74. Thunderbolts 2025

Команда из тех, кому не нашлось места

Само название Thunderbolts предполагает необычную для Marvel конструкцию. В комиксах эта команда возникла как объединение персонажей, не вписывавшихся в привычную систему супергероев: первоначально её участники даже выдавали себя за героев, хотя на деле были злодеями, а в последующих версиях состав менялся, сохраняя главное — сомнительную репутацию людей, которым приходится выполнять работу, обычно поручаемую защитникам мира. Киноверсия использует эту традицию не буквально, но сохраняет её исходную интонацию. Елена Белова, Баки Барнс, Джон Уокер, Ава Старр, Алексей Шостаков и Боб не выглядят естественными кандидатами на место в команде Мстителей. Их биографии связаны с убийствами, манипуляциями, потерей контроля над собственной жизнью и попытками приспособиться к миру, который давно перестал нуждаться в прежних представлениях о героизме.

У каждого из них есть своя причина оказаться на периферии MCU. Елена продолжает жить после смерти Наташи, но не находит занятия, которое могло бы заменить прежнюю связь с сестрой. Баки пытается существовать за пределами личности, навязанной ему Гидрой, и наследия Стива Роджерса. Джон Уокер получил звание Капитана Америки, но его опыт показал, насколько легко официальный символ превращается в источник давления. Алексей цепляется за воспоминания о собственной героической молодости. Ава привыкла выживать самостоятельно, а Боб появляется в этой компании человеком, который ещё не понимает ни себя, ни природы собственных возможностей. Это не новые лица франшизы, подготовленные к роли центральных героев, а персонажи, чьи истории до сих пор не дали им устойчивого положения.

В этом заключается первое существенное отличие Thunderbolts от классических Avengers. Прежняя команда объединяла героев, чья индивидуальная значимость уже была доказана отдельными фильмами. Тони Старк, Стив Роджерс, Тор и Наташа Романофф обладали собственными историями, узнаваемыми характерами и понятным местом в общей вселенной. Их встреча превращала несколько самостоятельных линий в событие. Thunderbolts собираются иначе: каждый участник приходит с незавершённой историей, но ни одна из них сама по себе не объясняет, почему именно эти люди должны стать командой. Их объединяет не величие, а отсутствие ясного будущего.

В этом есть ирония, важная для Marvel после Endgame. Студия долго создавала персонажей, расширяла их биографии и оставляла возможности для продолжения. Однако наличие героя в общей вселенной ещё не означает, что у него есть собственная история, способная развиваться дальше. Thunderbolts превращает это противоречие в исходное условие фильма: персонажи, которые прежде существовали на вторых ролях, получают возможность оказаться в центре повествования не потому, что каждый из них внезапно стал важнее, а потому, что их прежнее положение наконец становится содержанием общей истории.

Команда, которой не нужно быть Мстителями

После Endgame почти любое объединение героев неизбежно вызывает вопрос о преемственности. Кто займёт место Стива Роджерса? Кто станет новым центром команды? Кто сможет воспроизвести отношения, благодаря которым Мстители превратились из набора персонажей в эмоциональное ядро MCU? Thunderbolts отказывается строить свою историю вокруг этих вопросов. Его участники не пытаются доказать, что достойны заменить прежних героев, и фильм не требует от зрителя воспринимать их как новую вершину супергеройской системы.

Это решение освобождает персонажей от необходимости соответствовать заранее заданной модели. Баки обладает опытом, но не стремится стать лидером. Елена умеет выполнять самые опасные задания, однако профессиональная компетентность не помогает ей понять, ради чего продолжать жить. Уокер способен сражаться, но его стремление доказать собственную ценность часто мешает ему правильно оценивать ситуацию. Алексей поддерживает образ великого советского суперсолдата, хотя реальность давно не соответствует его воспоминаниям. Даже Боб, чья сила потенциально превосходит возможности остальных, не производит впечатления человека, которому следует доверить руководство.

Их взаимодействие строится не на общем героическом кодексе, а на взаимном раздражении, недоверии и вынужденном сотрудничестве. Каждый пытается сохранить независимость, хотя обстоятельства постоянно показывают ограниченность такого подхода. Здесь нет очевидного лидера, который способен определить правила для остальных, и нет единственного персонажа, чьи способности автоматически делают его незаменимым. Команда начинает складываться из необходимости учитывать чужое присутствие, а не из торжественного признания общего предназначения.

