принимает эту функцию. Прозаик организует переход через изменение доступной информации и способов описания.
08372 Perspective Hierarchy (Ansgar N;nning, 2001) Иерархия перспектив представляет локальную организацию нескольких перспектив, при которой одна из них занимает подчинённое или контролируемое положение относительно другой. Автор располагает высказывание, восприятие или оценку одной фигуры внутри перспективного пространства другой фигуры либо повествующей инстанции, создавая неравноправное соотношение между ними.
08373 Perspective Misalignment (narratology) Повествовательное описание расходится с тем, как ситуацию воспринимает персонаж. Автор сохраняет дистанцию между внешним изложением и внутренней перспективой.
08374 Perspective Overlap (narratology) В одном локальном фрагменте одновременно заметны признаки нескольких перспектив. Автор допускает сосуществование разных способов восприятия одной ситуации.
08375 Perspective Persistence (Robert Munro, Rainer Ludwig, Uli Sauerland & David W. Fleck, 2012, Caroline Gentens et al., 2019) Структура возникает, когда формальное средство, обычно связанное со сменой перспективы, не приводит к фактической смене перспективного центра. Автор сохраняет когнитивную или дейктическую ориентацию предыдущего источника даже после введения формы, которая обычно сигнализирует переход к другой перспективе.
08376 Perspective Privileging (Ansgar N;nning, 2001, Surkamp, 2003) Привилегирование перспективы представляет структурное выделение одной позиции среди нескольких доступных перспектив. Автор предоставляет одной фигуре большее количество информации, более длительное представление или более высокую степень достоверности, тем самым делая её перспективу доминирующей в локальной организации повествования.
08377 Perspective Relativization (Vera N;nning & Ansgar N;nning, 2000; дальнейшие исследования multiperspectival narration) Микроструктура, при которой одна перспектива получает смысл через сопоставление с другой и тем самым перестаёт восприниматься как единственно возможная. Автор помещает несовпадающие описания или оценки одного материала в непосредственную текстовую близость, позволяя им взаимно ограничивать друг друга.
08378 Perspective Return (narratology) После временного перехода повествование возвращается к прежнему центру восприятия. Автор восстанавливает лексические, дейктические или перцептивные признаки прежней перспективы.
08379 Perspective Selection (Ansgar N;nning, 2001) Отбор перспектив представляет выбор определённых персонажных или нарраторских позиций из потенциально доступного множества перспектив текста. Автор ограничивает локальное представление информацией, восприятием или оценками определённой фигуры, не предоставляя равного доступа к другим возможным перспективам.
08380 Perspective Shift Notch (Franz K. Stanzel, 1979) Повествование содержит локальную точку перехода от одной перспективной позиции к другой. Прозаик обозначает такой переход сменой воспринимающего персонажа, повествовательной дистанции, фокализации или объёма доступного знания.
08381 Perspective Simulation in Narrative (Tad Bruny;, 2009) События представлены так, чтобы читатель мог мысленно реконструировать пространственное или перцептивное положение персонажа. Автор задаёт положение тела, направление взгляда, расстояния и другие пространственные параметры, позволяющие моделировать перспективу героя.
08382 Perspective Structure (Ansgar N;nning, 2001) Фрагмент организован распределением информации между различными перспективными позициями. Автор определяет, чьё восприятие, знание или оценка регулирует доступ к материалу. Микроструктура, в которой несколько потенциальных перспектив текста образуют определённую конфигурацию отношений между сознаниями персонажей и рассказчика. Автор распределяет психологические установки, ценности, нормы, знания и модели мира между различными перспективными позициями и устанавливает отношения между ними.
08383 Perspective Structure Change across Periods (Sommer & Surkamp / N;nning) В пределах страницы или короткого фрагмента может моделироваться исторический сдвиг перспективной структуры (от викторианской к модернистской). Писатель воспроизводит или сталкивает разные исторические режимы перспективы.
08384 Perspective Structure of Narrative (Ansgar & Vera N;nning, 2000) Общая конфигурация всех перспектив текста (повествовательных, фигуральных, идеологических) образует устойчивую систему отношений. Писатель выстраивает иерархию, взаимодействие или конфликт перспектив как самостоятельную композиционную структуру страницы.
08385 Perspective Synthesis (Vera N;nning & Ansgar N;nning, 2000; исследования multiperspectival narration) Микроструктура, при которой несколько частичных перспектив должны быть соединены читателем для построения более полного представления о ситуации. Автор распределяет разные компоненты знания между несколькими перспективными позициями вместо предоставления их одной позиции.
08386 Perspective, Perspective Arrangement (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984, Iser, 1978) Материал повествования распределён между определёнными точками зрения, которые задают способы восприятия и взаимное расположение информационных планов. Прозаик выбирает порядок и сочетание перспектив, переключая или сопоставляя их внутри одного повествовательного фрагмента.
08387 Perspective, Point of View (Genette, 1972) События представлены из определённой позиции знания и восприятия, которая определяет объём доступной читателю информации. Автор ограничивает или расширяет доступ к событиям через выбор фокализации, повествовательной позиции и степени осведомлённости.
08388 Perspective-Conditioned Genitive (Barbara Dancygier, 2009) Генитивная форма представляет предмет или ситуацию через отношение к опыту определённого лица. Прозаик использует конструкцию типа X's world, X's Waterloo или аналогичную ей для включения субъективной позиции в номинацию.
08389 Perspective-Sensitivity of Presuppositions (M;rta Abrus;n, 2023) Предполагаемая информация высказывания зависит от того, чья перспектива используется для интерпретации ситуации. Литератор 495 формулирует высказывание так, чтобы его пресуппозиции становились естественными из позиции определённого персонажа или повествователя.
08390 Perspective-Structure Alternation (Ansgar N;nning, 2001) Локальное повествование переходит от одной перспективной позиции к другой. Автор изменяет источник восприятия или оценки между соседними текстовыми сегментами.
08391 Perspective-Structure Conflict (Ansgar N;nning, 2001) Различные перспективные позиции дают несовпадающие интерпретации одного материала. Автор сохраняет противоречие между перспективами вместо сведения их к одной позиции.
08392 Perspective-Structure Convergence (Ansgar N;nning, 2001) Различные перспективы сходятся в интерпретации одного события. Автор предоставляет независимые сигналы, ведущие к сходному пониманию.
08393 Perspective-Structure Divergence (Ansgar N;nning, 2001) Различные перспективы расходятся в оценке или понимании одной ситуации. Автор распределяет несовпадающие сведения между перспективными центрами.
08394 Perspective-Taking Projection (Whiteley, 2011) Описание переносит читателя в перспективную позицию другого сознания, позволяя воспринимать событие через его предполагаемую точку зрения. Автор предоставляет признаки восприятия, знания и оценки персонажа, на основании которых реконструируется его перспектива.
08395 Perspectivization (Carola Surkamp, 2003) События организуются как воспринимаемые из определённой перспективы, признаки которой распределены по языковым средствам фрагмента. Писатель настраивает дейксис, модальность и лексику страницы так, чтобы локализовать точку зрения на персонаже, нарраторе или внешней позиции.
08396 Perspectivization Micro-Shift (speaker, observer recursion) (Sonja Zeman / Natalia Igl, 2016, в русле Fludernik / Herman) Локальный рекурсивный сдвиг между позицией «говорящего» и «наблюдателя» на уровне предложения или абзаца. Писатель вставляет конструкцию, создающую мгновенный перспективальный сдвиг и вовлечение адресата.
08397 Perspectivization Recursion (micro) (Sonja Zeman / Natalia Igl, 2016) Рекурсивный сдвиг speaker/observer на уровне предложения. Писатель встраивает маркеры, переключающие эпистемическую позицию внутри одного фрагмента.
08398 Persuasion (Richard A. Lanham, 1991) Речь организована так, чтобы склонить адресата к определённому мнению, решению или действию. Литератор использует аргументы, эмоциональные обращения, примеры и риторические приёмы, направляя реакцию собеседника.
08399 Persuasive Definition (Charles L. Stevenson, 1938) Термин переопределяется с сохранением его эмоциональной силы, но с подменой дескриптивного содержания в пользу позиции говорящего («истинная храбрость — это…»). Писатель позволяет персонажу или повествователю дать заведомо пристрастную дефиницию, узурпирующую эмоциональный заряд слова.
08400 Pervaya Funktsiya Daritelya (Vladimir Propp, Морфология сказки, 1928) Повествовательная ситуация включает испытание героя, предваряющее получение от дарителя средства или знания, необходимого для дальнейшего действия. Автор помещает героя в ситуацию проверки и связывает успешное её прохождение с последующим получением помощи.
08401 Perversio (Richard A. Lanham, 1991) Обычный порядок или направление высказывания намеренно изменяется, создавая риторическое отклонение от ожидаемой формы. Прозаик перестраивает привычную последовательность компонентов, чтобы подчеркнуть их отношение или изменить акцент.
08402 Perzine (Anna Poletti, 2018) Текст сочетает личное повествование с формами зина, создавая гибридную структуру самоизображения и документального материала. Автор соединяет дневниковые, визуальные, автобиографические или архивные элементы в компактную самостоятельную публикационную форму.
08403 Pessimism Marker (Paul Simpson, 2025) Фрагмент содержит языковые признаки, формирующие ожидание неблагоприятного развития событий или негативной оценки будущего. Литератор использует отрицательные прогнозы, модальные выражения, лексему угрозы и другие сигналы, направляющие интерпретацию к возможному плохому исходу.
08404 Pet Name in Public (S. Ervin-Tripp, 1972) Персонаж обращается к другому человеку интимным или ласкательным именем в присутствии посторонних, нарушая обычную степень публичной дистанции. Автор вводит уменьшительное, семейное или иное неофициальное обращение в публичную ситуацию, подчёркивая отношения между участниками.
08405 Petroculture (Imre Szeman, 2017) Повседневная жизнь персонажей и организация изображаемого мира оказываются связаны с производством, потреблением или социальными последствиями нефти. Автор включает нефтяную инфраструктуру, энергетику, экономические отношения или культурные практики, формирующие окружающую среду повествования.
08406 Petrofiction (Amitav Ghosh, 1992) Повествование строится вокруг мира, в котором нефть определяет экономические отношения, политические конфликты или жизненный опыт персонажей. Литератор вводит нефтяную промышленность и связанные с ней социальные процессы как существенные элементы художественного мира.
08407 Phallogocentric Discourse (H;l;ne Cixous, 1975) Речь организована вокруг иерархии, в которой мужское начало и связанные с ним формы авторитета представлены как нормативный центр. Автор может воспроизводить такую структуру через распределение права говорить, оценивать, определять истину и занимать центральную позицию.
08408 Phantasmal Intersubjectivity (Marco Bernini, 2026) Возможность поддерживать интерсубъективные отношения с неактуальными (вымышленными) существами в реальном мире. Писатель конструирует персонажей так, чтобы они могли вступать в такие отношения с читателем.
08409 Phantasmal Intersubjectivity with AI / Non-Actual Beings (Marco Bernini) Возможность интерсубъективных отношений с неактуальными агентами (включая ИИ). Писатель моделирует такие отношения через текст.
08410 Pharmakon (Jonathan Culler, 1982) Один и тот же элемент текста одновременно выступает как средство исцеления и как источник вреда или осложнения. Прозаик связывает предмет, действие или идею с противоположными функциями, не устраняя их внутреннего противоречия.
08411 Pharmakon as Narrative Structure (Jacques Derrida, 1972) Центральный элемент повествования одновременно способствует разрешению конфликта и производит новое осложнение. Автор наделяет одно средство двойной функцией, позволяя его положительному и отрицательному эффектам развиваться параллельно.
08412 Phases of Characterisation (Jens Eder) Определённые сцены (экспозиция, диалог) служат узловыми точками плотной информации о персонаже. Писатель концентрирует или распределяет характеристику по фазам, управляя формированием модели.
08413 Phasis (год 340) Повествовательный фрагмент содержит формулирование или предъявление определённого положения, через которое обозначается состояние ситуации. Литератор вводит утверждение, сообщение или формулу, фиксирующую отношение между персонажем и описываемым обстоятельством.
08414 Phatic Communion / Phatic Function (Bronis;aw Malinowski, 1923, Jakobson, 1960) Реплики служат не передаче информации, а поддержанию контакта. Автор вставляет приветствия, общие замечания и пустые вежливые фразы, чтобы показать отношения героев.
08415 Phenomenal Identification as Core Mechanism of FID (Reboul, 2016) Повествовательное высказывание одновременно принадлежит повествовательной грамматике и позволяет идентифицировать его с субъективным опытом персонажа. Автор сохраняет формальные признаки повествования, но включает лексику, оценки и представления, характерные для сознания героя.
08416 Phenomenal Identification in FID (Denis Delfitto, Gaetano Fiorin & Anne Reboul, 2016) Свободный косвенный дискурс представляет ситуацию так, что переживаемое персонажем содержание становится непосредственно узнаваемым внутри повествовательной речи. Литератор совмещает третье лицо и прошедшее время с субъективными выражениями, оценками и речевыми особенностями персонажа.
08417 Phenomenological Reading Epoch (Wolfgang Iser, 1976) Читатель временно откладывает внешние предположения о реальности изображаемого мира и воспринимает текст через последовательно 497 возникающие феноменологические данные чтения. Автор организует неопределённости и текстовые пробелы так, чтобы интерпретация постепенно формировалась из самого процесса чтения.
08418 Phenomenological Text Experience (Roman Ingarden, 1937) Текст переживается как последовательное раскрытие ещё не полностью определённого художественного объекта, который конкретизируется в ходе чтения. Прозаик оставляет элементы произведения частично неопределёнными единую повествовательную среду, в которой человеческий опыт представлен через непосредственную взаимосвязь с окружающим.
08419 Phenomenon (Halliday, 1994) Описываемое событие или состояние организуется как процесс, участник или обстоятельство в системе смысловых отношений предложения. Литератор кодирует изображаемое через соответствующий грамматический тип процесса и связанные с ним роли.
08420 Phenomenon in Transitivity System (M. A. K. Halliday, 1985) Событие представлено через распределение процессов, участников и обстоятельств, задающее определённую модель происходящего. Прозаик выбирает типы глагольных процессов и грамматические роли участников так, чтобы определённый способ представления события был встроен в синтаксис.
08421 Phenotext (J. Kristeva, 1970) Текстовая поверхность обнаруживает подвижное сочетание звучания, ритма, синтаксиса и материальной организации речи, сопротивляющееся сведению к единому сообщению. Автор нарушает или перестраивает привычные языковые последовательности, позволяя чувственной стороне речи воздействовать на восприятие смысла.
08422 Philophronesis (Richard A. Lanham, 1991) Реплика или обращение строится как демонстрация расположения к собеседнику и готовности поддерживать бесконфликтное взаимодействие. Автор использует мягкие обращения, приветливые формулы и смягчающие конструкции, уменьшая дистанцию между участниками речи.
08423 Philosophical Causality (Tzvetan Todorov, 1971) Последовательность событий организуется причинными связями, выражающими не только физическую необходимость, но и философски осмысленный принцип происходящего. Литератор связывает поступки и последствия через идеи судьбы, необходимости, свободы, морального выбора или закономерности.
08424 Philosophical Commentary (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательное описание прерывается обобщающим рассуждением о ценностях, человеческом поведении или смысле происходящего. Автор вводит в повествование комментарии, афористические формулировки и отвлечённые суждения, направляющие интерпретацию событий.
08425 Philosophy (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) В повествовательную ткань включаются рассуждения, в которых конкретные события соотносятся с вопросами знания, истины, языка, власти или человеческого существования. Прозаик помещает философские положения в реплики, внутреннюю речь, повествовательные отступления или структуру конфликтов.
08426 Phonaesthesia, Phonaestheme (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011, Dwight Bolinger, 1950) Звуковой комплекс слова вызывает устойчивую ассоциацию с определённым качеством, действием или чувственным впечатлением. Автор подбирает фонетически сходные слова и повторяющиеся звукосочетания, усиливая предполагаемую связь между звучанием и значением.
08427 Phonaesthetic Cluster (David Crystal, 1995) Группа слов объединяется повторяющимся звукосочетанием и благодаря этому формирует сходный фонетический или экспрессивный эффект. Литератор концентрирует в близком контексте лексемы с общим звуковым элементом, создавая акустическую перекличку.
08428 Phonaesthetic Word (L. Bloomfield, 1933) Отдельное слово благодаря своему звучанию воспринимается как особенно соответствующее обозначаемому действию, качеству или предмету. Автор выбирает лексему не только по значению, но и по её фонетической выразительности.
08429 Phone-Call Dramaturgy, One-Sided (Ring Lardner, 1930s) Сцена телефонного разговора строится вокруг слышимой только одной стороны диалога, тогда как реплики отсутствующего собеседника восстанавливаются по реакциям говорящего. Автор оставляет ответы второго участника за пределами текста и заставляет читателя реконструировать разговор по вопросам, возражениям и паузам героя.
08430 Phonetic Expressivity (G;rard Genette, 1966-1972) Звучание слов приобретает самостоятельную выразительную функцию и поддерживает эмоциональное или образное содержание высказывания. Литератор подбирает звуки, их сочетания и ритмические последовательности так, чтобы фонетическая форма усиливала изображаемое состояние.
08431 Phonetic Symbolism in Prose (David Miall, 2001) Фонетический рисунок текста создаёт ощущение соответствия между звучанием речи и её образным или эмоциональным содержанием. Автор использует повторяющиеся звуки, аллитерацию, ассонанс и другие акустические закономерности для формирования такого соответствия.
08432 Phonetics (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011) Речевой фрагмент организуется через конкретные артикуляционные и акустические свойства произносимых звуков. Прозаик может подчёркивать эти свойства подбором лексики, звукописи, повторов и особенностей передачи речи персонажа.
08433 Phonological Deviation (Geoffrey Leech, 1969) Обычная звуковая организация речи нарушается заметным сочетанием фонем, ритмом или звукописью. Литератор намеренно отклоняется от нейтрального звукового рисунка, чтобы привлечь внимание к форме высказывания.
08434 Phonological Echo (stylistics) Звуковая характеристика одного элемента повторяется в последующих словах. Прозаик создаёт локальное фонетическое соответствие.
08435 Phonological Parallelism (Geoffrey Leech, 1969) Сходные звуковые структуры появляются в сопоставимых позициях. Прозаик повторяет фонетический рисунок для локального ритмического эффекта.
08436 Phonological Patterning (Prose) (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981) Прозаический фрагмент объединяется повторяющимися звуковыми последовательностями, создающими ощутимый фонологический рисунок. Автор распределяет аллитерации, ассонансы, рифмоподобные соответствия и другие звуковые повторы по тексту.
08437 Phonology (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011) Звучащая организация речи определяется системой фонологических противопоставлений и закономерностей их сочетания. Прозаик может использовать распределение звуков и их повторяемость как дополнительный уровень композиционной организации текста.
08438 Phonomimography (G;rard Genette, 1976) Звуковая форма слова или высказывания имитирует акустические свойства изображаемого движения, действия или предмета. Автор передаёт звукоподражательные элементы и фонетические последовательности, заставляющие речь воспроизводить характер воспринимаемого звука.
08439 Phonostylistics (Trubetskoy, 1967) Звуковая организация высказывания становится частью его стилистического рисунка и воздействует на восприятие речи. Литератор варьирует фонемы, ударение, интонацию и ритмические последовательности в соответствии с коммуникативной или эмоциональной задачей.
08440 Photo-Textual Montage (2001) Фотографическое изображение и словесный фрагмент образуют составную композицию, в которой каждый элемент изменяет интерпретацию другого. Автор сопоставляет визуальный материал с повествовательным или описательным текстом, создавая между ними смысловые разрывы и переклички.
08441 Photogram (G;rard Genette, 2002) Повествовательный фрагмент фиксирует отдельный визуальный момент как будто остановленный кадр, изолируя его от непрерывного движения событий. Прозаик замедляет действие и концентрирует описание на одном неподвижном образе, жесте или состоянии.
08442 Photograph Studied (Roland Barthes, 1980) Фотография становится предметом внимательного рассматривания, а её детали запускают воспоминания, ассоциации или интерпретации наблюдателя. Автор задерживает повествование на изображении и направляет внимание персонажа на отдельные визуальные признаки.
08443 Photograph Turned Face-Down (Roland Barthes, 1980) Скрытая фотография продолжает иметь сюжетное или эмоциональное значение именно благодаря невозможности непосредственного взгляда на неё. Литератор сообщает о перевёрнутом или скрытом изображении, превращая отсутствие визуального доступа в источник ожидания и значения.
08444 Phrasal Coordination Density (Douglas Biber, 1988) Синтаксический фрагмент содержит повышенную концентрацию координированных словосочетаний или конструкций, создающих разветвлённый ряд однородных элементов. Прозаик последовательно соединяет фразы союзами или бессоюзными рядами, увеличивая плотность координации.
08445 Phrasal Microplot (Garrett Stewart, 2018) Короткая фразовая последовательность содержит миниатюрную модель события, в которой действие, изменение или причинная связь выражены внутри небольшой синтаксической единицы. Автор насыщает фразу глагольной динамикой и последовательностью микрособытий, позволяя синтаксису имитировать сюжетное движение.
08446 Phrasal Style (Josephine Miles, 1964) Синтаксическая организация фраз образует устойчивый индивидуальный рисунок длины, соединения и распределения элементов. Литератор повторяет характерные типы словосочетаний, их последовательность и степень синтаксической развернутости.
08447 Phrasal Timing (Garrett Stewart, 2022) Смысловое движение события определяется темпом, паузами и последовательностью синтаксически оформленных фраз. Автор регулирует длину предложений, расположение слов и границы фраз, чтобы растягивать, ускорять или задерживать.
08448 Phrase Fragment (Randolph Quirk et al., 1985) Высказывание содержит синтаксически неполную фразу, воспринимаемую как самостоятельный фрагмент речи. Прозаик намеренно опускает структурно ожидаемые элементы, передавая обрыв мысли, разговорную спонтанность или эмоциональное напряжение.
08449 Phrase of the Dead Kept (M. Bakhtin, 1979) В повествовании сохраняется готовая, уже отработанная речевая формула, которая продолжает функционировать как чужое или устаревшее слово. Автор вводит такую фразу в новый контекст, позволяя столкновению старого выражения с новой ситуацией создавать дополнительный смысл.
08450 Phrase Structure Rules (Chomsky, 1957) Предложение организуется иерархически через вложенные синтаксические составляющие, определяющие отношения между фразами и их частями. Литератор использует различную глубину вложения, порядок составляющих и типы конструкций для формирования синтаксического рисунка.
08451 Phraseological Pattern (John Sinclair, 1991) Лексическая единица регулярно сочетается с определёнными соседними словами или конструкциями. Литератор использует устойчивую коллокационную модель для создания характерного регистра или смыслового оттенка.
08452 Phraseological Plane (Boris Uspensky, 1973) Речевая манера, имена и обозначения указывают на определённую позицию. Автор различает голоса через лексику и интонацию.
08453 Phraseological Point of View (Boris Uspensky, 1970) Организация речи повествователя с использованием речевых оборотов, сленга или специфических идиом конкретного персонажа или социальной группы. Писатель описывает мир от третьего лица, но пронизывает текст характерными словесными маркерами среды героя.
08454 Phraseological Pun (A. Naciscione, 2001) Устойчивое выражение включается в контекст так, что его обычное значение сталкивается с буквальным, изменённым или дополнительным прочтением. Прозаик изменяет контекст, компонентный состав или значение фразеологизма, создавая словесную игру.
08455 Phraseology (Stubbs, 2005) Текст содержит устойчивые сочетания слов, регулярно воспроизводимые как единицы лексико-синтаксической организации речи. Литератор использует готовые словесные формулы, коллокации и идиоматические конструкции для характеризации речи и ситуации.
08456 Phraseology of Fiction (John Sinclair, 2004) Художественная проза организуется повторяющимися сочетаниями слов, характерными для определённого повествовательного контекста или речевого регистра. Автор отбирает устойчивые коллокации и типичные словесные последовательности, формируя узнаваемую языковую ткань произведения.
08457 Phrasis (Richard A. Lanham, 1991) Речевой фрагмент получает выразительность благодаря способу формулирования мысли, а не только сообщаемому содержанию. Прозаик выбирает определённую словесную конструкцию, синтаксическую форму и риторический рисунок для усиления высказывания.
08458 Physical Description (Francine Prose, 2006) Персонаж, предмет или пространство представлены через конкретные телесные, материальные и визуальные признаки. Автор отбирает детали формы, размера, поверхности, движения и состояния, превращая физическое наблюдение в средство изображения.
08459 Physical Inside View (Wayne C. Booth, 1983) Внешнее физическое действие сопровождается доступом к непосредственному телесному или внутреннему ощущению персонажа. Автор соединяет описание движений и телесных реакций с передачей того, как эти ощущения переживаются изнутри.
08460 Physical Movement Representation as Pace Driver (2024–2025) Изображение физического движения персонажа как основной механизм создания ощущения скорости. Писатель насыщает страницу глаголами и описаниями движения, усиливая кинестетическое восприятие темпа.
08461 Physical Reaction Beat (Swain, 1965) После события или реплики появляется короткая последовательность телесной реакции персонажа, фиксирующая изменение его состояния. Прозаик вставляет жест, взгляд, дыхание, движение или физиологическую реакцию между сюжетными действиями и репликами.
08462 Physical Transformations (G;rard Genette, 1997) Состояние тела или физической формы персонажа изменяется в ходе повествования и становится частью событийной последовательности. Автор показывает превращение через последовательные описания внешности, движения, состояния тела или.
08463 Physically Impossible Narrative (Jan Alber, 2013) Повествование представляет физически невозможные события как элементы происходящего мира или опыта персонажа. Литератор нарушает обычные физические закономерности, позволяя телам, предметам или пространствам действовать невозможным образом.
08464 Physically Impossible Scenario (Jan Alber, 2013) Сюжетная ситуация строится на невозможном сочетании физических условий, которое не может существовать в обычной реальности. Автор помещает персонажей в такую конфигурацию пространства, тела или движения, где привычные физические ограничения систематически нарушены.
08465 Physiological Address to the Reader (Nicholas Dames, 2007) Текст рассчитан на воздействие на нервную систему читателя (возбуждение, успокоение, атака внимания). Писатель конструирует ритм, плотность и сенсорную нагрузку страницы с учётом физиологических реакций.
08466 Picaresque Narrator (William Riggan, 1981) Рассказчик-плут, чья ненадёжность вырастает из сниженной моральной позиции и самооправдания (; Picaro Narrator). Писатель ведёт страницу голосом изворотливого «я», которое приспосабливает правду к собственным интересам.
08467 Picaro Narrator (William Riggan, 1981) нарратор локально предстаёт как плутоватый авантюрист, чья повествовательная выгода и самопрезентация мотивируют искажение фактов. Писатель придаёт повествованию пикарескокую позицию — рассказ рвача, чьё самолюбие и интерес вплетены в саму манеру сообщать.
08468 Pictorial Image (Barthelme, 1970) Текстовый фрагмент организован как зрительно цельный образ, в котором предметы и детали воспринимаются почти одновременно. Прозаик концентрирует описание на пространственном расположении, форме, цвете и визуальных отношениях между объектами.
08469 Pictorial Style (Valentin Voloshinov, 1929) Чужая речь передаётся с проникновением авторской интонации, размывая границы. Автор окрашивает передачу речи героя собственными оценками.
08470 Pictorial Style of Reported Speech (Valentin Voloshinov, 1929) Чужая речь передаётся так, что её интонационный и образный рисунок сохраняется внутри повествовательной конструкции. Автор включает особенности лексики, синтаксиса и интонации говорящего в грамматическую рамку косвенной или повествовательно оформленной речи.
08471 Pictorial Treatment (Prince, год не указан) Описываемый объект организуется как цельная визуальная композиция с акцентом на взаимное расположение его деталей. Литератор последовательно отбирает зрительные признаки и располагает их так, чтобы читатель мог мысленно собрать единый образ.
08472 Picture (Marie-Laure Ryan, 2003) В повествовании возникает представление объекта или сцены как отдельного визуально воспринимаемого образа. Автор останавливает внимание на пространственных и зрительных признаках, позволяя описанию функционировать как мысленная картина.
08473 Picture Method (Percy Lubbock, 1921) Событие или персонаж представлены преимущественно через непосредственное изображение наблюдаемой сцены, а не через разъясняющий пересказ. Прозаик устраняет избыточные авторские пояснения и организует материал так, чтобы ситуация воспринималась через её видимые проявления.
08474 Pidgin (Katie Wales, 2011) Речь персонажа воспроизводится в упрощённой или контактной языковой форме, отличающейся от стандартной нормы. Автор передаёт характерные грамматические, лексические и фонетические особенности такой речи для обозначения языковой среды персонажа.
08475 Piecemeal Integration (Culpeper, 2001) Информация о персонаже или ситуации раскрывается небольшими фрагментами, постепенно объединяемыми читателем в целостное представление. Литератор распределяет отдельные признаки по последовательным эпизодам и откладывает их окончательную интерпретацию.
08476 Pied-Piping (R. Quirk et al., 1985) Предлог или другой зависимый элемент перемещается вместе с вопросительным или относительным выражением в начало конструкции. Автор выбирает формальную синтаксическую конструкцию, в которой зависимый компонент сохраняется рядом с перемещённым элементом.
08477 Pied-Piping in Prose (Douglas Biber, 1988) Относительная или вопросительная конструкция начинается с перемещённой группы, включающей зависимый предлог или другой структурно связанный элемент. Прозаик использует такую конструкцию для создания формального, разговорного.
08478 Pigeonholing (Tsur, 2008) Персонаж, событие или впечатление быстро помещаются в заранее заданную категорию, которая ограничивает дальнейшее восприятие объекта. Автор вводит классифицирующую характеристику или ярлык, направляющий интерпретацию последующего материала.
08479 Pinch (Field, 1979) Сюжетный фрагмент усиливает давление на героя и временно сжимает пространство его возможных действий перед дальнейшим переломом. Прозаик вводит препятствие, угрозу или осложнение, повышающее конфликтное напряжение.
08480 Pinch 1, Pinch 2 (Wells, 2013) Два промежуточных сюжетных осложнения последовательно усиливают центральный конфликт и напоминают о главной угрозе или цели. Автор размещает такие эпизоды перед крупными поворотами, чтобы поддерживать давление основной сюжетной линии.
08481 Pinch Point (Field, 1979, K. M. Weiland, 2013) В повествовании возникает эпизод, где сила противодействия центральному герою становится особенно очевидной и повышает напряжение. Литератор показывает угрозу, препятствие или превосходство противника в промежуточной точке сюжетного развития.
08482 Pistis (Richard A. Lanham, 1991, Aristotle, ок. 335 г. до н. э.) Высказывание содержит элементы, предназначенные для формирования доверия к утверждению или говорящему. Автор использует аргументы, свидетельства, характер речи и другие средства убеждения, создавая основание для принятия сообщаемого.
08483 Pitch (Greene, год не указан) Речевой фрагмент организован вокруг определённой высоты или мелодической характеристики голоса, влияющей на его выразительность. Прозаик передаёт изменение высоты через описание интонации, голоса или акустического поведения персонажа.
08484 Pitch Accent on Focus (D. Robert Ladd, 1980) Интонационное выделение падает на слово или группу слов, несущих основной фокус информации. Автор передаёт такое выделение через описанную интонацию, графическое оформление или контекстуальное расположение фокусного элемента.
08485 Pivot (Robert McKee, 1997) Сюжетная последовательность резко меняет направление вследствие нового события, решения или обнаруженной информации. Автор вводит поворотный момент, после которого прежняя цель, стратегия или конфигурация конфликта перестаёт определять дальнейшее действие.
08486 Pivot Word Placement (Clark, 2006) Ключевое слово помещается в синтаксически заметную позицию, благодаря чему оно одновременно связывает или переориентирует соседние смысловые элементы. Прозаик располагает многозначную или функционально важную лексему на границе конструкций, создавая эффект перехода.
08487 Pivotal Function (Bremond, 1973) Отдельное событие переводит повествовательную последовательность из одного возможного развития в другое. Автор организует действие вокруг события, после которого прежняя линия либо получает продолжение, либо заменяется альтернативной.
08488 Place Attachment in Narrative (Yi-Fu Tuan, 1974) Конкретное место связано с личными воспоминаниями, эмоциями и идентичностью персонажа. Литератор повторно связывает пространство с пережитыми событиями, телесными ощущениями и значимыми отношениями героя.
08489 Place Constraint in Environmental Prose (Lawrence Buell, 2001) Действия персонажей ограничиваются особенностями конкретной природной или пространственной среды. Автор делает климат, ландшафт, ресурсы, расстояния или материальные условия непосредственными факторами развития событий.
08490 Place Detachment in Narrative (Ursula Heise, 2008) Персонаж или повествование сохраняют дистанцию от конкретного места, не формируя устойчивой эмоциональной или идентификационной связи с ним. Прозаик подчёркивает смену пространств, временность пребывания и отсутствие укоренённости героя.
08491 Place of Indeterminacy / Places of Indeterminacy (Roman Ingarden, 1931, Iser, 1978) Описание оставляет некоторые свойства предмета, пространства или ситуации неопределёнными, позволяя читателю мысленно дополнить изображение. В повествовательном описании остаются смысловые или образные пробелы, которые не получают окончательного заполнения. Автор распределяет информацию неполно или неоднозначно, предоставляя читателю возможность соединять и конкретизировать отдельные элементы.
08492 Placeholder (Jenny Channell, 1994) Речь персонажа содержит слово-заменитель типа «штучка», «что-то такое», замещающее точное наименование, которое говорящий не может или не хочет назвать. Писатель подставляет пустую номинативную форму, маркируя пробел в знании или нежелание персонажа уточнять.
08493 Placemaking (Marie-Laure Ryan, Kenneth Foote, Maoz Azaryahu, 2016) Неопределённое или функциональное пространство постепенно приобретает узнаваемую идентичность через события, действия и значения, связанные с ним. Литератор наделяет место названиями, воспоминаниями, социальными практиками и повторяющимися деталями.
08494 Plain Narrative of Events (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981) Сообщение о событии дано в нейтральной, минимально интерпретирующей форме, без оценочной окраски нарратора. Писатель сообщает «что случилось» событийными предикациями, удерживая лексику и модальность в нейтральном регистре.
08495 Plain Speech as Event (E. Hemingway, 1932) Простая, внешне нейтральная реплика сама становится значимым событием благодаря тому, что она изменяет отношения или направление сцены. Прозаик сокращает объяснения и передаёт важный поворот через краткую, обыденную фразу.
08496 Plain Style, Also Low Style (Katie Wales, 2011) Повествование использует простую лексику, относительно прямой синтаксис и отсутствие стилистически возвышенных украшений. Автор предпочитает общеупотребительные слова, ясные конструкции и минимальную риторическую экспрессию.
08497 Plain-Sentence Shock (E. Hemingway, 1932) Резкое или эмоционально тяжёлое событие сообщается коротким простым предложением, контрастирующим с его значимостью. Литератор устраняет объяснения и эмоциональные комментарии, оставляя факт события в предельно сжатой формулировке.
08498 Plane of Phraseology (Uspensky, 1970) Изображение строится через характерный выбор устойчивых речевых формул и фразеологических средств, задающих определённую перспективу повествования. Прозаик подбирает идиомы, типичные выражения и синтаксические клише, соответствующие определённому субъекту или позиции.
08499 Plane of Psychology (Uspensky, 1970) События представлены через внутренние состояния, восприятия и оценки персонажа, определяющие отбор повествовательной информации. Автор ограничивает описание доступным герою психическим материалом и связывает внешние события с его переживанием.
08500 Plane of Space-Time (Uspensky, 1970) Повествовательная сцена организуется через определённую пространственную и временную позицию, из которой воспринимаются события. Литератор ограничивает или перестраивает изображение в соответствии с местоположением персонажа, дистанцией и временной 502 последовательностью.
08501 Planning (van Dijk, 1977) Повествовательный фрагмент содержит формирование персонажем цели, намерения и последовательности предполагаемых действий. Прозаик показывает план через внутреннюю речь, диалог, перечисление шагов или описание ожидаемых результатов.
08502 Plant and Payoff (Robert McKee, 1997) Ранее введённая деталь получает позднее сюжетное значение, связывая первоначальный элемент с последующим событием. Автор заранее помещает предмет, факт, реплику или обстоятельство, а затем возвращает его в момент, когда оно приобретает функциональную значимость.
08503 Plant Motif (Wayne C. Booth, 1983) Повторяющийся образ или деталь вводится в повествование и постепенно связывается с персонажем, темой или определённым состоянием. Литератор размещает мотив в нескольких эпизодах, варьируя его контекст и постепенно наращивая его значение.
08504 Plant Narrative (Michael Marder, 2013) Растительная жизнь становится моделью или структурным принципом повествования, в котором важны рост, укоренение, разветвление и взаимодействие со средой. Автор организует события или образы по аналогии с растительными процессами, используя их как повествовательную структуру.
08505 Plant-Payoff (Scene-Level) (Card, 1988) Деталь, введённая в пределах сцены, позднее получает функциональное применение в той же или связанной сценической последовательности. Прозаик заранее выделяет предмет, информацию или действие и возвращает его в момент, когда он становится необходимым для развития эпизода.
08506 Plant-Payoff Unit (James N. Frey, 1987) Небольшой участок повествования объединяет предварительное введение элемента и его последующее сюжетное использование. Литератор помещает в текст деталь с потенциальным значением и возвращает её после того, как читатель успел её запомнить.
08507 Plant-Thinking (Michael Marder, 2013) Повествовательная перспектива моделирует мышление через растительные процессы, такие как укоренение, рост, ветвление и взаимодействие со средой. Автор использует растительные формы как структуру для изображения сознания, времени или взаимосвязей.
08508 Plantation Chronotope (;douard Glissant, applied, 1990) Пространство плантации объединяет определённую историческую организацию труда, власти, территории и времени в единую повествовательную конфигурацию. Прозаик связывает место, социальные отношения, историческую память и повторяемость повседневных практик в одной хронотопической структуре.
08509 Planting (Sol Stein, 1995) В повествование заранее вводится деталь, информация или объект, предназначенный для последующего использования. Автор помещает элемент в естественный контекст и делает его достаточно заметным, чтобы последующий возврат к нему воспринимался как подготовленное развитие.
08510 Platonic (Grounded) Repetition (J. Hillis Miller, 1982) Повторяющиеся элементы текста организованы как копии или вариации одного исходного образца, наделённого приоритетом по отношению к остальным. Писатель вводит повтор так, что все последующие его случаи прочитываются как производные от одного отмеченного первого случая.
08511 Platonic Correspondence (Iser, 1978) Различные элементы повествования связываются предполагаемым соответствием между видимой формой и скрытым идеальным или смысловым образцом. Литератор создаёт параллели между персонажами, событиями, образами или ситуациями, позволяя одному элементу интерпретировать другой.
08512 Play (Linda Hutcheon, 1988) Повествовательная структура допускает игру с жанровыми правилами, ожиданиями читателя, формами повествования или статусом вымысла. Автор намеренно нарушает или переиспользует привычные литературные conventions, превращая сам способ рассказывания в часть содержания.
08513 Play of the Signifier (Brian McHale, 1987) Значение текста становится подвижным из-за постоянного смещения, столкновения и переопределения словесных знаков. Прозаик использует многозначность, повторение, контекстуальные сдвиги и несовпадение между словом и референтом.
08514 Play-Within-the-Play (Manfred Pfister, 1977) Внутри основного повествования появляется самостоятельное представление, спектакль, рассказ или другая форма инсценировки, повторяющая или комментирующая внешний сюжет. Литератор помещает вторичное представление внутрь событийного мира и создаёт между двумя уровнями отражение или контраст.
08515 Players (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Персонажи представлены как участники игры, в которой их действия определяются правилами, ходами, ставками и изменяющимися позициями. Автор организует 503 взаимодействие героев как последовательность стратегических действий, ответов и перераспределения возможностей.
08516 Pleasure of Collaboration (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательная структура оставляет читателю пространство для активного дополнения, интерпретации или соучастия в создании смысла. Автор использует недосказанность, намёки, неоднозначность и обращённые к читателю предположения, превращая чтение в совместное конструирование.
08517 Pleasure of Deciphering (Wayne C. Booth, 1983) Текст содержит скрытые связи, намёки или закономерности, обнаружение которых приносит удовлетворение от их распознавания. Литератор распределяет информацию таким образом, чтобы читатель мог самостоятельно сопоставить детали и восстановить предполагаемую связь.
08518 Pleasure Principle (Freud, 1911) Поведение персонажа организуется стремлением немедленно уменьшить напряжение или получить удовлетворение желания. Автор показывает импульсивное стремление героя к удовольствию и избеганию неудовольствия, противопоставляя его требованиям реальности или отсрочке удовлетворения.
08519 Pleonasm (Richard A. Lanham, 1991) Использование в конструкции слов, которые дублируют уже выраженный смысл и являются логически избыточными. Писатель намеренно нарушает правило лаконичности (например, «своими собственными глазами» или «спуститься вниз»), чтобы усилить экспрессию, имитировать сбивчивую живую речь или замедлить ритм.
08520 Pletenie sloves (word-weaving) (Epiphanius the Wise, c., 1418, описано Д. С. Лихачёвым, 1967) Фраза строится как сплетение синонимических пар, многослойных эпитетов и семантически тождественных словесных рядов, где каждая смысловая единица дублируется лексической вариацией. Писатель наращивает вокруг одного понятия гроздья синонимов, однокоренных образований и паронимических повторов, создавая орнаментальную ткань, плотность которой узнаваема в пределах одного предложения (виро-византийская орнаментальная проза, распространённая и в древнерусской агиографии).
08521 Ploce (Wales, 2011, Lanham, 1991, Crane, 1937) Один и тот же элемент повторяется в близком контексте, но получает различное смысловое или грамматическое значение. Прозаик повторяет ключевое слово или выражение, изменяя его функцию либо оттенок значения при каждом употреблении.
08522 Plosive / also stop (Wiltz, 2024, Wales, 2011) В речевом фрагменте концентрируются взрывные согласные, создающие резкий и ударный звуковой рисунок. Литератор подбирает слова с повторяющимися взрывными согласными, делая фонетику высказывания более энергичной и отчётливой.
08523 Plosive anger sentence (Jakobson, 1960) Фраза организована так, что резкие согласные и короткие синтаксические отрезки передают вспышку гнева. Автор использует взрывные звуки, рубленый синтаксис и акцентные повторы, чтобы речевая форма соответствовала эмоциональному импульсу.
08524 Plosive burst cluster (Crystal, 1995) В небольшом речевом фрагменте сгущается последовательность взрывных согласных, создающая ощущение звукового удара. Прозаик подбирает лексемы с близко расположенными /p/, /b/, /t/, /d/, /k/ или /g/, формируя плотный фонетический кластер.
08525 Plot of resolution (Chatman, 1978) Событийная последовательность приводит конфликт к развязке, в которой последствия предшествующих действий получают окончательное оформление. Писатель связывает финальные события с ранее созданными конфликтами, постепенно закрывая основные сюжетные линии.
08526 Plot of revelation (Chatman, 1978) События организованы вокруг постепенного раскрытия ранее скрытой информации, меняющей понимание ситуации или персонажа. Автор дозирует сведения, откладывая существенное сообщение и подготавливая его последующее раскрытие через намёки, воспоминания или новые факты.
08527 Plot Point, Plot point 1, Plot point 2 (Field, 1979) Сюжетная последовательность содержит поворотный узел, после которого направление действия существенно изменяется. Прозаик вводит событие, решение или открытие, которое переводит героя и конфликт в новую фазу повествования.
08528 Plot representation (Ryan, 1991) События представлены как взаимосвязанная последовательность состояний и изменений, позволяющая реконструировать ход действия. Литератор отбирает и располагает события так, чтобы между ними воспринимались причинные, временные или целевые связи.
08529 Plot turn, Plot turn 1, Plot turn 2 (Field, 1979, Wells, 2013) Последовательность действия содержит резкий переход, меняющий направление конфликта или дальнейшее развитие событий. Писатель помещает в повествование поворотное событие, после которого прежняя линия действия перестраивается.
08530 Plot typology (Chatman, 1978) События складываются в определённый тип сюжетной конфигурации, различимый по характеру их последовательности и взаимосвязи. Прозаик выбирает и комбинирует события таким образом, чтобы повествование приобретало определённую структурную модель.
08531 Plot unit (Lehnert, 1981) Небольшой фрагмент действия образует относительно самостоятельную единицу, связанную с изменением состояния или развитием ситуации. Автор организует несколько событий вокруг одного функционального изменения, позволяя фрагменту выполнять отдельную роль в сюжете.
08532 Plot, Plot archetype, Plot coupon, Plot fragment, Plot graph, Plot line (1927, Simpson, 2025, Wales, 2011, Abbott, 2007, Newcomb, 1984, Brin, 2000s, Ryan, 1991) События образуют конфигураций. Прозаик выбирает, соединяет и чередует события, формируя непрерывную или разветвлённую траекторию развития действия.
08533 Plot-Critical Cumulative Fragmentation (Emmott, Sanford & Morrow, 2006) Накопление фрагментов в точках сюжетного напряжения. Писатель сгущает фрагментацию в критических моментах страницы для повышения глубины обработки.
08534 Plot-functional information (Ryan, 1991) В тексте сообщается информация, непосредственно изменяющая понимание событийных связей или дальнейшего действия. Литератор вводит сведения, которые уточняют причинность, цели, последствия или возможные направления сюжета.
08535 Plot-map (Ryan, 1991) События представлены так, что их последовательность, связи и возможные переходы между сюжетными состояниями поддаются реконструкции. Автор размещает эпизоды и переходы между ними с достаточной структурной определённостью, чтобы формировалась карта.
08536 Plural and quantified protagonists in FID and Protagonist Projection (Abrus;n, 2023) В повествовательном фрагменте внутреннее восприятие одного или нескольких персонажей выражается через их речевые и ментальные особенности без полного перехода к прямой речи. Автор распределяет фокализацию между персонажами и насыщает повествование их индивидуальными оценками, формулировками и способами восприятия.
08537 Plural immanences (Genette, 1997) В повествовательном фрагменте одновременно проявляются несколько уровней присутствия или принадлежности повествовательного материала. Писатель совмещает несколько перспектив, голосов или способов представления, позволяя им сосуществовать внутри одной текстовой структуры.
08538 Plural Narrator (Brian Richardson, 2006) Повествование ведётся грамматическим «мы», обозначающим не единого рассказчика, а множественный или неопределённо коллективный голос. Писатель распыляет повествовательную инстанцию на собирательное лицо, чьи границы намеренно размыты.
08539 Plural nouns (Leech, 2008) В описываемой ситуации преобладают формы множественного числа, представляющие персонажей, предметы или явления как совокупности. Автор систематически выбирает существительные во множественном числе, создавая эффект множественности, распространённости или коллективности.
08540 Plural text (Barthes, 1970) Текст одновременно допускает несколько смысловых траекторий, которые не сводятся к единственной интерпретации. Литератор соединяет разнородные коды, голоса, культурные отсылки и смысловые линии, оставляя их взаимодействующими.
08541 Plurimediality (Wolf, 2005) В повествовательной структуре взаимодействуют средства разных медиа или различные типы знакового представления. Писатель включает в прозаический текст визуальные, графические, документальные, аудиальные или иные медиальные элементы.
08542 Plurimethodological studies (Slingerland, 2008) Один исследовательский или повествовательный объект рассматривается посредством нескольких взаимодополняющих способов организации материала. Автор соединяет различные методы представления и анализа, чтобы один фрагмент мог функционировать в нескольких режимах.
08543 Plurivocality (Genette, 2002) В одном текстовом фрагменте взаимодействуют несколько различимых голосов, речевых позиций или способов высказывания. Прозаик чередует или накладывает разные голоса, сохраняя между ними различия в лексике, оценках и интонации.
08544 Poetic Function (Roman Jakobson, 1960) Внимание направлено на форму сообщения как таковую, а не только на его содержание. Автор организует текст так, чтобы форма сама становилась значимой.
08545 Poetic function block (Jakobson, 1960) Фрагмент текста организован вокруг заметного внимания к форме сообщения, его звучанию, повторяемости или внутренним соответствиям. Автор концентрирует лексические и синтаксические элементы так, чтобы сама организация высказывания становилась значимой частью его воздействия.
08546 Poetic justice (Rymer, 1678) События выстраиваются так, что поступки персонажей получают соответствующие последствия, создавая структурное соответствие между действием и результатом. Писатель связывает морально значимые действия с последующими воздаяниями, наказаниями или наградами.
08547 Poetic language (Wales, 2011) Речь отличается повышенной образностью, ритмической организованностью, необычным словоупотреблением или концентрацией формальных средств. Литератор усиливает выразительность посредством метафор, повторов, звуковых соответствий, необычного.
08548 Poetic licence, Poetic license (Wales, 2011, Jonson, 1640) В тексте допускается намеренное отклонение от обычной языковой, грамматической или реалистической нормы ради художественного эффекта. Автор 505 нарушает привычное правило или ожидание, если такое отклонение усиливает ритм, образность или выразительность текста.
08549 Poetic List (Umberto Eco, 2009) Перечисление не ограничено практической функцией и намеренно открыто, создавая эффект изобилия. Автор наращивает ряд названий и образов, чтобы передать масштаб, а не полноту.
08550 Poetic pact (Genette, 2002) Композиция текста создаёт установку на восприятие высказывания прежде всего как художественно организованного и эстетически значимого. Писатель использует ритм, образность, формальные повторы и другие признаки, направляющие читательское восприятие к поэтической организации речи.
08551 Poetic sign (Riffaterre, 1978) Слово или выражение приобретает значение через необычную связь с другими элементами текста и системой повторяющихся образов. Автор помещает знак в контекст, где его смысл определяется не только словарным значением, но и текстовыми соответствиями.
08552 Poetic state of language (Genette, 1966-1972) Язык фрагмента начинает восприниматься как специально организованная художественная форма, в которой выбор и расположение слов становятся самостоятельными источниками значения. Писатель усиливает формальную заметность речи через ритм, повтор, образность, звуковую организацию и синтаксическое отклонение.
08553 Poetic style (Gardner, 1984) Повествовательная речь отличается устойчивым сочетанием ритма, образности, синтаксической организации и лексического выбора. Автор последовательно воспроизводит определённые формальные особенности, благодаря которым речь приобретает индивидуальный художественный рисунок.
08554 Poetic suite (Genette, 1999) Несколько последовательно расположенных фрагментов образуют композиционную цепь, объединённую поэтическими мотивами, образами или формальными соответствиями. Литератор связывает отдельные части повторяющимися мотивами, ритмическими перекличками или постепенными вариациями одного образного материала.
08555 Poetic, Poetic ambiguity, Poetic diction, Poetic effect, Poetic function, Poetic image, Poeticity (Genette, 2002, Iser, 1978) Текстовая структура допускает повышенную образность и многозначность, при которых форма речи одновременно создаёт несколько возможных смысловых связей. Писатель использует метафорическую лексику, неоднозначные формулировки, звуковые повторы и образные соответствия, активизируя самостоятельную работу читателя.
08556 Poetics of Narrative Sympathy (Howard Sklar, 2013) Совокупность формальных средств, с помощью которых текст конструирует и направляет симпатию читателя. Писатель организует последовательность раскрытия информации, дистанцию и оценочные сигналы для управления симпатией.
08557 Poetics of relation (Glissant, 1990) В текстовом фрагменте различные голоса, культурные позиции или образы связываются друг с другом без полного растворения их различий. Автор сопоставляет разнородные элементы и строит между ними отношения взаимного влияния, переклички или напряжения.
08558 Poetics of space (prose application) (Bachelard, 1958) Пространство в повествовании организовано через переживаемые образы дома, комнаты, убежища, границы или другого места, связанные с внутренним состоянием персонажа. Прозаик описывает пространство через чувственные детали, воспоминания и ассоциации, превращая место в носитель психологического значения.
08559 Poetics, Poetics of language (Wales, 2011, Genette, 1966-1972) Текстовая организация рассматривается через способы, которыми язык, форма и композиция производят художественный эффект. Автор делает заметными особенности словаря, синтаксиса, ритма, повторов и композиционной структуры.
08560 Poimenika (H;gg, 2006) Повествовательный фрагмент организован вокруг моделей изображения и представления персонажей, событий или действий, характерных для повествовательной формы. Писатель отбирает способы рассказа, описания и характеристики в соответствии с определённой повествовательной организацией.
08561 Point of view (linguistic, Literary) (Uspensky, 1970, Fowler, 1977/1996, Chatman, 1978, Stanzel, 1984) События представлены с определённой перспективы, которая определяет, что воспринимается, насколько подробно и с какой степенью внутренней близости. Автор выбирает положение повествовательного сознания и ограничивает или расширяет доступ к информации в соответствии с этой перспективой.
08562 Point of View Constraint (Ann Banfield, 1982) локальное предложение подчиняется ограничению, согласно которому субъект само-сознания, источник перцептивных и ментальных предикатов, едиен и не совпадает с адресатом коммуникации. Писатель строит фразу с внутренне согласованной единой точкой зрения, исключая разрыв между говорящим и мыслящим.
08563 Point of view from within (Uspensky, 1970) События воспринимаются изнутри сознания персонажа и окрашиваются его восприятием, знаниями и оценками. Писатель ограничивает представление материала внутренней позицией персонажа, передавая его восприятие через описание и повествовательную речь.
08564 Point, Point of view (Fludernik, 1996, Ryan, 1991) Текстовый фрагмент организуется вокруг конкретной точки восприятия, с которой выделяются одни элементы ситуации и затеняются другие. Прозаик задаёт центр внимания через фокализацию, пространственное положение, внутреннее восприятие или распределение информации.
08565 Pointed Style (Lanham, 1991) Высказывание отличается краткостью, остротой и формальной направленностью к одному выразительному смысловому удару. Автор сжимает синтаксис, устраняет лишние пояснения и завершает фрагмент формулировкой, имеющей особенно сильный акцент.
08566 Pointillism (Gardner, 1984) Изображение складывается из множества коротких, отдельных деталей, каждая из которых фиксирует небольшой элемент воспринимаемой сцены. Писатель дробит описание на отдельные наблюдения и соединяет их в целостный образ через последовательное накопление деталей.
08567 Poioumenon (Fowler, 1982) Повествование включает изображение процесса собственного создания или размышление о производстве текста внутри самого текста. Литератор вводит автора, рассказчика, рукопись или акт сочинения как часть изображаемого материала.
08568 Polarity Contrast (Halliday & Matthiessen, 2014) Два соседних сообщения имеют противоположную полярность. Литератор располагает утверждение и отрицание в непосредственном контрасте.
08569 Polarity stance marker in prose (Biber, 2006) Высказывание содержит языковые маркеры, выражающие положительное или отрицательное отношение к сообщаемому. Автор использует отрицания, усилители, модальные слова и оценочные конструкции для явного обозначения позиции.
08570 Polarity system in narrative (Halliday, 1985) События и утверждения организуются через противопоставление положительных и отрицательных форм, утверждения и отрицания. Прозаик систематически чередует или противопоставляет утвердительные и отрицательные конструкции, связывая их с развитием ситуации.
08571 Polarity, Polarity shift (Simpson, 2025, Coyne, 2015) Внутри повествовательного фрагмента меняется направленность оценки или отношения от положительного к отрицательному либо наоборот. Автор создаёт контраст, переводя описание, высказывание или эмоциональную реакцию из одной полярности в другую.
08572 Polemic (Genette, 2002) В тексте сталкиваются несовместимые позиции, оценки или интерпретации, представленные как предмет прямого или косвенного противостояния. Писатель сталкивает голоса и аргументы, используя контрастные формулировки, возражения, пародирование или резкую оценочную лексику.
08573 Polemical embedded utterance (Bakhtin, 1934) Внутри одного высказывания присутствует чужая речь или позиция, представленная таким образом, что она одновременно вступает в спор с окружающим текстом. Автор включает чужую формулировку, цитатный оборот или речевую позицию и помещает её в контекст полемического переосмысления.
08574 Policespeak (Fox, 1993) Речь персонажа или повествователя имитирует официальный, бюрократический или институциональный способ выражения. Литератор использует канцелярскую лексику, формализованные конструкции и обезличенные формулировки, характерные для институциональной коммуникации.
08575 Policologia (Lanham, 1991) Текстовый фрагмент строится вокруг искусно организованной риторической манеры, в которой форма выражения заметно воздействует на интерпретацию содержания. Автор подбирает риторические конструкции, перестановки и акцентные формулировки, направляя внимание на способ высказывания.
08576 Politeness Principle (Geoffrey Leech, 1983) Говорящий стремится минимизировать неуместное выражение неодобрения и максимизировать вежливое. Автор строит реплики с учётом такой вежливости, чтобы отклонения от неё читались как знак.
08577 Politeness, Politeness strategies, Politeness strategy, Politeness theory, politeness tactic (Brown and Levinson, 1987) Диалог организован с учётом сохранения социального косвенные формулировки, обращения и другие речевые стратегии для регулирования дистанции между персонажами.
08578 Political commentary (Booth, 1983) Повествовательный фрагмент содержит явное или косвенное авторское рассуждение о политически значимых событиях, отношениях или идеях. Автор вводит оценочные замечания, объяснения или сопоставления, связывая изображаемые события с политическим контекстом.
08579 Political unconscious of narrative (Jameson, 1981) Личная история персонажей содержит социальные и идеологические напряжения, не всегда выраженные непосредственно повествователем. Писатель встраивает индивидуальные конфликты в социальные отношения, институты и исторические обстоятельства, позволяя им функционировать одновременно на нескольких уровнях.
08580 Pollyanna Principle (Geoffrey Leech, 1983) Информация организуется так, что позитивное помещается в привилегированную (начальную или итоговую) позицию, а негативное вытесняется на периферию. Писатель упорядочивает перечисление или сообщение по градиенту «хорошее заметнее плохого».
08581 Poluchenie volshebnogo sredstva (Propp, 1928) Сюжетный фрагмент изображает получение героем предмета, знания или способности, которая впоследствии становится средством достижения цели. Автор вводит дарителя, испытание или встречу, после которой герой получает необходимый ресурс для дальнейшего действия.
08582 Polychronic narration (Alber, 2016) В повествовательном фрагменте одновременно ощущаются несколько временных процессов или различные темпоральные линии. Прозаик соединяет последовательные события с воспоминаниями, предвосхищениями или параллельными временными планами.
08583 Polychrony (David Herman, 2002) В пределах одного фрагмента сосуществуют несколько не сводимых друг к другу временных систем, так что события одновременно принадлежат разным временным порядкам. Писатель чередует или накладывает ряды временных указателей (глагольные формы, дейктики, датировки), удерживая в тексте множественные хронологии.
08584 Polylogue (Dostoevsky, 1866) В речевом фрагменте одновременно взаимодействуют несколько персонажей, чьи реплики образуют многослойный обмен позициями. Автор распределяет реплики между тремя или более участниками, позволяя их голоса пересекаться, перебивать и переопределять друг друга.
08585 Polymodality (Genette, 1972, 1980) Один повествовательный фрагмент объединяет несколько способов представления материала, различающихся по степени опосредованности и форме подачи. Литератор переключается между рассказом, описанием, диалогом, внутренней речью, документом или другими режимами представления.
08586 Polymorphic Tempo / Rapid Rate Shift (G;rard Genette, 1972 / Seymour Chatman, 1978) Калейдоскопическая смена темповых режимов (сцена, эллипсис, пауза, резюме) внутри одного предложения или короткого абзаца. Писатель спрессовывает динамику восприятия, заставляя время прозы мгновенно сжиматься и растягиваться.
08587 Polyphonic concretization (Ingarden, 1937) Текстовая ситуация одновременно реализует несколько самостоятельных смысловых и голосовых компонентов, которые конкретизируются читателем во взаимосвязи. Писатель оставляет несколько линий восприятия и значения активными, не сводя их к одной однозначной позиции.
08588 Polyphonic dialogue (Bakhtin, 1929) Диалог сохраняет самостоятельность нескольких сознаний, каждое из которых выражает собственную позицию и не поглощается авторским объяснением. Автор предоставляет персонажам независимые речевые позиции, позволяя их высказываниям вступать в равноправное смысловое взаимодействие.
08589 Polyphonic echo (Joyce, 1939) В речи или повествовательном фрагменте одновременно слышатся отзвуки нескольких голосов, стилей или ранее существовавших речевых форм. Прозаик смешивает различные речевые интонации, цитатные оттенки и стилистические регистры, создавая многоголосое звучание.
08590 Polyphonic Focalization (Mikhail Bakhtin, 1963 / Uri Margolin, 2001) Организация сцены, в которой сразу несколько равноправных точек зрения и ценностных систем накладываются друг на друга без подчинения единому авторскому голосу. Писатель сталкивает противоположные интерпретации событий персонажами, не давая ни одной из них итогового преимущества.
08591 Polyphonic Interior Monologue (Mikhail Bakhtin, 1963 / Uri Margolin, 2001) Внутренний монолог персонажа, разворачивающийся как скрытый, напряжённый спор с невидимым оппонентом или «чужим мнением». Писатель выстраивает мысли героя как постоянное возражение, самооправдание и подстраивание под чужой ожидаемый взгляд.
08592 Polyphonic Interiority (Bakhtin, 1929) Внутренний мир персонажа представлен как взаимодействие нескольких голосов, оценок и сознаний, а не как единая авторски объяснённая социальных голосов и самостоятельных позиций.
08593 Polyphonic narration (Hutcheon, 1988) Повествование развивается через несколько различимых голосов, каждый из которых вносит собственную перспективу и интерпретацию событий. Писатель чередует повествовательные позиции или соединяет их в одном фрагменте, сохраняя различия между голосами.
08594 Polyphonic narrative structure (Bakhtin, 1929) События и персонажи представлены в структуре, где несколько самостоятельных сознаний участвуют в создании общего повествовательного целого. Автор организует сюжет так, чтобы позиции персонажей сохраняли относительную автономию и вступали в постоянное взаимодействие.
08595 Polyphonic narrative voice (Bakhtin, 1929) Повествовательная речь содержит несколько различимых голосовых позиций, которые влияют на описание и оценку происходящего. Прозаик варьирует лексику, интонацию и способы формулирования в соответствии с разными голосами.
08596 Polyphony (Mikhail Bakhtin, 1929, Chatman, 1978, Booth, 1983, Fowler) В одном повествовательном пространстве сосуществуют несколько самостоятельных голосов, перспектив или систем оценки. Литератор сталкивает и переплетает эти голоса, не сводя их полностью к единой авторской интерпретации.
08597 Polyptoton, Polyptoton (Polyptoton) , Polyptoton chain (Wales, 2011, Enos, 1996, Crane, 1937, Lanham, 1991) В нескольких последовательных позициях повторяется один корень в различных словоизменительных или словообразовательных формах. Писатель выстраивает цепочку родственных слов, изменяя их грамматические или деривационные формы для усиления связи между высказываниями.
08598 Polysemic wordplay (Plett, 2010) Одна лексема одновременно активирует несколько связанных значений, создавая двусмысленную или многозначную смысловую структуру. Автор помещает многозначное слово в контекст, который позволяет одновременно считывать разные значения.
08599 Polysemy (Wales, 2011) Одно слово или выражение функционирует сразу в нескольких взаимосвязанных значениях внутри текстового контекста. Прозаик подбирает окружение слова так, чтобы его разные значения одновременно участвовали в создании смысла.
08600 Polysemy link in construction (Goldberg, 1995) Одна и та же конструкция допускает различные, но связанные интерпретации в зависимости от лексического и контекстуального наполнения. Автор помещает одну синтаксическую модель в разные смысловые окружения, активируя её взаимосвязанные значения.
08601 Polysyndetic listing (Leech, 2008) Перечень состоит из ряда однородных элементов, между которыми последовательно повторяется союз. Литератор соединяет каждый элемент отдельным союзом, замедляя движение перечисления и подчёркивая множественность компонентов.
08602 Polysyndetic trudge (Shklovsky, 1925) Перечисление развивается тяжёлой последовательностью повторяющихся союзов, создающей ощущение медленного и затруднённого движения. Автор многократно повторяет соединительные элементы между однородными действиями или предметами, намеренно утяжеляя синтаксический ритм.
08603 Polysyndeton (Crane, 1937, Lanham, 1991) Последовательность однородных компонентов строится через многократное повторение одного и того же соединительного союза. Прозаик помещает союз перед каждым или большинством элементов ряда, создавая подчёркнуто последовательную синтаксическую организацию.
08604 Polysynthetic (Iser, 1978) Текстовый фрагмент объединяет большое количество смысловых компонентов в плотную синтаксическую или образную конструкцию. Писатель соединяет несколько действий, признаков или отношений в компактную структуру, уменьшая количество самостоятельных границ между ними.
08605 Polyton (Wales, 2011, 1992) В речевом фрагменте заметно повторяются или противопоставляются различные тональные, интонационные или выразительные характеристики речи. Автор варьирует интонационный рисунок и формальные средства высказывания, создавая смену или наложение тональных оттенков.
08606 Pope in the Pool (Snyder, 2005) В повествовательный фрагмент вводится значимый персонаж или действие, одновременно выполняющее функцию ненавязчивого сообщения экспозиционной информации.
08607 Popular etymology (Genette, 1966-1972) Слово или выражение получает в тексте переосмысленное происхождение, основанное на внешнем сходстве с другим знаком или на народной интерпретации. Автор связывает слово с новым предполагаемым источником или значением, создавая этимологическую игру.
08608 Popular forms (Waugh, 1984) Повествовательный фрагмент использует легко узнаваемые жанровые, речевые или композиционные формы, распространённые в массовой культуре. Литератор заимствует знакомые читателю модели сюжета, персонажей, диалога или повествовательной подачи.
08609 Popular narratives (Lyotard, 1984) Повествование строится на легко распознаваемой последовательности событий, персонажных ролях и причинно-следственных связях, характерных для популярных историй. Автор использует доступные сюжетные модели, повторяемые конфликты и узнаваемые типы развития действия.
08610 Popular stories (Lyotard, 1984) События организованы вокруг простой и быстро распознаваемой истории с чёткими участниками, конфликтом и направлением действия. Писатель выделяет основные события, минимизирует сложные отклонения и поддерживает ясную причинную последовательность.
08611 Pornographic material (McHale, 1987) Текстовый фрагмент содержит откровенно сексуализированное изображение тел, действий или ситуаций как часть художественного материала. Автор включает 509 соответствующие описания, детали и лексику в повествовательную структуру, связывая их с персонажами и событиями.
08612 Pornographic parody (Vidal, 1968) Изображение сексуализированной ситуации одновременно воспроизводит и иронически переоформляет узнаваемую литературную, культурную или жанровую модель. Литератор соединяет эротизированные элементы с пародийным повторением чужого стиля, сюжета или композиционного шаблона.
08613 Pornographic writing (Waugh, 1984) Текстовая структура подробно и непосредственно представляет сексуальные действия, тела или ситуации как центральный предмет изображения. Писатель организует описание вокруг чувственных деталей, последовательности физических действий и эксплицитной лексики.
08614 Portmanteau, Portmanteau Word (Carroll, 1871) Одно слово объединяет части двух или более слов, благодаря чему одновременно активируются их звучание и значения. Автор соединяет морфемные или звуковые элементы разных слов, создавая новую лексему с наложенными ассоциациями.
08615 Portrait (Barthes, 1970) Персонаж или объект представлен через последовательность деталей, признаков и наблюдений, формирующих относительно целостный образ. Прозаик отбирает внешние, поведенческие, речевые и психологические характеристики и объединяет их в компактное описание.
08616 Portrait narrative (James Phelan, 2007) Текстовый отрезок раскрывает характер через статическое накопление деталей, реакций и оценок. Писатель организует материал как портрет склада личности, а не как звено причинно-следственной цепи.
08617 Portrayed World (Iser, 1978) Текст создаёт воспринимаемый мир, состоящий из персонажей, объектов, пространств и событий, которые читатель реконструирует из представленных признаков. Автор распределяет по повествованию детали предметной и социальной среды, позволяя из них складываться целостной картине мира.
08618 POS-tagging in prose analysis (Leech, 2005) Повествовательный фрагмент может быть описан через распределение частей речи, выявляющее преобладание существительных, глаголов, прилагательных или других категорий. Литератор формирует нужный языковой рисунок через выбор и сочетание слов определённых грамматических классов, меняя тем самым плотность действия, описания или характеристики.
08619 Positing a transcendental realm (Alber, 2013) Повествовательный фрагмент предполагает существование реальности или уровня бытия, выходящего за пределы обычного эмпирического мира персонажей. Писатель вводит сверхъестественные события, недоступные обычному восприятию сущности или признаки иной реальности, не сводимые к повседневному объяснению.
08620 Position, Positioning (Roland Barthes, 1970, Michael Bamberg, 1997) В повествовании задаётся определённая позиция говорящего, наблюдателя или персонажа по отношению к изображаемому событию и другим участникам ситуации. Автор закрепляет эту позицию выбором точки зрения, речевых ролей, местоимений, пространственных ориентиров и способов представления персонажей.
08621 Positional Constraint (Marisa Bortolussi & Peter Dixon, 2003) Доступная читателю информация ограничена пространственным или ситуационным положением персонажа относительно описываемых объектов. Автор располагает персонажа внутри сцены таким образом, чтобы его положение определяло возможный объём восприятия.
08622 Positive Affect (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Текст выражает положительное эмоциональное отношение субъекта к человеку, объекту или ситуации. Литератор использует лексические и грамматические средства, маркирующие одобрение, удовольствие, привязанность или другое положительное чувство.
08623 Positive Appreciation (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Предмет, событие или процесс получает положительную эстетическую или ценностную оценку. Автор использует положительно маркированные характеристики для формирования благоприятного отношения к объекту.
08624 Positive Attitude Polarity (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Оцениваемый объект получает положительный статус. Автор выбирает языковые средства, конструирующие одобрение или позитивное отношение.
08625 Positive Change Arc (Weiland, 2013) Сюжетная линия персонажа строится как переход от ограничивающего исходного состояния к более конструктивному состоянию в результате пережитых событий. Литератор организует испытания и решения героя так, чтобы каждое значимое событие способствовало постепенному изменению его убеждений или поведения.
08626 Positive Character Arc (K. M. Weiland, 2013) Персонаж проходит через последовательность конфликтов, благодаря которым его исходное ошибочное или ограниченное представление о себе и мире постепенно заменяется более продуктивным. Автор помещает героя в ситуации, заставляющие его распознавать собственные заблуждения, пересматривать убеждения и принимать новые способы.
08627 Positive Event (Marie-Laure Ryan, 1991) Событийная последовательность включает изменение состояния мира или персонажа в направлении, воспринимаемом внутри повествования как благоприятное.
08628 Positive Face (Brown and Levinson, 1987) Коммуникативная ситуация содержит выраженное стремление персонажа быть принятым, одобренным или признанным другими участниками взаимодействия. Автор показывает это стремление через реплики, реакции, просьбы, комплименты и действия, направленные на получение социального одобрения.
08629 Positive Face In Narrative (Penelope Brown, 1987) В повествовании персонаж стремится поддерживать желаемый образ себя и одновременно демонстрирует потребность в признании со стороны окружающих. Прозаик раскрывает эту потребность через речевое поведение, самоописания, ожидание одобрения и чувствительность к оценкам других персонажей.
08630 Positive Impoliteness (Jonathan Culpeper, 1996) Реплика атакирует желание адресата быть ценным и одобряемым, обесценивая его личность или принадлежность к группе. Писатель вкладывает в реплику формы насмешки, обзывания или пренебрежения позитивным самообразом адресата.
08631 Positive Keyword Analysis (Timothy Krzanowski, 1998) Текстовая структура выделяет слова, частота или распределение которых заметно отличается от выбранной нормы или сопоставимого корпуса. Автор или исследователь устанавливает значимые лексические повторения и их тематические группировки для выявления доминирующих смысловых акцентов текста.
08632 Positive Models (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) В повествовании появляются образцы поведения, знания или отношений, которые представлены как возможные ориентиры для персонажей. Литератор вводит персонажей, поступки или ситуации, позволяющие сопоставлять актуальное состояние героя с желательным вариантом поведения.
08633 Positive Polarity (Halliday & Matthiessen, 2014) Высказывание представляет пропозицию как утверждаемую. Прозаик использует утвердительную грамматическую форму без отрицательного маркера.
08634 Positive Politeness (Penelope Brown & Stephen Levinson, 1987) Диалог строится так, что участники подчёркивают близость, общность интересов или доброжелательное отношение друг к другу. Автор снабжает реплики обращениями, комплиментами, шутками, включающими местоимениями и другими средствами демонстрации солидарности.
08635 Positive Politeness Redressive Action (Penelope Brown, 1987) Потенциально угрожающая реплика сопровождается средствами, которые уменьшают социальную дистанцию и подчёркивают доброжелательное отношение говорящего. Прозаик смягчает просьбу, приказ или критику обращением к общим интересам, одобрением адресата, шуткой или выражением солидарности.
08636 Positive Politeness Strategy In Fiction (Penelope Brown, 1987) Диалогическая структура представляет речевое действие как одновременно коммуникативно необходимое и поддерживающее положительный социальный образ собеседника. Автор формулирует просьбу, отказ, предложение или замечание так, чтобы адресат одновременно получал информацию и подтверждение своей значимости.
08637 Positive Shading (Paul Simpson, 1993) Описываемая ситуация получает преимущественно благоприятную оценочную окраску благодаря подбору лексики, деталей и речевых характеристик. Повествователь отбирает положительно маркированные слова и образы, постепенно направляя интерпретацию изображаемого события.
08638 Posography (G;rard Genette, 1972) Повествовательная структура включает подробное представление внешнего облика или телесных особенностей персонажа через последовательность наблюдаемых признаков. Прозаик перечисляет черты лица, фигуры, одежды, движения и другие визуально воспринимаемые характеристики, формируя целостный образ.
08639 Possessional Territory (Erving Goffman, 1971) Личные вещи персонажа служат знаком границы его территории. Писатель показывает, как герой защищает предметы и реагирует на вторжение в их «зону».
08640 Possessive Hoarding (R. Jakobson, 1966) Описание персонажа или ситуации организуется вокруг накопления и удержания принадлежащих герою предметов, ресурсов или символических объектов. Автор эмоциональную реакцию персонажа на их сохранность.
08641 Possessive Intimacy (R. Jakobson, 1966) Близость между персонажами или персонажем и предметом выражается через язык принадлежности, присвоения и постоянного личного отношения. Литератор использует притяжательные конструкции, повторяющиеся предметные детали и действия, показывающие эмоциональную связь с объектом или человеком.
08642 Possessive Relational Clause (M. A. K. Halliday, 1985) Предложение представляет отношения принадлежности между участником, который владеет объектом, и тем, что ему принадлежит. Автор строит высказывание с помощью грамматической конструкции, связывающей обладателя и принадлежащий ему предмет или признак.
08643 Possibility Distortion (Culpeper, 2001) Нарративная структура искажает представление о возможном развитии событий, создавая несоответствие между ожидаемым и фактически представленным вариантом. Автор ограничивает, расширяет или переопределяет предполагаемые варианты действия персонажей посредством информации, умолчаний и контекстуальных сигналов.
08644 Possibility Modality In Prose (M. A. K. Halliday, 1985) События представлены как возможные, вероятные или маловероятные, а не как однозначно происходящие или произошедшие. Повествователь использует модальные глаголы, наречия, условные конструкции и другие языковые средства для выражения степени возможности.
08645 Possible Condition (van Dijk, 1977) Событийная структура связывает предполагаемый результат с условием, выполнение которого открывает определённый вариант развития ситуации. Автор формулирует условие и потенциальное следствие так, чтобы причинная связь между ними воспринималась как возможная, а не обязательная.
08646 Possible World In Fiction (Thomas Pavel, 1986) Нарративный мир содержит совокупность персонажей, объектов, событий и правил, образующих альтернативную по отношению к актуальной реальности систему. Литератор устанавливает собственные условия существования мира и помещает в него события, возможные в пределах заданной модели реальности.
08647 Possible World Semantics For Fiction (Thomas Pavel, 1986) Повествование организуется как система взаимосвязанных состояний дел, в которой различные варианты происходящего определяются относительно заданного мира. Прозаик задаёт факты, возможности, запреты и альтернативы, позволяя читателю реконструировать внутреннюю логику вымышленной реальности.
08648 Possible World, Possible Worlds, Possible Worlds Theory (1991, Saul Kripke, 1972, Marie-Laure Ryan, 1991) Нарратив представляет несколько потенциальных состояний мира, между которыми могут различаться действия персонажей, события и последствия. Повествователь создаёт такие варианты посредством предположений, желаний, планов, альтернативных историй или несовпадающих представлений героев.
08649 Post Hoc Ergo Propter Hoc (Richard A. Lanham, 1991) Два события располагаются последовательно так, что первое оказывается представленным как причина второго главным образом благодаря их временной близости. Автор создаёт видимость причинности, помещая следствие непосредственно после предшествующего события и не предоставляя достаточного независимого причинного объяснения.
08650 Post-Apocalyptic World (Brian McHale, 1987) Повествовательный мир изображает общество или среду после масштабной катастрофы, изменившей прежние социальные, материальные и природные условия. Прозаик показывает последствия разрушения через изменённый ландшафт, дефицит ресурсов, распад институтов и новые правила выживания.
08651 Post-Completion Response (Harvey Sacks, 1974) После завершения основного речевого действия возникает дополнительная реплика или реакция, которая относится к уже завершённому взаимодействию. Автор добавляет после кажущегося окончания разговора короткое уточнение,.
08652 Post-Expansion (Emanuel A. Schegloff, 2007) После завершения основной пары появляется дополнительный ход, продолжающий или закрывающий её. Прозаик добавляет подтверждение, оценку или другую короткую реакцию.
08653 Post-Expansion Sequence (Emanuel Schegloff, 2007) После завершения основной последовательности взаимодействия появляется дополнительный обмен репликами, возвращающий участников к уже закрытому вопросу. Повествователь помещает уточнение, исправление или краткую реакцию после предполагаемого завершения диалоговой структуры.
08654 Post-Narration (Hennaut, 2013) Повествование сообщает о событии после того, как оно уже произошло и было завершено в хронологии изображаемого мира. Автор сознательно откладывает рассказ о произошедшем и возвращается к нему после других событий или повествовательных блоков.
08655 Post-Postmodern Unnatural Narrative (Jan Alber, 2016) Повествование нарушает привычные представления о времени, пространстве, сознании или причинности, но одновременно рефлексивно переосмысляет унаследованные постмодернистские стратегии. Прозаик комбинирует невозможные повествовательные события с осознанием их искусственности и с критическим отношением к прежним моделям повествования.
08656 Post-Postmodernist Fiction of the Digital (PPFD) (2025) Печатные фикции, которые имитируют, включают и/или используют цифровые медиа и одновременно тематизируют цифрово-опосредованные миры. Писатель на уровне страницы воспроизводит цифровые формы (интерфейсы, паратексты, remediation) с этической целью.
08657 Post-Stroke Gesture Hold (David McNeill, 1992) Жест, совершив смысловое движение (stroke), описан как длящийся в застывшей позе через последующие предложения, паузу или чужую реплику. Писатель фиксирует одну и ту же телесную конфигурацию в двух раздельных точках текста, создавая эффект зависшего, невысказанного значения.
08658 Postclassical Narratology (Дэвид Херман, 1999) Нарратология после структурализма: когнитивная, трансмедийная, контекстная.
08659 Postcolonial Exotic (Graham Huggan, 2001) Культурное пространство изображается через экзотизированные особенности, превращающие локальную идентичность, природу или быт в объект внешнего потребления. Автор подчёркивает необычные культурные детали и одновременно может раскрывать механизмы, посредством которых эта экзотизация производится.
08660 Postcolonial Translation As Violence (Tejaswini Niranjana, 1992) Акт перевода представлен как изменение исходного текста и культурного голоса, сопровождаемое перераспределением власти между языками и культурами. Литератор показывает расхождения между оригиналом и переводом, подчёркивая утрату, присвоение или преобразование исходного смысла.
08661 Postcondition (Marie-Laure Ryan, 1991) Событийная структура фиксирует состояние мира, возникающее после завершения определённого действия или события. Повествователь показывает изменившиеся условия и новые отношения между персонажами как результат уже осуществившегося действия.
08662 Posterior Narration (Gerald Prince, 2003) повествование локально располагается после изображаемого события. Писатель использует дискурсивную позицию, из которой событие уже произошло относительно момента рассказывания.
08663 Postface (G;rard Genette, 2002) Текст завершается дополнительным авторским или редакторским высказыванием, расположенным после основного повествовательного произведения. Автор использует заключительный блок для комментария, интерпретации, уточнения обстоятельств создания или переосмысления завершившегося текста.
08664 Posthuman Amalgam (Jan Alber, 2016) Персонаж или повествовательная сущность объединяет человеческие, животные, машинные или иные компоненты, нарушая привычную границу между видами и формами существования. Прозаик соединяет разнородные телесные, когнитивные или технологические характеристики в одном персонаже или нарративном образе.
08665 Posthuman Narrator (Brian Richardson, 2006) Повествование ведётся голосом нечеловеческой инстанции — животного, машины, предмета или коллективного организма, — чья перспектива не сводится к человеческой. Писатель поручает наррацию неантропоморфной позиции, перестраивая саму масштабную оптику страницы.
08666 Posthumous Discourse (Brian McHale, 1987) Речь исходит от персонажа после его смерти или организована так, будто умерший продолжает участвовать в повествовательной коммуникации. Автор предоставляет умершему персонажу возможность говорить через посмертный рассказ, документ, письмо, воспоминание или иной повествовательный канал.
08667 Posthumous Narration (Brian Richardson, 2006) Повествование ведётся нарратором, положение которого несовместимо с фактом рассказывания (например, умерший рассказчик). Писатель устраивает текст так, что источник наррации невозможен в изображаемом мире, делая саму ситуацию рассказывания противомиметической структурой страницы.
08668 Postirony (Lee Konstantinou, 2016) Ироническое высказывание неотличимо сосуществует с искренним, так что читатель не может окончательно решить, насмешка перед ним или признание. Писатель воспроизводит устойчиво двусмысленную интонацию, в которой ироническая рамка дана, но не отменяет искреннего содержания. реплика или фрагмент локально требует двойного прочтения, в котором искреннее и ироническое значения совмещены и неразличимы до конца. Писатель строит высказывание так, что читатель не может закрепить ни однозначную насмешку, ни однозначную исповедальность.
08669 Postmemory (Marianne Hirsch, 1997) Сознание персонажа содержит воспоминания о травматическом прошлом, которого он непосредственно не переживал, но получил через рассказы, изображения и поведение предыдущего поколения. Литератор передаёт чужое прошлое через семейные истории, фотографии, повторяемые рассказы, предметные следы и эмоциональные реакции наследников.
08670 Postmodern Historical Narrative (Linda Hutcheon, 1988) Исторические события соединяются с осознанием того, что их повествовательная версия создаётся посредством отбора, интерпретации и языкового конструирования. Автор смешивает документальные и вымышленные элементы, вводит конкурирующие версии прошлого и делает сам процесс исторического повествования частью сюжета.
08671 Postmodern Irony (Linda Hutcheon, 1994) Высказывание одновременно поддерживает определённый смысл и создаёт дистанцию, позволяющую воспринимать его как частично несовместимый с буквальным значением. Прозаик использует контраст между контекстом и словами, цитатность, стилистическое несоответствие и двойное кодирование для формирования иронической дистанции.
08672 Postmodern Unnatural Narrative (Jan Alber, 2016) Повествовательная структура содержит физически, логически, когнитивно или временно невозможные элементы, нарушающие привычную модель мира. Автор допускает невозможное событие, невозможную перспективу или нарушенную временную организацию и сохраняет их внутри повествовательной системы.
08673 Postmodernist Allegory (Brian McHale, 1987) Конкретные персонажи, предметы или события одновременно функционируют как элементы сюжета и как носители более абстрактных культурных или философских смыслов. Литератор организует повторяющиеся соответствия между повествовательными деталями и дополнительным уровнем значения, не сводя их к одному буквальному прочтению.
08674 Postposing (Huddleston & Pullum, 2002) компонент локально размещается после позиции, в которой он обычно ожидался бы. Писатель откладывает тяжёлый или информационно значимый компонент к концу предложения.
08675 Postscript (Ian McEwan, 2007) После завершения основной сюжетной линии появляется дополнительный фрагмент, сообщающий о последующих событиях или переопределяющий значение предшествующего рассказа. Автор возвращается к персонажам после финала и добавляет информацию, которая расширяет временную перспективу или изменяет интерпретацию завершённой истории.
08676 Postural Echo (Albert Scheflen, 1964) Собеседники бессознательно принимают сходные позы. Писатель описывает зеркальность поз героев как признак согласия, близости или подражания.
08677 Posture Description (R. L. Birdwhistell, 1952) Состояние и поведение персонажа передаются через положение тела, направление корпуса, жесты и характер удержания позы. Прозаик фиксирует телесную конфигурацию и её изменения вместо прямого называния эмоционального или социального состояния героя.
08678 Potentialis Rendering (F. R. Palmer, 2001) Высказывание представляет действие как потенциальное, ещё не осуществлённое событие, зависящее от определённых условий или намерений. Автор использует модальные и условные формы, чтобы показать возможность будущего действия без утверждения его фактического осуществления.
08679 Pourquoi Story (S. Thompson, 1946) Повествование объясняет происхождение необычного свойства человека, животного, предмета или природного явления через причинную историю. Литератор строит сюжет вокруг вопроса о том, почему объект обладает определённой особенностью, и завершает его её повествовательным объяснением.
08680 POV Change (Traditional Rhetorical / Narratological Term) Повествовательная структура переключается с одной позиции восприятия на другую, изменяя доступ к информации и внутреннему опыту персонажей. Автор осуществляет переход между фокализаторами, повествовательными голосами или дистанциями, используя композиционную границу либо незаметный переход.
08681 POV Shift Within Scene (Writing Pedagogy, 1996) В пределах единого эпизода повествовательное восприятие переходит от внутренней перспективы одного персонажа к перспективе другого. Прозаик изменяет центр восприятия через переключение доступных мыслей, ощущений, оценок и наблюдений без обязательного завершения сцены.
08682 Power, Power Blurb (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984, Chuck Wendig, 2011) Текстовая структура демонстрирует распределение власти между персонажами или создаёт краткое рекламное описание, подчёркивающее конфликт вокруг влияния и контроля. Автор показывает иерархию через решения, запреты, распоряжения и реакции подчинения, а в аннотационной форме концентрирует эти отношения в нескольких выразительных формулировках.
08683 PowerPoint Chapter (Jennifer Egan, 2010) Повествование организовано в виде последовательности слайдов, пунктов, диаграмм или кратких фрагментов вместо традиционной непрерывной прозы. Автор заменяет обычное повествование визуально структурированными блоками, в которых лаконичные сведения, схемы и подписи выполняют сюжетную функцию.
08684 Powers Of Horror As Narrative (Julia Kristeva, 1980) Нарративная структура строится вокруг переживания отвращения, нарушения границ тела или столкновения с тем, что персонаж воспринимает как угрожающе чужое. Прозаик вводит телесные, пищевые, выделительные или иные отталкивающие образы и связывает их с кризисом идентичности или границ субъекта.
08685 PP-based Lexical Bundle / PP-Based Lexical Bundle (Douglas Biber et al., 1999) Многословная последовательность с предложной структурной основой. Автор организует локальное содержание посредством устойчивого предложного шаблона.
08686 Practical Criticism (I. A. Richards, 1929) Текстовая структура рассматривается через конкретные языковые, образные и композиционные особенности без опоры исключительно на заранее заданные биографические или исторические объяснения. Автор организует произведение так, чтобы смысл формировался из взаимодействия слов, образов, ритма, контекста и возникающих у читателя интерпретаций.
08687 Practical Reasoning (van Dijk, 1977) Персонаж представляет действие как результат последовательного соотнесения цели, условий, знания и предполагаемого результата. Литератор показывает, как герой оценивает ситуацию, формулирует практическую цель и выводит из имеющихся обстоятельств решение о действии.
08688 Praecedens Correctio (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание содержит исправление или замену непосредственно предшествующего слова, выражения или утверждения. Автор сначала формулирует вариант мысли, а затем сознательно отменяет или уточняет его с помощью исправляющей конструкции.
08689 Praecisio (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание обрывается или сознательно прекращается перед сообщением того, что логически ожидалось далее. Литератор оставляет мысль недосказанной, заменяя продолжение паузой, многоточием, прерыванием или иной формой замолчания.
08690 Praecognitio (Richard A. Lanham, 1991) Повествователь заранее сообщает или намечает сведения, которые необходимы для последующего понимания события или аргумента.
08691 Praeexercitamina (Richard A. Lanham, 1991) Текст содержит предварительные упражнения или небольшие подготовительные действия, формирующие основу для последующего более значительного речевого или сюжетного действия. Прозаик вводит пробные формулировки, репетиции, повторения или малые действия, которые подготавливают последующее решение или высказывание.
08692 Praemunitio (Richard A. Lanham, 1991) Перед потенциальным возражением или затруднением появляется высказывание, заранее ослабляющее его силу или объясняющее возможную спорность позиции. Автор предварительно признаёт вероятное возражение и тут же вводит аргумент, ограничение или пояснение, направленное на его нейтрализацию.
08693 Praeoccupatio (Richard A. Lanham, 1991) Повествователь заранее формулирует возможное возражение, сомнение или интерпретацию, прежде чем она появляется в коммуникации.
08694 Praeparatio (Richard A. Lanham, 1991) Композиция постепенно вводит сведения и обстоятельства, создающие подготовленность к последующему событию, аргументу или эмоциональному повороту. Автор размещает предварительные детали, намёки, предметные признаки и действия, которые делают последующее развитие сюжетно подготовленным.
08695 Praesumptio (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание строится на принятии определённого факта, намерения или состояния как предполагаемого до его непосредственного подтверждения. Прозаик формулирует предположение так, чтобы оно временно функционировало в тексте как основание для последующего рассуждения или действия.
08696 Praeteritio (Richard A. Lanham, 1991) Рассказчик заявляет, что не будет упоминать определённую информацию, одновременно сообщая о ней косвенно или фактически привлекая к ней внимание.
08697 Pragmatic Aspect (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Речевое высказывание получает значение через конкретную ситуацию использования, отношения участников и действие, которое оно выполняет. Литератор связывает реплику с целью говорящего, статусом адресата, обстоятельствами общения и предполагаемым результатом.
08698 Pragmatic Assertion (Knud Lambrecht, 1994) Сообщаемая часть высказывания представляется как добавляемая к контексту. Автор помещает новое содержание поверх уже активированной пресуппозиции.
08699 Pragmatic Connective (van Dijk, 1977) Связка между высказываниями выражает их функциональное отношение в ситуации общения, например причинность, условие, противопоставление или следствие. Автор соединяет предложения и реплики средствами, позволяющими читателю восстановить практическую связь между сообщаемыми действиями и событиями.
08700 Pragmatic Construction In Narrative (Adele Goldberg, 2006) Повторяющаяся конструкция объединяет определённую форму высказывания с типичной коммуникативной функцией внутри повествовательной ситуации. Прозаик использует устойчивую грамматическую модель для регулярного представления просьбы, оценки, предупреждения, передачи действия или другого коммуникативного сценария.
08701 Pragmatic Interpretation (van Dijk, 1977) Смысл высказывания определяется не только его буквальным содержанием, но и целями говорящего, ситуацией и предполагаемой реакцией адресата. Автор помещает реплику в такой контекст, при котором её коммуникативное значение восстанавливается из обстоятельств взаимодействия.
08702 Pragmatic Irony (Muecke, 1969) Буквальное содержание реплики расходится с коммуникативным смыслом, который распознаётся благодаря ситуации, интонации или поведению позволяя окружающим деталям направлять интерпретацию высказывания.
08703 Pragmatic Model Structure (van Dijk, 1977) Повествовательная ситуация организуется как модель, включающая участников, их цели, знания, социальные отношения и условия взаимодействия. Прозаик распределяет информацию между персонажами и читателем так, чтобы действия становились понятными через реконструкцию их коммуникативной ситуации.
08704 Pragmatic Motive (Claude Bremond, 1973) Поступок персонажа получает мотивационную структуру, в которой действие связано с конкретной практической целью или необходимостью изменить положение дел. Автор показывает обстоятельство, побуждение и ожидаемый результат, связывая их в последовательность принятия решения.
08705 Pragmatic Presupposition (Knud Lambrecht, 1994) Часть содержания принимается как уже доступная интерпретатору до сообщения. Автор строит новое высказывание на предположительно разделяемой 515 информации.
08706 Pragmatic Translation Problem (Christiane Nord, 1991) Переводная реплика сохраняет или изменяет коммуникативную функцию исходного высказывания в зависимости от различий между ситуациями общения. Переводчик выбирает формулировку с учётом намерения говорящего, адресата, культурных норм и предполагаемого эффекта в новой языковой среде.
08707 Pragmatics (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011) Смысл повествовательных высказываний формируется во взаимодействии языковой формы с контекстом, участниками коммуникации и предполагаемыми действиями. Автор учитывает коммуникативные цели, социальные отношения, импликации и ситуацию употребления реплик при организации текста.
08708 Pragmatics Of Attraction (Emar Maier, 2017) Повествовательная коммуникация содержит языковые средства, которые направляют внимание читателя к определённому персонажу, событию или интерпретации. Литератор использует контекстуальные ожидания, фокусировку, речевые акценты и информационную структуру для привлечения внимания к выбранному элементу.
08709 Pragmatics: Literary, Historical (Katie Wales, 2011) Литературное высказывание интерпретируется с учётом исторической ситуации общения, социальных норм и предполагаемых коммуникативных функций. Прозаик воспроизводит или переосмысливает исторически обусловленные формы обращения, речевые роли, импликации и правила взаимодействия.
08710 Pragmatographia (Heinrich F. Plett, 2000) Повествование представляет действия, предметы и события через их практическое функционирование и отношения между участниками конкретной ситуации. Автор перечисляет или описывает наблюдаемые обстоятельства так, чтобы они раскрывали способы действия, использования или взаимодействия.
08711 Prague School (Katie Wales, 2011) Текстовая структура организуется через функциональное взаимодействие языковых элементов, каждый из которых выполняет определённую коммуникативную или стилистическую роль. Прозаик распределяет информационный и экспрессивный вес между элементами высказывания, создавая функциональную организацию текста.
08712 Praxis (Seymour Chatman, 1978) Повествование представляет последовательность действий, в которой персонажи реализуют намерения и изменяют ситуацию посредством практического поведения. Автор связывает цели, действия и последствия в цепочки, позволяющие характеризовать персонажей через то, что они делают.
08713 Prayer (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Речевой фрагмент представляет обращение к сверхчеловеческой, отсутствующей или высшей инстанции с просьбой, благодарностью, признанием или надеждой. Прозаик вводит формулу обращения, просьбу или ритуальную речь и связывает её с эмоциональным или сюжетным состоянием персонажа.
08714 Pre-Announcement (Emanuel Schegloff, 1980) Перед сообщением о значимом событии появляется предварительная реплика, сигнализирующая о предстоящем сообщении и вызывающая ожидание адресата. Автор заставляет персонажа предварительно намекнуть на будущую информацию, после чего помещает основное сообщение в следующую реплику.
08715 Pre-Closing Sequence (Emanuel Schegloff, 1973) Перед окончанием разговора возникает обмен репликами, сигнализирующий о готовности участников завершить взаимодействие. Прозаик вводит формулы согласия, благодарности, прощания или подтверждения, после которых основной разговор постепенно закрывается.
08716 Pre-Cognitive Material (Sianne Ngai, 2005) локальный фрагмент репрезентирует материал сознания, предшествующий оформлению в мысль: тонические состояния, амбивалентные ощущения, "негативные" чувства, задержавшиеся на до-когнитивной стадии. Писатель даёт состояние, для которого у персонажа ещё нет понятия, показывая работу сознания до его собственных категорий (операциональная база для доязыковых НПР).
08717 Pre-Expansion (Emanuel A. Schegloff, 2007) Перед основным коммуникативным действием появляется предварительная последовательность, подготавливающая его. Автор сначала создаёт условия для просьбы, предложения, приглашения или другого последующего хода.
08718 Pre-Invitation (Emanuel Schegloff, 1980) Реплика предварительно проверяет готовность собеседника принять приглашение до непосредственного предложения совершить совместное действие. Автор сначала создаёт вопрос или замечание доступности адресата, а затем, получив подходящий отклик, вводит приглашение.
08719 Pre-Reflective Emotional Response (Jenefer Robinson, 2005) Эмоциональная реакция возникает непосредственно после восприятия стимула, ещё до осознанного анализа его значения персонажем. Повествователь сначала показывает телесное изменение, импульсивную реакцию или чувство, а рациональное осмысление вводит позднее.
08720 Pre-Request (Emanuel Schegloff, 1980) Перед основной просьбой появляется предварительная реплика, выясняющая готовность адресата выполнить потенциальное действие. Литератор сначала заставляет персонажа проверить доступность, возможность или готовность собеседника, а затем формулирует собственно просьбу.
08721 Pre-Sequence (Emanuel Schegloff, 1980, H. Sacks, 1973) Перед основным речевым действием возникает подготовительная последовательность, устанавливающая условия для его последующего выполнения. Автор вводит предварительный вопрос, замечание или проверку обстоятельств, после чего помещает основную просьбу, приглашение, предложение или сообщение.
08722 Pre-Sequence In Fiction (Emanuel Schegloff, 1980) Диалог перед основным коммуникативным действием содержит подготовительный обмен, который проверяет возможность и уместность последующей реплики. Прозаик заставляет персонажа сначала выяснить обстоятельства или готовность собеседника, а затем перейти к главному речевому действию.
08723 Pre-Speech Level Unit (Dorrit Cohn, 1978) Сознание персонажа представлено в виде ещё не оформленного словами психического материала, который предшествует внутренней или внешней речи. Автор передаёт ощущения, импульсы и смутные ментальные состояния до того, как они превращаются в сформулированную мысль или реплику.
08724 Pre-Spouse (Harvey Sacks, 1974) Персонаж определяется через социальную роль или отношение, которое предполагает будущий статус супруга до фактического вступления в брак. Литератор обозначает человека через ожидаемую или формирующуюся реляционную роль, связывая настоящее состояние с потенциальным будущим отношением.
08725 Precarity As Landscape (Anna Tsing, 2015) Природный и социальный ландшафт изображается как нестабильная среда, где существование людей, животных и материальных объектов постоянно зависит от изменяющихся условий. Автор связывает описание пространства с риском, временными формами жизни, разрушением устойчивых систем и необходимостью приспосабливаться.
08726 Precategorical Information (Tsur, 1992) Опыт персонажа передаётся как поток чувственных или эмоциональных признаков, ещё не объединённых в устойчивые понятия и категории. Прозаик описывает отдельные ощущения, звуки, цвета, движения и телесные реакции до их осмысленного называния.
08727 Precatio (Richard A. Lanham, 1991) Риторический фрагмент содержит обращённую к адресату просьбу или призыв, формулирующий желательное действие. Автор выражает требование или желание в форме обращения, просьбы, мольбы либо риторического призыва.
08728 Precession Of Simulacra (Jean Baudrillard, 1981) Повествовательная реальность строится так, что знаки и модели начинают предшествовать и определять то, что воспринимается как реальное. Литератор показывает ситуацию, в которой образ, копия, медийная версия или условный знак заменяет непосредственную реальность и начинает функционировать самостоятельно.
08729 Precise Lexicalization (Douglas Biber, Susan Conrad, 1999) Локальный выбор лексемы с высокой предметной точностью. Автор заменяет приблизительное обозначение конкретным наименованием.
08730 Precision-Weighted Prediction Error Engineering (Predictive Processing + нарратология, 2026) Классические сюжетные приёмы (foreshadowing, withheld information, dramatic irony, ticking clock, twist) как целенаправленное управление prediction error. Писатель модулирует уверенность читателя в предсказании и затем задерживает разрешение ошибки, создавая suspense.
08731 Preclosure (James Phelan, 1996) Фрагмент страницы создаёт локальный эффект завершённости — удовлетворяет введённое им ожидание, — не совпадая с глобальной развязкой. Писатель комплектует микроэпизод с собственной мини-развязкой, отмечая промежуточную точку в более крупном движении.
08732 Precondition (Marie-Laure Ryan, 1991) Событие или действие представлено как происходящее при заранее заданном обстоятельстве, без которого оно не могло бы состояться. Автор вводит необходимое исходное условие до основного события, подготавливая причинную связь между эпизодами.
08733 Preconscious (Freud, 1915) В повествовании присутствуют мысли и воспоминания, находящиеся вне непосредственного сознательного внимания персонажа, но легко доступные его осознанию. Прозаик задерживает осознание уже имеющегося внутреннего содержания и позволяет ему постепенно перейти в сознательный поток мысли.
08734 Predestination (Fredric Jameson, 2006) Последовательность событий организована так, что будущий исход воспринимается заранее заданным и практически неизбежным. Литератор расставляет ранние признаки будущего результата и связывает последующие события с уже намеченной траекторией.
08735 Predicate ellipsis (Randolph Quirk et al., 1985) В реплике или повествовательной фразе часть сказуемого отсутствует, но её содержание восстанавливается из ближайшего контекста. Автор сокращает 517 повторяющуюся предикативную конструкцию, оставляя только те элементы, которые необходимы для понимания действия.
08736 Predicate focus (Knud Lambrecht, 1994) Основная информационная нагрузка высказывания сосредоточена на действии, состоянии или признаке, сообщаемом о уже заданном участнике. Прозаик выделяет предикат как новую или наиболее значимую информацию, организуя вокруг него синтаксическую конструкцию.
08737 Predicate Fronting (Mar;a Mart;nez Lirola, 2009) Сказуемое или предикативная часть помещается перед обычным субъектом или другими компонентами высказывания, приобретая структурную и смысловую заметность. Автор выдвигает предикат в начальную позицию, нарушая нейтральный порядок слов ради акцента на действии или состоянии.
08738 Predicate, predicator (Katie Wales, 2011, Paul Simpson, 2025) Предикативный центр высказывания организует описание действия, состояния или отношения между участниками ситуации. Писатель строит фразу вокруг глагольного или иного предикативного компонента, задавая направление происходящего.
08739 Predicate-Focus Structure (Knud Lambrecht, 1994) Новая информация сосредоточена в предикативной части при сохраняющемся тематическом субъекте. Автор оставляет участника информационно стабильным и делает сообщаемое о нём новым.
08740 Predicated Theme (M. A. K. Halliday & C. M. I. M. Matthiessen, 2014) Элемент, который в исходной структуре мог быть обычной темой, превращается в предицированную конструкцию с особым выделением. Автор перестраивает предложение так, чтобы тематический компонент получил повышенную информационную заметность.
08741 Predicator adjunct (M. A. K. Halliday, 1985) Предикативный компонент сопровождается обстоятельственным элементом, уточняющим способ, место, время или условие действия. Автор присоединяет к предикатору обстоятельственную характеристику, расширяя представление о ситуации.
08742 Prediction (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная последовательность формирует ожидание относительно события, которое ещё не произошло. Прозаик помещает в текст признаки, позволяющие предположить последующее развитие действия.
08743 Prediction Error Cascade (Karin Kukkonen, 2019) Наблюдения на разных уровнях (перцептивном, вербальном, пропозициональном) образуют каскад prediction errors, взаимно усиливающих перестройку ожиданий. Писатель связывает локальные несоответствия в цепочку, которая перестраивает более широкую вероятностную модель мира.
08744 Predictive processing in narrative (Andy Clark, 2013) Читатель постоянно соотносит поступающую информацию с ожидаемым продолжением событий и корректирует предположения при появлении новых данных. Литератор распределяет намёки, повторения и отклонения таким образом, чтобы последующее повествование подтверждало или нарушало возникающие прогнозы.
08745 Predictive Synthesis (Iser, 1978) Разрозненные элементы повествования объединяются читателем в предварительную модель ещё не завершённой ситуации. Автор оставляет информационные пробелы и предоставляет последовательность сигналов, из которых может быть собрана предполагаемая картина происходящего.
08746 Preface fiction (G;rard Genette, 1987) Вымышленное предисловие представлено как принадлежащее персонажу, редактору или иному фиктивному источнику внутри художественного мира. Прозаик создаёт псевдодокументальную рамку и наделяет её вымышленного автора собственной речевой или биографической позицией.
08747 Prefatory Orientation Fragment (Emmott, Sanford & Morrow, 2006) Фрагмент, задающий пространственно-временные координаты перед основным повествованием. Писатель помещает ориентационные детали в отдельные фрагменты, чтобы усилить их вес.
08748 Preference Encoding for Character Actions (Richard J. Gerrig) Читатель формирует предпочтения относительно того, как персонаж должен поступить. Писатель организует развилки и исходы так, чтобы эти предпочтения влияли на обработку последующего текста.
08749 Preference for predictability in narrative (cognitive narratology, 2000) События организованы так, чтобы читатель мог относительно легко предполагать типичное продолжение ситуации. Литератор использует знакомые сценарии, причинные связи и повторяющиеся модели, поддерживая ожидаемое развитие действия.
08750 Preference Organization (Anita Pomerantz, 1984) последовательность реплик локально структурирована асимметрией «предпочтительных» и «непредпочтительных» ответов. Писатель организует диалог так, что затруднительный ответ маркируется задержкой, смягчением или оправданием.
08751 Preference Reversal (conversation-analysis tradition) Ожидаемая форма предпочтительного ответа заменяется структурой, характерной для противоположной реакции. Литератор строит диалог так, чтобы привычная последовательность ожиданий была перевёрнута.
08752 Preference rule violation (schema) (Cook, 1994) Ожидаемая схема поведения или языковой последовательности нарушается неожиданным ответом либо действием. Писатель сначала активирует привычную модель, а затем намеренно заменяет ожидаемый элемент отклоняющимся.
08753 Preference Shift (conversation-analysis tradition) Внутри диалога изменяется то, какая реакция воспринимается как ожидаемая или не ожидаемая. Автор перестраивает последовательность так, чтобы прежняя норма ответа больше не действовала.
08754 Preference Structure (Sacks, Schegloff & Jefferson, 1974) Диалогическая последовательность различает предпочтительно и непредпочтительно оформленные ответы. Литератор маркирует менее ожидаемый ответ задержкой, объяснением, смягчением или дополнительным материалом.
08755 Preference, Preference organisation (Harvey Sacks, 1973, van Dijk, 1977, Pomerantz, 1984) Диалогическая последовательность устроена так, что определённые ответы оказываются структурно подготовленными как предпочтительные. Автор формирует реплики и паузы таким образом, чтобы один тип реакции воспринимался как непосредственное продолжение предыдущего хода разговора.
08756 Preferential Gestalten (Iser, 1978) Фрагменты текста складываются в воспринимаемые целостные формы, которым читатель отдаёт предпочтение среди возможных интерпретаций. Прозаик повторяет значимые элементы и связывает их между собой так, чтобы определённые конфигурации становились особенно заметными.
08757 Preferred response (Harvey Sacks, 1973) Реплика организована как ожидаемый и структурно подготовленный ответ на предшествующее высказывание. Литератор формулирует первую реплику так, чтобы она заранее создавала условия для определённого типа реакции.
08758 Preferred Second (Sacks, Schegloff & Jefferson, 1974) Второй ход реализует ожидаемую реакцию на предшествующее действие без существенной задержки. Прозаик делает ответ непосредственным и структурно простым.
08759 Preferred turn shape (Harvey Sacks, 1973) Ход диалога получает форму, в которой ответ следует непосредственно и без заметного сопротивления после предыдущей реплики. Автор сокращает паузы и дополнительные объяснения, позволяя предпочтительной реакции возникнуть как естественное продолжение разговора.
08760 Prefigurative phase of narrative (Hayden White, 1973) Материал будущего рассказа представлен в ещё не оформленной последовательности событий, персонажей и обстоятельств. Писатель отбирает исходный материал и придаёт ему предварительную направленность, из которой затем может возникнуть сюжетная форма.
08761 Prefix hyperbole (L. Carroll, 1871) Префикс используется для образования слова с преувеличенным или намеренно чрезмерным значением. Автор присоединяет усилительный словообразовательный.
08762 Prefix, prefixation (Katie Wales, 2011) Слово образуется или видоизменяется посредством присоединения морфемы перед корневой или производящей основой. Прозаик использует префиксацию для создания нового значения, оттенка интенсивности или необычного лексического эффекта.
08763 Pregnant moment (Gotthold Ephraim Lessing, 1766) Один момент действия концентрирует в себе признаки непосредственно предшествующего события и потенциального последующего развития. Литератор выбирает наиболее насыщенную точку ситуации и помещает в неё детали, позволяющие представить одновременно прошлое и возможное будущее.
08764 Pregnant Pause (традиционный термин) Значимое умолчание в диалоге или повествовании, взрывное по последствиям. Писатель делает тишину содержательнее высказывания.
08765 Prejudice (Gadamer, 1960, Vorurteil) Восприятие персонажа или события определяется заранее существующим представлением, которое направляет последующую интерпретацию. Автор вводит исходную установку героя и показывает, как она окрашивает его восприятие людей и происходящего.
08766 Preliminary Exposition (Meir Sternberg, 1978) Сведения о предыстории и обстоятельствах сообщаются до начала действия. Автор вводит необходимую информацию в начале фрагмента, прежде чем разворачивать события.
08767 Premise (van Dijk, 1977) Повествовательное высказывание опирается на исходное утверждение, из которого логически или причинно разворачивается последующая информация. Автор сообщает или подразумевает исходную посылку, на которой затем строятся действия, выводы или оценки персонажей.
08768 Premodification (Katie Wales, 2011) Определяемое существительное сопровождается одним или несколькими признаками, размещёнными перед ним и заранее формирующими его характеристику. Прозаик накапливает перед существительным определения, уточняя его свойства ещё до называния самого предмета.
08769 Preparatory action (van Dijk, 1977) Перед основным событием совершается действие, создающее непосредственную готовность к его наступлению. Литератор вводит предварительный поступок или движение, функционально подготавливающее последующее действие.
08770 Preparatory condition (John Searle, 1969) Ситуация содержит условие, при котором последующее действие или речевой акт становится уместным и возможным. Автор заранее показывает наличие необходимых обстоятельств, позволяющих персонажу совершить последующий поступок.
08771 Preparatory speech act (van Dijk, 1977) Реплика выполняет функцию подготовки собеседника к последующему сообщению, просьбе, приказу или действию. Писатель помещает перед основным речевым актом вводное объяснение, предупреждение или установку на восприятие.
08772 Prepon, To (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание демонстрирует соответствие между содержанием, ситуацией и выбранной формой выражения. Автор подбирает речевую форму в соответствии с характером изображаемого события, персонажа или эмоционального состояния.
08773 Preposed Theme / Thematic Fronting (M. A. K. Halliday, 1985) Тематический компонент, вынесенный перед основной структурой высказывания. Автор помещает выбранный элемент в начальную позицию для тематического выделения.
08774 Preposed topic (E. Prince, 1998) Тема высказывания вынесена в начальную позицию и затем связывается с основной предикацией. Прозаик сначала называет предмет разговора, а затем сообщает о нём действие, состояние или характеристику.
08775 Preposition stranding (R. Quirk et al., 1985) Предлог отделён от связанного с ним местоимения или существительного и остаётся в конце конструкции. Литератор использует синтаксическую модель с конечным предлогом, приближая речь к разговорной или подчёркивая её естественность.
08776 Prepositional Grammatical Metaphor (Farahani & Hadidi, 2008) Подтип грамматической метафоры, при котором метафорическое выражение предшествуется предлогом, создавая двойной смысловой потенциал адвербиала. Писатель использует конструкцию «предлог + номинализация», открывая возможность двойного чтения одного и того же фрагмента.
08777 Prepositional phrase density (Douglas Biber, 1988) Фрагмент повествования содержит высокую концентрацию предложных групп, уточняющих отношения между предметами, действиями и обстоятельствами. Автор последовательно добавляет предложные конструкции, увеличивая пространственную, временную или логическую детализацию описания.
08778 Prepositional Postmodification (M. A. K. Halliday, 1985) Постпозиционное уточнение через предложную группу. Автор добавляет к существительному локальную, временную, атрибутивную или иную информацию.
08779 Prepostera Locutio (Richard A. Lanham, 1991) Слова или части высказывания располагаются в перевёрнутом относительно обычного порядка таким образом, что возникает риторическая необычность. Писатель меняет привычную последовательность компонентов ради акцента, ритма или стилистического эффекта.
08780 Preposterous (Richard A. Lanham, 1991) Ситуация или высказывание строится на намеренно нелепом сочетании обстоятельств, нарушающем привычную логику. Автор соединяет несовместимые элементы и доводит их взаимодействие до абсурдного или комического результата.
08781 Prequel (G;rard Genette, 2002) Рассказ обращается к событиям, происходившим до событий уже известной повествовательной истории. Прозаик возвращает действие к более раннему периоду и.
08782 Prescription (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Внутри повествования формулируется предписание, определяющее, что должно быть сделано или каким должно быть поведение. Литератор вводит норму, приказ или требование и связывает его с последующими действиями персонажей.
08783 Prescription to Imagine (Kendall Walton, 1990) художественное предложение локально функционирует не как утверждение о фактах, а как предписание читателю вообразить определённое содержание. Писатель оформляет фразу как «мандат воображения», отказываясь от ответственности за её фактическую истинность.
08784 Prescriptive utterance (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Реплика устанавливает обязательное действие, правило или норму поведения для другого участника ситуации. Автор наделяет персонажа речевой формулой приказа, требования или предписания, направленной на изменение поведения собеседника.
08785 Presence in narrative world (Adriaan Busselle, 2009) Персонаж или воспринимающий субъект ощущается как непосредственно находящийся внутри описываемого пространства событий. Писатель использует чувственные детали, пространственные ориентиры и реакции персонажа, усиливая эффект непосредственного присутствия.
08786 Present participle (Monika Fludernik, 1996) Событие или действие выражается причастной формой, одновременно связывающей его с другим происходящим действием. Автор использует причастный.
08787 Present perfect tense (Monika Fludernik, 1996) Прошедшее событие представлено как имеющее актуальное отношение к настоящему моменту повествования. Прозаик использует форму present perfect, связывая завершённое действие с текущим состоянием или ситуацией.
08788 Present progressive (Monika Fludernik, 1996) Действие изображается как разворачивающееся непосредственно в определённый момент повествования. Литератор использует прогрессивную форму, фокусируя внимание на незавершённости и текущем протекании процесса.
08789 Present tense, Present tense narration (2007) События представлены грамматически как происходящие в настоящем времени, создавая непосредственную временную перспективу повествования. Автор переводит действия и состояния в форму настоящего времени, сокращая грамматическую дистанцию между событием и его восприятием.
08790 Present-Tense Narrative Micro-Compression (корпусная стилистика, 2024) Сжатие повествовательного времени через преобладание настоящего времени в сочетании с короткими единицами. Писатель использует настоящее время и редуцированный синтаксис для создания эффекта непосредственного «сейчас» переживания.
08791 Present-time orientation in prose (Douglas Biber, 1988) Повествование преимущественно ориентировано на текущие события, состояния и обстоятельства, а не на удалённое прошлое. Писатель поддерживает настоящее временными формами, дейктическими указателями и описанием непосредственно происходящих процессов.
08792 Presentation (G;rard Genette, 2002) Информация о персонаже, событии или обстоятельстве непосредственно предъявляется повествовательным текстом. Прозаик сообщает необходимые сведения через описание, повествование или репрезентацию, не откладывая их до последующей реконструкции.
08793 presentation-before-interpretation unit (Ian Watt, 1957) Сначала предъявляется конкретный факт, предмет или событие, а его смысловое истолкование возникает вслед за ним. Литератор сначала показывает наблюдаемую деталь, а затем предоставляет персонажу или повествователю возможность её осмыслить.
08794 Presentational Construction (M.A.K. Halliday, 1985, Randolph Quirk et al., 1985) Синтаксическая конструкция вводит новый объект, лицо или событие в текущую ситуацию повествования. Автор использует специальную грамматическую модель, чтобы сначала представить существование или появление нового участника.
08795 Presentational entrance sentence (G;rard Genette, 1966) Начальная фраза эпизода вводит персонажа, объект или событие в пространство повествовательного действия. Писатель формулирует первое предложение так, чтобы новый элемент сразу оказался включённым в сцену.
08796 Presentational focus (Knud Lambrecht, 1994) Главная информационная нагрузка высказывания приходится на впервые вводимый участник ситуации или новое сообщение о его существовании. Прозаик организует предложение так, чтобы внимание было направлено на появление или предъявление нового элемента.
08797 Presentational have-construction (Knud Lambrecht, 1994) Существование или наличие объекта представлено через конструкцию с глаголом have, вводящую новый элемент в ситуацию. Автор использует конструкцию обладания или наличия для предъявления объекта как части описываемой сцены.
08798 Presentational inversion (Knud Lambrecht, 1994) Новый участник ситуации вводится посредством инверсии, при которой необычный порядок компонентов способствует его выделению. Литератор переставляет синтаксические элементы, чтобы появление или наличие нового объекта стало центром внимания.
08799 Presentational relation (RST) (William Mann, 1988) Одна текстовая единица представляет новый материал, который служит объектом внимания для последующей части повествования. Писатель вводит персонажа, предмет или событие так, чтобы следующий фрагмент мог развивать или конкретизировать его.
08800 Presentational structure (Marie-Laure Ryan, 1991) Текстовая последовательность организована вокруг предъявления нового объекта, события или элемента повествовательного мира. Автор постепенно вводит элементы ситуации и связывает последующую информацию с первоначальным предъявлением.
08801 Presentational there-construction (Knud Lambrecht, 1994) Конструкция there сообщает о существовании или появлении нового объекта в определённом пространстве или ситуации. Прозаик использует there-конструкцию, чтобы сначала зафиксировать наличие нового участника, а затем сообщить его свойства или действия.
08802 Presenting others' speech and thought (Jeffries, 2010) Речь или мысли другого персонажа представлены через прямую, косвенную или промежуточную форму передачи. Автор выбирает способ повествователя.
08803 Presenting the Speech and Thoughts of Others (Lesley Jeffries, 2010) Текст вводит чужую речь или мысль через определённые языковые формы. Автор выбирает способ передачи, который определяет степень присутствия чужого голоса.
08804 Presentness (Iser, 1978) Изображаемое событие воспринимается как актуально возникающее перед сознанием читателя. Писатель использует конкретные детали, текущие действия и ограничение ретроспективных пояснений, усиливая ощущение непосредственности.
08805 Pressure-System Accumulation (анализ современных «24-hour» и continuous- pressure нарративов, 2026) Накопление давления без классических «сбросов» и эмоциональных пауз внутри локального фрагмента. Писатель выстраивает непрерывную цепь последствий, не давая читателю передышки на уровне страницы.
08806 Prestation (Claude Bremond, 1973) Персонажу предоставляется возможность получить средство, информацию или условие, необходимое для дальнейшего действия. Автор вводит помощь, ресурс или разрешение, благодаря которому последующая возможность действия становится реализуемой.
08807 Presumptuous (Richard A. Lanham, 1991) Речевая или повествовательная позиция демонстрирует чрезмерную уверенность в праве утверждать, оценивать или распоряжаться. Прозаик придаёт персонажу категоричный тон, не подкрепляя его высказывания достаточными основаниями.
08808 Presupposed Information (Robert Stalnaker, 1974) Содержание принимается как уже установленное относительно текущего высказывания. Литератор строит реплику так, чтобы часть информации не сообщалась непосредственно, а подразумевалась как исходное условие.
08809 Presupposition accommodation (David Lewis, 1979) Текст заставляет читателя принять подразумеваемое обстоятельство как часть ситуации, даже если оно ранее прямо не сообщалось. Литератор вводит фразу, смысл которой требует дополнительного фонового допущения, и позволяет этому допущению незаметно встроиться в повествовательный мир.
08810 Presupposition failure in fiction (David Lewis, 1979) Высказывание предполагает обстоятельство, которое не согласуется с уже установленным устройством художественного мира. Автор намеренно сталкивает языковую предпосылку с повествовательными фактами, создавая эффект ошибки, странности или неопределённости.
08811 Presupposition triggers in narrative (modern applications, 2000s) Определённые слова и конструкции заставляют читателя принимать дополнительную информацию как уже известную или существующую. Писатель использует лексические и грамматические триггеры, чтобы незаметно вводить фоновые факты без прямого сообщения.
08812 Presupposition, Presupposition (textual) , Presuppositional quantifiers (Jonathan Culler, 1981) Высказывание содержит информацию, которая принимается как предварительно заданная и служит основанием для его буквального смысла. Автор формулирует предложения так, чтобы существование предмета, события или отношения подразумевалось самой структурой сообщения.
08813 Presuppositional accommodation in narrative (David Lewis, 1979) Не выраженное непосредственно обстоятельство включается в модель повествовательного мира как необходимая предпосылка понимания. Прозаик создаёт языковую конструкцию, заставляющую читателя автоматически достроить недостающий фон.
08814 Presuppositional suspension in fiction (David Lewis, 1979) Ранее подразумеваемое обстоятельство временно перестаёт считаться достоверным или определённым внутри художественного мира. Автор вводит контекст, в котором первоначальное предположение ставится под сомнение без немедленного окончательного опровержения.
08815 Presuppositional trigger in fiction (Robert Stalnaker, 1973) Отдельное слово или грамматическая конструкция запускает подразумеваемое содержание, которое читатель должен учитывать для понимания фразы. Писатель выбирает лексический или синтаксический триггер, позволяющий сообщить дополнительный факт косвенным способом.
08816 Presuppositionless opening sentence (Jonathan Culler, год не указан) Начальная фраза не требует от читателя предварительного знания персонажей, событий или обстоятельств для своего буквального понимания. Прозаик начинает повествование с автономного сообщения, не опирающегося на ранее установленный контекст.
