Действие сценическое и его место

Здесь вопрос о «месте» позволяет собрать предыдущие линии исследования в одну конструкцию. Действие сценическое, по-видимому, нельзя локализовать ни в пьесе, ни в актёре, ни в событии, ни в форме как в единственном носителе: его место возникает там, где драматическая необходимость причинно становится действительным продолжением актёрского процесса.

Вопрос «где находится действие сценическое?» на первый взгляд кажется почти неправильным.

Действие — процесс. Процесс нельзя положить в определённую точку пространства и сказать:

вот здесь находится действие.

Тем не менее вопрос о месте необходим.

Потому что в театре существует множество возможных кандидатов на это место:

пьеса;

персонаж;

актёр;

режиссёр;

предлагаемые обстоятельства;

событие;

партнёр;

тело актёра;

мизансцена;

сценическое пространство;

зритель.

Каждый из них имеет отношение к действию сценическому.

Но ни один, по отдельности, не является его достаточным местом.

Причинная теория Кретова позволяет поставить вопрос иначе:

не где физически находится действие сценическое, а где происходит то превращение, благодаря которому действие становится сценическим?

Тогда «место» оказывается не географической точкой, а местом отношения и перехода.

1. Действие сценическое не находится в пьесе

В пьесе находится драматическая структура.

В ней существуют:

персонажи;

предлагаемые обстоятельства;

события;

конфликты;

причинно-следственные отношения;

результаты.

Пьеса определяет:

что должно произойти.

Но написанное действие ещё не является сценическим действием актёра.

Можно прочитать пьесу.

Можно проанализировать её.

Можно определить событийный ряд.

Можно установить сквозное действие.

Но актёрского сценического процесса ещё нет.

Следовательно:

пьеса содержит драматическую необходимость действия, но не само действие сценическое.

Это первое ограничение места.

2. Оно не находится и в персонаже

Персонаж принадлежит миру произведения.

Можно сказать:

персонаж хочет;

персонаж действует;

персонаж принимает решение.

Но физически на сцене действует:

актёр.

Поэтому персонаж может быть:

носителем драматического действия,

но действительное сценическое осуществление происходит:

в актёре.

Однако и сказать:

«место действия сценического — актёр»

оказывается недостаточно.

Потому что актёр существует на сцене всегда.

Но не всякое его движение является действием сценическим.

3. Актёр — необходимое, но ещё недостаточное место

Актёр:

говорит;

движется;

дышит;

смотрит;

помнит текст;

выполняет мизансцену.

Всё это действительно происходит.

Но действие сценическое возникает не из самого факта физического присутствия актёра.

Нужно установить:

что причиняет его следующее состояние.

Если оно возникает потому, что:

актёр помнит партитуру;

режиссёр приказал изменить интонацию;

здесь по пьесе должна быть кульминация,

то тело актёра действительно изменилось.

Но ещё остаётся вопрос:

является ли это изменение преобразованием самого продолжающегося действия?

Следовательно:

актёр — место осуществления действия, но не достаточное объяснение его возникновения.

4. Действие сценическое не находится в форме

Нельзя локализовать его и в:

жесте;

движении;

интонации;

паузе;

мизансцене.

Одна и та же форма может:

возникнуть причинно;

быть воспроизведена;

быть поставлена режиссёром;

оказаться случайной.

Внешне:

форма одна.

Причинно:

процессы различны.

Поэтому:

морфология показывает, каким действие стало, но не удостоверяет сама по себе, что действие состоялось.

Значит, место действия нужно искать:

не только в форме,

а:

в возникновении формы.

5. Не событие

Событие тоже кажется естественным кандидатом.

Именно событие:

изменяет обстоятельства;

перестраивает отношения;

создаёт новое положение.

Но драматическое событие может уже произойти, а действие конкретного субъекта:

ещё не измениться.

Отсюда возникло различение:

событие пьесы — произошло;
событие действия — стало причинять.

Следовательно, действие сценическое находится не просто:

в событии,

а:

в причинном отношении события к продолжающемуся действию.

6. Не предлагаемые обстоятельства

То же происходит с предлагаемыми обстоятельствами.

