Действие сценическое. Событийный узел и действие

Цепь событийных узлов и основание действия сценического

Если рассматривать действие сценическое не как последовательность форм, а как причинно продолжающийся процесс, событие перестаёт быть просто точкой драматургического перелома. Оно становится узлом, в котором перераспределяются условия дальнейшего действия.

Тогда спектакль можно мыслить как цепь событийных узлов.

Но именно здесь возникает принципиальный вопрос:

является ли цепь событийных узлов основанием действия сценического?

На первый взгляд — да. Действенный анализ традиционно строит пьесу через события; событие изменяет предлагаемые обстоятельства; действие персонажа перестраивается; следующее событие возникает как результат предыдущего движения.

Однако причинная теория Кретова заставляет сделать более строгое различение.

Событийная цепь может организовать драматическое действие, но сама по себе ещё не производит действие сценическое.

Сценическое возникает только там, где событие получает причинное право внутри конкретного продолжающегося действия, присваивается им, перестраивает его условия и становится основанием причинённого продолжения.

Поэтому цепь событийных узлов — важнейшая архитектура спектакля, но основание действия сценического находится не в самой последовательности событий, а в причинном способе прохождения действия через них.

1. Событийный узел — не просто событие

Если представить пьесу линейно:

событие; ; событие; ; событие; ; событие;,

получается драматургическая последовательность.

Но слово «узел» предполагает большее.

В узле сходятся несколько отношений:

предшествующее действие;

произошедшее изменение;

неполученный результат;

партнёр;

предполагаемые обстоятельства;

причинная история субъекта;

возможные дальнейшие продолжения.

Поэтому событийный узел можно определить как:

область, в которой произошедшее изменение перераспределяет причинные возможности дальнейшего действия.

Это существенно отличается от простой точки:

«здесь произошло событие».

Узел содержит вопрос:

что из произошедшего теперь имеет право причинять дальше?

2. В драматическом модусе узлы уже связаны

Пьеса существует как завершённая структура.

В ней уже определено:

какое событие произошло;

к чему оно привело;

какое событие последовало;

каким стал финал.

Поэтому драматически можно построить цепь:

E; ; E; ; E; ; E;.

Например:

возвращение;

предложение;

отказ;

продажа;

отъезд.

И после прочтения пьесы мы видим:

почему одно событие структурно связано с другим.

Но эта связь дана из завершённого целого.

Действие сценическое существует иначе.

Для него следующий узел ещё не может действовать как причина только потому, что он стоит дальше в пьесе.

Следовательно:

драматическая связь событий не равна сценической причинности их прохождения.

3. Между двумя событийными узлами находится собственно действие

Это, возможно, главное различие.

Если события представить как точки:

E; ;;;;;;;;;; E;,

то традиционно внимание естественным образом тяготеет к двум концам:

что произошло в E;?

что произошло в E;?

Но причинная теория переносит предмет в промежуток:

что должно происходить между E; и E;, чтобы второе событие стало результатом продолжающегося действия, а не просто следующей точкой партитуры?

Именно здесь находятся:

направленность;

неполученный результат;

партнёрское взаимодействие;

изменение различий;

причинное право;

последствия;

промежуточные переделы;

удержание приобретённых изменений.

Следовательно:

действие сценическое находится не в событийных узлах как таковых, а в причинно организованном продолжении между ними и через них.

Событийный узел способен перестроить действие.

Но действие должно дойти до следующего узла.

4. Тогда событие становится не остановкой действия, а способом его продолжения

Обычно событие представляется как нарушение:

действие шло;

событие его прервало;

началось другое действие.

Но в причинной модели возможна более тонкая конструкция.

Событие:

не уничтожает процесс;

а изменяет способ его продолжения.

До события:

одно «как» достаточно.

Событие:

изменяет поле различений.

После присвоения:

прежнее «как» может потерять достаточность.

Возникает:

передел.

Но процессуальное тождество сохраняется.

Поэтому событийный узел можно рассматривать как:

место преобразования направленности без обязательного уничтожения действия.

То есть событие не обязательно делит действие на отдельные куски.

Оно способно соединять их.

5. Цепь событийных узлов тогда является цепью причинных перестроек

Если событие действительно входит в действие, структура становится уже не:

E; ; E; ; E;,

а значительно сложнее:

E;
; присвоение
; ассимиляция
; новое причинное состояние
; действие
; последствия
; новое поле различий
; E;
; новая ассимиляция
; новый передел…

То есть событийная цепь превращается в:

цепь перестраивающихся причинных состояний действия.

