8. Онегин. Фантазии героев и события романа Часть2

—-------------Вторая фантазия Ленского

Ленский и Онегин были друзьями. По научению Лариных, Ленский пригласил Онегина на именины Татьяны, намекнув, что отказаться будет невежливо. На именинах  Ларины продолжали давить на Онегина, побуждая его начать ухаживание за Татьяной.
Онегин вместо этого к изумлению всех присутствующих стал флиртовать с Ольгой. Оба, и Ленский, и Татьяна при этом оказались в смешном положении. Каждый из них воспринял  такое покушение на его  драгоценную  личину   как  катастрофу.

Вот реакция  Ленского (строфа 45, глава 5) 

Что слышит он? Она могла…
Возможно ль? Чуть лишь из пеленок,
Кокетка, ветреный ребенок!
Уж хитрость ведает она,
Уж изменять научена!
Не в силах Ленский снесть удара;
Проказы женские кляня,
Выходит, требует коня
И скачет. Пистолетов пара,
Две пули — больше ничего —
Вдруг разрешат судьбу его.

Ленский клянет женские проказы и готов стреляться. С кем? С Ольгой!? Нет, с Онегиным, конечно. Онегин разрушил тот образ поэта - кумира, который Ленский  так тщательно создавал и культивировал. Послав вызов, Ленский снова едет к Ольге. Вот строфа с тройным номером 15, 16, 17 из шестой главы:

И вновь задумчивый, унылый
Пред милой Ольгою своей,
Владимир не имеет силы
Вчерашний день напомнить ей;
Он мыслит: «Буду ей спаситель.
Не потерплю, чтоб развратитель
Огнем и вздохов и похвал
Младое сердце искушал;
Чтоб червь презренный, ядовитый
Точил лилеи стебелек;
Чтобы двухутренний цветок
Увял еще полураскрытый».
Всё это значило, друзья:
С приятелем стреляюсь я.

Здесь есть и прямая речь Ленского с множеством литературных штампов, и прозаический пересказ автора - лирического героя. Это создает двухголосие и иронию  в этой строфе. Наконец-то, Ленский придумал для себя обоснование для дуэли  с Онегиным.  Онегин - "развратитель"! Это позволяет Ленскому  представить себя благородным  спасителем невинности, скрыть от себя свою злость и  мстительность, ненависть к независимому Онегину, фальшь его притворной дружбы - и фальшь его личины возвышенного поэта в целом.  Эта фантазия защищает Ленского  от его совести.


—-------- Вторая фантазия Татьяны

Вторая фантазия Татьяны, так же как и вторая фантазия Ленского, стала реакцией на независимое поведение Онегина на именинах, и также должна была обосновать ее внезапную ненависть к Онегину.

 Посмотрим на строфы 15-16 седьмой главы.

Шла, шла. И вдруг перед собою
С холма господский видит дом,
Селенье, рощу под холмом
И сад над светлою рекою.
Она глядит — и сердце в ней
Забилось чаще и сильней.


XVI.
Ее сомнения смущают:
«Пойду ль вперед, пойду ль назад?..
Его здесь нет. Меня не знают…
Взгляну на дом, на этот сад».

 Этот зачин напоминает сон Татьяны: там она тоже шла по лесу с неизвестной целью пока не наткнулась на дом (домик) Онегина. В обоих случаях она решает подсматривать, выведывать что-то об Онегине. Читаем дальше, строфа 17

Анисья тотчас к ней явилась,
И дверь пред ними отворилась,
И Таня входит в дом пустой,
Где жил недавно наш герой.
Она глядит: забытый в зале
Кий на бильярде отдыхал,
На смятом канапе лежал
Манежный хлыстик. Таня дале;
Старушка ей: «а вот камин;
Здесь барин сиживал один.

Эта строфа, которая на первый взгляд содержит правдоподобные детали, также фантастична, как и сон Татьяны. В России жилые  дома знати не были, одновременно,  музеями — в отличие от Англии. Слуги строго охраняли дома от посторонних.   Проникновение Татьяны в дом Онегина без его разрешения  было бы преступлением.

