32. Spider-Man Homecoming 2017

После «Guardians of the Galaxy Vol. 2» Marvel возвращается к герою, чья экранная история уже успела пройти через две самостоятельные версии. Трилогия Сэма Рэйми и фильмы Марка Уэбба по-разному рассказывали о происхождении Человека-паука, его отношениях с близкими и цене ответственности. Повторять этот путь в третий раз означало бы снова начинать с истории, которую зритель уже хорошо знает. Появление Питера Паркера в «Captain America: Civil War» позволило Marvel и Sony обойтись без очередного пересказа укуса паука и смерти дяди Бена. «Spider-Man: Homecoming» начинается с уже действующего героя, но ещё не с самостоятельного супергероя: Питер получил способности, успел поучаствовать в большом конфликте и теперь пытается понять, какое место ему отведено в мире, где существуют Мстители. Джон Уоттс переносит центр истории с происхождения Человека-паука на взросление подростка, который слишком торопится стать частью взрослого мира.

Возраст Питера в исполнении Тома Холланда определяет не только образ персонажа, но и драматургию фильма. Это школьник, чья жизнь по-прежнему состоит из уроков, дружбы, попыток понравиться девушке и неловких социальных ситуаций. Супергеройство не отменяет этих обстоятельств и не превращает их в несущественные помехи между сражениями. Напротив, для Питера школьные события обладают той же эмоциональной значимостью, что и столкновения с преступниками: он может мечтать о признании Мстителей и одновременно переживать из-за того, как выглядит в глазах одноклассников. Отсюда возникает связь фильма с подростковыми комедиями Джона Хьюза. Школа здесь не просто место, куда герой возвращается после спасения города, а пространство, в котором он ещё формируется как человек. Питер не может полностью перейти в мир взрослых супергероев, поскольку пока не разобрался даже в собственных отношениях с друзьями и сверстниками.

Тони Старк занимает в этой конструкции особое положение. После «Civil War» он уже не просто знаменитый Мститель, а человек, чьи решения влияют на то, как Питер представляет себе героизм. Старк даёт подростку костюм, технологии и возможность почувствовать себя участником событий, которые прежде существовали для него почти на уровне фантазии. Но одновременно он устанавливает границу между желанием быть героем и готовностью отвечать за последствия своих действий. Питер хочет заслужить одобрение Тони и доказать, что способен действовать наравне со взрослыми, тогда как Старк видит в нём подростка, который ещё не умеет оценивать опасность. Их отношения строятся вокруг расхождения между двумя представлениями о взрослении: Питер считает, что признание должно предшествовать самостоятельности, а Тони требует, чтобы самостоятельность сначала была доказана поступками. При этом Старк не становится вторым главным героем — он нужен фильму как воплощение того взрослого мира, к которому Питер стремится и в котором пока не умеет существовать.

Костюм делает это противоречие материальным. Высокотехнологичное оборудование позволяет Питеру действовать эффективнее, но одновременно усиливает его зависимость от системы, созданной Старком. Дополнительные функции, цифровой помощник и связь с технологической инфраструктурой Мстителей создают впечатление, будто принадлежность к миру взрослых можно получить вместе с подходящим оснащением. Питер начинает воспринимать костюм не только как инструмент, но и как подтверждение собственного статуса. Чем больше он стремится доказать, что достоин этого статуса, тем сильнее полагается на внешние преимущества. Поэтому последующее лишение костюма становится не просто конфликтом между учеником и наставником. Оно разрушает представление Питера о том, что герой определяется предоставленными ему возможностями. Чтобы стать Человеком-пауком в полном смысле, ему предстоит выяснить, что он способен сделать без технологий, которые должны были приблизить его к Мстителям.

Адриан Тумс, Стервятник, вводит в фильм последствия уже состоявшейся супергеройской истории. После битвы за Нью-Йорк его компания теряет работу по уборке и утилизации разрушений, когда эту деятельность передают структурам, связанным с федеральными властями и Тони Старком. Тумс начинает собирать инопланетные технологии и превращать их в оружие для продажи. Его преступная деятельность вырастает из мира, который создали сами Мстители: супергеройские столкновения оставляют после себя не только спасённых людей и разрушенные здания, но и новые ресурсы, вокруг которых возникает нелегальная экономика. Тумс не стремится завоевать планету и не пытается доказать превосходство собственной идеологии. Он видит возможность заработать и оправдывает свои действия необходимостью обеспечивать семью. Так фильм связывает супергеройскую фантастику с повседневной социальной реальностью, в которой последствия грандиозных событий распределяются далеко не одинаково.

