Триада

Поскольку данная формула нынешнего мира была распознана именно мной и больше ни в каких работах не упоминалась в этой замкнутой связке, постольку здесь я хочу зафиксировать свою мысль. Соответственно, при упоминании моей формулы, следует ссылаться на мое имя и статью.
________


МЕТАФИЗИКА НОВОГО МИРА.
ТЕМНАЯ ТРИАДА: ОЖИДАНИЕ-ФРУСТРАЦИЯ-НЕМЕСТО

«Три карты: тройка, семерка, туз…». А.С. Пушкин

Современная земная цивилизация подошла к критической точке своего существования, когда за видимыми социально-политическими, технологическими  и культурными процессами ныне распознаётся прямое вмешательство в дела человечества сил антикосмоса, чьей целью является не банальная власть над массами, а тотальное изменение самой природы человека. Поскольку человек от природы пластичен, постольку сегодня через планомерное изменение ментальной, социальной и физической сред происходит выведение новой, бездушной породы. В этом и заключается смысл СМЕНЫ ПАРАДИГМА, когда старая ПРОГРАММА полностью убирается и инсталлируется совершенно новая.

В целях камуфляжа процесс смены социальной программы был назван политиками «перезагрузкой», хотя, если быть абсолютно точным, то это должно называться по-другому:

• «переформатированием» -- полным изменением структуры, правил и логики существования системы;
• «сменой парадигмы» -- заменой фундаментальной модели мышления, ценностей и правил игры на совершенно другие;
• «радикальной трансформацией» -- коренным качественным преображением, меняющим саму суть и форму объекта;
• «ребутом» --  ситуацией, когда старая социальная программа полностью стирается и производится инсталляция абсолютно новой, диаметрально отличной от старой, программы;
• «квантовым скачком» -- когда новая программа одновременно сдвигает сознание населения;
• «технологической революцией» или
• «переходом» на другой уровень -- в нашем случае – на более низкий, если исходить из частотных характеристик.
• «системным сломом (или демонтажом) — принудительным разрушением старой архитектуры для освобождения места под новую.

Лично я предпочитаю называть происходящее ПЕРЕХОДОМ В КАРДИНАЛЬНО НОВОЕ СОСТОЯНИЕ МИРА.

В основание нового порядка положен "КРАЕУГОЛЬНЫЙ КАМЕНЬ" или ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЙ ПРИНЦИП НОВОГО МИРА, образующий монолитный, одновременно гибкий и замкнутый на себе контур — «ТЁМНУЮ ТРИАДУ»: ОЖИДАНИЕ — ФРУСТРАЦИЯ—НЕМЕСТО. Этот контур полностью парализует свободную волю человека, лишает его божественного чертежа и превращает мир в инкубатор для человеко-демонов.

I. ОЖИДАНИЕ РАЗВЯЗКИ И НЕСКОНЧАЕМОЕ ПРИБЛИЖЕНИЕ

Сначала я хотела рассказать о ФРУСТРАЦИИ, которая теснейшим образом связана с ожиданием, но потом все же решила поставить на первое место ОЖИДАНИЕ как состояние подвешенности, когда прошлое стерто, будущее неизвестно и остается одно только гудящее напряжением ожидание. Если оно затягивается, то неизбежно перетекает в ментальный ад, который отравляет существование. Его природу точно описал психиатр Карл Густав Юнг. В его наследии эта истина зафиксирована предельно кратко: «Дьявол всегда заставляет ждать».

Пожалуй, самый анекдотичный пример демонстрации населению техники искусственного ОЖИДАНИЯ был продемонстрирован системой в 1999 году, когда праздновалось 225-летие со дня рождения Пушкина и за несколько месяцев до даты был включен агрессивный таймер. Главные телеканалы страны (ОРТ, РТР и другие) запустили навязчивые рекламные плашки и заставки. В каждом рекламном блоке, посреди художественных фильмов и выпусков новостей, дикторы торжественно и напряженно объявляли: «До дня рождения Пушкина осталось 30 дней... 29 дней... 28 дней».