Они необходимы.

Но обстоятельство может:

существовать в пьесе;

быть известно актёру;

быть разобрано режиссёром;

быть драматически истинным

и всё-таки:

не причинять сейчас никакого изменения действия.

Поэтому предлагаемое обстоятельство становится действительно сценически значимым не просто потому, что:

оно задано автором,

а когда:

различие, возникающее из него, получает причинное право внутри конкретного действия.

Следовательно, место действия находится не:

в обстоятельстве,

а:

между обстоятельством и тем изменением, которое оно способно причинить.

7. Не партнёр

Партнёр чрезвычайно важен.

Через него осуществляется:

воздействие;

получение последствия;

обратная причинность;

циркуляция.

Но партнёр тоже не является постоянным центром действия.

В один момент преимущественно причиняет:

его реакция.

В другой:

событие.

В третий:

предполагаемое обстоятельство.

В четвёртый:

последствие собственного предыдущего действия.

Поэтому и возникла категория:

мигрирующего причинного центра.

Если центр способен мигрировать, то действие нельзя окончательно локализовать:

ни в одном центре.

8. Тогда действие сценическое вообще не имеет постоянного места

Это важный вывод.

Если действие:

меняет «как»;

проходит события;

присваивает последствия;

меняет причинный центр;

перестраивает телесность;

сохраняет процессуальное тождество,

то его место тоже:

не может быть неподвижным.

Оно возникает каждый раз:

там, где производится следующее причинно принадлежащее ему состояние.

Можно сказать:

место действия мигрирует вместе с причинением.

Но и это требует уточнения.

Мигрирует не физическая точка.

Мигрирует:

узел отношения, в котором настоящее получает основание продолжиться.

9. Первое фундаментальное место — между драматическим «что» и сценическим «как»

Предыдущий анализ позволил обнаружить особенно важную область.

Драматическое «что»:

уже установлено.

Сценическое «как»:

должно возникнуть.

Между ними находится:

причинный промежуток.

Именно здесь:

различие получает причинное право;

событие присваивается;

меняется причинная значимость;

может мигрировать центр;

прежнее «как» теряет достаточность;

возникает причинное требование;

происходит передел;

появляется новое «как».

Поэтому можно впервые локализовать действие:

действие сценическое находится в промежутке между драматической необходимостью и сценической действительностью.

Не в смысле отдельного третьего объекта.

А как:

процесс перехода одного в другое.

10. Действие находится не в A и не в B, а в A ; B

Это, возможно, наиболее простая топологическая модель.

Есть:

A — текущее состояние действия.

Возникает:

B — следующее состояние.

Можно изучать A.

Можно изучать B.

Но собственно действие наиболее отчётливо обнаруживается:

в стрелке A ; B.

Потому что именно там находится вопрос:

почему B возникло из A?

И:

почему B остаётся продолжением именно этого действия?

Поэтому:

место действия — переход.

11. Второе место — между настоящим и будущим

Но A ; B имеет временное измерение.

A:

настоящее.

B:

для A ещё будущее.

Следовательно, действие находится:

в преобразовании настоящего в следующее настоящее.

Драматическое будущее уже известно.

Но сценически оно ещё должно быть причинено.

Поэтому действие занимает особое место:

между тем, что уже есть,

и тем, что ещё только может быть произведено из него.

Отсюда:

действие сценическое — место производства будущего из настоящего.

Разумеется, не физического будущего вообще.

Речь идёт:

о будущем данного действия.

12. Третье место — между предполагаемым и действительным

Это ещё более специфично.

Предлагаемое обстоятельство принадлежит:

предполагаемому миру.

Телесное изменение актёра принадлежит:

действительному физическому процессу.

Как одно достигает другого?

Если предполагаемое остаётся только:

мыслью;

представлением;

знанием текста,

действия ещё недостаточно.

Если физически реальное воздействие само непосредственно вызывает реакцию, специфически сценическая проблема исчезает.

Особая зона возникает там, где:

предполагаемое, оставаясь предполагаемым, получает действительное причинное право.

Следовательно:

место действия сценического находится на причинной границе предполагаемого и действительного.