Именно поэтому фильм может позволить участникам быть неприятными, неуверенными и смешными. Им не нужно сначала заслужить право называться героями, чтобы затем получить собственную драму. Напротив, их история начинается с того, что привычное представление о героизме им не подходит. Они способны причинять вред, принимать ошибочные решения и действовать из эгоистических побуждений. Но это не делает их бесполезными друг для друга. Их достоинства проявляются не в индивидуальном совершенстве, а в способности постепенно научиться взаимодействовать, не требуя от окружающих соответствовать собственным ожиданиям.

Thunderbolts не доказывает, что MCU больше не нужны Мстители. Он делает более скромный, но содержательный шаг: перестаёт считать, что каждая новая команда обязана быть подготовкой к следующим Avengers. У этой группы есть собственная драматургическая задача, и для её решения не требуется превращать участников в новых Тони Старка или Стива Роджерса. Их объединение имеет смысл именно потому, что они не похожи на прежних героев и не обязаны ими становиться.

Елена и Боб: две формы утраты себя

Эмоциональный центр Thunderbolts распределён между Еленой Беловой и Бобом, причём их внутренние конфликты устроены по-разному. Елена умеет действовать, но больше не понимает, зачем ей это нужно. Боб, напротив, получает возможности, которые способны сделать его чрезвычайно могущественным, однако не знает, кем он является и что может произойти с ним под влиянием этой силы. Один персонаж переживает жизнь после утраты прежнего смысла, другой рискует потерять себя ещё до того, как успел этот смысл найти.

Линия Елены продолжает историю, начатую в Black Widow. Смерть Наташи лишила её не только близкого человека, но и важнейшей связи с собственной жизнью. Наташа была для неё сестрой и ориентиром, человеком, рядом с которым прошлое не исчерпывалось насилием, а будущее могло предполагать нечто большее, чем очередное задание. После её смерти Елена продолжает выполнять привычную работу, однако профессиональная компетентность больше не отвечает на вопрос, ради чего стоит просыпаться и двигаться дальше. Она способна справиться с опасностью, но не может найти цель, ради которой стоило бы её преодолевать.

Эта потеря не выражается в постоянных признаниях или длинных объяснениях. Она проявляется в том, как Елена относится к собственной жизни: привычные действия продолжаются, но эмоциональная связь с ними ослабевает. Ей не нужно заново доказывать, что она хороший боец. Ей необходимо понять, что остаётся от человека, когда исчезает тот, кто помогал ему ощущать собственную жизнь значимой. Так фильм переводит историю бывшей убийцы из области профессионального искупления в более трудный вопрос — что делать с собой, если прежняя цель больше не существует.

Боб оказывается своеобразным отражением этой проблемы, хотя его путь развивается в противоположном направлении. Он не приходит в команду с готовой личностью, которую необходимо восстановить после травмы. В нём с самого начала ощущается уязвимость человека, не способного уверенно определить собственное место среди окружающих. Получение огромной силы не решает эту проблему, а делает её опаснее. Боб превращается в Стража, но вместе с ростом его возможностей возрастает риск того, что его внутренние страхи выйдут за пределы личного опыта и станут угрозой для всех вокруг.

В традиционной супергеройской истории появление столь могущественного персонажа означало бы повышение ставок: команда получает оружие, способное изменить исход конфликта. Thunderbolts использует этот потенциал иначе. Сила Боба не даёт ему контроля над собственной жизнью. Напротив, она обнаруживает, насколько непрочной была его внутренняя опора. За образом Стража возникает Пустота — не просто очередной противник, которого нужно победить, а воплощение разрушительного состояния, перед которым оказываются бессильны обычные способы борьбы.

Связь Елены и Боба становится важной именно на этом уровне. Елена знает, что значит продолжать существовать после потери, но ещё не научилась превращать это знание в новую цель. Боб сталкивается с собственной уязвимостью в тот момент, когда его сила становится практически безграничной. Она помогает ему не потому, что обладает большей мощью, а потому, что способна распознать страдание, которое невозможно устранить силой. В свою очередь, Боб заставляет её столкнуться с тем, что эмоциональная пустота не исчезает от одного лишь продолжения привычной жизни.

Психологический конфликт фильма достигает наиболее выразительной формы в столкновении с Пустотой. Внешняя угроза оказывается связана с внутренним состоянием человека, а победа не может быть сведена к физическому уничтожению противника. Елена должна не просто остановить Боба, а помочь ему вернуться к самому себе. Это решение соответствует общей логике Thunderbolts: способность сражаться остаётся необходимой, но перестаёт быть достаточным ответом. Иногда человеку требуется не тот, кто победит его врага, а тот, кто не позволит ему остаться наедине с собственной разрушительной силой.

