Александр Сергеевич Суворов («Александр Суворый»)
ИНФОРМАЦИЯ К РАЗМЫШЛЕНИЮ. Книга 2-я.
(к 50-летию советского 12-серийного телефильма «Семнадцать мгновений весны», 1973).
Иллюстрация: 1918. Джозеф Кристиан Лейендекер, американский художник, иллюстратор (1874-1951). «Джентльмены». Примерно так проходила экипировка Максима Исаева с участием заведующего секретно-оперативным отделом Московской ЧК С.А. Мессинга и портного-костюмера ВЧК Петра Фёдоровича Иванова.
21.11.2025. Экипировка Макса Исаева.
1918 год стал последним годом Первой мировой войны (1914-1918) и первым годом после Великой Октябрьской революции в России. Эти события не просто «встряхнули» мир викторианской эпохи 1900-х годов, но и коренным образом изменили жизнь, политику, экономику и моду. Военизированный милитаристский стиль в одежде, облике и поведении европейских и американских мужчин и женщин сменился свободой в выборе одежды, аксессуаров, покроя, фасона и цвета. В 1918 году женская и мужская мода переживала переломный момент в истории, революция в моде продлится до 1922 года.
Гибель множества мужчин на фронтах Первой мировой войны в Европе, Гражданской войны в России и последующих за этими событиями разрухи, хаоса, голода, бед, мытарств и испытаний заставили женщин также революционно изменить свои интересы и пристрастия в моде, в одежде и аксессуарах – они стали более свободными, с укороченными юбками, пышными формами и яркими цветами. Женщины и мужчины 1918-1920 годов желали быть более свободными, заметными, эффектными и яркими, привлекательными.
Станислав Адамович Мессинг, заведующий секретно-оперативным отделом (ССО) Московской ЧК и ещё председатель Сокольнической районной ЧК в Москве, не оставил своего «протеже», то есть подопечного, воспитанника, фаворита, избранника и даже уже любимчика – Максима Максимовича Исаева – сотрудника ещё пока Петроградской ЧК, слушателя первых инспекторских курсов ВЧК, перспективного нелегального разведчика с оперативным псевдонимом «Макс». Мессинг решил помочь Максу Исаеву добраться до дома портного и костюмера ВЧК Петра Фёдоровича Иванова, подстраховать Исаева и помочь ему экипироваться для выполнения задания разведки.
Вдвоём, стараясь не показывать окружающим, что они знакомы, Мессинг и Исаев благополучно добрались на извозчике до Первой Сокольничьей улицы и дома Петра Фёдоровича Иванова. Хозяин встретил их радушно, но когда узнал цель визита сотрудников ВЧК, загрустил, опечалился и даже немного рассердился. Ему предстояло полностью экипировать молодого человека для выполнения не просто конкретного задания, а для полноценной жизни в образе наполовину русского и наполовину иностранца, наполовину журналиста и наполовину военного, да ещё не просто военного, а офицера русской армии, то ли Красной армии, то ли Добровольческой, белогвардейской. Задача была нелёгкая, но вскоре Пётр Фёдорович ею, как всегда бывает с мастерами своего дела, вдохновился, восхитился и начал с жаром и страстью экипировать молодого разведчика нелегала.
- Ваш протеже, которого вы защищаете, холите и ублажаете, - сказал важно Пётр Фёдорович своему «патрону» Станиславу Адамовичу Мессингу, - и хорош и плох одновременно. Он одинаково похож на закалённого красногвардейца ВЧК и на холёного джентльмена из Швейцарии. У него одежда и облик красного командира и манеры и стиль поведения независимого журналиста.
- Вот, вот! – подхватил слова портного и костюмера ВЧК Станислав Адамович Мессинг. – Вы правильно его определили. Так его и надо сделать. В смысле экипировать. Чтобы он, когда надо был и выглядел как сотрудник ЧК, как боевой офицер, как свободный молодой человек, как прыткий журналист, но во всех случаях, как умный, ироничный, образованный, культурный, воспитанный и интеллигентный молодой человек. При этом от него даже пахнуть не должно причастностью к ВЧК.
- Ну, вы и задачки задаёте! - воскликнул Пётр Фёдорович. – Одно исключает другое…
- Постарайтесь, Пётр Фёдорович, - взмолился Станислав Адамович, - а мы с Максом Исаевым вам, как можем, поможем. Кстати, познакомьтесь, - это Максим Максимович Исаев. Может быть его новые имя и фамилия вам помогут создать его новый образ?
- Может быть, может быть, - с сомнением пробормотал Пётр Фёдорович. – Кем он должен быть?
- Журналистом, человеком свободной профессии, светским человеком, но не только в буржуйском обществе, но и среди интеллигенции, иностранцев, военных, своих и врагов, в толпе и наедине с красивой юной девушкой, журналистом, нелегальным поставщиком дефицитных товаров, не торговцем, а поставщиком, не гангстером, но могущим им быть, не офицером и не командиром, но с офицерской и командирской выправкой, не одиночкой-индивидуалистом, а общительным командным игроком. При этом он всегда должен быть самим собой, не похожим ни на кого. Я ясно излагаю? – спросил Мессинг.
- Больше чем, - сказал задумчиво Пётр Фёдорович и повторил, - ну и задачку вы мне задали…
После этого Пётр Фёдорович всерьёз задумался и начал вполголоса рассуждать про себя, не заботясь о том, что его слышат и слушают, а затем он начал практически бегать по своим кладовым, вытаскивая на свет один за другим костюмы, джемперы, пиджаки, рубашки, брюки, обувь, шляпы, галстуки, обувь и какие-то сумки, футляры, чемоданчики и портфели, зонты и трости. Одни вещи он прикладывал к фигуре Макса Исаева, другие отвергал сразу и быстро относил обратно в кладовые, третьи вещи он сразу же, не спрашивая никого, выкладывал на широкий, покрытый зелёным сукном, портняжный стол. Постепенно на столе образовывалась груда разнообразных вещей. Все эти вещи придирчиво рассматривал, трогал и даже нюхал Станислав Адамович Мессинг и неловко примерял Максим Исаев. Оба, и Пётр Фёдорович и Станислав Адамович, крутили-вертели Исаева, как манекен…
- Европейская женская мода в этом году, - приговаривал Пётр Фёдорович, - стала более свободной, только с одной лёгкой нижней юбкой. Рукава платьев длинные, но узкие, с широкими воротниками и поясами, большими карманами и контрастными пуговицами. Этому женскому костюму соответствует мужской очень узкий костюм в стиле «джаз», который подходит, прежде всего, молодым людям, вернувшимся к гражданской жизни после Первой мировой войны в хорошей физической форме выживших или победивших героев. Цвета в одежде как для женщин, так и для мужчин, например, в Великобритании по-прежнему тусклые и консервативные, но в Париже (Франция) и в Америке (США) цвета одежды становятся более яркими. Синий, зелёный, бордовый и коричневый – это основные зимние цвета, а белый, голубой, розовый и лавандовый – они поднимают настроение и эффектны весной и летом.
- А что же осенью? – восклицал и спрашивал сам себя Пётр Фёдорович. – Какие цвета осенние? Идёт война и сейчас не до жиру, быть бы живу. Наши женщины в Советской России одеваются гораздо проще, чем раньше. Наиболее популярные нынче тёмные и спокойные тона: серые, чёрные, синие и зелёные. Ярких красок практически не видно, поскольку внимание уделяется больше практичности и долговечности вещей.
Платья и юбки стали короче и свободнее. Исчезли корсеты и пышные украшения. Верхняя одежда тоже отличается простотой: пальто, шинели и плащи, обычно с чужого плеча, относительно просторные и удобные для передвижения пешком. Практически вся верхняя одежда сейчас из простой ткани, из сукна или шерсти. Правда есть одежда-шик – это комиссарские кожаные тужурки и куртки, но это для избранных. Также женщины сейчас носят головные уборы не для красоты, а для защиты от холода и осадков: шапочки, капюшоны и платки. Обувь женская тоже простая главное, удобная: сапожки, ботинки на плоской подошве, иногда туфли с небольшим каблуком.
- Наша советская женская одежда сейчас подчёркнуто простая, - сказал Пётр Фёдорович, - чтобы не бросаться в глаза богатством, а то ненароком ограбят, отберут и пальто и платье…
Мужская одежда этой осенью тоже такая же простая и удобная. Преобладают мрачные и суровые цвета: чёрный, тёмно-серый, коричневый и хаки. Цвет хаки активно используется в военной форме, проник и в повседневную мужскую одежду.
Основная мужская одежда состоит из костюмов-тройников или двубортных сюртуков, рубашки и брюк. Многие мужчины, больше всего рабочих, носят рабочие костюмы, удобные и прочные вещи. Рабочие костюмы, в которых рабочие ходят на работу на заводах, отличаются скромностью, прочностью и соответствуют нуждам производства.
Основной материал рабочих костюмов - грубая шерсть, плотный хлопок, холщевые ткани, посконь, конопляная пряжа и дешёвые сорта льна. Некоторые рабочие костюмы изготавливаются из парусины или толстого полотна.
Одежда рабочего имеет простую конструкцию, лишённую излишних декоративных элементов: рабочие штаны широкие и длинные, что обеспечивает свободу движений и защиту ног от стружки и увечий. Рубахи рабочих или кофты имеют простую конструкцию с прямым покроем и минимумом швов. Поверх нижней тёплой одежды (кальсон, подштанников и солдатской нижней рубахи) надевается рабочий костюм или комбинезон, пошитый из плотной ткани, например, полотна.
Карманы, как правило, отсутствуют вовсе или крайне упрощённые, накладные. Застёжки на простых петлях и пуговицах, очень редко используются ремешки или тесёмки. Ботинки и обувь грубоватые, тяжёлые, «тупорылые», изготовлены из кожи низкого качества.
Среди рабочих на рабочих местах распространены халаты, котлы и кафтаны из грубой материи. Волосы работница и рабочие прикрывают косынками или тканевыми головными уборами простого кроя (беретами). Привычный аксессуар рабочих и работниц - шерстяные самодельные варежки или перчатки, рабочие рукавицы с одним большим пальцем.
- Самый распространённый и достойный ныне материал для рабочей одежды – брезент, - заявил Пётр Фёдорович. – Брезент – это плотная и износостойкая ткань, пропитанная водоотталкивающим составом, идеально подходит для изготовления рабочей одежды и аксессуаров, таких как рукавицы с одним большим пальцем («полурукавицы»).
Такие рукавицы обеспечивают достаточную защиту рук от механических повреждений и грязи, сохраняя подвижность пальцев, необходимых для выполнения работ. Особенно часто брезентовые рукавицы используются рабочими на фабриках, заводах, стройплощадках и сельскохозяйственных работах. Вам такие рукавицы нужны?
- Понимаете, - сказал Мессингу и Исаеву Пётр Фёдорович, - строгий и примитивный покрой рабочей одежды объясняется отсутствием ресурсов и технологий массового производства качественной одежды. Наше время – это этап периода формирования будущей советской формы одежды рабочего класса, приспособленной для тяжёлых условий труда и дефицита материалов. Это неизбежно. Исаеву потребуется рабочий костюм современного рабочего? Нет? Тогда пойдём дальше, хотя от сумы и тюрьмы, обычно не зарекаются…
- Нет, нет, - поспешно согласился Мессинг. – Пусть будет один рабочий костюм для Макса. Может пригодиться. Только пусть он будет здесь, в вашем гардеробе.
Нашли и померили рабочий костюм в полном составе: темного цвета майка и рубашка, большие до колен трусы, солдатские кальсоны (солдатскую рубаху решили не брать), рабочую робу в комплекте: тканевая куртка-пиджак и штаны на ремне с карманами, грубые ботинки со шнурками, кепка простого покроя с мягким козырьком. Получилось действительно просто и очень похоже на рабочего с окраины города Москвы.
К комплекту рабочей одежды добавили бушлат - тёплую рабочую куртку из тяжёлой шерстяной ткани, популярную среди моряков и рабочих морского флота. Такие бушлаты имели двойной слой ткани: внешний (шерсть, сукно) и внутренний (фланель), застёжки, исключающими попадание воды внутрь бушлата. Бушлаты отличались прямыми линиями, большими внутренними карманами, были относительно тяжёлые, но надёжные. Максим Исаев в рабочей одежде и в таком бушлате всё равно выглядел как революционный матрос.
Военную форму тоже решили подобрать и примерить, но только не солдатскую, а офицерскую, по возрасту Максима, не ниже поручика (по-современному лейтенанта) или штабс-капитана (младшего штаб-офицера).
- Пусть наш Максим Максимович будет поручиком, - предложил Пётр Фёдорович.
- Пусть, - согласился Мессинг.
- Тогда ему нужна форма одежды русского офицера ранга поручика согласно уставам Русской Императорской армии, - важно сказал портной и костюмер ВЧК. – Какого он вида войск? Пехота, артиллерия, кавалерия или что-то другое?
