Механизмы времени - 129. Жакемары Удины

 
 
 Механизмы времени - 129: Часовая башня Торре дель Оролоджо (Удина, Италия) 

 
Городские часы на Башне Оролоджо в итальянском городе Удине представляют собой один из наиболее ярких и гармоничных образцов монументального ренессансного часового искусства северной Италии. Этот часовой ансамбль, увенчанный механическими фигурами-жакемарами, не просто измеряет время, но и служит главным визуальным и культурным символом города, отражающим сложную историю его взаимодействия с великой Венецианской республикой. Часовая башня Торре дель Оролоджо величественно возвышается над Пьяцца Либерта, которую историки архитектуры часто называют самой красивой площадью в венецианском стиле за пределами самой Венеции. Чтобы детально понять значение этого памятника, необходимо проследить путь его создания, изучить структуру всего часового ансамбля и разобраться в устройстве и функциях его знаменитых механических обитателей.
История создания этого архитектурно-технического шедевра уходит корнями в эпоху Возрождения. До появления существующего ансамбля на площади находилась средневековая часовая башня, которая сильно пострадала во время катастрофического землетрясения в Фриули в 1511 году. Разрушение старого символа города потребовало масштабной реконструкции центрального пространства. В 1527 году выдающийся местный уроженец, художник и архитектор Джованни да Удине, бывший учеником самого Рафаэля Санти, разработал проект новой башни. Строительство башни велось как органичное продолжение ренессансной Лоджии Сан-Джованни, спроектированной зодчим Бернардино да Моркоте. Джованни да Удине сознательно и явно ориентировался на знаменитую Часовую башню на площади Сан-Марко в Венеции, стремясь подчеркнуть глубокие политические и культурные связи Удине со столицей метрополии. Завершение основных строительных работ на башне датируется 1532 годом, когда она окончательно зафиксировала облик площади, гармонично контрастируя с готической Лоджией дель Лионелло, расположенной напротив.
Обзор часового ансамбля открывает перед наблюдателем удивительный синтез ренессансной архитектуры, монументальной скульптуры и передовой для своего времени механики. Нижняя часть ансамбля образована аркадой Лоджии Сан-Джованни, над которой плавно взмывает вверх каменная плоскость башни. Центральным элементом фасада башни являются монументальные астрономические часы. Циферблат выполнен в виде круглого диска с насыщенным синим фоном, символизирующим ночное небо. В самом центре циферблата сияет рельефное золотое солнце с расходящимися лучами, которое выполняет роль указателя. Декоративное оформление часов включает римские цифры для обозначения часов, а также символические изображения, характерные для ренессансного восприятия времени. Прямо под циферблатом на фасаде установлен каменный барельеф, изображающий крылатого Льва Святого Марка с  открытой книгой, на которой написана классическая латинская фраза: «Pax tibi Marce, evangelista meus» («Мир тебе, Марк, евангелист мой») — официальный символ присутствия Венецианской республики, в состав сухопутных владений которой Удине входил на протяжении веков. Венчает всю эту вертикальную композицию открытая терраса с массивным бронзовым колоколом, по бокам которого установлены две ростовые фигуры.
 
Главной достопримечательностью и техническим сердцем ансамбля являются жакемары — движущиеся механические человеческие фигуры, предназначенные для отбивания времени молотами по колоколу. В Италии такие фигуры традиционно называют Мори, то есть маврами, из-за того,что оригинальные венецианские фигуры-прототипы на площади Сан-Марко изначально были созданы с темными лицами и одеты в одежды, напоминающие мавританские. Примечательно, что в Удине до XVIII века эти фигуры называли вовсе не маврами, а «Итальянцем» (левая фигура, отбивавшая время по итальянской 24-часовой системе) и «Немцем» (правая, отбивавшая по 12-часовой немецкой системе).
 
 Идея оснастить башню в Удине именно такими фигурами также восходит к венецианскому прототипу, однако их появление в Удине имеет свою уникальную хронологию. Современные фигуры мавров были отлиты из меди в 1850 году мастером Олимпио Чискиутти по эскизам Винченцо Луккарди,
 который разработал детальные модели для отливки этих гигантов. Местные жители ласково называют этих персонажей именами Симон и Данель.

Детальное описание жакемаров позволяет оценить мастерство скульптора и инженеров XIX века. Фигуры выполнены в полный человеческий рост, обладают мощным атлетическим телосложением и динамичными позами. Каждая фигура держит в руках массивный кузнечный молот, занесенный над краем центрального колокола. Скульптурная проработка мавров отличается высокой экспрессией: их мускулатура, складки набедренных повязок и черты лиц выполнены с академической точностью. Механическое устройство внутри башни связано с фигурами через систему металлических тяг и валов. Конструкция мавра имеет подвижные сочленения, что позволяет фигуре совершать легкий поворот корпуса и совершать четкое, направленное движение руками для нанесения удара. Колокол, расположенный точно между фигурами, отлит из высококачественной колокольной бронзы и обладает глубоким, чистым и резонирующим звучанием, разносимым ветром по всей исторической части Удине.
Функции жакемаров в часовом ансамбле Удине носят как практический, так и глубокий символический характер. Основная утилитарная функция этих автоматов заключается в звуковом оповещении жителей города о течении времени. Каждый час сложный внутренний механизм башни приводит в движение скрытые противовесы и шестерни, передавая импульс наверх. Мавры поочередно оживают и наносят размеренные удары молотами по колоколу. Звуковой ритм устроен таким образом, что удары разносятся с небольшой паузой, позволяя горожанам безошибочно сосчитать текущий час. В эпоху, когда личные карманные часы были редкой роскошью, подобная функция городских часов обеспечивала синхронизацию всей общественной и экономической жизни города: от открытия торговых лавок на площади до сбора городского совета.
Помимо хронометрической функции, жакемары несут в себе важную аллегорическую и дидактическую нагрузку. В культуре Возрождения и последующих веков механические фигуры, без устали бьющие в колокол, служили наглядным напоминанием о неумолимом и непрерывном течении времени, концепции мимолетности человеческой жизни и важности каждого прожитого мгновения. Образ мавров, скованных механической волей городских часов, также воспринимался как символ победы человека над силами природы и способности подчинить строгим математическим законам саму структуру времени.
Часовой ансамбль с жакемарами в Удине продолжает безупречно функционировать, оставаясь живым памятником инженерной мысли и художественного гения Италии. Он связывает воедино разные исторические эпохи — от ренессансных чертежей Джованни да Удине до мастерства скульпторов девятнадцатого века и современных реставраторов, поддерживающих точность хода этих великих часов. Наблюдение за тем, как Симон и Данель заносят свои молоты над площадью Либерта, до сих пор остается одним из самых завораживающих зрелищ для каждого, кто прикасается к истории этого фриульского города.