Белый снег Миражи Примадонны и Ярослава Дронова

SHAMAN и его каверы. «Белый снег». Миражи Примадонны и Ярослава Дронова

Нам предстоит ещё одно путешествие в мир каверов Ярослава Дронова.
На календаре — 31 марта 2013 года. Мы снова оказываемся на шоу «Фактор А». Идёт седьмой отчётный концерт, участники исполняют песни из репертуара Аллы Пугачёвой.
Ярославу Дронову достался «Белый снег».

За тринадцать лет до этого песню знала вся страна. Она звучала в исполнении Аллы Пугачёвой, появилась на телеэкране в праздничных программах и словно навсегда соединилась с её голосом. Но история произведения началась раньше.

В 1998 году на концерте-презентации сборника «Союз 23» «Белый снег» исполнил Илья Оболенский. Через год песня вошла в репертуар Аллы Пугачёвой — и именно её версия стала наиболее известной.

Музыку написал Павел Есенин, стихи — Елена Небылова. А затем прошли годы. Песня дождалась нового исполнителя, нового времени и другой интонации.

«Абсолютное совпадение»

Предлагаю сначала посмотреть выступление Ярослава, а затем вернуться к статье, опубликованной 7 октября 2023 года. Она называлась «SHAMAN. 10 лет назад. Вспомним 11 незабываемых дней на “Факторе А”. Часть 2».

Оценки членов жюри я тогда записывала непосредственно по видеозаписи, поэтому сохраню их живую разговорную интонацию.

Фактор А «Белый снег»
https://vkvideo.ru/video-226561289_456239635

«Ярослав был очень хорош, как из журнала. Пение завораживало, очень обидно, что он сейчас почти не поёт чужих песен. У него магический дар придавать каждой песне свою окраску, от которой песня становится ещё лучше.

Игорь Николаев:
"Да, конечно, эта песня непростая, очень красивая. Я знаю, что Алла Борисовна Пугачёва её очень любит, ты тоже об этом знаешь. Мы с особым вниманием слушали Ярослава. Я вот что подумал, когда песня уже подошла к концу: песня абсолютно совпадает с тобой, с твоим внутренним миром, с твоим голосом, с тем, что ты современный парень, и с тем, что современный язык в этой песне. Абсолютное совпадение".

Лолита Милявская:
"Меня поражает эта лёгкость вокальная, с которой Вы подходите к песне. Ощущение, что голос льётся, так всё свободно, спокойно, при этом с таким пониманием каждого слова в песне, оно выпуклое, мне нравится эта видимая лёгкость. Вы выходите каждый раз на «Факторе А», и у меня ощущение: если я вижу, что там и мои дети, и чужие дети — я имею в виду конкурсантов, — где-то что-то не успели, где-то тяжело работали эту неделю и что-то не доделали, есть ощущение, что Вы с этим год это поёте, вот вышли, и вот так это всё легко. Абсолютное удивление. Единственное, хочу Вас попросить: Вы много похвалы слышите на «Факторе А», я Вас очень попрошу её дозированно воспринимать. И воспринимать, что труд первичен, и оставаться хорошим порядочным человеком. Самое главное, не зазвездите, хорошо?"

Роман Емельянов:
"Во-первых, я хочу отметить: я рад, что в итоге мы выбрали эту песню, хотя мы обсуждали очень много и других. Всё получилось супер, отлично, как виделось, и огромный тебе респект за то, что ты берёшь и перекладываешь на себя. Я уверен, что любой человек в зале и у телевизора скажет: вот эту песню он пел миллион раз, это его песня, из его репертуара. Во-вторых, хочу тебе пожелать оставаться таким же непростым, интересным и ярким пятном на этой серой жизни".

Алла Пугачёва:
"Если у меня есть какие-то замечания, то на миллионной аудитории я их тебе делать не буду. Это чисто такие маленькие профессиональные замечания. А так, в общем, конечно, молодец. Молодец. И эта песня должна быть в твоём репертуаре. Думаю, что зазвездить тебе не дадут, потому что такие, как ты, как правило, не побеждают в конкурсах, как вот я… Да нет… Они просто побеждают в жизни, на сцене. Они поют для зрителей, и зрители, когда уже вне конкурса, а просто на концерте, они голосуют рублём. Я очень хочу, чтобы, когда у тебя будет концерт, за который мы отдадим эти рубли и придём к тебе на концерт… Мы купим билеты, можешь нас не приглашать. Мы тебе искренне этого желаем".

Сегодня эти слова воспринимаются иначе, чем в 2013 году. Тогда они были напутствием конкурсанту, будущее которого оставалось неизвестным. Теперь некоторые фразы кажутся почти предсказанием.

