Механизмы времени -59. Жакемары Ганса Кроха

 
  механизмы времени - 59: Часовая башня на высотном доме Кроха (Krochhochhaus)  (Лейпциг, Германия)

На знаменитой площади Аугустусплац (Augustusplatz) в Лейпциге устремляется ввысь одно из самых примечательных зданий города — небоскреб Кроха (Kroch-Hochhaus). Его венчают уникальные механические часы с жакемарами, созданные по образу знаменитой венецианской часовой башни Торре-делль-Оролоджо. Этот монументальный хронометр стал символом модернизации Лейпцига в XX веке и выдающимся памятником инженерной и художественной мысли.
 
 В 1926 году частный банкирский дом «Крох» (Kroch Jr. KGaA) совместно с городским советом Лейпцига объявил архитектурный конкурс на проектирование нового офисного здания. Из 69 представленных проектов жюри не присудило ни одного первого места, однако проект «Орион» мюнхенского архитектора Германа Бестельмейера (German Bestelmeyer), занявший второе место, был утвержден к реализации.

Строительство велось в 1927–1928 годах. Здание высотой 43 метра стало первым высотным домом (небоскребом) в Лейпциге. Главным желанием заказчика, Ганса Кроха (Hans Kroch), было создание неповторимого визуального акцента, который демонстрировал бы мощь, надежность и устремленность его финансового дела в будущее. Бестельмейер предложил гениальное решение: интегрировать в верхние этажи железобетонного фасада масштабную астрономическую и кинетическую систему, вдохновленную часами на площади Святого Марка в Венеции.
 
Судьба здания и его создателей оказалась драматичной: в 1938 году в ходе нацистской «ариизации» банк Кроха был конфискован, сам банкир арестован во время Хрустальной ночи и отправлен в концлагерь. Однако уникальный часовой ансамбль уцелел в годы Второй мировой войны. В период с 2007 по 2009 год комплекс прошел глобальную научную реставрацию, вернувшую механизму первозданную точность.
 
Архитектурно-часовой ансамбль занимает верхние уровни фасада здания и кровлю, образуя единую вертикальную композицию:
 
• Нижний ярус (10-й и 11-й этажи): На уровне 10-го этажа расположен массивный классический циферблат башенных часов диаметром 4,3 метра. Из-за колоссальных размеров часового механизма и его конструктивных узлов на расположенном чуть выше 11-м этаже архитектору Герману Бестельмейеру пришлось спроектировать всего два оконных проема вместо стандартных трех.
 
• Средний ярус (12-й этаж): Центром этого уровня является круглый указатель лунных фаз, который наглядно демонстрирует астрономический цикл спутника Земли. По бокам от диска расположены крупные барельефы львов, выполненные из ракушечника.
 
• Верхний ярус (Кровля): На самом верху, над карнизом, установлена открытая конструкция с тремя бронзовыми колоколами и двумя гигантскими 3,3-метровыми фигурами-жакемарами, которые завершают ансамбль. На основании этой надстройки, прямо под колоколами, выбита латинская надпись: «OMNIA VINCIT LABOR» («Труд побеждает всё») — девиз из «Георгик» Вергилия, подчеркивающий философию созидания и упорства.
 
Жакемары на крыше небоскреба Кроха представляют собой антропоморфные изваяния молотобойцев. В отличие от венецианских прототипов (мавров на Часовой башне Святого Марка), лейпцигские гиганты имеют ярко выраженный атлетический, неоклассический облик, характерный для центральноевропейского искусства конца 1920-х годов. Высота каждой фигуры составляет 3,3 метра (11 футов). Благодаря таким масштабам они отчетливо видны с любой точки огромной площади Аугустусплац.
Фигуры, созданные скульптором Йозефом Вакерле, выполнены из меди и покрыты благородной защитной патиной, предохраняющей их от суровых погодных условий. Они изображают двух мускулистых, полностью обнаженных мужчин с идеальными пропорциями, символизирующих физическую силу и созидательную энергию труда. Их позы динамичны, а торсы развернуты к колоколам. Главным функциональным атрибутом каждого жакемара является массивный молот, удерживаемый обеими руками.
 
 Молоты жестко соединены со скрытыми внутренними рычагами, которые уходят под кровлю здания к основному часовому механизму.
 
Сердцем архитектурного ансамбля являются три бронзовых колокола, отлитые в 1928 году знаменитой тюрингской мастерской «Шиллинг и сыновья» (Schilling & S;hne) в городе Апольда. Колокола расположены вертикально один над другим, образуя открытую ярусную конструкцию, по которой бьют две монументальныефигуры жакемаров.

Механическое представление строго синхронизировано и делится на два этапа:
 
Каждые 15 минут центральный часовой редуктор посылает импульс на малые приводные узлы колоколов. В этот момент жакемары остаются неподвижными. Звуковой сигнал четвертей часа воспроизводится с помощью внутренних автоматических молоточков, скрытых в основании колокольной чаши. Количество ударов соответствует текущей четверти (один удар в 15 минут, два — в 30 минут, три — в 45 минут).
 
В начале каждого нового часа (например, ровно в 12:00) запускается главный приводной вал кинетической системы.
 
1. Скрытые трансмиссионные штанги начинают поочередно приводить в движение руки гигантских бронзовых фигур.
 
2. Левый жакемар плавно заносит свой тяжелый молот назад и с контролируемым механическим усилием опускает его на внешний край чаши колокола. Раздается глубокий, чистый металлический звук.
 
3. Как только левый молот возвращается в исходную точку, в движение приходит правый жакемар, совершая зеркальный удар.
 
4. Этот механический «танец» продолжается строго то количество раз, которое соответствует наступившему часу. Скорость движения механизмов рассчитана таким образом, чтобы между ударами сохранялась естественная пауза в 2.5–3 секунды, позволяющая звуковой волне колокола полностью раскрыться над площадью.

Слаженная работа тяжелых рычагов, монументальная эстетика фигур и мягкий, успокаивающий гул бронзы делают эти часы шедевром, соединившим архитектуру немецкого экспрессионизма и вековые традиции европейского часового искусства.