Действие сценическое. Таблица реперных определений

Действие сценическое. Таблица реперных определений
Ниже та же последовательность в табличной форме. Первые реперы опираются на доступные публикации Кретова; поздние позиции обозначены как рабочие формулы причинной теории, а не как дословные цитаты из ранних текстов.
№ Публикация / репер Точная цитата / рабочая формула Статус формулы Введённое различение Обнаруженная недостаточность Следующий репер
1 «Действие» «Действие — это намерение, реализующее себя в результате». Исходное авторское определение действия вообще Намерение ; осуществление ; результат. В действие вводится предначало Не различает действие сценическое и несценическое «Действие сценическое — в чём суть?»
2 «Действие сценическое — в чём суть?»г «В действии сценическом — доминирует “представление”… В действии несценическом доминирует “восприятие”». Деи;ствие сценическое - в чем суть?.txt Первое реперное различение сценического и несценического Представление / восприятие Обнаружено отличие, но ещё не объяснено, почему представление способно реально организовать действие Намеренность, квазидействие, мнимость
3 «Действие сценическое — в чём суть?» «Действие несценическое — намерение, реализующее себя в результате волевого акта, направленного на достижение цели». / «Действие сценическое — намеренность, реализующаяся в квазидействии через цель воображаемого результата в мнимости». Деи;ствие сценическое - в чем суть?.txt Первое прямое парное определение Намерение / намеренность; действие / квазидействие; реальное / мнимое; действительный / воображаемый результат «Квазидействие» и «мнимость» фиксируют парадокс, но ещё не объясняют его механизм «Действие сценическое. Парадигма»
4 «Действие сценическое. Парадигма» «Действие сценическое — намеренность произвольного представления актёра под воздействием воли, в раскрытии смысла, направленного на цель». Деи;ствие сценическое как таковое.txt Актёрское уточнение определения Представление становится намеренно осуществляемым Намеренность ещё можно спутать с заранее заданным «как» «Действие сценическое как таковое»
5 «Действие сценическое как таковое» Действие «выключено из осуществления, но притом процессуально проживаемо». Деи;ствие сценическое как таковое.txt Переход от мнимости к процессуальности Неосуществлённость жизненного результата / действительность процесса Ещё не объяснено, как именно процесс переходит из одного состояния в другое Означение и смысл; далее — процессуальная причинность
6 «Действие сценическое как таковое» «Действие сценическое — намеренность в означении означаемого через усмотрение смысла в отношении цели». Семиотико-смысловое определение Действие / означение / смысл / другой Сценическое начинает включать функцию зрителя и перегружается театральностью Отделение театрального действия
7 «Действие сценическое — онтология» «Действие сценическое — намеренный синтетический конструкт, выражаемый психофизикой актёра и предназначенный к исполнению в театре». Деи;ствие сценическое и не только.txt Системно-онтологическая формула Сценическое как синтетическая организация «Конструкт» лучше описывает собранность, чем причинное становление Усиление категории процесса
8 «Действие сценическое — философема» «Действие сценическое выключено из осуществления, но процессуально проживаемо…» Процессуально-философское переопределение Процесс становится важнее готовой формы Ещё недостаточно разведены процесс актёра, структура пьесы и зрительская адресация Сценическое / драматическое / театральное
9 «Действие сценическое — театральное действие» «Действие театральное — намеренность, исполняемая адресантом с целью усмотрения смысла адресатом». Деи;ствие сценическое и не только.txt Самостоятельное определение театрального действия Сценическое ; театральное После отделения театрального особенно заметно смешение сценического и драматического «Действие сценическое и не только»
10 «Действие сценическое и не только» «Драматическое действие… есть причинно-следственная взаимосвязь персонажей в предлагаемых обстоятельствах». / «Сценическое действие — способ существования актёра в образе действия персонажа…» / «Театральное действие — выражение адресации смысла с целью усмотрения его зрителем». Деи;ствие сценическое и не только.txt Системное разделение трёх уровней Драматическое / сценическое / театральное «Способ существования актёра» ещё не объясняет, почему следующее состояние возникает именно так Два модуса: драматический и сценический
11 Два модуса Драматическое — структурно организованная необходимость; сценическое — процессуально производимая причинность настоящего. Поздняя рабочая формула причинной теории Структурно уже существует / процессуально ещё должно состояться Нужно объяснить, что сохраняется при непрерывном изменении сценического процесса «Что» / «как»
12 «Что» и «как» «Что» продолжается; «как» является текущим способом осуществления. Процессуально-морфологическое различение Действие / форма его осуществления Если «как» меняется, почему перед нами всё ещё то же действие? Инвариант
13 Инвариант Инвариант — правило сохранения причинной принадлежности преобразований одному продолжающемуся процессу. Архитектурный принцип системы Неизменность ; тождество Критерий тождества ещё не объясняет происхождение конкретного следующего состояния Причинная генеалогия
