3 Галерея. Пидаматика

     Картина «Пидаматика» – это композиция из копий фрагментов картин четырёх знаменитых художников. Получилась картина в таком виде совершенно случайно. Задумал я написать копию картины Пикассо «Алжирские женщины», но, как только изобразил человекоподобную фигуру старшей по женскому общежитию, интерес к копированию остальной части картины, представляющей хаос разноцветных треугольников, квадратиков и кубиков, пропал полностью.
     Если честно, я мог бы сделать копию всей картины. Неидеальную копию, конечно же, но очень похожую на оригинал. Уже появился у меня опыт после копирования картины Пикассо «Арлекин-музыкант», выполненной художником в откровенно кубическом стиле. Висит копия на стене в коридоре между ванной и туалетом и никаких отрицательных эмоций не вызывает, даже наоборот: я всегда приветствую музыканта, проходя мимо. А дочь вообще считает её своей любимой картиной. Но сейчас что-то взбунтовалось во мне, и, чтобы закончить копию «Алжирских женщин», надо было бы себя заставить работать как из-под палки, а я это терпеть ненавижу.

     Шло время, а желание дописать копию так и не появлялось, хотя корил себя постоянно: «Столько сил и времени уже потратил на эту алжирскую красавицу! Может, всё-таки найдёшь силы?.. Ведь картина эта 175 миллионов долларов стоит». А в ответ мой организм просто кричал: «Не хочу, не буду! И вообще, причём здесь деньги? Я творю для души бесплатно!».

     Наступил момент, когда меня всё же посетила спасительная идея: создать композицию из фрагментов копий разных художников, но чтобы в результате получился не коллаж, а чтобы фрагменты взаимодействовали друг с другом, создавая целостную картину. «Что у меня сейчас имеется? – спрашивал я себя. – Это женщина-надсмотрщица, которой не хватает “детишек”, чтобы было за кем присматривать. Так нарисуем их!».

     И как-то сразу я вдохновился персонажами картин Матисса «Музыка» и «Танец».  Понравились яркие цвета и простота копирования. Посадил два дерева на своей картине, отгородив местечко для зелёной лужайки, где должны были резвиться «детишки». Поставил на большой куб бесполого музыканта, а двух зачарованных слушателей усадил на сучки дерева. Для всех пяти танцоров Матисса места на моей картине не хватило, так что отдуваться пришлось одному за всех.
     Чтобы «детишки» помнили, что делу время, а потехе час, позаимствовал у художника Дали мягкие часы. Вот с ними мне пришлось изрядно повозиться, чтобы хоть как-то походили на часы на его картине «Постоянство памяти».

     С «детишками» я разобрался, а вот что делать с пространством поверх сучков? Решил: если это потустороннее пространство, то и обитать там должны потусторонние существа. И я их нашёл на картине русского художника Василия Кандинского «Небесно-голубое». На ней изображён фантастический мир причудливых, в природе не существующих, но очень красочных «непонятно что». Вот ими я и заселил потустороннее пространство на моей картине. А алжирская надсмотрщица пусть теперь следит, чтобы эти черти не прорвались из своего мира в мир людей.
     И как только причудливые существа Кандинского появились на картине, у меня сразу возникло желание подселить к ним «свою нечисть» – чёрную птичку, что видна на картине в правом верхнем углу. Явилась мне эта птичка в студенческие годы на лекции по марксизму-ленинизму. Мой уставший мозг, видимо, совсем перестал слышать лектора и полностью отключился, а рука, освобождённая от руководства мозгом, нарисовала в конспекте эту чёрную птичку. Пожалуй, это единственный мой рисунок, который не стыдно показывать людям. Вот я и решил, что дитё, рождённое марксизмом-ленинизмом, вполне может сосуществовать с чертовщиной, выдуманной Кандинским. И пусть художник на меня не обижается, если я не прав.

     Вот такая «Пидаматика» у меня получилась на куске оргалита размером 50х40 см.