Действие сценическое. Событие и событийность

1. Вступление. Событие произошло. Но возникла ли событийность?

В театральной практике понятие события занимает одно из центральных мест. Режиссёр устанавливает события пьесы, определяет их значение, выстраивает последовательность драматического развития. Актёр существует в предлагаемых обстоятельствах, обнаруживает новые условия, изменяет способы действия.

Однако возникает вопрос, который не разрешается одним определением события.

Всякое ли событие порождает событийность? И может ли событийность существовать там, где новое событие ещё не произошло?

На первый взгляд эти понятия почти совпадают.

Событийность можно было бы определить как наличие событий, их совокупность или насыщенность ими драматического материала.

Но такое определение не раскрывает причинной природы сценического действия.

Пьеса может содержать множество значительных событий, а сценическое действие оставаться причинно однообразным.

И наоборот, в сцене, где почти ничего не происходит в фабульном отношении, может обнаруживаться напряжённая организация причинных возможностей, изменений и последствий.

Следовательно, необходимо различить событие как определённое изменение и событийность как характеристику организации действия, в которой изменения приобретают причинную значимость.

Событие указывает на то, что изменилось. Событийность ставит вопрос о том, каким образом действие организовано относительно возможности, действительности и последствий изменения.

Это предварительное различение открывает самостоятельный предмет исследования в причинной теории Кретова.

2. Событие и событийность не являются синонимами

Событие можно выделить.

Установить его обстоятельства.

Определить момент возникновения.

Исследовать последствия.

Событийность нельзя исчерпать перечислением таких моментов.

Она относится к процессуальной организации действия.

Предположим, персонаж ожидает признания партнёра.

Признание ещё не произошло.

Фабульное событие отсутствует.

Однако ожидание может определять настоящее действие.

Каждый ответ партнёра способен изменять представление о возможности получить признание.

Прежний способ воздействия сохраняется или становится недостаточным.

Появляются новые условия продолжения.

Следовательно, процесс может обладать событийной определённостью ещё до наступления ожидаемого события.

Но здесь необходимо ограничение.

Само ожидание не доказывает существования событийности.

Оно должно действительно участвовать в причинной организации действия.

Событие — определённое причинно значимое изменение. Событийность — процессуальная организация, в которой различия способны приобретать, сохранять и преобразовывать причинную значимость.

Это рабочее определение ещё требует проверки, но позволяет не отождествлять событие с событийностью.

3. Событие принадлежит изменению, событийность — организации изменяемости

Попробуем уточнить различие.

Если событие определяется через изменение, то событийность нельзя определять просто через постоянное изменение.

Иначе всякое действие автоматически оказалось бы событийным.

Но действие может изменяться в многочисленных внешних подробностях без существенного преобразования своей причинной организации.

Актёр перемещается.

Меняет интонацию.

Изменяет темп.

Смотрит на партнёра.

Останавливается.

Однако все эти изменения могут принадлежать одному сохраняющемуся способу действия.

Следовательно, событийность не равна изменчивости формы.

Её предмет — отношение действия к причинно значимым различиям.

Событийность характеризует не количество изменений, а организацию их возможной и действительной причинной действенности.

Поэтому два внешне одинаковых сценических процесса могут обладать различной событийной организацией.

В одном случае действия продолжаются по заранее воспроизводимой последовательности.

В другом действительное партнёрское воздействие участвует в определении дальнейшего продолжения.

Но нельзя автоматически объявлять первый случай несценическим, а второй — сценическим.

Необходимо исследовать причинную организацию каждого.

4. Событийность фабулы

Фабула содержит определённую организацию происшествий, поступков и последствий в предполагаемом мире произведения.

Одно событие создаёт условия другого.

Решение персонажа приводит к последствиям.

Последствия изменяют отношения.

Новые обстоятельства делают прежние действия недостаточными.

Эта причинная организация может быть исследована действенным анализом.

Но событийность фабулы не следует сводить к числу происшествий.

Например, убийство может быть центральным фабульным событием.

Однако событийность произведения определяется не одним фактом убийства, а системой отношений, в которой оно становится возможным, совершается и приобретает последствия.

Следовательно:

Фабульная событийность — организация причинной значимости событий в предполагаемом развитии действия персонажей.

