Усекновение романтического героя

The Beguiled (Обманутый, 2017). Реж. София Коппола. В ролях: Колин Фаррелл, Николь Кидман, Кирстен Данст, Эль Фаннинг.

* * *

Вижу смысл фильма не в сюжете (не в сюжете!), который интересно развивается и неожиданно заканчивается, хотя все видят смысл фильма именно в сюжете и начинают обсуждать: кто тут хороший, а кто плохой; кто тут злой, а кто не очень. Но таких типажей в фильме нет – ни таких, ни других, ни навыворот. Здесь как раз цельные натуры, не сводимые к типажам, но при всей разнице в характерах они несут типичные для своего происхождения черты, которые не чёрные и не белые, а сложные, и вектор таких типических характеров направлен в сторону добра или зла в зависимости от ситуации, поскольку типический характер в определённых обстоятельствах предсказуем. Что нам и показали. Фильм именно о типических характерах в нетипических обстоятельствах. Чем интересен и ценен, а не только отменной режиссурой, актёрской игрой и светом, точнее полумраком, в котором развивается бОльшая часть событий.

Это американский фильм, поэтому надо учитывать американские реалии. Характер белых южан – это решительность, настойчивость и жестокость. Для южан времён гражданской войны северяне – настоящие враги, которые пришли сломать давно сложившийся уклад их жизни: лишить рабов, то есть обречь на нищету, а в идущей войне – на смерть. За такое отвечают лютой ненавистью: нет пощады врагу. Но капрал МакБёрни попал в руки этих южанок беззащитным, в руки уверенные, привычные к управлению рабами. В таком состоянии он для них не враг, не человек, а ещё один раб. Сначала они настойчиво и бесцеремонно конкурируют за него, как на невольничьем рынке. Когда же он отбивается от рук, его наказывают, как раба. В чём тут добро и зло этих женщин? Они действуют так, как их воспитала среда и настроила война. Ураган не может быть злым – он несёт зло, но сам он вне этических оценок.

А капрал… а что капрал? Он вообще не злодей, он просто мужичок, а потом ещё и мерзавец, пользующийся обстоятельствами. Стаканом воды, стоящим на столе. Да к тому же чужак в этих местах, недавний иностранец, по незнанию нарушающий правила Юга в отношениях с женщинами, а оскорбления здесь смывают кровью. В общем, капрал сдуру решил, что он здесь – романтический герой, и попал в ощип. Нормальная ошибка, уж слишком сладко пели сирены со скал. Если угодно, считайте его жертвой (он же «обманутый»), но не жертвой-жертвой-жертвой, не невинной жертвой, а жертвой обстоятельств, в которых он вёл себя совсем не как жертва, поэтому он не жертва в том смысле, а жертва в другом смысле. Есть жертвы и жертвы. Не перепутайте. И опять же, в капрале мы видим типические черты ирландского характера – настойчивость, вспыльчивость и страх голода (который и толкнул его в армию северян).

Ну и снова приходится говорить, что русское название фильма – «Роковое искушение» – безобразно (но не так безобразно, как безобразна безобразная герцогиня Маргарита Маульташ, а по-другому безобразно). Именно это глупое название сбивает зрителей с толку: оно заранее настраивает их на романтический сюжет, поэтому они сходу принимают капрала за романтического героя, а всех женщин в фильме – за волшебных принцесс. Ха-ха! Зритель настраивается на любовь-морковь, а потом вдруг София Коппола начинает по-южански бесцеремонно ломать ему шаблон и взрывать мозг, а с капралом поступает и того хлеще. После такого срыва и слома попробуй удержись от того, чтобы не искать злодеев, да ещё и там, где течёт кровь. (Вот, кстати, хорошее было бы название для этого фильма – There will be blood, но оно уже занято одним из режиссёров-Андерсонов.) И если уж женщины в этом фильме – принцессы, то из мира британских сидов. Это с которыми не забалуешь.

Дубляж фильма на русский выявил одну интересную техническую проблему, о которой я раньше не думал. Полковник МакБёрни – ирландец, недавно перебравшийся в США и сразу, по его словам, завербовавшийся в армию северян, потому что у него не осталось денег. Значит, МакБёрни должен говорить с нескрываемым ирландским акцентом. Конечно, Колин Фаррелл – ирландец, значит, проблем с акцентом при съёмках не было. Но в дубляже нет никакого акцента. Кстати, нет и южного акцента. Нет никаких акцентов. И когда об этом задумываешься, дублированный фильм теряет часть своего обаяния. Поэтому возникает вопрос: как можно (не могу сказать «нужно») передать ирландский и южноамериканский акценты при дублировании на русский? Допустим, привяжемся к географическим широтам и решим: пусть женщины Юга говорят в фильме по-русски с краснодарским акцентом, а капрал – сын ирландских пустошей – сильно окает и говорит на поморском диалекте со своими «менный ковш упал на нно»? Смешно было бы, конечно, но хоть так, чем никак. В общем, задача ещё не решена, да и не ставилась. Она ждёт вас, пытливые исследователи межкультурных коммуникаций!

* * *

По окончании своего корпения полез-таки с вопросами к Джемини, и вот что он рассказал:

В этом фильме персонажи говорят с акцентами, что подчёркивает глубокий культурный и социальный разрыв между ними:

Колин Фаррелл (капрал Джон МакБёрни) говорит со своим естественным ирландским акцентом, ещё точнее, с дублинским выговором – Dublin accent. Это не случайность – в оригинальном романе Томаса Каллинана его персонаж изначально прописан как ирландский иммигрант. Тем не менее, Фаррелл сам настоял на сохранении родного выговора для исторической точности, что создало дополнительный контраст: для героинь он не просто враг-северянин, но и чужестранец с экзотической речью.

Девушки и женщины в пансионе говорят с южноамериканским акцентом (Southern accent / Southern drawl). Их речь отличается характерной для американского Юга деликатной, «растянутой» манерой произношения, которая подчеркивает образ утонченных южных красавиц (Southern belles). Актрисы (включая Николь Кидман, Кирстен Данст и Эль Фаннинг) специально занимались с преподавателями по диалектам, чтобы воссоздать аристократический выговор Виргинии времен Гражданской войны.

* * *

Кадр из фильма: Кирстен Данст демонстрирует, по-моему, чистый североевропейский тип лица, не смешанный ни с английским, ни с современным гламурно-американским типами. Наверно, поэтому она казалась мне в этом фильме не южанкой. Впрочем, говорят, что сам персонаж – Эдвина – не совсем южанка, а именно:
В романе Каллинана (1966) Эдвина – свободная темнокожая девушка смешанной расы. Поэтому она не «настоящая южанка» в том смысле, о котором говорится в тексте поста.
В фильме Эдвина – южанка по происхождению: родилась в Саванне (Джорджия), её отец живёт сейчас в Ричмонде (Виргиния, столица Конфедерации), но устойчивых корней у неё как будто нет – детство прошло в разъездах. София Коппола объединила в фильме Эдвину с мисс Харриет Фарнсворт из романа в один персонаж – белую учительницу.


01.11.2026