Действие сценическое. Преобразование настоящего...

Преобразование настоящего в будущее

Продолжая различение драматического «что» и сценического «как», здесь можно сделать ещё более фундаментальный вывод: действие сценическое существует не просто в настоящем — оно является способом, которым настоящее производит собственное будущее. При этом драматическое будущее уже известно, но не имеет права непосредственно причинять сценическое настоящее.

О действии принято говорить как о процессе, происходящем во времени.

Есть:

прошлое;

настоящее;

будущее.

Актёр действует:

сейчас,

опираясь на:

произошедшее,

и стремясь к:

результату, который должен быть получен в будущем.

Но для действия сценического эта простая временная схема оказывается недостаточной.

Потому что будущее сцены существует сразу в двух совершенно разных качествах.

Для пьесы оно:

уже существует структурно.

Для текущего действия оно:

ещё не существует причинно.

Актёр знает, что произойдёт.

Действие ещё не имеет права знать это как собственную причину.

Именно это противоречие позволяет поставить вопрос значительно строже:

каким образом настоящее действие производит будущее, которое драматически уже известно, но сценически ещё не произошло?

Возможно, здесь обнаруживается одна из фундаментальных функций действия сценического:

преобразование настоящего в причинно произведённое будущее.

1. Будущее пьесы уже существует

Пьеса завершена.

В ней уже определено:

кто придёт;

кто уйдёт;

какое письмо будет прочитано;

какое решение будет принято;

какое событие произойдёт;

чем закончится действие.

В этом смысле драматическое будущее:

существует раньше спектакля.

Режиссёр знает его.

Актёр знает его.

Зритель, знакомый с пьесой, тоже может его знать.

Следовательно, драматическое время обладает странным свойством:

будущее уже дано как структура.

Но если актёр начнёт действовать непосредственно из этого знания, сценический процесс будет причинён:

не настоящим,

а:

известным будущим.

Возникает нарушение причинной организации.

2. Будущее не должно причинять настоящее

Это один из главных запретов причинной теории.

Если актёр знает:

через минуту партнёр откажет,

он не должен уже сейчас существовать так, как будто отказ причинно состоялся.

Если знает:

письмо содержит страшное известие,

он не имеет права до прочтения пользоваться этим содержанием как причиной действия.

Если знает:

персонаж проиграет,

поражение не должно заранее проникнуть в его текущее «как».

Иначе получается:

F ; P,

где F — будущее, P — настоящее.

Будущее начинает причинять прошлое относительно самого себя.

Для драматической структуры это допустимо как способ анализа.

Для текущего сценического действия — нет.

Поэтому:

драматическое будущее может ограничивать структуру спектакля, но не должно преждевременно становиться непосредственной причиной сценического настоящего.

3. Настоящее должно само произвести то будущее, которое актёру уже известно

И здесь возникает парадокс действия сценического.

Актёр знает:

B.

Но его действие находится:

в A.

Чтобы B стало сценически действительным, недостаточно просто перейти:

A ; B

по известной партитуре.

Необходимо:

причинно произвести B из A.

То есть:

A должно создать условия собственного превращения в B.

В этом смысле сценическое действие представляет собой не движение по заранее известной линии, а:

воспроизводимое причинное производство заранее известного, но ещё причинно не осуществлённого будущего.

4. Драматическое и сценическое существуют в разных временных режимах

Можно различить:

Драматический режим

будущее уже существует как структурная необходимость.

Сценический режим

будущее должно возникнуть как причинное следствие настоящего.

Отсюда:

драматическое знает будущее; сценическое производит его.

Это различение позволяет значительно точнее понять отношение двух действий.

Драматическое говорит:

что должно стать будущим.

Сценическое отвечает:

как настоящее получит причинное право стать этим будущим.

5. Но настоящее не превращается в готовое будущее одним скачком

Если:

P; — настоящее,

а:

F — финальное драматическое будущее,

ошибочно представить:

P; ; F.