Она включает подготовку событий, их возникновение и последствия.

Но это ещё не событийность действия сценического.

5. Событийность сценического действия

Кретов определяет сценическое действие как способ существования актёра в образе действия персонажа играемой роли.

Следовательно, сценическая событийность должна исследоваться в действительном актёрском осуществлении.

Она не может быть просто перенесена из фабулы.

Актёр знает, что персонаж получит известие.

Знает содержание известия.

Знает последующие поступки.

Но сценическая событийность не определяется одним знанием драматической последовательности.

Необходимо установить, каким образом представленное событие участвует в настоящей причинной организации действия.

Сценическая событийность — характеристика действительного причинного становления сценического действия в его отношении к возможным, происходящим и уже произошедшим изменениям.

Здесь важно слово «действительного».

Речь не о том, что актёр обязан не знать будущего.

И не о том, что каждое исполнение должно быть непредсказуемым.

Речь о действительном осуществлении причинных отношений, в которых драматически определённые различия приобретают сценическую действенность.

6. Событие может быть, а событийность — не состояться

Предположим, в пьесе персонаж узнаёт о предательстве.

Это событие меняет драматические обстоятельства.

Режиссёр установил его значение.

Актёр исполняет предусмотренную реакцию.

Внешняя форма изменилась.

Но достаточно ли этого, чтобы утверждать, что возникла сценическая событийность?

Нет.

Необходимо исследовать, как событие участвовало в дальнейшем действии.

Возможно, актёр воспроизвёл заранее установленный переход, а причинное отношение к партнёру осталось неизменным.

Возможно, событие действительно преобразовало условия действия.

Возможно, внешняя форма сохранилась, но изменилось значение прежнего способа.

Следовательно:

Наличие фабульного события не является доказательством соответствующей сценической событийности.

Но нельзя делать и обратный вывод.

Точное воспроизведение партитуры само по себе не доказывает отсутствия сценической причинности.

Причинная теория должна устанавливать действительные отношения, а не оценивать исполнение по признаку внешней новизны.

7. Событийность может предшествовать событию

Это положение особенно существенно.

Персонаж ожидает письма.

Письмо ещё не пришло.

Но возможность его получения определяет настоящее действие.

Персонаж прислушивается.

Продолжает разговор.

Пытается скрыть ожидание.

Меняет способ отношения к партнёру.

Однако ни одно из этих проявлений не обязательно является отдельным событием.

Возможно, они принадлежат единому действию ожидания.

Следовательно, событийность может существовать как организация настоящего действия относительно ещё не произошедшего изменения.

Но здесь нельзя допускать обратной причинности.

Будущее письмо не причиняет настоящее действие.

Причинно действует настоящее намерение, в котором возможность получения письма имеет определённое значение.

Событийность до события — не воздействие будущего на настоящее, а действительная организация настоящего действия относительно предполагаемого будущего различия.

Так обнаруживается связь событийности с неполученным результатом.

8. Неполученный результат как условие событийности

Кретов определяет действие через намерение, реализующее себя в результате.

В причинной модели сценического действия необходимо учитывать, что результат, к которому направлено настоящее действие, ещё не получен.

Именно поэтому происходящие различия могут приобретать значение.

Если результат уже получен, прежняя направленность может завершиться.

Если результат остаётся недоступным, действие продолжается.

Если возникает новое условие, изменяется возможность его достижения.

Следовательно, неполученный результат способен организовывать причинную значимость происходящего.

Но нельзя утверждать, что всякая направленность к результату автоматически создаёт событийность.

Необходимо установить, каким образом различия в условиях достижения результата действительно участвуют в действии.

Неполученный результат не является событием. Но отношение к нему может организовывать событийность продолжающегося сценического действия.

9. Событийность и причинное ожидание

Ожидание часто понимается психологически.

Персонаж тревожится.

Надеется.

Опасается.

Но для причинной теории важен другой вопрос.

Что именно ожидается как возможное изменение условий действия?

Как это ожидание определяет настоящее осуществление?

Какие различия становятся значимыми?

Например, персонаж ждёт согласия.

Партнёр молчит.

Молчание может быть воспринято как отказ.

