Действие сценическое. Об амплитудах

Драматургическая амплитуда события, причинная амплитуда события

1. Вступление. Две амплитуды одного события

В методе действенного анализа Г. А. Товстоногова событие устанавливается через изменение драматической ситуации, предлагаемых обстоятельств, отношений персонажей и дальнейшего развития борьбы.

Причинная теория Кретова позволяет исследовать другое: насколько событие действительно преобразует причинную организацию продолжающегося сценического действия.

Отсюда возникает необходимость различить две величины:

Драматургическую амплитуду события.

Причинную амплитуду события.

Обе относятся к одному событию, но характеризуют разные процессы.

Драматургическая амплитуда определяется изменением, которое событие производит в драматической организации произведения.

Причинная амплитуда определяется изменением, которое причинно присвоенное событие производит в организации конкретного продолжающегося действия.

Главное положение:

Драматургическая амплитуда события не предопределяет его причинную амплитуду в сценическом действии.

Это различение позволяет перейти от определения значительности события к исследованию действительного размаха его причинных последствий.

2. Почему возникает необходимость понятия амплитуды

Предыдущее исследование масштаба события позволило установить, что масштаб события в фабуле и масштаб события в действии не обязаны совпадать.

Однако понятие масштаба остаётся достаточно широким.

Оно может обозначать значение события для произведения, количество затронутых персонажей, глубину последствий, продолжительность их действия или степень преобразования сценического процесса.

Понятие амплитуды позволяет поставить более определённый вопрос:

Насколько изменилась организация действия относительно той, которая существовала до события?

Иначе говоря, масштаб характеризует значение события внутри определённой системы отношений.

Амплитуда характеризует величину преобразования между её состояниями.

Но слово «амплитуда» здесь пока используется в переносном, аналитическом смысле.

В физике амплитуда имеет строгое определение, связанное с величиной отклонения от определённого уровня. В причинной теории сценического действия такой измерительной шкалы пока нет.

Поэтому необходимо сначала установить, что именно изменяется, относительно чего определяется изменение и как можно отличить его от простой внешней выразительности.

3. Драматургическая амплитуда события

Предлагается рабочее определение:

Драматургическая амплитуда события — степень преобразования драматической ситуации, отношений, возможностей и ограничений действия персонажей, возникающего вследствие данного события в структуре произведения.

До события существует определённая драматическая организация.

После события она изменяется.

Могут измениться:

* положение персонажей;
* распределение власти и зависимости;
* доступность целей;
* характер конфликта;
* возможности дальнейшей борьбы;
* значение предшествующих обстоятельств;
* условия достижения драматически необходимого результата.

Драматургическая амплитуда характеризует размах этих изменений.

Например, сообщение о начале войны может радикально преобразовать драматическую ситуацию.

Персонажи оказываются в новых обстоятельствах.

Прежние отношения приобретают иное значение.

Возникают новые возможности и ограничения.

Драматургическая амплитуда такого события может быть чрезвычайно велика.

Но из этого ещё не следует, что действие каждого актёра должно немедленно претерпеть столь же значительное преобразование.

4. Причинная амплитуда события

Причинная теория исследует не только изменение обстоятельств, но и изменение условий производства следующего состояния действия.

Поэтому можно предложить второе определение:

Причинная амплитуда события — степень преобразования причинной организации конкретного действия, обусловленного присвоением возникшего событийного различия.

Вопрос здесь иной.

Не насколько изменилась драматическая ситуация вообще.

А:

Насколько изменились условия, при которых данное действие способно причинно продолжаться?

Событие может изменить причинное право отдельных различий.

Может изменить распределение причинной значимости.

Может вызвать миграцию причинного центра.

Может преобразовать причинный режим.

Может сделать прежнее «как» недостаточным.

Может вызвать передел.

Может изменить отношение к неполученному результату.

Но эти изменения не обязательно возникают одновременно.

И не каждое из них обязательно присутствует.

Поэтому причинная амплитуда не является количеством перечисленных изменений.

