Китайская народная мудрость гласит: «не дай вам Бог жить в эпоху перемен». Так случилось, что конец 20-го-начало 21 века является в российской истории именно такой эпохой со свойственными ей доминирующими чертами духовной и культурной деградации, которую чуть ли не самым очевидным образом иллюстрирует отечественный коммерческий процветающий кинематограф.
В последнее время суррогатные кино-уродцы выходят с завидной быстротой, пестря обилием черноты стилистики, бессвязностью сюжета и что особенно примечательно - мысли. Временами, всё вышеперечисленное ловко пакуется в обёртку некоего подобия блокбастера, мелодрамы, комедии, фантасмагории. Но чаще оно имеет просто феноменальное сходство с дешёвым балаганом. Настоящему талантливому художнику неизвестен свой зритель, зрителю же в свою очередь просто не понятен настоящий, талантливый художник, потому как в человеке, для которого, собственно, создаётся сам продукт, нет желания получить нечто качественно новое, иначе эмоционально заряженное, нечто более полноценное, живое. Во многом именно поэтому зритель и художник практически не могли установить адекватный диалог в массовом варианте. Но последние годы дают возможность говорить о явно намечающемся сдвиге.
В 2006 году на Берлиннале Россию представлял дебютный фильм Анны Меликян «Марс», выпускницы ВГИКА (мастерская Сергея Соловьева и Валерия Рубинчика), работавшей до этого в жанре «короткометражек» («Контрабас», «Полетели», «До востребования», «Andante»). Желая однозначно, описать сюжетную линию фильма, придется ограничиться лишь одним предложением: в провинциальный приморский городок Маркс случайно попадает звезда боксёрских рингов Борис Никитин, решивший закончить свою карьеру бойца, продолжение которой грозило ему отупением - он сбежал от своей славы, денег и своих «владельцев». Всё остальное повествование - случайные истории, случайные люди, встречающиеся боксёру в инопланетном городке, получившем свой космический статус совершенно случайно – на вокзальном фасаде неоновая буква «к» в названии города перестала гореть.
«Марс» – в первую очередь панорамная картина, запечатлевшая обыкновенную жизнь обыкновенных людей, преподнесённую через красоту простоты мыслей, человечности и желания любить. Это лоскутное одеяло, расцвеченное яркими, насыщенными красками, в которое вписаны чуть странные, «рыжие», но очень живые персонажи: Григорий, случайно знакомящийся с Никитиным на вокзале, неожиданно и моментально проникается симпатией к боксёру, внезапно усиливающейся после того, как только тот узнаёт о болезни Бориса – дальтонизме, поскольку сам молодой человек страдает загадочным заболеванием – «оптическим заревом», окунающим весь мир владельца в розовую дымку; или же библиотекарь Грета, красящая свои белые туфли гуашью в нравящиеся ей цвета, а так же официантка кафе Людмила, которая мечтает побывать в Кремле - увидеть Путина; невротичная жена местного гинеколога Вера, пишущая в своём блокноте в при ступах ярости многократное «сука, сука, сука» и многие другие.
"Маленькие смешные истории о маленьких грустных людях", - так определяет свой фильм Меликян. В городке Марс каждый неудовлетворён своей жизнью и жизнью вообще. На протяжении фильма все попадающие в поле зрения Бориса Никитина марсовские люди, так или иначе, во многом сходны с ним - они бегут от самих себя, желая попасть в Москву, в Париж, или, иначе говоря, надеясь, что внешние обстоятельства смогут перевернуть их судьбу, дать им настоящее счастье. Этого хочет, Грета – молодая эксцентричная библиотекарь, и влюблён-ный в неё Григорий, стремящийся через неё – странную – попасть в другой мир. Тем же желанием охвачена продавщица Галина и её дочь Надя, которых зритель застаёт в трепетном ожидании поездки во Францию, где должно состояться их знакомство с французским мужчиной-идеалом, потенциальным мужем и отцом в одном лице. Единственная знаменитость и «достопримечательность» города Маркса девушка Мисс Коса России хочет просто уехать, начать действительно - жить, потому что оставаться только «косой» и больше никем для неё равносильно смерти.