08817 Pretence irony frame (Gregory Currie, 2006) Высказывание воспринимается внутри рамки притворства, где буквальная позиция говорящего отличается от подразумеваемого отношения к ней. Автор создаёт контекст, позволяющий распознать несоответствие между разыгрываемой речевой.
08818 Pretended / non-serious speech acts in fiction (John Searle, 1975) Реплика имитирует серьёзный речевой акт, но внутри художественной ситуации не выполняет его в буквальном практическом смысле. Литератор заставляет персонажа произносить приказ, обещание, утверждение или другой акт в режиме игры, притворства или фикциональности.
08819 Pretention (Richard A. Lanham, 1991) Речевая форма демонстрирует стремление персонажа или повествователя представить себя более значительным, компетентным или статусным, чем позволяют обстоятельства. Писатель насыщает речь самопрезентацией, претенциозной лексикой или подчеркнуто высоким стилем.
08820 Preteritio, Preterition (Richard A. Lanham, 1991, G;rard Genette, 1972, 2002) Рассказчик заявляет, что не будет говорить о каком-либо факте, одновременно сообщая о нём через сам факт упоминания.
08821 Preunderstanding (Gadamer, 1960) Восприятие нового события опирается на уже имеющуюся у персонажа или повествователя систему предварительных представлений. Прозаик вводит новую ситуацию через сознание, которое уже обладает ожиданиями, знаниями и интерпретационными установками.
08822 Preventing (van Dijk, 1977) Действие направлено на то, чтобы воспрепятствовать ожидаемому событию или помешать другому участнику совершить определённый поступок. Литератор показывает намеренное создание препятствия, которое изменяет или блокирует предполагаемую последовательность событий.
08823 Preview–detail (Hoey, 1983) Разновидность общего-частного паттерна, где первое предложение анонсирует, а следующие раскрывают. Писатель сначала называет предмет описания, затем даёт детали.
08824 Pride narrative prototype (Patrick Colm Hogan, 2011) Сюжетная последовательность строится вокруг достижения, вызывающего у персонажа чувство собственной значимости и последующие реакции окружающих. Автор организует события вокруг успеха, признания или самоутверждения, связывая с ними эмоциональные и социальные последствия.
08825 Primacy Effect (Meir Sternberg, 1978) Первая сообщённая в абзаце или сцене информация о персонаже или событии задаёт рамку восприятия последующей. Писатель сообщает ключевую характеристику в начале фрагмента, чтобы последующие сведения читались через неё.
08826 Primal fantasy (Sigmund Freud, 1918) В повествовании проявляется глубинный фантазийный сценарий, организующий желания, страхи или отношения персонажа. Писатель выражает такой сценарий через повторяющиеся образы, ситуации и отношения, не обязательно раскрывая его происхождение непосредственно.
08827 Primary appreciation (G;rard Genette, 1999) Текст сначала воспринимается через непосредственную оценочную реакцию на его форму, содержание или выразительность. Прозаик создаёт заметную стилистическую или образную особенность, которая вызывает первичное эстетическое восприятие до аналитического осмысления.
08828 Primary attention (G;rard Genette, 1999) В повествовательной структуре один элемент первым захватывает внимание и становится исходной точкой восприятия сцены. Литератор выделяет объект через позицию, повтор, контраст, детализацию или необычную формулировку.
08829 Primary deviation (Leech, 1985) Языковая форма отклоняется от обычной нормы или ожидаемой модели и тем самым становится стилистически заметной. Автор нарушает привычное лексическое, грамматическое или семантическое ожидание, создавая эффект выразительности.
08830 Primary genre absorption (Mikhail Bakhtin, 1953) Повседневный речевой жанр включается в художественное повествование и сохраняется внутри него как узнаваемая форма речи. Писатель вводит письмо, разговор, записку, бытовой рассказ или другой первичный жанр в структуру произведения.
08831 Primary graph (Marie-Laure Ryan, 1991) Набор связанных событий образует базовую графическую схему, на которой может строиться более сложная повествовательная последовательность. Автор соединяет элементарные события отношениями последовательности, причинности или зависимости.
08832 Primary interjection (F. Ameka, 1992) Отдельное междометие непосредственно выражает эмоциональную или реактивную позицию персонажа. Прозаик вводит краткую эмоциональную форму вместо развернутого описания переживания.
08833 Primary Metaphor (Joseph Grady, 1997) Абстрактное понятие описано через элементарный телесный опыт, например близость как тепло или важное как большое. Писатель использует базовые соответствия (тёплый приём, тяжёлая мысль, большая идея).
08834 Primary narrator (G;rard Genette, 1980) Рассказ ведётся повествовательным голосом, непосредственно организующим основной уровень повествования. Автор наделяет отдельную повествовательную инстанцию функцией сообщения, отбора и связывания событий.
08835 Primary Negation (Iser, 1978) Текстовое высказывание отрицает или исключает некоторый смысловой вариант, направляя читателя к другим возможностям интерпретации. Писатель вводит отрицание, противопоставление или исключение, благодаря которому одна потенциальная трактовка блокируется.
08836 Primary position of translated literature (Itamar Even-Zohar, 1978) Переводная литература занимает центральное положение в литературной системе и участвует в формировании её новых форм и норм. Автор переводного произведения или система его публикации вводит чужую литературную модель в пространство, где она получает структурно значимую функцию.
08837 Primary speech genre (Mikhail Bakhtin, 1979) В повествование включается непосредственная форма повседневной коммуникации, возникающая в конкретной жизненной ситуации. Прозаик использует бытовую реплику, просьбу, приветствие, рассказ или другой простой речевой жанр как материал художественного текста.
08838 Primed Frame (Catherine Emmott, 1997) Одна контекстуальная рамка становится непосредственным центром внимания читателя среди нескольких сохраняемых в памяти рамок. Автор переключает текстовый фокус на конкретное место, время и набор участников, делая эту рамку активной для текущего чтения.
08839 Priming (Catherine Emmott, 1997, Paul Simpson, 2025) Ранее введённый элемент повышает вероятность того, что последующая информация будет восприниматься через связанную с ним модель. Автор повторяет или предварительно активирует персонажа, образ, тему или ситуацию, подготавливая их последующее распознавание.
08840 Priming effect unit (Samuel R. Delany, 1969) Небольшой текстовый фрагмент заранее активирует образ, ожидание или смысловую схему, которая получает значение в последующем материале. Литератор помещает перед значимым событием краткий сигнал, который подготавливает его восприятие.
08841 Priming Shift (Catherine Emmott, 1997) Одна контекстуальная рамка теряет статус главного объекта внимания, уступая его другой рамке. Автор переводит фокус между ранее активированной и новой ситуацией, сохраняя возможность возвращения к первой.
08842 Primitive man (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Персонаж или образ противопоставленного сложным современным системам знания и организации. представлен через модель человека,
08843 Primitive plot-unit (Marie-Laure Ryan, 1991) Минимальная сюжетная единица представляет элементарное изменение состояния, действие или событие, способное участвовать в построении более крупного сюжета. Автор соединяет простые события в последовательность, из которой постепенно формируется сложная сюжетная структура.
08844 Primitivism (Пауль Гоген, переработка, М. Хайдеггер) Эстетика обращения к «примитивному» как к ресурсу обновления. Писатель огрубляет форму в поисках до-цивилизованного.
08845 Principle of category determination (Knud Lambrecht, 1994) Структура высказывания позволяет определить категорию или информационный статус вводимого элемента относительно уже заданной ситуации. Прозаик распределяет участников по синтаксическим и информационным позициям, делая их функцию в ситуации распознаваемой.
08846 Principle of Contradiction (Richard A. Lanham, 1991) Внутри одного фрагмента сталкиваются утверждения или характеристики, которые не могут одновременно быть истинными в одном и том же отношении. Автор помещает несовместимые положения рядом, создавая логическое или риторическое напряжение.
08847 Principle of diversification (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная структура расширяется за счёт введения различных вариантов событий, участников или возможных направлений развития. Литератор разветвляет исходную ситуацию, добавляя альтернативные линии, действия или последствия.
08848 Principle of Excluded Middle (Richard A. Lanham, 1991) Ситуация организована вокруг противопоставления двух взаимоисключающих вариантов, между которыми не предполагается промежуточного состояния. Писатель формулирует конфликт или выбор так, чтобы персонажу приходилось занимать одну из двух противоположных позиций.
08849 Principle of Identity (Richard A. Lanham, 1991) Предмет, персонаж или понятие сохраняет тождество самому себе в пределах установленного повествовательного контекста. Автор последовательно обозначает один и тот же объект как один и тот же, поддерживая его идентичность через повторные характеристики и обозначения.
08850 Principle of Minimal Departure (local application) (Marie-Laure Ryan, 1991) Локальное ожидание, что fictional world максимально близок к актуальному, пока текст явно не отклоняется. Писатель вводит деталь или событие, которое либо подтверждает, либо минимально нарушает это ожидание, заставляя читателя корректировать модель мира на странице.
08851 Principle of Proximity (Haiman, 1980) Связанные по смыслу элементы оказываются расположены рядом, благодаря чему их связь воспринимается непосредственно. Прозаик сближает слова, образы или события, которые должны читаться как единый смысловой комплекс.
08852 Principle of Quantity (Haiman, 1980) Объём языкового материала соотносится с информационной значимостью сообщаемого, поэтому существенные элементы получают большее или более заметное выражение. Литератор регулирует длину описания, повторяемость и степень детализации в соответствии с коммуникативной задачей.
08853 Principle of Resonance (Kay Young, 2010) Элементы повествования отзываются друг в друге через повторяющиеся образы, мотивы, эмоциональные состояния или смысловые рифмы. Автор размещает перекликающиеся детали так, чтобы позднейшие элементы активировали память о более ранних.
08854 Principle of Role Interpretation (Knud Lambrecht, 1994) Участник ситуации интерпретируется через свою роль в описываемом событии, а не только через индивидуальные свойства. Прозаик вводит персонажа в конструкцию действия так, чтобы его функция в ситуации помогала определить его смысл.
08855 Principle of Sequential Order (Haiman, 1980) Элементы высказывания или события располагаются в порядке, который поддерживает их воспринимаемую последовательность. Автор выстраивает фразы, действия и описания так, чтобы их расположение соответствовало логике развёртывания ситуации.
08856 Principle of the Separation of Reference and Role (Knud Lambrecht, 1994) Обозначение участника и его функциональная роль в ситуации представлены как разные уровни организации информации. Литератор может сначала назвать персонажа или объект, а затем сообщить, какую функцию он выполняет в происходящем.
08857 Print on Demand (Alessandro Ludovico, 2012) Текст существует как произведение, которое может быть изготовлено в печатной форме непосредственно по индивидуальному запросу читателя. Автор создаёт и распространяет произведение в формате, допускающем его материальное воспроизведение по требованию.
08858 Print-Specific Digital Absorption (2025) Печатный роман, который абсорбирует черты цифрового и расширяет возможности материального измерения книги. Писатель использует приёмы, вдохновлённые цифровым опытом, но реализует их исключительно через печатную материю страницы.
08859 Prior Narrating / Prior Narration (G;rard Genette, 1972, G;rard Genette, 1972/1980) Повествование ведётся в будущем времени из позиции, предшествующей событиям, так что рассказываемое ещё не произошло к моменту рассказывания. Писатель помещает нарративный момент до изображаемых событий, сообщая о них как о предстоящих (пророческий модус рассказа).
08860 Prioritising (Lesley Jeffries, 2010) Одни элементы текста получают большее внимание и интерпретативную значимость, чем другие. Автор выделяет нужные сведения посредством порядка, повторения, объёма описания или лексического акцента.
08861 Prisoner's Constraint (Oulipo, 1998) Текст строится при жёстком ограничении набора доступных языковых средств, заставляющем обычное выражение мысли принимать необычную форму. Прозаик заранее исключает определённые буквы, слова или конструкции и перестраивает повествование внутри этого ограничения.
08862 Prisonhouse of Language (Jameson, 1972) Персонаж оказывается представлен через языковую систему, которая одновременно выражает и ограничивает доступные ему способы осмысления действительности. Автор подчёркивает зависимость восприятия событий от уже имеющихся языковых категорий и дискурсивных форм.
08863 Private Belief-World Cue (Uri Margolin, 2002) Определённое содержание доступно только одному субъекту как его убеждение. Автор ограничивает это содержание индивидуальной ментальной областью.
08864 Private Field of Knowledge (Marie-Laure Ryan, 1991) В повествовательном мире персонажу доступен ограниченный набор сведений, неизвестных другим участникам или читателю. Литератор организует информацию через индивидуальную область осведомлённости героя и не раскрывает находящееся за её пределами.
08865 Private Narrative (Marie-Laure Ryan, 1991) События представлены как часть индивидуального повествовательного мира, сформированного личными знаниями и восприятием персонажа. Автор ограничивает изображение действительности перспективой конкретного сознания.
08866 Private Story (Lesser, 1957) Небольшая повествовательная единица передаёт историю, имеющую преимущественно личное значение для героя. Прозаик связывает событие с индивидуальным опытом персонажа и не превращает его в общий сюжетный факт.
08867 Private voice (Susan Sniader Lanser, 1981) Повествовательная речь оформлена как интимная и неадресованная, без признаков ориентации на аудиторию. Писатель устраняет сигналы контакта с читателем, придавая голосу статус приватного высказывания (интонация дневника, внутренней речи).
08868 Private World (Marie-Laure Ryan, 1991) Сознание персонажа организует отдельную область представлений, воспоминаний, ожиданий и убеждений, которая может отличаться от общей картины мира. Литератор показывает действительность через субъективные знания и интерпретации героя.
08869 Private World of Character (Marie-Laure Ryan, 1991) У героя формируется индивидуальная версия происходящего, включающая его восприятия, знания, желания и предположения. Автор ограничивает повествовательную информацию тем, как ситуация существует в сознании данного персонажа.
08870 Privie Nippe (Richard A. Lanham, 1991) Текстовая конструкция создаёт эффект словесной игры или остроумного поворота, заставляющего читателя пересмотреть первоначальное понимание высказывания. Прозаик сталкивает значения, формы или ожидания так, чтобы смысл возникал через неожиданное переосмысление.
08871 Privilege (Wayne C. Booth, 1983) Одному повествовательному источнику или персонажу предоставляется преимущественный доступ к информации, необходимой для понимания событий. Автор раскрывает определённые сведения через избранную перспективу раньше или полнее, чем через другие.
08872 Privileged Access (Narratorial) (Chatman, 1978) Повествователь получает доступ к внутренним состояниям или сведениям, недоступным наблюдателю внутри истории.
08873 Privileged Position (Peter Rabinowitz, 1987) Элемент помещён в позицию, привлекающую особое внимание: начало, конец или заключительная фраза фрагмента. Писатель размещает значимую деталь или мысль в начале или конце абзаца или сцены.
08874 Pro-Attitude Setup (No;l Carroll, 1996) Фрагмент формирует у читателя устойчивое предпочтение одному из возможных исходов ситуации и удерживает допускаемую неопределённость его наступления — два структурных условия саспенса. Писатель размещает на странице знаки того, что должно свершиться, и одновременно деталь, не позволяющую знать наверняка, запуская работающую структуру напряжения.
08875 Pro-Drop / Null-Subject Style (Luigi Rizzi, 1982) Подлежащее предложения систематически не выражено и восстанавливается из контекста, как в языках с нулевым подлежащим. Писатель строит последовательность клауз без выраженных субъектов, создавая эффект слитного, «безлично-текучего» действия или имитируя грамматику другого языка.
08876 Pro-Forms (Robert-Alain de Beaugrande, Wolfgang Dressler, 1981) Повторно упоминаемые элементы заменяются местоименными или иными замещающими формами, сохраняющими связь с предшествующим контекстом. Автор использует местоимения и другие анафорические средства, чтобы избежать полного повторения уже названных элементов.
08877 Pro-Verb DO Density in Prose (Douglas Biber, 1988) Действия в тексте часто обозначаются вспомогательной формой do вместо повторения полноценного глагольного выражения. Прозаик использует pro-verb do для компактного продолжения уже заданной предикативной структуры.
08878 Proactive Character (Chuck Wendig, 2011) Персонаж сам инициирует действия, которые изменяют направление событий и порождают последующие последствия. Автор наделяет героя самостоятельными целями и действиями, от которых развивается дальнейшая цепь сюжета.
08879 Proairetic Code (Roland Barthes, 1970, Culler, 1975) Последовательность действий образует код, направляющий ожидания читателя: начатое действие должно завершиться, а каждый поступок открывает возможность для следующего и постепенно формирует цепь сюжетных вопросов, читаемую по логике «начало — развитие — завершение». Писатель запускает действие как «открытый счёт», который текст обязан оплатить, вводит поступки и события так, чтобы читатель предугадывал их продолжение, и выстраивает микродействия в цепочку.
08880 Proairetic Sequence (Roland Barthes, 1970) События объединяются в причинно или функционально связанную цепочку действий, побуждающую ожидать продолжения. Автор располагает действия последовательно, развёртывающийся процесс.
08881 Proairetic Sequence Micro-Unit (Roland Barthes, 1966, 1970) Минимальная последовательность действия включает небольшое завершённое событие или переход, который создаёт.
08882 Proairetic Tree (Roland Barthes, 1970) Один поступок открывает несколько возможных направлений дальнейшего развития событий, образуя разветвлённую систему сюжетных возможностей. Автор вводит ситуацию с несколькими потенциальными продолжениями и затем реализует одно или несколько из них.
08883 Probability (G;rard Genette, 1972) Событие или действие представлено как возможное или вероятное внутри логики повествуемого мира, а не как безусловно установленный факт. Литератор регулирует степень уверенности сообщения через формулировки, предположения и перспективу персонажа.
08884 Probability design (Karin Kukkonen, 2019) Последовательность деталей и событий постепенно корректирует читательские вероятностные ожидания. Писатель дозирует информацию так, чтобы каждая новая деталь повышала или понижала вероятность определённого исхода.
08885 Probability Modality in Prose (M. A. K. Halliday, 1985) Высказывание выражает различную степень уверенности в истинности описываемого события. Автор использует модальные глаголы, наречия, частицы и другие средства, чтобы обозначить вероятность происходящего.
08886 Probability Modulation (Halliday & Matthiessen, 2014) Сообщение кодирует степень вероятности события. Автор выбирает средства, представляющие событие как возможное, вероятное или почти несомненное.
08887 Probatio (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательное утверждение подкрепляется аргументом, примером или наблюдаемым обстоятельством, превращающим его в доказуемое положение. Прозаик вводит подтверждающий материал непосредственно после тезиса или связывает его с ним в.
08888 Problem / Problem Solving (Marie-Laure Ryan, 1991, van Dijk, 1977) Сюжетная ситуация содержит препятствие, требующее от персонажа поиска способа изменения существующего положения. Литератор формулирует проблему через конфликт обстоятельств и разворачивает действия героя вокруг её разрешения.
08889 Problem-Solving Algorithm (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная последовательность организована как движение от проблемы через промежуточные действия к возможному решению. Автор задаёт препятствие, вводит последовательность операций и показывает их результат.
08890 Problem-Solving Instructions to Characters (Gerrig et al.) Читатель мысленно даёт персонажам прямые инструкции («беги!», «не делай этого!»). Писатель выстраивает ситуации, провоцирующие такие директивные participatory responses.
08891 Problematic Presentation (Dorrit Cohn, 1978) Повествовательная форма одновременно содержит признаки разных способов представления сознания, поэтому её статус между повествованием, письменной записью, устной речью и внутренним монологом становится неопределённым. Автор сознательно или структурно совмещает несовпадающие признаки коммуникативной ситуации.
08892 Procatalepsis (Richard A. Lanham, 1991, W. Farnsworth, 2011) Ожидаемое возражение включается в текст до основного доказательства и немедленно подвергается опровержению или уточнению. Прозаик моделирует возможную реакцию читателя или персонажа и заранее отвечает на неё.
08893 Procatasecue (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательная фраза заранее подготавливает условие или направление последующего высказывания. Автор помещает предварительный языковой элемент, который делает последующее сообщение ожидаемым или логически подготовленным.
08894 Procedural Encoding (Diane Blakemore, 1987) Значение лингвистического элемента (например, дискурсного коннектива), которое не вносит концептуального содержания, а лишь инструктирует читателя, какое умозаключение совершить (; Procedural Meaning). Писатель подбирает коннективы («so», «after all», «still») так, чтобы они не сообщали информацию, а программировали направление читательского вывода на стыке двух предложений.
08895 Procedural Meaning (Diane Blakemore, 1987) Дискурсивные элементы («впрочем», «итак», «после всего») не имеют концептуального содержания, а инструктируют читателя, как связывать пропозиции: какое следствие выводить и какой путь интерпретации предпочесть. Писатель расставляет процедурные маркеры, управляющие обработкой смысла, не добавляя нового содержания.
08896 Process (Claude Bremond, 1973) Состояние персонажа или ситуации изменяется через последовательность стадий, соединённых переходами. Литератор показывает не только исходное и конечное состояния, но и промежуточные действия или изменения.
08897 Process of Improvement / Improvement (Mieke Bal, 2017, Claude Bremond) Состояние героя или ситуации постепенно изменяется в сторону более благоприятного положения. Прозаик выстраивает действия и последствия как последовательность переходов от неблагоприятного состояния к улучшенному.
08898 Process Recasting (Halliday, 1994) Один и тот же опыт представляется через другой тип процесса. Прозаик меняет грамматическую модель события, изменяя способ его концептуализации.
08899 Process Statement (Seymour Chatman, 1978) Высказывание представляет действие как развёртывающийся процесс, а не как статическое состояние. Автор использует глагольную конструкцию, которая показывает изменение или протекание действия во времени.
08900 Process Types (Robert Scholes et al., 2006) События и состояния группируются по типу процесса, который они выражают: действие, восприятие, изменение, состояние и другие разновидности. Литератор подбирает глагольные и синтаксические конструкции в соответствии с характером происходящего процесса.
08901 Processing Cost of Higher Embedment Levels (empirical / Zunshine-related) С увеличением уровней вложенности растёт время чтения и вероятность ошибок. Писатель учитывает когнитивную нагрузку при выборе глубины embedment.
08902 Processing Effort (Sperber and Wilson, 1995) Текстовая организация влияет на количество умственных операций, необходимых для построения интерпретации. Автор усложняет или облегчает обработку информации через порядок подачи, неоднозначность, контекстуальные подсказки и степень эксплицитности.
08903 Proclaim / Dialogic Proclamation (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Высказывание усиливает представление пропозиции как обоснованной или несомненной. Автор ограничивает возможность оспаривания утверждения.
08904 Proclaim Resource (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Высказывание усиливает представление о достоверности или очевидности собственной позиции. Автор использует формулы подтверждения, согласия или категорического утверждения, ограничивая пространство сомнения.
08905 Proclaiming Tone (David Brazil, 1985) реплика диалога локально маркирована (пунктуацией, описанием, контекстом) как произносимая с нисходящим тоном, сообщающим новое знание как завершённое утверждение. Писатель оформляет реплику как утверждение- провозглашение, исключающее продолжение и сопоставление.
08906 Proclues (William G. Crane, 1937) В начале высказывания создаётся предварительная установка, которая направляет последующее понимание сообщения. Прозаик вводит подготовительный компонент перед основной мыслью, аргументом или описанием.
08907 Procope (B. Dupriez, 1991) Начало слова или высказывания получает самостоятельное стилистическое выделение благодаря особой организации языкового материала. Автор использует начальный элемент как средство акцента, ритма или смысловой настройки.
08908 Procreatio (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательная конструкция создаёт новое смысловое или образное образование из уже имеющихся элементов текста. Литератор соединяет ранее введённые материалы так, чтобы возникал новый образ, отношение или смысл.
08909 Prodiorthosis (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание сначала формулируется определённым образом, а затем немедленно уточняется или исправляется. Автор намеренно создаёт первоначальную формулировку и после неё вводит её коррекцию.
08910 Production / Production Format / Production Strategy (1981, van Dijk, 1977) Способ организации высказывания показывает, как сообщение производится, структурируется и распределяется между участниками коммуникации. Прозаик выбирает говорящего,.
08911 Productive Hermeneutics (Hans-Georg Gadamer, 1960) Интерпретация текста не только восстанавливает значение, но и порождает новое понимание в процессе встречи читателя с произведением. Автор оставляет смысловые связи достаточно открытыми, чтобы разные контексты чтения могли производить новые интерпретации.
08912 Productive Meaning (Hans-Georg Gadamer, 1960) Смысл возникает как результат взаимодействия текста с актуальным горизонтом понимания, а не существует исключительно как заранее фиксированное сообщение. Литератор создаёт текстовые структуры, допускающие продуктивное переосмысление при новом чтении.
08913 Proecthesis (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Высказывание предварительно направляет внимание к элементу, который будет раскрыт или уточнён далее. Автор создаёт ожидание последующего содержания через предварительное указание на него.
08914 Profane Illumination (Benjamin, 1929) Обычный предмет, бытовая сцена или повседневный опыт внезапно приобретает необычную интеллектуальную или образную значимость. Прозаик помещает повседневную деталь в неожиданную смысловую связь, превращая её в источник нового восприятия.
08915 Professional Group (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Группа персонажей объединяется общим профессиональным языком, нормами, знаниями и практиками. Автор показывает принадлежность героев к профессии через характерную лексику, формы поведения и специализированные способы описания.
08916 Professional Lingo Cameo (N. Page, 1973) Краткий фрагмент специализированной профессиональной речи появляется внутри обычного повествования и быстро характеризует среду или персонажа. Литератор вводит несколько терминов или речевых оборотов, позволяющих обозначить.
08917 Professional Register Marking (stylistics) Речь включает специализированные термины и конструкции определённой профессии. Автор кратко активирует профессиональный регистр через характерную лексику.
08918 Profiling (Cognitive Grammar) (Ronald Langacker, 1987) Определённый элемент ситуации выделяется как основной объект внимания внутри более широкой концептуальной структуры. Автор делает персонажа, действие, объект или отношение профилируемым центром описания.
08919 Profiling in Narrative (Ronald Langacker, 1987) Повествование выделяет один компонент ситуации как центральный для текущего восприятия происходящего. Прозаик меняет фокус описания так, чтобы нужный участник, объект или процесс становился смысловым центром фрагмента.
08920 Profiling Shift (Langacker, 2008) Изменение того, какой элемент концептуальной структуры выдвигается на передний план (профилируется) в пределах одного предложения или абзаца. Писатель переключает профилируемый элемент конструкции, меняя то, что читатель воспринимает как фигуру на фоне остального содержания.
08921 Profluence (John Gardner, 1983) Повествование непрерывно движется вперёд благодаря последовательному возникновению и разрешению локальных событийных задач. Автор связывает фразы и действия так, чтобы текст сохранял ощущение поступательного движения.
08922 Progressio (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание развивается через последовательное наращивание элементов, каждый из которых продолжает или расширяет предыдущий. Литератор выстраивает ряд слов, образов или мыслей по принципу постепенного продвижения.
08923 Progression d'effet (Ford Madox Ford, 1924) Каждая фраза или деталь на странице продвигает эффект вперёд, и нет ничего лишнего, не работающего на общее впечатление. Писатель подчиняет каждое предложение нарастанию единого эффекта.
08924 Progressive Complication / Progressive Complications (Scene) (Robert McKee, 1997, Coyne, 2015, Grid, 2015) Внутри сцены исходная ситуация последовательно осложняется новыми препятствиями, изменениями или противоречиями. Автор добавляет последствия к уже возникшим действиям, повышая сложность ситуации до нового поворотного состояния.
08925 Progymnasmata (Richard A. Lanham, 1991, Hermogenes, c. 170) Короткая риторическая композиция служит упражнением в создании определённого типа речи. Автор организует фрагмент по заранее установленной риторической задаче и демонстрирует владение соответствующей формой.
08926 Prohibition Rendering (F. R. Palmer, 2001) Ситуация представлена как такая, в которой определённое действие запрещено или не допускается. Литератор выражает запрет через модальные конструкции, отрицание, приказ или описание действующего ограничения.
08927 Prohibition-Violation-Punishment (Marie-Laure Ryan, 1991) Сюжетная последовательность состоит из установленного запрета, его нарушения и последующего наказания или санкции. Автор сначала вводит норму, затем показывает её нарушение и связывает с ним негативное последствие.
08928 Prohoemium (Quintilian, ок. 95 г. н. э., Richard A. Lanham, 1991) Начальная часть текста подготавливает читателя к последующему сообщению и устанавливает его предмет или коммуникативную ситуацию. Автор предваряет основное содержание вводным фрагментом, который задаёт направление дальнейшего восприятия.
08929 Project / Projected Plan / Projection / Projective Reading (Marie-Laure Ryan, 1991, Halliday, 1994, Tsur, 2008) Текст формирует образ ещё не реализованного состояния, действия или развития событий. Автор вводит намерение, план, ожидание или предполагаемое продолжение, направляя внимание к будущему результату.
08930 Projected Frame (Catherine Emmott, 1997) Внутри актуальной ситуации возникает подразумеваемый контекст, который читатель может восстановить, хотя текст ещё не разворачивает его как самостоятельную сцену. Автор даёт отдельные признаки отсутствующей ситуации или события, позволяя читателю достроить соответствующую рамку.
08931 Projection (Halliday & Matthiessen, 2014) Одна клауза представляет другую как содержание речи, мысли или сообщения. Литератор строит отношение между актом говорения или мышления и его содержанием.
08932 Projection Pair (Michael Halliday, 2004) Одна клаузa представляет содержание другой как мысль, сообщение, вопрос или высказывание. Литератор соединяет репрезентирующую и репрезентируемую части через глаголы речи, мышления или восприятия.
08933 Projections in Narrative (Mark Turner, 1996) Ситуация, образ или структура одного опыта переносится на другой и помогает его концептуализировать. Автор активирует знакомую сцену, сценарий или образную схему для осмысления текущего события.
08934 Prolepsis / Flashforward / Anticipation (Seymour Chatman, 1978, Gerald Prince, 1973) Будущий эпизод, результат или обстоятельство заранее становится частью повествования. Литератор нарушает последовательность событий ради предварительного сообщения о том, что произойдёт позднее. Повествовательная последовательность временно обращается к событию, расположенному позднее относительно текущего момента рассказа. Прозаик сообщает или намекает на будущий материал до того, как хронологическое повествование достигает соответствующего события.
08935 Prolepsis Rebuttal (Richard A. Lanham, 1991) Будущее возражение или возможная реакция заранее формулируется и тут же подвергается ответу. Автор предвосхищает альтернативную позицию, чтобы включить её опровержение в текущую композицию.
08936 Prolepsis Stretch (G;rard Genette, 1972) Рассказ забегает вперёд на определённый временной промежуток, после чего возвращается к последующей точке повествовательного движения. Прозаик расширяет временной охват анахронии, сообщая сведения о событиях, удалённых от текущего момента.
08937 Proleptic Analepsis (G;rard Genette, 1972) Ретроспективный фрагмент, обращённый к событию прошлого, которое в текущий момент основного повествования ещё не наступило, но упоминается «авансом». Писатель совершает сложное временное маневрирование, вспоминая предысторию события из ещё не наступившего будущего.
08938 Proleptic Correction (rhetorical tradition) Потенциальное возражение или будущая ошибка интерпретации предупреждается и исправляется заранее. Прозаик сначала формулирует возможное понимание, а затем сам его ограничивает или отвергает.
08939 Proleptic Epithet (M. Sternberg, 1978) Определение персонажа или предмета содержит характеристику, которая становится значимой только в результате последующих событий. Литератор заранее присваивает объекту эпитет, смысл которого раскрывается позднее.
08940 Proleptic Metalepsis (Marie-Laure Ryan, 2004) Забегание вперёд, совершаемое с выходом на уровень самого процесса написания или чтения книги. Писатель связывает будущее персонажа с физической архитектоникой самого тома.
08941 Proleptic Opening Sentence (« Много лет спустя…», 1967) Первая фраза сразу сообщает о будущем моменте, результате или временной перспективе, из которой будет восприниматься последующая история. Автор открывает повествование формулой, которая забегает вперёд и создаёт ожидание объяснения прошлого.
08942 Proleptic Teaser (Meir Sternberg, 1978) Краткое предварительное сообщение о будущем событии создаёт интригу, не раскрывая полностью обстоятельств его наступления. Автор сообщает намёк на последующее развитие, чтобы направить ожидания читателя.
08943 Prominence (Leech & Short, 1981, Harrison, 2017) Один элемент текста получает повышенную заметность по сравнению с окружающим материалом и поэтому становится центром внимания. Автор выделяет его через позицию, повтор, контраст, необычную лексику или синтаксическое оформление.
08944 Prominence of Protagonists as Anchors for FID (Stefan Hinterwimmer, 2019) Внутренняя речь или восприятие интерпретируется через особо выделенного персонажа, чья перспектива служит опорой для свободной косвенной речи. Прозаик делает героя заметным центром сознания и связывает с ним лексику и оценочность повествования.
08945 Promise (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествование создаёт ожидание будущего события или результата, который должен получить последующее развитие. Автор вводит обещание, намерение или сюжетное обязательство, связывающее настоящее действие с предполагаемым будущим.
08946 Promise of the Premise (Snyder, 2005) Исходная концепция произведения задаёт тип переживания или развития, которого читатель ожидает от последующего повествования. Автор демонстрирует ключевую возможность исходной ситуации и затем развивает её через последовательность сюжетных событий.
08947 Promise-Progress-Payoff (Scene-Level) (Sanderson, 2000s) Сцена сначала создаёт ожидание, затем развивает его через действия и завершается результатом, который реализует или изменяет промежуточные изменения и завершает сцену разрешением или новым поворотом.
08948 Promythium (Ben Edwin Perry, 1965) Перед рассказанным эпизодом (басней) помещается отдельная формула морали, предвосхищающая его поучение. Писатель открывает эпизод сентенцией-заголовком, которая программирует чтение последующей истории как иллюстрации тезиса.
08949 Pronominal Chain / Personal Reference Chain (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Цепочка повторных упоминаний через местоименные формы. Автор поддерживает референта серией местоименных отсылок.
08950 Pronominal Shift (Waugh, 1984) Изменение местоименного лица меняет дистанцию, перспективу или отношение говорящего к обозначаемому участнику. Автор переключает «я», «ты», «он» или другие местоименные формы, чтобы изменить способ позиционирования персонажа.
08951 Pronominal Viewpoint Shift (Barbara Dancygier, 2008) Выбор личного местоимения меняется при переходе между перспективами участников повествовательной ситуации. Прозаик использует различия между I, you, he, she и другими местоименными формами для маркирования изменения дейктического или нарративного центра.
08952 Pronominatio (Richard A. Lanham, 1991) Имя или обычное обозначение заменяется местоименной либо описательной формой, изменяющей степень непосредственности референции. Литератор варьирует способы называния одного участника, чтобы управлять дистанцией и повторяемостью.
08953 Pronoun Chain (M.A.K. Halliday & Ruqaiya Hasan, 1976) Последовательность местоименных форм поддерживает референциальную связь между несколькими предложениями. Автор заменяет повторяющееся полное обозначение участника местоимениями, сохраняя его идентичность в тексте.
08954 Pronoun Coldness (K. Wales, 1996) Местоименная организация создаёт ощущение дистанции или уменьшенной личной вовлечённости между говорящим и референтом. Прозаик выбирает формы обращения и обозначения, которые минимизируют непосредственную близость между участниками.
08955 Pronoun Intimacy (K. Wales, 1996) Местоименные формы создают эффект близости, личной вовлечённости или непосредственного контакта между участниками. Автор использует формы обращения и референции, подчёркивающие включённость говорящего и адресата друг в друга.
08956 Pronoun of Power and Solidarity (R. Brown & M. Gilman, 1960) Выбор местоимения выражает социальную дистанцию, иерархию или солидарность между участниками. Литератор меняет форму обращения в зависимости от отношений власти, близости или социальной принадлежности персонажей.
08957 Pronoun Resolution (E. F. Prince, 1981, discourse-processing tradition) Местоимение интерпретируется через поиск подходящего предшествующего или ситуативного референта. Автор помещает местоименную форму в контекст, позволяющий восстановить её отнесённость.
08958 Pronoun Shift (Katie Wales, 2011) Система местоименных форм меняется внутри повествовательного фрагмента. Прозаик использует переключение лица или числа для изменения перспективы или социальной дистанции.
08959 Pronoun Veil (K. Wales, 1996) Местоимение скрывает или ослабляет непосредственное называние референта, создавая дополнительную дистанцию или неопределённость. Прозаик заменяет имя или конкретное обозначение местоименной формой, оставляя идентификацию зависимой от контекста.
08960 Pronoun-Based Viewpoint Alignment (Barbara Dancygier, 2008) Местоименная референция систематически согласуется с определённой перспективой повествовательного фрагмента. Автор выбирает формы обращения к участникам так, чтобы местоименная система поддерживала выбранную точку зрения.
08961 Pronoun-to-Noun Ratio (Douglas Biber, 1988) Соотношение местоименных и именных обозначений определяет степень референциальной повторяемости и явности называния участников. Автор регулирует частоту полных именных групп и местоимений в соответствии с плотностью и динамикой повествования.
08962 Pronounce / Pronounce Resource (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Ресурс явного усиления авторской позиции. Автор подчёркнуто маркирует собственную позицию как значимую или несомненную.
08963 Pronuntiatio (Marcus Tullius Cicero, год не указан) Речевая конструкция предполагает определённый способ произнесения, интонации и выразительной подачи текста. Литератор формирует синтаксис и лексику так, чтобы предполагаемое звучание поддерживало эмоциональный и риторический эффект.
08964 Proof (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Высказывание сопровождается основанием, свидетельством или процедурой, призванной подтвердить его достоверность внутри текста. Прозаик помещает рядом с утверждением фактическую деталь, свидетельство персонажа или логическое обоснование.
08965 Prooimion (Richard A. Lanham, 1991) Вступительный фрагмент заранее настраивает читателя на тему, тональность или направление последующего высказывания. Литератор начинает повествование с краткого введения, выполняющего подготовительную функцию.
08966 Prop Handling (Egri, 1946) Предметы, находящиеся в сцене, используются персонажами как действия, а не только как элементы декорации. Автор вводит реквизит в движение сцены, заставляя.
08967 Propaganda (van Dijk, 1977) Информация организуется так, чтобы усиливать определённое представление о событии, группе или позиции и ослаблять альтернативные интерпретации. Прозаик отбирает, повторяет и акцентирует сведения в соответствии с заданной идеологической или убеждающей.
08968 Proparalepsis (Richard A. Lanham, 1991) Повествование предваряет ожидаемый ответ или событие и тем самым временно опережает естественный порядок его появления. Автор сообщает или подготавливает последующий элемент до момента, когда он логически должен был бы возникнуть.
08969 Proparascue (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание заранее подготавливает последующую смысловую конструкцию через вводный элемент или предварительное направление внимания. Литератор создаёт языковую установку, после которой основное сообщение воспринимается как её продолжение.
08970 Proper Name (Seymour Chatman, 1978) Персонаж или объект обозначается уникальным именем, которое сохраняет его идентичность при последующих упоминаниях. Автор выбирает собственное имя как устойчивый референциальный маркер и использует его для индивидуализации объекта повествования.
08971 Proper-Name Frame Metonymy (Barbara Dancygier, 2011) Упоминание собственного имени активирует не только конкретного референта, но и связанный с ним культурный, биографический или ситуационный фрейм. Автор помещает имя в такую конструкцию, при которой свойства или ассоциации его носителя становятся частью описываемой ситуации.
08972 Properties (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Объект, персонаж или ситуация характеризуются набором свойств, определяющих их положение и функции в описываемом мире. Прозаик сообщает качества, отношения и характеристики, через которые читатель реконструирует данный объект.
08973 Property concept (van Dijk, 1977) В повествовании выделяется устойчивый признак объекта, персонажа, события или ситуации, который организует его смысловое представление. Автор отбирает и закрепляет этот признак как значимую характеристику описываемого элемента.
08974 Property vital relation (Gilles Fauconnier, 2002) Между элементами описываемой ситуации устанавливается отношение свойства, связывающее один компонент с другим в единой ментальной структуре. Прозаик представляет один элемент через его принадлежность, характеристику или зависимость от другого.
08975 Prophetic future (Tzvetan Todorov, 1971) Будущее событие представляется как уже предвидимое, предсказанное или неизбежно приближающееся. Литератор заранее сообщает или намекает на последующее развитие действия, создавая перспективу ожидания.
08976 Proponuder (Richard A. Lanham, 1991) В высказывании намеренно создаётся формулировка, предлагающая определённый способ понимания последующего материала. Автор задаёт исходную словесную конструкцию, которая направляет интерпретацию читателя.
08977 Proportio, proportionalizing (Richard A. Lanham, 1991, Kenneth Burke, 1957) Различные элементы повествования соотносятся между собой по степени, масштабу, длительности или значимости. Прозаик регулирует их соотношение, усиливая одни компоненты и сокращая или уравновешивая другие.
08978 Propositio (Propositio) (William G. Crane, 1937) В начале высказывания формулируется положение, тезис или предмет, которому посвящено дальнейшее изложение. Литератор вводит основную мысль в компактной форме, после чего она раскрывается или подтверждается последующим текстом.
08979 Proposition, propositional meaning (Richard A. Lanham, 1991, Katie Wales, 2011, Moon, 2007) В тексте выражается относительно завершённое смысловое содержание, которое может быть воспринято как утверждение о ситуации. Автор соединяет слова и синтаксические конструкции так, чтобы сформировать определённое сообщение о действительности.
08980 Propositional act (van Dijk, 1977) Высказывание представляет некоторый объект, действие, состояние или событие как определённое содержание. Прозаик выбирает языковую конструкцию, посредством которой ситуация получает конкретное словесное представление.
08981 Propositional attitude (van Dijk, 1977) Содержание высказывания связывается с определённым отношением персонажа или повествующего сознания к этому содержанию. Автор показывает, что мысль, убеждение, сомнение или желание относится к конкретному положению дел.
08982 Propositional content condition (John Searle, 1969) Высказывание содержит условие, определяющее, о каком действии, состоянии или событии идёт речь. Литератор формирует пропозициональное содержание так, чтобы оно соответствовало характеру описываемого акта.
08983 Propositional Prediction Error (local) (Karin Kukkonen, 2019) Утверждение или вывод, который противоречит ранее установленной вероятностной модели внутри фрагмента. Писатель вводит пропозицию, заставляющую читателя пересмотреть предыдущие выводы о ситуации.
08984 Propp's morphology (Vladimir Propp, 1928, Paul Simpson, 2025) Сюжет разворачивается через последовательность функций и действий персонажей, образующих устойчивую композиционную схему. Прозаик распределяет события по повторяемым функциональным ролям, позволяя отдельным эпизодам выполнять определённые сюжетные задачи.
08985 Proprioceptive Anchoring (Marco Caracciolo, 2014) Фиксация опыта персонажа через параметры проприоцепции: ощущение вестибулярного аппарата, смены центра тяжести, мышечного усилия и ускорения. Писатель описывает сцену через динамическое взаимодействие тела героя с гравитацией и физическим сопротивлением среды.
08986 Proprioceptive Narrative (Brian Massumi, 2002) Повествование передаёт телесные ощущения движения, напряжения, равновесия и положения тела как основу переживаемой ситуации. Автор включает кинестетические ощущения и изменения телесного состояния в последовательность повествования.
08987 Props (Butterworth, 2009) Предметы окружающей сцены участвуют в действии как материальные объекты, с которыми взаимодействуют персонажи. Прозаик вводит конкретные вещи и наделяет их функциональной ролью в происходящем.
08988 Prosapodosis (Richard A. Lanham, 1991) После первоначального утверждения следует добавление, которое изменяет, уточняет или переосмысливает его значение. Литератор строит высказывание так, чтобы последующий компонент корректировал впечатление от предыдущего.
08989 Proscenium (Butterworth, 2009) События представлены как наблюдаемая сцена, ограниченная условной передней границей действия и ориентированная на визуальное восприятие. Автор располагает персонажей и предметы так, будто происходящее демонстрируется перед наблюдателем.
08990 Prose cursus ending (T. Jemielity, 1991) Фраза или период завершается ритмически организованной последовательностью ударных и безударных элементов. Прозаик подбирает конечные слова и синтаксический рисунок для создания определённого ритмического окончания.
08991 Prose Enjambment across Page Boundary (Brian McHale, 2013) Предложение обрывается в нижней части страницы, синтаксическое и семантическое завершение откладывается до следующей страницы. Автор использует физическую границу страницы для разрыва завершённого высказывания, превращая переворачивание страницы в необходимое действие для завершения предложения.
08992 Prose Meter (George Saintsbury, 1912) Прозаический текст организуется повторяющимися ритмическими закономерностями, напоминающими метрическую упорядоченность. Автор распределяет длину фраз, ударения и синтаксические акценты так, чтобы возникал устойчивый ритмический рисунок.
08993 Prose Rhythm / cursus (Janet Burroway, 2000, Eduard Norden, 1898) Последовательность фраз и предложений образует ощутимый рисунок ускорений, замедлений, пауз и повторов. Прозаик управляет длиной синтаксических единиц, пунктуацией и повторяемостью конструкций для формирования темпа чтения.
08994 Prose stage-direction (Wharton, 1997) Действия, движения, жесты и расположение персонажей описываются так, что повествование приобретает функцию сценической инструкции. Автор сообщает, где находится персонаж, что он делает и как изменяется его положение в пространстве.
08995 Prosimetrum (Peter Dronke, 1994) Прозаическое повествование на странице перемежается вставными стихотворными фрагментами как самостоятельными композиционными единицами. Писатель чередует прозаические и стиховые блоки, вводя ритмико-поэтический уровень в непрерывность прозы.
08996 Prosodic envelope unit (John Sinclair, 2004) Речевой фрагмент объединяется общей интонационной и ритмической рамкой, определяющей его целостное восприятие. Прозаик группирует слова и синтаксические 532 единицы в интонационно завершённые последовательности.
08997 Prosodic focus marker (Knud Lambrecht, 1994) Интонационно или графически выделяется компонент, несущий основную информационную нагрузку высказывания. Автор помещает смысловой акцент на нужное слово или конструкцию с помощью синтаксиса, порядка слов или пунктуации.
08998 Prosodic pattern (Firth, 1957) Звучание фрагмента организуется повторяющимся сочетанием ударений, длительности, пауз и интонационных движений. Литератор подбирает лексический и синтаксический материал так, чтобы возник определённый просодический рисунок.
08999 Prosodic priming in prose (David Miall, 2001) Предшествующий ритмический рисунок подготавливает восприятие последующей последовательности текста. Прозаик вводит повторяющиеся звуковые или синтаксические характеристики, которые формируют ожидание следующего ритмического движения.
09000 Prosodic prosody in narrative (Bill Louw, 1993) Выбор слов и их последовательность создают просодический рисунок, влияющий на общий смысловой и эмоциональный оттенок повествования. Автор сочетает лексические, синтаксические и звуковые элементы так, чтобы их совместная организация формировала определённый эффект.
09001 Prosody / prosodic feature / semantic prosody (G;rard Genette, 2002, Katie) Повествовательный фрагмент обладает организованным ритмом, определяемым чередованием длины, пауз, повторов и синтаксических структур. Прозаик изменяет.
09002 Prosographia (G;rard Genette, 1964, William G. Crane, 1937, Heinrich F. Plett, 2000) Персонаж представляется посредством последовательного описания его видимых физических характеристик. Автор отбирает детали лица, фигуры, одежды и внешнего поведения для создания словесного портрета.
09003 Prosonomasia (Theresa Enos, 1996) Близко звучащие слова соединяются в одном высказывании, создавая звуковое сходство и смысловую игру. Литератор подбирает паронимические или созвучные формы для усиления выразительности фразы.
09004 Prosopopoeia (Katie Wales, 2011, Paul de Man, 1979, classical / Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Неподушевлённому объекту, отсутствующему человеку, абстракции или умершему приписывается способность говорить или действовать как субъект. Литератор вводит речь, волю или человеческое действие от имени того, кто ими буквально не обладает.
09005 Prospection (Prince, год не указан) Повествование направлено от настоящего момента к ещё не осуществившемуся событию. Прозаик вводит ожидание, предвосхищение или информацию о будущем ходе действия.
09006 Prospective Analepsis (нарратологическая традиция; Genette, 1980) локальная ретроспекция одновременно содержит движение к событию, которое в основной временной линии ещё предстоит рассказать. Писатель вставляет прошлое событие так, чтобы оно подготавливалo последующее повествовательное раскрытие.
09007 Prospective anticipation (Wolfgang Iser, 1978) Текст создаёт ожидание будущего события, которое пока не получило окончательного разрешения. Автор помещает признаки, вопросы или намёки, заставляющие читателя предполагать дальнейшее развитие.
09008 Prospective Aspect (Bernard Comrie, 1976) ситуация локально представлена как предстоящая относительно точки отсчёта, без указания на её последующую реализацию. Писатель оформляет состояние как «предвосхищение будущего» («he was about to leave»), оставляя событие нереализованным.
09009 Prospective Emotion (cognitive narratology) Эмоциональная реакция направлена на ожидаемое событие. Автор показывает чувство как связанное не с актуальным, а с предполагаемым будущим.
09010 Prospective focalization (G;rard Genette, 1980) События представлены с точки зрения будущего по отношению к моменту повествования знания или ожидания. Литератор ограничивает представляемую информацию перспективой, ориентированной на ещё не наступившее событие.
09011 Prospective Narration (Manfred Jahn, 2017; G;rard Genette, 1980) повествование сообщает о событии, которое относительно момента рассказывания ещё не произошло. Писатель временно устанавливает дискурсивную позицию раньше описываемого события.
09012 Prospective report (Harold Weinrich, 1964) Речь сообщает о событии, которое относительно момента рассказывания ещё должно произойти. Автор использует временные формы и контекстуальные указатели, направляющие сообщение в будущее.
09013 Prospective Thought (Alan Palmer, 2004) Мыслительный процесс направлен на ожидаемое или планируемое будущее. Автор связывает сознание персонажа с предстоящим действием или возможным результатом.
09014 Prosthesis (Lanham, 1991, Theresa Enos, 1996) К началу слова добавляется дополнительный звук или слог, изменяющий его фонетическую форму. Литератор использует расширенную форму слова как выразительный или стилистический элемент.
09015 Prosthetic memory (Alison Landsberg, Prosthetic Memory, 2004) Персонаж переживает воспоминание о событии, которого он непосредственно не переживал, как приобретённый личный опыт. Автор создаёт такое переживание через культурный образ, рассказ, медиальный объект или чужую память.
09016 Prostranstvennoe peremeshchenie (Vladimir Propp, Морфология сказки, 1928) Герой перемещается из одного пространства в другое, переходя к новому месту действия. Прозаик организует сюжетный переход через дорогу, путешествие, перенос или иное пространственное изменение.
09017 Protagonist dimension of situation model (Rolf Zwaan, 1995) Ситуация представляется через положение главного персонажа, его действия, цели и отношение к окружающей обстановке. Автор связывает описание событий с пространственным и деятельностным состоянием протагониста.
09018 Protagonist Projection as distinct type of perspective shift (2021) Внутри повествовательного фрагмента происходит отдельный переход от нейтрального представления к перспективе протагониста. Автор изменяет источник перспективы так, чтобы описываемая ситуация воспринималась через сознание главного персонажа.
09019 Protection (Claude Bremond, 1973) Действие организуется вокруг предотвращения угрозы или сохранения персонажа, объекта либо ситуации от возможного ущерба. Прозаик вводит опасность и последующее действие, направленное на её нейтрализацию.
09020 Protective Practices (Erving Goffman, 1959) Зрители и сотрудники помогают персонажу сохранить образ, деликатно не замечая его промахов. Писатель показывает тактичное молчание, отвод глаз, смену темы.
09021 Protector (Claude Bremond, 1973) В сюжетной ситуации появляется персонаж или сила, обеспечивающая защиту другого действующего лица от опасности. Автор наделяет одного участника функцией вмешательства, спасения или предотвращения ущерба.
09022 Protension (Iser, 1978) В сознании читателя формируется ожидание продолжения, которое направляет восприятие ещё не прочитанного материала. Прозаик создаёт незавершённые последовательности, вопросы и намёки, вызывающие прогноз дальнейшего развития.
09023 Protention–Retention Loop (Edmund Husserl, 1928) Каждый элемент текста одновременно удерживает «эхо» только что прочитанного (retention) и предвосхищение следующего (protention), образуя двойное временное натяжение внутри фразы. Писатель строит ритм последовательных синтаксических единиц так, что конец одной конструкции ещё «звенит» в начале другой, а следующая начинается с элемента, разрешающего предшествующее ожидание.
09024 Proteus Principle (Meir Sternberg, 1978) один и тот же материал истории порождает разные, даже противоположные художественные эффекты в зависимости от порядка и контекста экспозиции. Писатель перестраивает композиционную последовательность подачи одного события, меняя тем самым его художественную функцию (прямое обоснование ПФ/МФ-техники из вашей рамки).
09025 Protocol (Meifert-Menhard, 2013, год не указан) Повествовательный фрагмент организуется по заранее установленной процедуре действий или взаимодействия. Автор воспроизводит последовательность шагов, правил или предписанных операций, определяющих развитие сцены.
09026 Prototype theory (Eleanor Rosch, 1975) Персонаж, объект или ситуация представляются через признаки, делающие их более или менее типичными для определённой категории. Прозаик выделяет наиболее характерные свойства и строит описание вокруг них.
09027 Prototype-emotion narrative (Patrick Colm Hogan, 2003) События организуются вокруг узнаваемой эмоциональной ситуации с типичной последовательностью переживаний, действий и реакций. Автор воспроизводит характерный эмоциональный сценарий через цели персонажа, препятствие, изменение состояния и реакцию.
09028 Prototypicality distortions (Culpeper, 2001, год не указан) Описание персонажа отклоняется от наиболее типичного образца, подчёркивая необычные или противоречащие ожиданиям признаки. Прозаик намеренно изменяет характерные свойства образа, чтобы сделать персонажа менее предсказуемым.
09029 Protracted Perception (Shklovsky, 1917) Обычный объект или действие воспринимается как необычное благодаря замедленному и детализированному представлению. Автор растягивает описание, дробит действие на отдельные элементы и препятствует автоматическому восприятию.
09030 Protrope, Protrope (Protrope) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Форма высказывания одновременно направляет адресата к определённому действию или отношению и представляет его как желательное. Литератор соединяет побуждение с аргументацией или формулировкой, поддерживающей требуемое действие.
09031 Proverb, Proverb (Proverb) , Proverb as deflection (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937, A. Taylor, 1931) Смысл ситуации выражается посредством краткого общеизвестного изречения, которое заменяет более прямое высказывание. Автор вводит пословицу как готовую формулу, позволяющую косвенно охарактеризовать событие или отношение.
09032 Providential (Fredric Jameson, 2006) События представлены как связанные с высшим замыслом, предопределением или направляющим ход истории принципом. Прозаик выстраивает причинные связи так, чтобы происходящее воспринималось как имеющее предустановленное направление.
09033 Proving the transformation (Chuck Wendig, 2011) Изменение персонажа или ситуации подтверждается конкретными действиями и последствиями, а не только сообщается напрямую. Автор помещает героя в обстоятельства, где произошедшая трансформация становится наблюдаемой через его новое поведение.
09034 Provision of magical agent (Vladimir Propp, Морфология сказки, 1928) Герой получает волшебный предмет, средство или способность, необходимые для дальнейшего действия. Литератор вводит развития сюжета.
09035 Provocation (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) локальный фрагмент вызывает у читателя оценочную реакцию, не содержа ни одного эксплицитно оценочного слова: установка индуцируется самим идеациональным содержанием (факт поведения персонажа как «token» суждения). Писатель подбирает факты так, чтобы оценка возникла у читателя сама, оставляя текст инскрипционно нейтральным (тонкая техника КНН-эффектов и covert progression).
09036 Provoked Attitude (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Оценочная реакция вызывается особенно сильным контекстуальным или образным ресурсом. Автор строит деталь так, чтобы она непосредственно провоцировала оценочную интерпретацию.
09037 Proxemic marker (E. T. Hall, 1963) Расстояние и пространственная позиция между персонажами передают характер их отношений и взаимодействия. Прозаик обозначает близость, удалённость,.
09038 Proximal Deixis (Barbara Dancygier, 2019) Объект или событие представлены как близкие относительно актуального дейтического центра. Автор выбирает проксимальные местоимения, указательные, временные или локативные формы для конструирования близости.
09039 Proximity (Sellers, 2021) Элементы сцены располагаются в непосредственной пространственной близости, что влияет на характер их взаимодействия. Автор сокращает или увеличивает дистанцию между персонажами и объектами для организации ситуации.
09040 Prozeugma, Prozeugma (Prozeugma) (Bernard Dupriez, 1991, Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Один общий член предложения связывается сразу с несколькими последующими компонентами, создавая компактную синтаксическую конструкцию. Литератор распространяет один глагол или другой управляющий элемент на ряд однородных частей.
09041 Pr;cieux Poetry (Tsur, 2008) Речь отличается усложнёнными образами, изысканными метафорами, необычными сопоставлениями и демонстративной стилистической утончённостью. Автор намеренно отдаляет выражение от повседневной речи, используя редкие слова, сложные перифразы и интеллектуально разработанные образы.
09042 Pr;cisit; Periphrase-Code (Madeleine de Scud;ry, 1654-1661) Повествовательная речь заменяет прямое называние предмета, человека или ситуации условной изысканной перифразой, смысл которой распознаётся внутри культурного или игрового контекста. Литератор создаёт описательный код из косвенных признаков, заставляя читателя восстановить скрытое обозначение по системе намёков и ассоциаций.
09043 Pseudo-cleft / Pseudo-Cleft Sentence / Pseudo-clesft (Randolph Quirk et al., 1985, Wales, 2011) is/was…" с вынесением ключевой информации в позицию фокуса. Писатель расщепляет высказывание на тему и выделенный рематический компонент.
09044 Pseudo-clefting (M. A. K. Halliday, Christian M. I. M. Matthiessen, 2014) Структура, выделяющая компонент через конструкцию типа what X did was Y. Автор помещает значимый компонент в специальную идентифицирующую конструкцию.
09045 Pseudo-Deictic You (local) (Mar;a-;ngeles Mart;nez, 2018) You, функционирующее как псевдодейктический якорь SPS. Писатель использует форму, которая одновременно обобщает и персонализирует перспективу.
09046 Pseudo-Diegetic, Pseudo-diegetic narration, Pseudo-diegetic narrative (Sabine Lang, 2006, G;rard Genette, 1972, Gerald Prince, 1982) Рассказ оформлен как передача уже известной истории, хотя фактически вводится впервые («как уже говорилось»), придавая изложению вид повторного. Писатель имитирует вторичность сообщения, искусственно придавая новому рассказу статус уже слышанного.
09047 Pseudo-ellipsis (Mieke Bal, 2017) Текст создаёт впечатление пропуска события, хотя необходимая информация фактически присутствует в другой форме или в другом месте. Литератор скрывает непосредственное изложение действия, оставляя возможность восстановить его по косвенным признакам.
09048 Pseudo-Iterative / Pseudo-iterative narration (Mieke Bal, 2017, G;rard Genette, 1972, G;rard Genette, 1980) Описательный приём, при котором единичный, максимально детально проработанный эпизод подаётся в грамматической форме регулярной повторяемости. Писатель использует маркеры привычного действия («каждый вечер он…»), задерживая внимание на конкретных микро-репликах и деталях одной встречи.
09049 Pseudo-iterative stretch (G;rard Genette, 1972) Несколько повторяющихся событий объединяются в один повествовательный фрагмент, который выглядит как рассказ об их совокупности. Прозаик обобщает множество похожих действий через единичное описание или повторяемую формулу.
09050 Pseudo-Objective Discourse (Mikhail Bakhtin, 1934–35/1981) Нарраторская речь, насыщенная лексикой и оценками персонажа или общественной идеологии, но не маркированная как чужая (; Pseudo-Objective Motivation). Писатель проводит оценочное слово персонажа через авторское предложение так, что идеологический голос звучит «объективно», без кавычек.
09051 Pseudo-Objective Motivation (Valentin Voloshinov, 1929, Mikhail Bakhtin, 1934–35) Поступок персонажа представляется как естественно обусловленный обстоятельствами, хотя его мотивация связана с иной смысловой или идеологической причиной. Автор маскирует действительный мотив внешним объяснением, которое выглядит объективным.
09052 Pseudo-oral discourse (Paul Goetsch, 1985) Письменный рассказ имитирует особенности спонтанной устной речи, сохраняя при этом литературную организованность. Прозаик использует разговорные конструкции, повторы, обрывы, междометия и синтаксическую неполноту.
09053 Pseudo-parody to disarm criticism (William Empson, Jonathan, год не указан) Текст имитирует пародию таким образом, чтобы снизить сопротивление читателя критическому или спорному содержанию. Автор помещает потенциально вызывающий материал в ироническую или пародийную рамку.
09054 Pseudo-prophecy (Brian McHale, 1987) Повествование создаёт видимость пророчества или предсказания, которое не обязательно обладает реальным статусом предвидения. Литератор оформляет информацию о будущем как предсказательный текст, создавая соответствующий эффект ожидания.
09055 Pseudo-scene (Mieke Bal, 2017) Фрагмент выглядит как самостоятельная сцена с непосредственным действием, хотя фактическое событие в нём не разыгрывается. Автор имитирует сценическое присутствие через описание, пересказ или композиционное оформление.
09056 Pseudo-Simultaneous Narration (G;rard Genette, 1983) Повествование ведётся в настоящем времени так, будто рассказчик фиксирует события в момент их совершения, хотя фактически речь идёт о прошлом. Писатель употребляет презентное время, создающее иллюзию одновременности повествования и события.
09057 Pseudo-Statement (I. A. Richards, 1924) утверждение в художественном тексте локально работает как «квазивысказывание», не подлежащее проверке на истинность. Писатель вводит декларативную фразу, буквальная истинность которой не подлежит оценке.
09058 Pseudo-task (Claude Bremond, 1973) Перед персонажем возникает кажущаяся задача, которая не приводит к полноценному выполнению соответствующего действия. Автор создаёт цель или проблему, которая служит промежуточной функцией и может быть отменена последующим развитием.
09059 Pseudo-taxonomy (J. L. Borges, 1942) Разнородные объекты объединяются в искусственную классификацию, которая лишь внешне напоминает строгую систему категорий. Литератор создаёт последовательность классификационных признаков, намеренно нарушая их логическую однородность.
09060 Pseudo-technical term (J. L. Borges, 1942) Необычное или вымышленное слово представляется как специальный научный или профессиональный термин. Автор придаёт искусственной лексеме признаки терминологической точности через контекст и псевдонаучное объяснение.
09061 Pseudo-Translation (Gideon Toury, Descriptive Translation Studies, 1995, Gideon Toury, 1980) Фрагмент текста подаётся как перевод с чужого языка, хотя никакого оригинала не существует. Писатель снабжает страницу маркерами переводческой рамки, чтобы создать эффект чужого голоса и дистанцировать собственный текст.
09062 Pseudo-unreliable Narration (Ansgar N;nning, 1999) Повествователь производит впечатление ненадёжного, но текст сигналов ошибки даёт не сам рассказ, а интерпретационная рамка мира произведения.
09063 Pseudocontingency (Iser, 1978) Событие выглядит случайным и неожиданным, хотя текст заранее подготавливает его возникновение скрытыми связями. Автор создаёт впечатление случайности, распределяя причинные признаки так, чтобы они становились заметными лишь после события.
09064 Pseudodiegesis (G;rard Genette, 1972) Материал изображается как принадлежащий одному повествовательному уровню, хотя фактически он относится к другому. Литератор маскирует переход между уровнями повествования посредством плавного включения одного рассказа в другой.
09065 Pseudodiegetic Narrative (G;rard Genette, 1980) встроенная история локально подаётся так, словно она принадлежит тому же повествовательному уровню, что и окружающее повествование. Писатель стирает или скрывает признаки её первоначальной вложенности.
09066 Pseudogapping (Levin, 1978/1986) В рамках эллипсиса опускается не вся глагольная группа, а её часть — сохраняется главное сказуемое при утрате дополнения, с перестройкой порядка слов («She'll play the piano better than he will _ the guitar»). Писатель сворачивает сравнение или возражение до «огрызка» глагольной группы, создавая телеграфную плотность диалога.
09067 Pseudologia Fantastica (Anton Delbr;ck, 1891) Персонаж на странице производит последовательность подробных, обстоятельных выдумок, которые не объясняются внешней выгодой и выдаются с убедительностью искреннего рассказа. Писатель вкладывает в уста персонажа самоуплотняющийся вымысел, делающий границу между игрой, самообманом и ложью неразличимой.
09068 Pseudomenos (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание строится на намеренно ложной исходной посылке, из которой выводится последующее рассуждение. Прозаик представляет ошибочное утверждение 536 как основание для развития мысли или действия.
09069 Psogos (Lanham, 1991) Объект или персонаж подвергается последовательному словесному осуждению и порицанию. Автор отбирает отрицательные характеристики, обвинения и уничижительные формулировки для создания инвективного изображения.
09070 Psychagogia (Plato, ок. 370 г. до н. э.) Речь организована как воздействие на душевное состояние слушателя или читателя, направляя его чувства и убеждения. Литератор подбирает аргументы, образы и эмоциональные обращения для управления внутренней реакцией адресата.
09071 Psychic distance, Psychic Distance Levels (1983, Tsur, 2008) Между сознанием читателя и изображаемым персонажем или событием устанавливается определённая степень эмоциональной и воспринимающей близости. Автор регулирует дистанцию через степень детализации, доступа к сознанию и эмоциональной вовлечённости повествования.
09072 Psycho-narration / Psycho-narration dip (Dorrit Cohn, 1978) В повествовательную речь кратко включается описание текущего психического состояния персонажа. Автор временно обращается к мыслям, чувствам, восприятиям или воспоминаниям героя и затем возвращается к внешнему повествованию. Краткое описание психического состояния прерывает внешнее повествование и затем уступает место дальнейшему действию. Автор ограничивает психонарративный фрагмент небольшой вставкой внутри событийной последовательности.
09073 Psycho-narration stretch (Dorrit Cohn, 1978) Содержание внутреннего переживания персонажа разворачивается в протяжённом повествовательном изложении, сохраняющем голос рассказчика. Прозаик пересказывает мысли, чувства и впечатления персонажа через повествовательную речь, а не через непосредственную передачу его слов.
09074 Psychoanalytical Meaning (Holland, 1968) Описываемые события, образы или действия получают интерпретационный смысл через предполагаемые бессознательные процессы. Литератор вводит символические мотивы, повторения и психологические ассоциации, допускающие психоаналитическое прочтение.
09075 Psychocritique (G;rard Genette, 1972) Повествовательный материал организуется вокруг повторяющихся психологических мотивов, образов и структур, связанных с внутренней жизнью возникала устойчивая психологическая сеть.
09076 Psychogeography / Geocriticism (Ги Дебор, 1955, Бертран Вестфаль, 2007) Исследование пространства через субъективное блуждание; литературоведческое картирование. Писатель делает город текстом, а текст — картой.
09077 Psychological action distortion (Kafka, 1926) Поступки персонажа представлены как непропорциональные, нелогичные или искажённые относительно обычной психологической причинности. Автор намеренно нарушает ожидаемую связь между мотивом, действием и результатом.
09078 Psychological ambiguity (James, 1880s) Один и тот же поступок или переживание допускает несколько несовместимых психологических объяснений. Литератор удерживает внутренние мотивы персонажа неразрешёнными, не предоставляя окончательного объяснения его поведения.
09079 Psychological commentary (Wayne C. Booth, 1983) Повествователь непосредственно сообщает или интерпретирует внутренние мотивы, чувства и психологические состояния персонажа.
09080 Psychological description (Dorrit Cohn, 1978) Психическое состояние персонажа представляется через последовательное описание его мыслей, чувств, ощущений и внутренних реакций. Литератор переводит внутренний опыт героя в повествовательные формулировки, не ограничиваясь внешним поведением.
09081 Psychological distance management (Gardner, 1983) Степень близости повествования к внутреннему состоянию персонажа изменяется в пределах одного фрагмента. Прозаик чередует внешнее описание, психологическое наблюдение и непосредственный доступ к сознанию, регулируя интенсивность вовлечения.
09082 Psychological facet (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) Отдельная сторона внутреннего мира персонажа выделяется как самостоятельный аспект его изображения. Автор сосредоточивает внимание на конкретном психологическом качестве, состоянии, мотивации или внутреннем конфликте.
09083 Psychological focalization (G;rard Genette, 1972) Информация о событиях ограничивается или окрашивается тем, что воспринимает, знает и интерпретирует определённое сознание персонажа. Прозаик отбирает доступные читателю сведения через психологическую перспективу героя.
09084 Psychological focalization unit (Mieke Bal, 1985) Небольшой повествовательный фрагмент организован вокруг восприятия, знания или оценки события определённым субъектом. Автор связывает описание происходящего с конкретным сознанием, через которое отбираются и интерпретируются представленные сведения.
09085 Psychological Inside View (Wayne C. Booth, 1983) В повествовании внутреннее состояние персонажа представлено непосредственно через его мысли, восприятие, чувства и оценки. Автор ограничивает изложение доступной персонажу психологической перспективой, передавая события через его внутренний опыт.
09086 Psychological Interpretation (Schleiermacher, 1819) События и поступки персонажей получают объяснение через их предполагаемые мотивы, намерения и внутренние состояния. Литератор связывает внешние действия с психологическими причинами, позволяя читателю реконструировать скрытую мотивацию.
09087 Psychological Layering (Proust, 1913) Одно событие или восприятие одновременно представлено через несколько взаимно наложенных эмоциональных, чувственных и воспоминательных состояний. Прозаик последовательно наслаивает настоящее впечатление, память, ассоциацию и рефлексию, создавая многослойное переживание.
09088 Psychological Narrative (Seymour Chatman, 1978) Развёртывание повествования определяется изменениями сознания, восприятия, мотивации и эмоционального состояния персонажей. Автор связывает повествовательное движение с последовательностью психологических процессов, а не только с внешними событиями.
09089 Psychological Narrative Principle (Galven Strawson, 2004) Повествовательная структура организуется вокруг непрерывности или прерывности субъективного опыта персонажа во времени. Писатель выстраивает события так, чтобы изменения самовосприятия и сознания формировали внутреннюю логику повествования.
09090 Psychological Plane (Boris Uspensky, 1973) Повествование организовано через восприятие и внутреннее состояние определённого субъекта. Автор определяет, чьё сознание служит основой описания.
09091 Psychological Point of View (Paul Simpson, 2025, Uspensky, 1973, Short, 1996) События отбираются и формулируются с учётом психологической позиции воспринимающего персонажа. Прозаик ограничивает информацию, оценки и описание тем, что доступно конкретному сознанию.
09092 Psychological Proof (Roland Barthes, 1970) Внутреннее состояние персонажа получает подтверждение через повторяющиеся детали поведения, речи или повествовательного описания. Автор располагает психологические свидетельства так, чтобы состояние выводилось из совокупности наблюдаемых признаков.
09093 Psychological Release (Freud, 1900) Накопленное эмоциональное напряжение получает разрядку через признание, воспоминание, действие, речь или изменение состояния персонажа. Литератор постепенно накапливает психологическое давление, а затем предоставляет ему форму выражения или разрешения.
09094 Psychological Sequencing (Mick Short, 1996) События, мысли и восприятия соединяются в последовательность, соответствующую логике сознания персонажа. Автор располагает повествовательные элементы по ходу ассоциаций, воспоминаний, ожиданий и эмоциональных переходов.
09095 Psychological Syndrome (Tsur, 2008) Несколько повторяющихся психологических признаков объединяются в устойчивую конфигурацию поведения и восприятия персонажа. Писатель связывает характерные реакции, ощущения и мысли так, чтобы они воспринимались как взаимосвязанная система.
09096 Psychological Tension (Poe, 1840s) В повествовании сохраняется противоречие между желанием, ожиданием, страхом или знанием персонажа и невозможностью немедленного разрешения этого состояния. Автор удерживает психологический конфликт, откладывая его разрешение и усиливая внутреннее ожидание.
09097 Psychological Unreliability (Greta Olson, 2003) Искажение изображаемой реальности, вызванное психологической травмой, когнитивным сдвигом или аффективным состоянием фокализатора. Писатель выстраивает описание через призму смещённого восприятия героя, намекая читателю на субъективность картины.
09098 Psychological Verbs (Geoffrey N. Leech, 2008) Психические процессы персонажа обозначаются глаголами восприятия, знания, желания, памяти, эмоции или оценки. Прозаик использует такие глаголы для прямой фиксации изменений внутреннего состояния.
09099 Psychological-Rhythmic Echo (Dostoevsky, 1866) Повторяющийся ритмический рисунок речи или повествования отражает возвращение персонажа к одному и тому же психологическому состоянию. Автор повторяет синтаксические, лексические или интонационные элементы вместе с повторным возникновением переживания.
09100 Psychological-Space Inversion (Kafka, 1915) Внешнее пространство воспринимается как продолжение или искажённое отражение внутреннего состояния персонажа. Литератор организует описание места так, чтобы его пространственные характеристики приобретали психологическое значение.
09101 Psychonarration with Embedded Lexicon (Dorrit Cohn, 1978) Аналитическое изложение мыслей персонажа от третьего лица, в которое имплантированы отдельные характерные словечки или идиомы самого героя. Писатель сохраняет аналитическую дистанцию повествователя, но локально подсвечивает субъектный голос персонажа.
09102 Psychonarratology (Маркус Апт, 2005) Исследование когнитивной обработки нарративов.
09103 Psychonarratology Framework (Marisa Bortolussi & Peter Dixon, 2003) Эмпирический подход к изучению литературного отклика, рассматривающий читателя как активного конструктора представлений. Писатель создаёт текст, который читатель обрабатывает через построение ментальных репрезентаций рассказчика, персонажей и ситуации.
09104 Psychopoetics (Reuven Tsur, 1992) Поэтические и повествовательные формы рассматриваются как структуры, способные вызывать определённые когнитивные и эмоциональные реакции. Автор организует звук, ритм, образность и синтаксис так, чтобы они воздействовали на восприятие текста.
09105 Psychotic Narration (Доррит Кон, 1978) Повествование воспроизводит структуру психотического опыта: потерю границ между внутренним и внешним. Писатель уничтожает дистанцию между сознанием и миром.
09106 Public Stakes (Maass, 2011) Личный конфликт персонажа получает последствия, затрагивающие других людей, группу или общественный порядок. Литератор связывает индивидуальное решение с более широкими социальными последствиями.
09107 Public Symbol (Wayne C. Booth, 1983) Конкретный образ, предмет или событие приобретает значение, выходящее за пределы индивидуального опыта персонажа. Автор повторно вводит символический элемент в контексты, позволяющие ему связываться с коллективными или Писатель использует обобщения, обращения, коллективные оценки или риторические формулы, расширяя адресата повествования.
09108 Public Thought (Alan Palmer, 2004) Ментальное содержание персонажа представлено как доступное другим участникам социальной ситуации, а не как исключительно приватное состояние. Автор выражает мысль через публично наблюдаемую речь, действие или социальное взаимодействие.
09109 Public voice (Susan Sniader Lanser, 1981) Повествовательная речь оформлена как обращённая к аудитории, с явными маркерами публичного речевого статуса говорящего. Писатель вводит обобщения, обращения и стилистические признаки ответственности рассказчика перед слушающими.
09110 Puer Senex Topos (Ernst Robert Curtius, 1948) Молодой персонаж изображается обладающим мудростью, рассудительностью или нравственной зрелостью старца. Автор намеренно соединяет признаки юности и старости в одном образе, создавая контраст между возрастом и внутренней зрелостью.
09111 Punctual Aspect (Zeno Vendler, 1957) Действие представлено как мгновенный неделимый акт, не имеющий внутренней длительности. Писатель выбирает конструкцию точечного события, выхватывая из потока один резкий момент.
09112 Punctuation Accumulation (Geoffrey Leech & Michael Short, 1981) В одном фрагменте концентрируется необычно большое количество знаков препинания, дробящих или акцентирующих синтаксическое движение. Автор сознательно увеличивает пунктуационную плотность для передачи темпа, эмоционального напряжения или сложной интонации.
09113 Punctuation for Implication (Manukau, 2024) Знаки препинания создают смысл, который не формулируется непосредственно словами. Литератор использует тире, многоточие, двоеточие, паузу или разрыв конструкции для намёка на невысказанное содержание.
09114 Punctuation Fragmentation (Geoffrey Leech & Michael Short, 1981) Последовательное высказывание распадается на короткие синтаксические фрагменты, разделённые точками, тире, многоточиями или другими знаками. Прозаик дробит синтаксис, чтобы передать прерывистое мышление, возбуждение, нерешительность или резкий темп.
09115 Punctuation Idiolect (C. Hale, 1999) Индивидуальная манера персонажа или повествователя узнаётся по устойчивому и необычному употреблению знаков препинания. Автор закрепляет характерный пунктуационный рисунок за определённым голосом, речевой манерой или сознанием.
09116 Punctuation of Silence (N. Lukeman, 2006) Пунктуационный знак обозначает значимую паузу или отсутствие произнесённого содержания внутри высказывания. Писатель использует многоточие, тире, пустое место или разрыв для оформления молчания как части коммуникации.
09117 Punctuation of Whisper (N. Lukeman, 2006) Графическое и пунктуационное оформление создаёт впечатление тихой, приглушённой или интимной речи. Автор сочетает короткие конструкции, паузы и ограниченную экспрессивность с контекстными признаками пониженной громкости.
09118 Punctuation Substitution (Geoffrey Leech & Michael Short, 1981) Пунктуационный знак выполняет функцию, которая обычно выражается другим синтаксическим или лексическим средством. Прозаик заменяет ожидаемую конструкцию тире, точкой, двоеточием, многоточием или иным знаком, изменяя ритм и смысловую организацию.
09119 Punctuation Suspension (Geoffrey Leech & Michael Short, 1981) Синтаксическое высказывание намеренно оставляется незавершённым или задерживается пунктуационным знаком. Автор прерывает ожидаемое продолжение с помощью многоточия, тире или иной паузы, сохраняя смысл в состоянии ожидания.
09120 Punctuation Tempo (N. Lukeman, 2006) Частота и тип знаков препинания регулируют скорость восприятия повествовательного фрагмента. Литератор сокращает или увеличивает синтаксические интервалы, используя точки, запятые, тире и другие знаки для изменения темпа.
09121 Punctum / Singular Detail Unit (Roland Barthes, 1980, Roland Barthes, 1968) Один небольшой и выделяющийся элемент описания неожиданно приобретает особую эмоциональную значимость для воспринимающего. Автор выделяет деталь так, чтобы она нарушала общее равновесие изображения и притягивала индивидуальное внимание. Одна конкретная деталь функционирует как отдельная минимальная единица повествовательной информации. Литератор выделяет предмет, жест или признак, который самостоятельно участвует в формировании эффекта текста.
09122 Punctum Detail Unit (Roland Barthes, 1980) Незначительная на уровне общего изображения деталь становится локальным центром эмоционального воздействия. Прозаик помещает конкретный жест, предмет или признак в композицию так, чтобы он выделялся из окружающего материала.
09123 Punishment (Marie-Laure Ryan, 1991) Действие персонажа приводит к повествовательно оформленному наказанию, изменяющему его положение в истории. Автор связывает нарушение, конфликт или поступок с последующим событием, выполняющим функцию возмездия или санкции.
09124 Puppet Master (Meifert-Menhard, 2013) Скрытая фигура или сила управляет действиями других персонажей, оставаясь частично или полностью вне непосредственного действия. Автор распределяет причинные связи так, чтобы решения героев оказывались обусловлены невидимым управляющим центром.
09125 Puppet Theater (G;rard Genette, 2002) Персонажи представлены как фигуры, чьи действия организуются внешним повествовательным управлением и напоминают движение кукол в спектакле. Прозаик подчёркивает зависимость персонажей от композиционной или повествовательной воли.
09126 Pure Art (Wayne C. Booth, 1983) Художественное высказывание организовано преимущественно ради эстетического эффекта, а не ради практического или дидактического воздействия. Автор концентрирует внимание на форме, стиле, образности и художественной автономии произведения.
09127 Pure Denotation (Iser, 1978) Предмет или событие обозначается непосредственно, без существенного расширения его значения за пределы референтного содержания. Литератор минимизирует символизацию и интерпретативные наслоения, сохраняя прямое обозначение.
09128 Pure Index (Barthes, 1966) Деталь функционирует прежде всего как указатель на существование или состояние изображаемого объекта. Автор вводит наблюдаемый признак, который позволяет читателю заключить о соответствующем событии, среде или ситуации.
09129 Pure Narrative (G;rard Genette, 1966-1972) Повествование сосредоточено на сообщении о событиях и их последовательности при минимальном вмешательстве описательного или комментирующего материала. Прозаик передаёт действия преимущественно через нарративное изложение.
09130 Pure Picture (Marie-Laure Ryan, 2003) Фрагмент создаёт преимущественно визуальное представление объекта, пространства или сцены без существенного продвижения действия. Автор концентрирует текст на зрительных характеристиках, композиции и пространственном расположении деталей.
09131 Pure Poetry (Wayne C. Booth, 1983) Текст организован прежде всего вокруг эстетической выразительности языка, ритма, образности и звуковой формы. Литератор подчиняет повествовательные элементы художественному воздействию самой словесной организации.
09132 Pure Quotation (Herman Cappelen & Ernie Lepore, 1997) Цитируемое выражение выступает в тексте исключительно как языковая форма, лишённая собственного референциального употребления, и полностью отделено кавычками от окружающей конструкции. Писатель приводит слово или фразу персонажа как отдельный, синтаксически изолированный объект комментария, а не как часть собственного утверждения.
09133 Purity (Wayne C. Booth, 1983) Художественный фрагмент сохраняет однородность выбранной эстетической или повествовательной функции без заметного смешения с противоположными режимами. Автор последовательно поддерживает один доминирующий способ организации материала.
09134 Purple Patch (Horace, c. 20) В повествование включается особенно яркий, искусно разработанный и стилистически заметный фрагмент, выделяющийся на фоне окружающего текста. Прозаик временно повышает плотность образности, риторических фигур и выразительных формулировок.
09135 Purple Prose (Day, 1995) Описание отличается чрезмерной декоративностью, насыщенной метафорикой, эпитетами и эмоционально окрашенной лексикой. Автор намеренно усиливает стилистическую пышность, делая словесную выразительность заметнее простой передачи событий.
09136 Purpose (van Dijk, 1977) Действие или высказывание представлено как направленное на достижение определённой цели. Литератор формирует причинно-целевую связь между намерением персонажа и предполагаемым результатом.
09137 Purpose Adverbial Clause (M. A. K. Halliday, 1985) Придаточная структура, выражающая цель действия. Автор связывает действие с предполагаемым результатом или намерением.
09138 Purpose Relation (RST) (William Mann, 1988) Одно высказывание объясняет цель, ради которой выполняется действие, описанное в другом высказывании. Прозаик соединяет действие и его предполагаемый результат так, чтобы мотивационная связь была распознаваема из текста.
09139 Push and Pop (Stockwell, 2002) Повествовательный фрагмент сначала выводит внимание к новому элементу, а затем возвращает его к ранее активированному контексту. Автор перемещает фокус между текущей и предшествующей информацией, создавая эффект выхода и возврата.
09140 Pushbutton Words (Lewis Shiner & Bruce Sterling, Turkey City Lexicon, 1988) Слово или выражение призвано вызывать готовую эмоциональную реакцию без подготовки в самом тексте. Автор использует заряженное слово как заменитель созданного чувства.
09141 Pysma (Bernard Dupriez, 1991, Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Серия последовательных вопросов образует насыщенное риторическое перечисление проблем или возможных пространства для непосредственного ответа. Автор формулирует вопросительную задачу и разворачивает вокруг неё последующее рассуждение.
09142 Qualia (Nagel, 1974, Herman, 2009, Caracciolo, 2013) Опыт персонажа передаётся через субъективные качества переживаемого ощущения, цвета, боли, вкуса, звука или другого феномена. Литератор описывает не только объект восприятия, но и то, каково его непосредственное переживание.
09143 Qualia in Narrative (David Herman, 2009) Нарратив включает описание субъективного качества восприятия, благодаря которому событие представляется изнутри опыта персонажа. Автор связывает сенсорную деталь с индивидуальным способом переживания окружающего мира.
09144 Qualia Micro-Description (phenomenal character focus) (David Herman, 2009, Marco Caracciolo, 2013–2014) Локальный акцент на субъективном «каково это» переживания, а не только на содержании восприятия. Писатель описывает не объект сам по себе, а качественную, феноменальную сторону опыта персонажа (текстуру, интенсивность, «сырое чувство»), провоцируя симуляцию qualia.
09145 Qualia Representation (Marco Caracciolo, 2014) Акцентуация в тексте качественной, феноменальной стороны сенсорного восприятия: специфической фактуры холода, оттенка света или тяжести предмета. Писатель передаёт не просто факт наблюдения объекта, а непосредственный чувственный «вкус» этого наблюдения.
09146 Qualification (Mieke Bal, 2017, Greimas, 1966) Персонаж, предмет или действие получают признаки, определяющие их свойства и положение в повествовательной структуре. Прозаик вводит характеристики через описание, действия, речь или отношения с другими персонажами.
09147 Qualifier (Richard A. Lanham, 1991) Основное высказывание сопровождается языковым элементом, ограничивающим, уточняющим или модифицирующим его значение. Автор добавляет наречие, определение, вводную конструкцию или другой квалифицирующий компонент.
09148 Qualitative Methods (Stubbs, 2014) Текстовое явление исследуется через интерпретацию характеристик, функций и контекстов, а не только через количественный подсчёт. Литератор или исследователь выделяет качественные признаки, сопоставляет их и устанавливает характерные закономерности.
09149 Quality and Quantity, Maxims of (Katie Wales, 2011) Реплика или повествовательное сообщение регулирует степень истинности и объём предоставляемой информации в соответствии с коммуникативной задачей. Автор варьирует полноту и достоверность сообщения, создавая эффекты недосказанности, иронии или избытка информации.
09150 Quantifier Float (Dominique Sportiche, 1988) Кванторное слово отделяется от своей именной группы и дрейфует к позиции глагола («Дети, должно быть, все уже ушли» — «all» висит на вспомогательном глаголе). Писатель вырывает квантор из состава группы и оставляет его «плавать» возле глагола, размечая коллективность или исчерпанность множества персонажей с разговорной небрежностью.
09151 Quantifier Scope Ambiguity (Robert May, 1977) Предложение содержит два квантора, чьи области действия синтаксически не упорядочены, из-за чего фрагмент допускает два несовместимых прочтения («Every man loves a woman»: одна и та же для всех — или своя у каждого). Писатель оставляет кванторную структуру не разрешённой контекстом, так что сцена прочитывается сразу в двух конфигурациях распределения людей и событий.
09152 Quantum Self (Karen Barad, 2007) Идентичность персонажа представлена как возникающая из отношений, взаимодействий и контекстов, а не как полностью изолированная сущность. Писатель меняет проявления «я» в зависимости от его связи с другими персонажами, средой и ситуациями.
09153 Quarrel, Quarreller (G;rard Genette, 2002, Richard A. Lanham, 1991) Диалогическая сцена строится вокруг открытого словесного конфликта между участниками с противоположными позициями. Автор распределяет реплики, возражения, обвинения и контратаки так, чтобы конфликт развивался непосредственно в речи.
09154 Quasi-Autonomous Monologue (discussed in relation to Dorrit Cohn’s categories and contemporary surveys of presentation of mentality, 2020s) A local fragment in which a character’s inner speech acquires a high degree of autonomy and extent, approaching autonomous monologue while remaining embedded in a third-person frame without a complete break from the narrator. The writer unfolds an extended stream of the character’s consciousness with minimal narratorial markers, preserving the grammatical frame of the third person and the possibility of a smooth return to external narration.
09155 Quasi-Courtship Behavior (Albert Scheflen, 1965) Поведение, похожее на ухаживание, возникает вне ситуации ухаживания. Писатель описывает взгляды, позы и жесты, выглядящие флиртом, оставляя вопрос об их намерении открытым.
09156 Quasi-Direct Discourse (Valentin Voloshinov, 1929) Речь персонажа передаётся в форме, приближенной к прямой речи, но без полного оформления самостоятельной цитаты. Прозаик сохраняет элементы индивидуального голоса персонажа внутри синтаксической структуры повествования.
09157 Quasi-Events (Ryder, 1999) Повествование представляет состояния, возможности или пограничные изменения так, будто они обладают статусом событий. Автор придаёт значимость процессам, которые не образуют полностью завершённого действия.
09158 Quasi-Judgment (Iser, 1978) Высказывание выглядит как утверждение о действительности, но сохраняет статус предварительной, условной или интерпретативной оценки. Автор формулирует суждение таким образом, чтобы читатель воспринимал его как открытое для проверки и переосмысления.
09159 Quasi-Non-Selection (Brian McHale, 1987) Текст создаёт впечатление отсутствия выбора между несколькими возможными вариантами изображения, хотя сам способ повествования уже предполагает определённый отбор. Прозаик маскирует селективность повествования эффектом нейтральной или механической фиксации.
09160 Quasi-Propositional Variable (Louw, 2010) Элемент высказывания занимает позицию, напоминающую переменную в утверждении, но его конкретное содержание остаётся зависимым от контекста. Автор оставляет смысловой компонент недоопределённым, позволяя контексту заполнить его значение.
09161 Queer Ecology (Timothy Morton, 2010) Природная среда и отношения между живыми и неживыми объектами представлены как взаимосвязанные, нестабильные и не сводимые к жёстким категориям. Автор разрушает привычное противопоставление человека и природы, показывая их через сложные взаимозависимости.
09162 Queer Temporality (Jack Halberstam, 2005) Время сцены организовано вне гетеронормативной последовательности «детство — брак — потомство — смерть», в формах приостановки, цикличности или жизни «после будущего». Писатель выстраивает временные отношения персонажа так, что биографические вехи не образуют ожидаемой линейной прогрессии.
09163 Queering Imaginative Action through Narrative (Merja Polvinen) Текст способен «квирить» само воображательное действие чтения, а не только представлять квир-опыт. Писатель конструирует когнитивную среду, которая дестабилизирует привычные гендерные и перформативные схемы воображения.
09164 Querimonia (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание организуется как жалоба на обстоятельства, судьбу, людей или несправедливость происходящего. Литератор усиливает ощущение недовольства через повторение претензий, эмоциональную лексику и риторические обращения.
09165 Quest Narrative Structure (Alasdair MacIntyre, 1981) Повествование организуется вокруг движения героя к цели, включающего испытания, выборы и получение опыта. Автор связывает последовательность эпизодов с поиском объекта, знания, идентичности или смысла.
09166 Quest Plot (традиционный термин) Сюжет поиска цели или предмета, организованный испытаниями. Писатель оформляет повествование как последовательность препон и награды.
09167 Quest, Quest for Certitude, Quest Motif, Question, Question and Answer (1991, Tsur, 2008, Wayne C. Booth, 1983, Collingwood, 1939) Повествовательное движение строится вокруг поиска ответа, объекта, истины или уверенности, причём вопрос определяет направление последующих событий. Прозаик формулирует неизвестное, организует вокруг него поиск и постепенно вводит ответы, частичные решения или новые вопросы.
09168 Question as Statement (Geoffrey Leech, 1983) Грамматически вопросительная конструкция функционирует как утверждение, оценка или требование, а не как настоящий запрос информации. Автор использует вопросительную форму для косвенного сообщения собственной позиции или побуждения собеседника.
09169 Question Barrage (D. Tannen, 1989) Несколько вопросов следуют один за другим, создавая напор и ускорение диалогического обмена. Литератор накапливает вопросительные реплики, временно подавляя возможность развернутого ответа.
09170 Question Echo (Randolph Quirk et al., 1985) Вопрос или его часть повторяется в ответной реплике для уточнения, удивления, недоверия или переспрашивания. Прозаик воспроизводит ключевую формулировку собеседника, меняя её коммуникативную функцию.
09171 Question Inside Statement (Randolph Quirk et al., 1985) Вопросительная конструкция включается внутрь грамматически утвердительного высказывания. Автор помещает вопрос как вставной компонент рассуждения, воспоминания или оценки.
09172 Question to Oneself (L. Vygotsky, 1934) Персонаж задаёт вопрос самому себе, оформляя внутреннее сомнение, поиск решения или саморегуляцию. Писатель вводит вопросительную реплику без обязательного внешнего адресата, превращая её в элемент внутренней речи.
09173 Question Volley (D. Tannen, 1989) В диалоге несколько участников быстро обмениваются вопросами, формируя ритмическую последовательность запросов и ответных реакций. Автор чередует короткие вопросительные реплики, усиливая ощущение словесного давления или активности разговора.
09174 Question-Answer Frame (Catherine Emmott, 1997, discourse-structure tradition) Последовательность организована вокруг вопроса и последующего содержания, функционирующего как ответ. Литератор строит диалог или внутреннюю речь как локальную структуру «проблема — разрешение».
09175 Question-Answer Sequence (Mikhail Bakhtin, 1981) Диалог развивается через последовательное соединение вопроса с ответом, после которого может возникать новый вопрос. Прозаик организует реплики как взаимозависимую цепь позиций и реакций.
09176 Question-Answer Structure of Understanding (Hans-Georg Gadamer, 1960) Понимание текста или ситуации представлено как движение между поставленным вопросом и возникающим на него ответом. Автор строит смысловой процесс так, чтобы каждый ответ уточнял исходный вопрос или порождал новый.
09177 Question-Delay-Answer Sequence (Meir Sternberg, 1978) Вопрос возникает раньше ответа, а промежуток между ними заполняется событиями, описаниями или дополнительными загадками. Литератор намеренно откладывает раскрытие информации, поддерживая направленное ожидание читателя.
09178 Questioner (Richard A. Lanham, 1991) Коммуникативная структура строится вокруг персонажа или повествовательного голоса, который систематически задаёт вопросы. Автор использует такого участника как источник запросов, сомнений и продвижения диалога.
09179 Questioning (Lakoff & Turner, 1989) Подвергание сомнению привычной метафоры в самом тексте. Писатель задаёт вопрос о пределах образа и проверяет, где он перестаёт работать.
09180 Questions (Geoffrey N. Leech, 2008) Вопросительные конструкции организуют обмен информацией, выражают сомнение или направляют внимание к определённому предмету. Автор варьирует типы вопросов в соответствии с коммуникативной задачей персонажа или повествования.
09181 Quibble (Tsur, 2008) Высказывание строится на двусмысленности или формальном различии значений, позволяющем уклониться от однозначного ответа. Литератор использует языковую неопределённость, чтобы одновременно поддерживать несколько возможных интерпретаций.
09182 Quick Conceit (Richard A. Lanham, 1991) Сложное образное сопоставление вводится быстро и занимает небольшой фрагмент повествования. Автор соединяет два удалённых объекта или явления одной неожиданной метафорической связью без длительного её развития.
09183 Quiet Last Sentence (F. Kermode, 1967) Финальная фраза фрагмента или повествования звучит сдержанно и не содержит открытого эмоционального или риторического усиления. Прозаик завершает эпизод простой, тихой формулировкой после предшествующего смыслового или эмоционального напряжения.
09184 Quiet Prose / Dynamic Prose / Habitual Prose (традиционный термин) Режимы темпоритма: медитативный, ускоренный, рутинный. Писатель согласует ритм фразы с типом опыта.
09185 Quiet Vocabulary (G. Stein, 1914) Лексика отличается сдержанностью, простотой и ограниченной эмоциональной экспрессивностью. Литератор избегает интенсивных оценочных слов и строит повествование на нейтральных или приглушённых обозначениях.
09186 Quilt Structure (Brian McHale, 1987) Повествовательный текст соединяет относительно самостоятельные фрагменты, голоса, эпизоды или перспективы в единое композиционное целое. Автор располагает разнородные куски рядом или последовательно, позволяя их сопоставлению создавать общий смысл.
09187 Quilting Point / Point de Capiton (Жак Лакан, 1966) Точка стыковки, сшивающая знак и смысл.
09188 Quintessential Form (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Форма текста концентрирует и наиболее отчётливо выражает характерный принцип организации определённого художественного материала. Прозаик доводит структурную особенность до высокой степени выраженности, делая её определяющей для восприятия фрагмента.
09189 Quip (G;rard Genette, 2002) Короткая остроумная реплика неожиданно формулирует наблюдение, оценку или шутку. Автор сжимает смысл до лаконичной фразы, основанной на неожиданном повороте, игре слов или парадоксальной формулировке.
09190 Quotation (unmarked / citirovanie) (Elena Padu;eva) Немаркированное включение чужого слова или оценочной формулы в авторский дискурс. Писатель вводит элемент чужой речи без кавычек, вводных конструкций или сдвига лица/времени.
09191 Quotation as Demonstration (Herbert Clark & Richard Gerrig, 1990) Цитирование представляет собой не пересказ, а демонстрацию, изображающую манеру и отдельные черты чужой речи. Автор воспроизводит отдельные особенности реплики, чтобы читатель услышал голос.
09192 Quotation Frame (Elinor Ochs, 1979, speech-presentation research) Цитируемый речевой фрагмент помещён в рамку, указывающую на его источник и границы. Литератор использует вводящую конструкцию, графическое выделение или последующее указание автора речи.
09193 Quotation Nesting (Dorrit Cohn, 1978; G;rard Genette, 1980) внутри локального фрагмента одна форма воспроизведённой речи или мысли оказывается вложенной в другую. Писатель помещает цитируемый или представленный ментальный дискурс внутрь уже существующего слоя репрезентации.
09194 Quotation Phenomena (Elena Semino & Mick Short, 2004) Случаи, когда элементы речи или мысли встроены в нарратив как цитатные фрагменты без полной конструкции представления дискурса. Писатель вставляет короткие цитатные элементы в нарративный поток, создавая локальный эффект прямой речи без полного обрамления.
09195 Quotation Shift (speech-presentation research) Повествование переходит от одного режима представления речи к другому. Прозаик переключает прямое, косвенное или свободное представление для изменения степени посредничества рассказчика.
09196 Quotation, Quotation (Theory) (Dupriez, 1991, Manukau, 2024, Katie Wales, 2011) Чужое высказывание включается в текст как отдельный речевой или текстовый фрагмент. Литератор выделяет источник, формулировку или голос другого говорящего, используя цитату для передачи содержания, авторитета или интертекстуальной связи.
09197 Quotative "Like" (Carolyn Blyth, Sigrid Recktenwald & Jenny Wang, 1990) Чужая реплика вводится разговорным цитативом «like»/«типа», представляющим её как реконструкцию, а не дословную запись. Писатель маркирует речь персонажа как неточную и одновременно выразительную передачу чужого высказывания.
09198 Quotative Frame (Tannen, 1986) Речь персонажа вводится и сопровождается рамочной конструкцией, указывающей на говорящего и способ произнесения. Прозаик помещает цитируемую реплику между глаголом речи, авторским комментарием или другой повествовательной рамкой.
09199 Quotative Inversion (Chris Collins & Phil Branigan, 1997) При прямой речи инвертируется порядок «подлежащее + глагол говорения» при вынесении реплики в начальную позицию («"Go away," said he»). Писатель ставит реплику перед инвертированной речевой атрибуцией, создавая архаизирующий или стилизующий эффект цитации.
09200 Quotative-to-Reportive Shift (Leech & Short, 1981, Semino & Short, 2004) Непосредственно представленная речь переходит в повествовательный пересказ. Автор после реплики сокращает речевой материал до сообщения о её содержании или функции.
09201 Quote for Credibility (№1472, год не указан) Цитата используется как внешнее свидетельство, повышающее видимую достоверность утверждения или позиции. Автор вводит слова другого источника, персонажа или авторитетной фигуры в качестве подтверждения сообщаемого.
09202 Quote Inside Summary (Geoffrey Leech & M. Short, 1981) Краткий пересказ событий включает внутри себя отдельную цитату или небольшую реплику. Прозаик сочетает компрессию повествовательного изложения с точным воспроизведением наиболее значимого фрагмента речи.
09203 Quote Thrown Back (D. Tannen, 1989) Ранее произнесённые слова возвращаются в последующей реплике как напоминание, возражение, насмешка или средство переосмысления. Автор повторно вводит чужую формулировку в изменённом коммуникативном контексте.
09204 Quoted Evidential in Fiction (Alexandra Aikhenvald, 2004) Источник знания или свидетельства обозначается через цитированную речь, показывающую, откуда персонажу или повествователю известна информация. Литератор включает чужие слова как свидетельство происхождения сообщаемого факта.
09205 Quoted Figural Designation (Wolf Schmid, 2010, 2022) Отдельное слово или короткое обозначение персонажа сохраняется внутри повествовательного текста и графически выделяется как принадлежащее персонажному тексту. Автор использует единичные кавычки, курсив или иной графический сигнал для маркировки персонажного наименования внутри повествовательной речи.
09206 Quoted Interior Monologue / Quoted Monologue (Dorrit Cohn, 1978) Прямая репрезентация внутренней речи персонажа от первого лица в настоящем времени, формально выделенная вводными авторскими словами. Писатель чётко отграничивает сознание героя от текста повествователя с помощью грамматической атрибуции.
09207 Quoting the Interlocutor (D. Tannen, 1989) Участник диалога воспроизводит слова собеседника внутри собственной реплики, превращая их в материал ответа. Автор использует повтор чужой формулировки для подтверждения, оспаривания, переосмысления или усиления коммуникативного эффекта.
09208 Rabbit Hole (Meifert-Menhard, 2013) Повествовательный фрагмент открывает переход от текущей линии к углублённому ответвлению, которое ведёт к дополнительным событиям, сведениям или ассоциациям. Писатель вводит деталь-триггер и разворачивает из неё побочную линию, временно отводящую внимание от исходного повествовательного движения.
09209 Rack Focus (G;rard Genette, 2002) В повествовании внимание последовательно переводится с одного предмета, персонажа или смыслового объекта на другой, так что фокус восприятия меняется внутри единого описательного фрагмента. Автор организует последовательность деталей и переключает нарративное внимание между объектами, заставляя один элемент постепенно уступать место другому.
09210 Radial Category (George Lakoff, 1987) Смысловая категория строится вокруг центрального прототипа, от которого расходятся связанные, но менее типичные варианты. Прозаик помещает категорию.
09211 Radial Pattern (Jane Alison, 2019) Сюжетная структура развивается вокруг центрального события, образа или ситуации, к которым возвращаются несколько самостоятельных линий. Литератор распределяет эпизоды вокруг общего центра и связывает их повторяющимися мотивами, персонажами или последствиями.
09212 Radical Discontinuity (Brian McHale, 1987) Повествовательная последовательность содержит резкий разрыв между несовместимыми состояниями, уровнями реальности или фрагментами повествования. Автор намеренно устраняет плавный переход и сталкивает соседние части текста так, чтобы разрыв становился структурным свойством повествования.
09213 Radical Ideology in Historiography (Hayden White, 1973) Исторический материал организуется через радикальную идеологическую схему, которая определяет связь между событиями и их объяснение. Автор отбирает, группирует и связывает факты таким образом, чтобы историческая последовательность приобретала определённую мировоззренческую форму.
09214 Radical Unnatural Narrative (Jan Alber, 2016) Повествование представляет невозможную для обычной реальности ситуацию, нарушающую базовые физические, логические или антропологические ограничения. Прозаик вводит невозможное событие, состояние или способ существования и сохраняет его как действующий элемент повествовательного мира.
09215 Ragged Edge Beginning (Melba Cuddy-Keane / Brian Richardson) Начало текста жестикулирует в сторону множества нерассказанных предшествующих событий, не повествуя о них. Писатель создаёт рваный, проблематизирующий зачин, указывающий на лакуны до начала истории.
09216 Raising Construction (Huddleston & Pullum, 2002) аргумент вложенной предикации локально появляется как синтаксический субъект или объект более высокой конструкции. Писатель организует предложение так, чтобы один участник одновременно интерпретировался на двух синтаксических уровнях.
09217 Rampant Expressivity (Monika Fludernik, 1993/1996) Интенсивное накопление экспрессивных маркеров в нарративном сегменте без устойчивой атрибуции конкретному сознанию. Писатель насыщает фрагмент признаками субъективности, которые читатель проецирует на возможного носителя сознания.
09218 Randomness (Patricia Waugh, 1984) События, детали или переходы соединяются без очевидной причинной либо иерархической последовательности, создавая впечатление случайного расположения материала. Автор ослабляет причинные связи и допускает непредсказуемые переходы между элементами повествования.
09219 Range (Halliday, 1994) В высказывании один компонент обозначает область, предел или разновидность действия, выраженного другим компонентом. Автор распределяет грамматические роли так, чтобы действие получало определённый семантический диапазон и объектную область.
09220 Range in Corpus Analysis (Douglas Biber, 1999) Повествовательный язык демонстрирует различную степень распространённости определённых языковых признаков в совокупности текстов.
09221 Range of Story Information (David Bordwell, 1985) Текст сообщает столько сведений о событиях, сколько известно конкретной инстанции: одному персонажу или всем. Писатель определяет, что именно страница открывает читателю, ограничивая или расширяя объём знания.
09222 Rank Scale (Paul Simpson, 2025) Элементы текста организуются по иерархическим уровням, различающим их синтаксический или дискурсивный статус. Автор комбинирует единицы разных рангов и использует переходы между ними для формирования ритма и структуры повествования.
09223 Rank: Rank-Shift (Katie Wales, 2011) Единица одного грамматического уровня функционирует внутри конструкции как единица другого уровня, нарушая обычную иерархию. Прозаик помещает слово, группу или предложение в нетипичную синтаксическую позицию, создавая структурное смещение.
09224 Rankshift (Halliday & Matthiessen, 2014) Единица одного грамматического ранга функционирует внутри другой единицы того же или более высокого уровня. Автор встраивает предложение, группу или фразу в структуру другого ранга.
09225 Rankshifted Clause (Halliday & Matthiessen, 2014) Клауза функционирует как компонент более крупной именной или другой структуры. Автор превращает целое предикативное содержание во встроенный структурный элемент.
09226 Ranting (Francine Prose, 2006) Речь персонажа образует эмоционально насыщенный поток жалоб, обвинений или категоричных утверждений, объединённых общей реакцией на ситуацию. Автор передаёт этот поток через накопление фраз, повторов, оценочных слов и усиленных синтаксических.
09227 Rapid Categorisation (Tsur, 1992, 2008) Объекты или события быстро объединяются сознанием персонажа в узнаваемую смысловую категорию. Автор ускоряет распознавание через знакомые признаки, стереотипные характеристики и минимальное количество промежуточных пояснений.
09228 Rapid Closure (Tsur, 2008) Неопределённая ситуация быстро получает интерпретацию, после чего первоначальная множественность возможных значений резко сокращается. Прозаик предоставляет ранний признак или сигнал, позволяющий читателю почти немедленно завершить смысловую.
09229 Rapid Conceptualization (Tsur, 2008) Сложное восприятие быстро преобразуется в компактную концептуальную схему, через которую дальнейшая информация становится понятной. Автор вводит выразительную деталь или формулу, позволяющую персонажу либо читателю быстро организовать 545 разрозненные впечатления.
09230 Rapport Management (Spencer-Oatey, 2001) Диалогическая структура регулирует отношения между участниками через поддержание, усиление или нарушение взаимного социального расположения. Автор варьирует обращения, вежливость, дистанцию, согласие и конфронтацию в зависимости от отношений между персонажами.
09231 Ratiocinatio (Richard A. Lanham, 1991, Псевдо-Цицерон, ок. 86 г. до н. э.) Высказывание строится как рассуждение, в котором последовательность вопросов, ответов или логических переходов приводит к определённому выводу. Литератор имитирует процесс рассуждения, поэтапно соединяя аргументы и промежуточные заключения.
09232 Rayograph (G;rard Genette, 2002) Описание фиксирует объект через набор отдельных визуальных признаков, которые создают впечатление мгновенного изображения. Автор выбирает несколько резко очерченных деталей и располагает их так, чтобы предмет воспринимался как единый зрительный отпечаток.
09233 Re-Accentuated Quotation (Valentin Voloshinov, 1929) Цитируемое высказывание сохраняется узнаваемым, но получает иной эмоциональный, оценочный или идеологический акцент внутри нового контекста. Прозаик помещает чужую речь в новое окружение и тем самым изменяет её интонационное и смысловое звучание.
09234 Re-Accentuation (Mikhail Bakhtin, 1934) Ранее существующий речевой или смысловой материал приобретает новый акцент при включении в иной контекст. Автор меняет его окружение, интонацию или позицию говорящего, заставляя прежнее высказывание функционировать по-новому.
09235 Re-Authoring (Michael White & David Epston, 1990) Рассказчик или персонаж пересочиняет собственную историю, вводя ранее замалчиваемые события, которые не вписывались в доминирующий сюжет его жизни.
09236 Re-Entry (Catherine Emmott, 1997) Повествование возвращается к ранее покинутой контекстной рамке, реактивируя уже связанные с ней участников и обстоятельства без их повторного описания. Писатель восстанавливает прерванную сцену минимальными анафорическими сигналами, опираясь на сохранённые читателем ранние привязки (bindings), а не на новую экспозицию.
09237 Re-Territorialization (Linguistic) (Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1972) Ранее смещённый или нестабильный языковой материал вновь закрепляется в определённой языковой, социальной или смысловой системе. Автор вводит выражения в новый контекст и постепенно связывает их с устойчивыми нормами и значениями.
09238 Re-Territorialization in Narrative (Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1972) Нарративный элемент после перемещения между различными пространствами, идентичностями или системами отношений снова получает устойчивое положение. Прозаик возвращает персонажа, образ или мотив в новую систему координат, где прежняя нестабильность получает другую форму закрепления.
09239 Re-Vision (Linda Hutcheon, 1988) Известный сюжетный или культурный материал представлен через изменённую перспективу, которая заставляет пересмотреть его первоначальное значение. Автор переорганизует знакомый материал, меняя точку зрения, акценты или отношения между персонажами.
09240 Reaccentuation in Narrative (Mikhail Bakhtin, 1934) Повторно используемый нарративный материал получает иной идеологический, эмоциональный или речевой акцент в новом повествовательном контексте. Литератор возвращает мотив, реплику или сюжетную формулу, но изменяет её окружение и тем самым переосмысливает её функцию.
09241 Reaction (Marie-Laure Ryan, 1991) После события в повествовании непосредственно показывается эмоциональная, мыслительная или поведенческая реакция персонажа. Автор помещает реакцию рядом с вызвавшим её событием и тем самым связывает внешнее происшествие с внутренним.
09242 Reaction as Mirror (B. Uspensky, 1970) Реакция персонажа повторяет, отражает или переоформляет смысл предшествующего события, становясь его эмоциональным зеркалом. Прозаик показывает ответную эмоцию или действие так, чтобы через него дополнительно проявлялся характер исходной ситуации.
09243 Reaction Beat Insertion (Swain, 1965) Между последовательными действиями вводится короткий фрагмент реакции персонажа, временно останавливающий продвижение события. Автор вставляет эмоциональную, сенсорную или мыслительную реакцию перед следующим действием.
09244 Reaction Formation (Anna Freud, 1936) Установку или поведение персонажа выдаёт утрированность, обратная его скрытому влечению: чрезмерность проявления выдаёт защищаемое бессознательное содержание. Писатель наделяет персонажа гипертрофированной добродетелью, демонстративностью или брезгливостью, под которыми читается обратное желание.
09245 Reaction Object Construction (ROC) (Studia Neophilologica, 2024) Конструкция, в которой реакция на чужую речь/мысль репрезентирована через объектную позицию глагола коммуникации («He shouted his excitement», «She kissed her gratitude»). Писатель превращает эмоциональную реакцию в грамматический объект, совмещая в одном предложении отчёт о событии и его оценку.
09246 Reaction to the Unexpected (Monika Fludernik, 1996) Неожиданное событие вызывает локальную реакцию персонажа. Автор строит фрагмент вокруг нарушения ожидаемого хода ситуации и ответа на него.
09247 Reaction-Dilemma-Decision Sequence (Dwight V. Swain, год не указан) Событийная последовательность проходит через реакцию персонажа, внутреннюю дилемму и последующее решение о действии. Прозаик сначала показывает последствия происшествия, затем сталкивает героя с альтернативами и завершает фрагмент выбранным направлением поведения.
09248 Reactional Process (Kress and van Leeuwen, 1996) Визуализированное или описанное событие организовано как реакция одного участника на другого участника либо на происходящее. Автор выделяет воспринимающего персонажа, объект его внимания и признаки ответного поведения.
09249 Reactive Contingency (Iser, 1978) Развитие текста зависит от реакции читателя на предшествующий неопределённый или неполный элемент. Автор оставляет структурный пробел или возможность интерпретации, заставляя последующее восприятие зависеть от уже сформированной реакции.
09250 Read-Aloud Sentence (U. K. Le Guin, 1998) Фраза обладает выраженным ритмическим и звуковым рисунком, который становится заметным при произнесении вслух. Прозаик организует длину, ударения, повторы, паузы и фонетические сочетания так, чтобы синтаксис поддерживал звучание.
09251 Read-On Prompt (James Scott Bell, 2023) Фрагмент завершается информационным или эмоциональным импульсом, который оставляет ближайший вопрос или ожидание неразрешённым. Автор откладывает существенный ответ и завершает абзац или сцену деталью, побуждающей продолжить чтение.
09252 Readability Formula (R. Flesch, 1948) Текстовая структура характеризуется определённым соотношением длины предложений, слов и других измеряемых языковых параметров, влияющим на предполагаемую лёгкость чтения. Автор регулирует длину фраз и сложность словаря, изменяя общий уровень языковой доступности текста.
09253 Reader Address (Gerald Prince, 1987) Повествование непосредственно или косвенно обращается к читателю, обозначая его как предполагаемого участника коммуникации. Литератор использует обращения, местоимения, риторические вопросы или метанарративные замечания, направленные на читающего.
09254 Reader Construction of Character (Richard Gerrig, 1993) Образ персонажа формируется из последовательности сведений, действий и интерпретаций, соединяемых читателем в целостную модель. Прозаик распределяет признаки персонажа по повествованию, позволяя их постепенное объединение в устойчивое представление.
09255 Reader Contract (Умберто Эко, 1979) Неявное соглашение между текстом и читателем о правилах интерпретации. Писатель задаёт конвенцию, которую читатель принимает или отвергает.
09256 Reader Immersion Metalepsis (Marie-Laure Ryan, 2004) Прямое обращение повествователя к читателю с требованием совершить действие внутри вымышленного пространства. Писатель имитирует физическое присутствие читателя в диегезисе, стирая рамку между мирами.
09257 Reader Perspective (Wolfgang Iser, 1978) Текстовая структура предлагает читателю определённую позицию восприятия, из которой события временно становятся доступными и значимыми. Автор ограничивает или направляет доступ к информации через порядок сообщения, перспективу и пропуски.
09258 Reader Representation of the Narrator (Marisa Bortolussi & Peter Dixon, 2003) Читатель формирует ментальное представление о рассказчике как участнике коммуникативной ситуации. Писатель конструирует голос так, чтобы провоцировать создание такой репрезентации.
09259 Reader Role Schema (Wolfgang Iser, 1972) Повествование предполагает определённый способ участия читателя в заполнении пропусков, связывании элементов и построении смысла. Прозаик оставляет структурные недосказанности и сигналы, активирующие ожидаемые действия читающего.
09260 Reader's Instruction Board (tablero de direcci;n) (Cort;zar, 1963) Текст содержит указания, предлагающие читателю определённый порядок перемещения между фрагментами повествования. Автор предоставляет схему, номера, ссылки или другие ориентиры, с помощью которых читатель выбирает последовательность чтения.
09261 Reader-Character Knowledge Gap (Meir Sternberg, 1978) Читатель и персонаж располагают различными объёмами информации о происходящем, поэтому один из них знает больше или меньше другого. Автор дозирует сведения между персонажем и читателем, создавая преимущество знания или информационную задержку.
09262 Readerly Dynamics (local judgments) (James Phelan, 2005/2007) Локально закодированные интерпретативные, этические или эстетические суждения, которые читатель совершает в ответ на текстовые сигналы страницы. Писатель встраивает маркеры (оценка, ирония, фокализация), провоцирующие немедленный когнитивно-аффективный отклик, влияющий на дальнейшее восприятие.
09263 Readerly Metalepsis (G;rard Genette, 2002) Граница между читателем и повествовательным миром нарушается так, что акт чтения оказывается включённым в структуру вымысла. Прозаик обращается к читателю как к присутствующей фигуре или создаёт ситуацию, в которой чтение воздействует на повествовательный мир.
09264 Readerly Reconfiguration (James Phelan, 2005) Позднейшая информация заставляет переорганизовать уже сформированное представление о персонаже или событии. Автор помещает новый материал после первоначальной интерпретации таким образом, чтобы прежняя модель текста требовала пересмотра.
09265 Readerly Text (Linda Hutcheon, 1988) Текстовая структура допускает преимущественно последовательное чтение, при котором читатель следует предложенному повествованием порядку интерпретации. Автор организует материал так, чтобы основные связи и направления восприятия постепенно задавались самим текстом.
09266 Reading Allegorically (Jan Alber, 2016) Физически или логически невозможный элемент фрагмента получает истолкование как символическое или метафорическое обозначение иного, возможного положения дел. Писатель помещает в текст невозможную деталь таким образом, что она провоцирует переносное, а не буквальное прочтение.
09267 Reading as Construction (Tzvetan Todorov, 1971) Смысл повествования возникает как результат соединения читателем отдельных событий, признаков и отношений в единую структуру. Литератор предоставляет элементы, которые должны быть сопоставлены, и распределяет их так, чтобы целостная интерпретация формировалась постепенно.
09268 Reading as Internal States (Alber, 2009) Чтение невозможного или необычного повествования организуется через реконструкцию внутренних состояний персонажей и условий, при которых эти состояния становятся осмысленными. Автор описывает переживания и сознание героев так, чтобы читатель мог моделировать их даже при нарушении обычной логики мира.
09269 Reading as Social Practice (Fuller, 2008) Смысл чтения формируется не только внутри текста, но и через социальные нормы, ситуации и способы его использования. Литератор вводит культурные и социальные сигналы, позволяющие интерпретировать повествование в рамках определённого сообщества.
09270 Reading Moment (Iser, 1978) Отдельный фрагмент повествования создаёт краткий момент, в котором ранее разрозненные элементы соединяются в актуальную интерпретацию. Прозаик размещает рядом текстовые сигналы, которые позволяют читателю временно сформировать определённое целостное понимание.
09271 Reading Motif (Wayne C. Booth, 1983) Повторяющийся мотив одновременно организует содержание текста и направляет внимание читателя к определённой интерпретационной линии. Автор возвращает один образ, ситуацию или формулу в изменяющихся контекстах, постепенно накапливая его значение.
09272 Reading Out (Seymour Chatman, 1978) Повествовательная информация организуется так, чтобы читатель извлекал подразумеваемые значения из последовательности явно представленных элементов. Литератор показывает факты, действия и детали без полного объяснения их связи, предоставляя вывод читателю.
09273 Reading Path (Alice Bell, 2013) Последовательность текстовых элементов формирует определённый маршрут, по которому читатель перемещается от одного информационного узла к другому. Автор располагает сведения, переходы и акценты так, чтобы направлять внимание по заданной траектории.
09274 Reading Protocol (Peter J. Rabinowitz, 1987) Страница рассчитана на определённый набор интерпретационных правил, которые читатель должен применить, чтобы текст «прочитался» задуманным образом. Писатель встраивает в фрагмент сигналы, указывающие, по какому конвенциональному регламенту его следует понимать.
09275 Reading Route (Alice Bell, 2013) Нарратив предлагает последовательность возможных переходов между фрагментами, определяющую путь интерпретационного движения. Прозаик связывает части текста повторными сигналами, тематическими перекличками или структурными переходами.
09276 Reading Strategy (Wolfgang Iser, 1978) Текст побуждает читателя применять определённый способ связывания информации, ожидания и заполнения пробелов. Автор распределяет повторы, пропуски, предвосхищения и изменения перспективы так, чтобы формировалась конкретная стратегия чтения.
09277 Reading-Path Mapping via Layout (2024) Организация страницы, задающая конкретные пути движения взгляда читателя. Писатель конструирует визуальный маршрут, по которому читатель перемещается по тексту.
09278 Ready-Made (G;rard Genette, 2002) Готовый речевой, культурный или текстовый материал включается в повествование почти без преобразования и начинает выполнять новую функцию. Автор заимствует уже существующую формулу, документ, высказывание или объект и помещает его в иной художественный контекст.
09279 Reaktsiya Geroya (Vladimir Propp, Морфология сказки, 1928) После действия или испытания другого персонажа герой отвечает определённой реакцией, которая изменяет дальнейший ход действия. Автор связывает реакцию героя с предшествующей функцией и использует её как переход к следующему событийному звену.
09280 Real Audience (Seymour Chatman, 1978) Коммуникативная структура текста существует для фактического круга людей, которые действительно читают или воспринимают произведение. Литератор создаёт текст независимо от индивидуальных особенностей конкретного читателя, но его повествование получает реальные интерпретации в процессе чтения.
09281 Real Author (Seymour Chatman, 1978, Wayne C. Booth, 1983) За повествовательной конструкцией предполагается реальный создатель произведения, отличающийся от рассказчика и других фигур текста. Автор создаёт повествовательную организацию, но не обязан непосредственно совпадать с голосом, сообщающим события.
09282 Real Effect (G;rard Genette, 2002) Повествовательный элемент производит конкретное впечатление или воздействие, которое воспринимается как результат его присутствия в тексте. Прозаик размещает деталь, событие или форму речи так, чтобы она вызывала определённый эффект восприятия.