Татьяна знала об  английском обычае туризма по домам знати из книг. Например, она могла знать об этом из книг Дж. Остин.

В этом случает  "зацепка", выдающая фантазию Татьяны,   — это противоречие с известными фактами о жизни в Пушкинской России. 

Получив доступ в дом Онегина в ее фантазии, Татьяна якобы изучает его книги и обнаруживает, что он читает романы Байрона (что противоречит пушкинскому описанию чтения Онегина). Она даже читает пометки на полях! А это, в свою очередь, позволяет ей объяснить, какое он ничтожество! Читаем дальше

XXIV.
И начинает понемногу
Моя Татьяна понимать
Теперь яснее — слава богу —
Того, по ком она вздыхать
Осуждена судьбою властной:
Чудак печальный и опасный,
Созданье ада иль небес,
Сей ангел, сей надменный бес,
Что ж он? Ужели подражанье,
Ничтожный призрак, иль еще
Москвич в Гарольдовом плаще,
Чужих причуд истолкованье,
Слов модных полный лексикон?..
Уж не пародия ли он?


Не имея возможности убить Онегина буквально (как пытался Ленский), она старается  уничтожить его личность, обзывая его "пародией", "подражанием".

Сарказм, злоба, ненависть — вот так выглядит Татьяна, когда ей не надо заботиться о поддержании личины невинной влюбленной девушки, "жертвы модного тирана".   Маска трогательной беззащитности сброшена за  ненадобностью, как старая кожа. Татьяна придумала это проникновение в дом своего врага,  чтобы оправдать свое собственное превращение.


—----------- Третья фантазия Татьяны

В первых семи главах Пушкин воссоздавал фантазию Татьяны или Ленского, пересказывая  внутренний монолог персонажа. В результате получалось двухголосие.  В восьмой главе Пушкин раздваивает Татьяну на ту, которая рассказывает, и ту, о ком рассказывается.   Придумывает и рассказывает новую  историю Татьяна-муза, и говорит она о Татьяне - княгине. Тут возникает совершенно новый поворот: конфликт  между автором и Татьяной-музой. Автор пытается спорить с музой, защищая, Онегина в первую очередь. Другой повод для их разногласий — отношение к светскому обществу. Автор ненавидит его, Татьяна - муза его идеализирует. В конце концов, автор- лирический герой сдается. Татьяна-муза диктует ему ее новую фантазию, гораздо лучше прежних.  Автор пишет под диктовку музы, иногда вставляя свои реплики.

В результате получается не двух, а трехголосие: мы слышим голос автора, голос музы-Татьяны и голос Татьяны-княгини. Татьяна-муза говорит о том, чего Татьяна хочет в жизни, какой она хочет быть. Татьяна -княгиня создает свою новую личину на показ, для Онегина.   Здесь впервые становится ясно, что автор воспринимает Татьяну не только как врага Онегина, но как своего врага. Наиболее интересны  для понимания этой ситуации строфы 8 и 9 восьмой главы. В восьмой строфе, Татьяна-муза объединяется с некоторым критиком, который также является плодом воображения автора. Они оба обвиняют Онегина в подражательности и ничтожности, продолжая монолог Татьяны об Онегине в конце седьмой главы. В ответ, автор разделывается с ними обоими, называя их "самолюбивой ничтожностью".  Но в результате он все-таки позволяет Татьяне -музе угнать роман.

Вот какая история перед нами разворачивается. Оказывается, Татьяна вышла замуж за князя-генерала в Петербурге. Она - центр внимания и предмет обожания всего общества. У нее есть свой салон, где она принимает избранную публику и следит за порядком, чтобы люди не выходили из приличий. А Онегин влюбился  в нее сразу, так что он даже теряет дар речи в ее присутствии. Он ей пишет письма, где объясняется в любви и чистосердечно раскаивается. Она ему не отвечает, не замечает его. В конце концов он секретно проникает в ее дом, в ее комнату. И тут уже вступает в свою роль Татьяна-княгиня. Она отчитывает Онегина, говорит о своем высоком положении, о том, как она презирает мишуру света, о том, что Онегин хочет ее соблазнить, чтобы прославиться (подлец такой!). Она  считает его честным человеком, будет верна своему мужу, хотя она и любит Онегина.