13. Это не граница, разделяющая два мира

Обычно граница мыслится как:

линия разделения.

Здесь происходит обратное.

Граница становится:

местом перехода причинности.

Предполагаемое не становится физически истинным.

Действительное не превращается в предполагаемое.

Различие между ними сохраняется.

Но:

предполагаемое различие

может вызвать:

действительную перестройку действия.

Получается:

онтологическое различие сохраняется, причинная связь возникает.

Это чрезвычайно важная конструкция.

14. Поэтому место сценического действия — не смешение миров

Актёр не обязан верить, что:

декорация действительно является домом;

сценический партнёр действительно является его родственником;

предполагаемое событие действительно произошло в физическом мире.

Он знает:

театральную ситуацию.

Но это знание не отменяет возможности:

предполагаемому получить причинное право.

Следовательно:

сценическое действие возникает не там, где исчезает различие реального и предполагаемого, а там, где при сохранении этого различия между ними возникает причинное отношение.

Это принципиально.

15. Четвёртое место — телесность

Однако причинный переход должен стать действительным.

И здесь возникает телесность.

Причинная конфигурация может измениться аналитически.

Но пока ничего не изменилось в:

способности действовать;

внимании;

пространственном отношении;

способе воздействия;

голосе;

движении;

готовности,

переход ещё не получил полного сценического осуществления.

Поэтому телесность становится:

местом действительности причинного перехода.

Ранее была предложена формула:

телесность — место превращения причинной истории в причинное будущее.

Теперь её можно включить в общую топологию.

16. Но телесность — не источник всей причинности

Это важно.

Иначе можно было бы сказать:

действие находится в теле актёра.

Но причинность может приходить:

от партнёра;

от события;

из предполагаемого обстоятельства;

из результата предыдущего действия.

Телесность:

принимает;

перерабатывает;

осуществляет

эту причинность.

Поэтому:

телесность — место осуществления, но не обязательно место происхождения причины.

17. Пятое место — отношение актёра и партнёра

Действие не замыкается внутри актёра.

Актёр воздействует:

на партнёра.

Возникает последствие.

Партнёр возвращает это последствие:

изменением собственного действия.

Актёр присваивает его.

Получается:

АКТЁР ; ПАРТНЁР ; ПОСЛЕДСТВИЕ ; АКТЁР.

Где находится действие?

Не только:

в первом актёре.

Не только:

во втором.

Оно находится:

в циркуляции между ними.

Следовательно, действие имеет:

реляционное место.

18. Действие сценическое оказывается распределённым

Это важное следствие.

Если действие зависит от:

субъекта;

партнёра;

события;

предполагаемых обстоятельств;

последствий;

телесного осуществления,

то нельзя считать его полностью заключённым:

внутри психики отдельного актёра.

Процесс:

распределён по отношениям.

Но не бесконечно.

У него есть:

конкретная причинная организация.

Именно поэтому понятие причинного права необходимо.

Не всё происходящее вокруг автоматически входит в действие.

19. Причинное право определяет границу места

Допустим, в зрительном зале:

кто-то кашлянул.

Физически звук достиг актёра.

Он:

услышал его.

Значит, физическая причинность существует.

Но этот звук не обязательно:

принадлежит действию.

Причинное право отвечает на вопрос:

имеет ли данное различие право войти в причинную историю именно этого процесса?

Следовательно:

место действия ограничивается не физическим пространством сцены, а областью причинно принадлежащих ему отношений.

Это очень важный вывод.

20. Сцена и место действия — не одно и то же

Физическая сцена:

ограничена архитектурно.

Но действие может включать:

физически отсутствующее обстоятельство.

И одновременно исключать:

физически присутствующий случайный шум.

То есть граница действия проходит:

не по краю сцены.

Она проходит:

по границе причинной принадлежности.

Физически отсутствующее может оказаться:

внутри действия.

Физически присутствующее:

вне действия.

Это радикально меняет понятие его места.

21. Значит, место действия определяется причинно, а не пространственно

Можно сформулировать:

внутри действия находится то, что получило право участвовать в причинении его продолжения.

Вне действия:

то, что такого права не получило.

