Лермонтов. Сон. Работа над ошибками

.                М.Ю. Лермонтов
«Сон» (В полдневный жар...") - как работа над ошибками "На смерть поэта"


.              .          М.Ю. Лермонтов
.              .               С о н


               В полдневный жар в долине Дагестана
               С свинцом в груди лежал недвижим я;
               Глубокая еще дымилась рана,
               По капле кровь точилася моя.

               Лежал один я на песке долины;
               Уступы скал теснилися кругом,
               И солнце жгло их желтые вершины
               И жгло меня — но спал я мертвым сном.

               И снился мне сияющий огнями
               Вечерний пир в родимой стороне.
               Меж юных жен, увенчанных цветами,
               Шел разговор веселый обо мне.

               Но в разговор веселый не вступая,
               Сидела там задумчиво одна,
               И в грустный сон душа ее младая
               Бог знает чем была погружена;

               И снилась ей долина Дагестана;
               Знакомый труп лежал в долине той;
               В его груди дымясь чернела рана,
               И кровь лилась хладеющей струей.
                1841 г.




Выражение «С свинцом в груди…» уже было использовано в другом стихотворении – «На смерть поэта». Подобное повторение не единично. Ср.:

1.
                Я не люблю тебя; страстей
                И мук умчался прежний сон;
                Но образ твой в душе моей
                Всё жив, хотя бессилен он;
                Другим предавшися мечтам,
                Я всё забыть его не мог;
                Так храм оставленный – всё храм,
                Кумир поверженный – всё бог!
                1831

2.
                Расстались мы, но твой портрет
                Я на груди своей храню:
                Как бледный призрак лучших лет,
                Он душу радует мою.

                И, новым преданный страстям,
                Я разлюбить его не мог:
                Так храм оставленный – всё храм,
                Кумир поверженный – всё бог!
                1837

     Мы имеем переработанное произведение. Которое в последствие было опубликовано. А предыдущее…
     Согласно литературоведческой традиции, всё творчество Лермонтова принято делить на два периода – до и после  1837 года. Точнее, 29 января (10 февраля) этого года – даты смерти Пушкина. Всё, что до – как первая версия этого ст-я (от 1831 года) – «имеет лишь литературоведческий интерес». И лишь  после этой даты начинается настоящий Лермонтов, концентрация шедевров у которого –  ошеломляет.
     Обычно объясняют это преображение шоком от потери и осознанием, что, мол, шутки кончились, и время нынче требует от молодого автора (Лермонтову – 23 года) подхватить знамя русской поэзии. И первым стихотворением  нового периода стало –      «На смерть поэта» («Погиб поэт, невольник чести…»)
     С моей точки зрения оно стало естественным завершением  прошлого периода – то есть  квинтэссенцией графомании. [Подробный его разбор см. в статье «Лермонтов. На смерть поэта. Там всё не так» ( http://proza.ru/2009/03/05/783 )].
     Попсовый характер стихотворения привлёк к неизвестному автору интерес толпы – по воспоминаниям современников стихотворение "разошлось в десятках тысяч свитков". Напомню для сравнения: тираж первого издания "Руслан и Людмила" по оценке исследователей – не более одной тысячи экземпляров.( См НИК. СМИРНОВ-СОКОЛЬСКИЙ «Рассказы о прижизненный изданиях Пушкина»).  Но среди тех тысяч  читателей нашёлся и профессионал, который оказался достаточно авторитетным для Лермонтова и который, очевидно, безжалостно-подробно объяснил младому гению, что он написал.
     На эту роль у меня два претендента – Белинский и Жуковский.

     Белинский… Ср. весь текст стихотворения с выдержкой из позднейшей статьи великого критика статьи 1841 года "Стихотворения М. Лермонтова":
     «Если  я  под  словом "вдохновение" разумею нравственное опьянение, как бы от приема  опиума  или  действия  винного  хмеля,  исступление  чувств, горячку страсти,   которые  заставляют  непризванного  поэта  изображать  предметы в каком-то   безумном   кружении,   выражаться   дикими,  натянутыми  фразами, неестественными оборотами речи, придавать обыкновенным словам насильственное значение…»
     «Дикие, натянутые фразы», «неестественные обороты речи» – как впрямую о том стихотворении.
     Жуковский… Он совершенно определённо был знаком с текстом стихотворения, так как принимал участие в хлопотах перед царём за молодого поэта в ходе «Дела о непозволительных стихах, написанных корнетом лейб-гвардии гусарского полка Лермонтовым и о распространении оных губернским секретарем Раевским». Хлопотал, несмотря на строчки из упомянутого стихотворения: «Отравлены его последние мгновенья // Коварным шепотом насмешливых невежд».
     “Последние мгновения” Пушкина протекали в присутствии его друга Даля, друга и издателя Плетнева и  – друга и учителя Василия Андреевича Жуковского. Хороши “невежды”? Ведь это вообще-то прямой повод к ещё одной дуэли. К трём.

