МАСТЕРСКИЙ ТРУД
Ростовский филолог докопался до сути романа Михаила Булгакова
Встреча для вас
Катерина Погонцева
РОСТОВ-НА-ДОНУ
«Российская газета» от 18 апреля 2007 г.
ИЗВЕСТНЫЙ ростовский филолог, писатель и литературовед Александр Сидоров завершил работу над исследованием романа Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита». Осенью этого года оно будет опубликовано популярным московским издательством. В прошлом году издатель уже выпустил книгу, посвященную тому же роману. Выход в свет нового литературоведческого труда в столь короткий промежуток времени можно объяснить лишь тем, что труд Сидорова не похож на все предыдущие книги булгаковедов.
Российская газета | В литературном мире вы больше известны под своим творческим псевдонимом – Фима Жиганец и как автор переводов поэзии русских классиков на блатной жаргон, а также Словаря современного блатного и лагерного жаргона (южная феня). Почему вдруг вас заинтересовал роман Булгакова?
Александр Сидоров | Ну, я бы не хотел войти в историю только как переводчик на феню. Ещё раньше я перевёл на русский отрывки из Гёте, Шиллера, Верлена, множество немецких классических эпиграмм, кое-что из венгерской поэзии, немного из арабской. Немало времени отдаю изучению творчества Александра Сергеевича Пушкина. Многие знают меня как серьёзного поэта, подборки моих стихов печатаются в различных литературных журналах, в том числе в издании Московского союза писателей «Московский вестник», журнале «Таллинн», «Литературной газете». Есть у меня и другие «нехулиганские» работы. Но именно благодаря моему интересу к жаргону и истории преступного мира я и пришел к «Мастеру и Маргарите». Однажды я наткнулся на воспоминания машинистки Варлама Шаламова Елены Александровны Кавельмахер о том, как проводилась кампания за золото. И я поймал себя на мысли, что у неё все описано точно как у Булгакова: «Однажды ночью меня привели в маленький зал со сценой, несколько рядов были заполнены людьми… На сцену вышли какие-то люди и начали кричать, что сейчас на сцену вынесут моего ребёнка и разрежут на части, раз для меня золото дороже…». Напомню, что у Булгакова артист Куролесов читает монолог из пушкинского «Скупого рыцаря», где вдова с тремя детьми умоляла скупца простить долг. И буквальных совпадений – множество!
Меня это поразило, я захотел написать очерк. Позже наткнулся еще на одну интересную деталь. У Булгакова имя Аннушка, Анна – мистическое, связанное с трагедией, смертью. Изучая работы по жаргону 1920-х годов, я неожиданно обнаружил, что в дворовом жаргоне слово «Аннушка» значило «смерть», а «взять на Аннушку» означало «запугать угрозой смерти». Булгаков был репортёром, знал язык улицы и, конечно, это выражение.
РГ | Большинство литературоведческих трудов, которые мне доводилось читать, - жутко скучные, перегруженные терминами тексты.
Сидоров | Согласен. Меня многие ругали за блатные переводы классической русской поэзии на уголовный жаргон, хотя всем же ясно, что это эксперимент, иронический жанр. Если хотите, это пародия на серьёзные лингвистические труды, которые невозможно читать из-за нагромождения терминов и косноязычности авторов. У меня там «лингвистическое» предисловие, параллельные тексты оригинала и «перевода», глоссарий. Умные люди читают и смеются.
РГ | В чём всё-таки главное отличие вашего исследования от других работ, посвященных «Мастеру и Маргарите»?
Сидоров | Перед тем, как писать свою книгу, я изучил громадные пласты булгаковедения, в том числе самые дикие и абсурдные. Чаще всего булгаковеды рассматривают этот роман, исходя из его содержания и биографии писателя. Я пошёл дальше и обнаружил много вещей, которые лежат за пределами самого романа, но которые крайне необходимы для его понимания. Знаете, есть такая наука социолингвистика, она исходит из того, что нельзя изучать слово, не изучив атмосферы, в которой оно живет в историческом аспекте. Две главы - о волшебном глобусе и живых шахматах – вообще почти полностью содержат уникальную информацию. Я не нашёл её ни в одном научном труде о «Мастере и Маргарите».
Существует богатейшая история живых шахмат, а есть булгаковеды. И они почему-то не соприкасаются. Я решил эти линии соединить в отдельной главе. Например, грех не рассказать о том, что в советское время живые шахматы были развиты необычайно.