Пустота: противник, которого нельзя победить ударом

Появление Пустоты меняет жанровую конструкцию фильма. До этого Thunderbolts можно воспринимать как историю вынужденного объединения нескольких людей, оказавшихся пешками в чужой игре. Их противостояние Валентине Аллегре де Фонтейн связано с секретными операциями, манипуляциями и попыткой избавиться от свидетелей. Однако с раскрытием природы Боба конфликт выходит за пределы обычного боевика. Команда сталкивается с силой, которую невозможно нейтрализовать привычным набором супергеройских приёмов, поскольку она связана не только с физической мощью, но и с разрушительным внутренним состоянием человека.

В этом отношении Пустота служит прямым испытанием для самой команды. Участники Thunderbolts привыкли решать проблемы через контроль, насилие или попытку доказать собственную ценность. Елена действует как профессионал, Баки обладает боевым опытом, Уокер полагается на силу, а остальные тоже привыкли выживать самостоятельно. Но перед Пустотой эти качества теряют привычную эффективность. Угроза не позволяет просто определить противника, найти его слабое место и завершить столкновение победой. Она заставляет персонажей признать, что их собственные методы имеют предел.

Особенно важно, что Боб не превращается в злодея в обычном смысле. Его разрушительная сторона не отделена от него как внешняя сила, которую можно уничтожить, сохранив прежнего человека. Пустота связана с тем, что он переживает внутри себя, — с ощущением собственной ничтожности, страхом и невозможностью справиться с собой. Чем сильнее команда воспринимает его исключительно как угрозу, тем меньше у неё возможностей помочь ему. Фильм тем самым ставит вопрос не о том, заслуживает ли Боб спасения, а о том, способны ли окружающие увидеть в нём человека в тот момент, когда его действия становятся опасными.

Елена оказывается подходящим человеком для этой задачи не благодаря особой способности или исключительному статусу. Она сама знает состояние, при котором жизнь продолжается механически, а внутреннее ощущение собственного существования почти исчезает. Её участие в спасении Боба становится продолжением собственной эмоциональной линии: она не избавляется от утраты Наташи, но получает возможность использовать пережитое не только как источник боли. Помогая другому человеку, она обнаруживает, что связь с окружающими может стать основанием для дальнейшей жизни, даже если прежний смысл вернуть невозможно.

Здесь фильм находит наиболее убедительный способ соединить психологическую драму с супергеройским зрелищем. Сражение с Пустотой важно не потому, что команда должна победить очередного противника, а потому, что оно проверяет, готовы ли эти люди выйти за пределы привычного отношения к чужой уязвимости. В финале решающим оказывается не превосходство одной силы над другой, а восстановление связи между человеком и окружающими. Это не отменяет опасности Боба и не делает его мгновенно исцелённым. Но фильм отказывается считать уничтожение единственным способом остановить разрушение.

Такое решение придаёт Thunderbolts собственный драматический центр. Команда, собранная из людей, которые сами не знают, как жить дальше, должна помочь одному из них пережить состояние, в котором он рискует потерять себя окончательно. Их объединение перестаёт быть случайным набором персонажей и получает эмоциональное основание. Они нужны друг другу не потому, что вместе способны одолеть более сильного врага, а потому, что в определённый момент никто из них не может справиться в одиночку.

Баки и Таскмастер: кого франшиза должна сохранить

Баки Барнс занимает в Thunderbolts особое положение. Он принадлежит к ранней MCU, пережил несколько этапов её истории и давно перестал быть только Зимним солдатом или спутником Стива Роджерса. Его биография построена вокруг потери контроля над собственной жизнью: Гидра превратила его в оружие, стёрла значительную часть личной свободы и заставила совершать преступления, последствия которых ему пришлось осмысливать уже после освобождения. Теперь Баки существует в мире, где прежние Мстители больше не образуют единой команды, а его собственное будущее не обязано определяться отношениями со Стивом.

Thunderbolts не пытается вернуть Баки в прежнюю роль. Ему не нужно вновь становиться оружием, искать Стива или доказывать, что он заслуживает прощения. Его присутствие в новой команде позволяет показать человека, который уже знает: прошлое невозможно отменить, но оно не должно полностью определять настоящее. Баки не становится лидером только потому, что обладает наибольшим опытом, и не превращается в моральный ориентир, который обязан объяснить остальным, как правильно жить. Он остаётся участником группы, чья история помогает ему понимать других, но не делает его ответы универсальными.