09283 Real Object (Seymour Chatman, 1978) Материальный объект повествования представлен как существующий вне собственно повествовательного акта и может рассматриваться как элемент изображаемого мира. Автор описывает предмет через физические признаки, функции и отношения с персонажами.
09284 Real Writing (Charles de Brosses, 1765) Письменный фрагмент стремится непосредственно фиксировать наблюдаемое или сообщаемое содержание без превращения его в условную художественную конструкцию. Литератор использует конкретные обозначения, последовательное изложение и минимальное количество риторического преобразования материала.
09285 Real-Life vs Narrative Sympathy Differences (Howard Sklar, 2013) Симпатия к вымышленным персонажам отличается от реальной по степени дистанции и этическим последствиям. Писатель использует эту разницу, усиливая или ослабляя перенос.
09286 Real-Time Headline Collage (Ali Smith, 2016) Повествовательный фрагмент соединяет актуальные заголовки или элементы новостного потока с художественным рассказом, создавая ощущение одновременности. Автор встраивает медийные формулировки в повествовательную ткань и сталкивает их с событиями персонажей.
09287 Real-Time Narrative (Moulthrop, 1995) События повествования разворачиваются в темпе, близком к моменту их восприятия, без значительного временного перескакивания. Прозаик минимизирует ретроспективные сокращения и последовательно показывает действия, реакции и изменения состояния.
09288 Real-World Belief Change via Narrative Experience (Richard J. Gerrig) Переживание нарративного мира приводит к устойчивым изменениям убеждений, установок и поведения в реальном мире. Писатель организует события так, чтобы они могли переноситься за пределы текста.
09289 Realistic Description (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Предмет, пространство или действие описываются через конкретные наблюдаемые признаки, создающие впечатление узнаваемой материальной действительности. Автор отбирает физические детали, пространственные отношения и бытовые характеристики, поддерживающие правдоподобие изображения.
09290 Realistic Illusion (G;rard Genette, 1966-1972) Повествовательный мир воспринимается как правдоподобная реальность благодаря согласованности деталей, причинных связей и способов изображения. Литератор использует конкретизацию, мотивировку и последовательную организацию событий, чтобы поддерживать эффект реальности.
09291 Realistic Motivation (Russian formalists, Jonathan Culler, 1975) Событие или деталь получают внутри повествования объяснение, делающее их соответствующими ожиданиям реалистического мира.
09292 Realistic-Symbolic Short Story (John Gardner, 1984) Конкретная реалистическая история одновременно организована вокруг событий, предметов или образов, приобретающих символическое значение. Автор сохраняет бытовую причинность повествования и через повторяющиеся детали.
09293 Reality as Construct (Berger and Luckmann, 1971, год не указан) В повествовании реальность персонажей формируется через социально разделяемые представления, нормы и способы интерпретации происходящего. Литератор показывает, как привычные категории и взаимодействия превращают определённую картину мира в воспринимаемую как самоочевидную.
09294 Reality Constraint in Narrative (Marya Schechtman, 1996) Повествовательная интерпретация ограничивается условиями, при которых описываемые события могут считаться частью определённой реальности персонажа. Автор поддерживает согласованность фактов, опыта и идентичности, чтобы новые события не разрушали установленную модель мира без соответствующей мотивировки.
09295 Reality Monitoring (Marcia K. Johnson & Carol L. Raye, 1981) Текст организует различение персонажем воспринятого и воображённого: герой проверяет, видел ли он нечто или лишь представил. Писатель вводит в сознание героя процедуру верификации источника опыта, оставляя читателя решать, откуда содержание.
09296 Reality Principle (Freud, 1911) Поведение персонажа строится вокруг способности откладывать непосредственное удовлетворение ради учёта внешних условий и последствий. Автор показывает, как желание сталкивается с ограничениями ситуации и преобразуется в более реалистический план действия.
09297 Reality Show (G;rard Genette, 2002) Повествовательная структура имитирует непосредственное наблюдение за реальными людьми, событиями или повседневными действиями. Литератор использует демонстративную фиксацию поведения, разговоров и бытовых ситуаций, создавая впечатление непостановочной записи.
09298 Reality Testing (Sigmund Freud, 1911, психоаналитическое литературоведение) Персонаж сопоставляет психическую репрезентацию с внешним восприятием, устанавливая границу между фантазией и реальностью. Писатель выстраивает страницу как серию проверок («это правда?»), исход которых определяет действие героя.
09299 Realization of Metaphor (Brian McHale, 1987) Метафорическое выражение получает буквальное существование внутри повествовательного мира, превращая переносное значение в событие или предмет. Автор материализует образное выражение и позволяет персонажам сталкиваться с его буквальным воплощением.
09300 Realization of the Idiom (Tsur, 2008) Устойчивое выражение интерпретируется буквально и получает соответствующее событие или физическую ситуацию внутри повествования. Прозаик превращает идиоматическую формулу в конкретное действие, предмет или происшествие.
09301 Reason Frame (Charles Fillmore, 1982) Событие или утверждение сопровождается указанием на его основание. Автор помещает объясняющий компонент в позицию, связывающую действие с причиной.
09302 Reasons for Action (Alan Palmer, 2004) В повествовании указывается или становится выводимой причина, которой обусловлено действие персонажа. Автор располагает рядом с действием соответствующее ментальное состояние, обстоятельство, убеждение или цель, позволяя воспринимать поступок как мотивированное действие.
09303 Rebirth Motif (Wayne C. Booth, 1983) Персонаж проходит через символическое или фактическое обновление, после которого его состояние, отношения или направление жизни получают новую форму. Литератор организует кризис, перелом и последующее изменение как повторяющуюся структуру преобразования.
09304 Reboot (G;rard Genette, 2002) Повествование повторно запускает уже знакомую сюжетную ситуацию, персонажную конфигурацию или повествовательную схему в изменённом варианте. Автор возвращает исходную структуру и изменяет отдельные параметры, создавая новое развитие на основе прежнего материала.
09305 Rebounde (Richard A. Lanham, 1991) Фразовая или смысловая конструкция возвращает выражение к исходной точке после временного отклонения, создавая эффект обратного движения. Прозаик строит синтаксическую или риторическую последовательность так, чтобы финальный элемент переотносился к началу.
09306 Recall (van Dijk, 1977) Повествование возвращает в активное восприятие ранее сообщённый факт, образ, событие или знание. Автор повторно активирует прошлый материал через воспоминание персонажа, повторную деталь или прямое напоминание.
09307 Received Pronunciation (RP) (Paul Simpson, 2025, Katie Wales) Речь персонажа оформляется через особенности престижного или нормативно маркированного британского произношения. Литератор передаёт социальную характеристику героя через лексические и фонетические признаки, связанные с определённым произносительным стандартом.
09308 Receiver / Destinatee (Halliday, 1994, Mieke Bal, 2017, Greimas, 1966) Повествовательное действие или сообщение ориентировано на участника, которому предназначается объект, информация или результат действия. Автор обозначает получателя через действие, диалог или композицию обмена между персонажами.
09309 Receiver in Transitivity System (M. A. K. Halliday, 1985) В событийной структуре выделяется участник, которому передаётся предмет, информация или иной результат действия. Прозаик строит глагольную конструкцию так, чтобы отношения между действующим лицом, передаваемым объектом и получателем становились явными.
09310 Recency Effect (Meir Sternberg, 1978) Последняя сообщённая информация в фрагменте перестраивает восприятие предыдущей. Писатель ставит в конец абзаца или сцены сведение, которое пересматривает уже сказанное.
09311 Recentering (Marie-Laure Ryan, 1991) Точка восприятия временно переносится из одного повествовательного мира или центра сознания в другой. Литератор переключает доступную информацию, пространственные координаты или внутреннюю перспективу так, чтобы новый центр стал основанием дальнейшего восприятия.
09312 Recentering Principle (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательный фрагмент организуется вокруг нового центра мира, сознания или восприятия после смены исходной точки отсчёта. Автор переопределяет пространственные, временные и информационные координаты относительно нового центра.
09313 Recessive Accent (in Prose) (Baldick, год не указан) В прозаической фразе один из элементов получает ослабленное интонационное выделение по сравнению с другими, более акцентированными компонентами. Автор распределяет синтаксическое и лексическое ударение так, чтобы определённая деталь оставалась второстепенной в общем ритмическом рисунке.
09314 Recipient Design (Sacks, Schegloff & Jefferson, 1974) Реплика строится с учётом конкретного получателя информации. Прозаик включает объяснения, сокращения или формулировки, рассчитанные на определённого собеседника.
09315 Recipient Design in Fictional Dialogue (Harvey Sacks, 1973) Реплика персонажа формируется с учётом предполагаемых знаний, статуса и ожиданий конкретного собеседника. Прозаик подбирает.
09316 Reciprocal Construction (syntactic typology) Два или более участника представлены как взаимно воздействующие друг на друга. Автор выражает действие как двустороннее или взаимное отношение между участниками.
09317 Reciprocatio (Richard A. Lanham, 1991) Соседние элементы высказывания строятся по взаимно отражающейся структуре, при которой один компонент возвращает или преобразует форму другого. Литератор организует параллельные конструкции так, чтобы между ними возникало структурное соответствие.
09318 Recitatio (H. Morier, 1989) Повествовательный фрагмент оформляется как последовательное произнесение или изложение материала с заметной риторической организацией. Прозаик использует повторяемый синтаксический ритм, перечисления и интонационные переходы, создавая эффект устного воспроизведения.
09319 Reciter (Groensteen, 2011) В повествовательной структуре выделяется фигура, которая сообщает, произносит или воспроизводит материал для другого участника. Автор вводит рассказчика, исполнителя или персонажа-рассказчика, через которого информация получает речевую форму.
09320 Recognition of the Hero (Propp) (Vladimir Propp, Морфология сказки, 1928) Герой становится узнанным другими персонажами после предшествующего скрытого, ошибочного или неполного восприятия его личности. Прозаик вводит признак, действие или обстоятельство, позволяющее установить истинную идентичность героя.
09321 Recognition, Recognition Beat, Recognition Scene (Aristotle, c. 335 BCE, Aristotle, 335) Повествовательная последовательность содержит момент, в котором персонаж получает знание о ранее неизвестной личности, связи или обстоятельстве. Автор подготавливает скрытую информацию и затем раскрывает признак, который вызывает узнавание и изменяет понимание ситуации.
09322 Recognitional Reference (Harvey Sacks & Emanuel Schegloff, 1979) Персонаж обозначает человека минимальной формой («этот», фамилия без имени, указательное «тот самый»), рассчитывая, что адресат узнает его из общего знания. Писатель вкладывает в реплику «узнающую» номинацию без полного представления, вынуждая читателя допустить существование общего опыта персонажей за пределами страницы.
09323 Recollection (Claude Bremond, 1973) Текущее повествование прерывается возвращением сознания персонажа к ранее пережитому событию или состоянию. Литератор вводит воспоминание через триггер -предмет, ощущение, место, слово или мысль - и связывает прошлое с настоящим.
09324 Recommendation (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Текстовая структура содержит указание или совет относительно того, какое действие, отношение или интерпретация должны быть приняты. Прозаик вводит 551 рекомендацию через прямую речь, авторитетное высказывание или контекст, придающий совету практическую значимость.
09325 Recompencer (Richard A. Lanham, 1991) Риторическая конструкция перераспределяет или заново собирает ранее введённые элементы, создавая новую композицию из уже известных частей. Автор повторно комбинирует слова, синтаксические элементы или смысловые компоненты, превращая прежнюю последовательность в новую структуру.
09326 Reconnaissance, Reconnaissance (Proppian) (Paul Simpson, 2025, Propp, 1928) В повествовании создаётся структура распознавания, в которой персонаж или читатель устанавливает скрытую идентичность, функцию или значение уже появившегося элемента. Автор вводит признаки, позволяющие позднее сопоставить новый объект или событие с ранее представленными сведениями.
09327 Reconstrual on Re-reading (Cognitive Grammar stylistics, Harrison & Nuttall и последующие работы) Изменение способа концептуализации (reconstrual) одного и того же фрагмента при повторном чтении. Писатель закладывает в текст возможность сдвига construal при втором прохождении страницы.
09328 Reconstructive hermeneutics (Hans-Georg Gadamer, 1960) В повествовании значение события восстанавливается через соединение его отдельных следов, контекстов и последующих интерпретаций. Автор распределяет сведения так, чтобы целостный смысл складывался посредством последовательного переосмысления уже прочитанного.
09329 Reconstructive Memory (Frederic C. Bartlett, 1932) воспоминание нарратора или фокализатора локально показано как реконструкция по схемам и ожиданиям, а не как воспроизведение исходного опыта. Писатель вводит в пересказ прошлого детали, продиктованные текущими установками персонажа, обнажая достраивающий характер его памяти (ключевая микро-техника КНН в романах травмы — Шрайвер, Барнс, Краусс).
09330 Reconstructual (Harrison and Nuttall, 2019) Текст организуется как повторное конструирование ситуации, образа или события из фрагментарно представленных элементов. Прозаик скрывает или рассеивает часть исходной информации, а затем позволяет её структуру восстановить через новые детали.
09331 Recontextualization (Bateson, 1972) Один и тот же элемент повествования приобретает новое значение после переноса в изменённый сюжетный, психологический или социальный контекст. Автор помещает знакомое слово, действие или событие рядом с новыми обстоятельствами, заставляя его восприниматься иначе.
09332 Recount (Martin and Plum, 1997) Событие представляется как последовательный пересказ уже завершившегося действия с выделением его основных компонентов. Автор отбирает произошедшие события и располагает их в повествовательной последовательности.
09333 Recovered meaning (Hans-Georg Gadamer, 1960) Смысл ранее непонятного или неоднозначного элемента постепенно восстанавливается благодаря появлению новых контекстуальных связей. Прозаик возвращает читателя к прежнему материалу через последующие детали, реплики или события.
09334 Recuperation (Jonathan Culler, 1975) Повествовательный материал, первоначально нарушающий ожидаемую интерпретацию, включается в более устойчивую систему смысловых связей. Автор предоставляет дополнительные признаки, благодаря которым необычный элемент получает объяснимое место в структуре текста.
09335 Recurrence, Recurrence (lexical) (Robert-Alain de Beaugrande, Wolfgang Dressler, 1981) В тексте регулярно повторяются одни и те же слова или лексические единицы, формируя заметную сеть связей. Автор сознательно возвращает ключевые обозначения в сходных или изменяющихся контекстах.
09336 Recurrent motif (Wayne C. Booth, 1983) Через повествование проходит повторяющийся образ, ситуация или тематический элемент, связанный с несколькими эпизодами. Автор возвращает мотив в изменяющихся обстоятельствах, постепенно наращивая его значение.
09337 Recurrent phraseology in prose (Douglas Biber, 1999) Повествовательная ткань содержит повторяющиеся устойчивые сочетания слов, характерные для определённого голоса или типа описания. Прозаик воспроизводит сходные фразовые конструкции в разных контекстах, создавая лексическую узнаваемость.
09338 Recurrent symbol (Wayne C. Booth, 1983) Один предмет, образ или знак неоднократно появляется в повествовании и связывает между собой разные смысловые ситуации. Литератор возвращает символ.
09339 Recurring color adjective (M. Bal, 1985) Повторяющееся обозначение цвета связывает различные описания персонажей, предметов или пространств в единую образную последовательность. Автор регулярно использует определённое цветовое прилагательное, придавая ему устойчивую повествовательную функцию.
09340 Recursive call (Marie-Laure Ryan, 1991) В повествовании одна структура вызывает повторное обращение к структуре того же типа, создавая последовательность вложенных возвращений. Автор помещает новый повествовательный элемент внутрь уже действующей модели и тем самым запускает её повтор.
09341 Recursive embedding of FID (Isabelle Charnavel, 2025) Внутри свободно-косвенной передачи речи или мысли появляется новая конструкция, сама организованная как свободно-косвенное представление. Прозаик вкладывает одну перспективно маркированную ментальную конструкцию в другую, сохраняя их взаимную зависимость.
09342 Recursive graph (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательные связи образуют сеть, в которой один элемент снова ведёт к уже используемому типу связи или узлу. Автор организует последовательность событий так, чтобы структура отношений могла возвращаться на новый уровень.
09343 Recursive Intentionality (Lisa Zunshine, 2006) Одно ментальное отношение содержит другое аналогичное отношение, которое может продолжаться на нескольких последовательных уровнях. Автор строит цепочку вложенных состояний сознания, повторяя структуру «знает о том, что другой знает о том, что...».
09344 Recursive Mindreading (Lisa Zunshine, 2006) Один персонаж представляет, что другой персонаж думает о третьем или о нём самом. Прозаик строит вложенную последовательность ментальных состояний.
09345 Recursive structure (Brian McHale, 1987) В тексте одна композиционная или повествовательная структура воспроизводится внутри другой структуры того же типа. Литератор помещает аналогичную модель действия, рассказа или описания внутрь уже существующей модели.
09346 Recursive Subordination (Randolph Quirk et al., 1985) Синтаксическая конструкция содержит придаточную структуру, внутри которой располагается ещё одна зависимая структура. Автор последовательно подчиняет одну часть высказывания другой, создавая цепь вложенных зависимостей.
09347 Recycling (Emanuel A. Schegloff, 2007) Уже использованный элемент разговора повторно вводится в последующем ходе взаимодействия для продолжения или переорганизации последовательности.
09348 Red herring (traditional term, XIX в.) В повествовании появляется деталь или версия, направляющая внимание к ложной причине, подозреваемому или объяснению. Автор намеренно предоставляет убедительный, но второстепенный след, отвлекающий от действительной линии разгадки.
09349 Red Herring Scene Insertion (Bickham, 1993) В последовательность значимых событий вставляется сцена, которая создаёт ложное направление ожиданий. Прозаик временно переключает внимание на второстепенное действие, придавая ему видимость сюжетной значимости.
09350 Redditio, Redditio Causae, Redditio Contraria (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание или повествовательная последовательность возвращается к исходному положению, причине или формулировке, иногда в противоположном значении. Автор повторяет начальный элемент после промежуточного развития, создавая замкнутую или контрастную композицию.
09351 Reditus ad Propositum (Richard A. Lanham, 1991) После временного отклонения повествовательная линия возвращается к первоначальной теме или предмету внимания. Литератор вводит отступление, а затем восстанавливает исходное направление текста.
09352 Redouble (Richard A. Lanham, 1991) Один и тот же образ, утверждение или конструкция повторяется с усилением, изменением или дополнительным смысловым акцентом. Автор воспроизводит исходный элемент и наращивает его интенсивность посредством второго предъявления.
09353 Reduced Metadectic (G;rard Genette, 1980) Повествовательная конструкция ограничивает степень прямого вмешательства рассказчика в представление событий или информации. Прозаик сокращает метанарративные комментарии и оставляет читателю большую часть работы по установлению связей.
09354 Reduced Metadiegetic Narrative (G;rard Genette, 1980) встроенное повествование локально сокращается или функционально поглощается первичным повествованием. Писатель представляет содержание вторичной истории без полноценного самостоятельного развертывания её повествовательного уровня.
09355 Reductio ad Absurdum (Richard A. Lanham, 1991) Исходное утверждение или позиция доводится в повествовании до следствия, обнаруживающего её внутреннюю несостоятельность или абсурдность. Автор последовательно усиливает исходную логику, пока её результат не вступает в противоречие с ожидаемым смыслом.
09356 Reduction in translation (Peter Newmark, 1988) В переводном тексте часть смысловой или формальной информации исходного выражения оказывается сведённой к более компактной форме. Переводчик исключает или обобщает отдельные элементы, сохраняя основное содержание конструкции.
09357 Redundancy (Dupriez, 1991) В тексте одна и та же информация передаётся несколькими частично совпадающими средствами. Литератор повторяет значение через дополнительные слова, конструкции или контекстуальные указания.
09358 Redundant Telling (James Phelan, 2013, James Phelan, 2005) Повествование сообщает информацию, которая уже была доступна читателю из предшествующего материала. Автор повторно проговаривает известное содержание, подчёркивая его значимость или обеспечивая связь между эпизодами.
09359 Reduplicatio, Reduplication (Katie Wales, 1992) В тексте элемент непосредственно повторяется или воспроизводится в близкой форме, создавая ритмическое, эмоциональное или смысловое усиление. Автор удваивает слово, выражение или синтаксическую конструкцию, изменяя степень её выразительности.
09360 Reference Point Construction (Langacker, 2008) Использование одной сущности как опорной точки для ментального доступа к другой, создавая иерархию концептуальной доступности в нарративе. Писатель устанавливает опорный элемент (место, персонажа, предмет), через который читатель получает доступ к другим элементам сцены, направляя путь концептуализации.
09361 Reference Repetition (M.A.K. Halliday & Ruqaiya Hasan, 1976) Один и тот же референт обозначается повторяющимися средствами в нескольких связанных высказываниях. Прозаик возвращается к тому же объекту через одинаковые или соотнесённые референциальные формы.
09362 Reference resolution in narrative (Herbert Clark, 1996) Повествование постепенно устанавливает, к какому персонажу, предмету или событию относится используемое обозначение. Автор располагает контекстуальные признаки так, чтобы референт мог быть восстановлен из совместно доступной информации.
09363 Reference Tracking (Halliday & Hasan, 1976) Текст последовательно поддерживает идентификацию одного участника или объекта через разные языковые обозначения. Автор чередует имя, местоимение, описание и другие формы, сохраняя референциальную непрерывность.
09364 Reference triangle in narrative (Herbert Clark, 1996) Повествовательная структура связывает выражение, обозначаемый объект и интерпретирующего его участника в единую референциальную ситуацию. Литератор организует описание так, чтобы связь между названием, референтом и.
09365 Reference, Reference assignment, Reference chain, Reference clause, Reference corpus, Reference point (M. A. K. Halliday & Ruqaiya Hasan, 1976, Grice, 1989, Seymour Chatman, 1978, Louw, 1993, Langacker, 2008) Текст формирует цепь связанных обозначений, через которые персонажи, предметы и события сохраняют идентифицируемость. Автор распределяет имена, местоимения, описания и точки отсчёта так, чтобы читатель мог проследить одного референта через последовательность высказываний.
09366 Referent, Referential act, Referential character, Referential code, Referential discourse, Referential Field (Seymour Chatman, 1978, Katie Wales, 2011, van Dijk, 1977, Mieke Bal, 2017, Culler, 1975, Tzvetan Todorov, 1971, Iser, 1978) Повествование создаёт систему обозначений, связывающую языковые выражения с персонажами, предметами, событиями и вымышленным миром. Прозаик выбирает референциальные средства и распределяет их по тексту, формируя устойчивое поле отсылок.
09367 Referential Accessibility (Mira Ariel, 1990) Степень лёгкости, с которой читатель может восстановить референт выражения. Автор выбирает форму обозначения в зависимости от доступности референта.
09368 Referential Ambiguity (Mira Ariel, 1990) Референтная форма допускает несколько потенциальных интерпретаций. Автор использует недостаточно однозначное обозначение объекта.
09369 Referential Backgrounding (Alex Woloch, 2003) Персонаж, утративший сюжетную функцию, продолжает присутствовать в тексте редуцированными, чисто референтными упоминаниями. Писатель сводит фигуру к редким номинальным отсылкам, удерживая её в мире без сюжетного внимания.
09370 Referential Bundle / Referential Expression Bundle / Referential Bundle for Identification / Referential Bundle for Specification / Referential Bundle for Quantification / Referential Bundle for Description (Douglas Biber, Susan Conrad, Viviana Cortes, 2004, Douglas Biber et al., 1999) Устойчивое многословное сочетание, идентифицирующее объект или часть объекта. Автор вводит или уточняет референт стандартной многословной конструкцией.
09371 Referential Chain (Halliday & Hasan, 1976) Несколько языковых единиц последовательно относятся к одному референту или связанному комплексу референтов. Прозаик поддерживает идентичность объекта через повторные референциальные связи.
09372 Referential Cohesion (Halliday & Hasan, 1976) соседние текстовые элементы связаны посредством отсылки одного выражения к другому. Писатель использует местоимения, указатели или другие референциальные средства для удержания одного референта.
09373 Referential Continuity (Mira Ariel, 1990) Сохранение доступности одного референта через последовательные выражения. Автор поддерживает одного участника текста без постоянного полного переименования.
09374 Referential Distance (Talmy Giv;n, 1983) Мера топикальной непрерывности показывает, сколько клауз отделяет местоименную или именную отсылку к персонажу от её предыдущего упоминания в тексте. Писатель управляет этим промежутком, сокращая его для активного участника сцены и увеличивая для менее значимого или временно отсутствующего персонажа.
09375 Referential Function (Jakobson, 1960) Фрагмент текста преимущественно передаёт сведения о предмете, событии, состоянии или обстоятельствах изображаемого мира. Автор использует языковые средства для максимально заметного указания на референт и соответствующую информацию.
09376 Referential identity (van Dijk, 1977) Несколько высказываний сохраняют тождество обозначаемого персонажа, предмета или события. Литератор использует повторные или анафорически связанные обозначения, позволяющие воспринимать их как относящиеся к одному объекту.
09377 Referential illusion (Roland Barthes, 1968) Детали повествования создают впечатление непосредственной отсылки к реальному миру, хотя их присутствие обусловлено художественной организацией текста. Автор включает конкретные предметные подробности, усиливающие эффект документальной или фактической достоверности.
09378 Referential lexical bundle (Douglas Biber, 1999) В тексте повторяется устойчивое сочетание слов, которое преимущественно служит для указания на участников, объекты или обстоятельства. Прозаик воспроизводит характерную лексическую последовательность в сходных референциальных контекстах.
09379 Referential Maintenance (Halliday & Hasan, 1976) Референция к уже введённому объекту поддерживается в последующих предложениях. Литератор использует цепочку связанных обозначений для сохранения 554 идентичности участника.
09380 Referential Meaning (Iser, 1978) Фрагмент текста воспринимается через значения, связанные с обозначаемыми объектами, событиями и ситуациями. Автор предоставляет языковые ориентиры, позволяющие соотнести текстовые выражения с формируемым читателем предметным миром.
09381 Referential pact (G;rard Genette, 2002) Повествователь устанавливает с читателем устойчивое ожидание относительно отношения текста к изображаемой действительности.
09382 Referential Persistence (Giv;n, 1983) Один и тот же референт сохраняется активным на протяжении последовательности высказываний. Автор поддерживает его доступность через повторные упоминания, местоимения или эллиптические формы.
09383 Referential restriction (Sternberg, 1981) Ограничение изображаемого мира одним языковым сообществом, чтобы избежать проблемы многоязычия. Писатель выбирает только такой материал и такие реплики, где все говорят на одном языке.
09384 Referential System (Iser, 1978) Текст формирует сеть взаимосвязанных обозначений, через которую читатель ориентируется в персонажах, предметах и событиях. Автор распределяет референциальные элементы так, чтобы они образовывали связную систему повторных отсылок.
09385 Referential Tracking (Mira Ariel, 1990) Последовательное поддержание идентичности участника через разные референтные формы. Автор меняет форму обозначения, сохраняя узнаваемость персонажа или объекта.
09386 Referential Viewpoint Shift (Barbara Dancygier, 2008) Референция к одному и тому же участнику меняется вместе с точкой зрения, из которой этот участник представлен. Автор переключает местоимение или другую референциальную форму таким образом, чтобы изменение перспективы становилось частью интерпретации персонажа или события.
09387 Referentless pronoun (F. K. Stanzel, 1984) Местоимение появляется без непосредственно названного или однозначно установленного референта, создавая временную неопределённость. Прозаик намеренно откладывает идентификацию персонажа или объекта, к которому относится местоимение.
09388 Referring Expression Specificity Shift (маркеры ТоМ, 2025) Изменение степени специфичности референциальных выражений как показатель ментализации. Писатель варьирует точность/размытость указаний на объекты и персонажей в зависимости от ментального состояния.
09389 Referring Tone (David Brazil, 1985) реплика диалога локально оформлена как произносимая с нисходяще-восходящим тоном, отсылающим к общему знанию и открытая к продолжению собеседника. Писатель строит реплику-отсылку, маркируя её как согласительную и приглашающую к взаимодействию.
09390 Reflected Discourse / Слово с оглядкой (Mikhail Bakhtin, 1963) Высказывание или внутреннее размышление персонажа, обострённо ориентированное на потенциальную реакцию, возражение или оценку невидимого собеседника. Писатель выстраивает фразу так, будто герой постоянно оправдывается и заранее оппонирует чужому суждению.
09391 Reflected Meaning (Geoffrey Leech, 1974) Значение слова в данном употреблении окрашивается устойчивым побочным смыслом, который то же слово несёт в других контекстах языкового узуса. Писатель подбирает лексему так, чтобы её неизбежный ассоциативный ореол (например, у слова «запах» — оттенок дурного) просвечивал сквозь актуальное значение, создавая непрямую оценку.
09392 Reflecting frame (Monika Fludernik, 1996) Повествовательная информация организуется через рамку восприятия персонажа, которая определяет вид и последовательность представленных деталей. Автор ограничивает изображение областью сознания или восприятия рефлектирующего персонажа.
09393 Reflecting Script (Monika Fludernik, 1996) Фрагмент организован вокруг размышления над происходящим или пережитым. Автор переводит повествовательное внимание с события на его осмысление.
09394 Reflector mode (Franz K. Stanzel, 1979/1984, Franz Karl Stanzel, 1984, Jan Alber, 2016) Повествование организуется так, что читатель получает происходящее преимущественно через воспринимающее сознание персонажа. Автор минимизирует самостоятельные комментарии рассказчика и привязывает представление событий к внутренней перспективе рефлектора.
09395 Reflector, Reflector character, Reflector figure, Reflector mode (Franz Karl Stanzel, 1984, Franz K. Stanzel, 1979, James, 1907, Fludernik, 2009) События передаются не через независимый голос рассказчика, а через призму сознания и чувств персонажа-отражателя. Писатель организует описание так, чтобы читатель воспринимал сцену исключительно через субъектную позицию героя.
09396 Reflector-Character (Franz K. Stanzel, 1984) все события локального фрагмента профильтрованы через сознание персонажа-рефлектора, при этом нарратор грамматически присутствует, но функционально стёрт. Писатель строит страницу как поток восприятия рефлектора, не давая нарратору ни одного самостоятельного суждения (английский термин для вашей характеристики ОВФ).
09397 Reflectorization (Monika Fludernik, 1996) Нарративное представление постепенно приобретает признаки восприятия и сознания определённого персонажа. Литератор заменяет нейтральное изложение перспективно окрашенными описаниями, мыслями и оценками рефлектора.
09398 Reflectorization of the teller-character / Reflectorization Reflectorization. рефлекторизация персонажа-рассказчика (/., год не указан) Рассказчик-персонаж начинает представлять события через собственное воспринимающее и интерпретирующее сознание. Автор наделяет голос рассказчика признаками рефлектора, так что описание окружающего мира фильтруется его субъективным опытом.
09399 reflectorized narration stretch (Franz K. Stanzel, 1979) Фрагмент повествования на определённом протяжении последовательно сохраняет перспективу одного воспринимающего персонажа. Прозаик удерживает описание, оценки и доступную информацию в пределах его восприятия.
09400 Reflexive Construction (syntactic typology) Действующий и затрагиваемый действием участник представлены как один и тот же референт. Литератор использует возвратную конструкцию для представления действия, направленного на самого деятеля.
09401 Reformulation Marker (discourse analysis) Маркер показывает, что последующее выражение переформулирует предыдущее. Автор предлагает более точную, простую или иную версию уже сообщённого содержания.
09402 Reformulation Sequence (Schegloff, 2007) Уже высказанное содержание повторно формулируется в иной языковой форме. Литератор сохраняет основное сообщение, изменяя его формулировку для большей точности или понятности.
09403 Refractio (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательный материал преломляется через изменённую точку зрения, контекст или форму представления. Литератор передаёт тот же объект или событие так, чтобы новая перспектива изменила его воспринимаемый смысл.
09404 Refraction of discourse (Mikhail Bakhtin, 1934) Чужая речь или социальный голос преобразуется при включении в авторское повествование и начинает нести признаки нового речевого контекста. Автор сталкивает, смешивает или переоформляет различные речевые позиции внутри собственного высказывания.
09405 Refrain (Baldick / Cuddon / Dupriez, год не указан) Один и тот же текстовый элемент периодически возвращается в повествовательной последовательности и организует её ритм. Автор повторяет фразу, образ или формулу в определённых композиционных точках.
09406 Reframing (Charles Fillmore, 1982) Одна и та же ситуация представляется через изменённую систему смысловых акцентов и категорий. Прозаик меняет контекстуальную рамку описания, заставляя прежние факты интерпретироваться с иной точки зрения.
09407 Refusal of return / Refusal to return (Campbell, 1949) После прохождения испытания герой не принимает возможность вернуться к прежнему состоянию или миру. Автор помещает персонажа перед выбором, при котором возвращение оказывается отвергнутым или невозможным. Персонаж после завершения путешествия или испытания отказывается возвращаться в исходный мир. Автор показывает внутреннюю или внешнюю причину, связывающую отказ с преобразованием героя.
09408 Refusal of the Call (Joseph Campbell, 1949, Vogler, 1992) Герой сталкивается с призывом к действию, но первоначально сопротивляется изменению своей обычной жизни. Прозаик вводит сомнение, страх, отрицание или иное препятствие, задерживающее принятие призыва.
09409 Refusal Sequence (Schegloff, 2007) Отказ формируется как ответ на предшествующее предложение, просьбу или приглашение и часто включает предварительные объяснения. Автор задерживает собственно отказ и помещает перед ним оправдание, паузу или смягчающую реплику.
09410 Refused pet name (S. Ervin-Tripp, 1972) Обращение с уменьшительным или ласкательным именем отвергается адресатом и заменяется другой формой обращения. Литератор вводит отказ как речевой жест, маркирующий дистанцию, конфликт или границу отношений.
09411 Refutatio, Refutation, Refuter (Bremond, 1973) В повествовательном высказывании одна версия, аргументация или интерпретация сталкивается с опровержением. Автор помещает контраргумент, событие или новую информацию, которая подрывает действие предыдущего утверждения.
09412 regional quality (Monroe C. Beardsley, 1958) Фрагмент текста обладает локально выраженным качеством, возникающим из взаимодействия соседних слов, образов или конструкций. Автор организует элементы в непосредственном контексте так, чтобы их совместное воздействие отличалось от отдельных компонентов.
09413 Regional Register Marking (sociolinguistics) Речь содержит регионально маркированные языковые признаки. Автор вводит диалектные или региональные формы для пространственной и социальной характеристики.
09414 Register and dialect grid (Paul Simpson, 2025) Речевые характеристики персонажей распределяются по пересекающимся параметрам регистра и диалекта. Прозаик сочетает социально-территориальные особенности речи с особенностями конкретной коммуникативной ситуации.
09415 Register Borrowing (Geoffrey Leech, 1969) В литературную речь введены слова или обороты из чужого регистра, например юридического, научного или разговорного. Писатель заимствует лексику другой сферы, чтобы создать контраст, иронию или новую ассоциацию.
09416 Register clash in sentence (D. Biber, 1988) В одном предложении сталкиваются языковые элементы, принадлежащие к различным регистрам. Автор соединяет формальную, разговорную, профессиональную или другую разновидность речи в пределах единой синтаксической конструкции.
09417 Register Deviation (Geoffrey Leech, 1969) В тексте появляется речевая форма, заметно отклоняющаяся от ожидаемого регистра данной ситуации. Литератор вводит стилистически чужеродное слово, выражение или конструкцию, создавая контраст с окружающей речью.
09418 Register drop (N. Page, 1973) Речевой регистр неожиданно смещается от более высокого или формального к более простому и разговорному уровню. Прозаик вводит разговорные слова, конструкции или интонации после формализованного речевого фрагмента.
09419 Register mixing (D. Biber, 1988) В пределах одного фрагмента соединяются языковые признаки нескольких регистров. Автор свободно комбинирует разговорную, официальную, профессиональную или художественно маркированную лексику и синтаксис.
09420 Register rise (N. Page, 1973) Речевой регистр повышается от разговорного или нейтрального к более формальному, книжному или официальному уровню. Литератор заменяет исходные речевые формы более престижными или формализованными средствами.
09421 Register variation (Biber, 1998) Речь в разных частях повествования систематически изменяется в зависимости от ситуации, говорящего или коммуникативной функции. Прозаик варьирует языковые.
09422 Register zigzag (M. Bakhtin, 1929) Речевой фрагмент неоднократно перемещается между различными регистрами, создавая резкий стилистический зигзаг. Автор последовательно сталкивает разговорную, книжную, официальную или иную речь в близких контекстах.
09423 Register, register-switching (Wales, 2011, Seymour Chatman, 1978, Roger Fowler, 1996) Внутри повествования происходит переключение между различными речевыми регистрами, заметное по изменению лексики, синтаксиса или тональности. Литератор меняет языковой код в соответствии с новым говорящим, адресатом, обстоятельством или коммуникативной задачей.
09424 Regressio, Regression (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Повествовательная последовательность возвращается к более ранней мысли, позиции, событию или композиционному состоянию. Автор сознательно отступает от текущей линии и восстанавливает предшествующий материал.
09425 regression to lower modes of representation (Tsur, 2008) После более сложного или абстрактного представления повествование переходит к более простому и непосредственному способу изображения. Прозаик заменяет обобщённое описание конкретными ощущениями, действиями или элементарными формами восприятия.
09426 Regret modal chain (F. R. Palmer, 2001) Несколько модальных высказываний последовательно выражают сожаление о невозможном, несделанном или утраченном варианте действия. Автор соединяет модальные конструкции так, чтобы каждая следующая отсылала к предыдущей возможности или её последствиям.
09427 Regrouped Members (Dupriez, 1991) Элементы, первоначально представленные раздельно, объединяются в новую смысловую или композиционную группу. Литератор меняет порядок или контекст отдельных компонентов, позволяя воспринимать их как единое целое.
09428 Regularity (van Leeuwen, 2006) В тексте повторяется устойчивый порядок, ритм или принцип организации однотипных элементов. Автор поддерживает одинаковую модель расположения, формулировки или действия на протяжении фрагмента.
09429 regulative concept (Tsur, 2008) Повествовательная структура организуется вокруг принципа, который направляет интерпретацию или построение последующих элементов. Прозаик вводит устойчивую модель, задающую способ восприятия повторяющихся компонентов текста.
09430 Regulator gaze (P. Ekman & W. Friesen, 1969) Взаимодействие персонажей регулируется взглядом, который обозначает очередность речи, внимание, согласие или прекращение контакта. Автор описывает направление и изменение взгляда как средство управления поведением участников сцены.
09431 Rehearsed reply (;. Dujardin, 1931) Реплика воспринимается как заранее подготовленный отрепетированный ответ персонажа. Литератор показывает предварительное формирование фразы, воспроизводится в предполагаемом диалоге.
09432 Rehearsed speech rendered (;. Dujardin, 1931) В повествовании воспроизводится речь, которую персонаж заранее мысленно или фактически подготовил для будущего произнесения. Автор представляет предполагаемую реплику до её реального коммуникативного исполнения.
09433 Reinforcement by Analogy (Shlomith Rimmon-Kenan, 1983) Черта героя подчёркнута сходством с фоном, именем или другим героем. Автор усиливает характеристику через параллель.
09434 Reinforcer (Richard A. Lanham, 1991) Повторный элемент усиливает уже выраженное утверждение, образ или эмоциональный акцент. Прозаик добавляет слово, конструкцию или повтор, повышающий заметность предшествующего содержания.
09435 Reiteration (M. A. K. Halliday & Ruqaiya Hasan, 1976, Manukau, 2024) Лексическое или смысловое содержание повторно появляется в последующих частях текста. Автор возвращает тот же элемент либо заменяет его близким выражением, сохраняя референциальную или тематическую связь.
09436 Reiteration Chain (Michael Hoey, 1991, Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Последовательность повторных лексических связей, поддерживающая один смысловой компонент. Автор возвращает одну смысловую область через серию лексических вариаций.
09437 Rejectio (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательное высказывание формулирует или отвергает возможное возражение, вариант или интерпретацию. Литератор вводит альтернативу, а затем прямо или косвенно исключает её из дальнейшего рассуждения.
09438 Relatio (Richard A. Lanham, 1991) Текстовая конструкция подчёркивает связь между двумя событиями, объектами, мыслями или высказываниями. Автор располагает сопоставляемые элементы так, чтобы их отношение становилось частью непосредственной структуры текста.
09439 Relation, also relevance, maxim of (Katie Wales, 2011) Реплика или повествовательный фрагмент сохраняет связь с текущей темой и коммуникативной задачей. Прозаик включает информацию, которая непосредственно относится к обсуждаемому событию, вопросу или конфликту.
09440 Relational Deictic Shift (Peter Stockwell, 2002) Сдвиг в системе социальных и межличностных отношений (T/V, honorifics, address terms), изменяющий relational orientation. Писатель варьирует формы обращения и relational markers, перемещая читателя между разными социальными позициями внутри диалога или описания.
09441 Relational process clause in narrative (M. A. K. Halliday, 1985) Предложение представляет персонажа, предмет или состояние через отношение принадлежности, идентичности, характеристики или классификации. Литератор строит высказывание с глагольной связью, устанавливающей отношение между двумя участниками.
09442 relational space (Scott McQuire, 2008) Пространство повествуется как система отношений между персонажами, объектами, позициями и перемещениями. Прозаик определяет место через взаимное расположение и связи находящихся в нём элементов.
09443 Relational topic structure (Knud Lambrecht, 1994) Тема высказывания определяется через отношение между ней и другим представленным элементом. Автор организует предложение так, чтобы актуальная информация уточняла, изменяла или развивала отношение между компонентами.
09444 Relational work (Locher and Watts, 2005) Речевое взаимодействие показывает, как персонажи устанавливают, поддерживают или изменяют социальные отношения. Литератор передаёт выбор обращений, формулировок и речевых действий, через которые меняется межличностная дистанция.
09445 Relationship story (Huntley, 1994) Небольшая повествовательная структура сосредоточена на возникновении, изменении или разрушении отношений между персонажами. Автор организует события вокруг взаимодействий, эмоциональных реакций и решений участников связи.
09446 Relative clause density (Douglas Biber, 1988) Текст содержит высокую или низкую концентрацию придаточных определительных конструкций относительно общего объёма высказываний. Прозаик насыщает синтаксис относительными предложениями, добавляя к существительным дополнительные характеристики и сведения.
09447 Relative Clause Embedding (M. A. K. Halliday, 1985) Вложение относительно придаточного в номинальную группу. Автор уточняет участника через встроенное описание.
09448 Relative clause, relative pronoun (Katie Wales, 2011) В повествовании существительное уточняется через придаточное предложение, присоединённое относительным местоимением или соответствующей связующей формой. Автор встраивает дополнительную характеристику непосредственно в структуру предложения, не отделяя её в самостоятельную фразу.
09449 Relative feature (Trubetskoy, 1967) Языковой признак получает значение через противопоставление или отношение к другому элементу системы. Литератор использует формальную или фонологическую характеристику, значимую благодаря её отличию от соседних признаков.
09450 Relative Tense (Bernard Comrie, 1985) Время глагола отсчитывается не от момента речи, а от другой временной точки отсчёта внутри истории (например, future-in-the-past). Писатель выстраивает цепочку временных форм, соотнесённых с внутренним для рассказа моментом, а не с моментом повествования.
09451 Relative-Clause Postmodification (M. A. K. Halliday, 1985) Постпозиционное уточнение относительным придаточным. Автор помещает расширенное описание объекта после его названия. существительного
09452 Relayed Structure (Daniel Cou;gnass, 2006) Одна повествовательная структура передаёт функцию, тему или действие следующему элементу, который продолжает и преобразует полученную организацию. Автор строит последовательность так, чтобы каждый новый компонент наследовал структурную роль предыдущего и одновременно переносил её дальше.
09453 Release Mechanism (Lesser, 1957) Напряжённая ситуация постепенно достигает точки, после которой накопившееся эмоциональное или сюжетное давление ослабевает. Автор подготавливает источник напряжения и вводит событие, реплику или действие, через которое накопленное давление получает выход.
09454 Relevance (in interpretation) (Sperber & Wilson, 1986) Описание событий и деталей организовано так, что одни элементы воспринимаются как значимые для интерпретации других. Прозаик выделяет нужные детали контекстом, повторением или их связью с текущей ситуацией, направляя читательское толкование.
09455 Relevance Theory (Sperber and Wilson, 1986) Текстовая информация выстроена так, что отдельные высказывания побуждают читателя выбирать наиболее значимое контекстуальное толкование. Литератор сообщает ровно столько информации и создаёт такой контекст, чтобы интерпретация возникала через соотнесение сказанного с подразумеваемым.
09456 Relevant Implication (van Dijk, 1977) Последовательность высказываний содержит вывод, который непосредственно связывает представленную информацию с последующим пониманием ситуации. Автор размещает факты и признаки таким образом, чтобы их совместное восприятие позволяло вывести дополнительное содержание.
09457 Relexicalisation (Mick Short, 1996) Уже установленный референт последовательно обозначается новыми или необычными наименованиями, которые изменяют способ его языкового представления. Автор заменяет ожидаемое повторное название свежими лексическими обозначениями, переописывая тот же.
09458 Relexification (Zabus, 1991) Перенос лексики, образов и синтаксиса родного языка в язык текста. Писатель строит фразу по моделям другого языка и сохраняет его «акцент» в письме.
09459 Reliability (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) Повествовательная информация представлена с определённой степенью соответствия предполагаемой картине событий и действительности произведения. Автор организует сообщения рассказчика так, чтобы их достоверность подтверждалась текстом либо намеренно подвергалась сомнению.
09460 Reliability of the Narrator (F. K. Stanzel, 1984) Рассказчик последовательно сообщает сведения, которые согласуются с доступной в произведении действительностью.
09461 Reliable Commentary (Wayne C. Booth, 1983) Комментарии повествовательного голоса соответствуют системе ценностей и фактам, подтверждаемым развитием произведения. Литератор вводит оценки и пояснения, которые согласуются с действиями персонажей, событиями и авторской организацией повествования.
09462 Reliable Narration, Reliable Narrator (Robert Scholes et al., 2006, Wayne C. Booth, 1961) Повествование предлагает устойчивую и подтверждаемую картину событий, не вступающую в существенное противоречие с другими уровнями текста. Автор наделяет повествователя достаточной осведомлённостью и выстраивает его сообщения в соответствии с фактической логикой произведения.
09463 Reliable Statement of a Dramatized Character (год не указан) Высказывание персонажа воспринимается как соответствующее фактам изображаемой действительности и не требует последующего исправления. Прозаик сообщает через персонажа сведения, которые подтверждаются событиями, другими репликами или повествовательной информацией.
09464 Relief (Claude Bremond, 1973) Состояние напряжения сменяется ослаблением опасности, конфликта или эмоциональной нагрузки. Автор сначала поддерживает тревожное ожидание, а затем вводит событие, снимающее его непосредственную интенсивность.
09465 Religious Commentary (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательное описание сопровождается оценкой событий через религиозные представления, нормы или интерпретационные категории. Литератор вводит 559 религиозно окрашенные комментарии, сопоставления или оценки, связывая происходящее с духовной системой персонажа или повествователя.
09466 Religious Imagery (Wiltz, 2024) Предметы, действия и состояния изображаются через образы, связанные с религией, сакральностью или религиозными символами. Автор включает соответствующие символы, метафоры и визуальные детали, чтобы придать изображаемому религиозную семантику.
09467 Religious Poetry (Tsur, 2008) Поэтическая речь организуется вокруг религиозного переживания, сакрального образа или обращения к трансцендентному. Прозаик может воспроизводить подобную структуру через молитвенный ритм, сакральную образность и интонацию духовного обращения.
09468 Remainder in Translation (Lawrence Venuti, 1995) В переводном тексте сохраняются языковые или культурные особенности исходного материала, которые не сводятся полностью к нормам принимающего языка. Автор перевода оставляет определённые элементы исходной культурной и языковой специфики, позволяя им сохранять различимость.
09469 Remarkability (Chuck Wendig, 2011) Обычная деталь, событие или характеристика выделяется внутри повествовательного потока своей неожиданностью или необычностью. Автор помещает заметный элемент в контекст, где его отличие от окружающего материала сразу привлекает внимание.
09470 Remediation (Jay David Bolter & Richard Grusin, 1999) Форма одного медиума воспроизводится, переосмысляется или имитируется средствами другого медиума. Прозаик включает в повествование признаки письма, фотографии, кино, интерфейса, документа или иной медиальной формы.
09471 Rememory (Toni Morrison, 1987) Прошлое возвращается в сознание персонажа не как простое воспоминание, а как переживаемое присутствие, связанное с местом, телом или настоящей ситуацией. Автор связывает актуальное восприятие с травматическим или вытесненным прошлым, позволяя прежнему опыту вновь проявиться в настоящем.
09472 Reminiscence (G;rard Genette, 2002) Настоящее повествование обращается к пережитому ранее событию или состоянию через воспоминание. Автор прерывает или переориентирует текущую последовательность событий, вводя материал из прошлого.
09473 Remotivation (Dupriez, 1991) Ранее утратившее выразительную или этимологическую прозрачность языковое средство вновь воспринимается как мотивированное. Литератор помещает слово или выражение в такой контекст, который позволяет заново заметить его внутреннюю форму или образную связь.
09474 Remove (Richard A. Lanham, 1991) В тексте намеренно отсутствует элемент, который ожидался бы исходя из обычной грамматической или риторической структуры. Автор устраняет слово, фразу или иной компонент, заставляя читателя восстанавливать пропущенное из контекста.
09475 Repair / Repair Sequence (E. Schegloff et al., 1977, Emanuel Schegloff, 1977, Schegloff & Jefferson, 1974) Диалогическое высказывание содержит исправление, уточнение или замену ранее произнесённого материала. Автор вводит самокоррекцию говорящего либо позволяет собеседнику инициировать и осуществить исправление.
09476 Repair Delay (Schegloff, 2007) Исправление откладывается после обнаружения проблемы. Литератор помещает между сигналом ошибки и её устранением паузу, промежуточную реплику или другую вставку.
09477 Repair Expansion (Schegloff, 2007) Основная последовательность расширяется дополнительным обменом, связанным с устранением проблемы. Автор временно задерживает дальнейшее развитие разговора ради коррекции.
09478 Repair Fragment (Emmott, Sanford & Morrow, 2006) Фрагмент, корректирующий или уточняющий предшествующее высказывание. Писатель использует самокоррекцию в форме отдельного фрагмента для имитации мыслительного процесса.
09479 Repair Initiation by Interjection (Schegloff, 2007) Короткая междометная или дискурсивная форма сигнализирует остановку и необходимость коррекции. Автор использует минимальный речевой элемент вместо развёрнутого вопроса.
09480 Repair Initiation by Partial Repeat (Schegloff, 2007) Повторяется только часть предшествующей реплики, вызывая уточнение. Прозаик выделяет именно тот элемент, который оказался проблемным.
09481 Repair Initiation by Question (Schegloff, 2007) Вопрос используется для указания на недостаточно понятный или ошибочный элемент. Литератор превращает проблему понимания в отдельную вопросительную реплику.
09482 Repair Initiation by Repetition (Schegloff, 2007) Часть предыдущей реплики повторяется с целью сигнализировать проблему. Автор заставляет персонажа вернуть услышанный элемент для проверки его 560 значения.
09483 Repair Initiator (Schegloff, 2007) Реплика содержит сигнал того, что предшествующий материал требует уточнения или исправления. Литератор использует вопрос, повтор, паузу или другую форму для обозначения проблемы.
09484 Repair Initiator Token (Emanuel Schegloff, 1992) Реплика содержит краткий сигнал, показывающий, что предыдущее высказывание требует повторения, уточнения или исправления. Прозаик использует вопрос, междометие или другой короткий маркер, побуждающий собеседника восстановить понятность разговора.
09485 Repair Reformulation (Schegloff, 2007) Проблемное содержание повторно выражается в другой форме. Автор сохраняет коммуникативную функцию, но изменяет формулировку.
09486 Repair Repetition (Schegloff, 2007) Предшествующий элемент повторяется как часть процесса исправления или проверки. Прозаик воспроизводит проблемный фрагмент перед его уточнением.
09487 Repair Solution (Schegloff, 2007) Последующая реплика устраняет локальную проблему понимания формулировки. Автор предоставляет исправленный, уточнённый или заново сформулированный вариант. или
09488 Repair Space (Emanuel Schegloff, 1992) Между проблемным высказыванием и его исправлением возникает участок взаимодействия, в котором устанавливается причина коммуникативного затруднения. Автор размещает уточняющие реплики и паузы между исходным высказыванием и его восстановленной формой.
09489 Repair Trajectory (Emanuel Schegloff, 1992) Диалог разворачивается от обнаружения коммуникативной проблемы через её локализацию к исправленному пониманию. Литератор последовательно организует реплики так, чтобы затруднение возникало, распознавалось и разрешалось в ходе взаимодействия.
09490 Reparative Reading (Eve Kosofsky Sedgwick, 1997) Фрагмент структурирован как собирание и «сшивание» разрозненных, частично утраченных элементов опыта, а не как раскрытие скрытой правды. Писатель разбивает материал на фрагментарные детали и приглашает к их бережной сборке, заменяя логику разоблачения логикой восполнения.
09491 Repartee (G;rard Genette, 2002) Диалог организован быстрым обменом остроумными или ответными репликами, каждая из которых непосредственно реагирует на предыдущую. Автор делает ответы краткими и взаимосвязанными, используя словесную реакцию как средство поддержания динамики разговора.
09492 Repeat Prolepsis (G;rard Genette, 1972) Забегание вперёд, предвосхищающее событие, которое позже будет ещё раз подробно описано в своём хронологическом месте. Писатель даёт краткий предвестник будущего ключевого эпизода, создавая фатальное ожидание у читателя.
09493 Repeated Access (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Один и тот же смысловой или информационный материал становится доступным для повторного обращения из разных точек текста. Литератор контекстуализацию.
09494 Repeated Designation Shift (Boris Uspensky, 1970) Один и тот же персонаж, предмет или событие неоднократно обозначается различными способами, соответствующими изменению точки зрения. Автор меняет номинацию в зависимости от воспринимающего сознания, повествовательной позиции или композиционного контекста.
09495 Repeated Name Penalty (Peter Gordon, Barbara Grosz and Laura Gilliom, 1993) Существительное или имя повторено там, где естественно ожидалось бы местоимение, и это замедляет чтение и отмечает фрагмент. Писатель намеренно повторяет имя вместо местоимения, чтобы подчеркнуть персонажа, сменить тему или отметить разрыв.
09496 Repeated Narration (Robert Scholes et al., 2006) Одно событие или последовательность событий повествуется повторно с сохранением или изменением способа их представления. Прозаик возвращается к уже рассказанному материалу, добавляя новую перспективу, детали или интерпретацию.
09497 Repeating Analepsis / Silhouette Analepsis (G;rard Genette, 1980, G;rard Genette, 1972) Уже рассказанный момент прошлого повторно вводится как анахронический фрагмент внутри последующего повествования. Автор возвращает повествование к тому же прошлому событию через новую ретроспективную вставку.
09498 Repeating Narration (G;rard Genette, 1980, G;rard Genette, 1972) Один и тот же произошедший эпизод получает несколько повествовательных предъявлений. Автор возвращается к событию и заново его рассказывает, варьируя перспективу, формулировки или доступную информацию.
09499 Repeating Prolepsis (G;rard Genette, 1980) Будущее относительно текущей точки повествования событие неоднократно предвосхищается. Автор возвращается к одному и тому же будущему событию через несколько предваряющих сообщений.
09500 Repertoire of Emotions in Narrative (Patrick Colm Hogan, 2011) Повествовательная структура располагает набором эмоциональных состояний, которые связываются с персонажами, событиями и их последовательностью. Автор выбирает и комбинирует эмоциональные реакции персонажей в соответствии с ситуацией, культурными сценариями и развитием сюжета.
09501 Repertoire of Literary Text (Wolfgang Iser, 1978) В повествовании взаимодействуют литературные и культурные элементы, уже знакомые читателю из других текстов и систем знания. Автор включает цитатные, жанровые, культурные и стилистические структуры, связывая их с новым контекстом.
09502 Repertoire of Social Norms (Wolfgang Iser, 1978) Изображаемые ситуации содержат систему социальных правил, ценностей и поведенческих ожиданий, регулирующих действия персонажей. Литератор показывает эти нормы через поступки, оценки, запреты и реакции окружающих на поведение героев.
09503 Repertoire Refunctioning (Wolfgang Iser, 1978) Знакомые литературные или культурные элементы получают в новом тексте другую функцию, чем та, которую они обычно выполняют. Автор переносит уже известную норму, образ или конвенцию в новый контекст и изменяет её смысловую роль.
09504 Repertoire Selection (Wolfgang Iser, 1978) Из множества доступных литературных, социальных и культурных элементов в текст включается ограниченный набор, определяющий его систему ожиданий.
09505 Repertoire, Repertoire of Norms, Repertoire of the Text (Wolfgang Iser, 1978) Текст объединяет литературные нормы, социальные представления и культурные знания, которые становятся материалом его смысловой организации. Прозаик отбирает и перерабатывает элементы существующих систем, помещая их в новую повествовательную структуру.
09506 Repetend (Winston Weathers, 1980) Намеренно повторяемое слово или фраза, возвращающееся на странице через нерегулярные интервалы, вне строгой схемы анафоры или рефрена. Писатель «закапывает» повторы разбросанно, добиваясь навязчивого эха и сцепления удалённых фрагментов страницы.
09507 Repetition Chain (Halliday & Hasan, 1976) Один и тот же лексический элемент возвращается через несколько последовательных позиций. Литератор поддерживает тематический объект повторной номинацией.
09508 Repetition Compulsion (Sigmund Freud, 1914, Cathy Caruth, 1996) Персонаж многократно воспроизводит одно и то же действие, сцену или формулировку без осознания повтора. Автор возвращает героя к идентичному паттерну, делая повтор структурой изображения непроработанного опыта.
09509 Repetition in Conversation (Deborah Tannen, 1987) Говорящие повторяют собственные и чужие слова и конструкции, создавая связность и близость. Автор вводит повторы в реплики как знак вовлечённости или настойчивости.
09510 Repetition Sequence (Schegloff, 2007) Предшествующий элемент воспроизводится в последующем ходе с интеракционной функцией. Автор использует повтор для подтверждения, удивления, проверки, несогласия или усиления.
09511 Repetition Triad (Roman Jakobson, 1960) Повторение организовано через взаимодействие нескольких сходных элементов, расположенных в сопоставимой последовательности. Прозаик повторяет лексические, синтаксические или звуковые компоненты так, чтобы их взаимное сходство формировало заметную структуру.
09512 Repetition with Critical Distance (Linda Hutcheon, 1988) Узнаваемый художественный материал повторяется, но одновременно подвергается переосмыслению или критическому смещению. Литератор сохраняет исходную форму или мотив, добавляя контекст, который меняет его прежнее значение.
09513 Repetition, Repetition (Hackneyed) , Repetition Cohesion (Richard A. Lanham, 1991, Dupriez, 1991, M.A.K. Halliday & Ruqaiya Hasan, 1976) Текст связывается повторением одинаковых или близких языковых элементов, иногда создающим намеренно избитое звучание. Литератор возвращает ключевые слова, конструкции или формулы в последовательных фрагментах, поддерживая тематическую и грамматическую связь.
09514 Repetition-with-Variation (Robert Alter, 1981, Brian McHale, 1987) Сходная ситуация или формула повторяется несколько раз, причём каждое повторение содержит небольшое изменение. Автор сохраняет структурное ядро эпизода и варьирует отдельные детали, реплики, действия или последствия.
09515 Repetitive Frequency (G;rard Genette, 1972) Одно и то же произошедшее событие рассказывается в тексте несколько раз в различных вариантах. Писатель возвращается к уже описанному эпизоду, 562 пересказывая его с новыми деталями или от лица другого субъекта.
09516 Repetitive Narration Stretch (G;rard Genette, 1972) Протяжённый фрагмент повествования повторно представляет один и тот же событийный материал. Автор распространяет повторное повествование на последовательность связанных событий, а не на единичный момент.
09517 Repetitive Narrative / Repetition (G;rard Genette, 1972, Seymour Chatman, 1978, Mieke) Уже представленное событие или описание возвращается в повествовании как повторяющийся элемент. Прозаик воспроизводит прежний материал полностью или частично, связывая повтор с новой повествовательной функцией.
09518 Repetitive, Repetitive Dialogue (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002, Pinter, 1960s) Диалог содержит повторяющиеся реплики, слова или речевые конструкции, подчёркивающие устойчивость ситуации или напряжение между собеседниками. Автор заставляет персонажей возвращаться к одним и тем же словам или формулировкам, изменяя их интонационное значение контекстом.
09519 Repleteness (G;rard Genette, 1999) Описание содержит высокую плотность деталей, благодаря чему изображаемый объект или событие получает множество конкретных признаков. Литератор насыщает повествование уточнениями, характеристиками и дополнительными наблюдениями, увеличивая информационную наполненность.
09520 Replica (G;rard Genette, 1997) В тексте появляется воспроизведение ранее существовавшего художественного материала, сохраняющее с ним узнаваемое структурное сходство. Автор создаёт новую текстовую форму на основе уже существующего материала, изменяя его контекст или оформление.
09521 Replie (Richard A. Lanham, 1991) Риторическая конструкция содержит ответное или противостоящее высказывание, направленное на предшествующую позицию. Прозаик формулирует реплику так, чтобы она непосредственно возражала, уточняла или переосмысливала предыдущую мысль.
09522 Report-into-Quote Slide (Geoffrey Leech & M. Short, 1981) Повествование постепенно переходит от сообщения о чужой речи к её непосредственному цитированию. Литератор начинает с повествовательного сообщения о высказывании и вводит всё более прямую передачу слов персонажа.
09523 Reportability (William Labov, 1972) Рассказ содержит событие, которое воспринимается как достаточно необычное, значимое или неожиданное для его повествования. Прозаик выделяет такое событие среди повседневных действий и связывает его с последствиями, оценкой или конфликтом.
09524 Reportative Subjunctive as Shiftable Indexical in Free and Embedded Speech (2020) Речь персонажа содержит сослагательную форму, значение которой зависит от источника информации и может переноситься между речевыми контекстами. Автор помещает соответствующую грамматическую форму в структуру свободной или встроенной речи, сохраняя связь с позицией говорящего.
09525 Reportative Subjunctive as Shiftable Indexical Tense (Regine Eckardt, 2015) Грамматическая форма указывает на сообщаемую информацию и одновременно меняет временную интерпретацию в зависимости от речевого центра. Прозаик использует соответствующую форму так, чтобы её временное и источниковое значение определялось текущей перспективой речи.
09526 Reported Clause (Mick Short, 1996, Paul Simpson, 2025) Высказывание одного участника повествования передаётся как зависимая или встроенная часть другого высказывания. Автор вводит.
09527 Reported Discourse (G;rard Genette, 1972) Речь персонажа представлена не непосредственно, а через повествовательное сообщение о том, что было сказано. Литератор пересказывает содержание реплики, не воспроизводя полностью её непосредственную словесную форму.
09528 Reported Evidential in Fiction (Alexandra Aikhenvald, 2004) Повествовательное высказывание содержит языковой сигнал о том, что информация получена из чужого сообщения или другого источника. Автор обозначает источник знания через соответствующие грамматические или лексические средства.
09529 Reported Proposition (Paul Werth, 1999; Text World Theory) локальная пропозиция представлена как содержание чужого сообщения, мысли, знания или предположения. Писатель помещает содержание в зависимость от источника, который его сообщает или мыслит.
09530 Reported Reply (Geoffrey Leech & M. Short, 1981) Ответ персонажа передаётся через повествовательное сообщение о его содержании, а не прямое воспроизведение реплики. Прозаик сообщает, что именно было отвечено, сохраняя содержание реакции и сокращая её непосредственную речевую форму.
09531 Reported Speech Framing (Ann Banfield, 1982) Прямая или косвенная речь персонажа помещается внутрь повествовательной рамки, определяющей её отношение к событию и говорящему. Автор вводит речевой 563 фрагмент с помощью повествовательной конструкции, обозначающей источник, обстоятельства или переход к чужой речи.
09532 Reported Speech, Reported Speech Typology (Katie Wales, 2011, Voloshinov / Bakhtin, 1929) Чужая речь представлена в одной из форм, различающихся степенью сохранения исходной словесной организации и присутствия повествовательного голоса. Литератор выбирает прямую, косвенную или промежуточную форму передачи речи в соответствии с нужной степенью дистанции.
09533 Reported Word in Narrative (Mikhail Bakhtin, 1934) Слова другого говорящего включаются в повествование как чужая речевая форма, сохраняющая след исходного голоса. Прозаик воспроизводит или перерабатывает чужое высказывание внутри собственной повествовательной структуры.
09534 Reported-Dialogue Narration (Rachel Cusk, 2014) Диалогические события передаются через пересказ содержания разговоров вместо непосредственного воспроизведения их реплик. Автор сообщает, что персонажи сказали друг другу, сохраняя последовательность и смысл взаимодействия.
09535 Reported-Evidence Marking (Chafe, 1986) Информация маркируется как полученная через чужое сообщение. Литератор дистанцирует персонажа или повествователя от непосредственного источника знания.
09536 Reporting Clause (Mick Short, 1996, Paul Simpson, 2025) Повествовательная конструкция указывает на акт речи, мысли или сообщения и сопровождает передаваемое содержание. Литератор использует глагол сообщения или мысли, связывая его с репликой, цитатой или пересказом.
09537 Reporting Verb (Crystal, 2003) Глагол обозначает речевой или ментальный акт персонажа и задаёт способ представления его содержания. Автор выбирает глагол, который уточняет характер сообщения, мысли, вопроса, приказа или эмоциональной реакции.
09538 Reportive Discourse (Elena Semino & Mick Short, 2004) Чужая речь или мысль передаётся преимущественно через повествовательное сообщение, а не непосредственное цитирование. Автор сообщает о речевом или ментальном событии, сохраняя заметную посредующую роль повествования.
09539 Reportive-to-Quotative Shift (Leech & Short, 1981, Semino & Short, 2004) Представление речи переходит от пересказа к непосредственному воспроизведению. Прозаик постепенно уменьшает повествовательное посредничество перед появлением голоса персонажа.
09540 Reprehensio (Richard A. Lanham, 1991) Речевой фрагмент содержит прямое порицание или осуждение определённого поступка, позиции или поведения. Литератор формулирует отрицательную оценку непосредственно либо вкладывает её в реплику персонажа.
09541 Representation of Speech, Representation of Thought, Represented Speech, Represented Thought (год не указан) Речь или мысль персонажа представлена через определённую повествовательную форму, связывающую содержание сознания или высказывания с повествовательным голосом. Автор выбирает прямое, косвенное или промежуточное представление речи и мысли в зависимости от степени непосредственности.
09542 Representation Vital Relation (Gilles Fauconnier, 2002) Повествовательные элементы связываются отношением представления, при котором одна ментальная или текстовая структура соотносится с другой. Прозаик создаёт соответствие между персонажем, его восприятием и представляемым объектом или событием.
09543 Representational Discontinuity (Brian McHale, 1987) В повествовании соседствуют несовместимые способы представления одного и того же мира или события. Автор намеренно нарушает единство репрезентации, переключая онтологический, медиальный или повествовательный режим.
09544 Representative Speech Act in Fiction (John Searle, 1976) Персонаж совершает речевой акт, посредством которого утверждает, сообщает или описывает определённое положение дел. Литератор вкладывает в реплику содержание, направленное на представление некоторого состояния действительности.
09545 Representatives / Assertives (J. Searle, 1976, John Searle, 1969) Высказывание персонажа сообщает или утверждает некоторое положение дел и тем самым выражает его отношение к истинности сообщаемого. Прозаик строит реплику как утверждение, описание, сообщение или иной речевой акт репрезентативного типа.
09546 Represented Perception (Laurel Brinton, 1980) Восприятие персонажа представлено в повествовании так, что читатель получает доступ к тому, что герой видит, слышит или ощущает. Автор отбирает воспринимаемые детали и связывает их с субъектом восприятия без обязательного прямого называния самого акта восприятия.
09547 Represented Speech and Thought (Pascal, 1977, Ann Banfield, 1982) Речь и мысль персонажа представлены в повествовательной структуре с различной степенью непосредственности и дистанции от повествовательного голоса. Прозаик выбирает форму передачи, варьируя прямую, косвенную и свободную репрезентацию речевого или ментального содержания.
09548 Represented Thought (Dorrit Cohn, 1978) Содержание сознания персонажа передаётся повествовательными средствами без обязательного прямого воспроизведения его внутренней речи. Автор представляет мысли героя через повествовательную формулировку, связанную с его ментальным состоянием.
09549 Representing Actions, Events, States (Lesley Jeffries, 2010) Действия, события и состояния представлены через языковые конструкции, задающие их участников, свойства и отношения во времени. Литератор выбирает глаголы, обстоятельства и синтаксические структуры, определяющие способ изображения происходящего.
09550 Representing Time, Space and Society (Lesley Jeffries, 2010) Повествование одновременно конструирует временные, пространственные и социальные параметры изображаемого мира. Прозаик отбирает временные указатели, пространственные ориентиры и социально маркированные детали, связывая их в единую сцену.
09551 Repressed, Repression (Freud, 1915) Персонаж испытывает или демонстрирует содержание, которое оказывается недоступным прямому осознанию и проявляется косвенно. Автор помещает вытесненное желание, воспоминание или представление в симптомы, оговорки, действия, фантазии или повторяющиеся мотивы.
09552 Reprise (Grammatical) (Dupriez, 1991) Ранее использованный грамматический элемент повторно появляется в сходной или изменённой синтаксической позиции. Литератор возвращает конструкцию или её часть, создавая структурное соответствие между последовательными фрагментами.
09553 Reproducing Present (F. K. Stanzel, 1984) События представлены так, будто они разворачиваются непосредственно в момент их восприятия. Автор использует формы настоящего времени и непосредственную последовательность наблюдаемых действий, создавая эффект текущего происходящего.
09554 Reproduction (van Dijk, 1977) Ранее представленное содержание воспроизводится в новой части текста с сохранением существенных характеристик исходной структуры. Прозаик повторно вводит информацию, событие или формулировку, приспосабливая её к новому контексту.
09555 Reproduction of the Character's Text (Wolf Schmid, 2010, 2022) Повествовательный текст воспроизводит характерные для персонажа слова и оценки как типичные элементы его речевого или ментального текста, не представляя при этом его актуальное сознание. Писатель переносит в повествовательную речь устойчивые выражения и оценочные признаки персонажа, создавая локальное пересечение двух текстовых инстанций.
09556 Repudiation (Robert-Alain de Beaugrande, Wolfgang Dressler, 1981) Текст содержит явное отвержение ранее предложенного утверждения, действия, позиции или интерпретации. Автор вводит отрицание или контраргумент, который непосредственно снимает действие либо значимость предшествующего содержания.
09557 Request (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Высказывание направлено на получение от другого участника определённого действия, информации или реакции. Литератор формулирует просьбу, вопрос или требование так, чтобы желаемое действие становилось предметом речевого взаимодействия.
09558 Requiredness (Reuven Tsur, 2008) Определённый элемент текста воспринимается как необходимый для завершения или понимания создаваемой структуры. Прозаик организует контекст так, чтобы последующее слово, образ или действие становилось ожидаемым для восстановления смысловой целостности.
09559 Rereading (Alice Bell, 2013) Ранее прочитанный или представленный материал получает новое значение при повторном обращении к нему из последующего контекста. Литератор помещает первоначально неоднозначную деталь так, чтобы последующая информация позволяла переосмыслить её.
09560 Rerewarder (Richard A. Lanham, 1991) Риторическая структура возвращает внимание к уже представленному материалу, придавая ему новое положение или функцию. Автор повторно активирует прежний элемент через изменение контекста, формулировки или риторического акцента.
09561 Rescue (V. Propp, 1928) Опасное или затруднительное положение персонажа сменяется ситуацией освобождения благодаря вмешательству, помощи или успешному действию. Прозаик вводит препятствие или угрозу, а затем организует событие, посредством которого персонаж выводится из опасного положения.
09562 Resentment Structure (Gabriele Taylor, 1985) Обида кодируется как отложенная, тлеющая установка: персонаж удерживает запись об унижении в форме эмоционального следа, который прорывается в мысли, интонации и действиях без возвращения к исходной сцене. Писатель рассеивает по странице холодность, микросаботаж и сарказм героя, читаемые как экспрессия непризнанной обиды, предъявленной читателю раньше, чем самому персонажу (OUP).
09563 Residue Structure (Halliday & Matthiessen, 2014) После выделения модальной структуры остаётся компонент, несущий основное пропозициональное содержание. Прозаик распределяет материал между модальной рамкой и остальной частью сообщения.
09564 Resistance to Naturalization (Stefan Iversen / Jan Alber) Элемент текста спроектирован так, чтобы сопротивляться попыткам читателя свести его к знакомым когнитивным фреймам. Писатель сохраняет аномалию, не давая достаточных оснований для полной натурализации.
09565 Resolution (William Labov & Joshua Waletzky, 1967) Ряд событий завершается исходом, снимающим осложнение. Автор завершает нарастающую проблему результатом.
09566 Resonance (Peter Stockwell, 2009) Слово или образ вызывает в сознании читателя ряд ассоциаций, которые остаются активными. Автор подбирает слова, резонирующие с предыдущими образами и расширяющие смысл.
09567 Response Cry (Erving Goffman, 1978) Изолированное междометие («Ouch!», «Ой!») оформлено как самостоятельная реплика, адресованная не собеседнику, а ситуации в целом. Писатель вставляет безадресное восклицание персонажа в качестве отдельного хода, маркируя его спонтанную реакцию на событие.
09568 Response Token (conversation analysis) Короткий элемент показывает реакцию слушающего на предшествующее сообщение. Прозаик использует минимальную форму для выражения согласия, удивления, понимания или другой реакции.
09569 Ressentiment (Character Logic) (Friedrich Nietzsche, 1887, Max Scheler, Ressentiment, 1912, литературное применение — традиция анализа «подпольного человека» Достоевского) Мотивировка персонажа организована как перевёрнутая оценка: блокированное действие и пережитое унижение порождают скрытую горечь, которая перерабатывается в обесценивание чужих ценностей и мнимое моральное превосходство. Писатель выстраивает ход внутренней речи героя так, что читатель опознаёт в «моральных» суждениях непризнанную зависть — то, что сам герой не видит.
09570 Restitution Narrative (Arthur W. Frank, 1995) Повествование о болезни организуется формулой «вчера здоров — сегодня болен — завтра будет снова здоров», в которой выздоровление выступает обязательной телосной целью. Писатель ведёт рассказ о теле по траектории неминуемого восстановления, конструируя нарративную надежду.
09571 Restricted Clause (William Labov & Joshua Waletzky, 1967) Предложение жёстко закреплено за одним местом в хронологической цепочке событий и не может быть перемещено без разрушения последовательности. Писатель употребляет событийные предложения, порядок которых сам кодирует временной порядок событий.
09572 Restricted Code (Basil Bernstein, 1971) Речь персонажа синтаксически упрощена, контекстно-зависима и опирается на общие с собеседником подразумевания. Писатель передаёт классовую или групповую принадлежность персонажа через редуцированную структуру его реплик.
09573 Restricted Knowledge (narratology) Доступ к информации ограничен определённой позицией сознания. Автор исключает сведения, недоступные выбранному персонажу.
09574 Restricted Narration (James Phelan, 2005/2017) Подтип reliable narration, в котором narrator ограничен в knowledge или self-awareness, но implied author endorses это ограничение. Писатель использует limited perspective character narrator так, чтобы restriction служила rhetorical purpose, а не ошибкой.
09575 Restricted View (Shlomith Rimmon-Kenan, 1983) Изображение ограничено тем, что доступно конкретной позиции восприятия, поэтому часть пространства, событий или информации остаётся вне текущего поля зрения. Автор отбирает детали в соответствии с ограниченным полем восприятия и не предоставляет фокализатору сведений, которые находятся за его доступом.
09576 Restriction Construction for Emphasis (2026) Конструкции ограничения (restriction), усиливающие эмфазу на определённом элементе. Писатель использует ограничительные структуры для выделения ключевого смысла.
09577 Restrictive Relative (syntactic stylistics) Относительное предложение ограничивает область референтов существительного. Прозаик использует придаточную конструкцию для выбора конкретного участника из потенциального класса.
09578 Result Adverbial Clause (M. A. K. Halliday, 1985) Придаточная структура, представляющая следствие предыдущего содержания. Автор помещает результат в отдельную зависимую конструкцию.
09579 Result Frame (Charles Fillmore, 1982) Ситуация организована относительно результата, возникающего предшествующего действия или события. Литератор связывает изменение состояния с его предшествующим источником.
09580 Resultative Construction (Vladimir P. Nedjalkov, 1988, Huddleston & Pullum, 2002) Форма глагола или конструкция обозначает не сам процесс, а устойчивое состояние, наступившее как его следствие. Писатель описывает не действие персонажа, а видимый результат уже завершённого действия, оставляя само событие за кадром 566 повествования. локальная конструкция представляет действие вместе с состоянием, являющимся его результатом. Писатель соединяет процесс и достигнутое состояние в одной предикационной структуре.
09581 Resumptive Pronoun Construction (Peter Sells, 1984) В относительной клаузе, где связь с антецедентом прервана, референция восстанавливается повторным местоимением внутри придаточного. Писатель воспроизводит «возвращающую» местоименную структуру, свойственную разговорному регистру или иноязычной грамматике.
09582 Retardation (Viktor Shklovsky, 1919) Движение сюжета замедляется за счёт отступлений, повторов и промежуточных действий. Автор удлиняет путь к развязке, чтобы усилить восприятие.
09583 Retention (Edmund Husserl, 1928) Предложение удерживает только-что-прошедшую фазу события как ещё звучащую в настоящем моменте сознания («эхо хлопнувшей двери ещё висело в комнате»). Писатель оформляет абзац так, что совершившееся мгновение назад действие не отсечено, а продолжается в настоящем восприятии персонажа затухающим следом.
09584 Retroactive Cue Retrieval (2026) Извлечение ранее данных, но не замеченных или иначе интерпретированных подсказок после разворота. Писатель заранее закладывает элементы, которые приобретают новый смысл только после reversal.
09585 Retroactive Reframing (Meir Sternberg, 1978) Введение новой информации, которая мгновенно переопределяет смысл ранее описанной сцены и заставляет читателя переосмыслить её подтекст. Писатель вставляет откровение или деталь, полностью меняющую контекст прошедшего эпизода.
09586 Retroactive Revelation (Meir Sternberg, 1978) Ранее представленная информация получает новое значение после последующего сообщения. Автор сообщает новый факт таким образом, чтобы читатель был вынужден пересмотреть интерпретацию уже прочитанного материала.
09587 Retrospective Emotion (cognitive narratology) Эмоциональное состояние связано с уже произошедшим событием. Прозаик представляет нынешнее чувство как реакцию на прошлый опыт.
09588 Retrospective Flash-Forward (G;rard Genette, 1972) Сложная временная конструкция: находясь в ретроспекции (воспоминании), повествователь совершает пролепсис (забегание вперёд) относительно этого воспоминания. Писатель описывает случай из прошлого и сразу указывает, к чему этот случай привёл годы спустя.
09589 Retrospective label (Francis, 1994) Существительное с неспецифическим значением, которое указывает только назад и по своему положению в тексте является анафорическим подтипом более широкой категории Shell Noun (Schmid, 2000), а в отличие от encapsulation определяется как слово с неполным лексическим значением, а не как сам акт сворачивания фрагмента. Писатель называет уже изложенное действие или мысль одним словом и тем самым навязывает читателю оценку этого отрезка.
09590 Retrospective masking (James Phelan, 2005) Рассказывающее «я» в ретроспективном повествовании систематически отсрочивает, скрывает или смягчает ключевую информацию о собственных прошлых действиях и мотивах. Писатель выстраивает последовательность воспоминаний так, чтобы позднейшее частичное признание переворачивало уже сложившуюся у читателя оценку рассказчика.
09591 Retrospective Narration (Manfred Jahn, 2017) повествовательный фрагмент сообщает о событиях, уже завершившихся относительно момента рассказывания. Писатель организует рассказ из временной позиции, последующей по отношению к изображаемому событию.
09592 Retrospective Techniques (Dorrit Cohn, 1978) Повествование от первого лица представляет прошлое событие через отношение между нынешним сознанием рассказчика и его прошлым сознанием. Автор использует временную дистанцию между рассказывающим и переживающим «я» для изменения доступного знания и оценки.
09593 Retrospective Thought (Alan Palmer, 2004) Мысль направлена на уже произошедшее событие. Литератор организует текущую ментальную деятельность вокруг обращения к прошлому.
09594 Return of the Repressed (Sigmund Freud, 1913) Вытесненное содержание возвращается на страницу в искажённой, замещённой форме — оговорке, симптоме, навязчивой детали. Писатель организует возвращение запретного материала через сдвиг и маскировку, а не через прямое признание.
09595 Revenge Plot / Vendetta (традиционный термин) Сюжет возмездия, структурированный логикой талиона. Писатель выстраивает симметрию преступления и расплаты.
09596 Reverse Chronology (Мартин Эмис, 1991) События рассказываются в обратном временном порядке. Писатель движется от следствий к причинам, обнажая механику морального возмездия.
09597 Reversed Pseudo-Cleft (Ellen F. Prince, 1978; Peter C. Collins, 1991) Конструкция, обратная wh-расчепению: фокус выносится в начало предложения, а свободное относительное — в позицию после связки («Champagne is what I like best»). Писатель ставит фокусированный элемент первым, оформляя на уровне одного предложения категоричное утверждение или вердикт голоса.
09598 Rhematic Association Pattern (Hallidayan/SFL tradition, исследования тематической прогрессии в русле SFL) элементы Rheme одной клаузы становятся тематическими точками последующих клауз через ассоциативную, а не буквальную лексическую связь. Писатель выводит новую тему из смыслового компонента предшествующего Rheme. Текстовая микроструктура, при которой последующее тематическое развитие устанавливается через ассоциативную связь с предыдущей рематической информацией. Автор не повторяет непосредственно предыдущую тему или рему, а выводит новый тематический элемент из смысловой ассоциации с уже сообщённым.
09599 Rheme Expansion (thematic progression research) Новая информация последовательно развивается через дополнительные характеристики. Автор превращает первоначальное сообщение в источник нескольких дальнейших уточнений.
09600 Rheme Recycling (thematic progression research) Ранее новая информация возвращается в последующих сообщениях как уже установленная. Литератор превращает недавнюю рему в материал дальнейшего тематического развития.
09601 Rheme-to-Theme Transition (thematic progression research) Новая информация одного предложения становится исходным материалом следующего. Прозаик превращает результат текущего сообщения в отправную точку следующего.
09602 Rhetoric of Abstention (David Lodge; discussed in studies of presentation of mentality, 2020s) A structure in which the text systematically refrains from directly naming or describing a character’s inner state, leaving only external indicators. The writer deliberately omits direct indications of thoughts, feelings or motives and restricts the text to observable actions, utterances or physical details, compelling the reader to reconstruct the mental plane.
09603 Rhetorical Fictive Question (Xiang & Ma, 2020) Вопросительная конструкция не предполагает реального информационного ответа и используется для организации рассуждения или эмоциональной позиции. Автор формулирует предполагаемый вопрос и тем самым вводит в текст воображаемого собеседника либо предвосхищаемый ответ.
09604 Rhetorical Focusing (Catherine Emmott, 1997) текст локально направляет внимание читателя на избранные элементы ситуации, оставляя прочие вне фокуса. Писатель выделяет отдельные компоненты сцены, управляя «пятном света» читательского внимания.
09605 Rhetorical Metalepsis (G;rard Genette, 1972 / John Pier, 2005, Marie-Laure Ryan, 2004) Игровое или фигуральное вторжение рассказчика в вымышленный мир, при котором повествователь делает вид, будто он лично производит или останавливает описываемые действия. Рассказчик на время вторгается в изображаемый мир через обращение или комментарий, не нарушая онтологической границы.
09606 Rhetorical Narratology (Джеймс Фелан, 1996) Нарратология как риторика: текст как целенаправленное воздействие на читателя.
09607 Rhetorical Purpose Split (local) (Dan Shen + Phelan) Локальный фрагмент, служащий двум риторическим целям одновременно. Писатель конструирует отрезок так, чтобы он работал и на открытый сюжет, и на этико-эстетический undercurrent.
09608 Rhetorical Question (classical rhetoric, Lanham, 1991) Синтаксическая форма вопроса используется без ожидания обычного информационного ответа. Литератор формулирует утверждение или оценку в вопросительной форме, направляя читателя к предполагаемому выводу.
09609 Rhetorical Situation (Ллойд Битцер, 1968) Констелляция адресата, требования и ограничений, в которой создаётся текст. Писатель ориентирует высказывание на ситуацию.
09610 Rhizome / Rhizomatic (Жиль Делёз, Феликс Гваттари, 1976) Неиерархическая модель связи: любая точка соединяется с любой. Писатель строит текст без центра и корня.
09611 Right Dislocation / Right-Dislocation (Knud Lambrecht, 1994, Huddleston & Pullum, 2002) Именная группа в конце предложения повторяет и конкретизирует референт, уже обозначенный местоимением в начале того же предложения («He's a good friend, John»). Писатель выносит имя персонажа в постпозицию, задерживая идентификацию референта до конца предложения. Референт локально появляется после основной клаузы как позднее уточнение уже введённого местоименного элемента. Писатель сначала использует местоименную ссылку, а затем раскрывает её референт.
09612 Right Node Raising / Right-Node Raising (John R. Ross, 1967, Brian Postal, 1998, Postal, 1974) Конструкция, в которой два предложения имеют разные начальные части, а общая правая часть произносится один раз («He loved, and she despised, the same old song»). Писатель сцепляет две реакции/голоса на один объект в едином предложении, добиваясь компактного контраста без повторов и тире (J. R. Ross, дисс. 1967; B. Postal, «Three Investigations of Right Node Raising», 1998). Один и тот же конечный компонент одновременно обслуживает две координированные клаузы, «поднимаясь» из обеих в общую позицию («John baked, and Mary decorated, the cake»). Писатель делит один объект или событийный элемент между двумя действиями, придавая фразе эллиптическую соразмерность и выдвигая общий хвост на сильную конечную позицию.
09613 Ring Composition (Mary Douglas, 2007) Фрагмент построен так, что конец возвращает к началу и образует замкнутую симметричную рамку. Писатель завершает абзац или сцену мотивом, словом или образом, с которого начал.
09614 Ring Structure (традиционный термин) Композиция замкнута: начало и конец текста соответствуют друг другу. Писатель зеркально повторяет исходную сцену или формулу в финале.
09615 Rising Action (Gustav Freytag, 1863) Последовательность эпизодов или фраз страницы образует нарастающую линию напряжения, ведущую к кульминации. Писатель дозирует препятствия и уточнения так, чтобы каждая следующая единица повышала ставку конфликта.
09616 Ritournelle (Делёз и Гваттари, 1980) Рефрен как территориальная машина: повтор, чертящий пространство. Писатель использует настойчивый мотив как чертёж мира.
09617 Ritual Insult (William Labov, 1972) Обмен репликами следует конвенциональной форме преувеличенно оскорбительных высказываний, которые участники воспринимают как словесную игру, а не как реальную агрессию. Писатель вкладывает в диалог персонажей стилизованную перебранку с узнаваемой ритмической и жанровой структурой словесного поединка.
09618 Rogue (Mikhail Bakhtin, 1965) Персонаж-плут эксплуатирует свою позицию как маску: используя собственную низость, он обнажает условность всякого статуса, обесценивая серьёзное и лишая мир иерархической устойчивости. Писатель вводит фигуру плута, чьи проделки на странице систематически механизмом.
09619 Role Distance (Erving Goffman, 1961) Персонаж выполняет роль, но демонстрирует, что не отождествляет себя с ней. Писатель показывает иронические жесты, комментарии или паузы, дистанцирующие героя от исполняемой роли.
09620 Romantic Irony (Friedrich Schlegel, 1798) Повествователь одновременно создаёт иллюзию и разрушает её, обнажая условность повествования.
09621 Romantic Narrative Prototype (Patrick Colm Hogan, 2003) Фрагмент представляет двух персонажей, стремящихся к соединению, которому препятствует социальное разделение или соперник. Писатель вводит влюблённую пару и источник внешнего противодействия их союзу как организующий узел эпизода.
09622 Round Character (E. M. Forster, 1927) Персонаж многогранен и способен удивить. Автор изображает героя противоречивым и изменчивым.
09623 Route Perspective (Holly Taylor and Barbara Tversky, 1992) Пространство описано как маршрут: последовательность объектов, встречающихся движущемуся наблюдателю. Писатель ведёт читателя по пространству путём и описывает расположение через движение (сначала…, затем…, справа).
09624 Routine Scene / Static Scene (традиционный термин) Сцена повседневного, повторяющегося действия без сюжетного продвижения. Писатель использует статичность для создания атмосферы или ритма.
09625 Roving Narrator (традиционный термин) Нарратор не фиксирован в одной позиции, а перемещается между персонажами, сценами и временными пластами. Писатель использует «бродячую» точку зрения для панорамного охвата.
09626 Rule of Coherence / Rules of Coherence (Peter J. Rabinowitz, 1987) Читатель локально реконструирует текст как непротиворечивое целое, устраняя смысловые разрывы гипотезами о подразумеваемой связи. Писатель допускает лакуны и швы, рассчитывая, что читательское правило связности скрепит их в последовательность. Разрозненные элементы страницы связываются читателем в единое целое на презумпции, что текст непротиворечив и всё в нём связано. Писатель размещает удалённые друг от друга детали, не соединённые явным переходом, доверяя конвенции, по которой читатель сам достроит связь между ними.
09627 Rule of Configuration (Peter J. Rabinowitz, 1987) читатель локально соотносит текущий фрагмент с целостной формой, которую произведение предположительно имеет. Писатель даёт сигналы предполагаемой ной конфигурации (соразмерности частей), направляя антиципацию читателя ещё до завершения формы.
09628 Rule of Notice / Rules of Notice (Peter J. Rabinowitz, 1987) Элемент страницы маркирован как значимый самим способом подачи: выделен позицией, повтором, выделением или эмфазой, сигнализируя читателю, что на него следует обратить особое внимание. Писатель наделяет деталь формальными признаками заметности, активируя конвенцию, по которой заметное считается сюжетно важным. Читательские конвенции выделяют определённые места текста (заглавие, начало, конец, повтор) как значимые. Писатель помещает важный элемент в привилегированную позицию, чтобы читатель его заметил.
09629 Rule of Significance (Peter J. Rabinowitz, 1987) локальная деталь прочитывается как значимая по конвенции, согласно которой всё предъявленное в художественном тексте претендует на смысл. Писатель вводит конкретную деталь, рассчитывая, что читатель придаст ей интерпретативный вес сверх сюжетной необходимости.
09630 Rule of Signification (Peter J. Rabinowitz, 1987) Любая деталь, попавшая на страницу, прочитывается как тематически значимая: читатель исходит из того, что присутствующее в тексте существует ради смысла, а не случайно. Писатель помещает в описание внешне избыточную деталь, рассчитывая, что она будет тематизирована читателем как носитель значения.
09631 Run-On Sentence (Winston Weathers, 1980) Синтаксически неоформленное сцепление предложений как элемент «Grammar B» — намеренная ошибка, стирающая границы между высказываниями. Писатель отменяет пунктуационные стыки, чтобы имитировать непрерывность потока сознания или речи, уплотняя страницу до сплошного движения.
09632 R;cit, R;cit Fil;, R;cit Tress; (G;rard Genette, 1972, Daniel Cou;gnass, 2006) Повествование может развиваться как непрерывная линия, как протяжённое проведение одной темы или как переплетение нескольких линий. Автор либо поддерживает последовательную цепь событий, либо проводит мотив через фрагмент, либо чередует и соединяет несколько повествовательных потоков.
09633 Sacramental Prose (традиция К. С. Льюиса) Проза, видящая в вещах знаки сакрального. Писатель освящает материальный мир стилистически.
09634 Sacrificial Narrative Prototype (Patrick Colm Hogan, 2003) Фрагмент связывает коллективное бедствие с идеей вины и с актом самопожертвования, призванным её искупить. Писатель вводит фигуру, добровольно принимающую на себя искупительное действие ради прекращения общего бедствия.
09635 Said-Bookism (Lewis Shiner & Bruce Sterling, 1988, Р. Суан, 2009) Реплики сопровождаются экспрессивными или экзотическими глаголами говорения, которые заменяют нейтральное «сказал»; термин введён в «Turkey City Lexicon» и развит в писательской критике. Писатель перегружает диалог глаголами вроде «прошипел» и «воскликнул», маркируя интонацию за счёт тега вместо самой реплики, и тем самым обнаруживает авторскую тревогу о том, будет ли реплика услышана читателем.
09636 Saj' (rhymed prose) (Devin J. Stewart, 2004) Прозаический фрагмент членится на короткие колоны, оканчивающиеся одной и той же рифмой, при которых рифменные звуки поддерживаются ритмическим и качественным параллелизмом между колонами. Писатель выравнивает окончания последовательных прозаических отрезков по единому рифменному и ритмическому рисунку, воспроизводя традицию рифмованной прозы (арабская садж‘, макамы, её европейские имитации).
09637 Salience Shift (cognitive stylistics) Относительная заметность элементов ситуации изменяется внутри фрагмента. Литератор переводит один объект из фона в центр внимания или обратно.
09638 Sarcasm (John Haiman, 1998, Richard A. Lanham, 1991) Высказывание в диалоге означает противоположное своему буквальному содержанию, при этом интонация не маркируется письменными средствами, и разворот значения выводится из контекста и ситуации. Писатель вкладывает в реплику персонажа буквальную похвалу или согласие в контексте, делающем очевидной издевательскую инверсию.
09639 Satellite (Seymour Chatman, 1978) Событие или деталь страницы заполняет промежуток между ядрами сюжета, поддерживая существующую сюжетную возможность, не открывая новой. Писатель вводит второстепенное действие или штрих, который проясняет и поддерживает кардинальное событие, оставаясь изымаемым без разрушения логики истории.
09640 Satirization And Parody (as a reading strategy, Jan Alber, 2016) Невозможный элемент фрагмента истолковывается как приём осмеяния или пародийного искажения некоторой конвенции или объекта. Писатель формулирует невозможную деталь так, чтобы она считывалась как утрированная насмешка, а не как нейтральное искажение мира.
09641 Saturation, Permeability, Presentationality and Presence (Marco Bernini) Параметры, определяющие качество иммерсивного опыта (насыщенность, проницаемость, презентационность, присутствие). Писатель регулирует эти параметры для управления интенсивностью погружения.
09642 Save the Cat (Blake Snyder, 2005) В пределах короткого фрагмента персонаж совершает мелкое доброе или обаятельное действие, обеспечивающее читательскую симпатию до каких-либо сюжетных оправданий. Писатель встраивает в сцену жест расположения, конструируя аффилиацию читателя с персонажем на уровне страницы.
09643 Scalar Implicature (Laurence Horn, 1972) Слово из шкалы, например «некоторые» или «иногда», подразумевает отрицание более сильного члена шкалы. Писатель использует слабое слово, чтобы дать понять, что более сильное утверждение неверно.
09644 Scale of Means (Robert Alter, 1981) Информация о персонаже последовательно передана различными способами: поступки, внешность, речь других, собственная речь, внутренняя речь, прямая оценка повествователя. Писатель раскрывает героя разными по надёжности средствами, выбирая уровень, на котором читатель узнаёт его.
09645 Scales of Fallibility and Trustworthiness (Greta Olson, 2003) Степень ошибочности и степень недоверия к рассказчику представлены как градуальные шкалы, а не как бинарные категории. Писатель варьирует интенсивность сигналов, позволяя читателю размещать рассказчика на континууме.
09646 Scenario Mapping (Anthony Sanford & Simon Garrod, 1981) Читатель понимает фразу, сопоставляя её с известным сценарием ситуации. Автор упоминает элементы знакомой ситуации, чтобы читатель достроил остальные.
09647 Scene (G;rard Genette, 1972) Время повествования и время событий примерно совпадают, особенно в диалоге. Автор замедляет рассказ до темпа события.
09648 Scene and Sequel (Dwight V. Swain, 1965) Смежные фрагменты текста чередуют две структуры: сцену как цепочку «цель — конфликт — катастрофа» и следующий за ней сиквел как переработку «реакция — дилемма — решение». Писатель чередует активное преследование цели персонажем с рефлексивной паузой, в которой эмоция переосмысляется в новое намерение.
09649 Scene Narrative Rate (G;rard Genette, 1972) Темповый режим повествования, при котором время истории примерно равно времени рассказа. Писатель фиксирует детали реплик и реакций в режиме реального времени, создавая максимальный эффект присутствия.
09650 Scene vs Summary Local Switch (Genette + современные уточнения, 2025–2026) Резкое переключение между scene (discourse ; story time) и summary (discourse < story time) внутри одной страницы. Писатель чередует режимы сцены и суммирования на короткой дистанции.
09651 Scenes of talk (David Herman, 2013) Диалогический фрагмент моделирует взаимодействие сознаний через реплики, паузы и реакционные маркеры. Писатель организует обмен репликами так, чтобы он раскрывал взаимные приписывания намерения и знания.
09652 Scenic Method (Percy Lubbock, 1921) Событие показано как сцена: непосредственно, через диалог и действие, без посредничества повествователя. Писатель строит эпизод как драму с репликами и жестами, скрывая голос рассказчика.
09653 Scesis Onomaton (Richard A. Lanham, 1969) фраза строится как цепочка именных элементов без финитного глагола. Писатель выстраивает верблесную номинативную последовательность, приостанавливающую предикацию.
09654 Schadenfreude Cue (Richard H. Smith, 2014, литературное применение — ;tudes of envy in fiction) Страница подаёт сведения о неудаче или унижении другого так, что у читателя (или персонажа) возникает неприглашенное удовольствие от этого унижения, усиливающееся при предшествующей зависти. Писатель предпосылает сцену неудачи знакам превосходства потерпевшего, подготавливая асимметрию, при которой его падение читается со скрытым удовлетворением.
09655 Schema affirmation (Lesley Jeffries, 2001) Языковой материал страницы не нарушает, а бесконфликтно подтверждает уже существующие у читателя культурные схемы и стереотипные знания. Писатель подбирает слова и формулировки, которые воспроизводят привычные схемы без рассогласования, закрепляя фоновые представления адресата.
09656 Schema Augmentation (Guy Cook, 1994) Текст добавляет новые элементы или связи к активированной у читателя схеме, расширяя её без разрушения. Писатель вводит дополнительную информацию, которая достраивает ожидаемую структуру знания, не отменяя её.
09657 Schema Disruption (Guy Cook, 1994) Текст нарушает привычные представления читателя о ситуации и ломает ожидаемый сценарий. Писатель размещает в знакомой ситуации несовместимые с ней детали и разрушает ожидания.
09658 Schema Perturbation (Peter Stockwell, 2002) Фрагмент текста частично нарушает актуализированную схему, требуя её локальной перестройки без полной замены. Писатель вводит элемент, отклоняющийся от привычного сценария ровно настолько, чтобы читатель скорректировал, но не отбросил схему.
09659 Schema Refreshment (Guy Cook, 1994) Текст нарушает существующие у читателя схемы мира так, что они перестраиваются и замещаются новыми конфигурациями знания. Писатель предъявляет знакомую рамку в искажённом виде, вынуждая её перестроить, а не просто применить.
09660 Schema Reinforcement (Guy Cook, 1994) Текст подтверждает и закрепляет уже имеющиеся у читателя представления о типовой ситуации. Писатель воспроизводит ожидаемые детали, подтверждая привычный образ ситуации.
09661 Schema Reversal (cognitive narratology) Ожидаемая схема ситуации оказывается организована в противоположном порядке или с противоположными функциональными ролями. Автор сохраняет узнаваемую структуру сценария, но переворачивает её ключевое отношение.
09662 Schema Violation (Roger Schank & Robert Abelson, 1977, cognitive narrative theory) Событие нарушает ожидаемую последовательность или свойство активированной схемы. Литератор вводит отклонение от сценария, заставляющее читателя пересмотреть ожидания.
09663 Schema-oriented language (Lesley Jeffries, 2001) Лексические единицы текста обращены не к эмпирической реальности, а к фоновым знаниям и культурным схемам читателя, которые они активируют. Писатель подбирает слова-активаторы конкретных стереотипных структур знания, управляя предполагаемой картиной мира без развёрнутого описания.
09664 Schematicity Gradient (Langacker, 2008) Плавное или резкое смещение степени абстракции/конкретности описания внутри предложения или абзаца. Писатель градуирует уровень обобщённости, переходя от предельно конкретного описания к схематическому обобщению на короткой дистанции страницы.
09665 Scheme (Geoffrey Leech, 1969) Регулярное отклонение от нейтрального стандарта на фонологическом или синтаксическом уровне, противопоставленное тропу. Писатель выстраивает на странице регулярный повтор формы — звуковой или синтаксический узор, который читатель замечает как отступление от нормы.
09666 School Story (английская традиция, Т. Хьюз) Повествование о школьной жизни с её особой этикой и иерархией. Писатель создаёт микрокосм социума в закрытом учебном заведении.
09667 Scope of Predication (Ronald Langacker, 1987) Высказывание выделяет лишь часть концептуальной базы, на фоне которой профильруется означаемое, оставляя остальное имплицитным. Писатель очерчивает концептуальную рамку обозначения так, что за пределами языкового выражения остаётся целый пласт предполагаемого содержания.
09668 Scopophilic Gaze (Laura Mulvey, 1975) Сцена организована вокруг скрытого, дистанцированного и запретного смотрения, в котором зрящий персонаж получает удовольствие от созерцания объекта, не взгляд самостоятельной эротической или властной энергией.
09669 Screen Memory (Sigmund Freud, 1899) Яркое, но банальное детское воспоминание персонажа прикрывает значимый, вытесненный опыт, оставаясь при этом единственным предъявляемым образом прошлого. Писатель выносит на страницу незначащую картинку, чья странная интенсивность сигнализирует о скрытом за ней другом содержании.
09670 Script (Roger Schank & Robert Abelson, 1977) Читатель опирается на стереотипную последовательность событий в типичной ситуации, например ужин в ресторане. Автор либо следует такому сценарию, либо нарушает его, вызывая напряжение или комический эффект.
09671 Script Completion (Roger Schank & Robert Abelson, 1977) Неполное описание ситуации позволяет восстановить отсутствующие стандартные действия сценария. Прозаик называет несколько ключевых элементов и оставляет типичные промежуточные действия подразумеваемыми.
09672 Script Disruption (Roger Schank & Robert Abelson, 1977) Нормальная последовательность сценария неожиданно прерывается нестандартным событием. Автор вводит отклонение в ожидаемую цепочку действий.
09673 Script Opposition (Victor Raskin, 1985) Отрывок совместим с двумя противоположными сценариями, и юмор возникает при переходе от одного к другому. Писатель формулирует ситуацию так, что она допускает две несовместимые трактовки, и затем раскрывает вторую.
09674 Script-Story Interface (local mismatch / violation) (David Herman, 1997) Локальное столкновение активированного скрипта (стереотипной последовательности действий) с отклоняющимся нарративным событием на странице. Писатель вызывает знакомый скрипт (вход, разговор, трапеза, встреча) и сразу нарушает его порядок, результат или ожидание, повышая локальную нарративность.
09675 Second Assessment (Anita Pomerantz, 1984) Реплика, оценивающая тот же объект, что и предыдущая оценка собеседника, конструируется как согласие через усиление или ослабление, а не как простое повторение. Писатель выстраивает обмен двумя оценочными репликами так, чтобы вторая тонко корректировала степень первой, обнажая интонацию согласия или скрытого сомнения.
09676 Second Story (Harvey Sacks, 1992) Вслед за рассказом одного собеседника другой участник разговора сообщает тематически параллельную историю из собственного опыта. Писатель строит диалог так, что вторая реплика зеркально повторяет тематическую форму первой, устанавливая аффилиацию или соперничество рассказчиков.
09677 Second-Order Mindreading (Lisa Zunshine, 2006) Персонаж формирует представление о том, что другой персонаж знает, думает или предполагает. Автор вводит ментальное состояние второго порядка.
09678 Second-Order Probability Design (local) (Karin Kukkonen, 2019) Локальная организация стиля и embodied language корректирует вероятностные ожидания без явного сюжетного поворота. Писатель через сенсомоторные или стилистические детали постепенно меняет «форму» fictional world на уровне восприятия.
09679 Second-Person Narration (Monika Fludernik, 1994) Повествование адресовано «ты» или «вы», которое совпадает с героем. Автор описывает происходящее как обращение к персонажу.
09680 Second-Reading Multimodal Attention Shift (2026) При повторном чтении foregrounded изображения получают значительно больше внимания, чем при первом. Писатель рассчитывает на то, что визуальные foregrounded элементы раскроются полнее при втором прохождении страницы.
09681 Secondary Narrator (G;rard Genette, 1972) Повествователь внутри первичного повествования берёт на себя рассказ о событиях второго (метадигегетического) уровня.
09682 Seconding (James L. Kugel, 1981) Второй колон параллельной конструкции повторяет элемент первого и одновременно наращивает его, продвигая высказывание дальше («A, и более того B»), так что повтор и приращение неразделимы. Писатель строит вторую строку так, чтобы она эхом возвращала содержание первой, но с расширением, intensified-завершением или сдвигом, не оставляя её простой копией.
09683 Secretly Unifying the Digressive (Dan Shen, 2014) На первый взгляд побочные детали оказываются связанными скрытой тематической линией. Автор распределяет внешне разрозненные отступления так, чтобы они постепенно образовали единое направление.
09684 Seduction Plot / Seduction Scene (Памела Р., 1740, традиция) Сюжет соблазнения с его асимметрией власти. Писатель строит интригу вокруг границы согласия.
09685 Selective Omniscience (Norman Friedman, 1955) Повествование на данном отрезке ограничено сознанием одного персонажа, тогда как нарративная инстанция остаётся всеведущей по статусу. Повествователь знает мысли только одного персонажа и излагает события с его позиции.
09686 Selective Projection (Barbara Dancygier, 2005/2006) Структура возникает, когда при интеграции нескольких ментальных пространств в возникающую конструкцию переносятся только некоторые элементы исходного пространства. Автор отбирает отдельные характеристики одного контекста и переносит их в другой, не сохраняя всю исходную структуру.
09687 Selective reproduction (Sternberg, 1981) Передача отдельных слов или оборотов другого языка при общем использовании основного. Писатель выбирает пару узнаваемых фраз, чтобы обозначить чужую речь.
09688 Self-Conscious Narration (Robert Alter, 1975) Повествователь открыто рефлексирует о своём рассказе, способе его построения или литературных условностях.
09689 Self-Consuming Artifact (Stanley Fish, 1972) Фрагмент текста в ходе чтения ослабляет или отменяет собственное утверждение. Писатель строит фразу так, что читатель сам отказывается от только что принятого суждения.
09690 Self-Deception (Christopher Frost, Michael Arfken & Dylan W. Brock, 2010) Персонаж удерживает ложное убеждение, которое текст одновременно даёт читателю опознать как ложное, сохраняя у героя искреннюю уверенность в его истинности. Писатель расщепляет страницу на достоверные свидетельства и мотивированную слепоту героя, делая обман себя читаемой структурой (Frost, Arfken & Brock, Janus Head).
09691 Self-Disclosure Move (Sidney Jourard, 1971) Персонаж в диалоге добровольно сообщает интимную, уязвимую или статусно рискованную информацию о себе, смещая тем самым дистанцию отношений. Писатель вкладывает в реплику признание, доверие или самообличение, измеряя этим ходом глубину отношений между персонажами на странице.
09692 Self-Distancing (Ethan Kross & ;zlem Ayduk, 2011, нарратология автобиографического «я» — Wilson & Ross) Персонаж вспоминает или описывает собственный опыт из отстранённой, наблюдательской позиции, а не из погружённой перспективы переживающего «я». Писатель сдвигает само-повествование героя в сторону взгляда на себя извне, меняя эмоциональную дистанцию до собственного прошлого.
09693 Self-Effaced Narrator (Герберт Уэллс, переработка Олдосом Хаксли) Рассказчик намеренно скрывает собственное присутствие, сводя к минимуму маркеры говорения.
09694 Self-Initiated Other-Repair (Schegloff, 2007) Говорящий обозначает проблему в собственной реплике, но её исправляет собеседник. Автор создаёт последовательность совместной коррекции.
09695 Self-Initiated Repair (Emanuel A. Schegloff, Gail Jefferson & Harvey Sacks, 1977) Говорящий сам обнаруживает и исправляет ошибку в собственном высказывании либо в момент его производства, либо сразу после. Писатель вставляет в реплику персонажа самоперебив, самоисправление переформулировку, воспроизводя естественную организацию разговорной речи.
09696 Self-Mention (Ken Hyland, 2005) Степень, в которой нарратор эксплицитно присутствует в тексте через первое лицо единственного и множественного числа, выражая свою позицию и ответственность за сказанное. Писатель управляет числом и заметностью самоупоминаний «я»/«мы», регулируя степень авторского вторжения в повествование.
09697 Self-Modifying Feelings (David S. Miall & Don Kuiken, 2002) Чувства, возникающие при чтении, которые одновременно перестраивают понимание текстового нарратива и чувство собственного «я» читателя. Писатель размещает формальные и содержательные элементы, способные вызвать такие.
09698 Self-Narrated Monologue (Dorrit Cohn, 1978) Внутренний опыт повествующего персонажа передаётся в форме повествовательного монолога, где сознание организует рассказ о собственных переживаниях. Автор соединяет первое лицо и повествовательную грамматику так, чтобы герой одновременно рассказывал и осмыслял происходящее внутри собственного сознания.
09699 Self-Narration (Dorrit Cohn, 1978) Перволичный эквивалент психонарации, при котором нарратор-«я» суммирует свои прошлые мысли и чувства, не цитируя себя напрямую. Писатель передаёт собственные прошлые ментальные состояния через аналитическое резюме, а не через прямое воспроизведение.
09700 Self-Presentation (Jonathan Culpeper, 2001) Персонаж или повествователь сообщает о себе сведения, формирующие представление о нём. Писатель поручает герою характеризовать себя в собственной речи, побуждая читателя проверять эту характеристику.
09701 Self-Quotation (Elizabeth Holt, 2002) Персонаж воспроизводит собственное прошлое высказывание как цитату, выделяя его из текущей речи. Писатель маркирует внутри реплики повторное вхождение собственных ранних слов, превращая прошлое говорение в объект текущего высказывания.
09702 Self-Quoted Monologue (Dorrit Cohn, 1978) Внутренняя речь повествующего персонажа воспроизводится как самостоятельный дословный монолог, непосредственно предъявляющий его собственные мысли. Автор передаёт содержание сознания в форме автономного высказывания, сохраняя его субъективную словесную организацию.
09703 Self-Reflective Attention on Artifice as Integral to Engagement (Merja Polvinen, 2022) Рефлексивное внимание к искусственности текста является неотъемлемой частью вовлечения, а не внешней позицией, разрушающей иммерсию. Писатель встраивает саморефлексивные элементы так, чтобы они усиливали, а не блокировали вовлечённость.
09704 Self-Reflexive Narration (Patricia Waugh, 1984, Linda Hutcheon, 1980) Повествование делает собственный процесс рассказывания или конструирования истории частью изображаемого материала. Автор обращает внимание текста на акт повествования, его условность, устройство или собственную повествовательную деятельность.
09705 Self-Repair (Schegloff, 2007) Персонаж исправляет собственную речевую первоначальный вариант и его замену в одну локальную последовательность. Прозаик помещает.
09706 Self-Report (surveys of techniques for presenting mentality, 2020s) A structure in which a character, in a social or dialogic context, directly reports his or her own mental state (as an act of self-report). The writer introduces an utterance or sequence in which the character verbalises an inner state for another character or an intra-diegetic audience, making self-description part of social interaction.
09707 Self-Selection (Harvey Sacks, Emanuel A. Schegloff & Gail Jefferson, 1974) При завершении реплики в сцене из нескольких участников право слова переходит либо тому, кого назвал текущий говорящий, либо любому, кто вступил первым — что изображается как мгновенный захват или пауза борьбы за ход. Писатель размечает переходы между репликами так, чтобы читатель видел, что слово взято само-выбором собеседника, а не передачей, создавая эффект спонтанного многоголосия.
09708 Semantic and Syntactic Negativity of Ugly Feelings (Sianne Ngai, 2005) Малые негативные аффекты насыщены социально стигматизирующими значениями и организованы траекториями отталкивания, а не притяжения. Писатель использует оба типа негативности в построении тона и идеологии текста.
09709 Semantic Chain (Halliday & Hasan, 1976) Последовательность лексем связана общим смысловым полем и формирует тематическую непрерывность. Автор повторяет или варьирует семантически связанные слова в пределах фрагмента.
09710 Semantic Cohesion (Halliday & Hasan, 1976) локальные предложения объединены повторением или соотнесением смысловых компонентов. Писатель организует лексический выбор так, чтобы соседние элементы интерпретировались как принадлежащие одной смысловой области.
09711 Semantic Deviation (Geoffrey N. Leech, 1969) Сочетание смыслов нарушает привычную логическую категориальную совместимость. Литератор соединяет значения таким образом, что возникает образная концептуальная неожиданность. или или
09712 Semantic Echo (stylistics) Предыдущий смысл возвращается через другую лексическую форму. Автор заменяет первоначальную номинацию новым выражением, сохраняющим её смысловую связь.
09713 Semantic Field (J. Trier, 1931, later systemic stylistics, John Lyons, 1977) Группа лексических единиц объединена общей областью значения. Литератор насыщает фрагмент словами одного семантического поля, создавая тематическую концентрацию.
09714 Semantic Field Cohesion (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Связность, основанная на систематическом семантическом родстве нескольких слов. Автор объединяет предложения повторяющимся смысловым полем.
09715 Semantic Focus (M. A. K. Halliday, 1967) Определённый смысловой компонент предложения получает повышенную интерпретационную значимость. Литератор организует контекст так, чтобы именно этот компонент воспринимался как главный смысловой вклад.
09716 Semantic Isotopy (Algirdas Julien Greimas, 1966/1983) несколько соседних высказываний поддерживают повторяемый семантический признак, создающий локальную однородность интерпретации. Писатель отбирает слова с общим семантическим компонентом.
09717 Semantic Opposition Cohesion (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Связность через противопоставление значений. Автор связывает соседние содержания антонимической или контрастной лексикой.
09718 Semantic Parallelism (Geoffrey Leech, 1969) Сходная смысловая структура повторяется в нескольких высказываниях. Автор организует разные содержания по аналогичной модели отношения.
09719 Semantic Preference (John Sinclair, 1991) Лексическая единица систематически окружается в тексте словами одной семантической области (движения, разрушения, света), формируя устойчивую коллокационную ауру. Писатель подбирает соседние слова вокруг ключевого термина так, чтобы их семантический класс задавал его прочтение ещё до явной оценки.
09720 Semantic Prosody (Bill Louw, 1993) Слово приобретает устойчивую положительную или отрицательную окраску от своего типичного окружения. Автор использует или нарушает эту окраску,.
09721 Semantic Recurrence (Halliday & Hasan, 1976) локальная когезия строится посредством повторного появления одного и того же смыслового компонента при изменении словесной формы. Писатель варьирует лексику, сохраняя общий семантический центр.
09722 Semantic Reorganization (Dan Shen, 2007) Семантическая реорганизация возникает, когда повторное осмысление отношений внутри уже использованной языковой конструкции меняет её глубинную тематическую функцию без обязательного изменения её поверхностной формы. Автор использует грамматически узнаваемую конструкцию в таком контексте, который заставляет переорганизовать семантические отношения между её участниками.
09723 Semantic Similarity Cohesion (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Связность через близость значений нескольких локальных лексем. Автор использует семантически сходные слова для удержания содержания.
09724 Semantic Specificity (Biber, Conrad, Reppen, 1998) Передача содержания через лексически семантически конкретизированное обозначение. Автор ограничивает диапазон возможных интерпретаций слова.
09725 Semelfactive (Zeno Vendler, 1957) Событие подано как однократное мгновенное действие без длительности (удар, вспышка, щелчок). Писатель маркирует акт как единичный точечный акт, отделяя его от длящихся процессов.
09726 Semes (Ролан Барт, 1970) Слова-«капсулы смыслов», накапливающие коннотации персонажа или атмосферы. Писатель рассеивает по тексту сему (скажем, «духи»), которая сплачивается в тематическую единицу.
09727 Semi-Direct Discourse (Valentin Volo;inov, 1929) Категория передачи чужой речи между прямой и косвенной, в которой говорящий сохраняет частичную синтаксическую и интонационную независимость внутри авторского предложения (; Quasi-Direct Discourse). Писатель строит реплику как гибрид: подчинительное включение без полной трансформации, так что чужой голос наполовину «вырывается» из рамки отчёта.
09728 Semiautomatic Monologue (Dorrit Cohn, 1978) Репрезентация полусознательного состояния персонажа на грани сна, наркотического опьянения или прострации, где синтаксис теряет логику, а слова связываются по звуковому сходству. Писатель ослабляет семантические связи, дрейфуя от осмысленных фраз к ритмическим обрывкам.
09729 Semic Code (Roland Barthes, 1970) Мелкие детали складываются в коннотации, характеризующие героя или место. Автор расставляет признаки, формирующие образ.
09730 Semiotic square (Algirdas Julien Greimas, 1970) Значения страницы организованы через две пары семантических противоположностей, образующие четырёхчленную конфигурацию. Писатель распределяет образы и оценки по осям «s1 — s2 — не-s1 — не-s2», обнажая глубинную семантическую структуру фрагмента.
09731 Semioticization of the Body (Peter Brooks, 1993) Тело персонажа описано как носитель знаков, которые читаются как метка, шрам или жест, обозначающие значение. Писатель превращает телесную деталь в знак, открывающий характер, историю или судьбу.
09732 Sensations (Alan Palmer, 2004) Текст представляет непосредственное телесное или перцептивное ощущение персонажа как компонент его текущего психического состояния. Автор локализует ощущение в телесном или перцептивном опыте персонажа и связывает его с происходящей ситуацией.
09733 SENSERless Mental Process (non-finite) (Mart;nez, 2018) Инфинитив или герундий ментального процесса без носителя. Писатель пишет «to концептуализатора. realize / realizing that…», вынуждая читателя заполнить 573 позицию.
09734 SENSERless Transitivity Mental Process (Mar;a-;ngeles Mart;nez, 2018) Структура представляет когнитивный, эмоциональный или перцептивный процесс без явно выраженного воспринимающего или переживающего субъекта. Автор удаляет или не выражает SENSER, оставляя сам ментальный процесс и создавая локальный семантический пробел относительно того, кто его испытывает.
09735 Sensorimotor Prediction Error (Kukkonen / Caracciolo) Ожидаемое телесное ощущение или движение не совпадает с тем, что даёт текст. Писатель создаёт расхождение между привычной моторной схемой и описываемым опытом.
09736 Sensory Cross-Mapping (cognitive stylistics) Признак одного сенсорного модуса описывается через другой. Прозаик переносит зрительные, звуковые, тактильные или иные характеристики между сенсорными областями.
09737 Sensory Decoupling (Marco Caracciolo, 2014) Разрыв между сенсорным впечатлением и его когнитивным осознанием. Писатель разделяет физиологическую реакцию и разум, воссоздавая реалистичную физику шока.
09738 Sensory Deprivation (cognitive stylistics) Один или несколько обычных каналов восприятия временно исключены из описания. Автор строит ситуацию преимущественно через оставшиеся доступные ощущения.
09739 Sensory Experience of Character Presentation (Jens Eder) Персонаж воспринимается через конкретные сенсорные средства (в литературе — через язык, вызывающий сенсорные образы). Писатель использует языковые средства для создания сенсорного опыта персонажа.
09740 Sensory Focalization (Robert Birkholc, 2022, Mieke Bal, 1985) Организация повествовательного поля восприятия через конкретную сенсорную модальность (тактильную, обонятельную, вкусовую, аудиальную), определяющую, какие элементы мира становятся доступными персонажу. Автор выбирает и фильтрует детали сцены в соответствии с доминирующим чувственным каналом фокализатора.
09741 Sensory Impressionism (Peter Stockwell, 2002) Описание фокусируется на фрагментарных сенсорных отпечатках (свете, цвете, шуме) до их осознания персонажем. Писатель нанизывает изолированные визуальные и слуховые впечатления перед названным объектом.
09742 Sentence Focus / Sentence-Focus Structure (Manfred Krifka, 2008, Knud Lambrecht, 1994) Структура, при которой информационная новизна охватывает всё предложение. Автор представляет всё высказывание как единицу вводимого содержания.
09743 Sentence Fragmentation (Catherine Emmott, Anthony J. Sanford & Lorna I. Morrow, 2006) Конструкции, не являющиеся грамматически полными предложениями, оформлены пунктуационно как самостоятельные единицы. Автор намеренно разбивает ожидаемую структуру предложения на фрагменты, чтобы создать акцент, ритм, иконическое ощущение скорости, выразить оценку или выделить сюжетный момент.
09744 Sentence Representing Nonreflective Consciousness (Ann Banfield, 1982) Предложение передаёт непосредственное чувственное или перцептивное содержание персонажа без оформления его как осознанной внутренней речи. Автор использует синтаксические и дейктические средства, позволяющие представить неотрефлексированное сознание без явно выраженного повествовательного комментатора.
09745 Sentence Topic (Craige Roberts, 1996) Локальный объект, относительно которого организовано содержание предложения. Автор строит высказывание вокруг выбранного предмета обсуждения.
09746 Sentence Without a Speaker (Ann Banfield, 1982) Предложение не приписано никакому говорящему и выражает субъективность без коммуникативной ситуации. Автор строит фразу, в которой слышен голос сознания, но нет обращения к адресату.