Действие работает иначе.

То, что секунду назад было будущим, становится:

новым настоящим.

То есть:

P; ; P; ; P; ; P;…

Причём для P; состояние P;:

будущее.

Но когда оно возникает:

оно уже настоящее.

Следовательно, действие никогда непосредственно не существует:

в будущем.

Оно существует:

в производстве следующего настоящего.

Это принципиально.

6. Будущее действия — следующее возможное настоящее

Отсюда можно предложить важное определение:

будущее действия — не готовое состояние, ожидающее впереди, а область состояний, которые настоящее способно причинно произвести как собственное продолжение.

Тогда направленность получает ещё более точный смысл.

Она не является:

стрелкой к заранее существующей точке.

Она является:

организацией способности настоящего породить определённый класс следующих состояний.

То есть:

будущее не тянет действие;

настоящее открывает или закрывает будущие возможности.

7. Неполученный результат не находится в будущем как действующая причина

Это позволяет устранить скрытую телеологию.

Если субъект стремится:

получить согласие,

может показаться, что будущее согласие:

притягивает действие.

Но согласия ещё нет.

Следовательно, физически будущий результат не может причинять настоящее из будущего.

В настоящем существует другое:

различие между полученным и неполученным.

Субъект:

ещё не получил согласия.

Именно эта текущая неполученность организует направленность.

Поэтому:

неполученный результат действует не из будущего, а существует в настоящем как актуальное отношение к отсутствующему результату.

Это принципиально для причинной теории.

8. Направленность существует в настоящем

Следовательно, направленность не требует обратной причинности.

Она существует сейчас как:

неэквивалентность возможных продолжений.

Не всякое будущее одинаково принадлежит этому действию.

Если субъект добивается:

согласия,

то разные следующие состояния имеют разное отношение к:

ещё не полученному согласию.

Одни:

приближают возможность;

другие:

закрывают;

третьи:

перестраивают способ достижения;

четвёртые:

прекращают само действие.

Таким образом:

направленность — способ организации будущего из настоящего.

9. Настоящее не просто переходит в будущее — оно преобразует пространство будущего

Это следующий шаг.

Допустим, в момент P; возможны:

A;

B;

C;

D.

Актёр действует.

Возникает последствие.

В P;:

A уже невозможно;

B потеряло значение;

C стало вероятным продолжением;

появился новый вариант E, которого раньше не было.

Следовательно, действие не просто:

выбирает будущее.

Оно:

изменяет саму структуру будущих возможностей.

Это очень важный вывод.

Настоящее действие производит не только следующее состояние — оно перестраивает условия дальнейшего причинения.

10. Поэтому причинность действия рекурсивна

Можно записать:

P; ; P;.

Но P; — не просто результат P;.

Возникнув, P; изменяет:

что теперь может причинить P;.

Следовательно:

P; ; P; ; {новые условия причинения P;}.

Затем:

P; ; {новые условия P;}.

Получается:

действие непрерывно производит условия собственного дальнейшего производства.

Это значительно более сильное определение процесса, чем простая цепь причин и следствий.

11. Последствие является механизмом преобразования будущего

Здесь становится особенно важным понятие последствия.

Актёр воздействует на партнёра.

Партнёр изменяется.

Это изменение:

возвращается субъекту.

Теперь следующее действие уже не может происходить:

в прежнем мире.

Поэтому последствие выполняет двойную функцию.

Оно является:

результатом предыдущего действия

и одновременно:

условием следующего.

То есть последствие находится непосредственно на границе:

настоящего

и:

будущего.

Можно сказать:

последствие — один из механизмов, посредством которых настоящее перестраивает своё будущее.

12. Причинная циркуляция становится машиной производства будущего

Ранее причинная циркуляция могла быть представлена:

субъект ; партнёр ; последствие ; присвоение ; субъект.