Мессинг задумался и Максим Исаев вдруг выпалил: «Разведка и контрразведка!». Пётр Фёдорович и Мессинг сначала воззрились на максима, а потом вдруг переглянулись и одновременно кивнули головами.
- Почему бы и нет? – и спросил сам себя С.А. Мессинг. – Всё равно журналистика – это та же разведка, только легальная. Пусть форма одежды Макса уже изначально напоминает о том, что он может быть разведчиком. Не является, а может быть. Есть форма офицера разведки царской армии?
- Сейчас поищем, а если надо, то скомбинируем, - ответил Пётр Фёдорович. – Давайте рассуждать…
Комплект одежды и снаряжения поручика русской армии состоит из парадной формы и повседневной формы. Парадный мундир поручика – это однобортный с металлическими пуговицами френч, сделан из плотной шерстяной ткани голубовато-синего оттенка (для пехоты), светло-голубого (артиллерия) или синего (кавалерия). Высшие части мундира (воротник, манжеты) отделывали золотом или серебром в зависимости от принадлежности к полку. Шаровары: Строго по линии бедра, белые летом и серые зимой, из тонкой ткани (летом) или шерстяных тканей (зимой). Галстук: шёлковый чёрного цвета, завязанный особым узлом. Перчатки: Белые лайковые или замшевые.
Носки и ботинки: Тонкие шёлковые носки и лакированные чёрные ботинки с высокими голенищами.
Повседневный мундир поручика: Более простое исполнение парадного мундира, однобортный или двубортный френч, часто с меньшим количеством отделки. Изготовлялся из шерстяного сукна более тёмных оттенков.
Рубаха: Белая или светлая однотонная рубашка с высоким стоячим воротником, покрытая белой тканью сверху (манишка). Шарфы и пояс: Чёрный атласный шарф или белоснежный нагрудный платок, подвешенный на поясе. Фуражка: обычная офицерская.
Нижнее белье: Нижнее белье шилось из тонких льняных или хлопковых тканей. Оно состояло из кальсон, нательной рубашки и трико. Кальсоны могли быть белыми или серыми, а рубашки обычно белого цвета.
Подсумки и кобуры: Поручики и другие офицеры носили поясные сумки для патронов и пистолетов, сделанные из чёрной кожи или дерматина. Портупея: Чёрная кожаная перевязь с карабинами для крепления сабли или шашки. Основной материал для парадного мундира — высококачественное шерстяное сукно. Шёлк и металл использовались для отделки и пуговиц. Повседневная форма изготавливалась из сукна средней плотности. Бельё шилось из натурального льна или хлопка.
- Такая одежда предназначалась для офицеров среднего ранга, - сказал важно Пётр Фёдорович. - Она подчёркивала их принадлежность к определенному виду войск и показывала статус офицера.
- Пётр Фёдорович, - перебил портного ВЧК Мессинг. – Давайте ближе к телу…
- Вероятно, Вы хотели спросить о форме одежды и аксессуарах офицера-разведчика или контрразведчика Русской императорской армии в 1917 году? - невозмутимо, и подчёркнуто вежливо спросил Пётр Фёдорович. - Если да, то давайте рассмотрим вопрос подробнее...
Парадная форма: Несмотря на специфический род занятий, офицеры разведки и контрразведки обычно носили стандартную военную форму своего подразделения. Например, пехотный поручик носил бы обычный однобортный мундир и брюки. Однако отличия заключались в отсутствии особых знаков различия, выдававших истинную должность.
Повседневная форма: В работе, связанной с тайными операциями, офицерам часто приходилось маскироваться под обычных жителей или солдат противника. Поэтому повседневная форма могла значительно отличаться от обычной военной одежды и включать гражданскую одежду, такую как: Обычная городская одежда (костюм, шляпа, трость), крестьянская одежда (блузы, лапти, деревенская одежда), форменная одежда вражеского государства (если необходимо внедряться в чужие структуры).
Специализированные аксессуары: Чтобы поддерживать образ агента секретной службы, офицеры могли иметь специальные предметы: маленькие карманные пистолеты скрытого ношения, перочинные ножи или небольшие клинки (финки), карточки с ложными удостоверениями личности, сигнализационное оборудование (миниатюрные фонарики, зеркала).
Главным аксессуаром разведчика-шпиона были документы и удостоверения – поддельные или настоящие документы, позволяющие свободно передвигаться и общаться с людьми.
Основной материал для стандартного военного мундира — это качественное шерстяное сукно. Повседневная одежда могла быть выполнена из самых разных материалов, начиная от лёгкой ткани для городских костюмов и заканчивая кожей и драпом для зимних моделей. Таким образом, форма одежды офицера-разведчика или контрразведчика была многоаспектной и менялась в зависимости от конкретной миссии и обстоятельств.
Пётр Фёдорович победно взглянул на Мессинга и замолчал.
- Крестьянскую одежду, лапти и онучи, нашему Максу не надо, - сказал Мессинг, - а вот всё остальное давайте. Начнём с парадного мундира, но только без всяких там аксельбантов и прибамбасов. Пусть сукно мундира будет не генеральским, а младшего офицера. Есть такой?
- Есть, - ответил Пётр Фёдорович. – Сейчас принесу, а пока примеряйте офицерское бельё из этого ящика. Оно и для парадного мундира и для повседневного одинаково годится.
Максим Исаев теперь уже под руководством Мессинга сначала примерил офицерское трико - предмет нижнего белья, похожий на современные плавки, состоящий из эластичной трикотажной ткани и предназначенный, вероятно, для спортивных целей или гигиенического ухода. «Трусы» тогда ещё не вошли в широкое употребление, а сами трусы как отдельная деталь одежды ещё не получили распространения (так сказал Мессинг). Кстати, Мессинг настоял, чтобы Макс примерил «футболку» - тоже тонкую хлопковую майку с короткими рукавами, которые вошли в моду ближе к концу XIX века и первоначально предназначенные для спортсменов. «Футболки» были удобные, особенно под офицерскими мундирами.
Форменную офицерскую нательную рубаху тоже примерили. Форменная офицерская нательная рубаха в Русской императорской армии в 1917 году имела чёткую спецификацию, соответствующую стандартам того времени.
1. Материал: Нательная рубаха шилась из лёгких, мягких и приятных к телу тканей. Наиболее распространенным материалом был тонкий лён или хлопок, позволяющий коже дышать и впитывающий влагу. Особое внимание уделяли качеству ткани, чтобы избежать раздражения кожи и обеспечить комфорт в течение длительного времени.
2. Покрой: Стандартный покрой нательных рубах предусматривал прямое строение и свободный силуэт. Рукава рубахи были короткими или средними, доходящими примерно до локтя. Спинка рубахи обычно была цельнокроеной, без боковых швов. Передняя часть рубахи крепилась на пуговицах или шнуровке вдоль центральной линии.
3. Особенности конструкции:
- Высокий воротник-стойка, выполненный из той же ткани, был обязательным элементом. Он был слегка загнут вверх, создавая визуальное ощущение аккуратности и порядка.
- Манжеты обычно пришивались на запястьях, фиксируя длину рукавов.
- Боковые швы располагались близко друг к другу, формируя минимальное количество складок и линий, чтобы подчеркнуть чистоту и симметрию облика офицера.
4. Цвет: Традиционно нательные рубахи окрашивались в белый цвет, придававший внешнему виду свежесть и ясность. Белый цвет помогал визуально контрастировать с остальной формой, позволяя сосредоточиться на значимости знака различия и должности.
5. Использование: Наряду с обычными штанами и брюками, нательную рубаху полагалось надевать ежедневно, независимо от ситуации или погодных условий. Это обеспечивало поддержание чистоты и гигиены тела офицера.
Эти характеристики позволили создать классический облик офицерской нательной рубахи, сохранившийся в памяти поколений и ставший эталонным примером профессиональной дисциплины и порядка в среде русских военнослужащих. В русской армии начала XX века, включая 1917 год, понятие нижнего белья и его использование заметно отличалось от современного понимания. Основными предметами нижней одежды офицера того времени были кальсоны и нательная рубашка.
Основным предметом нижнего белья солдат и офицеров русской армии оставались традиционные кальсоны, которые охватывали ноги почти до колен или щиколоток и сочетались с нательной рубашкой. Таким образом, большинство офицеров русской армии, включая поручиков, носили кальсоны, а эластичное трико и «футболки» были редкостью, подчёркивали или сигнализировали об иностранном складе характер или предпочтений офицера.
Мессинг и Исаев кальсоны, нательную рубаху, трико и «футболку» примерили, надели, сняли и отложили в сторону, в комплект одежды Макса Исаева. Бельё Максиму очень понравилось, он с нетерпением ждал возвращения и одобрения Петра Фёдоровича их с Мессингом выбора. Когда Пётр Фёдорович увидел, какое бельё отобрали Мессинг и Исаев, он чуть ли не возопил от возмущения.
- Вы что, аристократы? Генеральские сыны? Офицеры генерального штаба? – возмущался Пётр Фёдорович. – Это бельё исключительное, оно только для генералов!
- Исаев в будущем генерал, - примирительно сказал Мессинг. – К тому же он профессорский сынок и будет жить в элитном доме в элитной генеральской квартире вместе с генеральшей и она, несомненно, может увидеть его в неглиже, в твоём генеральском белье. Не шуми. Так нужно для дела. А такое бельё мы тебе ещё найдём и принесём…
Внимание и слух Максима Исаева «резануло» это «найдём и принесём». Он впервые подумал, что когда-то всю эту одежду и бельё носили или могли носить реальные царские офицеры русской императорской армии. Он не просто насторожился, а замкнулся в напряжении…
- У меня всё бельё чистое, не надёванное, - с обидой и поспешностью сказал Пётр Фёдорович. – Я все бельё перестирал, выбелил, промыл и высушил, даже прокалил горячим утюгом. Только его мало, такого белья…
- Вот и хорошо, - мирно сказал Мессинг. – Вот и пригодилось. Ну, давай, показывай свои мундиры…
Опытный портной Пётр Фёдорович на глаз совершенно точно определил размер одежды Макса и мундиры, которые он принёс из глубин своего гардероба, оказались ему точно в пору.
Ещё в свой первый визит к портному ВЧК Максим Исаев подвергся измерениям своего тела, необходимым для подбора одежды. Пётр Фёдорович тогда измерил: длину руки, ширину плеч, объём груди, бёдер и талии. Полученные мерки он сопоставил со своими шаблонами выкройки, соответствующими определённым фабричным и фирменным размерам. То же самое он сделал, измерив длину и объём стопы Максима.
18-летний Максим Максимович Исаев (Всеволод Владимирович Владимиров) в сентябре 1918 года имел рост около 175-180 см. Его вес был около 65-75 кг, размер обуви 41-42 европейского стандарта и размер одежды около российского 46-48 размера.
Несмотря на то, что указанные параметры носят гипотетический характер, они соответствуют средним показателям большинства молодых людей 18-летнего возраста того времени. Точно такими же размерами и параметрами обладал в 17-18 летнем возрасте советский артист Вячеслава Тихонов, сыгравший в 1973 году роль Всеволода Владимирова, Максима Исаева и Макса Отто фон Штирлица, советского разведчика в фильме «Семнадцать мгновений весны» по одноименной книге Ю. Семёнова.
Определение размеров одежды и обуви в России в 1918 году происходило иначе, чем в современной практике, и основывалось на традиционных методиках измерений и оценки габаритов человека.
В начале XX века не существовало единой международной системы размеров, как сейчас. Каждая фабрика или пошивочная мастерская выпускала продукцию исходя из собственной шкалы, основанной на местных стандартах и традициях. Определение размера одежды осуществлялось следующим образом:
1. Снимались мерки тела: Проводились тщательные измерения основных частей тела заказчика: длина руки, ширина плеч, объём груди, бёдер и талии. Полученные мерки сопоставлялись с шаблонами выкройки, соответствующими определённым размерам.
2. Определялся тип фигуры: Люди классифицировались по типу фигуры (нормальный, полный, худощавый), что влияло на подбор оптимального размера.
3. Индивидуализация размеров заказчика: Зачастую одежда шилась индивидуально, и каждая вещь специально приспосабливалась под конкретного покупателя. Это означало, что точное определение размеров могло зависеть от мастерства портного и пожеланий клиента.
Размеры одежды выражались в условных единицах (размеры №1, №2 и т.п.) или описательно («маленький», «средний», «большой»). Система определения размеров обуви также была основана на народных мерах длины стопы:
1. Российский метрический стандарт: В царской России действовал метрический размер обуви, измеряющий стопу в сантиметрах. Соответственно, каждому размеру соответствовал определённый диапазон длины стопы.
2. Традиционные меры: До введения метрической системы использовалось измерение в дюймах и вершках (1 вершок ; 4,45 см). Длина стопы замерялась линейкой или шнурком, и полученный показатель сравнивался с существующими таблицами соответствия.
