Звуки истории. Борис Годунов. Гл. 5

Опера, которую пришлось дописать

Оперу, которую мы слушали на протяжении этих глав, Мусоргский сочинял дважды.
Первую версию — ту, что сам считал законченной, — на сцену не пустили. В ней не было ни Марины Мнишек, ни польского бала, ни сцены под Кромами, на которой мы расстались с героями в прошлый раз.

Выходит, привычный финал — гул толпы и плач Юродивого — появился уже после отказа. Давайте вернёмся на несколько лет назад и посмотрим, как это случилось.

Опера без героини

Мусоргский писал «Бориса Годунова» в 1868–1869 годах, а либретто составил сам — по трагедии Пушкина. Взяться за неё ему посоветовал друг, историк литературы Владимир Никольский. К концу 1869 года опера была готова: семь картин, в центре — царь Борис и народ.

Привычных для тогдашней оперы арий в ней почти не было: речь героев Мусоргский строил по образцу живой речи. Не было и главной героини, ради которой публика обычно шла в театр. Свой замысел он объяснял так: «Я разумею народ как великую личность, одушевлённую единою идеею». Для оперной сцены 1860-х годов это было слишком непривычно.

Отказ

В феврале 1871 года оперный комитет Мариинского театра рассмотрел партитуру и отклонил её. Главной причиной стало отсутствие значительной женской роли; к тому же в опере не хватало лирики, к которой привыкли зрители. Для автора это был удар, но не конец: Мусоргский взялся за переработку.

Что он добавил

Новая редакция была закончена в 1872 году и изменила оперу почти до неузнаваемости. Появился «польский» акт — Марина Мнишек, Самозванец и любовная линия, которой так не хватало театру. Появилась и сцена народного восстания под Кромами — тот самый финал, на котором мы остановились в прошлой главе. Первая редакция заканчивалась смертью Бориса; вторая шла дальше — к истории, которая не завершилась вместе с царём.

Но и вторая редакция получила отказ. Перелом наступил позже: в 1873 году три картины из оперы впервые прозвучали публично, а 27 января (8 февраля) 1874 года на сцене Мариинского театра состоялась полная премьера — дирижировал Эдуард Направник. Публика встретила оперу восторженно, критика — резко отрицательно.

Недолгий успех

До 1882 года «Борис Годунов» прошёл на сцене Мариинского театра около двух с половиной десятков раз — и был снят с репертуара. К тому времени Мусоргского уже не было в живых: он умер в 1881 году, в сорок два года.

Чужая рука

Вернулась опера на сцену уже в другом обличье. В 1896 году Николай Римский-Корсаков, друг и младший современник Мусоргского, подготовил новую редакцию: он сгладил то, что казалось ему техническими шероховатостями партитуры, — угловатую гармонию и оркестровку. Премьера этой редакции состоялась в Петербурге 10 декабря 1896 года.

В 1908  году по просьбе Сергея Дягилева, решившего показать оперу парижской публике, Римский-Корсаков сделал ещё одну версию.  Партию Бориса в Париже пел Фёдор Шаляпин — но об этом мы поговорим в одной из следующих глав. А в 1940 году свою редакцию и оркестровку оперы создал Дмитрий Шостакович.

Так что сегодня «Бориса Годунова» можно услышать в самых разных версиях: две принадлежат Мусоргскому, две — Римскому-Корсакову, одна — Шостаковичу. Какая из них прозвучит, решает театр.

Что здесь факт, а что наш собственный вымысел

Факт: обе авторские редакции — 1869 и 1872 годов — существуют; отказ оперного комитета в феврале 1871 года; премьера 8 февраля 1874 года; редакции Римского-Корсакова 1896 и 1908 годов, редакция Шостаковича 1940 года. Факт и то, что польский акт и сцена под Кромами появились только во второй редакции.

А вот сама потребность выбрать «настоящую» версию — это уже наш вымысел: Мусоргский оставил две, и обе — его.

Отказ как соавтор

Стоит заметить вот что. Самый горький эпизод оперы — толпа под Кромами, которая ликует над пленным боярином, пока Юродивый плачет о Руси, — появился потому, что театр сказал композитору «нет». Иногда отказ становится соавтором: из него родилась сцена, которую мы сегодня считаем главным финалом оперы.

Продолжение следует… Нас ждёт тот самый польский акт — единственное место оперы, где у Самозванца есть возлюбленная.