Это относится:

к физическим раздражителям;

предполагаемым обстоятельствам;

событиям;

партнёру;

прошлому;

будущему.

Получается своеобразная:

причинная топология действия.

22. Прошлое тоже имеет место в настоящем

Произошедшее событие физически:

осталось в прошлом.

Но после присвоения оно изменило действие.

Следовательно, прошлое продолжает существовать:

не как физически продолжающееся событие,

а как:

изменённая причинная организация настоящего.

Это и есть удержание.

Поэтому место прошлого:

настоящее действие.

Но не как память обязательно.

А как:

то, чем настоящее уже стало вследствие прошлого.

23. Будущее тоже присутствует в настоящем — но иначе

Будущий результат:

ещё не существует.

Поэтому он не может причинять настоящее как уже существующий факт.

Но существует:

неполученность результата.

И существует:

поле возможных продолжений.

Следовательно:

прошлое присутствует в настоящем как причинная история;

будущее — как причинная открытость.

А действие:

преобразует первое во второе.

Значит, настоящее оказывается ещё одним важнейшим местом действия.

24. Но настоящее действия — не точка времени

Это не математическое:

«сейчас».

Настоящее действия содержит:

присвоенное прошлое;

текущую телесную организацию;

отношение к неполученному результату;

актуальный причинный центр;

доступные возможные продолжения.

Поэтому настоящее действия:

толще мгновения.

Оно является:

текущей конфигурацией причинной истории и причинного будущего.

25. Шестое место — между достаточностью и недостаточностью

Есть ещё одна особая зона.

Прежнее «как»:

работало.

Произошло изменение.

Теперь возникает вопрос:

может ли действие всё ещё продолжаться прежним способом?

Пока может:

передел не требуется.

Но наступает момент:

старое «как» теряет причинную достаточность.

Новое:

ещё не возникло.

Получается:

старого уже недостаточно; нового ещё нет.

Это ещё одно специфическое место действия.

Именно здесь:

возникает причинное требование.

26. «Причинно уже не там, морфологически ещё не здесь»

Эта формула получает теперь топологический смысл.

Актёр находится:

не между двумя физическими точками,

а между:

двумя организациями действия.

Причинно:

прежняя уже разрушена.

Морфологически:

новая ещё не стабилизировалась.

Следовательно:

место передела — промежуток между двумя причинными организациями одного процесса.

Возможно, именно здесь особенно ясно обнаруживается действие как становление.

27. Мерцание, если оно существует, следует искать именно здесь

Гипотеза мерцания Кретова получает конкретную локализацию.

Не:

во всём действии.

Не:

в эмоциональности актёра.

А:

в зоне перехода между утратой причинной достаточности старого «как» и стабилизацией нового.

Это пока остаётся гипотезой, требующей независимого наблюдения и проверки.

Но причинная теория уже способна указать:

где искать предполагаемый феномен.

28. Седьмое место — между драматическим и театральным

Теперь можно расширить вопрос.

Ранее были различены:

драматическое действие;

сценическое действие;

театральное действие.

Драматическое:

организует структурную необходимость.

Сценическое:

причинно осуществляет её в актёре.

Театральное:

делает осуществление явленным другому.

Тогда сценическое действие занимает особое промежуточное положение:

ДРАМАТИЧЕСКОЕ
; СЦЕНИЧЕСКОЕ
; ТЕАТРАЛЬНОЕ.

Это не просто последовательность.

Сценическое оказывается:

местом преобразования структуры в осуществляемый процесс, который затем способен стать явленным.

29. Драматическое ещё не действительно телесно, театральное уже явлено

Между ними находится актёрское становление.

Драматическое:

говорит, что необходимо.

Театральное:

предъявляет происходящее другому.

Сценическое:

делает необходимое происходящим.

Отсюда можно предложить:

место действия сценического — между необходимостью драматического и явленностью театрального.

Это чрезвычайно ёмкая формула.

30. Но «между» не означает второстепенность

Наоборот.

Именно промежуточное положение делает действие сценическое:

преобразующим звеном.

Без драматического:

нечего осуществлять.

Без сценического:

драматическое остаётся структурой.