Марсовский человек хочет полноценности, но за неимением её в этой реальности, свыкается с существующей данностью и мечтает о кардинальных, светлых переменах, не осознавая, что даже в его городе можно быть счастливым. Сама Меликян так говорит о концепции своего фильма: «Хотелось рассказать обо всех нас, о тех, кто не умеет быть счастливым там, где родился, в той жизни, которой живешь, в той жизни, где в принципе есть все, чтобы быть счастливым. Это надо просто понимать и уметь этому радоваться, живя спокойно и счастливо ». В конце фильма зритель узнаёт о дальнейшей судьбе героев из письма Григория, принесённого Борису, - принуждённого дельцами продолжать дальше сражаться на ринге, - бывшей мисс косой России, сбежавшей от отца из Маркса, и ставшей в Москве проституткой. Каждый, кого успел узнать Борис во время пребывания в Марксе, осуществил свою мечту – устроил свою судьбу так, как хотел, но притом в сущности ничего не изменил в жизни кроме своего отношения к ней и к себе. Грета, прыгнувшая с моста, когда узнала, что Никитин уехал в Москву без неё, осталась в живых, вышла замуж за Григория и ждёт от него ребёнка. Продавщица Галина приехала во Францию, правда мужчина её мечты оказался негром. Она и её дочь Надежда живут в провинции, у них своё хозяйство, по воскресеньям ходят на мессу. В магазине, где раньше работала Галина, официантка Людмила открыла своё брачное агентство «Эдем» – фотографии Людмилы, как самой видной девушки в городе, отсылают женихам в зависимости от того, кого они хотят видеть. Картина же заканчивается неожиданным шагаловским полётом Греты над городом в розовом свечении, в розовых очках. Как сказала сама Меликян: «Все, кто читали сценарий, начинали рассказывать мне свою такую же историю. Но заканчивать свою, хоть и печальную, мне не хотелось на грустной ноте, потому она и завершилась полетом.»
Однако, «Марс» представляется выделяющимся на фоне всех остальных лент, отнюдь, не простой фабулой, ясным философским смыслом или яркостью своей стилистики. Созданный в эскизной манере, «Марс» является на данный момент в российском кинематографе, принадлежащим к одной из тех редких художественных лент, которые дают возможность прочувствовать позитивную настроенность, светлую радость и одновременно грусть, тонкую пульсацию свежих идей. Однозначно можно сказать, что Меликян, наконец, дала возможность нашему кинематографу снова вспомнить: как это - создавать на экране чувство, целостное, полнокровное, живое чувство, которое заражает собой зрителя через явную незаконченность разработанной режиссёрской манеры.
Подход к творчеству Меликян заключается в раскрытии, развитии себя самой по средством своих лент. Режиссёр имеет практически равное положение со зрителем – никто из них не знает однозначно что имеет в своём продолжении то или иное событие, та или иная судьба, даже то или иное представленное Меликян наблюдение. По средствам такого зритель делается активным участником событий, внутренней жизни героев, притом таким образом, что человек получает право додумывать, продолжать созданный контекст самостоятельно, без права ошибки, потому как ошибок здесь изначально быть не может – ведь фильм есть бесконечная незаконченность. Собственно, что и делает «Марс» столь привлекательным, столь ценным. В нём нет определённой, чётко выверенной событийной канвы, в нём масса живости и подвижности, направленных на одно: через принятие жизни такой, какая она есть, научиться полноценно чувствовать этот мир.
В конечном итоге фильм превращается в повествование, с фабулой, которая заключается в мысли о простом и естественном желании каждого человека быть счастливым, целостным и любимым. Как можно достигнуть этого собственными силами, в рамках настоящей жизни. «Марс» всем своим замыслом, всем своим воплощением образует новое пространство, которое каждый может создать внутри себя и которое даст ему столь желанное им счастье - умение чувствовать и умение любить. Но для этого просто надо стать полноценным, независимым, а значит суметь разглядеть в себе способность к преобразованию себя, сделать возможной реализацию подобного. Об этом говорит герой Куценко – Борис Никитин: "Если не можешь улететь в космос сделай так, чтобы он прилетел к тебе."
Таким образом, «Марс» впервые демонстрирует выход из активно насаждаемой в настоящее время метафизики человеческого разрушения, пессимизма, разочарования без привлечения идейных формул и символических концептов, художественного теоретизирования, абстрагирования. Меликян своим фильмом, намеренно или нет, но предложила человеку быть сопричастным к жизни и слиться с ней, так же как зритель может слиться с её фильмом. Из чего можно заключить, что режиссёром осуществлена попытка размышляющее кино превратить в более доступное и привлекательное для рядового зрителя, в простое и ненавязчивое, занимательное и лёгкое для восприятия повествование.
Потому, наконец, действительно можно говорить о намечающемся качественном изменении в отечественном кино-искусстве, так как сделана яркая попытка сдвинуть атрофированное восприятие массового зрителя с мёртвой точки. Что позволяет допустить предположение уже более глобального плана: возможно фильм Анны Меликян «Марс» является одной из первых ласточек в открывающейся эпохе фильмов, способных возродить русского человека, а значит и культуру ?
Мы используем файлы cookie для улучшения работы сайта. Оставаясь на сайте, вы соглашаетесь с условиями использования файлов cookies. Чтобы ознакомиться с Политикой обработки персональных данных и файлов cookie, нажмите здесь.