Как колебание.

Как попытка уклониться.

Но причинная значимость молчания определяется не одним его фактом.

Она возникает в конкретной организации представления, восприятия и намерения.

Следовательно:

Причинное ожидание — не эмоциональное состояние само по себе, а направленность настоящего действия относительно возможного изменения его условий.

В такой организации событийность может сохраняться без наступления нового фабульного события.

10. Событийность не равна напряжённости

В режиссёрской практике нередко говорят о насыщенности сцены событиями.

Под этим могут понимать интенсивность конфликта.

Эмоциональное напряжение.

Быстроту переходов.

Частоту неожиданных обстоятельств.

Но эти характеристики не тождественны причинной событийности.

Сцена может быть эмоционально напряжённой и причинно однообразной.

А внешне спокойное действие может содержать существенное изменение условий причинения.

Например, партнёр произносит:

«Я согласен».

Внешне напряжение может исчезнуть.

Но для другого персонажа согласие оказывается неожиданным препятствием: теперь он должен осуществить то, чего добивался, хотя не был готов к последствиям.

Возникает новая причинная ситуация.

Событийность не измеряется силой переживания. Она определяется организацией причинно значимых различий и их последствий.

11. Событийность не равна количеству событий

Предположим, в одной сцене происходят пять фабульных событий.

В другой — одно.

Можно ли утверждать, что первая сцена обладает большей событийностью?

Нет.

Количество событий не устанавливает их причинной действенности.

Пять происшествий могут не изменить основной организации действия.

Одно событие может преобразовать весь дальнейший причинный режим.

Следовательно, необходимо различать событийную плотность и событийную действенность.

Событийная плотность может обозначать частоту выделяемых событий.

Причинная событийность относится к организации их действительного участия в становлении действия.

Эти характеристики могут совпадать.

Но не обязаны.

12. Событие как выделенное различие

Теперь возникает необходимость уточнить само понятие события.

Если событием объявлять любое изменение, понятие окажется чрезмерно широким.

В действии постоянно возникают различия.

Но не каждое из них обладает самостоятельной событийной определённостью.

Следовательно, событие должно выделяться не только по факту изменения, но и по его причинной значимости.

Предлагаемое рабочее определение:

Событие сценического действия — выделяемое изменение причинных условий или организации действия, последствия которого позволяют установить его самостоятельное значение для дальнейшего сценического становления.

Однако слово «самостоятельное» здесь не означает изолированности.

Событие может возникать из предшествующих причин.

Его последствия могут быть распределены во времени.

Но исследователь должен иметь основания отличать его от обычного продолжения уже действующей причинной организации.

Именно этот критерий ещё требует разработки.

13. Событийность как причинная восприимчивость

Можно предложить ещё одно исследовательское понятие — причинную восприимчивость действия.

Речь не о психологической впечатлительности актёра.

Причинная восприимчивость означает, что определённые различия способны участвовать в дальнейшем сценическом причинении.

Но эта способность всегда ограничена конкретной организацией действия.

Например, персонаж стремится получить признание.

Партнёр меняет тему разговора.

В одном причинном режиме это различие несущественно.

В другом оно обнаруживает попытку скрыть истину.

В третьем становится причиной прекращения доверия.

Следовательно, одно и то же внешнее обстоятельство может обладать различной причинной действенностью.

Событийность зависит не только от того, что произошло, но и от того, какие различия данная организация действия допускает в качестве причинно значимых.

Это положение позволяет связать событийность с понятием причинного режима.

14. Событийность и причинный режим

Причинный режим в развиваемой модели обозначает организацию условий, определяющих возможность причинного участия различных обстоятельств.

Если режим изменяется, меняется и событийная значимость происходящего.

Предположим, персонаж доверяет партнёру.

Его молчание не вызывает подозрения.

После обнаруженного обмана то же молчание приобретает иное значение.

Но важно установить, действительно ли изменился причинный режим.

Возможно, изменилась только интерпретация отдельного обстоятельства.

Поэтому нельзя автоматически объявлять каждое событие сменой режима.

Событие может происходить внутри сохраняющегося причинного режима, а может преобразовывать сам режим событийности.

