Апокалипсисъ. Да будетъ пение оперы

Книга вторая "Хроника Апокалипсиса".
Продолжение книги "Когда включается сознание".

АРИ НА РАДИО НОВА

ТОМЪ 8. 2026 годъ.

ГЛАВА 83. Октябрь 2026 лета.

Да будетъ пение оперы.
17.10.2026

        Я снова буду говорить о физике мира, о тойъ физике мира, какую не понимаетъ ни обычныйъ человекъ, ни даже дипломированныйъ учёныйъ-физикъ. И сегодня Я буду говорить объ опере. Да-да, о поющейъ опере, какую любитъ очень малое количество населения планеты, её любятъ только отдельные интеллектуалы-любители. Но даже они не понимаютъ само значение слова «опера», и не понимаютъ какойъ образъ оно показываетъ. Поэтому Я начну съ этого. Многие скажутъ: «Идётъ страшная война между Россиейъ и Украинойъ, идутъ множество войнъ въ другихъ частяхъ планеты, а она заводитъ речь про оперу». Но именно для того, чтобы закончились все войны и ихъ никогда больше не было бы, именно для того, чтобы исчезли человеческие болезни Я завожу разговоръ на эту тему оперы. Ибо вы, люди, должны понять въ какомъ мире вы живёте. И помочь вамъ въ этомъ можетъ именно этотъ текстъ объ опере, въ числе прочихъ Моихъ текстовъ.

        Итакъ, опера. Въ современномъ мире считается, что слово «опера» появилось относительно недавно, какъ и самъ этотъ жанръ комплексного произведения искусства, называемыйъ оперойъ. Опера – это искусство, какое сочетаетъ въ себе музыку, пение (въ томъ числе хоровое), костюмированныйъ театръ, поэзию и, зачастую, танецъ.

        Считается, что первые оперы появились въ Италии на рубеже XVI–XVII вековъ. Но подобные сценические постановки издавна были во многихъ странахъ и отдельныхъ местностяхъ, а не только въ Италии. Напримеръ, въ Индии испоконъ вековъ музыкальная интонационность и своеобразность танца всегда были присущи индийскойъ культуре, какъ даже особая манера разговора. Индийская певческая культура хоть и своеобразна, казалось бы, но очень близка къ пониманию основныхъ постулатовъ оперы.

        Первоначально въ Италии такие произведения называли «драмами на музыке» (drama per musica) или «музыкальными сказками» (favola in musica). Терминъ «опера» въ этомъ значении впервые былъ использованъ около 1639 года, а во всеобщее употребление онъ вошёлъ только на рубеже XVIII–XIX вековъ. Съ этого времени Я стала готовить васъ, земляне, къ пониманию этого мира черезъ это жизненно-важное искусство. Именно жизненно-важное искусство, ибо отъ понимания образа этого искусства зависитъ ваша жизнь въ буквальномъ смысле слова.

        Какъ вообще человечество понимаетъ это слово «опера» какъ видъ искусства? Обычно считается, что опера буквально въ переводе съ итальянского языка (opera) означаетъ «сочинение», и это – музыкально-театральное произведение, основанное на синтезе слова, сценического действия и музыки.  Но всё гораздо глубже и масштабнее. Человечество все эти века знаетъ, что название «опера» происходя отъ латинского (итальянского) слова opera (множественнойъ формы opus), означаетъ не только «сочинение», но и «трудъ», «произведение», «дело». И это, какъ бы, отражаетъ суть жанра оперы какъ комплексного произведения искусства, въ какомъ объединяются различные жанры и формы: музыка, сценическое действие, слова, сценография, костюмы и другие элементы. И эта комплексность влияния оперы на человека заключается ещё и въ томъ, что, идя въ оперу, женщины надеваютъ на себя самые красивые длинные вечерние платья, а не короткие юбки, брюки или всякое рваное шмотьё, а мужчины надеваютъ красивые костюмы, смокинги, но не рваные джинсы съ оттянутымъ задомъ или короткие бриджы-шорты съ выцветшими футболками, какъ они въ такомъ виде могутъ появиться на улице въ любое другое время. Опера меняетъ людейъ во всёмъ.