14 Причинная генеалогия Одинаковая форма может иметь различное причинное происхождение. Причинный поворот Морфология / происхождение формы На актёра одновременно воздействует множество причин. Какие принадлежат именно действию? Причинное право
15 Причинное право Различие получает право участвовать в причинении дальнейшего состояния именно этого действия. Центральная категория причинной модели Причина изменения вообще / причина изменения действия Получение причинного права ещё не требует обязательной смены «как» Причинное требование
16 Причинное требование Прежнее «как» стало недостаточным для продолжения того же «что». Механизм необходимости перестройки Изменение обстоятельств / необходимость изменения способа действия Между недостаточностью старого «как» и возникновением нового существует ещё не описанный процесс Передел
17 Передел Причинно обусловленная перестройка между утратой достаточности прежнего «как» и возникновением нового. Самостоятельный объект исследования Состояния A и B / переход A ; B Чем сильнее преобразование, тем острее вопрос тождества действия Процессуальное тождество
18 Процессуальное тождество «То же действие — не то, которое остаётся таким же. То же действие — то, которое способно причинно стать другим из самого себя». Зрелая формула тождества Морфологическое / процессуальное тождество Нужно объяснить не только принадлежность состояний, но и направленность дальнейшего продолжения Неполученный результат и направленность
19 Неполученный результат / направленность Направленность — способ причинённого продолжения действия относительно неполученного результата. Причинное преобразование ранней формулы результата Известный будущий результат / причинно неполученный результат Действие развивается через события, но событие пьесы ещё не обязательно стало причиной действия Событие пьесы / событие действия
20 Событие пьесы и событие действия «Событие пьесы — произошло. Событие действия — стало причинять». Причинное преобразование событийного анализа Изменение мира / изменение причинности продолжения Не объяснено, каким образом произошедшее становится «своим» для конкретного действия Присвоение / ассимиляция
21 Присвоение / ассимиляция Присвоение: событие становится событием этого действия. Ассимиляция: действие перестраивает свою причинную организацию относительно присвоенного события Уточнение механизма события Знать / причинно присвоить / перестроиться После перестройки событие может перестать быть центром. Что сохраняет произведённое им изменение? Удержание
22 Удержание Удержание — сохранение причинной преобразованности действия без необходимости сохранять морфологию первоначальной реакции. Механизм историчности действия Удержание причинного приобретения / удержание формы Общая архитектура действия уже выстроена, но вновь возникает исходный вопрос: что в ней специфически сценического? Причинная действенность предполагаемого
23 «Предполагаемое причиняет действительное» Причинно значимое различие предполагаемого мира способно получить действительное причинное право, оставаясь предполагаемым. Нынешний кандидат на специфически сценическое условие Физическая истинность / причинная действительность Требуется независимая операционализация и проверка того, действительно ли это отдельный механизм Рабочая интегральная формула действия сценического
24 Нынешняя рабочая формула «Действие — причинно направленное осуществление намерения относительно неполученного результата, сохраняющее процессуальное тождество через преобразования способов собственного продолжения». Для сценического добавляется причинная действенность предполагаемых различий Интегральная формула нынешней исследовательской модели, не ранняя цитата Кретова Объединяются намерение, результат, направленность, причинность, преобразование и тождество Теперь проблема перемещается от дальнейшего расширения определения к его проверяемости и минимизации категорий Исследовательская модель / рабочая наука
Сжатая карта движения
Этап Основной вопрос Главный результат
I. Поиск определения Что есть действие и чем сценическое отличается от несценического? Намерение ; представление/восприятие ; мнимость ; намеренность
II. Разделение театральной системы Что принадлежит актёру, пьесе и зрителю? Драматическое ; сценическое ; театральное
III. Процессуальный поворот Что происходит между состояниями действия? «Что»/«как» ; инвариант ; процессуальное тождество
IV. Причинный поворот Почему следующее «как» возникает именно так? Генеалогия ; причинное право ; причинное требование ; передел
V. Причинная историчность Как событие становится частью дальнейшего действия? Событие ; присвоение ; ассимиляция ; удержание
VI. Возвращение к сценической специфике Почему предполагаемое способно реально действовать? «Предполагаемое причиняет действительное»
VII. Нынешний рубеж Можно ли превратить систему в проверяемую модель? Операционализация ; эксперимент ; независимая проверка
Таким образом, таблица показывает не ряд взаимоисключающих определений, а переход от феноменологического различения к причинной архитектуре: ранние формулы прежде всего обнаруживают специфический феномен сценического, поздние пытаются объяснить механизм его существования.