Во втором случае изменяется не только действие относительно одного обстоятельства, но и организация значимости последующих различий.

15. Событие и последействие

Событие не обязательно исчерпывается моментом своего возникновения.

Его последствия могут продолжать участвовать в действии.

Персонаж узнал об обмане.

Разговор продолжается.

Но новое обстоятельство изменяет значение дальнейших ответов партнёра.

Событие уже произошло.

Однако его причинная действенность сохраняется.

Следовательно, необходимо различать момент возникновения события и время его последействия.

Последействие события — продолжение его причинного участия после того, как породившее его изменение уже состоялось.

Но здесь требуется методологическая осторожность.

Не всякое последующее изменение должно приписываться первоначальному событию.

Необходимо установить причинную преемственность.

Иначе одно крупное фабульное событие будет произвольно объявлено причиной всего дальнейшего сценического действия.

16. Событийность как организация последствий

Если событие определяется через причинно значимое изменение, событийность должна включать не только возможность его возникновения, но и организацию последствий.

Например, персонаж получает отказ.

Отказ состоялся.

Но что происходит дальше?

Прежний способ действия может сохраняться.

Может стать недостаточным.

Может преобразоваться.

Может завершиться.

Следовательно, событийность не исчерпывается возникновением отказа.

Она обнаруживается в организации дальнейшего причинного процесса.

Событие получает определённость через изменение. Событийность раскрывается также через то, каким образом последствия изменения становятся условиями дальнейшего действия.

Это позволяет исследовать событие не как изолированную точку, а как часть причинного становления.

17. Событийность и причинная циркуляция

В партнёрском взаимодействии последствия действия одного участника могут становиться условиями действия другого.

А воздействует на Б.

Б отвечает.

Ответ Б изменяет условия действия А.

А продолжает.

Так возникает причинная циркуляция.

Но циркуляция не обязательно состоит из отдельных событий.

Некоторые партнёрские воздействия поддерживают существующий способ действия.

Другие изменяют его условия.

Третьи становятся причинами передела.

Следовательно:

Событийность причинной циркуляции определяется не числом партнёрских ответов, а организацией их причинной действенности.

Именно поэтому нельзя считать каждую реплику отдельным сценическим событием.

Реплика может быть существенной.

Но её событийный статус требует установления.

18. Событийность и сохранение действия

На первый взгляд событийность предполагает изменение.

А сохранение действия кажется её противоположностью.

Но это противопоставление слишком простое.

Предположим, партнёр многократно отказывает.

Актёр продолжает добиваться результата прежним способом.

Возникающие различия не приводят к переделу.

Однако они могут изменять условия продолжения.

Например, каждый отказ делает достижение результата менее вероятным, но не уничтожает причинной достаточности выбранного способа.

В таком случае событийность может выражаться не в изменении формы, а в изменяющихся условиях её сохранения.

Но если различия не приобретают устанавливаемой причинной значимости, нельзя говорить о событийности только потому, что действие продолжается.

Сохранение действия совместимо с событийностью, если изменяющиеся обстоятельства действительно участвуют в причинной организации этого сохранения.

19. Событийность и передел

Передел относится к преобразованию способа действия.

Но событие и передел не тождественны.

Событие может вызвать причинное требование.

Требование может привести к переделу.

Но не всякое требование осуществляется в новом «как».

И не всякий передел обязательно связан с одним выделенным фабульным событием.

Следовательно, необходимо различать:

событие как причинно значимое изменение;

причинное требование как возникшую недостаточность прежней организации;

передел как действительное преобразование действия.

Событийность включает возможность передела, но не определяется обязательностью его возникновения.

Иначе всякая сцена без внешне заметного передела была бы ошибочно признана лишённой событийности.

20. Событийность и завершение действия

Событие может не только преобразовать продолжающееся действие, но и завершить его.

Персонаж добивается письма.

Выясняется, что письмо уничтожено.

Прежний результат становится недостижимым.

Но что произошло со сценическим действием?

Возможно, прежнее действие завершилось.

Возможно, возникла новая цель.

Возможно, актёр продолжает прежний способ, хотя его результат уже невозможен.

Необходимо исследовать конкретный процесс.

Событийность может включать причинную организацию завершения действия, а не только его продолжения и преобразования.

