О влиянии евродэнса Дэвида Брандеса на поп-рок

О влиянии евродэнса Дэвида Брандеса на европейский поп-рок

Где–то в начале девяностых годов была такая музыкальная волна – евродэнс, тогда она накрыла всю Европу, звучала из каждого утюга, а потом схлынула. Остались хиты, которые до сих пор крутят в ретро–плейлистах, и имена, которые почти никто не помнит. Откуда она взялась и куда ушла – вопрос отдельный. Я хочу разобраться в этом на частном примере. На примере человека, который стоял за многими из тех самых хитов и имён, и чьё имя при этом почти не звучало. Зовут этого человека Дэвид Брандес.

Дэвид Брандес – немецкий музыкальный продюсер, композитор и аранжировщик. Он родился 9 декабря 1968 года в Базеле, Швейцария. Учился у Тони Хендрика. В 18 лет он выпустил первые сольные синглы «Starry Night» и «Dream Baby» в стиле евродэнс. Позже Брандес стал известен как продюсер, работавший с такими проектами, как Xanadu, E–Rotic и ещё двумя десятками известных и не очень имён.

Дуэт E–Rotic

В 1994 году Брандес создал E–Rotic – дуэт, который стал одним из эталонов стиля евродэнс и евротранс. Дебютный сингл «Max Don't Have Sex With Your Ex» мгновенно стал хитом, за ним последовали «Fred Come to Bed», «Sex on the Phone» и другие. Важная деталь: Брандес сам исполнял рэп–партии на большинстве синглов, оставаясь «невидимым» участником. Первый альбом «Sex Affairs» вышел в 1995 году, а трек–лист включал такие вещи, как «Sex Me», «Come On Make Love To Me», «Wild Love». Одним из самых удачных и запоминающихся клипов в то время был Help Me Dr. Dick.

Песня «Help Me Dr. Dick» вышла 10 января 1996 года. Она стала вторым синглом со второго альбома группы «The Power of Sex», который увидел свет в том же 1996–м.

Авторами музыки и слов выступили Дэвид Брандес и Джон О'Флинн (настоящее имя – Бернд Мейнунгер). Продюсированием занимались Брандес, Феликс Й. Гаудер и Джон О'Флинн. По жанру это типичный евродэнс с элементами евро–регги. Длительность сингловой версии – 3 минуты 42 секунды.

Сингл имел успех в Европе. В Германии он поднялся до 23–й строчки, в Австрии – до 18–й, в Финляндии – до 5–й, а в Венгрии – до 3–й. Второй альбом группы, «The Power of Sex», разошёлся тиражом в 600 тысяч экземпляров.

Вышел так же анимационный клип на эту песню, в котором звучит укороченная версия песни – 2 минуты 42 секунды. Режиссёром выступил Зоран Бихач, анимацией занимался Андреас Хюкаде, а производством – студия Studio Film Bilder GmbH.

Сюжет клипа строится вокруг пациентки, которой делают операцию по увеличению груди у некоего доктора Дика. Пока женщина находится под наркозом, ей снятся сюрреалистические сны. В этих видениях её, привязанную к столу, спасает тот самый доктор Дик – сначала от циклопа, потом от осьминога, а затем от инопланетного робота. И каждое спасение заканчивается не развязыванием верёвок, а страстным поцелуем.

Финал у этой истории ироничный. Когда пациентка приходит в себя после операции, она обнаруживает, что доктор Дик по ошибке увеличил ей руки, а грудь досталась соседнему пациенту–мужчине.

Клип выполнен в яркой, комиксовой стилистике, что полностью соответствует духу песни – лёгкой, танцевальной и полной двусмысленностей.

Работа с Крисом Норманом

Сотрудничество с Крисом Норманом стало для Брандеса мостом между евродэнсом и мелодичным поп–роком. Брандес спродюсировал три его альбома: «Into the Night» (1997), «Full Circle» (1999) и «Breathe Me In» (2001).

Первый альбом «Into the Night» (1997) получился достаточно успешным. Он включал и «Baby I Miss You» – песню, которая, по данным музыкальных сервисов, имеет тот же темп (76 BPM) и тональность (A), что и её итальянский оригинал, исполненный Pupo «Senza Fortuna» в 1995 году. Норман записал свой вокал на уже готовую аранжировку. В интервью об альбоме «Into the Night» он сам описывал работу как «коктейль из уже апробированных музыкальных приёмов и экспериментальных композиций», что звучит скорее как дипломатичная формулировка, чем как энтузиазм. Несмотря на то, что песня была записана Норманом не единожды и звучала в эфирах нескольких телеканалов, Крис эту песню, по его словам, не любил и на концертах её исполнял крайне редко. Песня не стала хитом в момент выхода, но несмотря на провал в чартах, имела отличный радийный стандарт, что позволило ей в 1997 году продержаться в эфирах Европы+ несколько месяцев. Наибольший успех альбом имел в Германии и Восточной Европе.