Это поветрие культивировалось по всей стране. Так, 23 августа 1921 года в Смоленске по инициативе местного Всевобуча состоялось первое в России представление «Живые шахматы». На большой площади мелом и песком нарисовали огромную шахматную доску. Роль шахматных фигур исполняли красноармейцы Всеобуча в белых и чёрных костюмах, под гримом, в париках и с оружием. «Убитые» убирались с поля сражения на санитарных повозках.
Ещё более известно знаменитое питерское шахматное сражение на площади Урицкого (Дворцовой) 20 июля 1924 года. Партию разыграли сильнейшие шахматисты города мастера спорта Илья Рабинович и Петр Романовский. Посмотреть на матч собралось восемь тысяч зрителей. С одной стороны на шахматной доске сражалась команда «Красный Флот» (моряки в белой форме). Противостояла ей «Красная Армия» в форме защитного цвета. «Коней» играли настоящие всадники; «ладьями» были настоящие пушечные расчёты (по три человека при маленьких пушечках); «королями» - знаменосцы со стягами. Ходы передавались по телефону.
Нарком юстиции Крыленко был ярым шахматистом, он делал все для популяризации этой игры. А в 1937 году грянуло так называемое «шахматное дело»: Крыленко был обвинён в интригах против Сталина. Он послал своих друзей-шахматистов на Дальний Восток к маршалу Блюхеру, и это посчитали попыткой военного заговора. Крыленко расстреляли, многих шахматистов репрессировали. Сразу же после этого в книге Булгакова появляется «шахматная» глава, где Бегемот пытается объегорить своего хозяина…
Для человека 1930-х годов, когда писался роман, – это прозрачная метафора. Или та же сцена, когда Бегемот обманывает Сатану, заменяя короля слоном. В своей книге я пишу, что был такой средневековый авантюрист Паоло Бои, который рассказывал историю, как он однажды играл партию в шахматы с дьяволом. Дьявол предстал перед ним в обличии прекрасной девушки. Он объявила шах, а девушка сказала: «Посмотри хорошенько на доску, это ты проиграл». В этот момент на глазах у Бои ферзь из белого превратился в черного. И это не единственный пример, когда жульничали Сатана и даже…. Сам Бог (когда дьявол в игре с ним объявил Адаму шах, Господь сотворил ферзя - Пресвятую Деву)!
А своеобразная «литературная игра» Булгакова с Ильфом и Петровым? Булгаков брал у них какие-то образы, сюжеты, и переиначивал их, отыгрывал на свой лад. Нехорошая квартира – «нехороший» номер «Геркулеса», «нехорошая машина» Адама Козлевича; хор старушек – хор поющих чиновников в «Мастере и Маргарите»; керосинка бабушки, от которой загорается Воронья слободка - примус, от которого загорается дом, у Булгакова, и так далее. Это был такой негласный спор, кто лучше.
Кое-где у булгаковедов вскользь упомянуто, что в образе Воланда Булгаков вывел Владимира Маяковского. Я начал раскручивать эту тему. Отношения между ними были сложные, поскольку Булгаков ненавидел авангардистские течения, в частности футуристов. Но они встречались частенько на бильярде и мило беседовали. Меня заинтересовало, почему Коровьев ходит в жокейской шапочке. Почему свита Воланда называется рыцарями? Оказывается, критики называли Маяковского и футуристов сумасшедшими жокеями и рыцарями в ослиной шкуре. У Азазело в кармане куриная кость тоже неспроста. Желая эпатировать публику, футуристы вставляли в петлицу деревянные ложки или пучки редиса.
Еще одно отличие от моих предшественников - книга рассчитана на широкого читателя, а не на литературных червей. Она написана простым языком, легко читается. В ней есть и исторические анекдоты, и байки. Я подобрал свыше 400 иллюстраций. Хотя легковесной книгу никак не назовёшь, это основательный труд, который забрал у меня много сил.
Ростовский филолог о закатном романе Булгакова
© Copyright: Фима Жиганец, 2026
Свидетельство о публикации №226100401151
Свидетельство о публикации №226100401151
Рецензии
"Осенью этого года оно будет опубликовано популярным московским издательством."
Как я понимаю, "популярное" московское издательство его не опубликовало?
"Однажды я наткнулся на воспоминания машинистки Варлама Шаламова Елены Александровны Кавельмахер о том, как проводилась кампания за золото."