09747 Sentence Wrap-Up Effect (Marcel A. Just & Patricia A. Carpenter, 1980) Чтение замедляется в конце предложения, где происходит «сшивка» всего сказанного, поэтому важнейшая или неожиданная информация помещена в клаузо-финальную позицию, где ей гарантирован пик обработки. Писатель вешает ключевое слово, обескураживающую деталь или последний образ на последнюю позицию фразы, используя зону максимальной перерабатывающей активности читателя.
09748 Sentence, Sentence (Sentence) , Sentence Accumulation (Simpson, 2025, Wales, 2011, Crane, 1937, Christensen, 1965) Несколько самостоятельных предложений располагаются последовательно и накапливают действия, признаки или смысловые элементы в едином фрагменте. Литератор соединяет ряд синтаксически завершённых конструкций, позволяя каждой следующей добавлять новый компонент к уже созданному ряду.
09749 Sentence-Epithet (I. R. Galperin, 1971) Эпитет разворачивается в целое предложение, эмоционально характеризующее объект и обычно следующее за определяемым словом. Писатель заменяет однословный эпитет развёрнутым оценочным предложением, доводя эмоциональную характеристику до предела.
09750 Sentence-Length Crescendo, Sentence-Length Decrescendo (Leech & Short, 1981) В последовательности фраз длина предложений постепенно увеличивается или сокращается, создавая нарастающий либо ослабевающий ритмический рисунок. Автор варьирует синтаксический объём соседних предложений, последовательно расширяя или сжимая их структуру.
09751 Sentence-Length Multifractality (Drozdz et al., 2016) Последовательность предложений образует нерегулярный многоуровневый рисунок варьирующейся длины, в котором чередуются разные масштабы синтаксического протяжения. Прозаик комбинирует короткие, средние и длинные предложения без периодической повторяемости, создавая статистически неоднородный ритм.
09752 Sentence-Length Rhythm (Leech & Short, 1981) Соседние предложения образуют повторяющийся или контрастный ритмический рисунок благодаря чередованию их различной длины. Литератор регулирует протяжённость синтаксических конструкций, чередуя короткие и длинные фразы для управления темпом чтения.
09753 Sentence-Period (Lanham, 1991) Высказывание оформляется как самостоятельная синтаксическая единица, завершённая точкой и обладающая собственным ритмическим и смысловым рисунком. Автор организует грамматические и ритмические элементы внутри предложения так, чтобы его завершение воспринималось как отдельная композиционная граница.
09754 Sentence-To-Sentence Progression (Williams & Bizup, год не указан) Последовательность предложений развивает одну мысль через поэтапное добавление, уточнение или преобразование информации. Прозаик 574 связывает каждое новое предложение с предшествующим, используя повтор, местоименную отсылку, логическое продолжение или контраст.
09755 Sententia (Lanham, 1991) В повествовании появляется краткое обобщающее суждение, формулирующее моральный, философский или жизненный вывод. Автор выделяет обобщённую мысль в афористической форме, превращая конкретное наблюдение в более широкий принцип.
09756 Sentential relative clause (Quirk et al., 1985) Клауза с «which», относящаяся ко всему предыдущему высказыванию, а не к существительному. Писатель добавляет к сказанному оценочный комментарий, как правило, с оттенком иронии или горечи.
09757 Sentimental Inside View (Booth, 1983) Внутреннее состояние персонажа изображается непосредственно и эмоционально насыщенно, побуждая читателя к сочувствию или эмоциональной идентификации. Прозаик подробно раскрывает переживания героя и акцентирует признаки страдания, нежности или уязвимости.
09758 Sentimentality, Sentimentality (as flaw) (Booth, 1983, Gardner, 1983) Эмоционально окрашенное изображение переживания усиливает чувство до степени, при которой реакция читателя явно направляется самим повествованием. Автор подчёркивает трогательные обстоятельства, эмоциональные детали и оценочные формулировки, усиливая предполагаемый отклик.
09759 Separateness language (distancing facework) (Mart;nez, 2018) Маркеры дистанции и осторожности (hedges, minimisers, epistemic uncertainty), которые тем не менее работают как SPS-якоря. Писатель вводит формы вежливой дистанцированности, сохраняя при этом гибридный ground.
09760 Separation-And-Reunion Narrative Prototype (Patrick Colm Hogan, 2003) Фрагмент организует разлуку связанных персонажей и обозначает условие или ожидание их последующей встречи. Писатель вводит момент расставания с указанием на возможность или невозможность будущего воссоединения.
09761 Sequel Action (Bickham, 1993) После реакции и размышления персонаж совершает действие, непосредственно вытекающее из принятого решения. Автор переводит внутренне сформированный выбор в конкретный поступок, который подготавливает дальнейшее развитие событий.
09762 Sequel Planning Exercise (Bickham, 1993) Персонаж рассматривает возможные способы действия и выстраивает предварительный план поведения после возникшего затруднения. Автор вводит внутреннее или внешнее планирование, сопоставляя варианты и определяя последовательность предполагаемых действий.
09763 Sequel Reaction-Dilemma-Decision (Swain, год не указан, Bickham, 1993) После события персонаж реагирует эмоционально, сталкивается с выбором между альтернативами и принимает решение. Литератор последовательно показывает реакцию, внутреннее затруднение и окончательное разрешение дилеммы.
09764 Sequel Structure (Scene-Sequel) (Swain, 1965) За сценой, содержащей целенаправленное действие и его результат, следует последовательность реакции, размышления и решения. Прозаик чередует внешне ориентированные сцены с последующими внутренними эпизодами, связывая результат одного блока с началом следующего.
09765 Sequel Thought (Bickham, 1993) После эмоциональной реакции персонаж анализирует произошедшее и обдумывает возможные объяснения или дальнейшие действия. Автор передаёт внутреннее рассуждение героя, связывая его эмоциональное состояние с последующим выбором.
09766 Sequel Unit (Swain, 1965) Фрагмент повествования объединяет реакцию персонажа на событие, его размышление и решение о дальнейших действиях. Литератор использует повторяющуюся композиционную последовательность как связующее звено между отдельными сценами.
09767 Sequel, Sequel Decision, Sequel Dilemma (Swain, 1965, Bickham, 1993) После завершившегося действия персонаж переживает эмоциональную реакцию, осмысливает ситуацию и приходит к решению о дальнейшем поведении. Прозаик последовательно представляет чувство, последующее размышление и сформированный на его основе выбор.
09768 Sequel-Action Beat (Swain, 1965) Небольшой повествовательный фрагмент представляет конкретный поступок, возникающий после предшествующей реакции и подготовки решения. Прозаик концентрирует внимание на одном действии, которое изменяет ситуацию и подготавливает следующий повествовательный шаг.
09769 Sequel-Decision Beat (Swain, 1965) Краткий фрагмент фиксирует момент, когда персонажем принимается решение о дальнейшем поведении. Автор выделяет акт выбора посредством внутренней формулировки намерения, реплики или повествовательного описания.
09770 Sequel-Feeling Beat (Swain, 1965) Краткий фрагмент передаёт непосредственное чувство персонажа, вызванное только что произошедшим событием. Литератор выделяет эмоциональную реакцию через описание ощущений, мимики, телесных проявлений или внутреннего переживания.
09771 Sequel-Thought Beat (Swain, 1965) Краткий фрагмент показывает мыслительную обработку персонажем события и его возможных последствий. Прозаик вводит рассуждение, воспоминание, интерпретацию или мысленное сопоставление, связывая чувство с последующим решением.
09772 Sequence Approach (Eight Sequences) (traditional rhetorical /, год не указан) Повествовательный материал расчленяется на восемь последовательно развивающихся блоков, каждый из которых выполняет определённую функцию в движении истории. Прозаик распределяет события по крупным последовательным единицам, обеспечивая постепенное продвижение конфликта и действия.
09773 Sequence Expansion (Schegloff, 2007) Базовая последовательность действия разворачивается за счёт дополнительных реплик или событий, которые уточняют, поддерживают или продлевают её завершение. Автор вставляет дополнительные элементы между началом и завершением исходной последовательности, расширяя её функциональный объём.
09774 Sequence of Tenses (Rodney Huddleston, 1984) Время подчинённой конструкции согласовано с временем главной по формальной иерархии, отражая временную перспективу говорящего. Писатель выстраивает цепочку времён, в которой сдвиг главного clause влечёт закономерный сдвиг зависимых.
09775 Sequence Relation (Mann, 1988) Соседние фрагменты повествования связаны отношением причины, результата, контраста, пояснения или другой функциональной зависимости. Литератор организует последовательность так, чтобы смысл одного блока определял интерпретацию другого.
09776 Sequence-Closing Third (Emanuel Schegloff, 2007) Третья минимальная реплика («Okay», «Вот и хорошо»), следующая за парой «сообщение–реакция», закрывает трёхчастную последовательность и не открывает новой. Писатель завершает диалогический эпизод третьим ходом-точкой, не дающим собеседнику пространства для продолжения, — реплика-дверь, захлопнутая с вежливой лаконичностью.
09777 Sequence-Of-Tense Effects In FID (Sharvit, 2008) В свободно-косвенной речи временные формы предложений образуют особое соотношение между временем повествования и временной перспективой персонажа. Прозаик подбирает времена и временные показатели так, чтобы повествовательная форма передавала перспективу сознания героя.
09778 Sequencing (Fowler, 1996) События и действия располагаются в определённом порядке, который направляет восприятие времени и причинных связей. Автор выбирает порядок предъявления событий, используя хронологическую последовательность, перестановки, задержки или возвраты.
09779 Sequential Coherence (van Dijk, 1977) Соседние предложения и события сохраняют смысловую связанность благодаря последовательному развитию темы и ситуации. Литератор повторяет ключевые элементы, использует референциальные связи и логические переходы, поддерживая непрерывность повествования.
09780 Sequential Iconicity (Wolfgang G. M;ller, 1999) Синтаксический порядок слов и фраз воспроизводит хронологический или логический порядок описываемых событий. Писатель выстраивает последовательность синтаксических единиц так, чтобы их порядок иконически отражал порядок происходящего.
09781 Sequential Progression Pattern (Fries, 1994; тематическая прогрессия, Franti;ek Dane;, 1974; последующая разработка в исследованиях тематической прогрессии) Rheme одной клаузы становится Theme непосредственно следующей клаузы. Писатель превращает только что введённую информацию в исходную точку следующего сообщения. Текстовая микроструктура, при которой рема одного высказывания становится темой следующего. Автор организует последовательность так, чтобы новая информация непосредственно превращалась в исходную точку следующего высказывания.
09782 Sequential Scanning (Ronald Langacker, 1987) Ситуация воспринимается как развёртывающаяся во времени, шаг за шагом. Автор описывает процесс последовательно, заставляя читателя проживать его по ходу.
09783 Sequential Scanning In Narrative (Langacker, 1987) События представлены как последовательное прохождение внимания через отдельные состояния или действия ситуации. Автор направляет повествовательное внимание от одного элемента к следующему, превращая статическую сцену в воспринимаемый процесс.
09784 Sequential-Spatiotemporal Narrative (G;rard Genette, 1980) Одна повествовательная единица охватывает одно и то же событие, последовательно разворачивающееся и во времени, и в перемещении по пространству. Писатель совмещает временную протяжённость и пространственное следование в едином суммирующем сегменте.
09785 Serial Publication / Serialization / Installment (Викторианская традиция) Текст выпускается частями в периодике, что диктует особую структуру с «крючками» в конце каждой части. Писатель членит роман на выпуски, каждый из которых обрывает интригу на переломе.
09786 Serial Transformation (Iser, 1978) Повторяющийся элемент повествования появляется в изменённом виде, так что каждое новое предъявление преобразует его значение. Прозаик возвращает один мотив, образ или ситуацию через последовательность вариаций, заставляя читателя сопоставлять их между собой.
09787 Serial Verb Construction (Mark Sebba, 1987) Несколько глаголов объединены в одну предикативную цепочку без союзов, обозначая единое событие как последовательность фаз. Писатель соединяет действия в бессоюзный глагольный ряд, воспроизводя типологически иную грамматику событийности.
09788 Serial, Serial Arrangement, Serial Narration, Serial Space, Serial Story (1978, Herman, 2009, McHale, 1987) События, мотивы или пространственные элементы организованы как последовательный ряд, в котором отдельные компоненты сохраняют связь друг с другом. Литератор строит повествование посредством повторяемого расположения сходных или связанных элементов, превращая их последовательность в самостоятельный принцип композиции.
09789 Serialism (McHale, 1987) Текст организуется вокруг серии повторяющихся элементов, вариаций или эпизодов, воспринимаемых как последовательный ряд. Автор создаёт композиционную серию посредством повторения сходной структуры с изменением отдельных компонентов.
09790 Seriality (Werner Wolf, 1999) Фрагмент встроен в открытую последовательность однотипных эпизодов, чья связь держится повторением формулы и прерывистостью остановок. Писатель оформляет страницу как звено серии, рассчитанное на продолжение и приостановку.
09791 Seriation, Series (Dupriez, 1991, Genette, 2002) Однотипные элементы располагаются последовательно и образуют ряд, в котором их совокупность приобретает самостоятельный композиционный эффект. Прозаик объединяет несколько сходных образов, действий, характеристик или событий в упорядоченную серию.
09792 Serio-Comic (Mikhail Bakhtin, 1965) Фрагмент сочетает в единой речевой ткани серьёзное и смеховое без их разделения: со смехом обесценивается патетика и монологическая завершённость, а серьёзное остаётся носителем открытой незавершённости. Писатель помещает высокий предмет в смеховой контекст (или наоборот), создавая амбивалентную тональность, где серьёзность и насмешка неразделимы и взаимно гасят монументальность друг друга.
09793 Serious Relief (Attardo, 2001, год не указан) Серьёзный или напряжённый фрагмент внезапно включает комический элемент, временно ослабляющий эмоциональную тяжесть ситуации. Литератор помещает шутку, иронию, нелепую деталь или комический поворот внутрь серьёзного контекста.
09794 Seriousness (Booth, 1983) Повествовательный материал воспринимается как значимый и требующий серьёзного эмоционального или интеллектуального отношения. Автор поддерживает дистанцирования.
09795 Sermo Cinatio / Sermocination (Crane, 1937, Plett, 2010, Lanham, 1991) Текст имитирует произносимую речь, сохраняя впечатление непосредственного высказывания персонажа или говорящего. Литератор передаёт речевую интонацию через синтаксические повторы, обращения, междометия и другие признаки устной речи.
09796 Sermo Humilis (Auerbach, 1946) Повседневные, бытовые или низкие предметы изображаются простым и непосредственным языком без возвышенной стилистической дистанции. Автор использует разговорную лексику, конкретные детали и синтаксическую простоту для придания изображению непосредственности.
09797 Sermo Superfluus (Lanham, 1991) Высказывание содержит избыточные словесные элементы, которые расширяют выражение сверх минимально необходимого содержания. Прозаик намеренно добавляет повторения, пояснения, перифразы или дополнительные определения, создавая эффект словесного избытка.
09798 Set, Set Description, Set Piece, Setback, Setting (Maass, 2011) Повествовательный фрагмент фиксирует место действия, его визуальные и материальные характеристики либо событие, организованное вокруг определённой декорации, иногда сопровождаемое препятствием. Автор отбирает детали пространства и расставляет их так, чтобы место действия одновременно создавало атмосферу, контекст или препятствие для персонажа.
09799 Set-Up Section (Snyder, 2005) Начальный фрагмент представляет персонажей, исходную ситуацию, окружение и обстоятельства, необходимые для последующего развития конфликта. Прозаик вводит основные элементы истории до того, как центральное осложнение начинает активно менять ситуацию.
09800 Setsuwa Present-Tense Opening (year 1120) Повествование начинается с обозначения текущего момента, из которого затем может разворачиваться рассказ о событиях. Литератор открывает повествование настоящим временем и вводит ситуацию через формулу непосредственного временного присутствия.
09801 Setting As Antagonist (Bell, 2004) Окружающая среда сама создаёт препятствия, угрозы или ограничения, против которых персонажу приходится действовать. Прозаик наделяет пространство активными конфликтными свойствами, заставляя погоду, ландшафт, архитектуру или социальную среду противостоять герою.
09802 Setting-As-Character Beat (writing pedagogy, 1987) Место действия получает самостоятельную драматическую функцию и заметно воздействует на эмоциональное или событийное развитие эпизода. Автор выделяет свойства пространства и показывает их влияние на персонажей так, словно среда становится активным участником сцены.
09803 Settings And Weather As Symbolic (NSW, 2013) Пространство и погодные условия одновременно выполняют сюжетную и символическую функцию, соотносясь с состоянием персонажей или смыслом события. Литератор подбирает природные и пространственные детали, которые образно поддерживают эмоциональную или тематическую структуру эпизода.
09804 Setup / Payoff (writing pedagogy, 2012, McKee, 1997) Ранее введённая деталь, информация или обещание получает позднее смысловое либо сюжетное исполнение. Прозаик заранее помещает в текст значимый элемент, а затем возвращает его в изменённом контексте с реализованным значением. Предшествующая сюжетная информация получает реализующее её событие, ответ или смысловое завершение. Автор возвращает ранее подготовленный элемент и связывает его с последующим результатом, превращая ожидание в развязку.
09805 Setup And Punchline Structure (McKee, 1997) Повествовательная последовательность сначала создаёт ожидаемый контекст, а затем завершает его неожиданной репликой, деталью или смысловым поворотом. Автор подготавливает ожидание читателя через установочную часть и нарушает его в.
09806 Setup-Payoff Pair (Snyder, 2005) Две связанные детали образуют композиционную пару: первая вводит информацию или ожидание, а вторая реализует его значение. Литератор распределяет подготовительный элемент и его последующее исполнение между разными моментами повествования.
09807 Seven Types Of Ambiguity (Empson, 1930) Одно выражение допускает несколько одновременно действующих смысловых интерпретаций, которые не сводятся к одному однозначному прочтению. Прозаик строит формулировку так, чтобы её слова, грамматика или контекст поддерживали несколько возможных значений.
09808 Sex, Sex Resemblance (Lyotard, 1984, Damourette & Pichon, 1911-1927) Грамматические или текстовые элементы организуются через противопоставление либо сходство признаков, связанных с полом или сексуальностью. Автор кодирует соответствующие различия через грамматические формы, лексические характеристики или образные сопоставления.
09809 Shading (Tsur, 2008) Значение, образ или эмоциональная характеристика постепенно изменяется благодаря тонким переходам между близкими состояниями. Литератор вводит небольшие лексические, образные или интонационные вариации, создавая плавное изменение восприятия.
09810 Shadow Character (Vogler, 1992) В повествовании присутствует персонаж, который воплощает противоположные, скрытые или конфликтующие качества главного героя. Прозаик наделяет второстепенную фигуру чертами, контрастирующими с героем и выявляющими его внутренний конфликт.
09811 Shadow, Shadow Story (Bell, 2023, Vogler, 1992) Параллельно основной линии развивается скрытая или противопоставленная история, связанная с внутренним конфликтом либо альтернативной стороной персонажа. Автор вводит персонажа, обстоятельства или события, которые отражают и одновременно контрастируют с центральной сюжетной линией.
09812 Shallow Focus (Genette, 2002) Повествование ограничивает доступ к информации, сосредоточивая изображение на узком поле восприятия или сознания. Литератор скрывает значительную часть происходящего за пределами доступного персонажу или повествовательному фокусу.
09813 Shape-Shifting Alien (Alber, 2016) В повествовании появляется инопланетное существо, способное менять собственную физическую форму и идентичность. Автор использует трансформацию внешнего облика как средство неопределённости, маскировки или изменения отношений между персонажами.
09814 Shape-Shifting Setting (Alber, 2016) Место действия изменяет свои физические свойства или воспринимаемый облик, становясь нестабильным пространством. Литератор трансформирует характеристики окружающей среды, заставляя знакомое пространство принимать новые формы.
09815 Shaped Text (McHale, 1987) Визуальная организация текста сама образует значимую форму, связанную с содержанием или движением повествования. Прозаик изменяет расположение слов, строк, пробелов или других графических элементов, превращая типографику в часть композиции.
09816 Shapeshifter (Vogler, 1992) Персонаж воспринимается неоднозначно и меняет своё отношение, поведение или роль в зависимости от ситуации. Автор намеренно сохраняет изменчивость персонажа, чередуя признаки союзника, противника или неопределённого участника действия.
09817 Shapeshifter Character (Vogler, 1992) Фигура персонажа неоднократно меняет воспринимаемую функцию или лояльность, вызывая неопределённость в отношении его истинных намерений. Литератор раскрывает героя через противоречивые поступки и меняющиеся отношения с другими персонажами.
09818 Shapeshifting Locations (Alber, 2013) Одно и то же пространство последовательно воспринимается как различные места или изменяет свои пространственные свойства. Прозаик трансформирует описание локации либо перспективу её восприятия, создавая эффект нестабильности пространства.
09819 Shared Affect (cognitive narratology) Несколько персонажей испытывают сходное эмоциональное состояние в отношении одной ситуации. Автор синхронизирует их эмоциональные реакции.
09820 Shared Attention (cognitive narratology) Несколько персонажей одновременно сосредоточены на одном объекте или событии. Автор синхронизирует их восприятие через общий фокус.
09821 Shared Belief (cognitive narratology) Несколько персонажей придерживаются общего убеждения. Прозаик показывает совпадение их представлений о ситуации.
09822 Shared Belief-World Cue (Uri Margolin, 2002) Несколько персонажей представлены как имеющие общую модель некоторого положения дел. Автор связывает их через совместно принимаемое содержание.
09823 Shared Cultural Models in Narrative (Vera & Ansgar N;nning) Текст активирует общие (само)концепции, схемы и культурные модели. Писатель опирается на разделяемые культурные ресурсы для построения смысла.
09824 Shared Event (Ryan, 1991) Одно событие существует как общее для нескольких персонажей, хотя каждый из них воспринимает или переживает его по-своему. Автор показывает одно происшествие через пересекающиеся действия, знания или перспективы разных участников.
09825 Shared Intentionality (Alan Palmer, 2011) Несколько персонажей действуют на основе общей цели или совместного намерения. Прозаик представляет действие как результат координированного ментального состояния.
09826 Shared Knowledge (cognitive narratology) Несколько персонажей располагают одним и тем же актуальным набором сведений. Прозаик использует общую информационную основу для координации их реплик и действий.
09827 Shared Knowledge State (cognitive narratology) Персонажи обладают общим набором сведений, актуальным для текущего взаимодействия. Автор использует это совпадение как основу для сокращённых реплик или подразумеваемых смыслов.
09828 Sharp Focus / Soft Focus / Depth of Field (Tsur, 2008) Режимы оптической определённости описания, заимствованные из кинематографической оптики: резкость даёт чёткие, различимые детали, мягкость делает изображение размытым и лишённым резких границ, глубина определяет, сколько планов остаются различимыми. Писатель выбирает резкость, мягкость или глубину как степень различения деталей: в мягком фокусе он уменьшает конкретность описания и использует неопределённые, плавные или обобщённые признаки, а в резком, напротив, фиксирует внимание на отдельных чётких деталях.
09829 Sharpener, Sharpening (Tsur, 2008) Определённый образ, признак или смысловой элемент постепенно становится более отчётливым и заметным на фоне окружающего материала. Автор усиливает контраст, конкретность или повторяемость нужной детали, направляя к ней внимание читателя.
09830 Sheet (literary) (Irving, 1819) Текстовый фрагмент оформляется как самостоятельный листовой или документальный элемент, отделённый от обычного повествования. Прозаик имитирует физический документ, страницу или отдельный лист, используя соответствующую форму подачи текста.
09831 Shell As Narrative Structure (Bachelard, 1958) Образ оболочки организует пространство повествования как структуру внутреннего и внешнего, защищённого и открытого. Литератор описывает помещение, предмет или природную форму как оболочку, связывая её физические свойства с внутренним пространством персонажа.
09832 Shell Noun (Hans-J;rg Schmid, 2000) Абстрактное существительное («идея», «факт», «проблема») служит временной «оболочкой», предвосхищающей или резюмирующей более развёрнутое содержание в соседнем текстовом сегменте. Писатель упаковывает сложную мысль персонажа в компактную номинализацию, связывая её с последующим или предшествующим разъяснением.
09833 Shift Of Expression In Translation (Wills, 1982) Один и тот же смысл представлен в переводном тексте иной грамматической, лексической или стилистической формой. Автор переводного текста заменяет исходный способ выражения другим, сохраняя при этом соответствующее содержание.
09834 Shift Of Mental Sets (Tsur, 2008) Восприятие ситуации перестраивается с одной когнитивной установки на другую, вследствие чего прежняя интерпретация сменяется новой. Прозаик вводит информацию или контраст, заставляющий персонажа либо читателя изменить способ осмысления происходящего.
09835 Shifter, Shifters (Genette, 1966-1972, Jakobson, 1957) Некоторые языковые элементы получают конкретное значение только относительно говорящего, времени, места или другого контекста высказывания. Литератор использует местоимения, временные и пространственные указатели, связывающие речь с определённой ситуацией повествования.
09836 Shifting Limited Mental Access (Chatman, 1978) Доступ к внутреннему состоянию ограниченного персонажа переносится от одного сознания к другому в пределах повествовательного фрагмента. Автор меняет персонажа, через которого отбирается внутренняя информация, сохраняя ограниченность каждого отдельного доступа.
09837 Shifting Narrator (Booth, 1983) Повествовательная позиция переходит от одного рассказчика или повествовательного голоса к другому. Прозаик меняет источник повествования, используя новые голосовые, грамматические или перспективные признаки.
09838 Shifting Point Of View, Shifts In Point Of View (O'Connor, 1952, Booth, 1983) Фрагмент повествования переходит от одной точки зрения к другой, изменяя доступную информацию и способ восприятия событий. Литератор переключает перспективу между персонажами или повествовательными позициями, меняя фокус внутреннего и внешнего описания.
09839 Shipwreck (Жан-Франсуа Лиотар, переработка, классический сюжетный узел) Крушение корабля как повествовательный узел, запускающий испытание героев. Писатель использует катастрофу как нулевую точку социального эксперимента.
09840 Shish;setsu Confessional Mode (Katai, 1907, Fowler, 1988) Повествование ведётся от исповедального «я», раскрывающего личный, интимный или постыдный опыт героя как непосредственное признание. Автор использует первое лицо и самораскрытие, подробно сообщая о собственных переживаниях, поступках и уязвимых обстоятельствах персонажа.
09841 Shiver Description (Darwin, 1872) Телесная дрожь или мелкие непроизвольные движения изображаются как заметный признак сильного эмоционального или физиологического состояния. Прозаик фиксирует колебания тела, мурашки, дрожание конечностей или другие микродвижения, связывая их с переживанием.
09842 Shock Experience / Erlebnis (Benjamin, 1939) Сознание персонажа сталкивается с внезапным интенсивным событием, которое нарушает обычную непрерывность восприятия и опыта. Литератор передаёт резкость столкновения через фрагментацию, неожиданность, сенсорную насыщенность или резкий переход.
09843 Shooting Script (Genette, 2002) Повествовательный фрагмент организован как последовательность визуализируемых действий и кадров, напоминающая сценарную запись происходящего. Автор расчленяет событие на отдельные наблюдаемые действия, ракурсы, движения и визуальные детали.
09844 Short Sentence For Tension (traditional rhetorical / narratological term, год не указан) Короткое предложение резко ограничивает синтаксическое движение и усиливает ощущение напряжения или непосредственности действия. Прозаик сокращает фразу до минимально необходимой структуры, устраняя второстепенные синтаксические элементы.
09845 Short-Chapter / Section-Break Density (наблюдения о современной прозе, 2025– 2026) Повышенная плотность коротких глав и внутриглавных разрывов, создающая ритм «дыхания» и визуальный воздух. Писатель дробит текст на короткие блоки, усиливая ощущение темпа и предоставляя читателю частые точки входа/выхода.
09846 Short-Circuit (McHale, 1987) Повествование нарушает обычную дистанцию между разными уровнями вымысла, заставляя элементы одного уровня непосредственно взаимодействовать с другим. Автор вводит метатекстовый переход, при котором персонаж, рассказчик, читатель или текст начинают обращаться друг к другу через границы повествовательных уровней.
09847 Short-Circuiting (Brian McHale, 1987) Приём, разрушающий иллюзию вымышленного мира за счёт явного столкновения законов сюжета с физической типографикой или структурой книги. Писатель заставляет персонажей обсуждать шрифт, номер страницы или объём оставшихся глав.
09848 Short-Paragraph Urgency Cluster (2025) Кластер очень коротких абзацев, создающий эффект срочности, действия или резкого сдвига. Писатель группирует одно-два предложения в отдельные абзацы, ускоряя ритм восприятия.
09849 Short-Paragraph Urgency Fragmentation (Gilliam / Hemingway analysis, 2025) Последовательность коротких абзацев дробит действие на быстрые самостоятельные импульсы, создавая ощущение срочности и ускорения. Прозаик разбивает непрерывное событие на лаконичные абзацы и ограничивает каждый из них небольшим количеством действий или наблюдений.
09850 Shortened-Name Warmth (Wierzbicka, 1984) Уменьшенная или сокращённая форма имени создаёт впечатление близости, нежности или неформальной эмоциональной связи. Литератор заменяет полную форму имени краткой или уменьшительной формой, связывая её употребление с отношением персонажей.
09851 Show Context Through 5 Senses (NSW, 2013) Ситуация и окружающая среда раскрываются через зрительные, слуховые, обонятельные, вкусовые и тактильные ощущения персонажа. Прозаик распределяет конкретные сенсорные детали между несколькими каналами восприятия вместо прямого объяснения обстановки.
09852 Show Through Telling (Wendig, 2011) Информация сообщается непосредственно, но формулируется так, чтобы одновременно создавать образ, эмоциональную реакцию или косвенное представление о ситуации. Автор включает оценочное или информативное сообщение в конкретный контекст, позволяя самому 580 сообщению выполнять функцию показа.
09853 Show, Don't Tell (Chekhov, 1886, NSW, 2013) Характер, эмоции и обстоятельства раскрываются через действия, речь, ощущения и наблюдаемые детали вместо прямого объяснения. Литератор заменяет авторское называние состояния конкретными проявлениями поведения, речи или восприятия персонажа.
09854 Showing Versus Telling, Showing Vs. Telling, Showing, Showing And Telling, Showing Motif (Percy Lubbock, 1921, Booth, 1961, Stanzel, 1984) Повествовательный материал либо непосредственно разыгрывается через действия и восприятие, либо сообщается через авторское изложение, причём оба способа могут сочетаться. Прозаик выбирает степень непосредственности изображения, чередуя сценическое представление событий с кратким повествовательным сообщением.
09855 Showing–Telling Rapid Alternation (2024–2025) Быстрое чередование режимов showing и telling внутри одного фрагмента для создания ощущения скорости. Писатель переключает режимы показа и рассказа на коротких дистанциях.
09856 Sibilance (Baldick, год не указан) Повтор свистящих и шипящих согласных создаёт заметную звуковую организацию фразы и может усиливать её акустический или образный эффект. Автор концентрирует в близко расположенных словах звуки «с», «з», «ш», «ж» и другие сходные согласные.
09857 Sibilant Stretch (Crystal, 1995) Продолжительное скопление или протяжённое употребление сибилянтов создаёт ощущение растянутого шипящего звукового потока. Литератор размещает несколько свистящих или шипящих звуков в последовательности, увеличивая их акустическую продолжительность.
09858 Sibilant Whisper Scene (Jakobson, 1960) Шёпот и окружающая речь насыщаются сибилянтами, благодаря чему звуковая форма текста напоминает тихое шипение или приглушённое произнесение. Прозаик подбирает лексику с высокой концентрацией свистящих и шипящих согласных в описании тихой сцены.
09859 Sichel's S In Prose Analysis (Sichel, 1975) Звук «s» становится повторяющимся фонетическим элементом прозы и приобретает заметную роль в её ритмической или звуковой организации. Автор концентрирует начальные или внутренние «s»-звуки в соседних словах, формируя устойчивый фонетический рисунок.
09860 Side Sequence (Jefferson, 1972) Основная последовательность действия временно прерывается вставным обменом или событием, не являющимся непосредственным продолжением центральной линии. Литератор помещает побочный эпизод между элементами основной последовательности, после.
09861 Side Shadowing / Sideshadowing (Gary Saul Morson, 1994) Рядом с осуществившимся событием страницы предъявлены его неосуществлённые альтернативы, соприсутствующие с ним как тени. Писатель вводит в сцену потоки нереализованных возможностей, от которых фактический ход событий неотделим. Локальная структура, в которой рядом с актуальным событием на странице предъявляется нереализованная возможность — альтернативный ход, «тень» события (Морсон определяет это как способ «репрезентации множественности возможностей», в противовес foreshadowing/backshadowing). Писатель вставляет в предложение или абзац вариант «могло быть иначе», удерживая открытость момента и подрывая задним числом предопределённость сюжета (Gary Saul Morson, Narrative and Freedom: The Shadows of Time, 1994).
09862 Side-Effect (Ryan, 1991) Действие порождает дополнительное последствие, которое не является его непосредственной целью, но изменяет дальнейшее состояние повествовательного мира. Прозаик показывает вторичный результат поступка и связывает его с последующими событиями или реакциями персонажей.
09863 Side-Participant Perspective (Richard J. Gerrig) Читатель занимает позицию бокового участника событий, а не внешнего наблюдателя. Писатель создаёт условия, при которых читатель кодирует реакции, типичные для реального присутствия.
09864 Sideward Glance (Chatman, 1978, Mikhail Bakhtin, 1929) Внутри основной линии повествования появляется краткое обращение к соседнему событию, персонажу или обстоятельству, расширяющее поле воспринимаемой ситуации. Прозаик временно отводит повествовательное внимание в сторону от центрального действия, после чего возвращает его к основной линии.
09865 Signalling noun (Flowerdew, 2003) Абстрактное существительное, чей смысл в данном контексте полностью определяется соседним отрезком текста в любом направлении, причём категория шире, чем Shell Noun или labels, потому что включает и обычные существительные, ставшие указателями в контексте, и подчёркивает функцию слова в организации текста, а не его лексико-грамматический статус. Писатель использует слово как указатель, который требует от читателя найти его содержание рядом, и так управляет связностью абзаца.
09866 Signals of FID (Monika Fludernik, 1993) предложение несёт совокупность локальных маркеров свободной косвенной речи (восклицание, вопрос, дейктики «now/here», оценочная лексика, экспрессивный порядок слов), несовместимых с нейтральной наррацией. Писатель насыщает фразу этими сигналами, запуская двойное прочтение — нарраторский синтаксис с интонацией персонажа (операциональный маркер вашей характеристики НПР).
09867 Signals of Unreliability (Ansgar N;nning, 1998) локальный фрагмент содержит текстовые сигналы (внутренние противоречия, конфликты с миром истории, ошибки в знании, искажённая идеация), которые побуждают читателя переключить интерпретативную рамку и отказаться от наивного доверия нарратору. Писатель закладывает в повествование систематические швы, обнаруживаемые при сопоставлении фрагментов друг с другом и с представленным миром.
09868 Signature-Context Problem (Jacques Derrida, 1972) Высказывание сохраняет признаки авторского присутствия, хотя его смысл может изменяться при переносе в иной контекст. Литератор помещает формулу, реплику или знак в такую структуру, где повторяемость выражения вступает в напряжение с изменением ситуации.
09869 Signifiance (Julia Kristeva, 1974, J. Kristeva, 1969, Michael Riffaterre, 1978) Внутри языковой последовательности возникает избыточный, не сводимый к денотации процесс порождения смыслов через споры и пересечения знаковых рядов. Писатель нагнетает в тексте многоголосые семантические потоки, чьё значение производится самим процессом означивания, а не готовым «сообщением».
09870 Signifiant (Reuven Tsur, 2008) Звуковая или графическая форма слова выделяется как самостоятельный воспринимаемый компонент, воздействующий на читательское восприятие. Автор подбирает звучание, ритм 581 или написание так, чтобы материальная сторона знака приобретала выразительную функцию.
09871 Significant Action (Alan Palmer, 2004) Структура представляет физическое действие, которое одновременно несёт информацию о ментальном состоянии или намерении персонажа. Автор выбирает такое описание поведения, при котором само действие становится свидетельством лежащего за ним сознательного состояния.
09872 Significant Detail (Janet Burroway, 2000) Конкретная деталь одновременно относится к изображаемой ситуации и указывает на более широкий смысл, состояние или характеристику персонажа. Литератор выбирает наблюдаемый предмет или действие, способное концентрировать существенную информацию без прямого объяснения.
09873 Significantly Insignificant Detail (James Wood, 2008) На первый взгляд случайная мелочь приобретает повествовательную выразительность и начинает характеризовать ситуацию или сознание героя. Автор выделяет бытовой или периферийный элемент так, чтобы его кажущаяся незначительность вступала в смысловое взаимодействие с происходящим.
09874 Significatio, Signification (Todorov, 1971, Katie Wales, 2011) Высказывание содержит выраженный или подразумеваемый смысл, который формируется взаимодействием словесной формы и контекста. Прозаик организует языковые элементы так, чтобы непосредственное сообщение порождало дополнительные значения.
09875 Signification as Semantic Inversion (Henry Louis Gates Jr., 1988) Одна и та же формула получает смысл, противоположный или существенно отличный от своего буквального значения. Автор использует контекст, повтор или изменение речевой позиции, чтобы прежнее значение было переосмыслено в обратном направлении.
09876 Signifi;, Signified, Signifier (Reuven Tsur, 2008, Seymour Chatman, 1978, Katie Wales, 2011) Словесная форма соотносится с обозначаемым содержанием, а их связь участвует в создании повествовательного смысла. Литератор выбирает знак и помещает его в контекст, который направляет интерпретацию обозначаемого содержания.
09877 Signifyin (g) (Henry Louis Gates Jr., 1988) Высказывание повторяет, переиначивает или обыгрывает уже существующую речевую форму, создавая новое значение через её преобразование. Прозаик использует цитатность, пародирование, двусмысленность или изменение контекста для переакцентирования исходного выражения.
09878 Signifying Three (Emma Kafalenos, 2006) Отдельный элемент страницы функционирует одновременно как икон, индекс и символ, репрезентируя по сходству, причинной смежности и конвенции. Писатель нагружает деталь тройным способом означивания, не разделяя эти функции формально.
09879 Signpost Scene, Signpost Scenes (James Scott Bell, 2023) Сцена содержит заметный сюжетный ориентир, который обозначает изменение направления конфликта, цели или последующего развития повествовательной линии.
09880 Signposting (Michael Toolan, 1988) Фрагмент содержит эксплицитные вербальные маркеры, указывающие читателю, что важно, как соотносить части и чего ожидать далее. Писатель вставляет фразы типа «прежде всего», «важно заметить», «как будет видно ниже», направляя маршрут чтения.
09881 Silence as Last Beat (H. Pinter, 1962) Сцена завершается молчанием, которое становится последним выразительным элементом взаимодействия персонажей. Прозаик прекращает реплики непосредственно перед ожидаемым продолжением, оставляя напряжение или невысказанную реакцию в финальной паузе.
09882 Silence Measured by Clock (H. Pinter, 1962) Молчание получает ощутимую длительность благодаря упоминанию или восприятию времени, проходящего во время паузы. Автор связывает отсутствие речи с тиканьем часов, ожиданием или временной отметкой, превращая длительность паузы в часть действия.
09883 Silence Sequence (Harvey Sacks, Emanuel Schegloff & Gail Jefferson, 1974) Значимое молчание занимает распознаваемую позицию внутри последовательности реплик. Автор использует отсутствие речи как самостоятельный элемент взаимодействия.
09884 Silence-Writing / Writing into Silence (2025) Техника, при которой смысл переносится в паузы и пробелы между словами и предложениями. Писатель доверяет несказанному и организует текст так, чтобы тишина несла нарративную нагрузку.
09885 Silencing as Narrative Structure (Gayatri Spivak, 1988) Повествовательная структура систематически ограничивает возможность определённого персонажа говорить, быть услышанным или представлять собственную перспективу. Автор организует распределение реплик, повествовательного доступа и информации так, чтобы голос персонажа оставался подавленным или опосредованным.
09886 Silent Author (Wayne C. Booth, 1983) Повествование развивается без непосредственных авторских комментариев, оценок и явного обращения к читателю. Прозаик передаёт оценочную и интерпретационную 582 нагрузку через события, детали, речь персонажей и композицию.
09887 Silent Beat / Awkward Silence Rendering (traditional rhetorical / narratological term, Harold Pinter analyses) Между репликами или действиями возникает короткая пауза, в которой отсутствует словесная реакция, но сохраняется драматическое напряжение. Автор помещает молчаливый интервал между значимыми действиями или репликами, позволяя невысказанной реакции стать частью сцены.
09888 Silent Dialogue (Mikhail Bakhtin, 1929) Взаимодействие персонажей строится без произнесённых реплик, но последовательность взглядов, жестов и внутренних реакций сохраняет структуру диалога. Автор распределяет коммуникативные позиции между персонажами через действия и невербальные реакции.
09889 Silent Listener (N. Page, 1973) Один персонаж говорит, тогда как присутствующий адресат остаётся без словесного ответа и воспринимается преимущественно через реакции. Прозаик предоставляет говорящему персонажу речевое пространство, а присутствие слушателя показывает через взгляд, жест, позу или действие.
09890 Silent Monologue (Mikhail Bakhtin, 1929) Последовательность мыслей или внутренней речи развивается как обращённое к воображаемому собеседнику высказывание без фактического обмена репликами. Литератор оформляет внутреннее обращение как самостоятельную речевую цепь, не вводя реального ответа адресата.
09891 Silent Quotation (Roy Pascal, 1977) Немое включение чужой реплики или оценки в нарраторский текст без какого-либо графического оформления (; Invisible Quotation Marks). Писатель «цитирует» персонажа без помет, создавая двойственность голоса в одном предложении.
09892 Silent Response (Chekhov, 1890s) На реплику или событие следует отсутствие словесного ответа, которое воспринимается как самостоятельная реакция персонажа. Автор заменяет прямую реплику жестом, взглядом, паузой или бездействием, позволяя читателю реконструировать ответ.
09893 Similarity Chain (Ruqaiya Hasan, 1984) Последовательность элементов связывается отношениями соотнесённости по классу или семантическому полю, хотя элементы могут иметь разных референтов. Автор соединяет лексемы через повторение, синонимию, антонимию, гипонимию, меронимию или принадлежность к одному классу.
09894 Similarity of Worlds (van Dijk, 1977) Две ситуации или модели мира представлены как сходные благодаря совпадению объектов, отношений или событий. Прозаик сопоставляет разные обстоятельства через повторяющиеся элементы, создавая структурное соответствие между ними.
09895 Similarity Vital Relation (Gilles Fauconnier, 2002) Связь между двумя концептуальными пространствами строится на обнаруживаемом сходстве их объектов, отношений или структур. Автор соединяет два образных или сюжетных пространства через соответствующие элементы, позволяя одному освещать другое.
09896 Simile Denial / Correctio (Bernard Dupriez, 1991) Сравнение вводится, а затем немедленно отвергается или исправляется другой формулировкой. Литератор сначала предлагает образное.
09897 Simile Determinatione (Richard A. Lanham, 1991) Сходство между двумя объектами закрепляется через прямое и определённое сравнение. Автор явно соединяет сравниваемые элементы с помощью соответствующей сравнительной конструкции.
09898 Simile, Simile (Simile) , Simile Casibus, Simile Correction (Leech & Short, 1981) Сопоставляемые объекты соединяются сравнением, которое может уточняться, изменяться или исправляться в ходе высказывания. Прозаик вводит образ через сравнительную конструкцию и при необходимости корректирует его последующей формулировкой.
09899 Similes and Metaphors (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательный объект описывается через уподобление или перенос признаков другого объекта, создавая дополнительный образный слой. Литератор выбирает сравнение или метафорическое соответствие, чтобы придать предмету конкретность, эмоциональную окраску или концептуальную глубину.
09900 Similiter Desinens (Richard A. Lanham, 1991, Aelius Donatus, 4th c. CE) Несколько фраз или синтаксических единиц заканчиваются одинаковыми или сходными формами. Прозаик повторяет финальные элементы конструкций, усиливая ритмическое и смысловое соответствие между ними.
09901 Similitude (Richard A. Lanham, 1991) Предмет, событие или состояние раскрывается через развернутое уподобление другому предмету, событию или состоянию. Литератор развивает сходство не одной характеристикой, а несколькими связанными признаками.
09902 Simple Duplication (Mise En Abyme) (Lucien D;llenbach, 1977) Внутри повествования появляется уменьшенная или повторная модель того же повествовательного устройства, события или произведения. Автор помещает внутренний элемент, который воспроизводит структуру более крупного текста или ситуации.
09903 Simple Lexical Repetition / Simple Repetition Pattern / Repetition Cohesive Tie (Michael Hoey, 1991) Повторение того же лексического элемента с изменениями, объяснимыми грамматической парадигмой. Автор возвращает в текст практически ту же лексему для сохранения связности.
09904 Simple Mutual Paraphrase (Michael Hoey, 1991) Связь двух выражений, взаимозаменяемых в данном контексте без заметного изменения смысла. Автор сообщает одно содержание через два контекстуально взаимозаменяемых выражения.
09905 Simple Nuclear Figure (Greimas, 1966) Минимальная повествовательная структура организуется вокруг одного базового отношения между действующими силами или функциями. Прозаик сводит эпизод к одному основному отношению, через которое распределяются действия и позиции персонажей.
09906 Simple Partial Paraphrase (Michael Hoey, 1991) Связь выражений, при которой замена одного другим возможна только в одном направлении. Автор строит локальную семантическую связь через несимметричную перефразировку.
09907 Simple Quotation (Meir Sternberg, 1982) Прямая речь представлена одним непрерывным цитатным блоком с единственной соседствующей рамкой атрибуции. Писатель даёт реплику сплошным отрезком, не расчленяя её повествовательными вставками.
09908 Simple Sentence (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011) Предложение содержит одну грамматическую предикативную основу без координированного или подчинённого расширения. Автор использует краткую синтаксическую конструкцию для прямой подачи действия, состояния или наблюдения.
09909 Simple Singulative (G;rard Genette, 1972) Одно событие повествуется один раз и соответствует одному его осуществлению в истории. Литератор сообщает о событии один раз, не повторяя его отдельными повествовательными пересказами.
09910 Simple Story (Gerald Prince, 1973) Последовательность повествования сводится к небольшому числу событий, соединённых простой причинной или временной связью. Автор ограничивает количество событий и поддерживает легко прослеживаемую последовательность их возникновения.
09911 Simple Theme (M. A. K. Halliday, 1985) Тематическая позиция предложения непосредственно совпадает с его исходным элементом без дополнительного тематического усложнения. Прозаик помещает основной предмет сообщения в начало конструкции, делая направление высказывания легко распознаваемым.
09912 Simple Transformation (Tzvetan Todorov, 1971) Исходное состояние повествовательной ситуации изменяется посредством одного основного преобразования. Литератор вводит событие, которое переводит ситуацию из начального состояния в новое без сложной цепи промежуточных преобразований.
09913 Simple Word After Complex (G. Orwell, 1946) После сложного или абстрактного выражения появляется простое слово, которое резко упрощает и конкретизирует формулировку. Автор завершает усложнённую конструкцию коротким и легко воспринимаемым словом, создавая контраст языковых уровней.
09914 Simplex Network (Gilles Fauconnier, 2002) Две концептуальные структуры соединяются через общий элемент, имеющий разные роли в каждом из исходных пространств. Прозаик строит образ или ситуацию так, чтобы один элемент связывал две различные системы отношений.
09915 Simulacrum (Jean Baudrillard, 1983, Jean Baudrillard, 1981) Знаковая конструкция замещает референт и функционирует как реальность внутри изображаемого мира. Автор показывает персонажам или читателю модель, которая принимается за действительность и не требует устойчивого оригинала.
09916 Simulated Context (Andrew H. Plaks, 2006) Текст создаёт ощущение конкретной коммуникативной или исторической ситуации, хотя эта ситуация сконструирована повествованием. Прозаик добавляет признаки места, времени, адресата и обстоятельств, имитируя полноценный внешний контекст.
09917 Simulated Oral Narrative (Andrew H. Plaks, 2006) Письменный рассказ воспроизводит особенности устного повествования: разговорный синтаксис, обращения, повторы и спонтанные переходы. Литератор моделирует присутствие живого рассказчика через характерные признаки устной речи.
09918 Simulated Word in Narrative (Mikhail Bakhtin, 1934) Речь персонажа воспроизводится таким образом, что её форма одновременно сохраняет собственные признаки и отражает чужую речевую манеру. Прозаик моделирует чужое слово внутри повествовательного высказывания, сохраняя его стилистическую окраску.
09919 Simulation (Marie-Laure Ryan, 1991) Текст создаёт модель возможного мира, в которой объекты, события и отношения представлены как элементы самостоятельной воображаемой реальности. Автор задаёт правила и взаимосвязи вымышленного мира, позволяя читателю реконструировать его как целостную систему.
09920 Simulation Theory of Mindreading (Alvin I. Goldman, 2006) Чужое психическое состояние реконструируется в тексте не через теоретический вывод, а через имитацию: читатель или персонаж «воспроизводит» состояние другого изнутри. Писатель даёт такие поведенческие и контекстуальные данные, что понимание другого возникает эффектом симуляции, а не умозаключения.
09921 Simultaneity, Simultaneity Effect (Claude Bremond, 1973, Brian Richardson, 2013) Несколько событий представлены как происходящие одновременно или воспринимаемые в одном временном срезе. Литератор соединяет параллельные действия через чередование фокусов, пространств или персонажей.
09922 Simultaneous Narrating, Simultaneous Narration (G;rard Genette, 1972, Dorrit Cohn, 1999) Повествование в настоящем времени, создающее полное совпадение момента рассказывания и момента протекания действия. Писатель ведёт рассказ в режиме «здесь и сейчас», передавая ощущения и поступки персонажа без временной дистанции.
09923 Simultaneous Onset in Fictional Dialogue (Harvey Sacks, 1974) Два персонажа начинают говорить практически одновременно, создавая пересечение речевых ходов. Прозаик передаёт одновременное начало реплик или показывает попытки нескольких персонажей одновременно вступить в разговор.
09924 Simultaneous Present-Tense Narration (James Phelan, год не указан) События повествуются в настоящем времени так, словно рассказ развивается одновременно с их происходящим. Литератор использует формы настоящего времени и минимизирует временную дистанцию между повествованием и событием.
09925 Simultaneous Scene (Woolf, 1925) Несколько персонажей или действия разных линий воспринимаются как элементы одного текущего временного момента. Автор переключает внимание между одновременно происходящими действиями, сохраняя их общую временную координату.
09926 Simultaneous Time Layers (Woolf, 1925) В одном повествовательном фрагменте одновременно активируются разные временные пласты, связанные с настоящим и воспоминанием или ожиданием. Прозаик соединяет временные планы через ассоциацию, воспоминание, предвосхищение или переход фокуса.
09927 Simultaneousism (Gerald Prince, 1973) Разные события или повествовательные линии представлены как одновременные компоненты единого временного состояния. Литератор устраняет последовательное изложение и организует материал как параллельное развитие нескольких процессов.
09928 Sincerity Adverb (D. Bolinger, 1972) Наречие непосредственно указывает на степень искренности, уверенности или добросовестности речевого действия. Прозаик добавляет наречный модификатор, который направляет интерпретацию высказывания как искреннего или неискреннего.
09929 Sincerity Condition (John Searle, 1969) Речевой акт представлен как основанный на соответствующем внутреннем намерении говорящего. Литератор связывает реплику с эмоциональным или волевым состоянием персонажа, поддерживающим её коммуникативную функцию.
09930 Single Address (Barbara Wall, 1991) Повествовательное высказывание адресовано только внешнему читателю, минуя персонажей как слушателей. Писатель удерживает коммуникативный контакт с читателем, не касаясь внутримирового адресата.
09931 Single Exclamation Policy (N. Lukeman, 2006) Эмоционально усиленная реплика содержит единичный восклицательный знак вместо последовательности знаков экспрессии. Автор ограничивает графическое усиление одной восклицательной конструкцией, сохраняя эмоциональный эффект за счёт самой формулировки.
09932 Single Focalization (Alan Palmer, 2010) локальный объект представлен через одного фокализатора. Писатель удерживает восприятие или концептуализацию данного объекта в пределах одного сознательного источника. Текстовая микроструктура, при которой конкретный фрагмент организован вокруг одной фокализирующей позиции. Автор предоставляет читателю информацию преимущественно через одну перспективную точку доступа к изображаемой ситуации.
09933 Single Supply (Richard A. Lanham, 1991) Одного языкового элемента оказывается достаточно для выполнения определённой синтаксической или риторической функции. Прозаик намеренно не дублирует требуемый компонент и позволяет одному слову или выражению обслуживать несколько связанных функций.
09934 Single Word in Scare Quotes (C. Hale, 1999) Одно слово выделяется кавычками, приобретая дистанцированное, ироническое, условное или специально маркированное значение. Литератор заключает отдельный лексический элемент в кавычки, заставляя читателя обратить внимание на его необычный статус.
09935 Single-Character Neologism (V. Nabokov, 1957) Для характеристики конкретного персонажа используется индивидуальное новое слово или словесное образование. Автор создаёт неологизм, чья форма или значение связываются с речевой манерой, восприятием или особенностями одного героя.
09936 Single-Scope Network (Gilles Fauconnier, 2002) Одна исходная концептуальная структура организует понимание элементов, объединённых в смешанном пространстве. Прозаик переносит схему отношений из одного концептуального пространства на другой материал.
09937 Single-Scope Network in Story (Gilles Fauconnier & Mark Turner, 2002) Сюжетная ситуация структурируется одной доминирующей моделью, через которую объединяются элементы разных ситуаций. Автор организует персонажей и события по единой схеме, перенесённой из одного.
09938 Singular Narrative / Singulative (Seymour Chatman, 1978) Одно событие истории получает один повествовательный рассказ без повторного пересказа того же события. Прозаик сообщает о единичном событии один раз и не возвращается к нему в отдельной повествовательной формулировке.
09939 Singular They (Anne Curzan, 2003) местоимение «they» локально согласуется с единственным референтом неопределённого или небинарного пола. Писатель выбирает эпицентную нейтральную референцию, избегая гендерной маркировки персонажа.
09940 Singular Transformation (Gerald Prince, 1973) Повествовательная ситуация переходит из одного состояния в другое посредством одного основного изменения. Автор вводит единичное преобразующее событие, которое меняет положение персонажа или ситуацию.
09941 Singularative Narration Stretch (G;rard Genette, 1972) Продолжительный фрагмент повествования рассказывает о событиях ровно в той частоте, в какой они произошли. Литератор последовательно излагает каждый эпизод один раз, сохраняя соответствие между количеством событий и их повествовательных представлений.
09942 Singularity Narration (Genette, 1972) Повествовательный фрагмент сосредоточен на единичном событии или единичном осуществлении действия. Автор ограничивает повествовательное внимание одним конкретным случаем, не превращая его в повторяющийся типовой эпизод.
09943 Singularity Spectrum of Sentence Lengths (Stanislaw Drozdz et al., 2016) Последовательность предложений образует определённое распределение коротких и длинных синтаксических единиц. Прозаик варьирует длину предложений, создавая характерный профиль ритма и синтаксической плотности.
09944 Singulative Frequency (G;rard Genette, 1972) Событие, произошедшее один раз, получает один повествовательный пересказ. Автор поддерживает соответствие между единичностью события в истории и единичностью его рассказа.
09945 Singulative, Singulative Narration, Singulative Narrative (G;rard Genette, 1972, Richardson, 2013, Wayne C. Booth, 1983) Каждое событие повествуется столько раз, сколько раз оно произошло в изображаемой истории, обычно один раз. Прозаик сохраняет прямое соответствие между частотой событий и частотой их повествовательного представления.
09946 Sitcom (G;rard Genette, 2002) Сцена строится вокруг повторяющейся комической ситуации, в которой персонажи оказываются в сходных обстоятельствах с новым вариантом конфликта. Автор возвращает героев к знакомой ситуации и изменяет детали или последствия, сохраняя узнаваемую комическую модель.
09947 Situated Identity (Alan Palmer, 2004) Ситуативная идентичность представляет личность персонажа как совокупность его характеристик, распределённых между различными представлениями о нём в сознаниях других персонажей. Автор формирует образ персонажа через пересечение его собственного самообраза с тем, как его воспринимают, оценивают и интерпретируют другие участники storyworld.
09948 Situatedness Cue (David Herman, 2009) Текст предоставляет маркеры, помещающие события в конкретный ситуативный и коммуникативный контекст. Писатель вводит указания на место, время, участников и обстоятельства, закрепляющие рассказ в «здесь-и-сейчас» или ином фрейме.
09949 Situation Model (Rolf Zwaan & Gabriel Radvansky, 1998) Читатель строит мысленную модель описанной ситуации, а не запоминает формулировки. Автор подбирает детали, из которых читатель собирает и обновляет представление о сцене.
09950 Situation Model Construction in Fiction (Rolf Zwaan, 1995) В ходе чтения формируется мысленная модель персонажей, объектов, пространства, времени и событий изображаемой ситуации. Литератор предоставляет пространственные, временные, причинные и событийные сведения, позволяющие читателю построить целостную модель происходящего.
09951 Situation Model Shift (Rolf A. Zwaan, 1995) В повествовании происходит резкое изменение одного из базовых индексов (времени, пространства, каузальности, мотивации или протагониста), требующее перестройки ментальной модели у читателя. Писатель помещает в начало структурного блока маркер временного или пространственного разрыва, заставляя реципиента сбросить предыдущий контекст и начать конструирование новой сцены.
09952 Situation Model Updating in Fiction (Rolf Zwaan, 1995) Новая информация изменяет ранее сформированную мысленную модель событий, пространства или отношений персонажей. Прозаик вводит изменение состояния, новую информацию или событие, заставляющее переустроить представление о ситуации.
09953 Situation Model Updating through Contextual Frames (Catherine Emmott) Читатель обновляет ментальную модель ситуации на основе изменений в контекстуальных фреймах. Писатель управляет переходами между фреймами, провоцируя перестройку модели.
09954 Situation Model Updating, Cognitive Narratology (Zwaan, год не указан) Последующее событие корректирует или расширяет уже существующую модель повествовательной ситуации. Литератор добавляет сведения, которые требуют пересмотра ранее сформированного понимания обстоятельств.
09955 Situation, Situation Management, Situation Model, Situation Monitoring, Situation-Building, Situational Irony (Katie Wales, 2011, Robert- Alain de Beaugrande & Wolfgang Dressler, 1981, van Dijk & Kintsch, 1983, Iser, 1978, Jonathan Culler, 1975, classical) Повествовательный фрагмент представляет ситуацию, её параметры, изменения и отношение персонажей к происходящему, включая возможное расхождение между ожиданием и результатом. Прозаик задаёт участников, обстоятельства, цели и последствия, а затем изменяет их или противопоставляет ожидаемое фактическому.
09956 Situation-Dependent Reference (Douglas Biber, 1988) Значение местоимения, указателя или другого выражения определяется конкретной коммуникативной ситуацией. Автор использует контекст, пространственную позицию или участников сцены для идентификации референта.
09957 Situational Impropriety (Erving Goffman, 1963) Поведение персонажа нарушает нормы данной ситуации. Писатель показывает неуместный жест, фразу или интонацию и реакцию окружающих.
09958 Situation–Problem–Response–Evaluation pattern (Hoey, 1983) Последовательность из ситуации, проблемы, реакции на неё и оценки результата. Писатель в одном абзаце выстраивает полную мини-схему решения проблемы персонажем.
09959 Six-Word Story (G;rard Genette, 2002) Минимальный рассказ выражает событие или изменение состояния в предельно сжатой последовательности из шести слов. Автор отбирает только те слова, которые позволяют восстановить персонажа, событие и его смысловое следствие.
09960 Sjuizhet / Sujet (Marie-Laure Ryan, 1991, Shklovsky, 1965) События истории представлены в определённой последовательности, которая может отличаться от их хронологического порядка. Литератор организует материал истории посредством отбора, перестановки, задержки и повторного предъявления событий. События представлены в художественно организованной последовательности, отличной от их предполагаемого хронологического порядка. Прозаик переставляет, задерживает, повторяет или распределяет фабульные события ради определённого эффекта восприятия.
09961 Sjuizhet vs. Fabula (traditional rhetorical / narratological term, год не указан) Хронологическая цепь событий истории отличается от порядка, в котором эти события представлены в повествовании. Прозаик переставляет, сокращает, задерживает или повторяет события, создавая сюжет из исходной фабульной последовательности.
09962 Skaz (Formalists, 1920s, Katie, Boris Eikhenbaum, 1918) Повествование организовано как ярко выраженная речь конкретного рассказчика, чья индивидуальная манера становится частью художественной структуры. Прозаик моделирует голос рассказчика через разговорную лексику, синтаксис, интонацию, оценочность и особенности речевого поведения.
09963 Skaz Narration (Boris Eichenbaum, 1919) Повествование имитирует индивидуальную устную речь рассказчика с её разговорной синтаксикой, интонацией, повторами и субъективными устное исполнение, а не нейтральное письменное сообщение.
09964 Skaz Stylization (Boris Eichenbaum, 1924) Повествовательный текст воспроизводит узнаваемую речевую манеру определённого социального, регионального или индивидуального типа рассказчика. Литератор систематически использует характерные слова, синтаксис, интонации и речевые ошибки, моделируя чужую манеру речи.
09965 Skesis (Richard A. Lanham, 1991) Соседние высказывания располагаются в непосредственном сопоставлении, благодаря чему их значения или формы начинают восприниматься через взаимное сравнение. Автор сближает элементы текста так, чтобы их контраст или сходство становились заметными.
09966 Sketch (G;rard Genette, 2002) Персонаж, место или событие изображается кратко и выборочно, без полноценного развертывания всех деталей. Литератор отбирает несколько характерных признаков и оставляет остальную информацию за пределами непосредственного описания.
09967 Skipping (Sol Stein, 1995) Повествовательное движение перескакивает через промежуточные действия или события, оставляя между двумя моментами неназванный участок. Автор сознательно исключает предсказуемый или второстепенный материал и соединяет более значимые точки действия.
09968 Skotison (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание намеренно формулируется так, чтобы его непосредственный смысл оставался затемнённым или трудным для однозначного понимания. Автор использует усложнённый синтаксис, неоднозначность или непрямое выражение для создания смысловой неясности.
09969 Slang, Slang Marking (Katie Wales, 2011, E. Partridge, 1933) Речь персонажа содержит лексические единицы, маркированные как принадлежащие неформальной, групповой или социально определённой речи.
09970 Slant (Seymour Chatman, 1978, Seymour Chatman, 1986) События представлены через специфически направленную повествовательную перспективу, которая выделяет одни стороны материала и отодвигает другие. Литератор отбирает детали, оценки и сведения в соответствии с определённой повествовательной ориентацией.
09971 Slapstick (G;rard Genette, 2002) Комическая сцена строится на преувеличенном физическом действии, столкновении, падении, неуклюжести или механической цепи несчастных случаев. Автор организует действия персонажей в быстро развивающуюся последовательность физических комических эффектов.
09972 Sleeper Wakes (Brian McHale, 1987) Персонаж или повествовательная ситуация переходит из состояния пассивности или неведения к внезапному осознанию происходящего. Прозаик задерживает значимую информацию, а затем вводит событие или открытие, которое резко изменяет состояние восприятия героя.
09973 Sliding (Sellers, 2021) Повествовательный фокус плавно перемещается от одного персонажа, объекта или уровня восприятия к другому без резкого композиционного разрыва. Литератор связывает соседние точки восприятия через общий предмет, мысль, ощущение или действие, обеспечивая постепенный переход.
09974 Slip of the Tongue (G;rard Genette, 1966-1972) Персонаж произносит слово или выражение, отличающееся от намеренного и потенциально раскрывающее скрытую мысль или состояние. Автор вводит оговорку как непреднамеренное речевое действие и позволяет её контексту изменить восприятие персонажа.
09975 Slippage (Roland Barthes, 1970) Смысл повествования постепенно смещается от одного значения, образа или интерпретационной позиции к другому без окончательной фиксации исходного смысла. Автор создаёт это смещение через последовательное изменение контекста, ассоциаций и смысловых акцентов, заставляя одно высказывание переходить в область другого.
09976 Slipping Into Quotation (Geoffrey Leech & M. Short, 1981) Речь повествователя незаметно приобретает интонацию, лексику или синтаксис персонажа, хотя формально остаётся повествовательной. Прозаик постепенно вводит характерные слова и конструкции героя без явной границы между авторской и персонажной речью.
09977 Slope (van Leeuwen, 2006) Последовательность высказываний образует постепенное усиление или ослабление одного смыслового, эмоционального или оценочного направления. Литератор располагает элементы с возрастающей либо убывающей интенсивностью, чтобы движение текста воспринималось как непрерывный переход.
09978 Slow Death (Lauren Berlant, 2007) Изнурение персонажа показано как рассредоточенный, растянутый процесс истощения внутри обычной жизни (труда, еды, рутины), а не как единичное катастрофическое событие. Писатель распределяет признаки угасания по будничным повторам, делывая износа тела формой самой повествовательной ткани.
09979 Slow Motion (Janet Burroway, 2000, Genette, 1972) Действие разворачивается через детализированную последовательность небольших движений, жестов и восприятий, растягивая краткий момент. Повествователь замедляет рассказ посредством описаний, внутренних переживаний, повторов, деталей и других вставок между событиями.
09980 Slow Violence (Narrative Device) (Rob Nixon, 2011) Текст представляет вред как медленно накапливающийся процесс, чьи причины и последствия распределены между разными временными моментами. Автор отказывается от единичной кульминационной катастрофы и показывает постепенное накопление разрушительных изменений.
09981 Slow Violence Narrative (Rob Nixon, 2011) Повествование показывает разрушительный процесс, который накапливается постепенно и не проявляется как единичное драматическое событие. Автор распределяет признаки ущерба во времени, связывая отдельные наблюдения в длительную цепь последствий.
09982 Slow Violence Temporal Frame (Rob Nixon, 2011) События и последствия располагаются в протяжённой временной рамке, внутри которой причиняемый ущерб становится заметным лишь постепенно. Прозаик 588 соединяет удалённые во времени состояния, повторяющиеся изменения и отсроченные последствия в единую повествовательную перспективу.
09983 Slow-Perception Sentence (G;rard Genette, 1972) Одно восприятие или наблюдение разворачивается в последовательность языковых компонентов, создающих ощущение замедленного осмысления происходящего. Литератор последовательно фиксирует отдельные признаки воспринимаемого объекта вместо его мгновенного обозначения.
09984 Slowe Returne (Richard A. Lanham, 1991) Фразовая структура возвращает внимание к уже названному элементу после временного отклонения от него. Автор откладывает повторное появление ключевого слова или образа и затем возвращает его в изменённом контексте.
09985 Slowed Scene категории длительности у (Женетта, с 2013 г.) Фрагмент, в котором повествовательное время превышает время события в фабуле, так что детальное изображение сознания разворачивается одновременно с продолжающимся внешним действием. Автор увеличивает текстовое пространство, отведённое под краткое физическое событие, позволяя развёрнутому изображению сознания идти параллельно с продолжающейся сценой.
09986 Sluicing (J. Merchant, 2001) Вопросительное высказывание содержит неполную структуру, в которой подразумеваемая часть восстанавливается из предшествующего контекста. Автор оставляет часть синтаксической информации неназванной, позволяя читателю реконструировать её по предыдущему высказыванию.
09987 Slum Naturalism (Menippea) (Mikhail Bakhtin, 1963) Повествовательная сцена соединяет изображение низовой социальной среды с резкими контрастами, гротеском и столкновением пространство и усиливает его контрастными речевыми и поведенческими деталями.
09988 Slurred Speech Rendering (N. Page, 1973) Речь персонажа передаётся как фонетически или графически нарушенная последовательность, отражающая неясное произношение. Прозаик изменяет написание, синтаксис или ритм реплики, чтобы текстово воспроизвести особенности невнятной речи.
09989 Sly Divulgence (Meir Sternberg, 1978) Нарратор даёт читателю косвенный, внешне нейтральный намёк, который задним числом оказывается ключом к скрытой информации, утаиваемой от персонажей. Писатель вкрапливает в текст под видом проходной детали знак, который осведомляет читателя, не раскрывая тайны персонажам.
09990 Small Capitals (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Отдельные слова или фрагменты текста визуально выделяются набором прописных букв уменьшенного размера. Автор использует типографическое оформление для маркировки особого слова, голоса, акцента или смыслового противопоставления.
09991 Small Caps Irony (C. Hale, 1999) Типографически выделенная последовательность одновременно сообщает содержание и сигнализирует дистанцию между буквальным значением и подразумеваемой оценкой. Литератор помещает иронически значимое слово или выражение в малые прописные буквы, превращая оформление в дополнительный смысловой сигнал.
09992 Small Clause (N. Chomsky, 1981) Фрагмент текста организован как предикативная конструкция без обычной глагольной структуры полного предложения. Автор использует именную или иную неполную предикативную группу, позволяющую компактно представить состояние или отношение.
09993 Small Details (Maass, 2016) Небольшие конкретные детали постепенно формируют узнаваемый образ персонажа, пространства или ситуации. Повествователь отбирает несколько точных, но внешне незначительных признаков и распределяет их внутри описания.
09994 Small Intermental Configuration (Alan Palmer, 2010) Небольшая группа персонажей представлена как устойчивое совместное сознание, возникающее из длительного взаимодействия. Автор распределяет знание, ожидания и намерения между близко связанными участниками.
09995 Small Intermental Unit (Alan Palmer, 2008) Ментальные состояния двух или нескольких персонажей образуют небольшую совместную структуру, основанную на общих знаниях, ожиданиях или взаимном понимании. Автор распределяет между участниками сцены согласованные или взаимозависимые ментальные содержания, создавая локальную общность сознаний.
09996 Small Stories / Small Story (Alexandra Georgakopoulou, 2007) Повествовательный фрагмент фиксирует небольшой личный эпизод, происшествие или оценочное событие без развёртывания полноценной истории. Прозаик выделяет ограниченный момент опыта и организует его вокруг конкретного события, реакции или изменения состояния. В ткань романа встроен микрорассказ о незначительном событии, рассказываемый персонажем в разговорной манере. Писатель вставляет в диалог или рефлексию короткое самоценивающееся повествование о мелочи.
09997 Small Stories in Cognition (Mark Turner, 1996) Небольшой фрагмент повествования представляет ситуацию через компактную последовательность событий, действий и причинных связей. Автор сворачивает более сложную ситуацию в короткую сцену, которую можно быстро реконструировать как целостный эпизод.
09998 Small Talk (J. Coupland, 2000) Диалог состоит из коротких обменов репликами, поддерживающих социальный контакт без существенного продвижения основной темы. Автор вводит бытовые вопросы, комментарии и формулы вежливости, чтобы показать социальное взаимодействие персонажей.
09999 Small-Clause Construction (syntactic theory) Предикативное отношение между компонентами выражено без полноценной финитной клаузы. Прозаик компактно соединяет субъектоподобный и предикативный элементы внутри более крупной конструкции.
10000 Smarginatura / Dissolving Margins (Elena Ferrante, 2011) Границы между восприятием персонажа, окружающим пространством и собственным телом становятся неустойчивыми и начинают восприниматься как растворяющиеся. Литератор передаёт это состояние через переходящие друг в друга ощущения, образы, пространственные признаки и изменения восприятия.
10001 Smell Described Arriving (D. Classen, 1993) Запах появляется в повествовательном пространстве как ощущение, постепенно достигающее персонажа из другого места или источника. Автор описывает направление распространения запаха и реакцию воспринимающего, связывая сенсорное ощущение с пространством.
10002 Smell-Vocabulary Scarcity (D. Classen, 1993) Описание запаха строится с использованием ограниченного набора прямых обозначений и опирается преимущественно на сравнения и косвенные характеристики. Прозаик компенсирует недостаток специализированной лексики через метафоры, аналогии, воспоминания и описания телесной реакции.
10003 Smelling Motif (Wayne C. Booth, 1983) Повторяющийся запах или акт обоняния связывает несколько повествовательных эпизодов между собой. Автор возвращает один и тот же запах в разных ситуациях, наделяя его функцией напоминания, характеристики или эмоционального сигнала.
10004 Smile Voice in Literary Dialogue (Gail Jefferson, 1984) Реплика передаёт одновременно вербальное содержание и признаки улыбки или смеющегося произношения говорящего. Повествователь добавляет лексические, графические или ремарочные признаки, позволяющие услышать улыбку внутри реплики.
10005 Smooth Space (Prose Structure) (Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1980) Пространство изображается как непрерывная среда без жёсткой системы заранее заданных границ и фиксированных координат. Автор связывает места через движение, восприятие и переходы, позволяя пространственной организации возникать непосредственно из опыта персонажа.
10006 Smooth-Shift, Rough-Shift (Barbara J. Grosz, Aravind K. Joshi & Scott Weinstein, 1995) В теории центрирования смена главного тематического центра между соседними предложениями классифицируется как плавная, если новый центр уже упоминался ранее, или как резкая, если он вводится впервые. Писатель выбирает между плавным и резким переключением фокуса, задавая читателю разную степень усилия при удержании субъекта повествования.
10007 Snarl-Words and Purr-Words (Geoffrey Leech, 1974) Лексика повествования или речи персонажа поляризуется на эмоционально «рычащие» (агрессивно-негативные) и «мурлыкающие» (умилительно-позитивные) обозначения вне зависимости от их денотативного содержания. Писатель выбирает номинации с жёстко предзаданным аффективным знаком, принуждая читателя к эмоциональной позиции относительно объекта.
10008 Snowball (Oulipo, 1998) Последовательность текста строится так, что каждый следующий элемент увеличивает объём или структурную сложность предыдущего. Литератор задаёт правило постепенного наращивания и применяет его к словам, фразам или другим единицам текста.
10009 Snowball Effect (Iser, 1978) Небольшая информация вызывает цепь последующих ожиданий, интерпретаций и связей, постепенно увеличивающих смысловую насыщенность текста. Автор вводит элемент, который активирует новые вопросы и предположения, а затем последовательно добавляет материал, связанный с ними.
10010 Snowflake Method (Ingermanson, 2006) Повествовательная конструкция развивается от краткого замысла к постепенно расширяемой системе событий, персонажей и сцен. Автор последовательно детализирует первоначальное ядро истории, превращая его в более сложный план и затем в конкретные.
10011 So, Soap Opera (Monika Fludernik, 1996, G;rard Genette, 2002) Повествование организуется вокруг последовательности эмоционально насыщенных событий, повторных конфликтов, отношений и отсроченных разрешений. Прозаик поддерживает напряжение через серийное раскрытие конфликтов, возвращение к персонажам и постоянное отложенное завершение сюжетных линий.
10012 Soap Opera Influence (Waugh, 1984) Сюжетная структура использует повторяющиеся конфликты, параллельные отношения и регулярные эмоциональные повороты, характерные для сериального повествования. Автор распределяет кульминационные моменты и незавершённые линии так, чтобы последующее событие постоянно продолжало эмоциональное напряжение предыдущего.
10013 Sob Rhythm (C. Darwin, 1872) Ритм речи или описания воспроизводит прерывистость дыхания, повторяющиеся импульсы и неровные паузы, связанные с рыданием. Литератор использует короткие фразы, 590 повторы, обрывы и переменный синтаксический темп для передачи плачущей речи.
10014 Social Anchoring (Fillmore, 1975, Rauh, 1997) Участники и события интерпретируются относительно социальной позиции говорящего или адресата. Автор использует формы обращения, титулы, социально маркированные местоимения или иные показатели социальной дистанции.
10015 Social Bond (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Повествовательная ситуация показывает связь между персонажами через взаимные обязательства, признание, зависимость или обмен действиями. Автор организует взаимодействие так, чтобы поступки одного персонажа изменяли положение другого и поддерживали их социальную связь.
10016 Social Circle (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Группа персонажей образует устойчивую сеть социальных отношений, в которой каждый участник занимает определённое положение относительно остальных. Прозаик вводит повторяющиеся контакты, общие места и взаимные отношения, постепенно очерчивая границы этой группы.
10017 Social Cognition Embedding (Lisa Zunshine, 2011) Социальная ситуация представлена через последовательность взаимно вложенных представлений о мыслях и чувствах участников. Автор связывает индивидуальные сознания в структуру, где каждый уровень содержит представление о другом уровне.
10018 Social Commentary (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательный материал одновременно изображает событие и содержит наблюдение о социальных нормах, институтах или отношениях. Автор встраивает оценочные реплики, контрастные ситуации или детали поведения, через которые социальная реальность становится предметом осмысления.
10019 Social Construction of Reality (Berger and Luckmann, 1971) Реальность персонажей представлена как система значений и правил, поддерживаемая повторяющимися социальными взаимодействиями. Литератор показывает, как привычки, язык, роли и коллективные ожидания превращают определённые представления в воспринимаемую норму.
10020 Social Convention (van Dijk, 1977) Поведение персонажей организуется согласно общепринятому правилу, которое определяет допустимые действия и способы взаимодействия. Автор показывает норму через повторяющиеся формы поведения, реакции окружающих и последствия её нарушения.
10021 Social Deixis (Mick Short, 1996) Выбор обращения, местоимения или иной языковой формы указывает на социальную дистанцию и относительный статус участников общения. Повествователь подбирает речевые формы с учётом возраста, положения, близости или иерархии персонажей.
10022 Social Deixis Alignment (Mick Short, 1996) Формы обращения и социальной референции соответствуют текущему отношению между участниками. Автор синхронизирует язык персонажа с его социальной позицией.
10023 Social Deixis Misalignment (Mick Short, 1996) Выбранная форма обращения не соответствует ожидаемой социальной дистанции или статусу. Литератор использует несоответствие как показатель конфликта, иронии или изменения отношений.
10024 Social Deixis Shift (Elena Semino, 2002) Изменение форм обращения или социально маркированной референции сигнализирует изменение отношения между участниками. Автор переключает местоимения, титулы, обращения или социально маркированные номинации вместе с изменением социальной позиции персонажей.
10025 Social Distance Marking (Mick Short, 1996) Языковые формы кодируют близость или дистанцию между персонажами. Прозаик варьирует обращения, местоимения и регистр для обозначения отношения.
10026 Social Esteem (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Оценка персонажа касается его способности, нормальности или настойчивости в рамках социальных ожиданий. Автор характеризует героя через Оценка персонажа по степени его обычности, способности или настойчивости.
10027 Social Extrapolation (Brian McHale, 1987) Из локальной ситуации повествование выводит более широкий социальный контекст, распространяющий наблюдаемую закономерность за пределы читателю реконструировать более масштабную социальную систему.
10028 Social Function (van Dijk, 1977) Событие или высказывание выполняет в повествовании функцию поддержания, изменения или нарушения определённого социального отношения. Литератор связывает 591 действие с реакциями других участников и показывает его место в системе взаимодействия.
10029 Social Inference (cognitive narratology) Персонаж выводит социальный статус, отношение или намерение другого участника из наблюдаемого поведения. Литератор предоставляет признаки для социальной интерпретации.
10030 Social Information Processing (van Dijk, 1977) Персонаж воспринимает социальную ситуацию через отбор, интерпретацию и организацию информации о других людях и их действиях. Автор ограничивает доступные персонажу сведения и показывает, как на их основе формируются ожидания, выводы и реакции.
10031 Social Institutions (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Повествовательный мир включает устойчивые структуры, регулирующие поведение персонажей через формальные или неформальные правила. Прозаик показывает влияние семьи, школы, государства, религии, профессии или других институтов на решения и отношения героев.
10032 Social Interaction (van Dijk, 1977) Сцена строится как последовательность действий и ответных реакций, посредством которых персонажи изменяют состояние взаимодействия. Автор распределяет реплики, жесты, действия и реакции так, чтобы каждое действие получало социально значимый ответ.
10033 Social Mind in Action (Alan Palmer, 2004) коллективное сознание локально проявляется через совместное наблюдаемое действие или взаимодействие группы. Писатель позволяет социальному сознанию выражаться через публичные жесты, действия и координацию поведения. Текстовая микроструктура, в которой действия и жесты персонажей функционируют как наблюдаемые проявления коллективного или социально организованного сознания. Автор показывает физическое поведение таким образом, чтобы оно позволяло реконструировать отношения, намерения и ментальные состояния участников взаимодействия.
10034 Social Mind in Narrative (Alan Palmer, 2004) Повествование представляет мышление персонажа как процесс, формирующийся во взаимодействии с мыслями, намерениями и знаниями других людей. Литератор связывает внутренние состояния героя с предполагаемыми мыслями, ожиданиями и реакциями окружающих персонажей.
10035 Social Minds (Alan Palmer, 2010) Несколько сознаний представлены как взаимосвязанная система, в которой персонажи постоянно предполагают, интерпретируют и корректируют состояния друг друга. Автор чередует или сопоставляет ментальные перспективы, показывая отношения между знаниями, намерениями и убеждениями участников.
10036 Social Norm (van Dijk, 1977) Повествовательная ситуация содержит правило поведения, воспринимаемое персонажами как обычное, обязательное или ожидаемое. Автор демонстрирует действие.
10037 Social Obligation (van Dijk, 1977) Поступок персонажа определяется обязанностью перед другим человеком, группой или социальной системой. Прозаик создаёт ситуацию, в которой ожидание или обязательство становится причиной действия, отказа либо внутреннего конфликта.
10038 Social Relation (van Dijk, 1977) Между персонажами устанавливается определённая связь, выраженная через власть, зависимость, близость, конфликт или сотрудничество. Автор раскрывает эту связь через повторяющиеся взаимодействия и различия в правах, ожиданиях и действиях участников.
10039 Social Role (van Dijk, 1977) Персонаж действует в соответствии с социально определённой позицией, которая задаёт ожидаемые формы поведения и взаимодействия. Литератор показывает роль через обязанности, речевые модели, отношения с другими и реакцию общества на отклонение от неё.
10040 Social Sanction (J. R. Martin, Peter R. R. White, 2005) Оценка персонажа связана с соблюдением или нарушением социальных, этических и моральных норм. Литератор представляет 592 поступок так, чтобы его можно было соотнести с представлениями о правильном и неправильном поведении.
10041 Social Systems (Iser, 1978) Персонажи и события включены в сеть взаимозависимых правил, ролей и ожиданий, которая организует функционирование повествовательного мира. Автор связывает индивидуальные действия с более широкими структурами, показывая, как изменение одного элемента отражается на других.
10042 Social-Cognitive Ability Dependence in Engagement (автор и год не указаны) Степень вовлечённости в персонажей зависит от социальных когнитивных способностей читателя в большей мере, чем от лингвистических маркеров точки зрения. Писатель может минимизировать явные viewpoint markers, полагаясь на внутренние ресурсы читателя.
10043 Social-Cognitive Cueing (Alan Palmer, 2011) Поведение одного персонажа служит основанием для ментальной интерпретации другого. Прозаик делает социальное действие источником вывода о чужом состоянии.
10044 Social-Emotional Coupling (Alan Palmer, 2011) Эмоциональная реакция персонажа связана с поведением и статусом других участников. Литератор формирует чувство через конкретное социальное взаимодействие.
10045 Social-Intentional Coupling (Alan Palmer, 2011) Намерение персонажа формируется относительно целей и действий других людей. Автор представляет план как реакцию на социальную ситуацию.
10046 Social-Knowledge Coupling (Alan Palmer, 2011) Знание персонажа определяется его участием в социальной сети и доступом к чужой информации. Прозаик показывает, как коммуникация расширяет или ограничивает знание героя.
10047 Social-Mind Alignment (Alan Palmer, 2011) Внутреннее состояние персонажа согласуется с его положением и отношениями в социальной среде. Автор соединяет ментальную характеристику с конкретной системой межличностных связей.
10048 Social-Mind Cue (Alan Palmer, 2011) Психическое состояние персонажа представлено через его положение среди других людей и наблюдаемое взаимодействие. Автор показывает сознание не как изолированное, а как связанное с социальной ситуацией.
10049 Social-Mind Embedment (Lisa Zunshine, 2011) Ментальные состояния персонажей представлены как взаимно встроенные элементы одной социальной ситуации. Автор связывает несколько сознаний через отношения знания, ожидания, намерения и интерпретации.
10050 Social-Mind Misalignment (Alan Palmer, 2011) Психическое состояние персонажа вступает в противоречие с социальными ожиданиями или ситуацией. Литератор создаёт расхождение между внутренним состоянием и внешней социальной ролью.
10051 Social-Mind Perspective (Alan Palmer, 2011) Ментальная деятельность описывается вместе с физическим и социальным контекстом её возникновения. Прозаик связывает мысли, намерения и эмоции с действиями и реакциями окружающих.
10052 Social-Perceptual Coupling (Alan Palmer, 2011) Восприятие персонажа организовано его социальным положением и отношениями с другими. Автор делает социальная среда частью структуры перцептивного доступа.
10053 Socially Distributed Cognition (Alan Palmer, 2011) Когнитивный процесс представлен как зависящий от взаимодействия персонажа с другими людьми и окружающей средой. Автор распределяет признаки ментальной деятельности между внутренним состоянием и социальной ситуацией.
10054 Socially Distributed Mind (Alan Palmer, 2004) Информация, намерение или когнитивное состояние распределены между несколькими персонажами и не принадлежат исключительно одному сознанию. Прозаик распределяет знания, ожидания и функции между участниками взаимодействия.
10055 Socially Distributed Thought (Alan Palmer, 2010) Содержание, решение или оценка представлены как результат совместного когнитивного процесса нескольких персонажей. Автор распределяет отдельные компоненты мышления между участниками социальной группы.
10056 Societal Conflict behind Personal Conflict (Dan Shen, 2021) Личный конфликт на поверхности текста сопровождается скрытым социальным конфликтом. Автор строит индивидуальное столкновение так, чтобы оно одновременно репрезентировало более широкое общественное противоречие.
10057 Society (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Повествовательный мир представляет совокупность социальных связей, норм, институтов и коллективных отношений, в которых существуют персонажи. Прозаик раскрывает общественную структуру через взаимодействия героев, распределение ролей и действующие правила.
10058 Socio-Cultural Schemata (van Dijk, 1998) Восприятие ситуации персонажем организуется привычными культурными сценариями, знаниями и ожиданиями, усвоенными в обществе. Автор показывает, как герой интерпретирует события через знакомые модели поведения и коллективные представления.
10059 Sociocognitive Complexity (Lisa Zunshine, 2015) Фрагмент содержит несколько уровней вложенных намерений, убеждений или предположений персонажей, требующих одновременного отслеживания социальных состояний сознания. Писатель последовательно вкладывает одну ментальную репрезентацию в другую и маркирует отношения между субъектами этих состояний.
10060 Sociocognitive Complexity as Embedment Patterns (Lisa Zunshine, 2012) Паттерны вложения ментальных состояний создают социокогнитивную сложность текста. Писатель делает одних персонажей более «когнитивно сложными», чем других.
10061 Sociolect / Also Social Dialect / Social Dialect (Seymour Chatman, 1978, Katie Wales, 2011) Речевой облик персонажа маркирует принадлежность к определённой социальной группе посредством специфических языковых особенностей. Автор воспроизводит социально характерную лексику, произношение или синтаксис, отличающие речь героя от других голосов.
10062 Sociolectal Incursion (Mikhail Bakhtin, 1934 / Boris Uspensky, 1970) Внедрение специфического профессионального, классового или субкультурного жаргона непосредственно в нейтральную речь объективного повествователя. Писатель окрашивает сам нарративный слой языковой средой, в которой разворачивается действие.
10063 Sociolectal Marking (sociolinguistics) Речь персонажа содержит признаки определённой социальной группы. Литератор использует групповую лексику, грамматику или произносительные особенности.
10064 Sociopolitical (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Повествовательная ситуация связывает личные действия персонажей с политическими и социальными структурами, влияющими на их жизнь. Писатель вводит институты власти, общественные конфликты и распределение ресурсов как непосредственные элементы сюжетного пространства.
10065 Socratic Dialogue (Seymour Chatman, 1978) Диалог развивается через последовательность вопросов и ответов, в которой исходное утверждение подвергается уточнению или проверке. Автор заставляет собеседников продвигать разговор посредством вопросов, возражений и логических ответов.
10066 Socratic Irony (Richard A. Lanham, 1991) Говорящий притворяется незнающим или скромно вопрошающим, исподволь ведя собеседника к разоблачению его собственной позиции. Писатель строит реплику как нарочито наивный вопрос, подготовляющий ловушку самоопровержения.
10067 Solecism (риторическая традиция, Quintilian, c. 95 CE, Richard A. Lanham, 1991) В речи появляется грамматическая или синтаксическая конструкция, отклоняющаяся от нормативного употребления. Писатель намеренно или функционально нарушает языковую норму, используя ошибочную форму для характеристики голоса, ситуации или эффекта.
10068 Solecistic Register Clash (Katie Wales, 2011) Ненормативная конструкция сталкивается с регистром речи, которому по контексту полагалось бы соответствовать нормативное выражение. Автор помещает грамматическое отклонение в формальную, высокую или иную контрастирующую речевую среду.
10069 Solidarity Marking (sociolinguistic stylistics) Речевое оформление подчёркивает принадлежность участников к общей группе. Автор использует общий жаргон, местоимения, формулы или культурные отсылки.
10070 Solidarity Strategy in Fiction (Penelope Brown, 1987) Речевое взаимодействие персонажей содержит формы, создающие впечатление близости, принадлежности к одной группе или взаимной поддержки. Литератор использует обращения, общие знания, шутки, смягчения и другие средства, уменьшающие социальную дистанцию.
10071 Solidity of Specification (H. James, 1884) Повествовательное описание создаёт ощущение материальной определённости благодаря множеству точных и конкретных признаков. Автор закрепляет объект через детали формы, фактуры, положения, движения и другие наблюдаемые характеристики.
10072 Soliloquy (Saint Augustine, 389 AD, Baldick, Robert Humphrey, 1954) Драматический или повествовательный монолог, произносимый персонажем в одиночестве, раскрывающий его сокровенные мысли и переживания. Писатель использует эту форму, чтобы дать читателю прямой, неискаженный доступ к внутреннему конфликту героя без оглядки на других действующих лиц.
10073 Solipsistic Narration (традиционный термин) Рассказчик воспринимает мир как продолжение собственного сознания, не признавая автономности других.
10074 Solution of the Task (Vladimir Propp, 1928) Сюжетный эпизод завершается выполнением задачи, поставленной перед персонажем в ходе предшествующего действия. Автор вводит препятствие или задачу, а затем организует действия героя так, чтобы возникло её разрешение.
10075 Solutionhood Relation (William Mann, 1988) Один фрагмент повествования представлен как решение проблемы, вопроса или затруднения, сформулированного в другом фрагменте. Литератор связывает два высказывания отношением «проблема решение», делая второе структурным ответом на первое.
10076 Somatic Framing (Monika Fludernik, 1996 / Elena Semino, 2007) Обозначение психологического состояния персонажа через акцентуацию специфических телесных ощущений (давление в груди, тяжесть в суставах, сухость во рту). Писатель передаёт эмоциональное напряжение через телесную кинестетику и соматосенсорную детализацию.
10077 Somatic Marker Instantiation (Antonio Damasio, 1994) Решение или восприятие персонажа сопровождается телесным ощущением, которое сигнализирует эмоциональную значимость определённого варианта действия. Автор связывает мыслительный выбор с конкретным телесным откликом, например напряжением, тяжестью, жаром или изменением дыхания.
10078 Somatic Metaphorization (Elena Semino, 2008) Передача абстрактных психологических или социальных конфликтов через метафоры телесных травм, болезней или физических трансформаций. Писатель описывает ментальный кризис героя как реальное ощущение повреждения или сжатия его плоти.
10079 Somatic Resonance (Elena Semino, 2008 / Marco Caracciolo, 2014) Передача эмоционального состояния одного персонажа через непроизвольную зеркальную телесную реакцию другого. Писатель воссоздаёт невербальный соматический контакт без прямого называния чувств.
10080 Song Lines (Marie-Laure Ryan, 2009) Повествовательный текст организуется вокруг повторяющихся или развивающихся строк песни, соединяющих музыкальный и нарративный материал. Автор вводит песенные фрагменты как элементы композиции, памяти, действия или характеристики персонажа.
10081 Soother (Richard A. Lanham, 1991) Речевой элемент снижает напряжение высказывания, смягчая его конфликтность или эмоциональную резкость. Автор вводит успокаивающую формулу, смягчающее слово или интонационный переход после напряжённого сообщения.
10082 Soraismus (Richard A. Lanham, 1991, G. Puttenham, 1589) Высказывание сочетает языковые элементы разных языков внутри одной синтаксической или стилистической конструкции. Литератор намеренно смешивает языковые формы, создавая эффект чужой речи, культурного контакта или стилистического отклонения.
10083 Sorites (Richard A. Lanham, 1991) Цепочка последовательных утверждений строится так, что каждое звено подготавливает следующее и постепенно приводит к заключению. Автор соединяет несколько промежуточных положений, позволяя выводу возникать из их последовательного накопления.
10084 Sortal Correctness, Sortal Incorrectness (van Dijk, 1977) Предмет, действие или состояние описывается через категорию, которая соответствует либо не соответствует его семантическому типу. Писатель выбирает обычное или намеренно несовместимое обозначение, создавая точность либо смысловое отклонение.
10085 Soshiji (traditional Genji commentaries; analysed in modern Japanese and Japanological narratology (Jinno, Balmes and others)) A structure in which explicit narratorial comments or addresses marking the act of storytelling itself are inserted into the narrative, often directed at a listener/reader. The writer (or classical narrator) inserts meta-narrative remarks that emphasise the oral nature of the narration and create a direct link with the audience.
10086 Sound Cartography (R. M. Schafer, 1977) Пространство представлено через распределение и различие звуков, позволяющих различать его зоны и направления. Литератор связывает конкретные звуки с местами, расстояниями и перемещениями персонажа, превращая акустические признаки в карту пространства.
10087 Sound Layering (Joyce, 1922) Несколько звуковых потоков одновременно присутствуют в текстовом фрагменте и образуют многослойную акустическую среду. Автор накладывает голоса, шумы, музыкальные элементы и речевые фрагменты, сохраняя их различимость или частично смешивая их.
10088 Sound Patterning (G. Leech, 1969) Звуковая организация фразы содержит повторяющиеся фонетические элементы, создающие ритмический или акустический рисунок. Писатель систематически повторяет определённые звуки, сочетания согласных, гласных или ритмические последовательности.
10089 Sound Poetry (международная традиция, Хуго Баль, 1916) Поэзия, где звучание полностью вытесняет лексический смысл. Писатель превращает текст в партитуру.
10090 Sound Repetition (Poe, 1840s) Повторение одинаковых или сходных звуков связывает несколько слов и усиливает их акустическое сходство. Автор размещает аллитеративные, ассонансные или иные повторяющиеся звуковые элементы в близких позициях.
10091 Sound Stratum (Reuven Tsur, 2008) Звуковая организация текста образует самостоятельный слой, взаимодействующий с лексическим и смысловым содержанием. Литератор выстраивает фонетические повторения, ритм и тембр так, чтобы звуковая структура поддерживала восприятие фрагмента.
10092 Sound Symbolism (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011) Звуковой облик слов получает дополнительное выразительное значение благодаря ассоциации определённых звуков с качествами, движениями или ощущениями. Автор подбирает фонетически мотивированные слова и сочетания, чьё звучание поддерживает изображаемое свойство.
10093 Sound, Sound Before Sight, Sound Carpet, Sound Contrast, Sound Echoes, Sound Epithet (автор и год не указаны) Повествовательное описание использует звуки как самостоятельные средства создания образа, пространства и эмоционального акцента. Автор может предварить зрительное восприятие звуковым сигналом, наложить звуки друг на друга, противопоставить их, повторить или сделать звук постоянной характеристикой предмета.
10094 Soundmark Detail (R. M. Schafer, 1977) Конкретный характерный звук выделяется как уникальный признак определённого места и помогает узнавать это пространство. Литератор связывает повторяющийся звук с конкретной локацией, сообществом или ситуацией и возвращает его при.
10095 Soundscape (Butterworth, 2009) Повествовательный фрагмент представляет окружающее пространство через совокупность одновременно или последовательно слышимых звуков. Автор отбирает голоса, шумы, природные и искусственные звуки и размещает их относительно персонажа и окружающего пространства.
10096 Soundstretch (Emanuel A. Schegloff, 1979, также Jefferson) Звуковое продление слога или слова внутри реплики («ну-у-у», «stwa-a-a-айт») маркирует в диалоге смещение позиции говорящего: сомнение, иронию, пред-отказ. Писатель графически растягивает звук в реплике персонажа, превращая длительность слога в смыслоразличительный сигнал, читаемый на странице без интонирования.
10097 Soundtrack (G;rard Genette, 2002) События сопровождаются организованной последовательностью звуков, которая создаёт параллельный акустический слой повествования. Писатель вводит повторяющиеся или контрастирующие звуковые элементы, синхронизируя их с действиями, сценами или эмоциональными состояниями.
10098 Source Culture in Translation (Itamar Even-Zohar, 1990) Текст сохраняет или передаёт элементы культуры исходного языка, даже когда повествование функционирует в другой языковой среде. Переводчик или автор сохраняет культурно специфические реалии, модели поведения, имена и выражения вместо их полного приспособления к принимающей культуре.
10099 Source Domain (Lakoff and Johnson, 1980) Абстрактное содержание описывается через систему образов и отношений, принадлежащих более конкретной области опыта. Автор выбирает конкретную предметную сферу и переносит её структуру на описываемое абстрактное явление.
10100 Source Frame (Charles Fillmore, 1982) Событие или информация представлены относительно источника, из которого они происходят. Прозаик явно или косвенно указывает, откуда получены сведения или возникло действие.
10101 Source Language Emphasis in Translation (Peter Newmark, 1981) Переводной текст сохраняет заметные особенности исходного языка, включая его синтаксис, лексику или образные конструкции. Переводчик максимально удерживает формы и смысловые оттенки исходной языковой системы, ограничивая их адаптацию к языку перевода.
10102 Source of Consciousness (Dorrit Cohn, 1978; David Herman, 2011) локальный фрагмент организован вокруг определяемого источника представленного психического содержания. Писатель делает доступным читателю материал сознания через конкретный субъект восприятия или мышления.
10103 Source Tagging (Lisa Zunshine, 2006) Информация сопровождается локальными признаками, позволяющими определить, откуда, когда, где или от какого персонажа она получена. Автор вводит языковые маркеры источника сообщения или знания, тем самым отделяя сведения одного сознания или канала восприятия от другого.
10104 Source-monitoring (Lisa Zunshine, 2006) Текст создаёт необходимость отслеживать, от кого именно исходит информация о ментальных состояниях. Писатель либо явно маркирует, либо размывает источник знания, заставляя читателя контролировать атрибуцию.
10105 Sous Rature (Жак Деррида, 1967) «Под сносом»: слово зачёркнуто, но оставлено как необходимое. Писатель печатает термин с зачёркиванием, показывая его и пригодность, и недостаточность.
10106 Space and Place Distinction (Yi-Fu Tuan, 1977) Повествование противопоставляет пространство как потенциальную область движения месту как конкретно освоенной и значимой позиции. Автор превращает географическое пространство в место через опыт персонажа, память, привязанность и повторяющиеся действия.
10107 Space Builder (Gilles Fauconnier, 1985) В повествовании языковые элементы выделяют и поддерживают отдельное ментальное пространство, связанное с персонажем, событием или условной ситуацией. Автор вводит пространственные, временные или условные маркеры, заставляя читателя построить и удерживать соответствующую область представления.
10108 Space Compression (Calvino, 1972) Большое или удалённое пространство представлено через сокращённую последовательность признаков, позволяющую быстро охватить несколько мест. Литератор объединяет пространственные объекты, переходы или события в компактное описание и устраняет промежуточные перемещения.
10109 Space Conjunction (Gilles Fauconnier, 1997) Разные пространственные области объединяются в единую ментальную или повествовательную конструкцию, несмотря на их физическое разделение. Автор сопоставляет элементы нескольких пространств и связывает их через общий объект, персонажа, событие или перспективу.
10110 Space Detachment (Gilles Fauconnier, 1997) Элемент повествования воспринимается как отделённый от пространства, в котором он первоначально находился или с которым был связан. Прозаик меняет пространственную рамку и сохраняет объект или образ как самостоятельную единицу в новой ментальной сцене.
10111 Space Expansion (Proust, 1913) Небольшой пространственный объект раскрывается через последовательность воспоминаний, ассоциаций и дополнительных мест, значительно расширяющих исходную сцену. Автор позволяет одному месту вызывать связанные пространства и постепенно раздвигает границы непосредственного повествовательного окружения.
10112 Space Float (Gilles Fauconnier, 1997) Пространственный объект сохраняется в повествовательном сознании при изменении рамки, так что его точное местоположение становится неопределённым.
10113 Space Opera / Space Opera Influence (Brian McHale, 1987, Waugh, 1984) Повествовательная структура использует масштабное космическое пространство, технологические среды и перемещение между удалёнными мирами. Автор расширяет сюжетное пространство за пределы локальной среды и вводит межпланетные или иные масштабные пространственные переходы.
10114 Space Vital Relation (Gilles Fauconnier, 2002) Элементы разных пространственных или ментальных областей связываются отношением, которое позволяет одному элементу интерпретироваться через другой. Автор устанавливает соответствие между объектами, местами или состояниями и использует его для переноса смысла.
10115 Space-Action Fusion (Joyce, 1922) Пространственная организация сцены непосредственно связана с действиями персонажа, так что перемещение и окружающая среда образуют единый процесс. Автор описывает пространство через движения, жесты и маршруты героя, позволяя каждому действию.
10116 Space-time-action overlap (Proust, 1913) В повествовании пространство, время и действие накладываются друг на друга, так что изменение места одновременно организует последовательность событий и переживание времени. Прозаик связывает описание пространства с движением и воспоминанием, позволяя одному фрагменту текста выполнять несколько повествовательных функций.
10117 Spacing (Brian McHale, 1987) Текст организует значимые промежутки, разрывы и дистанции между элементами повествования, превращая их расположение в часть композиции. Литератор варьирует последовательность, разделение и близость фрагментов, чтобы читатель воспринимал саму организацию текста как смыслообразующую.
10118 Span (Louw, 1993) В повествовании выделяется протяжённый языковой или смысловой отрезок, объединяющий несколько последовательно связанных элементов. Автор распределяет признаки или события по определённому диапазону текста, благодаря чему их связь воспринимается как единое целое.
10119 Sparky Word Choices (Sellers, 2021) Повествование насыщается неожиданными, выразительными или энергичными словами, которые делают отдельные формулировки заметными. Писатель заменяет нейтральные обозначения более точными и образными лексическими решениями, усиливая характер и эмоциональный тон сцены.
10120 Spatial Anachrony (Mieke Bal, 1997 / David Herman, 2002) Резкое смещение действия в пространстве без описания процесса перемещения или физического перехода. Писатель переносит внимание с одного места на другое встык, убирая связующие описания дороги или движения.
10121 Spatial Anchoring (G. Rauh, 1997) Описание локализуется относительно определённой точки пространственной ориентации. Литератор выбирает дейктические формы и пространственные отношения относительно наблюдателя.
10122 Spatial Deictic Shift (Peter Stockwell, 2002) Перемещение пространственного deictic centre («здесь») между локациями или перспективами персонажей. Писатель меняет пространственные deixis (here/there, proximal/distal), заставляя читателя переориентироваться в пространстве сцены.
10123 Spatial Deixis (Charles Fillmore, 1975) Описание пространства организуется относительно положения говорящего, персонажа или другого ориентира, поэтому значение указаний зависит от точки отсчёта. Автор использует слова и выражения вроде «здесь», «там», «впереди» или «позади», привязывая пространство к конкретной позиции.
10124 Spatial Deixis in Focalization (Monika Fludernik, 1996) Пространственные указания воспринимаются через положение и восприятие персонажа- фокализатора, а не как нейтральная карта окружающего мира. Прозаик выбирает ориентиры и направления с позиции воспринимающего героя, ограничивая описание его пространственным знанием.
10125 Spatial Dimension of Situation Model (Rolf Zwaan, 1995) События представлены как происходящие в конкретной пространственной конфигурации, которая становится частью мысленной модели ситуации. Автор последовательно обозначает расположение персонажей, объектов и мест, позволяя читателю реконструировать их взаимное положение.
10126 Spatial Displacement of Words (Brian McHale, 1987) Слова или фрагменты текста оказываются пространственно отделены от синтаксически или смыслово связанных с ними элементов. Литератор нарушает обычное линейное расположение текста, используя дистанцию и позицию слов как дополнительный источник значения.
10127 Spatial Dissolution (Phenomenology of space, год не указан) Пространственная определённость постепенно исчезает, и окружающая среда воспринимаетсякак неустойчивая, размытая или лишённая чётких границ. Автор убирает устойчивые ориентиры, смешивает расстояния и направления или переводит физическое пространство в субъективное переживание.
10128 Spatial Extension (Marie-Laure Ryan, 2009) Повествовательный мир разворачивается как протяжённая система мест, расстояний и направлений, связывающих разные элементы пространства. Писатель расширяет сцену последовательным добавлением удалённых или соседних областей, создавая ощущение пространственной протяжённости.
10129 Spatial Focalization (G;rard Genette, 1972) Описание пространства ограничивается тем, что доступно определённой позиции восприятия или знания. Автор выбирает пространственные сведения в соответствии с фокализацией, не предоставляя читателю автоматически всю картину окружающего мира.
10130 Spatial Form (Джозеф Фрэнк, 1945) Нарратив, организованный как одновременная пространственная структура, а не временная последовательность. Писатель заставляет читать текст как живописное полотно.
10131 Spatial Frames (Marie-Laure Ryan, 2009) Повествование разделяет изображаемый мир на отдельные пространственные рамки, каждая из которых организует собственный набор объектов и отношений. Автор обозначает переходы между помещениями, местами или зонами и тем самым структурирует восприятие окружающей среды.
10132 Spatial Heterogeneity in Narrative (Fredric Jameson, 1988) В одном повествовательном фрагменте сосуществуют пространственно различные среды, социальные зоны или способы организации места. Писатель соединяет несовпадающие пространственные характеристики, показывая неоднородность изображаемого мира.
10133 Spatial Imagery (Gaston Bachelard, 1957, Marie-Laure Ryan, 2009) Пространство изображается через систему чувственных и образных представлений, превращающих место в носитель ассоциаций и 597 переживаний. Автор отбирает зрительные, тактильные и другие пространственные детали, чтобы конкретное место приобрело образную выразительность.
10134 Spatial Immersion in Fiction (Marie-Laure Ryan, 2001) Читатель получает ощущение присутствия внутри подробно организованного вымышленного пространства с доступными ориентирами и объектами. Прозаик насыщает сцену согласованными пространственными деталями, позволяя мысленно перемещаться внутри изображённой среды.
10135 Spatial Immersion in Narrative (Marie-Laure Ryan, 2001) Повествовательная структура поддерживает переживание пространства как непосредственной среды, в которой разворачиваются действия персонажей. Литератор последовательно связывает действия, пространственную непрерывность. объекты и направления движения с конкретным местом, сохраняя
10136 Spatial Inversion (Borges, 1949) Привычные пространственные отношения меняются местами, так что верх и низ, внутреннее и внешнее, близкое и далёкое получают противоположную организацию. Автор переворачивает обычную пространственную логику, заставляя знакомую конфигурацию восприниматься как аномальную.
10137 Spatial Mental Models (Jan Alber, 2013) Текст побуждает читателя строить мысленную модель расположения персонажей, объектов и мест в вымышленном мире. Писатель сообщает взаимосвязанные пространственные признаки, из которых постепенно реконструируется целостная схема пространства.
10138 Spatial Model in Narrative (Daniel Morrow, 1994) События связываются с устойчивой моделью расположения объектов и персонажей, которая сохраняется по мере развития действия. Автор последовательно обновляет сведения о местоположении и перемещениях, поддерживая пространственную структуру ситуации.
10139 Spatial Pause (Mieke Bal, 1997) Движение героев останавливается, и внимание текста полностью переключается на пространственную конфигурацию. Писатель фиксирует взгляд персонажей и разворачивает последовательное топографическое описание.
10140 Spatial Perspective Alignment (narrative discourse research) Описание пространства соответствует воспринимающего персонажа. Прозаик выбирает направления и расстояния относительно его.
10141 Spatial Perspective Misalignment (narrative discourse research) Пространственное описание не совпадает с ожидаемой позицией воспринимающего персонажа. Автор сохраняет внешнюю или альтернативную точку пространственной ориентации.
10142 Spatial Plotting: Paths, Links and Portals (Hilary Dannenberg, 2008) Пространство организовано через пути, связи и порталы, позволяющие переходам между локациями или мирами. Писатель использует пространственные маркеры как сюжетные механизмы соединения или разделения.
10143 Spatial Point of View (Paul Simpson, 2025, Uspensky, 1973, Short, 1996) Пространство показывается с определённой позиции наблюдения, определяющей, что находится в поле зрения и как соотносятся объекты. Прозаик выбирает дистанцию, направление и границы обзора в соответствии с позицией наблюдателя.
10144 Spatial Practice (Henri Lefebvre, 1991) Пространство представлено через повторяющиеся действия и маршруты, посредством которых персонажи используют и организуют окружающую среду. Литератор показывает перемещения, привычки и способы пребывания в местах, связывая пространство с повседневным поведением.
10145 Spatial Reading (Susan Stanford Friedman, 1993, Marie-Laure Ryan, 2009) Элементы повествования воспринимаются как расположенные в системе пространственных отношений, а не только как звенья временной последовательности. Автор организует повторения, соседства и дистанции так, чтобы их взаимное расположение становилось способом чтения текста.
10146 Spatial Relations (Marie-Laure Ryan, 2003) Персонажи, предметы и места соединяются отношениями близости, удалённости, направления, включённости или соседства. Писатель прямо или косвенно задаёт эти отношения через расположение объектов и перемещения персонажей.
10147 Spatial Simulation in Narrative (Rolf Zwaan, 2002) Текст побуждает читателя мысленно моделировать перемещение персонажей и изменение их пространственного положения во время события. Прозаик последовательно описывает направления, ориентиры и изменения позиции, позволяя реконструировать движение в воображении.
10148 Spatial Story Structure (Mark Turner, 1996) События объединяются пространственным маршрутом, в котором исходное место, промежуточные зоны и конечная точка образуют композиционную последовательность. Литератор строит развитие действия через перемещения между пространственными позициями.
10149 Spatial Summary (Seymour Chatman, 1978) Протяжённое перемещение или пребывание в пространстве передаётся сжатым описанием, объединяющим множество мест и действий в небольшой текстовый фрагмент. Автор сокращает последовательность пространственных событий до нескольких обобщающих формулировок.
10150 Spatial Transference Between Kingdoms (Vladimir Propp, 1928) Герой или объект перемещается из одного пространственно отделённого мира или царства в другое, что изменяет условия дальнейшего действия. Прозаик организует переход между различными пространственными сферами как самостоятельное событие повествовательной структуры.
10151 Spatial Transposition (Peter Stockwell, 2002) Смысловое наложение пространственной атрибутики одного места (например, тюремной камеры) на описание принципиально другого пространства (например, семейной гостиной). Писатель подчёркивает психологическую замкнутость и зацикленность героя через пространственные метафоры.
10152 Spatial Treatment of Story Line (John Gardner, 1984) Линия действия развивается через последовательность мест, перемещений и пространственных переходов, которые становятся видимой организацией сюжета. Писатель связывает важные повороты истории с изменением места действия и маршрута героя.
10153 Spatialization (Sibel Irzik, 2006, Greimas, narrow, Storyworld) Повествовательные отношения получают пространственную форму, благодаря которой различные элементы текста воспринимаются как расположенные относительно друг друга. Литератор использует пространственные образы и структуры для организации отвлечённых отношений между персонажами, событиями или идеями.
10154 Spatialized Memory Anchor (Alan Palmer, 2004 / Peter Stockwell, 2002) Пространственная привязка воспоминаний персонажа к конкретным физическим меткам в интерьере или пейзаже. Писатель заставляет героя перемещаться по комнате, где каждый предмет «включает» очередной фрагмент его прошлого.
10155 Spatio-Chronological Order (Gerald Prince, 1973) События упорядочиваются одновременно по времени и по перемещению между местами, так что пространственная последовательность поддерживает хронологическую. Прозаик связывает изменение места с последовательностью событий, создавая единый пространственно-временной маршрут.
10156 Spatio-Temporal Deixis (F. K. Stanzel, 1984) Пространственные и временные указания организуются относительно позиции говорящего или воспринимающего персонажа. Автор использует выражения, значение которых зависит от конкретного места и момента повествовательной ситуации.
10157 Spatio-Temporal Point of View (Boris Uspensky, 1970) События воспринимаются из определённой пространственно-временной позиции, которая ограничивает доступную картину происходящего. Писатель фиксирует место, момент и дистанцию наблюдения, связывая описание с конкретной точкой восприятия.
10158 Spatio-Temporal Situation (van Dijk, 1977) Действие представлено как ситуация, имеющая одновременно определённое время, место, участников и обстоятельства. Автор объединяет временные и пространственные параметры в единую рамку происходящего.
10159 Spatiotemporal Compression (Genette, 1980) Большой промежуток времени и значительное пространственное перемещение сжимаются в небольшой повествовательный отрезок. Прозаик пропускает промежуточные действия и обозначает лишь исходную, конечную и несколько ключевых точек движения.
10160 Speaker (van Dijk, 1977) В повествовательной структуре выделяется субъект речи, чьи высказывания имеют определённую позицию, адресата и коммуникативную функцию. Литератор маркирует принадлежность реплики персонажу посредством речевой ситуации, местоимений, глаголов речи или контекста.
10161 Speaker Design (Bell, 1984) Речевое оформление отражает особенности говорящего или выбранную им социальную позицию. Автор подбирает языковые средства в соответствии с идентичностью персонажа.
10162 Speaking Animal Narrator (Jan Alber, 2016) События рассказываются от лица животного, которому приписываются человеческая речь и повествовательная способность. Писатель наделяет животное языковой перспективой и организует описание мира в соответствии с его позицией.
10163 Speaking Body Part Narrator (Jan Alber, 2016) Повествовательная речь приписывается отдельной части тела, которая становится субъектом наблюдения и рассказа. Прозаик предоставляет этой части тела голос, восприятие и способность описывать происходящее.
10164 Speaking Corpse (Jan Alber, 2016) Рассказ ведётся от лица умершего тела, которому предоставляется способность воспринимать и сообщать события. Автор соединяет физическое состояние смерти с речевой перспективой рассказчика, нарушая обычные ограничения повествовательного субъекта.
10165 Speaking Name (E. R. Curtius, 1948) Имя персонажа или объекта приобретает самостоятельную выразительную функцию и словно сообщает о свойствах обозначаемого лица. Литератор выбирает имя с семантической, этимологической или звуковой мотивировкой, связывая его форму с характеристикой персонажа.
10166 Speaking Object Narrator (Jan Alber, 2016) Повествование ведётся от лица неодушевлённого предмета, которому приписываются речь и способность воспринимать происходящее. Автор ограничивает знания рассказчика свойствами и положением предмета, одновременно используя его как необычную точку зрения.
10167 Special World (Vogler, 1992) Герой оказывается в особом мире, отличающемся от исходной повседневной среды и подчинённом иным правилам. Писатель противопоставляет новую пространственно-смысловую область привычному миру героя и показывает его освоение.
10168 Specialty Scenes (James Scott Bell, 2023) В повествовании появляются специально выделенные сцены, выполняющие необычную композиционную или эмоциональную функцию по сравнению с обычными эпизодами. Прозаик намеренно строит отдельную сцену вокруг специфического события, приёма или формы взаимодействия.
10169 Species Narrative Frame (Dipsch Chakrabarty, 2009) События помещаются в повествовательную рамку, определяемую принадлежностью участников к определённому биологическому виду или человеческому виду в целом. Автор связывает изображаемые действия с перспективой вида, его историей, ограничениями или формами существования.
10170 Specific Iterative (G;rard Genette, 1972) Многократно происходившее событие рассказывается один раз с явно указанной частотой повторения («каждую субботу», «четыре раза в год»). Писатель закрепляет за повторяющимся действием точный частотный показатель, превращающий обобщение в счётную, календарно привязанную регулярность.
10171 Specific-to-General Cohesion (Michael Hoey, 1991) Связь, при которой конкретный объект позднее обозначается более общим термином. Автор расширяет категориальный охват повторного обозначения.
10172 Specification, Specificity (G;rard Genette, 1972, Langacker, 2008) Обобщённое событие, объект или признак получает более конкретное описание через дополнительные характеристики и детали. Литератор заменяет неопределённое обозначение точным наименованием, уточнением, примером или конкретным обстоятельством.
10173 Specificity–Schematicity Micro-Oscillation (Cognitive Grammar + mind style, 2024 –2025) Резкое колебание между высокой специфичностью (детализацией) и схематичностью внутри одного абзаца или страницы. Писатель переключает степень детализации, маркируя смену когнитивной установки персонажа или повествователя.
10174 Specious Present (William James, 1890) Фрагмент организует восприятие времени как длящегося «теперь», в котором смежные мгновения ещё не отсечены друг от друга. Писатель выстраивает абзац как единое поле переживаемого настоящего, растягивая момент за счёт одновременных содержаний сознания.
10175 Spectacle (Richards, 1924) Событие или объект представлены как зрелищная сцена, рассчитанная на интенсивное внимание к внешнему виду и наблюдаемому действию. Автор усиливает визуальные детали, композицию движений и эффект присутствия, превращая происходящее в подобие представления.
10176 Spectrum of Perspective Shift (M;rta Abrus;n, 2020) В пределах повествовательного фрагмента перспектива может постепенно переходить от позиции одного сознания к другой без обязательного переход между перспективами образовывал непрерывную шкалу.
10177 Specular Structure (Lucien D;llenbach, 1977) Один фрагмент повествования отражает структуру, содержание или ситуацию другого фрагмента, создавая композиционное подобие внутри произведения. Автор помещает в текст мотив, сцену или рассказ, повторяющий и переосмысливающий структуру другого эпизода.
10178 Speculative Narrative (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествование строится вокруг возможного мира или ситуации, отличающейся от фактической реальности произведения или читательского мира. Прозаик задаёт альтернативные условия и последовательно развивает события, которые следуют из этих предпосылок.
10179 Speech Act Essential Condition (John Searle, 1969) Высказывание представлено как действие определённого типа, для которого существенна соответствующая коммуникативная функция. Автор акт.
10180 Speech Act Felicity Condition in Fiction (John Searle, 1969) Речевой акт в художественной сцене получает условия, при которых он воспринимается как уместный и действительный внутри изображённой ситуации. Литератор задаёт участников, обстоятельства, намерения и социальные предпосылки, необходимые для успешного действия посредством речи.
10181 Speech Act Preparatory Condition (John Searle, 1969) Перед речевым действием в сцене присутствуют обстоятельства, делающие его осмысленным и ожидаемым для участников. Автор показывает знания, полномочия, отношения или ситуацию, на основании которых произнесённая реплика может выполнить соответствующую функцию.
10182 Speech Act Propositional Content Condition (John Searle, 1969) Содержание высказывания соответствует тому типу действия, который выполняется посредством речи, например просьбе, обещанию или утверждению. Писатель формирует реплику так, чтобы её предмет и содержание соответствовали коммуникативному акту.
10183 Speech Act Sincerity Condition (John Searle, 1969) Реплика представлена как речевой акт, предполагающий определённое внутреннее отношение говорящего к своему высказыванию. Автор показывает или оставляет подразумеваемым намерение, убеждение, желание или обязательство, соответствующее произносимым словам.
10184 Speech Act Subversion (Jonathan Culpeper, 1996) Персонаж произносит высказывание, форма которого противоречит его реальной прагматической цели. Писатель строит реплику так, чтобы за внешне вежливой языковой формой скрывался скрытый подрыв или вызов.
10185 Speech and Thought Blend (Lieven Vandelanotte, 2009) В одном высказывании сливаются формальные маркеры прямой и косвенной репрезентации речи или мысли, не позволяя однозначно разделить голоса. Писатель конструирует гибридную репрезентацию, в которой слова персонажа и повествователя накладываются в едином синтаксическом контуре.
10186 Speech and Thought Presentation (Leech and Short, 1981) Текст различными способами представляет речь и мысли персонажей от прямого воспроизведения до пересказа и косвенной передачи. Прозаик выбирает степень самостоятельности, подробности и языковой близости персонажному голосу.
10187 Speech and Thought Presentation Scale (Geoffrey Leech and Mick Short, 1981) Речь и мысли располагаются на непрерывной шкале от непосредственного воспроизведения до краткого повествовательного сообщения. Автор регулирует количество собственных слов персонажа, степень вмешательства повествователя и близость к его сознанию.
10188 Speech as Characterization (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) Речь персонажа одновременно передаёт содержание разговора и формирует представление о его личности, социальном положении и способе мышления. Литератор индивидуализирует лексику, синтаксис, интонацию и речевые привычки.
10189 Speech Attribution (Semino & Short, 2004) Представленная реплика связывается с конкретным источником речи. Прозаик использует имя, местоимение, глагол речи или контекст для установления говорящего.
10190 Speech Category Attack (Roger Fowler, 1977) Нейтральный повествовательский голос внезапно прорывается идиолектом или речевой категорией персонажа (просторечием, жаргоном, чужой стилистикой), смещая языковую точку зрения внутри нарратива. Писатель позволяет речевому регистру персонажа вторгнуться в повествование без маркеров прямой речи, превращая нарративный голос в арену классовых и социальных речей.
