Я-мы редактор

              -1-

       Восемь лет работы редактором-корректором то ещё испытание (возможно, поделюсь когда-нибудь воспоминаниями об этом опыте). И если бы кроме этого "за душой" ничего не было, бросил бы всё к чёртовой бабушке, но "у нас с собой было", — всю жизнь занимаюсь музыкой, в том числе в качестве композитора (профессионально), то есть тылы прикрыты, и могу позволить себе не только вольности, но и шалости.
       На одном совсем даже несерьёзном ресурсе обратился ко мне за помощью (или консультацией) добрый знакомый. Кусочек моего монолога из нашего диалога предлагаю вашему вниманию.
       …С препинаками бы ещё подружиться... Там же всё просто, основное во всяком случае. А дальше уже и авторскую орфографию можно выработать, у меня же "почти получилось", правда, идею словил у Марии Белкиной ещё в середине 80-х. Тогда и решил попробовать диалоговое письмо.
       Вот смотри... перед препинаками нет пробелов. После препинаков пробел всегда. Исключение — многоточие … в начале абзаца, тут наоборот.
       Многоточие всегда "…".
       Многоточие ?... или !... — никогда. Только ?.. или !..
       ?! — правильно, !? — неправильно.
       ??..?!!..!!!.. — неправильно
       Для усиления эффекта только многоточие — ?.. или !.. или ?!..
       Двоеточие потихоньку уходит в прошлое, думаю, следом туда же отправится и точка с запятой. Причина всё та же — не цепляется взгляд. Поэтому предпочтительно применять сочетание , — (запятая, через пробел — длинное тире).
       Описанию внутренних монологов хорошо учиться у Кастанеды, только не брать что-то суровое, а попроще и посветлей, — "Сказки о Силе" или "Путешествие в Икстлан".
       Если поднатореть, можно переходить к комбинированному виду изложения (вн. монолога), напр., как у меня.
       В прямой речи случаются переходы к "другому сюжету", т.е. смена темы. В этом случае первую тему заканчиваем "…". Переключение к другому собеседнику отмечается так же.
       Иногда в диалог вклинивается "третье лицо". В этом случае его выход так же отмечается "…".
       Тавтология — бич бичей, ужас ужасов. Преследует всех, невзирая на возраст, опыт, чины и регалии. Вычёсываем как блох.
       Местоимения — чем меньше (любых), тем лучше. Абсолютные категории типа "все/никто, всегда/никогда" и проч. имеют право только в виде безусловных "природных явлений". Напр., при атм. давлении 760 мм рт. столба дистиллированная вода закипает при 100 град. по Цельсию. "Волга впадает в Каспийское море" уже не годится.
       ? и ! — наши любимые знаки, чего уж там...
       При редактировании как можно больше ? заменяем на !, остаются только те, без которых меняется смысл фразы. Что делать с ! — тебе решать, но чаще всего можно обойтись и точкой.
       Тире бывает 3-х видов, — длинное —, короткое – и дефис -. Прямая речь, переходы всегда —, короткое – используется при указании на некую дистанцию, если можно так выразиться (уточнить в Инете), напр., горячее–холодное, зима–лето, красно–белое, три–четыре.
       В остальных случаях дефис. Хотя красно-белое, пожалуй, тоже с дефисом. Но это на усмотрение Автора и, возможно, подходит по смыслу, напр., красно-белый переход. Why not?
       При редактировании, да и вообще при написании текстов я их проговариваю, пробую на язык.
       Законы и правила орфоэпии изучают не все, "самородки" даже слова такого не знают. А вот звуковое восприятие нам помогает оч. хорошо. Дело в том, что язык не терпит соседства согласных, — гласные переносит легче.
       В таких случаях он из согласной "делает гласную". Но это должна быть подходящая для деланья согласная. Напр., сначала хотел написать "не терпит присутствия". Застревает в зубах. "не терпит наличия" — вообще ерунда какая-то выходит по смыслу. В итоге вышло "не терпит соседства". Вот, уже хорошо. Так и оставил.
       Если что вспомню, добавлю позже.

       А началось с этого.
https://author.today/post/662606


              -2-
       "Ты меня уважаешь?.."

       С чего начинается книга... Именно книга, а не сборник рассказов (новелл).
       Ну конечно с первого персонажа, который впоследствии становится главным героем.
       Сам по себе герой голый как известный король. Чтобы ему стать Героем, он должен быть окружён друзьями, врагами, сочувствующими и недоверчивыми скептиками. Кого в окружении больше, те и определяют характер и судьбу героя. Обстоятельства, в которые Автор погружают своего Героя, лишь помогают ему раскрыться в полной мере. Конечно, мы не отрицаем наклонности Автора, его сверхзадачи. Кем он должен стать, его главный и любимый персонаж.
       Ах да, я не сказал про любовь. Она — неотъемлемый атрибут… Не Героя, нет, Автора. Он должен любить своего Героя, как самого близкого ему по духу человека. Нельзя влезть в шкуру его, это не театр, в котором у актёра лишь одна роль. Тут всё намного сложней. Но любовь всё расставляет по своим местам.
       Говорят, и совершенно справедливо, что порой Автор не может полностью контролировать сюжетную линию. Здесь вопрос, — что суть контроль? Это произвол власти Автора или охват всех сюжетных линий одним лишь разумом Автора? Очевидно, произвол не нравится никому. Если мы не учитываем все нюансы человеческих отношений, то появляются лакуны в сюжете, нарушается логика событий, а живой полнокровный Герой превращается в деревянную игрушку от "папы Карло".
       Наверно вы обращали внимание, какие ходульные порой встречаются персонажи у современных (и не только) авторов?.. Это работа папы Карло. И сюжет бывает настолько интересный, захватывающий, а по прочтении остаётся впечатление как от просмотра боевика, то есть чаще всего ничего. Это наша вина, Авторов.
       А ещё надо уважать… Да, кого?.. Прежде всего свой труд, это важно. Редактировать хорошую книгу можно долго и получать от этого удовольствие, а порой и радость. Плохую книгу редактированием не спасти, это безнадёжное предприятие. Выходит, надо писать на пределе своих возможностей, иначе потом будет поздно.
       А ещё надо уважать читателя. Ему читать, ему потом с этим жить дальше. И от того, насколько книга была созвучна его душе в момент прочтения, а это, увы, так, именно созвучна в этот момент времени... так вот, насколько была созвучна, настолько он и сохранит её в памяти как кусочек жизни, которую прожил не напрасно.
       И главное, что нужно помнить, когда набираешь первые строки новой книги, — искусство отнимает время, литература подменяет жизнь. Это ещё один резон, чтобы писать хорошую книгу.
       В наше быстрое время, когда всеобщая грамотность, развитие коммуникационных сетей и общедоступность мировых источников информации сделали литературный труд более продуктивным, появился соблазн сделать его своей профессией. Я считаю, это неправильно. Писать надо когда ты не можешь не писать, когда в голове зуд, а руки тянутся к клавиатуре. Но и этого мало! Вы обязаны знать, что хотите донести до людей, но прежде всего в вас это уже должно быть, вы должны этим жить. Иначе будут плодиться очередные буратины, которые никому не принесут ни радости, ни веселья, ни слёз переживаний, ни сопричастности великой тайне Бытия.