Теперь видно, что эта схема имеет временное измерение:

НАСТОЯЩЕЕ СУБЪЕКТА
; ВОЗДЕЙСТВИЕ
; ИЗМЕНЕНИЕ ПАРТНЁРА
; ПОСЛЕДСТВИЕ
; ПРИСВОЕНИЕ
; НОВОЕ НАСТОЯЩЕЕ СУБЪЕКТА.

То есть причинная циркуляция:

превращает настоящее; в настоящее;.

А настоящее; для настоящего; было:

будущим.

Следовательно:

причинная циркуляция является одним из способов производства сценического будущего.

13. Событие перестраивает будущее

Событие также получает временную функцию.

До события действие обладает:

одним набором возможных продолжений.

После события:

другим.

Поэтому событие не только:

изменяет настоящее.

Оно:

перестраивает пространство будущего.

И чем сильнее событие, тем глубже может быть это изменение.

До события:

некоторые будущие состояния ещё возможны.

После:

они становятся невозможными.

Другие, наоборот:

впервые получают причинное право.

Отсюда можно предложить:

событие — не только изменение произошедшего; оно является преобразованием того, что теперь может произойти как продолжение действия.

14. Оценка тоже обращена к будущему

В предыдущем исследовании оценка была определена как изменение причинной значимости различия.

Теперь становится видно:

оценка не только устанавливает значение произошедшего.

Она изменяет:

какое будущее теперь причинно доступно.

Вопрос оценки:

«Что это значит для меня?»

можно причинно развернуть:

«Что после этого стало возможным и невозможным для моего дальнейшего действия?»

Следовательно, оценка связывает:

произошедшее

с:

изменившимся полем будущего.

15. Мигрирующий центр — изменение источника будущего продолжения

Причинный центр также можно рассмотреть во временной перспективе.

Он показывает:

какой узел текущей конфигурации преимущественно определяет дальнейшее продолжение.

Если центр мигрирует:

меняется то, откуда производится следующее состояние.

До события будущее действия преимущественно определяется:

партнёром.

После:

новым обстоятельством.

Затем:

обнаруженной невозможностью прежнего способа.

Потом:

последствием собственного действия.

Поэтому миграция центра — это одновременно:

миграция преимущественного источника причинения будущего.

16. Причинное требование возникает, когда старое настоящее больше не способно произвести допустимое будущее прежним способом

Это позволяет ещё точнее определить причинное требование.

Раньше:

прежнее «как» стало недостаточным.

Но недостаточным:

для чего?

Теперь можно ответить:

для производства дальнейшего состояния того же действия.

То есть:

старое «как» ещё физически возможно;

актёр ещё способен его воспроизводить;

но:

оно больше не способно причинно произвести необходимое продолжение.

Следовательно:

причинное требование возникает в момент, когда прежний способ настоящего перестаёт быть достаточным способом производства будущего действия.

Это, возможно, одна из наиболее точных его формулировок.

17. Передел — перестройка способности производить будущее

Тогда и причинный передел получает более фундаментальное значение.

Он не просто:

меняет форму.

Передел перестраивает:

способ, которым настоящее способно породить следующее состояние.

До передела:

как; ; будущее;.

Но событие изменило условия.

Теперь:

как;

больше не производит причинно допустимого продолжения.

Возникает передел.

После:

как; ; новое поле будущего.

Следовательно:

передел — преобразование генеративной способности настоящего.

18. Новое «как» — новый способ производить будущее

Это меняет понимание морфологии.

Новое «как» важно не только потому, что:

актёр теперь выглядит иначе;

говорит иначе;

действует иначе.

Его более глубокая функция:

оно иначе причиняет последствия.

То есть:

как;

создаёт:

другие возможности партнёра;

другие последствия;

другие различия;

другое дальнейшее действие.

Поэтому новое «как» — не только новая форма настоящего.

Это:

новый способ производства будущего.

19. Телесность оказывается генеративной границей времени

Здесь телесность приобретает ещё одну функцию.