Сочетание "кампания за золото" для читателя, не относящегося к тем, кто "в теме", непонятно. Лучше, по-моему, было бы написать "о том, как проводилась советскими компетентными органами кампания по выколачиванию золота, валюты и других ценностей у населения страны в 1928—1929 и 1931—1933 гг."
"И я поймал себя на мысли, что у неё все описано точно как у Булгакова: «Однажды ночью меня привели в маленький зал со сценой, несколько рядов были заполнены людьми… На сцену вышли какие-то люди и начали кричать, что сейчас на сцену вынесут моего ребёнка и разрежут на части, раз для меня золото дороже…».
Не один вы ловили себя на такой мысли. Некто Л.К. Паршин предполагает «навеянность» сна Никанора Ивановича рассказом друга Булгакова, Н. Лямина. Некто Г.А. Лесскис называет в качестве литературного прототипа сцены книгу Л. Фейхтвангера «Москва. 1937».
По данным исследователей, глава о Никаноре Босом появилась в рукописи в сентябре 1933 г., тогда как органы требовали от Е.А. Кавельмахер (тогда сотрудницы Госбанка) сдать семейное золото в 1935 г. (по воспоминаниям академика С.В. Заграевского). Дело в том, что у выжившей из ума матушки Елены Александровны якобы была странная привычка собирать цветные стекляшки в жестяную баночку для леденцов. Соседи стукнули в НКВД, и Елену Александровну отвезли в Бутырскую тюрьму, где в течение суток уговаривали с пристрастием сдать золото. Тем временем квартиру Кавельмахеров обыскали, ничего не нашли и Елену Александровну отпустили. В 1937 г. ее, как жену врага народа, отправили в «бессрочную административную ссылку» в город Березов.
"У Булгакова имя Аннушка, Анна – мистическое, связанное с трагедией, смертью."
Но есть и прозаическая деталь, объясняющая выбор имени. Прототипом этого персонажа была Анна Павловна Горячева, скандальная соседка Булгакова по коммунальной квартире №50 в доме №10 на Большой Садовой (известном как «Булгаковский дом»). Она постоянно устраивала ссоры, мешала работе писателя и была известна под прозвищем «Чума». К тому же в Москве трамваи маршрута "А" назывались "Аннушкой" (как "Б" - букашкой).
"Крыленко расстреляли, многих шахматистов репрессировали. Сразу же после этого в книге Булгакова появляется «шахматная» глава, где Бегемот пытается объегорить своего хозяина…"
Исследователи лишь знают, что сцена игры Воланда в шахматы с Бегемотом появилась только в третьей, последней, редакции романа (вторая половина 1936 г.). Окончательный машинописный текст был готов в мае–июне 1938 г., а Крыленко расстреляли 29 июля 1938 г.
"Или та же сцена, когда Бегемот обманывает Сатану, заменяя короля слоном... Сам Бог (когда дьявол в игре с ним объявил Адаму шах, Господь сотворил ферзя - Пресвятую Деву)!"
Сюжет игры с дьяволом в шахматы — это распространённый в западно-европейском искусстве и фольклоре мотив. Он появляется уже в Легенде из «Хроники Фландрии» (1131 г.). Насчет дьявола, Адама, шаха и ферзя-Богородицы - непонятно, откуда вы это взяли?
"У Азазело"
Грамотная журналистка! Этого персонажа звали Азазелло.
"это основательный труд, который забрал у меня много сил."
Так "популярное" московское издательство его опубликовало?
Алексей Аксельрод 05.10.2026 14:55 • Заявить о нарушении
Как я понимаю, "популярное" московское издательство его не опубликовало?
"Однажды я наткнулся на воспоминания машинистки Варлама Шаламова Елены Александровны Кавельмахер о том, как проводилась кампания за золото."
Сочетание "кампания за золото" для читателя, не относящегося к тем, кто "в теме", непонятно. Лучше, по-моему, было бы написать "о том, как проводилась советскими компетентными органами кампания по выколачиванию золота, валюты и других ценностей у населения страны в 1928—1929 и 1931—1933 гг."
"И я поймал себя на мысли, что у неё все описано точно как у Булгакова: «Однажды ночью меня привели в маленький зал со сценой, несколько рядов были заполнены людьми… На сцену вышли какие-то люди и начали кричать, что сейчас на сцену вынесут моего ребёнка и разрежут на части, раз для меня золото дороже…».