Из-за масштаба и гипнотической серьезности этого тикающего таймера у истощенного кризисами, дефолтом 1998 года и политической неопределенностью населения возникло психологическое ощущение, что 6 июня 1999 года непременно должно произойти нечто эпохальное — чуть ли не второе пришествие, смена власти, раздача денег или как минимум запуск какой-то новой, спасительной государственной программы. В воздухе висело колоссальное напряжение. Но все кончилось ничем. Таймер обнулился и затих. При этом, многие почувствовали себя не только обманутыми, но и оплеванными. Это было уникальное историко-медийное явление, которое в массовом сознании отпечаталось как грандиозный абсурд и намеренное коллективное надувательство.*
________
* И здесь мне хочется упомянуть об одном любопытном случае, связанном как с ОЖИДАНИЕМ РАЗВЯЗКИ, так и с самой РАЗВЯЗКОЙ. В 90-е годы я смотрела по телевизору фильм. На полуслове он прекратился и я увидела схематично нарисованную виселицу в виде буквы «Г» и, стоящего возле нее такого же схематичного улыбающегося человечка («Точка, точка, запятая — вышла рожица смешная. Ручки, ножки, огуречик — появился человечек!»). Он находился вдалеке от виселицы и под ним была нарисована цифра «6».

На другой день в то же время была следующую серия этого сериала и снова посреди фильма появилась виселица. Человечек стоял к ней ближе и под ним была нарисована цифра «5».

Понятно, что и в следующие разы было то же самое. Было видно, что нарисованная фигурка приближалась к развязке. Кончилось тем, что в последний раз я увидела человечка, висящим в петле с углами рта опущенными вниз. Не знаю, что это такое было. Вполне возможно, что таким образом кого-то предупреждали или шантажировали. А может быть, это была закладка алгоритма в сознание масс – ведь сериалы тогда смотрели многие. В те годы и не такое было возможно. Но в любом случае, эта история безукоризненно ложится в канву моей статьи по поводу ожидания и приближения к чему-то нехорошему.
________


Напряженное ОЖИДАНИЕ, всегда связанное с ощущением ПРИБЛИЖЕНИЯ тревожащего события — это уже не констатация положения нашего транзитного мира, являющегося «прокладкой» между высшим и низшим, — это свидетельство наступления власти нескончаемого жара черной ментальной пустыни. Ни прошлого, ни будущего в этой ПРОГРАММЕ нет, а настоящее растянуто в бесконечную подвешенность. Человеческий разум, бомбардируемый импульсами ожидания, склонён к тому, чтобы постоянно вибрировать на волне тревоги и слабой надежды на благополучное разрешение, которое не наступает.

А развязка не наступает потому, что ПРОЦЕСС ОЖИДАНИЯ НЕ ЗАКАНЧИВАЕТСЯ НИКОГДА. КОГДА ПРИХОДИТ ВРЕМЯ РАЗВЯЗКИ, ОН ПРОСТО ОБНУЛЯЕТСЯ И ЗАТЕМ СНОВА ВКЛЮЧАЕТСЯ ТАЙМЕР И НАЧИНАЕТСЯ НОВОЕ ОЖИДАНИЕ. Так, ПРОЦЕСС ОЖИДАНИЯ СТАЛ САМОДОСТАТОЧНЫМ. Его течение, прохождение и состояние тревожной вибрации ныне приравнялось к «смыслу жизни». Дело человека теперь не жить, не идти от цели к цели, а просто  «вибрировать» и «течь» в неясном направлении без какого бы то ни было «разрешения» ситуаций, без ощущения, что «одно кончилось и началось другое». И иное в этой матрице невозможно.

Обессиленное и обездвиженное сознание человека в этой ситуации капитулирует перед автоматизмами и алгоритмами, впадая либо в агрессивное эгоцентрическое безумие («я все могу, но лишь на низшем уровне, толкая и обижая своего ближнего»), либо примеривая на себя «выученное бессилие» раба («Я ничего не могу даже на самом низшем уровне и потому должен быть равнодушным»).