Именно здесь появляется возможность соединить событийный анализ с причинной теорией.

Событийный анализ говорит:

где изменяется структура пьесы.

Причинная теория:

как эти изменения входят в историю конкретного действия.

6. Но событийный узел ещё не является основанием действия

Это принципиальное ограничение.

Если считать событие основанием действия сценического, возникает странная конструкция:

пока события нет — действия нет.

Но действие существует и между событиями.

Более того, именно действие способно подготовить:

событие;

условия события;

возможность его возникновения.

Следовательно, основание должно лежать глубже.

Событие перестраивает действие, но не создаёт его каждый раз из ничего.

До события уже существуют:

субъект;

намерение;

неполученный результат;

направленность;

причинная генеалогия;

текущее «как».

Поэтому:

событие — основание перестройки, но не обязательно основание существования действия как такового.

7. Основанием становится причинённое продолжение

Если искать минимальное условие действия сценического, оно должно сохраняться:

до события;

в событии;

после события.

Таким условием является возможность:

причинно продолжаться как то же действие.

До узла:

действие причиняет следующий шаг.

В узле:

прежняя причинность подвергается перестройке.

После:

действие должно восстановить возможность дальнейшего продолжения.

Следовательно, событийный узел проверяет основание действия, но не заменяет его.

Именно поэтому направленность была определена как:

способ причинённого продолжения.

8. Тогда цепь событийных узлов накладывается на непрерывность действия

Можно представить две структуры одновременно.

Первая — драматическая:

E; — E; — E; — E;.

Вторая — сценическая:

A; ; A; ; A; ; A; ; A; ; …

События не обязательно совпадают с каждым переходом действия.

Один событийный узел может включать:

несколько процессуальных переходов.

И наоборот:

между крупными драматическими событиями может происходить множество причинных перестроек.

Поэтому правильнее видеть:

драматические узлы

как:

особые участки внутри более непрерывного процесса действия сценического.

9. Событийный узел имеет разную причинность для разных субъектов

Это особенно важно для ансамбля.

Одно событие пьесы:

продажа сада.

Но для:

Раневской;

Лопахина;

Вари;

Ани;

Фирса

оно является разным причинным узлом.

Почему?

Потому что у каждого:

иной неполученный результат;

иная причинная история;

иная направленность;

другое отношение к саду;

разный момент присвоения события.

Следовательно:

один драматический узел распадается на несколько сценических причинных узлов.

Это чрезвычайно важное различие.

Событийный ряд пьесы — общий.

Причинные цепи действий — субъектны.

10. Значит, спектакль нельзя строить как синхронную реакцию на события

Если режиссёр говорит всему ансамблю:

«Здесь центральное событие — все меняются»,

возникает риск морфологической синхронизации.

Но причинно:

один субъект уже ассимилировал изменение;

другой только начинает;

третий ещё удерживает прежнюю организацию;

четвёртый вообще получает причинное значение через реакцию первого.

Следовательно, ансамбль может быть организован не:

единым моментом реакции,

а:

распространением события по цепи действий.

Это позволяет говорить уже не только о цепи событийных узлов, но о:

сетевой событийности.

11. Событие может переходить от одного действия к другому

Предположим:

произошло изменение для субъекта A.

A проходит передел.

Его новое «как» становится новым воздействием для B.

Для B именно это, а не исходное событие, может стать причинно значимым.

B перестраивается.

Его изменение становится причиной C.

Получаем:

E ; A; ; B; ; C;.

Следовательно, одно исходное событие распространяется по ансамблю через действия субъектов.

И тогда театр оказывается не просто последовательностью событий.

Он становится системой:

передачи причинных преобразований.

12. Возникает понятие событийно-причинной цепи

Это может быть более точным термином, чем просто «событийный ряд».

Событийно-причинная цепь включает:

событие;

его субъектное присвоение;

передел;

новое действие;

последствия;

причинное воздействие на другого;

следующий узел.

Тогда:

событийный ряд пьесы

и:

событийно-причинная цепь спектакля

уже не совпадают автоматически.

Первая существует в драматическом модусе.

Вторая должна быть произведена сценически.

13. Но цепь может ветвиться

Слово «цепь» всё же имеет ограничение.

Оно предполагает:

A ; B ; C ; D.