Особенно точно прозвучали слова Романа Емельянова: Ярослав умеет «перекладывать на себя» чужую песню. Не демонстрировать, насколько точно он способен повторить оригинал, а искать внутри произведения интонацию, совпадающую с его собственным миром.

Но прежде чем сравнивать два исполнения, познакомимся с человеком, который создал музыку «Белого снега».

Павел Есенин: композитор, который предпочитал оставаться за кадром

Павел Викторович Есенин родился 10 декабря 1971 года в Новосибирске. Он учился в музыкальной школе по классу фортепиано, затем поступил в архитектурный институт, но обучение не завершил. Музыка оказалась сильнее первоначально выбранной профессии.

В 1989 году Есенин стал клавишником группы «Электроверсия». Позднее работал диджеем на радио и в клубах. Это был полезный опыт: диджей ежедневно наблюдает за тем, как музыка воздействует на людей, какие мелодии удерживают внимание и что заставляет слушателя узнавать композицию по первым звукам.

В Новосибирске Павел познакомился с Александром Медведевым — будущим певцом Шурой. Вскоре это знакомство превратилось в творческий союз. Именно Есенин написал музыку и сделал аранжировки для первых альбомов Шуры. «Холодная луна», «Ты не верь слезам», «Отшумели летние дожди» — эти песни помогли создать неповторимый музыкальный облик артиста.

Некоторое время Павел жил и работал в Германии. Вместе с продюсером и автором текстов Эриком Чантурия он создал проект Orbita, а в 1998 году появился новый проект — Hi-Fi.

Для него подобрали эффектное трио: Митя Фомин, Оксана Олешко и Тимофей Пронькин. Однако у этой истории была тайна, о которой широкая публика долгое время не знала. В первых студийных записях Hi-Fi звучал голос не Мити Фомина, а самого Павла Есенина. Фомин становился лицом песен на сцене и в клипах, а их подлинный студийный голос оставался за кадром. В 2011 году Есенин открыто рассказал об этом.

Наверное, в таком необычном разделении ролей проявился и характер композитора. Создав звучание, которое узнавали миллионы, он не стремился непременно оказаться в центре сцены.

Павел Есенин писал не только для Шуры и Hi-Fi. Его песни вошли в репертуар Дмитрия Маликова, Александра Маршала, Батырхана Шукенова, Аллы Пугачёвой и других исполнителей.

Со временем его всё больше стала привлекать музыка для кино. Среди известных работ композитора — «Ёлки», «Ёлки 2», «Выкрутасы», «ПираМММида», «Джунгли», «Духless», сериалы «Обратная сторона Луны», «Мажор» и «Мажор 2». Более поздняя фильмография Есенина продолжала пополняться; в ней есть детективы, драмы, комедии и фантастические проекты. Перечень его заметных экранных работ можно увидеть в биографической и творческой справке о композиторе.

Киномузыка требует особого умения: мелодия должна не пересказывать происходящее на экране, а обнаруживать скрытое чувство. Возможно, именно поэтому «Белый снег» воспринимается почти как маленький фильм. Мы не знаем всех обстоятельств случившегося, но видим зимнее пространство, уходящего человека и след, который постепенно исчезает под снегом.

Елена Небылова: имя, оставшееся за песней

О Елене Небыловой известно гораздо меньше, чем о композиторе и знаменитых исполнителях её стихов. В открытых источниках почти нет подробной биографии: дат, рассказов о детстве, образовании и начале творческого пути. В обычной статье подобный пробел может показаться досадным. Но в рассказе о песне он приобретает особый смысл.

Мы часто запоминаем голос исполнителя. Иногда — имя композитора. Поэт же остаётся в стороне, хотя именно он первым называет чувство, находит образ и создаёт слова, которые позднее начинает повторять вся страна.

Авторство Елены Небыловой подтверждается официальной песнеграфией: музыка Павла Есенина, слова Елены Небыловой. В песнеграфии Аллы Пугачёвой запись «Белого снега» датирована 1999 годом.

Небылова выбрала для песни один из самых привычных поэтических образов — снег. Кажется, о нём уже сказано всё. Он бывал символом чистоты и забвения, одиночества и покоя, нового начала и окончательного расставания.

Но поэтесса нашла внутри знакомого образа собственное противоречие: снег скрывает след ушедшего человека, однако именно исчезающий след заставляет о нём вспоминать.
Чем меньше остаётся снаружи, тем сильнее сохраняется внутри.

Белый снег

Музыка — Павел Есенин
Стихи — Елена Небылова
Плачет метель, по-другому все теперь.
Зимних дней акварель и пустынный белый пляж.
Летний праздник наш ты у моря спрячь.
И не плачь о нем, не плачь —
Любовь на Земле лишь мираж.