Не один вы ловили себя на такой мысли. Некто Л.К. Паршин предполагает «навеянность» сна Никанора Ивановича рассказом друга Булгакова, Н. Лямина. Некто Г.А. Лесскис называет в качестве литературного прототипа сцены книгу Л. Фейхтвангера «Москва. 1937».
По данным исследователей, глава о Никаноре Босом появилась в рукописи в сентябре 1933 г., тогда как органы требовали от Е.А. Кавельмахер (тогда сотрудницы Госбанка) сдать семейное золото в 1935 г. (по воспоминаниям академика С.В. Заграевского). Дело в том, что у выжившей из ума матушки Елены Александровны якобы была странная привычка собирать цветные стекляшки в жестяную баночку для леденцов. Соседи стукнули в НКВД, и Елену Александровну отвезли в Бутырскую тюрьму, где в течение суток уговаривали с пристрастием сдать золото. Тем временем квартиру Кавельмахеров обыскали, ничего не нашли и Елену Александровну отпустили. В 1937 г. ее, как жену врага народа, отправили в «бессрочную административную ссылку» в город Березов.
"У Булгакова имя Аннушка, Анна – мистическое, связанное с трагедией, смертью."
Но есть и прозаическая деталь, объясняющая выбор имени. Прототипом этого персонажа была Анна Павловна Горячева, скандальная соседка Булгакова по коммунальной квартире №50 в доме №10 на Большой Садовой (известном как «Булгаковский дом»). Она постоянно устраивала ссоры, мешала работе писателя и была известна под прозвищем «Чума». К тому же в Москве трамваи маршрута "А" назывались "Аннушкой" (как "Б" - букашкой).
"Крыленко расстреляли, многих шахматистов репрессировали. Сразу же после этого в книге Булгакова появляется «шахматная» глава, где Бегемот пытается объегорить своего хозяина…"
Исследователи лишь знают, что сцена игры Воланда в шахматы с Бегемотом появилась только в третьей, последней, редакции романа (вторая половина 1936 г.). Окончательный машинописный текст был готов в мае–июне 1938 г., а Крыленко расстреляли 29 июля 1938 г.
"Или та же сцена, когда Бегемот обманывает Сатану, заменяя короля слоном... Сам Бог (когда дьявол в игре с ним объявил Адаму шах, Господь сотворил ферзя - Пресвятую Деву)!"
Сюжет игры с дьяволом в шахматы — это распространённый в западно-европейском искусстве и фольклоре мотив. Он появляется уже в Легенде из «Хроники Фландрии» (1131 г.). Насчет дьявола, Адама, шаха и ферзя-Богородицы - непонятно, откуда вы это взяли?
"У Азазело"
Грамотная журналистка! Этого персонажа звали Азазелло.
"это основательный труд, который забрал у меня много сил."
Так "популярное" московское издательство его опубликовало?
Алексей Аксельрод 05.10.2026 14:55 • Заявить о нарушении
Алексей, московское издательство заключило договор и даже заплатило гонорар, забрало исключительные права на пять лет - но так и не издало книгу. Как мне пояснили негласно несколько сотрудников, книгу послали на рецензирование одному из "знатных булгаковведов" (назовём его Б.С., Вы сами догадаетесь), которого я имел неосторожность в своих очерках несколько раз основательно покритиковать. И он устроил маленький скандал: мол, как вы можете?! Этот тип перевёл поэтическую классику на блатной жаргон! Он издевается над Булгаковым! Я не допущу!!!!
Короче, народ решил не связываться ). А я и не настаивал. Деньги заплатили, а дальше - дело хозяйское).
А в 2016 или в 2017 году заключить со мной договор захотело "известное питерское" издательство. Тоже легко догадаться, какое, но называть не буду. Причём, когда я к ним обратился, мне сказали, что они книги по литературоведению не издают. Но, типа, пришлите, посмотрим. Посмотрели - и согласились издать, хотя и за скромный гонорар (а мне особо деньги и не были нужны). Уже взялась за вычитку женщина-редактор, пока мы обговаривали условия. Она была в восторге, писала, что "получила после прочтения второе филологическое образование". Но опять не срослось. По договору фактически выходило, что я отдаю им права на книгу на всю жизнь. То есть там очень скользкие формулировки были, которые именно к этому и вели. Я предложил им: ну напишите, что права предоставляет автор на пять лет. Нет - так на семь (как я заключил в своё время с лондонскими издателями на книгу по уголовным татуировкам). Но нет, они стали крутить, мутить, мол, мы оговариваем, что если вы вот в такой срок да не предупредите о непроделнии, то... И так далее. Я просто послал их на хрен.