10191 Speech Cluster (Michaela Mahlberg, 2013) Повторяющаяся пятисловная последовательность, вводящая или обрамляющая прямую речь персонажа и маркирующая способ подачи речи. Писатель закрепляет речевые вводные конструкции за определёнными персонажами, делая их диалог узнаваемым.
10192 Speech Community (Katie Wales, 2011) Реплики персонажей отражают языковые нормы и особенности группы, к которой они принадлежат. Писатель использует общий словарь, произношение, грамматические модели или коммуникативные привычки, связывая речь героя с его сообществом.
10193 Speech Emerging from Noise (J. Joyce, 1922) Речь возникает внутри потока посторонних звуков, обрывков и акустических впечатлений, из-за чего отдельные слова воспринимаются как выделяющиеся из шума. Автор смешивает речевые реплики с описанием звуковой среды, постепенно позволяя голосу проявиться из общего акустического потока.
10194 Speech Event (Katie Wales, 2011) Реплика представлена как часть конкретного коммуникативного события с говорящим, адресатом, обстоятельствами и целью. Прозаик связывает высказывание с ситуацией общения, показывая, кто, кому, когда и зачем говорит.
10195 Speech Frame (Geoffrey Leech, 1981) Речь персонажа помещается в повествовательную рамку, которая указывает на факт говорения, его обстоятельства или отношение к реплике. Автор использует глаголы речи, авторские ремарки и контекст для оформления границ высказывания.
10196 Speech Genre (Mikhail Bakhtin, 1979, Mikhail Bakhtin, 1952–53) Реплика оформляется по устойчивой модели речевого общения, характерной для определённой социальной или коммуникативной ситуации. Литератор воспроизводит типичные композиционные, тематические и стилистические признаки конкретного речевого жанра.
10197 Speech Genre in Narrative (Mikhail Bakhtin, 1953) Повествование включает узнаваемые формы речи, соответствующие различным социальным и коммуникативным ситуациям персонажей. Автор вводит устойчивые модели обращения, объяснения, просьбы, признания, спора или другого речевого взаимодействия.
10198 Speech Interference (Valentin Voloshinov, 1929) Голоса автора и героя проникают друг в друга на уровне интонации и лексики. Автор сталкивает два голоса в одном высказывании без вводных слов.
10199 Speech Marker (Sol Stein, 1995) Текст содержит языковой сигнал, который обозначает начало, продолжение, изменение или принадлежность речевого высказывания. Писатель использует вводные конструкции, глаголы речи, пунктуацию или контекстные признаки для маркировки реплики.
10200 Speech Motif (Wayne C. Booth, 1983) Определённый тип высказывания, формула или речевая ситуация повторяется в разных эпизодах и приобретает сквозное значение. Прозаик возвращает один и тот же речевой элемент в изменяющихся контекстах, связывая между собой удалённые сцены.
10201 Speech Narration (Geoffrey Leech, 1981) Содержание речи передаётся повествователем как часть рассказа без полного воспроизведения слов говорящего. Литератор пересказывает коммуникативное действие и его содержание, сокращая непосредственную речевую форму.
10202 Speech Presentation (Mick Short, 1996, Paul Simpson, 2025) Реплика персонажа представляется с определённой степенью самостоятельности относительно повествовательного голоса. Автор выбирает прямое воспроизведение, косвенную передачу, пересказ или промежуточную форму представления речи.
10203 Speech Presentation Category (Geoffrey Leech, 1981) Конкретная реплика относится к определённому способу представления речи в повествовании. Писатель выбирает категорию, определяемую соотношением между словами персонажа и формулировкой повествователя.
10204 Speech Presentation Continuum (Geoffrey Leech, 1981) Форма передачи речи изменяется постепенно от полного воспроизведения высказывания до максимально сжатого сообщения о нём. Автор регулирует степень непосредственности, сохраняя возможность промежуточных форм между прямой и.
10205 Speech Presentation Model (Geoffrey Leech, 1981) Повествование организует реплику как определённое соотношение между речью персонажа и голосом рассказчика. Литератор выбирает модель передачи, определяя, какие слова принадлежат персонажу непосредственно, а какие сформулированы повествователем.
10206 Speech Presentation Scale (Geoffrey Leech, 1981) Способы изображения речи располагаются по степени её непосредственного присутствия в повествовательном тексте. Прозаик изменяет долю дословного содержания, пересказа и повествовательного оформления, перемещая реплику по этой шкале.
10207 Speech Process (Kress and van Leeuwen, 1996) Изображённое высказывание представлено как действие, направленное от одного участника к другому и имеющее определённый коммуникативный процесс. Автор описывает или структурирует говорение через участников, направление коммуникации и её результат.
10208 Speech Report (Geoffrey Leech, 1981) Факт и содержание чужой речи сообщаются повествователем без обязательного воспроизведения её точной словесной формы. Писатель передаёт, что персонаж сказал, обобщая или переформулируя исходную реплику.
10209 Speech Reporting Frame (Geoffrey Leech, Michael Short, 1981) Рамочная конструкция, вводящая или сопровождающая сообщаемую речь. Автор помещает реплику в синтаксическую конструкцию её 602 предъявления.
10210 Speech Representation (Leech, 1981) Речь персонажа включается в текст посредством определённого соотношения между его словами и голосом повествователя. Автор выбирает форму представления, которая определяет степень непосредственности и самостоятельности реплики.
10211 Speech Representation Continuum (Brian McHale, 1978) Способы передачи речи образуют шкалу от краткого пересказа до дословной цитаты. Автор выбирает место на шкале, регулируя степень присутствия голоса персонажа.
10212 Speech Summary (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981) Содержание длительного разговора или нескольких реплик сжимается до краткого сообщения о том, что было сказано. Литератор устраняет большинство конкретных реплик и сохраняет только общий смысл речевого обмена.
10213 Speech to the Mirror (James Wood, 2008) Персонаж произносит или формулирует речь таким образом, что она одновременно отражает его собственное состояние и становится способом самонаблюдения. Автор помещает реплику в ситуацию, где говорящий как бы слышит и интерпретирует самого себя.
10214 Speech Writing Continuum (Geoffrey Leech, 1981) Текст располагает формы речи между непосредственным воспроизведением и письменным повествовательным изложением. Прозаик изменяет степень разговорности, дословности и повествовательной обработки, создавая промежуточные формы между речью и письменной фиксацией.
10215 Speech, Speech Act, Speech Act Report, Speech Act Sequence, Speech Act Theory, Speech Acts, Writing and Thought Presentation (J. L. Austin, 1962, Janet Burroway, 2000, Geoffrey Leech & Mick Short, 1981, van Dijk, 1977, Katie Wales, 2011, Jean-Fran;ois Lyotard, 1984, Semino and Short, 2004) Повествовательный фрагмент соединяет речь, выполняемые ею действия, их последовательность и способы представления речи, письма и мысли. Автор чередует непосредственные реплики, сообщения о речевых актах, повествовательные пересказы и формы внутреннего представления, организуя между ними переходы.
10216 Speech-Act Failure (pragmatics) Предполагаемое коммуникативное действие не достигает ожидаемого эффекта. Автор показывает непонимание, отказ, ошибочную интерпретацию или отсутствие соответствующей реакции.
10217 Speech-Act Mismatch (pragmatics) Формальная грамматическая форма и фактическая коммуникативная функция высказывания не совпадают. Литератор использует вопрос, утверждение или другую форму для выполнения иного речевого действия.
10218 Speech-Act Sequencing (pragmatics) Последовательность реплик организуется как связанный ряд речевых действий. Автор строит взаимодействие через пары просьба—ответ, вопрос—ответ, предложение—реакция и другие отношения.
10219 Speech-Act Uptake (pragmatics) Последующая реплика показывает, как адресат интерпретировал предшествующее речевое действие. Литератор делает реакцию персонажа индикатором понимания или непонимания исходной реплики.
10220 Speech-Event Frame (Leech & Short, 1981) Представление речи организуется относительно ситуации говорения, включающей говорящего, адресата и речевое действие. Автор помещает реплику в контекст, раскрывающий обстоятельства её произнесения.
10221 Speech-Paragraph Length (N. Page, 1973) Абзацы диалога имеют различную протяжённость, от коротких реплик до развёрнутых речевых блоков, что создаёт ритм общения. Литератор варьирует объём отдельных реплик и их абзацное оформление в соответствии с динамикой разговора.
10222 Speech-Presentation Embedding (Elena Semino & Mick Short, 2004) Один речевой фрагмент включён в другой речевой или повествовательный фрагмент. Автор создаёт иерархию голосов посредством вложения одного акта речи в другой.
10223 Speech-Source Ambiguity (Semino & Short, 2004) Локальный фрагмент допускает более одного возможного источника речи. Автор намеренно ослабляет явную атрибуцию голоса.
10224 Speech-Thought Alternation (Leech & Short, 1981) Представление речи и мысли чередуется в последовательных фрагментах. Автор переключает внешний и внутренний коммуникативные уровни.
10225 Speech-Thought Blur (Ann Banfield, 1982) Речь персонажа и его внутреннее сознание соединяются так, что граница между произнесённым и непроизнесённым высказыванием становится неочевидной. Автор переносит особенности персонажной повествовательную ткань, позволяя мысли звучать как потенциальная реплика.
10226 Speech-Thought Concordance (Leech & Short, 1981) Внешняя реплика и внутренняя мысль персонажа выражают совместимое содержание. Литератор синхронизирует внешний и внутренний речевые уровни.
10227 Speech-Thought Contrast (Leech & Short, 1981) Произнесённое и внутренне переживаемое содержание образуют смысловой контраст. Автор делает расхождение между внешней коммуникацией и сознанием структурно заметным.
10228 Speech-Thought Discrepancy (Leech & Short, 1981) Содержание произнесённой речи расходится с представленным внутренним состоянием. Автор помещает рядом внешнюю реплику и признаки иной внутренней позиции.
10229 Speech-Thought Juxtaposition (Leech & Short, 1981) Произнесённая реплика и внутренняя мысль располагаются непосредственно рядом. Прозаик сопоставляет внешний голос персонажа с его внутренней реакцией.
10230 Speech-Thought Overlap (Leech & Short, 1981) Внешняя реплика и внутренний процесс представлены как частично совпадающие по содержанию. Прозаик связывает сказанное и подуманное через повторяющиеся или параллельные элементы.
10231 Speech-to-Thought Shift (Leech & Short, 1981) Текст переходит от представления произнесённой речи к представлению внутреннего содержания. Литератор связывает внешнюю реплику с возникающей вслед за ней мыслью персонажа.
10232 Speech-to-Thought Transition (Dorrit Cohn, 1978) Повествование постепенно переходит от изображённой речи персонажа к непосредственному представлению его внутреннего сознания. Писатель сокращает внешние признаки говорения и усиливает доступ к мыслям, сохраняя смысловую или лексическую связь между ними.
10233 Speed-Up (G;rard Genette, 1980) Длительный период действия передаётся значительно короче, чем события, происходившие в нём, благодаря чему повествовательный темп резко возрастает. Автор пропускает промежуточные действия, объединяет события или заменяет подробное изображение кратким сообщением.
10234 Speedbumps (Chuck Wendig, 2011) В плавное движение сюжета вводятся небольшие препятствия, задержки или неожиданные осложнения, временно нарушающие прямое продвижение действия. Писатель добавляет локальные затруднения, реакционные моменты или неожиданные события, которые замедляют достижение ближайшей цели.
10235 Speedie Dispatcher (Richard A. Lanham, 1991) Повествователь быстро перемещает читателя между событиями, местами или информационными блоками, минимизируя время на переходы.
10236 Spell-Weaving (Tsur, 2008) Звучание, ритм и последовательность слов соединяются в повторяющуюся словесную ткань, создающую особое эстетическое или психологическое воздействие. Автор подбирает фонетически и ритмически связанные слова, позволяя их сочетанию создавать эффект словесного «плетения».
10237 Sphere of Action (Vladimir Propp, 1928) Совокупность действий, закреплённая за персонажем как носителем определённой функции, образует узнаваемый круг поступков одного действующего лица. Писатель наделяет персонажа устойчивым репертуаром однотипных действий, по которым его функция в сцене опознаётся.
10238 Spin-Off (G;rard Genette, 2002) Из уже существующей повествовательной линии выделяется самостоятельный сюжетный или персонажный фрагмент, который получает относительную автономность. Писатель переносит внимание на второстепенного героя, мотив или событие и разворачивает его в отдельную линию.
10239 Spine of Story (Robert McKee, 1997) События объединяются центральной причинно-следственной линией, связывающей последовательные изменения цели, конфликта и действия героя. Прозаик отбирает и располагает эпизоды так, чтобы каждый существенный поворот поддерживал основное направление истории.
10240 Spiral Pattern (Jane Alison, 2019) Повествование возвращается к сходной ситуации или мотиву несколько раз, причём каждое возвращение происходит на новом уровне и изменяет его значение. Автор повторяет структурный рисунок с вариациями, постепенно расширяя, усложняя или переосмысливая исходную ситуацию.
10241 Split Focus (Tsur, 2008) Восприятие одного фрагмента одновременно организуется двумя различными центрами внимания, между которыми распределяются объекты, детали или интерпретации. Автор чередует или совмещает два направления фокусировки, заставляя один и тот же материал восприниматься из разных точек внимания.
10242 Split Infinitive in Prose (Douglas Biber, 1988) Инфинитивная конструкция содержит наречный или иной компонент между маркером инфинитива и глаголом. Автор размещает этот компонент внутри инфинитивной группы, чтобы точнее передать смысловой или ритмический акцент.
10243 Split Quotation (Meir Sternberg, 1982) Цитатный блок реплики разрезан повествовательной вставкой на две и более части. Писатель прерывает прямую речь абзацем рассказа, регулируя темп чтения и добавляя комментарий между сегментами реплики.
10244 Split Rheme Progression (M. A. K. Halliday, Christian M. I. M. Matthiessen, 2014) Развитие, при котором несколько компонентов Rheme становятся последующими темами. Автор распределяет элементы одного сообщения по нескольким следующим фокусам.
10245 Split Screen (G;rard Genette, 2002) Повествование одновременно представляет два пространственных или событийных фокуса, развивающихся параллельно. Прозаик чередует или сопоставляет фрагменты действия, создавая эффект одновременного наблюдения за несколькими линиями.
10246 Split Selves (Lakoff, 1996, год не указан) Персонаж представлен как совокупность разделённых или конфликтующих аспектов собственного «я». Литератор противопоставляет мысли, роли, голоса или поведенческие реакции одного персонажа, формируя внутреннюю раздвоенность.
10247 Split Text (Brian McHale, 1987) Текст распадается на несколько графически, повествовательно или онтологически различающихся потоков. Автор разделяет повествовательный материал на самостоятельные сегменты, которые могут читаться параллельно или вступать в противоречие.
10248 Split Theme Progression (Franti;ek Dane;, 1974) Один исходный тематический компонент разворачивается в несколько новых тем, связанных с разными частями исходного сообщения. Прозаик распределяет свойства или элементы первоначальной темы между последующими предложениями.
10249 Split-Rheme Progression Pattern (Fries, 1994; SFL tradition, Franti;ek Dane;, 1974; последующая разработка в SFL) два или более компонента Rheme одной клаузы последовательно становятся темами следующих клауз. Писатель сначала объединяет несколько потенциальных тем в Rheme, а затем разворачивает их по отдельности. Текстовая микроструктура, при которой несколько компонентов ремы одного высказывания последовательно становятся темами последующих высказываний. Автор сначала объединяет несколько потенциальных направлений развития в одной реме, а затем разворачивает каждое из них в отдельной последующей фразе.
10250 Split-Second Naming (W. James, 1890) Мгновенное восприятие получает почти немедленное словесное обозначение, фиксирующее возникшее впечатление. Автор вводит название или определение сразу после возникновения ощущения, чтобы передать скорость психического распознавания.
10251 Splitting of the Ego (Andreas Gailus, 2006) Повествовательное сознание демонстрирует расхождение между различными позициями, из которых персонаж воспринимает самого себя. Автор противопоставляет несовместимые самоописания, перспективы или формы самовосприятия.
10252 Spokes (Tsur, 2008) Несколько образных или смысловых элементов расходятся от одного центрального компонента, образуя радиальную структуру. Прозаик организует связанные детали вокруг общего смыслового центра, от которого они последовательно распространяются.
10253 Spontaneity (Iser, 1978) Повествовательное развитие создаёт впечатление непосредственного возникновения мысли, реакции или действия без заранее заданного порядка. Автор допускает неожиданные переходы, ассоциации и изменения направления повествования.
10254 Spontaneous Interpretation (Furlong, 1996) Событие или высказывание получает смысл непосредственно в процессе его восприятия персонажем или повествователем. Прозаик показывает интерпретацию как возникающую реакцию, а не как заранее подготовленное объяснение.
10255 Spoonerism (William Archibald Spooner, 1900s) В речи персонажа начальные звуки или части соседних слов оказываются переставлены, создавая непреднамеренную словесную ошибку. Автор передаёт такую перестановку непосредственно в реплике, используя её как характеристику речи или источник комического эффекта.
10256 Sports (G;rard Genette, 2002) В повествовании спортивная деятельность организует последовательность действий, состояний и соревнований персонажей. Прозаик включает спортивное событие как структурированный ряд действий, правил, результатов и реакций.
10257 Spot of Indeterminacy (Roman Ingarden, 1931) Текст оставляет предмет или событие неопределёнными в каком-то отношении. Автор описывает объект без указания некоторых признаков, и читатель достраивает их.
10258 Spotlight, Spotlight Effect, Spotlighting (Butterworth, 2009, Catherine Emmott, 2003, Iser, 1978) Повествовательное внимание концентрируется на одном персонаже, предмете, детали или участке пространства, временно отодвигая остальной материал. Автор усиливает выделение выбранного объекта через подробное описание, повтор, позицию или ограничение информационного фокуса.
10259 Sprachmischung (Leo Spitzer, 1922) Смешение стилей (персонажного и нарраторского) внутри одного небольшого фрагмента как сознательный стилистический приём. Писатель сталкивает два речевых регистра в пределах предложения или абзаца.
10260 Spreading Activation (Robert-Alain de Beaugrande, Wolfgang Dressler, 1981) Один элемент текста активирует связанные с ним значения, образы и понятия, которые постепенно появляются в последующем материале. Автор выстраивает цепочку лексических и смысловых связей, позволяя одной детали вызывать другие.
10261 Sprezzatura (Theresa Enos, 1996) Сложная или тщательно организованная речь воспринимается как непринуждённая и естественно возникшая. Прозаик скрывает следы композиционной работы за разговорной лёгкостью, простотой и кажущейся непосредственностью.
10262 Springboard Scene (Swain, 1965) Один эпизод создаёт ситуацию, из которой непосредственно запускается последующее действие. Автор вводит событие-толчок, последствия которого направляют.
10263 Sprinting Prose Rhythm (George Saintsbury, 1912) Повествовательный фрагмент характеризуется ускоренным ритмом, при котором события, действия и синтаксические единицы следуют с высокой плотностью. Прозаик сокращает паузы, использует динамичные глаголы и ускоряет последовательность фраз.
10264 Sprouting (Sandra Chung, William Ladusaw & James McCloskey, 1995) эллиптическая конструкция типа sluicing содержит внутри «остаток», не имеющий явного антецедента в первой части, а лишь подразумеваемый. Писатель строит «John noticed something, but he won’t say what», где часть восстановленного материала в предшествующей клаузе отсутствовала.
10265 Sprung Rhythm (in Prose) (Baldick, год не указан) Ритмическая организация прозы строится на неравномерном распределении ударных и безударных элементов. Автор варьирует длину и синтаксическую организацию фраз, создавая ощущение свободного, но внутренне организованного ритма.
10266 SPS Anchoring via Inner Speech Fragments (Mart;nez, 2018) Неопределённая именная группа как якорь гибридного референта. Писатель выбирает someone / a person / one, требующий совместного заполнения.
10267 SPS Blend Shift Cue (local) (Mart;nez, 2018) Локальный сигнал изменения уже сформированного SPS. Писатель меняет тип якорей (от objectification к subjectification), провоцируя перестройку бленда.
10268 SPS Blend via Inner-Speech Fragment (Mart;nez, 2018) Обрывок внутренней речи, чья референция требует гибридного субъекта. Писатель вставляет мысль, грамматически открытую для читательского «я».
10269 SPS Explicit Reference (rare local) (Mart;nez, 2018) Редкое явное кодирование гибридного референта. Писатель использует формы, прямо указывающие на совместность «reader + perspectivizer».
10270 SPS Facework of Connectedness (Mart;nez, 2018) Локальные стратегии связанности (inclusive forms + positive face). Писатель усиливает ощущение «мы вместе смотрим/переживаем».
10271 SPS Facework of Separateness (Mart;nez, 2018) Локальные стратегии дистанции, всё равно работающие как SPS-якоря. Писатель использует hedges или distancing, сохраняя гибридный ground.
10272 SPS Grounding Device (Mar;a-;ngeles Mart;nez, 2018) Локальный маркер, закрепляющий совместную перспективу в «земле» (ground) конструала. Писатель вводит interactional facework, connectedness/separateness language или deictic grounding.
10273 SPS Hybrid Referent (borderline) (Mart;nez, 2014–2018) Гибридный ментальный референт как локальная структура. Писатель создаёт грамматическую необходимость совместного концептуализатора.
10274 SPS Implicit Reference Cluster (Mart;nez, 2018) Скопление имплицитных референций, концептуализатора. Писатель нанизывает конструкции без явного агента/SENSЕR’а, уплотняя бленд.
10275 SPS Linguistic Anchors / SPS Objectification & Subjectification (Mar;a-;ngeles Mart;nez, 2018) Конкретные языковые устройства, кодирующие гибридного концептуализатора (явное упоминание vs. имплицитное выведение). Писатель использует SENSERless transitivity, non-finite forms, paratactic accumulation или opaque inclusive reference, чтобы принудительно включать читательское «я» в перспективу персонажа/нарратора.
10276 SPS Node (Mar;a-;ngeles Mart;nez, 2018) Локальный кластер (часто 10–30) различных SPS-якорей в коротком отрезке текста, особенно в начале сцены или в стратегически важной точке. Писатель намеренно сгущает несколько категорий якорей (objectification + subjectification + facework + grounding) в одном фрагменте, резко усиливая перспективальное выравнивание.
10277 SPS Objectification Device (Mar;a-;ngeles Mart;nez, 2018) Явное языковое кодирование гибридного концептуализатора (reader + focalizer). Писатель использует opaque inclusive reference, double deixis, indefinite pronouns или generic you.
10278 SPS Subjectification Device (Mar;a-;ngeles Mart;nez, 2018) Имплицитное выведение гибридного концептуализатора без прямого называния. Писатель применяет agentless passive, SENSERless mental processes, non-finite forms или narrated perception.
10279 Square of Opposition (Richard A. Lanham, 1991) Несколько высказываний образуют систему логически противопоставленных утверждений и отрицаний. Литератор располагает противоположные положения так, чтобы их отношения создавали структурированное логическое напряжение.
10280 Squid in the Mouth (Turkey City Lexicon, 1988) В повествовании появляется слово или образ, настолько неуместный или искусственный, что он разрушает естественность сцены. Автор удаляет или заменяет чрезмерно заметную формулировку, либо использует её намеренно для эффекта.
10281 Squint (Syntactic) (Dupriez, 1991) Синтаксическая конструкция допускает несколько способов присоединения одного компонента и потому создаёт двусмысленное чтение. Прозаик располагает слова так, чтобы грамматическая связь временно оставалась неопределённой.
10282 Stable Irony (Wayne C. Booth, 1974) Ироническое высказывание имеет устойчивое противопоставление буквального и подразумеваемого смысла, которое может быть восстановлено читателем. Автор создаёт несоответствие между выраженной формулировкой и контекстом, закрепляя определённую интерпретацию.
10283 Stable Irony Frame (Wayne C. Booth, 1974) Фрагмент повествования устойчиво поддерживает одну и ту же ироническую рамку интерпретации событий или высказываний. Литератор организует контекст так, чтобы буквальный смысл постоянно переосмысливался в одном направлении.
10284 Staccato Cadence Cluster (craft- и стилистические работы 2025–2026) Кластер коротких, резко отделённых предложений, создающий ритм «отрывистых нот». Писатель группирует 3–12-словные предложения для ускорения темпа, напряжения или имитации дробного восприятия.
10285 Staccato Reading (Daniel Cou;gnas, 2006) Текст воспринимается как последовательность коротких, резко отделённых друг от друга речевых или синтаксических единиц. Автор использует краткие предложения, обрывы и сильные пунктуационные границы для дробления чтения.
10286 Stack, Stacks (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательные состояния, действия или уровни информации располагаются последовательно друг над другом, образуя накопительную структуру. Прозаик вводит новый элемент поверх уже активных элементов, сохраняя их релевантность в дальнейшем развитии.
10287 Stacked Alternatives (W. James, 1890) Несколько возможных вариантов восприятия, действия или интерпретации последовательно предъявляются как конкурирующие возможности. Автор перечисляет альтернативы, не сразу выбирая одну из них как окончательную.
10288 Stage Directions / Stage Direction (G;rard Genette, 2002, 2025) Повествование содержит краткое указание на положение, движение, жест или действие персонажа, подобное сценической ремарке. Прозаик сообщает телесное или пространственное действие непосредственно, без развернутого описательного комментария.
10289 Staged Code-Switching (анализ литературного code-switching, 2024) Литературное «инсценирование» переключения кодов, опосредованное переходом от устного к письменному режиму. Писатель конструирует переключение языков как художественный приём, учитывая письменную природу текста.
10290 Staging Talk (Erving Goffman, 1959) Члены команды обсуждают, как будут выглядеть перед аудиторией. Писатель показывает разговор героев, которые репетируют или согласовывают образ до выхода на публику.
10291 Staircase (Dupriez, 1991) Ряд однородных элементов располагается с последовательным усилением, ослаблением или усложнением. Автор выстраивает детали ступенями, каждая из которых продолжает и изменяет предыдущую.
10292 Staircase Construction (Viktor Shklovsky, 1925) Повествовательное развитие организовано как последовательность ступенчатых переходов, в которой каждый новый элемент возникает из предыдущего. Литератор дробит движение мысли, действия или описания на отдельные последовательные ступени.
10293 Stakes Escalation (Donald Maass, 2001, Maass, 2011) Значимость конфликта возрастает по мере того, как возможные последствия действия становятся всё более серьёзными. Автор последовательно повышает цену ошибки, потери или выбора персонажа.
10294 Stammer Rendering (N. Page, 1973) Речь персонажа передаётся с повторениями, остановками и нарушениями плавности, воспроизводящими запинку. Прозаик графически или синтаксически моделирует реальные сбои речевого потока.
10295 Stammering (Dupriez, год не указан) Реплика содержит повторяющиеся звуки, слова, фрагменты слов или паузы, нарушающие плавность речи. Автор воспроизводит речевую запинку через повторение и прерывание синтаксической последовательности.
10296 Stance Adverbial (Douglas Biber et al., 1999) Наречный компонент, выражающий отношение автора к содержанию высказывания. Автор сопровождает утверждение явной модальной или оценочной позицией.
10297 Stance Alignment (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Повествовательная или персонажная позиция формулируется в согласовании с уже представленным мнением. Автор использует повторение, подтверждение или совместную оценку для создания совпадения позиций.
10298 Stance Booster in Fiction (Douglas Biber, 2006) Повествовательное высказывание содержит языковой элемент, усиливающий степень уверенности, убеждённости или категоричности говорящего. Автор использует усилительные модальные и лексические средства для повышения степени выраженной уверенности.
10299 Stance Cluster in Fiction (Douglas Biber, 2006) Несколько языковых средств оценки, уверенности, сомнения или отношения группируются вокруг одного высказывания. Прозаик сочетает модальные, оценочные и субъективные элементы, формируя плотный кластер авторской или персонажной позиции.
10300 Stance Countering (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Одна оценочная позиция строится как непосредственный ответ и противовес другой. Автор сначала активирует ожидаемую позицию, а затем формирует противопоставленную ей оценку.
10301 Stance Disalignment (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Позиция говорящего или повествователя демонстрирует расхождение с другой представленной позицией. Литератор вводит языковые признаки дистанцирования, возражения или альтернативной оценки.
10302 Stance Distancing (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Говорящий отделяет себя от высказанного утверждения или оценки. Литератор приписывает позицию другому источнику либо использует формулы, снижающие личную ответственность за утверждение.
10303 Stance Endorsement (J. R. Martin & P. R. R. White, 2005) Текст демонстрирует поддержку определённого утверждения или оценочной позиции. Прозаик усиливает доверие к выбранной позиции через подтверждающий источник или категорическую формулировку.
10304 Stance Expression Bundle / Stance Bundle of Certainty / Stance Bundle of Attitude / Stance Bundle of Epistemicity (Douglas Biber et al., 1999) Повторяющаяся последовательность слов выражает отношение, оценку или степень уверенности относительно другой пропозиции. Автор использует устойчивую многословную последовательность для маркировки позиции.
10305 Stance Hedge in Fiction (Douglas Biber, 2006) Высказывание содержит средство, снижающее категоричность утверждения и обозначающее его как предположение или ограниченную уверенность. Автор вводит модальные слова, наречия или другие смягчающие выражения.
10306 Stance Intensification (Martin & White, 2005) Выраженная позиция получает повышенную степень силы или категоричности. Автор усиливает оценочную лексику, модальность или другие средства 607 позиционирования.
10307 Stance Lexical Bundle (Douglas Biber, 1999) Несколько слов образуют устойчивую последовательность, выражающую оценку, уверенность, сомнение или отношение к сообщаемому. Литератор использует характерные сочетания слов для регулярного маркирования позиции говорящего.
10308 Stance Triangle (John W. Du Bois, 2007) Одно высказывание персонажа одновременно выполняет три соотнесённых действия: оценивает объект, позиционирует самого субъекта и выстраивает согласие или размежевание с другим лицом. Писатель строит реплику так, что оценка одного элемента автоматически расставляет всех участников диалога в систему взаимных позиций.
10309 Stance, Stance Taking (Katie Wales, 2011, Robert Englebretson, 2007) Повествовательное высказывание выражает определённое отношение говорящего к сообщаемому, собеседнику или ситуации. Автор выбирает оценочные, модальные и дискурсивные средства, через которые фиксируется эта позиция.
10310 Stance-Stacking (Barbara Dancygier, 2012) В одном высказывании одновременно активируются несколько уровней субъективной позиции, так что одна оценка или точка зрения оказывается встроенной в другую. Автор накладывает позицию текущего говорящего на представленную позицию другого субъекта, сохраняя их различимость.
10311 Stand-Alone Paragraph (Stephen Bailey, 2003) Один абзац выделен как самостоятельная композиционная единица и отделён от соседнего материала. Прозаик изолирует короткий фрагмент текста, чтобы придать содержащейся в нём мысли, образу или событию дополнительную заметность.
10312 Standard Dialect, Standard English (Katie Wales, 2011, Paul) Речь персонажа или повествователя соответствует нормативной разновидности языка без заметных диалектных отклонений. Автор придерживается стандартной грамматики, лексики и синтаксиса при построении реплики или повествования.
10313 Standard Language (Muka;ovsk;, 1940) Текст использует языковую разновидность, ориентированную на общепринятые литературные и нормативные формы. Литератор строит повествовательную речь преимущественно средствами стандартного языка.
10314 Standard Second-Person (Alice Bell, 2013) Повествование обращается к адресату посредством обычного местоимения второго лица и соответствующих грамматических форм. Автор последовательно использует стандартные формы второго лица для создания адресованного повествования.
10315 Standardized Relational Pair (Harvey Sacks, 1972) Два персонажа названы парой категорий с взаимными правами и обязанностями (родитель и ребёнок, врач и пациент). Писатель называет двух героев такой парой и вызывает ожидания, которым затем следует или противоречит.
10316 Standards of Coherence (Paul van den Broek, 1996) События и высказывания связаны так, чтобы между ними устанавливались понятные причинные, временные, пространственные или мотивационные отношения. Автор поддерживает когерентность посредством связующих деталей, повторных упоминаний и логически согласованных переходов.
10317 Standpoint (Iser, 1978) Повествовательный материал представлен с определённой позиции восприятия, которая ограничивает или направляет доступную информацию. Прозаик закрепляет наблюдение за конкретной точкой зрения, персонажем или позицией повествования.
10318 Stanza, Stanzaic Form (Fischer, 2014, Brian McHale, 2013) Текст организован в повторяющиеся композиционные блоки, сходные по структуре и отделённые друг от друга. Автор распределяет материал по регулярным сегментам, сохраняя между ними формальное или ритмическое соответствие.
10319 Star as Infraction (Erving Goffman, 1963) Значимый персонаж или участник взаимодействия нарушает ожидаемую социальную роль или норму поведения. Литератор вводит отклонение от установленного порядка, делая нарушение заметным внутри социальной сцены.
10320 Startle Beat (C. Darwin, 1872) В повествовательной последовательности внезапный стимул вызывает мгновенную реакцию испуга или вздрагивания. Автор резко вводит неожиданное событие и непосредственно показывает короткую телесную или эмоциональную реакцию персонажа.
10321 Stasis, Stasis (Rhetorical) , Stasis Motif, Stasis Statement (Seymour Chatman, 1978, Richard A. Lanham, 1991, Hermagoras, c. 150 BCE, Wayne C. Booth, 1983) Предложение сообщает о состоянии или свойстве объекта, не о действии. Автор вставляет описательные высказывания, фиксирующие обстановку.
10322 State Apparatus in Narrative (Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1980) Повествовательный мир содержит институциональные структуры, регулирующие поведение, пространство и отношения персонажей. Автор показывает действие социальных механизмов через учреждения, правила, процедуры и иерархии.
10323 State Microdesign (David Herman, 2002) Локальный фрагмент представляет состояние storyworld. Автор фиксирует положение персонажа, объекта или ситуации без обязательного изменения.
10324 State of Exception Narrative (Agamben, 2003) События разворачиваются в ситуации, где обычные правила временно приостановлены или заменены чрезвычайным порядком. Литератор помещает персонажей в пространство, в котором привычные нормы действия перестают действовать.
10325 State Persistence Cue (David Herman, 2002) Текст сигнализирует сохранение состояния после его первоначального установления. Автор повторно активирует признаки уже существующего положения дел.
10326 State vs. Event (Gerald Prince, 1982) Повествование различает устойчивое состояние персонажа или мира и происходящее изменение этого состояния. Автор чередует описания состояний с событиями, которые сохраняют, нарушают или преобразуют их.
10327 State, State of Affairs, State of the Sky, State Proposition (1984, Marie-Laure Ryan, 1991) Текст фиксирует определённое состояние персонажа, объекта, пространства или окружающего мира без обязательного изменения этого состояния. Автор описывает положение вещей через признаки, отношения и условия, актуальные в данный момент повествования.
10328 State-to-Event Transition (David Herman, 2002) Стабильное состояние переходит в изменение. Автор вводит действие или событие как нарушение предыдущего состояния.
10329 State-Transition Diagram (Marie-Laure Ryan, 1991) Последовательность повествовательных событий может быть представлена как переход между различными состояниями мира. Прозаик организует действия так, чтобы каждое событие изменяло один или несколько параметров повествовательной ситуации.
10330 Statement (;nonc;) (Michel Foucault, 1969) Высказывание представлено как конкретная дискурсивная единица, существующая в определённых условиях производства и употребления. Литератор помещает реплику или фрагмент речи в контекст, который определяет её функцию и статус.
10331 Statement Inside Question (Randolph Quirk et al., 1985) Вопросительная конструкция содержит внутри себя самостоятельное утверждение или пропозициональное содержание. Автор встраивает сообщение в вопросительную форму, сохраняя в ней информативную структуру утверждения.
10332 Statement, Statement as Question (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984, Robin Lakoff, 1975) Утверждение оформляется так, что его содержание одновременно воспринимается как вопрос или приглашение к ответу. Прозаик использует синтаксическую или интонационную форму вопроса при сохранении структуры утверждения.
10333 Static Motif (Boris Tomashevsky, 1925) Деталь описывает состояние и не меняет ситуации. Автор вводит элемент, фиксирующий обстановку или свойство без продвижения сюжета.
10334 Staticheskii Motiv (Boris Tomashevsky, Теория литературы. Поэтика, 1925) В повествовании повторяется мотив, который сохраняет относительно устойчивую функцию и значение при разных обстоятельствах. Прозаик возвращает один и тот же образ, предмет, ситуацию или действие в нескольких эпизодах.
10335 Statistical Foregrounding (Willie van Peer, 1986) Некоторые языковые элементы заметно отклоняются по частоте или распределению от ожидаемой нормы текста. Автор выделяет определённые слова, конструкции или звуковые последовательности необычной частотностью.
10336 Statue Event (Gerald Prince, 1973) Событийная последовательность представляет изменение положения или состояния, связанное с превращением в неподвижную форму. Литератор организует действие так, что движение персонажа или объекта завершается состоянием неподвижности.
10337 Status (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательный фрагмент устанавливает социальное, иерархическое или ситуативное положение персонажа. Автор сообщает или показывает статус через роль, отношения, речь, поведение и реакцию окружающих.
10338 Status Marking (sociolinguistic stylistics) Речь содержит признаки социального положения говорящего или адресата. Литератор использует титулы, формы обращения, профессиональную лексику или грамматические показатели.
10339 Status Transformation (Tzvetan Todorov, 1971) Персонаж или объект переходит из одного социального, ролевого или повествовательного состояния в другое. Прозаик вводит событие, действие или решение, которое изменяет прежний статус участника.
10340 Staying with the Trouble (Donna Haraway, 2016) Повествование длительно удерживает внимание на сложной ситуации, не сводя её к быстрому разрешению. Автор сохраняет противоречие и продолжает развивать его последствия через последовательные наблюдения, действия и реакции.
10341 Steadfast (Character Resolve) (Huntley, 1994) Персонаж сохраняет выбранную цель, установку или линию поведения несмотря на возникающие препятствия. Автор показывает последовательность решений и 609 действий, подтверждающих неизменность намерения героя.
10342 Steady-State Force Opposition (Leonard Talmy, 1988) Две противоположные силы действуют одновременно и поддерживают устойчивое равновесие или сопротивление. Автор показывает продолжающееся противодействие без немедленного перехода к окончательному результату.
10343 Steady-State Helping (Leonard Talmy, 1988) Постоянно действующая сила облегчает или поддерживает движение другого участника к определённому состоянию. Литератор показывает устойчивое содействие, которое сохраняется на протяжении описываемого действия.
10344 Steady-State Hindering (Leonard Talmy, 1988) Постоянно действующая сила препятствует движению или изменению состояния другого участника. Автор удерживает препятствие активным в течение последовательности действий.
10345 Steady-State Letting (Leonard Talmy, 1988) Условие или участник постоянно допускает движение другого объекта, не оказывая препятствующего воздействия. Прозаик показывает сохранение открытой возможности действия вместо активного вмешательства.
10346 Stem-Variant Frame (Douglas Biber, 1999) Одна грамматическая или лексическая рамка повторяется с вариантами одного и того же словообразовательного или лексического корня. Автор сохраняет общий шаблон конструкции, заменяя или изменяя отдельные элементы внутри него.
10347 Stemma / Stemmatics / Recension / Variorum / Textual Criticism (классическая филология) Реконструкция исходного текста по рукописной традиции; издание, сводящее все варианты.
10348 Stenographic Condensation (анализ женской короткой прозы, 2026) Техника предельного сжатия (condensation + omission), при которой смысл концентрируется в минимальном объёме текста. Писатель использует пропуск, символ и интертекстуальные отсылки, заставляя читателя восстанавливать значение из предельно краткой формы.
10349 Step Parallelism (R. Alter, 1981) Последовательные фразы или предложения сохраняют параллельную структуру, одновременно продвигая содержание на следующий уровень. Прозаик повторяет синтаксическую модель с небольшим изменением каждого последующего элемента.
10350 Stepwise Construction (Viktor Shklovsky, 1921) Образ, мысль или действие разворачивается через ряд последовательных ступеней, а не сообщается сразу в завершённом виде. Автор дробит развитие на отдельные этапы, каждый из которых добавляет новый элемент к предыдущему.
10351 Stepwise Topic Transition (Harvey Sacks, 1992) Тема разговора или повествовательного фрагмента постепенно переходит от одного предмета к другому через промежуточные связанные элементы. Литератор вводит новые темы через детали, уже присутствующие в текущем контексте.
10352 Stichomythia (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981) Диалогическая структура, построенная на стремительном обмене однострочными, ритмически сбалансированными репликами без авторских атрибуций. Писатель сталкивает персонажей в жёстком речевом поединке, придавая сцене драматическую динамику и ускоренный темп.
10353 Sticky-Bit Microtension (Jane Friedman, 2020s) Внутри повествовательного фрагмента сохраняется небольшой нерешённый вопрос, препятствие или напряжённая деталь. Автор оставляет такую микропроблему активной после её появления, поддерживая ожидание дальнейшего развития.
10354 Stigmatization (Erving Goffman, 1963) Персонаж несёт на странице дискредитирующий признак (физический, моральный, статусный), вокруг которого организуется управление впечатлениями: сокрытие, компенсация или принятие «испорченной» идентичности. Писатель вводит порочащую характеристику и показывает тактику персонажа по её сокрытию или нейтрализации в социальном контакте.
10355 Stile Coup; (Richard A. Lanham, 1991) Прозаический стиль состоит из коротких, отделённых друг от друга синтаксических единиц с минимальным количеством связок. Автор сокращает соединительные элементы и располагает фразы рядом, создавая рубленое движение речи.
10356 Stile Serr; (Richard A. Lanham, 1991) Текст отличается высокой синтаксической плотностью, при которой большое количество смыслового материала помещается в компактные конструкции. Литератор сжимает описание, объединяет несколько отношений в одной фразе и уменьшает количество избыточных элементов.
10357 Stimmung (Leo Spitzer, 1948) Описание среды построено как единое настроение, в котором внешние детали и внутренние состояния проникают друг в друга и взаимно окрашиваются. Писатель подбирает ландшафтные, световые и звуковые признаки, которые перетекают в эмоциональный тон персонажа и наоборот.
10358 Stimulating (van Dijk, 1977) Повествовательный фрагмент содержит информацию, которая активирует дальнейшее восприятие, действие или эмоциональную реакцию. Прозаик вводит событие, вопрос, образ или сообщение, побуждающее персонажа либо читателя к последующему отклику.
10359 Stimulus and Response (James Scott Bell, 2023) За внешним или внутренним стимулом непосредственно следует реакция персонажа. Автор последовательно показывает воздействие события и вызванные им 610 восприятие, эмоцию, мысль или действие.
10360 Stimulus-Response Chain (Jack M. Bickham, 1993) Несколько последовательных звеньев образуют цепь, в которой каждая реакция становится стимулом для следующей реакции. Прозаик связывает.
10361 Stimulus-Response Internalization (Jack M. Bickham, 1993) Внешний стимул вызывает внутреннюю реакцию персонажа, представленную через восприятие, эмоцию или мысль до последующего действия. Автор переносит основную часть реакции внутрь сознания героя, показывая его субъективную переработку события.
10362 Stimulus-Response Unit (Jack M. Bickham, 1993) Небольшой повествовательный фрагмент объединяет воздействие стимула и непосредственно вызванную им реакцию. Литератор располагает подчёркивая их связь.
10363 Stitch (Roland Barthes, 1970) Отдельные элементы повествования соединяются повторяющейся деталью, мотивом или связующим переходом. Автор вводит промежуточный компонент, который связывает два соседних смысловых или повествовательных участка.
10364 Stock Character (E. M. Forster, Aspects of the Novel, 1927) Персонаж представлен через устойчивый тип с ограниченным набором легко узнаваемых черт и функций. Прозаик использует повторяемую модель характера, чтобы быстро обозначить его социальную или сюжетную роль.
10365 Stock Response (Tsur, 2008) Персонаж или повествователь реагирует на ситуацию предсказуемым, культурно или психологически закреплённым способом. Автор использует типовую реакцию, соответствующую ожидаемой модели поведения.
10366 Stop, Stop-Action (Katie Wales, 2011, Brian McHale, 1987) Движение или развитие события внезапно прекращается, и повествование фиксирует достигнутое состояние. Прозаик прерывает динамическую последовательность через остановку действия, описание неподвижности или резкий переход к статическому фрагменту.
10367 Store (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательный фрагмент сохраняет ранее введённую информацию, образ или элемент для последующего использования. Автор помещает деталь в текст так, чтобы она могла быть актуализирована в более позднем контексте.
10368 Story Categories (Setting, Events) (Jean Mandler & Nancy Johnson, 1977) Повествовательная структура организована через описание обстановки и последовательность событий, происходящих в ней. Литератор сначала или одновременно задаёт условия действия, а затем располагает изменения и события внутри них.
10369 Story Domain (Patrick Colm Hogan, 2003) Набор сюжетных элементов (участники, локации, действия), остающихся активными в пределах данного фрагмента, задаёт его событийную насыщенность: минимальный домен сводит повествование к точечному обстоянию. Писатель сужает или расширяет число активных сюжетных элементов на странице, управляя событийной плотностью повествования.
10370 Story Form as a Check Mark (Janet Burroway, 2000) Динамика повествования образует траекторию, в которой напряжение изменяется от исходного состояния через перелом к последующему снижению последующим изменением интенсивности.
10371 Story Grammar (1984) Повествовательный фрагмент организован функциональными компонентами, такими как ситуация, событие, цель, действие и результат. Прозаик располагает материал в последовательности, позволяющей распознавать его как структурированное повествование.
10372 Story Idea (John Gardner, 1984) В повествовательном материале присутствует исходная концепция, определяющая потенциальное направление событий и конфликтов. Автор строит ситуацию или персонажа вокруг центрального замысла, который может быть развит в последовательность событий.
10373 Story Preface (Harvey Sacks, 1974) Перед основным сообщением вводится краткий фрагмент, подготавливающий слушателя или читателя к восприятию последующего рассказа. Прозаик предваряет событие пояснением, рамкой или сигналом о том, что далее последует повествовательный материал.
10374 Story Question (Robert McKee, 1997) В центре повествовательного фрагмента возникает вопрос о том, произойдёт ли определённое событие или будет ли достигнута определённая цель. Автор формулирует или имплицитно создаёт проблему, ответ на которую зависит от дальнейшего развития сюжета.
10375 Story Receipt (Harvey Sacks, 1992) Рассказ сопровождается реакцией, показывающей, что адресат распознал, принял или обработал сообщённую историю. Литератор вводит реплику, жест или действие персонажа, демонстрирующее получение и понимание повествовательного сообщения.
10376 Story Recipient (Harvey Sacks, 1992) реплика внутри истории оформлена как реакция слушателя наembedded рассказ, структурирующая его как интеракцию. Писатель вводит отклики слушателя, оформляющие вложенный рассказ как совместное достижение.
10377 Story Schema (Rumelhart, 1975) Повествовательный материал организован в узнаваемую схему с типичными компонентами, их последовательностью и функциональными связями. Автор располагает персонажей, события, цели и результаты в структуре, соответствующей определённой модели рассказа.
10378 Story Schema Activation (Jean Mandler, 1984) В тексте запускается узнаваемая последовательность событий, которая активирует у читателя привычную схему ситуации или сюжета. Автор вводит начальные признаки типичной ситуации, позволяя читателю достроить ожидаемую последовательность действий.
10379 Story Skeleton (Roger C. Schank, 1995) События организуются вокруг минимального каркаса действий, состоящего из ключевых этапов без второстепенных подробностей. Прозаик выделяет причинно значимые действия и располагает их так, чтобы основная логика происходящего оставалась легко восстанавливаемой.
10380 Story Space vs. Discourse Space (Jan Alber, 2013) Изображаемое пространство событий отделяется от пространства повествовательного представления, поэтому место действия и способ его описания не совпадают. Литератор переключает внимание между пространством происходящего и пространством его нарративной организации.
10381 Story Spine (K. Adams, 1991) События выстраиваются вдоль последовательной сюжетной линии, связывающей исходное состояние, изменения и последующий результат. Автор определяет несколько опорных событий и соединяет их причинно-следственными переходами.
10382 Story Universal Prototype (Patrick Colm Hogan, 2003) Развёртывается универсализируемая модель повествования, в которой действия и эмоциональные изменения складываются в узнаваемую человеческую сюжетную конфигурацию. Прозаик организует события вокруг повторяющейся для разных историй модели человеческого конфликта, стремления и изменения.
10383 Story Update in FID (Regine Eckardt, 2015) Повествовательное сообщение одновременно сохраняет фактическое содержание события и обновляет его в соответствии с текущим состоянием сознания персонажа. Автор вводит информацию через свободно-косвенную речь так, чтобы новые сведения воспринимались сквозь актуальную перспективу героя.
10384 Story Viewpoint Space (Barbara Dancygier, 2012) Локальные повествовательные пространства объединяются общей точкой зрения, определяющей их интерпретационную связанность. Автор организует отдельные пространственные и ментальные области так, чтобы они воспринимались относительно единой верхнеуровневой перспективы.
10385 Story vs. Discourse (Marie-Laure Ryan, 1991) Последовательность событий и порядок их текстового представления расходятся, создавая различие между происходящим и его нарративной подачей. Прозаик переставляет, сокращает или расширяет события относительно их хронологической последовательности.
10386 Story World Detail (Scene-Level Texture) (Truby, 2007) Событийное пространство насыщается конкретными предметами, действиями, звуками и визуальными признаками, делающими среду ощутимой. Литератор отбирает материальные детали окружения и связывает их с текущим действием или.
10387 Story World Possible Selves (Richard Gerrig, 1993) Персонаж представлен через возможные варианты собственного поведения, идентичности или будущего, возникающие внутри моделируемого мира. Автор показывает альтернативные состояния героя через воображаемые действия, решения, воспоминания или предполагаемые последствия.
10388 Story, Discourse Distinction (Robert Scholes et al., 2006) Содержание событий отделяется от конкретного способа, которым эти события представлены в повествовании. Литератор может сохранять одну событийную основу, меняя порядок, длительность, перспективу и степень подробности её изложения.
10389 Story, Story and Discourse, Story as Artifact, Story as Object (Culler, 1981, Nabokov, 1962) Повествовательный фрагмент одновременно может рассматриваться как событие, его текстовое представление и созданный повествованием объект. Автор организует материал так, чтобы события, их дискурсивная форма и созданность литературного текста могли восприниматься на разных уровнях.
10390 Story-Driven Experience (Marco Caracciolo, 2014) Читательское переживание фрагмента возникает из взаимодействия текстовых сигналов с предшествующим опытом и воображаемой ситуацией. Автор предоставляет сенсорные, пространственные, временные и эмоциональные признаки, поддерживающие реконструкцию переживаемого события.
10391 Story-Manqu; (Seymour Chatman, 1978) В повествовании обозначается потенциальная история, которая не получает полноценного развития и остаётся лишь намеченной возможностью. Прозаик вводит начало или след несостоявшегося события, но намеренно не превращает его в самостоятельную сюжетную линию.
10392 Story-over-Discourse Meta-Rule (James Phelan, 2013) Событийная логика истории получает приоритет над демонстрацией самого процесса повествования, поэтому внимание сосредоточено на том, что произошло. Автор минимизирует нарративные самокомментарии и подчиняет форму представления последовательности событий.
10393 Story-Preface in Fiction (Harvey Sacks, 1992) Перед сообщением о событии появляется предварительная конструкция, сигнализирующая о предстоящем рассказе и подготавливающая его восприятие. Автор предваряет историю вводной репликой, оценкой или указанием на её значимость.
10394 Story-Question Unit (Dwight V. Swain, 1965) Фрагмент повествования организуется вокруг вопроса, на который последующие события постепенно дают ответ. Прозаик формулирует или имплицитно создаёт проблемную ситуацию и откладывает её разрешение.
10395 Story: Characters (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) Событийная последовательность связывается с персонажами, чьи свойства, отношения и действия определяют развитие ситуации. Прозаик распределяет действия и функции между героями, постепенно раскрывая их характеристики через поведение и взаимодействие.
10396 Story: Events (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) Повествование состоит из изменений состояния, действий и происшествий, образующих последовательность событий. Автор отбирает происходящее и соединяет отдельные события в структурированную цепь изменений.
10397 Storyline (Robert Longacre, 1983) Основная линия рассказа образована предложениями, продвигающими действие. Автор отличает эту линию от фона, не двигающего сюжет.
10398 Storyspace (Espen Aarseth, 2006) Нарративные возможности распределяются по пространству, в котором различные элементы истории могут быть связаны несколькими маршрутами. Автор создаёт систему переходов между повествовательными участками, позволяющую движение между разными вариантами развития.
10399 Storyteller, Storytelling (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984, David Herman, 2003) События представлены через организованное повествовательное действие, в котором информация получает определённую последовательность и форму. Прозаик выбирает позицию рассказчика, порядок сообщения и способы.
10400 Storytelling (vs. Storyform) (Huntley, 1994) Текст демонстрирует процесс рассказывания, отличающийся от абстрактной структуры самой истории. Автор делает заметными выборы повествовательной подачи через порядок, голос, фокусировку и композицию сообщения.
10401 Storytelling of Matter (Serenella Iovino & Serpil Oppermann, 2014) Материальные объекты и природные процессы включаются в повествовательную структуру как носители действия и значения. Литератор наделяет вещи, тела и материальные среды повествовательной функцией через их взаимодействие с персонажами и событиями.
10402 Storyworld (David Herman, 2002) В тексте моделируется целостный мир, включающий персонажей, объекты, пространства, события, состояния и отношения между ними. Прозаик распределяет сведения по повествованию так, чтобы читатель мог построить внутреннюю модель происходящего.
10403 Storyworld Action (David Herman, 2002) Персонаж совершает действие, которое изменяет состояние, отношения или возможности внутри изображаемого мира. Автор связывает действие с намерением, обстоятельствами и последствиями, превращая его в элемент событийной структуры.
10404 Storyworld Agent (David Herman, 2002) В изображаемом мире выделяется участник, способный инициировать действие или влиять на развитие событий. Прозаик наделяет персонажа или иной субъект намерением и возможностью воздействовать на происходящее.
10405 Storyworld as Blueprint (David Herman, 2009) Текст функционирует как план (blueprint) для построения, обновления и модификации ментальной модели мира. Писатель дозирует cues, позволяющие читателю конфигурировать WHAT, WHERE и WHEN измерения storyworld.
10406 Storyworld Bystander (David Herman, 2002) В событийной ситуации присутствует наблюдатель, который видит или воспринимает происходящее, не являясь его непосредственным участником. Автор вводит персонажа на периферии действия и использует его восприятие для расширения сцены.
10407 Storyworld Causality (David Herman, 2002) События соединяются причинными отношениями, благодаря которым одно изменение объясняется другим изменением в изображаемом мире. Прозаик располагает действия и последствия так, чтобы между ними устанавливалась воспринимаемая причинная связь.
10408 Storyworld Character (David Herman, 2002) Внутри изображаемого мира действует персонаж, обладающий устойчивыми признаками, целями и отношениями с другими участниками. Автор раскрывает героя через действия, речь, восприятие и взаимодействие с окружающей средой.
10409 Storyworld Coherence (David Herman, 2002) Различные элементы изображаемого мира согласуются между собой и воспринимаются как части единой ситуации. Литератор поддерживает связи между персонажами, пространствами, событиями и их последствиями.
10410 Storyworld Completeness (David Herman, 2002) Изображаемый мир содержит достаточный набор сведений для понимания актуальной ситуации, её участников и условий. Прозаик добавляет необходимые обстоятельства и детали, закрывающие существенные информационные пробелы.
10411 Storyworld Consistency (David Herman, 2002) Свойства и правила изображаемого мира сохраняются совместимыми между различными фрагментами повествования. Автор избегает противоречащих друг другу характеристик мира или мотивирует возникающие изменения.
10412 Storyworld Construction (David Herman, 2002) Из отдельных сведений постепенно складывается целостная модель пространства, персонажей, событий и отношений между ними. Прозаик последовательно 613 вводит элементы мира и связывает их в единую систему.
10413 Storyworld Construction Cue (David Herman, 2002) Текст предоставляет материал для первоначального построения локального мира. Автор вводит участников, пространство, время или отношения между ними.
10414 Storyworld Cue (David Herman, 2002) Текстовый элемент направляет читателя к реконструкции определённой части изображаемого мира. Автор даёт локальный сигнал для построения или обновления mental model.
10415 Storyworld Disequilibrium Cue (David Herman, 2009) Фрагмент сигнализирует нарушение прежнего равновесия состояния дел. Автор вводит изменение, создающее локальную нестабильность.
10416 Storyworld Disruption Cue (David Herman, 2009) Локальное событие нарушает ранее установившееся состояние мира. Автор вводит изменение, которое требует перестройки mental model.
10417 Storyworld Ecology (David Herman, 2002) Персонажи, объекты и окружающая среда представлены как взаимозависимая система внутри повествовательного мира. Автор показывает, как поведение участников определяется материальными, социальными и пространственными условиями среды.
10418 Storyworld Elaboration (David Herman, 2002) Уже установленная ситуация расширяется дополнительными деталями, отношениями и обстоятельствами, увеличивающими её информационную насыщенность. Литератор постепенно добавляет сведения к ранее созданной модели мира, не разрушая её основную структуру.
10419 Storyworld Environment (David Herman, 2004) Действие помещено в конкретную окружающую среду, включающую физические, социальные и культурные условия существования персонажей. Автор описывает пространство и обстоятельства так, чтобы они непосредственно участвовали в организации происходящего.
10420 Storyworld Event (David Herman, 2002) В изображаемом мире происходит изменение состояния, положения или отношений между его участниками. Прозаик представляет изменение через действие, происшествие или переход от одного состояния к другому.
10421 Storyworld Extension (David Herman, 2002) Уже созданный повествовательный мир расширяется новыми местами, персонажами, событиями или возможностями действия. Автор добавляет элементы, которые увеличивают область доступного читателю мира.
10422 Storyworld Immersion (David Herman, 2002) Читатель получает насыщенную модель изображаемого мира, позволяющую воспринимать события как происходящие внутри конкретной среды. Автор предоставляет сенсорные, пространственные и причинные сведения, поддерживающие вовлечённое моделирование мира.
10423 Storyworld Inhabitation (David Herman, 2002) Персонаж воспринимается как находящийся внутри конкретного пространства мира и ориентирующийся в его физических условиях. Прозаик показывает положение тела, перемещения, восприятие среды и взаимодействие с её объектами.
10424 Storyworld Macroenvironment, Storyworld Microenvironment (David Herman, 2004) Изображаемое пространство одновременно организуется как крупная окружающая среда и как локальная зона непосредственного действия. Автор соединяет широкие пространственные условия с ближайшими предметами, местами и обстоятельствами сцены.
10425 Storyworld Ontology (David Herman, 2002) Изображаемый мир содержит определённый набор существ, объектов, событий и отношений, задающих то, что в нём существует. Литератор вводит участников и сущности вместе с правилами их существования и взаимодействия.
10426 Storyworld Participant, Storyworld Participation (David Herman, 2002) Персонаж или иной субъект включён в событие и занимает определённую позицию по отношению к происходящему. Автор определяет степень участия героя через действие, наблюдение, воздействие или вовлечённость в последствия.
10427 Storyworld Presence (David Herman, 2002) Участник или объект ощущается непосредственно присутствующим в текущей сцене благодаря его воспринимаемым признакам и действиям. Прозаик регулярно вводит признаки присутствия через восприятие, движение, речь или физическое взаимодействие.
10428 Storyworld Recipient (David Herman, 2002) Внутри событийного мира действие или сообщение направляется к определённому получателю, который занимает позицию адресата. Автор организует коммуникацию или становился конкретный персонаж или участник.
10429 Storyworld Reconfiguration (David Herman, 2002) Новая информация заставляет изменить уже построенную читателем модель ситуации внутри вымышленного мира. Автор вводит элемент, несовместимый с прежней моделью или требующий её существенного уточнения.
10430 Storyworld Reconstruction (David Herman, 2002) Из фрагментарных сведений постепенно восстанавливается отсутствующая или неполностью представленная ситуация изображаемого мира. Литератор распределяет признаки по повествованию так, чтобы целостная картина складывалась из отдельных свидетельств.
10431 Storyworld Relocation (David Herman, 2002) Микроструктура, при которой текстовые указатели побуждают читателя мысленно перенести координаты восприятия из ситуации чтения в пространство и время изображаемого мира. Автор вводит пространственные, временные и персональные ориентиры, позволяющие реконструировать локальный участок storyworld.
10432 Storyworld Revision Cue (David Herman, 2002) Новая информация заставляет пересмотреть ранее сформированную модель ситуации. Автор вводит деталь, несовместимую с первоначальной интерпретацией.
10433 Storyworld Space (David Herman, 2002) Персонажи и события располагаются в определённой системе мест, расстояний, направлений и границ. Автор устанавливает пространственные отношения и использует их для координации действий и восприятия.
10434 Storyworld Time (David Herman, 2002) События и состояния персонажей распределены по временной последовательности внутри изображаемого мира. Автор устанавливает моменты, интервалы, длительности и временные отношения между происходящим.
10435 Storyworld Updating Cue (David Herman, 2002) Новая деталь изменяет уже сформированную модель storyworld. Автор добавляет информацию, которая уточняет прежнее представление.
10436 Storyworld Worldhood (David Herman, 2002) Изображаемая совокупность воспринимается как самостоятельный мир со своими объектами, участниками, пространством и событиями. Литератор создаёт ощущение автономности мира через согласованное представление его материальных и событийных условий.
10437 Storyworld Worldness (David Herman, 2002) Текст формирует признаки отдельной реальности, в которой события и сущности воспринимаются как элементы единого окружения. Автор последовательно поддерживает пространственные, временные, причинные и онтологические свойства этого окружения.
10438 Strand (Attardo, 2001) В повествовательном фрагменте развивается отдельная линия материала, которая может пересекаться с другими линиями событий. Прозаик выделяет последовательность связанных эпизодов и периодически возвращает к ней внимание.
10439 Stranded Preposition in Prose (Douglas Biber, 1988) Предлог оказывается в конце английской конструкции, отделённым от существительного или местоимения, с которым он связан. Автор сохраняет разговорный или естественный синтаксический порядок вместо формального перемещения предлога.
10440 Strange Focalization (Мик Бал, 1985) Фокализация принадлежит не персонажу, а повествовательной инстанции, воспринимающей мир необычным образом. Писатель вводит восприятие, не совпадающее с чьей-либо естественной точкой зрения.
10441 Strange Loops / Trompe-l';il Structures (Douglas Hofstadter, 1979, Marie-Laure Ryan, 2009, Brian McHale, 1987) Текст создаёт эффект структурного парадокса, при котором границы между уровнями реальности, повествования или изображения становятся нестабильными. Автор соединяет несовместимые уровни так, чтобы один повествовательный слой воспринимался как отражение или продолжение другого.
10442 Strange Narrator (Marco Caracciolo, 2016) Повествователь обладает необычным, нечеловеческим или трудно представимым опытом и способом восприятия.
10443 Strange Stranger (Timothy Morton, 2010) Внутри привычного окружения появляется существо или объект, который одновременно узнаваем и радикально чужд привычным категориям. Прозаик подчёркивает знакомые признаки объекта, сочетая их с характеристиками, нарушающими его обычную классификацию.
10444 Strategic Empathy (Suzanne Keen, 2006) Повествовательная конструкция направляет внимание читателя к переживаниям определённого персонажа и усиливает эмоциональное понимание его положения. Автор предоставляет доступ к внутреннему состоянию героя через фокусировку, описание чувств, мысли и эмоционально значимые детали.
10445 Strategic Essentialism (Gayatri Spivak, 1980s) Персонажи временно представлены как принадлежащие к единой группе с общими признаками, несмотря на внутреннее разнообразие этой группы. Литератор сознательно использует обобщённую групповую идентичность для организации конкретного конфликта или взаимодействия.
10446 Strategic Exoticism (Graham Huggan, 2001) Культурная или географическая чуждость выделяется как выразительный элемент повествовательного материала и становится частью его эстетической организации. Автор отбирает необычные культурные признаки и подчёркивает их контраст с предполагаемой нормой повествования.
10447 Strategic Hiding and Revealing of Character Traits (Jens Eder) Черты персонажа намеренно скрываются или раскрываются поэтапно для управления реакциями аудитории. Писатель контролирует информационный поток о персонаже.
10448 Strategic Interruption (Iser, 1978) Повествовательная последовательность прерывается в момент, когда действие, мысль или информационная линия ещё не завершены. Прозаик вводит паузу, смену темы или перспективы, заставляя продолжение восприниматься после задержки.
10449 Strategic Point (Marie-Laure Ryan, 1991) Событийный материал организуется вокруг позиции, с которой определённый участок мира становится доступным для наблюдения или действия. Автор выбирает пространственную, временную или перспективную точку и ограничивает ею текущую информацию.
10450 Strategies, Strategies of the Text (Iser, 1978) Текст содержит повторяющиеся способы распределения информации, ожиданий, пропусков и переходов, направляющие процесс чтения. Литератор комбинирует предвосхищение, задержку, недосказанность и последующее уточнение для организации читательского восприятия.
10451 Strategy in Reading (Wolfgang Iser, 1978) Текст предоставляет последовательность сигналов, благодаря которым читатель связывает отдельные сведения и формирует интерпретацию. Прозаик организует повторения, контрасты, пропуски и уточнения так, чтобы чтение требовало последовательного сопоставления элементов.
10452 Strategy of Involvement (Penelope Brown, 1987) Коммуникативная ситуация организуется так, чтобы участники демонстрировали близость, включённость и общность интересов. Литератор использует прямое обращение, совместные обозначения, эмоциональную лексику и другие средства сближения персонажей.
10453 Stratification Breakdown (Deleuze & Guattari, 1980) Установленная система уровней, категорий или иерархий начинает распадаться, позволяя элементам переходить между ранее разделёнными слоями. Автор нарушает устойчивые границы между пространствами, идентичностями, речевыми регистрами или повествовательными уровнями.
10454 Stratified Approach (Moon, 2007) Один фрагмент текста организуется через несколько взаимосвязанных уровней анализа или представления материала. Прозаик распределяет информацию по различным слоям -событийному, психологическому, речевому или символическому.
10455 Stratum of Determinate Qualities (Roman Ingarden, 1931) Изображаемый объект получает устойчивые чувственно воспринимаемые качества, благодаря которым он сохраняет определённость в читательском представлении. Автор выбирает конкретные признаки формы, цвета, размера, фактуры или состояния и связывает их с объектом.
10456 Stratum of Meaning Units (Roman Ingarden, 1931) Текст образует последовательность смысловых единиц, объединённых грамматическими и семантическими отношениями. Литератор соединяет слова и высказывания так, чтобы локальные значения складывались в более крупные смысловые образования.
10457 Stratum of Represented Objects (Roman Ingarden, 1931) В повествовании формируется совокупность изображённых персонажей, предметов, мест и событий, составляющих предметный слой произведения. Прозаик представляет объекты через признаки, действия и отношения, позволяя им образовать связную сцену.
10458 Stratum of Schematic Aspects (Roman Ingarden, 1931) Изображаемые объекты представлены через неполный набор признаков, который предполагает возможность их дальнейшего мысленного уточнения. Автор оставляет некоторые свойства неопределёнными, предоставляя читателю возможность конкретизировать их в воображении.
10459 Stratum of Word Sounds (Roman Ingarden, 1931) Звуковая организация слов создаёт воспринимаемый ритмический, фонетический или акустический рисунок высказывания. Литератор подбирает звучание слов, повторы фонем, ритмические последовательности и созвучия для формирования речевой фактуры.
10460 Stream of Attention (William James, 1890; когнитивная традиция) локальная последовательность коротких фрагментов отображает последовательные захваты и отпускания внимания персонажа, с провалами между ними. Писатель показывает объектный скачущий поток внимания, имитируя пестроту его захвата, а не плавность ассоциации.
10461 Stream of Consciousness Writing (Robert Humphrey, 1954, Dorrit Cohn, 1978, William James, 1890, Mick Short, 1996) Текстовый фрагмент имитирует непрерывный, ассоциативный и синтаксически нерегулярный поток мыслей персонажа. Писатель ослабляет грамматическую связность, воспроизводя спонтанную динамику внутреннего сознания.
10462 Stream-of-Consciousness Stretch (May Sinclair, 1918) Небольшой событийный момент расширяется за счёт длительного воспроизведения сопровождающих его мыслей, ощущений и ассоциаций. Автор замедляет внешнее действие и подробно разворачивает возникающие в сознании реакции персонажа.
10463 Stream-of-Consciousness Technique (Robert Humphrey, 1954) Текст строится как последовательное движение сознания персонажа, в котором восприятия, мысли, чувства и воспоминания переходят друг в друга. Литератор передаёт психический процесс с минимальным вмешательством внешнего повествовательного упорядочивания.
10464 Stress, Stress Maximum, Stress Pattern Irony, Stress Valley (George Saintsbury, 1912) В речевом фрагменте чередуются участки усиленного и ослабленного ударения, а нарушение ожидаемого акцентного рисунка может создавать дополнительный смысл. Автор управляет контрасты.
10465 Stretch / Slow-Down / Deceleration (Seymour Chatman, 1978, Mieke Bal, 2017) Время рассказывания превышает время события. Автор замедляет действие, растягивая его на несколько фраз. Повествовательное движение временно замедляется, поскольку внимание переключается с продвижения действия на его отдельный фрагмент. Автор расширяет описание или внутреннее переживание и сокращает объём непосредственно продвигающего сюжет действия.
10466 Stretch Mode of Presentation (Geoffrey Leech, 1981) Одно событие представляется в расширенной форме, при которой повествовательное изложение занимает значительно больше места, чем само действие. Литератор увеличивает продолжительность представления посредством подробного описания, комментария или воспроизведения внутренних реакций.
10467 Stretched Moment (G;rard Genette, 1972) Краткий момент действия превращается в длительный повествовательный фрагмент с многочисленными деталями восприятия и сознания. Прозаик задерживается на одном событии и последовательно раскрывает его сенсорные, психологические и пространственные компоненты.
10468 Stretching the Tension (James Scott Bell, 2012) Напряжённая ситуация сохраняется дольше ожидаемого благодаря отсрочке действия или результата. Автор добавляет препятствия, паузы, неопределённость и новые угрозы перед разрешением конфликта.
10469 Striated Space (Prose Structure) (Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1980) Повествовательное пространство разделено на упорядоченные зоны, границы и направления, которые ограничивают перемещение и взаимодействие. Литератор задаёт фиксированные маршруты, границы, иерархии и точки доступа внутри изображаемой среды.
10470 Strict Focalization (Robert Scholes et al., 2006) Информация о происходящем ограничена тем, что доступно определённому фокализатору, без выхода за пределы его знания. Автор последовательно фильтрует события, восприятия и сведения через одного персонажа.
10471 Strict Implication (van Dijk, 1977) Связь между двумя высказываниями строится так, что второе содержание воспринимается как необходимое следствие первого в данном контексте. Прозаик располагает сведения таким образом, чтобы вывод из предшествующего материала был однозначно мотивирован.
10472 Strike-Verb Precision (B. Levin, 1993) Действие удара передаётся глаголом, точно обозначающим способ, направление или характер физического воздействия. Автор выбирает конкретный глагол вместо общего обозначения действия, уточняя его кинематические характеристики.
10473 String Figure Narrative Structure (Donna Haraway, 2016) Повествовательные линии соединяются через повторяющиеся переходы, узлы и взаимные связи, образуя сеть вместо простой линейной последовательности. Литератор переплетает истории, персонажей и мотивы так, чтобы каждый новый элемент связывался с уже существующими линиями.
10474 String Figures as Method (Donna Haraway, 2016) Разные фрагменты опыта соединяются через повторное подхватывание, передачу и преобразование материала между участниками. Автор строит повествование как последовательность передач, в которых ранее введённый мотив получает новую форму в другом контексте.
10475 Stripping (Robert Huddleston & Geoffrey Pullum, 2002) из повторяющейся структуры локально изымается всё, кроме одного или двух остаточных элементов. Писатель сокращает вторую структуру до фрагмента, восполняемого из первой.
10476 Strong Assertion in Fiction (Douglas Biber, 2006) Повествовательное высказывание представляет информацию как уверенно установленный факт без выраженного сомнения или смягчения. Прозаик использует прямые утверждения, категорические конструкции и минимальное количество модальных ограничителей.
10477 Strong Implicature (Sperber and Wilson, 1995) Высказывание вызывает конкретный подразумеваемый смысл, который читатель может восстановить с высокой степенью уверенности. Автор сообщает лишь часть информации, но помещает её в такой контекст, что предполагаемый вывод становится особенно доступным.
10478 Strong Shape (Tsur, 2008) Фрагмент обладает отчётливо воспринимаемой формальной конфигурацией, возникающей из повторов, симметрий, ритмов или контрастов. Литератор организует языковой материал так, чтобы его структурный рисунок легко выделялся среди соседних элементов.
10479 Strong Supporting Characters (Chuck Wendig, 2011) Второстепенные персонажи обладают выраженными чертами, целями и функциями, благодаря чему активно воздействуют на развитие главной сюжетной линии. Автор наделяет вспомогательных героев самостоятельными действиями,.
10480 Strophe (G;rard Genette, 1999) Повествовательный фрагмент организуется как относительно самостоятельная ритмическая или композиционная единица, отделённая от соседних частей. Прозаик группирует предложения и образы вокруг общего мотива, ритма или тематического движения.
10481 Structural Irony (D. C. Muecke, 1969) Двухуровневая ироническая структура устойчиво поддерживается самим положением рассказчика или персонажа, а не отдельной иронической фразой. Писатель закрепляет нарастающее расхождение между сообщаемым и подразумеваемым без локальных маркеров иронии.
10482 Structural Metaphor (George Lakoff and Mark Johnson, 1980) Одно сложное понятие последовательно организовано через структуру другого (спор как война). Писатель развёртывает одну область опыта в терминах другой в серии связанных выражений.
10483 Structural Motif (Wayne C. Booth, 1983) Повторяющийся образ, действие, ситуация или композиционный элемент связывает несколько участков повествования и формирует устойчивый структурный рисунок. Литератор возвращает один и тот же мотив в изменяющихся контекстах, создавая между появлениями смысловые связи.
10484 Structural Operators (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Отдельные элементы текста соединяются посредством операций, которые определяют их порядок, отношения, преобразования и переходы. Автор использует повтор, противопоставление, перестановку, включение или разрыв для организации структуры повествовательного материала.
10485 Structural Parody (Spark, 1971, год не указан) В повествовании воспроизводится узнаваемая структура другого текста или жанровой модели, но её элементы перестраиваются так, что исходная форма приобретает комический или критический эффект. Автор сохраняет распознаваемый структурный каркас и намеренно изменяет его функции, последовательность или соотношение частей.
10486 Structural Presupposition in Fiction (Robert Stalnaker, 1973) В повествовании некоторые сведения принимаются как уже известные или само собой разумеющиеся, хотя прямо не сообщаются. Автор организует контекст так, чтобы необходимые предпосылки извлекались читателем из структуры высказываний и ситуации.
10487 Structural Symbol (Wayne C. Booth, 1983) Повторяющийся объект, образ или ситуация связывает разные части повествования общей символической структурой. Литератор вводит этот элемент в сходных или контрастных контекстах, постепенно наращивая его смысловые функции.
10488 Structuralist Narratology (Robert Scholes et al., 2006) Сюжетные события, персонажи, временные отношения и повествовательные уровни представлены как взаимосвязанные элементы единой повествовательной системы. Прозаик распределяет функции между этими элементами и организует их отношения так, чтобы из локальных компонентов складывалась целостная структура рассказа.
10489 Structure of sympathy (Murray Smith, 1995) Локальная конфигурация текстовых сигналов (признаков персонажа, его положения и точки доступа к его сознанию) формирует устойчивое моральное пристрастие читателя. Писатель калибрует узнавание, выравнивание информационного доступа и аллегиансные признаки, чтобы направить симпатию на определённую фигуру.
10490 Structure Shift in Translation (J. C. Catford, 1965) Переводной фрагмент сохраняет содержание исходной конструкции, но приобретает иную грамматическую организацию.
10491 Structure, Structured Act, Structures-of-appeal, Structuration (Hans Robert Jauss, 1982, Greimas, 1966) Повествовательный фрагмент организуется как система взаимосвязанных действий, ожиданий, функций и элементов композиции. Автор выстраивает отношения между событиями, читательскими ожиданиями и персонажными функциями так, чтобы структура текста направляла его восприятие.
10492 Structured Prefigurement (Wolfgang Iser, 1974) Страница содержит упорядоченный набор подсказок, заранее структурирующий горизонт читательских ожиданий до самого акта чтения. Писатель расставляет в тексте направляющие сигналы, предопределяющие возможные ходы понимания.
10493 Structured Time-Course Cue (David Herman, 2002) Последовательность текстовых сигналов позволяет восстановить ход событий во времени. Автор располагает действия так, чтобы читатель реконструировал их temporal order.
10494 Structuring Opposition (Lesley Jeffries, 2010) Содержание страницы организуется вокруг противополагаемых терминов или концептов, задающих интерпретативную рамку восприятия. Писатель располагает лексические и семантические оппозиции так, что читательское понимание строится на контрастной паре.
10495 Studium (G;rard Genette, 2002) Текст вызывает устойчивый общий интерес к изображённому предмету, теме или культурному материалу без исключительной эмоциональной концентрации на одном эффекте. Автор насыщает повествование узнаваемыми тематическими и культурными признаками, поддерживающими спокойное интеллектуальное внимание.
10496 Stumble Rhythm (U. K. Le Guin, 1998) Фразовый поток периодически нарушается неожиданными паузами, сбоями, короткими конструкциями или неровным чередованием синтаксических единиц. Прозаик намеренно меняет длину и плавность фраз, создавая ощущение спотыкания речи.
10497 Stupenchatoe Suzhenie (Viktor Shklovsky, О теории прозы, 1925) Знакомое действие или предмет изображается через последовательное сужение описания и необычное распределение деталей. Автор ограничивает непосредственное узнавание объекта, заставляя восприятие проходить через специально организованную цепь признаков.
10498 Stuplimity (Sianne Ngai, 2005) Парадоксальный синтез шока и скуки, возникающий при столжении с избыточной или повторяющейся формой. Писатель создаёт текстуальные условия, в которых ошеломление и 618 апатия сосуществуют.
10499 Style disjunct (Quirk et al., 1985) Наречие или фраза («frankly», «to be honest»), сообщающая, как говорящий формулирует высказывание. Писатель комментирует саму манеру речи или мысли внутри предложения.
10500 Style Microdesign (David Herman, 2002) Способ речевого оформления сам становится элементом локальной организации повествования. Автор использует особенности речи для характеристики ситуации или участника.
10501 Style Shifting (Allan Bell, 1984, W. Labov, 1966) Голос нарратора или персонажа заметно меняет свои языковые характеристики внутри одного фрагмента в ответ на смену темы, адресата или ситуации. Писатель переключает стилевой регистр по ходу страницы, чтобы закодировать смену позиции или аудитории говорящего.
10502 Style Stance Adverbial (Douglas Biber et al., 1999) Наречный компонент, комментирующий форму или способ подачи сообщения. Автор сообщает читателю, как следует воспринимать способ высказывания.
10503 Style Stance Marker in Prose (Douglas Biber, 2006) В повествовании отдельные языковые элементы указывают на степень уверенности, оценки или отношения говорящего к сообщаемому. Автор использует модальные, оценочные и другие маркеры, чтобы явно или косвенно обозначить позицию.
10504 Style, Style as Choice, Style as Deviation, Style Marker, Style Shift, Style Variation (Paul Simpson, 2025, Leech & Short, 1981, Mick Short, 1996) Текстовая манера формируется выбором языковых средств, их отклонением от ожидаемой нормы и изменением распределения признаков внутри повествования. Автор выбирает, повторяет, нарушает или меняет языковые модели, создавая узнаваемую форму выражения.
10505 Style-Marker Clustering (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981) Несколько стилистически значимых признаков концентрируются в одном фрагменте и совместно формируют его характерную манеру. Литератор группирует сходные лексические, синтаксические или фонетические особенности, усиливая общий стилистический эффект.
10506 Style-Substance (G;rard Genette, 1972) Один и тот же повествовательный материал может быть организован посредством различной словесной формы и тем самым приобретать разные стилистические свойства. Автор выбирает конкретную форму выражения, определяя способ предъявления повествовательного содержания.
10507 Style-Switching (Paul Simpson, 2025) Внутри одного повествовательного фрагмента происходит заметная смена языковой манеры, регистра или характерного способа выражения. Прозаик переключает стилистический код в соответствии с изменением голоса, ситуации, персонажа или повествовательной функции.
10508 Stylistic Analysis (Paul Simpson, 2025) Повествовательный фрагмент рассматривается через системное распределение его лексических, грамматических, синтаксических и образных особенностей.
10509 Stylistic Checklist (Leech and Short, 1981) Описание повествовательного фрагмента строится через последовательное рассмотрение его лексики, грамматики, образности, синтаксиса и других формальных признаков.
10510 Stylistic Contagion (Dorrit Cohn, 1978) Техника, при которой нарратор передаёт мысли персонажа в идиоме персонажа, сохраняя третье лицо и основное время наррации, но проникаясь лексикой и синтаксисом фигурального сознания. Писатель заражает нарраторский дискурс лексико-синтаксическими особенностями речи персонажа, размывая границу между голосами.
10511 Stylistic Convergence (Michael Riffaterre, 1959) Наложение нескольких стилистических приёмов в одной точке текста, создающее кумулятивный эффект выдвижения. Писатель концентрирует несколько фигур и отклонений в одном предложении или абзаце, усиливая взаимный эффект.
10512 Stylistic Creativity (Paul Simpson, 2025) Обычные языковые средства объединяются в неожиданную или индивидуализированную систему выражения. Автор комбинирует знакомые формы необычным способом, создавая новые стилистические возможности.
10513 Stylistic Device (Greimas & Court;s, 1982, Paul Simpson, 2025) Определённый способ организации языкового материала повторяемо создаёт заметный стилистический или смысловой эффект. Литератор сознательно применяет выбранную языковую конструкцию как средство формирования структуры текста.
10514 Stylistic Distortion (Paul Simpson, 2025) Нормальная или ожидаемая языковая форма намеренно искажается, вследствие чего фрагмент приобретает необычную выразительность. Прозаик нарушает 619 привычную лексическую, синтаксическую или семантическую организацию высказывания.
10515 Stylistic Effect (Paul Simpson, 2025) Определённая организация языковых средств вызывает у читателя характерное впечатление, изменение внимания или интерпретации. Автор подбирает и комбинирует формальные признаки так, чтобы они производили предусмотренный текстом эффект.
10516 Stylistic Experimentation (Paul Simpson, 2025) Повествовательная речь строится посредством нестандартного сочетания или испытания языковых форм. Литератор сознательно нарушает привычные способы выражения, проверяя новые возможности синтаксиса, лексики, ритма или композиции.
10517 Stylistic Fabric (Paul Simpson, 2025) Лексические, синтаксические, фонетические и образные признаки переплетаются в единую поверхность повествовательной речи. Автор связывает многочисленные локальные средства повторением, контрастом и взаимным усилением.
10518 Stylistic Friction Sentence (M. Bakhtin, 1929) В одном предложении сталкиваются несовместимые или напряжённо взаимодействующие речевые, смысловые или стилистические планы. Литератор соединяет различные речевые позиции или способы выражения так, чтобы между ними возникло ощутимое напряжение.
10519 Stylistic Impact (Paul Simpson, 2025) Сочетание формальных особенностей текста создаёт сильное непосредственное впечатление и направляет читательское внимание. Автор концентрирует выразительные средства в таком расположении, чтобы их воздействие становилось особенно заметным.
10520 Stylistic Inversion (Geoffrey Leech & Michael Short, 1981) Компоненты предложения располагаются в порядке, отличающемся от нейтральной синтаксической последовательности. Прозаик переставляет обычные позиции слов или групп слов, выделяя определённый элемент или изменяя ритм фразы.
10521 Stylistic Method (Paul Simpson, 2025) Несколько взаимосвязанных языковых решений образуют устойчивый способ организации повествовательной речи. Автор последовательно применяет определённый набор приёмов, чтобы поддерживать характерную манеру изложения.
10522 Stylistic Micropolt (Garrett Stewart, 2018) Очень небольшой участок текста получает самостоятельную стилистическую организацию, в которой локальная форма приобретает значительный смысловой вес. Литератор концентрирует необычные синтаксические, лексические или ритмические средства в минимальном текстовом фрагменте.
10523 Stylistic Micropolting of Immensity (Joseph Hankinson, 2021 - Norris analysis) Ощущение огромного пространства или масштаба создаётся посредством предельно локальных языковых деталей. Автор помещает признаки необъятности в небольшие словесные или синтаксические конструкции, позволяя малому фрагменту репрезентировать большое.
10524 Stylistic Motif (Wayne C. Booth, 1983) Определённый стилистический элемент неоднократно появляется в разных местах повествования и связывает их между собой. Прозаик возвращает характерную формулу, образ, синтаксическую модель или речевой оборот в изменяющихся контекстах.
10525 Stylistic Parody (Johnson, 1975, год не указан) Манера выражения определённого автора, жанра или речевого типа воспроизводится в изменённом и узнаваемо имитирующем виде. Автор копирует характерные стилистические признаки исходной модели и одновременно преобразует их для нового контекста.
10526 Stylistic Prediction Error (Karin Kukkonen, 2019) Стилистический выбор (необычная лексика, синтаксис, регистр) сам по себе нарушает вероятностное ожидание читателя. Писатель использует языковой сдвиг, который не является сюжетным событием, но заставляет пересматривать модель мира.
10527 Stylistic Reinforcement of Covert Progression (Dan Shen, 2014) Локальное стилистическое усиление скрытой линии. Писатель повторяет лексический или синтаксический паттерн, накапливающий undercurrent.
10528 Stylistic Strategy (Paul Simpson, 2025) Языковые особенности фрагмента объединяются в последовательную систему, направляющую его выразительность и интерпретацию. Литератор выбирает и распределяет стилистические средства в соответствии с конкретной повествовательной задачей.
10529 Stylistic Surface (Seymour Chatman, 1978) На непосредственно воспринимаемом уровне текста обнаруживаются лексические, синтаксические, ритмические и образные особенности его выражения. Автор формирует эту поверхность конкретным выбором слов, конструкций, последовательностей и способов описания.
10530 Stylistic Syndrome (Tsur, 2008) Несколько стилистических признаков регулярно сочетаются и образуют узнаваемый комплекс текстовых особенностей. Прозаик объединяет различные формальные средства так, что они совместно поддерживают определённую манеру восприятия и выражения.
10531 Stylistic Technique (Paul Simpson, 2025) Определённый воспроизводимый способ организации языкового материала создаёт характерную форму повествовательного фрагмента. Автор применяет конкретную последовательность или комбинацию языковых действий для достижения заданного текстового эффекта.
10532 Stylistic Texture (Paul Simpson, 2025) Лексические, синтаксические, ритмические и образные элементы образуют плотную взаимосвязанную ткань повествовательной речи. Литератор соединяет локальные 620 признаки повторением, чередованием, контрастом и перекличками.
10533 Stylistic Variation (Biber and Finegan, 1988) Стиль повествовательной речи изменяется по степени формальности, вовлечённости, информативности или другим параметрам. Прозаик варьирует языковые признаки в зависимости от персонажа, ситуации, темы или коммуникативной цели.
10534 Stylistics (Katie Wales, 2011) Повествовательная форма рассматривается через систематические особенности языкового материала и их функции. Автор создаёт наблюдаемые стилистические признаки, которые могут быть соотнесены с организацией и смыслом текста.
10535 Stylization (Coupland, 2001, Brian McHale, 1987, Mikhail Bakhtin, 1934–35) Речь персонажа воспроизводит узнаваемые особенности определённого социального, культурного или речевого стиля. Автор моделирует характерные слова, грамматические формы, интонационные признаки и способы обращения, чтобы создать стилизованный голос.
10536 Stylization of Modernist Poetics (Brian McHale, 1987) Повествовательный фрагмент воспроизводит характерные формальные принципы модернистской поэтики через особую организацию времени, сознания, языка или композиции. Автор переносит модернистские способы построения текста в собственную повествовательную структуру.
10537 Stylization Unit (Mikhail Bakhtin, 1934) Отдельный фрагмент речи сохраняет комплекс признаков чужой или условно заданной речевой манеры. Прозаик выделяет такой фрагмент посредством характерной лексики, синтаксиса, ритма и других признаков стилизуемого голоса.
10538 Stylometry / Also Stylometrics / Stylometrics (de Morgan, 1851, Katie Wales, 2011, Rudman, 2006) Повествовательный текст демонстрирует измеримые закономерности в частотности слов, конструкций и других формальных признаков. Автор формирует индивидуальный текстовый профиль через статистически наблюдаемое распределение языковых элементов.
10539 Stylostatistics (Bally, 1909) Стилистическая организация текста выражается через статистическое распределение языковых элементов и их повторяемость. Автор формирует характерный профиль повествования определённой частотой и сочетанием языковых средств.
10540 Suasoria (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательный фрагмент строится как обращение к воображаемому слушателю с рассуждением, советом или убеждением. Литератор создаёт условную ситуацию речи, в которой аргументы и обращения направлены на предполагаемого адресата.
10541 Sub-conversation (Nathalie Sarraute, 1956) Под внешним слоем вежливого диалога в тексте движется непрерывный поток невысказанных мотивов, расчётов и реакций участников, не совпадающий с произносимыми репликами. Писатель чередует реплики поверхностной беседы с фрагментами, транскрибирующими этот подпочвенный обмен, так что сцена читается в двух регистрах одновременно.
10542 Sub-World (Paul Simpson, 2025, Paul Werth, 1999) Внутри основного текстового мира возникает локальный мир, связанный с воспоминанием, предположением, мечтой, планом или другим ментальным содержанием. Автор вводит языковые маркеры, переводящие повествование из актуального мира в представляемую персонажем альтернативную область.
10543 Sub-World Creation (Marie-Laure Ryan, 1991) Формирование внутри нарративного мира гипотетического пространства надежд, страхов, верований или гипотез конкретного персонажа. Писатель использует модальные операторы, чтобы развернуть детальную сцену внутри фантазии героя.
10544 Sub-World of Desire (Marie-Laure Ryan, 1991) Развёртывание внутри текста детализированной проекции грёз, надежд и идеальных сценариев персонажа. Писатель описывает воображаемый мир мечты героя, подчёркивая его контраст с текущей суровой реальностью.
10545 Sub-World of Intention (Marie-Laure Ryan, 1991) Создание в пространстве текста проекции планов, намерений и алгоритмов действий персонажа перед их непосредственной реализацией. Писатель развёртывает детальную схему того, как герой собирается поступить, создавая контраст между планируемым и фактическим результатом.
10546 Subagent (Marie-Laure Ryan, 1991) Внутри действия выделяется персонаж или сущность, выполняющая отдельную функцию агента по отношению к более крупному повествовательному действию. Автор организует цепочку действий так, чтобы один участник выступал исполнителем локальной цели внутри 621 общей структуры.
10547 Subaltern (Voice in Narrative) (Gayatri Spivak, 1988) Повествовательный фрагмент представляет голос социально подчинённого персонажа, чья позиция ограничена господствующими структурами речи и репрезентации. Литератор предоставляет этому персонажу речевую перспективу или показывает условия, при которых его голос оказывается вытеснен или опосредован.
10548 Subcode (Seymour Chatman, 1978) Внутри общего кода повествования действует локальная система знаков, правил или повторяющихся значений. Автор устанавливает специфические связи контекста.
10549 Subcontraries (Richard A. Lanham, 1991) Два высказывания или состояния связаны отношением совместимости, при котором они могут сосуществовать, хотя и противопоставлены по смыслу. Прозаик помещает противоположные характеристики в одну систему отношений, не сводя их к простому взаимоисключению.
10550 Subgenre (G;rard Genette, 2002) Повествовательный текст сочетает признаки более общего жанра с устойчивым набором дополнительных формальных или тематических особенностей. Автор использует характерные правила и мотивы конкретного поджанра, одновременно адаптируя их к собственной композиции.
10551 Subgraph (Marie-Laure Ryan, 1991) Внутри общей сети повествовательных отношений выделяется локальная связка персонажей, событий или возможных миров. Литератор ограничивает определённую.
10552 Subiectio (Plett, 2010, год не указан, Richard A. Lanham, 1991) Риторическое высказывание строится через постановку вопроса и непосредственное предложение ответа на него внутри одного речевого движения. Автор сначала формулирует предполагаемое возражение или вопрос, а затем сам вводит соответствующий ответ.
10553 Subject Omission (Huddleston & Pullum, 2002) ожидаемый субъект локально не выражается благодаря грамматическому или дискурсивному контексту. Писатель оставляет агент или переживающего подразумеваемым.
10554 Subject Topic (Craige Roberts, 1996) Тема, совпадающая с грамматическим субъектом высказывания. Автор совмещает синтаксическую позицию субъекта с дискурсивной темой.
10555 Subject, Object Actants (A. J. Greimas, 1966) Действие организуется вокруг отношений между субъектом, стремящимся к определённому объекту, и самим объектом стремления. Автор распределяет персонажные функции так, чтобы действия и цели персонажей формировали устойчивую структуру отношений.
10556 Subject, Subject Matter, Subject Position, Subject Postponement, Subject vs Object, Subject vs. Predicate (Paul Simpson, 2025) Расположение и функция субъекта изменяются в зависимости от его отношения к теме, объекту и сказуемому внутри повествовательного предложения. Прозаик перемещает, выделяет или противопоставляет субъект другим компонентам, меняя информационный и синтаксический центр высказывания.
10557 Subject-Auxiliary Inversion in Prose (Charles Fillmore, 1988) В повествовательном предложении вспомогательный глагол занимает позицию перед подлежащим вместо нейтрального порядка. Прозаик использует инверсию для формирования вопросительной, условной или иной синтаксически маркированной конструкции.
10558 Subject-Matter Relation (RST) (William Mann, 1988) Один текстовый фрагмент представляет предмет или содержание, которое уточняется, поясняется или развивается другим фрагментом. Автор связывает высказывания так, чтобы одно из них задавало содержательную основу для другого.
10559 Subject-Prominence in Prose (Charles Li, 1976) Повествовательная структура организована вокруг выделенного субъекта, к которому последовательно привязываются действия, свойства и новая информация. Литератор поддерживает тематическую непрерывность через повторное вынесение одного участника в позицию смыслового центра.
10560 Subject-Topicalization Structure (Knud Lambrecht, 1994) Определённый участник высказывания выделяется как тема, после чего о нём сообщается новая информация. Автор выдвигает субъект в тематическую позицию и организует последующую часть предложения как комментарий к нему.
10561 Subjectification (Jan Alber, 2013) Повествовательное описание постепенно смещается от внешнего представления события к его восприятию, оценке или внутренней интерпретации персонажа. Литератор ограничивает описание перспективой сознания, добавляя признаки субъективного восприятия и оценки.
10562 Subjectivation Transformation (Tzvetan Todorov, 1971) Повествовательная структура изменяется так, что действие или событие всё сильнее организуется через субъективную позицию воспринимающего субъекта. Прозаик переносит центр описания с внешней последовательности событий на внутреннюю организацию опыта персонажа.
10563 Subjective Camera (Seymour Chatman, 1978) Внешние события и детали представлены так, как они воспринимаются конкретным персонажем, а доступная информация ограничивается его наблюдением. Автор выбирает и располагает детали в соответствии с полем зрения, вниманием и.
10564 Subjective Construal (Ronald Langacker, 2008, Chloe Harrison, 2017) Режим концептуализации, при котором концептуализирующий субъект (персонаж) находится вне фокуса внимания, а концептуализируемое 622 содержание выдвигается на передний план. Писатель смещает субъекта восприятия на периферию, делая воспринимаемое содержание фигурой, а самого воспринимающего — фоном.
10565 Subjective Description (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Описание предмета включает не только его наблюдаемые свойства, но и отношение, восприятие или оценку конкретного сознания. Литератор отбирает детали через субъективную перспективу персонажа и окрашивает их его реакциями.
10566 Subjective Evaluation (Marie-Laure Ryan, 1991) Событие, предмет или персонаж получают оценочное значение через индивидуальную позицию воспринимающего сознания. Автор вводит лексические и контекстуальные признаки, показывающие, как конкретный персонаж оценивает изображаемое.
10567 Subjective Focalization (Mieke Bal, 1977) Ограничение описания объективного мира тем, как именно эти предметы и пространства окрашены текущим физиологическим или эмоциональным состоянием фокализатора. Писатель подчиняет выбор деталей пейзажа или интерьера психологической оптике конкретного героя.
10568 Subjective Motion (Yo Matsumoto, 1996) Неподвижный объект описан через воображаемое движение наблюдателя или взгляда. Писатель описывает расположение объекта через путь, по которому мысленно проходит наблюдатель.
10569 Subjective Narrative (Aristotle, ~350) Повествовательное представление событий организовано вокруг индивидуального восприятия, знания или отношения к происходящему. Автор ограничивает или окрашивает сообщение особенностями конкретной точки зрения.
10570 Subjective Representation (Jan-No;l Thon, 2016) Страница передаёт восприятие, мысли или чувства персонажа как то, что он переживает. Писатель представляет восприятие героя от его лица, а не описывает извне.
10571 Subjective Symbol (Wayne C. Booth, 1983) Символический образ получает значение через субъективное восприятие или оценку определённого персонажа. Прозаик связывает предмет с внутренним опытом героя, благодаря чему его символическое значение зависит от данной перспективы.
10572 Subjective Time-Stretch (G;rard Genette, 1972) Короткий объективный промежуток событий занимает значительно большее повествовательное пространство из-за субъективного переживания времени. Автор замедляет изложение, насыщая небольшой временной отрезок воспоминаниями, ощущениями, мыслями или деталями восприятия.
10573 Subjectively Construed (Langacker, 2008) Один и тот же объект или событие представлены через выбранную субъектом перспективу, а не как полностью нейтральная картина. Литератор определяет способ концептуализации посредством выбора фокуса, масштаба, оценки и отношений между участниками.
10574 Subjectivity Indicator in FID (Ann Banfield, 1982) В свободно-косвенной речи появляются языковые признаки, указывающие на субъективную перспективу персонажа при сохранении повествовательной формы третьего лица. Автор включает оценочные слова, дейктические элементы и характерные для героя способы восприятия.
10575 Subjectivity Marker in FID (Ann Banfield, 1982) Повествовательная фраза содержит элемент, который сигнализирует о принадлежности оценки или восприятия сознанию персонажа. Прозаик вводит характерную для героя лексику, модальность или эмоциональную окраску без прямого оформления мысли.
10576 Subjectivity Signal in FID (Ann Banfield, 1982) В повествовательной речи присутствуют косвенные признаки внутренней точки зрения персонажа. Литератор размещает субъективные оценки, эмоциональные реакции или особенности дейксиса внутри грамматически повествовательной конструкции.
10577 Subjectless Sentence (G. A. Zolotova, 1973) Событие, состояние или действие выражается без явно названного грамматического субъекта. Автор использует безличную или неопределённо-личную конструкцию, оставляя источник состояния неназванным или неактуализированным.
10578 Subjunctive, Subjunctive Narrative, Subjunctive Rendition (1996, Lubom;r Dole;el, 1998) Повествовательный фрагмент представляет возможное, желаемое, условное или контрфактическое развитие событий вместо утверждения об актуальной реальности. Автор использует сослагательные и модальные конструкции, чтобы моделировать альтернативное состояние событий.
10579 Sublimation (Wayne C. Booth, 1983) Конкретное событие, желание или чувственный опыт получает в повествовании более отвлечённую или эстетически преобразованную форму. Прозаик переводит непосредственный материал в образную, символическую или интеллектуализированную систему выражения.
10580 Sublime (Tsur, 2008) Небольшой повествовательный фрагмент создаёт ощущение чрезмерного масштаба, силы, величия или предельности изображаемого. Автор сочетает контраст масштаба, интенсивные образы и ограниченность человеческого восприятия, усиливая переживание превосходящего опыта.
10581 Subliminal Alliterative Weave (Geoffrey N. Leech, 1969) Повторение сходных согласных звуков незаметно связывает соседние слова и создаёт скрытую фонетическую сеть. Литератор распределяет аллитерирующие звуки по фразе так, чтобы их присутствие ощущалось скорее ритмически, чем.
10582 Submerged Metaphor (Christine Brooke-Rose, 1958) Метафора не оформлена как таковая: её образный слой присутствует в значениях слов, но буквальное и переносное поля не противопоставлены открыто.
10583 Submerged Speech (Norman Page) Скрытое присутствие речевых характеристик персонажа внутри нарративного дискурса. Писатель вставляет элементы персонажной речи так, что они остаются немаркированными.
10584 Submerging the "I" (Chuck Palahniuk, 2004) Индивидуальное «я» рассказчика или персонажа постепенно растворяется в коллективной, безличной или внешне ориентированной речевой структуре. Автор сокращает прямые самообозначения и переносит внимание с субъекта на действия, среду или коллективный опыт.
10585 Subnarratable (Gerald Prince, 1988) Событие в тексте отмечено как слишком обыденное или очевидное, чтобы о нём рассказывать. Писатель упоминает рутинное как не требующее рассказа и переходит к значимому.
10586 Subordinate Clause Ratio (Douglas Biber, 1988) Повествовательный фрагмент содержит определённое соотношение главных и зависимых предложений, влияющее на плотность синтаксической сложность и связанность изложения.
10587 Subordinate Clause, Subordination (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011) Одна синтаксическая конструкция включается в другую и получает зависимый статус по отношению к главному сообщению. Автор связывает события, причины, условия, характеристики или обстоятельства посредством придаточных конструкций.
10588 Subordinate Cumulation (F. Christensen, 1963) Последовательность зависимых конструкций постепенно наращивает и уточняет содержание предшествующей синтаксической единицы. Литератор добавляет придаточные и зависимые фразы одну к другой, создавая ступенчатое усложнение предложения.
10589 Subordinating Style (Stanley Fish, 2011) Повествовательная речь систематически организуется через иерархию зависимых конструкций, в которой одна информация подчиняется другой. Прозаик помещает дополнительные обстоятельства, объяснения и уточнения внутрь синтаксически зависимых структур.
10590 Subordination Density in Prose (Douglas Biber, 1988) На небольшом участке повествования концентрируется значительное количество зависимых синтаксических конструкций. Автор увеличивает долю придаточных предложений и вложенных зависимых компонентов, повышая синтаксическую плотность.
10591 Subordination, Subordination Cascade (Francis Christensen, 1967) Несколько зависимых конструкций последовательно включаются друг в друга или присоединяются одна к другой, образуя каскад подчинения. Литератор строит предложение через цепочку вложенных или последовательно наращиваемых зависимых элементов.
10592 Subpart Link in Construction (Adele Goldberg, 1995) Отдельная часть конструкции получает функцию, связанную с другой частью через устойчивую структурную схему. Автор соединяет компоненты предложения таким образом, чтобы значение одного элемента зависело от его положения внутри всей конструкции.
10593 Subplot (Chuck Wendig, 2011) Параллельно основному действию развивается локальная сюжетная линия со своими персонажами, конфликтом или целью. Прозаик вводит вторичную цепочку событий и связывает её с главным сюжетом через тематические, причинные или персонажные пересечения.
10594 Subsannatio (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание приобретает насмешливую или пренебрежительную интонацию, направленную на объект речи. Автор формирует эффект через иронический выбор слов, преувеличение, снижение или демонстративное противопоставление заявленного и подразумеваемого.
10595 Subsequent Narrating / Subsequent Narration (G;rard Genette, 1972, G;rard Genette, 1972/1980) Повествование ведётся из момента, более позднего, чем все рассказываемые события, и этот временной зазор маркируется грамматикой прошедшего времени. Писатель формулирует страницу как ретроспективный рассказ, отделённый от изображаемого события интервалом, определяющим позицию нарратора.
10596 Subset of Learning (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Повествовательный фрагмент представляет приобретение персонажем ограниченного набора знаний, навыков или правил, необходимых для конкретной ситуации. Литератор показывает обучение через последовательное получение, проверку и применение отдельных элементов знания.
10597 Substance of Content (Seymour Chatman, 1978) В повествовании выделяется содержательный материал, который может быть выражен различными способами независимо от конкретной словесной формы. Автор выбирает события, персонажей, состояния и отношения, составляющие основу сообщаемого содержания.
10598 Substance of Expression (Seymour Chatman, 1978) Повествовательный материал получает конкретную чувственно воспринимаемую форму через слова, синтаксис, ритм и другие средства выражения. Литератор определяет, каким языковым и формальным способом будет предъявлено.
10599 Substantial Point (Marie-Laure Ryan, 1991) Один элемент повествовательной ситуации приобретает особую структурную значимость для понимания окружающих событий или отношений. Автор выделяет этот элемент посредством повторения, контраста, композиционного положения или причинной связи.
10600 Substitute, Substitute Hearer, Substitute Speaker (1991) Коммуникативная ситуация строится так, что один персонаж говорит или слушает вместо предполагаемого исходного участника коммуникации. Прозаик заменяет реального адресата или говорящего другим персонажем, сохраняя функцию речевого взаимодействия.
10601 Substitution (Fowler, 1996) В тексте один элемент высказывания заменяется другим, благодаря чему сохраняется смысловая связь при изменении словесной формы или перспективы восприятия. Автор повторения и одновременно направить внимание читателя к уже обозначенному содержанию.
10602 Substitution Cohesion (Halliday & Hasan, 1976) Повторяемый элемент заменяется другой грамматической формой, сохраняющей его функцию. Литератор избегает полного повторения, но оставляет связь с предшествующим содержанием.
10603 Substitution in Translation (Katherine Barber, 1996) Элемент исходного текста заменяется в переводе другим элементом, выполняющим сопоставимую функцию в новом языке или культурном контексте. Переводчик подбирает лексическую, грамматическую или культурную замену, позволяющую сохранить смысловое действие исходной конструкции.
10604 Substitutionary Narration (Monika Fludernik, 1993) Повествователь отступает, и рассказ ведётся так, как будто говорит или воспринимает сам персонаж.
10605 Substitutive Syllepsis (G;rard Genette, 1972) Детерминатив или указатель перенесён на элемент, к которому он грамматически не относится, соединяя два контекста в одном определении. Писатель подставляет слово, принадлежащее одному временному или пространственному плану, в описание другого, спрессовывая разнородные контексты в единую номинацию.
10606 Subtext In Dialogue (McKee, 1997) В диалоге явные реплики сопровождаются скрытым смыслом, который не совпадает непосредственно с произносимыми словами персонажей. Прозаик строит реплики, паузы, уклонения и реакции так, чтобы существенная информация передавалась косвенно через подтекст.
10607 Subtitle (Genette, 2002) Заглавие произведения или его части сопровождается дополнительной формулировкой, уточняющей тему, содержание или способ чтения. Литератор добавляет подзаголовок, который сужает или переориентирует смысл основного названия.
10608 Subtopic (van Dijk, 1977) Внутри общего тематического фрагмента выделяется частная тема, организующая несколько последующих высказываний вокруг одного аспекта ситуации. Автор вводит локальную тему и подчиняет ей детали, события или наблюдения, сохраняя связь с более широким содержанием.
10609 Subtraction (Plett, 2010) Из синтаксической или повествовательной конструкции удаляется ожидаемый элемент, вследствие чего структура становится неполной или эллиптической. Прозаик сознательно опускает слово, компонент или фрагмент сообщения, заставляя читателя восстановить отсутствующее содержание.
10610 Subversive Dual Dynamics (local) (Dan Shen, 2022) Локальный элемент, который не просто противоречит, а переворачивает открытую интерпретацию. Писатель помещает деталь, заставляющую переосмыслить предыдущий overt plot.
10611 Subversive Irony (Dan Shen, 2021) Вторая ироническая линия подрывает значение первой. Автор вводит сигнал, заставляющий пересмотреть первоначальную ироническую интерпретацию.
10612 Subvocalization (Alan Palmer, 2004) мысль персонажа локально представлена как беззвучно проговариваемая внутренняя речь. Писатель воспроизводит внутренний монолог, не озвученный вслух, на границе речи и мышления.
10613 Subworld, Narrative Domain (McHale, 1987) Внутри повествования формируется локальный мир со своими персонажами, событиями, пространством или условиями существования. Автор временно ограничивает повествовательное пространство отдельной областью возможного мира и связывает происходящее с её внутренними правилами.
10614 Success (Ryan, 1991) Последовательность действий приводит к достижению персонажем поставленной цели или желаемого результата. Литератор выстраивает действия и их последствия так, чтобы между намерением, попыткой и осуществлением возникла причинно-следственная связь.
10615 SUES (James Scott Bell, 2023) Каждая сцена содержит неожиданное изменение, нарушающее первоначальное направление действия или ожидание читателя. Автор вводит непредвиденное 625 обстоятельство, реакцию, открытие или поворот, чтобы сцена не сохраняла полностью исходную траекторию.
10616 Sufficient Cause (Lanham, 1991) Одно событие или обстоятельство представлено как достаточное основание для возникновения другого события в повествовательной цепи. Автор связывает действия и последствия таким образом, чтобы предшествующее обстоятельство делало последующий.
10617 Sufficient Condition (van Dijk, 1977) Определённое условие в структуре текста представлено как достаточное для наступления последующего состояния или события. Литератор формирует причинную связь, при которой наличие одного элемента позволяет ожидать другого.
10618 Suffix Stacking (Nabokov, 1957) В пределах одного словесного фрагмента последовательно накапливаются суффиксальные элементы, создающие заметную морфологическую или звуковую последовательность. Прозаик повторяет или комбинирует суффиксы, усиливая ритмический, экспрессивный или словообразовательный эффект.
10619 Suffixation (Wales, 2011) Слово получает дополнительный суффикс, который изменяет его грамматическое значение, категорию или оттенок. Автор образует производную форму посредством присоединения суффикса и тем самым получает нужную для контекста словесную конструкцию.
10620 Suggestio Falsi (Quintilian, ок. 95) Текст создаёт ложное представление не прямым утверждением неправды, а таким подбором сведений, который направляет читателя к ошибочному выводу. Автор сообщает правдоподобные детали, сознательно оставляя их расположение или контекст вводящими в заблуждение.
10621 Summary / Summarization (G;rard Genette, 1972, Chatman, 1978) Большой временной промежуток повествования охватывается небольшим количеством текста, благодаря чему повествовательный темп резко ускоряется. Литератор пропускает промежуточные события и сообщает лишь их общий результат или последовательность.
10622 Summary and Expansion (Dorrit Cohn, 1978) Внутреннее развитие персонажа либо охватывается сжатым сообщением за длительный период, либо подробно разворачивается вокруг одного психического момента. Автор изменяет объём повествовательного текста, приходящийся на определённый отрезок внутреннего процесса.
10623 Summary And Scene (Genette, 1972) Сжатое изложение событий переходит в подробное воспроизведение действия с непосредственными репликами, реакциями и последовательностью происходящего. Автор сначала ускоряет повествовательный ход посредством резюме, а затем замедляет его переходом к сценическому изображению.
10624 Summary Mode Of Presentation (Leech, 1981) События представлены через обобщённое сообщение рассказчика вместо детального воспроизведения происходящего. Литератор сообщает содержание нескольких действий или состояний компактно, не развертывая каждое из них как самостоятельный эпизод.
10625 Summary Narrative Rate (G;rard Genette, 1972) Темп повествования резко ускоряется, сжимая длительные периоды времени в нескольких фразах. Писатель вмещает длительный временной отрезок в лаконичный резюмирующий абзац.
10626 Summary Relation (Mann, 1988) Одно высказывание обобщает содержание нескольких последующих или предшествующих высказываний, устанавливая между ними отношение суммирования. Автор формулирует общий вывод или категорию, в которую объединяются конкретные элементы повествования.
10627 Summary Scanning (Ronald Langacker, 2008) Когнитивная обработка, при которой компоненты сцены охватываются как единый статический гештальт. Писатель представляет сцену как одновременный панорамный охват, без последовательного движения по компонентам.
10628 Summary Scanning In Narrative (Langacker, 1987) Несколько событий или состояний воспринимаются как совокупность, а не как подробно развёрнутая последовательность отдельных моментов. Прозаик описывает повторяющиеся или протяжённые действия обобщённо, позволяя читателю охватить их одним ментальным представлением.
10629 Summary Stretch (Genette, 1972) Длительный временной промежуток охватывается сжатым повествовательным фрагментом, резко увеличивающим скорость продвижения истории. Автор растягивает охват повествования на множество событий, одновременно сокращая текстовое пространство, отведённое 626 им.
10630 Summary-Scene Interlocking (Seymour Chatman, 1978) Плотное, динамичное переплетение панорамного сжатия времени (резюме) с микровспышками прямых реплик и жестов (сцена). Писатель с персонажами.
10631 Summary-Then-Quotation (Leech & Short, 1981) Общее содержание речи персонажа сначала передаётся кратким пересказом, после чего выделяется конкретная реплика или её фрагмент в дословную или стилистически выделенную цитату.
10632 Summative Marker (discourse analysis) Маркер сигнализирует переход к краткому итогу предыдущего материала. Автор сворачивает несколько сообщений в компактное обобщение.
10633 Summative Modifier Coda (Kolln, 1994) После основного высказывания появляется заключительный модификатор, который обобщает или переопределяет предшествующую информацию. Автор помещает в конце конструкции слово или оборот, сводящий несколько деталей к единому результату.
10634 Super-Specifics (Sellers, 2021) Общее описание заменяется несколькими необычно точными деталями, которые резко конкретизируют предмет или действие. Прозаик выбирает конкретные признаки вместо обобщающих слов, делая изображение материально и индивидуально узнаваемым.
10635 Superabundancia (Lanham, 1991) Одно содержание выражается через чрезмерное накопление словесных, образных или риторических элементов. Литератор намеренно увеличивает количество средств выражения, создавая эффект избыточности и усиления.
10636 Superaddressee (Bakhtin, 1979) Высказывание персонажа направлено не только к непосредственному собеседнику, но и к подразумеваемому высшему адресату, способному окончательно понять или оценить сказанное. Автор организует реплику так, чтобы за её непосредственной коммуникацией ощущался другой, идеальный адресат.
10637 Superego (Freud, 1923) В сознании персонажа сталкиваются импульсивные желания и внутренние нормы, запреты или требования морали. Прозаик показывает этот конфликт через самообвинение, стыд, внутренний запрет, чувство долга или самоконтроль.
10638 Superfluous Detail (Wood, 2008) В повествовательное описание включается деталь, которая не необходима для непосредственного продвижения действия, но усиливает ощущение конкретной реальности. Автор задерживает внимание на второстепенном предмете, жесте или признаке, создавая плотность наблюдаемого мира.
10639 Superimposition (McHale, 1987) Два различных пространства, временных слоя, реальности или повествовательных уровня одновременно накладываются друг на друга. Литератор помещает элементы одной системы поверх другой так, что их границы начинают восприниматься как взаимопроникающие.
10640 Superlatio (Lanham, 1991) Признак или степень действия представляются как исключительные, предельные или превосходящие все сопоставимые случаи. Автор усиливает характеристику до максимальной степени посредством гиперболического или превосходного выражения.
10641 Superlative (Simpson, 2025) Предмет или персонаж получают характеристику, выраженную как максимальная степень определённого качества. Прозаик использует превосходную степень или эквивалентную конструкцию, выделяя объект среди других.
10642 Supernatural Aid (Campbell, 1949) Герой получает помощь от сверхъестественной силы, существа или события в момент прохождения испытания. Автор вводит сверхъестественного помощника, который предоставляет персонажу ресурс, знание или возможность продолжить путь.
10643 Supernatural Of Compulsion (Orlando, 2006) Сверхъестественное явление представлено как сила, принуждающая персонажа совершить действие вопреки его обычной воле. Литератор связывает необъяснимое событие с потерей автономии героя или с навязанным ему поступком.
10644 Supernatural Of Ignorance (Orlando, 2006) Сверхъестественное присутствует как необъяснимое явление, истинная причина которого остаётся неизвестной персонажам. Автор сохраняет информационный пробел и не предоставляет рационального объяснения происходящему.
10645 Supernatural Of Indulgence (Orlando, 2006) Сверхъестественное событие предоставляет персонажу исключительную возможность избежать обычного ограничения или получить незаслуженное преимущество. Прозаик вводит чудесное вмешательство, благодаря которому обычные правила временно перестают действовать.
10646 Supernatural Of Mockery (Orlando, 2006) Сверхъестественное явление обнаруживает или высмеивает несоответствие между человеческими ожиданиями и действительностью. Автор организует чудесное событие так, чтобы оно разрушало самоуверенное или рационализированное представление персонажа.
10647 Supernatural Of Tradition (Orlando, 2006) Сверхъестественный элемент включается в повествование как продолжение унаследованного обычая, верования или культурного представления. Прозаик трансформирует знакомую человеческую ситуацию посредством фантастического или чудесного эквивалента.
10648 Superordinate Chain (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976, Michael Hoey, 1991) Цепочка, в которой повторные обозначения переходят между частным и общим уровнями. Автор изменяет степень лексической конкретности повторных обозначений.
10649 Superordinate Cohesion (Tsur, 2008) Несколько элементов текста объединяются общим более широким понятием, которое обеспечивает их тематическую связность. Автор использует гипероним, обобщающее обозначение или общую категорию, связывающую разнородные детали.
10650 Superordinate Reiteration / Superordinate Cohesive Tie (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976, Michael Hoey, 1991) Повторное обозначение ранее названного объекта более общим словом. Автор поднимает повторный референт на более высокий уровень лексической классификации.
10651 Supersizing Narrative Theory (Marco Bernini, 2014) Нарративная теория расширяется за счёт учёта материальной агентности и extended mind. Писатель создаёт текст, в котором материальные условия письма становятся частью смыслообразования.
10652 Superstructure (Teun A. van Dijk, 1977) Фрагмент страницы организован по схематической последовательности категорий (установка — осложнение — развязка — кода), действующей как формальный каркас поверх содержания. Писатель проводит текст через конвенциональную последовательность функциональных слотов, узнаваемую независимо от самого сюжета.
10653 Supplement (Culler, 1982) Дополнительный текстовый элемент расширяет уже сформированное высказывание, добавляя отсутствующую информацию или новый смысловой аспект. Автор присоединяет пояснение, деталь или продолжение, которое изменяет восприятие исходной конструкции.
10654 Supplementarity Delay (Derrida, 1967) Дополнительная информация, необходимая для переосмысления первоначального содержания, появляется с задержкой. Прозаик откладывает раскрытие дополняющего элемента, заставляя читателя временно воспринимать неполную версию ситуации.
10655 Supplication (Dupriez, год не указан) Персонаж выражает настойчивую просьбу, мольбу или обращение к другому персонажу, подчёркивая собственную зависимость от его решения. Литератор усиливает просьбу формулами обращения, повторением, эмоциональной аргументацией или описанием беспомощности.
10656 Supposition (Dupriez, 1991) Текст представляет возможное обстоятельство или объяснение как предположение, не утверждая его достоверность. Автор вводит условную формулировку, догадку или гипотезу, оставляя её отношение к действительности открытым.
10657 Supposition Transformation (Todorov, 1971) Предполагаемое событие или объяснение постепенно превращается в установленный факт либо заменяется другим возможным объяснением. Прозаик меняет статус информации в ходе повествования, переводя её из области догадки в область подтверждения или опровержения.
10658 Suppressed Narrative (Robyn Warhol(-Down) , 2005) Ожидаемый читателем повествовательный материал отсутствует без эксплицитного указания на отказ, и читатель опознаёт лакуну лишь по несоответствию конвенций. Писатель незаметно пропускает рассказываемое, делая пропуск заметным только через риторические сигналы жанра.
10659 Suppressio Veri (Quintilian, ок. 95) Существенная истина намеренно не сообщается, хотя повествователь или персонаж располагает соответствующей информацией. Автор удерживает значимый факт за пределами непосредственного сообщения, создавая информационный дефицит.
10660 Suppression of Irrelevant Meaning (Morton Ann Gernsbacher, 1990) Ранее активированное значение или образ персонажа текстуально гасится: последующий контекст подавляет его доступность, а не просто добавляет новое. Писатель выстраивает фрагмент так, чтобы читатель вытеснил отвергнутую интерпретацию (двойника, призрака, ложную версию), когда текст даёт ей замену.
10661 Supranarratable (Gerald Prince, 1988) Событие в тексте отмечено как невыразимое, превосходящее возможности рассказа. Писатель заявляет, что опыт нельзя передать словами.
10662 Surclose (Lanham, 1991) Фрагмент высказывания завершается таким образом, что последующее содержание оказывается риторически замкнутым или возвращает внимание к уже сформулированной мысли. Литератор использует повтор, заключительную формулу или синтаксическое замыкание для усиления конечного эффекта.
10663 Surface Acting (Arlie Russell Hochschild, 1983) речевое поведение персонажа локально строится как исполнение требуемой эмоции через её внешние знаки при скрытом несоответствии переживания. Писатель воспроизводит фасадную интонацию и жест, выдавая разрыв между выражаемым и испытываемым.
10664 Surface Grammar (Bremond, 1973) Последовательность повествования проявляется через непосредственно наблюдаемую грамматическую организацию предложений и их связей. Автор распределяет действия, состояния и отношения посредством конкретных синтаксических конструкций, доступных поверхностному чтению.
10665 Surface Narrative Structure (Rimmon-Kenan, 2002) Наблюдаемая организация повествования включает непосредственно представленные события, порядок их изложения и видимые связи между ними. Прозаик располагает повествовательные элементы в конкретной последовательности, формирующей воспринимаемую поверхность рассказа.
10666 Surface Or Verbatim Representation (van Dijk & Kintsch, 1983) Содержание воспроизводится на уровне непосредственно данных слов, формулировок и последовательности языковых выражений. Автор сохраняет конкретную словесную форму сообщения вместо её пересказа или смыслового обобщения.