Белый снег, стрелок бег, одинокий век.
Есть ли любовь, скажи? Все миражи.
И на восход белый пароход
В море уйдёт и всё пройдёт.

Капельку жаль прошлогоднюю печаль.
До свидания, февраль, тянет к новым берегам.
Веря небесам снова будем ждать,
Счастья на пути искать, поверив опять миражам.

Белый снег, стрелок бег, одинокий век.
Есть ли любовь, скажи? Все миражи.
И на восход белый пароход в море уйдёт.

И этот снег, шутя с собой принёс
Лишь снежинки из застывших слез.
Обмани меня в последний раз,
Обмани меня хотя б на час.

Белый снег, стрелок бег, одинокий век.
Есть ли любовь, скажи? Все миражи.
И на восход белый пароход
В море уйдёт и всё пройдёт.

Кому был предназначен «Белый снег»?

Сегодня песню обычно связывают с Аллой Пугачёвой. Иногда даже говорится, что Павел Есенин написал её специально для певицы. Однако известная нам хронология заставляет сформулировать это осторожнее.

В 1998 году «Белый снег» уже исполнял Илья Оболенский на концерте-презентации сборника «Союз 23». Следовательно, публичная история песни началась до появления версии Пугачёвой.

Илья Оболенский «Белый снег»
https://vkvideo.ru/video-1174307_145438540

До исполнения Ильи Оболенского у песни, по некоторым сведениям, могла быть ещё одна музыкальная жизнь. Встречаются упоминания о том, что «Белый снег» исполнял Шура. Однако подтвердить эту информацию удалось не полностью: неизвестно, шла ли речь о концертном выступлении, студийной записи или только о замысле. Поэтому сегодня этот эпизод правильнее воспринимать как слух, сопровождающий историю песни.

В 1999 году песню исполнила Алла Борисовна. Именно после этого «Белый снег» получил широкую известность и надолго соединился с её именем. В 2000 году композиция вошла в одноимённый макси-сингл. Для «Рождественских встреч» был снят клип, а позднее песня появилась на альбоме «Речной трамвайчик». Эти этапы зафиксированы в карточке песни.

Поэтому точнее будет сказать не «песня изначально написана для Пугачёвой», а «песня обрела свою главную известность в исполнении Пугачёвой». Это уточнение ничуть не умаляет значения её версии. Напротив, оно позволяет увидеть, что судьба произведения не всегда определяется первым исполнением. Песня может существовать, звучать со сцены — и всё же ожидать того голоса, после которого её услышат миллионы.

В интервью газете «Московский комсомолец» от 30 сентября 2009 года, звукорежиссёр Анатолий Лопатин рассказал, что Алла Пугачёва записала три разных варианта песни: первый — в привычной манере Примадонны, второй — нейтрально, третий — по-молодёжному.  Во время работы певица предложила попробовать интонацию, напоминающую манеру Шуры, который в тот момент был особенно популярен.

Белый снег без новогоднего настроения

Песня прозвучала на «Голубом огоньке», но праздничной её назвать трудно. В ней нет ожидания чуда, детской радости или весёлой зимней суеты. Снег здесь не украшает мир — он меняет его. Скрывает дорогу, заметает следы и создаёт ощущение тишины, в которой особенно отчётливо слышны воспоминания.

Внешнего события почти нет. Один человек ушёл, другой остался. Между ними теперь расстояние, которое невозможно преодолеть обычным движением навстречу. Но благодаря этой недосказанности песня становится близкой разным людям. Каждый может поселить в её зимнем пространстве собственную историю.

Снег выполняет сразу две противоположные задачи. Он стирает видимые свидетельства прошлого, но не способен уничтожить память. Более того, исчезающий след только усиливает ощущение потери. Пока он был заметен, оставалась хотя бы иллюзия связи. Когда снег укрыл всё, воспоминание стало единственным доказательством того, что человек когда-то был рядом.

Повторение главного образа действует почти как заклинание. Кажется, будто героиня уговаривает снег завершить начатое, скрыть всё до конца. Но чем чаще звучат эти слова, тем яснее становится: забыть не получается.

Алла Пугачёва: снег, который стал тяжёлым

К концу 1990-х годов голос Аллы Пугачёвой звучал иначе, чем в ранний период её творчества. В нём уже не было прежней прозрачной лёгкости. Тембр стал плотнее, исполнение — тяжелее, а вокальное усилие временами сделалось заметнее.

