Да и язык довольно небрежен.
Вот первые два предложения:
«Он бросил *свою* спортивную сумку на пустое сиденье вагона метро, когда *за ним* захлопнулась *дверь*. *За его спиной* еще *не успели стихнуть* *голоса и крики*, он смахнул *левой* рукой пот».

Это очень важно – сразу дать понять, что именно свою сумку, а не чужую? Может, стоит открыть принадлежность сумки чуть позже, а для начала (если это имеет значение) что-то о ней сказать:
Тяжёлую? Плотно набитую? Полупустую? Какой эту сумку видит автор?

«...когда ЗА НИМ захлопнулась дверь...»
Если герой забегает внутрь вагона метро, то и так понятно, что дверь захлопывается за ним. То есть, нужно ли это уточнение?
Да и дверей-то в вагоне – целых четыре. И ведь они все разом захлопнулись, а не только одна, которая находится за ним.
Если за героем гонятся, он должен следить за всеми дверьми. Почему говорится только об одной?

«За его спиной еще не успели стихнуть голоса и крики»

Возможно, кто-то не успел (= опоздал) на поезд. Кто-то не успел на свидание. Но как и куда могут успеть или не успеть голоса? Куда они спешат?
Я понимаю, было бы так: «не успели стихнуть голоса за спиной, как он развернулся и выхватил пистолет...» Но там ведь продолжение другое. Он всего лишь пот вытер.

Почему голоса «не успели стихнуть» именно за спиной? Герой заскочил в вагон и остался к преследователям спиной? Едва ли. Допустим, он шпион и хочет скрыть лицо. Но ведь всё равно он постарается как-то проконтролировать их действия.

«Голоса и крики». Неуклюже звучит. Крик – это и есть громкий звук голоса. Зачем их друг от друга отделять?
Ну, для примера: «я увидел глаза и взгляды». Точно так же неловко.

Важно ли знать, что герой смахнул пот именно левой рукой? А что у него было с правой?

Секретная Лаборатория   26.06.2008 19:57   Заявить о нарушении

«Он грузно упал на сиденье и закрыл лицо руками».
«Грузно упал»? Не лишнее ли здесь наречие? Что-то я не представляю, как можно изящно упасть...

«Голова гудела, от отпечатавшихся в сознании криков лиц ВСЕХ ТЕХ от КОГО ОН вновь скрылся до ТОГО как КТО-ТО, ЧТО-ТО понял».
Наверное, «от криков и лиц»?
И одни местоимения. И слишком много загадок. Уже хочется какого-нибудь намёка: от кого именно герой скрывается и почему, кто и что должен понять...

«Тусклый свет метрополитена отбрасывал тень безразличия на его лицо».
Что такое «свет метрополитена»?
1. Свет в вагоне – он может быть тусклым.
2. свет на станциях – обычно довольно яркий.
3. Огни в тоннелях. Они не только яркие, но ещё и бегут навстречу.

И какой именно свет отбрасывал на лицо «тень безразличия»? И что это за тень такая, в представлении автора? Какая-то уж больно туманная метафора... Конкретный парень ведь действует; такие образы как «тень безразличия» – они ведь не в его стиле.

Секретная Лаборатория   26.06.2008 20:00   Заявить о нарушении

Извините что заметил лишь спустя 3 года. Я автор, я был занят и не смог раньше прочитать.

Дело было так: Юрий боксер, у него был бой, он победил и чтобы не давать разъяснений он предпочитает убегать из раздевалки пока ни кто, ни чего не понял и не пришел к нему с идиотскими вопросами. Он приехал в чужой город, учится, работает и живет отшельнической жизнью. Поэтому ни каких имен и мыслей. А отпечатавшееся в его сознании и есть его воспоминания, голоса и крики тех кто смотрел бой. Дверь захлопнулась оставив этот день и бой позади, естественно они его преследовали только морально, соответственно за 4 дверьми нет смысла наблюдать.
Про его индивидуальные черты, привычки и внешность я специально не хотел писать по тому как хотел дать читателю домыслить как он должен выглядеть и дать возможность понять что каждый может переживать, плакать и бороться. Это естественно переживать даже сильному боксеру, но вот бороться или нет это решение принимаемое исходя их внутренней силы, а не внешней и поэтому физические данные рост, вес и внешний вид здесь ни при чем. Но это все читатель понять должен дальше.
А вообще идея повествования в том что девушка, с которой он случайно знакомится (что тоже предполагалось должно сказать о наличии благородства, так как он дерется за нее с отрицательными героями, при этом бросает им вызов по тому что иначе не может) Женя распечатывает в нем сердце, которое переживает и болит и эту боль не может унять его способность бороться и побеждать кого угодно и где угодно. Он сильный и решительный попадается в ловушку собственных чувств и, отказываясь бороться за нее с ее бывшим, поступает так как ему проще, но больнее. В итоге он выходит победителем из всего но с чувством которое должен домыслить читатель, прочитав последние строки другого героя который встретил свою любовь которой он опять же предпочел то что ему было проще. А так вообще повествование о любви и о том, что победить можно кого угодно в жизни равно как и в боксе, но остаться побежденным там где бороться и не требовалось.
Наверно я что то не так в первом варианте изложил.

Артем Жуков   11.10.2011 21:37   Заявить о нарушении