10667 Surface Reading (Хезер Лав, Стивен Бест, 2009) Чтение, отказавшееся от поиска скрытых смыслов.
10668 Surface Structure Of Narrative (Greimas, 1976) Повествовательный материал организован в наблюдаемую последовательность действий, ролей, отношений и событий. Литератор переводит более глубокие смысловые отношения в конкретные повествовательные элементы и их расположение.
10669 Surfacing To Scene (Cohn, 1978) Внутреннее или обобщённое изложение переходит к непосредственному изображению действия и взаимодействия персонажей. Прозаик переводит повествование в сценический режим через конкретные движения, реплики, реакции и последовательность происходящего.
10670 Surge Features (Taavitsainen, 1999) В языковой последовательности возникают участки повышенной интенсивности, отмеченные накоплением экспрессивных или эмоционально значимых форм. Автор сгущает лексические, синтаксические или риторические средства в отдельных фрагментах, создавая эффект речевого подъёма.
10671 Surnamer (Lanham, 1991) Персонаж, предмет или действие получают дополнительное наименование, заменяющее или расширяющее первоначальное обозначение. Литератор вводит вторичное имя или прозвище, которое добавляет объекту характеристику или оценочный оттенок.
10672 Surprisal Marker In Fiction (DeLancey, 1997) Неожиданность события отмечается языковым элементом, сигнализирующим резкое нарушение ожидаемого развития ситуации. Прозаик использует наречие, частицу, междометие или синтаксический перелом для явного обозначения неожиданного изменения.
10673 Surprise (Chatman, 1978, Meir Sternberg, 1978) Информация или событие воспринимаются как неожиданные вследствие несоответствия между полученным результатом и предварительным ожиданием. Автор ограничивает или направляет доступную информацию так, чтобы последующее раскрытие отличалось от предполагавшегося читателем.
10674 Surprise As Narrative Structure (Baroni, 2007) Повествовательная последовательность строится вокруг резкого расхождения между ожидаемым развитием событий и фактически представленным результатом. Литератор формирует ожидание, а затем нарушает его посредством неожиданного события, открытия или изменения перспективы.
10675 Surprise Narrative Prototype (Hogan, 2011) События организованы по модели, в которой исходная ситуация порождает ожидание одного результата, но завершается неожиданным изменением. Автор последовательно формирует предположение о будущем, а затем вводит событие, нарушающее прогноз.
10676 Surprise-Generating Gap (Sternberg, 1978) Между доступной читателю информацией и фактическим состоянием истории возникает информационный пробел, который делает последующее раскрытие неожиданным. Прозаик скрывает часть причин, обстоятельств или последствий, а затем восполняет пробел новым сведением.
10677 Survey (Ryan, 2003) Повествовательный взгляд охватывает пространство, ситуацию или совокупность событий в широком обзоре вместо последовательного следования одному действию. Автор расширяет область наблюдения, перечисляя или сопоставляя несколько объектов в пределах единого фрагмента.
10678 Susceptibility To Elaboration (Pratt, 1977) Текстовый элемент сформулирован так, что он легко принимает последующие уточнения, пояснения или развертывание. Литератор оставляет смысловую или описательную возможность, которую затем можно наполнить дополнительными деталями.
10679 Suspect-Detective Story (Todorov, 1971) Повествование сочетает преступление или загадочное событие с последующим поиском виновного и реконструкцией обстоятельств. Автор распределяет сведения между подозреваемыми, постепенно изменяя представление о виновности.
10680 Suspended Answer (Barthes, 1970) Поставленный текстом вопрос остаётся без немедленного ответа, пока повествование продолжает развивать связанные с ним события. Прозаик откладывает необходимую информацию и поддерживает открытость вопроса до последующего фрагмента.
10681 Suspended Quotation (Lambert, 1981) Начатая цитата или реплика временно прерывается до завершения её синтаксической или смысловой конструкции. Автор задерживает продолжение высказывания, используя паузу, вставку или другой текстовый разрыв.
10682 Suspended Sentence (Leech & Short, 1981) Синтаксическая конструкция удерживает основное содержание до позднего момента, откладывая ожидаемый структурный компонент. Литератор помещает зависимые элементы перед главным сообщением, создавая временное напряжение внутри предложения.
10683 Suspense As Raising Questions And Delaying Answers (год не указан) В тексте последовательно возникают вопросы, ответы на которые намеренно откладываются, поддерживая ожидание дальнейшего раскрытия. Прозаик формулирует загадку, проблему или угрозу и распределяет сведения так, чтобы решение появилось позже.
10684 Suspense Code (Умберто Эко, 1979) Нарративная последовательность задерживает разрешение, порождая напряжение ожидания. Писатель систематически откладывает развязку, дозируя информацию.
10685 Suspense Effect (Cou;gnas, 2006) Читатель оказывается в состоянии ожидания, поскольку исход значимого события остаётся неопределённым. Автор ограничивает информацию о результате и поддерживает внимание посредством угрозы, риска или нерешённого конфликта.
10686 Suspense-Generating Gap (Sternberg, 1978) Между тем, что необходимо знать для определения исхода, и тем, что уже сообщено, сохраняется информационный пробел. Литератор намеренно оставляет неизвестными обстоятельства, способные определить дальнейшее развитие событий.
10687 Suspenseful Delay (Gardner, 1984) Решающее событие или ответ откладываются, пока повествование разворачивает дополнительные препятствия и промежуточные действия. Прозаик задерживает разрешение непосредственно перед ожидаемым результатом, увеличивая продолжительность неопределённости.
10688 Suspension (Greimas & Court;s, 1982) Развитие повествовательной или смысловой структуры временно останавливается без окончательного разрешения возникшей ситуации. Автор прерывает ожидаемое завершение действия, ответа или смысловой связи и переносит его продолжение дальше.
10689 Suspensive Sentence (stylistics, sentence-structure research) Основное содержание предложения откладывается после предварительного накопления обстоятельств, определений или других элементов. Автор задерживает завершение синтаксической конструкции, создавая ожидание её финального компонента.
10690 Suspicion (Bremond, 1973) Персонаж или повествователь начинает воспринимать определённое лицо, событие или объяснение как потенциально опасное или ложное. Литератор вводит признаки неоднозначности и связывает их с предположением о скрытой причине или намерении.
10691 Sustained High-Precision Unresolved Error (2026) Саспенс как субъективный коррелят длительной, высокопрецизионной prediction error, которую модель читателя ещё не может разрешить. Писатель сначала повышает precision (читатель уверен, что вот-вот случится нечто конкретное), а затем откладывает разрешение.
10692 Sustaining Emotions (Hogan, 2011) Эмоциональное состояние персонажа сохраняется через несколько последовательных событий, а не исчезает после первоначального вызвавшего его обстоятельства. Автор повторно активирует связанные мысли, воспоминания, восприятия и действия, поддерживая эмоциональную непрерывность.
10693 Suture (Gallagher, 2006) Разрыв между повествовательными позициями или участниками восприятия временно скрывается посредством плавного перехода к новой точке зрения. Прозаик связывает соседние фрагменты так, чтобы смена перспективы воспринималась как непрерывное движение повествования.
10694 Svabh;vokti (natural description) (V;mana, c. 800) Высказывание изображает объект его собственной природой, без дополнительного украшения, как самоочевидное описание, не содержащее сравнения, гиперболы или игра слов. Писатель намеренно отказывается от фигур, доверяясь ровному естественному наименованию, и этот отказ сам становится локальным стилистическим жестом.
10695 Svobodnyi Motiv (Tomashevsky, 1925) Мотив появляется в повествовании без обязательной непосредственной связи с причинным развитием фабулы. Автор включает самостоятельную деталь, действие или описание, которое может выполнять ритмическую, композиционную или тематическую функцию.
10696 Svyazannyi Motiv (Tomashevsky, 1925) Мотив непосредственно участвует в развитии фабулы и связан с необходимой последовательностью событий. Прозаик вводит действие или обстоятельство, без которого причинная организация соответствующего эпизода изменилась бы.
10697 Swallow As Answer (Darwin, 1872) Поведение животного становится наблюдаемым ответом на предшествующий стимул или ситуацию. Автор использует конкретное поведенческое действие как невербальный сигнал, позволяющий читателю интерпретировать состояние или реакцию персонажа.
10698 Swarm Construction (Beth Levin, 1993) локальная структура оформляет локатив как субъект, а движущуюся массу как дополнение («the garden swarmed with bees»), инвертируя обычную перспективу. Писатель превращает место в грамматический центр сцены, а участников — в заполняющую его массу.
10699 Swashbuckler (Genette, 2002) Повествовательный эпизод строится вокруг стремительных приключенческих действий, риска, столкновений и демонстративной храбрости героя. Литератор ускоряет действие, насыщает его опасностями и подчёркивает физическую активность персонажей.
10700 Swear Word (Simpson, 2025) В реплике появляется обсценное или ругательное выражение, резко маркирующее эмоциональное состояние либо социальную характеристику говорящего. Автор помещает ненормативную лексику в речь персонажа для передачи раздражения, агрессии, близости, шока или индивидуального речевого стиля.
10701 Swift Repeate (Lanham, 1991) Одно слово или выражение повторяется на небольшом расстоянии, создавая ускоренный ритмический или эмоциональный эффект. Прозаик располагает повторяющиеся.
10702 SWIPE (Sluicing With Preposition Stranding) (Jason Merchant, 2002) Особый случай слюисинга, при котором эллиптический wh-фрагмент сохраняет предлог в постпозиции («—With who?» вместо «With whom?»). Писатель опускает в реплике-ответе всю клаузу, оставляя разговорно «неправильный» предлог+wh, и этот след грубой разговорности работает как характеристика голоса.
10703 Switch-Reference (John Haiman & Pamela Munro, 1983) Морфологический или синтаксический маркер сигнализирует, совпадает ли субъект следующей клаузы с субъектом предыдущей. Писатель маркирует смену или сохранение действующего лица между последовательными действиями, упрощая читателю отслеживание агентов.
10704 Syllabic Rhythm Patterning (анализ ритма прозы, 2026) Организация текста через повторяющиеся слоговые паттерны (например, двусложные или трёхсложные блоки). Писатель выстраивает локальный ритм на уровне слогов, создавая музыкальный эффект.
10705 Syllabification (Wales, 1992) Звуковая организация слова или фразы подчёркивает отдельные слоговые единицы и их последовательность. Автор использует слоговое членение, повторение или необычное распределение звуков для создания определённого ритмического эффекта.
10706 Syllepsis (G;rard Genette, 1972) Сгруппированность повествовательных эпизодов не по хронологическому принципу, а по тематическому, пространственному или ассоциативному сходству. Писатель связывает события на странице не временной последовательностью, а общей базовой темой, мотивом или местом действия.
10707 Symbiogenesis As Narrative (Haraway, 2016) Изображаемая система формируется через взаимное развитие и изменение нескольких организмов, персонажей или сущностей, чьи существования становятся взаимозависимыми. Автор показывает трансформацию участников как результат совместного взаимодействия, а не автономного развития каждого.
10708 Symbiotic Narrative (Haraway, 2016) Два или более персонажа, существа или системы представлены как связанные таким образом, что изменение одного влияет на состояние другого. Литератор строит повествовательные события через взаимную зависимость и совместное преобразование участников.
10709 Symbol (Wales, 2011, Maass, 2016) Конкретный предмет, действие или образ одновременно выполняет непосредственную и дополнительную символическую функцию. Автор повторно связывает материальный элемент с абстрактным значением, позволяя его присутствию работать на нескольких смысловых уровнях.
10710 Symbolic Cluster (L;on Cellier, 1973) Группа предметов или мотивов на странице совместно несёт переносное значение, действующее лишь как их совокупность. Писатель распределяет символическую функцию по нескольким деталям, ни одна из которых в отдельности символа не составляет.
10711 Symbolic Code (Culler, 1975, Roland Barthes, 1970) Фрагмент текста организован через систему противопоставлений, ассоциаций и культурных значений, которые направляют интерпретацию изображаемого. Прозаик располагает символические элементы так, чтобы их взаимные связи создавали дополнительный смысловой слой.
10712 Symbolic Communication (Iser, 1978) Текст передаёт значение через образы, предметы и действия, чья функция выходит за пределы буквального сообщения. Автор предоставляет символический элемент вместо прямого утверждения, позволяя читателю достраивать его значение.
10713 Symbolic Exchange (Baudrillard, 1976) Предметы, действия или знаки получают значение через обмен между персонажами, а не только через их непосредственное материальное использование. Литератор показывает передачу дара, жеста, вещи или знака как изменение отношений и взаимных обязательств.
10714 Symbolic Field (Barthes, 1970) Несколько символических элементов образуют локальное поле взаимосвязанных значений внутри одного повествовательного фрагмента. Автор повторяет и сопоставляет образы, предметы или мотивы так, чтобы между ними возникала устойчивая сеть ассоциаций.
10715 Symbolic Function (Barthes, 1966) Конкретный элемент повествования одновременно выполняет буквальную функцию и обозначает более абстрактное значение. Литератор наделяет предмет, действие или образ дополнительной смысловой ролью, связывая его с темой, отношением или идеей.
10716 Symbolic Geography (Ryan, 2009) Пространственные места в повествовании получают устойчивые символические значения и начинают выражать отношения, состояния или культурные различия. Прозаик связывает конкретные территории, границы и направления с определёнными эмоциональными,.
10717 Symbolic Inversion (Dostoevsky, 1860s) Обычная система смысловых отношений между предметом, действием или ценностью переворачивается, так что привычное приобретает противоположное символическое значение.
10718 Symbolic Juxtaposition (Gardner, 1984) Два образа, предмета или события располагаются рядом так, что их сопоставление порождает дополнительное символическое значение.
10719 Symbolic Object (Baudelaire, 1857) Конкретный предмет в повествовании одновременно выполняет сюжетную функцию и обозначает более абстрактное состояние, идею или отношение.
10720 Symbolic Repetition (Mann, 1924) Один и тот же образ, предмет, жест или мотив возвращается в повествовании с устойчивой символической функцией.
10721 Symbolic Scene (Dostoevsky, 1860s) Сюжетная сцена организована так, что происходящее между персонажами одновременно выражает более общий конфликт, идею или духовное состояние.
10722 Symbolic Sign (Morris, 1938, Booth, 1983) Деталь повествования функционирует как знак, отсылающий за пределы непосредственного события к устойчивому смыслу или ценности.
10723 Symbolic Unnatural Reading (Alber, 2013) Повествовательная деталь воспринимается как символическая конструкция, потому что буквальное объяснение изображённого нарушает привычную модель реальности.
10724 Symbolic Web (Truby, 2007) Несколько образов, предметов, мотивов и событий соединяются сетью повторяющихся символических соответствий.
10725 Symbolic Writing (de Brosses, 1765) Повествовательное описание использует конкретные изображения и знаки для передачи абстрактных идей посредством символического соответствия.
10726 Symbolic-Action Fusion (Joyce, 1922) Физическое действие персонажа одновременно непосредственное событие и как выражение его внутреннего или тематического состояния. функционирует как
10727 Symbolic-Action Overlap (Kafka, 1915) Событие, действие и его символическое значение разворачиваются одновременно, так что поступок нельзя полностью отделить от его метафорической функции.
10728 Symbolic-Time-Action Layering (Borges, 1941) Одно действие связывается одновременно с несколькими временными планами и приобретает символическое значение через их наложение.
10729 Symbolic–Nonsymbolic Complementarity (Dan Shen, 2021) Символическое и буквальное значения одновременно участвуют в развитии повествовательной динамики. Автор строит деталь так, чтобы она сохраняла предметное значение и приобретала дополнительную символическую функцию.
10730 Symbolism (Wales, 2011) Конкретные образы, предметы и события систематически используются для выражения абстрактных идей или состояний. Автор закрепляет за чувственно воспринимаемыми элементами дополнительные значения посредством контекста, повторения и ассоциативных связей.
10731 Symbolization (Todorov, 1971) Непосредственно изображённый элемент постепенно приобретает значение, выходящее за пределы его буквальной функции в сюжете.
10732 Symmetric Singularity Spectrum (Drozdz, 2016/2024) Распределение языковых или структурных особенностей образует симметричный спектр вокруг выделенных точек концентрации.В анализируемом тексте повторяемые структурные параметры организуются относительно.
10733 Symmetrical Paragraph Sequence (Genette, 1972) Последовательность абзацев строится по зеркальному, парному или иному регулярному принципу композиционного соответствия.
10734 Symmetry (Genette, 1966-1972) Композиционные элементы располагаются так, что между частями текста возникает регулярное соответствие формы, позиции или функции.
10735 Sympathetic Backgrounding (Alex Woloch, 2003) Персонаж отодвигается с сюжетного авансцены, но удерживает читательскую симпатию за счёт фонового присутствия. Писатель снижает объём внимания фигуре, сохраняя её эмоциональную притягательность в описательном фоне.
10736 Sympathetic Inside View (Booth, 1983) Повествование предоставляет доступ к переживаниям персонажа таким образом, что его восприятие и эмоциональное состояние становятся непосредственно понятными читателю.
10737 Sympathy as Attack (Goffman, 1967) Выражение сочувствия в диалоге одновременно поддерживает другого персонажа и воздействует на его социальную позицию или поведение.
10738 Sympathy for the Unsympathetic (Howard Sklar, 2013) Текст убеждает читателя испытывать симпатию к персонажу, вызывающему отторжение по другим параметрам. Писатель последовательно преодолевает первоначальное негативное отношение через повествовательные стратегии.
10739 Sympathy Maxim (Geoffrey Leech, 1983) Высказывание минимизирует антипатию к адресату и максимизирует симпатию к нему. Писатель помещает в реплику выражение сочувствия, солидарности или разделённого чувства, закрепляя эмоциональный союз персонажей.
10740 Sympathy-Antipathy Structure (Robinson, 2005) Последовательность сцен или реакций организована вокруг чередования симпатии и антипатии к персонажам или их действиям.
10741 Symphonic Dialogue (Truby, 2007) Диалог состоит из нескольких взаимосвязанных голосов, каждый из которых сохраняет собственный мотив, но участвует в общем тематическом рисунке.
10742 Symphoresis (Lanham, 1991, Crane, 1937) Несколько связанных образных или риторических элементов объединяются в компактную конструкцию, усиливающую общее впечатление от описываемого.
10743 Symploce (Lanham, 1991, Plett, 2010) Несколько последовательных предложений или фраз повторяют один элемент в начале и другой элемент в конце, создавая рамочную ритмическую структуру.
10744 Symploce Framing (Leech, 2008, Lanham, 1991) Повторяющиеся начальные и конечные элементы обрамляют изменяющиеся смысловые компоненты последовательных фраз.
10745 Sympoiesis Narrative (Haraway, 2016) События и идентичности персонажей представлены как результат совместного формирования через взаимодействие множества человеческих и нечеловеческих участников.
10746 Symptom of the Aesthetic (Genette, 1999) Особенность текста выступает одновременно как элемент формы и как признак определённого эстетического способа организации произведения.
10747 Symptomatic Reading (Луи Альтюссер, 1965, П. Мэчник, 2004) Чтение, ищущее в тексте симптомы вытесненного.
10748 Synaeceosis (Lanham, 1991, Crane, 1937) Противоположные понятия соединяются в одной риторической конструкции, создавая смысловое напряжение между несовместимыми характеристиками.
10749 Synaeresis (Lanham, 1991) Два последовательно произносимых или воспринимаемых элемента сжимаются в более компактную фонетическую или ритмическую единицу.
10750 Synaesthesia (Wales, 2011, 1992, Abrams, 1999) Признак одного чувственного канала описывается через характеристики другого, благодаря чему восприятие становится межсенсорным.
10751 Synaesthetic Metaphor (Stephen Ullmann, 1957) Метафора переносит признак одного чувства на другое («яркий звук», «холодный голос»). Автор соединяет ощущения разных модальностей в одном образе.
10752 Synalepha (Lanham, 1991, Dupriez, 1991) Гласные на границе соседних слов воспринимаются как единый звуковой комплекс, сокращая или изменяя ритмическую структуру фразы.
10753 Synathroesmus (Lanham, 1991, Peacham, 1577) Несколько признаков, предметов или характеристик последовательно перечисляются в одном концентрированном описании.
10754 Synchisis (Lanham, 1991, classical rhetoric) Синтаксические элементы оказываются перекрещены и расположены в необычном порядке. Автор нарушает обычную линейную группировку слов, создавая усложнённую композицию фразы.
10755 Synchoresis (Lanham, 1991, Crane, 1937) Говорящий временно принимает или уступает позицию собеседника, чтобы затем изменить направление аргумента или усилить собственную позицию.
10756 Synchronicity (Jameson, 2006, Fisher, 2006) События, происходящие одновременно, представлены как связанные между собой через общую смысловую или тематическую структуру.
10757 Synchrony (Wales, 2011) Языковые элементы рассматриваются как система, функционирующая в одном временном срезе без обращения к истории их изменения.
10758 Syncopated Sentence (Saintsbury, 1912) Синтаксическое движение неожиданно прерывается паузой, пропуском или смещением, после чего продолжается в изменённом ритме.
10759 Syncope (Lanham, 1991) Звуковой или графический элемент внутри слова или высказывания сокращается, создавая более сжатую форму и изменяя ритм речи.
10760 Syncrisis / Sygchrisis / Sugchrisis (Lanham, 1991, Crane, 1937) Два лица, предмета, действия или положения сопоставляются в параллельных конструкциях для выявления их сходства или различия. Два объекта, действия или качества располагаются в сопоставлении, благодаря чему их сходство или различие становится риторически заметным. Литератор строит параллельные формулировки и располагает сопоставляемые элементы рядом. Высказывание строится как сопоставление двух формулировок, между которыми возникает риторическое напряжение или контраст. Литератор располагает рядом близкие либо противопоставленные выражения, чтобы сделать различие между ними выразительным.
10761 Syndetic Coordination (Quirk et al., 1985) Однородные или последовательные координирующими союзами, образуя явно связанную синтаксическую цепочку. элементы соединяются
10762 Syndetic List Rhythm (Saintsbury, 1912) Перечень развивается через регулярное соединение однородных элементов союзами, создавая отчётливый последовательный ритм.
10763 Synecdoche (Crane, 1937, Lanham, 1991) Часть обозначает целое либо целое используется для обозначения его части внутри конкретной повествовательной конструкции.
10764 Synecdoche of Identity Principle (Nietzsche, 1873) Часть или отдельный признак персонажа используется как репрезентация его целостной идентичности.
10765 Synedoche Frame (Wales, 2011) Описание ограничивается частью объекта или ситуации, через которую читателю предлагается восстановить целостную картину.
10766 Synesthetic Epithet (Tsur, 2008) Определение предмета переносит характеристику из одной сенсорной области в другую, создавая необычное межчувственное сочетание.Р. Цур присоединяет к существительному эпитет, который описывает его через несвойственный ему тип ощущения.
10767 Synesthetic Shifting (Scarry, 1999) Описание последовательно переводит восприятие одного явления из одной сенсорной модальности в другую.
10768 Synizesis (Dupriez, 1991) Два соседних гласных или слоговых компонента произносятся как одна более компактная ритмическая единица.
10769 Synoeciosis (Lanham, 1991) Противоположные характеристики или понятия соединяются в одной конструкции так, что их несовместимость становится источником выразительности.
10770 Synomimia (Crane, 1937) Один предмет или действие описывается рядом близких по значению наименований, усиливающих или уточняющих его характеристику.
10771 Synonym Chain (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Цепочка связанных синонимических или квазисинонимических обозначений. Автор варьирует название одного содержания без разрушения его идентичности.
10772 Synonymia (classical rhetoric, Lanham, 1991) Один смысл последовательно выражается рядом близких по значению слов или оборотов. Автор накапливает синонимические обозначения для усиления, уточнения или ритмического расширения характеристики.
10773 Synonymic Cohesion (Simpson, 2025, Halliday & Hasan, 1976, Aristotle, c. 335 BCE, Wales, 2011) Связность фрагмента поддерживается повторным обращением к одному смысловому полю через разные, но близкие по значению слова. Автор заменяет прямое повторение лексемы синонимическими обозначениями, сохраняя тематическую непрерывность текста.
10774 Synonymic Reiteration / Synonymic Cohesive Tie (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976, Michael Hoey, 1991) Возврат к ранее введённому содержанию посредством синонима или близкого по значению слова. Автор заменяет повторяющуюся лексему семантически близким обозначением.
10775 Synonymous Parallelism (Robert Lowth, 1753) Второй член параллельной конструкции повторяет значение первого в иных словах, образуя семантически тавтологичную, но лексически варьированную пару. Писатель дублирует одну мысль в двух последовательных сегментах с лексической заменой, создавая эмфатическое углубление смысла.
10776 Synopsis (Stanzel, 1984) Продолжительный период событий передаётся в сжатом повествовательном изложении, охватывающем множество действий за небольшой объём текста.Ф. К. Штанцель сокращает длительность повествовательного изложения, перечисляя существенные результаты или основные события без подробной сценической разработки.
10777 Synoptic Present (Stanzel, 1984) Разные события воспринимаются как единый обозреваемый временной комплекс, представленный из позиции, охватывающей их одновременно.Ф. К. Штанцель объединяет несколько временных моментов в обобщённое настоящее повествовательного обзора.
10778 Syntactic Acceleration (Leech & Short, 1981) События и действия передаются через короткие, быстро сменяющиеся синтаксические конструкции, создающие ускоренное движение текста.
10779 Syntactic Complexity Shift (Leech & Short, 1981) Синтаксическая организация последовательно переходит от простых конструкций к более сложным или, наоборот, от сложных к упрощённым.
10780 Syntactic Deceleration (Leech & Short, 1981) Повествовательное движение замедляется за счёт длинных предложений, дополнительных уточнений и последовательного развёртывания синтаксических связей.
10781 Syntactic Density (Leech & Short, 1981) В небольшом фрагменте концентрируется большое количество синтаксически и семантически связанных компонентов.
10782 Syntactic Deviation (Wales, 1992) Синтаксическая организация отклоняется от обычного порядка или ожидаемой грамматической модели, привлекая внимание к форме высказывания.
10783 Syntactic Echo (stylistics) Предыдущая синтаксическая структура повторяется в изменённом или аналогичном виде. Автор использует её как формальный отголосок предыдущего предложения.
10784 Syntactic Expansion (Leech & Short, 1981) Простое сообщение разворачивается в более протяжённую конструкцию с дополнительными зависимыми и пояснительными элементами.
10785 Syntactic Focus Marker (Lambrecht, 1994) Один компонент предложения получает формальное или позиционное выделение как центр новой или контрастивной информации.
10786 Syntactic Fragmentation (Leech & Short, 1981) Последовательность мысли разбивается на короткие, неполные или автономные синтаксические единицы.
10787 Syntactic Fragmentation as Affective Encoding (Recent Stylistics, 2020s) Эмоциональное состояние отражается в раздробленной последовательности коротких, неполных или синтаксически нарушенных высказываний. Автор передаёт напряжение, страх, растерянность или возбуждение через обрывы, эллипсисы, резкие паузы и неполные конструкции.
10788 Syntactic fusion (Ashcroft, Griffiths & Tiffin, 1989) Построение фраз на основе структур другого языка при использовании лексики основного. Писатель создаёт синтаксис, в котором слышна чужая языковая модель.
10789 Syntactic Minimalism (современная стилистика, анализ прозы 2020-х) Максимальное сокращение синтаксической структуры до минимальных элементов. Писатель редуцирует предложения до самых коротких возможных единиц.
10790 Syntactic Parallelism (Geoffrey Leech, 1969) Последовательные конструкции имеют сходную грамматическую форму. Литератор повторяет синтаксический каркас для создания ритма или сопоставления.
10791 Syntactic Refrain (stylistics) Одна и та же синтаксическая модель возвращается в нескольких предложениях. Автор использует повтор структуры как локальный композиционный каркас.
10792 Syntactic Repetition (Wales, 1992) Одинаковая или сходная синтаксическая модель повторяется в нескольких последовательных высказываниях.
10793 Syntactic Repleteness (Genette, 1999) Синтаксическая структура насыщается множеством уточняющих и зависимых элементов, препятствующих простому или ускоренному чтению.
10794 Syntactic Rhythm (Leech & Short, 1981) Чередование длины, структуры и темпа предложений образует воспринимаемый ритмический рисунок прозы.
10795 Syntagm (Fowler, 1996, Jakobson, 1956) Смысл возникает из линейного соединения языковых элементов, каждый из которых получает функцию через соседство с другими.
10796 Syntagmatic Character Unity (Uri Margolin, 1987; 1990) Микроструктура, при которой различные временные состояния одного персонажа связываются в единую последовательную идентичность. Автор располагает изменения состояния, поведения или свойств таким образом, чтобы читатель мог связать их с одним и тем же персонажем во времени.
10797 Syntagmatic Deviation (Geoffrey Leech, 1969) Отклонение возникает на оси сочетаемости: элементы соединяются в последовательность, нарушающую нормы линейного соположения. Писатель создаёт аномальную комбинацию соседних единиц, а не аномальный выбор отдельного элемента.
10798 Syntax (Simpson, 2025, Wales, 2011) Предложения образуют структурную систему отношений между словами, фразами и зависимыми компонентами.
10799 Synthesis (Lanham, 1991) Разрозненные элементы соединяются в единую конструкцию, в которой их взаимодействие создаёт новое целостное значение.
10800 Synthesis-Disturbing Strategies in Multiperspectivity (feminist narratology / N;nning circle) Множественные перспективы организованы так, чтобы затруднять синтез единой картины. Писатель использует расхождения, препятствующие гармонизации точек зрения.
10801 Synthesizing Operation (Iser, 1978) Различные фрагменты текста объединяются читательским восприятием в более целостную смысловую конструкцию.
10802 Synthetic Component (James Phelan, 1989) Персонаж воспринимается как сконструированный художественный объект. Автор обнажает построенность героя.
10803 Synthetic Component of Narrative (James Phelan, 2005) Аспект нарративного дискурса, апеллирующий к интересу читателя в персонажах и нарративе как искусственном конструкте. Писатель подчёркивает фикциональную природу текста, делая искусственность конструкции заметной на уровне страницы.
10804 Synthetic Function (James Phelan, 1989) Элементы персонажа и повествования маркированы как искусственные, конструктивные компоненты фикционального целого. Писатель делает заметной рукотворность персонажа или приёма, привлекая внимание читателя к ним как к художественной фикции.
10805 Synthetic Interests (Phelan, 2013) Повествовательная структура вызывает интерес к тому, как рассказ организован и каким образом отдельные элементы будут соединены в целое. Писатель намеренно обнажает или подчёркивает сконструированность персонажа, события или голоса.
10806 Synthetic Mode of Explanation (White, 1973) События объединяются в связную модель, которая объясняет их взаимосвязь посредством определённой композиционной и причинной схемы.
10807 Synthetic Multimodality in PPFD (2025) Синтетическое использование мультимодальности и трансмедиальности для этического высказывания о цифровом мире. Писатель комбинирует визуальные и вербальные ресурсы так, чтобы побуждать читателя колебаться между погружением и рефлексией.
10808 Synthetic Parallelism (Robert Lowth, 1753) Второй член параллельной конструкции не повторяет, а развивает и завершает первый, восполняя его смысловой недосказ. Писатель строит вторую строку/фразу как продолжение и завершение первой, превращая пару в единое наращиваемое суждение.
10809 Synthetic Personalization (Norman Fairclough, 1989) Массовый, безличный по функции дискурс оформлен как адрес конкретному индивиду. Писатель строит безличное обобщение в форме персонального, интимного обращения.
10810 Synzeugmenon (Lanham, 1991) Несколько подлежащих или смысловых компонентов соединяются с одним общим сказуемым либо несколькими элементами общей конструкции.
10811 System of Equivalences (Iser, 1978) Различные элементы текста начинают восприниматься как функционально или смыслово соответствующие друг другу.
10812 Systemic Functional Grammar (Halliday, n.d.) Языковая структура представлена как система взаимосвязанных средств, каждое из которых выполняет определённую коммуникативную функцию.
10813 Systemic Functional Linguistics (Halliday, 1994) Текст организован как функциональная система, в которой языковые формы одновременно выражают опыт, отношения и структуру сообщения.
10814 Systole (Lanham, 1991) Нормальная длительность или объём ритмической конструкции сокращается ради большей стремительности или выразительности.
10815 Systrophe (Lanham, 1991, Crane, 1937) Несколько элементов собираются в компактную группу, воспринимаемую как единый риторический или образный комплекс.
10816 Syuzhetnoe Vremya (Tomashevsky, 1925) Порядок и длительность событий в повествовании отличаются от их предполагаемой хронологической последовательности в фабульном времени.
10817 S;shiji (S;gi, c. 1500) Повествовательные фрагменты соединяются ассоциативными переходами, при которых каждый новый образ вызывает следующий без прямой причинной связи. Автор строит последовательность на смене образов, мотивов и пространственно-временных ассоциаций, а не на линейном продолжении действия.
10818 T, V Shift as Event (Brown & Gilman, 1960) Изменение формы обращения между собеседниками становится заметным событием, обозначающим изменение социальной или межличностной дистанции.
10819 T-Link (Ryan, 1991) События или состояния последовательность, совпадение или длительность. соединяются временным отношением, указывающим на их
10820 T-Score in Corpus Stylistics (Sinclair, 1991) Слова или конструкции демонстрируют статистически измеримую степень совместной встречаемости внутри корпуса текстов.
10821 T-Test (Shen & Aisenman, 2008) Различие между двумя наборами текстовых или стилистических показателей представляется как статистически проверяемое расхождение.
10822 Table of Contents as Narrative Device (Genette, 1987) Заголовки и последовательность пунктов оглавления заранее намечают структуру произведения и направляют ожидания относительно последующего повествования.
10823 Tableau (Aristotle, c. 335 BCE) Последовательность действий останавливается в неподвижной композиции, где персонажи, предметы и позы воспринимаются как единая выразительная картина. Автор замедляет событие, фиксирует расположение фигур и насыщает описание визуальными деталями.
10824 Taboo Avoidance Circle (K. Allan & K. Burridge, 1991) Реплики и повествовательные фрагменты обходят запрещённое или социально чувствительное обозначение, постепенно приближаясь к нему через эвфемизмы и косвенные формулировки. Прозаик заменяет прямое называние нейтральными, смягчающими или описательными выражениями.
10825 Taboo Language (Paul Simpson, 2025) Речь персонажей содержит лексические единицы, нарушающие культурные или социальные нормы допустимого высказывания. Литератор вводит обсценную, богохульную или социально запретную лексику в реплики, мысли или авторскую речь.
10826 Taboo Word Placing (K. Allan & K. Burridge, 1991) Запретное слово оказывается в определённой позиции высказывания, благодаря чему усиливается его эмоциональная или прагматическая заметность. Автор размещает табуированную единицу в начале, середине или конце фразы для управления её воздействием.
10827 Tabular Present (K;te Hamburger, 1957) События представлены как сосуществующие элементы настоящего, лишённого выраженной последовательности действия. Прозаик организует повествование через перечисление, описание и соположение компонентов вместо развития временной цепи.
10828 Tabulation (Philip Fisher, 2006) Разрозненные последовательность однотипных элементов. Автор самостоятельную композиционную структуру.
10829 Tact Maxim (Geoffrey Leech, 1983) Высказывание минимизирует издержки для адресата и максимизирует выгоду, которую говорящий ему приписывает. Писатель формулирует просьбу, приказ или оценку в смягчённой форме, распределяющей «стоимость» речевого акта в пользу собеседника.
10830 Tactile / temperature narrated perception (Mart;nez, 2018) Описание осязания, температуры или текстуры без явного глагола. Писатель передаёт тактильные или температурные качества напрямую, создавая слот для совместного ощущающего.
10831 Tactile Epithet (M. Bal, 1985) Предмет или персонаж характеризуется через качество, воспринимаемое осязанием, например мягкостью, шероховатостью, теплом или холодом. Автор соединяет определяемое существительное с тактильным эпитетом, переводя физическое ощущение в словесный образ.
10832 Tactile Focalization (Marco Caracciolo, 2014) Конструирование сцены или предмета исключительно через тактильный регистр: шершавость, температуру, влажность, плотность и текстуру. Писатель полностью отключает зрительные метафоры, заставляя читателя осязать вымышленный мир вместе с персонажем.
10833 Tactile Perception (Reiko Ikeo, Eri Shigematsu & Masayuki Nakao, 2024) Структура возникает, когда локальная организация повествования определяется ощущениями прикосновения, температуры, давления или фактуры, связанными с персонажем. Автор вводит тактильные признаки предметов и среды как часть непосредственного перцептивного опыта персонажа.
10834 Tag (Dialogue Attribution) (craft stylistics, год не указан) Реплика сопровождается указанием на говорящего или на способ произнесения, образуя связку между прямой речью и её источником. Прозаик добавляет глагол речи, имя персонажа или краткое описание действия для атрибуции реплики.
10835 Tag Beyond Close (L. Sterne, 1759) Указание на говорящего или способ речи выносится за пределы непосредственной реплики, нарушая обычную связь между диалогом и атрибуцией. Автор отделяет тег от реплики дополнительным повествовательным материалом.
10836 Tag Clause / Speech Tag (Seymour Chatman, 1978, Geoffrey Leech, 1981) Авторская атрибуция речи (глагол говорения с указанием субъекта), сопровождающая, предваряющая или разрывающая реплику персонажа. Писатель использует маркер речи для передачи тональности, громкости, темпа или сопутствующего жеста говорящего. К реплике присоединяется краткий элемент, указывающий на говорящего или характер произнесения высказывания. Писатель использует глагол речи, авторскую ремарку или другой маркер для идентификации и оформления реплики.
10837 Tag Placement Play (R. Browne & D. King, 1993) Положение атрибуции диалога изменяется таким образом, что ритм, интонация и восприятие реплики становятся частью композиции. Литератор перемещает тег до, внутри или после высказывания, используя его расположение как выразительный инструмент.
10838 Tag, Tag Clause, Tag Question, Tagging (Seymour Chatman, 1978, Katie Wales, 2011) Высказывание сопровождается краткой присоединённой конструкцией, которая уточняет говорящего, отношение к сказанному или ожидаемую реакцию собеседника. Автор присоединяет атрибутивную или вопросительную конструкцию к основной реплике.
10839 Tag-switching (Poplack, 1980) Вставка короткого маркёра другого языка (междометие, обращение, ярлык). Писатель добавляет к реплике чужой «хвост», который быстро указывает на языковую принадлежность говорящего.
10840 Tagline (James Wood, 2008) Короткая повторяющаяся формула сопровождает персонажа, ситуацию или повествовательную манеру и становится узнаваемым словесным маркером. Прозаик возвращает одну и ту же 638 компактную формулу в сходных контекстах.
10841 Tagmemic Thought Unit (Dorrit Cohn, 1978) Повествовательный фрагмент организован вокруг отдельной минимальной единицы мысли персонажа. Автор выделяет мысль как самостоятельный структурный компонент и связывает её с ближайшим повествовательным контекстом.
10842 Tail Afterthought (G. Brown & G. Yule, 1983) Основное высказывание завершается, после чего к нему добавляется краткий уточняющий или пояснительный фрагмент. Автор сначала формулирует основное сообщение, а затем присоединяет вынесенную в хвост дополнительную информацию.
10843 Tail-Head Linkage (Robert E. Longacre, 1985) Последнее упомянутое действие одного предложения дословно или перифрастически повторяется в начале следующего, связывая соседние события цепочкой. Писатель повторяет глагольную группу на стыке предложений, замедляя ритм повествования и подчёркивая последовательность шагов.
10844 Taishoka / Indistinct Objectification (Jinno Hidenori and others, discussions of grammatical person in monogatari) A structure in which characters remain grammatically and perceptually ‘indistinctly objectified’ — the focus on them is weak and blurred, without rigid anchoring to grammatical person. The writer avoids clear objectification of the character through grammatical means, preserving an intersubjective indistinctness between narrator, character and reader.
10845 Taj;hul-i ;;rif (feigned ignorance) (Ra;;d al-D;n Va;v;;, c. 1150) Говорящий демонстративно изображает незнание или непонимание того, что заведомо знает, ради эффекта вежливого умалчивания или иронического притворства. Писатель строит реплику или описание как сознательно наивное, с опознаваемым зазором между реальной осведомлённостью и изображаемой.
10846 Tale, Tales (John Gardner, 1984, Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Повествование организуется как рассказ о последовательности событий, воспринимаемой как относительно самостоятельная история. Прозаик выстраивает цепь действий вокруг событий, персонажей и их последствий.
10847 Tale-plus-moralizatio Dyad (кон. XIII в.) Рассказ о событии непосредственно соединяется с формулировкой его нравственного вывода. Автор сначала предъявляет повествовательный пример, а.
10848 Talisman, Symbolic Object (Scene) (Truby, 2007) Материальный предмет внутри сцены получает устойчивое символическое значение, связанное с персонажем или конфликтом. Автор вводит предмет повторно или помещает его в значимые моменты, превращая вещь в носитель сюжетного смысла.
10849 Talk Show (G;rard Genette, 2002) Сцена строится как последовательность преимущественно вербальных обменов, в которых персонажи раскрываются через вопросы, ответы и комментарии. Литератор минимизирует действие и организует сцену вокруг разговорного взаимодействия.
10850 Talking Heads (J. Burroway, 2000) Сцена состоит преимущественно из реплик персонажей при минимуме физического действия и пространственного описания. Автор позволяет конфликту, отношениям и информации развиваться главным образом через диалог.
10851 Tall Tale (R. Dorson, 1959) Событие рассказывается с намеренным преувеличением, превращающим обычный опыт в невероятную историю. Прозаик увеличивает масштаб, силу или последствия происходящего до комического или фантастического предела.
10852 Tame Rhyme (W. K. Wimsatt, 1964) Рифменная организация оказывается предсказуемой и относительно легко ожидаемой по звуковому рисунку. Автор использует простую рифмовку, не создающую значительного сопротивления смысловому или синтаксическому развитию.
10853 Tangled Graph (Marie-Laure Ryan, 1991) События и состояния образуют разветвлённую сеть переходов, в которой последовательность развития трудно свести к одной линейной цепи. Литератор соединяет альтернативные, пересекающиеся или возвращающиеся траектории событий.
10854 Tangled Hierarchy (Brian McHale, 1987) Различные уровни повествовательной или онтологической организации вступают в противоречивое взаимопроникновение. Автор делает границы между уровнями нестабильными, позволяя одному уровню вмешиваться в другой.
10855 Tap-Turned-Off Exposure (H. Pinter, 1962) Информация о ситуации неожиданно прекращается, оставляя действие или обстоятельства частично нераскрытыми. Прозаик обрывает объяснение в момент, когда читатель ожидает его продолжения.
10856 Tapinosis (Richard A. Lanham, 1991) Значительный объект, персонаж или событие описывается намеренно уничижительно и в преуменьшающей манере. Литератор снижает стилистический регистр и подбирает слова, несоразмерно обесценивающие предмет речи.
10857 Target Culture in Translation (Itamar Even-Zohar, 1990) Переводной фрагмент ориентирован на нормы, культурные ожидания и литературные модели принимающей культуры. Автор или переводчик заменяет исходные культурные элементы формами, понятными и функциональными для целевой среды.
10858 Target Domain (Lakoff and Johnson, 1980) Абстрактная или менее непосредственно воспринимаемая область осмысляется через структуру другой, более конкретной концептуальной области. Прозаик описывает переживание или идею посредством образной системы, заимствованной из другого домена.
10859 Target in Transitivity System (M. A. K. Halliday, 1985) Объект действия представлен как участник, на который направляется процесс, выраженный глагольной конструкцией. Автор выбирает такую грамматическую организацию, при которой персонаж или предмет оказывается целью действия.
10860 Target Language Emphasis in Translation (Peter Newmark, 1981) Переводной текст стилистически ориентирован на естественные нормы языка получателя, а не на буквальное сохранение исходной формы. Литератор или переводчик перестраивает лексику и синтаксис в соответствии с привычными моделями целевого языка.
10861 Tarot / Astrology / Zodiac / Horoscope / Oracle / Augury (традиционный термин) Мантические системы как источник сюжета и композиции. Писатель подчиняет повествование предопределению, делая его читаемым по символам.
10862 Task, Task Accomplished (Claude Bremond, 1973) Сюжетный фрагмент представляет действие как задачу, которая переходит от намерения к выполнению или завершению. Автор формирует последовательность возможностей, действий и результата, показывая достижение поставленной.
10863 Taste-Adjective Scarcity (D. Classen, 1993) В описании вкусовых ощущений используется сравнительно небольшой набор прилагательных, поэтому вкусовые различия выражаются ограниченными языковыми средствами. Прозаик компенсирует нехватку прямых вкусовых характеристик контекстом, метафорами и другими сенсорными признаками.
10864 Tasting Motif (Wayne C. Booth, 1983) Вкусовое действие или ощущение повторяется как мотив, сопровождая персонажа, ситуацию или определённую смысловую линию. Автор возвращает к еде, напитку или вкусовому восприятию в композиционно значимых местах.
10865 Tautogram (Oulipo, 1998) Фрагмент текста строится с преимущественным использованием слов, начинающихся одной и той же буквой. Литератор сознательно ограничивает начальные буквы слов и организует фразу вокруг выбранного звукового паттерна.
10866 Tautologia (Richard A. Lanham, 1991, Paul Simpson, 2025) Высказывание содержит логически или семантически избыточное повторение уже заключённого в нём содержания. Прозаик использует повторное утверждение для усиления, характеристики речи или создания стилистического эффекта.
10867 Tautological construction (Wierzbicka, 1987) Высказывание вида «N есть N» («Boys will be boys»), несущее неявный смысл. Писатель утверждает очевидное, чтобы выразить смирение, оправдание или отказ от дальнейших пояснений.
10868 TAW (Text Actual World) (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательный фрагмент представляет события как происходящие в актуальном мире данного текста, отличном от возможных альтернативных миров персонажей. Автор противопоставляет фактическое состояние фикциональной реальности воображаемым, желаемым или гипотетическим состояниям.
10869 Taxis in Clause Complex (M. A. K. Halliday, 1985) Сложное высказывание организует отношения между клаузы через равноправное соединение или зависимость одной части от другой. Литератор выбирает координацию или подчинение для определения логической и ритмической структуры фразы.
10870 Taxis Shift (Halliday & Matthiessen, 2014) Отношение между клаузами меняется от координации к подчинению или наоборот. Автор перестраивает степень грамматической зависимости между сообщениями.
10871 Taxis, Taxis (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Составные части высказывания выстроены в определённом отношении соположения, последовательности или зависимости. Автор организует элементы фразы посредством координации, подчинения или структурного ряда.
10872 Ta;m;n (embedded quotation) (Ra;;d al-D;n Va;v;;, c. 1150) Чужая формулировка — кораническая, хадисная, стихотворная — вплетается в собственное высказывание без маркировки границ цитаты. Писатель вводит чужой текст внутрь фразы так, что он работает как органическая часть новой речи, сохраняя узнаваемость источника.
10873 TCU (Turn Constructional Unit) (Sacks, 1974) Реплика формируется как минимальный завершённый отрезок, после которого возможна смена говорящего или продолжение текущего хода речи. Прозаик моделирует естественные границы реплик через синтаксическую завершённость, паузы и смену интонации.
10874 Tear-Jerker (Wayne C. Booth, 1983) События и эмоциональные детали организованы так, чтобы вызывать у читателя сильное сочувствие и слёзную реакцию. Автор усиливает эмоциональное воздействие через утрату, страдание, жертву или трогательное воссоединение.
10875 Tears Withheld (C. Darwin, 1872) Эмоционально напряжённая ситуация сопровождается отсутствием ожидаемого плача или явного выражения слёз. Литератор показывает подавление телесной реакции через сухость взгляда, сдержанность жестов или отказ персонажа заплакать.
10876 Teasing (Paul Simpson, 2025) Реплика или повествовательное действие создаёт игровое напряжение между намеренным подразниванием и реакцией адресата. Автор использует двусмысленность, преувеличение, провокационную формулировку или намеренное поддразнивание.
10877 Technical Interpretation (Schleiermacher, 1819) Смысл высказывания раскрывается через анализ его языковых, стилистических и контекстуальных особенностей. Литератор или интерпретатор восстанавливает значение текста посредством внимательного анализа его словесной формы.
10878 Technical Matters (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) В повествование включается специальная информация о процедурах, технологиях, материалах или профессиональных операциях. Автор вводит терминологию и последовательности действий, характерные для конкретной области знания.
10879 Technical Qualification (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Высказывание уточняется специальным условием профессиональной оговоркой, ограничивающей его применимость. Прозаик добавляет терминологическое процедурное уточнение, которое сужает значение исходного утверждения. или или
10880 Technicolor (G;rard Genette, 2002) Описание насыщается интенсивными цветовыми характеристиками, создающими особенно яркую визуальную поверхность повествования. Автор увеличивает плотность цветовой лексики и связывает оттенки с предметами, светом и эмоциональным восприятием.
10881 Techniques of Neutralization (Gresham Sykes, David Matza, 1957) Персонаж оправдывает своё поведение, отрицая ответственность, вред, жертву или законность осуждающих. Писатель вкладывает в речь героя готовую схему самооправдания.
10882 Technological Structure of Book (Brian McHale, 1987) Материальная и технологическая организация книги становится заметной частью её повествовательной формы. Автор использует особенности носителя, верстки, последовательности страниц или книжного устройства как элемент художественной структуры.
10883 Technotext (N. Katherine Hayles, 2002) Текст осмысляет собственную материальную форму. Писатель делает носитель или вёрстку частью темы.
10884 Telegram Style (Plett, 2010) Сообщение построено из кратких, телеграфных фрагментов с пропуском части грамматически ожидаемых элементов. Прозаик сокращает синтаксис, убирает служебные слова и оставляет преимущественно смысловые компоненты.
10885 Telegraphic Dialogue (E. Hemingway, 1927) Диалог состоит из коротких реплик, в которых значительная часть подразумеваемого содержания не проговаривается. Автор сокращает реплики и позволяет паузам, повторам и умолчаниям передавать часть смысла.
10886 Telegraphic Sentence (Randolph Quirk et al., 1985, Douglas Biber et al., 1999) Предложение представляет собой предельно сокращённую последовательность смысловых слов с пропусками грамматических компонентов. Литератор исключает артикли, вспомогательные глаголы, союзы или другие элементы, которые легко восстанавливаются из контекста.
10887 Teleological Action (Alan Palmer, 2004) Телеологическое действие представляет поведение как выбор средства для достижения желаемого конечного состояния на основании интерпретации текущей ситуации. Автор связывает действие с целью персонажа, выбором между альтернативами и предполагаемым результатом.
10888 Teleological Motivation (Alan Palmer, 2004) Структура связывает действие персонажа с направленной в будущее целью или предполагаемым результатом. Автор представляет действие как шаг в цепи, смысл которого определяется тем, какого будущего состояния персонаж стремится достичь.
10889 Telepathic First-Person Narrator (Jan Alber, 2016) Рассказчик от первого лица сообщает содержание сознания другого персонажа непосредственно, без обычного доступа через наблюдаемые невозможно получить обычным восприятием.
10890 Telepathic Narrator (Jan Alber, 2016) Повествователь сообщает внутренние состояния другого персонажа без обычного наблюдаемого основания для такого знания.
10891 Telescopic Structure of Dialogues (Jos; Miguel Oviedo, 2006) Один диалог включает или воспроизводит другой разговор, так что речевые уровни оказываются вложенными друг в друга. Автор помещает пересказ, цитирование или воспоминание о разговоре внутрь текущего диалога.
10892 Telescoping (Dupriez, 1991) Несколько событий, временных отрезков или повествовательных уровней сжимаются и оказываются представленными в одном компактном фрагменте. Литератор соединяет удалённые элементы так, чтобы между ними сокращалось повествовательное расстояние.
10893 Telic Punch (Bernard Comrie, 1976) Действие получает выраженную конечную точку, после которой его результат оказывается достигнутым или фиксированным. Автор использует глагольную или композиционную конструкцию, подчёркивающую завершение процесса.
10894 Tell Cause (Richard A. Lanham, 1991) Причина события сообщается непосредственно повествователем вместо того, чтобы выводиться исключительно из действия. Прозаик прямо называет мотив, обстоятельство или причинную связь, лежащую за происходящим.
10895 Tellability (Mary Louise Pratt, 1977, William Labov, 1972, Katie Wales, 2011, Marie-Laure Ryan, 2005) Фрагмент повествования обладает признаками, делающими его достойным рассказа внутри конкретной коммуникативной ситуации. Автор выделяет необычное, значимое, неожиданное или проблемное событие среди повседневного материала.
10896 Tellability Gradient (William Labov, 1972) Разные события повествования располагаются по степени их необычности, значимости и пригодности для рассказывания. Литератор увеличивает или уменьшает повествовательную заметность событий через их выбор и степень разработки.
10897 Tellability Marking (Harvey Sacks, 1974) Повествовательный фрагмент получает словесный сигнал о своей необычности или значимости для слушателя. Автор предваряет историю или отдельное событие формулами, которые привлекают внимание к его рассказываемости.
10898 Teller Mode (Franz K. Stanzel, 1979, Franz Karl Stanzel, 1984) События передаются через явно присутствующего рассказчика, который сообщает информацию читателю из собственной повествовательной позиции. Прозаик организует повествование как акт рассказывания, а не как непосредственное предъявление сознания персонажа.
10899 Teller-Character (Franz Karl Stanzel, 1984, F. K. Stanzel, 1971) Рассказчик одновременно выступает персонажем описываемого мира и источником повествовательной информации.
10900 Telling Rather Than Showing (Alice Munro, 1968) Информация о состоянии, характере или событии сообщается непосредственно, без развёрнутой сценической демонстрации. Автор называет факт, эмоцию или характеристику вместо того, чтобы полностью выводить их из наблюдаемого действия.
10901 Telling Script (Monika Fludernik, 1996) Фрагмент организован вокруг акта рассказывания. Автор делает процесс передачи истории частью локальной структуры.
10902 Telling Slot (Harvey Sacks, 1992) В разговорной последовательности появляется структурное место, предназначенное для сообщения истории или значимого события. Прозаик создаёт переход к рассказу через вопрос, реплику, паузу или другую форму, открывающую место для повествования.
10903 Telling, Telling Detail, Telling Frame, Telling Motif Percy Lubbock, 1921, Ute (Monika Fludernik, 1996, Berns, 2009, Francine Prose, 2006, Wayne C. Booth, 1983) Повествовательный фрагмент сообщает информацию непосредственно, а отдельная деталь, рамка или повторяющийся мотив концентрирует это сообщение в узнаваемой форме. Автор выбирает существенный факт или признак и сообщает его прямо, включая его в рамочную или мотивную организацию текста.
10904 Telos (Narrative) (Aristotle, c. 335 BCE) Действия и события направлены к определённому конечному результату, который организует развитие повествования. Литератор выстраивает причинно-целевую последовательность так, чтобы последующие действия приближали сюжет к завершению.
10905 Temporal Adverbial Clause (M. A. K. Halliday, 1985) Придаточная структура, задающая временное отношение между событиями. Автор помещает событие в локальную временную рамку другого события.
10906 Temporal Anchoring (G. Rauh, 1997) Событие локализуется относительно определённой временной точки отсчёта. Автор связывает действие с «сейчас», прошлым событием или другим.
10907 Temporal Blending (Barbara Dancygier, 2012) Признаки разных временных пространств объединяются в единой текстовой конструкции. Автор помещает элементы настоящего, прошлого или предполагаемого будущего в такую конфигурацию, что читатель одновременно активирует несколько временных областей.
10908 Temporal Character Integration (Uri Margolin, 1990) Микроструктура, при которой разные временные состояния персонажа интегрируются в представление об одном продолжающемся индивиде. Автор связывает ранее и позднее представленное состояние посредством повторного имени, местоимения, описания или признаков идентичности.
10909 Temporal Cohesion (Halliday & Hasan, 1976) Соседние события связываются временным отношением. Автор использует временные союзы, наречия или последовательность форм для обозначения порядка событий.
10910 Temporal Cohesive Tie (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Когезивная связь, устанавливающая временную последовательность. Автор связывает события через отношение раньше–позже–одновременно.
10911 Temporal Conjunction (M. A. K. Halliday & Ruqaiya Hasan, 1976) Связь между событиями выражается языковой единицей, указывающей на их временное отношение. Автор использует союзы и связующие выражения вроде «когда», «после того как», «пока» или «затем».
10912 Temporal Deictic Shift (Rauh, 1997) Временная точка отсчёта перемещается от одного момента к другому. Литератор меняет систему временных указателей в соответствии с новой позицией сознания или повествования.
10913 Temporal Deixis (Charles Fillmore, 1975) Время описываемого события определяется относительно момента речи или другой временной точки отсчёта. Прозаик использует формы вроде «сейчас», «тогда», «завтра» или «вчера», связывающие событие с временной перспективой.
10914 Temporal Deixis Shift (Monika Fludernik, 1996) Точка отсчёта для временных указателей неожиданно перемещается с одного момента повествования на другой. Автор меняет перспективу «сейчас», «тогда», «завтра» или подобных выражений вместе со сменой повествовательного времени.
10915 Temporal Development as Empathy Condition (Fritz Breithaupt) Эмпатия усиливается при наличии временного развития и траектории, а не при статичных состояниях. Писатель организует события в динамическую последовательность, поддерживающую эмпатию.
10916 Temporal Dilation (Gerard Genette / phenomenological time, год не указан) Короткий в хронологическом отношении момент занимает значительный объём повествовательного текста и переживается как растянутый. Литератор замедляет повествовательное движение посредством подробных описаний, мыслей, ощущений и микродействий.
10917 Temporal Dimension of Situation Model (Rolf Zwaan, 1995) События и состояния представлены с учётом их положения относительно временной последовательности ситуации. Автор распределяет действия, изменения и состояния так, чтобы читатель мог построить временную модель происходящего.
10918 Temporal Dislocation (Patricia Waugh, 1984) Фрагмент повествования нарушает обычную последовательность времени, перемещая материал между различными временными уровнями. Прозаик вводит воспоминание, предвосхищение или иной временной сдвиг внутрь текущего повествования.
10919 Temporal Distance (Hans-Georg Gadamer, 1960) Событие воспринимается через ощущение временной удалённости от момента повествования или читательского восприятия. Автор создаёт дистанцию 642 посредством исторического контекста, ретроспекции, архаизированной речи или явного временного разрыва.
10920 Temporal Distortion (Woods, 2010) Время, необходимое для событий в истории, не совпадает с объёмом и скоростью их повествовательного представления. Литератор намеренно ускоряет, замедляет, повторяет или пропускает временные отрезки.
10921 Temporal Echo (Joyce, 1922) Различные моменты повествования соединяются повторяющимся временным образом, событием или мотивом, создающим ощущение резонанса между ними. Автор возвращает сходную ситуацию или деталь в другом временном контексте, связывая прошлое и настоящее.
10922 Temporal Focalization (Gerard Genette, 1972) Информация о времени событий ограничена или организована относительно определённой временной позиции повествования. Прозаик выбирает, какие прошлые, настоящие или будущие сведения доступны в конкретной точке рассказа.
10923 Temporal Heterogeneity in Narrative (Fredric Jameson, 1988) В одном повествовательном фрагменте сосуществуют разные исторические, субъективные или структурные режимы времени. Литератор соединяет несовпадающие временные масштабы, создавая наложение настоящего, прошлого и других временных пластов.
10924 Temporal Iconicity of Duration (Jasinskaja и экспериментальные работы, 2025– 2026) Длина предложения или высказывания иконически соответствует воспринимаемой длительности события. Писатель подбирает длину единиц так, чтобы короткие предложения создавали ощущение быстрого темпа, а длинные — замедленного.
10925 Temporal Immersion in Fiction (Marie-Laure Ryan, 2001) Читательское восприятие оказывается погружено в временную организацию фикционального мира, где события переживаются как происходящие в определённом времени. Автор поддерживает последовательность временных сигналов, ритм и детали, позволяющие воспринимать течение времени внутри мира.
10926 Temporal Immersion in Narrative (Marie-Laure Ryan, 2001) Нарративная организация создаёт ощущение присутствия в разворачивающемся временном процессе рассказа. Прозаик управляет последовательностью, длительностью и временными ориентирами так, чтобы ход повествования воспринимался непосредственно.
10927 Temporal Juncture (William Labov & Joshua Waletzky, 1967) Два события соединяются в повествовательной последовательности как временно связанные между собой. Литератор ставит действия рядом или связывает их временным маркером, создавая ощущение последовательного перехода.
10928 Temporal Model in Narrative (Daniel Morrow, 1994) События и состояния организуются в последовательную ментальную модель их временного расположения. Автор предоставляет признаки, позволяющие восстановить порядок, длительность и одновременность происходящего.
10929 Temporal Ordering (van Dijk, 1977) События получают определённое расположение относительно друг друга во времени повествования. Прозаик устанавливает последовательность через хронологический порядок, перестановку, ретроспекцию или предвосхищение.
10930 Temporal Overlay (Barbara Dancygier, 2012) Два или более временных состояния активируются одновременно внутри одного небольшого повествовательного фрагмента. Автор соединяет языковые признаки разных временных пространств так, чтобы они сосуществовали в интерпретации.
10931 Temporal Perspective Alignment (narrative discourse research) Временные формы согласуются с субъективной временной позицией персонажа. Литератор выбирает времена и обстоятельства относительно переживаемого персонажем момента.
10932 Temporal Perspective Misalignment (narrative discourse research) Временная форма повествования не совпадает с субъективной временной ориентацией персонажа. Автор создаёт дистанцию между временем рассказчика и временем сознания героя.
10933 Temporal Point of View (Paul Simpson, 2025, Uspensky, 1973, Short) Повествование воспринимает события из определённой временной позиции, которая определяет доступ к прошлому, настоящему и будущему. Автор выбирает временную точку наблюдения и регулирует относительно неё объём доступной информации.
10934 Temporal Simulation in Narrative (Rolf Zwaan, 2002) Текст создаёт последовательность сигналов, позволяющую читателю мысленно моделировать развитие ситуации во времени. Литератор располагает действия, изменения состояния и временные ориентиры так, чтобы возникала динамическая модель событий.
10935 Temporal Subordinate Clauses (Jonathan Culler, 1981) Временная зависимость между событиями выражается придаточными предложениями, связывающими одно действие с моментом или длительностью другого. Автор использует конструкции с «когда», «пока», «после того как», «прежде чем» и подобными средствами.
10936 Temporal Succession (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) События представлены как последовательные изменения, в которых одно действие следует за другим. Литератор сохраняет или подчёркивает хронологическую цепь происходящего.
10937 Temporal Summary (Seymour Chatman, 1978) Длительный период событий передаётся в кратком повествовательном сообщении. Автор сжимает недели, месяцы или годы в несколько предложений, опуская промежуточные действия.
10938 Temporality (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Повествовательный фрагмент организует отношения между моментами, длительностями, последовательностью и переживанием времени. Прозаик определяет художественную форму временного протекания событий и сознания.
10939 Temporality of Experience (Monika Fludernik, 1996) Событие представлено через переживаемое движение во времени. Автор организует локальную последовательность как субъективное течение момента.
10940 Temporalization (Algirdas Julien Greimas, 1979) События и состояния получают временные характеристики, благодаря которым они включаются в определённую последовательность или временной режим. Автор маркирует начало, продолжение, изменение и завершение процессов.
10941 Tender Possessive Pronoun (R. Jakobson, 1966) Притяжательное местоимение выражает не только принадлежность, но и эмоционально окрашенное отношение к человеку или предмету. Автор выбирает форму «мой», «наш» или аналогичную конструкцию там, где принадлежность одновременно передаёт близость.
10942 Tender Vocabulary (Virginia Woolf, 1925) Лексика фрагмента создаёт мягкую, заботливую или интимную эмоциональную окраску описания. Прозаик использует уменьшительные, ласкательные, нежные и сенсорно мягкие слова.
10943 Tenor (of Discourse) (Katie Wales, 2011, Paul Simpson, 2025) Речевой фрагмент отражает отношения между участниками общения, их социальные роли и степень близости или дистанции. Автор подбирает лексику, грамматику и регистр в соответствии с характером отношений между говорящими.
10944 Tense Pivot (N. Wolfson, 1982) Изменение времени глагола становится опорной точкой, вокруг которой перестраивается временная организация высказывания. Автор переключает грамматическое время, чтобы изменить временную перспективу или выделить новый фрагмент.
10945 Tense Switch Notch (Harold Weinrich, 1964) Внутри повествовательного фрагмента появляется заметный переход от одного грамматического времени к другому. Прозаик использует смену времени как границу между событиями, комментариями, воспоминаниями или перспективами.
10946 Tense Switching (Monika Fludernik, 1991) Повествование переходит от прошедшего времени к настоящему и обратно. Автор меняет время глагола, чтобы сблизить или отдалить читателя от события.
10947 Tense Transposition (F. K. Stanzel, 1984) Событие представляется с использованием глагольного времени, отличающегося от его обычного хронологического положения. Автор переносит настоящее в прошедшее или прошлое в настоящее для изменения повествовательной дистанции.
10948 Tense, Tense Alternation, Tense and Aspect, Tense Change, Tense Flicker, Tense Operator (Katie Wales, 2011) Грамматические времена и виды чередуются внутри повествовательного фрагмента, изменяя его временную перспективу и ритм. Литератор переключает время и аспект для разграничения событий, комментариев, воспоминаний и текущего действия.
10949 Tension / Tension-Release Cycle (James Phelan, 1989, Tate, 1938, Swain, 1965) Между повествователем и читателем возникает расхождение в знании, убеждениях или оценках. Автор создаёт несовпадение позиций, которое поддерживает интерес.
10950 Tension and Release Cycle (Rapha;l Baroni, 2007) Повествовательное напряжение постепенно возрастает, достигает локального пика и сменяется разрядкой или новым витком ожидания. Автор чередует осложнение, задержку, кульминационный момент и последующее ослабление напряжения.
10951 Tension narrative (Rapha;l Baroni, 2007) Фрагмент повествования организован вокруг незавершённого конфликта, поддерживающего напряжение, любопытство или неопределённость относительно развития и исхода интриги. Писатель упреждающе вводит развилки и отложенные разрешения, создавая силовую линию, которая удерживает интерес через локальный дисбаланс знания.
10952 Tension-Release Cycle Within Scene (writing pedagogy, 1965) Внутри одной сцены конфликт или ожидание усиливаются, достигают пикового момента и получают временное разрешение. Прозаик строит последовательность препятствия, усиления давления, кульминации и краткой разрядки.
10953 Terminal Punctuation Omission (Geoffrey Leech & Michael Short, 1981) Завершённое высказывание не получает ожидаемого знака конечной пунктуации, из-за чего его граница остаётся графически открытой. Литератор убирает точку, вопросительный или восклицательный знак, позволяя синтаксису или контексту определить завершение.
10954 Termination (Marie-Laure Ryan, 1991) Событийная последовательность достигает состояния, после которого данная линия действия прекращается или получает завершение. Автор закрывает сюжетную возможность результатом, остановкой действия или переходом к новому состоянию.
10955 Terministic Screen (Kenneth Burke, Language as Symbolic Action, 1966) Описание действительности проходит через ограниченный набор понятий, который выделяет одни аспекты ситуации и затемняет другие. Прозаик выбирает определённую систему слов и категорий, направляющую восприятие изображаемого.
10956 Terms of Address (Paul Simpson, 2025) Обращение к персонажу маркирует социальные отношения, степень близости, статус или эмоциональное отношение говорящего. Автор выбирает имя, титул, местоимение, родственный термин или иной адресатный маркер в соответствии с ситуацией общения.
10957 Territory of Information (Akio Kamio, 1994) Эпистемический статус сообщаемого размечен в диалоге: персонаж формулирует информацию как находящуюся в его «территории» знания или как чужую, требующую маркировки («насколько я знаю», «говорят»). Писатель распределяет между репликами маркеры владения знанием, делая притязания персонажей на осведомлённость читаемой структурой сцены.
10958 Tertiary Deviation (Leech, 2008) В речевой структуре возникает отклонение от нормы, которое проявляется через более широкий контекст взаимодействия нескольких языковых уровней. Прозаик соединяет или организует нормативные и ненормативные элементы так, чтобы их совокупность производила дополнительный стилистический эффект.
10959 Tertiary Deviation Unit (Geoffrey N. Leech, 1969) В тексте выделяется локальный фрагмент, в котором отклонение от языковой нормы образует самостоятельную стилистическую единицу. Литератор как отдельный носитель выразительности.
10960 Testamentum (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательный фрагмент оформляется как свидетельское или итоговое высказывание, фиксирующее пережитое событие либо оставляемое после себя сообщение. Автор использует форму заявления, признания или завещательного обращения, придавая речи характер свидетельства.
10961 Testatio (Richard A. Lanham, 1991) В повествовании появляется структура формального свидетельствования, в которой сообщаемое представлено как подтверждаемое говорящим. Прозаик организует реплику или авторское высказывание так, чтобы оно выполняло функцию удостоверения факта.
10962 Testimonio (Gerald Martin, 2006) Текстовый фрагмент строится как личное свидетельство субъекта о пережитом событии, опыте или исторической ситуации. Автор передаёт информацию через позицию непосредственного свидетеля, сохраняя связь между сообщением и личным опытом.
10963 Testimony Of Authority (William G. Crane, 1937) Повествовательное сообщение получает структуру свидетельства, достоверность которого поддерживается ссылкой на авторитетный источник или лицо. Литератор вводит авторитетного свидетеля, цитату или атрибуцию, чтобы усилить убедительность сообщаемого.
10964 Tetracolon (Richard A. Lanham, 1991) Фраза организуется в четыре последовательно соотнесённых ритмических или синтаксических компонента. Автор располагает четыре параллельных элемента в единой конструкции, создавая завершённый риторический ряд.
10965 Text (Roland Barthes, 1970, Katie Wales, 2011) Повествовательный материал выступает как организованная система взаимосвязанных языковых и смысловых элементов, допускающая различные способы чтения. Прозаик соединяет слова, конструкции, мотивы и повествовательные связи в целостную текстовую организацию.
10966 Text Actual World (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествование формирует актуальный мир текста, внутри которого события, персонажи и состояния воспринимаются как составляющие данной фикциональной реальности. Автор задаёт совокупность объектов, свойств и отношений, относительно которых разворачивается действие.
10967 Text And Its Reading (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) Структура повествования организована так, что последовательность текстовых сигналов направляет процесс их интерпретации читателем. Автор распределяет информацию, описания и повествовательные указания таким образом, чтобы формировать определённую траекторию чтения.
10968 Text As An Event (Iser, 1978) Повествовательный фрагмент разворачивается как процесс взаимодействия между текстовыми указаниями и последовательным восприятием читателя. Прозаик оставляет элементы, которые реализуют свой смысл постепенно по мере продвижения чтения.
10969 Text Change Detection (Emmott et al., 2006) В повествовании появляется заметное изменение персонажа, ситуации, места, времени или повествовательного состояния по сравнению с предшествующим фрагментом. Литератор вводит контрастный признак или новый элемент, позволяющий распознать изменение контекста.
10970 Text Fragmentation (Catherine Emmott, Anthony J. Sanford & Lorna I. Morrow, 2006) Повествовательный материал расчленяется на отдельные фрагменты, между которыми ослабляется мини-абзацев служит скоординированной стратегией выдвижения. Автор использует разрывы, смены контекста или неполные переходы, создавая ощущение прерывистого повествования.
10971 Text Grammar (Seymour Chatman, 1978, Katie Wales, 2011) Текст организуется посредством устойчивых связей между предложениями, событиями, персонажами и более крупными повествовательными компонентами. Прозаик выстраивает последовательность элементов по.
10972 Text Interference (Mieke Bal, 2017, Wolf Schmid, 1973) В повествовании одновременно проявляются несколько способов организации или несколько несовпадающих перспектив, которые взаимно воздействуют друг на друга. Автор накладывает повествовательные, временные, пространственные или перспективные структуры, создавая их взаимодействие.
10973 Text Linguistics (Katie Wales, 2011) Повествовательный фрагмент образует связанную последовательность языковых единиц, соединённых грамматическими и смысловыми отношениями. Литератор организует предложения посредством повторов, связок, анафор и других средств текстовой когезии.
10974 Text Of Bliss (Roland Barthes, 1970) Чтение изображённого фрагмента сопровождается структурой интенсивного смыслового или чувственного переживания, нарушающего привычное ожидание. Автор соединяет языковые и смысловые элементы так, чтобы текст провоцировал выход за пределы устойчивого способа чтения.
10975 Text of Muteness (Peter Brooks, 1976) Значимое чувство или тайна передана не речью, а молчанием, жестом, позой или выражением лица. Писатель показывает то, что персонаж не может произнести, жестом и мимикой.
10976 Text Of Pleasure (Roland Barthes, 1970) Повествовательный фрагмент поддерживает комфортное и узнаваемое движение чтения, не разрушая привычных ожиданий. Прозаик использует понятные формы, последовательную композицию и знакомые коды для поддержания читательского удовольствия.
10977 Text Reference (M. A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Связь между частями повествования устанавливается посредством языковых элементов, отсылающих к другим элементам текста. Автор использует местоимения, повторные номинации, замещения и другие референциальные средства для связывания высказываний.
10978 Text Strategy (Wolfgang Iser, 1978) Повествовательная структура распределяет информацию таким образом, чтобы направлять ожидания, внимание и последующее понимание читателя. Автор чередует сообщения, умолчания, повторы и смещения акцентов, формируя определённую траекторию восприятия.
10979 Text Style (Mick Short, 1996) Повествовательный фрагмент характеризуется устойчивым сочетанием лексических, грамматических, синтаксических и ритмических особенностей. Прозаик систематически выбирает определённые языковые формы, создавая узнаваемый способ выражения.
10980 Text Vs Subtext (Robert McKee, 1997) В повествовании буквальное содержание высказывания расходится с подразумеваемым желанием, конфликтом или смыслом персонажа. Автор строит диалог так, чтобы реплики сообщали одно непосредственно, а действия, контекст и интонация указывали на другое.
10981 Text Within Text (Lotman, 1981) В повествовательную структуру включается самостоятельный текстовый фрагмент, обладающий собственными правилами сообщения и интерпретации. Прозаик помещает письмо, документ, рассказ, цитату или иной текст внутрь основного повествования.
10982 Text World Shift (Paul Werth, 1999, Joanna Gavins, 2007) Повествование переключается между дискурсивным миром, текстовым миром и вложенными субмирами (sub-worlds) через модальные, пространственные или временные маркеры. Автор вводит сигнал смены мира, и читатель реконструирует новую ментальную модель ситуации.
10983 Text-Based Metaphoricity (Steen, 2014) Смысловой фрагмент организуется так, что метафорическая интерпретация возникает из взаимодействия нескольких элементов текста. Литератор помещает выражение 645 в контекст, который активирует переносное сопоставление и поддерживает его последующими деталями.
10984 Text-Driven (Werth, 1999) Развитие описываемой ситуации определяется последовательно вводимыми текстовыми признаками, а не заранее сообщённым целостным объяснением. Автор позволяет значение и структуру происходящего складываться по мере поступления новых языковых сигналов.
10985 Text-Drivenness (Peter Stockwell, 2002, следуя Peter Werth, 1999) Каждый новый элемент страницы интерпретируется читателем в свете уже построенного к этому моменту текстового мира, так что любое нововведение либо достраивает мир, либо принуждает к его пересборке. Писатель дозирует вводимые детали так, чтобы каждое предложение либо ложилось в текущий мир без пересборки, либо служило помеченным триггером его перенастройки.
10986 Text-Guided Imagination (Wolfgang Iser, 1978) Повествовательный фрагмент содержит неполные указания, на основе которых читатель мысленно достраивает персонажей, события или обстоятельства. Прозаик сочетает конкретные детали с пробелами, оставляя пространство для воображаемого дополнения.
10987 Text-Reader Interaction (Wolfgang Iser, 1976) Повествовательная структура возникает во взаимодействии текстовых указаний с действиями читателя по их интерпретации. Автор чередует информацию и неопределённость, побуждая читателя постоянно соотносить новое сообщение с уже прочитанным.
10988 Text-Response Mechanism (Wolfgang Iser, 1976) Последовательность повествовательных сигналов вызывает у читателя ожидание, корректировку ожидания и последующую реакцию. Прозаик организует 646 подачу информации так, чтобы один элемент вызывал интерпретативный отклик на другой.
10989 Text-Specific Knowledge (Emmott, 1997) Понимание локального фрагмента зависит от сведений, которые уже были установлены внутри данного текста. Автор вводит персонажей, предметы или обстоятельства раньше, а затем использует их без полного повторного объяснения.
10990 Text-Specific Translation Problem (Christiane Nord, 1991) В повествовательной структуре присутствует языковой или культурный элемент, значение которого определяется конкретным текстовым контекстом. Литератор создаёт контекстно зависимое выражение, смысл которого не сводится к его словарному значению.
10991 Text-World / Text World Theory (Paul Werth, 1999, Katie Wales, 2011) Читатель строит ментальную сцену, заданную обстоятельствами, объектами и участниками, упомянутыми в тексте. Автор вводит параметры времени, места и участников, из которых складывается этот мир.
10992 Text: Characterization (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) Повествовательный фрагмент формирует или уточняет совокупность признаков, по которым читатель воспринимает персонажа. Прозаик сообщает внешние характеристики, действия, речь, мысли и реакции окружающих, постепенно создавая образ героя.
10993 Text: Focalization (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) Информация о происходящем ограничивается определённой позицией восприятия, связанной с персонажем или повествовательным субъектом. Автор отбирает доступные сведения, оценки и наблюдения в соответствии с выбранной точкой зрения.
10994 Text: Time (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) Повествовательный фрагмент соотносит время событий с временем их изложения, создавая последовательность, ускорение, замедление или возврат к прошлому. Литератор меняет порядок и длительность повествования посредством анахроний, пауз, сцен, резюме и других временных средств.
10995 Textons (Эспен Аарсет, 1997) Единицы текста как материала, из которого читатель собирает «скриптоны».
10996 Textual Actual World (Marie-Laure Ryan, 1991) Внутри повествования устанавливается конкретный мир событий, принимаемый как фактическая реальность данной истории. Автор задаёт его персонажей, объекты, состояния и правила существования через последовательное описание.
10997 Textual Ambience (Chloe Harrison, 2024) Локальная лексико-синтаксическая и сенсорная конфигурация, создающая целостную атмосферу / ambience на уровне страницы или короткого фрагмента. Писатель целенаправленно подбирает и наслаивает сенсорные, цветовые и ритмические детали, чтобы вызвать у читателя определённое амбиентное впечатление без эксплицитного комментирования нарратора.
10998 Textual Colligation (Michael Hoey, 2005) Слово регулярно встречается в определённой позиции текста (начало абзаца, завершение предложения). Писатель закрепляет за словом или оборотом постоянное место на странице.
10999 Textual Deconstruction (Perec, 1978) Повествовательная структура намеренно расчленяется или перестраивается так, что привычный способ организации текста становится заметным и нестабильным. Прозаик нарушает обычные связи между фрагментами, последовательностями, категориями или формами повествования.
11000 Textual Deixis (Tsur, 2008) Повествовательный фрагмент содержит языковые указатели, связывающие описываемое с позицией говорящего, персонажа, временем или местом повествования. Автор использует слова вроде «здесь», «теперь», «там», «тогда» и их контекстуальные аналоги для фиксации точки отсчёта.
11001 Textual Dynamics (local instabilities) (James Phelan, 2005/2007) Локальное введение, осложнение или частичное разрешение нестабильных отношений между персонажами или ситуациями в пределах страницы. Писатель помещает на странице мини-нестабильность (конфликт целей, ценностей или знаний), которая запускает движение повествования и готовит следующий отклик.
11002 Textual Dynamics of Instabilities (James Phelan, 1989/2007) Повествование движется через введение, осложнение и (частичное) разрешение нестабильных отношений между персонажами или внутри ситуации. Писатель организует последовательность так, чтобы нестабильности генерировали прогрессию от начала к концу.
11003 Textual Ellipsis (Halliday & Hasan, 1976) Элемент, необходимый для полной формальной структуры, опускается и восстанавливается из контекста. Автор использует неполную форму как средство связности и экономии.
11004 Textual Function (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011) Отдельные языковые элементы выполняют в повествовательной структуре определённые функции, связанные с описанием, сообщением, оценкой или организацией текста. Литератор распределяет языковые средства так, чтобы каждое из них участвовало в формировании коммуникативной структуры.
11005 Textual Gap (Narratological) (Rimmon-Kenan, 1983) В повествовании отсутствует информация, необходимая для полного объяснения события, мотива или связи между ситуациями. Автор намеренно не сообщает часть причин, обстоятельств или последствий, оставляя её для реконструкции читателем.
11006 Textual Incorporation Of Historical Documents (Linda, год не указан) В художественное повествование включается документ, связанный с реальным или представленным как историческое событие. Автор помещает письмо, запись, архивный материал или иной документ непосредственно в повествовательную ткань.
11007 Textual Intervention (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011) В повествовательный ход вводится элемент, который изменяет направление, интерпретацию или организацию уже развивающейся текстовой последовательности. Прозаик прерывает исходную линию новым сообщением, комментарием, уточнением или сменой перспективы.
11008 Textual Invitation Structure (Wolfgang Iser, 1976) Повествовательный фрагмент содержит сигналы, побуждающие читателя принять определённый способ участия в интерпретации. Автор оставляет незаполненные места, ожидания и направления внимания, которые приглашают к их самостоятельному завершению.
11009 Textual Meaning (Halliday & Matthiessen, 2014) Элементы высказывания организуются в связное сообщение относительно контекста. Литератор распределяет тему, новую информацию и средства связи внутри текста.
11010 Textual Metafunction (Halliday, 1994) Языковой фрагмент одновременно организует сообщение, связывает его компоненты и формирует отношение между участниками коммуникации. Литератор распределяет информационные и структурные элементы так, чтобы текст одновременно передавал.
11011 Textual Metafunction In Prose (M. A. K. Halliday, 1985) Прозаический фрагмент организует содержание через тематическую структуру, информационный порядок и связи между предложениями. Автор выбирает исходные и новые элементы высказываний так, чтобы управлять последовательностью развёртывания повествовательной информации.
11012 Textual Mise En Abyme (Lucien D;llenbach, 1977) В повествовательной структуре появляется внутренний фрагмент, который отражает или воспроизводит свойства более крупного произведения либо его части. Прозаик помещает рассказ, образ, событие или композицию, моделирующие структуру окружающего текста.
11013 Textual Movement (Steven Cohan & Linda M. Shires, 1988) Фокус повествовательного внимания перемещается между различными объектами, персонажами или участками изображаемой ситуации внутри последовательности текста. Автор перераспределяет информационное и перцептивное внимание между элементами сцены, меняя их относительную выделенность.
11014 Textual Play (Federman, 1971) Повествовательная форма демонстрирует свободное и игровое обращение с привычными правилами языка, композиции или повествования. Литератор намеренно варьирует форму, нарушает ожидания и комбинирует несовместимые способы организации текста.
11015 Textual Reference World (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательные выражения соотносятся с миром объектов, событий и состояний, на который указывает текст. Автор последовательно устанавливает референты и отношения между ними, создавая устойчивую область отсылок.
11016 Textual Self-Awareness (Federman, 1976) Повествование содержит признаки осознания собственной текстовой природы и процесса своего создания. Прозаик делает письмо, рассказчика, повествовательную форму или акт сочинения частью изображаемого материала.
11017 Textual Self-Destruction (Perec, 1978) Повествовательная структура содержит механизмы, которые постепенно подрывают или отменяют собственные правила организации. Автор создаёт формальную систему, а затем вводит элементы, нарушающие её устойчивость или демонстрирующие её невозможность.
11018 Textual Strategy (Wolfgang Iser, 1978) Повествовательный материал организован посредством последовательного распределения информации, пробелов и сигналов, направляющих чтение. Литератор 648 регулирует момент сообщения сведений, их повторение, сокрытие и сопоставление.
11019 Textual Structure (Paul Simpson, 2025) Повествовательный фрагмент состоит из взаимосвязанных языковых и композиционных элементов, образующих распознаваемую организацию. Автор соединяет предложения, действия, описания и реплики в последовательность с определёнными отношениями между частями.
11020 Textual Substitution (Halliday & Hasan, 1976) Повторяющийся языковой материал заменяется формой, сохраняющей его текстовую функцию. Автор использует заместитель вместо полного повторения предшествующей структуры.
11021 Textual Theme In Prose (M. A. K. Halliday, 1985) Последовательность предложений организуется вокруг тематических элементов, которые определяют направление развёртывания информации. Прозаик выдвигает определённые сущности или идеи в позицию темы и связывает последующие сообщения с ними.
11022 Textual Trap (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательная структура сначала поддерживает определённое предположение, а затем обнаруживает его несоответствие дальнейшему развитию событий. Автор направляет читателя к предварительной интерпретации, после чего вводит сведения,.
11023 Textual, Auditory, Visual, and Compositional Correlatives of Interiority (surveys of neglected techniques for presenting mentality, 2020s) A structure in which the material, visual, auditory or compositional properties of the text itself (typography, layout, sound patterns, formal configurations) serve as correlatives of a character’s inner life. The writer organises the page (or fragment) so that the formal properties of the text (breaks, repetitions, visual arrangement, auditory effects) express or intensify subjectivity without direct verbalisation of consciousness.
11024 Textual-Conceptual Functions (Jeffries, 2010) Языковые элементы одновременно создают текстовую организацию и выражают концептуальные отношения между изображаемыми явлениями. Литератор выбирает слова и конструкции, которые не только связывают высказывания, но и формируют определённое представление о ситуации.
11025 Textuality (Barthes, 1972) Повествовательный фрагмент воспринимается как система взаимосвязанных языковых, смысловых и интертекстуальных отношений. Автор создаёт текстовую ткань посредством взаимодействия слов, мотивов, кодов, цитат и различных способов чтения.
11026 Texture (Seymour Chatman, 1978, Roland Barthes, 1970, Katie Wales, 2011) Фрагмент обладает характерной языковой фактурой, возникающей из сочетания лексики, синтаксиса, ритма, повторов и звуковых особенностей. Прозаик систематически комбинирует эти средства, формируя специфическую поверхность повествовательной речи.
11027 Texture Lexicon (D. Classen, 1993) Описываемый фрагмент строится вокруг словаря, связанного с тактильными и сенсорными характеристиками предметов и ощущений. Автор насыщает повествование лексикой прикосновения, поверхности, плотности, температуры и других чувственных признаков.
11028 That-Complement Clause Density (Douglas Biber, 1988) Повествовательный фрагмент содержит высокую концентрацию придаточных предложений с союзом that после глаголов, существительных или прилагательных. Литератор последовательно встраивает пропозициональное содержание в сложные синтаксические конструкции через that-комплементы.
11029 That-Deletion In Complement Clause (Douglas Biber, 1988) В повествовательной речи придаточные изъяснительные присоединяются без явно выраженного союза that. Прозаик опускает формальный связующий элемент, позволяя содержание дополнения непосредственно следовать за управляющей конструкцией.
11030 Thaumasmus (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Риторический фрагмент строится как выражение удивления перед неожиданным или поразительным явлением. Автор вводит необычный факт, образ или событие и оформляет реакцию на него как средство привлечения внимания.
11031 The Active Voice (Janet Burroway, 2000) Повествовательные предложения подчёркивают действующего субъекта, непосредственно связывая его с совершаемым действием. Прозаик помещает исполнителя действия в грамматическую позицию подлежащего и выражает действие активной конструкцией.
11032 The All Is Lost / Dark Night Of The Soul Beat (Snyder, 2005) Повествовательный фрагмент изображает момент крайней потери, поражения или внутреннего кризиса после предыдущего развития конфликта. Автор отнимает у героя важный ресурс или надежду и фиксирует его реакцию на достигнутый предел кризиса.
11033 The Disnarrated (Gerald Prince, 1988) Обозначение событий, которые явным образом рассматриваются, упоминаются или предполагаются в тексте, но о которых прямо сообщается, что они не произошли. Писатель фиксирует нереализованную альтернативу, создавая контраст между ожиданиями и фактическим ходом истории.
11034 The Disturbance (James Scott Bell, 2023) В относительно устойчивую ситуацию персонажа вводится событие, нарушающее прежнее равновесие и создающее новое направление действия. Литератор помещает героя перед неожиданным обстоятельством, которое требует реакции или изменения поведения.
11035 The Empire Writes Back (Bill Ashcroft et al., 1989) Повествовательная структура переосмысливает язык, историю или культурные модели доминирующего центра с позиции ранее подчинённого голоса. Автор использует собственную перспективу, переиначивает господствующие представления и возвращает им альтернативное значение.
11036 The Eyes Have It (James Scott Bell, 2023) В повествовании эмоциональное состояние или отношение персонажа передаётся через детализированное описание взгляда и глаз. Прозаик показывает направление взгляда, его изменение и выражение вместо прямого называния внутреннего состояния.
11037 The Fact That Clause Cascade (Lucy Ellmann, 2019) Повествовательный фрагмент содержит последовательность синтаксически связанных конструкций с выражением “the fact that”, создающих нарастающую цепь уточнений или утверждений. Автор многократно использует одну изъяснительную модель и соединяет её с последующими предложениями.
11038 The Immersed Experiencer (Rolf A. Zwaan, 2004) Каждое предложение страницы обрабатывается читателем не как хранение словесного кода, а как частичная сенсомоторная симуляция описываемой ситуации, производимая в реальном времени чтения. Писатель подбирает конкретные глаголы восприятия и действия и референциально закреплённые выражения, заставляющие читателя симулировать описываемое положение дел, а не просто декодировать фразы.
11039 The Island (Margaret Cohen, 2006) Повествовательное пространство организуется как относительно обособленная территория, отделённая от окружающего мира и создающая особые условия действия. Литератор ограничивает персонажей замкнутой локацией и использует её пространственную изоляцию как структурный фактор повествования.
11040 The Shore (Margaret Cohen, 2006) Повествовательный фрагмент строится вокруг пограничного пространства между сушей и водой, соединяющего завершённую и потенциально новую ситуацию. Прозаик использует берег как место встречи, перехода, ожидания или изменения состояния персонажей.
11041 The stubborn (James Phelan, 1996/2007) Текст создаёт опыт, который сопротивляется окончательному цельному пониманию и именно этим усиливает своё воздействие. Писатель удерживает несовместимые, но равно обоснованные позиции без возможности их разрешить.
11042 The Talking Book Trope (Henry Louis Gates Jr., 1988) В повествовании появляется книга или письменный объект, который получает способность говорить, отвечать или иным образом выступать как живой собеседник. Автор персонифицирует письменный текст и включает его в непосредственное взаимодействие с персонажем.
11043 The Text And Its Reading (Shlomith Rimmon-Kenan, 2002) Повествовательная структура содержит последовательность сигналов, которая определяет, как читатель устанавливает связи между отдельными элементами текста. Прозаик управляет порядком раскрытия информации, направляя внимание от одного компонента к другому.
11044 The Uncanny (Freud, 1919) Знакомая ситуация, вещь или персонаж одновременно воспринимаются как близкие и тревожно чужие, создавая эффект странного узнавания. Автор помещает привычный элемент в обстоятельства, которые делают его непривычным, двусмысленным или пугающим.
11045 The Valincour Theorem (G;rard Genette, 1966-1972) Повествовательная структура демонстрирует определённое соотношение между длительностью события и объёмом его повествовательного представления. Литератор ускоряет или замедляет изложение посредством резюме, сцены, паузы или эллипсиса.
11046 The Whatchamacallit (Howard Mittelmark and Sandra Newman, 2008) В повествовании предмет, человек или явление намеренно обозначаются неопределённым словом вместо точного наименования. Прозаик использует заменитель вроде «эта штука» или «как его там», сохраняя референт понятным из контекста.
11047 The Zen Way Of Reading (Jan Alber, 2016) Невозможный элемент фрагмента принимается читателем без попытки рационализации, как самоценная данность текста. Писатель оставляет невозможную деталь без каких-либо опор для её объяснения, вынуждая читателя воздержаться от интерпретационного разрешения.
11048 Theatre Of The Absurd (Tsur, 2008) Повествовательная ситуация организуется вокруг нарушенной причинности, нелогичного поведения, повторения или несоответствия между ожиданием и происходящим. Автор сочетает узнаваемые элементы реальности с действиями и диалогами, которые подрывают привычную систему смысла.
11049 Theatricality (G;rard Genette, 2002) Повествовательный фрагмент организуется как демонстративно сценическое представление действий, поз, жестов и реплик персонажей. Прозаик усиливает зрелищность поведения, распределяет участников в пространстве и подчёркивает их внешнюю исполненность.
11050 Thematic Abstraction Unit (TAU) (Marie-Laure Ryan, 1991) Несколько конкретных событий, действий или объектов объединяются в локальный тематический смысловой компонент. Автор располагает детали таким образом, чтобы из их совокупности выделялось более общее понятие или отношение.
11051 Thematic Analysis (G;rard Genette, 2002) Повествовательный фрагмент связывает несколько событий, образов или высказываний общей тематической линией. Литератор повторно вводит связанные мотивы и признаки, позволяя им совместно формировать тематическое значение.
11052 Thematic Build-Up (Franti;ek Dane;, 1974) Содержание последовательно разворачивается вокруг одной темы, к которой добавляются новые связанные признаки, действия или сведения. Прозаик сообщения.
11053 Thematic Cluster Micro-Unit (Roland Barthes, 1966) Небольшой повествовательный фрагмент объединяет несколько повторяющихся смысловых признаков вокруг одной тематической области. Автор группирует слова, образы или мотивы так, чтобы они воспринимались как локальное тематическое единство.
11054 Thematic Component (James Phelan, 1989) Персонаж представляет идею, ценность или социальную позицию. Автор наделяет героя обобщающим смыслом.
11055 Thematic Component of Character (James Phelan, 1996) Поведение или свойства персонажа приобретают в пределах фрагмента значение носителя определённой идеи, ценности или социальной позиции. Автор подбирает детали персонажа таким образом, чтобы индивидуальное поведение одновременно выражало более общий смысл.
11056 Thematic Component of Narrative (James Phelan, 2005) Аспект нарративного дискурса, связывающий речь или действие персонажа с культурными, идеологическими и этическими темами произведения. Писатель встраивает в реплики и наррацию тематические сигналы, делающие диалог носителем идеологического содержания.
11057 Thematic Continuity (Halliday & Matthiessen, 2014) соседние клаузальные структуры сохраняют тематическую связанность через повторное или преобразованное тематическое начало. Писатель поддерживает узнаваемую тематическую линию при переходе от одной клаузы к другой.
11058 Thematic Echo (Truby, 2007) Текущая ситуация повествования повторяет или преобразует смысловой рисунок, уже появлявшийся ранее. Прозаик вводит мотив, образ, действие или конфликт, который напоминает предшествующий элемент и тем самым связывает два эпизода.
11059 Thematic Emptiness (Philippe Hamon, 1972) Повествовательная структура содержит тематическую область, для которой ожидаемый смысловой центр отсутствует или остаётся неопределённым. Автор окружает тему косвенными признаками, но не предоставляет элемента, который окончательно закрепил бы её значение.
11060 Thematic Equative (Halliday & Matthiessen, 2014) Тема и рема организуются как взаимно определяющие части идентификационной конструкции. Автор строит сообщение так, чтобы два компонента были представлены как эквивалентные стороны одного отношения.
11061 Thematic Equivalence (Dane;, 1974) Паттерн тема-рематического развития, при котором разные темы предложений относятся к одному гиперtheme, создавая тематическую связность без прямого повтора. Писатель варьирует темы отдельных предложений, сохраняя их принадлежность к единому смысловому полю, обеспечивая связность фрагмента.
11062 Thematic Function (James Phelan, 1989) Персонаж или деталь на странице выступает носителем тематического, идеологического или символического значения. Писатель придаёт элементу повествования репрезентативную роль, при которой он изображает не только индивида, но и идею.
11063 Thematic Hypertheme (M. A. K. Halliday, Christian M. I. M. Matthiessen, 2014) Более общий тематический компонент, управляющий развитием нескольких локальных тем. Автор вводит обобщённую тему, из которой разворачиваются частные сообщения.
11064 Thematic Interest, Thematic Interests (Robert Scholes et al., 2006, James Phelan, 2013) Повествовательный фрагмент выделяет определённую проблему, вопрос или область человеческого опыта как предмет устойчивого внимания. Литератор возвращается к связанным с ней событиям, конфликтам, образам или рассуждениям.
11065 Thematic Judgment In Narrative (James Phelan, 2007) Повествовательный фрагмент представляет событие или действие таким образом, что его можно соотнести с определённой тематической оценкой. Автор распределяет действия, последствия, реплики и повествовательные акценты так, чтобы формировалось определённое отношение к изображаемому.
11066 Thematic Level Of Narrative (Algirdas Julien Greimas, 1979) Конкретные персонажи, действия и события объединяются в более абстрактную систему тем и смысловых отношений. Прозаик связывает отдельные элементы повествования повторяющимися признаками, мотивами и противопоставлениями.
11067 Thematic Meaning (Geoffrey Leech, 1974) Значение высказывания создаётся не выбором лексики, а порядком, выделенностью и композицией его элементов внутри структуры предложения. Писатель перестраивает синтаксический порядок (инверсию, позицию темы и ремы, обособление), чтобы закодировать коммуникативный акцент как самостоятельный смысловой слой.
11068 Thematic Motif (Wayne C. Booth, 1983) Повторяющийся образ, предмет, действие или ситуация связывает разные элементы повествования с одной тематической областью. Литератор возвращает мотив в изменённых обстоятельствах, сохраняя узнаваемую связь между его появлениями.
11069 Thematic Parenthetical (Hallidayan/SFL tradition, Hannay & G;mez Gonz;lez, 2012) вставной элемент внутри Theme временно комментирует или модифицирует тематическую позицию клаузы. Писатель вставляет в тематическое начало побочную интерпретационную или модальную единицу. Текстовая микроструктура, при которой непосредственно после тематического элемента помещается типографически обособленное вставное выражение. Автор присоединяет краткий комментарий или уточнение к тематическому компоненту, не разрушая основной синтаксической организации высказывания.
11070 Thematic Progression (Franti;ek Dane;, 1974) Каждое новое предложение продолжает или преобразует тематический элемент, введённый в предшествующем высказывании. Автор организует последовательность тем и рем так, чтобы информация разворачивалась через контролируемую цепь связей.
11071 Thematic Progression Ladder (M. A. K. Halliday, 1985) Повествовательная информация развивается ступенчато, когда новый элемент одного высказывания становится исходной темой последующего. Прозаик последовательно передаёт тематический фокус от одного компонента к другому, создавая цепь продвижения.
11072 Thematic Relevance, Thematic Relevance Of Negation (Iser, 1978) Повествовательный фрагмент связывает отрицательное утверждение или отсутствие с темой, значимой для дальнейшего понимания ситуации. Автор не только отрицает определённый факт, но и помещает отрицание в тематический контекст, заставляющий учитывать отвергнутую возможность.
11073 Thematic Resumption (thematic progression research) После временного отклонения прежняя тема снова становится центром сообщения. Автор возвращает ранее активный объект в тематическую позицию.
11074 Thematic Shadowing (Truby, 2007) Основная тема сопровождается вторичным мотивом или смысловым рисунком, который повторяет её в изменённой форме. Литератор помещает рядом с главным конфликтом события, образы или отношения, косвенно отражающие его структуру.
11075 Thematic Suspension (thematic progression research) Активная тема временно не развивается, хотя остаётся доступной в контексте. Прозаик переключает внимание на промежуточный материал перед возвращением к исходному центру.
11076 Thematic Symbol (Wayne C. Booth, 1983) Конкретный предмет, образ или действие приобретает повторяющееся значение, связанное с центральной темой повествования. Прозаик возвращает этот элемент в значимых ситуациях и постепенно закрепляет за ним тематическую функцию.
11077 Thematic transformation (Tzvetan Todorov, 1971) Одна и та же тематическая единица последовательно приобретает в повествовании разные смысловые и функциональные значения. Автор возвращает мотив в изменяющихся обстоятельствах, благодаря чему его значение постепенно преобразуется.
11078 Thematic Zigzag (thematic progression research) Тематическое развитие чередует несколько взаимосвязанных центров вместо линейного движения. Автор последовательно возвращает повествование от одного тематического объекта к другому.
11079 Thematics (G;rard Genette, 1972) Повторяющиеся темы, мотивы и смысловые комплексы организуют повествовательный материал вокруг устойчивых содержательных связей. Литератор распределяет тематические элементы между событиями, персонажами и описаниями, формируя их взаимную систему.
11080 Thematization (Greimas, narrow) (Algirdas Julien Greimas, 1979, Francesco Orlando, 2006) Абстрактное значение или семантическая категория превращается в конкретно воспринимаемую тематическую конфигурацию повествования. Автор связывает смысловую категорию с персонажами, действиями, объектами или ситуациями, через которые она становится наблюдаемой.
11081 Thematized predicate (Tsur, 2008) Действие или состояние, выраженное предикатом, воспринимается как самостоятельный смысловой объект повествования. Автор выделяет предикативное значение повторением, контекстуальным усилением или необычным распределением внимания.
11082 Thematized space (Hoffmann, 1978) Пространство становится самостоятельным смысловым компонентом повествования и приобретает тематическую нагрузку. Литератор насыщает место действия повторяющимися признаками, символическими деталями и связанными с ним событиями.
11083 Theme and Rheme (M. A. K. Halliday, 1967) Предложение начинается с темы, исходной точки сообщения, за которой следует рема, то есть остальное высказывание. Автор выбирает начало предложения, определяя, о чём идёт речь и что остаётся в фокусе.
11084 Theme and Significance (Wolfgang Iser, 1978) Тематическая структура текста соотносится с тем значением, которое возникает у читателя в процессе её восприятия. Автор организует повторения и смысловые связи так, чтобы их значение постепенно достраивалось интерпретатором.
11085 Theme and Symbol (Jonathan Culler, 1975) Тематическое содержание соединяется с повторяющимся символическим образом, предметом или мотивом. Прозаик возвращает символ в разных контекстах, позволяя ему концентрировать и варьировать связанную с темой семантику.
11086 Theme and Variations (Werner Wolf, 1999) Мотивная или композиционная фраза страницы повторяется с последовательными преобразованиями по музыкальной модели. Писатель возвращает базовый элемент, 652 каждый раз изменяя его оформление.
11087 Theme Compression (thematic progression research) Несколько ранее активных тематических элементов сводятся к одному более общему центру. Прозаик объединяет разрозненные темы в компактную смысловую единицу.
11088 Theme Expansion (thematic progression research) Уже установленная тема получает новые аспекты и характеристики. Автор постепенно расширяет тематическое поле вокруг одного объекта.
11089 Theme of premise (Lajos Egri, 1946) Повествовательная последовательность объединяется исходным утверждением о человеческом поведении, конфликте или результате действия. Автор строит события и судьбы персонажей так, чтобы они последовательно раскрывали исходную посылку.
11090 Theme Predication (Halliday & Matthiessen, 2014) Тематический компонент получает выделение через предикативную конструкцию. Автор преобразует обычную информационную структуру так, чтобы выбранный элемент стал специально выделенным началом сообщения.
11091 Theme Reiteration (Franti;ek Dane;, 1974, M.A.K. Halliday & Ruqaiya Hasan, 1976) Одна и та же тема регулярно возвращается в последовательности связанных высказываний и эпизодов. Литератор повторно вводит тематический компонент, сохраняя его идентичность или слегка изменяя его формулировку.
11092 Theme Shift (Emanuel Schegloff & Harvey Sacks, 1973) Фокус повествовательного фрагмента переходит от одной темы к другой с изменением предмета внимания. Автор завершает, ослабляет или переориентирует текущую тематическую линию и вводит новый центр внимания.
11093 Theme stated (Blake Snyder, 2005) Основная тематическая идея повествования прямо формулируется в реплике, наблюдении или кратком высказывании. Прозаик помещает тематическое утверждение в ранний или значимый момент текста, после чего его смысл раскрывается событиями.
11094 Theme system in prose (M. A. K. Halliday, 1985) Последовательность предложений образует систему взаимосвязанных тематических позиций, направляющих развитие информации. Автор распределяет исходные компоненты высказываний так, чтобы они поддерживали непрерывность или постепенное изменение тематического фокуса.
11095 Theme, Theme and Horizon (1978, Wolfgang Iser, 1978) Тематический центр повествования воспринимается вместе с окружающим его полем ещё не реализованных смысловых возможностей. Литератор выделяет определённую тему, но оставляет её связи с другими значениями частично открытыми.
11096 Theme-and-Horizon Structure, Theme-horizon structure (Wolfgang Iser, 1978) Выделенный тематический объект постоянно соотносится с горизонтом потенциальных значений и будущих тематических изменений. Автор чередует актуализированные элементы с ещё не определёнными возможностями их продолжения и переосмысления.
11097 Theme-rheme articulation (M. A. K. Halliday, 1985) Информация внутри предложения организована через отношение между исходной тематической частью и сообщаемым о ней новым содержанием. Прозаик выбирает начало высказывания и последующую информационную часть так, чтобы направлять движение внимания.
11098 Theme-Rheme Organization (Halliday & Matthiessen, 2014) Сообщение разделяется на исходный тематический компонент и последующую информационную часть. Автор использует порядок элементов для управления направлением внимания.
11099 Theme-rheme progression (M. A. K. Halliday, 1976) Тема одного высказывания связывается с ремой предыдущего, повторяющейся темой или несколькими тематическими линиями. Автор последовательно переносит уже сообщённую информацию в позицию исходного материала для следующего сообщения.
11100 Theme-Rheme Structure (M. A. K. Halliday, 1985) Локальное членение сообщения на исходную тематическую часть и последующее содержание. Автор организует высказывание вокруг выбранной точки отправления.
11101 Theme-to-Theme Transition (thematic progression research) Тематический элемент одного предложения сохраняется или заменяется близким тематическим элементом следующего. Автор поддерживает тематическую непрерывность через последовательное движение между родственными центрами.
11102 Then, 'Then' shift (Monika Fludernik, 1996, N. Wolfson, 1982) Повествование перемещает внимание к следующему моменту, используя временную последовательность как средство организации событий. Автор вводит временной маркер «then» или его функциональный эквивалент, связывая новое событие с предшествующим.
11103 Theology (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательная структура содержит представления о божественном порядке, трансцендентном смысле или отношении человека к высшему началу. Прозаик включает религиозные идеи, образы, оценки или мировоззренческие предпосылки в систему повествования.
11104 Theophoric name (L. R. N. Ashley, 1989) Имя персонажа содержит компонент, связанный с божеством или божественным именем, и тем самым получает дополнительную семантическую нагрузку. Автор выбирает или создаёт имя, в котором религиозная отсылка становится частью характеристики персонажа.
11105 Theory of mind (narrative) / Theory of Mind (ToM) (Lisa Zunshine, 2006, Robert Scholes et al., 2006, Stefan Iversen, 2013) Повествование представляет психические состояния персонажей и позволяет читателю выводить их намерения, убеждения и эмоции. Литератор распределяет признаки внутреннего состояния между мыслями, репликами, действиями и косвенными сигналами.
11106 Theory of mind cues (Lisa Zunshine, 2006) В тексте появляются отдельные признаки, по которым можно реконструировать скрытое психическое состояние персонажа. Автор сообщает жесты, речевые особенности, 653 действия или контекстуальные детали, позволяющие заключать о мыслях и намерениях.
11107 Theory of Mind Exploitation in Character Design (Vermeule / Zunshine) Персонажи сконструированы так, чтобы максимально нагружать или тренировать способность читателя к mind-reading. Писатель создаёт сложные социальные конфигурации, требующие многоуровневого атрибутирования ментальных состояний.
11108 Theory of mind in fiction (201-300, год не указан) Персонажи художественного текста представлены как носители самостоятельных и потенциально различающихся психических состояний. Повествователь предоставляет читателю информацию, на основании которой внутренние состояния персонажей могут быть реконструированы.
11109 Theory of mind in narrative reading (Lisa Zunshine, 2006) Чтение повествования включает постоянное приписывание персонажам намерений, убеждений, желаний и эмоциональных состояний. Автор создаёт ситуации, в которых поведение персонажей требует от читателя интерпретации их скрытых психических процессов.
11110 Theory-Theory of Mindreading (Alison Gopnik & Henry M. Wellman, 1992, литературное применение — Lisa Zunshine, 2006) Поведение персонажа в кадре объясняется через применение неявной «теории психики»: текст показывает атрибуцию убеждений и желаний, из которых выводится поступок. Писатель выстраивает сцену так, чтобы читатель применял психологические правила- объяснения к видимому поведению героя.
11111 Therapeutic Effect (Wolfgang Iser, 1978) Чтение вызывает изменение эмоционального или когнитивного состояния благодаря столкновению читателя с организованной текстом неопределённостью. Автор создаёт напряжение, пробелы и последующие разрешения, которые требуют активного участия воспринимающего.
11112 Therapy (Wolfgang Iser, 1978) Повествовательное восприятие представляет собой процесс переработки неопределённости, противоречий или неосуществившихся ожиданий. Прозаик организует текст так, чтобы читатель последовательно пересматривал первоначальные.
11113 There and Then (F. K. Stanzel, 1984) Повествование представляет события как происходящие в определённом месте и времени, удалённых от непосредственного момента повествования. Автор использует прошедшее время, пространственные указатели и дистанцированную повествовательную позицию.
11114 There-construction in narrative (Adele Goldberg, 1995) Новый участник или объект вводится в повествование через конструкцию, представляющую его как существующий или появляющийся в ситуации. Литератор использует экзистенциальную конструкцию для введения нового элемента в дискурс.
11115 There-Insertion (Randolph Quirk et al., 1985) В предложение вставляется конструкция с there, которая организует представление существования или появления нового объекта. Автор помещает существительный компонент после конструкции there и связывает его с соответствующим сказуемым.
11116 Thermal Interiority (Sensory phenomenology, год не указан) Внутреннее состояние персонажа передаётся через ощущения тепла, холода, жара или изменения температуры тела. Прозаик связывает температурные ощущения с эмоциональным или телесным состоянием героя.
11117 Thesis (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательный фрагмент содержит сформулированное положение, вокруг которого группируются последующие аргументы, наблюдения или события. Автор выражает центральное утверждение явно или делает его выводимым из последовательности текста.
11118 Thesis statement avoidance (Chuck Palahniuk, 2004) Основная идея повествования не формулируется как прямой тезис, а распределяется между сценами, деталями и действиями. Литератор заменяет декларативное объяснение демонстрацией, позволяя смыслу возникать из конкретного материала.
11119 Thetic sentence (Knud Lambrecht, 1994) Предложение представляет событие или ситуацию как целостный новый факт без противопоставления известного и нового компонентов. Автор вводит событие в повествовательный контекст как единичное актуальное сообщение.
11120 They, 'They say' device, 'They' as dismissal (Wales, 1996) Безличное «они» обозначает неопределённый коллективный источник мнения, слуха или социального давления. Повествователь использует they или эквивалентную конструкцию, не называя конкретных носителей сообщаемого мнения.
11121 Thick Description (Clifford Geertz, 1973) Описательный фрагмент содержит многослойную сетку культурных и контекстуальных значений, а не только поверхностную фиксацию действия. Писатель наслаивает в коротком отрезке описание деталей, поступков и их закодированных конвенций, требующих интерпретации.
11122 Thing-free (Tsur, 2008) Восприятие описываемой ситуации освобождается от чётко выделенных предметных объектов и концентрируется на свойствах, процессах или отношениях. Автор уменьшает предметную конкретизацию и направляет внимание на признаки, состояния или динамику происходящего.
11123 Thing-power (in prose) (Jane Bennett, 2010) Вещи в повествовательной сцене представлены как обладающие собственной материальной действенностью, способной воздействовать на персонажей и события. Литератор наделяет предметы заметной силой воздействия через их движение, сопротивление, материальные свойства или последствия.
11124 Third Person (LaPlante, 2007) События и действия персонажей представлены грамматически от третьего лица. Писатель использует местоимения и глагольные формы третьего лица при организации повествования.
11125 Third rail (Cron, 2016) В повествовании появляется эмоционально или сюжетно опасная тема, прикосновение к которой резко повышает напряжение. Автор вводит чувствительный предмет постепенно или в критический момент, связывая его с потенциальным конфликтом.
11126 Third space (textual) (Homi Bhabha, 1990) Текст создаёт промежуточное пространство, в котором сталкивающиеся культурные, языковые или идентификационные позиции смешиваются и переопределяются. Литератор соединяет признаки различных культурных систем, не сводя возникающую позицию полностью ни к одной из них.
11127 Third Space Articulation (Homi Bhabha, 1994) Смысловая позиция возникает между различными культурными или дискурсивными системами и приобретает гибридный характер. Автор сталкивает разные способы означивания так, чтобы между ними возникла новая артикуляция.
11128 Third World woman as monolith (Chandra Mohanty, 1986) Различные женщины из стран третьего мира представлены как единая однородная социальная и культурная категория. Автор стирает различия между индивидуальными историями, культурами, классами и историческими обстоятельствами персонажей.
11129 Third-Level Cognitive Embedment (Lisa Zunshine, 2007) В тексте представлено ментальное состояние персонажа, содержащее представление о состоянии другого персонажа, которое само содержит представление о третьем состоянии. Автор строит трёхступенчатую цепь вложенной субъективности внутри одного эпизода.
11130 Third-Level Embedment as Literary Sweet Spot (Lisa Zunshine / empirical) Третий уровень вложенности ментальных состояний оказывается наиболее предпочтительным и эффективным. Писатель чаще всего работает на этом уровне сложности.
11131 Third-mention rule (M. Sternberg, 1978) Третий повторный ввод персонажа, объекта или элемента получает особую функцию в организации повествовательной информации. Повествователь использует последовательность повторных упоминаний для постепенного усиления, закрепления или изменения значения элемента.
11132 Third-Order Mindreading (Lisa Zunshine, 2006) Персонаж моделирует представление другого персонажа о третьем ментальном состоянии. Литератор создаёт более глубокую иерархию вложенных представлений.
11133 Third-Person Ascription (Alan Palmer, 2004) Состояние сознания одного персонажа приписывается ему повествовательным текстом от третьего лица, без необходимости воспроизводить его внутреннюю речь. Автор сообщает о мысли, эмоции, убеждении, намерении или другом состоянии непосредственно через третьеличное утверждение.
11134 Third-Person Ascription of Mind (Alan Palmer, 2004) Психическое состояние одного персонажа сообщается через представление или высказывание другого лица. Автор приписывает герою состояние сознания посредством внешнего повествовательного или персонажного сообщения.
11135 Third-person narrative, Third-person narrative situation (Robert Scholes et al., 2006, Ian McEwan, 2007, Aristotle, ~350, F. K. Stanzel, 1979) Повествование строится от третьего лица при определённой организации отношения между повествователем, персонажами и происходящими событиями. Прозаик распределяет доступ к информации между внешним повествователем и персонажами в соответствии с выбранной повествовательной ситуацией.
11136 Third-person narrator (Mick Short, 1996) Повествовательный голос сообщает события о персонажах, обозначенных в третьем лице. Автор использует третьелицевые грамматические формы, отделяя повествовательное высказывание от первого лица персонажа.
11137 Third-person omniscient, Third-person omniscient narration (Aristotle, ~350, James Wood, 2008) Повествование свободно перемещается между персонажами и предоставляет доступ к событиям, знаниям и внутренним состояниям, недоступным одному ограниченному сознанию. Повествователь сообщает сведения из разных временных, пространственных и психологических перспектив, не сохраняя постоянного ограничения.
11138 Third-person pronoun density (Douglas Biber, 1988) В тексте заметно повышена или понижена частотность местоимений третьего лица относительно других грамматических средств референции. Автор варьирует частоту he, she, they и других третьелицевых форм в зависимости от способа обозначения персонажей.
11139 Third-person reflector (Wayne C. Booth, 1983) События представлены через третьелицевого персонажа, чьё восприятие ограничивает или окрашивает доступную читателю информацию. Автор делает восприятие конкретного героя главным фильтром для описания окружающего мира.
11140 Third-person-limited point of view (John Gardner, 1984) Повествование в третьем лице ограничено восприятием, знаниями и внутренним состоянием одного персонажа или узкого круга персонажей. Прозаик не сообщает сведения, недоступные выбранной перспективе, и связывает описание происходящего с её опытом.
11141 Third-person-objective point of view (John Gardner, 1984) События представлены в третьем лице через наблюдаемые действия, реплики и внешние признаки без прямого доступа к внутренним состояниям. Автор исключает непосредственное сообщение мыслей и чувств, оставляя читателю возможность выводить их из поведения.
11142 Third-person-omniscient point of view (John Gardner, 1984) Третьелицевое повествование предоставляет доступ к знаниям и внутренним состояниям нескольких персонажей и к информации за пределами их восприятия. Повествователь свободно сообщает скрытые мотивы, прошлые события, будущие последствия и сведения из разных точек пространства.
11143 Third-person-subjective point of view (John Gardner, 1984) События в третьем лице передаются с субъективной окраской, соответствующей восприятию и эмоциональному состоянию определённого персонажа. Автор подбирает детали, оценки и описания в соответствии с индивидуальной перспективой героя.
11144 Third-Position Repair (Emanuel A. Schegloff, 1992) Исправление возникает после того, как уже завершилась первая пара ходов. Автор позволяет персонажу вернуться к предыдущему содержанию и исправить собственную интерпретацию.
11145 Third-Turn Repair (Emanuel A. Schegloff, 2007) Говорящий в третьей реплике последовательности исправляет недопонимание, возникшее из его собственного первого высказывания. Писатель организует диалогическую триаду «сообщение ; реакция ; коррекция», в которой третий ход обнаруживает и устраняет сбой взаимопонимания.
11146 This-deictic in FID (Ann Banfield, 1982) Указательное this появляется в свободной косвенной речи и передаёт пространственно или психологически близкую персонажу точку отсчёта. Автор сохраняет третьелицевую грамматику, но вводит дейктическую форму, характерную для сознания персонажа.
11147 Thisness (J. Wood, 2008) Предмет, человек или мгновение воспринимаются как уникальное конкретное «это», обладающее непосредственнойединичностью. Прозаик усиливает конкретность восприятия через точную деталь, дейктическое указание или индивидуализированное описание.
11148 Thought (Janet Burroway, 2000, fictional process as mode of) В повествовательном фрагменте непосредственно или косвенно представлено то, что персонаж думает, предполагает, вспоминает или осознаёт. Литератор сообщает содержание сознания через прямую мысль, косвенное изложение, внутреннюю речь или повествовательный пересказ.
11149 Thought Attribution (Semino & Short, 2004) Мысленное содержание соотносится с определённым сознанием. Автор создаёт признаки, позволяющие идентифицировать персонажа как носителя мысли.
11150 Thought Bubble with Tail (TB) (2026) Мыслительный пузырь с видимой границей и «хвостом», связывающим его с персонажем и задающим более наблюдательскую перспективу.
11151 Thought correction (Dorrit Cohn, 1978) Первоначальная мысль персонажа заменяется, уточняется или исправляется последующим содержанием сознания. Прозаик показывает последовательное изменение внутренней формулировки, позволяя одной мысли быть пересмотренной другой.
11152 Thought embedding (Dorrit Cohn, 1978) Одна мысль оказывается включённой внутрь другой мысли, воспоминания, предположения или мысленного высказывания. Автор помещает содержание одного ментального акта в структуру другого, создавая вложенную иерархию сознания.
11153 Thought fragmentation (Dorrit Cohn, 1978) Внутренняя речь представлена отдельными обрывками, неполными фразами, ассоциациями или разрозненными мыслительными единицами. Литератор разбивает поток сознания на фрагменты, устраняя часть синтаксических связей и переходов.
11154 Thought frame (Alan Palmer, 2004) Мысль персонажа появляется внутри рамки, которая обозначает её источник, контекст или отношение к происходящему. Автор вводит мыслительное содержание через глагол мышления, ментальный контекст или повествовательную конструкцию- обрамление.
11155 Thought interruption (Dorrit Cohn, 1978) Развивающаяся мысль внезапно прерывается внешним событием, другой мыслью, воспоминанием или сменой внимания. Повествователь обрывает внутреннюю последовательность и переключает сознание героя на новый стимул или содержание.
11156 Thought narration (Alan Palmer, 2004) Психическое содержание персонажа передаётся через повествовательное изложение, а не как непосредственная внутренняя речь. Автор пересказывает или описывает мыслительные процессы героя средствами повествовательного дискурса.
11157 Thought presentation (Mick Short, 1996, Paul Simpson, 2025) Мысли персонажа представлены в повествовании с определённой степенью непосредственности между пересказом и прямым воспроизведением. Литератор выбирает языковую форму, определяющую объём сохранённой авторской и персонажной перспективы.
11158 Thought presentation category (Geoffrey Leech, 1981) Способ передачи мысли относится к определённой категории по степени её прямоты, косвенности и сохранения словесной формы. Автор выбирает между пересказом, косвенной передачей, свободной косвенной формой и более непосредственным воспроизведением.
11159 Thought presentation continuum (Geoffrey Leech, 1981) Мыслительная речь располагается на непрерывной шкале от минимальной передачи содержания до максимально непосредственного представления. Писатель постепенно изменяет грамматическую и лексическую дистанцию между повествовательным голосом и сознанием персонажа.
11160 Thought presentation scale (Geoffrey Leech, 1981) Способы представления мысли располагаются по шкале от краткого сообщения о мысли до её максимально непосредственного воспроизведения. Автор изменяет количество сохранённых словесных, грамматических и дейктических признаков персонажного сознания.
11161 Thought recurrence (Dorrit Cohn, 1978) Одна и та же мысль или близкое к ней содержание неоднократно возвращается в сознании персонажа. Прозаик повторно вводит ментальный мотив, изменяя его контекст, эмоциональную окраску или степень осознанности.