Теперь посмотрим на некоторые зацепки, которые нам оставил Пушкин, чтобы понять, что это все - фантазия Татьяны.

1.  В то время деревенская девушка и князь из Петербурга  не могли бы даже встретиться. Люди путешествовали по делам или к родственникам. Туризма не было. Все специально было организовано так, чтобы люди из высшего света не сталкивались с менее знатными и небогатыми  людьми, даже если они жили в одном городе.
2. Случаи мезальянса бывали, но они наказывались в обществе. Неравный брак приводил к скандалу, а не триумфу. 
3. Проникновение Онегина в дом князя без разрешения хозяев - такой же абсурд, как и проникновение Татьяны в дом Онегина без его разрешения. Зато это - неотъемлемая примета Татьяниных снов и фантазий.
4. Письмо Онегина написано той же рукой, по тем же правилам, по которым написано письмо Татьяны Онегину (только без "видений" и "воли Бога").
5. Типичное поведение Татьяны с людьми (молча, не поздоровавшись, "вошла и села у окна", например) делало ее неподходящей для замужества вообще.
6. Онегин в этой истории не похож на себя совсем. Например, он с детства был воспитан для того, чтобы вести себя раскованно в обществе. Ему не свойственны потери речи.

Из этой фантазии становится понятно, что главное для Татьяны - это власть и статус. Именно об этом она  мечтает. Но, к несчастью для нее, этого ей достичь не удастся. Роман кончается, когда Татьяна в этой фантазии разоблачает себя: она отказалась от своей уникальной природной одаренности,  чтобы добиться власти и статуса.

—-----------  Параллели между первыми двумя фантазиями Ленского и Татьяны

Вот общие черты первой фантазии Ленского и первой фантазии Татьяны:
—  Речь идет о  любви.
— В обоих случаях фантазия построена на литературных штампах.
— Обе истории повествуют о любви исключительной, незаурядной.
— Обе истории лживы, выдуманы.
— Оба персонажа выражают в своей фантазии  любовь только к себе,  интересуются только собой.
— Ленский рассказывает свою историю Онегину. Татьяна придумывает свою любовь, чтобы послать письмо тому же Онегину. Оба героя стараются очаровать  Онегина, навязать ему  свое общество.

Что тут происходит? Почему они ведут себя как двойники?

Современная психология отвечает на этот вопрос однозначно: оба персонажа - жертвы нарциссического расстройства личности (НРЛ), или нарциссы. Вот признаки этого расстройства из американского справочника.
 1. Убежденность в своей исключительности
    2. Поглощенность фантазиями о неограниченном успехе, власти, идеальной любви, красоте или исключительном даровании
    3. Уверенность в своем превосходстве над средним человеком, в том что обычные люди ее (его) не могут понять.
    4. Потребность в поклонении окружающих
    5. Уверенность в праве на все самое лучшее.
    6. Тенденция к манипулированию людьми для собственной выгоды
    7. Низкая эмпатия
    8. Зависть или уверенность в том, что другие завидуют.
    9. Высокомерие

Первые фантазии Ленского и Татьяны — это как раз фантазии об идеальной, исключительной  любви (признаки  2 и 3).  Эти фантазии героев предназначены  для манипуляции Онегиным (признак 6): призваны очаровать, вызвать поклонение (признак 4). Оба героя, говоря о любви, не способны выразить интерес или симпатию к предмету своей любви (низкая эмпатия, признак 7). То есть мы уже точно идентифицировали 5 симптомов из девяти только по первой фантазии каждого героя,  что достаточно для диагностики.

Почему же каждый из двух людей, которые так стараются добиться расположения Онегина в этой местности, является нарциссом? Объяснение простое:  высокий статус Онегина как человека богатого, столичного и светского особенно  притягивает нарциссов. Для них Онегин - ступенька, по которой можно подняться наверх, что является главной мотивацией для любого нарцисса. Когда все другие уже отстали от независимого Онегина, нарциссы продолжают преследовать его, уверенные  в своем превосходстве (признак 1)  и в том, что им должно принадлежать все лучшее (признак 5).