Но Пугачёва никогда не была певицей, которая воздействовала только безупречностью звука. Она умела превратить техническое несовершенство в часть человеческой истории. Если голос становился шероховатым, эта шероховатость начинала работать на образ. Если фраза давалась нелегко, слушатель слышал в ней не просто усилие певицы, а тяжесть пережитого героиней.

Её «Белый снег» — это песня женщины, которая уже знает: время действительно способно заметать следы, но не всегда приносит забвение. Пугачёва не наблюдает за историей со стороны. Она проживает её как драматический монолог. За отдельными словами ощущается прошлое, о котором героиня не рассказывает подробно. Нам не объясняют, кто ушёл, почему это произошло и возможно ли возвращение. Но голос создаёт целую биографию любви и расставания.

Внешне вокруг праздничная телевизионная сцена. Внутри песни — холодное одиночество.

"Белый снег" на "Голубом огоньке"
https://vkvideo.ru/video-232451432_456241119

Ярослав Дронов: снег, который ещё кружится

Ярославу Дронову в марте 2013 года был двадцать один год. Было бы странно ожидать от него той же жизненной и сценической интонации, что от Аллы Пугачёвой. Он и не пытается её воспроизвести.

В исполнении Пугачёвой снег словно уже лёг на землю и стал тяжёлым покровом над прошлым. У Ярослава он ещё находится в движении — кружится в воздухе, касается лица, тает и появляется снова. Это не менее глубокое чувство, но оно проживается иначе.

Лолита Милявская точно назвала главное свойство этого выступления — вокальную лёгкость. Однако лёгкость здесь не означает поверхностности. Речь идёт о свободе владения голосом: слушатель не замечает внутренней работы и не думает о том, насколько сложна песня. Он слышит только музыку и слова.

Ярослав поёт спокойно, без стремления доказать силу голоса при каждой возможности. Его исполнение не превращается в демонстрацию диапазона. Голос действительно льётся, сохраняя естественность музыкальной фразы.

Не менее важно то, что отметил Игорь Николаев: песня совпала с исполнителем. Возможно, именно поэтому не возникает ощущения, что молодой конкурсант взял произведение из репертуара великой певицы и пытается выдержать опасное сравнение.
На несколько минут «Белый снег» становится его песней.

Пугачёва передаёт драму человека, оглядывающегося на прожитую жизнь. Дронов находится внутри чувства, которое ещё не успело превратиться в далёкое воспоминание. У неё прошлое обладает огромной тяжестью. У него боль ещё сохраняет молодую ясность.

Это не спор двух исполнителей. Это два возраста одной песни.

Почему чужая песня становится своей

Удачный кавер начинается не с желания спеть лучше предшественника. Он рождается тогда, когда исполнитель обнаруживает в чужом произведении личную правду. Можно сохранить ноты, слова и даже привычную аранжировку, но изменить внутреннее время песни. Именно это произошло на «Факторе А». Ярослав не переписал «Белый снег». Он изменил точку, из которой мы смотрим на знакомую историю.

В версии Пугачёвой слышится опыт утраты. В версии Дронова — само переживание расставания. Одна героиня уже знает, что след будет заметён. Другой герой словно ещё наблюдает за тем, как это происходит.

Поэтому слова Аллы Борисовны о том, что песня должна быть в репертуаре Ярослава, нельзя считать простой вежливостью члена жюри. Она услышала главное: он не скопировал её прочтение и не разрушил песню попыткой во что бы то ни стало быть оригинальным. Он нашёл собственную интонацию внутри уже известного произведения.
Наверное, это и есть редкий дар исполнителя каверов: бережно войти в чужой дом, ничего в нём не сломать — и всё же зажечь свой свет.

След, который не замело

31 марта — последний день первого весеннего месяца.
В самой дате того выступления сегодня видится символ. На сцене звучала зимняя песня, но календарь уже обещал перемену времени года. Зима ещё не ушла окончательно, снег ещё мог вернуться, однако весна была совсем близко.

На такой же границе находился и Ярослав Дронов. Позади оставались музыкальная школа, годы учёбы, первые сцены и предыдущие конкурсы. Впереди была долгая дорога, о которой тогда не знали ни зрители, ни члены жюри, ни он сам.

Алла Пугачёва сказала, что такие, как он, не всегда побеждают в конкурсах — они побеждают в жизни и на сцене. Тогда это было пожелание. Теперь эти слова звучат как фраза, смысл которой раскрыло время.

Снег в песне Елены Небыловой заметает след ушедшего человека. Но время поступило с тем мартовским выступлением иначе. Оно не исчезло. Спустя годы мы возвращаемся к нему и видим уже не только талантливого конкурсанта. Мы видим мгновение, когда чужая песня узнала своего нового исполнителя.

И, может быть, поэтому «Белый снег» не растаял. Он просто дождался весны.