Но живой ансамбль чаще устроен сложнее:

A воздействует на B и C;

B меняет D;

C возвращает воздействие A;

D меняет всю ситуацию.

Поэтому точнее говорить:

цепь событийных узлов на уровне пьесы

и:

сеть причинных связей на уровне сценического осуществления.

Один драматический узел может породить несколько сценических ветвей.

Позднее они снова сходятся в следующем драматическом событии.

Получается структура:

схождение ; расхождение ; новое схождение.

Это особенно хорошо объясняет ансамблевую природу Чехова.

14. Драматический узел является ограничением, а не полной причиной сценического пути

Возвращается различие двух модусов.

Драматическое говорит:

к E; необходимо прийти.

Но оно не должно автоматически определять:

каким будет весь путь от E; к E;.

Следовательно:

событийная цепь ограничивает сценическое действие, но не должна непосредственно причинять его морфологию.

Это тот же принцип:

драматическое будущее имеет право ограничивать настоящее, но не подменять его причинность.

15. Поэтому основанием сценического является не событийная цепь, а право действия проходить через неё причинно

Вот здесь можно дать более строгий ответ на исходный вопрос.

Цепь событийных узлов:

организует пространство необходимых преобразований.

Но основание действия сценического находится в другом:

каждый переход между узлами и через узел должен получать причинное право из текущего действия.

То есть:

событие не должно быть сыграно потому, что оно обозначено режиссёром;

передел не должен быть произведён потому, что он следует по партитуре;

результат не должен быть сыгран потому, что он известен.

Всё должно:

получить право возникнуть из причинной истории настоящего.

16. Тогда инвариант проходит через всю цепь

Если действие проходит:

E;;

E;;

E;,

оно непрерывно меняется.

Но что позволяет видеть один процесс?

Не неизменность формы.

Не один причинный центр.

Не один способ воздействия.

И даже не обязательно буквальная неизменность формулировки намерения.

Инвариант сохраняет:

причинную принадлежность преобразований одной продолжающейся истории действия.

Событийные узлы не разрывают её.

Они:

проверяют;

перестраивают;

иногда завершают.

Поэтому каждый узел является своеобразным испытанием инварианта.

17. Узел способен завершить действие

Это тоже необходимо учитывать.

Не каждое событие продолжает прежнее действие.

Иногда результат получен.

Или исчезает сам предмет действия.

Или событие разрушает прежнюю направленность.

Тогда:

процессуальное тождество заканчивается.

Возникает другое действие.

Следовательно, событийный узел имеет две возможности:

перестроить то же действие;

или:

закрыть одно и открыть другое.

Это особенно важно для режиссёрского анализа.

Нельзя заранее считать каждое событие:

переделом одного и того же процесса.

Иногда это граница процессов.

18. Значит, у каждого событийного узла есть диагностический вопрос

Не:

«Какое здесь событие?»

Этого недостаточно.

Необходимо последовательно спросить:

Что существовало до него как продолжающееся действие?

Какой результат оставался неполученным?

Что именно изменилось?

Для кого изменение стало причинно значимым?

Кто его присвоил?

У кого прежнее «как» потеряло достаточность?

Произошёл ли передел?

Сохранилось ли то же действие?

Или возникло другое?

Что из события удержалось в дальнейшей причинности?

Это превращает событийный анализ в причинный.

19. Практическая карта спектакля тогда должна иметь два слоя

Первый слой:

ДРАМАТИЧЕСКИЕ СОБЫТИЙНЫЕ УЗЛЫ.

Режиссёр фиксирует:

E;;

E;;

E;;

E;.

Второй:

СЦЕНИЧЕСКАЯ ПРИЧИННАЯ КАРТА.

Для каждого субъекта:

что он делает;

что не получено;

что получает причинное право;

где происходит присвоение;

где теряется достаточность;

где возникает передел;

что удерживается;

где действие продолжается;

где завершается.

Тогда спектакль перестаёт быть одной линией.

Он становится:

наложением драматической карты событий и сценических карт причинности субъектов.

20. В этом месте появляется режиссёрская композиция нового типа

Режиссёр теперь работает не только с:

последовательностью событий;

темпом;

мизансценой;

кульминацией.

Он работает с:

моментами схождения причинных цепей.

Например:

драматически событие одно;

но разные действия подходят к нему разными путями.

Режиссёр может организовать:

кто уже изменён событием;

кто ещё находится до него;

кто получает его через другого;

чьё новое «как» становится причиной следующего изменения.