В ней:

прошлые причины

становятся:

текущей организацией,

а текущая организация:

производит будущие последствия.

То есть телесность находится в точке:

ПРОШЛОЕ ; НАСТОЯЩЕЕ ; БУДУЩЕЕ.

Но она не просто проводник.

Она преобразует.

Поэтому прежняя формула:

телесность — место превращения причинной истории в причинное будущее

становится особенно точной.

Актёр телесно существует:

как текущий результат истории действия

и одновременно:

как условие производства его следующего состояния.

20. Настоящее содержит прошлое не как воспоминание, а как причинную историю

Это важно.

Настоящее действие не начинается каждую секунду заново.

В нём сохраняются:

последствия;

присвоенные события;

изменённые отношения;

утраченные возможности;

возникшие ограничения.

То есть прошлое существует:

в текущей причинной конфигурации.

Не обязательно как:

воспоминание персонажа.

А как:

то, чем настоящее уже стало вследствие произошедшего.

Поэтому:

прошлое действия существует в настоящем как его причинная структура.

21. А будущее существует как пространство причинно допустимого продолжения

Получается симметричная конструкция.

Прошлое:

существует в настоящем как причинная история.

Будущее:

существует в настоящем как поле причинно возможных продолжений.

А настоящее:

точка их преобразования.

Можно записать:

ПРОШЛОЕ
;
причинная история
;
НАСТОЯЩЕЕ
;
причинно допустимые продолжения
;
БУДУЩЕЕ.

Но настоящее не просто находится между ними.

Оно:

преобразует одно в другое.

22. Тогда действие можно определить как временной преобразователь

Здесь появляется сильная рабочая гипотеза.

Действие — процесс, посредством которого причинная история настоящего преобразуется в условия собственного дальнейшего продолжения.

Для сценического необходимо добавить:

это преобразование происходит внутри предполагаемого мира, различия которого способны получать действительное причинное право.

Тогда действие сценическое оказывается:

механизмом преобразования причинно нагруженного настоящего в причинно произведённое будущее внутри предполагаемых обстоятельств.

23. Но слово «будущее» требует осторожности

Действие не создаёт:

время как физическую категорию.

Оно не производит:

будущее вообще.

Речь идёт только о:

будущем данного процесса.

То есть:

о следующем состоянии;

о новых возможностях;

о новой причинной конфигурации.

Поэтому точнее говорить:

действие производит своё будущее как собственное причинно допустимое продолжение.

Это ограничение важно, чтобы не превратить театральную теорию в метафизику времени.

24. Драматическое будущее и сценическое будущее теперь можно развести окончательно

Драматическое будущее

структурно уже определено.

Сценическое будущее

причинно ещё открыто в способе своего возникновения.

Это очень важная формула.

Результат может быть известен.

Но путь его причинного получения:

должен состояться.

Поэтому сценическая открытость не требует:

неизвестности финала.

Она требует:

непредрешённости причинного осуществления настоящего.

25. Это объясняет парадокс повторяемого спектакля

Сегодня актёр знает спектакль до последней секунды.

Тем не менее действие может оставаться процессуальным.

Как?

Потому что:

структурное будущее повторяется; причинное будущее каждый раз должно заново производиться из настоящего.

Это чрезвычайно важное различение.

В каждом спектакле:

партнёр снова произносит ту же реплику;

происходит то же событие;

актёр приходит в ту же мизансцену.

Но действие остаётся живым, если:

следующий момент не просто извлекается из памяти партитуры,

а:

снова получает причинное право возникнуть из текущего момента.

26. Штамп тогда можно определить временно

Ранее:

штамп — «как», воспроизводимое без повторного прохождения условий его возникновения.

Теперь можно уточнить:

штамп — будущее, которое приходит не из настоящего действия, а из памяти прошлого исполнения.

Это очень точная опасность репертуарного спектакля.