Здесь особенно важно различать прекращение внешнего движения и завершение действия.

Актёр может остановиться, но действие продолжается.

Может продолжать говорить, хотя прежнее действие уже завершилось.

21. Архитектоника событий и событийность перехода

Архитектоника пьесы определяет организацию драматических событий и переходов.

Но микрогенез сценического перехода исследует действительное возникновение изменения в актёрском процессе.

Теперь можно уточнить их отношение.

Архитектоника устанавливает место события в драматическом целом.

Событийность сценического действия характеризует причинную организацию, в которой соответствующее различие приобретает действительное значение.

Микрогенез исследует конкретное становление перехода.

Следовательно, речь идёт о трёх различных вопросах.

Где и почему событие необходимо в пьесе?

Как организована сценическая возможность его причинного участия?

Каким образом конкретный переход действительно возникает?

Первый вопрос относится к драматической архитектонике.

Второй — к сценической событийности.

Третий — к микрогенезу перехода.

Их нельзя подменять друг другом.

22. Событийность и роль

Кретов определяет роль как узел, организующий тождество действия сценического с действием драматическим.

Это положение приобретает особое значение для проблемы событийности.

Роль связывает драматическую организацию событий с действительным актёрским существованием.

Но не превращает фабульную событийность автоматически в сценическую.

Режиссёр устанавливает причинную архитектонику пьесы.

Актёр осуществляет действие в образе персонажа.

Возникает вопрос о причинном сопряжении этих процессов.

Роль организует возможность сопряжения драматической и сценической событийности, но действительность такого сопряжения требует самостоятельного исследования.

Именно поэтому событийность роли нельзя определить только количеством событий, предусмотренных драматургом.

23. Событийность и театральное действие

Кретов различает драматическое, сценическое и театральное действие.

Театральное действие связано с адресацией смысла зрителю.

Следовательно, возникает третий аспект событийности.

Событие может быть значительным для фабулы.

Может действительно участвовать в сценическом причинении.

Но зритель может не усмотреть его смысла.

И наоборот, театральная организация способна сделать событие чрезвычайно выразительным без достаточных оснований считать установленной его сценическую причинную генеалогию.

Поэтому необходимо различать:

Драматическую событийность — организацию причинной значимости событий в предполагаемом мире персонажей.

Сценическую событийность — организацию действительного причинного становления актёрского действия относительно значимых различий.

Театральную событийность — организацию предъявления и усмотрения смысла происходящего в театральной коммуникации.

Последнее определение также является рабочим и требует отдельного обоснования.

Эти три аспекта могут сопрягаться, но не должны отождествляться.

24. Может ли зритель обнаружить событие, которого нет в фабуле?

Да, в театральном отношении это возможно.

Зритель может усмотреть существенное изменение смысла в сценическом существовании актёра, хотя новый фабульный факт не произошёл.

Например, персонаж продолжает произносить прежние слова.

Но их значение в спектакле изменяется вследствие предшествующего развития.

Зритель обнаруживает новое отношение.

Однако необходимо различать:

изменение зрительского понимания;

изменение театральной адресации;

действительное событие сценического действия.

Они не обязательно совпадают.

Театральная событийность может возникать через изменение усматриваемого смысла, но это ещё не доказывает существования соответствующего сценического события.

Так сохраняется предметная самостоятельность театрального действия.

25. Событийность и инвариант

Теперь возникает более глубокая проблема.

Если событийность характеризует организацию возможных и действительных изменений, то что сохраняет тождество сценического действия через эти изменения?

Можно предположить, что инвариант относится не к неизменности отдельных событий, а к сохраняющейся организации причинной преемственности.

Но это предположение требует проверки.

Ведь действие может продолжаться при изменении причинного режима.

Может сохранять направленность к результату при преобразовании способов.

Может завершаться и уступать место другому действию.

Следовательно, необходимо установить, какие отношения сохраняются, а какие изменяются.

Инвариант сценического действия нельзя отождествлять ни с повторением событий, ни с постоянством внешней формы, ни с неизменностью событийного режима.

Его возможное содержание должно исследоваться через причинную преемственность процесса.

