37. Captain Marvel 2019

После «Ant-Man and the Wasp» Marvel делает ещё один шаг в сторону от непосредственного продолжения «Infinity War». Вместо того чтобы показать мир после щелчка Таноса, студия возвращается в 1995 год — почти на четверть века назад — и знакомит зрителя с героиней, чьё появление до этого ограничивалось короткой сценой в финале предыдущего фильма. Такая последовательность кажется парадоксальной: перед завершением десятилетней истории MCU вводит нового персонажа, которому ещё предстоит занять место среди уже сложившихся героев. Однако «Captain Marvel» решает эту задачу не через обычную историю происхождения. Кэрол Дэнверс уже обладает огромной силой, умеет сражаться и служит в элитном подразделении Кри. Она знает, как выполнять приказы, но не знает, кем была до того, как оказалась среди них. Поэтому фильм начинает не с превращения обычного человека в супергероя, а с восстановления личности, которую сформировали на основе чужой версии её прошлого.

Амнезия Кэрол определяет устройство всей истории. В большинстве origin stories MCU получение способностей создаёт новый конфликт: герою приходится осваивать изменившееся тело, принимать ответственность или пересматривать представления о себе. Кэрол проходит этот этап за пределами основного повествования. К началу фильма она уже является опытным бойцом и считает себя частью войны Кри против Скруллов. Её сомнения касаются не столько собственного мастерства, сколько способности контролировать себя. Наставники внушили ей, что эмоции делают её слабой, а сила требует дисциплины и подчинения. Но отсутствие памяти превращает эти уроки в инструмент контроля: Кэрол не может проверить, соответствует ли навязанное представление о ней действительности. Человек, который не помнит собственного прошлого, вынужден принимать чужое объяснение того, кем он является. Главный конфликт фильма возникает между способностью самостоятельно определять себя и системой, которая присвоила себе право определять её личность.

Эта проблема раскрывается через войну Кри со Скруллами. В начале фильма противостояние выглядит достаточно однозначно: Кри представляют организованную военную силу, а Скруллы — опасного противника, способного менять внешность и проникать в чужие ряды. Кэрол воспринимает участие в этой войне как очевидную обязанность, поскольку именно так ей объяснили устройство мира. Однако после возвращения на Землю привычное разделение на своих и врагов начинает рушиться. Скруллы оказываются не захватчиками, а народом, пытающимся спастись от преследования Кри и найти безопасное место для жизни. Талос, сначала представленный как противник, постепенно раскрывается как человек, который хочет защитить собственную семью. Поворот меняет не только отношение зрителя к происходящему, но и положение самой Кэрол: она вынуждена признать, что её убеждения основаны на информации, полученной от тех, чьи действия она должна была считать правильными. Освобождение начинается с сомнения в самой картине мира, внутри которой она до этого существовала.

Особое место в этой системе занимает Йон-Рогг. На протяжении большей части фильма он выглядит как традиционный наставник: опытный воин помогает Кэрол управлять способностями и учит её сохранять контроль в бою. Постепенно становится ясно, что его уроки служат не развитию ученицы, а ограничению её самостоятельности. Йон-Рогг заинтересован в том, чтобы Кэрол считала себя зависимой от его руководства и воспринимала собственные эмоции как угрозу. Повторяющийся мотив падения и возвращения приобретает благодаря этому конкретный смысл. Кэрол снова и снова оказывается в ситуации, где должна подняться после поражения, но каждый раз её учат воспринимать это как доказательство необходимости ещё большего самоконтроля. В финале она отвергает не дисциплину как таковую, а право Йон-Рогга определять границы её возможностей. Ей не требуется получать новую силу: она должна перестать подчиняться правилам, которые заставляли её считать себя слабее, чем она есть на самом деле.

После возвращения на Землю абстрактный конфликт с системой превращается в историю конкретного человека. Кэрол оказывается среди людей, которые знали её до аварии и помнят её жизнь, утраченную вместе с памятью. Мария Рамбо особенно важна, поскольку была не просто коллегой, а ближайшей подругой Кэрол и продолжала считать её частью собственной семьи. Она не может вернуть подруге воспоминания одним рассказом, но способна подтвердить, что та существовала задолго до появления Верс — имени, под которым Кэрол знала себя среди Кри. Воспоминания возвращаются отдельными фрагментами: полёты, тренировки, авария, моменты, когда Кэрол терпела поражение и всё равно продолжала попытки. Фильм не просто заменяет ложную биографию правильной. Он заставляет героиню заново соотнести собственные ощущения с воспоминаниями других людей и постепенно собрать представление о себе, которое не зависит от приказов её бывших наставников.

История Мар-Велл, которую играет Аннетт Бенинг, связывает восстановление личности Кэрол с моральным конфликтом фильма. Поначалу Мар-Велл выглядит загадочной фигурой из прошлого героини, связанной с происхождением её способностей. Позже выясняется, что она была учёным Кри, отвергшим логику войны и пытавшимся помочь Скруллам спастись от преследования. Её выбор показывает, что принадлежность к системе не означает безусловного согласия с её принципами. Мар-Велл могла продолжать служить Кри, но решила действовать вопреки установленному порядку, поскольку увидела его последствия для других. Кэрол получила свои способности в результате аварии, связанной с Тессерактом, однако готовность защищать тех, кого объявили врагами, не возникла из взрыва и не была создана сверхчеловеческой силой. Её героизм проявляется раньше, чем она осознаёт собственное происхождение: он заключается в способности самостоятельно выбирать, кого считать достойным защиты.