II. ФРУСТРАЦИЯ КАК ОБНУЛЕНИЕ ОЖИДАНИЯ

Вторым элементом триады является УНИЧТОЖЕНИЕ ЗАКОНА ГАРМОНИЧЕСКОГО РАЗРЕШЕНИЯ или ОБНУЛЕНИЕ ОЖИДАНИЯ. Это ситуация, когда умирает надежда и человек больше не верит в то, что добро победит зло, что конфликт разрешится в договор или что любовь возьмет верх над ненавистью, эгоизмом и отчуждением.

В классическом мироустройстве любое напряжение (диссонанс) всегда разрешается в покой (в консонанс) и в тонику (ситуация блудного сына, возвращающегося домой к отцу), что отражало духовный путь преодоления и катарсиса («через тернии к звездам»). Таков был основной алгоритм нашего мира до смены программы.

Но НЫНЕШНЯЯ ПРОГРАММА во главу своего угла ставит ПРИНЦИП НЕОПРЕДЕЛЕННОСТИ, когда никто никуда не приходит, а просто все бесцельно бредут по кругу, подобно теням или «вечному жиду», лишенному дома.  Главным орудием НЕОПРЕДЕЛЕННОСТИ является ее главный агент - ПЕРМАНЕНТНЫЙ УПРАВЛЯЕМЫЙ ХАОС, который её активно поддерживает и имитирует бурную жизнь в замкнутом круге.

Поскольку этот алгоритм действует во всех сферах жизни, я поясню его на трех примерах…

В музыке это происходит, когда, например, напряжение бесконечно повторяющихся однотипных звуков-сигналов беспрестанно собирается, имитируя логику, растёт, гудит, наращивая звук, но вместо развития и разрешения рассыпается вдруг на механические, разорванные куски, лишая человека права на созерцание благополучного исхода события (такова заставка у Владимира Соловьева в его программе «Соловьев-лайф»).

В быту это можно сравнить с супом, который поставили на огонь в кастрюльке. Туда забросили все ингредиенты, но как только вода начинает бурлить – огонь выключают и суп начинает стынуть. Когда он еще не доостыл, огонь снова включают, но как только доходит до точки кипения, суп снова остужают и так до бесконечности. В результате суп получается отвратительным, но разочарованным людям приходится его есть, несмотря на полное к нему отвращение. 

Если же говорить о политике, то примером принципа неопределенности может служить катавасия вокруг СВО, когда ожидания по договору-сделке об окончании войны в аудитории систематически накапливаются, подогреваются СМИ, а потом одним махом разлетаются вдребезги и все начинается сначала.

Вся политическая медийная сфера построена на такой «психо-социально-политической драме», которая качает из человека изрядную массу энергии и, при этом, не дает ему даже тени надежды на какое-либо разрешение ситуации в позитивном ключе.

При этом, обратите внимание на то, что даже первые лица государств ведут политику таким образом, что сами их фигуры постоянно вызывают в массах дикое раздражение по той причине, что ОНИ ЯВЛЯЮТСЯ ПРОВОДНИКАМИ ФРУСТРАЦИИ В МАССЫ. ТО ЕСТЬ, ОТКРОВЕННЫМИ ФРУСТРАТОРАМИ. Они никогда ничего не объясняют. Не указывают направления своей политики. Не обращаются к массам. Не говорят от своего имени и не произносят местоимения «Я». Они просто совершают некие ЖЕСТЫ, которые потом долго мусолят СМИ: как посмотрели, покивали, как пожали друг другу руки, как улыбнулись, как похлопали друг друга по плечам, сделали заявление, отказались от него, сделали другое). И весь этот театр происходит потому, что первые лица действуют не от себя. Они такие же слепые агенты ПРОГРАММЫ, как и все другие («слепые ведут слепых»). И даже, если их пытать, они все равно ничего не скажут и останутся такими же безликими тенями, какими были изначально. Потому что знают, что те лидеры, которые тенями не были, давно зачищены системой и их имена стерты из исторической памяти масс.