        Но, если понимать это слово «опера» въ образахъ, то и трудъ можетъ быть разнымъ, любымъ, какъ и дело можетъ бытъ настолько разнымъ, что и трудно перечислить все виды дела, труда или работы. То есть, слово «опера» показываетъ все виды труда человека, все виды любого дела человека, все видя любойъ работы человека. И все виды любого произведения или сочинения человека – это же показываетъ одна изъ раскладокъ слова въ русскомъ понимании: Опера – «Онъ Она, Они – пера». То есть, это показываетъ, что это – результатъ пера любого человека, какойъ что-то написалъ, оставивъ этимъ следъ на Земле. А перомъ человекъ пишетъ свою письменную речь. То есть, и то, какъ мы пишемъ и что мы пишемъ, тоже заложено въ качестве вида работы въ слово и образъ слова «опера». И, соответственно, правильнописание есть важная составляющая часть оперы жизни.

        Но слово «опера» въ древнеславянскомъ понимании намного глубже по раскладкамъ, чемъ это видно съ первого взгляда, темъ, более, если его написать черезъ древнеславянскую букву «ять» вместо русскойъ «е». А эта буква, какъ вы помните, можетъ читаться любыми гласными буквами русского языка: е,и,о,а,у,ю. Такомъ образомъ, слово «опера» можетъ быть прочтено и какъ «опира» (иногда оно такъ и слышится), и какъ «опара», и какъ «опора». И, если разобрать на составляющие образы эти слова, то появляются образы некоейъ опоры во всёмъ томъ труде, деле, произведении, о какомъ оно говоритъ въ своёмъ главномъ смысле. Также появляется «о-пи-ра» – где есть математическая константа светлойъ энергии Ра, какую возглавляютъ люди – Онъ, Она, Они. Также появляется пара людейъ (о-пара), какъ любовныйъ, семейныйъ или жизненныйъ союзъ. Также появляется «Онъ, Она, Они – паръ ихъ собственного я (азъ)» (о-пар-а). И даже появляется паръ въ окружении людейъ. И этотъ «паръ» намъ нужно понять более детально.

        У слова «паръ» есть несколько значенийъ, и чаще всего подъ нимъ понимаютъ газообразное состояние вещества. Я коротко поясню главное, а потомъ разберу, где ещё встречается это слово.

        Въ физике паръ – это газообразное состояние, газъ, какойъ находится въ равновесии съ тойъ же жидкостью или твёрдымъ теломъ (напримеръ, льдомъ) того же вещества. Проще говоря: молекулы вещества «вылетаютъ» изъ жидкости (это испарение) или изъ твёрдого тела (сублимация, минуя жидкость), образуютъ надъ поверхностью газовую фазу – вотъ её и называютъ паромъ. Важно: въ современныхъ земныхъ условияхъ терминъ «паръ» обычно применяютъ, когда такое равновесие существуетъ при температурахъ и давленияхъ, характерныхъ для обычныхъ земныхъ условийъ. Напримеръ, говорятъ о водяномъ паре, парахъ спирта, ртути. Но ведь есть и необычные земные условия – те условия, какие либо ещё не изучены человекомъ, либо и вовсе ещё не обнаружены какъ существующие. А есть и вовсе неземные условия. Обо всёмъ этомъ мы съ вами будемъ говорить много позже – должно пройти ещё много времени, прежде чемъ эти условия начнутъ проявлять себя. Поэтому пока продолжимъ о понимании пара въ обычняхъ земныхъ условияхъ.
 
        При обычномъ понимании пара различаютъ разные состояния:

- Ненасыщенныйъ паръ – ещё не достигъ динамического равновесия: молекулъ, покидающихъ жидкость, больше, чемъ возвращающихся (конденсирующихся).
 
- Насыщенныйъ паръ – когда скорость испарения равна скорости конденсации: число молекулъ, переходящихъ въ паръ, и число возвращающихся въ жидкость сбалансировано. При даннойъ температуре это максимально возможное количество пара въ данномъ объёме.
 
- Пересыщенныйъ паръ – давление такого пара превышаетъ давление насыщенного при тойъ же температуре. Его можно получить, напримеръ, резко сжавъ паръ или охладивъ насыщенныйъ.
 
        Но въ быту и разговорнойъ речи подъ «паромъ» чаще всего имеютъ въ виду водянойъ паръ. Мы видим его, когда кипитъ чайникъ, отъ мокройъ одежды идётъ паръ, въ бане – банныйъ паръ.  Изъ прачечнойъ валитъ паръ. Надъ кастрюлейъ клубится паръ. Сухойъ, сыройъ паръ (о качестве пара въ бане).  А вотъ, въ сельскомъ хозяйстве «паръ» – это поле севооборота, какое не засеваютъ культуройъ какое-то время (весь вегетационныйъ периодъ или часть его), а поддерживаютъ въ рыхломъ и чистомъ отъ сорняковъ состоянии. Такойъ приёмъ помогаетъ улучшить почву: накопить влагу, бороться съ сорняками и вредителями.
 