Кстати, я благодарен за это, поскольку внёс много правок и совеошенно иначе выстроил очерки, разбив часть их на два тома. Первый - "Пушкин в роли Бегемота" - вышел двумя небольшими презентационными изданиями. Второй - ь"Сталин, Волпнд и Конг Конг" - небыл пока опубликован, хптя некоторые очерки выходили в сокращении в ряде отечественных и зарубежных изданий. Да, надо будет это оговорить - возможно, пост скриптум, чтобы правильно ориентировать читателя.
Сейчас одно из издательств готовит к выпуску двухтомное издание моих очерков по МиМ. Если всё срастётся, оно выйдет в следующем году. Сейчас мы решием вопрос об иллюстрациях.
К слову сказать, здесь, на ПРОЗА.РУ, а также на СТИХИ.РУ я разместил несколько очерков из будущих книг. Можете почитать. И покритиковать).
О Ваших замечаниях. По поводу Аннушки. Ну, разумеется, в книге рассказывается и об Аннушке Горячевой (как же без неё?), даже фото прилагается, которое прислал её родственник, кажется, из США (не буду сейчас уточнять), и уж тем более о трамвае маршрута А ("аннушке"), даже рассказывается, чем "аннушка" отличалась от "букашки" (маршрут Б). Но в том-то и прелесть, что Булгаков сводит вместе и Аннушку-Чуму, и трамвай "аннушка" (который, кстати, в романе ни разу так не называется), и "аннушку" - смерть. Причём трамвай и смерть он не называет прямо, но вполне ясно намекает (для читателя того времени) .
По поводу шахмат. Вообще-то впервые сцена с шахматами появилась в ноябре 1933 года. Но там шахматы были не живыми, а обычными:
«Маргарита рассмотрела гигантскую кровать на золотых ногах, тяжёлые медвежьи шкуры на полу и шахматную доску…
Сидящий в этот момент стукнул золотой фигуркой по доске и молвил:
-Играешь, Бегемот, безобразно.
-Я, мессир, - почтительно и сконфуженно отозвался партнёр, здоровяк чёрный котище, - просчитался. На меня здешний климат неблагоприятно действует.
-Климат здесь ни при чём, - сказал сидящий, - просто ты шахматный сапожник.
Кот хихикнул льстиво и наклонил своего короля».
Что касается полной редакции МиМ, которую Вы именуете третьей, я подобной разбивки не ведаю, первая полная рукописная редакция МиМ датируется 1928-1937 годами. Я впервые слышу о привязке эпизода с живыми шахматами именно к 1936 году. Был бы вельми благодарен, если бы Вы указали источник, где об этом сказано определённо. Мне известно, что окончательная редакция романа и само название "Мастер и Маргарита" относятся к ноябрю 1937 года. Мягков относит окончательное название романа к весне 1938 года. В дневниках Елены Сергеевны даже 9 февраля 1938 года читаем: "Миша... правит роман о Воланде". Ну, допустим, Булгаков правил, как Вы утверждаете, ПОСЛЕДНЮЮ, ТРЕТЬЮ редакцию романа. Но хотелось бы знать, откуда появилась датировка этой последней редакции и тем более - привязка эпизода с живыми шахматами к 1936 году.
Что касается ферзя-Богородицы, то отсылаю к моралите суассонского монаха-бенедектинца Готье де Куанси «Чудеса Божьей Матери» (XIII век), где автор повествует о шахматной партии Бога и дьявола. Дьявол, желая дать мат человеку за совершение первородного греха, загнал его в угол доски. Господь же, видя безвыходное положение несчастного, сотворил ферзя – Пресвятую Деву, и таким образом посрамил лукавого.
О Кавельмахер. Есть её письменные мемуары в сборнике "Доднесь тяготеет". Я отрывок из них процитировал. Насчёт Лямина следует быть осторожным, поскольку Татьяна Лаппа не однажды его уличала в фантазиях по образу и подобию барона Мюнхгаузена. По Лесскису не могу ничего определённо сказать, этой отсылки на Фейхтвангера у него не встречал. А по поводу воспоминаний Сергея Кавельмахера - отдельная благодарность Вам, поскольку они только подтверждают то, что я сообщаю в очерке:
"В 1935 году для бабушки прозвучал «второй звонок» – ее арестовали. Правда, всего на один день. В то время у людей отбирали золото – оно было очень нужно стране, а «несознательные граждане» добровольно сдавать его не спешили.