3. Испытание методом примерки: Поскольку точной системы маркировки обуви не существовало, многие продавцы предлагали покупателям попробовать несколько пар разной величины, чтобы выбрать подходящую.
Таким образом, процесс подбора размера одежды и обуви в 1918 году являлся трудоёмким и индивидуальным делом, зависящим от профессионализма мастера и готовности заказчика довериться его опыту. Вот почему подбор одежды и обуви Максиму Исаеву осуществлялся методом проб и ошибок, но в результате утомительных примерок и переодеваний и Мессинг, и Пётр Фёдорович и сам Максим Исаев остались очень довольные комплектом «реквизированного наследственного имущества», как пошутил Станислав Адамович Мессинг, а портной и костюмер ВЧК Пётр Фёдорович Иванов назвал «бессовестно отнятым» и «ничем не оплаченным».
Действительно, ни Мессинг, ни Исаев ничего не дали Петру Фёдоровичу взамен большого комплекта одежды и обуви, который теперь нужно было как-то перевезти в дом и квартиру Елены Николаевны Копыловой. Поэтому решено было оставить часть вещей на хранение в гардеробе Петра Фёдоровича и забрать всё по частям. Пётр Фёдорович повеселел и сказал, что теперь он «так просто всё не отдаст»…
В результате проведённой работе по экипировке Максима Исаева он получил:
1. Новый модный мужской костюм модели осени 1918 года классического образца, элегантный и простой, сочетавший строгий силуэт с удобством и комфортом. Костюм был пошит из качественной шерстяной ткани, обладающей теплотой и прочностью, идеально подходящей для прохладных осенних дней. Это был классический приталенный мужской костюм, состоящий из двух частей: пиджака и брюк. Такой фасон подчеркивал мужскую фигуру, придавал ей стройность и подтянутость. Костюм был тёмно-синий, глубокий сапфировый, почти чёрный, поэтому имел некую загадочность в цветовой гамме, очень популярной среди мужчин высшего сословия; цвет костюма обеспечивал ему изысканный вид.
Минимализм декоративных элементов являлся характерной чертой стиля того периода (198-1919 годы). Единственным украшением костюма были пуговицы, которые перешил портной и костюмер ВЧК Пётр Фёдорович Иванов по своему вкусу. Он пришил новые натуральные пуговицы с блеском перламутра.
Пиджак костюма имел умеренную длину, слегка удлинённые плечи и узкую талию, подчеркивая мужественность и утонченность его владельца. Брюки имели прямую форму, застегивались на пуговицах и имели петли на поясе брюк, предназначенные для продевания ремня (Пётр Фёдорович назвал эти петли «шлёвками»).
Шерсть, из которой был сшит костюм Максима Исаева, был основным материалом, обеспечивающим тепло и защиту от ветра. Подбивочный материал костюма был не толстым, но достаточным, чтобы придать костюму достаточную жёсткость, форму и дополнительную прочность, особенно в области воротника, манжет и лацканов. Внутри костюм имел подкладку из гладкого шёлка, который легко и хорошо скользил, обеспечивал удобство движения и приятные ощущения. Ткань костюма отличалась высоким качеством и явной долговечностью.
Этот костюм идеально подходил для повседневного ношения, деловых встреч и светских мероприятий. Его универсальность позволяла сочетать его с различными аксессуарами, такими как шелковый шейный платок или остроносые кожаные туфли, создавая образ респектабельного джентльмена начала XX века. Мессинг был в восторге, Пётр Фёдорович сиял от гордости, а Максим Исав скромно наслаждался своим костюмом, которые теперь не снимал, а привыкал быть в нём: сидеть, стоять, ходить, оборачиваться на зов и т.д.
Кроме нового костюма в комплект экипировки Максима Исаева отдельно входили брюки, удобные для ежедневной носки, способные подчеркнуть силуэт и придать образу молодого мужчины элегантность и уверенность. Основной тканью брюк служила шерсть высокого качества, обеспечивающая тепло и долговечность. Материя имела плотную структуру, с лёгким блеском, что добавляло благородства внешнему виду хозяина брюк. Традиционно Мессинг, Пётр Фёдорович и Максим Исаев выбрали тёмные оттенки серого, даже чёрно-серого цвета (под цвет костюма). Это позволяло создать классический образ, легко адаптируемый к различным случаям, в том числе и к замене брюк костюма.
Брюки имели прямой свободный покрой, позволявшим комфортно двигаться и скрывать недостатки фигуры, которых у Максима не было. Длина брюк доходила до щиколотки, оставляя небольшой просвет над обувью, что «создавало впечатление лёгкости и динамичности образа» (кстати, характеристика Мессинга…). Простота формы и покроя брюк была характерной чертой моделей того времени (1918-1919 гг.). Отсутствие излишней фурнитуры подчеркивало лаконичность и строгость дизайна простых брюк. Эти брюки прекрасно сочетались с классической рубашкой и жилетом, дополняя образ Максима Исаева до эталона молодого мужчины моды осени 1918 года.
Участники экипировки Максима Исаева приложили пару модных мужских полосатых рубашек с съёмными воротниками. Этот фасон стал популярным элементом гардероба молодых мужчин, потому что позволял экспериментировать с образом джентльмена европейской наружности и демонстрировать свою индивидуальность.
Основным материалом рубашек служили хлопковые ткани, обеспечивающие комфорт и лёгкость ухода за ними. Поверхность ткани имела мягкий блеск, созданный особым плетением нитей. Вертикальные полосы на рубашке были популярными, они контрастировали друг с другом оттенками синего, серого и белого цветов. Такая комбинация вертикальных полос визуально удлиняла фигуру, делая её более стройной и привлекательной.
Рубашки имели достаточно свободный покрой, позволяющий свободно двигаться и обеспечивать максимальный комфорт. Манжеты и низ рубашек выполнялись в классическом стиле, что подчёркивало аккуратность и внимание к деталям. Важной особенностью этих модных рубашек были съёмные воротнички, изготовленные из плотной ткани или специальной бумаги. Это позволяло менять внешний вид рубашки, сохраняя свежесть и чистоту воротника даже после длительного ношения. Жаль только, что съёмных воротничков было тоже два…
Эти две рубашки с разными цветами вертикальных полос отлично сочетались с костюмом, создавая гармоничный и стильный образ молодого мужчины осени 1918 года. Кроме этих рубашек Максу Исаеву подарили ещё две рабочих рубашки.
Рабочие мужские рубашки 1918 года представляли собой функциональные и прочные элементы повседневной одежды, созданные специально для бытовых и рабочих условий. Они предназначались для защиты тела от грязи, пыли и механических повреждений, обеспечивая комфорт и свободу движений.
Рабочие рубашки изготавливались преимущественно из прочных и износоустойчивых тканей, таких как холст, саржа или фланель. Такие материалы обладали хорошей воздухопроницаемостью и способностью сохранять тепло, что было важно для работы на открытом воздухе или в холодных помещениях.
Фасон рабочей рубашки был простым и удобным. Она имела прямые линии, широкие рукава и глубокий вырез горловины, облегчающий надевание и снятие. Рукава заканчивались простыми манжетами, фиксируемыми пуговицами. Спереди рубашки имели накладные карманы, расположенные спереди, для хранения мелких предметов и инструментов. Карманы закрывались клапанами, пришитыми сверху, защищающими содержимое от выпадения.
Рабочих рубашек тоже было две и они были разного цвета: одна цвета хаки, другая – чёрного цвета. На таком цвете настоял Мессинг, сказав, что такая рубашка универсальная, строгая и пригодится для любого случая. Пётр Фёдорович поддержал Мессинга, заявив, что чёрный цвет помогает маскировать загрязнения и потертости, поддерживает презентабельность внешнего вида даже после интенсивного использования рубашки, а ещё нужна на похоронах…
Таким образом, Максим Исаев стал обладателем двух рабочих рубашек в которых можно было работать как дома, в квартире или комнате, так и на службе, на работе, на воздухе и т.д. Кроме этого рабочие рубашки очень соответствовали его новым брюкам, были многофункциональными, обеспечивали надёжную защиту и комфорт для мужчины, который не боялся труда. Впоследствии Максим Исаев убедился, что эти две рабочих рубашки лучше принимались окружающими его людьми, чем полосатые рубашки со съёмными белыми воротничками.
Подобрали Максу Исаеву и четыре мужских галстука. Здесь уже сам Максим проявил характер и выбрал себе понравившиеся галстуки. Галстук осенью 1918 года был важным аксессуаром, завершающим мужской образ. Мужчины носили галстуки разных стилей и материалов, стремясь выразить свою индивидуальность и принадлежность к определенному социальному классу.
Основными материалами для изготовления галстуков являлись:
- Шёлк: Элегантный и роскошный материал, наиболее востребованный среди представителей высших слоёв общества.
- Хлопок: Менее дорогой альтернативой шёлку, используемый для повседневной носки.
- Лён: Прочный и дышащий материал, идеальный для тёплых сезонов, однако также применялся и осенью.
В 1918 году популярными фасонами галстуков были:
- Классический четырёхугольный узел: Наиболее распространенный способ завязывания галстука, простой и удобный в исполнении.
- Двойной узел: Сложнее в выполнении, но придает шее большую объёмность и создает ощущение солидности.
- Виндзорский узел: Широкий и объёмный узел, символизирующий аристократизм и власть.
Типичные черты галстуков осени 1918 года:
- Широкая полоса ткани: Обычно шириной около 7 см, подчеркивающая шею и лицо мужчины.
- Прямоугольная форма концов: Завершающие концы галстука были прямыми, немного закругленными, создавая чёткий и законченный образ.
- Скромные украшения: Небольшие вышивки или декоративные вставки, характерные для дорогих моделей.
Такие галстуки гармонировали с одеждой того времени, подчеркивая статус и вкус своего владельца.
Завязывание классического четырёхугольного узла (также известного как «Простой узел») галстука — процесс несложный и быстрый, но и Мессинг, и Пётр Фёдорович, и Максим Исаев помучились, пока научились завязывать этот и другие узлы галстуков. В результате многих попыток, проб и ошибок, он поняли, что сначала нужно надеть рубашку (мужчины использовали простую рабочую белую рубашку) и положить галстук вокруг шеи так, чтобы широкая сторона галстука находилась справа, а узкая слева. При этом нужно было широкий конец сделать длиннее примерно на 30 сантиметров.
Потом надо было перекрестить широкую сторону галстука поверх узкой стороны. Затем поднять широкий конец вверх и провести его под узким концом назад вниз. Затем надо было поднять широкий конец снова вверх и пропустить его сквозь петлю, образованную шеей и верхней частью галстука. После этого надо было протянуть широкий конец галстука вправо и далее через переднюю часть узкого конца вперёд. Четвёртым шагом нужно было пропустить широкий конец через образовавшуюся верхнюю петлю спереди назад и затянуть образовавшийся узел, аккуратно подтягивая узкий конец галстука вниз. После этого оставалось только отрегулировать узел, равномерно распределяя ширину галстука относительно воротника рубашки. Убедиться, что нижний край узла касается края воротника и любоваться собой в зеркале. Классический четырёхугольный узел отличается своей простотой и надёжностью, идеально подходит для большинства случаев в жизни.
Двойной узел («Double knot») — усложнённую версию простого четырёхугольного узла, придающая шее больше объёма и элегантности, научил завязывать Мессинг. Завязывание двойного узла требует чуть больше времени и точности, но результат выглядит стильно и впечатляюще.
- Сначала всё как обычно, - учил Мессинг, - положите галстук вокруг шеи так, чтобы широкая сторона оказалась справа, а узкая — слева. Удостоверьтесь, что широкая сторона значительно длиннее (примерно на 30–40 см). Потом перехлестните широкую сторону поверх узкой части галстука, потом заведите широкий конец снизу узкой стороны назад вверх и вперёд вниз. Потом повторите предыдущий шаг ещё раз, но теперь перекрещивайте шире, заводя широкую часть галстука обратно под узкую сторону.
После этого проведите широкий конец галстука вверх и дальше — позади передней части узкого конца, а затем протяните его вниз. Теперь опять возьмите широкий конец и проводите его внутрь верхней петли, сформированной предыдущими действиями.
В заключении затягивайте узел, осторожно натянув широким концом вниз и удерживая узкий конец неподвижно. Регулируйте плотность узла, чтобы он выглядел ровно и симметрично. Как вам результат?
Максим Исаев увидел, что двойной узел создаёт более массивный и чёткий контур узла на шее, «выгодно подчёркивая нижнюю линию лица и придавая внешности особый шарм» (слова Петра Фёдоровича). Теперь важно было подобрать подходящую длину галстука и обеспечить баланс между формой узла и общим стилем нового костюма Макса Исаева.
Однако Максим попросил показать, как завязывается Виндзорский узел, символизирующий аристократизм и власть. Он пояснил, что это может быть приятно Елене Николаевне, хозяйке квартиры, в которой Исаев арендовал комнату. Тут уж наступил звёздный час Петра Фёдоровича, так ак ни Мессинг, ни Максим Исаев не умели завязывать галстук Виндзорским узлом.
Виндзорский узел («Windsor Knot») — один из самых популярных узлов галстука благодаря своему объёму и официальному стилю. Он широко использовался в официальной деловой среде и торжественных мероприятиях. Узел получил свое название в честь герцога Виндзорского, короля Эдуарда VIII, который популяризировал его в первой половине XX века.
Вот инструкция по завязыванию виндзорского узла, которую продиктовал Пётр Фёдорович Иванов, портной и костюмер ВЧК в 1918 году:
1. Исходное положение: Галстук расположен вокруг шеи, широкой стороной слева, узкой справа. Ширина свободного конца должна превышать длину узкого конца приблизительно на 30–40 см.
2. Переплетение №1: Широкой стороной галстука перекрестите узкую сторону, перейдя справа налево, и опустите её вниз под узкую сторону.
3. Переплетение №2: Широким концом галстука выполните движение сверху вниз и пройдите под правой стороной узкой части, пересекая её сзади и возвращаясь к левой стороне.
4. Формирование верхнего слоя: Возьмите широкий конец галстука и протяните его в образовавшуюся верхушку узла слева направо, после чего оберните вокруг правого угла и проведите вновь слева направо.
5. Создание нижней петли: Аккуратно проденьте широкий конец галстука сверху вниз в верхний треугольник петли, образованной на шее, формируя основную часть узла.
6. Затяжка: Осторожно подтяните узкий конец вниз, затягивая узел плавно и равномерно. Следите, чтобы узел располагался точно посередине горла, достигая уровня верхних уголков воротника рубашки.
Советы по достижению идеального результата:
- Чем толще и качественнее ткань галстука, тем более ровным получится узел.
- Перед началом процесса убедитесь, что оба конца галстука расположены правильно, иначе узел выйдет несимметричным.
- Регулярно практикуйтесь, чтобы освоить технику быстро и уверенно.
Виндзорский узел подчеркивает силуэт и добавляет солидный вид любому наряду, будь то официальное мероприятие или важная встреча. Мессинг и Максим Исаев полностью согласились с Петром Федоровичем, и он даже немного простил им «грабёж» его коллекции костюмов и аксессуаров.
Максим Исаев подобрал себе три однотонных галстука и один с рисунком. Первый галстук был красно-вишнёвый (Дарк-бордо) с ярким акцентом, привлекающим внимание, и смотрелся с тёмно-синим костюмом Макса очень солидно. Второй галстук, который выбрал Максим, был золотисто-кремовый: тёплые полутона делали облик галстука мягким и располагающим, добрым, радостным. Третий галстук был антрацитово-серый, почти чёрный, но только почти; это был идеальный контраст к чёрно-белому сочетанию костюма и белой рубашки. Четвёртый галстук больше всего понравился Мессингу – это был галстук с пастельно-синим декором в белый горошек. Этот галстук сразу делал Макса ещё более молодым, несколько озорным, современно-классическим человеком. (Мессинг сказал, что галстук в горошек был любимым галстуком В.И. Ленина…).
Обувь Максу к костюму, рубашкам и галстуку подбирал Пётр Фёдорович, сам, один. Он сопел носом, медлил, нехотя открывал ящики с обувью, ещё неохотнее доставал и предлагал разные туфли и ботинки, но потом, мягко понукаемый Мессингом, расщедрился и вдруг принёс из дальнего гардероба две пары туфель. С первого взгляда было ясно, что это то, что надо.
Первые антиблестящие туфли 42 размера из натуральной кожи глубокого чёрного цвета были строгие и официальные. Они идеально подошли к тёмно-синему, почти антрацито-сапфировому костюму Макса Исаева и придавали его внешнему облику элегантность и лаконичную цельность образа.
Другие кожаные туфли были коричневыми «оксфордами», с классической закрытой шнурованной системой (шнуровка закрыта язычком). Такие туфли традиционно носят с официальными костюмами и повседневной одеждой, придавая образу мужчины элегантность и престиж. Они подходят для разных ситуаций: деловых встреч, мероприятий и даже прогулок. В этих туфлях «оксфордах» и в тёмно-синем костюме Максим Исаев выглядел очень аккуратным и уверенным в себе. Это было то, что надо…
Осеннее пальто для Макса Исаева было выбрано раньше, в прошлое воскресенье, когда он должен был идти в парк Сокольники и искать там компанию теннисистов. Теперь надо было вместо солдатской бэушной шинели слушателя курсов ВЧК подобрать Максу Исаеву какую-то осенне-зимнюю куртку типа рабочего или матросского бушлата. Куртка или полупальто должны были быть достаточно длинными, чтобы прикрывать ноги до середины бедра, но достаточно свободными, чтобы можно было и слиться с толпой людей на улице, и если надо, быстро скрыться от слежки.
Опять Пётр Фёдорович немного помялся, а потом хитро улыбнулся заговорщицкой улыбкой и торжественно внёс в примерочную комнату на плечиках замечательное осенне-зимнее полупальто или утеплённую куртку чёрного цвета типа морского бушлата, кардигана или Mackinaw (только не в клетку).
Длина куртки была до середины бедра. Материал внешней части: плотная, тяжёлая суконная ткань на основе шерсти, обработанная специальным покрытием для дополнительной влагостойкости. Подкладка и утеплитель: внутренняя сторона выполнена из натурального бобрового меха, обеспечивающего высокую степень сохранения тепла и устойчивости к морозам. Покрой: свободный и удобный, облегающий тело умеренно, позволяя носить эту куртку или полупальто поверх костюма, свитера, рубашки или тёплого нижнего белья.
- Эта морская куртка или полупальто сделана на заказ, - сказал торжественной Пётр Фёдорович. – Такие куртки делали специально для офицеров какого-то большого парусного корабля, который должен был идти в кругосветное плавание. Куртка эта предназначена для экстремальных климатических условий североевропейских стран, в частности морских районов, подверженных ветрам и влажности.
Большие боковые нагрудные карманы предназначены для согревания рук. На передней стороне куртки широкие застёжки. Широкая горловина-шалевый воротник, Широкая горловина-шалевый воротник выполнен широким, плоским и прямым, прикрывающим шею и горло, создавая защитный барьер против холодного воздуха и влаги. Если надо, этот воротник поднимается вверх и покрывает большую площадь шеи, располагаясь горизонтально вокруг горла, что обеспечивает дополнительную защиту от ветра, холода, снега и дождя. Кроме этого куртка-полупальто имеет регулируемый капюшон, который сзади можно накинуть на голову даже с головным убором.
- Эта модель, - сказал гордо Пётр Фёдорович, - сочетает в себе надёжность, долговечность и высокий уровень утепления, хорошо сохраняет тепло и защищает от холода, ветра и сырости в зимний период. Бобровая подкладка вообще просто чудо на зависть всем. Я эту куртку берёг, чтобы разобраться в её крое и начать делать такие полупальто. Только вместо бобрового меха я хотел использовать овчину. Даже в деревне завёл несколько овечек.
- Так и что? – спросил заинтересованно Мессинг. – Не получилось?
- Почему, - спокойно ответил Пётр Фёдорович. – Ещё как получилось, только у меня такие куртки не выходят, а получаются наши русские полушубки. Враз расходятся! Выгодное дело…
Вот так, кроме лёгкого осеннего демисезонного пальто, Максим Исаев получил высококлассную английскую (или финскую) зимнюю куртку-полупальто в форме типичной военно-морской одежды моряков начала XX века. Куртка-полупальто имело свободный покрой, обеспечивающий комфорт и свободу движений. Куртка-полупальто имела по бокам накладные карманы спереди, широкий воротник, регулируемый капюшон и пояс сзади. Рукава были длинные, относительно широкие и длинные, прямые, с внутренними манжетами. Воротник можно было застегнуть на прочные крючки и таким образом прикрыть не только горло, но и нижнюю часть лица. Карманные клапаны были крупными и прочными, обеспечивая защиту содержимого карманов от попадания воды, снега и чужих рук. Меховая бобровая подкладка и часть воротника превращали эту морскую куртку в нечто подобие русского полушубка, только всё же иностранного. В этой куртке Максим Исаев сразу же становился «англичанином»…
Максим Исаев думал, что на этой шикарной и замечательной осенне-зимней куртке-полупальто закончится его экипировка, но не тут-то было. Оказалось, что ему нужна шляпа и кепка, а то и зимняя шапка. Кроме этого ему нужен был чемодан, сумка-портфель для документов и мелких вещей, а также мужской дорожный несессер. Такой аксессуар был у отца Макса Исаева (Всеволода Владимирова), купленный в Швейцарии, и он им очень дорожил. Всеволод мечтал, что однажды он тоже купит себе такой несессер и вот его детская мечта, похоже, должна была исполниться.
Пётр Фёдорович хотел было сам предложить Максиму Исаеву дорожный несессер, но Станислав Адамович Мессинг решительно заявил, что сам выберет для Исаева дорожный несессер.
- Это будет не просто набор средств личной гигиены, - многозначительно намекнул Мессинг Петру Фёдоровичу и Максиму Исаеву. – Это будет контейнер разведчика нелегала. Смекаете?
Пётр Фёдорович многозначительно понимающе кивнул головой, а Максим Исаев с недоумением воззрился на Мессинга.
- Вам нужен такой дорожный набор, в котором можно хранить симпатические чернила для тайнописи, средство для перебивки запахов, отмычки, инструменты для несложных хирургических операций, холодное оружие и некоторые нужные химические средства.
- Какие такие средства? – спросил Пётр Фёдорович.
- На крайний случай, - коротко сказал, как отрезал, Мессинг.
Пётр Фёдорович даже несколько передёрнулся плечами, но потом ушёл куда-то вглубь своей кладовой и вернулся с двумя кожаными футлярами-сумочками небольшого размера и одним чемоданчиком, похожим на дорожный сундучок. С.А. Мессинг немедленно и даже несколько жадно сразу же начал исследовать эти несессеры и изучать их содержимое. Максим Исаев помалкивал, но, почему-то, волновался…
Первым Мессинг изучил несессер-сундучок французской фирмы Louis Vuitton 1914 года, выполненный из ценных пород дерева (орех, палисандр), украшенный кожей, латунными элементами (углы сундучка, ручка, замочек), отделанный внутри замшей и шёлком (кармашки). Этот несессер-сундучок отличался от остальных элегантностью формы и роскошью отделки. На замочке был оттиск названия фирмы «Louis Vuitton».
Другой футляр-сумка-несессер был швейцарской фирмы Wenger (Венгер, 1916) – дорожный аксессуар чёрного цвета, в котором были ячейки и карманы, дополнительные отделения, большой сетчатый карман на внутренней стороне клапана сумки, три держателя для ёмкостей и мелких предметов, мыльница, футляр для зубной щетки, две стеклянных ёмкости (пузырька) по 100 мл с притёртыми пробками, роговая расчёска, маленькая щётка для одежды, три салфетки и три металлические стопочки высотой 4-6 см, диаметром 3-4 см и ёмкостью 30-50 мл. Футляр-сумка-несессер Wenger (Венгер) имел размер: 31 x 17 см, х 16 см и материал: высококачественная кожа чёрного цвета.
Третий несессер был в форме небольшого чемоданчика, в котором были не только набор гигиенических средств и предметов, но и набор посуды: ложек, вилок и ножей, чашек, тарелочек, разделочная пластина, салфетки, спиртовка с подставкой, маленький заварочный чайник и турочка для кофе. Этот чемодан-несессер был изготовлен немецкой фирмой Hermann Knoblauch в 1914 году. Габаритные размеры чемодана-несессера: длина: 30-40 см, ширина: 20-30 см, высота: 10-15 см. Внешняя оболочка из натуральной кожи высокого качества, внутреннее пространство организовано таким образом, чтобы обеспечить удобное хранение множества мелких предметов.
В комплект немецкого чемоданчика-несессера входили разнообразные аксессуары, необходимые мужчине для ухода за собой и поддержания внешнего вида. Например:
- Набор туалетных принадлежностей (бритва, помазок, мыло),
- Щётки (для волос, обуви, одежды),
- Комплект парфюмерии (туалетная вода, одеколон, крем),
- Принадлежности для маникюра (щипчики, пилочки, небольшие ножницы)
- Аксессуары для укладки волос (гребень, щётка).
На внутренней стороне крышки чемодана-несессера был сетчатый карман и относительно большое зеркало. По стенкам чемоданчика-несессера были устроены карманы с клапанами для документов, писем и денег. Этот уникальный аксессуар был символом типичного стиля немецкой военной аккуратности, педантизма и дисциплины.
Станислав Адамович Мессинг внимательно осмотрел все предложенные Петром Фёдоровичем несессеры и вдруг начал задумчиво рассуждать о них.
- Немецкий стиль начала XX века, особенно сейчас, в период Первой мировой войны, характерен тем, - сказал Мессинг, - что подчиняется строгими линиями, чёткостью форм и безупречной аккуратностью. Этот стиль максимально военизирован и отразил особенности национального характера немцев. Особенно этот стиль проявляется в манере немцев одеваться, носить и использовать всякие аксессуары.
У немцев характерна чёткая посадка костюмов и платьев строго по форме тела, что создаёт впечатление собранности и уверенности. Они всегда использовали качественные ткани и безупречную аккуратную отделку всех элементов гардероба. Особо характерно внимание немцев в чистоте и свежести вещей и предметов, они болезненно опрятны и ухожены, как манекены.
Каждый элемент одежды у немцев имеет своё место и назначение, будь то пуговицы, ремешки или украшения. Мужские костюмы обязательно состоят из жилета, брюк и сюртуков, аккуратно подогнанных друг к другу, без складок и морщин. Женская одежда немок обязательно следует классическим канонам моды, но сохраняет традиционную простоту линий и отсутствие излишней роскоши в одежде. В одежде немцы, скорее педанты, чем модники.
Военная форма немцев повлияла на повседневную одежду, придав ей строгий и дисциплинированный характер. Цветовая гамма немецкой формы и одежды ограничивается серыми, коричневыми и тёмно-зелеными оттенками, соответствующими военной униформе. В этом немцы очень дисциплинированы, а обувь они предпочитают прочную и удобную, способную выдержать суровые погодные условия и тяжелые нагрузки.
Примеры типичных элементов немецкого гардероба:
- Мужской костюм: двубортный пиджак, брюки прямого кроя и цилиндр или шляпа-федора,
- Женские платья: с высокими воротниками и длинными рукавами, дополненными шляпками и перчаткам,
- Аксессуары, такие как зонтики, трости и сумки: из натуральных материалов, простой и надёжной конструкции.
Вот и этот немецкий чемоданчик-несессер олицетворяет ценности немецкой нации: порядок, точность и приверженность традициям, а также практичный и удобный стиль, педантичное внимание к деталям и качеству исполнения.
- Это типично немецкий несессер, - сказал решительно Мессер, - и поэтому он не подходит нашему русскому Максиму Исаеву. Остаётся либо сундучок-несессер французской фирмы Louis Vuitton 1914 года, либо футляр-сумка-несессер швейцарской фирмы Wenger 1916 года. Какой из них вам больше нравится, Максим?
Максиму Исаеву очень понравился сундучок-несессер французской фирмы Louis Vuitton 1914 года, потому что точно такой же был у его отца, Владимира Александровича Владимирова, но он был очень дорогой и Максим это скромно понимал. Поэтому он большее внимание уделил сумке-несессеру швейцарской фирмы Wenger 1916 года, потому что по легенде Макс Исаев приехал в Россию из эмиграции в Швейцарии. Максим указал на сумку-несессер Wenger.
Станислав Адамович Мессинг ещё раз придирчиво рассмотрел снаружи и изнутри оба несессера, потом решительно предложил Максиму Исаеву сундучок-несессер французской фирмы Louis Vuitton 1914 года.
- Понимаете, Максим, - сказал Мессинг. – Это несессер 1914 года, то есть четырёхлетней давности, значит, он к вам попал давно и давно вами используется. Этот несессер французской фирмы Louis Vuitton, значит, нашей союзницы в войне с Германией и Австро-Венгрии. Поэтому к вам претензий не будет в том, что вы пользуетесь продукцией врагов России. В третьих, этот несессер более крепкий и объёмный, чем швейцарская сумка-несессер фирмы Wenger 1916 года. Кроме этого относительно недавняя сумка-несессер неизбежно будет возбуждать вопросы: А где вы её купили? А сколько она стоит? А что вы делали в Швейцарии? А как вы очутились в России?
- Кроме этого, - добавил Мессинг, - этот несессер-сундучок отличается от остальных элегантностью формы и роскошью отделки, и на замочке оттиск названия фирмы «Louis Vuitton», а это – фирма! Сам по себе сундучок-несессер удобнее, чем сумка или относительно большой чемодан. Смотрите сами, какой он элегантный и сколько всего в него помещается…
Форма сундучка-несессера фирмы Louis Vuitton 1916 года была компактной и удобной для переноски необходимых вещей, таких как косметика, туалетные принадлежности и мелкие аксессуары. Точные габаритные размеры зависели от конкретной модели несессера, но этот сундучок имел в длину 20-25 см, ширину – 15-20 см и высоту – 10-15 см.
- Размер сундучка-несессера не большой, но и не маленький, - сказал Мессинг. - В первом случае 3000 куб. см или 3 литра, во втором – 7500 куб. см. – 7.5 литров. Этого вполне достаточно для наших дел…
Смотрите, внутри предусмотрены отделения и кармашки для упорядоченного хранения предметов. Внешне сундучок-несессер отличается неброской естественной формой, простотой линий и минимализмом отделки, закруглёнными краями, плотной крышкой на широкой кожаной петле. Сундучок-несессер запирается на замок с уникальным ключиком, но его можно и открыть, если знаешь внутренний секрет фигурного замка.
Особенностью продукции фирмы «Louis Vuitton» является высокая прочность и долговечность кожаных изделий, что обеспечивалось ручной работой мастеров высокого класса и качественными материалами. Такой сундучок-несессер несомненно ценится в обществе, в которое идёт жить и работать Максим, потому что за эти четыре года это изделие сохранило свою надёжность и первоначальный вид даже при интенсивном использовании. Поэтому этот фирменный сундучок-несессер будет естественно и неизбежно дисциплинировать Максима, помогать ему быть, не Максимом, а Максом...
Максим Исаев и Пётр Фёдорович Иванов по-новому взглянули на изделие фирмы «Louis Vuitton», произведённой в 1916 году и согласились с доводами Мессинга. Внешняя оболочка сундучка-несессера была изготовлена из высококачественной натуральной кожи, обработанной специальными чем-то для повышения прочности и долговечности. На крышке сундучка-несессера и на кожаном ремешке ручки методом тиснения был выполнен логотип, традиционный монограммный узор или эмблема «Louis Vuitton», то же самое гравировкой было нанесено на корпусе замочка. Внутренняя поверхность сундучка-несессера (подкладка) была выполнена из мягкого материала, защищающего предметы от повреждений.
Внутри сундучка-несессера было несколько отделений разного размера, предназначенных для размещения косметики, парфюмерии, аксессуаров и небольших предметов первой необходимости. Внутренние карманы были различной формы и глубины, они обеспечивают удобство организации пространства. Карманы для документов и денег имели длинные накладные клапаны.
Традиционно в сундуках используются металлические замки, ремешки или кнопки для надежного закрытия крышки, так было и здесь, латунный замочек закрывался на ключ, а сверху прикрывался от влаги и посягательств кожаным ярлыком, продетым в латунную скобу.
Прочные латунные петли позволяли удобно носить сундучок-несессер за регулируемый по длине ремень-ручку. Сундучок-несессер «Louis Vuitton» также можно было спокойно переносить в руке или подмышкой. Механизм замка был уникальный, не традиционный, а ключ – трубчатый.
Декоративными элементами этого сундучка-несессера были: декоративные заклёпки, придающие изделию изысканный внешний вид, золотая (или серебряная?) этикетка на внутренней стороне сундучка с указанием производителя и датой изготовления.
Конструкция и внешний вид сундучка-несессера «Louis Vuitton» 1916 года сочетала эстетический вкуса и функциональные решения, присущие высококачественным изделиям того времени – начала XX века, 1910-х годов.
После монолога Мессинга коллегиально выбор несессера ля Макса Исаева был сделан в пользу сундучка фирмы «Louis Vuitton» 1916 года, после чего общими усилиями, преодолевая не сильное скаредное недовольство Петра Фёдоровича Иванова, сундучок был заполнен следующими предметами:
1. Складная бритва немецкой фирмы «Solingen Folding Straight Razors»: с лезвием из высококачественной углеродистой стали и ручкой из слоновой кости. Она легко складывалась и удобно помещались в футляр и в специальный карман несессера, обеспечивая компактность и удобство транспортировки.
2. Кисточки и щётки для ухода за лицом и телом английской компании «Cobra Brush Company»: из натурального ворса животных (щетины свиней, конского волоса, шерсти коз и др.). Качество материала и мастерство обработки этих изделий были весьма востребованы среди высшего сословия и военных чиновников русской армии. Щётки «Cobra» имели мягкий натуральный ворс, подходящий для чувствительной кожи, изящный деревянный корпус, выполнены были из дуба (судя по строению древесины). Такие щётки отличались практичностью и надёжностью конструкции, служили долго и многократно.
3. Маленькое полотенце для рук турецкой компании «Hammam Cloths», отличающегося от обычного хлопкового полотенца уникальной техникой плетения ткани и мягкой структурой, обеспечиваемой натуральными волокнами хлопка и льна. Полотенце имело вышитые инициалы предыдущего владельца, но Пётр Фёдорович их аккуратно спорол и загладил горячим утюгом.
4. Средства ухода за кожей (косметическое мыло):
- знаменитое прозрачное легендарное мыло с нежным запахом и мягко очищающее кожу лица английской фирмы «Pears Soap» (основана в 1789 году). Мыло «Pears» считалось наилучшим выбором для очищения и защиты кожи лица и тела. Пётр Фёдорович «на разрыв сердца» расстался с этим мылом для Макса Исаева (хотя мыло уже было давнишнее),
- опять же знаменитое и популярное мыло «Sunlight Soap» британской фирмы «Lever Brothers» (Unilever),
- классическое французское оливковое мыло «Savon d'Arles», изготовленное в Арле и использующееся уже много веков подряд. Мыло «Savon d'Arles» бережно очищало кожу, поддерживая её естественный баланс влаги,
- популярное мыло «Bouchara Provence» французской фирмы «Bouchara Savon» в Марселе. Это мыло производилось из натуральных ингредиентов, без добавления агрессивных химикатов.
- немецкое элитное мыло фирмы «Eckstein & Seidensticker», ручной работы, богато украшенное золотом и серебром, предназначенное для особых клиентов. Мессинг и Максим Исаев дружно отклонили это мыло, на что Пётр Фёдорович был несказанно рад…
- фирменное немецкое мыло «Tebartz-Lange», на которое сам Мессинг указал как на мыло для аристократов и генералов, достойное для подарка Елене Николаевне или той стройной девушке, с которой завтра, в воскресенье, Максу Исаеву предстояло встретиться и подружиться. Мыло военных командующих. Мыло «Tebartz-Lange» имело уникальные ароматы и превосходило конкурентов по качеству очистки и уходу за кожей.
Все эти фирменные средства по уходу за кожей отлично зарекомендовали себя благодаря натуральному составу, приятному запаху и эффективному воздействию на кожу, делая их незаменимым элементом санитарного оснащения офицеров и гражданских лиц в эпоху Первой мировой войны.
5. В период с 1914 по 1917 годы лучшими средствами ухода за кожей (лосьонами и кремами) среди аристократии и офицерского состава воюющих армий Первой мировой войны признавались следующие лосьоны и кремы, которые также вошли в комплект сундучка-несессера Макса Исаева:
- Крем для лица «Pears Soap» британской фирмы «Pears», основанной в 1789 году и знаменитой своим мылом и косметическими средствами. Крем для лица «Pears» считался лучшим выбором для увлажнения и смягчения кожи, обладая мягким ароматом лаванды и ромашки.
- Увлажняющий крем и тонизирующий лосьон для мужчин лондонской фирмы «Lilley & Skinner». Эта продукция высоко ценилась за качественный состав и приятное ощущение свежести после нанесения.
- Крем немецкой компании «Nivea», основанной в 1911 году и завоевавшей популярность своими увлажняющими кремами, содержащими натуральные масла и экстракты растений. Эти крема стали любимым средством офицеров германской армии благодаря простоте использования и гигиенической эффективности.
- Крем и лосьон французской фирмы «Chanel» популярный среди высокопоставленных офицеров французской армии.
- Уникальный восстанавливающий крем французской компании «La Mer Cr;me de la Mer», основанной Паулем Битнером. Этот крем стал основой будущей знаменитой линии косметики «La Mer», и использовался военнослужащими немецкого Вермахта и французского флота.
- Эти средства предназначаются для ежедневного ухода за кожей, - сказал важно Пётр Фёдорович, - помогая сохранять её упругость и предотвращать сухость и раздражение, характерные для условий фронтового быта. Только не спрашивайте, когда, где и у кого я добыл эти крема и лосьоны, всё равно не скажу, а самое главное, вам это ни к чему. Главное они свежие, они есть и принесут Максу пользу и здоровье. Вот увидите…
6. Шестым элементом содержимого сундучка-несессера Макса Исаева стали зубная щётка и зубной порошок. Зубная щётка оказалась отечественной, произведённой местными артелями и купленной Петром Фёдоровичем в местной аптеке. Зубные щетки того времени изготавливались преимущественно из натуральных материалов. Ручки делали из дерева или кости, а щетину использовали натуральную – свиной волос. Эти зубные щётки требовалось тщательно мыть с мылом, полоскать и сушить.
Зубной порошок тоже был российского производства. Максиму Исаеву Пётр Фёдорович выдал коробочку самой популярной марки «Простой Зубной Порошок», выпускаемый различными аптеками и мелкими производителями в Москве. Жестяная коробочка с крышкой был ещё фабрики «Брокар и Ко!.
Состав традиционного российского зубного порошка конца XIX — начала XX века:
- Мел: основной абразивный компонент, очищавший зубы от налета.
- Мята перечная: ароматизатор и антисептическое средство, освежающее дыхание.
- Масло гвоздичное: антисептический и противовоспалительный компонент.
- Натрий двууглекислый (сода пищевая): дополнительная очистка и удаление остатков пищи.
Иногда в зубных порошках использовались натуральные эфирные масла, камфора и другие растительные экстракты для улучшения вкуса и антибактериального эффекта.
7. Следующим элементом несессера Максима Исаева было специальное мыло для волос. Увы, зарубежного мыла для мытья головы у Петра Фёдоровича не было, поэтому он предложил подобное мыло с пометкой на упаковке «для головы» производства московских мыловаренных заводов. Каких? Неизвестно…
8. Маникюрный набор был в своём футляре-несессере, который разворачивался и раскладывался на четыре стороны. Этот набор в 1918 году состоял из следующих разнообразных инструментов и аксессуаров, необходимых для ухода за ногтями и кожей рук:
В 1918 году маникюрные наборы были значительно проще современных аналогов и включали лишь самые базовые инструменты, используемые для поддержания чистоты и здоровья ногтей. Состав набора мог варьироваться в зависимости от региона и уровня достатка владельца, однако основными инструментами были:
- Ножницы: короткие ножнички для стрижки ногтей и кутикулы.
- Щипцы (кусачки): использовались для снятия заусенцев и обрезания жесткой кожи около ногтей.
- «Стеклянная пилочка»: простая плоская стеклянная или керамическая прямоугольная пилочка с закруглёнными краями, покрытая кварцевой или алмазной пылью, применяемая как средство шлифовки или выравнивания краев ногтей.
- Палочки для массажа: обычно деревянные палочки, которыми аккуратно сдвигалась кутикула (небольшой участок омертвевшей кожи, расположенный вдоль основания ногтя, непосредственно примыкающий к нему).
- Флакончики и баночки: с натуральным касторовым, облепиховым, оливковым или «персиянским маслом» (маслом из семян персиков) или с кремом (медицинским вазелином, свежим жиром свиней или гусей), или с натуральными лосьонами (спиртовыми настоями трав, таких как ромашка или календула, смешанными с глицерином) для увлажнения кожи пальцев рук и смягчения кутикулы.
- Расчёска для волос бороды, усов и головы (иногда входила в состав наборов как дополнительный аксессуар для ухода за волосами).
В комплект маникюрного набора Пётр Фёдорович вложил, правда, отдельно, в специальный сетчатый карман, массажную расчёску-щётку для волос. Максим Исаев тут же воспользовался этой расчёской-щёткой и пригладил свои отросшие за две недели красивые волнистые волосы.
В период с 1914 по 1918 годы в России маникюрные наборы, включающие ножницы, пилочки и ножнички для ногтей, производились несколькими крупными компаниями и мастерами-косторезами. Вот некоторые из известных производителей того времени:
Российские производители маникюра:
1). Иван Фомич Титов (Москва): Знаменитый мастер-механик, создавший собственную мануфактуру по производству маникюрных инструментов и аксессуаров. Его инструменты славились высоким качеством стали и изящностью исполнения.
2). Антон Иванович Аристов (Москва): Выпускал разнообразные маникюрные принадлежности, включая миниатюрные пилочки и аккуратные ножнички. Использовал высококачественные металлы и декоративную отделку рукояток.
3). Николай Павлович Матвеев (Санкт-Петербург): Специализировался на выпуске маникюрных комплектов, украшенных драгоценными камнями и перламутром. Инструменты имели красивый дизайн и привлекали внимание дам высшего света.
4). Мастерская братьев Калашниковых (Нижний Новгород): Изготавливала компактные маникюрные наборы, удобные для путешествий. Их изделия украшались гравировкой и позолотой. Именно инструменты братьев Калашниковых составляли маникюрный набор сундучка-несессера Максима Исаева.
Пётр Фёдорович Иванов, портной и костюмер ВЧК, не сказал Мессингу и Исаеву, что в его коллекции помимо маникюрных наборов отечественных мастеров, есть маникюрные наборы европейских марок, таких как:
- Faberge (Франция): Высоко ценились за утонченность дизайна и роскошные инкрустации.
- Lafayette (Германия): Поставляли инструмент высокого качества, известный прочностью и долговечностью.
Эти фирменные производители маникюрных наборов и инструментов использовали качественные материалы и передовые методы обработки металла, что обеспечивало долговечность и удобство пользования инструментами. Наборы продавались в аптеках, косметических салонах и специализированных магазинах Москвы, Петербурга и других крупных городов Российской империи, но в советской России в период Гражданской войны эти фирмы практически не функционировали.
Кроме указанных инструментов и средств в косметический набор сундучка-несессера Максима Исаева входили: деревянная расчёска с редкими зубчиками для укладки волос, металлическая (серебряная) расчёска с частыми зубчиками для подправки причёски, круглая жестяная коробочка с пудрой (для маскировки и дезинфекции дефектов на коже лица), баночка с медицинским вазелином.
Отдельно в боковых карманах в жестяных футлярах были вложены кисти (щётки) для обуви и одежды. Кроме этого, также в карманах сундучка-несессера были уложены: гигиенический пакет (вата, бинты, антисептическое средство), небольшая металлическая кружка для воды (чая, кофе), пакет с салфетками бумажными или тканевыми.
Также на свои места в петли-крепления были вложены маленькие ёмкости пенального типа для хранения туалетных принадлежностей, зубочисток, зубной нити, швейных иголок и ниток для шитья (белая, чёрная и цветные нити), разных пуговиц для одежды, а также моток бельевой резинки и крепкой плетёной бечёвки.
За гофрированным картонным карманом внутри на крышке сундучка-несессера были спрятаны несколько листков почтовой бумаги и конверты, а рядом в петельках вложены два грифельных карандаша: простой чёрный и цветной, сине-красный. В кармашке на торцовой стенке сундучка под защитным клапаном был вложен острый стальной нож с плоской деревянной рукояткой из твёрдой породы дерева (бук, дуб).
В итоге плотно и ёмко укомплектованный сундучок-несессер чрезвычайно понравился Максиму Исаеву, и он уже сейчас с некоторым нервным трепетом и нетерпением жаждал владеть им, ещё и ещё раз рассмотреть его, потрогать, пощупать и попробовать каждую вещь, вещичку из этого универсального бытового набора молодого энергичного мужчины. Максим Исаев сейчас чувствовал себя счастливым…
Пётр Фёдорович с гордостью и отеческой заботой разделял радость Максима, сопереживал ему, а Мессинг задумчиво теребил в руках баночку с медицинским вазелином.
- Пётр Фёдорович, - обратился он к портному и костюмеру ВЧК, - а у вас есть такой же несессер для медицинских препаратов? Для лекарств и медицинских инструментов?
- Да, - в порыве весёлой откровенности воскликнул гордый и довольный Пётр Фёдорович. – Такой несессер-аптечка есть у меня.
- Неси, - коротко сказал-приказал Станислав Адамович Мессинг.
Пётр Фёдорович немедленно сник, но Мессинг пояснил, что Максу Исаеву нужно дать набор медикаментов и лекарств, всяких там средств и инструментов, чтобы он мог оказать самому себе и кому-то первую медицинскую помощь, потому что ему попадать в больницы совсем ни к чему. Пётр Фёдорович немного подумал, ушёл вглубь своих кладовых и вскоре вернулся с санитарной медицинской сумкой образца 1913 года.
Сумка СМС (сумка медицинская санитара) — это комплект медицинского имущества, предназначенный для оказания первой медицинской помощи раненым, обожженным и поражённым отравляющими веществами. Сумка санитара обеспечивает наложение повязок (бинты, ППИ, пластырь, вата), временную остановку артериального кровотечения, профилактику болезней и раневой инфекции. Является штатным оснащением санитара, водителя-санитара, санитара-носильщика и санитара-стрелка.
В Русской Армии на снабжение сумка СМС была принята во время Крымской войны 1854-1856 годов. Последний образец сумки СМС в Царской Армии был принят приказом N 628 от 1913 года. С этим образцом Царская Армия вступила в Первую Мировую Войну. Данный образец использовался также в Гражданской войне.
Некоторые особенности сумки образца 1913 года: изготавливалась из непромокаемой парусины защитного (зелёного) цвета, имела карман сбоку для фонаря, но с передней стенки убрали все кармашки. Кармашек под шины (лубки для фиксации переломов) с задней части сумки убрали, а сами шины крепились под крышку сумки при помощи тесёмок. Крышка сумки не имела жёстких кожаных боковых частей, характерных для сумок образца 1887 года, все части крышки изготавливались из той же парусины, что и остальные части сумки.
В укладку сумки СМС 1913 года входили: 30 антисептических перевязочных пакетов, 12 американских булавок, 6 игл для шитья, 5 больших косынок, 10 грамм суровых ниток, две пары фанерных лубков для шин, «ногтечистка» (очистка ран), ножницы, складной нож с пробочником, жгут, 2 «травяные» щётки для мытья рук, 2 хлопчато-бумажных полотенца, 100 грамм раствора «зелёного мыла» в спирте, стеклянная фляга на 600 грамм и малый фонарь для носильщиков раненых.
- А ещё что-то есть? – спросил Мессинг, внимательно осмотрев сумку СМС 1913 года.
- Есть, - коротко ответил Пётр Фёдорович.
- Неси, - ещё короче сказал-приказал Мессинг.
Пётр Фёдорович Иванов, портной и костюмер ВЧК, вздохнул, опять ушёл в дальние края своих кладовых и вернулся с особой сумкой офицеров Русской Императорской армии.
До 1886 года офицеры русской армии имели ранцы по образцу солдатских, однако, в 1882 году от ранцев в частях начали отказываться, потому что вводились вещевые мешки, и в приказе по Военному ведомству от 1886 года офицерам пехотных частей (солдаты которых уже получили вещмешки) запретили носить ранцы «…впредь до установления особой сумки, заменяющей ранец».
Комплектация этой «особой сумки» офицеров была опубликована в статье «Необходимые изменения в снаряжении и вооружении офицеров нашей пехоты» в «Оружейном сборнике» за 1889 год. Автор статьи писал: «Для офицеров пехоты следует выработать образец вещевой кожаной сумки (лакированной кожи), по устройству близко подходящей к вещевому мешку, и приспособить её для носки так, чтобы она не мешала вооружению и не затрудняла движения». При этом оговаривалось, что пехотный офицер мог хранить личные и служебные вещи в ротном обозе (на роту полагались две парные повозки), но что обоз может отстать, поэтому предлагалось, что в этой сумке офицер должен был иметь следующие вещи:
1. Одну пару белья (нижняя рубаха, подштанники, носки или портянки).
2. Башлык (практичный суконный головной убор в виде остроконечного капюшона с длинными концами-лопастями для обматывания вокруг шеи).
3. Полотенце.
4. Два фунта сухарей (~910 г).
5. Лимон, 12 золотников чая (около 48 г), фунт сахара (~450 г), 1/4 фунта табака для курящих (~110 г).
6. Несколько золотников корпии (отдельные нити, выщипанные из льняной или конопляной ткани) и полотняная косынка для перевязки на случай получения раны в бою.
7. Два листа писчей бумаги и карандаш, на случай каких-нибудь донесений и крокировок (чертежей).
8. Справочный военный офицерский календарь и иные необходимые документы.
9. Баклага для воды, или для вина.
Баклага образца 1889 года — это специальный деревянный сосуд для переноски воды, который использовался в российской армии. Основные характеристики баклаги 1889 года:
- Материал корпуса: цельная осина, донышки из бука, клёна или ясеня.
- Объём: 0,67-0,73 литра (5,5-6 чарок).
- Конструкция: корпус скреплялся металлическими обручами.
- Обработка: пропитывалась смесью растительного масла и воска.
Особенности конструкции: на верхнем конце баклаги имелась специальная воронка, воронка закрывалась деревянной пробкой конической формы, пробка имела сквозной канал для питья, для переноски баклаги использовалась тесьма из пеньки или льна, шнур для удержания пробки крепился к отверстию в верхней части стенки баклаги.
Преимущества баклаги: вода в ней не нагревалась быстро, не ржавела в отличие от жестяных фляг, была устойчива к повреждениям, удобна в использовании.
Баклага 1889 года оставалась на вооружении до 1897 года, когда её постепенно начали заменять алюминиевыми флягами. Однако деревянные баклаги продолжали использоваться вплоть до Первой мировой войны, когда их выдавали ополченцам и новобранцам.
Вес «особой сумки» офицеров складывался и веса:
- кожаной сумки – 1 фунт, 72 золотника,
- одной пары белья – 1 фунт, 48 золотников,
- башлыка – 72 золотника,
- бумаги, карандаша и календаря – 42 золотника,
- сухарей (или других припасов) – 2 фунта,
- полотенца – 48 золотников,
- косынки для перевязки и корпии – 24 золотника,
- лимона, чая, сахара и табака – 72 золотника,
- баклаги с приспособлением к ней – 48 золотников,
- воды в баклаге – 1 фунт или 70 золотников.
Вес «особой сумки» офицера Русской армии – 10 фунтов (4,53592 кг). Вес офицерской сумки из лакированной кожи – 4,608 кг. (из расчёта 1 фунт = 450 г, 1 золотник = 4,26 г). В этой сумке не полагалось хранение документов и денег, их офицер должен был носить либо в карманах мундира, либо в карманах шаровар.
«Особые сумки» офицеров были приняты в российской армии и казаками, которые использовали её в качестве седельной сумки. Особенно всем понравился башлык, он носился поверх основного головного убора и шинели, хорошо защищал от холода, дождя и солнца, использовался при температуре ниже ;5°С и применялся в непогоду. В 1889 году башлык оставался обязательным элементом обмундирования, который носили: в сочетании с шинелью разными способами (в зависимости от снаряжения), обёрнутым вокруг шеи для защиты от холода, накинутым на плечи при ношении шинели внакидку, обёрнутым вокруг скатки шинели при её переноске. Башлык использовался не только в регулярной армии, но и в казачьих войсках, где считался важным элементом традиционного казацкого костюма (формы).
Мессинг опять внимательно и придирчиво осмотрел «особую сумку» русского офицера образца 1886 года, подумал, потрогал офицерский башлык, даже примерил его себе на плечи, а потом вновь обратился к Петру Фёдоровичу.
- А есть ли у вас специальной сумки или несессера-аптечки? Чтобы там были только лекарства, бинты и всякое другое?
- Есть, - устало ответил Пётр Фёдорович. - Сейчас принесу.
На этот раз его не было дольше, но он принёс даже несколько аптечек-несессеров иностранного производства и выложил их на свой портняжный стол и представил каждую из них:
- Вот аптечка из Великобритании. Фирма «Burgess & Leigh», она занимается выпуском качественных аптечек, предназначенных для британской армии и гражданского населения. Эти несессеры отличаются удобством использования и надёжной конструкцией.
- Вот Франция: Компания «Bergeron et Cie», которая производит металлические аптечки с выдвижными секциями, удобные для перевозки и быстрого доступа к медикаментам.
- А вот Германия: Компания «Schering AG», специализируется на выпуске комбинированных наборов, включающих лекарственные препараты и хирургические инструменты.
- США: Американская фирма «American Medical Supply Co» предлагает компактные аптечки, оснащённые необходимыми препаратами и инструментами для оказания первой помощи. Эти американские аптечки пользуются популярностью как среди военнослужащих, так и гражданских лиц.
- Канада: Канадская фирма «McCormick Pharmaceuticals», производит качественные аптечки для канадской армии и медицинских служб.
- Кроме крупных зарубежных компаний, - сказал Пётр Фёдорович, - есть небольшие ремесленные мастерские и аптеки, которые также участвуют в производстве местных аптечек, но у меня таких аптечек нет, их вы можете приобрести сами в ближайших аптеках…
Мессинг тяжело вздохнул и виновато обратился к Петру Фёдоровичу с новым вопросом:
- Пётр Фёдорович, дорогой ты наш человек, а нет ли у тебя аптечек Международного Красного Креста? Понимаешь, негоже Максу Исаеву пользоваться аптечками, которых сейчас днём с огнём не отыскать. Начнут спрашивать: «А откуда у вас канадская или американская аптечка со свежими лекарствами? Вы что, имеете прямую связь с Америкой? Какую? Контрабандную?». Ты же знаешь наших, «заметут» и фамилию не спросят…
- Да, - печально сказал Пётр Фёдорович. – Есть у меня аптечка Красного Креста, но только одна единственная…
- Неси, - умоляюще попросил Мессинг. – Неси, дорогой…
Да, в 1918 году существовали специальные аптечки, разработанные Международным комитетом Красного Креста (ICRC) и Национальными обществами Красного Креста разных стран. Эти аптечки были необходимы для оказания первой помощи пострадавшим на полях сражений, в госпиталях и пунктах эвакуации. Состав аптечек зависел от конкретных требований и ситуации, но имел ряд стандартных позиций:
Основные компоненты аптечек Красного Креста:
Медицинские препараты:
- Анальгетики: морфин, аспирин.
- Антисептики: йод, пероксид водорода, борная кислота.
- Противоинфекционные препараты: сера, ртутьсодержащие препараты.
- Растительные средства (настои, отвары).
- Сулема и другие ядовитые соединения.
- Стерильные растворы: физиологический раствор, дистиллированная вода.
- Мази и крема: противовоспалительные и ранозаживляющие составы.
Перевязочные материалы:
- Бинты: эластичные и обычные бинты.
- Марлевые тампоны: для остановки кровотечений и обработки ран.
- Пластыри: фиксирующие повязки и защитные покрытия.
Инструменты:
- Скальпели: острые лезвия для вскрытия абсцессов и наложения швов.
- Зажимы: гемостатические щипцы для остановки кровотечения.
- Шприцы для подкожных и внутривенных инъекций.
- Ножницы: для разрезания одежды и повязок.
Специализированные приспособления:
- Оборудование для переливания крови: стерильные трубки и ёмкости.
- Набор для введения питательных жидкостей: капельницы и катетеры.
Аптечка, которую принёс Пётр Фёдорович имела: металлический корпус в виде ящичка, прочный и легкий в транспортировке. Внутри ящика размещались отдельные секции для каждого типа препаратов и инструментов, что позволяло быстро найти необходимое средство. Аптечка была достаточно компактной, чтобы её удобно было переносить и хранить. Аптечный ящик имел прочную крышку с замком, обеспечивающим сохранность содержимого.
В данной аптечке Международного Красного Креста (ICRC) каким-то чудом попавшей в коллекцию к Пётру Фёдоровичу, содержались:
- Препараты:
Анальгетики:
- Морфин — основной опиоидный анальгетик, полученный ещё в 1804 году. Применялся для купирования сильной боли, особенно при ранениях и хирургических вмешательствах.
- Аспирин (ацетилсалициловая кислота) — синтезирован в 1897 году, к 1918 году уже широко применялся как обезболивающее, жаропонижающее и противовоспалительное средство.
- Этилморфин — полусинтетический опиоид, появившийся в медицинской практике в 1898 году. Использовался как болеутоляющее средство.
- Героин — также полусинтетический опиоид, введённый в медицинскую практику в 1898 году. Применялся как обезболивающее средство, хотя позже были выявлены его опасные свойства.
- Феназон (антипирин) — синтезирован в 1883 году, использовался как анальгетик и жаропонижающее средство.
- Аминофеназон (пирамидон) — появился в 1893 году, применялся как обезболивающее и противовоспалительное средство.
- Салицилаты — препараты на основе салициловой кислоты, использовались для облегчения умеренной боли и воспаления.
Антисептики:
- Йод и его препараты — спиртовой раствор йода, йодинол, широко использовались для обработки ран и слизистых оболочек.
- Карболовая кислота (фенол) — применялась для: обработки операционных помещений, дезинфекции инструментов, смачивания повязок, обработки рук медицинского персонала. Карболовая кислота сильно раздражала кожу и была токсична.
- Борная кислота — использовалась в виде растворов для обработки ран.
- Хлористая вода — применялась как дезинфицирующее средство.
- Окись ртути — использовалась для обработки ран.
- Раствор азотнокислого серебра (ляпис) — применялся для дезинфекции.
- Спиртовые растворы различной концентрации — использовались для обработки кожных покровов.
- Калия перманганат (марганцовка) — применялся для промывания ран и дезинфекции.
- Салициловая кислота — использовалась как наружное антисептическое средство.
Сердечные стимуляторы:
- Атропин — алкалоид, получаемый из растения красавка (Atropa belladonna). Применялся для лечения брадикардии и остановки сердца. Воздействовал на сердечно-сосудистую систему, снижая тонус блуждающего нерва, что приводило к увеличению частоты сердечных сокращений.
- Кофеин (в форме кофеин-бензоата натрия) — использовался как психостимулятор и аналептик. Оказывал двоякое действие на сердце: прямое стимулирующее с тахикардией и опосредованное через возбуждение ядер блуждающего нерва с брадикардией.
- Препараты наперстянки — использовались для лечения сердечной недостаточности, хотя их применение требовало осторожности.
- Адреналин (эпинефрин) — был открыт в 1895 году и начал применяться в медицинской практике. Использовался в экстренных случаях для стимуляции сердечной деятельности.
- Перевязочные материалы:
Хлопковые материалы: марля, вата, кисея, льняная ткань.
Натуральные волокна: джут (индийская конопля), кудель (льняная пакля после прочёса), пакля (полученная после трепания льна или пеньки).
Специальные материалы: древесная вата (лигнин), гранулеза, уголь рисовой соломы, асбест, шерсть.
- Tulle gras — специальная повязка из широкопетлистой хлопковой сетки, пропитанная смесью мягкого парафина, воска и перуанского бальзама (разработана E. Люмьером)
Фиксирующие элементы: стерильные матерчатые бинты, косынки, пластыри, салфетки, тампоны, турунд, ватно-марлевые подушечки и шарики, марлевые бинты различной ширины (упакованные в стерильную упаковку).
Инструменты: шприцы, ножницы, пинцеты, скальпели.
Специальные средства: наборы для переливания крови, ампулы с антибиотиками, назальные капли, жгуты.
Военные медики носили подобные аптечки на поясе или в рюкзаках, что обеспечивало их быструю доступность. Гражданские службы использовали аптечки Красного Креста и аналогичных организаций для формирования стандартные аптечных наборов лекарств и медицинских средств для массовой продажи населению. Основными производителями лекарств, препаратов, инструментов и медицинских средств для таких аптечек были такие компании, как «Bayer» и «Parke Davis».
Немецкая компания «Bayer» была основана в 1863 году в Бармене (часть Вупперталя). Штаб-квартира компании находилась в Германии. В 1917 году был открыт третий производственный завод в Дормгене. «Bayer» была крупным производителем фармацевтических препаратов, известна производством аспирина (товарный знак зарегистрирован в 1899 году). Во время Первой мировой войны была частично отрезана от основных экспортных рынков.
Американская фармацевтическая компания «Parke Davis» была основана в Детройте (США), одна из ведущих производителей лекарственных средств в США, специализировалась на разработке и производстве различных медицинских препаратов.
Эти две компании в 1918 году занимались производством и распространением лекарственных средств, были значимыми игроками на фармацевтическом рынке мира, поставляли свою продукцию в различные страны, но условиях Первой мировой войны столкнулись с определёнными ограничениями в международной торговле. При этом, несмотря на военные действия, эти компании активно развивались и продолжали вносить свой вклад в развитие мировой фармацевтической промышленности, в деятельность Международного Красного Креста.
Эти обстоятельства сказывались на содержимом и формированием облик аптечек первой помощи 1914-1920 годов, делая их важными элементами системы здравоохранения эпохи Первой мировой войны и Гражданской войны. Аптечки первой помощи Международного Красного Креста стали образцом и эталоном для всех стран мира.
Увидев содержимое ящика-аптечки-несессера Международного Красного Креста, Мессинг воскликнул:
- Вот! Это то, что нужно! Только умеет ли Исаев ею пользоваться?
- Умею, - ответил Максим Исаев. – У нас в боевом автоотряде в 1917 году были такие же автомобильные аптечки. Наличие таких аптечек считалось обязательным на каждой машине в каждом броневике для обеспечения безопасности водителей и пассажиров. Мы ими пользовались, когда надо было оперативно оказать первую помощь в аварийных ситуациях или при ранениях. В нашей аптечке были:
- Бинты и марлевые салфетки: для остановки кровотечений и первичной обработки ран.
- Антисептики: Йод, перекись водорода, карболовая кислота.
- Ножницы и пинцеты: для наложения повязок и извлечения инородных тел.
- Шприцы и ампулы: Морфин или другие болеутоляющие средства.
- Косынки, пластыри и бинты: для временной фиксации переломов и растяжений.
- Растворы для промывания глаз: Борная кислота или физраствор.
- У меня машине, - сказал гордо Максим Исаев, - аптечка сначала размещались в багажнике, а потом я её прикрепил к передней стенке кабины, что быстро ею воспользоваться. Эта аптечка не один раз нам очень помогла. Только вот пополнять эту аптечку лекарствами было практически невозможно.
- Да, - согласился Станислав Адамович Мессинг. – Тогда и в Москве приходилось реквизировать лекарства и препараты в частных буржуйских аптеках. Так, подведём итог...
Пётр Фёдорович с облегчением вздохнул и все трое: Мессинг, портной и Исаев молча воззрились на гору вещей и предметов, возвышавшуюся на портняжном столе. Что с этим делать?
- Пётр Фёдорович, - умоляюще обратился Мессинг к портному и костюмеру ВЧК. – Вы же видите, что это всё надо куда-то сложить, упаковать, спрятать. Неужели у вас не найдётся для Исаева подходящего чемодана?
Только пусть это будет не огромный сундук, он ещё для сундука слишком молод, а обычный, но ёмкий чемодан, лучше всего швейцарский или какой-нибудь заграничный, но не немецкий. Ещё не хватало, чтобы Исаева приняли за немецкого шпиона…
Пётр Фёдорович немного подумал, прикинул объём вещей на своём портняжном столе, ушёл и вернулся с прекрасным объёмным кожаным чемоданом, не огромным, но большим. Такой чемодан можно было использовать в квартире как мини-гардероб или шкаф для одежды, или сундук. Чемодан был бэушный, потёртый, бывалый, но прочный и удобный.
Чемодан был швейцарский и Максим Исаев его сразу же узнал, именно такой чемодан был у них с отцом в Берне (Швейцария), с таким чемоданом они вернулись в 1817 году в Россию. Швейцарские чемоданы всегда отличались высоким качеством исполнения и использованием премиальных материалов.
Чемодан был изготовлен из натуральной телячьей кожи, имел деревянный каркас, медные и латунные элементы фурнитуры. Подкладка чемодана была текстильная, из прочной красивой ткани. Чемодан имел габариты: длина: 70-80 см, ширина: 40-45 см, высота: 25-30 см, объём: 80-100 литров.
Тут уже Максим Исаев показал умение оптимально упаковывать вещи в чемодан, потому что его отец, Владимир Александрович Владимиров, как правило, накидывал вещи в чемодан как попало и Всеволоду приходилось переупаковывать чемодан так, чтобы хватило места для всего: для вещей отца, вещей Всеволода, да ещё и некоторых книг; получалось тяжело, но эффективно.
Чемодан имел прочный деревянный каркас, двойные стенки с уплотнителем,(это очень понравилось Мессингу), надёжные замковые системы (замки с ключами), дополнительные выдвижные ручки, чтобы можно было носить чемодан вдвоём или тащить его волоком по гладкому полу, внутренние отделения и карманы по стенкам и на крышке, усиленные металлические углы.
Пётр Фёдорович и Максим Исаев знали только две швейцарские фирмы, производящие багажные изделия: «Victorinox» и «Wenger», этот чемодан, видимо, был изготовлен в местных мастерских в городах Швейцарии. Такой вывод оба сделали из-за явной ручной прошивке, неодинаковых латунных уголков и фурнитуры, кожаных ремней тоже ручной выделки и разномастной внутренней тканевой подкладки. При этом чемодан явно предназначался для длительных путешествий и перевозки ценных вещей. Может быть, этот чемодан был изготовлен по специальному заказу клиента и Мессинг инструктировал Макса Исаева как ему объяснять происхождение этого чемодана.
- Скажите, что вам этот чемодан достался «по наследству» от какого-то бывшего владельца той квартиры, в которой вы проживали в Женеве или в Берне, и вы не знаете кто, где и когда его сделал.
- А если захотят узнать адрес этой квартиры? – спросил Макс Исаев.
- А вы назовите адрес именно тех квартир, в которых вы жили вместе с отцом, - ответил Мессинг. – Лучшее средство скрыть правду – это говорить правду, вернее, часть правды.
- Да, но мы там жили под другой фамилией и даже именами, -сказал Максим Исаев.
- Вот и хорошо! – воскликнул Мессинг. – Называйте те фамилии, который были у вас тогда в паспортах и объясняйте, что тогда все так жили, по поддельным паспортам. Кстати, ваш швейцарский паспорт ещё цел?
Общими усилиями и стараниями Максим Исаев уложил в «свой» чемодан:
Верхнюю одежду: осеннее демисезонное пальто, два своих костюма: первоначальный и новый (пиджаки, брюки), нижнее бельё (10-12 единиц), носки и гетры (по четыре пары), рубашки и майки-футболки (8-10 штук), обувь (сбоку): повседневные и вечерние туфли (две пары), домашние кожаные тапочки (подарок от Петра Фёдоровича), ремни и подтяжки для брюк (3-4 штуки), шарфы (шерстяной и шёлковый) и носовые платки (4-5 штук), чёрные американские кожаные («гангстерские») и офицерские лайковые перчатки (2 пары), запонки, застёжки, шпильки и зажимы (в отдельной коробочке-шкатулке, средства гигиены (мыло и лосьоны) отдельно в карманах чемодана и сундучок-несессер фирмы «Louis Vuitton» и аптечку-несессер Красного Креста, отдельно щётку-расчёску и щётку для одежды в отдельных карманах), два головных убора: мягкую серую кепку с небольшим козырьком и спортивную вязаную шапочку с «помпончиком».
Тяжёлые вещи и громоздкие вещи Максим уложил на дно чемодана с учётом того, что дном будет его передняя стенка. Обувь разместил по бокам, заполняя пространство в туфлях носками и мелкими предметами. Одежду аккуратно сложил, по своей методе, выработанной ещё в детстве (Всеволод-Максим даже не подозревал, что действует так, как всегда складывала вещи его мама). Хрупкие предметы Максим упаковывал между слоями одежды и белья. Ценные вещи прятал в разных местах чемодана. Вещи и предметы, которые нужно было оперативно достать и взять, он уложил поверх остальных.
В результате у Максима Исаева получился компактный, но относительно тяжёлый багаж: верхняя одежда (куртка-бушлат), матросские грубые ботинки (подарок Петра Фёдоровича), кожаная «командирская» фуражка без звёздочки (подарок Петра Фёдоровича), рабочая рубашка цвета хаки, мундир и брюки прапорщика русской армии, большой чемодан, особая сумка офицера (для документов, всякой необходимой мелочи, ключей и инструментов), да ещё большая сумка с продуктами, спрятанная Мессингом в прихожей между грудами старой пахучей обуви. Один всё это Максим Исаев до дома Елены Николаевны бы не дотащил.
Мессингу, известной личности в Сокольническом районе Москвы, «светиться» в компании с Максимом Исаевым и Петром Фёдоровичем Ивановым нельзя было, поэтому они все трое раздельно, с интервалом в 5-6 минут, вышли из дома Петра Фёдоровича и своими путями сошлись у ближайшего места, где собирались, стояли и отдыхали извозчики.
Мессинг издалека проследил, как Пётр Фёдорович почти незаметно передал Максиму Исаеву тяжёлую сумку с продуктами, как Максим Исаев нанял извозчика, как погрузился и поехал. Затем Станислав Адамович Мессинг знаком попрощался с Петром Фёдоровичем, нанял другого извозчика и другими улицами поехал поближе к дому Елены Николаевны Ковалёвой.
Мессинг видел, как неуклюже и тем самым очень заметно Максим Исаев разгружал пролётку извозчика перед домом, как тащил все свои вещи к парадной двери, как пытался сразу со всем своим багажом пройти сквозь узкий дверной проём, а потом ещё несколько минут подождал, когда Максим скрылся за парадными дверями элитного дома № 4 в Денежном переулке.
«Он справится, Он справится. Он должен справиться», - говорил себе мысленно Станислав Адамович, а у самого сердце щемило от тревоги и напряжения.
Затем Мессинг дошёл до перекрёстка Арбата и Денежного переулка, сел на трамвай Артамоновской сети (она охватывала западную часть Москвы), не спеша, проверяясь, доехал до Садового кольца (основного транспортного узла Москвы) сделал пересадку на трамвай, идущий через Чистопрудные линии (это будет маршрут «А») и далее Сокольническую линию до остановки «Сокольники»: узел трамваев №№ 6, 10 и начальная остановка трамвая № 20, идущего далее за Москву по Большому Сокольническому проспекту и Богородскому шоссе в село Богородкое.
Средняя скорость движения московского трамвая была около 7 км/ч, поэтому Станиславу Адамовичу было время всё хорошенько вспомнить, оценить, проанализировать и решить, что особых (провальных) ошибок они с Петром Фёдоровичем и Максимом Исаевым сегодня не совершили.
В Москве в 1918 году действовало 475 трамвайных вагонов. Общая протяжённость путей была 323 км. С учётом пересадок и ожидания трамвая, Мессинг затратил на путь от Арбата до Сокольников 1.5-2 часа. В то время трамвайное движение в Москве было менее организованным, чем в последующие годы, и могло зависеть от состояния путей, технического состояния вагонов и заторов на дороге, но всё обошлось. Правда, Мессинг хотел было нанять извозчика, но денег у него оставалось «всего ничего», а жить до получения зарплаты ещё нужно было не меньше недели.
Не всем сотрудникам ВЧК, как юному Максиму Исаеву, доставались такие продуктовые и вещевые наборы, какие он получил сегодня для выполнения ответственного задания разведки…
Справка:
Извозчики:
В Москве 1918 года использовались различные типы конных экипажей:
Пролётка — самый распространённый тип экипажа для извозчиков всех категорий («ваньков», «лихачей», «голубчиков»). Пролётка имела складной кожаный верх, мягкие сиденья, зеркала.
Дрожки (прозванные «трясучками») — более простой вариант экипажа типа «пролётка»
Бричка — лёгкая повозка с откидным верхом, похожая на ту, в которой ездил Чичиков («Мёртвые луши, Н.В. Гоголь). Имела кожаные занавески с окошками для обзора пейзажа.
Карета — закрытый экипаж для состоятельных господ-буржуев и иностранцев.
Коляска — открытый или полузакрытый экипаж, запрягаемый парой или тройкой лошадей.
Для разных категорий извозчиков использовались разные типы экипажей:
- «Ваньки» — старые потрепанные пролётки,
- «Лихачи» — лакированные пролётки с дутыми шинами, мягкими сиденьями и кожаным верхом,
- «Голубчики» (или «резвые») — добротные пролётки среднего класса.
Отдельно существовали ломовые телеги для перевозки грузов, которыми управляли «ломовики».
Справка.
Системы выплаты зарплаты в 1918 году:
Согласно постановлению СНК от 28 марта 1918 года, месячное жалованье служащим государственных учреждений выплачивалось в два срока. Система оплаты была централизованной и регулировалась государственными декретами. Максимальный оклад для служащих составлял 800 рублей (для руководителей и членов коллегий народных комиссариатов). Для специалистов, выполняющих особо важные работы, оклад мог достигать 1200 рублей в месяц.
С 1 сентября 1918 года произошло повышение окладов: минимальный вырос с 350 до 500 рублей, максимальный — с 1200 до 1480 рублей.
Для сотрудников ВЧК действовала отдельная система оплаты с учётом: специальных знаний и опыта, регионального коэффициента (Москва принималась за 100%), занимаемого должностного положения в ВЧК, Московской и Петроградской ЧК и в местных ЧК.
Конкретные даты выплат в доступных документах не указаны, но известно, что выплаты производились дважды в месяц. Согласно установленному порядку в 1918 году:
- Выплата жалованья производилась в два срока в течение месяца.
- Периодичность выплат регулировалась трудовым законодательством, согласно которому вознаграждение должно было выдаваться не реже чем каждые 2 недели.
- Место выплаты зарплаты — непосредственно в учреждении, где работник выполнял свои обязанности.
- Время выдачи — в рабочее время.
Конкретные даты выплат в документах не фиксировались, но существовала общая практика: Первая часть зарплаты выдавалась примерно в середине отработанного месяца, а вторая часть — по окончании месяца или в начале (в начальные дни) следующего месяца.
Выплата зарплаты или денежного вознаграждения не могла производиться до фактического выполнения работы (задания). Разрешалось выдавать зарплату как деньгами, так и натурой (с разрешения местного Отдела Труда). Из зарплаты могли производиться удержания только в строго установленных случаях (за прогулы или за дополнительное вознаграждение, полученное с нарушением правил).
Система оплаты труда была направлена на: равномерное распределение денежных средств, контроль над расходами и на обеспечение работников регулярным доходом. В 1918 году в советских учреждениях Москвы действовал следующий порядок выплаты заработной платы:
- Первая часть жалованья обычно выплачивалась в середине отработанного месяца (примерно 15-16 числа).
- Вторая часть выдавалась по окончании месяца (в последние числа месяца или в начале следующего).
Важные особенности советской системы выплат:
- Интервал между выплатами не должен был превышать 15 календарных дней,
- Конкретные даты могли варьироваться в зависимости от учреждения,
- При совпадении даты выплаты с выходным или праздничным днём зарплата выдавалась накануне.
- В случае 31-дневных месяцев допускалось небольшое увеличение интервала между выплатами.
21. 11. 2025. Экипировка Макса Исаева
© Copyright: Александр Суворый, 2025
Свидетельство о публикации №225112301274
Свидетельство о публикации №225112301274
Рецензии