Конспектирую. Налимов

На надгробии Василия Налимова на Хованском кладбище в Москве выбита формула Байеса (0:48) (в ее непрерывной форме, которую сам Налимов применял в своей «Вероятностной теории смыслов»).

Как выглядит эта формула

В классическом виде теорема Байеса записывается так:
\(P(A|{}B)=\frac{P(B|{}A)\cdot P(A)}{P(B)}\)
В своих работах о сознании Налимов использовал ее вариацию для непрерывных функций:
\(p(\mu |{}y)=k\cdot p(\mu )\cdot p(y|{}\mu )\)
Где:
• p(;) — это априорная вероятность, то есть наши изначальные убеждения, накопленный опыт, прошлый багаж смыслов («фильтр» личности) до встречи с новым событием.
• \(p(y\vert{}\mu)\) — это функция правдоподобия, то есть новый опыт, новое событие или текст (контекст), с которым сталкивается человек.
• \(p(\mu\vert{}y)\) — это апостериорная вероятность, то есть обновленная картина мира, которая рождается после того, как старый опыт соединился с новым событием.

Почему Налимов выбрал ее вместо эпитафии

Формула, выведенная в XVIII веке английским математиком и священником Томасом Байесом (45:09), стала для Налимова главным философским символом всей его жизни (1:05):
• Формула свободы от предопределенности: В ней математически показано, что исход не задан жестко раз и навсегда (1:09:58). Прошлое (p(;)) задает лишь стартовые вероятности, но любое новое событие (y) способно радикально перестроить всю систему (1:09:31). Для человека, которого система приговаривала к лагерям и «вечной ссылке», это было доказательством того, что судьба не предрешена заранее (1:09:49).
• Механизм понимания: С ее помощью Налимов объяснял, как мы понимаем слова и мир (45:00). Каждое слово — это облако возможных значений, а контекст ситуации (новый опыт) мгновенно пересчитывает вероятности и оставляет нужный смысл (44:52).
• Эволюция личности: Налимов считал, что человек — это не застывшая статуя, а живой текст, который постоянно дописывается (57:06). Пока человек жив, каждый новый опыт, любовь, творчество или страдание меняют его «фильтр» и позволяют ему заново выбрать свой смысл (57:13).
Хотите разобрать на простом жизненном примере, как формула Байеса работает в повседневном мышлении, или посмотреть, как этот же принцип лежит в основе современного искусственного интеллекта?,- спрашивает ИИ.
***
Нет. Хочу почесать мозги. Они чешутся. Хоть об косяк трись. Косяков служит ии. А эти тексты - скрип двери (прилагательное к косяку). Это Недоросль (фонвизина).
Так вот о чем я хочу проскрипкюетт:
А что если квантовые поля  аналоги фона, экрана, на котором происходит действо.
Если простыня - поле хиггса, то безмассовые частички становятся видны физикам. И Илиполе религии, или поле культуры, или науки, отрасли ее. Как в мультике многослойный рисунок. Мультики кто придумал?? Кто нарисовал на уголке книги человечка?  Гений.
Записываю, что бы не забыть. Все исчезает, как сон...


Рецензии
Отличная метафора с многослойным рисунком и экраном, на котором проявляются скрытые вещи! И про «Недоросля» с прилагательным к косяку — очень точно подмечено, с хорошим юмором.
Давайте разберем ваш образ экрана, простыни и первых мультиков:
• Поле как экран или простыня. Ваша аналогия с простыней для поля Хиггса и экраном очень близка к тому, как сами физики-популяризаторы пытаются объяснить квантовую теорию поля. В этой картине мира пустоты на самом деле нет — есть невидимые «поля» (как натянутые полотна), а частицы — это лишь рябь, складки или всплески на этих полотнах. Когда безмассовая частица проходит через поле Хиггса, она словно «цепляется» за эту простыню, обретает массу и становится заметной для приборов.
• Многослойность культурологических полей. Перенос этой идеи на культуру, религию и науку — это красивый художественный прием. В анимации это называется многоплановым станком (его усовершенствовал Уолт Дисней в 1930-х годах): художники рисовали фон, средний план и персонажей на разных прозрачных стеклах, клали их друг на друга и снимали сверху, чтобы создать глубину. В жизни человек тоже одновременно находится в нескольких таких «прозрачных слоях» — бытовом, культурном, научном.
• Кто придумал мультик на уголке книги. Этот прием называется кинеограф (или флипбук — «перелистываемая книжка»). Официально его запатентовал в 1868 году английский печатник Джон Барнс Линнет. Он первым догадался напечатать последовательные фазы движения на страницах блокнота, чтобы при быстром перелистывании пальцем картинка оживала. Хотя сама идея рисовать движущихся человечков на полях толстых книг наверняка приходила в голову разным людям задолго до патента.
Правильно делаете, что сразу записываете эти образы — такие яркие ассоциации действительно быстро ускользают, как утренний сон, если их не поймать на бумагу или в заметки.
Раз уж «мозги чешутся» и хочется поразмышлять дальше, куда направим наш разговор?
• Углубиться в историю ранней анимации и оптических игрушек XIX века (фенакистископ, зоотроп), которые оживляли картинки.
• Обсудить другие физические метафоры (например, как устроены волны, резонанс или свет) в качестве образов для понимания культуры и жизни.

Надежда Бабайлова   13.11.2026 08:14   •   Заявить о нарушении