Адские колокола. О чём поём?

А вы орали во всё горло "Хелз Беееееелзззз!!!!!" и трясли головой, как умалишённые?
Я орал. И тряс. И не стыжусь этого.

У популярной (в годы моей юности и сейчас тоже) группы AC/DC была и есть эта незатейливая песенка Hells Bells - «Адские колокола».

Вся атрибутика на месте - колокольный звон, гроза, молнии, Сатана, ад, расплата.

В той же манере исполнена Highway to Hell - «Шоссе в ад», где ад уже превращается почти в образ свободной запретной дороги.

Для тяжёлого рока и металла такая символика привычна.
Black Sabbath, Iron Maiden, Judas Priest, Slayer и многие другие группы десятилетиями используют образы ада, демонов, смерти, проклятия, тьмы, апокалипсиса.

Чаще это "тренд" - сценическая провокация, иногда эстетика жанра, иногда религиозная или социальная метафора.
Сводить всё это к организованному «сатанизму» было бы слишком примитивно.

Интерес представляет сама смысловая конструкция - что это и для чего?
В некотором смысле, это философско-исследовательский вопрос.

В подобных текстах регулярно появляется "внешняя тёмная сила", которая превосходит человека. Она наказывает, искушает, забирает, владеет душой, ведёт в ад. Человек оказывается между двумя полюсами: Бог и Сатана, добро и зло, рай и ад, свет и тьма.

Это классическое дуальное мышление. Тьма, как и Свет, в нём необходима. Она даёт поляризацию, напряжение, силу.

Для детского сознания дуальное мышление становится естественным тогда, когда его научили этому взрослые.

Мир проще разглядывать и сортировать через пары противоположностей: хороший - плохой, свой - чужой, безопасный - опасный, правильный - неправильный.

Такая схема помогает ориентироваться, пока психика ещё не умеет удерживать противоречия и сложные связи.
И множество людей остаются жить с этим мировоззрением до смерти. Боясь ада и надеясь на рай.

Взрослое сознание достаточного уровня развития способно выйти за пределы этой схемы.

Оно выдерживает мысли о том, что мир целостен и одно явление может содержать несколько смыслов.
Что человек способен одновременно любить и злиться, что сила сама по себе не является ни добром, ни злом, что событие не получает окончательного значения до тех пор, пока человек не включил его в собственную систему смыслов.

Здесь вовремя появляется юнговская Тень как объяснительная модель.

То, что сознание не хочет признавать своим - агрессию, зависть, сексуальность, жажду власти, разрушительный импульс, страх, - легко проецируется наружу.

Тогда «зло» начинает казаться чем-то внешним: другим человеком, группой, системой, демоном, Сатаной.
Чем меньше человек знаком со своей Тенью, тем убедительнее выглядит внешнее зло. И тем приятнее считать себя "светлым, порядочным, правильным". Ну, белое пальто и белая борода, вы в курсе.

Поэтому образ Сатаны (а его официальная биография полна нестыковок и противоречий), лучше рассматривать не только как религиозный объект, но и как символ того содержания психики, которое человек вынес за пределы собственного «Я».

Ребёнок действительно (какое-то время) зависит от тех, кто сильнее, умнее, старше его.

Родители определяют правила, разрешают и запрещают, могут наказать, отвергнуть, пристыдить.
Из такого личного детского опыта легко рождается психологическая схема: «Моя жизнь зависит от внешней силы».

Позже место родителей, в которых подросток и юноша неизбежно разочаровываются и свергают с "божественного" пьедестала, занимают Бог, судьба, государство, болезнь, деньги, общественное мнение, карма, начальник, супруг или... собственный сценарный герой.

Персонажи меняются. Схема сохраняется: «Есть что-то, что сильнее меня и что может распоряжаться моей жизнью».

С точки зрения Эволюционной психологии, переход к взрослой жизненной позиции начинается там, где человек различает событие, свою интерпретацию события, собственное состояние и последующий выбор.

Мы, как люди, живём среди обстоятельств, которые наше Эго контролирует лишь частично. Но хотело бы контролировать полностью. Не в этот раз...

Болезни, кризисы, потери, природные катастрофы и решения других людей существуют независимо от наших Эго-желаний.

Но между событием и дальнейшей линией жизни остаётся зазор, пространство, в котором человек придаёт происходящему значение, выбирает состояние и действие.

В этой зоне находится авторство Жизни. И соединение с изначальной жизненной силой, первоосновой, из которой возникает дуальность, искусственно разделяя Единое на "плюс" и "минус", "хорошее" и "плохое", "божественное" и "дьявольское".

Поэтому Hells Bells, Highway to Hell и вся эта рок-металлическая галерея ада, демонов и проклятий интересны не только как музыка или сценическая эстетика.
Она отчётливо показывает работающую и устойчивую человеческую модель мира, построенную на противоположностях, страхе внешней силы и ожидании расплаты.

И вот тут, попрыгав под Hells Bells, можно задать себе в меру взрослый вопрос:

Какой силе я до сих пор приписываю больше власти над своей жизнью, чем она реально имеет?