Формальный и неформальный панк

    Порядком "покатался" на разных мнениях относительно панка, никак не развив собственное, скорее "пополировав извилины", нежели найдя для себя какую-то пользу в прочитанном и просмотренном, кроме информационной с хронологической привязкой и нулевыми выводами. Лишившись к настоящему времени прежнего радикализма восприятия музыки отчасти благодаря знакомству с советским "мейнстримом", который оказался, мягко выражаясь, совсем не убогим, как и вообще российская сцена со времени устойчивого формирования в 19 веке со скачком в развитии в 20 веке до конца 1980 - начала 1990-х гг.). И разумеется, последнее было совсем не чуждо европейской, азиатской и американской сцене. Отсюда и распространённость нескучной эклектичности касательно ряда форм (опера, оперетта, романс, мюзикл или сюита, фуга и т.п.).
    И раз уж панк считается до сих пор засильем грубых музыкальных решений с игнорированием академических основ (в отличие от хэви-метала новой волны и хард-рока со всё ещё блюзовыми вариациями), актуально  было бы противопоставлять его классическим и нео-классическим оркестровкам. Причём тут можно поспорить. Но так как не было возможности конструктивно это сделать, а значит, обогащаться вариантами позиций восприятия, пришлось варьироваться относительно ситуаций с лёгкой информационной акцентированностью без учёта совсем корявых радикальных, сопряжённых с квази-религиозностью в почитании кумиров.
    Кроме того, раз уж панк "расцвёл" и устоялся жанрово в немалой степени как коммерческий хайп второй половины 1970-х гг., породив рынок хайпа и затащив, минуя протесты, на пуританскую сцену откровенно провокационные опусы, в том числе и подросткового максимализма (простого и необоснованно амбициозного), формируя своего рода фарс радикализма за счёт саркастических мини-памфлетов, которые без ситуативной привязки представляют собой исключительно безнравственные поведенческие акты или их образцы.
    Как же далее без Sex Pistols, ярко выраженного образчика этого? Да, мой последний опус критики касался почти исключительно словесности в композициях релиза Nevermind the bollocks. И при этом без привязки к контекстным обстоятельствам этого творческого опуса с выраженной коммерческой стороной проекта с неизбежной стилизацией. Если бы шуты или идеализированные единицы потерянной британской молодёжи выглядели иначе, образы исполнителей были бы наверняка отвлекающими и помешали бы фиксации образов у аудитории. Ну и какой уж тогда хайп и странным образом вершины чартов.
    А я вот взял и написал только про слова партий Роттена или Лайдона по кличке Гнилой, хотя у творчества (одного полноформатного релиза) группы есть и другие стороны. Причём достаточно традиционные для эстрадной музыки и своего рода нечто промежуточное между новой волной хэви и первоначально блюзовым вариантом наподобие Black sabbath.
    Среди них - неплохой бэк-вокал и вообще вокальное интонирование, вполне адекватно выражающее именно то, что предполагает тематика. Ну и партитуры в сущности достаточно интересны, хоть повторение их успеха в похожем воплощении со стороны гитариста Джонса не получилось по разным причинам. Например, попытка гастролей в США не удалась и вряд ли окупилась, а релиз The Professionals не дотянул по качеству до мейнстримового стандарта.
    У басиста Мэтлока явно слух получше, чем у остальных. Но тоже не стал залогом успеха в мейнстриме, хоть и удалось как-то пристроиться к старикам Faces.
    Гнилой с Куком до сих пор в одной группе "тянут кота за хвост" с коллегами по экзистенциальной беде, по сравнению с чем отдыхают даже ранние Звуки Му или вокал Мамонова там. Музыка группы Ноль по сравнению с этими британскими "авангардистами" тоже заметно благозвучнее и больше похожа на собственно музыкальное нечто. Но Public Image Ltd продолжают упорствовать со своими псевдо-музыкальными антитезисами, чем и отличаются разительно от большого количества людей, стремящихся в жизни к гармонии. Кроме того, что все участники Sex Pistops, кроме одного, бывшего вполне себе недоразумением, а не культовой фигурой, ныне продолжают заниматься своими житейскими делами. Семидесятилетние стариканы. Ну и здоровья им, бодрости духа. Или чёрт с ними.
   Кто, как видно, не единственный экземпляр панк-рока и исполнители не только панк-рока и не только с дурацкими словесами. А были ли они источником некой идеологии? Вряд ли, так как даже минимального количества идей для своего существования не набралось. И в общем порядке это даже весьма посредственное проявление нигилизма или релятивизма. Но как образ потерянного подростка проект весьма примечателен со своей гипертрофией.
    Ещё не менее известные Ramones, более приемлемые для США как продолжение рок-н-ролльных традиций и базис для поп-панка. А главное - не столь надоедливый раздражитель для этой "пуритании". Пусть развлекают молодёжь. Не этакий чопорный панк, но и не образец разгильдяйства ради разгильдяйства, хоть какие-то таковые и  раздали своим существованием идеи для дизайнеров одежды, среди которых есть и вполне удачные.