26. Событийность и топология действия

Если событие представляет собой выделенное изменение, а событийность характеризует организацию причинно значимых различий, возникает возможность топологического исследования.

Какие отношения обеспечивают возможность события?

Какие сохраняются после его возникновения?

Какие преобразуются?

Какие прекращаются?

Можно ли установить структурную преемственность между различными событийными организациями?

Но топологическая модель не должна заменять действительное сценическое действие.

Она может представлять причинные отношения.

Однако не является самим процессом.

Следовательно:

Топология событийности должна исследовать организацию причинных отношений, допускающих возникновение, сохранение и преобразование событийной значимости.

Это направление остаётся исследовательским предположением.

Его состоятельность зависит от возможности устанавливать такие отношения в конкретном сценическом материале.

27. Методологическая проверка событийности

Как исследовать событийность практически?

Недостаточно перечислить события пьесы.

Недостаточно установить эмоциональную насыщенность сцены.

Недостаточно зафиксировать внешние переходы.

Необходимо поставить ряд причинных вопросов.

Что является действующим намерением?

Какой результат ещё не получен?

Какие различия способны изменить условия действия?

Какие действительно приобрели причинную значимость?

Какие последствия возникли?

Какие способы сохранились?

Какие преобразовались?

Какие действия завершились?

И какие альтернативные причины могут объяснить наблюдаемое?

Но необходимо избегать кругового определения.

Нельзя утверждать, что действие событийно потому, что в нём обнаружены значимые различия, а различия значимы потому, что действие событийно.

Поэтому:

Исследование событийности должно устанавливать конкретные причинные зависимости, а не подтверждать заранее принятую характеристику сцены.

28. Событийность как возможность, действительность и последствие

Теперь можно предложить трёхаспектную модель событийности.

Первый аспект — возможность.

Какие различия способны приобрести причинную значимость в существующей организации действия?

Второй аспект — действительность.

Какие различия действительно изменили условия или организацию действия?

Третий аспект — последствие.

Каким образом возникшие изменения продолжают участвовать в дальнейшем причинении?

Эти аспекты не следует считать обязательными последовательными стадиями каждого события.

Они являются различными исследовательскими отношениями.

Возможность может не осуществиться.

Состоявшееся изменение может не привести к ожидаемому переделу.

Последствия могут оказаться ограниченными.

Следовательно:

Событийность сценического действия раскрывается через отношения возможной причинной значимости, действительного причинного участия и последующего причинного продолжения.

Это определение позволяет включить в исследование не только совершившиеся события, но и их условия и последствия.

29. Главная граница: событие и обычное продолжение действия

Однако остаётся принципиальная трудность.

Если всякое действие имеет причинную организацию, то в нём постоянно возникают различия.

Но не каждое различие следует объявлять событием.

Иначе понятие события потеряет самостоятельность.

Предположим, актёр продолжает добиваться согласия.

Партнёр отвечает.

Актёр уточняет просьбу.

Партнёр снова отвечает.

Процесс причинно организован.

Но обязательно ли каждое уточнение является событием?

Нет.

Возможно, все изменения принадлежат одному сохраняющемуся способу действия.

Следовательно, необходимо установить границу событийности.

Можно предложить предварительный критерий:

Событие возникает там, где причинно значимое различие изменяет условия дальнейшего осуществления действия настолько, что его последствия требуют самостоятельного объяснения относительно предшествующей организации.

Но это ещё не окончательное решение.

Остаётся вопрос о степени изменения.

Насколько существенным должно быть различие?

Как отличить самостоятельное событие от обычной вариации действия?

Может ли событие состояться без изменения причинного режима?

И может ли одно событие включать несколько последовательных преобразований?

Эти вопросы требуют дальнейшей разработки.

30. Событийность как самостоятельный предмет причинной теории

Теперь можно сформулировать основное различие.

Исследование события устанавливает определённое изменение и его причинное значение.

Исследование событийности устанавливает организацию действия, в которой изменения могут приобретать причинную действенность.

Но событийность не должна превращаться в универсальную характеристику любого сценического существования.

Если всякое сценическое действие объявить событийным по определению, понятие ничего не добавит к его объяснению.