Без театрального:

осуществление не обязательно становится театрально явленным зрителю.

Поэтому:

сценическое — не середина в слабом смысле, а оператор превращения.

31. Тогда можно построить вертикальную архитектуру

Верхний уровень:

ДРАМАТИЧЕСКАЯ НЕОБХОДИМОСТЬ

ниже:

ПРЕДЛАГАЕМОЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВО

далее:

СОБЫТИЕ / РАЗЛИЧИЕ

далее:

ПРИЧИННОЕ ПРАВО

далее:

ПРИСВОЕНИЕ

далее:

УТРАТА ДОСТАТОЧНОСТИ ПРЕЖНЕГО «КАК»

далее:

ПРИЧИННОЕ ТРЕБОВАНИЕ

далее:

ПЕРЕДЕЛ

далее:

ТЕЛЕСНОЕ ОСУЩЕСТВЛЕНИЕ

далее:

НОВОЕ «КАК»

далее:

ПОСЛЕДСТВИЕ

далее:

НОВОЕ НАСТОЯЩЕЕ

и затем:

ТЕАТРАЛЬНАЯ ЯВЛЕННОСТЬ.

Но важно:

это аналитическая схема.

В реальном процессе эти отношения могут:

перекрываться;

возвращаться;

образовывать циркуляцию.

32. А горизонтальная архитектура будет другой

По горизонтали:

СУБЪЕКТ ; ПАРТНЁР ; ОБСТОЯТЕЛЬСТВО ; СОБЫТИЕ ; ПОСЛЕДСТВИЕ.

Причинный центр:

мигрирует между ними.

Следовательно, действие сценическое существует:

одновременно вертикально — между драматическим и театральным;

и:

горизонтально — внутри циркуляции причинных отношений.

Это уже напоминает:

координатную систему действия.

33. Третья ось — время

Есть ещё:

прошлое ; настоящее ; будущее.

Прошлое существует:

как причинная история.

Настоящее:

как текущая организация.

Будущее:

как поле допустимого продолжения.

Тогда действие находится на пересечении уже трёх осей:

драматическое ; сценическое ; театральное;

субъект ; партнёр ; обстоятельство;

прошлое ; настоящее ; будущее.

И на этом пересечении находится:

телесно осуществляемое причинное преобразование.

34. Четвёртая ось — предполагаемое и действительное

Добавляется ещё одна координата:

ПРЕДПОЛАГАЕМОЕ ; ДЕЙСТВИТЕЛЬНОЕ.

Для действия вообще она не обязательно является определяющей.

Но для действия сценического, согласно текущей рабочей гипотезе Кретова, она может оказаться решающей.

Потому что именно здесь происходит:

предполагаемое различие
; действительное причинное право
; действительная телесная перестройка.

Тогда место действия сценического можно определить как:

пересечение нескольких отношений, а не точку внутри одного носителя.

35. Инвариант не является местом действия

Здесь необходимо ещё одно ограничение.

Можно было бы сделать:

инвариант

центром всей системы.

Но это было бы ошибкой.

Инвариант:

не причиняет событие;

не перестраивает тело;

не выбирает следующее «как».

Он отвечает на другой вопрос:

почему после всех этих перемещений и преобразований это всё ещё одно действие?

Поэтому:

инвариант не является местом действия; он является условием сохранения его тождества при миграции места причинения.

Это существенное различение.

36. Место может меняться, действие сохраняться

В один момент действие преимущественно организуется:

отношением к партнёру.

В следующий:

событием.

Затем:

предполагаемым обстоятельством.

Потом:

телесным переделом.

Затем снова:

изменившимся партнёром.

То есть:

место преимущественного причинения мигрирует.

Но если переходы причинно принадлежат одной истории:

процессуальное тождество сохраняется.

Следовательно:

тождество действия не требует постоянства его места.

37. Это возвращает нас к мигрирующему центру, но на другом уровне

Мигрирующий причинный центр отвечает:

что сейчас преимущественно причиняет продолжение?

Вопрос места действия шире:

в каком отношении сейчас осуществляется превращение, благодаря которому действие продолжает быть собой?

