Садомазохизм в Зимней вишне

Самый простой способ заставить людей принять некую идею, модель поведения, вид отношений - это повторить нужное нное количество раз. Повторенное множество раз даже чудовищное насилие станет восприниматься обыденно, как повседневность. Мы не выбираем реальность, в которой рождаемся и растем, не выбираем культуру. Мы лишь впитываем в себя уже готовую среду, мы подвергаемся социальному гипнозу, и телевидение это тоже поставщик такого гипноза.

В этом плане интересно анализировать, что нам транслировало советское кино. "Зимняя вишня": безусловно, талантливейший пронзительный фильм, который очень правдиво живописует реальность 80х и 90х.

Сюжет мини-сериала, как у нас водится, страдание одинокой женщины от скотства мужчины. Герой Соломина эталонный долбодятел. Только на этот раз образованный, сомневающийся, терзаемый противоречиями. Дома он подкаблучник с женой, вне дома он любовник прекрасной женщины лет на 15 себя моложе. (И в этом месте мой голландский муж восклицает: "Ну он же старый, почему она с ним, а он даже не женится на ней? Она что, лучше себе найти что ли не может?" И я объясняю, что в русских реалиях красивая, образованная и умная Оля - "разведенка с прицепом", а значит,  она "бракованная женщина", которая не может рассчитывать на красивого, богатого и умного мачо, каких к тому же в союзе нет.) Внешне любовник  из героя Соломина так себе,  на любителя и даже неказист (но российским непривередливым  женщинам покатит), материального толку с него никакого по сюжету, к тому же он трусливо шифруется и бегает от жены, ставя свою Олю в очень унизительное положение. Он сомневается и мечется, как говно в проруби, разводится не хочет, а Олей пользуется. На вопрос, почему они не могут пожениться, если любят друг друга, отвечает, что боится потерять сказку и обрести бытовуху. Капризник в общем. Рискну предположить, что, поскольку дома он подкаблучник, он боится  превратить отношения с Олей в такой же гнетущий брак. Для него брак это поди-подай жене, увы, но при этом некая стабильность, избавляющая от необходимости  нечто менять. Созависимость и подчинение избавляет его от самостоятельности и мужских решений.                Оля, надо сказать, в своем несчастье не одинока, не одна она не в состоянии найти нормального мужа. Масштабность этого явления неприкаянности и одиночества прекрасных советских женщин за 30 подчеркивают  и 2 ее подруги: Валюшка, избиваемая пьющим мужем, женственная, жертвенная, созависимая, и Лариска, одинокая, обозленная на весь мужской род мужиковатая  баба-конь.

Но Оля умнее и красивее подружек, поэтому у нее есть выбор в виде латыша Герберта, которого она  однако же бросает и по первому зову возвращается в объятья своего рыжего  недолюбовника, ведь к своему повелителю бубенчиков она прикипела всей силой мазохистской любви. А Герберт слишком практичный и деловой, и любит кока-колу.  Но не зря у Оли мозги и трудовая деятельность в питерском НИИ. Второй раз  однако она этой ошибки не делает и - не будь дура - выходит замуж за американца Пола, мигрировав в Америку.

То есть Оля, сражаясь со своей мазохистичной  славянской натурой, все же выбирает психическое здоровье. Мне раньше не приходило в голову, что Оля тоже садистка внутренне, как любой мазохист. Умница и просто красавица, она является перед своим эксом в 90х, когда в стране все раздолбано, с рыжей дочкой, очень прозрачно намекая, что дочка егойная,  Оля  разок спит с ним и улепетывает опять в свою американскую жизнь.               

А  пожилой герой Соломина, как водится, заааааахивает горе юным телом птушницы. Причем садистично тоже, не любя, несколько лет, пользуясь тем, что она травмированная безотцовщина). Птушница вырастает в акулу черного риелторского бизнеса и вышвыривает нашего героя из своей юной жизни с его раскладушкой в  буквальном смысле на помойку (Опять же не на ровном месте, а нечаянно подслушав его любовное признание Оле. И тут наш долбонашка очень искренне признается ей, что вот у него Оля это любимая женщина и вот у него, мол, дочь и он романтично о них мечтает все эти годы... А что эта юная девица на него лучшие годы зазря убила, на старика, нашего долбодятла,  нимало не волнует.) Птэушница мечтательно глядит своему старому интеллигентному пердуну вслед, шипя "повезло ей, сучке!". Но это потом, а пока  его избивают ее вышибалы. В этом месте режиссер и нас втягивает в мазохистическое сострадание долбонашечке мужичку. Долбодятел-то он конечно, долбодятел, но вот он, смотрите, как расплачивается за свое  пинание лысого буя. И он к тому же депрессивный и пьющий невменько, вот он как страдает зато. И в этом месте его очень жалко даже с пониманием его невменяемости и подлых,  но все же глубоко интеллигентных заходов.                Стареющий и наказанный герой Соломина, значит, страдает, пишет Оле нескончаемое романтическое письмо в своем уме, он его никогда не отправит. Питается исключительно хлебом и молоком- аскеза от полного равнодушия к физическому и материальному, у него же депр. Так красиво страдает, что дальнобойщик сосед (вот этот, кстати, яркий красавец, как и латыш Герберт, иностранец же) приходит вместе с ним побухать и пожалеть его. Вот тут и  является Оля с дочкой. Вот уже тебе, убогенькому, и дом на блюде и любимая женщина с твоим ребенком, все готовое - ну, кушайте, не обляпайтесь. Весь фильм с тобой бабы носились как с писаной торбой и даже сейчас с тобой, бомжом уже, носится твоя единственная любовь. Но нет, наш герой не так прост. Ведь выясняется, что дом купила Оля, а значит, Дашков наш не настоящий граф - он в негодовании, что его пожалели и спасли из того дерьма, в которое он себя загнал. И вместо спасиба он губы дует и страдает. Он же не граф, а чмо. Ну тут уж Оля бессильна. Дворянский титул она ему обеспечить не в состоянии. Только дом в Бельгии и всепрощающую жертвенную любовь. И лишь слово "папа" от его рыжей дочки,  приводит нашего страдальца в чувство. Он хватается за сердце. И тут у нас появляется надежда, что , может, хоть в этот раз он Олю не кинет. Ребенок свой к тому же. Теперь-то ее кидать совсем уж стремно после всех ее подвигов заодно. Занавес.                Финал открытый, кстати. Как по мне, так он изведет эту Олю и задолбает, будет мстить за свое унижение. Но Оле не впервой, Оля любит страдать, Олю воспитывали на Достоевском, Толстом и Чехове. Оля его потом тоже тонко отпинает, у них так, сострадая, разумеется, не на шутку. Самопожертвование и сострадание к самым падшим и чмошным мужчинам - это же основа русской культуры, столпы. Что там в этой пластиковой Америке понимают про глубины русского садомазохизма...  Ни Герберт, ни Пол, русской женщине в мужья не годятся. Еще ни один родной режиссер не разрешил соотечественнице быть счастливой замужем за иностранцем, это же предательство идеалов, культуры, Родины. Так вот, Оля. Сама напросилась в начале фильма, сказала, что семья как Родина, одна и навсегда. Вот поэтому какая тебе кость досталась, такую и грызи, плачь, стенай, терпи. Натянула сову на глобус и жди волшебства. Целуй своего жабеныша еще 20 лет, может, у одра он, наконец, станет принцем.

А вы,  российские женщины, срочно учитесь у Оли, как надо. Кто из вас любимому русскому мужчине подарил дом в Бельгии?  A? А? А еще говорите, что любите...то-то же!