Вместо:

настоящее; ; будущее;,

возникает:

прошлый спектакль ; нынешнее “как”.

Текущее настоящее перестаёт быть источником собственного будущего.

И действие причинно умирает, хотя форма спектакля сохраняется.

27. Это даёт новый критерий живого действия

Живое действие — не обязательно:

неожиданное;

импровизационное;

внешне изменчивое.

Оно может каждый вечер выглядеть почти одинаково.

Но если:

каждое следующее состояние причинно производится текущим,

процесс остаётся живым.

Следовательно:

живое действие — действие, настоящее которого сохраняет право причинять собственное будущее.

Это очень сильная формула.

28. А мёртвое действие?

Соответственно:

мёртвое действие начинается там, где настоящее теряет право производить будущее, потому что будущее уже приходит в него готовым из партитуры.

Актёр:

ещё говорит;

двигается;

выполняет рисунок;

испытывает знакомые состояния.

Но причинно:

настоящее больше ничего не производит.

Оно только:

воспроизводит известное будущее.

Так можно описать фундаментальное различие между:

повторением спектакля

и:

повторением действия.

29. «Что» и «как» получают временную связь

В предыдущем исследовании:

драматическое «что»;

сценическое «как»;

причинный промежуток между ними.

Теперь видно:

этот промежуток имеет временную функцию.

Он является:

процессом превращения текущего настоящего в следующее настоящее.

Драматическое «что»:

задаёт область структурной необходимости.

Текущее «как»:

осуществляет настоящее.

Причинный промежуток:

перестраивает способность настоящего продолжаться.

Новое «как»:

становится следующим настоящим.

Получается:

ЧТО
; КАК;
; ПРИЧИННОЕ ПРЕОБРАЗОВАНИЕ
; КАК;
; ПРИЧИННОЕ ПРЕОБРАЗОВАНИЕ
; КАК;…

И всё это:

принадлежит продолжающемуся «что».

30. Процессуальное тождество становится тождеством во времени

Теперь можно ещё точнее понять процессуальное тождество.

Если:

P;;

P;;

P;

морфологически различны, почему это всё ещё одно действие?

Потому что каждое следующее состояние:

причинно возникает из предыдущего;

сохраняет отношение к продолжающемуся процессу;

несёт его причинную историю;

создаёт его дальнейшие возможности.

То есть:

процессуальное тождество — принадлежность разных настоящих одной причинной истории производства будущего.

31. Инвариант получает временное измерение

Инвариант также перестаёт выглядеть как:

неизменная сущность внутри процесса.

Он становится условием, по которому можно установить:

почему P;, возникшее из P;,

и P;, возникшее из P;,

всё ещё принадлежат:

одному действию.

Следовательно:

инвариант определяет пределы допустимого преобразования настоящего в будущее, при которых будущее остаётся будущим того же действия.

Это очень важное уточнение.

Не всякое следствие продолжает действие.

Пожарная тревога может:

причинно изменить поведение актёров,

но прекратить сценическое действие и начать:

эвакуацию.

Причинность есть.

Процессуального тождества прежнего действия:

уже нет.

32. Поэтому одной причинности недостаточно

Это принципиально.

Если сказать:

действие — всё, что причинно производит следующее,

определение станет слишком широким.

Нужно:

причинное продолжение + процессуальное тождество.

То есть следующее состояние должно:

не просто быть причинено предыдущим,

но:

возникнуть как будущее именно этого действия.

Здесь инвариант становится ограничителем причинного производства будущего.

33. Сценическая специфика добавляет ещё одно условие

Даже этого недостаточно для определения именно сценического действия.

Потому что:

причинно производить собственное будущее

способно и несценическое действие.

Специфика возникает там, где:

предполагаемое различие

может:

изменить поле будущего действительного процесса.

То есть:

предполагаемое настоящее способно производить действительное будущее действия.

Физически:

ничего не произошло.

Но внутри предполагаемого мира:

изменилось обстоятельство.