Теперь посмотрим на вторые фантазии Ленского и Татьяны. Между ними опять много общего. Обе фантазии возникли как ответ на то же событие — независимое поведение Онегина на именах у Татьяны

Поведение обоих героев объяснимо с точки зрения их общего расстройства. Оба героя  демонстрируют нарциссическую ярость, потому что  Онегин  выставил их смешными на именинах. Но эта ярость нарушает образ "Я" каждого из них. Они оба пытаются оправдать свою внезапную ненависть, переложив вину на Онегина.  Ленскому для оправдания своего вызова надо было придумать, что Онегин - "развратитель".  Татьяна обосновывает свое разочарование в Онегине тем, что у Онегина вообще нет личности, он подражает романам. Фантазия о проникновении в дом Онегина и чтении его книг должна была подтвердить этот вывод. Это -  "проекция":  Татьяна приписывания Онегину  мотивы и черты, которых она не может принять в себе.  Что также характерно  для нарцисса.

В обоих случаях Пушкин показывает типичное поведение человека с НРД. Этим объясняется похожие структуры их фантазий.

Третья фантазия Татьяны — также укладывается в этот паттерн. В ней речь идет  о сразу обо всем:  "о неограниченном успехе, власти, идеальной любви, красоте или исключительном даровании",  что свойственно для фантазий нарциссов.


—----------------  События романа

Выделив фантазии героев, мы можем уже решить, какие события являются частью сюжета:

 Онегин приезжает в деревню из Петербурга, вступает во владение поместьем и домом своего умершего дяди.
Ленский приезжает в свою деревню из Германии.
Ленский навязывает Онегину свою дружбу.
Татьяна пишет Онегину письмо, с предложением выйти за него замуж.
Онегин отказывает ей.
Она приглашает его на свои именины через Ленского.
На именинах Онегину оказывают чрезвычайное внимание, как к потенциальному жениху.
Онегин флиртует с Ольгой.
Ленский вызывает Онегина на дуэль.
Онегин убивает Ленского на дуэли.
Татьяну везут в Москву, к родственникам,  чтобы выдать ее замуж там.   
Эта поездка оказывается неудачной.

После этого в романе уже ничего не происходит. Татьяна только фантазирует о  своем замужестве - княжестве и о том, как она отвергает назойливые домогательства Онегина.

—-------------  Заключение

Сравнение всех основных фантазий в романе со всеми событиями романа позволяет сделать интересное наблюдение.

Все эти фантазии в большой степени литературны, а события анти-литературны, имеют прозаический и бытовой оттенок. Это касается и последней фантазии Татьяны, где Татьяна-княгиня старается создать образ жертвенной сентиментальной героини, одновременно демонстрируя  свою власть над Онегиным, желание его унизить.

Как заметил Лотман в статье "Литература и литературность в "Онегине"", российские читатели пушкинского времени были настроены на литературность: они понимали в романах то и только, что похоже на типичные  романы. Бытовая реальность, которую привнес Пушкин в роман, казалась безобразной и "безОбразной".

Это значит, что читатели и критики  принимали фантазии героев за "реальность", а изображение реальности в романе  за неумение Пушкина написать "нормальный" роман (или попытку написать "энциклопедию русской жизни").  Это подтверждается высказыванием многих критиков, которым в романе нравилась только Татьяна - они принимали фантазии Татьяны за чистую монету. Нелитературность самого Онегина воспринималась как вызывающая, антиобщественная (что в сущности, так и было). Поэтому они приписывали Онегину подражание байроновским героям.

Пушкин, наверняка,  специально написал роман, в котором большая часть публики принимает фантазии за единственную реальность, а реальность за бессмыслицу. Интересно, что именно так роман до сих пор и читается.   Поэтому при традиционном прочтении роман полон противоречий и не имеет смысла.

В следующей главе я покажу, что роман имеет глубокий философский и психологический смысл, если различать в нем фантазии  и реальность правильно.