Тема и Чурикова

Показали по телевизору снова фильм «Тема», и я забросил все домашние дела — залип, не отрываясь от экрана.
 Считаю его одним из лучших у Панфилова, а роли Ульянова и Чуриковой — одними из самых удачных в их карьере: там всё и все на своих местах, включая Любшина, Весника, Никоненко и даже невыносимую для меня Селезнёву, ну и, конечно, Ульянова — этого Кима Алексеевича Есенина.
 Но я даже не о самой картине, о которой писал не раз, а о Чуриковой — её Саше Николаевой, или, как называл её Ким, Сашеньке.
Сколько раз смотрел — и только сейчас увидел, какая же она красивая! Своей необычной красотой, от которой не отвести глаз; да, удивительная рука оператора Леонида Калашникова, но и любовь её мужа, гиперталантливого Глеба Панфилова.
 Красивая везде: за столом, когда препарировала Кима; на кладбище, когда ходила между могилами; в прихожей, когда ревела, падала в нелепой позе, умоляя своего несостоявшегося писателя-могильщика Любшина.
Это и делает «Тему» не просто фильмом эпохи застоя, а вневременной историей о цене таланта и любви.
Я поражён её игрой — наверное, самый верный признак настоящего кино: в молодости мы смотрим на сюжет, на идеи, на «разоблачение интеллигенции», а с возрастом начинаем видеть лица.
 Здесь Калашников и Панфилов создали для Чуриковой-Сашеньки особый оптический режим: снимают её не как «жену главного героя» или «препятствие», а как единственный живой, тёплый объект в этом холодном, карьерном и фальшивом мире.
И это не только мизансцены, а состояния: Сашенька проходит путь от восторженной, почти детской влюблённости в Кима до полного краха, и Чурикова играет это почти без слов — одними глазами и пластикой; в сцене в прихожей, где она падает в «нелепой позе», сконцентрирована вся трагедия женщины, которая вдруг понимает, что её любовь — не спасение для «гения», а всего лишь материал для его следующей пьесы.
Панфилов снимает Чурикову так, как может снимать только человек, который видит в ней не типаж, а вселенную: это не просто «удачная роль», а акт глубоко личного, почти интимного кинематографа; он доверяет ей крупные планы, где некуда спрятаться, и она отвечает той самой «необычной красотой», которая не имеет отношения к глянцу.
Ульянов-Есенин — отдельная глыба, но Сашенька — тот самый «маленький человек», который вдруг вырастает до масштаба трагедии.

https://t.me/Musat71  ссылка на ТГ канал