Поэтому:

причинный центр — локальный показатель;

место действия — топология процесса.

Их нельзя отождествлять.

38. Где тогда находится актёр?

Актёр остаётся:

незаменимым физическим носителем сценического осуществления.

Но причинная система не заключена целиком внутри него.

Он находится:

в узле причинной циркуляции.

Через него:

драматическая необходимость получает телесность;

предполагаемое получает возможность причинять действительное;

партнёрское последствие присваивается;

прошлое преобразуется в дальнейшее действие;

новое «как» становится физически существующим.

Поэтому точнее:

актёр — не контейнер действия сценического, а место его телесного осуществления внутри распределённой причинной системы.

39. Где находится режиссёр?

Режиссёр:

вне непосредственного процесса действия актёра,

но организует:

условия его возникновения.

Он знает:

драматическое будущее.

Он строит:

театральную форму.

Но между этими двумя полюсами должен оставить актёру:

возможность причинного становления.

Поэтому режиссёр занимает особое положение:

на границе структуры и условий причинения.

Его задача:

не заполнить промежуток готовым «как»,

а:

организовать условия, в которых необходимое «как» получит право возникнуть.

40. Где находится зритель?

Зритель необходим:

театральному действию как адресат явленности.

Но вопрос о его обязательности для самого действия сценического сложнее.

На репетиции:

зрителя может не быть,

а действие сценическое:

может происходить.

Следовательно, зритель не является обязательным физическим местом возникновения сценического действия.

Но в спектакле:

сценическое действие становится материалом театральной явленности.

Поэтому:

зритель находится не обязательно внутри причинного механизма возникновения сценического действия, но внутри театрального отношения, в котором это действие становится явленным.

Это различение требует дальнейшей разработки.

41. Главное: действие сценическое находится не «где», а «между»

Почти все рассмотренные отношения приводят к одному слову:

между.

Между:

драматическим «что» и сценическим «как»;

событием и его последствием;

актёром и партнёром;

предполагаемым и действительным;

прежним и новым «как»;

прошлым и будущим;

драматическим и театральным.

Но «между» здесь не означает:

пустое пространство.

Это:

место причинного преобразования.

42. Возможно, «между» — топологический признак действия

Если это так, действие нельзя определить:

только через субъект;

только через объект;

только через цель;

только через обстоятельство.

Оно существует:

в отношении преобразования.

То есть:

субъект воздействует на партнёра;

последствие изменяет субъекта;

событие изменяет причинную конфигурацию;

предполагаемое изменяет действительное;

настоящее производит следующее настоящее.

Везде действие находится:

на стрелке.

Не:

A.

Не:

B.

А:

A ; B.

43. Тогда топология действия становится топологией переходов

Это позволяет собрать систему:

драматическое ; сценическое;

предполагаемое ; действительное;

субъект ; партнёр ; субъект;

событие ; причинное право ; передел;

как; ; как;;

настоящее; ; настоящее;;

причинная история ; причинное будущее.

Каждая стрелка:

не просто обозначает последовательность.

Она требует ответа:

почему переход принадлежит именно этому действию?

Именно здесь работает:

причинная генеалогия;

причинное право;

процессуальное тождество;

инвариант.

44. Это может быть важнее поиска ещё одного определения

Долгое время вопрос звучал:

что такое действие сценическое?

Но после построения причинной архитектуры появляется другой:

где оно происходит?

И ответ:

не в одном элементе системы.

Оно происходит:

в причинно организованных переходах между элементами.

Это не отменяет определения.

Но меняет его тип.

Вместо определения вещи:

появляется определение отношения.

45. Рабочее топологическое определение

Можно предложить:

Действие сценическое — причинно организованный процесс перехода между состояниями актёрского существования, в котором преобразования сохраняют принадлежность одному направленному действию, а различия предполагаемого мира способны участвовать в действительном причинении этих преобразований.

Но вопрос места позволяет сформулировать ещё строже:

место действия сценического — причинный промежуток, в котором драматическая необходимость через предполагаемые различия получает действительное телесное осуществление и производит следующее состояние продолжающегося действия.

46. Однако слово «место» всё ещё можно уточнить

Лучше говорить не:

место как точка,

а:

место как отношение.