    А дальше - больше вариаций на базе, как выяснилось, чего-то между традиционным хэви-металом 1970-х и оным новой волны 1980-х, более эклектичным, прогрессивным, экспрессивным и мелодичным, крепко интегрированым в культурные традиции даже в СССР когда-то. Как-то упоминал про ска-панк, который, например, в лице отечественного Distemper не только представляет вариацию панк-рока. Музыка этой группы на довольно большом протяжении дискографии и существования являет слушателям не только местами диссонансы, которые сложно игнорировать, и не только хорошие партии пары духовых (которые местами являют собой что-то вроде иронического джаза), но и яркий "местный русский колорит" с долей латиноамериканского фолка с лёгким намёком на "друзей советов" и праведный гопницкий быт, не позволяющий "звенеть соплями", чтобы выдать сие за достоинство.
    Собственно американский или северо-американский ска-панк, разумеется, отличается от "дистемперского". Тот, который из США, отличается разительно смысловой нагрузкой, пропитанной неполитическим либерализмом, при котором у фразы "быть или не быть" может возникнуть очень глубокий и потому неразрешимый (всегда до конца не понятный) смысл. Плох ли он от этого? Наверно, нет, и имеет набор привлекательных сторон, среди которых также мелодичность и дань культурам народов Латинской Америки. И, например, у No Doubt вместо ска в панк-роковых композициях можно встретить арт-рок или фанк по соседству со ска или регги. А ещё традиционную поп-форматность наподобие отечественного бита. No Doubt вообще очень разносторонний панк-проект, который если и не граничит с чем-то академическим, зато с внушительным джазом - запросто. В чём группа явно сильна, где-то даже пересекаясь с репертуаром Дистемпера не самым ожидаемым образом.
   Кому это - "попса", помойте уши. Полезный совет, думаю. Вот когда сам чего-то не слышу, так и поступаю. Или просто "добываю бананы".
   Далее не вижу смысла упоминать целый ряд исполнителей ска-панка. Хватит и пары по обе стороны Атлантики. Ну, недавно слышал у группы из Того сочетание ска и грува. О! Разве так можно? Как и совмещать хип-хоп с трэшем (давно и вполне). А отсюда можно перескочить на панк, который когда-то был нестройным хардкором. Недоумеваю, почему даунтемпо-хардкор - вроде бы панк, а вроде бы и нет. В сущности, конечно, это экстрим-метал с речитативами и отсылками к трэшу или грув-металу. Но и не чуждый же панку стиль (как и битдаун)? И отсюда даже недалеко до вариантов дэт-метала и дэткора. Почему бы и нет. Не для радикалов, которые одновременно знают и не знают, что называть музыкальной агрессией.
    Если есть панк-рок, почему бы не быть своеобразному панк-металу? К таковому или таковым можно уверенно отнести грубый трэшкор и не похожий на него, но так же грубый джазкор. Менее уверенно из-за крепкого метал-каркаса можно призадуматься об отнесении к панку грайндкора и маткора. Металкор уверенно выходит за рамки панка.
    Привёл в пример не так много вариаций панк-музыки. Но уже может быть понятно (если не было известно до этого), что панк - не один альбом Sex Pistops, не только дискография THe Exploited и ей подобные, не только, может, ваш любимый до сих пор Сектор Газа, а много что ещё. Причём не отягощённое некой идеологией, реализующее как позитивные, так и негативные по значению задумки, которые при этом совсем не обязательно лишены конструктивности и далеко не обязательно деструктивны.
    И всё, нашедшее коммерческую поддержку, созданное на профессиональной музыкальной базе с существенной культурной интеграцией, можно ещё и объединить в условную категорию формального панка. Того, к чему могут питать типичные прихоти сторонники идеи неформальности панка, которую описать гораздо проще, чем формальную, жанровую, профессиональную категорию, которую удерживает от попадания в альтернативное музыкальное направление типичность ритмики и высокая экспрессия. А так общность всё же имеет место. А неформально вообще можно ничего не различать и склоняться к безвкусице с невнятным внешним выражением.
    Итак, напоследок пара слов о неформальном панке. Это и ещё не признанный до 1970-х антиобщественный гаражный, сарайный или, может, подвальный шумок, отдалённо напоминающий рок, как и ранний альтернативный рок; более поздние попытки сыграть уже жанровую музыку без знания дела с ограничением только незнанием, как играются относительно благозвучные аккорды, тритоны или интервалы. И кому-то из таковых "музыкантов" даже свойственно пытаться возводить культы себя во имя якобы борьбы с музыкальной коммерцией.
    И когда что-то уже сыграно вот так неформально, всё равно не понятно, что это. Вот тогда такому чему-то можно дать название, руководствуясь сугубо воображением, в отличие, например, от трэш-метала, хэви-метала, дэт-метала и многого другого, где название простейшим образом ассоциируется с характером звучания, в профессиональном исполнении неизбежно представляя собой нечто эклектичное с иллюзией жанровой монолитности за счёт выраженного гитарного звучания.
    Формальный панк легко дополнить симфо-панком, который не в чистом виде существует не менее десяти лет за рубежом, как в России. То же касается и фолк-панка. А неформальный (как условную категорию, отличающуюся полным отсутствием систематики)...
    Именно эти две категории и имел в виду, когда писал о ложности утверждения, что панк честнее в интонациях и формах исполнения, чем академическая музыка. Ведь на самом деле и панк в профессиональном исполнении, и его академический отнюдь не антагонист являются видами музыкальных пьес, у чего есть специфика и её сложность со своей степенью. Симфо-панк вполне может являть собой мюзикл или рок-оперу. Другое дело, по отношению к чему у большинства слушателей есть предубеждения, а по отношению к чему нет.