Она характеризует степень преобразования причинной организации действия, которую необходимо установить исследованием.

5. Две амплитуды имеют разные основания

Драматургическая амплитуда определяется относительно организации произведения.

Причинная — относительно конкретного действия.

Следовательно, одно и то же событие может иметь разные причинные амплитуды для разных субъектов.

Например, в пьесе объявлено о смерти правителя.

Драматургическая амплитуда события велика.

Для наследника это может означать получение власти.

Для противника — исчезновение препятствия.

Для близкого человека — потерю.

Для чиновника — изменение порядка подчинения.

Для персонажа, ещё не получившего известия, событие пока может не иметь непосредственной причинной действенности в его текущем действии.

Значит, нельзя говорить об одной причинной амплитуде события для всех персонажей.

Необходимо указывать:

причинная амплитуда какого события, относительно какого действия и в какой момент его продолжения исследуется?

Без этого понятие теряет определённость.

6. Драматургическая амплитуда может быть большой, причинная — малой

Рассмотрим ситуацию.

Персонаж добивается от партнёра подписания документа.

В это время становится известно о крупной политической катастрофе.

В драматургии событие меняет всю дальнейшую историю.

Но персонаж продолжает добиваться подписи.

Почему?

Возможно, он ещё не получил известия.

Возможно, считает происходящее несущественным для текущего результата.

Возможно, именно катастрофа делает получение подписи ещё более необходимым.

В первых двух случаях причинная амплитуда для данного действия может пока отсутствовать или оставаться небольшой.

В третьем она может оказаться значительной, несмотря на внешнее сохранение прежнего способа действия.

Поэтому нельзя определять причинную амплитуду по видимой величине реакции.

Малая внешняя реакция не доказывает малой причинной амплитуды.

Но и большая драматургическая амплитуда не доказывает, что событие уже вошло в причинную историю конкретного действия.

7. Драматургическая амплитуда может быть малой, причинная — большой

Теперь противоположная ситуация.

Субъект добивается признания.

Партнёр произносит:

«Я тебя понял».

Для фабулы это может быть незначительной репликой.

Но субъект обнаруживает в ней различие.

Он понимает, что партнёр услышал его слова, но не принял их значения.

Прежний способ убеждения становится недостаточным.

Меняется отношение к партнёру.

Возникает новое причинное требование.

Начинается передел.

Фабульно произошло небольшое изменение.

Но причинная амплитуда для данного действия может быть значительной.

Следовательно:

Причинная амплитуда определяется не внешней величиной события, а глубиной преобразования условий продолжения действия.

8. Амплитуда события и причинное право

Здесь необходимо различить два вопроса.

Первый:

Получило ли событие причинное право?

Второй:

Какова амплитуда преобразования, которое оно произвело?

Причинное право определяет допустимость участия событийного различия в дальнейшем действии.

Причинная амплитуда характеризует степень преобразования, возникшего вследствие этого участия.

Следовательно, причинное право не имеет автоматически большой или малой амплитуды.

Оно может быть получено различием, вызывающим минимальное изменение.

Но то же различие может оказаться началом существенной перестройки действия.

Именно поэтому:

Причинное право является условием причинной принадлежности, но не мерой величины последствия.

9. Амплитуда события и причинный режим

Понятие причинного режима позволяет уточнить причинную амплитуду.

Причинный режим — организация условий, при которых различия способны участвовать в причинении дальнейших состояний действия.

Событие может изменить отдельное условие, не преобразовав режим в целом.

Например, один аргумент перестал действовать, но общий способ борьбы сохранился.

В другом случае событие может перестроить сам порядок причинной значимости.

Прежние аргументы утрачивают достаточность.

Меняется роль партнёра.

Изменяется отношение к результату.

Возникает необходимость иного способа действия.

Во втором случае можно предполагать более глубокую причинную амплитуду.

Однако нельзя автоматически считать любую смену режима большей по амплитуде, чем любое изменение внутри режима.

Для такого сравнения ещё требуется установить критерии глубины и значимости преобразования.