Именно таким образом сознательно и целенаправленно в общество транслируется изматывающее ОЖИДАНИЕ БЕЗ РАЗВЯЗКИ, когда аудиторию водят и водят на крючке, словно пойманную на приманку рыбу. Её и не вытаскивают из воды, но и не отпускают на волю. И так происходит во всех сферах социума. На всех уровнях человеческой иерархии. Снизу и доверху.

А теперь давайте спустимся немного вниз и обратимся к частностям. А именно, к тем известным людям, которые, сами не зная как, вдруг стали носителями новой программы и всю свою жизнь продвигали ее в общество, как могли. Но этот рассказ следует предварить пояснением о том, КТО на планете создает моды, тренды, движения и направления.

Как правило, это люди с толстыми кошельками, которых ПРОГРАММА переработала первыми. Они первыми сели на ее крючок и, соответственно, на свои деньги начали проводить ее пункты. Нельзя сказать, что делали они это по своей воле, потому что воля эта была для человека противоестественной.  Скорее, под нажимом и угрозами компроматов других агентов программы, которые обеспечивали ее проведение в жизнь.

Так, в 60-е годы 20 века на западе появилась мода на инфернальность, "дурь", разврат, проводниками чего стали, в основном, дети агентов ЦРУ и военщины, которые явились примером того, как тревожное ожидание приводит к банальному обнулению, так как по сталинской формулировке «незаменимых нет» («клуб 27», «клуб 40»).

На такой точно инфернальный крючок подсел и великолепный советский композитор Альфред Шнитке, пристрастившийся вдруг к изучению зла в музыке по каким-то своим математическим формулам. Но он не понимал, что главное зло для человека – это систематическая ФРУСТРАЦИЯ (дисгармония). А если она затягивается, то человек просто сгорает от перенапряжения. Собственно, это и убило Шнитке. Незаметно для себя, он стал человеко-орудием темных сил, по причине чего даже тема любви звучит у него болезненно и искажённо. А его танго из кантаты "История доктора Иоганна Фаустуса" слушать очень тяжело, так как этот какофонический блуд буквально выворачивает все законы гармонии наизнанку. Занимаясь подобной вивисекцией над самим собой, Шнитке истерзал себя и в расцвете таланта умер от многочисленных инсультов. Насколько я помню, погубила его ужасная, построенная на принципах дисгармонии, кантата про доктора Фаустуса.*
________

* Не советую никому слушать это вредное произведение до конца. Разве только с целью понять, какой удушливой будет музыка будущего, в которой нет никакого разрешения ни во что позитивное (в гармонию). Альфред Шнитке. Танго из кантаты «История доктора Иоганна Фаустуса»: https://vkvideo.ru/video-4604811_456239873
________

В отличие от Шнитке, Игорь Корнелюк к теме зла в музыке (в фильме «Мастер и Маргарита») подошел с более безопасной стороны.  Он не перескочил легкомысленно, как Шнитке, с оголенными нервами на поле игры темных сил и не принял их правил и законов, а изобразил зло с помощью традиционной музыкальной гармонии. Корнелюк не стал использовать атональный хаос, навязывающий человеку непрекращающуюся ментальную судорогу и потому его произведение останется в благодарной памяти всех, кто ее слышал, а какофония Шнитке уйдет в подсознание человечества и уже там будет разрушать и мучить его изнутри своими багровыми всполохами. Корнелюк проявил прозорливость и на примере Шнитке понял, что душа, питающаяся атональными суррогатами, страдает, заболевает, подготавливая сознание к мутации, а тело к распаду.

Однако, что касается социума, то население уже почти полностью перешло на поле игры темных сил и потому, если говорить о музыке, то техно, рингтоны и атональная нейромузыка, построенная на формулах зла и дисгармонии, успешно уродует человека ежедневно и ежечасно. А социальное алгоритмическое зло столь же успешно обесточивает его во всех прочих сферах жизни.