История скорее анекдотичная, но уже достаточно страшная. У Александры Васильевны, матери Елены Александровны, были какие-то странности, выражавшиеся в мелочах. Одной из таких мелочей было то, что она собирала цветные стекляшки, складывала их в железную банку от карамелек (тогда их называли «ландринками») и прятала. Соседи увидели, как она что-то прячет, и «стукнули» в НКВД.
Бабушку арестовали, привезли в тюрьму, и следователь ее повел в какой-то небольшой зал типа театрального. Ее вывели на сцену, в зале сидели какие-то люди и улюлюкали, а следователь угрожал разрезать ее годовалого сына (т.е. моего отца) на куски, если она не выдаст золото. Прямо «шоу» (интересно, что нечто подобное описывал Михаил Булгаков в романе «Мастер и Маргарита»).
Бабушка только рыдала, а золото, естественно, не выдала ввиду его отсутствия. Ее отвели в камеру и велели подумать, а потом внезапно выпустили. Оказалось, что в это время в квартире был обыск, Александра Васильевна показала коробку от «ландринок», следователь страшно матерился, и все кончилось, как в сказке".
Что касается термина "за золото", Вы правы, в беседе надо было расшифровать. Я не обратил на это внимание. Но в книге у меня разумеется, всё расшифровано подробно. Интервью, оно и есть интервью.
Фима Жиганец 05.10.2026 22:47 Заявить о нарушении
Короче, народ решил не связываться ). А я и не настаивал. Деньги заплатили, а дальше - дело хозяйское).
А в 2016 или в 2017 году заключить со мной договор захотело "известное питерское" издательство. Тоже легко догадаться, какое, но называть не буду. Причём, когда я к ним обратился, мне сказали, что они книги по литературоведению не издают. Но, типа, пришлите, посмотрим. Посмотрели - и согласились издать, хотя и за скромный гонорар (а мне особо деньги и не были нужны). Уже взялась за вычитку женщина-редактор, пока мы обговаривали условия. Она была в восторге, писала, что "получила после прочтения второе филологическое образование". Но опять не срослось. По договору фактически выходило, что я отдаю им права на книгу на всю жизнь. То есть там очень скользкие формулировки были, которые именно к этому и вели. Я предложил им: ну напишите, что права предоставляет автор на пять лет. Нет - так на семь (как я заключил в своё время с лондонскими издателями на книгу по уголовным татуировкам). Но нет, они стали крутить, мутить, мол, мы оговариваем, что если вы вот в такой срок да не предупредите о непроделнии, то... И так далее. Я просто послал их на хрен.
Кстати, я благодарен за это, поскольку внёс много правок и совеошенно иначе выстроил очерки, разбив часть их на два тома. Первый - "Пушкин в роли Бегемота" - вышел двумя небольшими презентационными изданиями. Второй - ь"Сталин, Волпнд и Конг Конг" - небыл пока опубликован, хптя некоторые очерки выходили в сокращении в ряде отечественных и зарубежных изданий. Да, надо будет это оговорить - возможно, пост скриптум, чтобы правильно ориентировать читателя.
Сейчас одно из издательств готовит к выпуску двухтомное издание моих очерков по МиМ. Если всё срастётся, оно выйдет в следующем году. Сейчас мы решием вопрос об иллюстрациях.
К слову сказать, здесь, на ПРОЗА.РУ, а также на СТИХИ.РУ я разместил несколько очерков из будущих книг. Можете почитать. И покритиковать).
О Ваших замечаниях. По поводу Аннушки. Ну, разумеется, в книге рассказывается и об Аннушке Горячевой (как же без неё?), даже фото прилагается, которое прислал её родственник, кажется, из США (не буду сейчас уточнять), и уж тем более о трамвае маршрута А ("аннушке"), даже рассказывается, чем "аннушка" отличалась от "букашки" (маршрут Б). Но в том-то и прелесть, что Булгаков сводит вместе и Аннушку-Чуму, и трамвай "аннушка" (который, кстати, в романе ни разу так не называется), и "аннушку" - смерть. Причём трамвай и смерть он не называет прямо, но вполне ясно намекает (для читателя того времени) .