Пока допустимо более осторожное положение:

Изменение причинного режима является одним из возможных показателей существенной причинной амплитуды события.

10. Причинная амплитуда не равна амплитуде телесного выражения

Это различение имеет непосредственное значение для репетиционной практики.

Событие может вызвать:

резкий жест;

крик;

продолжительную паузу;

изменение мизансцены.

Но всё это характеризует наблюдаемую форму.

Причинная амплитуда относится к происхождению и последствиям изменения.

Возможно, актёр резко изменил поведение потому, что режиссёр назначил выразительный перелом.

Тогда большая морфологическая амплитуда не доказывает большой причинной.

Возможно и обратное.

Актёр продолжает сидеть неподвижно.

Говорит тем же голосом.

Но прежнее убеждение партнёра теперь осуществляется при совершенно других причинных условиях.

Событие изменило поле возможного продолжения.

Тогда причинная амплитуда может быть значительной при минимальном внешнем изменении.

Отсюда:

Амплитуда сценической формы и причинная амплитуда действия не являются одной величиной.

11. Причинная амплитуда и неполученный результат

Для причинной теории Кретова действие связано с отношением к неполученному результату.

Поэтому изменение этого отношения является одним из наиболее существенных возможных проявлений причинной амплитуды.

Событие может:

сохранить прежний результат, но изменить путь к нему;

сделать прежний способ достижения недостаточным;

изменить доступность результата;

создать новые препятствия;

изменить значение результата для субъекта.

Однако здесь существует важная граница.

Если результат получен, действие может завершиться.

Если результат перестал быть значимым, может возникнуть другое действие.

В этих случаях нельзя автоматически говорить о максимальной причинной амплитуде внутри продолжающегося действия.

Возможно, перед нами не преобразование одного процесса, а его завершение или прекращение.

Следовательно:

Причинная амплитуда преобразования и факт прекращения действия должны анализироваться раздельно.

12. Амплитуда и инвариант

Если действие существенно преобразуется, возникает вопрос процессуального тождества.

До события существовало одно «как».

После — другое.

Причинный режим изменился.

Но осталось ли это тем же действием?

Здесь работает инвариант.

Он не определяет величину амплитуды.

Он устанавливает условие сохранения принадлежности преобразования одному действию.

Поэтому можно предложить важное различение:

Причинная амплитуда характеризует степень преобразования. Инвариант — допустимость считать преобразованные состояния продолжением одного действия.

Большая амплитуда не обязательно разрушает инвариант.

Малая амплитуда не гарантирует его сохранения.

Иногда едва заметное событие завершает действие.

Иногда радикальная перестройка сохраняет его тождество.

Следовательно, величина изменения и принадлежность одному процессу — независимые вопросы.

13. Амплитуда и причинный передел

Причинное требование возникает при утрате достаточности прежнего «как».

Передел осуществляет переход к новому способу действия.

Но причинная амплитуда события не совпадает с величиной передела.

Событие может существенно изменить причинную организацию, не вызвав немедленного передела.

Может вызвать небольшой передел.

Может вызвать глубокую перестройку способа воздействия.

А иногда передел происходит вследствие накопления нескольких причинно значимых различий.

Тогда нельзя всю амплитуду преобразования приписывать последнему событию.

Необходимо установить причинную генеалогию.

Поэтому:

Амплитуда передела характеризует преобразование «как». Причинная амплитуда события — степень причинно обусловленного им преобразования организации действия.

Они могут быть связаны, но не тождественны.

14. Мгновенная и накопленная причинная амплитуда

Здесь появляется временное измерение.

Событие может произойти в один момент, а его причинные последствия разворачиваться постепенно.

Например, персонаж получает известие.

Сначала оно лишь изменяет оценку партнёра.

Затем меняет условия прежнего действия.

Позднее вызывает причинное требование.

И только после этого возникает новый способ воздействия.

Следовательно, необходимо различать:

Непосредственную причинную амплитуду — преобразование, обнаруживаемое в ближайшем продолжении действия.