Отношения Кэрол и Марии становятся наиболее убедительной человеческой линией фильма именно потому, что Мария не пытается заменить собой нового наставника. Она не обучает Кэрол сражаться и не объясняет ей устройство галактической политики. Она помнит её прежнюю жизнь. Для Кэрол эта память оказывается доказательством того, что личность не исчерпывается нынешним положением и чужими представлениями о ней. Мария помнит женщину, которая ошибалась, падала, возвращалась в самолёт и продолжала двигаться вперёд, хотя окружающие не всегда верили в её способности. Благодаря этой связи история Кэрол выходит за пределы космического противостояния. Ей необходимо не просто узнать, кем она была, а принять собственное прошлое как часть себя, не позволяя ни Кри, ни новому знанию о Скруллах окончательно определить её дальнейший путь.

При этом «Captain Marvel» не все свои линии развивает с одинаковой убедительностью. В фильме соединены восстановление памяти, история Кри и Скруллов, наследие Мар-Велл, отношения Кэрол с Марией, происхождение её силы и молодость Ника Фьюри. Эти элементы связаны тематически, но не всегда образуют цельную драматическую конструкцию. Космическая часть в основном объясняет устройство конфликта и положение Кэрол внутри него, тогда как её человеческая биография становится эмоционально значимой лишь после возвращения на Землю. Брие Ларсон играет героиню уверенно и иронично, однако в первой половине фильма её внутреннее развитие ограничено необходимостью обнаружить, что от неё скрывают. Более сложное изменение начинается тогда, когда она встречается с людьми, способными рассказать ей о прежней жизни. Одновременно её колоссальная сила постепенно уменьшает напряжение физического противостояния. Когда Кэрол освобождается от контроля Кри, большинство препятствий перестаёт представлять для неё серьёзную угрозу, и финальные сражения становятся скорее демонстрацией её возможностей, чем испытанием, исход которого остаётся неясным.

По этой причине центральный вопрос фильма — не насколько могущественной становится Кэрол, а что она делает с силой после того, как возвращает себе право распоряжаться ею. В других историях происхождения MCU герой должен изменить отношение к уже полученным возможностям. Тони Старк учится отвечать за созданное им оружие, Питер Паркер — понимать последствия собственных поступков, Тор — отличать право на власть от способности ею обладать, а Доктор Стрэндж — отказаться от убеждения, что всё можно контролировать. Кэрол проходит иной путь. Ей не нужно доказывать, что она достойна силы: проблема в том, что окружающая система долго убеждала её в необходимости ограничивать себя. Освобождение не делает её другим человеком, а возвращает возможность самой определять собственные поступки. Это потенциально интересная конструкция для героя, чьё физическое превосходство над большинством противников уже в начале фильма почти не вызывает сомнений.

Линия Ника Фьюри связывает эту историю с более широкой архитектурой MCU. В 1995 году он ещё не является руководителем, который собирает Мстителей, и встречает необычные события с гораздо меньшей готовностью воспринимать их как угрозу планетарного масштаба. Знакомство с Кэрол показывает ему, что земной мир — лишь небольшая часть пространства, в котором существуют силы и конфликты, о которых обычные государственные структуры практически ничего не знают. Этот опыт становится одним из оснований будущей идеи защиты Земли от внеземных угроз. Даже происхождение пейджера, с помощью которого Фьюри впоследствии отправит Кэрол сигнал в финале «Infinity War», получает здесь конкретное объяснение. Но Фьюри остаётся второстепенным персонажем: его функция состоит в том, чтобы показать, как встреча с Кэрол меняет представления человека, который впоследствии станет одним из архитекторов общей системы защиты Земли.

В результате фильм выполняет две разные задачи. Как самостоятельная история он возвращается в 1995 год, чтобы рассказать о человеке, который восстанавливает собственную биографию после нескольких лет жизни внутри чужой системы. Как часть киновселенной он раскрывает прошлое MCU: показывает молодого Фьюри, историю Тессеракта, противостояние Кри и Скруллов и обстоятельства, предшествовавшие появлению Мстителей. Особенно показательно, что Marvel выбирает для этого момента не прямое продолжение «Infinity War», а возвращение на двадцать четыре года назад. После того как общая история достигла катастрофического перелома, студия расширяет её временные границы и показывает, что важные элементы сложившейся системы существовали задолго до того, как герои объединились. Киновселенная становится настолько развитой, что её прошлое способно служить основой отдельной истории, не требующей постоянного присутствия персонажей из настоящего.

Коммерческий результат подтвердил готовность аудитории принять этот эксперимент: при производственном бюджете около 160 миллионов долларов «Captain Marvel» собрал в мировом прокате около 1,13 миллиарда. Фильм сразу оказался встроен в центральную линию франшизы, зафиксировав Кэрол Дэнверс в статусе героини, чьё физическое превосходство возвращает КВМ возможность действовать после глобальной катастрофы. Освобождение от контроля Кри оставляет Кэрол готовой к следующему, итоговому этапу Саги Бесконечности. Её личная история пересекается с судьбой остальных Мстителей в точке, где им предстоит не просто ввести нового персонажа в общую систему, а завершить десятилетнюю конструкцию, доведённую «Infinity War» до сокрушительного поражения. Следующим станет «Avengers: Endgame».