Почтовые открытки из ада

Цветные картинки с полей сражений Первой мировой войны. Почтовые открытки из ада

Оригинал публикации: Farbbilder aus dem Ersten Weltkrieg. Postkarten aus der Hoelle


Кристиан Шрёдер (Christian Schroeder)

Сокращённый перевод: Владимир Синица

Затишье после штурма. Австрийский штурмовой отряд и тела его итальянских врагов, 1918. Fotos: Galerie Bilderwelt

     Первая мировая война осталась в памяти в чёрно-белом цвете. То, что теперь появляются цветные фотографии её ужасов, вызывает почти шок.

     Фотографии времён Первой мировой войны, оставшиеся в коллективной памяти, все чёрно-белого цвета. В этом и заключается определенное утешение. Они отодвигают «исходную катастрофу 20-го века» (Джордж Ф.Кеннан - George F.Kennan) в далёкое историческое прошлое, держат ужас на расстоянии. Тем больший переживаешь шок, который теперь вызывают фотографии, показывающие бушевавший четыре года геноцид, мёртвых, разрушения и руины в цвете. Убитого коня с вывалившимся из живота белесыми кишками. Французские солдаты, стоящие в окопе, по краям которого цветёт мак - красный, как кровь.

     И спокойно отдыхающий австрийский штурмовой отряд на завоёванной позиции во второй битве при Пьяве, в то время как в нескольких метрах поодаль лежат частично заваленные землёй трупы итальянских врагов.

     Для сочувствия и грусти на поле боя времени не было, так как речь шла лишь о собственном выживании. Фотографии рассказывают с большой непосредственностью о реальности войны. Их можно увидеть на выставке «Первая мировая война в цвете», открывшейся в берлинском Доме Вилли Брандта. Её собрал галерист Райнхард Шульц (Reinhard Schultz), который коллекционирует последние десять лет ранние цветные фотографии и который был одним из тех, кто сыграл важную роль в повторном открытии этого забытого средства информации. Большинство из 93-х представленных фотоотпечатков сделаны с помощью автохрома, метода, который был разработан в 1904 году братьями Огюстом и Луи Люмьерами (Auguste und Louis Lumiеre).

     Это позволило впервые делать цветные фотографии с помощью одного единственного снимка. Результатом был стеклянный диапозитив. До 1935 года братья Люмьер выпустили в Лионе около 1,6 миллиона фотопластин для цветных снимков, а вскоре немецкий конкурент, компания Agfa, вывела на рынок имитацию популярного метода. С материалом, по словам Шульца, могли успешно справляться «продвинутые любители». Тем не менее имели место быть также недостатки. Довольно значительными были затраты на приобретение. А время экспозиции было в шестьдесят-восемьдесят раз больше, чем у обычных в то время сухих черно-белых пластин. Таким образом почти невозможным было одно: цветное отображение людей или предметов в движении.

Первая мировая война

Австрийский солдат на Восточном фронте, 1915

Французская траншея, 1916

Французский траншея, 1915

Противовоздушная оборона, Франция 1917

Авиационный завод Бийанкур во Франции, 1917

Первый самолет типа F45, Бийанкур, 1915

Сенегальские войска, Франция, 1917

Мертвые итальянские солдаты в окопе у Пьяве, 1915

     Так что среди фотографий, сделанных французскими, немецкими, британскими и российскими фотографами на выставке очень мало таких, которые показывают боевые действия. Преобладают фотографии разрушенных полей сражений или деревень, солдат, позирующих на фоне своих укрытий, повседневной жизни в тылу или оружия или парадов на «внутреннем фронте». Но картина войны представлена без всяких прикрас. Почти все снимки оставались до 1918 года неопубликованными: они не были жертвой цензуры и не должны были служить целям пропаганды.

     Некоторым французским фотографам армия поставила задачу документировать потравы на полях, в лесах и в городах также в качестве доказательного материала для будущих репарационных требований. Какой-то участок земли выглядит как лунный пейзаж, а в Вердене уже в 1914 году - за два года до фактического сражения – районы старого города превращены в руины. В то же время штутгартский придворный фотограф Ганс Хильдебранд (Hans Hildenbrand) был на фронте со своей собственной миссией. Его статус одного из 19-ти официальных немецких военных фотографов открывал ему доступ ко всем театрам военных действий. Он искал сюжеты для почтовых открыток для созданного им «Цветного фотографического общества» и запечатлевал псевдоидиллию солдатской жизни. Бритье в окопе, стирка на реке, очередь у полевой кухни.

     Порой надо очень внимательно вглядываться в фотографии, чтобы обнаружить спрятанные на них ужасы. От человека остаётся не слишком много. Иногда несколько черных мумифицированных частей тела, иногда несколько костей. На фотографиях трупов солдат, оставшихся лежать где-то на ничейной земле, между фронтами, часто видишь винтовку или деталь обмундирования, намекающие на то, что однажды они должны были принадлежать какому-то живому человеку.

     - Мертвые лежат не погребенными, - пишет Эрих Мария Ремарк (Erich Maria Remarque) в своем военном романе «На Западном фронте без перемен». - Они похоронены гранатами. У некоторых вспученные, как воздушные шары, животы.  Они шипят, рыгают и двигаются.

     На одном из снимков Фернанда Гувилля (Fernand Cuville) несколько мужчин стоят на белой скале. На самом деле это братская могила. Рядом с бельгийском городом Месен британские сапёры вырыли в 1917 году штольни под немецкими позициями и разместили там 19 мин мощностью 21 тонна тротила каждая. В результате взрыва погибли около десяти тысяч немецких солдат, и он был слышен даже в Дублине. Это был самый мощный неядерный взрыв всех времён.