Плутовская опера в стиле Декамерона Фальстаф, опер

 Плутовская опера в стиле "Декамерона"

"Фальстаф", опера Верди, концертный зал Мариинского театра, 21 октября 2026 года

Вот уж не ожидала от этой не самой любимой оперы, что ее музыка мне вдруг понравится и станет легкой, игривой, ироничной и плутовской. Ну, точно как и сюжет, который в такой музыкальной оправе делается по-итальянски плутовским в традициях Боккаччо. Сплошные плутни, любовные розыгрыши, неумелые интриги, глупые ситуации и счастливое их разрешение вопреки логике - словом, классическая комедия положений. А все благодаря дирижеру Кристиану Кнаппу, который, похоже, исполняет музыку Верди так, как написано в партитуре. А там, как знают музыканты, у Верди есть всё: как играть, в каком темпе, как петь, как дышать, что делать артистам. "Там ремарок и пометок больше, чем нот!" - пошутил как-то один из певцов.

И тогда в "Фальстафе" никаких философствований, как слышится при умеренных темпах музыки, сплошной сарказм и проказы, розыгрыши и каскад комических положений. Ну, чистый "Декамерон" с английским акцентом, но в итальянской традиции. Недаром в либретто есть прямая цитата из того поутовского романа. И она взята в кавычки даже в русских титрах: "От поцелуев уста не стареют, а, как луна, молодеют", - поют молодые влюбленные Наннетта и Фентон.
Мое движение к принятию непривычной оперы Верди началось с появления в заглавной роли Магеррами Гусейнова, чей вокальный дар и актерский талант придали его герою  шарм и ироничность. И тогда этому простоватому старому волоките можно было простить навязанные режиссером замашки вконец опустившегося забулдыги и пьяницы, развратника и жулика. Еще лучше стало после переноса спектакля на сцену концертного зала, когда из образа сэра Джона Фальстафа убрали неприятные намеки на бомжеватость и на его склонность в групповому сексу с дамами, не обремененными моральными принципами. Его приодели в чистое дворянское платье, придав ему некоторое сходство с Дон Кихотом. И стало уже весело. А теперь к этому прибавилась и яркая музыка, рожденная оркестром под управлением Кристиана Кнаппа, ироничная, местами гротескная и саркастическая, и узнаваемо вердиевская. Опера-буффа в полный рост. Постарались и солисты:
Фальстаф – Магеррам Гусейнов.
Наннетта – Юлия Сулейманова.
Алиса Форд – Анжелика Минасова.
Миссис Мэг Пейдж – Екатерина  Крапивина.
 – Дарья Терещенко.
Фентон – Кирилл Белов.
Форд – Владимир Мороз.
И сразу все встало на место. Кутерьма и яростная перебранка в таверне «Подвязка» дружков Фальстафа, Бардольфа и Пистоля, с доктором Каюсом, которого они накануне обобрали, завершается гротескной назидательной арией Фальстафа о грамотном воровстве и бессмысленности понятия "честь", мастерски исполненной Магеррамом Гусейновым. Его Фальстаф - ищущий доступных развлечений престарелый ловелас, сохранивший чувство юмора и море обаяния. Он грустит о былом, о юности, иронизирует над своей нынешней тучностью, поет оду своему пузу и раблезианским утехам. Все это звучит динамично на фоне колоритных мелодий, с должным сарказмом и юмором. Жажда любовных приключений у него какая-то комедийная, ненастоящая, не упертая, а так: выгорит - хорошо, не выгорит - да и бог с ней. Он и любовные сети раскидывает по этому же принципу - кто попадется, тот и подойдет.
И виндзорские кумушки-проказницы Алиса Форд (Анжелика Минасова), Мэг Пейдж (Екатерина Крапивина) и миссис Квикли (Дарья Терещенко) ему под стать - молодые, лукавые насмешницы, придумывающие всякие каверзы и сами попадающиеся в свои же ловушки, как, впрочем, и все остальные. Их партии звучат весело и изящно, легко и игриво, они дурачатся сами дружной компанией и дурачат других, тоже развлекаясь, как могут.
Милая парочка Наннетта Юлии Сулеймановой и Фентон Кирилла Белова вносят лирическую струю и романтику в это царство насмешек и розыгрышей. Этакие комические Ромею и Джульетта, с тайной неодобряемой любовью, но без трагедии. Их красивые дуэты, переслаивающие саркастические эпизоды, украшают оперу лирическими мелодиями. Им удается соединиться в браке вопреки намерениям отца - мистера Форда, но благодаря озорной хитрости и розыгрышу Алисы Форд.
Мистер Форд у Владимира Мороза получился чрезмерно гротескным, почти карикатурным, но вполне вписывается в общую абсурдную картину.
Комическая опера строится у Верди с соблюдением всех правил и канонов, прямо как у Моцарта или у Доницетти. В финале все мирятся, обнимаются, прощают всё друг другу, собираются впредь жить дружно и правильно. Именно это мы и слышим в завершающим оперу хоре с моралью всей истории. Почти, как в сказках: "сказка - ложь, да в ней намек, добрым молодцам урок".