Это изменение получает причинное право.

Действительное тело перестраивается.

Новое телесное состояние:

реально.

Получается:

ПРЕДПОЛАГАЕМОЕ РАЗЛИЧИЕ
; ДЕЙСТВИТЕЛЬНОЕ ПРИЧИННОЕ ПРАВО
; ПЕРЕСТРОЙКА НАСТОЯЩЕГО
; ДЕЙСТВИТЕЛЬНОЕ СЛЕДУЮЩЕЕ СОСТОЯНИЕ.

34. «Предполагаемое причиняет действительное» теперь получает временную форму

Ранее формула описывала отношение двух порядков:

предполагаемого

и:

действительного.

Теперь она получает временное измерение:

предполагаемое различие настоящего участвует в причинении действительного будущего процесса.

Это существенно.

Предполагаемое не просто:

вызывает реальную реакцию.

Оно:

участвует в изменении того, каким станет следующее настоящее актёра.

То есть включается в производство истории действительного телесного процесса.

35. Здесь может находиться один из сильнейших критериев сценического

Не:

выглядит ли актёр убедительно.

Не:

верит ли он в обстоятельство.

Не:

испытывает ли эмоцию.

А:

способно ли изменение предполагаемого обстоятельства систематически изменить то, какое действительное следующее состояние причинно возникает из настоящего?

Если да, возникает наблюдаемое следствие гипотезы:

предполагаемое участвует в производстве действительного будущего действия.

Это уже можно пытаться проверять.

36. Практический режиссёрский вопрос меняется

Обычно режиссёр спрашивает:

«Что ты сейчас делаешь?»

Причинная теория добавляет:

«Какое будущее твоё нынешнее действие сейчас производит?»

Не:

чем закончится пьеса.

А:

что твой нынешний способ воздействия делает возможным следующим?

Ещё строже:

«Что после твоего действия стало возможным такого, чего до него ещё не было?»

И:

«Что после него стало невозможным?»

Эти вопросы переводят актёра от формы:

к последствиям.

37. Но актёру не обязательно говорить о «производстве будущего»

Как и многие понятия причинной теории, это прежде всего:

аналитический язык режиссёра и исследователя.

Если актёру сказать:

«Производи будущее действия»,

он получит абстрактную задачу.

Практически ему нужны:

партнёр;

конкретный неполученный результат;

обстоятельство;

последствие.

А режиссёр уже видит:

какое поле будущего производится их взаимодействием.

Это сохраняет важный принцип:

теория анализирует механизм, но не превращает его автоматически в актёрскую команду.

38. «Репетиционный протокол Кретова» можно дополнить временной проверкой

Для каждого значимого перехода:

Что существовало как настоящее до действия?

;

Что субъект осуществлял?

;

Какое последствие он реально произвёл?

;

Что после этого стало возможным?

;

Что стало невозможным?

;

Что теперь получило причинное право?

;

Какое следующее состояние возникло из изменившихся условий?

;

Возникло ли оно из текущего действия или из знания партитуры?

;

Последний вопрос становится главным тестом.

39. Время действия перестаёт быть внешней координатой

Обычно время представляется как:

среда, внутри которой происходит действие.

Но причинная теория позволяет предположить более интересное отношение.

Для самого действия время обнаруживается через:

необратимость причинной истории.

После события нельзя причинно вернуться:

в состояние до события,

даже если внешне восстановить ту же форму.

Потому что:

действие уже имеет другую историю.

Следовательно:

время действия выражается в необратимости его причинной генеалогии.

Это не утверждение о физической природе времени.

Это характеристика процесса.

40. Форма может вернуться, действие — нет

Актёр:

снова сел на тот же стул;

снова говорит тем же тоном;

снова находится рядом с тем же партнёром.

Морфологически:

состояние повторилось.

Но после произошедшего события его причинная история уже другая.

Поэтому:

морфологическое возвращение не является временным возвращением действия.