        То есть, изъ всего этого видно, что паръ есть везде въ нашейъ человеческойъ жизни. Ибо вода составляетъ большинство структуръ биологическихъ организмовъ человека и животныхъ. Отъ лошади идётъ паръ – многие это видели, но никто не придаётъ этому особого значения. И отъ человека тоже идётъ паръ, только это не видно, какъ это видно въ случае съ лошадью. Паръ можно увидеть надъ рекойъ, даже надъ моремъ, только человекъ это называетъ испарениемъ. Ибо во всёмъ, где есть вода – тамъ есть и паръ. А вода въ томъ или иномъ физическомъ состоянии есть везде.

        Паръ есть и въ слове «опера» и, соответственно, въ томъ виде жанрового искусства, называемого оперойъ. Паръ есть въ опере какъ сценическомъ действии. И, более того, Я скажу вамъ больше – этотъ паръ, имеющийся въ опере, влияетъ на все виды иного пара, существующего въ любыхъ другихъ веществахъ и местахъ планеты. Ибо онъ разносится ЗВУКОВОЙЪ ВОЛНОЙЪ ОПЕРНОГО ПЕНИЯ (какъ одиночного, такъ и хорового пения), и именно этимъ влияетъ на физические состояния другихъ веществъ. Поэтому именно отъ комплексного оперного пения зависитъ то, какими будутъ те или иные вещества въ этомъ мире. И именно отъ звуковойъ волны пения зависитъ и то, какимъ вообще будетъ окружающее пространство, какими будутъ частицы этого окружающего пространства и даже квантовая запутанность.

        Обычныйъ человекъ настолько привыкъ понимать, что вокругъ него находится, какъ бы, пустота, что онъ не осознаетъ, что въ этойъ «пустоте», где онъ можетъ легко повести рукойъ иди дёрнуть ногойъ, находится огромнейшее, не поддающееся исчислению, количество разнообразныхъ, невидимыхъ человеческому глазу, частицъ света, атомовъ химическихъ элементовъ, различныхъ биологическихъ микроорганизмовъ – вирусовъ, бактерийъ и прочихъ структурныхъ элементовъ пространства. А ведь эта, окружающая человека «пустота пространства» – на самомъ деле и есть та физика мира, какую изучаютъ многие учёные, но такъ и не могутъ понять. А где ужъ понять это простому, не обученному человеку.
 
        Поэтому любойъ человекъ долженъ усвоить для себя, что «пустота» вокругъ него – вовсе не пустота, а огромныйъ безбрежныйъ океанъ частицъ, у какихъ есть свои правила поведения, и это ихъ поведение – зависитъ отъ ПОВЕДЕНИЯ ЧЕЛОВЕКА, ОТЪ ЗВУКОВЪ, ИЗДАВАЕМЫХЪ ИМЪ и даже ОТЪ ЕГО ВНЕШНЕГО ВИДА.  И все эти составляющие элементы поведения присутствуютъ въ опере, въ оперномъ сценическомъ произведении, где есть красивое оперное пение красивыми словами (а не матерными и нецерзурными), вызывающее ДЛИТЕЛЬНУЮ звуковую волну, есть красивое зрелище людейъ, одетыхъ въ обязательно ДЛИННЫЕ, КРАСИВЫЕ (а не короткие и оборванные) одеяния, и есть красивые ПЛАВНЫЕ (а не дёрганные, дёргающиеся) движения людейъ. И поэтому эти плавные движения людейъ создаютъ условия для длительности присутствия звуковойъ волны и красивойъ картинки въ глазахъ человека.

        Именно эти условия существования человека въ его жизни и создаютъ правильные условия для правильного структурирования въ пространстве  неисчислимого количества частицъ, находящихся въ окружающемъ пространстве и влияющихъ на всю жизнь человека, – отъ состояния его здоровья до возникновения или не возникновения войнъ. Поэтому опера показываетъ человеку, какъ онъ долженъ себя вести въ жизни, чтобы быть въ гармонии съ окружающимъ миромъ – красиво и правильно говорить, красиво и правильно петь, быть красиво одетымъ въ длинные одеяния, прикрывающие всё тело, въ томъ числе, ноги человека, и совершать правильные, достойные человека, движения въ любойъ совершаемойъ имъ работе, какъ эта работа понимается въ физике какъ науке.

        Опера въ тойъ или инойъ форме была во все века и у всехъ народовъ. Я много вамъ рассказывала о древнегреческихъ и древнеегипетскихъ мифахъ и музыкальныхъ инструментахъ, о древнерусскихъ гусляхъ и русскомъ пении, о танцахъ, о костюмахъ и важности длинного одеяния, и, главное, о чистомъ слове безъ ругательствъ и оскорбленийъ. Именно всё это – есть неотъемлемые условия вашейъ люди, любойъ работы, какую бы работу въ этойъ жизни вы ни совершали. Даже если вы просто идёте по улице – вы совершаете работу съ точки зрения физики пространства. И отъ того, какъ вы идёте, и как вы при этомъ выглядите, зависитъ построение частицъ пространства вокругъ васъ. Даже если вы просто говорите – отъ этого тоже зависитъ построение частицъ пространства вокругъ васъ. Когда и какъ вы танцуете – отъ этого тоже зависитъ построение частицъ вокругъ васъ. И если вы танцуете, бесовски дергаясь и извиваясь въ конвульсияхъ, то и частицы окружающего мира вокругъ васъ начинаютъ приходить въ подобное дерганное и хаотичное состояние, какое передается на большие расстояния, этимъ расстраивая правильное построение иныхъ частицъ вокругъ другихъ людейъ. То же происходитъ, когда вы ругаетесь нечистыми словами, когда вы употребляете нецензурные матерные выражения, когда вы оскорбляете или унижаете другихъ людейъ. И этотъ начинающийся дёрганныйъ хаосъ въ пространстве захватываетъ всё бОльшие массивы энергии и частицъ, и передаётся всё дальше и дальше. Опера же въ своейъ комплексности урегулирования правилъ жизни, какъ ничто иное, наиболее способствуетъ умиротворению всего въ этомъ мире. И вотъ такая комплексная опера должна жить въ каждомъ человеке. И эта опера должна быть во всёмъ томъ, что вы, люди, видите – въ телевизоре, въ интернете, въ кинематографии, въ школе, въ детскомъ саду, въ институте, на вашейъ работе, на вашейъ улице и въ вашемъ доме.

        Не обязательно ходить въ оперу (хотя именно это должно стать вашимъ самымъ любимымъ занятиемъ – Божественная опера), это придётъ со временемъ. Важно понять, что такое гармоничное сочетание работы, слова, одежды, музыки и пения, особенно, хорового – и есть самыйъ важныйъ законъ мироздания. И здесь Я хочу показать вамъ другие слова, взаимоувязанные со словомъ «опера», но какие вы никогда такъ не видели, какъ увидите сейчасъ.

        Есть множество русскихъ словъ, въ составъ какихъ входитъ слово «опера».
 
        Въ уголовномъ розыске и работе многихъ правоохранительныхъ орановъ есть такое простонародное понятие «опера» съ ударениемъ на «а». Это – оперуполномоченные. Вотъ, у этого «опера» – есть всё та же работа въ составе, что и показываетъ значение этого слова «опера» въ переводе на русскийъ языкъ. Это – ихъ трудъ, ихъ дело. То есть, оперуполномоченныйъ – это работойъ, трудомъ, деломъ уполномоченныйъ. И въ какомъ бы ведомстве не трудился этотъ оперуполномоченныйъ «оперъ», онъ долженъ понимать, что отъ того, какъ онъ будетъ выглядеть и какъ будетъ осуществляться его работа зависитъ состояние окружающего мира.
 
        Какъ и слово «операция» – опера-ция, то есть, это – состояние оперы какъ комплексного понимания законовъ мира въ слове, музыке, внешнемъ виде и поведении человека, делающего эту операцию, будь она хирургическая медицинская или специальная военная, любая другая техническая операция или кооперация, какъ объединение людейъ. Радиооператоръ или кинооператоръ, и вообще любойъ операторъ тоже должны понимать важность комплекснойъ оперы въ ихъ работе. И даже должная работа операционнойъ компьютернойъ, информационно-цифровойъ системы зависитъ отъ оперы въ ихъ составе и  комплексности понимания образа.