Накопленную причинную амплитуду — преобразования, которые обнаруживаются в последующей причинной истории и обоснованно связаны с событием.

Однако накопленная амплитуда не должна определяться простым суммированием всех позднейших изменений.

Необходимо доказать их причинную принадлежность.

Иначе событию будет приписано всё, что произошло после него.

15. Причинная амплитуда может возрастать без нового фабульного события

Это особенно существенное положение.

Предположим, событие уже произошло.

Субъект получил сообщение.

Но его причинное значение раскрывается постепенно.

Сначала возникает сомнение.

Затем субъект обнаруживает противоречие.

После этого прежнее «как» теряет достаточность.

Нового крупного фабульного события может не быть.

Но причинная амплитуда первоначального события в дальнейшем действии возрастает.

Точнее, возрастает обнаруживаемый размах преобразований, причинно связанных с ним.

Здесь нельзя говорить, что прошлое событие изменилось.

Изменяется его дальнейшая причинная работа в настоящем.

Поэтому:

Фабульное событие может быть завершено, тогда как причинное преобразование, связанное с ним, ещё продолжается.

16. Причинная амплитуда и ошибочное представление

Предыдущее исследование истинного, предполагаемого, ошибочного и воображаемого позволяет установить ещё одно различение.

Причинная амплитуда не зависит автоматически от истинности содержания события.

Персонаж ошибочно считает, что партнёр его предал.

В действительности предательства не было.

Но ошибочная уверенность может вызвать глубокое преобразование действия.

Следовательно, причинная амплитуда может быть большой при ложности содержания представления.

Однако причиной является не несуществующее предательство как объективный факт.

Причинно действует реальная организация субъекта, в которой ошибочное представление получило определённое значение.

Поэтому:

Причинная амплитуда не удостоверяет истинности обстоятельства, участвовавшего в причинении.

17. Предполагаемое событие и действительная причинная амплитуда

Для действия сценического возникает особая ситуация.

Всё происходящее в мире роли может быть предполагаемым относительно физической действительности актёра.

Но сценическое действие осуществляется действительно.

Следовательно, предполагаемое событие может иметь действительную причинную амплитуду в актёрском процессе.

Например, по обстоятельствам пьесы персонаж узнаёт о предательстве.

Физически никакого предательства актёра не было.

Но предполагаемое событие может изменить его действительный способ воздействия на партнёра.

Однако само по себе воображение предательства ещё не гарантирует причинной действенности.

Необходимо установить, как предполагаемое различие включилось в причинную организацию сценического действия.

Отсюда:

Драматургическая амплитуда предполагаемого события принадлежит структуре пьесы. Его причинная амплитуда обнаруживается в действительном преобразовании актёрского действия.

Именно здесь различение двух амплитуд приобретает специфически сценический смысл.

18. Три возможных отношения амплитуд

Для практического анализа можно выделить три наиболее простых случая.

Первый. Драматургическая амплитуда больше причинной

Событие существенно изменяет драматическую ситуацию, но пока не вызывает сопоставимого преобразования данного действия.

Второй. Причинная амплитуда больше драматургической

Небольшое драматургическое различие становится причиной глубокого преобразования конкретного действия.

Третий. Обе амплитуды существенны

Крупное драматургическое событие вызывает глубокое причинное преобразование действия.

Однако слова «больше» и «меньше» здесь пока являются качественными сопоставлениями.

Две амплитуды определяются в разных системах отношений и не имеют общей установленной единицы измерения.

Поэтому строгая теория должна избегать необоснованного арифметического сравнения.

Более точно говорить:

Существенное драматургическое преобразование может сопровождаться малым причинным преобразованием, и наоборот.

19. Четвёртый случай: драматургическая амплитуда есть, причинная не установлена

Этот случай особенно важен.

Режиссёр определил событие.

Установил его значение.

Но актёрское действие не обнаруживает причинной зависимости от произошедшего.

Возможно, событие пока не получило причинного права.

Возможно, оно не относится к текущему неполученному результату.

Возможно, причинное преобразование ещё не проявилось.