Не:

где находится действие?

А:

между чем и чем оно возникает?

Тогда ответ становится многомерным:

между драматическим и сценическим;

между предполагаемым и действительным;

между субъектом и партнёром;

между старым и новым «как»;

между прошлым и будущим;

между причинной историей и причинным продолжением.

Все эти «между» не разные места.

Возможно, это:

разные проекции одного процессуального места.

Заключение

Действие сценическое невозможно окончательно локализовать:

в пьесе;

в персонаже;

в актёре;

в событии;

в предлагаемых обстоятельствах;

в теле;

в партнёре;

в форме;

в мизансцене.

Каждый из этих элементов способен участвовать в действии.

Но действие возникает:

в причинном отношении между ними.

Поэтому его место:

не точка;

не орган;

не отдельная категория;

не фиксированный причинный центр.

Его место:

переход.

Драматическое «что»:

ещё не сценическое действие.

Сценическое «как»:

уже результат его текущего становления.

Между ними:

действие.

Предполагаемое обстоятельство:

ещё не телесная действительность.

Изменившаяся телесность:

уже действительный результат.

Между ними:

действие.

Старое «как»:

ещё существует.

Новое:

ещё не возникло.

Между ними:

действие.

Прошлое:

уже произошло.

Будущее:

ещё не причинено.

Между ними:

действие.

Субъект:

воздействует.

Партнёр:

возвращает последствие.

Между ними:

действие.

Поэтому наиболее короткий ответ на вопрос:

«Где находится действие сценическое?»

может звучать неожиданно:

Действие сценическое находится между.

Но это «между» не пустота.

Это:

причинно организованное пространство преобразования.

Ещё точнее:

действие сценическое находится там, где одно состояние получает причинное право стать другим, не переставая быть продолжением того же действия.

Для действия сценического необходимо добавить:

и где предполагаемое, не становясь физически истинным, способно участвовать в действительном причинении этого перехода.

Тогда вся архитектура может быть сведена к четырём координатам:

ДРАМАТИЧЕСКОЕ «ЧТО»
;
ПРИЧИННЫЙ ПРОМЕЖУТОК
;
СЦЕНИЧЕСКОЕ «КАК»
;
ТЕАТРАЛЬНАЯ ЯВЛЕННОСТЬ

и одновременно:

ПРЕДПОЛАГАЕМОЕ
; ПРИЧИННОЕ ПРАВО
; ДЕЙСТВИТЕЛЬНОЕ

и:

ПРОШЛОЕ
; НАСТОЯЩЕЕ
; СЛЕДУЮЩЕЕ НАСТОЯЩЕЕ

и:

СУБЪЕКТ
; ПАРТНЁР
; ПОСЛЕДСТВИЕ
; СУБЪЕКТ.

Действие сценическое находится:

на пересечении этих переходов.

Поэтому, возможно, наиболее строгая формула этой работы:

место действия сценического — не актёр и не пьеса, не событие и не форма; его место — причинный переход, осуществляемый актёром между драматической необходимостью и её ещё не существующим сценическим продолжением.

А если соединить это с предыдущим исследованием времени:

действие сценическое занимает место между тем, что уже причинно стало настоящим, и тем, что настоящее ещё только получит право сделать своим будущим.

И тогда открывается более общий вывод для всей причинной теории Кретова:

если инвариант отвечает на вопрос «почему после преобразования это всё ещё то же действие?», то место действия отвечает на вопрос «где само это преобразование происходит?».

Ответ:

в причинном отношении перехода.

Не форма является местом действия.

Место действия — становление формы.

Не результат является местом действия.

Место действия — причинение результата.

Не будущее является местом действия.

Место действия — производство будущего настоящим.

И не предполагаемое само по себе является местом действия сценического.

Место действия сценического — переход, в котором предполагаемое получает право причинять действительное.

Из этого возникает следующий принципиальный вопрос для системы: если действие сценическое имеет не фиксированное, а реляционное «место», то можно попытаться построить уже не линейную схему, а топологическую карту действия — с узлами, границами, переходами и миграцией причинного центра.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации