Сценарий на тему Афганской войны

Хочу написать сценарий на тему советско-афганского конфликта (1979-1989). Некоторые не считают это войной, а специальной военной операцией Советского Союза в ДРА (Демократической республике Афганистан).

Об этом чуть позже.

Немного теории.

Киносценарий военного фильма должен быть примерно 90-120 страниц. И должен быть написан в трехактной структуре по Аристотелю (у каждой истории есть начало, середина и конец).

В "американке" (американская запись киносценариев) 1 страница равно 1 минуте экранного времени.

Это аксиома.

Чтобы закрепить этот тезис, приведу примеры.

"На войне как на войне" (1968, СССР, режиссер Виктор Трегубович, автор сценария Виктор Курочкин). Хронометраж фильма составляет 90 минут (или 1 час 30 минут).
То есть 90 страниц киносценария.

"Горячий снег" (1972, СССР, режиссер Гавриил Егизаров, авторы сценария Юрий Бондарев, совместно с Евгением Григорьевым и Гавриилом Егиазаровым).
Оцифрованная и отреставрированная «Мосфильмом» версия идет 1 час 39 минут.
То есть 100 страниц киносценария.

Хронометраж художественного фильма «В бой идут одни „старики“» (1973, режиссёр Леонид Быков) составляет 1 час 32 минуты (92 минуты), хотя на многих онлайн-платформах и в телеэфире из-за особенностей частоты кадров и титров указывается длительность 1 час 27 минут (87 минут).

Хронометраж советско-итальянского художественного фильма «Афганский излом» (1991, режиссёр Владимир Бортко) составляет 2 часа 12 минут (132 минуты).

Хронометраж советской военной драмы «Груз 300» (1989, Свердловская киностудия, режиссёр Георгий Кузнецов) составляет 83 минуты (1 час 23 минуты).

Хронометраж советской военной драмы «Шурави» (1988, киностудия Мосфильм, режиссёр Сергей Нилов) составляет всего 64 минуты (1 час 4 минуты).
Это лаконичная картина, снятая по мотивам повести Александра Проханова «Седой солдат».

Хронометраж советского художественного фильма «Нога» (1991, режиссёр Никита Тягунов) составляет 87 минут (1 час 27 минут).

Хронометраж российской военной драмы «9 рота» (2005, режиссёр Фёдор Бондарчук) составляет 2 часа 10 минут (130 минут).
На некоторых телевизионных каналах и интернет-платформах длительность фильма из-за разницы в частоте кадров может указываться как 2 часа 19 минут или около 2 часов 6 минут (без учета длинных титров).

Бюджет фильма «9 рота» (2005) составил 9,5 миллиона долларов (в некоторых источниках и на начальных этапах производства указывалась сумма около 6,7 миллиона долларов).
Самой дорогой сценой в картине стал взрыв самолета с демобилизованными после ракетной атаки, который обошелся создателям в 450 000 долларов.

Российская военная драма «Братство», которая вышла в 2019 году. Её режиссёром выступил Павел Лунгин.
Основные параметры фильма:
• Хронометраж: 113 минут (1 час 53 минуты). В некоторых источниках и в чистом виде без титров указывается длительность в 112 минут.
• Бюджет: 270 миллионов рублей (около 4,2 миллиона долларов на момент производства).

Итак... Нужен сценарий объемом 90-120 минут.

Это база.

Сценарию нужен 1 или 2 или 3 главных геров. И им нужна цель.

Также нужен антагонист. им могут выступать абстрактные моджахеды.

А можно их персонифицировать, как фильме "терминатор" (1984), в виде одного злодея.

Однако правильнее его называть Антагонистом. Им может выступить лидер - полевой командир моджахедов.

Им может быть Пуштун. Или представитель другой массовой народности Афганистана.

Абстрактный враг («моджахеды где-то в горах») хорош для масштабных батальных полотен, но для крепкой трехактной драмы персонифицированный антагонист работает в разы сильнее. Он создает личную дуэль и конкретную осязаемую угрозу.

Для исторической достоверности и драматургической глубины антагониста можно прописать через конкретную этническую и социальную принадлежность:
• Пуштунский полевой командир (Малак/Хан): Пуштуны — самое многочисленное и воинственное ядро сопротивления. Такой антагонист может быть не просто «злодеем», а местным авторитетом, защищающим свой кишлак и вековые традиции (код Пуштунвалай) от чужаков. Это умный, расчетливый и жестокий тактик, знающий горы как свои пять пальцев. Сцена дуэли умов между советским офицером и пуштунским командиром всегда выглядит выигрышно.

• Таджикский или Узбекский командир: На севере Афганистана, у границ СССР, действовали отряды Ахмад Шаха Масуда (этнического таджика). Такой антагонист может быть интересен тем, что он или его люди говорят на языке, который прекрасно понимают советские солдаты из Таджикской или Узбекской ССР. Это добавляет в сценарий мощный элемент психологической войны и идеологических споров.

• Иностранный инструктор (Внешний Антагонист): Тот самый «Терминатор» или «невидимка». Это может быть наемник, пакистанский офицер из межведомственной разведки (ISI) или оперативник ЦРУ, координирующий засады, поставки «Стингеров» и допросы пленных. Он действует хладнокровно, технологично и выступает чистым контрастом к эмоциональным молодым советским солдатам.

Формулирование главной Цели:

По законам драматургии, у наших героев (протагонистов) должна быть внешняя цель (сюжетная) и внутренняя потребность (психологическая):
• Внешняя цель: Сопровождать колонну через перевал, спасти сбитого летчика, захватить важного пленного или удержать ключевую точку до прибытия «вертушек».
• Внутренняя потребность: Преодолеть страх, переосмыслить ценность человеческой жизни, сохранить человечность в нечеловеческих условиях.

Теперь о воинах-интернационалистах.

например Ветеран Афганской войны воевал 1981-1983.

Или 1986-1988.

Войска 40 армии СССР вывели в феврале 1989 года.

Мне в том момент было... Это не важно. Я был в тех годы пионером и советским школьником.

То есть я ничего не знал о той войне.

И это НЕ МОЯ ВОЙНА.

Тем не менее это также и МОЯ война, но об этом ниже.

Считается, что сценарий полнометражного фильма можно написать за 1 год.

То есть сценарий в 120 страниц можно написать всего за 12 месяцев.

Получается всего 10 страниц в месяц.

1 страница в 3 дня.

Одна треть страницы в день.

Или я не прав? Или я в чем-то ошибся?

Итак... теоретически воин-интернационалист, имея за плечами двухлетний опыт пребывания в ДРА, может легко справиться с поставленной задачей.

То есть с 1989 года к 1990 году он должен был написать 1 сценарий.
Итак, по 1 году работы.
То есть к 2026 году он мог, не напрягаясь, написать за 36 лет - 36 киносценариев.

2 года я даю ему на зализывание ран с 1989 года.

Однако... прошло 36 лет и он не написал ни одного киносценария.

Какой можно сделать вывод?

1. Он ленив.

2. Он не хочет.

3. Он слишком занятой человек.

4. Его совершенно не волнует тема - Советско-Афганской войны.

Фраза, что у него не хватает таланта, не принимается вообще.

Вопрос не в том, что "я не умею писать сценарии".

Вопрос лежит в плоскости: "Я не хочу писать сценарии".

Не хочу и не буду!

Тем более, про афганскую войну.

Я хочу писать о мире и о любви.

В данном случае я говорю не о себе, а об абстрактном советском вине-интернационалисте.

Обесценивание со стороны государства и общества

Когда 40-я армия возвращалась в СССР в 1989 году, страна уже трещала по швам. Ветераны столкнулись с ледяным: «Я вас туда не посылал».
• Великая страна, во имя которой они рисковали жизнями, исчезла через два года после вывода войск.
• В 90-е годы их война оказалась никому не нужна, её пытались забыть, вычеркнуть из истории, назвать «ошибкой руководства».
• У ветерана возник резонный внутренний вопрос: «Зачем и для кого я буду это писать? Чтобы снова доказывать, что мы не преступники, а солдаты?». Творческий импульс умирает там, где общество демонстрирует равнодушие.

Приведу пример.

Советский патриот и фронтовик Вячеслав Кондратьев, участник Битвы под Ржевом (1942). По некоторым данным, родной дедушка Евгения Пригожина.

Вячеслав Кондратьев в отличие от Виктора Курочкина, Виктора Некрасова, Юрия Бондарева, Бориса Васильева, Василя Быкова, Виктора Астафьева, стал писать позже всех.

Он стал писать примерно в 70-е годы ХХ века.
Судьба Вячеслава Кондратьева — это классический случай так называемой «отложенной прозы» .

Вячеслав Кондратьев стал писать. Он все-таки не молчал.

По итогу, мы имеем два фильма, основанные на его литературных источниках.

Это "Брызги шампанского" (1989, СССР, реж. Станислав Говорухин) - литературный источник - повесть "Отпуск по ранению" (1980).

И фильм "Ржев (2019). Литературный источник фильма «Ржев» — повесть «Искупить кровью» — Вячеслав Кондратьев написал незадолго до своей смерти, и она была впервые опубликована в 1991 году (в №12 журнала [«Знамя»]).

• Дистанция Кондратьева: Между боями Кондратьева под Ржевом (1942) и его первыми честными публикациями (1979) прошло 37 лет.
• Моя дистанция: Между выводом войск из Афганистана (1989) и текущим 2026 годом прошло ровно 37 лет.

Итак... Творческая задача...

Ели ветераны войны в Афганистане говорят: "эта война никому не нужна, кроме нах самих". И умывают руки. И дальше ближайшие 37 лет ничего не делают.

Или они понимают... До встречи с Богом осталось недолго.

Но их Долг донести свое честное СЛОВО о той войне и рассказать ее нам, не только через повесть, но и киносценарий, чтобы в дальнейшем снять честное правдивое кино.

Поэтому надо намотать нервы и сопли на кулак, и начать работать. Срочно начать работать.

Над поиском ГЕРОЯ. Над формированием его Цели. Над поиском его Антагониста.

И над поиском 2-5 ДРАМАТИЧЕСКИХ СИТУАЦИЙ, куда мы загоним нашего героя (протагониста или не одного).

Сформулирую еще мысль.

Я имею за плечами обучения на Высших режиссерских курсах кино и телевидения ВГИК (2022-2023). И я хочу снять фильм на тему советско-афганской войны.

Но я не обязан ЗА ВОИНОВ-ИНСТЕРНАЦИОНАЛИСТОВ писать историю, выдумыва ее из головы.

Напомню, это их война. Не моя.

Это им нужен фильм. Честный бескомпромиссный фильм.

Мой жанр - гиперрреализм.

теперь разобью лживый тезис: "У меня нет на это времени!"

Тезис крайне лживый.

Время у тебя есть. Но у тебя нет достаточной мотивации.

У Виктора Курочкина она была. У Василия Быкова она была. У Виктора Астафьева она была. У Виктора Некрасова она была. У Юрия Бондарева она была. Как и у Вячеслава Кондратьева.

Уделяй время 1/3 страниц в день.

Отними его от охоты. От рыбалки. От жены. От внуков. От магазина. От гаража. От встречи с друзьями.

Помни все кино делится на две категории.

Есть люди, которые ДЕЛАЮТ кино.

И есть тек, кто его просто СМОТРИТ.

Если ты готов просто смотреть, это твой выбор.

А если ты готов ДЕЙСТВОВАТЬ, ТО ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ в строй.

Автомат давно сложен. Сейчас пора взяться за перо. За клавиатуру и сесть за монитор.

Мы начинаем новую войну.

Войну с собственной ленью.

Войну с собственным "не хочу".

Войну с собственным "я не умею".

Хватит бездействовать.

Вы сидели и бездействовали 37 лет.

Федор Бондарчук не воевал в ДРА. Но он не бездействовал.

Павел Лунгин не воевал в ДРА. Но он не бездействовал.

Надежда Кожушанная (драматург ВГИКа, сценарий фильма "Нога") не бездействовала.

Надежда Кожушанная — это, пожалуй, главная и самая трагическая фигура советского и российского кинодраматургии рубежа 1980–1990-х годов. Её выпускной мастерской во ВГИКе (мастерская Валерия Фрида) до сих пор восхищаются профессионалы.
Именно она взяла чужую, незнакомую ей лично боль и переплавила её в абсолютный гиперреализм. Будучи женщиной, никогда не державшей в руках автомат и не видевшей Афганистана, она написала сценарий к фильму «Нога» (1991) — одному из самых страшных, честных и бескомпромиссных фильмов об Афганской войне.

Я не обязан и не должен заниматься суррогатным сочинительством и высасывать из пальца чужую боль.

И если ветераны не хотят, чтобы их память окончательно превратилась в суррогат, мифы или чужие фантазии, они обязаны сдать свой «последний бой» — бой со своим молчанием.

Помогите мне.

Я ищу своего Виктора Курочкина. И я хочу стать новым Виктором Трегубовичем. И снять на производственной базе "Ленфильма" свой новый фильм "На войне как на войне".

Но на этот раз Афганской, а не ВОВ.

Мне не нужны лозунги. Мне нужна правда, от которой сводит зубы.