11162 Thought Report (Palmer, 2004) Содержание мысли персонажа передаётся сжато и опосредованно через повествовательный голос. Повествователь сообщает о мысли персонажа в третьем лице с вводящим глаголом.
11163 Thought Report Linking Function (Alan Palmer, 2004) Сообщение о состоянии сознания одновременно связывает внутреннее состояние персонажа с непосредственно окружающим действием или обстоятельством. Автор помещает ментальную информацию рядом с физическим действием или ситуацией, благодаря чему мотив, намерение или причина действия восстанавливаются из одной текстовой конструкции.
11164 Thought representation continuum (Alan Palmer, 2004) Способы изображения сознания располагаются между внешним сообщением о мысли и максимально непосредственным её представлением. Писатель регулирует дистанцию, меняя объём прямого доступа к языку и структуре ментального процесса.
11165 Thought representation gradient (Alan Palmer, 2004) Представление мысли изменяется постепенно, а не только через дискретные противопоставления между отдельными повествовательными формами. Автор плавно увеличивает или уменьшает степень непосредственности внутреннего содержания.
11166 Thought representation mode (Alan Palmer, 2004) Психическое содержание персонажа оформляется определённым способом повествовательного представления. Литератор выбирает пересказ, косвенное представление, свободную косвенную форму или непосредственное воспроизведение в зависимости от задачи сцены.
11167 Thought representation scale (Alan Palmer, 2004) Разные способы изображения мысли образуют упорядоченный ряд по степени доступа к сознанию персонажа. Автор перемещает повествовательную форму по этому ряду, усиливая или ослабляя психологическую непосредственность.
11168 Thought representation spectrum (Alan Palmer, 2004) Изображение сознания охватывает широкий диапазон между повествовательным сообщением и непосредственной ментальной речью. Повествователь комбинирует различные уровни доступа к внутреннему состоянию, не ограничиваясь одной формой.
11169 Thought summary (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981) Длительный или сложный процесс мышления сжимается до краткого сообщения о его основном содержании. Прозаик обобщает последовательность мыслей вместо воспроизведения каждой отдельной ментальной формулировки.
11170 Thought Systems (Wolfgang Iser, 1978) В тексте взаимодействуют различные системы мыслительных предпосылок, ожиданий и интерпретаций, через которые воспринимается происходящее. Автор сталкивает или соединяет эти системы, создавая изменения в понимании повествовательной ситуации.
11171 Thought tag (Alan Palmer, 2004) К мыслительному содержанию присоединяется языковой маркер, указывающий на его принадлежность сознанию персонажа. Литератор использует глагол мышления или другую маркировку для обозначения источника внутреннего высказывания.
11172 Thought-action alternation (Dorrit Cohn, 1978) Нарратив последовательно чередует внутреннее мышление персонажа с его внешними действиями. Автор переключается между психическим процессом и наблюдаемым поступком, связывая их причинно или контрастно.
11173 Thought-Action Causal Link (Alan Palmer, 2004) Ментальное состояние или намерение непосредственно связано с последующим действием персонажа как его основание. Литератор располагает описание мысли, намерения или мотива перед действием либо связывает их внутри одной синтаксической конструкции.
11174 Thought-Action Contiguity (Alan Palmer, 2004) Мысль и непосредственно связанное с ней действие располагаются рядом. Литератор строит локальную последовательность «ментальное состояние — поведение».
11175 Thought-Action Continuum (Alan Palmer, 2004) Структура возникает там, где описание физического поведения одновременно функционирует как описание или косвенное проявление мыслительного процесса. Автор намеренно стирает границу между действием и сознанием, позволяя одному локальному описанию работать одновременно на внешнем и ментальном уровнях.
11176 Thought-Imagination Contiguity (Alan Palmer, 2004) Текущая мысль непосредственно переходит к воображаемой ситуации. Автор связывает актуальный мыслительный процесс с моделированием возможного или невозможного события.
11177 Thought-Memory Contiguity (Alan Palmer, 2004) Текущая мысль непосредственно переходит в воспоминание. Прозаик связывает актуальное содержание сознания с эпизодом прошлого.
11178 Thought-or-speech ambiguity (Ann Banfield, 1982) Высказывание допускает двойное чтение как внутренней мысли персонажа и как произнесённой им речи. Автор устраняет явные признаки говорения или мышления, сохраняя форму, совместимую с обеими интерпретациями.
11179 Thought-perception alternation (Dorrit Cohn, 1978) Изображение внутреннего мышления чередуется с непосредственной фиксацией персонажем воспринимаемых зрительных, слуховых или иных ощущений. Литератор переводит внимание между интерпретацией происходящего и чувственным восприятием его признаков.
11180 Thought-Perception Contiguity (Alan Palmer, 2004) Мысль и восприятие представлены как непосредственно связанные элементы. Автор соединяет сенсорное впечатление с последующей или одновременной мыслительной реакцией.
11181 Thought-Presentation Embedding (Elena Semino & Mick Short, 2004) Мысленное содержание включается в более крупную структуру представления сознания. Литератор организует несколько уровней ментальной репрезентации.
11182 Thought-Source Ambiguity (cognitive narratology) Ментальное содержание не имеет однозначно обозначенного носителя сознания. Прозаик оставляет открытым вопрос о том, чья именно внутренняя позиция представлена.
11183 Thought-speech alternation (Dorrit Cohn, 1978) В повествовательной последовательности чередуются внутренние мысли персонажа и его внешние речевые высказывания. Писатель переключает режим представления между сознанием героя и произносимой им речью.
11184 Thought-to-Speech Shift (Leech & Short, 1981) Внутренний процесс переходит в произнесённую реплику. Автор показывает, как ментальное содержание становится внешним речевым действием.
11185 Thought-to-speech transition (Dorrit Cohn, 1978) Внутреннее содержание персонажа постепенно переходит в произнесённую реплику или подготавливает её появление. Автор связывает мыслительный процесс с последующим высказыванием через причинный, временной или формальный переход.
11186 Thread (Roland Barthes, 1970) Несколько событий, мотивов или информационных линий соединяются непрерывной последовательностью, проходящей через различные фрагменты повествования. Автор возвращается к одному элементу через интервалы, поддерживая его связь с последующими событиями.
11187 Threat (Marie-Laure Ryan, 1991) В повествовательной ситуации возникает потенциальное будущее событие, способное причинить персонажу ущерб или нарушить его цели. Литератор вводит опасность, её признаки или условия наступления, создавая ожидание возможного последствия.
11188 Three types of opening lines (Chuck Wendig, 2011) Начальная фраза сразу устанавливает один из трёх основных типов входа в повествование: действие, голос или ситуацию. Автор начинает текст с динамического события, характерного речевого жеста либо обстоятельства, которое задаёт направление чтения.
11189 Three-Component Model of Literariness (David S. Miall & Don Kuiken) Литературность включает: foregrounded features ; defamiliarizing response ; modification of personal meaning. Писатель активирует эту цепочку через формальные средства.
11190 Three-dot beat (N. Lukeman, 2006) Многоточие создаёт краткую паузу или ритмический разрыв внутри речевой либо мыслительной последовательности. Прозаик помещает три точки в месте заминки, недосказанности, прерывания или эмоционального зависания.
11191 Three-Part List (Gail Jefferson, 1990) Реплика персонажа перечисляет ровно три элемента, где третий — обобщающий или завершающий, превращая перечисление в оценку («drinking, smoking, women — everything»). Писатель строит реплику как трёхчленный список с обобщающим третьим членом, придавая оценке персонажа видимость исчерпанности.
11192 Three-Person Model of Empathy (Fritz Breithaupt) Эмпатия часто возникает в треугольной конфигурации (субъект – объект – третий), где «третий» определяет сторону. Писатель организует сцены с явным или имплицитным «третьим», направляющим партизанскую эмпатию.
11193 Threefold Irony (Dan Shen, 2021) Три взаимосвязанных иронических отношения возникают вокруг одного повествовательного материала. Автор распределяет разные уровни иронии между персонажем, ситуацией и читательской интерпретацией.
11194 Threnos, Threnos (Threnos) (Richard A. Lanham, 1991, William G. Crane, 1937) Повествовательный фрагмент выражает скорбь, оплакивание или ритуализированную реакцию на утрату. Литератор использует жалобные интонации, повторения, образы смерти или обращения к умершему для создания элегического звучания.
11195 Threshold chronotope (Mikhail Bakhtin, 1975) Повествовательное событие разворачивается в пороговом времени и пространстве, связанном с переломом, кризисом или переходом между состояниями. Автор помещает персонажа в момент или место, где прежний порядок прекращается и возникает возможность нового состояния.
11196 Threshold Crisis (Mikhail Bakhtin, 1975) На фоне обычного повествования возникает предельная ситуация, в которой герой вынужден принять решение или переживает резкий перелом состояния. Автор помещает персонажа в критическое обстоятельство и концентрирует вокруг него действие, внутреннюю реакцию и последствия выбора.
11197 Threshold Dialogue (Mikhail Bakhtin, 1963) Диалог строится как столкновение позиций, при котором прежнее понимание героя или ситуации оказывается поставлено под вопрос. Прозаик сталкивает реплики с несовместимыми ценностями, признаниями или решениями, позволяя разговору изменить дальнейшее развитие действия.
11198 Threshold Guardian (Christopher Vogler, 1992) В повествовательной последовательности появляется персонаж или препятствие, которое отделяет героя от следующего этапа действия. Литератор вводит фигуру проверки, отказа или сопротивления, заставляя героя доказать готовность пересечь границу.
11199 Threshold Landscape (Arnold van Gennep, 1909) Пространство изображается как пограничная зона между двумя состояниями, местами или этапами существования героя. Автор выделяет переходное место его необычным расположением, символическими деталями и ощущением отделённости от привычного мира.
11200 Threshold Pause (G. Bachelard, 1958) Движение действия временно приостанавливается в момент нахождения героя перед пространственной, психологической или событийной границей. Прозаик задерживает переход с помощью описания, ожидания, колебания или фиксации внимания на промежуточном состоянии.
11201 Through-line Image (Chuck Palahniuk, 2005) Повторяющийся образ связывает отдельные эпизоды вокруг единого смыслового или эмоционального направления. Прозаик возвращает один и тот же предмет, мотив или визуальный элемент в изменяющихся контекстах, постепенно наращивая его значение.
11202 Tick Rendering (U. K. Le Guin, 1998) Мелкие последовательные действия передаются через отдельные краткие детали, создающие ощущение пошагового движения. Автор разбивает действие на небольшие наблюдаемые фрагменты и последовательно фиксирует каждый жест или изменение.
11203 Ticking Bomb (триллерная традиция) Повествование структурировано угрозой с известным сроком исполнения. Писатель вводит счётчик, который преобразует ожидание в напряжение.
11204 Ticking Clock / Ticking Clock in Scene / Time Lock Unit (McKee, 1997, writing pedagogy, 1993, Alfred Hitchcock, 1948) Внутри эпизода действие развивается под угрозой конкретного срока, который постоянно приближает момент последствия. Прозаик вводит ограничение времени и напоминает о нём через реплики, действия, часы, дедлайны или изменение ситуации. Сюжетный фрагмент ограничен заранее установленным временным интервалом, завершение которого связано с изменением ситуации. Прозаик задаёт конечную временную точку и организует действия персонажей относительно этого ограничения.
11205 Ticking Clock Unit (Blake Snyder, 2005) Последовательность событий получает жёсткий временной предел, внутри которого герой должен выполнить определённую задачу. Автор сообщает или подразумевает срок и помещает последующие действия в режим ускоряющегося отсчёта.
11206 Tie / Tie-in (M. A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976, G;rard Genette, 2002) Отдельные части повествования соединяются повторяющимся элементом, который устанавливает между ними смысловую или формальную связь. Прозаик возвращает имя, предмет, мотив, формулу или другое указание, связывающее удалённые фрагменты текста.
11207 Tie-Sign (Erving Goffman, 1971) Жест или действие показывает окружающим, что двое людей связаны. Писатель описывает касание, общий жест или совместное движение, выдающие отношения героев.
11208 Timbre (Dupriez / Greene, год не указан) Последовательность фраз обладает устойчивой качественной окраской, создаваемой сочетанием звуков, словаря, синтаксиса и ритма. Литератор подбирает лексические и фонетические средства так, чтобы речевой фрагмент приобретал характерное звучание.
11209 Time and Place Cluster (Michaela Mahlberg, 2013) Повторяющаяся пятисловная последовательность, задающая пространственновременные координаты сцены. Писатель использует стандартные фразы для обозначения времени и места, создавая ориентационный каркас страницы.
11211 Time Loop Narrative (Calvino, 1979) События выстраиваются в замкнутую последовательность, в которой поздний момент связан с повторением или возвращением к более раннему. Автор организует причинную цепь так, чтобы финальное состояние отсылало к исходному и создавало эффект циклического времени.
11212 Time Motif (Wayne C. Booth, 1983) Повторяющиеся упоминания времени, часов, возраста, сезонов или временных интервалов образуют устойчивую смысловую линию. Литератор возвращает временной образ в разных контекстах, изменяя или уточняя его значение.
11213 Time Vital Relation (Gilles Fauconnier, 2002) Разные временные состояния или события объединяются в единую когнитивную конструкцию, позволяющую воспринимать их во взаимной связи. Прозаик сопоставляет моменты прошлого, настоящего или будущего так, чтобы между ними устанавливалась непосредственная смысловая зависимость.
11214 Time-machine (Brian McHale, 1987) Текстовая структура позволяет перемещать повествовательное внимание между различными временными слоями без обязательного последовательного перехода. Прозаик использует воспоминания, предвосхищения, монтаж или другие переходы как механизм временного перемещения.
11215 Time-orientation in Prose (Douglas Biber, 1988) Повествовательный фрагмент организуется преимущественно вокруг прошлого, настоящего или будущего временного ориентира. Автор систематически выбирает грамматические времена и временные маркеры, закрепляя определённую перспективу событий.
11216 Time-perception Shift (Proust, 1913) Один и тот же временной отрезок воспринимается сначала как краткий или последовательный, а затем как расширенный, сжатый или внехронологический. Прозаик меняет скорость и глубину повествования в соответствии с субъективным восприятием времени персонажем.
11217 Time-space Fusion (Pynchon, 1973) Временные изменения и пространственные перемещения представлены как единая система, в которой изменение места одновременно меняет временную перспективу. Автор связывает координаты пространства с историческим, субъективным или сюжетным временем.
11218 Time-travel (Brian McHale, 1987) Повествовательная последовательность переносит героя или фокус повествования из одного временного периода в другой. Литератор нарушает линейную хронологию перемещение.
11219 Timeslip (Ian McEwan, 2007) Реалистическое течение повествования внезапно смещается в другой временной пласт, после чего связь между временами сохраняется внутри истории. Автор вводит временной сдвиг через восприятие, воспоминание, фантазию или нарушение привычной хронологии.
11220 TINAG Aesthetic (Meifert-Menhard, 2013) Повествование сохраняет впечатление непосредственной, незащищённой и не полностью объяснённой реальности происходящего. Прозаик ограничивает авторские пояснения, оставляет неоднозначности и позволяет событиям восприниматься как незавершённый опыт.
11221 Tip-of-the-Tongue State (Roger Brown, David McNeill, 1966) Персонаж уверен, что знает слово, но не может его произнести. Писатель показывает поиск слова, его приблизительные заменители и признаки частичного знания.
11222 Title / Title as Tool / Title Page (Sol Stein, 1995, R. Brown & M. Gilman, 1960, Waugh, 1984) Заголовок предварительно задаёт направление интерпретации последующего текста, выделяя его тему, образ или интригу. Автор использует название как смысловой ориентир и может связывать его с мотивами, персонажами или событиями повествования.
11223 Titulus (Theresa Enos, 1996) Краткое наименование предваряет текстовый фрагмент и задаёт его тематическую или функциональную рамку. Литератор формулирует заголовочную единицу так, чтобы она направляла чтение последующего материала.
11224 Tmesis (Richard A. Lanham, 1991) Единое выражение или словесная конструкция разделяется вставленным между её частями элементом. Автор намеренно нарушает обычную целостность выражения, помещая внутрь него другое слово или фразу.
11225 To-clause Density in Prose (Douglas Biber, 1988) Повествовательный фрагмент содержит высокую концентрацию инфинитивных конструкций с частицей «to», формирующих характерный синтаксический рисунок. Прозаик последовательно использует инфинитивы для выражения намерений, возможностей, целей или предполагаемых действий.
11226 Toast with Barb (Erving Goffman, 1967) Внешне благожелательная реплика одновременно содержит скрытый укол, двусмысленность или социальное обесценивание адресата. Автор соединяет форму похвалы или доброжелательного тоста с деталью, которая меняет его социальный смысл.
11227 Token (Paul Simpson, 2025) Конкретная языковая единица функционирует как отдельный экземпляр определённого слова, выражения или стилистического элемента в повествовании. Литератор использует конкретную реализацию языкового знака для построения повторов, вариаций или статистически наблюдаемого стиля.
11228 Token in Transitivity System (M. A. K. Halliday, 1985) Конкретный языковой элемент участвует в представлении действия, участника или обстоятельства внутри транзитивной структуры. Автор распределяет лексические единицы по ролям процесса и его участников, формируя определённую.
11229 Token Uptake in Fiction (J. Heritage, 1984) Реплика или действие одного персонажа получает непосредственную реакцию другого, которая показывает принятие, изменение или переосмысление предыдущего высказывания. Прозаик строит последовательность так, чтобы последующая реплика явно или косвенно обрабатывала содержание предыдущей.
11230 Told (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Информация о событии сообщается непосредственно повествовательным голосом вместо её драматического предъявления через действие. Автор кратко сообщает факт, состояние или результат, не разыгрывая соответствующее событие в сценической форме.
11231 Tolerance of Ambiguity (Tsur, 2008) Текст одновременно поддерживает несколько возможных интерпретаций, не устраняя противоречие между ними. Литератор оставляет смысловые связи недоопределёнными и воздерживается от окончательного объяснения неоднозначного элемента.
11232 Tolerance of the Incommensurable (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) В одном повествовательном поле сосуществуют позиции или системы ценностей, которые не сводятся к единой мере оценки. Автор сохраняет различия между несовместимыми перспективами, не приводя их к общему окончательному объяснению.
11233 Tolerantia (Richard A. Lanham, 1991) Риторическая конструкция допускает сосуществование нескольких смысловых или интерпретационных возможностей без немедленного выбора одной из них. Прозаик удерживает противоречащие элементы рядом, позволяя напряжению между ними сохраняться.
11234 Tombstone Shape (Brian McHale, 1987) Текстовый фрагмент приобретает визуальную форму, напоминающую надгробие или иной графически выделенный объект. Автор организует длину строк, интервалы и расположение текста так, чтобы типографическая конфигурация сама становилась частью повествовательного эффекта.
11235 Tone / Tone Mismatch (Wayne C. Booth, 1983, Katie Wales, 2011, H. P. Grice, 1975) Содержание высказывания и его речевая тональность оказываются намеренно или контекстуально несогласованными. Автор создаёт расхождение между словами и интонационно предполагаемым отношением, позволяя возникнуть иронии, неловкости или скрытому смыслу.
11236 Tone as Generated by Ugly Feelings (Sianne Ngai, 2005) Общий «тон» текста возникает из совокупности малых негативных аффектов, а не из крупных страстей. Писатель конструирует тональность через накопление раздражения, зависти, скуки и подобных состояний.
11237 Tone Unit (M. A. K. Halliday, 1967) Текст членится на короткие интонационно завершённые отрезки, каждый из которых несёт один информационный блок. Писатель дробит фразу на отрезки, эквивалентные единицам устной речи, упорядочивая подачу информации по порциям.
11238 Tone: Group, Unit, Tonicity, Tonality, Tune (Katie, год не указан) Речевая последовательность организуется через сочетание общей тональности, локальных интонационных единиц и выделенных смысловых центров. Прозаик варьирует длину фраз, интонационные акценты, синтаксис и ритм для формирования определённого звучания речи.
11239 Tongue-twister Passage (U. K. Le Guin, 1998) Фрагмент насыщен близкими по звучанию словами, повторяющимися согласными или быстро сменяющимися фонетическими сочетаниями, затрудняющими произнесение. Автор намеренно повышает фонетическую плотность и строит последовательность вокруг звуковых перекличек.
11240 Too Full Speech (Richard A. Lanham, 1991) Речь перегружена пояснениями, уточнениями, перечислениями и дополнительными формулировками, из-за чего высказывание становится чрезмерно насыщенным. Литератор сознательно накапливает словесный материал вместо его сокращения, создавая эффект речевого избытка.
11241 Top-down Prediction in Narrative (Andy Clark, 2013) Повествовательная информация организуется так, чтобы читатель мог заранее предполагать дальнейшее событие на основании уже представленных признаков. Автор размещает подсказки, закономерности и предварительные сигналы, которые позволяют прогнозировать последующее развитие.
11242 Topic / Topic Avoidance / Topic Broadening / Topic Chaining / Topic Change / Topic Control (Ratner, 1980, Schegloff & Sacks, 1973, Longacre, 1979, van Dijk, 1977, Short, 1996, Richard A. Lanham, 1991) Тематическая организация включает сохранение, расширение, сужение, избегание, связывание и смену предметов разговора или повествования. Прозаик управляет этими переходами через повторные ссылки, новые детали, уклоняющие реплики и явные тематические переключатели. Текстовая последовательность организуется вокруг нескольких устойчивых предметов, которые определяют направления внимания и рассуждения. Автор вводит, развивает, связывает и переключает тематические центры в соответствии с композиционным движением.
11243 Topic Acceptability (Knud Lambrecht, 1994) Тема высказывания представлена как достаточно доступная или релевантная для текущего контекста коммуникации. Прозаик связывает вводимый предмет с уже известной информацией, чтобы сделать его естественным центром последующей реплики.
11244 Topic Boundaried Turn (Harvey Sacks, 1992) Реплика образует относительно завершённый тематический отрезок, после которого разговор может перейти к другому предмету. Автор диалога завершает тематическую единицу так, чтобы смена говорящего или темы воспринималась как.
11245 Topic Closure (Schegloff, 2007) Последовательность завершается сигналами прекращения обсуждения определённой темы. Автор вводит итоговую реплику, смену предмета или формулу завершения.
11246 Topic Continuity / Topic Discontinuity (Talmy Giv;n, 1983) Тема сохраняется или меняется по ходу фрагмента, что отражается в выборе местоимений, имён и опущений. Автор регулирует форму называния героя, сигнализируя удержание темы или её смену.
11247 Topic Development (Schegloff, 2007) Последующие реплики расширяют уже введённую тему дополнительными сведениями или реакциями. Автор удерживает тематическое ядро при последовательном добавлении нового материала.
11248 Topic Drift (Schegloff, 2007) Предмет разговора постепенно изменяется без явной границы между старой и новой темой. Автор осуществляет переход через ассоциацию, деталь или реплику, связанную с предыдущим содержанием.
11249 Topic Drop (Knud Lambrecht, 1994) Ожидаемая тема высказывания не выражается явно, но восстанавливается из предшествующего контекста. Автор устраняет повторное обозначение уже известного участника или предмета, оставляя его присутствие имплицитным.
11250 Topic Expansion (Robert E. Longacre, 1979) Исходная тема постепенно раскрывается через дополнительные действия, признаки, участников или обстоятельства. Прозаик расширяет тематическое поле последовательными деталями, каждая из которых добавляет новый аспект исходного предмета.
11251 Topic Fragment (Emmott, Sanford & Morrow, 2006) Фрагмент, выдвигающий тему или топик как самостоятельную единицу. Писатель изолирует тематический элемент для фокусировки внимания.
11252 Topic Frame (Knud Lambrecht, 1994) Перед основным сообщением вводится рамка, определяющая время, место, обстоятельство или тематическую область последующего высказывания. Автор сначала устанавливает контекст интерпретации, а затем помещает в него основное событие или утверждение.
11253 Topic Initiation (Schegloff, 2007) Новый предмет разговора вводится как самостоятельный объект последующей последовательности. Прозаик использует вопрос, утверждение или переходную формулу для открытия новой темы.
11254 Topic Introduction (Ellen F. Prince, 1981) Введение нового дискурсивного объекта как темы последующего сообщения. Автор впервые помещает объект в позицию, вокруг которой может развиваться содержание.
11255 Topic Maintenance (Schegloff, 2007) Диалог сохраняет один тематический центр несмотря на смену реплик и локальных действий. Литератор возвращает участников к тому же предмету после кратких отклонений.
11256 Topic Narrowing (Robert E. Longacre, 1979) Широкая тема постепенно сужается до конкретного предмета, действия или участника. Литератор последовательно исключает периферийные элементы и концентрирует внимание на всё более узком тематическом центре.
11257 Topic of Activity (van Dijk, 1977) Несколько высказываний объединены описанием одной общей деятельности персонажей или социальной группы. Прозаик поддерживает общий тип действия как тематический каркас для последовательных событий.
11258 Topic of Conversation (van Dijk, 1977) Диалогические реплики объединяются общим предметом обсуждения, вокруг которого разворачиваются вопросы, ответы и комментарии. Автор удерживает разговорный обмен в пределах одного тематического поля, одновременно позволяя участникам менять позиции внутри него.
11259 Topic of Discourse (van Dijk, 1977) Последовательность высказываний объединена центральным предметом, относительно которого распределяются события, оценки и описания. Литератор поддерживает этот предмет через повторные упоминания, местоименные ссылки, ассоциации и тематические переходы.
11260 Topic Persistence (Talmy Giv;n, 1983) Один и тот же тематический участник сохраняет центральное положение на протяжении нескольких последовательных высказываний. Прозаик повторно обозначает или имплицитно поддерживает этого участника, не позволяя тематическому центру исчезнуть.
11261 Topic Referentiality (Knud Lambrecht, 1994) Тематический элемент представлен как конкретный или идентифицируемый объект, к которому можно однозначно или контекстуально отнести сообщение. Автор использует имена, местоимения, описания или другие референциальные средства для закрепления темы.
11262 Topic Reintroduction (Ellen F. Prince, 1981) Повторное введение ранее появлявшейся, но временно неактивной темы. Автор возвращает прежний объект в локальный центр внимания.
11263 Topic Resumption (Schegloff, 2007) После временного отклонения разговор возвращается к ранее активной теме. Прозаик использует возвращающую формулу или тематический повтор.
11264 Topic Return (Emanuel Schegloff & Harvey Sacks, 1973) После временного отклонения повествование возвращается к ранее прерванной теме. Литератор возобновляет прежний тематический объект через повторное упоминание, вопрос, ассоциацию или прямой переход.
11265 Topic Sentence (Francis Christensen, 1965, Joseph M. Williams & Joseph Bizup, 2017, A. Bain, 1866) Начальная или выделенная фраза формулирует основную тему, относительно которой разворачиваются последующие сообщения. Автор помещает тематический ориентир в позицию, позволяющую читателю организовать вокруг него последующую информацию.
11266 Topic Set (van Dijk, 1977) Несколько взаимосвязанных предметов образуют общее тематическое поле, внутри которого разворачивается повествовательный фрагмент. Прозаик объединяет разные объекты общей ситуацией, деятельностью или смысловой рамкой.
11267 Topic Shift (Emanuel Schegloff & Harvey Sacks, 1973) Повествование или диалог переходит от одного тематического центра к другому. Автор вводит новый предмет через реплику, ассоциацию, деталь или событие, которое перенаправляет внимание.
11268 Topic Shift by Paragraph Break (Ji Shaojun, 2008) Новая тема начинается одновременно с абзацным разделением, благодаря чему графическая граница совпадает с тематической сменой. Литератор использует новый абзац как структурный сигнал перехода к другому предмету.
11269 Topic-change Dodge (H. P. Grice, 1975) Ответ формально продолжает разговор, но фактически избегает предложенной темы и переводит внимание на другой предмет. Автор наделяет реплику содержанием, позволяющим обойти нежелательный вопрос без прямого отказа.
11270 Topic-closing sentence (Hoey, 1991) Предложение, завершающее тематический блок, парный термин к «Topic-opening sentence». Писатель закрывает смысловой блок предложением, после которого лексические связи переключаются на новую группу.
11271 Topic-comment Structure (Knud Lambrecht, 1994, Ellen F. Prince, 1981) В высказывании выделяется известный или заданный предмет и последующее сообщение, добавляющее к нему новую информацию. Автор распределяет информацию между темой и комментарием с помощью порядка слов, интонации или синтаксиса.
11272 Topic-Following Marker (discourse analysis) Маркер поддерживает уже активную тему вместо введения новой. Прозаик использует его для удержания тематической непрерывности.
11273 Topic-initial Elicitor (Gail Jefferson, 1981) Начальная реплика вводит предмет, который побуждает собеседника продолжить разговор в определённом тематическом направлении. Прозаик формулирует вопрос, замечание или утверждение, создающее необходимость тематического ответа.
11274 Topic-opening sentence (Hoey, 1991) Предложение, с которого начинается новый тематический блок, определяемый по смене набора лексических связей. Писатель открывает смысловой сдвиг лексикой, которая не повторяет предыдущее.
11275 Topic-proffering Turn (Gail Jefferson, 1981) Одна реплика предлагает новую тему, которую собеседник может принять, развить или отвергнуть. Автор помещает тематическое предложение в.
11276 Topic-prominence in Prose (Charles Li, 1976) Организация высказывания строится преимущественно вокруг тематических центров, а не вокруг последовательного обозначения грамматических субъектов. Литератор выделяет тему посредством порядка слов, повторов, местоименных связей и композиционного акцента.
11277 Topic-Return Marker (discourse analysis) Дискурсивный элемент сигнализирует возвращение к ранее обсуждавшемуся предмету. Автор использует формулу, связывающую текущую реплику с отложенной темой.
11278 Topic-Shift Marker (Schiffrin, 1987) Специальный элемент сигнализирует переход к новому предмету разговора. Прозаик вводит формулу, которая отделяет новый тематический блок от предыдущего.
11279 Topical Allusion (Wayne C. Booth, 1983) Текущий предмет повествования косвенно связывается с другим известным событием, текстом, персонажем или культурной темой. Автор вводит краткий намёк, позволяющий активировать дополнительное тематическое поле без его подробного объяснения.
11280 Topical Sentence (van Dijk, 1977) Отдельное предложение формулирует тематический центр, вокруг которого группируются соседние сообщения. Литератор помещает основное тематическое содержание в самостоятельную синтаксическую единицу и использует его как основу дальнейшего развёртывания.
11281 Topical Shift (Hallidayan/SFL tradition) локальная последовательность меняет элемент, выполняющий функцию отправной точки сообщения. Писатель переводит тематический центр с одного референта или понятия на другой.
11282 Topical Theme in Prose (M. A. K. Halliday, 1985) Начальная позиция высказывания выделяет участника, предмет или обстоятельство как исходную точку сообщения. Автор размещает тематический элемент перед основной информацией, тем самым задавая направление восприятия предложения.
11283 Topicalization / Topic-alization (Seymour Chatman, 1978, Katie Wales, 2011) Один компонент высказывания выдвигается в позицию тематического центра и получает особое информационное выделение. Прозаик меняет обычный порядок слов или использует структурное выделение, чтобы сделать выбранный элемент исходной точкой сообщения.
11284 Topicalization Construction in Prose (Charles Fillmore, 1988) Синтаксическая конструкция организуется вокруг вынесенного тематического элемента, после которого сообщается информация о нём. Автор использует особый порядок компонентов, чтобы отделить тему от последующего предикативного содержания.
11285 Topicalized Attribute (Tsur, 2008) Признак предмета выдвигается как самостоятельный тематический центр вместо самого предмета. Литератор делает характеристику исходной точкой высказывания и лишь затем соотносит её с носителем признака.
11286 Topic–Focus Structure (Knud Lambrecht, 1994) Тематическая часть противопоставлена фокусной части высказывания. Автор выделяет референт и затем помещает наиболее информативное содержание в фокус.
11287 Topographia (Heinrich Lausberg, 1960) Риторическая фигура, состоящая в развёрнутом описании конкретного места как самостоятельного фрагмента текста. Писатель создаёт локальный пассаж, целиком посвящённый пространственным признакам места действия.
11288 Topographic Space (Gabriel Zoran, 1984) Пространство повествования организуется как система конкретных мест, направлений, границ и отношений между объектами. Автор связывает персонажей и события с пространственными координатами, позволяющими представить мир как структурированную территорию.
11289 Topography (G;rard Genette, 1972) Повествовательный фрагмент организуется через описание пространственного расположения объектов и мест. Литератор определяет положение персонажей, предметов и ориентиров относительно друг друга.
11290 Topoi (Seymour Chatman, 1978) Повествование использует узнаваемые тематические места или типовые смысловые схемы, которые организуют описание и действие. Автор активирует знакомую культурную или повествовательную модель и приспосабливает её к конкретной ситуации.
11291 Topological Denomination (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Пространственные отношения выражаются через специальные обозначения места, направления, границы или положения. Прозаик выбирает топологически точные названия и конструкции, позволяющие структурировать изображаемое 664 пространство.
11292 Toponym (G. R. Stewart, 1945) Конкретное географическое название функционирует как значимый элемент повествовательного пространства. Автор использует название места для обозначения локализации и одновременной активации исторических, культурных или ассоциативных связей.
11293 Topophilia (Yi-Fu Tuan, 1974) Описание пространства выражает эмоциональную привязанность персонажа к определённому месту. Прозаик связывает ландшафт, дом или город с воспоминаниями, безопасностью, принадлежностью или другими положительными переживаниями.
11294 Topophobia (Yi-Fu Tuan, 1974) Пространство представлено как источник тревоги, отвращения, угрозы или желания избежать пребывания в нём. Автор наделяет место негативными сенсорными, эмоциональными и событийными характеристиками.
11295 Topos / Toposeme (G;rard Genette, 1972, Nathalie Ferrand, 2006) Повторяющийся пространственный мотив или типовое место связывает различные части повествования общей пространственной схемой. Литератор возвращает определённую локальную модель в новых ситуациях, изменяя её функции и значение.
11296 Topothesia (Heinrich F. Plett, 2000, William G. Crane, 1937) Воображаемое или вымышленное место описывается с такой конкретностью, будто оно обладает реальной географической определённостью. Автор создаёт локус через последовательное перечисление пространственных, природных и архитектурных признаков.
11297 Torn Space (Philip Fisher, 2006) Пространство представлено как внутренне разорванное, разделённое конфликтующими границами, зонами или перспективами. Прозаик помещает персонажей между несовместимыми пространственными областями и подчёркивает разрыв переходами, преградами или контрастными описаниями.
11298 Total Transformation in Translation (Katherine Barber, 1996) Исходный текстовой элемент при переносе в другую языковую систему получает значительно изменённую форму и функцию. Переводчик перестраивает выражение настолько глубоко, что сохраняется коммуникативный эффект при существенной замене исходной структуры.
11299 Touch Before Thought (R. Humphrey, 1954) Телесное ощущение возникает в повествовании раньше осознанной мысли или словесного объяснения происходящего. Автор сначала фиксирует прикосновение, давление, температуру или движение тела, а затем показывает возникающую интерпретацию.
11300 Touch-verb Scale (M. Merleau-Ponty, 1945) Описание прикосновения строится через последовательность глаголов, различающих интенсивность, длительность и характер телесного контакта. Литератор выбирает глаголы с разной степенью сенсорной конкретности, постепенно изменяя качество ощущения.
11301 Tough Construction (Huddleston & Pullum, 2002) объект или участник вложенной ситуации локально представлен как субъект конструкции типа easy to see. Писатель структурирует предложение так, чтобы оцениваемая сущность занимала внешнюю субъектную позицию.
11302 Tough Movement (S. Rosenbaum, 1967) Физическое действие изображается как трудное, сопротивляющееся или требующее значительного усилия движение. Прозаик передаёт усилие через глаголы, детали сопротивления, замедление последовательности и телесные реакции персонажа.
11303 Tour Strategy (Charlotte Linde & William Labov, 1975, Marie-Laure Ryan, 2009) Пространственное повествование организуется как последовательное перемещение наблюдателя или персонажа между несколькими точками. Автор выбирает маршрут, порядок остановок и направления движения так, чтобы пространство раскрывалось постепенно.
11304 Tourist Guide Parody (Johnson, 1975) Описание места имитирует форму туристического путеводителя, но преувеличивает или искажает её информативный и рекламный характер. Литератор использует типичные рекомендации, перечисления достопримечательностей и оценочные формулы в несоответствующем или ироническом контексте.
11305 Tout-monde as Narrative Frame (;douard Glissant, 1993) Повествовательный мир объединяет множество культурных, географических и исторических перспектив без сведения их к единому центру. Прозаик соединяет разнородные места, языки, персонажей и истории в полицентрическую рамку повествования.
11306 Town Point of View (John Gardner, 1984) Город или населённый пункт представлен как устойчивый центр наблюдения, через который организуются события, персонажи и изменения пространства. Автор связывает различные эпизоды с повторяющимися городскими ориентирами и позволяет локальному пространству определять перспективу повествования.
11307 Toxic Body as Narrative (Stacy Alaimo, 2010) Телесное состояние героя становится организующим центром повествования, через который раскрываются отношения между организмом, средой и токсичным воздействием. Автор связывает физиологические ощущения, изменения тела и события окружающего.
11308 Toxic Chronotope (Heather Sullivan, 2014) Пространство и время действия образуют хронотоп, в котором токсичная среда определяет условия существования персонажей и развитие событий. Прозаик насыщает место действия экологическими угрозами и связывает их с длительностью, повторяемостью или исторической глубиной происходящего.
11309 Toxic Discourse (Lawrence Buell, 2001) Повествовательная речь организована вокруг представления окружающей среды как источника загрязнения, опасности или долговременного ущерба. Литератор вводит экологически маркированные описания, оценки и причинно-следственные связи, направляя внимание к последствиям токсического воздействия.
11310 Toxic Discourse in Prose (Lawrence Buell, 2001) Прозаическое повествование последовательно представляет человеческую жизнь во взаимосвязи с загрязнённой или опасной средой. Автор распределяет экологические детали, телесные реакции и социальные последствия так, чтобы токсичность становилась частью событийной структуры.
11311 Toxic Discourse Structure (Stacy Alaimo, 2010) Различные эпизоды объединяются повторяющейся структурой воздействия, распространения и последствий токсичного вещества или среды. Прозаик организует описание персонажей, пространства и событий вокруг материальных переходов между телом и окружающим миром.
11312 Toxic Narrative Frame (Stacy Alaimo, 2010) Рамочная организация повествования помещает историю персонажей в контекст токсичной материальной среды. Автор задаёт исходную или заключительную экологическую ситуацию, которая определяет интерпретацию последующих событий.
11313 Trace (Derridean) (Jacques Derrida, 1967) В тексте сохраняется след отсутствующего, прошлого или вытесненного элемента, который присутствует через свои остаточные признаки. Литератор вводит повторяющиеся слова, образы или последствия, позволяющие отсутствующему смыслу проявляться косвенно.
11314 Trace Memory Reconstruction (;douard Glissant, 1981) Фрагменты памяти соединяются в реконструированную картину прошлого, хотя исходное событие не восстанавливается полностью. Автор сопоставляет разрозненные воспоминания, умолчания и следы прошлого, постепенно формируя его неполный образ.
11315 Tradition, Traditional Knowledge, Traditional Symbol (Booth, 1983) Текст включает унаследованные знания, символы и культурные формы, связывающие настоящее действие с предшествующей традицией. Автор вводит знакомые культурные элементы и помещает их в новый контекст, сохраняя связь с коллективной памятью.
11316 Traductio (Plett, 2010, William G. Crane, 1937, John of Garland, c., 1235) Одно и то же или сходное слово повторяется в последовательных позициях, создавая ритмическую и смысловую связь между фразами. Прозаик намеренно переносит лексический элемент из одной конструкции в другую, варьируя его синтаксическое или смысловое окружение.
11317 Tragedy Mode of Employment (Hayden White, 1973) События организуются как последовательность конфликтов, утрат и неизбежных последствий, ведущих к трагическому разрешению. Автор выстраивает причинную цепь так, чтобы столкновение ценностей постепенно сужало пространство возможных исходов.
11318 Tragic Irony (A. R. Third, 1926) Читатель располагает знанием, недоступным персонажу, отчего каждое его слово и действие на странице обретает роковой двойной смысл. Писатель разворачивает сцену так, что все усилия персонажа читаются как неотвратимое приближение к катастрофе.
11319 Tragic, Tragic Inside View (G;rard Genette, 2002, Wayne C. Booth, 1983) Внутренняя перспектива героя соединяется с переживанием конфликта, утраты или непреодолимого противоречия. Прозаик ограничивает доступ к событиям сознанием персонажа, одновременно усиливая субъективное восприятие трагического положения.
11320 Traiectio in Alium (Richard A. Lanham, 1991) Смысловое или грамматическое отношение переносится на другой элемент высказывания, чем создаётся необычная связь между словами. Литератор перемещает ожидаемую синтаксическую или семантическую функцию так, чтобы она связывалась с иным компонентом фразы.
11321 Trailing Constituents (Paul Simpson, 2025) После основной синтаксической структуры предложения располагаются дополнительные компоненты, уточняющие, расширяющие или переосмысливающие предшествующее сообщение. Автор откладывает зависимый элемент после завершения ожидаемой конструкции, создавая эффект постепенного присоединения информации.
11322 Trailing Sentence (N. Lukeman, 2006) Предложение получает продолжение после смысловой или ритмической точки, благодаря чему заключительная часть воспринимается как запоздалое добавление. Прозаик откладывает уточнение, обстоятельство или дополнительный образ до конца синтаксической конструкции.
11323 Training (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Повествовательная последовательность показывает приобретение персонажем нового знания, навыка или способности через повторяющиеся действия. Литератор организует 666 эпизоды как цепь упражнений, ошибок, коррекций и постепенного освоения.
11324 Trait, Trait Paradigm (Seymour Chatman, 1978) Повторяющиеся характеристики персонажа образуют устойчивую совокупность признаков, по которой читатель распознаёт его как определённый тип. Прозаик распределяет физические, психологические и поведенческие детали в разных эпизодах, поддерживая единство образа.
11325 Trajector (Langacker, 2008) Один участник описываемой ситуации выделяется как главный объект внимания относительно других элементов сцены. Автор организует описание так, чтобы движение, положение или действие одного объекта воспринималось как центральное.
11326 Trajector and Landmark (Ronald Langacker, 1987) Ситуация представлена через выделенный объект и элемент, относительно которого определяется его положение, движение или отношение. Прозаик выбирает один компонент как фигуру наблюдения, а другой использует как пространственную или смысловую опору.
11327 Trajector in Narrative Description (Ronald Langacker, 1987) Описание сцены выделяет одного персонажа или объект как центральную фигуру относительно окружающих элементов. Автор последовательно организует пространственные и событийные характеристики вокруг этого фокального участника.
11328 Trans-Corporeal Narrative Frame (Stacy Alaimo, 2008) История помещается в рамку, где тело персонажа постоянно связано с потоками веществ, энергии и воздействий внешней среды. Автор строит повествование так, чтобы граница между организмом и окружающим материальным миром оставалась проницаемой.
11329 Trans-Corporeality (Stacy Alaimo, 2008) Телесные процессы персонажа представлены как непрерывно взаимодействующие с веществами и процессами окружающей среды. Прозаик связывает ощущения, физиологические изменения и внешние материальные воздействия в единую систему.
11330 Trans-Corporeality in Prose (Stacy Alaimo, 2008) Проза изображает человеческое тело как материально связанное с воздухом, водой, пищей, предметами и другими организмами. Автор вводит телесные реакции и экологические процессы в непосредственную ткань повествовательных событий.
11331 Trans-Diegetic Migration (Lubom;r Dole;el, 1998) Перенос мотива, предыстории или онтологических законов из одного вымышленного мира в другой. Писатель заимствует логику или персонажа из иной художественной системы, органично вплетая их в ткань своего сюжета.
11332 Transactional Process (Kress and van Leeuwen, 1996) Сцена строится вокруг действия, направленного от одного участника к другому, между которыми устанавливается видимое отношение воздействия. Литератор описывает агента, действие и объект таким образом, чтобы направление взаимодействия оставалось распознаваемым.
11333 Transcendence (G;rard Genette, 1997, 1999) Повествовательный уровень выходит за пределы непосредственно изображаемой ситуации и обращается к более общему или внешнему смысловому уровню. Автор расширяет рамки происходящего через обобщение, комментарий или переход к иной перспективе.
11334 Transcension (Richard A. Lanham, 1991) Выражение преодолевает обычную смысловую или грамматическую рамку и переводит внимание к иному уровню значения. Прозаик использует перенос, расширение или переориентацию конструкции для создания такого перехода.
11335 Transcription (G;rard Genette, 1997) Уже существующее высказывание или повествовательный материал преобразуется в другую форму изложения при сохранении его основного содержания. Автор переносит сообщение в новую речевую или повествовательную организацию.
11336 Transculturation (Mary Louise Pratt, 1991) Повествование соединяет элементы разных культурных систем, показывая их взаимное преобразование и переосмысление. Литератор вводит чужие культурные формы в локальный контекст, где они получают новые функции и значения.
11337 Transcultured Narrator (;ngel Rama, 1982) Рассказчик объединяет культурные и речевые модели разных традиций, создавая гибридную повествовательную позицию.
11338 Transfection (Dorrit Cohn, 1992, развито в unnatural narratology) Повествователь приписывает реальные мысли, желания и действия адресату «ты/вы» — реальному читателю или историческому лицу, — перенося фактического человека внутрь вымышленного мира.
11339 Transfer Culture in Translation (Itamar Even-Zohar, 1990) Переводная структура переносит культурные значения из одной литературной системы в другую, изменяя их функциональное положение. Прозаик или переводчик адаптирует культурные элементы к нормам принимающей системы, сохраняя их связь с исходной.
11340 Transfer of Control (Marie-Laure Ryan, 1991) Контроль над развитием ситуации или повествовательным действием переходит от одного участника к другому. Автор показывает смену доминирующего агента через изменение решений, действий и последствий.
11341 Transference (Sigmund Freud, 1912) Отношение персонажа к одному человеку структурируется через эмоциональные ожидания и модели отношений, первоначально связанные с другим человеком. Прозаик переносит прежние чувства, ожидания или конфликты на новую фигуру в текущей ситуации.
11342 Transferred Epithet (Baldick, 2015) Признак логически относится к одному участнику ситуации, но грамматически определяется через другой предмет или персонажа. Автор переносит определение на несобственный носитель, создавая образную связь между состоянием и объектом.
11343 Transfictional Citation (Marie-Laure Ryan, 2004) Введение в текст прямых упоминаний персонажей, локаций или предметов из вымышленных миров других авторов. Писатель вплетает интертекстуальный ориентир, мгновенно вызывающий у читателя устойчивый шлейф культурных ассоциаций.
11344 Transfictionality (Richard Saint-Gelais, 2001, Sabine Lang, 2006) Персонажи, события или элементы одного вымышленного мира появляются, продолжаются или переосмысливаются в другом произведении. Литератор переносит повествовательные элементы между различными текстами, изменяя их контекст или дальнейшую судьбу.
11345 Transfiguralization (F. K. Stanzel, 1984) Один персонаж или фигура постепенно повествовательную функцию или образную форму. Автор изменяет способы представления. преобразуется в иную
11346 Transfiguration of the Hero (Vladimir Propp, 1928) Герой после испытаний получает новый внешний, социальный или статусный облик, отличающий его от первоначального состояния. Прозаик располагает трансформацию после последовательности испытаний и использует её как знак завершения определённого этапа сюжета.
11347 Transfiguratsiya Geroya (Vladimir Propp, 1928) Персонаж приобретает новое состояние или статус после прохождения сюжетных испытаний и переходов. Автор подготавливает изменение через последовательность событий, а затем фиксирует новый облик или положение героя.
11348 Transformation Scene (герм. традиция, переработка Т. С. Элиота, 1923) Эпизод резкого превращения персонажа, предмета или ситуации. Писатель делает метаморфозу самостоятельным событием.
11349 Transformation, Transformation of Fantasy, Transformational Grammar, Transformed (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Исходная форма, образ или структура преобразуется в иную конфигурацию при сохранении связи с первоначальным материалом. Литератор изменяет порядок, свойства или отношения между элементами, создавая производную форму.
11350 Transforming Figure (Jan Alber, 2016) Фигура или образ персонажа изменяется таким образом, что первоначальное представление о нём постепенно заменяется новым. Автор вводит последовательные признаки трансформации, заставляя читателя перестраивать восприятие персонажа.
11351 Transgressio (Richard A. Lanham, 1991) Высказывание нарушает ожидаемую грамматическую, логическую или риторическую норму, создавая эффект отклонения. Прозаик намеренно пересекает установленную границу конструкции или значения ради дополнительного выразительного эффекта.
11352 Transgression of Narrative Levels (Brian McHale, 1987) Элементы одного повествовательного уровня проникают в другой, нарушая обычную иерархию между рассказом, историей и рамкой. Автор позволяет персонажу, рассказчику или событию пересекать границу между различными уровнями повествования.
11353 Transgressive Narrativity (Brian Richardson, 1997) Повествование сознательно нарушает базовые конвенции реалистического рассказывания — физические, логические или рамочные, — не маскируя нарушение под условность. Писатель выводит текст за пределы законов реалистической истории, делая сам факт нарушения смысловым.
11354 Transiectio (Richard A. Lanham, 1991) Компонент высказывания перемещается относительно своего ожидаемого положения, нарушая обычный порядок слов. Литератор переставляет синтаксические элементы так, чтобы изменение позиции усиливало ритм или смысловой акцент.
11355 Transitio, Transition Network, Transitional Paragraph, Transitions (James Scott Bell) Смежные сцены, эпизоды или смысловые блоки соединяются переходными элементами, обеспечивающими движение повествования. Автор использует временные, пространственные, причинные или тематические связки для плавного переключения между частями текста.
11356 Transition-Relevance Place (Harvey Sacks, 1974) Диалогическая структура содержит момент, в котором естественно ожидается смена говорящего. Прозаик размещает реплику, паузу, вопрос или завершение синтаксической конструкции так, чтобы очередность участников разговора становилась предсказуемой.
11357 Transitive Action (Seymour Chatman, 1978, Katie Wales, 2011) Событие представлено как действие агента, направленное на объект и вызывающее изменение его состояния или положения. Автор выделяет действующего участника, направленное действие и его объект как взаимосвязанные элементы сцены.
11358 Transitive Narrative (Hayden White, 1996) Повествование организует события как последовательность действий, в которой один участник воздействует на другого и вызывает изменение. Прозаик связывает события через активные причинно-следственные отношения между субъектами и объектами действия.
11359 Transitive Verb, Transitivity (Katie Wales, 2011, Roger, Halliday, 1968, Halliday, 1971) Синтаксическая структура представляет ситуацию через отношения между процессом, его участниками и обстоятельствами. Автор выбирает типы процессов и грамматические роли, формируя определённый способ репрезентации события.
11360 Transitivity Alternation (Halliday & Matthiessen, 2014) одно и то же или близкое событие локально оформляется через разные схемы распределения участников процесса. Писатель меняет количество и статус явно выраженных участников, изменяя тем самым способ представления действия.
11361 Transitivity Choices (M. A. K. Halliday, 1971) Выбор глаголов и участников показывает, кто действует, кто подвергается действию и как воспринимается событие. Автор распределяет агентов и объекты действий, формируя картину происходящего.
11362 Transitivity Shift (Halliday, 1994) Способ грамматического представления события меняется вместе с распределением ролей участников. Автор перестраивает тип процесса, участников или обстоятельства.
11363 Transitivity Shift Notch (M. A. K. Halliday, 1971, 1985) Внутри повествовательной последовательности происходит заметный переход от одного типа процессуальной организации к другому. Автор меняет распределение глагольных процессов и участников, благодаря чему изменяется характер изображаемой ситуации.
11364 Transitivity System in Prose (M. A. K. Halliday, 1985) Проза систематически распределяет события между материальными, ментальными, реляционными и другими типами процессов. Литератор подбирает грамматические конструкции так, чтобы определённые способы действия, восприятия и существования доминировали в повествовании.
11365 Translacer (Richard A. Lanham, 1991) Риторический элемент перемещается из исходной позиции в новую, изменяя отношения между частями высказывания. Автор переносит компонент конструкции, используя его новую позицию для создания дополнительного смыслового или ритмического эффекта.
11366 Translacing (William G. Crane, 1937) Элемент выражения переносится в другую синтаксическую или риторическую позицию внутри высказывания. Прозаик изменяет расположение компонента, чтобы его связь с окружающими словами получила новое значение.
11367 Translanguaging (Ofelia Garc;a, 2009) Билингвальный говорящий использует единый интегрированный языковой репертуар, свободно переходя между кодами внутри одного акта коммуникации, без чёткого разграничения «языков». Писатель передаёт речь персонажа как непрерывный поток, в котором элементы разных языков не маркированы переключением, а составляют единую систему выражения.
11368 Translated Literature in Polysystem (Itamar Even-Zohar, 1978) Переводной текст функционирует внутри принимающей литературной системы как самостоятельный элемент, связанный с её жанрами и нормами. Автор или переводчик адаптирует произведение к литературным моделям принимающей культуры, сохраняя его связь с исходным текстом.
11369 Translatio, Translation (Richard A. Lanham, 1991, Francine Prose, 2006) Смысл, образ или выражение переносится из одной языковой или риторической формы в другую с сохранением определённой функциональной связи. Литератор заменяет исходную форму новой, подбирая соответствующее выражение и перестраивая его под контекст.
11370 Translation Brief (Hans Vermeer, 1978) Перевод организуется вокруг заранее определённых целей, адресата, функции и условий использования текста. Переводчик выбирает способы передачи материала в соответствии с заданной коммуникативной задачей.
11371 Translation Commission (Hans Vermeer, 1978) Переводная работа определяется заданием, которое устанавливает её цель, адресата и предполагаемую функцию. Переводчик строит текстовые решения с учётом параметров полученного заказа.
11372 Translation Competence (PACTE Group, 2003) Переводческая деятельность требует совокупности языковых, текстовых, инструментальных и стратегических операций. Переводчик сопоставляет исходный и целевой тексты, использует внешние ресурсы и корректирует решения в соответствии с коммуникативной задачей.
11373 Translation Label (Peter Newmark, 1988) Переводное выражение получает обозначение, указывающее на способ передачи исходного языкового или культурного элемента. Автор или переводчик выбирает соответствующую форму передачи и маркирует её относительно исходной единицы.
11374 Translation Problem Type (Christiane Nord, 1991) Конкретная трудность перевода возникает из различия языковых, культурных, текстовых или прагматических условий между исходным и целевым текстами. Переводчик идентифицирует тип проблемы и выбирает решение, соответствующее функции будущего 669 текста.
11375 Translation Strategy Acquisition (PACTE Group, 2003) Персонаж или повествовательный голос может осваивать способы решения переводческих задач через последовательность проб и корректировок. Автор изображает процесс приобретения стратегии как изменение решений, основанное на предшествующем опыте.
11376 Translation Strategy Type (Wolfram Wills, 1982) Переводческое решение строится по определённой модели преобразования исходного текста в целевой. Переводчик выбирает стратегию в зависимости от языковой структуры, цели передачи и предполагаемого читателя.
11377 Translative Statement (Claude Bremond, 1973) Высказывание переводит состояние, действие или отношение персонажа в новую повествовательную формулировку. Прозаик представляет изменение ситуации через словесную конструкцию, связывающую исходное и результирующее состояния.
11378 Translingual Creativity Insert (анализ code-mixing / translanguaging, 2025–2026) Локальная вставка, демонстрирующая творческое смешение языков как эстетический ресурс. Писатель использует смешение кодов не только для коммуникации, но и как художественный жест.
11379 Transmedial Narratology (Herman, 2004) Повествовательные структуры рассматриваются как формы, способные реализовываться в разных медиальных системах. Автор использует литературные средства, которые могут быть соотнесены с повествовательными механизмами других медиа.
11380 Transmedial PPFD Subtype (2025) Подтип, в котором печатный текст имитирует или включает элементы других медиа (соцсети, интерфейсы, трансмедиальные практики). Писатель воспроизводит на странице логику другого медиума.
11381 Transmediality (Rajewsky, 2005, Werner Wolf, 2005) Текст включает повествовательные или выразительные структуры, которые существуют или распознаются также в других медиа. Литератор имитирует, переносит или переосмысливает средства кино, театра, музыки, изображения или цифровых форм внутри прозы.
11382 Transmission of Narratives (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) История передаётся от одного носителя повествования к другому, сохраняя или изменяя отдельные элементы исходного сообщения. Автор организует смену рассказчиков, документов или способов передачи так, чтобы повествование продолжало циркулировать между участниками.
11383 Transmotio (Richard A. Lanham, 1991) Элемент высказывания перемещается из одной позиции или отношения в другое, изменяя направление смыслового движения. Прозаик перестраивает расположение или функцию компонента, создавая переход между исходным и новым состоянием.
11384 Transmutation (Richard A. Lanham, 1991) Исходный элемент преобразуется в качественно иную форму, сохраняя при этом узнаваемую связь с первоначальным материалом. Автор изменяет свойства, функцию или выражение элемента, превращая его в новую текстовую единицу.
11385 Transnominatio (Richard A. Lanham, 1991) Объект или явление обозначается через новое имя, связанное с исходным объектом переносным или ассоциативным отношением. Литератор заменяет прямую номинацию другим обозначением, которое меняет перспективу его восприятия.
11386 Transnotation (G;rard Genette, 1997, 1999) Один и тот же повествовательный материал получает новую систему обозначений или форм выражения. Автор переоформляет существующее содержание через иной набор словесных, графических или структурных средств.
11387 Transparency (James Wood, 2008) локальный стиль организован так, что нарраторская оптика полностью растворяется в непосредственном восприятии, и мир как бы «смотрит сам на себя». Писатель стирает признаки посредничества, добиваясь эффекта неопосредованного видения без видимого рассказчика (стилевой режим, поддерживающий ДНД на минимальной дистанции).
11388 Transparent Minds (Dorrit Cohn, 1978) Повествование обращается с сознанием персонажа как с непосредственно видимым объектом: мысли предстают читателю без опосредующей инстанции восприятия. Писатель выстраивает фрагмент так, чтобы внутренний мир героя был «прозрачнее» любого реального сознания, доступного в опыте.
11389 Transparently Artificial Formalism (Brian McHale, 1987) Формальная конструкция текста демонстративно обнаруживает собственную искусственность и не маскируется под естественное повествование. Прозаик подчёркивает техническую организацию текста через повторения, симметрии, явные схемы или необычные композиционные ограничения.
11390 Transplacement (Richard A. Lanham, 1991) Элемент переносится из привычного контекста в новое место, где его функция или значение изменяется. Автор перемещает слово, образ, мотив или структурный компонент в неожиданное окружение.
11391 Transport, Transportation (2009, Melanie Green & Timothy Brock, 2000) Читатель или персонаж мысленно переносится из исходной ситуации в другое пространство, состояние или повествовательный мир. Литератор использует детализированное изображение, последовательное погружение и пространственно-событийные ориентиры для создания эффекта переноса.
11392 Transportation Predicting Lingering (empirical) Субъективное ощущение transportation лучше предсказывает последующее «зависание» содержания, чем объективная когерентность. Писатель усиливает transportation для продления эффекта.
11393 Transportation-Imagery Model (Melanie Green & Timothy Brock, 2002) Повествовательный текст вызывает мысленное моделирование пространства и событий, которое поддерживает погружение в историю. Прозаик насыщает повествование конкретными образами, действиями и сенсорными деталями, облегчающими создание внутренней картины происходящего.
11394 Transposed Speech (G;rard Genette, 1980, G;rard Genette, 1972) Речь персонажа передаётся через повествовательную форму, преобразующую её исходную грамматическую и речевую организацию. Автор переносит содержание реплики или мысли в косвенную либо иную опосредованную форму изложения.
11395 Transposition (Richard A. Lanham, 1991) Элемент высказывания переносится в другую грамматическую, риторическую или смысловую позицию. Литератор изменяет его функцию или.
11396 Transposition in Translation (Jean-Paul Vinay, 1958) Содержание исходного выражения передаётся с помощью другой грамматической категории или конструкции в целевом тексте. Переводчик меняет часть речи, синтаксическую модель или структуру выражения без необходимости сохранять исходную форму.
11397 Transtextuality (Seymour Chatman, 1978, G;rard Genette, 1982) Повествовательный текст строит часть своего смысла через отношения с другими текстами и литературными формами. Прозаик вводит узнаваемые мотивы, цитаты, жанровые модели или сюжетные соответствия, активирующие межтекстовую связь.
11398 Transubstantiation (G;rard Genette, 1972) Существующий литературный материал получает новую текстовую субстанцию при сохранении узнаваемой структурной или сюжетной основы. Автор преобразует исходный материал в другое произведение, жанровую форму или систему выражения.
11399 Transumptio (Richard A. Lanham, 1991) Слово или образ переносится из одного значения в другое через риторическое преобразование исходной связи. Литератор использует существующий элемент в новом контексте, заставляя его функционировать одновременно как исходный и преобразованный знак.
11400 Transvaluation (Alm;n, 2008) Смысловая или ценностная функция персонажа, события либо мотива изменяется в пределах повествования. Автор помещает знакомый элемент в новый контекст, где его первоначальная оценка заменяется противоположной или иной.
11401 Transverb;ration (G;rard Genette, 1972) Один текстовый материал проходит через преобразование, при котором его элементы отражаются или преломляются в другой форме. Прозаик переносит мотив, структуру или образ в новое текстовое окружение, изменяя способ его проявления.
11402 Transversal Subjectivity (F;lix Guattari, 1989) Сознание персонажа формируется через пересечение нескольких социальных, межличностных и культурных позиций, а не через единую автономную перспективу. Автор соединяет разные голоса, отношения и контексты внутри субъективного восприятия героя.
11403 Transworld Identity (Brian McHale, 1987) Персонаж или объект сохраняет узнаваемую идентичность при существовании в различных возможных или вымышленных мирах. Литератор переносит имя, свойства или функцию фигуры между альтернативными повествовательными мирами, поддерживая связь между ними.
11404 Trap-Setter (Claude Bremond, 1973) Повествовательная ситуация организуется так, чтобы персонаж оказался перед скрытым препятствием, ограничивающим доступные ему действия. Автор вводит условия или информацию, которые сначала допускают определённый выбор, а затем обнаруживают его ловушечный характер.
11405 Trauma Lexical Field Clustering (корпусная стилистика, 2025–2026) Повторяющиеся лексические поля формируют локальные кластеры, кодирующие травму. Писатель концентрирует в пределах страницы/абзаца слова определённых семантических полей, создавая многомерное представление травматического опыта.
11406 Trauma Narrative as Empathy Facilitator (Fritz Breithaupt) Раскрытие травмы делает поведение персонажа «эмпатически читаемым». Писатель использует нарратив раскрытия травмы как механизм открытия эмпатического доступа.
11407 Trauma Plot (Роберт Лукас, 1990-е, Кэти Карут, 1996) Сюжет, организованный вокруг травмы и её непрямого возвращения. Писатель придаёт нарративу структуру отложенного переживания.
11408 Trauma, Trauma Loops (Andreas Gailus, 2006, Cathy Caruth, 1996) Повествование возвращается к травматическому событию через повторяющиеся образы, воспоминания, ощущения или сюжетные ситуации, не позволяющие прошлому окончательно завершиться. Прозаик вводит циклические возвращения и вариативные повторения травматического материала, связывая настоящее героя с непроработанным прошлым.
11409 Traumatised Syntax (стилистический анализ травматического нарратива, 2024– 2025) Синтаксические паттерны (редукция, обрывы, повторы, нарушение связности), имитирующие психологические и телесные последствия травмы. Писатель организует локальный синтаксис так, чтобы читатель переживал травматическое состояние через грамматическую форму.
11410 Travesty (Linda Hutcheon, 1988) Известная форма, жанр или сюжет намеренно преобразуются в сниженный, комический или несоответствующий первоначальной модели вариант. Литератор сохраняет узнаваемые элементы исходной формы, но изменяет их стиль, контекст или ценностный масштаб.
11411 Treadmill Effect in Immersive Experience (Marco Bernini) Мир «надвигается» на субъекта, а не субъект активно исследует его (реактивный режим). Писатель организует события так, чтобы создавать ощущение наступающего мира.
11412 Treatise (G;rard Genette, 2002) Повествовательный текст организуется как последовательное рассуждение, в котором тезис, аргументы и выводы образуют относительно самостоятельную структуру. Автор замедляет событийное движение и распределяет материал вокруг объяснения, доказательства или систематизации определённой идеи.
11413 Trebling, Tripplication (Propp, 1928, Greimas & Court;s, 1982) Сходное действие, испытание, персонаж или событие повторяется трижды с сохранением общей функции и изменением отдельных деталей. Автор организует тройную последовательность повторений, постепенно усиливая, уточняя или завершая её результатом последнего повтора.
11414 Tree, Tree structure (Marie-Laure Ryan, 1991) События, варианты действия или линии повествования расходятся из одного исходного узла в несколько взаимосвязанных ветвей. Автор организует материал через последовательное разветвление возможностей, судеб персонажей или сюжетных траекторий.
11415 Trembling verb (C. Darwin, 1872) Действие или состояние персонажа передаётся через глаголы, обозначающие дрожь, колебание или непроизвольное движение тела. Прозаик подбирает телесные глаголы, чтобы внешним поведением сделать заметным эмоциональное возбуждение.
11416 Trespasser (Richard A. Lanham, 1991) В повествовании появляется языковой или композиционный элемент, нарушающий ожидаемый способ организации текста. Литератор вводит чужеродную форму, регистр или конструкцию, намеренно вторгающуюся в привычную структуру высказывания.
11417 Triad / also triplet / Triads (triplets) (Katie Wales, 2011, Katie Wales, 1992) Три элемента образуют компактную композиционную последовательность, в которой каждый компонент соотнесён с двумя другими. Прозаик выстраивает описание, действие или аргументацию через тройное перечисление.
11418 Triadic repetition (folk narrative) (Axel Olrik, Epische Gesetze der Volksdichtung, 1909) Одно действие, мотив или формула повторяется трижды с сохранением основного структурного ядра и изменением отдельных деталей. Автор последовательно возвращает повествование к одному элементу, усиливая или изменяя его значение при каждом повторе.
11419 Triadic Sentence (Francis Christensen, 1967) Кумулятивное предложение наращивает три уровня свободных модификаторов, каждый из которых уточняет предшествующий ядерный элемент. Писатель присоединяет к главному предложению каскад зависимых уточнений, выстраивая фразы ступенчатой нарастающей детализацией.
11420 Triage method (Stein, 1995) Материал повествования разделён по степени срочности, значимости или необходимости обработки, так что одни элементы получают непосредственное внимание, а другие откладываются. Литератор распределяет внимание персонажа или повествователя между несколькими объектами по принципу приоритетности.
11421 Triangles (Sellers, 2021) Отношения между тремя персонажами или силами образуют устойчивую структуру взаимного притяжения, конфликта или зависимости. Автор распределяет желания, лояльности и противоречия так, чтобы каждый участник определялся отношениями с двумя другими.
11422 Triangular Desire (Ren; Girard, 1961) Желание персонажа к объекту представлено как опосредованное желанием третьего лица — модели или соперника, которому персонаж подражает и с которым соперничает. Писатель выстраивает сцену так, что влечение персонажа обнаруживает видимость и меру чужого влечения, а не прямое отношение к объекту.
11423 Trickery (V. Propp, 1928) Один персонаж вводит другого в заблуждение посредством ложного сообщения, маскировки, обмана или намеренного сокрытия цели. Прозаик наделяет действующее лицо стратегией обмана и строит последующее действие на последствиях введения в заблуждение.
11424 Trickster (Vogler, 1992) В повествовании действует персонаж, который нарушает правила, разоблачает серьёзность ситуации или изменяет устоявшийся порядок через игру и обман. Литератор наделяет героя функцией нарушения норм и использует его поступки для разрядки, перемены или переоценки ситуации.
11425 Trickster character (Christopher Vogler, 1992) Персонаж одновременно участвует в конфликте и подрывает его установленные правила посредством юмора, хитрости или непредсказуемого поведения. Автор вводит фигуру нарушителя порядка, чьи действия меняют отношения между другими персонажами.
11426 Trickster Narrator (William Riggan, 1981) Рассказчик-обманщик, сознательно вводящий читателя в заблуждение ради собственной выгоды или игры (; Trickster, Trickster character). Писатель даёт странице голос, который лжёт с очарованием, обнажая ложь лишь ретроспективно.
11427 Tricolon (Richard A. Lanham, 1991, Edward P. J. Corbett, 1965) Высказывание состоит из трёх синтаксически или ритмически соотнесённых частей, образующих завершённую последовательность. Прозаик строит фразу из трёх параллельных компонентов с нарастающим, симметричным или контрастным эффектом.
11428 Tripartite Structure of Unreliability Recognition (Greta Olson, 2003) Читатель распознаёт дихотомию между восприятием/выражением персонализированного рассказчика и сигналами подразумеваемого автора. Писатель выстраивает эту трёхчастную конфигурацию (читатель – рассказчик – подразумеваемый автор) как операциональную структуру.
11429 Triple name call (Vladimir Propp, 1928) Имя, обращение или обозначение персонажа произносится трижды в пределах одного эпизода. Рассказчик повторяет обращение в тройной последовательности, усиливая призыв, узнавание или драматическое ожидание.
11430 Triple-Track Narration (Уолтер Онг, 1971) Повествование одновременно движется по трём уровням: событие, восприятие и рассказывание. Писатель удерживает три потока, не смешивая их.
11431 Trochaic foot (Paul Simpson, 2025) Ритмическая последовательность строится вокруг двусложной единицы с ударным первым слогом и безударным вторым. Литератор вводит соответствующий порядок ударных и безударных слогов в прозаическую или стиховую фразу.
11432 Trompe-l';il (G;rard Genette, 1972) Текст создаёт впечатление одного способа повествовательной организации, которое затем обнаруживает свою условность или ошибочность. Автор маскирует истинную структуру повествования под другую, заставляя читателя первоначально воспринимать её иначе.
11433 Trope (Paul Simpson, 2025, Katie Wales, 2011, 1992) Выражение приобретает значение, выходящее за пределы его буквального употребления благодаря переносной связи между образами или понятиями. Прозаик заменяет прямое обозначение метафорическим, метонимическим или иным переносным выражением.
11434 Trope of the talking book (Henry Louis Gates Jr., The Signifying Monkey, 1988) Книга или письменный текст изображается как способный говорить, отвечать или непосредственно вступать в коммуникацию с персонажем. Автор превращает письменный объект в активного участника повествовательного взаимодействия.
11435 Tropism (N. Sarraute, 1939) Текст фиксирует краткие, почти неосознаваемые импульсы и микродвижения сознания, возникающие до оформленного намерения. Прозаик передаёт такие внутренние реакции через фрагментарные ощущения, ассоциации и едва различимые изменения поведения.
11436 Tropological Level (Richard A. Lanham, 1991) Смысл текста формируется через систему переносных выражений, фигур и риторических преобразований. Автор организует повествовательное описание так, чтобы буквальный материал постоянно соотносился с образным значением.
11437 Tropological turn in history (Hayden White, 1973) Исторический материал приобретает определённую форму благодаря тропам, через которые события связываются в повествовательную картину. Литератор моделирует последовательность фактов посредством метафорических, метонимических или иных способов их сюжетного представления.
11438 Trouble-source turn (Emanuel Schegloff, 1992) Диалоговое взаимодействие меняет направление после появления реплики, вызывающей непонимание, возражение или необходимость исправления. Автор вводит проблематичный элемент в разговор и строит последующие реплики вокруг его устранения или прояснения.
11439 Troubles-Talk (Gail Jefferson, 1988) Персонаж рассказывает о своих трудностях, а собеседник отвечает сочувствием или советом. Писатель показывает, как рассказ о беде и реакция на него разворачиваются по принятой схеме.
11440 Troubles-Telling Sequence (Gail Jefferson & John Lee, 1981) Диалогический эпизод организован вокруг развернутого рассказа одного участника о своих бедах, где реплики партнёра остаются краткими поддержкирующими сигналами и не захватывают хода. Писатель строит сцену как монолог-жалобу с минимальными ответными репликами, воспроизводя асимметрию говорящего и слушателя в беде.
11441 Trudnaya zadacha (Vladimir Propp, Морфология сказки, 1928) Персонаж сталкивается с задачей, решение которой требует определённого действия и становится условием дальнейшего развития сюжета. Прозаик 673 формулирует трудность и предоставляет герою последовательность действий, ведущих к её выполнению или неудаче.
11442 Truth functional negation (Seuren, 1988) Высказывание отрицает истинность другого высказывания, сохраняя с ним непосредственную логическую связь. Литератор строит реплику или повествовательное утверждение через отрицание предшествующего положения дел.
11443 Truth in fiction (David Lewis, 1978) Повествовательный мир содержит утверждения, которые считаются истинными внутри заданных условий вымышленного мира. Автор формирует непротиворечивую совокупность фактов, относительно которых читатель определяет истинность происходящего.
11444 Truth value, Truth-value (Mieke Bal, 2017, Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Повествовательное утверждение представлено таким образом, что его истинность, ложность или неопределённость становится частью структуры повествования. Автор распределяет подтверждения, опровержения и пробелы так, чтобы читатель мог соотносить разные версии событий.
11445 Truth, Truth condition (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984, van Dijk, 1977) Высказывание получает набор условий, при которых описываемая ситуация могла бы считаться истинной. Литератор связывает реплику или повествовательное сообщение с конкретными обстоятельствами, необходимыми для его проверки внутри текста.
11446 Try-fail cycle, Try, Fail Cycle (Farland, 1950, Swain, 1965) Действие развивается через повторяющиеся попытки героя, каждая из которых заканчивается неудачей и создаёт основание для следующей попытки. Автор последовательно повышает или изменяет препятствия, заставляя персонажа корректировать способ достижения цели.
11447 Trying (van Dijk, 1977) Персонаж предпринимает действие, ориентированное на достижение определённого результата, но между намерением и результатом сохраняется дистанция. Прозаик показывает цель, намеренное действие и препятствия, мешающие немедленному достижению результата.
11448 Tunnelling process (Ann Banfield, 2006) Повествование внезапно углубляется в локальный поток восприятия, памяти или сознания персонажа, временно отодвигая внешнее действие. Автор переводит фокус с наблюдаемого события на внутренний процесс и затем возвращает повествование к внешнему уровню.
11449 Turn allocation component (Harvey Sacks, 1974) Диалог распределяет право на следующую реплику между участниками через вопросы, паузы, обращения и другие сигналы очередности. Автор кодирует переход речевой инициативы в структуре реплик и реакций персонажей.
11450 Turn Design (Emanuel A. Schegloff, 2007) Реплика организована с учётом возможной реакции собеседника и правил очередности речи. Автор выбирает длину, синтаксис и момент завершения реплики так, чтобы управлять переходом хода.
11451 Turn Design in Fictional Dialogue (Conversation Analysis applied to fiction, Nyk;nen & Koivisto, 2024) Способ конструирования отдельного речевого хода персонажа, включая его лексический, синтаксический и прагматический состав, воздействующий на интерпретацию отношений. Писатель оформляет каждую реплику с учётом её конверсационной структуры, делая форму хода показателем социального положения и отношений персонажей.
11452 Turn, Turn allocation, Turn interruption, Turn-count reveal (Jefferson, 1974, D. Tannen, 1989) Количество, последовательность и нарушение речевых ходов раскрывают распределение инициативы и отношений между участниками разговора. Автор варьирует очередность, длительность и перебивания так, чтобы коммуникативная структура сама передавала информацию о персонажах.
11453 Turn-Competition (conversation analysis) Два персонажа одновременно претендуют на речевую очередь. Литератор изображает пересечение, перебивание или конкурирующее начало реплик.
11454 Turn-Completion (Emanuel A. Schegloff, 2007) Реплика достигает позиции, в которой её синтаксическая и прагматическая структура воспринимается как завершённая. Литератор оформляет реплику так, чтобы следующий персонаж мог естественно занять очередь говорящего.
11455 Turn-constructional unit (Harvey Sacks, 1974) Каждая реплика содержит завершённую или потенциально завершённую единицу, после которой может произойти переход к другому говорящему. Прозаик организует синтаксис и интонацию диалога так, чтобы моменты возможной смены говорящего были различимы.
11456 Turn-Entry Device (conversation analysis) Персонаж получает возможность войти в текущую последовательность разговора. Автор использует обращение, паузу, перебивание или другой механизм для начала новой реплики.
11457 Turn-Holding Device (conversation analysis) Говорящий использует языковое средство для удержания своей очереди. Автор помещает повтор, паузозаполняющий элемент, незавершённость или другую форму, препятствующую немедленному переходу.
11458 Turn-Length Contrast (Harvey Sacks, Emanuel Schegloff & Gail Jefferson, 1974) Реплики участников диалога заметно различаются по длительности, создавая асимметрию речевого пространства. Автор варьирует объём реплик, чтобы показать различия в инициативе, статусе, эмоциональном состоянии или коммуникативной роли.
11459 Turn-taking / Turn-Taking Disruption / Turn-taking violation / Turn: turn-taking (H. Sacks et al., 1974, Emanuel Schegloff & Gail Jefferson, 1974, Katie Wales, 2011, Geoffrey N. Leech, 2008, Mick Short, 1996) Диалог развивается как последовательность сменяющих друг друга речевых ходов нескольких участников. Литератор распределяет реплики между персонажами, чередуя говорящих и обозначая моменты перехода инициативы.
11460 Turn-taking system in fiction (Harvey Sacks, 1974) Разговор персонажей организован системой очередности, в которой реплики, паузы, перебивания и переходы создают последовательную структуру взаимодействия. Автор моделирует разговорные правила внутри художественного диалога, адаптируя их к характерам и ситуации.
11461 Turn-Taking Transition (Sacks, Schegloff & Jefferson, 1974) Речевая очередь переходит от одного персонажа к другому. Литератор строит реплики так, чтобы момент передачи слова был структурно распознаваемым.
11462 Turn-Yielding Device (conversation analysis) Реплика содержит сигнал готовности передать очередь собеседнику. Прозаик завершает синтаксическую или интонационную структуру в позиции, позволяющей ответ.
11463 Turne Tale (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательная конструкция строится на резком переходе от одного рассказчика, говорящего или способа изложения к другому. Литератор переключает речевую позицию или направление повествования, создавая эффект смены рассказа.
11464 Turning Point (Robert McKee, 1997, Franco Moretti, 2006) Событие меняет ценность, цель или направление сцены и заставляет действие развиваться по другой траектории. Прозаик помещает в композицию момент, после которого персонаж должен реагировать на изменившиеся обстоятельства.
11465 Turning-Point Density Increase (Moretti + современные исследования narrative speed, 2024–2025) Повышение плотности «поворотных точек» относительно «заполнителей» внутри страницы. Писатель увеличивает число сюжетно значимых сдвигов, ускоряя ощущение развития.
11466 Turns (Sellers, 2021) Сюжетное или эмоциональное движение состоит из отдельных поворотов, меняющих положение персонажей и направление действия. Автор последовательно вводит изменения курса, реакции и отношений, превращая развитие в цепь переходов.
11467 Turpis Locutio (Richard A. Lanham, 1991) Речь персонажа или повествователя приобретает намеренно грубую, непристойную или стилистически низкую форму. Прозаик использует социально или эстетически маркированную лексику для характеристики говорящего, ситуации или речевого регистра.
11468 Twelve-Step Voice (исследования D. Ф. Уоллеса; Tom LeClair и последующие) голос или фрагмент локально оформлен по клишированной модели выздоровления: признание бессилия, инвентаризация дефектов характера, клише смирения. Писатель воспроизводит устойчивый риторический регистр программы «12 шагов» как слышимый, опознаваемый дискурс зависимости и излечения.
11469 Twinnes (Richard A. Lanham, 1991) Два языковых или смысловых элемента оказываются тесно соединены сходством, параллелизмом или взаимным дополнением. Автор создаёт пару соотнесённых форм, образов или выражений, которые воспринимаются как структурное единство.
11470 Two kinds of perspective taking in narrative texts (Stefan Hinterwimmer, 2017) Повествование различает перспективу, связанную с восприятием персонажа, и перспективу, относящуюся к позиции рассказчика или другого сознания. Литератор переключает источник доступной информации между разными точками восприятия.
11471 Two voices in one mind (M. Bakhtin, 1963) Одно высказывание одновременно содержит признаки двух речевых позиций, ценностей или голосов, взаимодействующих внутри одного сознания. Автор сталкивает в речи персонажа собственную позицию с чужой интонацией, формулой или системой оценок.
11472 Two-, Three-, Four-Component Parcellation Models (2025–2026) Иерархия парцеллированных моделей разной сложности: двухкомпонентные дают локальный акцент, трёх- и четырёхкомпонентные создают многослойность. Писатель выбирает степень развёрнутости парцелляции в зависимости от требуемой семантической нагрузки.
11473 Two-sentence flashback (M. Sternberg, 1978) Повествование на короткий отрезок возвращается к более раннему событию, после чего быстро возвращается к текущей временной линии. Автор вставляет компактный ретроспективный фрагмент между двумя последовательными моментами настоящего действия.
11474 Twofold Irony under One Focalization (Dan Shen, 2021) Одна фокализованная ситуация производит два иронических значения. Автор сохраняет один центр восприятия, но распределяет признаки между двумя интерпретационными линиями.
11475 Tympan (Derrida, 1972) Текст организует смысл через соположение противоположных, отражённых или взаимно ограничивающих способов чтения. Литератор строит композицию так, чтобы граница между внутренним и внешним, центром и периферией или одним смыслом и другим постоянно смещалась.
11476 Type (Paul Simpson, 2025) Персонаж, событие или повествовательная конструкция соотносится с устойчивым типом, определяемым общими структурными признаками. Автор использует повторяемую модель как основу для конкретного художественного воплощения.
11477 Type 4 Situation Surprise (Catherine Emmott) Нарушение базовых допущений о ситуации (например, появление сверхъестественного) вызывает переоценку жанра. Писатель внезапно ломает ожидания фрейма, провоцируя пересмотр жанровых гипотез.
11478 Type A narration (first-person) (Simpson, 1993) События представлены через повествовательное «я», которое одновременно является участником описываемого мира. Прозаик ограничивает доступ к событиям знаниями, восприятием и языком первого лица.
11479 Type B narration (third-person reflector) (Simpson, 1993) События излагаются в третьем лице, но информация преимущественно проходит через восприятие конкретного персонажа-рефлектора. Автор сохраняет третьеличную грамматику, ограничивая описываемое знание перспективой выбранного сознания.
11480 Type C narration (authorial, neutral) (Simpson, 1993) Повествование сообщает события с позиции, не совпадающей с сознанием отдельного персонажа и сохраняющей относительно нейтральную описаниям и информации.
11481 Type-conforming response (Emanuel Schegloff, 1992) Ответ соответствует коммуникативному типу предыдущей реплики, например вопрос получает ответ, а просьба выполнение или отказ. Автор строит диалог так, чтобы реакция персонажа распознавалась как ожидаемая для предшествующего речевого действия.
11482 Type-scene (Robert Alter, The Art of Biblical Narrative, 1981) Повторяющаяся сюжетная ситуация возникает в сходной композиционной форме, но получает конкретное содержание в каждом новом случае. Прозаик использует узнаваемый сценарий встречи, испытания или разговора и варьирует его детали.
11483 Type-token ratio in prose (John Sinclair, 1991) Текстовое пространство характеризуется определённым соотношением уникальных слов и общего количества слов, отражающим степень лексического разнообразия. Автор варьирует повторяемость и разнообразие словаря, формируя специфическую лексическую текстуру.
11484 Type-token ratio texture (David Malvern, 2004) Лексическая поверхность текста сочетает повторяющиеся и уникальные словесные единицы в определённой пропорции. Литератор регулирует частоту повторов и разнообразие лексики, создавая плотную, однообразную или вариативную текстуру.
11485 Typeface juxtaposition (Brian McHale, 1987) Различные шрифтовые оформления соседствуют внутри одного текстового пространства и визуально разделяют или сопоставляют фрагменты. Автор меняет гарнитуру, начертание или шрифтовой регистр, чтобы маркировать разные голоса, документы или уровни текста.
11486 Typicality modality in prose (M. A. K. Halliday, 1985) Описываемое событие представлено как типичное, обычное, вероятное или характерное для определённого класса ситуаций. Прозаик использует языковые средства модальности, частотности и обобщения, чтобы обозначить степень типичности.
11487 Typification (Fludernik, 1993) Персонаж, ситуация или событие получает черты, позволяющие воспринимать его как представителя определённого типа опыта. Автор выделяет повторяющиеся признаки и организует детали так, чтобы конкретный случай приобретал обобщённое значение.
11488 Typified vs Personalised Character Models (Jens Eder) Ментальные модели персонажей могут быть более типологизированными или более индивидуализированными. Писатель регулирует степень типизации через отбор и подачу информации.
11489 Typographic / Punctuational Consciousness Cues (год не указан) Состояние сознания персонажа маркируется необычной типографикой или пунктуацией, отличающей внутренний поток от обычного повествования. Прозаик использует тире, многоточия, разрывы, курсив, пробелы или другие графические средства для передачи особенностей мышления.
11490 Typographic experiment (Johnson, 1963, год не указан) Визуальная организация текста нарушает обычную последовательность строк, абзацев, шрифтов или знаков препинания. Автор экспериментирует с графической формой, превращая типографическое оформление в самостоятельный элемент повествования.
11491 Typographic Foregrounding (Nina N;rgaard, 2009, Brian McHale, 1987) Шрифт, интервал, расположение или размер букв привлекают внимание и несут смысл. Автор использует визуальное оформление текста как средство выражения.
11492 Typographic layout (Fischer, 2014) Расположение текста на странице образует визуальную композицию, в которой расстояния, блоки и позиции фрагментов участвуют в создании смысла. Литератор организует графическое пространство так, чтобы форма размещения текста отражала его содержание или структуру.
11493 Typographic Meaning-Making (мультимодальная стилистика, 2024) Типографика функционирует как самостоятельный семиотический модус, участвующий в создании смысла. Писатель использует вес шрифта, связность, кривизну, наклоны, аномальные дефисы и регистр как смыслообразующие ресурсы.
11494 Typographic Salience as Narrative Technique (2024) Выделение через типографические признаки работает как нарративный приём. Писатель делает определённые слова или фрагменты визуально salient, направляя внимание и интерпретацию.
11495 Typographic Variation as Postcolonial Resource (анализ Roy и сходных текстов, 2026) Нестандартная капитализация, написание, фрагментация слов, слияние выражений и reverse patterns как смыслообразующий ресурс. Писатель использует визуально-текстовые отклонения для кодирования идентичности, власти и сопротивления.
11496 typographical icon (Brian McHale, 1987) Графическая форма текстового фрагмента визуально напоминает изображаемый объект, движение или отношение. Прозаик придаёт словам и знакам такое расположение, при котором типография начинает функционировать как изображение.
11497 typographical ideogram (Brian McHale, 1987) Графическое расположение слов или знаков непосредственно выражает абстрактную идею, связь или движение. Автор превращает визуальную конфигурацию текста в самостоятельный носитель концептуального значения.
11498 Typography (van Leeuwen, 2006) Шрифт, начертание, размер и графическое оформление текста становятся частью его коммуникативной структуры. Литератор использует визуальные свойства письменной формы для различения голосов, акцентов, регистров или смысловых уровней.
11499 Typological circle (F. K. Stanzel, 1984, Katie Wales, 2011) Повествовательная форма располагается между несколькими типологическими полюсами, сохраняя признаки разных способов организации повествования. Автор сочетает характеристики разных повествовательных типов вместо строгого соответствия одному из них.
11500 Ugly Feelings (Sianne Ngai, 2005) Некатарсические, «малые» негативные аффекты (раздражение, зависть, отвращение, animatedness, stuplimity), связанные с блокированной или подвешенной агентностью. Писатель мобилизует эти аффекты как эстетический и критический ресурс.
11501 Umbrella detail (S. Kracauer, 1927) Незначительная бытовая деталь получает повествовательную функцию, связывая наблюдаемое действие с более широким социальным или психологическим контекстом. Автор выделяет обычный предмет или жест и делает его носителем дополнительной информации о ситуации.
11502 Umwelt Narration (Jakob von Uexk;ll, 1934, литературное применение — David Herman, 2016) Фрагмент целиком построен из перцептивного мира нечеловеческого организма: то, что животное или существо воспринимает и что может воздействовать, образует замкнутый круг его значений. Писатель ограничивает страницу восприятий и возможностей нечеловеческого существа, полностью замыкая круг его Merkwelt (воспринимаемого) и Wirkwelt (действенного).
11503 un-projection (Brian McHale, 1987) Текст сначала направляет читателя к определённой интерпретации, а затем снимает или разрушает созданную проекцию. Литератор вводит признаки ожидаемого развития и последующим фрагментом отменяет сформированное предположение.
11504 Un-writing (Mieke Bal, 2006) Текст одновременно создаёт определённую интерпретацию и подрывает условия, на которых она была построена. Автор использует противоречия, стирания или переописания, чтобы сделать акт письма и его ограничения видимыми.
11505 Unaccusative restructuring in prose (Knud Lambrecht, 1994) Событие представлено так, что участник оказывается грамматическим субъектом состояния или изменения без выраженного агента. Прозаик перестраивает синтаксис, помещая изменяющийся объект в позицию, обычно связанную с субъектом.
11506 Unannounced narrative gap (Paul Simpson, 2025) Между двумя повествовательными фрагментами отсутствует явно обозначенный переход, из-за чего часть времени, действия или информации остаётся неназванной. Автор пропускает связующий материал без предварительного предупреждения и заставляет читателя восстанавливать связь.
11507 Unattributed overlapping dialogue of the dead (Juan Rulfo, 1955) Голоса умерших персонажей накладываются друг на друга без явного указания говорящего, создавая неразделённый поток реплик и воспоминаний. Прозаик убирает атрибуцию речи и позволяет нескольким голосам пересекаться внутри единого повествовательного пространства.
11508 Unbestimmtheit / Indeterminacy (Seymour Chatman, 1978, Katie Wales, 2011) Некоторые характеристики события, персонажа или мира остаются нефиксированными, поэтому текст допускает однозначного определения ситуации. Повествовательная структура оставляет несколько возможных интерпретаций события, мотива, референта или связи между элементами. Прозаик удерживает существенную информацию в неопределённой форме, не закрепляя единственный вариант реконструкции.
11509 uncanny (Tsur, 2008) Обычная ситуация приобретает одновременно знакомый и тревожно-чуждый характер из-за нарушения привычного восприятия. Литератор соединяет узнаваемые элементы с неожиданным контекстом, повтором или изменением, вызывающим ощущение странности.
11510 Uncanny double (Sigmund Freud, Das Unheimliche, 1919) Персонаж сталкивается с фигурой, объектом или образом, поразительно совпадающим с ним и одновременно вызывающим ощущение чуждости. Автор создаёт двойника через повтор внешних признаков, имени, поведения или судьбы.
11511 Uncanny repetition of phrase (S. Freud, 1919) Одна и та же фраза или формула возвращается в неожиданном контексте и постепенно приобретает тревожную значимость. Прозаик повторяет словесную конструкцию после промежутка, меняя её контекст или эмоциональную функцию.
11512 Uncertainty Frame (Alan Palmer, 2004) Ситуация организована вокруг неполной уверенности персонажа в отношении факта, причины или будущего события. Автор распределяет признаки так, чтобы состояние незнания или сомнения оставалось активным.
11513 Uncle Charles principle (James Wood, 2008) Повествование о персонаже окрашивается его характерной манерой восприятия и языком, хотя формально сохраняется третье лицо. Автор позволяет повествовательной фразе незаметно приобретать лексику, оценки и интонации персонажа.
11514 Unconscious, Unconscious Fantasy (Freud, 1915, Holland, 1968) Поведение, образ или событие получает смысл через скрытое желание, конфликт или фантазию, не осознаваемые персонажем непосредственно. Литератор помещает бессознательное содержание в сновидения, символы, оговорки, действия или повторяющиеся мотивы.
11515 Uncouth (Richard A. Lanham, 1991) Речевой или повествовательный материал намеренно нарушает нормы изящной, корректной или привычной литературной формы. Автор вводит грубую, неотёсанную или стилистически неуместную конструкцию для характеристики голоса или ситуации.
11516 Undecidability (Jonathan Culler, 1982) Текст поддерживает несколько взаимоисключающих интерпретаций, не предоставляя достаточного основания окончательно выбрать одну из них. Прозаик располагает детали так, чтобы каждая возможная трактовка подтверждалась одними элементами и осложнялась другими.
11517 Undecidability in narrative (Jacques Derrida, 1972) Ключевое событие или значение остаётся между несколькими несовместимыми вариантами, которые повествование не сводит к единственному.
11518 Under Western Eyes (Chandra Mohanty, 1986) Опыт персонажей или социальных групп описывается через перспективу, способную незаметно подменять их собственные различия обобщённой внешней категорией. Литератор может противопоставлять внешний способ классификации конкретным голосам и локальным самоописаниям персонажей.
11519 Under-distancing (Wayne C. Booth, 1983) Повествование сокращает дистанцию между читателем и персонажем настолько, что его оценки, эмоции и восприятие становятся непосредственно доступными. Автор ограничивает повествовательное отстранение и усиливает близость к внутренней позиции героя.
11520 Under-Specification Fragment (Emmott, Sanford & Morrow, 2006) Фрагмент с намеренно недостаточной спецификацией, требующий восстановления из контекста. Писатель оставляет ключевые элементы невыраженными, заставляя читателя достраивать смысл.
11521 Under-translation (Wolfram Wills, 1982) Переводной или стилистически преобразованный текст сохраняет меньше смысловых или формальных различий исходного материала, чем допускает исходная структура. Литератор сознательно или фактически сводит несколько различий к более простому выражению.
11522 Undercurrent Closure Cue (local) (Dan Shen, 2014) Локальный сигнал частичного разрешения скрытой прогрессии. Писатель даёт деталь или оценку, которая завершает или поворачивает covert line на странице.
11523 Underevaluating (underregarding) (Phelan, 2005) Повествование предоставляет событию или персонажу меньше оценочного внимания, чем его значение могло бы предполагать. Автор минимизирует комментарий, эмоциональную реакцию или интерпретацию, оставляя значимый элемент почти без оценки.
11524 underinterpretation (Tsur, 2008) Текстовый элемент получает намеренно ограниченное или недостаточно развитое толкование по сравнению с количеством возможных смысловых связей. Прозаик не раскрывает потенциальное значение детали и оставляет её функционировать в относительно слабой интерпретационной рамке.
11525 Underinterpreting (underreading) (Phelan, 2005) Повествовательное изложение предоставляет меньше интерпретационных указаний, чем требуется для полного понимания значимости события. Литератор сокращает объяснения и комментарии, заставляя читателя самостоятельно достраивать мотивацию или последствия.
11526 Underlay (Richard A. Lanham, 1991) Под поверхностным смыслом высказывания обнаруживается дополнительный смысловой или риторический слой, который не сообщается напрямую. Автор помещает 678 скрытую структуру под видимую формулировку, позволяя ей проявляться через контекст и сопоставление деталей.
11527 underlexicalisation / Under-lexicalization (Fowler, 1986, Mick Short, год не указан) Значимое явление описывается ограниченным количеством слов, из-за чего конкретная лексическая категория остаётся недоразвитой или не названа напрямую. Прозаик избегает ожидаемых обозначений и заставляет читателя восстанавливать отсутствующую лексику по контексту.
11528 Undernarration (Seymour Chatman, 1978) Объём повествования о событии сознательно меньше событийного содержания, ключевые звенья опущены. Писатель оставляет пробелы, требующие активной достройки со стороны читателя.
11529 Underreading, Underregarding (Robert Scholes et al., 2006, James Phelan & Mary Patricia Martin, 1999) Некоторый элемент повествования получает минимальное внимание и не разворачивается в полноценную интерпретационную линию. Литератор оставляет деталь, событие или мотив на периферии, не снабжая его дополнительным объяснением.
11530 Underreporting (Robert Scholes et al., 2006, James Phelan & Mary Patricia Martin, 1999) Значимое событие передаётся с меньшим количеством подробностей, чем требуется для полного описания его хода или последствий. Повествователь сообщает о событии меньше, чем нужно читателю.
11531 Understanding (G;rard Genette, 2002) Повествовательная информация организована так, чтобы читатель мог установить связь между действиями, мотивами и обстоятельствами происходящего. Прозаик последовательно предоставляет необходимые сведения, связывает их причинно или временно и устраняет препятствия для интерпретации.
11532 Understated Violence (E. Hemingway, 1932) Насильственное действие изображается через сдержанные детали, внешне нейтральные реакции и минимизацию эмоционального комментария. Автор сообщает о событии сухо и выборочно, оставляя интенсивность переживания и масштабы происходящего для вывода читателя.
11533 Understatement (Abrams / Cuddon / Harmon, classical / modern stylistics, год не указан) Значимое событие или состояние представляется менее сильным, значительным или эмоционально насыщенным, чем оно воспринимается в контексте. Прозаик намеренно ослабляет характеристику, способом её обозначения.
11534 Understatement in Dialogue (Penelope Brown, 1987) Реплика содержит смягчённое или преуменьшенное обозначение ситуации по сравнению с её очевидной значимостью для собеседников. Автор вводит минимизирующие формулировки, косвенные оценки и намеренно слабые реакции, позволяя контексту восполнить подразумеваемый смысл.
11535 Undertakings (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Повторяющиеся обещания, обязательства или проекты персонажей организуют повествование вокруг действий, которые должны быть выполнены в будущем. Литератор связывает эпизоды с заявленными намерениями персонажей и показывает, как обязательство порождает последующие действия и ожидания.
11536 Underuse (Paul Simpson, 2025) Определённое языковое средство или выразительная возможность появляется значительно реже, чем ожидалось бы по контексту или системе произведения. Автор сознательно ограничивает употребление доступной формы, благодаря чему её редкость приобретает стилистическую заметность.
11537 Underworld Journey Motif (katabasis, Northrop Frye, 1957) Герой покидает обычное пространство и проходит через область смерти, подземного мира или символически аналогичного предельного пространства, после чего возвращается изменённым. Прозаик строит последовательность испытания, встречи с пограничными фигурами и возвращения, используя нисхождение как сюжетную модель трансформации.
11538 Undistributed Term (Richard A. Lanham, 1991) Термин в высказывании относится не ко всему классу обозначаемых объектов, хотя грамматическая форма может создавать впечатление более широкого охвата. Автор помещает понятие в такую логическую конструкцию, где объём его референции остаётся ограниченным контекстом.
11539 Undramatized Narrator (Wayne C. Booth, 1983, W. C. Booth, 1961) Повествование ведётся голосом рассказчика, который не представлен как персонаж происходящих событий и не получает самостоятельной драматической линии. Рассказчик не обладает заметными личными свойствами и не проявляется как персонаж.
11540 Unfavorable Calculation (Claude Bremond, 1973) Персонаж оценивает возможные последствия действия как неблагоприятные, вследствие чего первоначальная возможность преобразуется в отказ, осторожность или изменение плана. Автор показывает последовательность оценки, сопоставления последствий и выбора, который блокирует исходное действие.
11541 Unfilled Pause (Frieda Goldman-Eisler, 1968) Молчание внутри речи персонажа отмечено графически. Писатель вставляет многоточие, тире или описание тишины, показывая колебание, подбор слов или подавленные чувства.
11542 Unfinalizability (Mikhail Bakhtin, 1963) Сознание персонажа сохраняется открытым для новых самоопределений, ответов и переоценок и не сводится к окончательной характеристике. Писатель оставляет конфликтующие голоса, решения и оценки незамкнутыми, позволяя персонажу продолжать становиться в ходе повествования.
11543 Unfinished Determinacy of Literary Work (Roman Ingarden, 1937) Изображённый мир содержит места неопределённости, где свойства предметов, людей или событий не заданы полностью. Автор предоставляет достаточные признаки для формирования образа, но не заполняет все потенциальные детали, оставляя их для конкретизации читателем.
11544 Unfocused Interaction (Erving Goffman, 1963) Люди, находящиеся рядом, замечают друг друга, не вступая в разговор. Писатель изображает взгляды, отвороты и корректировку поведения среди незнакомцев.
11545 Unfounded Claim (Vladimir Propp, 1928) Персонаж сообщает утверждение о себе, другом лице или событии, которое не подтверждается последующим развитием действия. Литератор вводит необоснованное сообщение как часть ситуации, после чего его истинность проверяется или опровергается повествовательными событиями.
11546 Unfounded Claims of False Hero (Vladimir Propp, 1928) Ложный герой приписывает себе совершённые другим подвиги или предъявляет необоснованные права на полученную заслугу. Автор позволяет такому персонажу заявить о мнимом достижении, прежде чем сюжет раскрывает несоответствие между заявлением и действительностью.
11547 Unframed Dialogue / Free Standing Speech (Geoffrey Leech & Mick Short, 1981) Диалогический фрагмент, полностью лишённый вводных слов автора, авторских ремарок и атрибуций речи. Писатель оставляет на странице только сменяющие друг друга реплики персонажей, выдерживая чистую драматическую форму.
11548 Unframed Text (Catherine Emmott, 1997) События представлены как обобщённый или фоновой материал без устойчивой привязки к одному конкретному контексту места, времени и состава участников. Автор сворачивает события в суммарное сообщение, противопоставляя его непосредственно разыгрываемой сцене.
11549 Unframed-to-Framed Shift (Catherine Emmott, 1997) Обобщённая информация внезапно переходит в непосредственно разыгрываемое событие внутри конкретного контекста. Автор переключает суммарное изложение на сценическое представление с устойчивым набором участников, места и времени.
11550 Ungrammaticality, Ungrammaticality (Poetic) (Michael Riffaterre, 1978) Последовательность слов нарушает привычные грамматические, семантические или лексические ожидания и поэтому воспринимается как отклонение от нормы. Прозаик намеренно создаёт языковое несоответствие, которое заставляет читателя искать скрытую связь или переосмысливать выражение.
11551 Unheimlich (Зигмунд Фрейд, 1919) Жуткое: возвращение вытесненного в знакомом. Писатель делает родное чужим, не покидая дома.
11552 Unhomeliness (Homi Bhabha, 1992) локальная сцена сплетает бытовое, домашнее с жутким и вытесненным, лишая пространство очевидной укрытости. Писатель внедряет беспокоящий, интимно-чуждый момент в привычную обстановку.
11553 Uni-directional Double-voiced Discourse (Mikhail Bakhtin, 1934) Одно высказывание одновременно несёт собственную интенцию говорящего и направленность на чужое слово, при этом обе линии движутся в одном смысловом направлении. Писатель вводит чужую речевую позицию внутрь авторской или персонажной речи и переориентирует её без самостоятельного противопоставления.
11554 Unidentified Free Indirect Style (James Wood, 2008) Повествовательное предложение соединяет грамматику третьего лица с лексикой, оценками или интонациями сознания персонажа без явного указания на переход перспективы. Автор растворяет границу между повествовательным голосом и внутренней речью, не обозначая источник субъективной формулировки.
11555 Unidentified Interlocutor (Brian Richardson, 2006) Повествование адресовано собеседнику, личность которого в сцене не устанавливается или остаётся обманчивой. Автор строит речь как обращённую к неназванному «ты», удерживая его статус в неопределённости.
11556 Unified Analysis of Free and Embedded Indirect Speech via Utterance Events (2020) Повествовательная речь и косвенно представленное высказывание могут образовывать единую структуру, связанную с событием произнесения и его контекстом. Прозаик организует реплику или мысль так, чтобы её содержание и признаки исходного речевого события взаимодействовали внутри одного повествовательного фрагмента.
11557 Uniform Described (A. Hollander, 1978) Различные элементы изображаемой действительности получают сходно организованное, равномерное описание без резкого выделения одного из них. Автор распределяет внимание и описательные признаки по объектам с близкой степенью подробности,.
11558 Uniformity in Corpus Analysis (Douglas Biber, 1999) Текстовый фрагмент демонстрирует относительно стабильное распределение определённых языковых признаков без заметных локальных отклонений. Литератор поддерживает сходные синтаксические, лексические или грамматические характеристики в последовательности высказываний.
11559 Unintended Landscape (Anna Tsing, 2015) Пейзаж складывается как непреднамеренный результат пересечения человеческих действий, природных процессов и случайных взаимодействий. Автор показывает пространство через последствия множества несогласованных процессов, а не как заранее спроектированную среду.
11560 Unintentional Hybridization (Mikhail Bakhtin, 1934) В одном речевом фрагменте непреднамеренно совмещаются языковые особенности различных социальных или речевых позиций. Прозаик сталкивает разнотипные речевые элементы внутри одной конструкции так, что различие между ними возникает без прямого авторского комментария.
11561 Unique Outcome (Michael White & David Epston, 1990) В противовес доминирующему сюжету страницы вводится единичный эпизод, который не вписывается в него, обнажая неполнота генерализирующего рассказа. Писатель вставляет исключение из сплошной линии, ставящее под сомнение саму сюжетную рамку.
11562 Uniqueness Vital Relation (Gilles Fauconnier, 2002) Два элемента повествовательной ситуации соотносятся как уникальные соответствия, при которых один конкретный объект или участник связан с единственным элементом другой ментальной структуры. Автор устанавливает однозначное соответствие между компонентами разных пространств или ситуаций.
11563 Unit Shift in Translation (J. C. Catford, 1965) Содержание, выраженное в исходном тексте единицей одного языкового уровня, передаётся в другой единице при переводном построении. Переводчик заменяет слово словосочетанием, словосочетание словом или изменяет иной масштаб языковой организации ради функционального соответствия.
11564 Unity of Action (Aristotle, IV в. до н. э.) События объединены одной причинно связанной линией действия, в которой каждое существенное происшествие связано с развитием общего целого. Автор отбирает эпизоды по их отношению к центральному действию и исключает самостоятельные линии, не участвующие в его развитии.
11565 Unity of Effect (1846) Различные элементы повествования сходятся к единому доминирующему эмоциональному или художественному впечатлению. Писатель подчиняет выбор событий, деталей, тональности и финала созданию согласованного эффекта у читателя.
11566 Unity of Place (Lodovico Castelvetro, 1570) События разворачиваются в одном основном пространстве или в пространственных пределах, воспринимаемых как единая сцена действия. Автор ограничивает перемещения между различными местами, сохраняя пространственную непрерывность происходящего.
11567 Unity of Time (Lodovico Castelvetro, 1570) Основные события охватывают ограниченный временной интервал и воспринимаются как непрерывное развитие одного периода действия. Литератор сокращает временные скачки и концентрирует эпизоды вокруг единого временного отрезка.
11568 Univariate Analysis (Munro, 2005) Один признак, параметр или переменная рассматривается самостоятельно без одновременного сопоставления с другими переменными. Автор организует описание вокруг одного измерения ситуации, временно изолируя его от остальных характеристик.
11569 Universal Narrative Prototypes (Patrick Colm Hogan, 2011) События и отношения персонажей складываются в узнаваемую базовую модель повествовательного взаимодействия, встречающуюся в различных культурах и традициях. Прозаик использует устойчивую комбинацию целей, препятствий, отношений и эмоциональных реакций, адаптируя её к конкретному сюжету.
11570 Universalizing Strategic Empathizing (Suzanne Keen, 2016) Эпизод построен как адресованный всему кругу читателей призыв к сопереживанию, распространяемый за пределы любой групповой границы вплоть до общечеловеческого масштаба. Писатель переводит частное страдание персонажа в универсальный план, формируя структуру обращения, которая апеллирует к неограниченной солидарности читателя.
11571 Univocalic (2001) Фрагмент текста преимущественно или полностью строится с использованием одной гласной в повторяющихся словесных формах. Литератор подбирает и комбинирует слова так, чтобы ограничение вокализма стало заметным свойством речевой организации.
11572 Unmarked Intertextual Reference (Mason, 2012) Текст содержит отсылку к другому произведению, автору или культурному тексту без явного указания на её источник. Автор вводит узнаваемый мотив, формулировку, образ или сюжетную деталь и рассчитывает на её распознавание по контексту.
11573 Unmarked Theme in Prose (M. A. K. Halliday, 1985) Прозаическое предложение начинается с элемента, который естественно выполняет функцию темы и не нарушает обычного порядка компонентов. Автор 681 использует нейтральную тематическую организацию, позволяя читателю без дополнительного сигнала определить исходную точку сообщения.
11574 Unmarked Theme Run (Michael Halliday, 2004) Несколько последовательных предложений сохраняют сходную тематическую организацию без резкого структурного переключения начальных компонентов. Прозаик повторяет или последовательно развивает тематические позиции, обеспечивая плавное движение информации.
11575 Unmarked Thought (Dorrit Cohn, 1978) Мысль персонажа передаётся в обычной повествовательной форме без специальных графических или синтаксических сигналов внутренней речи. Автор включает содержание сознания в повествовательную конструкцию, не выделяя его кавычками или отдельным формальным маркером.
11576 Unmarked, Unmarked Dialogue, Unmarked Interiority (Cohn, 1978) Диалог или внутренняя психическая жизнь представлены без необычного графического, синтаксического или повествовательного выделения. Писатель использует нейтральные формы передачи реплик и сознания, позволяя их функцию определять главным образом из контекста.
11577 Unmarkedness (Roman Jakobson, 1932) Один из противопоставленных элементов воспринимается как нейтральный и не требует специального обозначения, тогда как другой получает дополнительную маркированность. Автор помещает нейтральный вариант в обычную позицию и тем самым делает отклонение от него функционально заметным.
11578 Unmediated Transmission (Seymour Chatman, 1978) Информация воспринимается как непосредственно предъявленная читателю без заметного посредничества повествовательного голоса или дополнительного комментария. Прозаик сокращает признаки интерпретирующего посредника и подаёт событие, реплику или восприятие непосредственно.
11579 Unnamed Color (B. Berlin & P. Kay, 1969) Цветовой оттенок присутствует в восприятии или описании, но не получает отдельного цветового наименования. Автор передаёт его через предмет, сравнение, свет, материал или контекст вместо прямого называния цвета.
11580 Unnarratable (Robyn Warhol, 1994/2005) Событие, состояние или опыт, которые в данном жанровом или культурном контексте не могут или не должны быть прямо рассказаны. Писатель маркирует или обходит материал как не подлежащий прямому повествованию, используя отказы, эллипсы или косвенные указания.
11581 Unnarrated (Seymour Chatman, 1978) Событийный материал представлен без отдельного повествовательного акта, который сообщал бы о его совершении как о рассказанном событии. Литератор организует информацию через сценическое предъявление, диалог, описание или иной способ непосредственной презентации.
11582 Unnatural Acts of Narration (Jan Alber, Stefan Iversen, Henrik Skov Nielsen, Brian Richardson) Акты повествования, невозможные в реальной коммуникации (например, омнисцентный перволичный рассказчик). Писатель вводит способы рассказывания, нарушающие естественные ограничения.
11583 Unnatural Causality (Jan Alber / Brian Richardson, 2010s) Причинно-следственные связи нарушают обычные физические или логические законы. Писатель вводит избыток совпадений, обратные причинности или невозможные следствия в пределах одной сцены.
11584 Unnatural Character (Jan Alber, 2013) Персонаж обладает свойствами, которые нарушают привычные представления о возможностях человеческого или повествовательного субъекта. Автор наделяет фигуру сверхъестественной, логически несовместимой или онтологически необычной характеристикой и вводит её в структуру действия.
11585 Unnatural Event (Jan Alber, 2013) Происходит событие, которое противоречит обычным физическим, логическим или антропологическим представлениям о возможном. Писатель помещает невозможное происшествие в причинно-следственную цепь и заставляет повествование учитывать его последствия.
11586 Unnatural Focalization (Jan Alber, 2013) Информация воспринимается через перспективу, которая нарушает обычные ограничения человеческого восприятия, знания или пространственной позиции. Автор предоставляет фокусу невозможные возможности восприятия, например одновременное или физически недоступное наблюдение.
11587 Unnatural Geographies, Unnatural Geography (Jan Alber, 2013, 2016) Пространство повествовательного мира организовано так, что его география нарушает обычные физические, топологические или пространственные отношения. Прозаик соединяет несовместимые места, расстояния или направления в единую описываемую среду.
11588 Unnatural Metalepsis (Werner Wolf, 2013) Граница между различными повествовательными уровнями нарушается таким образом, что персонаж, рассказчик или элемент одного уровня получает доступ к другому. Литератор непосредственно соединяет несовместимые уровни повествования и заставляет их взаимодействовать внутри одного фрагмента.
11589 Unnatural Mind, Unnatural Minds (Stefan Iversen, 2013) Сознание персонажа функционирует по правилам, которые существенно отличаются от человеческой психической организации или привычной модели сознания. Автор изображает невозможные способы восприятия, мышления, памяти или самосознания как часть повествовательного мира.
11590 Unnatural Narration (Brian Richardson, 2006/2015, Jan Alber & Brian Richardson, 2020, Jan Alber, Henrik Skov Nielsen, Brian Richardson, 2013) Повествовательный мир или способ его представления содержит систематические нарушения привычных физических, логических или коммуникативных закономерностей. Автор организует события и их презентацию так, чтобы невозможное функционировало как составная часть повествовательной структуры.
11591 Unnatural Narrative Element (Brian Richardson, 2015) Событие, персонаж, пространство или рамка нарушает миметические конвенции и не может быть объяснено в рамках реалистической логики. Автор вводит невозможный элемент как составную часть повествования, сохраняя его без натурализации.
11592 Unnatural Narrative Event (Jan Alber, 2013) Отдельное событие в повествовании невозможно объяснить в рамках обычных правил изображаемого мира. Прозаик вводит его как самостоятельный элемент действия и строит последующие реакции персонажей вокруг его невозможности или необычности.
11593 Unnatural Narrative Frame (Jan Alber, 2013) Рамка, внутри которой предъявляется история, нарушает привычное отношение между рассказом, рассказчиком и уровнем повествования. Автор помещает повествование в невозможную или логически нестабильную рамочную конструкцию.
11594 Unnatural Narrative in Avant-garde Poetry (Brian McHale, год не указан) Поэтический текст нарушает привычные отношения между говорящим, событием, временем, пространством и последовательностью высказывания. Литератор использует авангардное разрушение повествовательных норм как принцип организации образного и событийного материала.
11595 Unnatural Narrative in Children's Literature (Werner Wolf, год не указан) Повествовательная структура детского текста включает невозможные события, голоса или способы организации мира, выходящие за рамки реалистической логики. Автор соединяет доступную детскому читателю форму рассказа с намеренно нарушенными повествовательными правилами.
11596 Unnatural Narrative in Comics (Johannes Fehrle, 2013) Комикс объединяет визуальные панели, текст и последовательность событий способом, нарушающим обычные пространственные или временные отношения повествования. Прозаик устанавливает особые правила мира и строит события вокруг существования сверхъестественных возможностей.
11597 Unnatural Narrative in Nonfictional Narrative (Stefan, год не указан) Нефикциональный рассказ использует повествовательную организацию, нарушающую обычные ожидания документального рассказа о событиях. Автор соединяет фактический материал с формами повествования, которые создают невозможную или намеренно нестандартную структуру предъявления.
11598 Unnatural Narrative in Oral Storytelling (R;diger Heinze, год не указан) Устный рассказ содержит необычную последовательность, перспективу или связь событий, выходящую за пределы стандартного повествовательного воспроизведения. Рассказчик использует голос, обращение к слушателям, повторения и нарушения последовательности для создания необычной повествовательной формы.
11599 Unnatural Narrative Poetry (Brian McHale, 2013) Поэтический текст организует события или повествовательные отношения через невозможные изменения времени, пространства, субъекта или причинности. Литератор использует поэтическую форму для создания повествовательной логики, не соответствующей обычному реалистическому рассказу.
11600 Unnatural Narrative Scenario (Jan Alber, 2013) Сценарий предполагаемого действия строится на условиях, которые нарушают обычные физические, логические или социальные возможности. Автор задаёт невозможную исходную конфигурацию и развивает из неё последовательность потенциальных событий.
11601 Unnatural Narrative Structure (Jan Alber, 2013) Общая композиция повествования нарушает привычные отношения между началом, серединой, концом, уровнями рассказа или причинной последовательностью. Прозаик перестраивает эти компоненты так, чтобы их нестандартное соединение стало принципом композиции.
11602 Unnatural Narrator (Brian Richardson, 2013) Рассказчик обладает возможностями, ограничениями или онтологическим статусом, несовместимыми с обычной моделью человеческого повествователя.
11603 Unnatural Response (Jan Alber, 2016) Персонаж реагирует на событие способом, который нарушает ожидаемую психологическую, физическую или социальную модель реакции. Литератор намеренно соединяет ситуацию с несоразмерным или невозможным ответным действием персонажа.
11604 Unnatural Scenario (Jan Alber, 2013, Jan Alber, 2009) Исходная ситуация содержит сочетание условий, которое невозможно или крайне неправдоподобно в рамках привычной действительности. Автор помещает персонажей в эту конфигурацию и позволяет последующему действию развиваться по заданным ею необычным правилам.
11605 Unnatural Sequencing (Iversen, 2013) Последовательность событий нарушает привычный порядок времени, причинности или логического развития. Прозаик переставляет эпизоды, повторяет уже произошедшее или помещает последствие перед причиной, заставляя читателя реконструировать связь.
11606 Unnatural Setting (Jan Alber, 2013) Место действия обладает физическими или логическими свойствами, несовместимыми с обычным представлением о пространстве. Автор создаёт среду с невозможными характеристиками и делает её устойчивой частью изображаемого мира.
11607 Unnatural Space in Narrative (Jan Alber, 2013) Повествовательное пространство допускает перемещения, расстояния или пространственные связи, которые невозможно воспроизвести в обычной физической среде. Литератор организует расположение мест и объектов по нарушенной пространственной логике.
11608 Unnatural Space, Unnatural Spaces (Jan Alber, 2013) Изображаемое пространство содержит невозможные отношения между местами, границами, направлениями или масштабами. Писатель соединяет пространственные элементы таким образом, что их сосуществование нарушает привычную географическую или физическую модель.
11609 Unnatural Spaces and Narrative Worlds (Jan Alber, 2013) Необычные пространства становятся структурными компонентами мира, в котором действуют собственные нарушенные правила пространственной организации. Автор связывает невозможную географию с персонажами, событиями.
11610 Unnatural Stories and Sequences (Brian Richardson, 2013) История или последовательность событий организована через нарушения обычной временной, причинной или повествовательной логики. Прозаик соединяет эпизоды способом, который требует от читателя реконструировать нестандартную последовательность.
11611 Unnatural Storyworld (Jan Alber, 2013, Alber, Iversen, Nielsen, Richardson) Мир повествования функционирует по правилам, существенно отличающимся от физических, логических или антропологических правил реальности. Писатель конструирует мир, нарушающий законы реальности.
11612 Unnatural Temporality (R;diger Heinze, 2013) Временные отношения между событиями нарушают обычную последовательность, длительность или направленность времени. Литератор соединяет разные временные состояния так, чтобы прошлое, настоящее и будущее могли пересекаться или сосуществовать необычным образом.
11613 Unnatural Time (R;diger Heinze, 2013) Время изображаемого мира обладает свойствами, невозможными в обычном человеческом опыте. Автор допускает остановку, обратное движение, множественное течение или иное нарушение стандартной временной организации.
11614 Unnatural Voice (Brian Richardson, 2013) Повествовательный голос принадлежит субъекту или функционирует способом, невозможным в стандартной коммуникативной ситуации. Писатель наделяет голос необычным источником, знанием, телесностью или отношением к событиям.
11615 Unnatural Voice in Narrative (Jan Alber, 2013) Голос повествования нарушает привычные ограничения говорящего по отношению к миру, времени или уровню повествования. Автор использует невозможную позицию говорящего как средство организации информации и перспективы.
11616 Unnatural We-narrative (Jan Alber, 2016) Коллективное «мы» повествует о событиях, хотя состав, сознание или возможности этого субъекта не образуют обычного единого рассказчика. Прозаик превращает множественное лицо в необычный повествовательный субъект, совмещающий несколько точек зрения.
11617 Unnatural «We» Narration (Richardson, 2015) Повествование ведётся от первого лица множественного числа, хотя совокупный рассказчик не образует естественного единого субъекта восприятия или знания. Автор заставляет неопределённое или внутренне неоднородное «мы».
11618 Unnaturalization (Jan Alber, 2013) Привычное явление изображается таким образом, что его обычная логика становится нарушенной или странной внутри повествования. Автор изменяет знакомую модель события, пространства, времени или сознания, заставляя её восприниматься как необычную.
11619 Unnaturalization Strategy in Narrative (Jan Alber, 2013) Нарративная структура систематически заставляет знакомые события восприниматься через нарушенную физическую, логическую или психологическую модель. Писатель последовательно применяет невозможные или необычные преобразования к элементам повествовательного мира.
11620 Unnaturalized Reading of Natural Narrative (Jan Alber, 2013) Реалистическое повествование интерпретируется через обнаружение потенциальных нарушений в его привычно воспринимаемых структурах. Читатель переописывает обычные события с точки зрения необычных нарративных возможностей, заложенных в форме текста.
11621 Unnaturalizing Reading Strategies, Unnaturalizing Reading Strategy (Nielsen, 2013) Последовательность интерпретации заставляет читателя рассматривать даже реалистически представленные события как результат нестандартной повествовательной организации.
11622 Unnaturalizing Reading Strategy Marker (Henrik Skov Nielsen, 2013) Языковой сигнал на странице, который запрещает применять реалистические конвенции интерпретации. Писатель вводит формулировки, указывающие на невозможность обычного объяснения (например, одновременное знание персонажем несовместимых фактов), заставляя читателя принять антимиметическую рамку.
11623 Unnecessary Epithet (Bernard Dupriez, Albert W. Halsall, 1991) Определение повторяет свойство предмета, которое уже очевидно из контекста или самого существительного и потому не добавляет необходимой информации. Автор присоединяет избыточный эпитет к существительному, создавая намеренное или случайное дублирование признака.