Совсем иначе фильм обращается с Таскмастером. В Black Widow Антония Дрейкова была человеком, лишённым собственной воли и превращённым в инструмент чужого контроля. Эта история давала возможность развить одну из центральных тем прежнего фильма — последствия насилия, при котором у человека отнимают не только свободу, но и право распоряжаться собственной личностью. Возвращение Таскмастера в Thunderbolts могло продолжить эту линию и показать, что происходит с человеком после освобождения от контроля.

Вместо этого Антония погибает в начале фильма, практически не получив пространства для развития. Её смерть не становится центральным событием, которое меняет отношения внутри команды, и не превращается в полноценную трагическую кульминацию. В первую очередь она показывает, насколько легко персонаж, ранее введённый как потенциально важная часть MCU, может исчезнуть из повествования, если для него не находится места в нынешней истории.

Само по себе такое решение не обязательно является ошибкой. Большая франшиза теряет драматическую убедительность, если каждый персонаж обязан оставаться в живых только потому, что его когда-нибудь могут использовать снова. Смерть не должна автоматически означать героическое самопожертвование или становиться началом новой сюжетной линии. Иногда персонаж действительно может погибнуть, а остальные вынуждены продолжать действовать в изменившихся обстоятельствах. Но в случае Таскмастера возникает вопрос, насколько фильм осознаёт последствия собственного решения. История, связанная с лишением личности, обрывается прежде, чем получает возможность стать частью более крупной темы о восстановлении себя.

Контраст с Баки всё же позволяет увидеть два разных отношения к прошлому. Его история продолжается, поскольку она способна развиваться за пределами прежней функции персонажа. История Антонии прекращается, хотя у неё оставался неиспользованный драматический потенциал. Это не доказывает, что Marvel полностью отказалась от привычки сохранять персонажей на будущее, но показывает важное различие: наличие героя в каталоге франшизы не должно автоматически гарантировать ему продолжение. Вопрос заключается в том, есть ли у него история, которую стоит рассказывать дальше.

Thunderbolts частично освобождается от необходимости превращать каждого участника прежних проектов в долгосрочную инвестицию. Однако фильм не доводит эту свободу до конца. Смерть Таскмастера выглядит скорее резким сюжетным решением, чем полноценным высказыванием о конечности персонажей. Тем не менее на фоне привычной логики MCU сам факт её исчезновения напоминает о важной вещи: большая вселенная должна не только помнить собственное прошлое, но и уметь принимать, что не каждая история обязана продолжаться.

Почему Thunderbolts работает

Сила Thunderbolts заключается не в том, что Marvel нашла идеальный способ создать новую супергеройскую команду. Фильм работает потому, что на время отказывается от самой необходимости повторять прежнюю модель. Его персонажи не должны заменять Наташу, Стива или Тони. Им не требуется становиться символами новой эпохи, а самой команде — доказывать, что она способна превзойти Мстителей. Их исходная проблема гораздо конкретнее: каждый из них потерял устойчивое представление о себе, и ни один не способен полностью восстановить его в одиночку.

Эта идея связывает эмоциональные линии фильма. Елена должна научиться жить после утраты Наташи. Боб пытается не потерять себя под воздействием собственной силы. Баки продолжает существовать за пределами роли, которая слишком долго определяла его биографию. Уокер всё ещё ищет подтверждение своей ценности, а Алексей цепляется за прошлое, в котором он чувствовал себя значительным. Их истории не одинаковы, но все они связаны с разрывом между тем, кем человек был, и тем, кем он может стать теперь.

Команда складывается не благодаря общему идеалу, а потому, что участники постепенно обнаруживают практическую и эмоциональную необходимость друг в друге. Они могут быть раздражительными, эгоистичными и неуверенными, не переставая при этом помогать окружающим. В этом заключается важное отличие Thunderbolts от героической модели, в которой личные недостатки обычно должны быть преодолены, прежде чем персонаж сможет занять достойное место в команде. Здесь несовершенство не исчезает перед лицом общей задачи. Оно становится условием, при котором сотрудничество вообще оказывается возможным.