А возможно, актёр лишь воспроизводит партитуру, не осуществляя причинного присвоения.

Поэтому отсутствие установленной причинной амплитуды не следует немедленно считать актёрской ошибкой.

Оно становится основанием для исследования.

Драматургически событие состоялось. Причинно его действенность ещё требует проверки.

20. Пятый случай: причинная амплитуда возникает без крупного драматургического события

Возможна и обратная ситуация.

Сценический процесс существенно изменился вследствие небольшого различия.

Например, партнёр изменил способ слушания.

В фабуле ничего нового не произошло.

Но для актёра это различие стало причиной передела.

Тогда возникает вопрос:

является ли это самостоятельным событием действия?

Ответ зависит от того, что именно произошло в причинной организации.

Если различие стало значимым для дальнейшего действия и изменило условия его продолжения, можно говорить о событии действия.

Но не обязательно о новом крупном драматургическом событии.

Отсюда:

Событийность действия не исчерпывается событийностью фабулы.

21. Амплитуда и мигрирующий причинный центр

Причинная амплитуда может проявляться в изменении распределения причинного приоритета.

До события дальнейшее действие преимущественно определялось партнёром.

После события — новым обстоятельством.

Затем — последствием собственного воздействия.

Но количество миграций причинного центра не является мерой амплитуды.

Одна миграция может означать глубокое изменение причинного режима.

Несколько миграций могут происходить внутри относительно устойчивой организации действия.

Поэтому исследовать следует не число переходов центра, а изменение условий, определяющих его преимущественное значение.

Причинная амплитуда относится к преобразованию организации, а не к количеству перемещений причинного центра.

22. Амплитуда и направленность действия

Действие связано с неполученным результатом.

Но направленность не означает, что будущее событие причиняет настоящее.

Она выражает существующее в настоящем отношение к ещё не полученному результату.

Событие может изменить это отношение.

Например, прежний результат остаётся желаемым, но теперь требует другого способа достижения.

Или результат становится недоступным.

Или его достижение приобретает новую причинную цену.

Следовательно, причинная амплитуда может характеризовать изменение направленности.

Но нельзя считать её просто величиной изменения цели.

Цель может оставаться прежней при глубоком преобразовании причинного режима.

И наоборот, смена цели может означать завершение одного действия и начало другого.

Поэтому направленность — важная координата исследования амплитуды, но не её единственная мера.

23. Драматургическая амплитуда и знание режиссёра

Режиссёр знает пьесу целиком.

Он знает, какое событие окажется решающим.

Может заранее установить его драматургическую амплитуду.

Но актёр не должен автоматически воспроизводить соответствующую величину реакции.

Иначе драматургическая амплитуда превращается в прямое предписание сценического «как».

Возникает драматическая контрабанда будущего.

Режиссёр знает, насколько велико событие для всей пьесы.

Но персонаж может ещё не знать его последствий.

Или ошибочно оценивать их.

Или присвоить только часть возникшего различия.

Поэтому причинная теория требует:

Не переносить знание режиссёра о драматургической амплитуде непосредственно в актёрскую форму.

Сценическая причинная амплитуда должна возникать из текущих условий действия.

24. Практическая проверка двух амплитуд

Для репетиционного анализа можно предложить следующую последовательность.

Первое. Определить событие методом действенного анализа.

Второе. Установить, что именно событие изменило в драматической организации.

Третье. Описать драматургическую амплитуду как профиль этих изменений.

Четвёртое. Установить конкретное действие субъекта до события.

Пятое. Определить неполученный результат и прежнее «как».

Шестое. Выяснить, какое событийное различие получило причинное право.

Седьмое. Проверить, что изменилось в причинном режиме.

Восьмое. Установить, возникло ли причинное требование передела.

Девятое. Проследить последствия и их дальнейшее присвоение.

Десятое. Установить, сохранилось ли процессуальное тождество.

Одиннадцатое. Описать причинную амплитуду преобразования.

Двенадцатое. Сопоставить обе амплитуды, не отождествляя их.