Это очень важный вывод.

Действие необратимо не потому, что:

невозможно повторить форму,

а потому что:

невозможно отменить уже состоявшуюся причинную принадлежность произошедшего.

41. Будущее действия становится историей

Каждое будущее состояние после возникновения:

перестаёт быть будущим.

Оно становится:

настоящим,

а затем:

частью причинной истории.

То есть действие непрерывно осуществляет цикл:

ВОЗМОЖНОЕ БУДУЩЕЕ
; ПРИЧИННО ПРОИЗВЕДЁННОЕ НАСТОЯЩЕЕ
; ПРИЧИННАЯ ИСТОРИЯ
; НОВОЕ ПОЛЕ БУДУЩЕГО.

И снова:

будущее ; настоящее ; прошлое ; условия нового будущего.

Но причинно процесс идёт:

из настоящего,

а не из будущего.

42. Действие как машина необратимости

Можно осторожно предложить ещё одну формулу:

действие производит необратимость.

Каждое действительно присвоенное событие:

изменяет условия следующего причинения.

После него можно:

внешне вернуться;

но нельзя:

причинно оказаться там же.

В этом смысле действие не просто существует во времени.

Оно:

производит собственную временную необратимость.

Для сценического действия это особенно интересно, потому что спектакль на следующий вечер:

начинает историю заново.

То есть одна и та же драматическая структура снова должна произвести:

новую причинную необратимость.

43. Спектакль повторяет будущее, действие каждый раз заново производит его

Это почти парадоксальная формула.

Зритель знает:

чем всё закончится.

Актёр знает.

Режиссёр знает.

И всё же действие должно:

каждый раз сделать финал следствием.

Поэтому:

театр повторяет известное будущее таким образом, чтобы оно каждый раз возникало как причинно произведённое.

Возможно, именно это является одним из фундаментальных отличий живого сценического процесса от записи.

Запись:

сохраняет однажды произведённое будущее.

Спектакль:

должен снова произвести его.

44. Здесь драматическое и сценическое наконец соединяются

Драматическое говорит:

будущее необходимо.

Сценическое:

будущее ещё должно быть причинено.

Театральное:

это причинение должно стать явленным другому.

Получается уже знакомая триада в новом временном измерении:

ДРАМАТИЧЕСКОЕ — необходимость будущего;

СЦЕНИЧЕСКОЕ — производство будущего из настоящего;

ТЕАТРАЛЬНОЕ — явленность этого становления.

Последняя формула пока остаётся рабочей гипотезой, особенно в части определения театрального действия.

Но она чрезвычайно продуктивна.

45. Тогда «действие» действительно оказывается глагольной категорией

Действие нельзя окончательно зафиксировать:

состоянием;

формой;

результатом.

Потому что его сущность находится:

в переходе.

Настоящее:

перестаёт быть только собой

и становится:

условием следующего настоящего.

Именно поэтому:

действие существует не как то, что есть, а как то, посредством чего существующее становится следующим.

Это уже почти онтологическая формула, поэтому её следует понимать только внутри разрабатываемой теории действия, а не как утверждение о мире вообще.

46. Центральный временной инвариант

Теперь можно поставить вопрос ещё жёстче.

Что должно сохраняться при превращении:

P; ; P; ; P;,

чтобы это оставалось одним действием?

Не сами состояния.

Они меняются.

Не причинный центр.

Он мигрирует.

Не «как».

Оно перестраивается.

Не обстоятельства.

Они могут изменяться.

Сохраняться должна:

причинная принадлежность каждого следующего настоящего истории того же продолжающегося процесса.

Это приближает нас к возможной формулировке инварианта:

инвариант действия — правило сохранения причинной принадлежности при преобразовании настоящего в следующее настоящее.

Это ещё рабочая формула.

Но она объединяет:

время;

причинность;

процессуальное тождество;

направленность;

передел.