     Шок от разбора своего стихотворения оказался таковым, что Лермонтов резко изменил манеру письма. Ср. следующую фразу из той же статьи Белинского:
«…"вдохновение" есть состояние духовного ясновидения, кроткого, но глубокого созерцания таинства жизни, что оно,  как  бы  магическим  жезлом,  вызывает из недоступной чувствам области мысли  светлые  образы,  полные жизни и глубокого значения, и окружающую нас действительность,  нередко  мрачную  и  нестройную,  являет  просветленною и гармоническою…»
     Именно “просветление” и “гармоничность”, а не “исступление  чувств” стали определяющим с того момента в лирике Лермонтова, а разбираемое стихотворение – словно прямой ответ на давние упрёки мэтра, ответ на мою будущую статью, только заглавия не хватает – «На смерть поэта II», где от всех 72 строк изначальной версии осталось лишь два два существительных с двумя предлогами: «с свинцом в груди».

     Разберём, как Лермонтов ответил на наши с Белинским / Жуковским упрёки.

     В моей статье:
     «

     «Погиб поэт! – невольник чести –
      Пал…
      С свинцом в груди...» –

     Это неправда. Пушкин был ранен в живот.
     …он, по привычке всех "романтиков", на место живого героя поставил придуманного себя.
     …из всего стихотворения единственный истинный факт умещается в два слова: "Погиб поэт". Остальное – и Пушкин не Пушкин, и Ленский не Ленский, и Евгений – не Онегин.      
»

     Больше нет дополнительных масок. Ни "демона" какого-нибудь, ни "Пушкина" – "мне" снится "моя смерть". "Мне"! "моя"! И в этом сне "я" умираю именно от раны в грудь!

     Далее в стате:   
     «
     С метафорами в этом стихотворении [«На смерть поэта»] – просто катастрофа. Метафора, чаще всего, добавляет в текст мультимедийность: к звуковому ряду добавляет зрительный: каждый раз, когда звучит слово "как", читателю предлагается "в очах его души" увидеть тот образ, что стоит за данным словцом.
    »

     Метафора – это своеобразное украшение произведения. Но всему же надо знать меру! В том стихотворении на 72 строки я насчитал 26 метафор. Среди которых только первая – "невольник чести" – запоминающаяся. Вот только это – не закавыченная цитата из поэмы Пушкина «Кавказский пленник»:

              «Но русский равнодушно зрел
              Сии кровавые забавы.
              Любил он прежде игры славы
              И жаждой гибели горел.
              Невольник чести беспощадной,
              Вблизи видал он свой конец,
              На поединках твердый, хладный,
              Встречая гибельный свинец».
 
     А прочие, мало того, что затёрты – например "пожар" ревности, так ещё и противоречат друг другу, например осуждаемое контекстом "раздувания пожара" противоречат "пламенным страстям", которыми, судя по тому же контексту, автор предлагает восхищаться.
     И представьте себе красавицу, увешенную 25-ью пластмассово-стеклянными украшениями и одним бриллиантом – чужим.
     В контраст, в противоположность в стихотворении «Сон» – одна единственная метафора:  «Уступы скал теснилися кругом». Которая именно визуализирует стихотворение, создавая картину толпящихся сдвигающихся вокруг умирающего скал.

     Предельной нелепостью в прежнем стихотворении является метафорическая конструкция с "венками". Из моей статьи:

     «
                Увял торжественный венок... –

       Представили поэта как увядший торжественный венок? А теперь читайте  дальше:
      
                …И прежний сняв венок – они венец терновый,
                Увитый лаврами, надели на него...
      
       Ну, что можно представить тут... Как с одного венка снимают другой и нахлобучивают третий?
      »

     В своей работе над ошибками Лермонтов исправляется:

                И снился мне сияющий огнями
                Вечерний пир в родимой стороне.
                Меж юных жен, увенчанных цветами,
                Шел разговор веселый обо мне.

     Не говоря уж о скрытой улыбке гения – вот как он без всяких слов о том умудрился создать ощущение простора?! – не говоря уж об этом, теперь всё абсолютно реально.
     Где происходит действие? – на широкой лужайке в загородной усадьбе? В обширном зале дворца? Но юные аристократки могли и прямо на поляне нарвать цветы и сплести венки, а могли и заранее условиться об этом элементе дресс-кода вечеринки… А "увенчанных"  – это намёк именно на "венцы" – графские или княжеские короны. Привычное окружение самого Лермонтова. Помните – «княгиня Лиговская», «княжна Мэри»?
     И нет никаких стенаний и заламываний рук, а есть…
Есть сон, в котором ему, живому, снится он, но уже почти  мертвый, которому снится сон о живой девушке, которой снится  мёртвый он…  А  кругом  сияют огни, и перебрасываются шутками о нём, мёртвом, как ещё о живом,  его знакомые юные красавицы – снящиеся мёртвому, который снится живому.

     И всё стихотворение – как развёрнутая метафора неразличимости жизни / сновидений / смерти…
     Как грустная улыбка гения. Которому до собственного «свинца в груди» осталось самое большое – пара месяцев.

     (...Лермонтов –  (3 [15] октября 1814, Москва — 15 [27] июля 1841.
      ...Стихотворение – было написано в 1841 году. Исследователи относят дату создания к маю и началу июня этого года - из Википедии)