Осколок - 11

   -...- Ещё одна, очень заметная книга: РУССКИЕ ПИСАТЕЛИ 20 ВЕКА БИОГРАФИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ, тоже пробралась в очередь с другими книгами, что-бы быть прочитанной. Только заглянув в неё сразу же нахожу строки которыми необходимо поделиться: -...-
.....   .....   .....   .....   .....   .....   .....   .....   .....   .....   
   Политические режимы в 20 веке не любили культуру. Не только ту, что прямо противостояла ВЛАСТИ, но и ту, что была на стороне существующего строя, в данном случае опасались её относительной независимости. Из русских художников славы 20 века более 100 писателей мировые величины. В колличественном отношении это куда больше того  что дал "золотой век" русской литературы. Поэтому, например после Отечественной войны 1941-1945 годов, которая БЫЛА ВЫИГРАНА ОТЧАСТИ БЛАГОДАРЯ ЛИТЕРАТУРЫ ФОРМИРОВАВШЕЙ ПАТРИОТИЧЕСКИЕ ЧУВСТВА НАРОДА, одной из первых политических акций власть сделала суд над писателями, а вскоре и над художниками представляющими другие виды искусства. И общий вид осуждения столь несхожих по мировоззрению и стилю художников как А.Ахматова и М.Зощенко, - они мыслят и ведут себя независимо. Защищаясь, художественная литература, ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ 20-ГО ВЕКА аппелировала к народу и одновременно защищала и его от режима. Неслучайно её главным эстетическим достижением в этот период времени стала, так называемая "деревенская проза" подготовленная великим поэтическим опытом А.Твардовского, и представлена такими именами, как Ф.Абрамов, С.Залыгин, В.Астафьев, Б.Можаев, В.РАСПУТИН, В.Белов и естественно А.Солженицын. СЛОВАРЬ отрицает кладбищенские, поминальные настроения относительно советской литературы. Не говоря о её классиках невозможно не-признать, что даже многие писатели русского зарубежья созревали в её пределах. Новые известные имена заявившие о себе в последнее десятилетие, в большей степени наследники предыдущего длительного этапа в истории культуры 20-го века, чем это кажется современной критике.
.....   .....   .....   .....   .....   .....   .....   .....   .....   .....   
   Из "великолепной семёрки" писателей названных выше Биографическим словарём я был знаком по прочитанному мною только с Твардовским и Солженицыным. Распутина прочитал сразу после прихода из армии и его имя было часто упоминаемым в середине семидесятых годов. О существовании Астафьева услышал только из "ЭХА-МОСКВЫ", иии-о-нём-ли. Остальные четыре фамилии узнал только сейчас из БИОГРАФИЧЕСКОГО СЛОВАРЯ.
   -...- Думаю, что и в нашей старой городской библиотеке все эти Писатели в книгах могли быть, но они небыли на-слуху и поэтому даже встретив на полке книгу с их фамилиями, я мог пройти мимо. Знаменитую поэму ТВАРДОВСКОГО я помнил по школе, хотя именно в те времена начались ганения на журнал "НОВЫЙ МИР" которым заведовал ТВАРДОВСКИЙ и на Писателя Солженицина с сотоварищи. И ещё я никогда не видел на полках нашей старой библиотеки поэтов "Серебряного века". Кроме Есенина и конечно Маяковского. Я в середине семидесятых даже не знал о их существовании.  Да! - Они НЕ-были столь велики своей неповторимостью, как Есенин и Маяковский, но некоторые стихи Марины Цветаевой, Анны Ахматовой и Блока тоже прекрасны, а Блок своими поэмами был даже представлен в учебниках литературы моего времени. И всё же ОТДЕЛ КУЛЬТУРЫ НК (Небесной Канцелярии), которым управлял наверняка АРХАНГЕЛ всё-же видели разницу в исполнении СТИХА Поэтами ЗОЛОТОГО ВЕКА и Поэтами, так-называемого ВЕКА СЕРЕБРЯНОГО. Вторые писали проще, односложнее, и не так густо ложили в строфы стихов словесные краски. То-же самое происходило и в художественном искусстве, и в музыкальном. ВСЁ - УСРЕДНЯЛОСЬ и УПРОЩАЛОСЬ, А  ГЛАВНОЕ - ДЕШЕВЕЛО. Особенно это было видно в изобразительном искусстве. Да и в литературе и поэзии тоже. Раньше художников покупали магнаты на огромные деньги и их картины попадали в частные коллекции и музеи. Так появились Третьяковская галерея, Русский и Пушкинский музей. А для Эрмитажа, картины преобретались Царской Фамилией, то-есть Государством.