Особенно выразительно это проявляется в линии Боба. Его сила не служит доказательством внутреннего превосходства и не превращает его автоматически в лидера. Она увеличивает масштаб проблемы, с которой он не умеет справляться. Елена, в свою очередь, не должна совершить очередной подвиг, чтобы подтвердить собственную профессиональную ценность. Её задача — восстановить способность чувствовать связь с другими людьми. Фильм отказывается от привычного разделения, при котором сила отвечает за внешний конфликт, а психологическая проблема существует как второстепенное препятствие на пути к победе.

Однако Thunderbolts не становится безупречным произведением только благодаря этой концепции. Валентина и политическая сторона истории не всегда получают развитие, сопоставимое с эмоциональной линией команды. Некоторые участники остаются менее раскрытыми, чем предполагает ансамблевая конструкция, а смерть Таскмастера не использует весь потенциал её прежней истории. Тем не менее фильм сохраняет достаточно ясный центр: его интересует не величие героев, а возможность людей, потерявших собственные ориентиры, помочь друг другу продолжить жизнь.

Для MCU после Endgame это существенный сдвиг. Франшиза сама оказалась в состоянии неопределённости: прежний центр завершил свою историю, новые персонажи ещё не сформировали столь же устойчивую систему отношений, а попытки поддерживать масштаб общей вселенной нередко опережали развитие отдельных героев. Thunderbolts переносит это состояние на собственных персонажей и благодаря этому превращает неопределённость из недостатка в содержание. Они не знают, кем станут, — и фильм не требует от них немедленно дать ответ.

Новые Мстители: название вместо готовой системы

Сцена после титров возвращает фильм к вопросу о будущем MCU. Елена и остальные начинают называть себя Новыми Мстителями, а затем сталкиваются с проблемой самого названия и с тем, кто вправе им пользоваться. Сцена построена как комедийный эпилог, но за шуткой остаётся реальное противоречие: Marvel уже располагает несколькими персонажами, способными стать частью новой команды, однако само существование такой группы ещё не означает, что сформировалась новая система Мстителей.

В этом отношении сцена продолжает главную идею фильма. Thunderbolts не собирались как команда, которой заранее было предписано наследовать Avengers. Они оказались вместе в результате чужих манипуляций, а затем научились действовать сообща, потому что столкнулись с угрозой, которую не могли преодолеть поодиночке. Теперь они получают название, исторически связанное с вершиной героической системы Marvel, хотя сами участники всё ещё далеки от классического образа супергеройской элиты. Это не обязательно противоречит их новой роли. Скорее, название становится обещанием, которое им ещё предстоит оправдать.

Но Marvel пока не показывает, как именно эта команда должна вписаться в общую вселенную. Сэм Уилсон уже стал Капитаном Америкой, Баки принадлежит к прежнему поколению героев, Елена связана с историей Наташи, а остальные участники пришли из разных сюжетных линий. Их объединение открывает возможность для новой конфигурации MCU, но не решает автоматически вопроса о её драматическом центре. Сама по себе команда не создаёт тех отношений и конфликтов, которые когда-то сделали Мстителей значимыми.

Поэтому сцена после титров важна прежде всего как открытый вопрос. Marvel возвращает слово Avengers в центр повествования, но пока не демонстрирует, что за ним уже стоит новая эмоциональная конструкция. Прежние Мстители стали командой благодаря накоплению отдельных историй, постепенному развитию отношений и конфликту, который заставил героев признать необходимость друг друга. Новым Мстителям предстоит пройти собственный путь, а не получить готовое значение вместе с названием.

В этом смысле Thunderbolts не собирает всё обратно. Он показывает, что после завершения прежней системы герои могут объединяться иначе — не как заранее определённые величины, а как люди, которым ещё предстоит найти собственное место. Фильм не решает проблему преемственности MCU и не создаёт завершённого плана её будущего. Он лишь демонстрирует, что новую команду можно начать строить не с вопроса о том, кто заменит старых героев, а с вопроса о том, зачем нынешним героям нужны друг другу.

Thunderbolts* не стал новыми Avengers в привычном смысле — и именно это позволило ему рассказать собственную историю. Он собрал персонажей, оставшихся на периферии прежней системы, и дал им возможность оказаться в центре не благодаря исключительной силе или символическому статусу, а благодаря общей уязвимости. Для Marvel это ещё не новая формула всей франшизы, но убедительное напоминание о том, что отдельный фильм может работать без необходимости становиться историческим событием. Иногда достаточно перестать искать замену прежним героям и наконец разобраться с теми, кто уже есть.