В этом отношении Тумс становится отрицательным отражением Питера. Оба оказываются перед новыми возможностями, но по-разному определяют, что с ними делать. Питер постепенно учится видеть в силе обязательство перед другими людьми; Тумс считает, что право использовать силу принадлежит тому, кто сумел её получить. Его обида на систему придаёт этой позиции понятную человеческую мотивацию, но не оправдывает выбранные средства. Майкл Китон делает Тумса убедительным прежде всего как человека, который искренне считает себя обделённым и потому не воспринимает собственную преступную деятельность как принципиальное зло. Дополнительную силу конфликт получает, когда выясняется, что Тумс — отец Лиз, девушки, которая нравится Питеру. Противник перестаёт быть фигурой из отдельного супергеройского мира: он оказывается непосредственно связан с повседневной жизнью героя, и любое решение теперь затрагивает людей, к которым Питер испытывает личную привязанность.

Эта связь позволяет фильму избежать механического чередования школьной комедии и супергеройского боевика. Расследование Питера постепенно проникает в его обычную жизнь: Нед узнаёт секрет друга, попытки сблизиться с Лиз осложняются обязанностями Человека-паука, а школьный бал превращается в момент, когда Питер уже не может разделить личные чувства и необходимость остановить преступника. Обычные подростковые переживания не исчезают перед лицом большой угрозы; они становятся частью той же моральной ситуации. Питер должен действовать в мире, где невозможно заранее отделить личное от общественного и где правильное решение не гарантирует отсутствия болезненных последствий. Именно здесь его взросление приобретает конкретное содержание: ответственность означает не только спасение незнакомцев, но и готовность принять то, что собственные решения изменят отношения с близкими.

Финальная часть фильма проверяет Питера не новым уровнем силы, а отказом от внешних подтверждений его значимости. Он теряет высокотехнологичный костюм и оказывается под завалом, где не может рассчитывать на вмешательство Старка или помощь Мстителей. Сцена, в которой Питер выбирается из-под обломков, становится физическим выражением его внутреннего изменения. До этого он постоянно стремился доказать, что достоин большего, чем ему доверяют; теперь ему приходится действовать без признания и без гарантии успеха. Он поднимает обломки не ради того, чтобы заслужить место в команде, а потому, что от его действий зависит собственная жизнь и возможность продолжить борьбу. Геройство перестаёт быть желанным статусом и становится самостоятельным решением, которое необходимо принимать даже тогда, когда никто не обещает награды.

По этой причине предложение Тони присоединиться к Мстителям не становится ожидаемой наградой за пройденное испытание. Формально Питер наконец получает то, чего добивался весь фильм, но теперь способен отказаться. Он понимает, что немедленное вступление в команду не сделает его взрослее и не решит вопрос о собственном предназначении. Возвращение к школьной жизни становится его сознательным выбором, а не поражением или отказом со стороны взрослых. Название «Homecoming» объединяет школьный бал, возвращение Человека-паука в Marvel и возвращение Питера к своему настоящему возрасту, где взросление не отделено от повседневности, а происходит внутри неё.

Первоначальный мировой прокат принёс фильму около 880 миллионов долларов при производственном бюджете примерно в 175 миллионов; старт в Северной Америке составил около 117 миллионов. Но значение «Homecoming» для MCU не ограничивается коммерческим успехом или возвращением одного из самых известных персонажей Marvel. Marvel и Sony нашли способ встроить Человека-паука в уже существующую систему, не повторяя знакомое происхождение и не превращая Питера в уменьшенную копию Железного человека. Он остаётся героем переходного возраста: достаточно сильным, чтобы вмешиваться в дела взрослых, но ещё не готовым покинуть собственный мир ради их признания. Следующий фильм, «Thor: Ragnarok», применит иной подход к персонажу, давно существующему в MCU: вместо того чтобы искать герою правильное место среди уже сложившихся сил, он заново изменит жанр, в котором этот герой может существовать.