Про открытки все помню. По-моему это было у меня дома. Но должен сказать, что я начал что-то понимать в смысле живописи только после того, как увидел в Эрмитаже "Возвращение блудного сына" Рембрандта в подлиннике, и ключом к этому пониманию оказались, как ни смешно, истертые и потрескавшиеся пятки этого самого сына. Вот эту фактуру, созданную кистью гения, никакая открытка и факсимильная репродукция и, тем более jpg файл передать не могут, как не могут они передать фактуры желтой кофты на девице, соблазняемой кавалером в "Сводне" Вермеера из Дрезденской галереи. То же и с Парижем. В моем тексте есть эпизод с Samaritaine. Если бы я своими глазами не увидел заржавевшие жалюзи и грязь под ними, то и стихотворение, и прозаическое описание этого эпизода, не состоялись бы. Так что техника может много, но не все. У нее есть предел разрешения, и это очень существенно в сфере искусств и литературы.

Константин Кикоин   24.11.2014 01:31   Заявить о нарушении

И колоритнейшие парижские старики, закутанные в обеяла.
Вывозимые в острые декабрьские морозцы на тёплые вентиляционные решётки неглубокого парижского метро...

Иноккио   23.02.2018 16:06   Заявить о нарушении