После успеха «Into the Night» сотрудничество Брандеса и Нормана продолжилось. В 1999 году выходит альбом «Full Circle». Это был проект, в котором Норман перезаписал свои старые хиты времен Smokie в стиле евродэнс. Дэвид Брандес выступил здесь не просто продюсером, а аранжировщиком, программистом ударных и бэк–вокалистом. Он полностью переосмыслил звучание знакомых песен, придав им более современное, танцевальное звучание. В альбом вошли такие классические вещи, как «If You Think You Know How To Love Me», «I'll Meet You At Midnight», «Oh Carol», «Mexican Girl» и, конечно, «Living Next Door To Alice». Помимо старых хитов, в пластинку вошли и новые песни, например, «Stay», написанная самим Брандесом в соавторстве с Джоном О'Флинном.

Спустя два года, в 2001–м, выходит их третий совместный альбом «Breathe Me In». Это была уже полностью новая работа, состоящая из 14 оригинальных треков. Брандес вновь выступил в роли продюсера. Как композитор он написал музыку к восьми из четырнадцати песен альбома. Именно эти песни стали самыми яркими на пластинке. В их числе заглавный трек «Breathe Me In», а также мощная баллада «When the Indians Cry», которая стала одним из главных хитов Нормана за последние десятилетия. Также стоит отметить песни «Heartaches», «I Want You» и «Hot Summer Nights». Завершает альбом дуэт Нормана с Нино де Анджело «Ich Mache Meine Augen Zu (Every Time)», к которому Брандес уже не имел отношения как композитор.

Таким образом, сотрудничество Брандеса и Нормана прошло путь от эксперимента со звуком в альбоме «Into the Night», переосмысления классики в «Full Circle» до создания полностью нового материала в «Breathe Me In», где тандем продюсера и исполнителя достиг своего пика.

После работы с Брандесом Крис Норман выпустил альбом «Million Miles» (2006), который отличался от предыдущих работ – в нём преобладал гитарный рок с живыми инструментами, а сам Норман выступил не только как исполнитель, но и как автор песен и продюсер. Таким образом, сотрудничество Брандеса и Нормана стало важным этапом в творчестве британского музыканта, позволив ему обновить звучание и привлечь новую аудиторию.

Bad Boys Blue

В конце 90–х Брандес работал также с Bad Boys Blue. Он спродюсировал альбомы «Back» (1998) и «...Continued» (1999). В 2003 году выходит альбом «Around the World» – четвёртая совместная работа с группой, где Брандес выступил продюсером и аранжировщиком, а также записал бэк–вокал. Хитом с этого альбома стала песня «Lover on the Line».

Dschinghis Khan

В 1999 году Брандес сделал обновлённые аранжировки и новые версии хитов Dschinghis Khan «Moskau» и «Dschinghis Khan» к 20–летию группы. Это были ремиксы и продюсирование четырёх композиций с диска «The History of Dschinghis Khan». Это были именно аранжировки, а не просто перезапись.

Vanilla Ninja и скандал 2005 года

С эстонской группой Vanilla Ninja Брандес совершил уже полноценный переход в поп–рок. Их альбом «Blue Tattoo» (2005) в жанре pop rock / gothic rock стал для группы прорывным в немецкоязычных странах. Композиции «Tough Enough» и «Cool Vibes» сочетали тяжёлые гитарные риффы с поп–структурой, что было прямым развитием его евродэнс–метода.

В апреле 2005 года Брандес признался в манипуляции немецкими чартами: он покупал сотни копий синглов Vanilla Ninja и певицы Gracia, чтобы искусственно поднять их позиции. По данным BBC, он признался в покупке 2000 копий сингла Gracia «Run and Hide». Это привело к запрету синглов на чартах на три месяца, разрыву контрактов и исключению Gracia из немецкой делегации на «Евровидении». После скандала сотрудничество с Vanilla Ninja прекратилось, а Брандес переключился на азиатский рынок, создав в 2006 году корейскую группу Shanadoo.

Влияние на поп–рок: что осталось

Брандес не просто «перешёл» из евродэнса в поп–рок – он перенёс туда его ДНК. Его поп–рок–продюсирование (Vanilla Ninja, Gracia) сохранило танцевальную ритмическую основу евродэнса, синтезаторную плотность и «радийный» звук, а также мелодическую структуру, ориентированную на мгновенное запоминание. Он доказал, что поп–рок может быть сконструирован так же, как танцевальный трек – с точным расчётом на чарты и радиоформат. Именно этот метод, а не конкретные песни, и есть его главное влияние на европейский поп–рок.