47. А инвариант сценического требует дополнительного условия

Для действия вообще:

настоящее причинно производит следующее настоящее при сохранении принадлежности одному процессу.

Для действия сценического:

в этом производстве способны участвовать различия предполагаемого мира.

Следовательно, рабочая формула может быть расширена:

инвариант действия сценического должен сохранять причинную принадлежность преобразований одному процессу при возможности предполагаемых различий участвовать в производстве его действительного следующего состояния, оставаясь предполагаемыми.

Здесь сходятся две линии исследования:

процессуальное тождество

и:

причинная действенность предполагаемого.

Заключение

Действие сценическое существует в настоящем.

Но его функция не исчерпывается настоящим.

Оно:

преобразует настоящее в будущее.

Не в физическом смысле создания времени.

А в строгом процессуальном смысле:

текущее состояние действия производит условия возникновения следующего состояния.

Поэтому драматическое и сценическое находятся в принципиально разных отношениях к будущему.

Драматическое будущее:

уже существует как структурная необходимость.

Сценическое будущее:

ещё должно возникнуть как причинное следствие настоящего.

Отсюда фундаментальный запрет:

известное будущее не должно преждевременно причинять настоящее.

И фундаментальное требование:

настоящее должно получить право само произвести то будущее, которое драматически уже известно.

Тогда вся причинная архитектура может быть прочитана как архитектура производства будущего.

Неполученный результат организует направленность настоящего.

Ведущее предлагаемое обстоятельство организует причинный горизонт возможного.

Событие перестраивает пространство будущих продолжений.

Оценка изменяет причинную значимость возникшего различия.

Причинное право определяет, что допускается к производству следующего состояния.

Мигрирующий центр показывает, откуда преимущественно причиняется дальнейшее.

Причинное требование возникает, когда прежнее «как» больше не способно производить допустимое продолжение.

Передел перестраивает эту способность.

Телесность делает перестройку действительной.

Новое «как» становится новым способом производить последствия.

Последствие изменяет условия следующего причинения.

Процессуальное тождество связывает разные настоящие одной причинной историей.

Инвариант определяет предел, внутри которого преобразованное будущее остаётся будущим того же действия.

А для сценического добавляется решающее условие:

предполагаемое различие способно участвовать в производстве действительного следующего состояния.

Поэтому действие сценическое можно увидеть как особую временно-причинную конструкцию:

ПРИЧИННАЯ ИСТОРИЯ
; НАСТОЯЩЕЕ
; ПОЛЕ ВОЗМОЖНОГО БУДУЩЕГО
; ПРИЧИННОЕ РАЗЛИЧЕНИЕ
; СЛЕДУЮЩЕЕ НАСТОЯЩЕЕ
; НОВАЯ ПРИЧИННАЯ ИСТОРИЯ
; НОВОЕ ПОЛЕ БУДУЩЕГО.

И тогда становится возможной предельно короткая формула:

Действие — способ, которым настоящее причиняет своё следующее настоящее.

Для действия сценического:

Действие сценическое — способ, которым действительное настоящее актёра причиняет своё следующее состояние внутри предполагаемого мира, допуская предполагаемое к действительному причинению.

Но для театра существует ещё более острый парадокс:

драматическое будущее уже написано, актёр его уже знает — и всё же действие обязано каждый раз произвести его так, как если бы причинно оно ещё не существовало.

Не «как если бы актёр не знал».

Это было бы неточно.

А:

так, чтобы знание будущего не получило причинного права раньше настоящего.

Поэтому, возможно, наиболее строгая формула этой работы:

Драматическое предопределяет, что станет будущим.
Сценическое причиняет, как настоящее получит право этим будущим стать.

И ещё короче:

Драматическое будущее задано.
Сценическое будущее причиняется.

Именно в этом различии действие сценическое обнаруживается не просто как процесс во времени, а как процесс производства собственного времени действия: каждое настоящее получает право стать прошлым только потому, что сумело причинно произвести следующее настоящее.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации