Звуки истории. Борис Годунов. Гл. 6

Звуки истории. Борис Годунов. Гл. 6

Акт без любви

В прошлой главе мы расстались с обещанием: впереди польский акт — единственное место оперы, где у Самозванца есть возлюбленная. Это правда. Возлюбленная там и в самом деле есть. Только любит она не его.

Женская роль, о которой просил театр

Вспомним, почему оперный комитет в 1871 году отказал Мусоргскому: в партитуре не было значительной женской партии. Композитор ответил по-своему. Женскую роль он написал, но не ту, которую от него ждали. Вместо томной героини, вздыхающей о возлюбленном, на сцене появилась Марина Мнишек, дочь польского воеводы, и мечтает она не о любви, а о троне.

Весь польский акт — третье действие второй редакции — состоит из двух картин: в покоях Марины и в ночном саду у фонтана. После русской толпы, колокольного звона и царских палат музыка резко меняется. Здесь слышны польские танцевальные ритмы, прежде всего полонез, и весь мир как будто становится светлее и легче. Но под этой лёгкостью скрыта самая холодная сцена оперы.

Иезуит, которого не было

В первой картине рядом с Мариной появляется ещё один герой — иезуит Рангони. Имя это принадлежало реальному человеку: папский нунций в Польше Клавдио Рангони поддержал претензии самозванца на русский престол. Но в опере Рангони сделан иезуитом и получил роль, которой у реального нунция не было.

Он напоминает Марине, что ей предстоит не только корона, но и миссия: через сердце будущего царя привести Москву к католической вере. Марина, гордая и честолюбивая, слушает его. Её собственная цель понятна и без слов: она хочет стать царицей. А кто стоит за этим желанием — Церковь или её собственное честолюбие, композитор оставляет нам решить самим.

Сцена у фонтана

Вторая картина — ночной сад. Из замка доносится музыка бала. Самозванец ждёт Марину и по-настоящему влюблён.

Марина выходит к нему. И здесь начинается поединок, хотя слова в нём звучат нежные. Он говорит о любви, она — о Москве и о троне. Её холодная насмешка задевает его гордость, и он клянётся добиться престола. Финал дуэта вроде бы похож на любовный: оба поют о победе. Но поют они, в сущности, о разном. Для него это путь к ней, для неё — путь к короне.

Сцена названа в пушкинской трагедии «Ночь. Сад. Фонтан». У Пушкина действие происходит в Самборе, замке воеводы Мнишека. Мусоргский перенёс пушкинскую сцену в оперу и почти полностью сохранил её смысл: любовь для Марины только условие сделки.

Что известно о настоящей Марине

Настоящая Марина Мнишек родилась около 1588 года и была дочерью сендомирского воеводы Ежи Мнишека. Знакомство с самозванцем произошло около 1604 года. Историки отмечают, что красавица Марина согласилась стать женой неизвестного человека из-за желания стать царицей и под влиянием католического духовенства.

Известны и условия сделки. В мае 1604 года Дмитрий заключил с Мнишеком тайный договор: после занятия русского престола он женится на Марине и отдаст ей в удел Новгород и Псков. Сам он ещё в апреле 1604 года публично перешёл в католичество, и нунций Рангони поддержал его притязания.

В ноябре 1605 года в Кракове состоялось обручение по доверенности: жениха представлял посол из Москвы, дьяк Афанасий Власьев. 3 мая 1606 года Марина въехала в Москву с отцом и многочисленной свитой. Через пять дней, 8 мая, состоялось венчание и коронация. В русские цари она получила имя Мария Юрьевна.
Девять дней спустя, 17 мая, Кремль штурмовали заговорщики. Марина осталась жива: в начале разгрома её не узнали, а потом защитили бояре.

Маринка-безбожница

Дальше её судьба кажется продолжением оперы, которую Мусоргский не писал. Из Москвы Марину отправили к отцу. В июле 1608 года её отпустили на родину, но по дороге она оказалась в Тушине, у второго самозванца, и признала в нём «спасшегося» мужа. Когда второй самозванец погиб, в начале 1611 года у неё родился сын Иван. Её покровителем стал казачий атаман Иван Заруцкий, который хотел посадить мальчика на престол.

Это не удалось. Вместе с Заруцким и сыном Марина бежала в Астрахань, потом на Яик. В мае 1614 года казаки выдали беглецов русскому правительству. Заруцкий и маленький Иван были казнены в Москве. Марина умерла в заточении.

В народной памяти она осталась «Маринкой-безбожницей», еретицей и колдуньей. Это совсем не то лёгкое создание, которое выходит к фонтану в опере, но между ними есть что-то общее: обе были не пешками, а игроками.

Что здесь факт, а что наш собственный вымысел

Факт: Марина Мнишек, дочь Ежи Мнишека; тайный договор мая 1604 года с обещанием Новгорода и Пскова; переход самозванца в католичество в апреле 1604 года и поддержка нунция Рангони; обручение по доверенности в ноябре 1605 года; венчание и коронация 8 мая 1606 года; гибель самозванца 17 мая.

Вымысел: иезуит Рангони в покоях Марины и его разговор с ней; ночная сцена у фонтана и всё, что в ней говорится. Рассказы о романтическом знакомстве Марины и самозванца историки считают позднейшими украшениями.

А вот наше собственное замечание: Мусоргский превратил в любовный дуэт сцену, в которой любви нет. И в этом, пожалуй, самая честная его мысль о власти.

Любовь как сделка

Стоит заметить вот что. Театр просил у композитора героиню, а получил сцену, в которой любовь показана как сделка. Мусоргский не стал смягчать это ради публики. Польский акт — не отдых от тяжёлой оперы, а её продолжение другими средствами: те же интриги, та же жажда власти, только в бальных платьях и под звуки полонеза.
Но на сцене есть ещё один человек, ради которого опера и написана: сам царь Борис. Как его пели до Шаляпина и почему после парижских гастролей 1908 года образ Бориса стали представлять глазами одного артиста?

Продолжение следует…