Это делает ансамбль причинно полифоническим.

21. Цепь событийных узлов становится скелетом, но не жизнью действия

Отсюда можно дать очень простое различие.

Событийный ряд — скелет драматического движения.

Причинная циркуляция — жизнь сценического процесса.

Скелет необходим.

Без него спектакль может потерять структурную форму.

Но один скелет ещё не движется.

Именно действие:

соединяет узлы;

проходит через них;

ассимилирует;

перестраивается;

удерживает;

причиняет следующее.

Поэтому действие сценическое нельзя вывести из одной событийной схемы.

22. А где тогда находится его основание?

После всех предыдущих различений можно сформулировать достаточно строго.

Основание действия сценического включает по меньшей мере четыре связанных условия.

Первое:

направленное отношение субъекта к неполученному результату.

Второе:

причинная открытость текущему различию.

Третье:

способность перестраивать «как» при утрате его достаточности, сохраняя процессуальное тождество.

Четвёртое, специфически сценическое:

способность предполагаемых различий получать действительное причинное право, оставаясь предполагаемыми.

Событийные узлы воздействуют именно на эту систему.

Поэтому они не являются основанием сами.

Они являются:

главными испытателями и перестройщиками основания.

23. Возникает новая формула события

После этого событие можно определить ещё строже:

событийный узел — участок процесса, в котором изменение перераспределяет причинное право и тем самым проверяет достаточность существующего способа продолжения действия.

Если прежнее «как» достаточно:

узел пройден без большого передела.

Если недостаточно:

возникает причинное требование.

Если направленность сохраняется:

действие перестраивается.

Если разрушается:

прежнее действие заканчивается.

Так событие перестаёт быть просто «важным фактом».

Оно становится оператором причинной проверки процесса.

24. И тогда цепь узлов оказывается способом структурации

Каждый узел:

перестраивает действие.

Новое действие:

производит последствия.

Эти последствия:

изменяют условия следующего узла.

Следовательно:

E; приходит уже не в ту систему, которая встречала E;.

Она изменилась.

Получается:

E; ; система;; ; E; ; система;; ; E;…

То есть цепь событийных узлов не просто изменяет содержание процесса.

Она производит:

структурацию действия.

Каждый пройденный узел изменяет способ прохождения следующих.

Заключение

Цепь событийных узлов является чрезвычайно важной архитектурой драматического произведения и спектакля.

Но её нельзя считать непосредственным основанием действия сценического.

Событийный узел показывает, где причинная организация действия подвергается перестройке.

Цепь узлов задаёт структурную необходимость этих перестроек.

Но действие сценическое возникает только тогда, когда:

происходящее между узлами причинно принадлежит одному продолжающемуся процессу;

событие получает причинное право;

присваивается конкретным действием;

ассимилируется;

при необходимости делает прежнее «как» недостаточным;

вызывает передел;

удерживается в изменённой дальнейшей причинности;

и тем самым создаёт условия следующего узла.

Поэтому драматическую структуру можно записать:

E; ; E; ; E; ; E;.

А сценическую:

действие;
; событие
; присвоение
; перестройка
; продолжение
; последствие
; новое событие
; новое присвоение
; новая перестройка…

И самое существенное:

между двумя событиями находится не пустое место.
Между ними находится действие.

Событие получает значение только потому, что есть:

что перестраивать.

А действие получает историю потому, что способно:

пройти через событие;

стать другим;

удержать преобразование;

и продолжиться собой.

Поэтому основание действия сценического следует искать не в самой цепи событий.

Оно находится в:

способности действия причинно проходить цепь событийных узлов, сохраняя направленность и процессуальное тождество.

Для действия сценического к этому добавляется особое условие:

узел может быть сформирован различием предполагаемого мира, которое получает действительное причинное право.

И тогда окончательная формула может звучать так:

Цепь событийных узлов организует драматическую необходимость изменения.
Действие сценическое организует причинную возможность пройти через эти изменения как один продолжающийся процесс.

Ещё короче:

Событийный узел перестраивает действие.
Но основание действия — то, что способно быть перестроено и продолжиться.

Именно поэтому событие не предшествует действию как его абсолютное основание.

Чтобы событие стало событием действия, действие уже должно существовать.

А значит, глубинное основание действия сценического находится не в событии.

Оно находится в:

причинённом продолжении, способном присваивать события, перестраиваться ими и сохранять себя в собственной истории.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации