Современная Золушка

СОВРЕМЕННАЯ «ЗОЛУШКА»

Современная Золушка редко ходит в лохмотьях, спит у печки и перебирает чечевицу. Ей может быть двадцать пять, тридцать, сорок или ещё сколько-то лет.
У неё есть образование, работа, смартфон, ипотека, поездки в отпуск и даже несколько лет личной терапии.

Назовём её Марина.

Её мать жива. В детстве она одновременно выполняла две функции: Матери и Мачехи. Заботилась, кормила, лечила, покупала одежду и одновременно постоянно оценивала, сравнивала, критиковала: «Ты можешь лучше», «Посмотри, как другие девочки», «Сначала сделай всё, что должна, потом отдыхай».

Отец был добрым, но эмоционально слабым. В конфликты матери и дочери почти не вмешивался, мог посочувствовать, но защитить дочь и обозначить границы семейной системы ему было трудно.

Так у Марины постепенно сформировалась своя версия классической Формулы Золушки: чтобы иметь право на любовь, спокойствие и своё место, надо быть полезной, удобной и старательной.

Марина хорошо училась, помогала дома, старалась никого не расстраивать. Она рано научилась чувствовать настроение других людей, предугадывать желания, брать на себя лишнее и доводить дела до конца.

Во взрослой жизни эти способности никуда не исчезли. На работе Марина подхватывает чужие задачи, спасает проекты, остаётся после окончания рабочего дня, помогает новичкам, выручает коллег.

Начальство её ценит. Коллеги говорят, что без неё отдел развалится. Она почти незаменимая.

Только зарплата и должность почему-то растут значительно медленнее, чем объём её ответственности.

В отношениях история развивается похожим образом. Марине нравятся мужчины «с потенциалом»: умные, интересные, сложные, иногда эмоционально незрелые.

Она умеет увидеть в человеке лучшее, поддержать, помочь пройти кризис, вдохновить, поверить в него раньше, чем он сам поверит в себя.

И где-то внутри продолжает ждать: когда-нибудь он поймёт, какая она ценная, и тогда выберет её окончательно.

Современный Бал выглядит иначе. Это корпоратив, конференция, новый проект, поездка, Tinder, знакомство через друзей, отпуск на море, профессиональная тусовка.

Там Марина действительно может встретить своего условного Принца.

Современная Фея тоже существует. Это подруга, психолог, преподаватель, стилист, хороший руководитель, удачная книга, новая профессиональная среда.

Благодаря такой «Фее» Марина может изменить внешность, профессию, окружение, уровень дохода, стать увереннее, начать говорить громче и занять другое социальное пространство.

То есть Трансформация происходит.

Но дальше включается старая Формула.

Марина входит в новую реальность, а внутри продолжает чувствовать себя временной гостьей. На новой работе она опять берёт больше задач, чтобы доказать, что заслуживает своё место.

В отношениях слишком быстро начинает заботиться. С успешными людьми становится особенно удобной. Получив первые серьёзные деньги, боится поднять стоимость своей работы.

Если мужчина становится дистанционным, вместо вопроса «Подходит ли мне этот человек?» появляется другой: «Что со мной не так?»

Вот здесь и находится настоящий сценарный узел современной Золушки.

Её старая Формула Игры выглядит примерно так:

Стараться - быть полезной - понравиться - быть замеченной - ждать выбора - заслуживать ещё больше - разочароваться.

Поэтому наличие образования, квартиры, путешествий и хорошей одежды ещё ничего не говорит о том, перестала ли Золушка быть Золушкой.

Сценарий сохраняется, пока внутри действует главный принцип:

«Мою ценность должен подтвердить кто-то более значимый».

Начальник. Мужчина. Мать. Учитель. Авторитетная группа. Общество. Принц.

Поэтому задача Сценарного анализа состоит вовсе не в том, чтобы заменить Мачеху хорошей мамой, найти более богатого Принца или познакомиться с ещё одной Феей.

Менять надо саму Формулу Игры.

Для современной Золушки она могла бы выглядеть так:

ЗАМЕЧАТЬ - ВЫБИРАТЬ - ПРОЯВЛЯТЬСЯ - ДОГОВАРИВАТЬСЯ - ПРИНИМАТЬ - СТРОИТЬ.

Замечать, что мне нравится, чего хочу я, что мне подходит, а что перестало подходить.

Выбирать, а не только ждать, выберет ли меня мужчина, компания или группа людей. Самой смотреть на них и решать: хочу ли я находиться здесь?

Проявляться. Показывать способности, желания, границы, цену своей работы, амбиции, привлекательность, сексуальность. Перестать прятать ценное под фартуком «удобной девочки».

Договариваться о деньгах, обязанностях, отношениях, времени, помощи, границах. Не рассчитывать, что другой однажды сам догадается и справедливо вознаградит.

Принимать деньги, заботу, признание, помощь, подарки, хорошее отношение без обязательной последующей «отработки».

Строить собственную систему жизни: отношения, работу, окружение, дом, деньги, отдых, развитие.

Тогда старая сказочная формула «Я буду хорошей, и однажды меня выберут» постепенно меняется на взрослую:

«Я знаю свою ценность, выбираю сама, вступаю в отношения на равных и создаю жизнь вместе с теми, кто способен делать то же самое».

Если сократить её ещё сильнее, получится так:

Не заслуживать место - занимать своё место.

Не ждать выбора - выбирать.

Не служить ради любви - строить взаимность.

Не ждать Королевства - создавать своё.

И здесь особенно важен финал. Марина вовсе не обязана в конце этой истории «найти своего Принца». Если сделать это главным итогом, мы практически вернём её обратно в старую сказку.

Более зрелый финал выглядит иначе. Через год у Марины может быть другая работа, новый уровень дохода, несколько близких людей, нормальный отдых, собственные планы, интересные проекты и чувство своего места в жизни.

А мужчина появляется уже внутри этой жизни.

И тогда Принц перестаёт быть наградой за терпение и финалом Сценария. Он становится одним из возможных участников её Игры.

Потому что взрослая Золушка в конце концов задаёт себе совсем другой вопрос:

не «Когда меня наконец выберут?», а «Какую жизнь выбираю я?»