Графика и песня. ПИТУ...

     В изобразительном искусстве, кроме живописи, есть ещё графика и скульптура, а массовая музыка, в отличие от классической, серьёзной инструментальной музыки, является созданием музыки песен и танцевальной музыки. Если искать соответствия в таких разных видах искусства, то живописи в изобразительном искусстве соответствует серьёзная инструментальная музыка, а песням, - графика и скульптура.

     Многие будут спорить с этим мнением, но, вполне возможно, всё изобразительное искусство сводится к поиску подходящих художнику линии и цвета, а скульптура - это отражение путешествия точки по линиям, расположенным не в двухмерном, а в трёхмерном пространстве.

     Графики и скульпторы совсем могут обходиться без цвета, потому что в отличие от живописи, ищущей с помощью выработки живописцами цветовых решений красоту и прекрасное в изображаемом, графики и скульпторы стремятся найти строгость, стройность, точность, упорядоченность, ясность внешних признаков внутреннего содержания изображаемого. 

     Можно предположить то, что источниками творческих устремлений у графиков и скульпторов, у живописцев, у композиторов серьёзной инструментальной музыки, у композиторов музыки для песен являются разные желания.

     Желание гармонии является источником творческих устремлений композиторов классической, серьёзной инструментальной музыки. А композиторы музыки для песен, желая найти в своей такой музыке строгость, стройность, точность, упорядоченность, ясность внешних признаков отражаемого, могут заметить, что созданная ими музыка лишь вовлекает слушателей в исполнение танцевальных движений или просто скачков ("Кто не скачет, тот - москаль").

     Как живописец, вдруг пожелавший придать собой изображаемому строгость, стройность, точность, упорядоченность, ясность внешних признаков внутреннего содержания, обращается к поиску графических решений, так и композитор музыки для танцев, для обеспечения ей, музыке, большей стройности, может обратиться к автору слов для песен.

     Словам в песнях массовой музыки, в изобразительном искусстве соответствует линия, то есть строгость, стройность, точность, упорядоченность, ясность внешних признаков внутреннего содержания изображаемого.

     Древность графических знаков (символов) для тех, которые хотят успешно воздействовать на сознание других единичных и сборных  личностей, гораздо менее важна, чем близость графического знака к поискам, упорядоченным (логическим) разумом личности, строгости, стройности, точности, упорядоченности, ясности внешних признаков того внутреннего содержания, с которым к личностям обращаются устроители каких-то действий.

     Устраивающим так называемые "цветные" революции строгость, стройность, ясность упорядоченного разума не нужны, потому что они воздействуют на чувственный (эмоциональный) ум не личностей, а людей, пришедших на Майдан.

     Устройство так называемых "цветных" революций - это использование запахов, линий, цвета не для достижения строгости, стройности, точности, упорядоченности, ясности внешних признаков содержания высказываний, а, наоборот, для их разрушения.

     А такое творческое устремление, как стремление созидать, возникает из желания живописца найти в изображаемом красоту или даже прекрасное, из желания композитора достичь гармонии, из желания графика обеспечить изображаемому строгость, стройность, точность, упорядоченность, ясность внешних признаков внутреннего содержания.

     P.S. Автор данного текста не может сообшить читательницам и читателям то, что жители вымышленного города Большереченска что-то магически разгадали, а лишь поясняет им, что ПИТУ в названии данного текста - это "Поиски Источников Творческих Устремлений..."