III. «НЕМЕСТО». СОЗДАНИЕ ОБНУЛЕННОЙ СРЕДЫ

Для фиксации существа, зависшего в ФРУСТРАЦИИ и ОЖИДАНИИ, антикосмос переформатировал земное пространство по модели, описанной антропологом МАРКОМ ОЖЕ, в ГЛОБАЛЬНОЕ «НЕМЕСТО» (non-lieu). Это привело к тому, что наш мир сейчас стремительно теряет свое срединное состояние -- статус транзитного пункта между добром и злом (богом и дьяволом), -- превращаясь в безликий, агрессивный и полностью обнуленный глобальный вокзал, лишённый сакрального тепла, дома и памяти. «Неместом» он был назван Оже потому, что в данном пространстве невозможна никакая укорененность – в нем нельзя построить дом, завести семью, учредить традиции, вести историю. В этом пространстве можно только ходить по кругу и ждать.

В многоквартирных ульях мегаполисов уже давно стёрто само понятие добрососедства. Окружающая среда заполнена токсичной химией и цифровым шумом гаджетов, отчуждающими людей друг от друга даже на уровне семей. Человек превращён в вечного беглеца, ищущего спокойный угол, которого больше нет. «Неместо» делает адское ожидание тотальным, лишая человека возможности сойти с дистанции.

Жизнь без смысла, ожидание без разрешения, утрата надежды на лучшее, вовлеченность в нескончаемый процесс движения неизвестно куда и зачем в чуждом и непонятном пространстве «неместа» – все это является не просто знаками нашего времени, которого скоро тоже не будет, а НОВЫМИ ПРИНЦИПАМИ НАШЕГО МИРА -- «НОВОЙ НОРМАЛЬНОСТЬЮ».  По сути, люди постепенно превратятся в бессмысленную и безликую сетевую ленту, созданную ботами, которая будет крутиться в замкнутом круге триады, где вместо Земли и Неба жизнь будут освящать ТРИ «ЦУКЕРБРИНА» - ОЖИДАНИЕ, ФРУСТРАЦИЯ и НЕМЕСТО.


ЧТО В СУХОМ ОСТАТКЕ?

Выстраивание этой триады на всех уровнях в виде постоянного контекста — от заставок на радио и бытового демонизма за стеной до высших политических ланшафтов — происходит систематически, осторожно и планомерно. Антикосмос не хочет природных катастроф, поскольку его представителям нужен прочный материальный базис для выведения новой породы сущностей в этом мире и на этой частоте. Поэтому он действует предельно аккуратно, постоянно перерабатывая социум, и, снижая общую частотную настройку с человеческой на более низкую.

В обществе постоянно происходит ротация людей, в которых повсеместно лучшие заменяются худшими («отрицательная селекция»). Насаждаемая система отбирает наверх исключительно ущербных, скованных социальными цепями, обиженных и сломленных компроматами людей, которыми легко манипулировать через насилие и угрозы (слепых исполнителей). Напротив, цельные, независимые и умные люди жестко вытесняются на обочину жизни, подвергаясь изоляции, зажиму интеллекта и мародёрству со стороны академических и властных симулякров.

Спасения для человечества как массы в этом перевёрнутом мире больше нет — механизм триады запущен и работает. Общество стало агентом триады и благополучно «крутит» ее механизм. Прежняя матрица трещит по всем швам и разлагается, неудержимо двигаясь... К чему?

Либо к перерождению в демоническом мире, либо к очистительному Огненному крещению планеты. В этих условиях удержание внутренней цельности, распознавание темного влияния и отказ от компромиссов с системой становятся единственным личным иммунитетом каждого. Высшие Силы смогут эвакуировать из этого мира лишь тех немногих, чей внутренний камертон гармонии продолжит звучать на высокой ноте и не войдет в соответствие с чертежом антикосмоса.