11624 Unnoticed Change Reported by Another (G;rard Genette, 1972) Изменение состояния, обстановки или обстоятельств происходит без непосредственного восприятия его адресатом и сообщается ему другим персонажем. Прозаик сначала оставляет изменение вне сознания наблюдателя, а затем вводит его через чужое сообщение.
11625 Unobtrusive Emasculating Satire (Dan Shen, 2014) Сатирическое снижение статуса персонажа возникает из внешне нейтральных деталей. Автор избегает прямого сатирического комментария и позволяет совокупности деталей производить уничижительный эффект.
11626 Unpredicated Theme (Halliday & Matthiessen, 2014, M.A.K. Halliday, 1967–1968; Halliday & Kress, 1976) тематический элемент вынесен в начальную позицию без специальной предикационной конструкции. Писатель делает компонент Theme непосредственным началом сообщения вместо конструкции с предикацией темы. Дополнительные синтаксико-текстовые микро-структуры Эта группа основана преимущественно на системно-функциональной лингвистике и грамматике английского языка; такие структуры особенно пригодны для вашего определения «писательского приёма», поскольку непосредственно реализуются в пределах одного предложения или нескольких соседних предложений. Исследования Theme/Rheme подтверждают их локальную текстовую реализуемость. Текстовая микроструктура, в которой тематический элемент вводится без конструкции предикации типа it is/it was …. Автор помещает тематический компонент непосредственно в начальную позицию высказывания, не выделяя его посредством предикативной конструкции.
11627 Unprimed Frame (Catherine Emmott, 1997) Контекстуальная рамка сохраняется в когнитивной структуре повествования, но перестаёт быть непосредственным объектом внимания. Автор переводит активную рамку в фон, одновременно сохраняя её доступной для последующего возвращения.
11628 Unprimed Participant (Catherine Emmott, 1997) Персонаж принадлежит общему набору участников повествования, но не находится ни в активной рамке, ни в непосредственном текстовом фокусе. Автор сохраняет персонажа в фоновой структуре, не активируя его в текущей сцене.
11629 Unprompted Denial (Dan Sperber & Deirdre Wilson, 1986) Говорящий отрицает утверждение или предположение, которое непосредственно перед этим не было высказано собеседником. Литератор вводит отрицательную формулировку без явного вопроса или обвинения, тем самым создавая импликатуру о подразумеваемом содержании.
11630 Unpunctuated "Yes" Microplot (Garrett Stewart, 2018) Короткая последовательность, связанная с повторяющимся или изменяющимся «yes», образует микросюжет без обычного пунктуационного расчленения. Автор снимает графические границы реплик или реакций, превращая одно слово в носитель ритма, согласия и событийного движения.
11631 Unquotation (Emar Maier, 2015) Слова персонажа вводятся в высказывание с обратным сдвигом местоимений и времени и без кавычек, так что цитата «де-цитируется» в нарративное предложение. Писатель переносит точку зрения героя в грамматику наррации, оставляя в предложении лишь лексико-семантический след его речи.
11632 Unquotation of Tenses and Pronouns (Emar Maier, 2015) Косвенно представленная речь сохраняет или перестраивает времена и местоимения таким образом, что их связь с исходным высказыванием становится структурно неоднозначной. Писатель переносит содержание чужой речи без полного грамматического приспособления к новой повествовательной позиции.
11633 Unreadable Minds (Stefan Iversen, 2013) Сознание персонажа остаётся недоступным для надёжного определения, а его внутренние состояния не получают прозрачного повествовательного объяснения. Автор ограничивает доступ к мыслям, оставляя мотивы и психические процессы выводимыми.
11634 Unrecognized Arrival (Propp, 1928) Герой прибывает в место действия, но окружающие персонажи не распознают его истинную личность или статус. Прозаик скрывает признаки идентичности прибывшего и строит последующие события вокруг отсутствия узнавания.
11635 Unrecognized Self in Photo (Roland Barthes, 1980) Фотографическое изображение собственного лица воспринимается субъектом как чужое или неузнаваемое представление самого себя.
11636 Unreliability of the Narrator (F. K. Stanzel, 1984) Рассказ содержит сведения, оценки или объяснения, которые расходятся с доступными читателю признаками происходящего. Писатель создаёт несоответствие между повествовательной версией событий и другими элементами текста, позволяя обнаружить ограниченность или ошибочность рассказчика.
11637 Unreliable Editor (Wayne C. Booth, The Rhetoric of Fiction, 1961) Редактор, представляющий или комментирующий найденный текст, сообщает сведения, оценки или объяснения, достоверность которых ставится под сомнение самим материалом. Автор создаёт рамочного посредника, чьи редакторские замечания расходятся с признаками, обнаруживаемыми в публикуемом тексте.
11638 Unreliable Focalization (Booth, 1961) Представленная перспектива ограничивает или искажает восприятие событий таким образом, что её версия не совпадает с доступными альтернативными признаками. Прозаик связывает изображение с субъективным наблюдением персонажа, чьи знания, оценки или интерпретации оказываются ненадёжными.
11639 Unreliable Irony (Wayne C. Booth, 1974) Высказывание создаёт ироническое значение, которое расходится с буквальным смыслом и требует пересмотра заявленной позиции говорящего. Автор предоставляет контекстуальные признаки, позволяющие обнаружить несовпадение между произнесённым и подразумеваемым.
11640 Unreliable Narration / Unreliable Narrator (Wayne Booth, 1961, Seymour, Seymour Chatman, 1978, Shlomith Rimmon-Kenan) Рассказ о событиях содержит сведения, оценки или интерпретации, которые противоречат фактам текста или другим доступным свидетельствам. Прозаик ограничивает осведомлённость рассказчика, искажает его оценки или помещает рядом с его версией косвенные признаки, позволяющие распознать ненадёжность.
11641 Unreliable Perception (Wayne C. Booth, 1961) Изображаемая действительность преломляется через восприятие персонажа так, что его ощущения, наблюдения или выводы оказываются частичными либо ошибочными. Литератор связывает описание событий с субъективным восприятием героя и оставляет в тексте признаки, позволяющие заметить расхождение между воспринятым и происходящим.
11642 Unreliable Reflector (Wayne C. Booth, 1983) События представлены через сознание персонажа-фокализатора, чьё восприятие систематически искажает или ограничивает доступную информацию. Автор привязывает повествовательное изображение к знаниям, убеждениям и ошибочным интерпретациям рефлектора, не компенсируя их авторским комментарием.
11643 Unreliable Transcription Topos (Wayne C. Booth, 1961) Рассказ изображается как ненадёжная запись, передача или фиксация уже существовавшего материала, подлинность которого остаётся сомнительной. Прозаик вводит признаки неполноты, искажения, редактирования или ошибочной передачи исходного сообщения, превращая сам акт записи в источник неопределённости.
11644 Unresolved Final Cadence (F. Kermode, 1967) Повествовательное движение завершается без окончательного разрешения конфликта или без однозначного смыслового итога. Автор обрывает причинно-следственную или эмоциональную последовательность до окончательного ответа, сохраняя открытыми несколько возможных продолжений.
11645 Unspeakable sentences (Banfield, 1982) Предложения, передающие сознание персонажа так, что их нельзя произнести вслух от первого лица. Писатель показывает мысль в такой форме, в которой её нет ни в речи персонажа, ни в речи рассказчика.
11646 Unspeakable Things Unspoken (Toni Morrison, 1989) Значимые травматические, исторические или эмоциональные содержания присутствуют в повествовании через последствия, намёки и умолчания, но не получают прямого называния. Автор намеренно устраняет непосредственное высказывание о центральном событии и распределяет его смысловые следы по действиям, образам и реакциям персонажей.
11647 Unspoken Soliloquy (Franz Stanzel, 1984) Внутренняя речь персонажа разворачивается без внешнего речевого оформления и воспринимается непосредственно как последовательность его сознания. Прозаик 686 передаёт мысли без глаголов речи и без кавычек, сохраняя синтаксическую и лексическую организацию, характерную для внутреннего монолога.
11648 Unspoken Thought Insertion (Dostoevsky, 1860s) Повествовательный текст внезапно включает мысль персонажа без отдельного обозначения её как произнесённой или непосредственно высказанной реплики. Автор встраивает субъективное содержание в окружающее повествование, переключая лексику, синтаксис или модальность на внутреннюю перспективу героя.
11649 Unstable Irony (Wayne C. Booth, 1974) Высказывание одновременно допускает несколько несовместимых интерпретаций, между которыми текст не устанавливает окончательной иерархии. Литератор создаёт ироническое расхождение с помощью контекста, интонации, повторов и противоположных оценок, не закрепляя единственное значение.
11650 Unstable Irony Frame (Wayne C. Booth, 1974) Ироническое высказывание помещено в такую рамку повествовательных оценок, что сама позиция, с которой его следует интерпретировать, остаётся неустойчивой. Автор сталкивает разные интерпретационные ориентиры и не предоставляет окончательного авторитетного голоса, который снял бы неопределённость.
11651 Unsymbolized Thinking (Russell Hurlburt, Sarah Akhter, 2008) Персонаж осознаёт, что думает о чём-то определённом, но без слов и образов. Писатель передаёт такую мысль указанием на «знание» без содержания, не облекая его в речь.
11652 Untagged Direct Discourse (H. Porter Abbott, 2002) Прямая речь персонажа появляется непосредственно, без кавычек, без «он сказал», без каких-либо повествовательных маркеров. Автор позволяет голосу внезапно вклиниться в повествовательный поток, и читатель должен определять «кто говорит» по тону, лексике и позиции.
11653 Untelling Detail (James Wood, 2008) Незначительная на первый взгляд деталь получает повествовательное значение благодаря своей способности косвенно раскрывать характер, состояние или ситуацию. Прозаик выбирает конкретную вещь, жест или наблюдение вместо прямого объяснения и позволяет детали выполнять характеристическую функцию.
11654 Untranslated Word / Untranslated words (Bill Ashcroft, Gareth Griffiths & Helen Tiffin, 1989) Слово чужого языка вводится в повествование без перевода и пояснения как сигнал культурной обособленности. Писатель вставляет непереведённое инокультурное слово, перекладывая работу по его пониманию на читателя. Слова другого языка, оставленные в тексте без перевода. Писатель вводит чужую лексику и не объясняет её, чтобы подчеркнуть непереводимость и дистанцию.
11655 Untrustworthy Narrator (Greta Olson, 2003) Рассказчик, чьи моральные или ценностные установки расходятся с теми, что подразумеваются текстом, вызывая недоверие. Писатель конструирует повествовательный голос так, чтобы читатель распознавал расхождение между оценками рассказчика и сигналами подразумеваемого автора.
11656 Unused Information (Elaine Prince, 1981) Упомянутый прежде элемент вновь используется в тексте в качестве известного, но с новым содержанием, не совпадающим с прежним. Писатель активирует старый референт с новой предикацией, обновляя известное вместо введения нового.
11657 Unusual Pronominal Narration as Unnatural (Nielsen / Richardson) Повествование от «you», «one» или в пассивном залоге, которое невозможно устойчиво поддерживать в обычном дискурсе. Писатель использует такие местоимённые формы как маркер неестественности.
11658 Unwritten (Wolfgang Iser, 1978) В повествовательной структуре остаются смысловые компоненты, которые не сформулированы непосредственно и должны быть достроены читателем. Литератор намеренно оставляет связи, мотивации или последствия недоопределёнными, побуждая читателя восполнять отсутствующую информацию.
11659 Unwritten Portion (Wolfgang Iser, 1978) Между явно представленными событиями и сведениями существует незаполненный участок, который связывается в сознании читателя с помощью предположений. Автор пропускает часть причин, действий или переходов и предоставляет соседние текстовые сигналы для их мысленного восстановления.
11660 Updating (Robert-Alain de Beaugrande, Wolfgang Dressler, 1981) Последовательность повествования регулярно изменяет актуальное состояние событий, персонажей или знаний по мере поступления новой информации. Прозаик вводит новые факты, состояния и отношения так, чтобы прежняя модель ситуации постоянно пересматривалась.
11661 Upgrade Strategies of Events (Ryder, 1999) Обычные события постепенно преобразуются в более значимые повествовательные узлы за счёт усиления их последствий или сюжетной функции. Автор увеличивает вес происходящего посредством эскалации ставок, причинных связей, конфликтов и последующих изменений ситуации.
11662 Upgraded Assessment (Anita Pomerantz, 1984) Оценка события или объекта получает более сильную формулировку по сравнению с предшествующей оценкой в разговорной последовательности. Литератор 687 усиливает оценочное слово или конструкцию, переводя первоначальную характеристику в более интенсивную и категоричную форму.
11663 Upgrading (Robert-Alain de Beaugrande, Wolfgang Dressler, 1981) Последующий фрагмент текста повышает интенсивность, значимость или информативность уже заданного содержания. Автор вводит более сильное описание, уточнение или следствие, благодаря чему ранее установленный элемент приобретает повышенный текстовый вес.
11664 Upper-Case Type (Brian McHale, 1987) Отдельные слова или фрагменты повествования выделяются прописными буквами и визуально отделяются от обычного текста. Прозаик изменяет типографическое оформление, используя верхний регистр для усиления голоса, значения, эмоционального напряжения или метатекстового эффекта.
11665 Upshot Formulation (John Heritage, D. R. Watson, 1979) Реплика пересказывает сказанное, выводя из него следствие. Писатель заставляет героя сформулировать вывод, который собеседник сам не произносил.
11666 Upside-Down Text (Brian McHale, 1987) Часть повествовательного материала представлена перевёрнутой относительно обычного направления чтения и тем самым нарушает стандартную визуальную организацию текста. Автор меняет пространственную ориентацию букв или строк, заставляя способ чтения становиться частью художественной структуры.
11667 Uptake (J. L. Austin, 1962) Высказывание получает в повествовании определённый практический эффект через последующую реакцию адресата или изменение ситуации. Литератор помещает реплику в последовательность, где её значение проявляется через ответ, действие или иной результат, возникающий вслед за ней.
11668 Uptalk / High Rising Terminal (Gregory Guy & Julia Vonwiller, 1989) Повествовательная реплика, синтаксически оформленная как утверждение, завершается вопросительным знаком и интонационным рисунком вопроса («Ты уезжаешь?» при порядке слов утверждения). Писатель навешивает вопросительную пунктуацию на декларативную структуру, превращая утверждение в удивление, перепроверку или робкую уступку.
11669 Urbanitas (Richard A. Lanham, 1991) Речь персонажа отличается изящной, остроумной или социально искусной манерой, создающей впечатление культурной и риторической лёгкости. Автор насыщает реплики точными формулировками, игрой слов, иронией и уместными риторическими поворотами, формируя образ речевой изощрённости.
11670 Usage (Katie Wales, 2011) Языковые элементы употребляются в соответствии с определённой нормой, разновидностью речи или устойчивой практикой словоупотребления. Прозаик выбирает лексические и грамматические формы с учётом их литературного, социального, исторического или жанрового употребления.
11671 Use of Footnotes (Linda Hutcheon, 1988) Основной повествовательный текст сопровождается сносками, которые добавляют сведения, комментарии или альтернативный смысловой слой. Автор использует примечания не только для справочной информации, но и для расширения повествования, создания дистанции или столкновения разных голосов.
11672 User-Driven Plot (Aarseth, 1997) Последовательность событий определяется выбором читателя или пользователя, поэтому различные действия могут вести к разным сюжетным продолжениям. Литератор организует повествовательный материал как систему доступных ветвлений, между.
11673 Uses (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Один и тот же языковой или повествовательный элемент получает различную функцию в зависимости от ситуации его употребления. Автор изменяет контекст применения элемента, благодаря чему его значение и действие определяются не только формой, но и конкретной коммуникативной задачей.
11674 Usuality Modality in Narrative (M. A. K. Halliday, 1985) События описываются как привычные, повторяющиеся или характерные для обычного состояния мира, а не как единичные факты. Прозаик использует средства повторяемости, частотности и обобщения, чтобы представить действие как типичную или регулярно возникающую ситуацию.
11675 Utamakura (famous-place word) (Earl Miner, 1968) Наименование географического места вводится как носитель устойчивой поэтической ассоциации, добавляющей к высказыванию слой традиционных коннотаций, сверх его буквального содержания. Писатель помещает топоним, нагруженный предшествующей традицией, и извлекает из него эмоциональный план, действующий в пределах одного упоминания.
11676 Utprek;; (poetic fancy) (Bh;maha, c. 700) Один объект осмысляется через предположение, что он является другим объектом, выраженное в форме «как если бы» внутри одного предложения. Писатель вводит сравнение-фантазию, где тождество объектов утверждается не метафорически, а как воображаемая сверхъестественная операция, различимая в пределах фразы.
11677 Utsurikotoba (traditional Genji commentaries; analysed in modern Japanese narratology) A smooth, barely noticeable transition between a character’s speech/thought and the narrator’s speech without clear grammatical or graphic markers. The writer organises a fragment so that the boundary between the character’s voice and the narrator’s voice becomes fluid and almost imperceptible (especially characteristic of Japanese, where the direct/indirect speech distinction is less rigid).
11678 Utterance Boundary in Narrative (Mikhail Bakhtin, 1979) Повествовательная последовательность расчленяется на различимые высказывания, каждое из которых имеет собственную речевую позицию и границы. Автор обозначает переходы между голосами, репликами или речевыми регистрами посредством синтаксических, лексических и композиционных сигналов.
11679 Utterance Duration Iconicity (экспериментальные работы Jasinskaja, 2025) Длительность высказывания иконически соответствует длительности изображаемого события. Писатель подбирает длину реплик и нарративных единиц так, чтобы они соответствовали воспринимаемой продолжительности действия.
11680 Utterance, Utterance Boundary, Utterance Token, Utterance Type (Bakhtin, 1979, van Dijk, 1977) Текст организуется из конкретных речевых реализаций, отделённых друг от друга и соотносимых с более общими типами высказываний. Прозаик повторяет или варьирует речевые модели в разных контекстах, сохраняя узнаваемую структуру при изменении конкретной реализации.
11681 Uznavanie Geroya (Vladimir Propp, 1928) Персонаж, ранее скрытый или неузнанный, получает в повествовании момент распознавания своей личности или роли. Автор подготавливает признаки, по которым герой может быть опознан, а затем вводит событие или реплику, раскрывающие его истинную идентичность.
11682 V-ed Clause Density in Prose, V-ing Clause Density in Prose (Douglas Biber, 1988) Повествовательный фрагмент содержит определённую концентрацию конструкций с формами V-ed и V-ing, которые уплотняют описание действий, состояний или отношений между событиями. Литератор увеличивает или уменьшает долю таких форм, используя причастные конструкции для связывания действий и характеристик в компактную синтаксическую последовательность.
11683 Vacancy (Iser, 1978) Между текстовыми элементами возникает смысловой промежуток, который не получает непосредственного заполнения и требует интерпретации. Автор устраняет прямое объяснение связи между фрагментами, оставляя читателю возможность самостоятельно установить недостающие отношения.
11684 Vague Attribution (W. Chafe, 1982) Информация приписывается неопределённому, неустановленному или грамматически невыраженному источнику. Прозаик использует безличные конструкции, неопределённые ссылки или расплывчатые формулы, чтобы скрыть точный источник знания или оценки.
11685 Vague category identifier (Joanna Channell, 1994) Высказывание обозначает предмет не точным словом, а нечёткой категорией-меткой (типа «things», «stuff», «что-то такое»), указывающей на класс без его спецификации. Писатель заменяет точное наименование расплывчатой категориальной формулой, сохраняя неопределённость референции как смысловую характеристику.
11686 Vague Language (Jenny Channell, 1994) Высказывание строится на намеренно неточных обозначениях — «примерно», «что-то около», «вроде» — вместо точных форм. Писатель заменяет категориальные обозначения размытыми, передавая неуверенность, небрежность или уклончивость голоса.
11687 Vagueness (Joanna Channell, 1994) Высказывание сознательно оставляет границы референции и количества неопределёнными, не позволяя установить точный объём сказанного. Писатель выбирает размытые формулировки, обрывающие точную спецификацию места, времени, количества или лица.
11688 Vakrokti (oblique utterance) (Kuntaka, c. 1000) Высказывание уклоняется от прямого соответствия обозначаемому — через грамматический сдвиг, необычное словоупотребление или событийный излом, — оставаясь при этом выразительным на локальном уровне. Писатель делает «изогнутой» манеру выражения, добиваясь эффекта на пересечении звука, слова, грамматики и смысла в пределах одного предложения.
11689 Validity (van Dijk, 1977) Повествовательное утверждение представляется как обоснованное относительно заданных фактов, предпосылок или правил изображаемого мира. Автор связывает утверждение с достаточными внутри текста основаниями либо, напротив, демонстрирует условия, при которых его обоснованность может быть поставлена под вопрос.
11690 Valuation Function (van Dijk, 1977) Описываемые события получают положительную, отрицательную или нейтральную оценку, организующую отношение к ним внутри повествования. Литератор вводит оценочные слова, реакции персонажей или контрастные описания, направляя интерпретацию происходящего через систему ценностных признаков.
11691 Value in Transitivity System (M. A. K. Halliday, 1985) Выбор типа процесса, участника и обстоятельства формирует определённое представление о роли действующих лиц и характере события. Автор распределяет грамматические функции между персонажами и действиями так, чтобы языковая структура кодировала отношения ответственности, воздействия и участия.
11692 Value of Narrativity (Hayden White, 1987) Событийная последовательность приобретает смысл благодаря тому, как она организована в связную повествовательную форму. Прозаик отбирает, соединяет и интерпретирует события так, чтобы последовательность воспринималась как обладающая определённой направленностью и значимостью.
11693 Value Shift (Robert McKee, 1997) Сцена разворачивает одно ценностное состояние (безопасность, любовь) и в своих границах переводит его в противоположное. Автор задаёт в начале однозначно заряженную ценность и совершает в пределах фрагмента сдвиг к её антониму.
11694 Value-Added Meta-Rule (James Phelan, 2013) Повествовательный элемент получает дополнительную функцию поверх своего непосредственного сюжетного назначения. Литератор строит эпизод так, чтобы одно событие одновременно продвигало действие и добавляло характеристический, тематический, эмоциональный или риторический смысл.
11695 Value-Label (Marie-Laure Ryan, 1991) Персонаж, предмет или событие получают непосредственно связывающую их с определённой ценностью или оценочной категорией. словесную маркировку,
11696 Value-Laden Expressions (Mick Short, 1996) Описание содержит лексические единицы, которые не только называют предметы или действия, но и выражают отношение к ним. Прозаик выбирает оценочно нагруженные слова и словосочетания вместо нейтральных обозначений, формируя эмоционально или этически окрашенное восприятие ситуации.
11697 Vampire (Jan Alber, 2016) В повествовательной структуре появляется существо или персонаж, чьё существование нарушает обычную модель реальности и связано с фантастическим поглощением жизненной силы. Автор вводит сверхъестественные свойства, правила поведения и последствия взаимодействия с таким персонажем, перестраивая привычную причинность мира.
11698 Vantage Point (L. Talmy, 2000) Ситуация описывается из определённого пространственного или когнитивного положения, которое определяет доступность и порядок воспринимаемых деталей. Литератор закрепляет перспективу за конкретным наблюдателем или точкой восприятия и отбирает информацию в соответствии с её возможностями.
11699 Vari-Directional Double-Voiced Discourse (Mikhail Bakhtin, 1934) Одно речевое высказывание одновременно направлено на разные смысловые позиции, вступающие между собой в напряжение. Автор соединяет собственную интенцию с чужой речевой манерой или позицией, позволяя одному голосу переосмысливать и перенаправлять другой.
11700 Vari-Directional Utterance (Valentin Voloshinov, 1929) Высказывание содержит разнонаправленные интенции, связанные с несколькими участниками речевого взаимодействия и отвечало предшествующей речи, воздействовало на адресата и выражало позицию говорящего.
11701 Variable Focalization (G;rard Genette, 1972) Почерёдное переключение точки зрения от одного персонажа к другому по мере развёртывания повествования. Писатель меняет фокализатора при переходе от одной сцены к другой, расширяя читательский кругозор.
11702 Variable Reality (Brian McHale, 1987) Текст допускает несколько вариантов устройства действительности, между которыми читатель не может окончательно установить единственную онтологическую версию. Литератор вводит несовместимые описания, альтернативные состояния мира или переходы между реальностями, не устраняя их взаимное противоречие.
11703 Variable Syuzhet (Brian Richardson, 2013) Одна и та же совокупность событий может быть организована в разные последовательности или композиционные конфигурации. Автор переставляет порядок предъявления событий, меняя временную, причинную или перспективную организацию сюжетного материала.
11704 Variatio, Variation (E. R. Curtius, 1948, Dupriez, 1991) Сходные языковые, образные или композиционные элементы повторяются в изменённой форме, благодаря чему сохраняется узнаваемый мотив при постоянном обновлении его выражения. Прозаик варьирует синтаксис, лексику, ритм, образ или композиционную модель вместо буквального повторения одного и того же элемента.
11705 Variation-with-Repetition Unit (Wolfgang Iser, 1978) Текстовая последовательность возвращает знакомый элемент, но при каждом повторении изменяет его контекст или значение. Автор сохраняет структурное сходство между повторяющимися фрагментами и одновременно добавляет различия, заставляющие прежний элемент восприниматься по-новому.
11706 Variations in Support or Correction (Wayne C. Booth, 1983) Повествование неодинаково поддерживает или исправляет восприятие ситуации, предлагаемое отдельным голосом или персонажем. Автор чередует подтверждающие и корректирующие сведения, благодаря чему читатель сопоставляет субъективную версию с другими текстовыми свидетельствами.
11707 Variations of Distance (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательная близость к персонажу, событию или высказыванию изменяется между непосредственным переживанием и более отстранённым представлением. Прозаик переключает степень психологической, временной или оценочной дистанции посредством фокализации, речевых форм, комментария и описательной детализации.
11708 Varieties of De Se and Control Structures (Denis Delfitto & Gaetano Fiorin, 2018) Повествовательные конструкции различают содержание, которое персонаж осознаёт как относящееся к себе, и содержание, контролируемое или не контролируемое его намерением. Автор связывает местоименные, референциальные и событийные структуры с различными способами представления самосознания и агентности героя.
11709 Variety, Variety Show (Katie Wales, 2011, G;rard Genette, 2002) Последовательность текста объединяет разнообразные речевые, жанровые, сюжетные или стилистические формы, создавая чередование способов представления материала. Литератор меняет регистр, тип речи, композиционный приём или характер эпизода, поддерживая структурное разнообразие повествования.
11710 Vary Writing for Impact (NSW, 2013) Последовательность предложений получает изменяющийся ритм, синтаксическую длину и степень выразительности, благодаря чему ключевые фрагменты текста выделяются сильнее. Автор чередует короткие и длинные конструкции, типы предложений, повторы и другие средства оформления для изменения силы воздействия.
11711 Vaudeville (G;rard Genette, 2002) Повествовательная сцена строится на быстром чередовании комических ситуаций, реплик, недоразумений и действий, создающих эффект сценической суеты. Прозаик ускоряет обмен репликами, сталкивает персонажей в цепочке совпадений и использует повторяющиеся комические ситуации для поддержания динамики.
11712 Vector (Kress and van Leeuwen, 1996) В визуально или пространственно организованном описании направление движения связывает участников, объекты и действия в единую композиционную траекторию. Автор задаёт направление через глаголы движения, пространственные ориентиры и последовательность объектов, формируя воспринимаемый вектор взаимодействия.
11713 Vegetal Being (Michael Marder & Luce Irigaray, 2016) Растительное существование представлено как особый способ бытия, связанный с ростом, укоренённостью, зависимостью от среды и иной формой временности. Литератор наделяет растительный мир самостоятельной образной или субъектной функцией, противопоставляя его привычной модели человеческого действия.
11714 Vehicle (Katie Wales, 2011) Выражение использует конкретный образ, предмет или языковую форму как носитель другого, переносного содержания. Автор помещает исходный образ в контекст, где его буквенные свойства становятся средством передачи абстрактного, эмоционального или концептуального значения.
11715 Vehicular matching (Sternberg, 1981) Соответствие языка текста языку изображаемых персонажей. Писатель передаёт реплики на том языке, на котором они «реально» звучали.
11716 Veil (Social Barrier as Narrative) (W. E. B. Du Bois, 1903) Между социальными группами или персонажами возникает символическая граница, ограничивающая взаимное восприятие, участие и доступ к опыту друг друга. Прозаик показывает эту границу через различия в речи, пространстве, социальных ролях и доступе к информации, превращая разделение в постоянную часть повествовательной структуры.
11717 Veiled Speech (Theodor Kalepky, 1911, Theodor Kalepky, 1899) Реплика или мысль персонажа присутствует в тексте в скрытом, не маркированном виде, так что граница между голосом нарратора и голосом персонажа намеренно затемнена. Писатель «завуалирует» чужую речь внутри повествовательного предложения, не снабжая её ни кавычками, ни вводящими глаголами.
11718 Ventriloquism (Dialogic Device) (Don H. Bialostosky, 1986) Речь одного персонажа воспроизводит или присваивает чужую манеру говорить, систему ценностей или речевой регистр. Автор позволяет одному голосу звучать через другой, сохраняя признаки первоначальной позиции и одновременно изменяя их функцию в новом контексте.
11719 Verb Coinage from Name (D. Crystal, 1995) Имя собственное или другое название преобразуется в глагольную форму, обозначающую действие, ассоциируемое с соответствующим лицом, предметом или явлением. Литератор создаёт новое глагольное употребление на основе имени, позволяя языковой форме одновременно обозначать действие и вызывать исходную ассоциацию.
11720 Verb Phrase Ellipsis (Robert Huddleston & Geoffrey Pullum, 2002) глагольная группа второй клаузы восполняется из первой, оставляя только вспомогательный элемент. Писатель опускает повтор сказуемого, экономя фразу и форсируя связность.
11721 Verb-Fronting Emphasis (анализ синтаксических слоёв, 2026) Вынесение глагола в начальную позицию для акцента на действии и движении. Писатель нарушает нейтральный порядок слов, выдвигая глагол вперёд в пределах предложения.
11722 Verba Dicendi (Norman Page, 1973) Глаголы говорения, вводящие реплики и одновременно характеризующие манеру речи. Писатель подбирает тег-глаголы так, чтобы сам вводящий глагол оценивал персонажа и его интонацию.
11723 Verba Sentiendi (Paul Simpson, 2025, Roger Fowler, 1977, 1996, Boris Uspensky) Повествовательный фрагмент содержит глаголы восприятия, чувства или мышления, через которые состояние сознания персонажа становится частью изображения событий. Автор вводит глаголы видеть, слышать, чувствовать, думать и подобные им формы, связывая описываемое с субъективной перспективой героя.
11724 Verbal Ellipsis (M. A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) В последующей конструкции часть глагольного содержания не выражается явно, поскольку восстанавливается из предшествующего контекста. Литератор устраняет повторяющийся глагольный компонент и оставляет синтаксические признаки, позволяющие читателю восстановить пропущенное действие или состояние.
11725 Verbal Ellipsis Pattern (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Пропуск части глагольной группы при сохранении её контекстуальной восстановимости. Автор не повторяет уже доступный глагольный компонент.
11726 Verbal Icon (Brian McHale, 1987) Языковая форма сама становится значимой частью изображаемого содержания, так что расположение, звучание или графическая организация слов воспроизводит либо моделирует предмет описания. Автор изменяет обычную языковую форму, чтобы материальные свойства слов участвовали в создании того эффекта или образа, который они обозначают.
11727 Verbal Irony (Jonathan Culler, 1975) Высказывание формулируется так, что его буквальный смысл расходится с подразумеваемым отношением говорящего к описываемой ситуации. Автор создаёт это расхождение с помощью контекста, контраста между словами и обстоятельствами или несоответствия между заявленной и фактической оценкой.
11728 Verbal Irony Attitudinal Cluster (Dan Sperber, 1981) Ироническое высказывание объединяет несколько признаков отношения говорящего, указывающих на дистанцию между произнесённым и подразумеваемым смыслом. Прозаик сочетает лексические, контекстуальные и интонационно моделируемые сигналы, чтобы сформировать устойчивый комплекс иронической установки.
11729 Verbal Music (Werner Wolf, 1999) Фрагмент прозы имитирует музыку средствами языка (ритм, темп, повторность, звукопись), отсылая к музыкальной форме как к объекту. Писатель организует звуковую и ритмическую ткань фразы так, чтобы текст читался как словесное воспроизведение музыкального звучания.
11730 Verbal Play (Paul Simpson, 2025) Речь строится на неожиданном использовании слов, созвучий, многозначности, переосмыслений и других возможностей языка. Литератор нарушает привычные способы словоупотребления, превращая саму языковую форму в источник игрового эффекта.
11731 Verbal Presence (Ane;ka Kuzmi;ov;, 2013) A sentence draws attention to the sound and rhythm of the words themselves, so that the reader experiences the text as spoken speech. The writer constructs the phrase with a noticeable sound pattern so that the reader ‘hears’ it rather than merely understanding its content.
11732 Verbal Process Clause in Narrative (M. A. K. Halliday, 1985) Повествовательное предложение представляет акт говорения, сообщения, вопроса или другого речевого действия между участниками. Автор выбирает глагол речевого процесса и распределяет его участников так, чтобы речевое действие становилось частью события.
11733 Verbal Process, Verbal Process (Clause Type) (M. A. K. Halliday, 1994, Halliday, 1985) Событие организуется как процесс передачи сообщения между говорящим, адресатом и содержанием высказывания. Прозаик использует глаголы речи и соответствующие синтаксические позиции, связывая речевое действие с его участниками и сообщаемым содержанием.
11734 Verbal Representation (Tsur, 2008) Предмет, действие или переживание преобразуются в языковую последовательность, которая становится их текстовым представлением. Автор выбирает слова, синтаксис и ритмическую организацию, соответствующие изображаемому объекту или состоянию.
11735 Verbal Sequence Prediction Error (Karin Kukkonen, 2019) Неожиданная словесная комбинация или коллокация нарушает языковое ожидание. Писатель ставит слова в сочетание, которое отклоняется от вероятной языковой модели, запуская локальный каскад.
11736 Verbal Style (Rulon Wells, 1968) Повествовательная речь обладает устойчивым набором лексических, синтаксических и ритмических особенностей, отличающих её от других способов выражения. Литератор систематически выбирает определённые языковые формы, создавая узнаваемую манеру изложения.
11737 Verbal Substitution (M. A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Повторяемый глагольный компонент заменяется более общей формой, позволяющей избежать его буквального воспроизведения. Автор использует контекстуально понятный заместитель, сохраняя связь с ранее названным действием.
11738 Verbal Substitution Pattern (Michael A. K. Halliday, Ruqaiya Hasan, 1976) Замещение повторного глагольного компонента специальной формой. Автор сокращает повторное действие посредством verbal substitute.
11739 Verbal transposition (Sternberg, 1981) Перенос в основной язык необычного порядка слов и сочетаний, характерных для другого языка. Писатель использует инверсии и странные сочетания, чтобы показать «иностранность» речи.
11740 Verbal Writing (Charles de Brosses, 1765) Содержание преимущественно передаётся через словесное описание, а не через графические, визуальные или материальные средства повествования. Прозаик организует изображение посредством последовательного выбора слов, синтаксических конструкций и словесных характеристик.
11741 Verbal-Ideological Decentering (Mikhail Bakhtin, 1975) В повествовании одна речевая и ценностная позиция теряет монополию на представление действительности из-за присутствия других социальных и идеологических голосов. Автор сталкивает различные языковые сознания, позволяя чужой описания через визуальные, графические, типографские или иные текстовые средства.
11742 Verbalization (Halliday, 1994, Paul Simpson, 2025) Переживание, событие или воспринимаемая ситуация преобразуются в языковое описание. Автор выбирает лексические и грамматические средства, превращая несловесное содержание в последовательность слов и конструкций.
11743 Verbalized Doubt (H. P. Grice, 1975) Сомнение персонажа или повествовательного голоса выражается непосредственно через слова, модальные конструкции или формулы неуверенности. Прозаик вводит языковые маркеры вероятности, колебания или оговорки, делая степень уверенности частью содержания высказывания.
11744 Verbiage in Transitivity System (M. A. K. Halliday, 1985) В структуре речевого процесса выделяется содержание, которое сообщается, называется, формулируется или передаётся. Литератор помещает содержание сообщения в специальную синтаксическую позицию, связывая его с говорящим и речевым действием.
11745 Verbless Clause (O. Jespersen, 1940) Предикативный фрагмент содержит подлежащее или другой компонент, но не имеет выраженного личного глагола. Прозаик сокращает синтаксическую конструкцию до ключевых компонентов, позволяя контексту восстанавливать пропущенное предикативное содержание.
11746 Verbless Equational Sentence (James Muir, 1972) Уравнительная конструкция без глагола. Писатель оформляет номинальное уравнение как самостоятельное высказывание.
11747 Verbless Sentence (Randolph Quirk et al., 1985) Самостоятельное предложение организовано без финитного глагола и передаёт состояние, оценку, реакцию или описание через именные либо другие неглагольные компоненты. Автор использует эллиптическую конструкцию, превращая краткость и отсутствие глагола в средство ритмического или выразительного выделения.
11748 Verbs of appearance (Mart;nez, 2018) Глаголы кажимости (seemed, appeared, looked, sounded, felt в значении «казалось»). Писатель описывает явление через глагол видимости/кажимости, оставляя носителя впечатления невыраженным.
11749 Verbs of Light Emission (B. Levin, 1993) Описание события строится вокруг глаголов, обозначающих испускание света, сияние или свечение объекта. Литератор выбирает точный глагол светового процесса, благодаря чему источник и характер свечения становятся частью динамики описания.
11750 Verbs of Sound Emission (B. Levin, 1993) Событие представлено через глаголы, обозначающие самостоятельное возникновение или испускание звука. Автор использует звукопорождающие глаголы для конкретизации источника, характера и динамики слышимого явления.
11751 Verdictive Speech Act in Fiction (J. L. Austin, 1962) Реплика устанавливает оценку, решение, заключение или официальный вердикт относительно человека или события. Прозаик наделяет говорящего соответствующей институциональной или ролевой позицией и формулирует высказывание так, чтобы оно выполняло функцию вынесения суждения.
11752 Verfremdungseffekt (Bertolt Brecht, 1935) Обычная ситуация представляется так, чтобы привычность происходящего была нарушена и зритель или читатель воспринимал её как необычную и требующую осмысления. Автор разрушает автоматизм восприятия через необычную композицию, прямое обращение, комментарий, контраст или демонстрацию условности повествования.
11753 Veridicality (Gilles Fauconnier, 1994, Marie-Laure Ryan, 1991) Вводимое предложением ментальное пространство помечается относительно «пространства реальности» рассказываемого мира: события в нём представлены как истинные/выполнившиеся внутри данного мира либо как лишь возможные, воображаемые или ошибочные. Писатель выбирает предикаты и конструкции (видовые формы, маркеры reportedly / якобы, negate или подтверждающие рамки), которые кодируют, считать ли содержание очередного предложения «реально происшедшим» внутри истории.
11754 Veridiction (A. J. Greimas & Joseph Court;s, 1979) Высказывание персонажа или повествователя структурировано отношением «казаться/быть»: то, что кажется, и то, что есть, расходятся или совпадают, порождая эффект истинности, лжи или иллюзии. Писатель разводит в пределах фрагмента кажимость и истину положения дел, производя модальную структуру обманчивой видимости.
11755 Veridictory Square (Algirdas Julien Greimas, 1979) Состояние дел классифицируется по осям «быть/казаться», порождая категории истины, лжи, тайны и иллюзии. Писатель размечает на странице расхождение между кажимостью и бытием, помещая элемент в одну из веридиктивных позиций.
11756 Verification (Claude Bremond, 1973) Предположение о состоянии, намерении или результате проверяется последующим событием, которое подтверждает либо опровергает его. Литератор вводит действие или свидетельство, позволяющее сопоставить ранее выдвинутую возможность с фактическим состоянием ситуации.
11757 Verisimilitude / Vraisemblance (Patricia Waugh, 1984, Seymour Chatman, 1978, Katie Wales, 2011, Jonathan Culler, 1975) Изображаемая ситуация организована так, чтобы восприниматься как правдоподобная в пределах выбранной повествовательной модели. Прозаик соблюдает внутреннюю последовательность причин, поведения и деталей, создавая убедительную иллюзию реальности. Изображённое событие соответствует системе ожиданий, в пределах которой читателю оно представляется возможным и убедительным. Автор использует культурные, жанровые и повествовательные нормы, позволяющие принять описываемое как правдоподобное.
11758 Verschleierte Rede (Theodor Kalepky, 1899) Речь персонажа передаётся так, что грамматически она принадлежит повествователю, но по содержанию и оценочности отражает позицию персонажа, как бы «замаскированную» под слова рассказчика. Писатель формулирует фразу от лица нарратора, но насыщает её лексикой и оценками, характерными исключительно для сознания персонажа.
11759 Verse-Typography Mythic Interlude (Max Porter, 2015) Прозаическое повествование прерывается стиховым и типографически выделенным фрагментом, который приобретает мифический, символический или обобщающий характер. Прозаик меняет строковую организацию, ритм и графическое оформление, отделяя интерлюдию от окружающего повествовательного материала.
11760 Versification (G;rard Genette, 2002) Речевой материал организуется по ритмическим, метрическим или стиховым принципам, отличающим его от обычной прозы. Автор распределяет слова и ударения по строкам, ритмическим единицам и повторяющимся формальным схемам.
11761 Vertical Arrangement (Brian McHale, 1987) Текстовые элементы располагаются друг над другом или визуально организуются по вертикальной оси, превращая пространственное размещение в часть смысла. Литератор использует положение строк, фрагментов или слов для создания дополнительных отношений между одновременно воспринимаемыми элементами.
11762 Vertical FIM Immersive Cognitive Empathy (манга-стилистика, 2025–2026) Вертикальные Floating Internal Monologues протагониста вызывают иммерсивную когнитивную эмпатию.
11763 Vertical Structure (Iser, 1978) Разные смысловые уровни текста располагаются в отношениях взаимного наложения, при которых один элемент соотносится одновременно с несколькими уровнями интерпретации. Автор связывает конкретные детали с более общими темами, мотивами или структурами, позволяя им функционировать в нескольких направлениях.
11764 Vibrant Matter (Textual Structure) (Jane Bennett, 2010) Материальные объекты изображаются как активно воздействующие на людей и другие элементы повествовательной ситуации, а не как пассивный фон. Прозаик наделяет вещи самостоятельной причинной, эмоциональной или событийной значимостью и включает их воздействия в развитие сцены.
11765 Vicarious Causation (Graham Harman, 2002) Воздействие между объектами представлено косвенно, через промежуточные отношения, свойства или взаимодействия, а не как прямой контакт. Автор показывает результат через цепочку опосредующих элементов, оставляя непосредственный механизм воздействия невыраженным.
11766 Vicarious Embarrassment (in the Reader) (Krach et al., 2011, Heiner Keupp?) Текст предъявляет нарушение социальных конвенций персонажем, воспринимаемым читателем как замещающее смущение «за героя» — при безразличии или неосведомлённости самого персонажа. Писатель открывает читательское знание больше персонажного, строя смущение читателя из рассинхронизации информированности о нарушении нормы.
11767 Vicarious Narration (Robyn Warhol, 1989) нарратор, обладая грамматическим статусом «я», локально ведёт повествование глазами и сознанием другого персонажа, отказываясь от собственной перспективы. Писатель вводит рассказчика-«посредника», чья функция — передавать чужое внутреннее содержание без присвоения (смежна ОВФ, но от первого лица).
11768 Vicarious Participation (Lesser, 1957) Персонаж переживает участие в чужом действии или опыте без непосредственного совершения самого действия. Литератор связывает героя с происходящим через наблюдение, сопереживание, воображение или эмоциональную реакцию на чужой опыт.
11769 Vices of Language (Richard A. Lanham, 1991) Речевой фрагмент содержит языковые привычки или формы, которые нарушают ясность, точность, уместность или стилистическую норму. Автор намеренно или функционально вводит избыточность, неясность, двусмысленность либо другие речевые недостатки, если они характеризуют голос или ситуацию.
11770 Victim (Claude Bremond, 1973) Персонаж оказывается носителем ущерба, угрозы или негативного результата, возникающего в ходе повествовательного действия. Прозаик помещает героя в состояние подвергнутости воздействию и показывает последствия этого положения для дальнейшего развития событий.
11771 Victorian / Edwardian / Georgian / Augustan (историко-стилевые обозначения) Периодные стили прозы с их типовыми лексическими и синтаксическими характеристиками. Писатель имитирует или пародирует стиль эпохи.
11772 Video Art (G;rard Genette, 2002) Повествовательная композиция имитирует или включает принципы движущегося визуального изображения, связанные с видеорядом. Автор организует описание через смену кадровых фрагментов, визуальные переходы, повторное наблюдение или монтажное чередование.
11773 Viewer-Relative Description (Marie-Laure Ryan, 2003) Пространство или объект описываются относительно положения, направления взгляда и возможностей конкретного наблюдателя. Литератор выбирает доступные из данной позиции детали и формулирует пространственные отношения с учётом точки наблюдения.
11774 Viewing Arrangement (Ronald Langacker, 1987) Описание организует отношения между наблюдателем, объектом восприятия и пространственной сценой таким образом, что читатель получает определённую модель обзора. Автор выбирает расположение наблюдателя, направление внимания и последовательность 694 предъявления объектов, формируя структуру зрительного восприятия.
11775 Viewing Frame (Monika Fludernik, 1996) Событие представлено через базовую позицию наблюдателя, который воспринимает происходящее извне. Прозаик ограничивает локальный фрагмент доступной наблюдателю визуальной или ситуационной информацией, не превращая его в полноценный внутренний монолог.
11776 Viewing Script (Monika Fludernik, 1996) Фрагмент организован вокруг визуального восприятия ситуации. Автор структурирует информацию как последовательность наблюдаемых элементов.
11777 Viewpoint Blending (Barbara Dancygier, 2012) точки зрения разных субъектов локально совмещаются в одной концептуальной интеграции. Писатель сливает перспективы нарратора и персонажа в едином высказывании с двойной оптикой.
11778 Viewpoint Compression (Barbara Dancygier, 2012) Несколько точек зрения свёрнуты в одном выражении так, что читатель улавливает их одновременно. Писатель использует слово или оборот, несущий сразу голос повествователя и восприятие персонажа.
11779 Viewpoint Configuration (Barbara Dancygier, 2021) Несколько субъективных позиций образуют структурированную систему отношений внутри одного дискурсивного фрагмента. Автор распределяет говорящего, персонажа, наблюдателя и другие субъективности по иерархии или сети перспектив.
11780 Viewpoint Hierarchy (Barbara Dancygier, 2019) В одном речевом фрагменте одна точка зрения оказывается встроенной в другую, более высокую точку зрения. Автор помещает представляемую речь, мысль или оценку персонажа внутрь позиции повествующего или воспринимающего субъекта.
11781 Viewpoint Network (Barbara Dancygier, 2021) Несколько взаимосвязанных точек зрения образуют сеть, в которой каждая позиция получает значение через отношение к другим. Автор соединяет дискурсивные, персонажные и повествовательные пространства посредством переключений, включений и наложений перспектив.
11782 Viewpoint Pop (Barbara Dancygier, 2021) Читатель выводится из ранее активированной перспективной области в более внешний дискурсивный центр. Автор прекращает действие локальной перспективной рамки и возвращает повествование к другой точке ориентации.
11783 Viewpoint Projection (Barbara Dancygier, 2012) Особенности одной субъективной позиции проецируются на другое повествовательное пространство. Автор переносит дейктические, перцептивные или концептуальные характеристики одного viewpoint-space на представляемую ситуацию.
11784 Viewpoint Push (Barbara Dancygier, 2021) Читатель направляется из одной перспективной позиции в другую, более тесно связанную с субъектом переживания. Автор использует дейктические и дискурсивные средства для перемещения точки интерпретационной ориентации внутрь определённого viewpoint-space.
11785 Viewpoint Shifting / Protagonist Projection (Stefan Hinterwimmer, 2017, M;rta Abrus;n, 2020) Повествовательная перспектива постепенно или резко смещается к ментальной модели протагониста, так что окружающее описание начинает отражать его способы воспринимать и интерпретировать мир. Литератор переносит в повествовательную речь лексику, оценки, ассоциации и когнитивные схемы героя, не обязательно вводя прямую внутреннюю речь. Перспектива высказывания смещается так, что содержание оказывается представленным через точку зрения протагониста. Прозаик переносит.
11786 Viewpoint Space (Eve Sweetser and Gilles Fauconnier, 1996) Фрагмент задаёт ментальное пространство, откуда воспринимается ситуация: чьи-то мысли, память или гипотеза. Писатель вводит рамку вроде «по его мнению» или «во сне», внутри которой излагается содержимое.
11787 Viewpoint-Dependent Reference (Barbara Dancygier, 2008) Референтное значение выражения зависит от того, из чьей перспективы интерпретируется описываемая ситуация. Литератор выбирает местоимения и другие референциальные выражения таким образом, чтобы их интерпретация активировала определённый перспективный центр.
11788 Viewpointed Construal (Barbara Dancygier, 2012) Одна и та же ситуация представлена через определённое профилирование, которое делает некоторые её аспекты заметными, а другие второстепенными. Автор выбирает конкретную лексическую или грамматическую конструкцию, задающую способ концептуализации происходящего.
11789 Vignette (Alphonse Daudet, 1869) Небольшой самостоятельный фрагмент концентрирует внимание на одном персонаже, впечатлении, событии или образе без развертывания полноценной сюжетной последовательности. Автор ограничивает композиционный масштаб и отбирает несколько выразительных деталей, создающих завершённое краткое впечатление.
11790 Village-Chorus Narration (James Wood, 2008) События получают коллективную перспективу, формируемую множеством голосов жителей небольшого сообщества. Прозаик объединяет слухи, оценки, наблюдения и коллективные реакции, создавая эффект общего социального сознания.
11791 Villain, Villain Is Defeated, Villain Is Punished (Paul Simpson, 2025, Wayne C. Booth, 1983) Повествовательная последовательность представляет антагониста, приводит его к поражению и завершает его линию наказанием или иным негативным исходом. Автор организует причинную цепочку так, чтобы действия противника приводили к столкновению, поражению и последствию, завершающему его роль.
11792 Villainy (Proppian Function) (Propp, 1928) Персонаж совершает действие, создающее ущерб, угрозу или нарушение благополучия героя и тем самым запускающее дальнейшее развитие сказочного сюжета. Прозаик вводит вредоносное действие антагониста как функциональный узел, после которого возникает необходимость противодействия или восстановления нарушенного порядка.
11793 Violated Expectation (Jerry Hobbs, 1985) Предложение описывает то, что вопреки ожиданию не произошло, после предшествующего. Писатель строит фразу с «но» или «хотя», где следствие не наступает.
11794 Violation of Interdiction (Paul Simpson, 2025) Персонаж совершает действие, которое ранее было запрещено или от которого его предостерегали. Литератор сначала вводит запрет или ограничение, а затем организует поступок героя как его нарушение, вызывающее последующие последствия.
11795 Violation, Violation (Proppian) (Marie-Laure Ryan, 1991, Propp, 1928) Установленное правило, запрет или условие повествовательного мира нарушается действием персонажа. Автор создаёт предварительное ограничение и затем показывает поступок, пересекающий его границу и изменяющий состояние ситуации.
11796 Violence (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Взаимодействие между персонажами или силами строится через физическое, символическое или властное принуждение, изменяющее состояние участников. Прозаик изображает воздействие одной стороны на другую через угрозу, подавление, повреждение или лишение возможности действовать.
11797 Virtual Art (G;rard Genette, 2002) Текст создаёт художественный объект или эффект, существующий прежде всего как потенциальная форма, которую читатель должен актуализировать восприятием. Автор оставляет часть художественной конструкции зависимой от воображаемого или интерпретационного достраивания.
11798 Virtual Narrative, Virtual Narrative Space (Marie-Laure Ryan, 1991, Ryan, 2001) Повествование формирует пространство и последовательности событий, которые существуют как потенциальная модель мира, доступная воображению читателя. Литератор задаёт персонажей, места, возможности действий и отношения между ними так, чтобы из текста могла быть реконструирована виртуальная повествовательная среда.
11799 Virtual Object (Seymour Chatman, 1978) Предмет существует в повествовательной структуре как объект, который может быть представлен, воображён или функционально подразумевается без полного непосредственного описания. Автор вызывает представление о нём через упоминания,.
11800 Virtual Plan (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательный фрагмент содержит потенциальную линию действия, которая могла бы осуществиться при определённых условиях, но не становится фактическим событием. Прозаик вводит намерение, возможность или гипотетическое развитие и отделяет его от реально произошедшего.
11801 Virtual Possibilities (Iser, 1978) Текст допускает несколько возможных продолжений или интерпретаций, которые возникают из незаполненных мест и ещё не реализованных связей. Автор предоставляет неполные предпосылки и альтернативные направления, позволяя читателю мысленно актуализировать разные варианты.
11802 Virtual Reader / Internal Reader / Listening Character (Вольфганг Изер, 1976) Фигура подразумеваемого читателя, конструируемая самим текстом; персонаж-слушатель внутри истории. Писатель строит в тексте адресата собственного рассказа.
11803 Virtual Work (Iser, 1978) Художественное произведение реализуется как результат взаимодействия текстовой структуры с деятельностью читателя. Литератор оставляет в тексте места для актуализации, благодаря которым окончательная форма произведения складывается в процессе чтения.
11804 Virtual World in Fiction (Marie-Laure Ryan, 1991) Совокупность персонажей, объектов, пространств и возможных событий образует мысленно реконструируемый мир, существующий в рамках вымысла. Автор задаёт правила, свойства и отношения этого мира через последовательность описаний и событий.
11805 Virtualized Reference World (David Herman, 2002) Описываемый мир временно представляется как виртуальная альтернатива актуальному миру текста. Автор переводит локальный фрагмент в условную модальность.
11806 Visceral Reaction (Puglisi, 2012) Фрагмент повествования представляет эмоциональный отклик через непосредственное телесное ощущение или физиологическую реакцию персонажа. Прозаик описывает напряжение мышц, изменение дыхания, сердцебиение, тошноту, жар или другие телесные проявления вместо отвлечённого называния эмоции.
11807 Visceral Transmission (Teresa Brennan, 2004) Эмоциональное или физиологическое состояние одного персонажа передаётся другим через непосредственное восприятие присутствия, поведения или атмосферы. Литератор показывает, как телесное состояние одного участника изменяет состояние другого без необходимости прямого словесного объяснения.
11808 Vision from Behind (Jean Pouillon, 1946) Повествователь знает больше персонажа, включая его скрытые мысли и мотивы.
11809 Vision from Without (Jean Pouillon, 1946) Повествователь знает меньше персонажа и описывает только видимое поведение.
11810 Vision Motif (Wayne C. Booth, 1983) Повторяющиеся акты видения, взгляда или наблюдения связывают разные эпизоды общей темой восприятия и знания. Автор возвращает визуальные образы, действия смотрения или мотивы зрения в значимых точках повествовательной последовательности.
11811 Vision with (Jean Pouillon, 1946) Повествователь знает столько же, сколько персонаж, и излагает события в пределах его осведомлённости.
11812 Visit to Alien Planet (Brian McHale, 1987) Персонаж оказывается в мире, чьи физические, социальные или онтологические правила отличаются от привычной ему реальности. Прозаик описывает незнакомую среду через столкновение персонажа с её необычными законами, объектами и формами поведения.
11813 Visual Evidential in Fiction (Alexandra Aikhenvald, 2004) Наблюдаемое событие представляется как информация, полученная непосредственно через зрение персонажа или повествовательного субъекта. Автор использует глаголы зрения, указатели наблюдения и формулы визуального свидетельства, чтобы обозначить источник знания.
11814 Visual Grammar (Kress and van Leeuwen, 1996) Визуальные элементы организуются по отношениям композиции, направления, размера, положения и взаимодействия, создающим структурированный способ передачи смысла. Литератор при словесном воспроизведении визуальной сцены распределяет объекты и направления так, чтобы их пространственные отношения выполняли смысловую функцию.
11815 Visual Imaging as Reader Response (Ellen Esrock, 1994) Текст вызывает у читателя мысленное зрительное представление описываемого пространства, предметов или событий. Автор предоставляет конкретные сенсорные и пространственные признаки, из которых читатель реконструирует внутренний визуальный образ.
11816 Visual Layout (Paul Simpson, 2025) Графическое расположение текста, пробелов, строк или фрагментов становится частью его повествовательной организации. Прозаик изменяет обычную последовательность набора, используя пространство и положение элементов для передачи ритма, паузы, голоса или структуры.
11817 Visual Mapping (Marie-Laure Ryan, 1991) Пространственные отношения между объектами организуются в последовательную модель, позволяющую мысленно сопоставить их расположение. Автор соединяет ориентиры, направления, расстояния и положения в описании, из которого может быть восстановлена карта изображаемого пространства.
11818 Visual Narrated Perception Cluster (Mart;nez, 2018) Описание видимого без явного глагола восприятия («he saw / she looked»). Писатель передаёт зрительный опыт напрямую через детали сцены, подразумевая совместного воспринимающего.
11819 Visual Narrator (Verstraten, 2009) Повествовательная информация передаётся преимущественно через организованный визуальный ряд, который выполняет функцию рассказчика или его аналога. Литератор строит последовательность изображений и визуальных переходов так, чтобы они.
11820 Visual Perception (Reiko Ikeo, Eri Shigematsu & Masayuki Nakao, 2024) Структура возникает, когда внутреннее повествование организуется посредством зрительных признаков, воспринимаемых персонажем в данный момент. Автор отбирает и располагает визуальные детали таким образом, чтобы описываемая сцена формировалась через локальный зрительный опыт персонажа.
11821 Visual Point (Marie-Laure Ryan, 1991) Описание фиксирует конкретную точку, относительно которой определяется положение наблюдаемых объектов и направление взгляда. Автор ограничивает пространственную информацию одной позицией и выстраивает детали согласно её возможностям восприятия.
11822 Visual Sensibility (Jean-Fran;ois Lyotard, 1984) Текстовая организация подчёркивает чувственно воспринимаемые формы, поверхности, движения, цвета или пространственные отношения. Прозаик отбирает визуальные признаки и выдвигает их на первый план, превращая зрительное восприятие в основной способ организации фрагмента.
11823 Visual Viewpoint (Barbara Dancygier, 2004) Описание сцены организовано относительно конкретного зрительного положения, направления взгляда или доступного персонажу визуального поля. Прозаик выбирает детали и пространственные отношения в соответствии с тем, что может быть увидено из данной позиции.
11824 Visual-Sound Iconicity via Typography (2024) Типографика создаёт визуальное сходство со звуком (имитация акцента, ономатопея) или с рукописным письмом. Писатель подбирает начертание так, чтобы визуальная форма иконически соответствовала звучанию или характеру речи.
11825 Vital Relation (Blending) , Vital Relations in Blending (Fauconnier & Turner, 2002, Gilles Fauconnier, 2002) Два или более ментальных пространства соединяются через отношения времени, пространства, причины, идентичности, аналогии или части и целого, создавая новое интегрированное представление. Автор связывает элементы разных ситуаций так, чтобы свойства одного пространства переносились или переосмысливались внутри другого.
11826 Vital Relations in Narrative (Gilles Fauconnier & Mark Turner, 2002) Различные события, персонажи и ситуации повествования связываются отношениями причинности, времени, пространства, идентичности или аналогии. Литератор устанавливает такие связи между ментальными моделями, чтобы читатель мог интегрировать разрозненные элементы в единую ситуацию.
11827 Vituperation (Aphthonius, Progymnasmata, IV B.) Речь строится как последовательное порицание человека, поступка или качества с усилением отрицательной характеристики. Автор перечисляет недостатки, проступки и последствия, организуя их в направленную риторическую атаку.
11828 Vividness (G;rard Genette, 2002) Изображение содержит конкретные, чувственно насыщенные и динамичные детали, благодаря которым описываемая ситуация воспринимается особенно отчётливо. Прозаик использует точные наблюдения, сенсорные признаки, действия и выразительные глаголы вместо обобщённого сообщения.
11829 Vocabulary Management Profile (Youmans, 1991) Текст демонстрирует определённый способ распределения, повторения и разнообразия словарных единиц. Литератор управляет частотностью, повторяемостью и тематической концентрацией лексики, формируя устойчивый словарный профиль повествования.
11830 Vocabulary of Motives (C. Wright Mills, 1940) Персонаж объясняет свои поступки готовым набором общепринятых мотивов. Писатель вкладывает в речь героя стандартные объяснения, которые выглядят убедительными для окружающих.
11831 Vocabulary Richness (Stubbs, 2005) Повествовательный фрагмент отличается определённой степенью разнообразия используемых лексических единиц относительно объёма текста. Автор варьирует словарь, сочетая повторение ключевых слов с введением новых лексем и тем самым изменяя лексическую плотность.
11832 Vocabulary Richness Index (John Burrows, 1989) Разнообразие словаря текста выражается количественным соотношением между различными лексическими единицами и общим числом слов. Прозаик создаёт более или менее разнообразный лексический состав через степень повторения и смены используемых слов.
11833 Vocabulary Sophistication (Douglas Biber, Susan Conrad, 1999) Использование относительно специализированной лексики. Автор выбирает менее частотные или более специализированные слова. сложной или
11834 Vocal Qualification (Jobert, 2003) Голос персонажа получает описание, уточняющее его тембр, силу, высоту, манеру или эмоциональное качество. Автор добавляет к речевой реплике характеристики звучания, позволяющие представить голос как индивидуальный акустический объект.
11835 Vocal Qualifier (Jobert, 2003) Отдельное слово или выражение уточняет акустическое качество голоса, сопровождающего речевое действие. Литератор присоединяет характеристику тембра, громкости, высоты или эмоциональной окраски к обозначению речи.
11836 Vocative (Geoffrey N. Leech, 2008, Katie Wales, 2011, Paul Simpson, 2025) Реплика содержит обращение, непосредственно выделяющее адресата и устанавливающее его как участника речевой ситуации. Автор использует имя, титул, местоименную или иную форму обращения, чтобы направить реплику на конкретного собеседника.
11837 Vocative cum Imperative Construction (Barbara Dancygier, 2012, discussed in Dancygier, 2021) Высказывание одновременно обращается к предполагаемому адресату и побуждает его к действию посредством вокатива и императивной формы. Автор оформляет обращение как непосредственную реплику, даже когда реальный адресат отсутствует или является фиктивным.
11838 Vocative Theme (Halliday & Matthiessen, 2014) Обращение к адресату получает выделенную позицию внутри реплики. Прозаик явно устанавливает адресата перед или внутри основного сообщения.
11839 Voice (Narrative) (G;rard Genette, 1972) Повествование организуется через определённую позицию говорящего, которая определяет отношение рассказчика к событиям и способ их подачи. Прозаик выбирает повествовательный инстанс, его участие в истории, степень знания и временное положение относительно рассказываемых событий.
11840 Voice Conflation (Roy Pascal, 1977) в пределах одного предложения голоса нарратора и персонажа неразделимы вплоть до невозможности приписать отдельные слова одному из них. Писатель смешивает интонации наррации и сознания так, что читатель слышит единый слитный голос, а не два наложенных (теоретическое основание «двойного голоса» вашей характеристики НПР).
11841 Voice Fragmentation (Mikhail Bakhtin, 1981) Речевая позиция одного повествовательного пространства распадается на несколько частично самостоятельных голосов и регистров. Литератор разрывает единство речи посредством переключения лексики, интонации, социального регистра и перспективы.
11842 Voice from the Crowd (J. Joyce, 1922) Индивидуальное повествование периодически включает короткие фрагменты коллективной городской речи, создающие эффект множества одновременно звучащих голосов. Автор вводит реплики, слухи, рекламные формулы и обрывки разговоров, позволяя социальной среде непосредственно проникать в повествование.
11843 Voice Journal (Chuck Wendig, 2011) Текстовая запись последовательно фиксирует события, мысли и впечатления в индивидуальной речевой манере одного повествовательного голоса. Прозаик использует регулярные записи от первого лица, сохраняя характерную лексику, интонацию и степень субъективности рассказчика.
11844 Voice Layering (Mikhail Bakhtin, 1981) В одном повествовательном фрагменте одновременно различимы несколько речевых регистров, социальных голосов или интонационных позиций. Автор накладывает одну речевую манеру на другую через цитирование, стилизацию, смешение регистров или смену перспективы.
11845 Voice Mode of Presentation (Geoffrey Leech, 1981) Речь персонажа или повествователя представлена в определённой степени прямоты, от непосредственной цитаты до пересказа содержания. Литератор выбирает форму передачи речи, определяя, насколько точно сохраняются слова, синтаксис и субъективная манера 698 говорящего.
11846 Voice Opening (James Scott Bell, 2023) Начальный фрагмент повествования сразу устанавливает характерный голос рассказчика через лексику, ритм, отношение к происходящему и манеру формулирования мыслей. Автор с первых строк выбирает индивидуальные речевые признаки, позволяющие определить тон и позицию повествования.
11847 Voice Overlap (Сеймур Чатман, 1978) Голоса нарратора и персонажа сливаются в одном фрагменте, так что нельзя определить, кому принадлежит высказывание. Писатель стирает границу между нарратором и героем.
11848 Voice Quality Word (N. Page, 1973) Одно слово или краткое выражение характеризует качество звучащего голоса персонажа. Прозаик использует прилагательное или иной квалификатор, указывающий на громкость, тембр, высоту, напряжённость или эмоциональную окраску речи.
11849 Voice Superposition (Bakhtin, 1963) В одном речевом фрагменте одновременно проявляются признаки нескольких голосов, так что отдельное высказывание сохраняет следы разных речевых позиций. Автор накладывает одну интонацию или систему оценок на другую, создавая многоголосое звучание внутри единой реплики.
11850 Voice Weaving (Roland Barthes, 1970) Различные речевые голоса последовательно переплетаются, переходя друг в друга и формируя непрерывную повествовательную ткань. Литератор соединяет регистры, цитаты, внутреннюю речь и повествовательный комментарий так, чтобы границы между голосами оставались подвижными.
11851 Voice, Voice Appropriation, Voice Blending, Voice Change, Voice Crossing, Voice Displacement (Roland Barthes, 1970, Katie Wales, 2011, Mikhail Bakhtin, 1981) Повествовательный голос изменяется, присваивает чужие речевые признаки, смешивается с другим голосом или перемещается между речевыми позициями. Прозаик переключает лексику, синтаксис, интонацию и перспективу, позволяя одному голосу временно звучать как другой или переходить в него.
11852 Voice-Thought Alignment (Elena Semino & Mick Short, 2004) Язык повествования приближается одновременно к голосу и ментальной позиции персонажа. Прозаик использует общую лексику, оценку и дейксис для сближения двух уровней.
11853 Voice-Thought Disalignment (Elena Semino & Mick Short, 2004) Повествовательная речь и внутренняя позиция персонажа обнаруживают заметное расхождение. Автор сохраняет различия между тем, как событие описывается, и тем, как его воспринимает герой.
11854 Voices in Conflict (Dostoevsky, 1866) Несколько самостоятельных речевых и ценностных позиций сталкиваются внутри одной повествовательной структуры, не сводясь к единому авторитетному мнению. Автор предоставляет конфликтующим голосам собственную аргументацию, интонацию и систему оценок, позволяя противостоянию разворачиваться через их речь.
11855 Volitional Cause Relation (William Mann, 1988) Одно событие представлено как результат намеренного действия или решения участника повествовательной ситуации. Литератор связывает волю персонажа с последствием через конструкцию, в которой действие выступает причиной.
11856 Volitional Result Relation (William Mann, 1988) Результат события изображается как следствие намеренного действия или решения действующего лица. Автор показывает изменение ситуации после волевого поступка и связывает конечное состояние с целью или выбором персонажа.
11857 Volitional State Verb in Narrative (Raymond Mar, 2011) Состояние персонажа описывается глаголом, выражающим желание, намерение, решение или другую волевую установку. Прозаик использует такие глаголы для непосредственного обозначения того, чего герой хочет, намеревается достичь или решает сделать.
11858 Volta (Sonnet Turn) (M. H. Abrams, 1957) Стихотворная последовательность резко меняет направление мысли, эмоциональную позицию или аргументацию в определённой композиционной точке. Автор вводит контрастный поворот после предшествующего развития, переводя текст к новому выводу, образу или эмоциональному состоянию.
11859 Voluntary Agent (Claude Bremond, 1973) Персонаж действует как субъект, который сознательно выбирает и осуществляет действие. Литератор связывает поступок с намерением и возможностью выбора, показывая действие как результат волевого решения, а не случайного события.
11860 Voluntary Memory (G;rard Genette, 2002) Персонаж намеренно вызывает в сознании прошлое событие, воспоминание или связанный с ним образ. Автор вводит акт сознательного припоминания как действие, через которое прошлый материал становится частью текущей повествовательной ситуации.
11861 Volunteered Denial (Dan Sperber & Deirdre Wilson, 1986) Говорящий сам вводит отрицание или оговорку, хотя собеседник ещё не предъявил соответствующего утверждения. Прозаик помещает отрицательную формулу в реплику заранее, тем самым указывая на предполагаемое возражение, подозрение или скрытую интерпретацию.
11862 Votum (Richard A. Lanham, 1991) Речевой фрагмент выражает пожелание, обет или намерение, направленное на желаемое будущее состояние. Автор формулирует желаемый исход как самостоятельное высказывание, связывая его с волей или обязательством говорящего.
11863 Vowel Color Scoring (R. Jakobson & L. Waugh, 1979) Повторение и распределение определённых гласных создают заметную фонетическую окраску речевого фрагмента. Литератор подбирает слова с определёнными вокалическими последовательностями, чтобы звуковой рисунок поддерживал ритм,.
11864 Vowel Melody Paragraph (U. K. Le Guin, 1998) Абзац получает целостный звуковой рисунок благодаря повторяющимся гласным и их последовательностям. Автор распределяет лексические единицы так, чтобы вокалическая структура создавала ощущение внутренней мелодии, соответствующее эмоциональному или образному движению.
11865 Vowel Mimesis (Paul Simpson, 2025) Звуковой состав слов воспроизводит или поддерживает свойства описываемого движения, состояния, звука или эмоционального эффекта. Прозаик подбирает последовательности гласных, чья артикуляция и звучание ассоциируются с изображаемым явлением.
11866 VP-based Lexical Bundle / VP-Based Lexical Bundle (Douglas Biber et al., 1999) Многословная последовательность с глагольной основой. Автор использует устойчивую глагольную комбинацию для воспроизводимой подачи сообщения.
11867 VP-Ellipsis (Joseph Aoun & Norbert Hornstein, 1985) Повторяющаяся глагольная группа опускается, но восстанавливается из предшествующей антицедентной клаузы («John can play the piano, and Mary can, too»). Писатель обрубает повторную глагольную группу до вспомогательного глагола, придавая обмену репликами или череде мыслей торопливую, «договариваемую за читателя» лаконичность.
11868 Vulnerable Detective Story (Tzvetan Todorov, 1971) Расследование строится вокруг детектива или следственного процесса, который сам оказывается ограниченным, ошибающимся или подвергающимся угрозе. Литератор одновременно развивает поиск разгадки и демонстрирует уязвимость субъекта, который должен её получить.
11869 W-World (Marie-Laure Ryan, 1991) Повествовательный фрагмент формирует модель мира, определяемую набором условий, знаний и предположений, доступных определённому участнику повествования. Автор задаёт возможные состояния и события относительно конкретной точки знания или представления персонажа.
11870 Wait Measured by Expected Event (H. Bergson, 1907) Переживаемая длительность ожидания определяется отношением между текущим моментом и предполагаемым наступлением события. Прозаик задерживает наступление ожидаемого результата и подчёркивает субъективное растяжение времени через повторения, паузы и внимание к промежуточным состояниям.
11871 Wandering Viewpoint (Wolfgang Iser, 1978, Wolfgang Iser, 1976) Точка восприятия постепенно перемещается по тексту, и каждый новый фрагмент открывает другую часть ситуации или новое отношение к уже известному материалу. Прозаик направляет внимание читателя от одного объекта, персонажа или перспективы к другому, создавая последовательное расширение представляемого целого.
11872 Want (van Dijk, 1977) Повествовательный фрагмент представляет желаемое персонажем состояние, объект или результат как основу его намерений и действий. Автор формулирует желание через глаголы стремления, цели или потребности и связывает его с последующим поведением героя.
11873 Want vs Need Dichotomy (K. M. Weiland, 2013) Персонаж стремится к определённой внешней цели, тогда как повествовательная структура указывает на другое внутреннее изменение, необходимое для его развития. Литератор разводит желаемый героем результат и более глубокую потребность, постепенно сталкивая их через решения и последствия.
11874 War Machine as Narrative (Gilles Deleuze & F;lix Guattari, 1980) Повествовательная структура организуется вокруг автономной силы конфликта, движения и противостояния, не сводимой к одному институциональному центру. Автор связывает персонажей, территории и действия через динамику мобилизации, столкновения и изменения пространства.
11875 Warmth-of-Hands Detail (M. Merleau-Ponty, 1945) Телесное ощущение тепла в руках становится конкретной сенсорной деталью, через которую персонаж воспринимает присутствие предмета или другого человека. Прозаик передаёт физическое ощущение температуры и контакта вместо отвлечённого сообщения об эмоциональной близости или состоянии.
11876 Wasteland as Chronotope (Applied, 2012) Пустынное или опустошённое пространство объединяет определённый тип места с особым переживанием времени, ожидания и движения. Литератор делает бесплодную территорию одновременно пространственной и временной структурой, связывая её с задержкой, разрушением или отсутствием будущего.
11877 Watch-Glance Beat (H. Bergson, 1907) Короткий взгляд на часы или другой показатель времени выделяет мгновение ожидания, спешки или осознания длительности. Автор вставляет краткое действие наблюдения за временем между событиями, превращая его в ритмический маркер изменения темпа.
11878 Water Motif (Wayne C. Booth, 1983) Образы воды повторяются в разных эпизодах и связываются с определёнными состояниями, событиями или темами. Автор возвращает воду как предмет, действие или образ в значимых местах повествования, постепенно накапливая её ассоциативное значение.
11879 Wave Technique (Scene) (Traditional rhetorical / narratological term) Сцена развивается волнообразно через последовательное усиление напряжения, достижение пика и последующее ослабление перед новым подъёмом. Прозаик чередует нарастание и спад интенсивности событий, реплик или эмоциональных реакций, создавая ритмическое движение эпизода.
11880 Way Construction (Ray Jackendoff, 1990) предложная конструкция типа «elbowed his way through the crowd» представляет движение как прокладывание пути собственным усилием. Писатель оформляет перемещение персонажа через метафору трудного продвижения.
11881 Way-Construction in Narrative (Adele Goldberg, 1995) Движение персонажа представляется как действие, при котором способ или путь перемещения одновременно описывается как результат созданного маршрута. Автор использует конструкцию, связывающую движение с формированием или прохождением определённого пути через пространство.
11882 Ways of Worldmaking (Nelson Goodman, 1978) Повествовательный текст создаёт модель мира посредством отбора, классификации, связывания и переименования элементов действительности. Литератор определяет, какие объекты, свойства, категории и отношения существуют внутри изображаемой системы.
11883 We-Narration / We / We-Narrative (напр., Е. Бен-Эврат, 1994, анализ «Мы» Замятина, Uri Margolin, 1996, Robert Scholes et al., 2006, Natalya Bekhta, 2020) Нарратор грамматически выражен формой первого лица множественного числа. Писатель использует «мы», чтобы совместить причастность и отчуждённость, принадлежность рассказчика к сообществу и дистанцию от него.
11884 Weak Assertion in Fiction (Douglas Biber, 2006) Повествовательное утверждение выражается с пониженной степенью категоричности и допускает возможность ошибки или альтернативной интерпретации. Прозаик использует модальные слова, вероятностные конструкции, оговорки и другие средства, ослабляющие силу утверждения.
11885 Weak Focalization (Robert Scholes et al., 2006) Повествовательная перспектива лишь частично ограничивается восприятием конкретного персонажа и периодически допускает информацию, недоступную ему непосредственно. Автор сохраняет связь с субъективным наблюдением, но ослабляет границы его знания через дополнительные повествовательные сведения.
11886 Weak Gestalt (Tsur, 2008) Набор текстовых элементов образует не полностью устойчивую конфигурацию, которую читатель может воспринимать несколькими способами. Литератор оставляет отношения между деталями недостаточно определёнными, позволяя альтернативным группировкам и интерпретациям конкурировать между собой.
11887 Weak Implicatures / Poetic Effects (Sperber and Wilson, 1995, Dan Sperber & Deirdre Wilson, 1986) Высказывание вызывает предположение, которое поддерживается контекстом, но не закрепляется как единственно необходимый вывод. Автор предоставляет несколько слабых смысловых сигналов, позволяя читателю вывести дополнительное содержание без обязательного принятия конкретной интерпретации.
11888 Weak Shape (Tsur, 2008) Фрагмент обладает лишь частично выраженной формой, которую невозможно однозначно свести к одной структурной конфигурации. Автор ослабляет повторяемость, симметрию или границы между элементами, позволяя читателю достраивать воспринимаемую организацию.
11889 Weakness, Need (Scene-Driving Flaw) (Truby, 2007) В поведении персонажа присутствует слабость или неудовлетворённая потребность, которая создаёт препятствие и направляет развитие сцены. Автор связывает действия героя с его недостатком или внутренним дефицитом, превращая эту характеристику в источник последующих конфликтов.
11890 Weather Description (Chuck Wendig, 2011) Повествовательный фрагмент подробно представляет состояние атмосферы, температуру, осадки, ветер, облачность или другие погодные признаки, влияющие на восприятие места и события. Литератор выбирает конкретные метеорологические детали и связывает их с обстановкой, настроением или действиями персонажей.
11891 Weather motif (Wayne C. Booth, 1983) В повествовании погодные явления повторяются в сходных или контрастных ситуациях и образуют мотивный ряд, связанный с событиями и состояниями персонажей. Автор возвращает дождь, жару, снег, туман или другие погодные детали в значимых местах, варьируя их описание и контекст.
11892 Weaving (Roland Barthes, 1970) В повествовании несколько смысловых, сюжетных или образных линий переплетаются в единую текстовую последовательность. Прозаик чередует и соединяет разнородные мотивы, голоса, коды и сюжетные элементы так, чтобы они взаимно порождали дополнительные значения.
11893 Web of interrelationships (Fredric Jameson, 2006) События, персонажи и социальные отношения образуют разветвлённую сеть взаимных связей, в которой изменение одного элемента отражается на косвенные последствия их действий.
11894 Wedding (Propp's final function) (Vladimir Propp, 1928) Повествовательная цепь завершается свадьбой или эквивалентным соединением героя с партнёром после преодоления основных испытаний. Автор помещает брачный союз в финальную позицию и использует его как знак завершения сюжетного испытания и перехода к новому состоянию.
11895 Weed words (James Scott Bell, 2023) В тексте встречаются лишние слова и словесные конструкции, которые не добавляют существенной информации, действия или характеристики. Автор удаляет избыточные вводные слова, усилители, повторы и ослабляющие формулировки, уплотняя фразу.
11896 Weight description (M. Merleau-Ponty, 1945) Предмет или тело описывается через ощущение его тяжести, сопротивления, давления и физического воздействия на воспринимающего. Прозаик поверхностью.
11897 Weight, Weighted epithet (van Leeuwen, 2006, M. Parry, 1928) Определённый эпитет устойчиво присоединяется к объекту и выделяет его как носителя определённого качественного значения. Автор повторяет характерное определение в сходных позициях, превращая его в узнаваемый словесный маркер персонажа или предмета.
11898 Well-formedness (Seymour Chatman, 1978) Компоненты повествовательной последовательности соединены в структурно согласованную и легко распознаваемую конфигурацию. Автор организует события, действия и переходы между ними так, чтобы отношения между частями оставались нарративно понятными.
11899 Well-made play (Wayne C. Booth, 1983) Сюжет строится как тщательно связанная цепь завязки, осложнений, раскрытий и разрешения конфликта. Автор заранее распределяет информацию и причинно связывает события, подводя действие к подготовленной развязке.
11900 Well-prefaced turn (Anita Pomerantz, 1984) Реплика начинается с предварительного элемента, который подготавливает собеседника к последующему ответу или потенциально проблематичному высказыванию. Прозаик вводит оправдание, оговорку или контекст перед основной репликой, снижая её неожиданность или категоричность.
11901 Wellerism (Archer Taylor, 1939) Высказывание строится как комическая цитата, сопровождаемая вымышленной атрибуцией говорящему («как сказала старуха…»), абсурдно комментирующая само выражение. Писатель присоединяет к пословичной формуле выдуманную сцену атрибуции, создающую комический конфликт между формулой и её «источником».
11902 Werewolf / Lycanthropy / Undead / Zombie (фольклорная и хоррор-традиция) Фигуры оборотничества, живого мертвеца и зомби как повествовательные ресурсы. Писатель использует не-человека для испытания границы человеческого.
11903 Western parody (Patricia Waugh, 1984, Brautigan, 1974) Признаки традиционного вестерна воспроизводятся в нарочито изменённой, комической или несоответствующей форме. Литератор сохраняет узнаваемые ситуации, типажи и сюжетные схемы жанра, одновременно нарушая их ожидаемое развитие.
11904 WH-clause density in prose (Douglas Biber, 1988) В повествовательном тексте относительно часто используются придаточные и конструкции с WH-словами, организующие описание, уточнение или зависимые мысли. Автор увеличивает синтаксическую плотность таких конструкций, связывая дополнительные сведения с основным высказыванием.
11905 Wh-cleft emphasis (Randolph Quirk et al., 1985) Смысловой акцент падает на выделенный компонент, введённый конструкцией типа «what … is …». Прозаик помещает нужную информацию в фокусирующую часть WH-cleft, отделяя её от фоновой информации.
11906 WH-question density in fiction (Douglas Biber, 1988) В повествовательной речи заметную часть высказываний составляют вопросы с who, what, why, how, when или другими WH-формами. Автор увеличивает частотность таких вопросов, создавая впечатление поиска информации, сомнения или внутреннего исследования ситуации.
11907 What-If Scenario (David Herman, 2003) Возможное развитие событий представлено как альтернативный сценарий. Автор моделирует последствия при изменении одного условия.
11908 What-if, what-if premise (traditional rhetorical / narratological term, Brian McHale, 1987) Сюжет разворачивается вокруг гипотетического изменения исходной ситуации, которое порождает альтернативную цепь событий. Автор вводит условное допущение и последовательно показывает, какие последствия возникают из принятого «что, если».
11909 What-It’s-Like Dimension (David Herman, 2009) Центральный элемент narrativity, фокусирующий внимание на субъективном переживании событий. Писатель делает «каково это — быть» структурным центром фрагмента, а не только внешней последовательностью действий.
11910 White space, White space as pause, White space as POV shift, White space as time skip, White space break (James Scott Bell, 2023, Stephen King, 2000) Между фрагментами повествования появляется визуальный пробел, обозначающий паузу, смену точки зрения, временной скачок или структурное разделение. Автор намеренно разрывает непрерывность текста пустым пространством, позволяя читателю распознать изменение повествовательной конфигурации.
11911 White water (Margaret Cohen, 2006) Движение воды становится динамическим элементом описания, формирующим ощущение непрерывного, изменчивого и физически интенсивного пространства. Прозаик передаёт течение через глаголы движения, меняющиеся визуальные детали, звук и телесное восприятие воды.
11912 White-space insertion (structural) (Sterne, 1759) Текстовое повествование прерывается специально оставленным пустым пространством, отделяющим один фрагмент от другого. Автор вводит эпизода, темпа или временного уровня.
11913 White-Space Invitation to Co-Creation (craft- и критические наблюдения 2025– 2026) Использование пробелов как приглашения читателю «заполнить» пространство и со- творить персонажа/смысл. Писатель оставляет визуальные паузы, рассчитывая на активное участие читателя в достраивании.
11914 Whodunit / Howdunit / Whydunit (детективная традиция, с 1920-х) Классическая загадка убийства («кто?», «как?», «почему?»), где читатель соревнуется с сыщиком. Писатель строит текст как набор улик, уравновешивающих справедливую игру.
11915 Why We Care about Literary Characters (Blakey Vermeule, 2010) Текст активирует эволюционно обусловленный интерес к социальным агентам и их ментальным состояниям. Писатель использует структуры, эксплуатирующие врождённую склонность отслеживать статусы, намерения и отношения персонажей.
11916 Wick-trimmed beat (Virginia Woolf, 1927) Короткое повествовательное звено содержит минимальный, но выразительный импульс действия или восприятия, который быстро срезается следующим движением текста. Прозаик ограничивает описание несколькими точными деталями, не позволяя отдельному моменту разрастись в самостоятельную сцену.
11917 Widescreen (G;rard Genette, 2002) Нарративная перспектива охватывает широкий диапазон персонажей, мест, событий или временных пластов, создавая впечатление пространственно и сюжетно расширенного поля. Автор последовательно переключает внимание между удалёнными элементами повествовательного мира, сохраняя их в единой композиционной рамке.
11918 Wilderness (narrative device) (Roderick Nash, 1967) Природное пространство вне освоенной среды становится местом испытания, изоляции, перемены поведения или переоценки ценностей персонажа. Автор помещает героя в мало контролируемую природную среду и противопоставляет её привычному социальному пространству.
11919 Wilderness sublime (Roderick Nash, 1967) Дикая природа представляется одновременно грандиозной, пугающей и превосходящей человеческий масштаб. Прозаик сочетает пространственную необъятность, опасность, неизвестность и эмоциональную реакцию персонажа, создавая эффект возвышенного.
11920 Willingness (van Dijk, 1977) Персонаж выражает готовность совершить действие или принять определённое состояние, связывая намерение с конкретной ситуацией. Автор показывает такую готовность через волевые формулировки, согласие, обещание, намерение или подготовительные действия.
11921 Windowing of Attention (Leonard Talmy, 2000) Из общего воспринимаемого события выделяются отдельные участки, которые получают подробное языковое представление, тогда как остальные остаются фоном. Автор направляет внимание через выбор лексических деталей, порядок описания и степень разработанности отдельных элементов.
11922 Windows of Focalization (Manfred Jahn, 1996) Повествовательное восприятие периодически открывается через разные ограниченные позиции наблюдения, каждая из которых предоставляет собственный набор доступной информации. Прозаик меняет фокализатора или границы доступного восприятия, создавая последовательность различных «окон» на один мир.
11923 Wipe (Seymour Chatman, 1978) Один повествовательный фрагмент резко сменяется другим, так что предшествующее изображение словно стирается новым визуальным или сюжетным планом. Автор завершает один образ или сцену и без промежуточного перехода вводит новый объект, место или момент действия.
11924 Wirkungsgeschichte (Hans-Georg Gadamer, 1960) Смысл произведения в повествовательной ситуации определяется не только изображёнными событиями, но и исторически сложившимся ожидания, через 703 которые изображённое получает дополнительный смысл.
11925 Wirkungstheorie (Iser, 1978) Текст организован так, чтобы последовательность неопределённостей, ожиданий и заполнений направляла процесс читательского восприятия. Автор оставляет информационные пробелы и структурные напряжения, которые побуждают читателя строить и пересматривать интерпретации.
11926 Wish register (Marie-Laure Ryan, 1991) В повествовании выделяется набор желаемых состояний, объектов или событий, представляющих цели персонажа. Прозаик вводит желания через мысли, реплики, намерения и действия, связывая их с возможными изменениями сюжетного мира.
11927 Wish world (Marie-Laure Ryan, 1991) Внутри повествовательного мира формируется альтернативное состояние дел, соответствующее желанию персонажа. Автор представляет желаемую ситуацию через воображение, мечту, условное описание, внутреннюю речь или контраст с действительностью.
11928 Wish-Formulation (Iser, 1978) Персонаж формулирует желаемое изменение действительности в явной или косвенной языковой форме. Литератор передаёт желание через глаголы хотения, условные конструкции, просьбы, мечты или мысленные сценарии.
11929 Wish-Fulfillment (Freud, 1900) Сюжетный или образный материал воплощает исполнение желания, ранее выраженного персонажем или скрытого в его психической перспективе. Автор создаёт ситуацию, в которой желаемый объект, исход или состояние символически либо непосредственно.
11930 Wish-world in fiction (Marie-Laure Ryan, 1991) Персонаж воспринимает возможный мир как более желательный вариант по сравнению с актуальным состоянием повествовательной действительности. Автор помещает желаемую конфигурацию в мысли, речь или воображение героя и сопоставляет её с реальными событиями.
11931 Wit (Baldick, 2015) Реплика или описание соединяет интеллектуальную остроту, неожиданное сопоставление и краткий выразительный эффект. Прозаик строит высказывание на парадоксе, каламбуре, неожиданном повороте мысли или точной словесной формулировке.
11932 Withdrawal of objects (Graham Harman, 2002) Предмет присутствует в повествовании, но его сущность не исчерпывается доступными читателю признаками и действиями. Автор показывает объект частично, оставляя его внутреннюю природу или полный набор свойств вне непосредственного описания.
11933 Withheld information (Wayne C. Booth, 1983) Значимая для понимания ситуации информация временно отсутствует в повествовательном сообщении, хотя её наличие подразумевается структурой событий. Автор сознательно задерживает сведения о мотивах, фактах или последствиях, чтобы поддерживать ожидание и последующее раскрытие.
11934 Withheld judgment (Wayne C. Booth, 1983) Повествовательное изложение сообщает о поступке или ситуации, не формулируя окончательной оценки их морального или эмоционального значения. Автор исключает прямой комментарий и предоставляет персонажам, событиям и деталям возможность формировать интерпретацию.
11935 Withheld name in dialogue (K. Wales, 2011) Участник диалога упоминается или вызывается без прямого называния его имени, хотя собеседникам его идентичность известна. Прозаик заменяет имя местоимением, обращением, описанием или контекстуальным обозначением, сохраняя идентификацию через ситуацию.
11936 Withheld permission (F. R. Palmer, 2001) Персонаж ожидает разрешения на действие, но соответствующее разрешение не даётся или остаётся невыраженным. Автор организует взаимодействие вокруг отсутствующего согласия, показывая ожидание, просьбу, сомнение или последующее действие без санкции.
11937 Withheld question mark (N. Lukeman, 2006) Вопросительное по смыслу высказывание оформляется без вопросительного знака и воспринимается как утверждение, мысль или интонационно открытая конструкция. Автор убирает графический знак вопроса, позволяя синтаксису и контексту сохранять ощущение незавершённого вопроса.
11938 Withheld subject (Randolph Quirk et al., 1985) Синтаксическая конструкция содержит пропущенный или невыраженный субъект, который восстанавливается из грамматического или контекстуального окружения. Прозаик опускает подразумеваемого деятеля, концентрируя внимание на действии, результате или переживании.
11939 Withholding of inside views (Wayne C. Booth, 1983) В повествовании действия персонажа представлены без непосредственного доступа к его мыслям, чувствам и внутренним мотивам. Автор ограничивает внутреннюю информацию внешними наблюдениями, репликами, жестами и последствиями поступков.
11940 Witness Narrator (Норман Фридман, 1955) Рассказчик — очевидец событий, повествующий о другом, центральном персонаже.
11941 Witticism (G;rard Genette, 2002) В повествовательную речь включается краткое остроумное высказывание, основанное на неожиданной мысли или словесном повороте. Литератор формулирует реплику или авторский комментарий так, чтобы её интеллектуальная неожиданность производила.
11942 Witty effect (Reuven Tsur, 2008) Сочетание словесной неожиданности и интеллектуальной точности создаёт у читателя ощущение остроумного эффекта. Прозаик сталкивает несовместимые значения, использует парадокс или неожиданный вывод, вызывая быстрый сдвиг интерпретации.
11943 Witty quality (Tsur, 2008) Высказывание обладает устойчивым качеством остроумия благодаря сочетанию краткости, неожиданности и концептуальной точности. Автор отбирает слова и строит синтаксис так, чтобы мысль одновременно казалась неожиданной и убедительно сформулированной.
11944 Wondrer (Richard A. Lanham, 1991) Повествовательное внимание фиксируется на удивительном объекте или событии, вызывающем активное интеллектуальное и эмоциональное изумление. Прозаик подчёркивает необычность явления через замедление описания, вопросы, сравнения и реакцию наблюдающего сознания.
11945 Wood opening (James Scott Bell, 2023) Сцена начинается с конкретного изображения древесины, дерева или деревянного предмета, которое сразу создаёт материальную и пространственную опору повествования. Автор открывает эпизод тактильной или визуальной деталью дерева, а затем связывает её с местом, действием или персонажем.
11946 Word as keepsake (M. Proust, 1913) Отдельное слово сохраняет эмоциональную или событийную память о человеке, месте или прошлом переживании. Литератор наделяет слово повторным воспоминательным значением, благодаря чему его появление возвращает персонажа к прежнему опыту.
11947 Word boundary in narrative dialogue (Mikhail Bakhtin, 1979) Речь персонажа сохраняет ощутимые границы между чужими и собственными словами, репликами и речевыми позициями. Автор маркирует переходы между голосами через цитирование, синтаксическое оформление, интонационные признаки и смену говорящего.
11948 Word frequency list (Scott, 1996) Текст представляет повторяющиеся слова с различной частотностью, формируя измеримый лексический профиль повествования. Автор своим выбором повторяющихся лексем создаёт характерную плотность слов, связанных с темами, персонажами и ситуациями.
11949 Word frequency list in prose (John Sinclair, 1991) Лексические единицы распределяются по повествовательному тексту с разной степенью повторяемости и образуют устойчивые частотные закономерности. Прозаик закрепляет тематические и стилистические доминанты через повторное использование определённых слов и словосочетаний.
11950 Word length distribution in prose (John Burrows, 1989) В повествовании слова различной длины распределяются с определённой статистической частотностью, влияя на общий ритм и плотность текста. Автор сочетает короткие и длинные лексемы, создавая характерную синтаксическую и ритмическую фактуру прозы.
11951 Word order (WO) (Katie Wales, 2011) Смысловой и информационный акцент формируется порядком расположения слов в предложении. Прозаик переставляет компоненты относительно нейтральной последовательности, выдвигая нужный элемент в начало, конец или другую сильную позицию.
11952 Word saved for close (Wayne C. Booth, 1983) Ключевое слово или формулировка откладывается до завершающей позиции, где оно получает максимальную смысловую и эмоциональную нагрузку. Автор задерживает название предмета, чувства или вывода и раскрывает его в конце фразы или эпизода.
11953 Word Sketch (Kilgarriff et al., 2004) Слово представлено через систематический набор типичных грамматических и лексических связей с другими словами. Автор формирует характерный контекст лексемы через повторяющиеся коллокации, синтаксические отношения и тематическое окружение.
11954 Word telescoping / portmanteau (L. Carroll, 1871) Одно слово объединяет звуковые или смысловые элементы нескольких слов, создавая компактную гибридную единицу. Литератор сливает части исходных слов, сохраняя узнаваемые фрагменты их значений и одновременно создавая новое обозначение.
11955 Word with a Loophole (Mikhail Bakhtin, 1929) Слово сохраняет возможность иного значения и не закрывает его окончательно. Автор оставляет высказыванию лазейку, благодаря которой последнее слово остаётся за будущим истолкованием.
11956 Word with a sideward glance (Mikhail Bakhtin, 1963, Mikhail Bakhtin, 1934–1935) Слово одновременно выражает непосредственное значение и ориентируется на чужое слово, возможную оценку или иной речевой голос. Автор вводит лексику так, чтобы она сохраняла след чужой позиции, пародировала её или вступала с ней в диалог.
11957 Word, Word Choice (Paul Simpson, 2025, Francine Prose, 2006) Лексический выбор формирует характер, атмосферу, образность и смысловой акцент повествовательного фрагмента. Автор подбирает конкретные слова вместо нейтральных синонимов, учитывая их оттенки, ритм, регистр и ассоциативный потенциал.
11958 Word-choice snobbery (G. B. Shaw, 1913) Речевая характеристика персонажа проявляется через демонстративно престижный, книжный или социально маркированный выбор слов. Прозаик наделяет героя лексикой, которой тот стремится подчеркнуть образование, статус или принадлежность к определённой социальной группе.
11959 Word-context inversion (W. Empson, 1930) Слово получает в конкретном контексте значение, противоположное или существенно отличающееся от его обычной смысловой функции. Автор ожидаемую интерпретацию.
11960 Word-correction duel (Emanuel Schegloff et al., 1977) Участники диалога поочерёдно исправляют формулировки друг друга, превращая выбор одного слова в предмет взаимодействия. Прозаик строит реплики так, чтобы исправление, уточнение и сопротивление исправлению последовательно меняли ход разговора.
11961 Word-for-word translation (Peter Newmark, 1981) Иноязычное выражение воспроизводится с максимально близким соответствием отдельным словам исходной конструкции. Автор или персонаж сохраняет исходный порядок и лексические соответствия настолько далеко, насколько позволяет принимающий язык.
11962 Word-Music (Werner Wolf, 1999) Фрагмент прозы имитирует музыку через собственный звуковой строй — тембровую, ритмическую и фоническую ткань слов, — так что читатель воспринимает звучание текста как подобие музыкального звучания. Писатель подбирает звукоподражательные, сонорные и ритмические качества языкового материала, уподобляет звучание фразы музыкальной ткани, заставляя звуковой рисунок замещать и усиливать событийное содержание.
11963 Word-pile horror (W. Faulkner, 1931) Накопление множества словесных деталей создаёт ощущение перегруженности, давления и нарастающего ужаса. Прозаик последовательно добавляет предметы, ощущения, действия и ассоциации, не позволяя описанию быстро завершиться.
11964 Wordlist in prose analysis (John Sinclair, 1991) Повествовательный фрагмент образует набор лексических единиц, частотность и распределение которых выявляют его тематические и стилистические особенности. Литератор создаёт текст через повторяемый выбор слов, который постепенно формирует лексический профиль произведения.
11965 Wordplay / Word-play (Paul Simpson, 2025, Plett, 2010, Katie Wales, 2011) Одно или несколько слов одновременно активируют разные значения, звуковые сходства или структурные возможности языка. Прозаик использует омонимию, полисемию, созвучие, морфемное расчленение или необычное сочетание слов для создания дополнительного смысла.
11966 Words of estrangement (Uspensky, 1973) Обычный объект или привычное действие описывается через непривычную лексику, которая нарушает автоматическое узнавание. Автор заменяет ожидаемое обозначение неожиданным словом или перспективой, заставляя воспринимать знакомое как новое.
11967 Work of Mourning (Sigmund Freud, 1917) Страница организована как постепенное отреагирование утраты с последовательным отказом от привязанности к утраченному. Писатель распределяет по тексту шаги расставания с объектом утраты.
11968 Work, Work of art (G;rard Genette, 1972, 2002) Текст представляет произведение искусства как самостоятельный объект, включённый в структуру повествования и связанный с его персонажами или темами. Прозаик вводит картину, книгу, музыку или другое произведение и наделяет его сюжетной, эстетической или интерпретативной функцией.
11969 Working Through (Dominick LaCapra, 2001) Травматический материал проговаривается в критической дистанции вместо его сценического повторения. Писатель ведёт рефлексию персонажа через аналитическую переработку прошлого, а не через его повторное проживание.
11970 World next door (Brian McHale, 1987) Рядом с актуальным повествовательным миром существует соседний мир, доступ к которому становится возможным через переход, намёк или нарушение границы. Автор размещает альтернативную реальность непосредственно возле исходной и связывает их через персонажей, пространства или события.
11971 World stratum (Reuven Tsur, 2008) Один повествовательный мир представлен через несколько различающихся уровней восприятия, реальности или смысловой организации. Прозаик переключает описание между физическим, психическим, символическим или воображаемым слоями происходящего.
11972 World under erasure (Brian McHale, 1987) Повествовательный мир одновременно утверждается и ставится под сомнение, так что его статус остаётся внутренне нестабильным. Автор вводит несовместимые признаки реальности, заставляя читателя воспринимать изображённый мир как условный или потенциально ненадёжный.
11973 World upside down topos (Ernst Robert Curtius, 1948) Нормальный порядок мира временно переворачивается, и привычные отношения между людьми, объектами или ценностями оказываются обращёнными. Литератор изображает господство слабого над сильным, нарушение социальных ролей или другие формы инверсии установленного порядка.
11974 World-Builder (Paul Werth, 1999) Элементы текста (обстоятельства времени и места, названия объектов, характеристики) задают параметры мира дискурса. Автор вводит набор указателей, создающих основу текстового мира.
11975 World-building (postmodern) (Brian McHale, 1987) Повествовательный текст создаёт мир с собственными правилами, уровнями реальности и отношениями между ними, одновременно подчёркивая его искусственную сконструированность. Автор вводит несовместимые онтологические режимы, метатекстовые сигналы или альтернативные реальности и делает их частью повествовательной структуры.
11976 World-Building Element (Paul Werth, 1999, David Herman, 2002, Marie-Laure Ryan, 1991) Отдельные текстовые элементы задают существующие объекты, места, персонажей, свойства и законы повествовательного мира. Автор распределяет такие признаки по описаниям, действиям и репликам, постепенно формируя целостную модель действительности.
11977 World-Building Trigger (Werth, 1999, Gavins, 2007) Элемент текста, который сигнализирует о создании нового текстового мира, открывая пространство с собственными дейктическим центром и участниками. Писатель вводит маркер (фразу воспоминания, условие, глагол желания), который открывает вложенный мир с собственной пространственно-временной системой координат на странице.
11978 World-Creating Expression (Paul Werth, 1999) локальное языковое выражение устанавливает параметры нового text-world или его части. Писатель вводит время, место, участника, состояние или другой элемент, необходимый для построения локального мира.
11979 World-Disruption Micro-Event (David Herman, 2009) Локальное событие, которое нарушает каноническое состояние storyworld и требует перестройки ментальной модели. Писатель помещает на странице 706 относительно небольшое, но онтологически или эпистемически дестабилизирующее происшествие, заставляющее читателя корректировать модель мира.
11980 World-making machine (Brian McHale, 1987) Текст функционирует как механизм, способный порождать отдельную модель реальности из языковых и повествовательных элементов. Автор создаёт новые правила существования мира через описание, нарративные допущения, смену онтологических уровней и метатекстовые операции.
11981 World-Pictures (Iser, 1978) Персонаж или повествователь формирует целостную картину мира из воспринятых объектов, отношений и ожидаемых возможностей. Прозаик распределяет детали так, чтобы из локальных наблюдений постепенно складывалась субъективная модель окружающей действительности.
11982 World-repair (Emmott, 1997) После нарушения повествовательной модели в тексте появляются сведения, позволяющие восстановить понимание персонажей, объектов или событий. Автор добавляет уточнения, воспоминания, объяснения или новые наблюдения, которые устраняют возникшее несоответствие.
11983 World-Replacement (Joanna Gavins, 2007) Предшествующая ментальная модель мира полностью разрушается и заменяется новой. Автор вводит радикальное откровение или переопределение онтологии текста, требующее полной перестройки читательского представления о происходящем.
11984 World-Shift (Paul Werth, 1999; Joanna Gavins, 2007) локальный фрагмент переводит читателя из одного сконструированного text-world в другой. Писатель изменяет временные, пространственные, модальные или онтологические параметры текущего мира.
11985 World-Switch (Paul Werth, 1999, Joanna Gavins, 2007) Отрывок переключает читателя из основного мира текста в воображаемый, памятный или гипотетический. Писатель вводит воспоминание, мечту или условную конструкцию, открывающую новый мир внутри сцены. Текстовая микроструктура, при которой изменение дейктических параметров создаёт новый текстовый мир или переключает текущую перспективу на другой мир. Автор изменяет пространственные, временные или иные дейктические параметры, заставляя читателя реконструировать новую локальную ситуацию.
11986 Worldliness of text (Edward Said, 1983) Текстовая структура связана с конкретными социальными, историческими, политическими и материальными обстоятельствами своего существования. Автор помещает повествование в узнаваемые культурные и общественные отношения, благодаря чему текст взаимодействует с реальным миром.
11987 Worldmaking by composition, Worldmaking by decomposition (Nelson Goodman, 1978) Новая модель мира возникает либо через соединение элементов в целостную конфигурацию, либо через разделение существующей целостности на самостоятельные части. Прозаик объединяет разрозненные детали в новый порядок или, наоборот, расчленяет привычный объект и представляет его компоненты отдельно.
11988 Worldmaking by deformation (Nelson Goodman, 1978) Знакомая модель действительности преобразуется посредством изменения её формы, пропорций, свойств или отношений между элементами. Автор намеренно искажает привычную конфигурацию мира, создавая новую систему восприятия.
11989 Worldmaking by deletion (Nelson Goodman, 1978) Повествовательная модель мира формируется за счёт удаления отдельных элементов, которые в обычной ситуации могли бы присутствовать. Литератор исключает предметы, свойства, события или связи, заставляя оставшиеся компоненты функционировать в изменённой реальности.
11990 Worldmaking by ordering (Nelson Goodman, 1978) Одни и те же элементы получают новую мировую конфигурацию благодаря изменению порядка их расположения или последовательности. Автор перестраивает временную, пространственную или причинную организацию материала, создавая иной способ представления действительности.
11991 Worldmaking by supplementation (Nelson Goodman, 1978) Существующая модель мира расширяется добавлением новых объектов, свойств, отношений или событий. Прозаик вводит отсутствовавшие ранее элементы и связывает их с уже установленной структурой повествовательной действительности.
11992 Worldmaking by weighting (Nelson Goodman, 1978) Различные элементы мира получают неодинаковую степень значимости, заметности или интерпретативного веса. Автор усиливает одни детали повторением, 707 подробностью и композиционным выделением, оставляя другие на периферии.
11993 Worldmaking Procedures (David Herman, 2009, после Goodman) Повествование применяет процедуры композиции/декомпозиции, взвешивания, упорядочивания, удаления/добавления и деформации для создания мира. Писатель использует эти операции на уровне деталей страницы, перестраивая уже имеющиеся мировые модели.
11994 Wortfeld (J. Trier, 1931) Несколько лексем объединяются в смысловое поле, внутри которого каждое слово получает значение через отношения с соседними обозначениями. Литератор систематически использует слова одной тематической области, создавая сеть взаимных смысловых различий.
11995 Would-world paragraph (G. Fauconnier, 1994) Абзац формирует гипотетический мир, в котором описывается то, что могло бы произойти при определённом условии или предположении. Прозаик вводит условные, модальные или воображаемые конструкции и временно переносит повествовательное внимание в их пространство.
11996 Wound trigger (John Truby, 2007) Текущее событие активирует прошлую травматическую ситуацию персонажа и вызывает связанную с ней эмоциональную или поведенческую реакцию. Автор помещает в сюжет деталь, обстоятельство или действие, напоминающее герою о первоначальной ране и возвращающее её последствия в настоящее.
11997 Woven text (Roland Barthes, 1970) Текст состоит из переплетённых смысловых нитей, голосов, кодов и ассоциаций, которые одновременно взаимодействуют и сохраняют относительную самостоятельность. Автор соединяет разнородные элементы через повторения, переклички, цитаты и переходы между смысловыми линиями.
11998 Writerly text (Linda Hutcheon, 1988) Текст оставляет значительную часть смысловой организации открытой для активного конструирования читателем. Прозаик использует неоднозначность, фрагментарность, интертекстуальность и незамкнутые связи, не сводя произведение к единственной готовой интерпретации.
11999 Writing as evasion of death (Brian McHale, 1987) Повествование связывает акт письма с попыткой сохранить присутствие человека, голоса или опыта перед лицом исчезновения. Автор превращает текст в средство продолжения памяти, речи или идентичности после утраты или угрозы смерти.
12000 Writing Attribution (Semino & Short, 2004) Документ или письменное сообщение связывается с конкретным создателем. Литератор указывает автора письма, дневника, записки или другого текста.
12001 Writing back (Salman Rushdie, 1982) Повествовательный текст отвечает на ранее созданное культурное, историческое или литературное представление, предлагая ему альтернативную перспективу. Литератор переосмысляет чужой канон, сюжет или исторический нарратив с позиции, которая ранее была вытеснена или представлена односторонне.
12002 Writing frame (Geoffrey Leech, 1981) Основной повествовательный материал помещается внутрь дополнительной рамки, которая задаёт условия его записи, передачи или восприятия. Автор вводит дневник, письмо, рукопись, рассказ рассказчика или другой акт письма, через который становится доступно внутреннее повествование.
12003 Writing motif (Wayne C. Booth, 1983) Сам акт письма, его инструменты или связанные с ним ситуации неоднократно появляются как повторяющийся мотив повествования. Прозаик возвращает персонажа к письму, чтению, созданию текста или размышлению о литературе, связывая эти действия с развитием сюжета или темы.
12004 Writing Presentation (Leech and Short, 2007) В тексте воспроизводится определённый способ представления речи, мыслей или сознания персонажа через повествовательную форму. Автор выбирает грамматические и повествовательные средства, с помощью которых реплика, мысль или внутреннее переживание передаются прямо, косвенно либо через промежуточную авторскую речь.
12005 Writing Presentation Category (Geoffrey Leech, 1981) В тексте используется определённая категория представления речи или мысли персонажа, отличающаяся характером языкового посредничества между персонажем и повествователем. Прозаик организует высказывание посредством соответствующей формы прямой, косвенной, свободной косвенной или повествовательной передачи.
12006 Writing Presentation Scale (Geoffrey Leech, 1981) Различные способы передачи речи и сознания образуют упорядоченную шкалу по степени непосредственности и повествовательного контроля. Автор варьирует дистанцию между персонажем и повествователем, используя.
12007 Writing Summary (Short, 2012) Содержание предшествующего или более протяжённого события сжимается до краткого повествовательного сообщения. Прозаик отбирает несколько репрезентативных деталей и заменяет развернутое изображение событий компактным пересказом.
12008 Writing Tag (Geoffrey Leech, 1981) Реплика персонажа сопровождается кратким указанием на говорящего, акт речи или манеру произнесения. Автор присоединяет к высказыванию глагол речи, имя персонажа или иной идентифицирующий компонент, чтобы обозначить источник реплики.
12009 Writing-Direction Empathy Modulation (2026) Вертикальное письмо усиливает эмоциональную вовлечённость, горизонтальное — сигнализирует отстранённость и культурную дистанцию.
12010 Writing-Event Frame (Semino & Short, 2004) Письменный документ представлен как событие создания или существования текста внутри повествования. Прозаик сообщает о написании, чтении или существовании документа как о компоненте изображаемой ситуации.
12011 Writing-Presentation Embedding (Elena Semino & Mick Short, 2004) Один письменный документ или акт письма оказывается включённым в другой документальный уровень. Автор создаёт локальную иерархию письменных текстов.
12012 Writing-Source Ambiguity (narrative discourse research) Письменный текст представлен без полностью определённого автора. Автор повествования задерживает или опускает сведения об источнике документа.
12013 Written Records (Seymour Chatman, 1978) В повествовательную ткань включается письменный документ, функционирующий как самостоятельный носитель информации внутри художественного мира. Литератор вводит письмо, дневниковую запись, записку, отчёт или другой письменный материал и позволяет ему непосредственно передавать содержание.
12014 Yarn (John Gardner, 1984) Повествование приобретает разговорную, свободно разворачивающуюся форму, в которой события связываются естественным потоком рассказа. Автор имитирует непринуждённую устную манеру, соединяя эпизоды, подробности и отступления в единое повествовательное движение.
12015 Yearning as Narrative Drive (bell hooks, 1990) Действие развивается вокруг устойчивого стремления персонажа к недостающему человеку, состоянию, месту или форме самореализации. Прозаик поддерживает это стремление через повторяющиеся желания, воспоминания, ожидания и действия, направленные на получение желаемого объекта.
12016 Yearning vs. Wound (Chuck Wendig, 2011) Повествовательная структура противопоставляет внешнюю цель персонажа его внутренней боли, препятствующей достижению этой цели. Автор связывает стремление героя с травмирующим опытом и постепенно показывает, как одно определяет направление другого.
12017 Yes-but / No-and (Scene Outcome) (Kowal, 2010) Попытка персонажа приводит либо к частичному успеху с новым осложнением, либо к отрицательному результату, который порождает дополнительное действие. Прозаик завершает сцену изменением исходной ситуации, добавляя к результату новое препятствие или новое обстоятельство.
12018 You (Monika Fludernik, 1996, Comfort Zone) Повествование организуется вокруг обращения или повествовательной позиции второго лица, при которой персонаж или адресат обозначается как «ты». Литератор строит повествовательные высказывания с формами второго лица, заставляя адресата занимать центральную позицию в описываемом событии.
12019 You-narration (Autotelic) (Alice Bell, 2013, Jan Alber, 2016) Рассказ ведётся во втором лице и воспринимается как самостоятельная повествовательная форма, а не только как риторическое обращение к читателю. Автор последовательно употребляет местоимения и глагольные формы второго лица, превращая «ты» в устойчивую позицию повествования.
12020 You-Narrative / Second-Person Micro-Shifts (Fludernik, Richardson, Sorlin and others, 2010s–2020s) Micro-shifts into the second person inside a predominantly third- or first-person narration that create an effect of address, self-division or reader involvement at the level of a single fragment. The writer temporarily switches the person to ‘you’ in order to alter distance, the reader’s position or the status of a character’s consciousness instantaneously.
12021 Zaderzhannaya ekspozitsiya (Boris Tomashevsky, 1925) Сведения о персонаже, обстоятельствах или причинах происходящего появляются после начала действия, когда повествовательная интрига уже сформирована. Автор намеренно откладывает экспозиционные сведения и сначала показывает последствия, действия или конфликт, а затем раскрывает их предпосылки.
12022 Zany (Sianne Ngai, 2012) Эпизод изображает персонажа в состоянии перегруженной, лихорадочной деятельности, где усердие граничит с абсурдом. Писатель показывает бесконечную суету и чрезмерное 709 усилие, вызывающее одновременно смех и тревогу.
12023 Zaum (Велимир Хлебников, Алексей Кручёных, 1913) Заумный язык, освобождённый от значения. Писатель работает чистым звуком, отказываясь от семантики.
12024 Zeitdehnung (Eberhard L;mmert, 1955) Изложение занимает на странице значительно больше места, чем длится изображаемое событие. Писатель растягивает краткий момент в подробное описание или мысль.
12025 Zeno's Paradox Narration (adapted from philosophical tradition) Повествование моделирует бесконечное приближение к цели или событию без его достижения, через последовательное дробление пространства или времени. Писатель организует цепь действий или описаний так, чтобы каждый следующий шаг уменьшал расстояние до результата, но никогда не исчерпывал его.
12026 Zero Anaphora (Lesley Stirling, 1996) Уже введённый референт опускается в последующей конструкции и восстанавливается слушающим из контекста, без явного местоимения. Писатель опускает подлежащее-референт, уже известное читателю, чтобы уплотнить текст и приблизить его к внутренней речи персонажа.
12027 Zero Copula (William Labov, 1969) связка локально отсутствует там, где стандарт требует «is/are», в воспроизводимой устной или диалектной речи. Писатель опускает копулу как точный диалектный маркер социального голоса персонажа.
12028 Zero Degenerative Description (Mieke Bal, 1997) Описательный фрагмент, в котором объекты перечисляются в состоянии распада, хаоса или отсутствия организующей структуры. Писатель фиксирует энтропию предметного мира через фрагментарные и бессвязные номинативные ряды.
12029 Zero Degree (of Writing) (Katie Wales, 2011, Roland Barthes, 1953) Повествовательная речь приближается к нейтральной языковой форме без заметной стилистической маркированности. Литератор ограничивает выразительные отклонения, метафорические украшения и индивидуально окрашенную лексику, создавая впечатление языковой прозрачности.
12030 Zero Derivation Pun (Randolph Quirk et al., 1985) Одно и то же слово получает разные грамматические функции без формального изменения его звукового или графического состава, что создаёт словесную игру. Автор использует нулевую деривацию так, чтобы совпадающая форма одновременно воспринималась как элементы разных частей речи или значений.
12031 Zero Focalization / Unfocused Narrative (G;rard Genette, 1972) Повествование ведётся с позиции всеведущего нарратора, свободно проникающего в мысли всех персонажей. Повествователь знает больше, чем любой персонаж, и не ограничен одной перспективой.
12032 Zero Grade of Mediacy (F. K. Stanzel, 1984) События воспринимаются как будто непосредственно происходящие перед читателем, при минимальном ощущении посредничества повествователя. Автор сокращает признаки повествовательного посредника и представляет происходящее с максимальной степенью непосредственности.
12033 Zero Motivation (G;rard Genette, 1966-1972) Повествовательное событие происходит без объяснения его причины, функции или основания внутри текста. Литератор намеренно не сообщает мотивацию действия или перехода, оставляя причинную связь неназванной.
12034 Zero Quotative (Terry Mathis & George Yule, 1994) Прямая речь, предъявленная без вводящего глагола говорения и без графической рамки цитаты, так что граница между голосами держится только на контексте. Писатель опускает отчётную формулу, погружая читателя в череду голосов, где смена говорящего опознаётся лишь по содержанию и ритму реплик.
12035 Zero Role (Langacker, 2008) Событийная структура содержит позицию участника, которая концептуально присутствует, но не получает явного языкового выражения. Автор оставляет соответствующую семантическую роль невыраженной, позволяя контексту восстановить отсутствующий компонент.
12036 Zero Translation (Wolfram Wills, 1982) Иностранное или культурно специфическое выражение переносится в текст без перевода, сохраняя исходную языковую форму. Прозаик оставляет слово или фразу на языке-источнике и рассчитывает на контекст для её смысловой интерпретации.
12037 Zero-Focalization Stretch (G;rard Genette, 1972) На протяжении повествовательного отрезка сохраняется режим знания, превышающий информационные возможности отдельного персонажа. Прозаик удерживает расширенную фокализацию, сообщая сведения, которые не могли бы быть получены из ограниченной перспективы героя.
12038 Zero-Relative (Katie Wales, 1992) Существительное или именная группа употребляется без явно выраженного относительного компонента, который может быть восстановлен из структуры высказывания.
12039 Zero-That Subordination (Charles Bally, 1912) Опущение союза «that» при передаче речи или мысли как признак разговорности и близости к несобственно-прямой речи (; That-Deletion In Complement Clause). Писатель убирает подчинительный союз, чтобы мысль персонажа прозвучала с непосредственной, неоформленной интонацией.
12040 Zero: Zero-Article, Zero-Morph, Zero-Affixation, Derivation, Zero-Anaphora (год не указан) Значение или грамматическая функция выражается отсутствием ожидаемого формального элемента, такого как артикль, морфема, аффикс или местоименная форма. Литератор использует структурно значимое отсутствие языкового показателя, позволяя синтаксису и контексту компенсировать его невыраженность.
12041 Zeroing (Gerald Prince, 1973) Информация, которая могла бы быть представлена в повествовании, систематически исключается из непосредственного сообщения. Автор намеренно оставляет определённый компонент неназванным, заставляя читателя восстанавливать его значение по контексту или последствиям.
12042 Zeugma Family (Bernard Dupriez, 1991) Один языковой элемент синтаксически связывается с несколькими компонентами, хотя смысловая интерпретация этой связи различается. Прозаик объединяет слова или конструкции общим управляющим элементом, создавая семантическое несовпадение внутри единой синтаксической структуры.
12043 Zeugma, Zeugma (Katie Wales, 2011, Jonathan Culler, 1975, William G. Crane, 1937) Один глагол или другой управляющий компонент относится одновременно к нескольким объектам, между которыми возникают разные смысловые отношения. Автор строит общую синтаксическую конструкцию так, чтобы один элемент управлял неоднородными дополнениями или обстоятельствами.
12044 Zeugmatic Irony Hinge (Katie Wales, 2011) Единый управляющий элемент соединяет компоненты с различной смысловой направленностью, благодаря чему возникает ироническое расхождение интерпретаций. Литератор подбирает слово или конструкцию, которая буквально связывает неоднородные элементы и одновременно создаёт скрытый комический или иронический эффект.
12045 Zeugmatic Verb Sharing (Katie Wales, 2011) Один глагол распространяется на несколько дополнений, но с каждым из них приобретает различный смысловой оттенок. Автор использует общий глагол для семантически несопоставимых объектов, позволяя различие значений возникать из их сочетания.
12046 Zone (Brian McHale, 1987) Отдельный участок повествовательного пространства приобретает специфическую систему речи, восприятия или культурных правил, отличающую его от других участков текста. Автор выделяет пространство через характерную лексику, речевые регистры, модели поведения или способы восприятия действительности.
12047 Zoom, Zoom Effect, Zoom-in, Zoom-in Sentence, Zoom-out Sentence (Tarkovsky, 1979, V. Pudovkin, 1926, Wiltz, 2024, 2006) Повествовательное описание постепенно приближает внимание к отдельной детали либо отдаляет его от неё, изменяя масштаб восприятия события или объекта. Прозаик последовательно сужает или расширяет область описания, переходя от общего плана к детали или от детали к более широкому контексту.
12048 Zooming (Boris Uspensky, 1970) Постепенное сужение или расширение пространственной перспективы описания от общего плана локации к мельчайшим деталям или наоборот. Писатель последовательно переводит масштаб фокализации, имитируя движение объектива, приближающегося к материальному объекту или отдаляющегося от него.
12049 Zoomorphism (G;rard Genette, 2002, Sibel Irzik) Наделение человека, предмета или абстрактного явления чертами, формами или поведением животного; перенос «животного кода» на не-животное. Это не про масштаб, а про семантическую и образную трансформацию: персонаж двигается как хищник, комната «ощетинивается» углами, голос «каркает».
Люблинский глоссарий 12000 писательских приёмов
© Copyright: Тур Евгений, 2026
Свидетельство о публикации №226100201238
Свидетельство о публикации №226100201238
Рецензии