Это не схема обязательных последовательных операций актёра.

Это порядок исследовательских вопросов режиссёра.

25. Проверка амплитуды изменением условий

Если режиссёр утверждает, что событие вызвало глубокое причинное преобразование, необходимо попытаться проверить эту зависимость.

Можно сохранить драматическую задачу, но изменить доступность события субъекту.

Можно сохранить содержание сообщения, изменив его значение относительно неполученного результата.

Можно исключить предполагаемое причинно значимое различие.

Можно изменить последствия, возвращаемые партнёром.

Затем исследовать, что происходит с дальнейшим действием.

Если предполагаемая причинная амплитуда действительно связана с определённым различием, изменение этого различия должно обнаруживать зависимость хотя бы некоторых последующих преобразований.

Однако репетиционный эксперимент не является окончательным доказательством.

Актёр помнит предыдущие исполнения.

Знает ожидания режиссёра.

Может воспроизводить найденную форму.

Поэтому необходимо отделять наблюдение от причинной интерпретации.

Причинная амплитуда должна быть не только названа, но и исследована через зависимость преобразований от изменяющихся условий.

26. Возможна ли количественная амплитуда?

Если понятие амплитуды претендует на научную строгость, возникает вопрос измерения.

Для драматургической амплитуды можно исследовать изменение доступности целей, отношений персонажей и структуры возможных продолжений.

Для причинной амплитуды — изменение достаточности способов действия, причинного режима, последствий и устойчивости преобразований.

Но эти параметры неоднородны.

Нельзя без специального обоснования сложить изменение цели, смену режима и миграцию причинного центра в одно число.

Поэтому на данном этапе корректнее говорить о двух качественно определяемых амплитудах.

Для их последующей формализации потребуются:

определённое исходное состояние;

выбранные признаки преобразования;

способ сравнения состояний;

границы рассматриваемого процесса;

правило установления причинной принадлежности.

Только после этого можно решать, допустимо ли численное выражение амплитуды.

27. Драматургическая амплитуда и причинная амплитуда во времени

Особенно важно, что обе амплитуды могут иметь разные временные характеристики.

Драматургическая амплитуда устанавливается режиссёром относительно всей организации пьесы.

Причинная амплитуда исследуется в становлении сценического действия.

Режиссёр уже знает отдалённые последствия события.

Актёр осуществляет действие в настоящем.

Поэтому:

Драматургическая амплитуда может быть установлена ретроспективно относительно целого произведения. Причинная амплитуда должна быть исследована через последовательность действительно возникающих продолжений.

Это не означает, что драматургическая амплитуда всегда неизменна для интерпретации.

Разные режиссёрские прочтения способны по-разному оценивать значение события.

Но внутри выбранного анализа драматургическая амплитуда относится к структуре целого.

Причинная — к действительному причинному становлению.

28. Две амплитуды и два разных режиссёрских вопроса

Теперь можно сформулировать практическое различие.

Вопрос драматургической амплитуды:

«Насколько событие изменило драматическую ситуацию?»

Вопрос причинной амплитуды:

«Насколько событие изменило условия дальнейшего причинения данного действия?»

Первый вопрос необходим для режиссёрского разбора.

Второй — для исследования сценической действенности.

Они не заменяют друг друга.

Драматургическая амплитуда не выводится из актёрской реакции.

Причинная амплитуда не выводится из значительности события в пьесе.

Именно их несовпадение может стать важнейшим предметом репетиционного исследования.

29. Опасность амплитудного предписания

Новое понятие содержит собственную опасность.

Режиссёр может сказать:

«Здесь должна быть большая причинная амплитуда».

И тем самым снова превратить теоретическую категорию в предписание формы.

Но причинная амплитуда не должна назначаться заранее как обязательная величина актёрского изменения.

Она должна обнаруживаться в результате исследования причинного становления.

Режиссёр может предполагать, что событие должно существенно преобразовать действие.

Но это остаётся гипотезой, требующей проверки.

Иначе понятие причинной амплитуды потеряет своё назначение.