        У современного человечества есть особыйъ день, какойъ установленъ, какъ Всемирныйъ день оперы. Это – 25 октября. Этотъ праздникъ – «молодойъ», возникъ въ 2019 году по инициативе ведущихъ международныхъ оперныхъ ассоциацийъ: OPERA America, Opera Europa и Оpera Latinoamеrica. Дата для праздника выбрана не случайно. Месяцъ октябрь богатъ «золотымъ листопадомъ» памятныхъ датъ. Первыйъ день – Международныйъ день музыки. Учреждёнъ въ 1975 году по решению ЮНЕСКО. Однимъ изъ инициаторовъ сталъ композиторъ Дмитрийъ Шостаковичъ. 10 октября въ Италии родился великийъ композиторъ Джузеппе Верди. И не случайно выбрали именно 25 октября – день рождения двухъ великихъ композиторовъ Жоржа Бизе и короля вальсовъ Иоганна Штрауса.

        Кроме того, не случайно, что именно въ октябре родились многие известные оперные певцы и певицы. Такъ, 25 октября – день рождения великойъ русскойъ опернойъ певицы Галины Павловны Вишневскойъ. Также въ октябре 17 числа – день рождения великолепного русского оперного певца Дмитрия Хворостовского. Случайностейъ въ этомъ мире не бываетъ.

        Опера – это видъ искусства, объединяющийъ не только музыкантовъ и меломановъ. Для международного сообщества это не только музыкальныйъ праздникъ, ведь въ создании каждого оперного спектакля принимаютъ участие огромное количество различныхъ специалистовъ: отъ композитора и либреттиста до режиссёра и постановочнойъ группы конкретного представления. Это – общийъ трудъ. Во всеобщийъ миръ оперы внесли огромныйъ вкладъ и великие русские композиторы Глинка, Даргомыжскийъ, Мусоргскийъ, Чайковскийъ, Прокофьевъ, Римскийъ-Корсаковъ и многие другие. Ихъ произведения, такие какъ «Иванъ Сусанинъ», «Русалка», «Борисъ Годуновъ», «Царская невеста», «Снегурочка», «Война и миръ» и многие другие, до сихъ поръ исполняются и воспринимаются съ восторгомъ по всему миру.

        И теперь, русскийъ народъ, нужно сделать такъ, чтобы именно русская опера въ томъ понимании, въ какомъ Я описала вамъ въ этомъ тексте, въ жизни каждого человека и всейъ планеты стала ведущейъ и главенствующейъ во всёмъ – отъ русского языка, пения, музыки и до русского платья съ плавнымъ поведениемъ человека, въ него одетого. Ибо музыкальная опера въ сочетании съ русскойъ молитвойъ даётъ такойъ всплескъ светлойъ энергии, что её толчокъ способенъ разбудить отъ сна тьмы любого человека, разговаривающего на любомъ другомъ языке. И это изменить нынешнее хаотичное состояние частицъ пространства и прогонитъ тьму отъ всехъ людейъ планеты.  Я уже седьмойъ годъ учу васъ этому новому для васъ пониманию существующихъ законовъ мироздания, по какимъ все люди на планете должны жить въ мире, добре и счастье. Но решающее слово начала этому долженъ сказать русскийъ народъ.

        Когда-то въ 1917 году этотъ день 25 октября сыгралъ большую негативную роль въ истории русского народа и всего мира, ставъ памятнойъ датойъ октябрьскойъ социалистическойъ революции большевиковъ, и последствия этого надолго запомнились въ истории многихъ государствъ. Но въ эту дату разными народами мира празднуются и много другихъ праздниковъ и памятныхъ датъ. А Русская Православная Церковь этотъ день установила днёмъ почитания святыхъ и иконъ Божиейъ Матери Иерусалимскойъ, Одигитрии Ярославскойъ, Калужскойъ, Рудненскойъ. Русскийъ народъ, только ты можешь сделать такъ, чтобы эта дата запомнилась всемъ не темъ негативнымъ революционнымъ опытомъ прошлого, когда изъ преисподнейъ вырвалось полчище бесовъ, заполонивъ собою людское сознание, а новымъ веяниемъ жизни, радости, счастья, музыки, слова и оперы. Такъ увидь же главныйъ образъ этого дня, русскийъ народъ, – Международного дня оперы – и веди за собойъ весь миръ.
 
        Слово – за тобойъ, русскийъ народъ! Богъ ждётъ твоё слово и твоё действие.