Звонкий - Голоса текст и смысл строк

Звонкий (Zvonkiy) - Голоса (Voices)

Producers
Звонкий (Zvonkiy) & Сергей Курицын (Sergey Kuritsyn)

Track 3 on
Мир моих иллюзий (The World of My Illusions)

[Текст песни «Голоса»]

[Куплет 1]
Знаешь, это меня не покидает
Ты именно та, не подделка из Китая (Я-я)
А! Клеим счастье из проталин
Это не стена, но история простая (Я-я)
А! Ты, похоже, уже там
Ну, а я всё ещё здесь
Между станций метро превращаюсь в стекло
Отражающее твой свет (Ва)

[Предприпев]
Забери меня куда-то вдаль
Подожди меня еще чуть-чуть
Только ты расплавишь мою сталь
Не давая медленно тонуть (Е-я)
Это будет самый лучший движ
Моя музыка полна тобой
Мне понятно всё до запятой

[Припев]
Я верю в чудеса
Слышу все голоса
Они смеются, а ты пой
Пой со мной, make some noise
А по факту мы не знакомы, но
О тебе я знаю всё
Я верю в чудеса (Я)
Слышу все голоса (Я)
Они смеются, а ты пой
Пой со мной, make some noise
А по факту мы не знакомы, но
О тебе я знаю всё

[Куплет 2]
Знаешь, ты кометой пролетаешь
Над моим окном, подоконником с цветами (Ха-ха)
А! Незначительны детали
Вижу, ты не спишь, окружённая мостами (А)
Ты уснула в кольце рек (Ву)
А хотела в кольце рук
Между капель дождя, посильней руки сжав
Разорвать тугих Сансар круг (Е-я)

[Предприпев]
Забери меня куда-то вдаль
Подожди меня еще чуть-чуть
Только ты расплавишь мою сталь
Не давая медленно тонуть
Это будет самый лучший движ
Моя музыка полна тобой
Мне понятно всё до запятой

[Припев]
Я верю в чудеса
Слышу все голоса
Они смеются, а ты пой
Пой со мной, make some noise
А по факту мы не знакомы, но
О тебе я знаю всё
Я верю в чудеса (Я)
Слышу все голоса (Я)
Они смеются, а ты пой
Пой со мной, make some noise
А по факту мы не знакомы, но
О тебе я знаю всё

- - -

«По факту мы не знакомы, но о тебе я знаю всё» — это единственная строка в песне, которая не пытается быть красивой, и именно она объясняет название. Голоса здесь принадлежат не людям, а тому, что герой слышит вместо людей. Он не знаком с ней, у него нет её реплик, нет спора, нет чужого голоса в диалоге, и вместо этого в его голове звучит целый хор — чужой смех, обрывки фраз, всё, что он сам на неё придумал. Песня держится на этом разрыве, и все остальные образы просто расставляют его по полочкам.

«Ты именно та, не подделка из Китая» звучит почти нелепо в любовном тексте, но по работе это точная строка. У современного человека нет словаря для подлинности, и он вынужден borrowing'ом тащить в романтику товарный знак. Он не говорит «ты настоящая», он говорит «ты не копия», потому что за долгие годы scrolling'а, картинок и профилей у него не осталось другой шкалы. Это единственное место в песне, где герой признаётся, что любит не живого человека, а категорию подлинности.

«Клеим счастье из проталин» — и дальше «это не стена, но история простая». Проталина это снег, которого местами уже нет, пятно земли, появляющееся ранней весной и исчезающее обратно. Счастье здесь собирается не из материалов, а из временных дырок, и поэтому оно не может быть стеной. Стена — это постройка, а из проталин можно только склеить, то есть подгонять, прижимать, замазывать, и в любом случае часть будет отваливаться с первым же снегом. Дальше идёт «между станций метро превращаюсь в стекло, отражающее твой свет» — самая важная деталь, которую легко проглядеть. Стекло не греется, не впитывает, не сохраняет свет, оно только возвращает его назад и само остаётся холодным. Герой описывает не себя, а функцию наблюдателя, который между двумя станциями — нигде, в промежутке — и единственное, на что способен, это отражать чужое свечение.

В предприпеве эта пассивность впервые просит отмены: «Забери меня куда-то вдаль» и «подожди меня ещё чуть-чуть» — это мольба к человеку, с которым ты не знаком. Дальше идёт сталь и расплавление, «только ты расплавишь мою сталь, не давая медленно тонуть». Замечательное противоречие: сталь тонет быстрее, и расплавить её — значит не спасти, а сделать жидкой, то есть дать тонуть совсем по-другому. Герой хочет, чтобы его не просто удержали на поверхности, а изменили агрегатное состояние, иначе он не всплывёт, потому что из стали не всплывают. И в этом же предприпеве — «мне понятно всё до запятой», то есть он прочитал её целиком, включая паузы, до того как с ней заговорил.

Второй куплет поднимает ту же проблему уже не про расстояние, а про разные орбиты. Комета, которая пролетает над окном, всегда вернётся, но не к тебе, и «незначительны детали» здесь не равнодушие, а метод — он оставляет себе право не замечать, что всё это на один раз. Лучшая строчка всей песни — «ты уснула в кольце рек, а хотела в кольце рук». Это описание города, который по легенде стоит на реках, и женщины, которая заснула там, где её уложила география, а не там, где она хотела. «А хотела в кольце рук» — единственная реплика о её желании, приписанная, но честно названная желанием, а не фактом. Отсюда и «разорвать тугих сансар круг» — не «разорвать круг общения» и не «преодолеть преграды», а именно круг перерождений, то есть герой говорит: мы бы могли не встречаться ни в одной жизни, но я хочу вырваться из этого порядка. И в той же строке он прижимает руки: «посильней руки сжав», то есть разрыв сансары начинается не с прозрения, а с тактильного.

Теперь про то, где песня сдаёт позиции. «Это будет самый лучший движ» и «make some noise» — две строчки, которые держатся на дате, а не на образе. Сленг «движ» к моменту выхода звучал как попытка выглядеть свежее, чем лирика вокруг, и устарел быстрее, чем проталины и сансары. Английское окончание рифмуется с «пой», но не несёт ни одной конкретной функции: это просто слово, чтобы закрывать строку. Зато рядом стоит «моя музыка полна тобой», и вот эта строчка делает всю конструкцию честной: она существует в его треке, а не в его жизни, и он сам это говорит прямо.

Смысл припева раскрывается только если слушать его не как гимн чудесам, а как отчёт о том, как человек заполняет чужое отсутствие собственными голосами. «Я верю в чудеса» — это не вера в то, что чудо случится с ними обоими, а вера в то, что незнакомая девушка может знать, что её любят, просто потому что он так написал. А голоса, которые смеются, это то, что он слышит, когда она не отвечает: чужой смех вместо её реплик. И в этом есть странная щедрость — он не требует встречи, он просит «подожди ещё чуть-чуть» и «пой со мной», то есть соглашается быть в дуэте с тем, кто его даже не слышал.