   В Царскосельском Лицее за казённый счёт учились (или числились) ещё много, в будущем известных Фамилий кроме Пушкина и почти все стихи Пушкин писал под заказ Государя-Императора. И не-только он.
   -...- А теперь, по привычке, я должен обрушиться с изоблечениями Царского режима, который почти в одно время привёл в литературу-поэзию и Пушкина и Лермонтова и других менее известных поэтов. Как привёл, так и увёл и тоже, почти в одно время. Про их дуэли даже я написал несколько слов, ставших песней, написанной Искусственным Интеллектом под управлением Сергея Ёжикова. Ещё при Советах учась в школе, я смотрел по ТВ познавательный фильм о том, как Дантес готовясь к Дуэли с Пушкиным заказал, что-то, что должно было выполнять роль бронежилета того времени. Позже очень много выдвигалось и газетных, и книжных и телеверсий этих двух дуэлей. И везде конечно Пушкин и Лермонтов выглядели Героями погибшими за честь их Дам. Хотя, в девяностых Дерьмо-краты ознакомили нас с версиями, в которых, всегда пьяные Пушкин и Лермонтов регулярно задирали своих будущих соперников, что-бы потом от дуэли отказаться на выгодных для них условиях, но в эти-разы, что-то пошло не так и они погибли. - Ни - одна из этих версий не выдерживает конкуренции со здравым смыслом. Я даже слышал, что якобы Пушкин поисписался к тому времени и надо было освобождать место, приносившее большие деньги другим Авторам, - тому же Лермонтову, Дельвигу или Денису Давыдову. Но, все они и так в своих стихах очень положительно отзывались о Царской Власти, а значит уже были отмечены ею своими гонорарами.
   -...- В предыдущих Осколках я уже не-один раз высказывал своё мнение на этот счёт.
   Пушкина и Лермонтова конечно-же ни-кто на Дуэли не убивал. - Все остальные варианты, предлогавшиеся мною возможны. Все они жили на широкую-ногу за государственный счёт, получая от государства за то или иное, те или иные деньги и поэтому могли быть отправлены...- например в Сибирь вместе с Декабристами или в Европу или В Америку. Надо заметить, что Поэтов их уровня небыло в России почти сто-лет. - Пожалуй только Есенин оказался способным писать так, что плакать хотелось и восхищаться читая его строки. У Блока только одно стихотворение со словами : -...- ДА - СКИФЫ, МЫ, может тронуть по настоящему. Маяковский конечно оригинален и может "взять в плен" слушателя своей новизной и в школе я им восхищался не меньше чем Есениным. Но это восхищение сродни восхищению картинами МОНЕ и ДЕГА. Просто пришло другое время. И если Проза продолжала писаться в том-же стиле и ключе, что и классика 18-19 веков, то поэзия, музыка и искусство претерпели большие изменения. Все эти упрощения, как нЕчто новое приходило в Россию с Запада. И если сравнивать "ВАЛЬС НАТАШИ РОСТОВОЙ и АНДРЕЯ БАЛКОНСКОГО" с танцами молодёжи начала 20-го века, то тут нЕочем говорить и бессмысленно сравнивать.
.....   .....   .....   .....   .....   .....   .....   .....   .....   .....   
   Д.С.Лихачев говорил что история культуры не есть её прогресс (написано в СЛОВАРЕ): Она --- накопление культуры. Отвергая метонимический взгляд на литературу, когда часть художественного явления выдаётся за её целое, СЛОВАРЬ старается представить общий позитивный-эстетический результат всего накопленного в истории нашей национальной литературы. "Слагаемые" этого результата - очень разные по ценности, по художественному содержанию, но присутствуют между ними и внутренние связующие нити, что вполне понятно: КУЛЬТУРА ЕДИНА.
.....   .....   .....   .....   .....   .....   .....   .....   .....   .....   

      .......продолжение следует.......