По поводу шахмат. Вообще-то впервые сцена с шахматами появилась в ноябре 1933 года. Но там шахматы были не живыми, а обычными:
«Маргарита рассмотрела гигантскую кровать на золотых ногах, тяжёлые медвежьи шкуры на полу и шахматную доску…
Сидящий в этот момент стукнул золотой фигуркой по доске и молвил:
-Играешь, Бегемот, безобразно.
-Я, мессир, - почтительно и сконфуженно отозвался партнёр, здоровяк чёрный котище, - просчитался. На меня здешний климат неблагоприятно действует.
-Климат здесь ни при чём, - сказал сидящий, - просто ты шахматный сапожник.
Кот хихикнул льстиво и наклонил своего короля».
Что касается полной редакции МиМ, которую Вы именуете третьей, я подобной разбивки не ведаю, первая полная рукописная редакция МиМ датируется 1928-1937 годами. Я впервые слышу о привязке эпизода с живыми шахматами именно к 1936 году. Был бы вельми благодарен, если бы Вы указали источник, где об этом сказано определённо. Мне известно, что окончательная редакция романа и само название "Мастер и Маргарита" относятся к ноябрю 1937 года. Мягков относит окончательное название романа к весне 1938 года. В дневниках Елены Сергеевны даже 9 февраля 1938 года читаем: "Миша... правит роман о Воланде". Ну, допустим, Булгаков правил, как Вы утверждаете, ПОСЛЕДНЮЮ, ТРЕТЬЮ редакцию романа. Но хотелось бы знать, откуда появилась датировка этой последней редакции и тем более - привязка эпизода с живыми шахматами к 1936 году.
Что касается ферзя-Богородицы, то отсылаю к моралите суассонского монаха-бенедектинца Готье де Куанси «Чудеса Божьей Матери» (XIII век), где автор повествует о шахматной партии Бога и дьявола. Дьявол, желая дать мат человеку за совершение первородного греха, загнал его в угол доски. Господь же, видя безвыходное положение несчастного, сотворил ферзя – Пресвятую Деву, и таким образом посрамил лукавого.
О Кавельмахер. Есть её письменные мемуары в сборнике "Доднесь тяготеет". Я отрывок из них процитировал. Насчёт Лямина следует быть осторожным, поскольку Татьяна Лаппа не однажды его уличала в фантазиях по образу и подобию барона Мюнхгаузена. По Лесскису не могу ничего определённо сказать, этой отсылки на Фейхтвангера у него не встречал. А по поводу воспоминаний Сергея Кавельмахера - отдельная благодарность Вам, поскольку они только подтверждают то, что я сообщаю в очерке:
"В 1935 году для бабушки прозвучал «второй звонок» – ее арестовали. Правда, всего на один день. В то время у людей отбирали золото – оно было очень нужно стране, а «несознательные граждане» добровольно сдавать его не спешили.
История скорее анекдотичная, но уже достаточно страшная. У Александры Васильевны, матери Елены Александровны, были какие-то странности, выражавшиеся в мелочах. Одной из таких мелочей было то, что она собирала цветные стекляшки, складывала их в железную банку от карамелек (тогда их называли «ландринками») и прятала. Соседи увидели, как она что-то прячет, и «стукнули» в НКВД.
Бабушку арестовали, привезли в тюрьму, и следователь ее повел в какой-то небольшой зал типа театрального. Ее вывели на сцену, в зале сидели какие-то люди и улюлюкали, а следователь угрожал разрезать ее годовалого сына (т.е. моего отца) на куски, если она не выдаст золото. Прямо «шоу» (интересно, что нечто подобное описывал Михаил Булгаков в романе «Мастер и Маргарита»).
Бабушка только рыдала, а золото, естественно, не выдала ввиду его отсутствия. Ее отвели в камеру и велели подумать, а потом внезапно выпустили. Оказалось, что в это время в квартире был обыск, Александра Васильевна показала коробку от «ландринок», следователь страшно матерился, и все кончилось, как в сказке".
Что касается термина "за золото", Вы правы, в беседе надо было расшифровать. Я не обратил на это внимание. Но в книге у меня разумеется, всё расшифровано подробно. Интервью, оно и есть интервью.
Фима Жиганец 05.10.2026 22:47 Заявить о нарушении
На это произведение написаны 2 рецензии, здесь отображается последняя, остальные - в полном списке.