Поэтому необходимо различать:

просто причинно организованное продолжение;

организацию возможной событийной значимости;

действительное событие;

преобразование событийного режима.

Событийность приобретает самостоятельную теоретическую ценность только тогда, когда позволяет объяснять различие между возможностью события, его действительным возникновением и причинным продолжением после него.

Именно здесь она может стать необходимым понятием причинной теории.

Заключение. Событие происходит, событийность организует возможность и последствия происходящего

Событие и событийность принадлежат одному проблемному полю, но не являются тождественными понятиями.

Событие позволяет выделить причинно значимое изменение.

Событийность обращает исследование к организации действия, в которой такое изменение становится возможным, действительным и способным иметь последствия.

В драматическом действии эта организация принадлежит предполагаемому миру персонажей.

В сценическом действии она осуществляется в действительном актёрском существовании.

В театральном действии возникает самостоятельная проблема адресации и усмотрения событийного смысла.

Поэтому основные положения можно выразить следующим образом.

Первое. Событие и событийность различаются: событие является выделяемым причинно значимым изменением, событийность — характеристикой организации причинной значимости изменений.

Второе. Наличие фабульного события не доказывает соответствующей сценической событийности.

Третье. Сценическая событийность может организовываться относительно ещё не произошедшего события через настоящее намерение и неполученный результат.

Четвёртое. Событийность не равна количеству событий, эмоциональной напряжённости или частоте внешних переходов.

Пятое. Причинное присвоение события не обязательно вызывает немедленный передел.

Шестое. Событийность может проявляться через сохранение действия, преобразование его способа, изменение причинного режима или завершение.

Седьмое. Событие и его последействие различаются по времени, но могут принадлежать одной причинной истории.

Восьмое. Роль организует сопряжение драматической и сценической событийности без их автоматического отождествления.

Девятое. Событийность должна исследоваться через действительные причинные отношения, а не назначаться режиссёром как обязательное качество исполнения.

Десятое. Критерий, отделяющий событие от обычного причинного продолжения, остаётся самостоятельной теоретической задачей.

Теперь можно предложить две итоговые формулы.

Событие — причинно значимое изменение в организации действия.

Событийность — организация причинной возможности, действительности и последствий таких изменений в становлении действия.

Но эти определения ещё не исчерпывают предмет.

Они обнаруживают более глубокую проблему.

Событие принято рассматривать как то, что нарушает прежний порядок.

Однако сценическое действие может сохранять свою определённость через изменения.

И наоборот, прежняя форма может сохраняться при существенном преобразовании причинных условий.

Следовательно, событийность нельзя связывать только с нарушением устойчивости.

Она должна исследоваться также через организацию сохранения.

Здесь возникает вопрос:

Если событие представляет собой причинно значимое различие, то событийность принадлежит самому различию или той организации действия, благодаря которой различие приобретает причинную действенность?

Ответ имеет принципиальное значение.

Если событийность принадлежит только различию, она становится свойством отдельного события.

Если событийность принадлежит организации действия, она приобретает самостоятельный процессуальный статус.

Для причинной теории Кретова второй путь представляется более продуктивным.

Но он требует доказательства.

Необходимо установить, существует ли определённая организация причинных отношений, благодаря которой сценическое действие обладает событийной восприимчивостью.

И можно ли исследовать эту организацию независимо от уже совершившихся событий.

Тогда событийность окажется не простой совокупностью событий, а характеристикой самого способа причинного становления действия сценического.

Событие обнаруживает причинное различие. Событийность характеризует организацию его возможной и действительной действенности. Причинная теория должна объяснить, каким образом одно становится другим, не смешивая их предметной определённости.

Именно здесь открывается перспектива дальнейшего исследования.

Не только события сценического действия.

Но и событийности как особой организации его причинного становления.

Теоретическое примечание. Основанием исследования являются авторские положения Ю. В. Кретова о различении драматического, сценического и театрального действия, роли как узле их сопряжения, намерении, представлении и восприятии. Различение события и событийности, понятия причинной восприимчивости, событийного режима и трёхаспектная модель событийности являются предлагаемой аналитической разработкой. Их не следует считать уже установленными авторскими дефинициями Кретова без отдельного подтверждения в корпусе его публикаций.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации