Кот Бегемот и примус 2

             Продолжение.


       Над романом–эпопеей «Москва», состоящем из трёх частей – «Московский чудак», «Москва под ударом» и «Маски»,  Андрей Белый  работал в 1926-1932 годах.   
     Писатель счёл необходимым предварить публикацию этого своего романа разъяснением его замысла.
     «Печатая 1-ю главу I-ой части моего романа "Москва", я должен сказать два слова о конструкции его, без чего восприятие этой первой главы может быть предвзятым. Идея романа - столкновение двух эпох в Москве; две "Москвы" изображаю я; в первой части показывается Москва дореволюционная; во второй части - "Новая Москва". Задание первой части показать: еще до революции многое в старой Москве стало - кучей песку; Москва, как развалина, - вот задание этой части; задание второй части - показать, как эта развалина рухнула в условия после-октябрьской жизни».   
     Разъяснение Белого заставляет «подозревать», что роман «Москва» был написан им как ответ на обвинения Троцкого в том, что он – «бытовик», причём, старорежимный, дворянский бытовик. Писатель хотел опровергнуть подобные обвинения.
      Ещё бы не хотеть! Троцкий «уложил меня в «могилу», за ним последователи Троцкого, за ними все критики и все истинно «живые» писатели…Я был «живой труп» , - писал Белый в 1928 году ( статья «Почему я стал символистом и почему я не переставал им быть во всех фазах моего идейного и художественного развития»).
      Литературоведы обнаруживают в «Московском чудаке» сходство с сюжетом  повести Булгакова «Роковые яйца», опубликованные ранее «Чудака», в 1924 г.*
      В 1926 году Белый и Булгаков обменялись подарками-книгами. Белый оставил на экземпляре «Московского чудака» надпись : «Глубокоуважаемому Михаилу Афанасьевичу Булгакову от искреннего почитателя. Андрей Белый».   
     Секретарь издательства «Недра» П.Н.Зайцев передал Белому  в ответ от Булгакова  сборник «Дьяволиада» - о факте предаче свидетельствует его записка: «Подарок автора, который был очень растроган Вашим вниманием».   
     Внимание такого признанного автора, как Белый, дорогого стоило. Неудивительно, что оно растрогало Михаила Афанасьевича.
     Несмотря на неоднозначное отношение к творчеству Белого ( о чём ещё предстоит упомянуть), Булгаков, как и большинство писателей 20-=гг., испытал его влияние.
     Отчётливые следы такого влияния носит  «Белая гвардия» (стиль романа, его символика).
     Не менее  заметно оно и в «Мастере и Маргарите».
     Это касается как деталей описания**, так и самого конструктивного замысла романа, его «архитектоники», в отношении которой особенно важную роль сыграла третья часть романа «Москва» - «Маски».      
     Но вершиной влияния Белого на «Мастер и Маргариту» (если можно так выразиться) стало его личное присутствие в качестве персонажа романа – кота Бегемота.
     Ориентируясь на Белого – уже как на автора не дооктябрьского  «Петербурга», а послеоктябрьской «Москвы», Булгаков  даёт коту Бегмоту в лапы примус, ставший неотъемлемым признаком быта этой новой Москвы.            
     С помощью примуса Бегемот вместе с Коровьем-Фаготом превращает в пепелище Дом Грибоедова – «храм» новой советской литературы, разместившийся в дореволюционном здании.
     Па Булгакову эта литература – мертворождённая, она - живой труп, а Дом Грибоедова как её вместилище – духовная «развалина», которую оставалось уничтожить физически.   
                Продолжение следует.

* У Белого главный герой, математик Коробкин делает открытие, на основе которого могут быть созданы лучи, применимые в военных целях. У Булгакова – профессор персиков изобретает лучи, которые вызывают ускоренный рост организмов живых и тоже применимы для военных нужд.
  Год спустя после "Московского чудака" Белого будет опубликован роман А.Толстого "Гиперболоид инженера Гарина".   
  А раньше всех тему луча "поднял" Константин Паустовский в рассказе "Фиолетовый луч" (1918) о том, как под прикрытием слухов о некоем фиолетовом луче армия УНР под командованием Петлюры покинула Киев. 

** См. об этом: Андрей Белый.// Булгаковская энциклопедия.