Оно станет новым названием старого требования:

«Сыграй событие сильнее».

Поэтому:

Причинная амплитуда — предмет исследования, а не команда актёру.

30. Итоговое практическое правило

Теперь можно соединить предыдущие положения причинной теории.

Действенный анализ определяет событие.

Драматургический анализ устанавливает его амплитуду в организации произведения.

Причинная теория проверяет его действенность внутри конкретного действия.

Анализ причинной амплитуды устанавливает размах преобразований, действительно связанных с этим событием.

Отсюда практическая формула:

Не переносить драматургическую амплитуду события непосредственно в сценическую форму. Проверять, какую причинную амплитуду событие действительно приобрело в продолжающемся действии.

Это правило позволяет режиссёру сохранить драматическую необходимость, не подменяя ею актёрское причинное становление.

Заключение. Две амплитуды и один причинный переход

Драматургическая и причинная амплитуды относятся к одному событию, но принадлежат различным системам отношений.

Драматургическая амплитуда характеризует изменение драматической организации.

Причинная амплитуда — преобразование причинной организации конкретного действия.

Большое драматургическое событие может иметь малую непосредственную причинную амплитуду.

Небольшое драматургическое различие может вызвать глубокое причинное преобразование.

Обе амплитуды могут быть существенными.

Но ни одна не определяет другую автоматически.

Главное методологическое следствие:

Событие не переносит свою драматургическую амплитуду в сценическое действие. Его причинная амплитуда возникает только через конкретную причинную историю присвоения и продолжения.

Поэтому режиссёр не должен требовать от актёра внешнего изменения, соответствующего значительности события в пьесе.

Он должен исследовать, какое различие стало действующим, что оно изменило в причинном режиме, возникла ли недостаточность прежнего «как» и какое продолжение стало возможным.

Отсюда первая итоговая формула:

Драматургическая амплитуда события — размах преобразования драматической ситуации. Причинная амплитуда события — размах преобразования причинной организации конкретного действия.

Вторая:

Драматургическая амплитуда определяется относительно структуры произведения. Причинная амплитуда — относительно истории становления действия.

Третья:

Большое событие пьесы не требует большой актёрской реакции. Оно требует исследования тех причинных изменений, которые действительно становятся условиями дальнейшего действия.

Но наиболее существенный вывод находится в различении необходимости и действительности.

Драматургическая амплитуда устанавливает, насколько событие существенно для необходимого развития произведения.

Причинная амплитуда устанавливает, насколько событие действительно преобразовало возможность продолжения конкретного сценического процесса.

Поэтому можно предложить завершающую формулу:

Драматургическая амплитуда принадлежит изменению драматического «что». Причинная амплитуда — изменению условий возникновения сценического «как».

Однако и здесь требуется уточнение.

Драматическое «что» не обязательно изменяется как цель каждого отдельного действия.

И сценическое «как» не обязательно немедленно меняет свою внешнюю форму.

Следовательно, более строго:

Драматургическая амплитуда показывает, насколько событие преобразовало драматическую необходимость. Причинная амплитуда показывает, насколько оно преобразовало действительные условия причинного продолжения.

Именно между этими двумя амплитудами располагается практическая проблема режиссуры.

Режиссёр знает значение события для пьесы.

Актёр должен осуществить действие, в котором событие получает собственную причинную действенность.

И потому:

Драматургическая амплитуда может быть определена анализом произведения. Причинная амплитуда должна быть установлена анализом действительного сценического процесса.

В этом различении причинная теория Кретова получает ещё один практический инструмент.

Не величина события определяет величину действия.

Причинная принадлежность события определяет возможность преобразования действия, а размах этого преобразования составляет его причинную амплитуду.

Теоретическое уточнение: понятия «драматургическая амплитуда» и «причинная амплитуда» здесь предложены как рабочие категории дальнейшего развития причинной теории Кретова. Они требуют авторского уточнения, прежде всего в отношении критериев измерения, временных границ преобразования и различения амплитуды, масштаба и интенсивности.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации